陶瓷首饰制作（精选5篇）
陶瓷首饰制作 篇1
0引言
目前,市场现有陶瓷首饰产品分为:纯陶瓷首饰及与金属材料结合成件的半独立陶瓷首饰两大类型的种类。其中半独立陶瓷首饰在实际生产中遇到了批量化的难题,生产的瓷片规格难以一致。为解决这一问题,引发了如何选用适合的陶瓷基本材料,并产生了对变通陶瓷材料与特种陶瓷材料在制作中的利弊分析。
单件半独立陶瓷首饰艺术品,仅作为一件独立的艺术品而言,使用普通的陶瓷材料,无论瓷片大小体量,完全可以胜任后期的金属加工的所有工艺要求,最终以艺术品的姿态展示出来。而半独立陶瓷首饰一旦进入到量产模式,我们就需要考虑到此类产品的造型特性了。半独立陶瓷首饰一般分为瓷片与金属模件两部分,二者相辅相成形成一个完整的首饰配饰。考虑到首饰商业化设计,过于浓厚的夸张的艺术感就需要加以适合大众审美的调整,并符合后期生产工艺的要求。在一定程度上就限制了首饰的整体风格,也决定了瓷片规格的大小与厚度不能过于夸张,要保障瓷片与金属件形成的完整的首饰大小合适,重量相宜。
这些小巧轻薄的瓷片在烧制过程中容易出现变形的问题,一旦加以量产,普通陶瓷材料自身的收缩率不一致的问题就非常明显,导致成瓷后难保障规格大小一致,致使后期金属制作镶嵌方面出现困难。为解决这一问题,拟用特种陶瓷材料作为一个解决的途径进行探讨,并对普通陶瓷与特种陶瓷材料在首饰化应用中的优势与不足点进行分析。
1普通陶瓷材料在首饰制作中的优势与不足
1.1普通陶瓷材料在首饰制作中的优势
半独立陶瓷首饰中,陶瓷材料以宝石的角色出现,多为瓷片、瓷珠的形式。在金属首饰制作时,选取适合的瓷片,主要以包镶或爪镶的形式进行镶嵌。由于陶瓷材料具有耐高温、材质紧密的特性,对于瓷片镶嵌处理是很有利的:陶瓷耐高温,不惧高温焊接时火焰直接烧灼在陶瓷上,釉色不会改变,陶瓷亦不会烧毁,无需对釉色及釉下瓷片做保护处理(釉上彩则需要小心高温火焰对颜料的破坏,需要加以必要的保护);瓷片致密且体积一般较小,受到镶嵌时力冲击也不太易出现整体破碎的情况。所以瓷片在单独加工单一件半独立陶瓷首饰的过程中不会有太大的问题。
1.2普通陶瓷材料在首饰制作中的不足
作为独立品而言,普通陶瓷材料可以制作个性美观的陶瓷首饰。但是一旦进行批量化生产,就容易产生陶瓷件不规范的问题。众所周知,工业化生产遵循标准一致的原则,是固定型号螺母和螺丝的关系。批量化生产就要求陶瓷件每批次中每件产品的收缩标准一定要一致,这才能匹配同一规格的金属件。金属件是基本能做到准确一致的,但普通陶瓷材料在这个方面,就出现了难以保障所有瓷片收缩后尺寸完全一致的短板。一旦量产,瓷片尺寸不一致,就需要人工车磨调整干预,才能镶嵌进金属件。这一人工干预的过程,容易形成车磨角度不美观,瓷片、釉层崩边及增加生产环节成本的弊端。这是普通陶瓷材料批量化生产中表现出的最大不足点。
考虑到普通陶瓷泥料易变形的问题,也曾尝试使用其他成型技法进行调整。在但是无论采用钢模压坯、高压注浆等非常规成型方式,所得瓷片还是较易变形,尤其是当瓷片规格要求较小较薄(例如直径15mm厚度为1mm)的情况下,变形情况较严重。
另一方面,为保障瓷片美观选用高白泥泥料。但是高白泥料的收缩变形率较普通泥料更高,造成小件瓷片更易变形。而选用普通泥料,通过钢模压制的方法成型,虽然变形率稍低,但由存在瓷片后背不施釉处美观度较低,影响首饰整体美观降低产品档次的重要问题。
2特种陶瓷材料在首饰制作中的优势与不足
2.1特种陶瓷材料在首饰制作中的优势
在数次实际制作中,普通陶瓷材料成瓷后大小不能完全一致问题始终存在,无法较好解决批量化生产的难题,于是转而选择特种陶瓷进行尝试。
特种陶瓷是一种高强度、耐高温的特殊配方无机陶瓷材料。在试验中选择氧化铝类配方的特种陶瓷作为试验品。其优势在于:
