陶瓷环境（精选12篇）
陶瓷环境 篇1
0 引言
随着现代大城市发展趋势不断蔓延和人们审美品位的不断提升,人们对家居生活空间的环境和品味要求日益提高,更多的城市居民希望有更好艺术氛围的居室空间,让自己在疲倦的城市发展中寻求一些自我精神品味的提升。伴随着大软装时代的来临,“轻装修、重装饰”的理念不断深入人心,人们对于家居软装陈设品的理解也在不断地改变,虽然很多家居配饰的工艺品已经占有大部分市场,被很多软装公司所推崇,但是机械的工艺品带给人们的是毫无变化的工艺缺陷以及死板的工艺装饰,可以毫不客气说,很多的工艺陈设品,已经无法担当提升人们生活品位的功能,更多的只是填充某一个空间的功能。室内陈设是连接人与空间之间的纽带,而现代陶瓷艺术由昂贵的艺术品重新回归人们的生活中,就得依靠室内陈设这个舞台得以展现,这也正是艺术起源于生活又装饰生活的真谛。
1 现代人审美形式的变化
现代家居环境的设计必然考虑到室内的陈设和文化氛围,需要积极采用当代物质技术手段和艺术产品形式加强室内陈设品位和环境的优化,满足当代社会生活活动和行为模式的需要,而现代陶瓷艺术介入现代家居环境体现了家居陈设具有时代精神的价值观和审美观。
首先,从时间的角度来讲,人类的审美意识是不断变化的,可以说是从质朴发展到精细,从粗俗发展到高雅,从随意发展到讲究,又由复杂发展到简洁。当然任何精神文明的发展离不开物质文明的发展,社会的进步是人类审美变化的根本原因。我们可以从建筑的发展,产品形态的设计和变化来论证这一点,不难发现,当我们进入某一个空间,看到某件工艺陈设品的时候,刚开始会觉得只是适合了该空间,但是仔细一看又有了似曾相识的感觉,因为或许在某几个场合,你曾经看到过它。现代人更多的是追求自己的“逼格”,这种“逼格”的提升可以彰显自己的优越感和自我独特的品位。这或许就是现代人的审美的取向,因此也就自然的影响了家居空间的陈设设计和对家居陈设品的选择,而这种“逼格”的体现更多是依赖于每一件具有独特特性的陈设艺术品来加强。
其次,从区域上来讲,对于环境的审美和产品形态的审美变化,更多是根据自己生活习惯和民族艺术的相关,这是区域性审美的特点对于家居环境和陶艺产品形态的追求就有不同。
2 现代陶艺的艺术审美
2.1 材料与工艺的美
陶瓷是一种很古老的材料,而这种材料既可以作为建筑室内外空间的材料,也可以作为器物材料,传统陶艺追求的“实用而尽量美观”的陶艺创作观念,在相当长的时间限制了当代中国陶艺发展。现代陶艺的发展已经完全从古代以实用功能为主的形式中转向现代的审美和陈设的功能。随着科技的进步,特别是在材料的使用上,陶艺家们不断地挖掘陶瓷材料本身语言特征,尽情完美的诠释泥、火、釉三种材料糅合在一起的语言特征,现代陶瓷材料的质朴性展现了以科技、工业美为导向的社会审美形式,而陶瓷艺术的肌理和材料的原始性,总能让自己在快快节奏的生活中停下脚步,找回自己,反思自己。物极必反,人们在追求一种前沿、时尚、潮流中会丢失自己最真实的梦想,回归自然的质朴人生是很多现代大城市人们的心声。现代柴烧的陶瓷罐,陶瓷本身的质感,表面肌理丰富,色泽温暖,层次丰富,质地粗犷有力,与一般华丽光亮的釉药不同,烧成的陶瓷作品有被火烧的面和背火面的阴阳变化以及火焰痕迹,这种烧制效果散发着一种质朴,浑厚,古拙的美感,也是柴烧陶艺家为此痴迷并尽心追求的原因,同时展现了陶瓷材料的本质特征。(如图1)这件陶瓷艺术花插,摆放于家居空间,可以起到烘托空间环境气氛,强化室内环境的风格,柔化空间环境,调节环境色彩,增加家居环境的亲切感和灵气,陶冶人的情操。
