现代小诗

2024-07-26

现代小诗（共2篇）

现代小诗篇1

摘要：在日渐兴盛的短信文学创作中, 诗歌是最主要的文体种类, 而在短信诗歌中, 小诗又占据了绝对的优势。本文从文体学、主题学、风格学等角度通过比较研究发现, 短信诗歌的简约小巧、内蕴丰富、善用修辞与中国现代小诗有明显承继关系, 而在民间性与大众化上又表现出鲜明的变异性。

关键词：现代小诗,短信诗歌,承继,变异

纵观中国诗歌发展史，小诗在其中占有重要地位，它兴起于20世纪20年代，变体于40年代并绵延至今。在世纪之交，诗坛曾出现了沉寂的局面，时至今日，中国成为世界上第一手机大国，现代小诗本身固有的言简意赅飞身变为短信，“指”上谈兵的时代迅速来临，小诗也因为短信的风靡找到了新的发展机遇。而手机短信文学的繁荣，更是得益于对现代小诗优良传统的回归。

一、简约小巧、自然玲珑的外形

中国现代小诗最为显著的外在审美特征是短小、玲珑。综观20世纪中国现代小诗，以一二行或三五行者居多，字数则从十几字到二三十字不等，最长的也不过六七行四五十字。像冰心的《春水》三三：“墙角的花!/你孤芳自赏时/天地便小了。”三行15字;顾城的《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明。”两行18字;北岛的《太阳城札记》中的《生活》，全诗仅一“网”字。由于技术方面的原因，手机短信的字符数被框限在70个汉字以内(含标点符号)，著名学者周国平表示：“用最少的文字来表达最多的内容，是短信文学的基本要求。”这一篇幅的限制使它专注于短小精致的文体创作。上海师范大学教授杨剑龙分析认为：“中国是一个诗的国度，在短信中品味精美的诗作倒是让文学进入短信的佳境，诗歌的短小精练适宜于作为短信发送。”[1]这样，手机短信的创作就自然而然地向小诗体式靠拢。如：“生命中有你感觉精彩，回忆中有你感觉温馨，旅程中有你感觉骄傲，失落中有你感觉坚毅，沉默中有你感觉灿烂，朋友中有你，我不再感到寂寞。”短短的几十个字符，就传达出发信人对朋友的无限情意。“一个扛梯子的人在大街上走来走去/他在寻找从哪里/可以登上青天”(《扛梯子的人》)只用短短的四句写了一个扛着梯子在街上徘徊的人，思想丰富意境深远，留给读者广阔的想象空间。“我是你今生无悔的末班车。”这个短信虽然只有一句话，但有人物、有比喻，还留下想象的空间。由于诗歌语言的精短含蓄和分行排列特征，决定了它能在短信文学中发挥主导作用，故而成为最受手机读者欢迎的一种文体。有人甚至预言，随着纸质媒介诗歌作品的日趋式微，“手机诗歌”将迎来空前的繁荣时期。而大量的短信诗歌作品统计结果也有力地证明了这一点。因此，从某种角度而言，短信诗歌是对中国传统诗歌文化的一种继承，其简洁、凝练的语言风格正是对中国现代小诗的回溯。

二、丰富的思想内涵与主题意蕴

中国现代小诗是一定社会生活在人们头脑中的反映，是时代的产物，社会的折光，具有丰富的思想内涵与广阔的表现空间。在小诗中有“湖畔诗人”对爱情的咏赞，有冰心对母爱和童贞的讴歌，也有何植三、宗白华对自然的崇尚、对生命的思索，更有朱自清、艾青、顾城等人对时政的感叹，对忧国伤时的爱国主义情感的抒发及对深邃哲理的表达。借用郑振铎赞美泰戈尔小诗的话来说，中国现代小诗“像山坡上的一丝丝的野花，在早晨的阳光下，纷纷地伸出头。随你爱什么吧，那颜色和香味是多种多样的”。[2]而随着移动通信技术的高速发展，手机短信诗歌的创作有了前所未有的广大空间，短信诗歌也因此承载了更为深邃与广阔的精神意蕴。现代小诗中常用的爱情、母爱、自然、哲理等主题在手机短信中也得到了充足的发展。如“有人说高山上的湖水是躺在地球表面上的一颗眼泪，那么说我枕边的眼泪就是躺在你心间的一面湖水”是对爱情的直白。“母亲：长满老茧的双手有我快乐的童年;斑白的双鬓有我成长的足迹!远方的母亲，你是我唯一的牵挂!祝您永远幸福”是对母亲的歌颂，“多想匍匐在你的身旁/再撒一次娇/掬一捧黄河水/淋漓的喝个痛快/那是你甜蜜的乳汁啊/壮我筋骨慧我心智/然后一直向前/去闯荡世界/去浪迹天涯”是对黄河的热爱。“如果敌人让你生气，那说明你还没有胜他的把握，如果朋友让你生气，那说明你仍然在意他的友情”是简短深邃的哲理。……除此之外，在短信诗歌中祝福、感谢、道歉、离别、励志、社会批评、日常生活等主题应有尽有。可以说在内容上短信诗歌能紧扣时代，贴近现实生活，给忙碌紧张的人们带来有益的享受和思考。这是对现代小诗过于表现个人的内心世界，忽略了文学对广阔的社会生活的反映的一种纠正，也是诗性向日常生活的一种回归。