1、高强度。相较传统陶瓷材料而言,其强度更大。完全无需担心后期镶嵌对瓷片的冲击力问题。如,半独立陶瓷首饰中瓷片经常采用包镶的镶嵌方式。而包镶的镶嵌则需要用到锤击的力量迫使金属边压紧瓷片,这个过程中容易造成一般瓷片的缺边破损甚至整体破裂的情况,所以必须考虑选用强度较高的瓷片作为基础材质才堪选用。
2、高致密度。特种陶瓷材质致密,密度很大,形成了特种陶瓷材料的高致密度性。这一特点使得特种陶瓷十分符合工业生产的要求。特种陶瓷材料在工业生产中,可以采用车床车削的加工方式。经过作者试验,选用边长为15mm、厚度为1mm,上面烧有红釉的正方形特种陶瓷,在1200#高速车磨机,对其边缘切磨下,材质车磨细腻,不崩边不破损。且上方覆有的釉质层横截面同样车磨细腻。这种特性就极大地方便了首饰加工,后期对一些需要调整的地方可以放心加工。
3、特种陶瓷是采用特殊陶瓷材质进入钢模进行加压成型,得到的瓷片规格完全一致,烧成收缩不变形,符合后期镶嵌加工对瓷片规格一致性的重要要求。普通陶瓷泥料虽然也可以选用钢模压制、翻模印坯、高压注浆等特殊成型工艺,但是由于传统陶瓷泥料自身的致密度有限,且要求瓷片轻薄小巧,确实很难保证每件泥坯入窑成瓷后的收缩率一致性。
4、釉色、釉下、釉上装饰效果与传统陶瓷基本一致。特种陶瓷的画面装饰使用普通陶瓷釉色及颜料即可。其烧成效果与普通陶瓷基本一致。陶瓷首饰之美重在陶瓷美与金属造型的相得益彰,陶瓷之美则要靠丰富的釉色变化,釉上四溢流盼多彩多娇的色彩,釉下浓浓中国味道的青花釉里红等特色来向观众一一呈现。这些装饰手法不仅在普通的陶瓷材料上是最为常见的,技术移植到特种陶瓷上依然如故。釉下青花,釉上新彩、粉彩、古彩、花纸,各类釉色在特种陶瓷上烧成效果与烧成方法基本与传统陶瓷上保持一致。
5、批量化生产中,由于可以采用蜡镶技术。其工艺特点是首饰蜡版上直接镶嵌上瓷片,经过浇注一次成型的生产方式。由于浇注时温度过高,金属液直接冲击陶瓷。但由于特种陶瓷的耐高温性较普通陶瓷更为强悍,在承受高温、热冲击和热应力时基本不会出现裂纹、破碎的问题。
6、特种陶瓷的耐急热急冷能力较普通陶瓷更为出色,这个优点使得特种陶瓷材料能在批量化金属浇筑过程中的金属液冲击急热,与低温冷爆除铸粉时的急冷环境下均不易损坏。
7、特种陶瓷耐腐蚀能力较普通陶瓷更强。在使用氢氟酸溶液浸泡冷处理铸粉的环境下,瓷片不会出现被腐蚀的情况。
8、特种陶瓷成瓷后,质地白皙细腻。即便不施釉,其整体美观度、白净度、细腻感、透光度(相同厚度下)均不逊色与高端泥料。
2.2特种陶瓷材料在首饰制作中的不足
特种陶瓷很好地解决了规格问题,且装饰画面也基本与普通陶瓷无异。但是,该材料在实际生产中也有不足之处:
1、需要另行制备钢模。特种陶瓷不采用普通陶瓷的成型方法,需要根据造型另行开发钢模作为产品模具,有些复杂造型则是钢模无法制作出或成本过高的,这在一定程度上造成了开发成本居高不下,开发周期长、风险大的问题。
2、特种陶瓷材料的高密度导致了吸水性差,釉料吸收性极差。延缓了釉料的喷涂工作,必须在釉料喷涂后予其较长的干燥时间并重复施釉。
3、特种陶瓷成釉色瓷必须采用二次烧成技术,增加了产品的生产周期和生产成本。第一次素坯成型需经过1700度高温,进行装饰后再进行第二次1300度釉色烧成。
3特种陶瓷在首饰制作中的应用
基于以上优势,特种陶瓷在首饰实际生产中,除去选择普通的金属型上瓷片镶嵌模式外,实际生产中可以选择近几年开发的蜡镶生产工艺。该生产方式是一次性将宝石与金属型直接浇注成型的新型生产技术,把这一工艺技术合理转移到特种陶瓷的蜡镶生产上,让瓷片在浇注过程中就和金属型紧密镶嵌到一起。这种生产加镶嵌一体完成的生产模式,非常适合能耐高温、耐热冲击、耐急冷急热、不变色、不破损的特种陶瓷瓷片。在蜡镶实际量产制作中,在已经喷好的蜡模上直接将瓷片放入,并用蜡进行封边处理。修正好封边后即可移植到蜡树上。通过蜡树的浇注同步完成金属成型与瓷片镶嵌工作,经过后期的执模抛光等处理,即可得到最终的量产半独立陶瓷首饰饰品。