现代陶艺的存在形式不仅是因为淳朴的泥土材料,而且是以一种特别的艺术形式介入人们的生活环境空间,给予人们精神领域方面更广泛、更深层的关照。现代陶艺不只是单单在陶土、瓷土、釉、水、火的交融变幻中演绎着其本身的材料语言,更多的是开始大胆地引入其他材料媒介(如金属、木材、玻璃、多媒体技术、其他装饰材料、观念材料等等),在综合材料中自由地抒发着他们对于这个世界的观察和认知。设计师海晨,设计的《醉虹》梅瓶椅(如图2),工艺上突破材料的局限性且融合了中国的传统与当代元素,高椅的瓷质部分,采用的是传统梅瓶(传统家庭中用来插放梅花做装饰用的花瓶)的瓶身,配以木式座椅。这件作品作为中国的家具设计的代表参加了2012年米兰家具展,展现了科技与技艺的力量,实现了木材与陶瓷这两种五行之二的真正融合,体
现了中国陶瓷作为家具形式陈设在家居空间环境中,不仅具有新的艺术空间陈设表现力,同时展现了多种材料相互融合的无限魅力。
2.2 现代陶瓷艺术形态的美。
随着工业社会的发展,现代陶艺的艺术审美得以加强并具有自身的审美特征。而现代陶艺的审特征笔者认为更多的体现它的现代性,比如艺术形式的抽象性、虚幻性、象征性以及作品的装饰美、意蕴美。由中国瓷艺大师徐才提创作窑变青花《悟》系列(如图3),该作品以小观大,以陶瓷文化融智慧、历史、文化、艺术于一身。这件作品以中国特有的卷书为主体,采用青花瓷装饰效果,作品立意高远,构思新颖,精雕细刻,人书合一,创造性的表现了“博大精深,源远流长”的佛教文化。同两旁卷轴构成几何意义的三角之状,体态呈弧线式平缓过渡,整体稳固又耐人寻味,正好符合现代家居梵学建筑陈设设计需求。现代陶瓷艺术的创作集中体现了现代主义和后现代主义的风格,在造型形态上突破传统,讲求均衡和空间的空灵感,将雕塑艺术与空间相结合,将点线面与形态创作与表面装饰相互结合,将西方的现代艺术与中国传统艺术相互结合,因此现代陶瓷是适应现代艺术观念的家居陈设形式,不仅适应了现代人的审美观念的艺术表现形式,更重要的引领了现代人的审美观念和现代家居环境的艺术情趣和艺术内涵。现代美来自于生活,艺术家正是自己对生活的感触和体验,通过对泥土锤炼进而进行艺术性的表现,有寓意地,间接的表现艺术家本人的思想和感情,或精致细微或博大沉雄,是陶瓷艺术整体美感的集中体现,其精细之美往往融合于宏伟之中,而其博大沉雄又常常在细微中体现出来。由英国的现代陶瓷艺术家马修·钱伯斯创作的抽象陶瓷艺术,没有经过专门的设计而是专注于制作的过程,设计是在制作过程中完成的,先是制作一个个的部件,然后再进行组合并烧制如(图4),成品看起来一个套一个,具有现代艺术的抽象、繁复的美,整体的美。每件陶瓷作品都彰显着瓷土的原色,让其拥有如同石头一样的质感,美不胜收。
3 陶瓷艺术在家居环境中的陈设方式
陶瓷材料具有很古老的历史,无论是古代的彩陶还是明清时期较为出名的琉璃产品,到后面的陶瓷艺术品,陶瓷一直以美的形式与人共处,这也体现了回归自然,天人合一的理念。古语有云:“家无瓷不贵,室无瓷不雅”,说的就是我们所住的居室里,如果没有陶瓷家就不显得尊贵,居室里如果没有陶瓷作为陈设摆放在那里就不雅致!对于现代居室空间而言,陶瓷作为家居陈设品,对家居环境的提升占有重要位置。陶瓷艺术作为古典器物中的重要组成部分,其发展依附于人们的生活的行为模式和人们对审美的需求,无论是古代宫廷还是民间大富人家,陶瓷陈设是绝不可或缺的。