三、善用修辞，语言生动

文学是语言的艺术，而现代小诗与短信诗歌都是篇幅极短的文学样式，以自己的一寸见方达成“温柔敦厚”、“喻蕴深远”的美学韵文艺术，就必须尽可能地运用修辞，将汉语的精髓发挥到极致。中国现代小诗总体上还是比较注重对比喻、拟人、排比等传统常用辞格的选取，如徐志摩的《沙扬娜拉一首》：“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”是明喻与拟人的融合用法;潘漠华的小诗之二：“七叶树呵你穿了红的衣裳嫁与谁呢?”是暗喻与拟人的融合用法;臧克家的《三代》：“孩子/在土里洗澡/爸爸/在土里流汗/爷爷/在土里埋葬”是排比的用法。对传统不常用辞格的开拓则主要表现在对通感及象征辞格的广泛应用上。如：“飘过的风带着青春和爱的香味”(戴望舒《夜》20页)，是嗅觉与心态的超越或贯通。顾城的《一代人》(96页)：“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来寻找光明。”以巨大的涵概力，展示了象征辞格的惊人魅力。

修辞格的大量运用也是短信诗歌的一道优雅风景，从传统的到新开发的，从单一型到综合型，可谓品种繁多。段曹林在《手机短信与短信修辞》一文中也曾指出：“短信修辞是手机短信的魅力之源。”[3]除传统修辞手法外，夸张、借代、拈连、顶真、双关、讽刺、谐音等也得到了广泛应用，使短信诗歌充满了言简意赅、形象生动、文采飞扬的精辞妙语。如：1.你的生日快到了，送你一个红包!我已派了一只母蚊子去了，你不要杀它，很快你就会得到“红包”了，不要客气啊，收着吧!(拈联)2.这个节日我不想送你太多，我只送你五千万：千万要平安!千万要健康!千万要知足!千万要快乐!千万不要忘记我!(双关)3.从未做过贼，却想偷个幸福给你!从没坑过人，却想骗个快乐给你!从未害过谁，却想拐个开心给你!从没赖过谁，却想抢个平安给你!衷心祝愿你端午节快乐!(对比、反复)4.“你的抽象画怎么不像呢?”“当然，像的都抽去了，剩下的都是不像的。”(曲解)5、你帅呆了!酷毙了!简直无法比喻了!你头顶锅盖手拎白菜!总以为自己是东方不败!其实你是“傻瓜二代”。(反讽)可以肯定地说，手机短信的语言，丰富了现代汉语的词汇宝库，使人际交流的语言花样翻新，也为文学开辟了一个新的阵地。

通过分析我们不难看出，短信诗歌与中国现代小诗无论在思想内容还是在艺术形式上都有很多相通之处，中国现代小诗对短信诗歌产生了深远的影响，这是毋庸置疑的，然而短信文学的作家在接受其影响的同时，也表现出对现代小诗的变异。其主要表现就在于手机短信的民间性与大众化。与中国现代小诗的创作视野内倾不同的是短信诗歌的内容非常贴近生活、紧跟潮流，在细小琐碎的平凡小事中折射出人生社会的意义。另外，区别于传统诗歌的经国载道，作为消费时代的产物，短信诗歌的本质在于轻松快乐，幽默风趣，所以在形式上，短信文学也表现了市井和草根文学的特征，各种通俗的乡间俚语、俗语、歇后语、顺口溜甚至黄色词语都出现在这类短信中。作为来自民间的自由声音，短信文学借助大众化强有力的翅膀，轻轻松松飞进平常百姓家，抚慰人们的疲惫身心，展示着文学的独特魅力。

短信诗歌作为现代小诗的变异性格式，“它与传统背离中有承续，与现代追寻中有磨合”[4]仍然还有许多弱点需要克服，比如，手机短信的通俗化与大众化使它有时难免流于粗俗、下流，在对传统写法的逃逸中，短信写作也流露出新的模式化的倾向等等，这些都是不容忽视的问题。所以在手法技巧上、意境创新上、格调提高上还需要我们不断地探索和提高，这样，短信诗歌才能在现代文明的环境中承担起诗体重建的重任。

参考文献

[1]杨剑龙.新兴的文学式样—短信文学[N].文艺报, 2002.01.12.

[2]郑振铎.飞鸟集序[M].上海:商务印书馆, 1922.

[3]段曹林.手机短信与短信修辞[J].修辞学习, 2005, (5) .

[4]陈煜斓.终结与启始——80年代歌词创作的历史审视[J].当代文艺评论, 2004, (2) :130-135.