4结语
千年陶瓷,飘洒着粉彩的烂漫,斗彩的争奇;青花的飘逸,新彩的多姿。从日常使用到陈设装饰,再到成为佩戴的首饰。无论是独一无二的陶瓷首饰,还是走上量产化的陶瓷首饰;无论是普通陶瓷还是特种陶瓷,这两种不同陶瓷材质原本在各自的领域的各持所长,各有大任。它们都是陶瓷大家族的成员。正是陶瓷这个大家族本身拥有这么多丰富的成员,使得陶瓷首饰的明天有了新的优雅姿态,新的时尚气息,新的广阔天空;使得陶瓷首饰的发展多了一份从容选择的不迫,也夯实了一分稳步前进的基石。
摘要：通过对使用普通陶瓷材料与特种陶瓷材料在首饰制作中的应用进行分析,论述了这两种陶瓷材料在首饰制作中的优势与不足。
关键词：陶瓷首饰,特种陶瓷材料,普通陶瓷材料,首饰制作
参考文献
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陶瓷首饰 传统中的时尚 篇2
“水火既济而土合”,陶瓷自古就是中国的象征,在西方,“China”小写即瓷器的意思。现代陶瓷应用更加广泛，随着世界绿色、民族、回归风潮的兴起,陶瓷正经历着从器皿到饰品的飞跃，首饰也经历着从金银器到陶瓷的回归——陶瓷首饰正成为替代传统金银首饰的饰界新宠。
陶瓷首饰不仅选料讲究、工艺成熟、设计多元、品种繁多，将中国古代首饰艺术的精致、浪漫、民族、温润演绎得淋漓尽致,产品一经问世就在法国、德国、韩国、日本等时尚之都迅速发展,倍受追捧。
最时尚的就是最传统的,陶瓷首饰集古老与东方于一体，融民族和世界为一身。陶瓷首饰还有行云流水、斑斓夺目、五彩缤纷的颜色釉，色彩瑰丽、造型奇特、意境美妙，佩在指间、耳上、手腕、颈项，有一种冷艳的美，有似宝石美玉、胜琥珀玛瑙的艺术效果，五彩斑斓、青翠欲滴、温润如玉的冰纹釉，晶莹剔透、光泽闪烁的结晶釉等，还会使你感到釉色的美妙意境，充分展示冰与火般的魅力，这是其它材质首饰所不能替代的。
科学技术的进步，促使陶瓷材料的成形、装饰方法多样，通过设计者的双手，呈现在人们面前的陶瓷首饰赛宝石，似美玉，胜玛瑙，开拓了首饰设计的审美视野，满足了不同人群对现代首饰的多种审美需求。同时陶瓷首饰可以算是一种新型的“绿色首饰”，佩戴于身体上，有益于人体健康；原料取材方便，可塑性高，设计空间大；成本低、价廉物美，益于首饰的大众化……陶瓷首饰的这些优点，使陶瓷首饰有了很大的发展空间。
陶瓷首饰在市场还很少见，这也不失为一个首饰发展的方向。虽然用陶瓷制作首饰，对陶瓷的制作要求很高，但一件好的陶瓷首饰作品同样会是一件价值不菲的艺术品。而普通的陶瓷首饰成本也不会很高，只要设计新颖、颜色漂亮，同样会受到消费者的喜欢。
陶瓷首饰的设计提升研究 篇3
一、陶瓷首饰的发展现状
“陶瓷首饰”的理念是由法国著名的瓷艺家贝尔纳多提出,从提出到现在已有几十年的历史。在这段时间内,发展最快的则是欧洲,以法国、德国为代表。在亚洲,韩国、日本的陶瓷首饰也越来越受到消费者的欢迎。我国的陶瓷首饰起步较晚,处于兴起阶段。国内陶瓷首饰种类多种多样,从表现形式来看,有瓷花、瓷珠和瓷片等,品种有项链、胸针、手链、耳饰挂件、扣饰、香烛台和家装小摆设品等等。依材质的不同主要划分为陶质首饰、软陶首饰、瓷质首饰和珐琅首饰,不同类型陶瓷首饰具有不同的美感。例如,陶质首饰由于表面无釉,给人粗朴、朴实、自然的美感;瓷质首饰给人以晶莹、温润的印象,佩戴在身上可与珠光宝气的宝玉石相媲美;珐琅首饰光滑细腻、美观实用,佩戴在身上即显富贵而又不失个性。