3.1 现代陶瓷艺术作为家居陈设的分类情况
谈到陶瓷艺术的陈设方式,首先还是要先了解陶瓷艺术的分类情况。现代陶艺冠以“现代”的名号,在艺术创作中演绎着其本身在当今社会的角色,现代陶艺一般意义上分为:观念陶艺、生活陶艺、环境景观陶艺。而与家居环境结合较为紧密的陶瓷陈设品的分类,主要从大的方面分:观念性陶艺(纯陈设类),如有壁画类、雕塑类、小工艺美术类,而图5是笔者曾经创作的一件壁饰,该件作品利用瓷粉作为表面肌理与中间细腻的陶瓷的水形成粗与细的对比,色彩上形成了黄与蓝色的对比,将天圆地方的学说运用于陶瓷形态的创作,干涸的土地的裂痕加强了绿色环保的主题,呼吁社会对水资源的保护。若装饰与家居环境中客厅或者餐厅都可以提升空间的艺术内涵和家居主人生活观。
生活陶艺的创作是为了更好地提高生活环境、生活品位、增加艺术情调而进行创作的,生活陶艺能够更好地展现个人审美观点,装点自己的生活环境。比如餐饮器具、灯具、花器;这些陶艺虽然也属于功能性或实用性陶艺,但和一般意义上的日用陶瓷有着较大的区别,无论在造型上、材料上还是制作工艺上,都具有鲜明的个性,具有现代陶艺的某些语言特征。艺术的作品和工艺的制品区别还在于独一性和复制品的代名词。现代陶艺已经被定义为现代陶艺形态并非传统的造型,而功能上也不再以实用性目的,艺术的创作形式上更多的主张自由、个性、观念、偶然、质朴的材料表现,与中国现代各大艺术思潮的发展紧密相关。
3.2 陶瓷艺术陈设品的意义和价值最直接的体现就是对家居室内空间各个部位的陈设表现上
现代家居空间表现基本是围绕人的生活起居而分的,最主要就是客厅、卧室、厨房、书房、娱乐室、卫生间、茶室;而卧室根据业主不同的年龄及需求可以分为儿童房、成年人卧室、老人卧室、保姆房、客房,那么设计在对具体的房间设计的时候在基本风格的界定下,要发挥对不同人群的设计思考,尊重特殊人群的行为和心理特点进行设计。因此,软装陈设品也相应地会发生改变。
客厅是人们生活起居最主要的场所,人们大部分的生活娱乐的场所,也是人们宴请客人的重要场所,客厅空间的设计和陈设形式体现了这家主人的生活观和审美意识,因此,客厅的风格和陈设,是家居主人展现自己审美品位的重要形式。
梵学陈设艺术品一般都具有很强的象征性,它是人们对神仙世界的神驰和想象,成为释教艺术和信众精力的载体,能够在很大的程度上带来一种安静、祥和、稳重、优雅的环境,提升人们静养的心境。而这类的陈设陶艺主要陈设在家居环境中比较重要的位置,比如像玄关和客厅,佛像作为家居客厅中的陈设,增强了客厅的梵学空间,让人们已进入这个空间,心情就会无比放松,精神就会得到极大的提升,如图6。当让客厅的陈设除了这类陶艺作品,像其他类的陈设形式也比较多如:壁画类的,花插类的,雕塑类的等。有些对于陶艺特别爱好的家居主人,甚至直接让陶艺艺术家进行家居客厅空间的设计,墙面陶瓷艺术壁画直接镶嵌在墙面上,将整个卧室空间进行一个空间与艺术的结合,这样更能增强这个空间的艺术价值。如图,将陶瓷小壶进行重复的与建筑环境相互结合,用于别墅空间,可以加强空间的空灵感和高度感。