目前,国内的陶瓷首饰具有色彩瑰丽、造型奇特、风格独特、意境美妙、审美内涵深等审美特点,具有其他材质首饰所不具有的内在美和外在美。但陶瓷首饰并没有在社会上流行,其主要原因有以下几个方面:其一,陶瓷首饰材料本身的局限性,戴在身上磕磕碰碰,很容易弄碎。其二,目前陶瓷首饰的设计观念相对落后,设计理念还比较传统与保守,不敢打破传统、大胆创新。其三,陶瓷首饰的工艺制作与其他材料的首饰相比还不够精致。其四,陶瓷首饰生产方式没有形成规模化,缺乏现代化的制作工艺。此外,陶瓷首饰还存在缺乏宣传力度以及品牌设计观念不强的问题。所有这些问题,导致了陶瓷首饰没有在市场上流行。针对以上问题,本文认为通过提升陶瓷首饰设计,提高陶瓷首饰的档次,打通陶瓷首饰在流行市场以及高档市场的销路。
二、提升陶瓷首饰设计的思路
1. 提升陶瓷首饰的造型与装饰
在陶瓷首饰的造型方面。陶瓷首饰的造型灵活多样、不受约束,这与陶瓷首饰的材料——瓷泥有密切关系,瓷泥可塑性强,可以随意制作各种造型。例如,图1陶瓷手链的造型独特、活泼生动、自然可爱,打破了其它材料首饰设计造型严肃、规整、单调的特点。目前,国内陶瓷首饰的造型设计多是手工捏制而成,因而造型灵活多样,具象形态占绝大部分。然而,这种“具象”设计形态,在陶瓷首饰设计中是利弊参半:有利的一面是这种造型生动活泼,具有亲切感,首饰不仅是一种装饰品,还能带给人审美的愉悦;其弊端是“具象”设计形态的首饰,有过多的转折面、转折角,形态过于复杂、艺术化,使用功能考虑欠佳,缺乏人机关系研究,导致人们在佩戴首饰的时候会产生不舒服的感觉,甚至伤及皮肤或者刮伤衣服等问题。久而久之,这种形态的陶瓷首饰就变成一种摆设,而不是佩戴在身上。基于这种现状,目前陶瓷首饰的设计要改变这种过于“具象”的造型方式,要在“具象”造型的基础上简化、抽象其形态,使陶瓷首饰的造型在保持灵活多样“具象”形态的基础上又不失其规整性与简洁性。只有这样,陶瓷首饰的造型设计才能提升,因为形态“抽象”的过程是设计提升的过程,好的设计不是对自然的模仿,而是源于自然却高于自然。同时,“抽象”化造型设计,有利于适应现代化生产和解决首饰的佩戴问题。
在陶瓷首饰的装饰方面。陶瓷首饰与其他首饰相比,具有其他首饰所不具有的许多优点。陶瓷首饰装饰手法多样化,有纹样装饰、釉色装饰、肌理装饰、雕刻装饰等方法。在色彩方面,陶瓷首饰具有无法比拟的五彩斑斓、绚丽多彩的效果,极大地丰富了首饰的色彩内涵。目前,陶瓷首饰的装饰设计仍旧比较传统,受传统陶瓷工艺和装饰的影像比较大,特别是在装饰纹样方面,许多陶瓷首饰把其他陶瓷产品上的传统装饰纹样原封不动地移植到陶瓷首饰上。如果处理得好,首饰能体现出民族化的设计风格;处理的不好,就会导致首饰设计过于传统与保守,缺乏新意。因而,对传统装饰纹样的利用应经过“再设计”,而不是直接套用。另外,在色彩方面,陶瓷首饰虽然能通过釉色装饰达到色彩斑斓的效果,但要打入消费者的心田,还需要结合一些流行与时尚色彩的运用。
2. 丰富陶瓷首饰设计的材料运用
目前国内的陶瓷首饰,按制作方式主要分为两类,一类以陶瓷个体的形式出现,通过造型、釉色、绘画等制作手法独立成件。这类陶瓷首饰由结绳穿制而成,制作简单,价格便宜,适合中低档市场的消费。另一类是,陶瓷成件与其他材料的结合,目前主要是与金属材料的结合。这类陶瓷首饰制作工艺较复杂、价格较高,但与金属首饰相比价格仍偏低,陶瓷与贵金属的结合丰富了陶瓷首饰的装饰元素,提升了陶瓷首饰的价值,因而这类陶瓷首饰的升值空间较大。基于此,为衬托陶瓷首饰以及附加值的提升,应探索陶瓷首饰与各种色泽的宝石、珍珠、玉石、贵金属、水晶、钻石等材料结合。这些材料能够充实并丰富陶瓷首饰材料和制作工艺,形成造型多样、质感灵活的陶瓷首饰。