餐厅也是人们重要的生活和场所,是宴请宾客的重要空间,好的家居的餐厅环境,可以让我们简单的午餐或者晚餐变得更加有意义和情调。而现代家居空间中,不同风格的房型对餐厅有不同的划分,普通商品房的餐厅小型公寓会把各种用餐形式统一在一个空间中,兼具多功能厅的功能,而豪华别墅会设有早餐厅、中餐厅和西餐厅,有的还有酒吧吧台的元素的设计,西餐厅环境的设计。这样多样性家居空间,对陶瓷艺术品的陈设形式也就有着多样的需求,对于现代商品房中的餐厅装饰,主要体现在餐桌上的设计和其他墙面的陈设,比如简单壁画和花插设计,而别墅的空间多以欧式风格为主,所以在陈设品的选择上比较偏向简欧的风格。
卧室是家居空间最为隐私的空间,是家居主人休息、阅读、喝茶的居室空间,现代家居中卧室主要分为主卧和次卧,而次卧主要是指儿童房、老人房、客卧,空间比较大主要是主卧,现代家居空间中,主卧的功能除了家居主人睡觉以外,更多的是兼具了读书,休闲,喝茶的功能,而豪华别墅的主卧,包含了衣帽间,阅读间,泡茶间等相关的空间功能,当然这些主要是针对家居主人活动情况而进行设计的,因主卧是居家主人的私密生活空间,陶瓷艺术品的陈设可以完全遵从自己的喜好,甚至也可以陈设一些艺术价值相对较高的陶瓷艺术品,这样既可以满足家居主人价值取向又可以提升整个卧室空间的艺术氛围,增强卧室空间的艺术价值。客卧主要是用于接待客人,在陶瓷艺术陈设的时候可以因人而异,不同的人选择相关的陈设品与之相适宜,让客人有种宾至如归的感觉,这也会让客人感到家居主人的待客之道以及审美情趣。老人房和儿童房应充分考虑这两个特殊群体,进行家居陈设的选择,而对于老人房的陶艺陈设,尽量在色彩上选择素雅,稳重的陶瓷艺术品,不要选择釉面多种艳丽的色彩,这样适合老人审美的色彩,如图7将陶瓷艺术品作为陈设架上的陈设形式,提升了老人房的空间层次和陈设品味。
家居空间的书房也是家居主人一个重要的阅读场所,书房的设计更多是按照家居主人的职业和生活爱好,不同职业的书房具有不同的空间要求,有的直接就在书房画画,或者练习书法,这样空间的设计就更需要禅意一些,陶瓷艺术的陈设也就要选择具有意境的陈设雕塑或者艺术家的绘画艺术作品,这样不仅可以陈设书房空间,更大程度可以对家居主人有着潜移默化的影响,提升家居主人的艺术造诣和领悟。
4 现代陶瓷艺术的生产模式为软装设计市场提供了便利
现代陶瓷工艺品的发展无不得益于各地陶瓷产地的快速发展和产品形式的转型比如:江西的景德镇、福建的德化以及广东佛山等地区,江西景德镇尤其以生产生活类陶瓷和艺术雕像为主,福建德化以白瓷雕像为主,而广东佛山主要是以建筑陶瓷为主。对于陶瓷艺术工艺品类现代市场占有率比较高的主要以景德镇的陶瓷生产为主。景德镇作为陶瓷陈设艺术品的生产基地为陶瓷艺术陈设品的开发,提供了基础的平台。景德镇这样一个千年古镇一直延续着陶瓷艺术的生命,并且不断地茁壮成长,远的不说,就跟几年前相比,景德镇的陶瓷艺术的发展已经向前迈了一大步。中国现代陶艺起源于20世纪80年代,而各大高校的艺术家是这种风格的最早实践和推动者,对于景德镇这样一个陶瓷古都,景德镇陶瓷学院作为陶瓷艺术现代风格的引领者,为景德镇培育一批又一批的陶瓷艺术的工作者,有的是纯艺术有的则是以生活陶瓷艺术,陈设陶瓷艺术为主。无论是雕塑瓷厂,还是各类沿街店面,无不有陶瓷艺术的气息在渲染着整个瓷都的氛围。艺术品最终走向市场,所有这些艺术形式的最终展现无不走向室内环境设计,而无论是家居室内环境还是公共室内环境,陶瓷产品已经无可取代,它的真诚,它的质朴,它的大气,它的艳丽、它的浑然一体给所处的环境无不增添一份光彩。
现代景德镇的陶瓷艺术真可谓是百花齐放,以学生创业园的形式和文化创意产业为背景的发展形势大势铺开,就如同北京的798、宋庄为代表的艺术区域模式,而他的经营形式却是其他产业园区不可比拟的,据统计就景德镇陶瓷销量已经达到10亿每年,包含功能实用的日用品、生活陶艺,这两年销量最高的则是艺术家的艺术品和精美的、富有各种风格的陈设品,这些带有艺术味道的生活用品和陈设品满足了全国各地人们的审美需求。除了各大陶瓷产业园,更多现在也主要以网络销售为主,陶瓷工艺品的销售也是形式各样,满足各大城市的软装市场和陈设精品市场的发展。
5 结语
现代家居环境对陈设品的选择中,陶瓷艺术陈设品作为最具表现力的形式,逐渐成为室内陈设设计中最具潜力的发展方向。很多的艺术家和陶瓷艺术家开始跨界进行空间陈设品的设计。但是陶瓷陈设艺术与家居环境还存在着某些制约关系,不同的家居风格和环境,不同的地域民族对陶瓷陈设艺术的装饰风格、色彩、形态以及表现形式都有或多或少的限制性,而陈设陶瓷艺术由于其工艺的复杂性、窑变的不可控性,要想任意的适应某些风格的产品还是需要工艺设计师和艺术家不断地进行材料的研究和技术的提升。
参考文献
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陶瓷环境 篇2
（1）
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（9）
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GB／T10813.3－89青瓷系列标准：纹片釉青瓷器（11）
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GB／T10811－2002釉下(中)彩日用瓷器（13）
GB／T10812－2002玲珑日用瓷器（14）
GB／T10815－2002日用精陶器（15）
GB／T14150－1993粤彩瓷器（16）
GB／T13522－1992骨灰瓷器（17）
QB/T3732.1－1999普通陶器 园林陶（18）
QB/T3732.2－1999普通陶器 砂锅（19）
QB/T3732.3－1999普通陶器 包装坛类（20）
GB/T13524.1－1992陈设艺术瓷――雕塑瓷（21）
GB/T13524.2－1992陈设艺术瓷――器皿瓷（22）
GB/T13524.3－1992陈设艺术瓷――文化用瓷（23）
GB/T13523.－1992铜红釉瓷器（24）
GB/T10813.2－1989陈设艺术青瓷器（25）
GB/T10813.3－1989纹片釉青瓷器（26）
GB/T14150—1993粤彩瓷器（27）
QB1464—1992薄胎瓷器（28）
QB/T1634—1992唐三彩
（29）
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JC／T765－87（96）建筑琉璃制品（31）
GB6566－2001建筑材料放射性核素限量
（32）
GB50325-2001民用建筑工程室内环境污染控制规范（33）
GB／T3810.1－1999陶瓷砖－抽样和接收条件（34）
GB／T4100.1－1999干压陶瓷砖－第1部分瓷质砖（35）
GB／T4100.2－1999干压陶瓷砖－第2部分炻瓷砖（36）