陶瓷首饰之所以没有被消费者所接受,其中一个关键原因就是陶瓷首饰的容易破碎的问题。因而解决此问题,有利于拓展陶瓷首饰的市场,以及提高陶瓷首饰的产品档次。目前,解决此问题的办法就是在陶瓷首饰设计中引入高科技陶瓷材料,特别是那些具有坚韧性特点且容易抵抗破裂的高科技陶瓷材料的运用。例如氧化锆陶瓷、纳米陶瓷等,这些材料都是一些先进的高科技陶瓷材料,材料表面光滑、坚硬、韧性好,具有良好的耐磨性、防摔性,这些材料是解决陶瓷首饰易碎问题的良好材料。在一些知名珠宝品牌如宝格丽、塞拉洛戈、汤斯敦等,都能看到利用高科技陶瓷材料制作的首饰。如图2是宝格丽的陶瓷首饰设计,项链、手链是由白金、钻石和陶瓷共同构成的,其中黑色陶瓷材料是氧化锆陶瓷。经过复杂而精密的制作工艺,此款陶瓷首饰比传统的陶瓷首饰要坚硬、耐磨,而且韧性好、防摔性好,其造型与风格的奇特,体现了水火交融的魅力,创造了一种意蕴隽秀的艺术形象,具有珍珠、宝石、钻石、玉、珊瑚、金属等首饰所不能代替的美感。
3. 丰富陶瓷首饰设计的文化内涵
首饰是一种装饰品与配件,具有使用功能与装饰功能,两者之中装饰功能占上风。但这并不意味着首饰只有华丽的外表,首饰所体现的文化内涵也尤为重要。首饰除了用以装饰人体,还具有传达情感、寄托希望、表现社会地位、显示财富等意义。
陶瓷首饰作为首饰界的新兴之秀,其设计的文化内涵不可忽视。目前,市场上的陶瓷首饰多以样式与装饰取胜于其他材料的首饰,有新颖的造型、色彩斑斓的装饰,表面来看使人眼前一亮。但深入研究,就会发现许多陶瓷首饰的设计“空有华丽的外表,却无坚实的内涵”。还有的陶瓷首饰采用了传统吉祥纹样,以表示吉祥之意,但在纹样的采用上采取“断章取义”的方法,截取传统纹样的局部来装饰陶瓷首饰,这种“望文生义、牵强附会”的做法不能更好地体现出陶瓷首饰的文化内涵。
丰富陶瓷首饰的文化内涵,可以从两方面入手,其一,融入传统文化元素,特别是传统图案的运用。中国传统图案有着鲜明的民族特征和强烈的民族风格,文化内涵丰富,具有“有图必有意”的特点,例如,龙象征权利,凤象征喜庆,竹象征气节,莲象征自爱等。它独特的艺术风格和民族语言,在中国艺术设计中流行了数千年,成为人们文化生活和精神寄托的需要。将传统吉祥纹样的运用于陶瓷首饰设计中,有利于体现首饰的独特性与文化内涵。但在运用的同时,要注意纹样与造型的有机结合,以及传统纹样的创新设计,而不是机械的复制到陶瓷首饰设计中。其二,陶瓷首饰设计与当代文化的结合也固然重要。在当代社会,人们消费观念已从简单的物质需求转移到精神和情感的需求。将人们的精神需求与审美需求融入了陶瓷首饰设计中,使人产生联想、回味、感慨等许多美好的感觉,有利于陶瓷首饰贴近消费者的需求,征服消费者的心灵,受到消费者的欢迎。例如,图3是卡地亚PANTHRE系列首饰设计,“The Panther”是猎豹的意思。首饰设计之所以采用猎豹的形象,是因为猎豹象征的是令人倾倒的诱惑、神秘的美与无法驯服的个性特质。
4. 由“大而粗糙”向“小而精致”的设计转化
在工艺上,国内的陶瓷首饰因为刚刚起步,制作工艺主要是手工制作而成。手工方式制成的陶瓷首饰自然、纯朴、有人情味、造型独特等优势。与工业化饰品的精巧、工整相比,手工艺制作的陶瓷首饰存在“大而粗糙”的问题,首饰尺寸偏大,制作工艺粗糙,许多细节很难通过手工完成;而工业生产的陶瓷首饰小巧精致,细节得到充分体现,具有“小而精致”的优点。例如,比较图4、5两种工艺生产的陶瓷项链,同样是陶瓷与贵重金属的结合,图4是用手工把陶瓷片镶嵌在金属边内,图5是用工业方式加工制成。就精致与高贵程度而言,利用工业方式生产的陶瓷首饰要高出一筹。就审美而言,手工制作的陶瓷首饰别具一番风味,造型独特、亲切可人、富含韵味、个性十足。相比之下,工业生产方式制作的陶瓷首饰略显严肃、规整、个性不强。
基于以上情况,“取长补短”是改变目前陶瓷首饰制作工艺现状的良策,取工业制作方式之优点补手工制作方式之缺点,使陶瓷首饰的生产方式由手工制作向工业化转变,在转变的同时要保留手工制作工艺的一些优点。只有这样才能丰富陶瓷首饰的成型与装饰方法,提升陶瓷首饰产品的档次与设计,开发高档次的陶瓷首饰,改变“大而粗糙”的局面,也改变陶瓷首饰因手工制作方式导致的中低档产品占主要市场的局面。
5. 走品牌化设计之路
国内陶瓷首饰的生产方式主要有两种:其一,是“陶吧”制作模式,陶吧是按照个人的喜好,自己加工、制作陶器的休闲场所。这种加工模式是以个体方式进行创作,制作形式灵活自由,以发展自我兴趣,满足个人创作为主,是一种小规模化的生产加工方式。“陶吧”虽然是小规模的个体创作,但这种创作方式却不乏创意的作品,其创作方式不受商业的约束,具有企业生产方式所不具有的创作活力,是创意集中与实践的场所。其二,是“企业”制作模式,这种生产方式比较规范化,生产方式较先进,但产品设计缺乏品牌意识与市场策略,导致陶瓷首饰没有在首饰市场上占有一席之地。
不管是个体生产的“陶吧”,还是规范化的企业,两者在经营模式上都缺乏品牌设计理念。从长远来看,品牌设计理念是陶瓷首饰发展的长久之计。将品牌设计理念融入“陶吧”与企业,对于“陶吧”而言,将有利于促进“陶吧”个体创意设计的产业化发展,形成陶瓷首饰的创意设计产业。对于企业而言,品牌化设计能够加大陶瓷首饰的宣传力度,提升陶瓷首饰的附加值,促进陶瓷首饰的不断创新设计,使陶瓷首饰品牌打入国际知名珠宝品牌市场,与知名珠宝品牌相抗衡,促进陶瓷首饰的国际化发展。
结语
陶瓷首饰是首饰市场的新兴之秀,是一种“绿色首饰”,它取材方便,对人体危害小、健康、环保等优点。陶瓷首饰的独特造型、新颖装饰、审美韵味将会被越来越多的消费者所接受,其设计也将会得到逐步提升。
参考文献
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陶瓷首饰制作 篇4
陶的历史最早可追溯到公元前17世纪-11世纪的商代, 是我国最先发现可以用泥在火煅烧创造出陶。东汉时期, 就已经是陶、瓷共盛的时代。陶瓷是中华民族的文化与瑰宝。英文中“陶瓷”便是小写的“china”。陶瓷, 历经千年岁月, 生于中国, 长成于中国, 继承着中华民族所特有的艺术文化与风采。陶瓷艺术不仅具有明显的民族文化特征, 更有着极高的精神文化价值。
当今世界人们对美有了更高的追求, 不再需要制造物品本身的材质有多么的昂贵。在一些高层次人群中, 追求制造奢侈品本身材料的贵贱, 已然变成了没有艺术修养、没有品味的表现。当今上流社会的人们追求的是服饰与首饰协调搭配所产生的美。所以, 首饰的搭配性与其本身的文化成为了第一要素。
利用精湛的陶瓷工艺, 加上艺术家对于“美”的认知与艺术造诣所雕琢成的陶瓷首饰, 成为了当今人们对时尚奢侈品的追求。对于那些用昂贵材料所打造的奢侈品, 陶瓷首饰显得更加新颖脱俗, 更加体现了佩戴者的品味。
时尚与岁月共舞, 陶瓷首饰能把它的的历史底蕴与时尚元素结合, 更能唤醒人类最内心深处对美的追求。那容易被打破的美丽定格, 更令我们值得去珍惜和发扬。
二、陶瓷首饰具有独特、珍奇的特点
“物以稀为贵”, 当今市场, 更加注重奢侈品的定制性与低调。把简单的东西变的不简单, 平凡的东西做的特别。陶瓷首饰正好符合了人们的最求。陶瓷首饰在制作过程中, 有居多可变因素和偶然性, 每一件陶瓷首饰都有它与生俱来的特点与美。首先, 陶瓷首饰的色彩可谓五花八门, 不同的颜色会给人的心理带来不一样的影响与作用, 不同的颜色表达了不同的意境。佩戴不同的陶瓷首饰, 可以表达出不同的韵味。
陶瓷首饰通过改变颜色、材料与运用不同制作工艺都能打破常规, 带来意想不到的效果。陶瓷首饰的颜色丰富, 比如唐三彩, 宋朝时期的官窑、哥窑、汝窑、定窑、钧窑的经典釉色, 青花等, 都是在其他材料上无法体现的美丽效果。陶瓷首饰的釉对它的颜色起着主要作用。釉在火的煅烧中而发生化学变化, 所产生的色彩变化远比传统首饰的色彩更丰富独特, 艺术感十足。所以在陶瓷首饰中不易找到相同颜色的作品, 这就是陶瓷首饰的釉色窑变产生的独特魅力!
陶瓷首饰不仅在颜色的选择上具有传统首饰材料没有的色彩魅力, 并且在它的艺术形态上也有着不可替代的特点。例如瓷珠、瓷块配饰, 没有经过上釉的陶质首饰, 珐琅彩等。艺术家们
光去寻找、去发现, 并以一种艺术的语言加以表现, 把现实中平凡的、普通的景物赋予情感, 使它成为有情有景的典型形象。这样才能表现出大自然的美, 即便是一颗小树、一个草屋、一座小山、一条小溪都会成为一件件情景交融的艺术品。
“外师造化、中得心源”我们要在继承先辈经验的同时, 坚持不懈的走自己的路, 到大自然中去寻找自己的创作素材, 特别追求陶瓷首饰的成型、材料、装饰技巧的浑然天成, 达到自然美与人为装饰成为一体, 能让人们在有限的材料与方法中找到无限美, 使“美”变不再单调乏味。
三、陶瓷首饰是绿色环保奢侈品
陶瓷首饰的原材料主要有陶泥、瓷泥、紫砂泥等, 主要成分是天然岩石风化分解而成的粘土, 这些原材料中含有益人体健康的微量元素。研究表明, 陶瓷对人体的新陈代谢、血液循环等均具有保健作用。常温下所发射的红外线对人体的健康有益, 并且它所发出红外线与人体自身产生的红外线基本吻合, 在佩戴陶瓷首饰的时候, 人体与陶瓷首饰所发射出的红外线会有共振现象。
此外, 制作陶瓷首饰的原材料大多都比较容易得到。不会像使用传统材料所制成的奢侈品那样, 光彩的背后存在着诸多“不光彩”的阴影。例如:电影《血钻》中所说的那样, 每一颗光彩夺目的钻石背后可能会令成百上千的人失去生命;美丽的象牙制品和动物皮毛背后, 都会有残忍的血腥;精致的金银首饰的背后可能会有着淘金者的血泪。而陶瓷首饰, 完全是利用艺术家的双手, 把普普通通的泥变成令人叹为观止的首饰, 没有暴力与血腥, 更能激发出人体自身单纯对美的最求!
四、陶瓷首饰关系中国陶瓷艺术的崛起
时间上说, 现代陶艺在我国的开始时间并没有准确的时间, 大约开始是在19世纪50年代, 我国的陶艺家才开始慢慢尝试着在传统的古典陶艺中走出来, 但因为当时的政治和经济因素, 改革开放以前并没有现代陶艺中所倡导的开放与自由的意识, 因此这个时期我国现代陶艺并没有很好的得到发展。
直到80年代, 美籍华人艺术家李茂宗在访问大陆的时候, 在国内的部分艺术院校开展了一系列学术讲座, 并和国内的一些陶艺家进行交流, 重点介绍了美国与台湾的现代陶瓷艺术的发展状况, 在我国陶艺界产生了深远影响, 我国陶艺界才第一次用审视的眼光看自身, 才对固有的陶艺观念产生了动摇。
90年代初, 我国现代陶艺终于逐渐的“活”了过来, 一批有着深厚陶艺功底和丰富经验的艺术家也逐渐涌现出来。今天, 我国仍然有着大批的现代陶瓷艺术家, 他们也逐渐组成了一支专业的陶艺创作队伍。90年代末, 我国现代陶艺的发展呈现出迅猛之势, 陶艺展会与陶艺交流也此起彼伏。而陶瓷首饰, 作为传统艺术中的时尚, 更能激发年轻人对与陶瓷艺术美的呼声, 陶瓷首饰的呼声几乎点燃了所有艺术院校青年师生的热情。
结束语
“水火既济而土合”, 正是点出了陶瓷首饰所带来的美。陶瓷首饰将中国古代首饰艺术的精湛、浪漫、民族、温润演绎的凌厉尽致。最时尚的就是最传统的, 它融汇了东西方的文化艺术为一身, 融民族与世界为一体。它以行云流水、斑斓夺目、五彩缤纷的颜色;色彩瑰丽、造型独特、意境美妙的形态;得到了各国时尚之都人民的追捧。将它佩戴于您的指间犹如宝石般闪耀璀璨;挂于颈部犹如美石宝玉般莹润大方。陶瓷首饰不同的形态, 不同的色彩, 展示了水与火融合般的魅力, 佩戴它甚至还有你意想不到的魅力意境!
是身边平淡无奇的日常所见, 善于发现他们的内在的美, 以一位艺术家的责任赋予他们艺术美。
参考文献:
[1]李浴.《西方美术史纲》.
陶瓷首饰制作 篇5
我国陶瓷文化具有着数千年的历史文化积淀, 随着现如今人们对艺术的认知程度的不断深入, 使得笔者意识到现代陶瓷首饰对于传播我们蒙古族的传统首饰文化也有着不可开脱的责任, 以及继承发展我们蒙古族传统首饰艺术的使命。笔者在这里通过探寻蒙古族首饰、陶瓷首饰二者的意趣, 对蒙古族首饰传统美学的认知和当下人们审美个性的解读, 创作出具有蒙古族特色风格的现代陶瓷首饰, 即现代蒙古族陶瓷首饰。使蒙古族首饰在新时期有所继承发展。
蒙古族由于自身的独特历史文化、游牧生活习俗以及草原自然环境的地区特色, 首饰艺术形成了自己独特的风格。其造型纹样通常都表现得典雅、大气, 而且内在之中具有一种感性的秩序, 其中所蕴涵着美学规律和民族艺术特色, 反映出了蒙古族文化独特的价值观和审美意识。蒙古族首饰艺术不仅图案与花纹种类相当繁杂, 并且它的应用范围也极其广泛。蒙古族首饰大致可分为头饰, 项饰, 胸饰, 腰饰、手饰等五大类。头饰是蒙古族首饰中最绚丽的部分, 主要有头巾、帽子、头带、头圈、辫钳、辫套、头钗、头簪、耳环、耳坠等, 每一件首饰都具有浓郁的蒙古族民族艺术特色。而蒙古族首饰所蕴涵着美学规律和民族艺术特色与陶瓷首饰设计的表现特征是相通的。
陶瓷首饰的设计主题有很多, 从陶瓷首饰与蒙古族首饰设计相结合的角度来看, 总体归纳起来可以分为两类:一种以自然为主题, 另一种则以人文为主题。自然是人类创作的灵感源泉, 蒙古族人生长在北方广袤的草原与无垠的天空之间, 从花草、飞禽、牛羊等等都可以获得灵感, 这一点至今也不会改变。陶瓷首饰的另一主题就是人文主题。在我们所身处的今天, 民族的就是世界的, 蒙古族的传统艺术元素正越来越多的被人们挖掘并运用在首饰设计中。这种借鉴手法可以是直接借鉴, 但是更主要的是通过概括提炼, 进行自主艺术创新。而二者的结合在具体设计创作中, 主要以点、线、面的结合运用为主, 同时运用各种各样的技术工艺, 使现代蒙古族陶瓷首饰在当下展现出独具魅力的艺术效果。
最终, 通过蒙古族首饰与陶瓷首饰的结合, 设计创作出的现代蒙古族陶瓷首饰, 笔者希望能够达到以下的目的与意义:
一、突出蒙古族陶瓷首饰的艺术性
蒙古族传统首饰的艺术性装饰特点非常的突出。蒙古族首饰大多纹饰均匀规整。线条流畅舒展。颜色大部分都以红色为基调, 象征着火一样旺盛的生命力。另外还有代表辽阔的草原的绿色, 高贵而圣洁的白色等等。在现代蒙古族陶瓷首饰设计创作过程中, 不仅仅要借鉴蒙古族传统首饰的艺术形式, 更应该突破原有的艺术形式的限制, 探索陶瓷这种新材料极其制作技法的独特之处, 以期达到蒙古族传统首饰的装饰美与陶瓷胎质、釉色美的整体统一。
二、增加蒙古族首饰的文化性
蒙古族首饰文化内涵和象征意义也极为丰富。在蒙古族首饰文化之中, 白色象征着纯洁和吉祥, 红色象征着热情和温暖, 蓝色象征着辽阔和雄伟, 绿色象征着繁衍生息, 黄色则象征着尊贵和崇高。陶瓷首饰在运用颜色上更加的丰富多彩, 这使得现代蒙古族陶瓷首饰不仅带有蒙古族文化传统性, 还具有现代的时尚感。
陶瓷首饰的材质、釉色在经过高温烧制出来以后, 还会有一些偶然性, 它更能体现出独特的文化艺术个性。
三、强化蒙古族首饰的审美功能性
在旧时代, 蒙古族首饰除了装饰的作用外, 还要显示出首饰佩戴者的身份、地位、婚姻状况, 甚至喜好等等方面的信息, 但是如今这个人人讲求平等, 充分张扬每个人个性的时代, 我们需要强化蒙古族首饰的审美功能性。陶瓷首饰有泥条盘筑法、捏塑法、拉坯法和模制法等制作成型的方法, 根据首饰的设计创作以决定首饰制作的材料极其成型方法。最后以釉色或者其他材料进行装饰, 强化首饰的审美功能。
四、提高蒙古族首饰的丰富多样性
蒙古族居住的地域十分辽阔而且部落众多。因此蒙古族首饰的种类、数量极其繁多。而陶瓷首饰则是在现代首饰设计领域, 它凭借奇特的造型、丰富的釉色和新奇的装饰, 创造出了一种新颖独特的新型首饰类型。陶瓷首饰具有健康和环保的性质, 丰富多彩的釉色装饰, 给人以一种亲近自然之感。这无疑与形成于北方大草原上的蒙古族传统首饰又有共通之处。以新的材质以及新时期的设计思路来设计蒙古族首饰, 发展现代蒙古族陶瓷首饰, 这也提高了蒙古族首饰的丰富多样性。
总之, 蒙古族在悠久的历史发展进程中, 创造出了具有地域特点的、独具民族魅力的首饰艺术, 及其鲜明的民俗文化。蒙古族首饰及其民俗极为丰富多彩, 对蒙古族首饰文化的继承发展中, 必须在尊重蒙古族首饰的基本文化的基础上, 深入研究探索, 使蒙古族首饰在新的历史条件下焕发出新的光彩。
摘要：蒙古族首饰所蕴涵着美学规律和民族艺术特色与陶瓷首饰设计的表现特征是相通的。作为内蒙古人, 笔者认为现代陶瓷首饰对于传播蒙古族的传统首饰文化也有着不可开脱的责任, 以及继承发展我们蒙古族传统首饰艺术的使命。通过蒙古族首饰与陶瓷首饰的结合, 设计创作出的现代蒙古族陶瓷首饰, 使其兼具艺术性、文化性、审美性和多样性。
关键词：蒙古族首饰,陶瓷首饰,设计
参考文献
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