GB／T4100.3－1999干压陶瓷砖－第3部分细炻砖（37）
GB／T4100.4－1999干压陶瓷砖－第4部分炻质砖（38）
GB／T4100.5－1999干压陶瓷砖－第5部分陶质砖（39）
JC／T465－92（96）陶瓷锦砖（40）
JC／T457－92（96）劈离砖（41）
JC／T709－88（96）烧结瓦（42）
CJ164-2002节水型生活用水器具（43）
GB／T6952－1999卫生陶瓷
（44）
GB12651－2002与食品接触的陶瓷制品铅、镉溶出量允许极限（45）
GB／T3534－2002日用陶瓷器铅、镉溶出量测定方法（46）
GB14147－93陶瓷包装容器铅、镉溶出量允许极限（47）
GB／T5009.62－1996陶瓷制食具容器卫生标准的分析方法（48）
GB8058－87陶瓷烹调器铅镉溶出量允许极限和检测方法（49）
SN／T0873－2000进出口陶瓷铅、镉溶出量：快速检验法（50）
IS06486／1[1999（E）]与食物接触陶瓷制品铅镉溶出量检验方法（51）
ISO6486／2[1999（E）] 与食物接触陶瓷制品铅、镉溶出量允许极限（52）
ISO8391－1－1986食品的陶瓷蒸煮器皿 铅和镉的释放第1部分：试验方法（53）
ISO8391－2－1986食品的陶瓷蒸煮器皿 铅和镉的释放第2部分：容许范围（54）
ISO／TC166／SC2N58与食物接触陶瓷烹调器释出有毒物质检验方法（55）
FDA/ORA CPG7117.06-1995进口和国产陶瓷的镉污染（56）
FDA/ORA CPG7117.07-1995进口和国产陶瓷的铅污染（57）
美国California Prop.65-2002美国加州65规定
（58）
ASTMC738－1994从上釉陶瓷表面萃取铅和镉的试验方法（59）
AOAC973.32陶瓷器中铅和镉的溶出原子吸收分光光度法（60）
AOAC973.82陶瓷器中铅和镉的溶出原子吸收分光光度补充方法（61）
DIN51031第1部分日用器皿中危害健康物质溶出量测定（62）
DIN51031第2部分用原子吸收分光分析法测定铅含量（63）
DIN51031第3部分用原子吸收分光分析法测定镉含量（64）
DIN51032日用器皿中对健康有害物质溶出极限值（65）
SI1003-1999陶瓷器皿金属溶出量和标识(以色列)（66）
斯里兰卡进口管理条例DOPL NO.326（2000年2月29日）（67）
ГОСТ28930-89俄罗斯联邦国家标准—瓷质制品技术条件（68）
ГОСТ28931-89俄罗斯联邦国家标准—陶质制品技术条件
（69）
陶瓷环境 篇3
陶瓷壁画的历史及中国现代陶瓷壁画发展概况
世界上最早的陶瓷壁画诞生于尼罗河畔的埃及和两河流域的美索不达米亚。约公元前 3000 年，埃及人发明了色泽如蓝宝石的釉料，随后，这种釉料便用于建筑上。中国古代的陶瓷壁画起始于画像砖，特别是秦汉时期作为特殊建筑构件出现的画像砖。到明清时期用琉璃装饰墙壁盛行，例如北京故宫的琉璃九龙壁。
中国现代陶瓷壁画艺术最先在建筑行业中发展起来——陶板和瓷板在建筑装饰中的大量使用。但很快，建筑中单调的陶板和瓷板已不能满足人们不断提高的审美需求。随着改革开放后社会的大变革，国内外的优秀陶瓷壁画技术进行了交流，使得中国陶瓷壁画技术产生了实质的变化，优秀的陶瓷壁画作品出现了。其中具有代表性的有肖惠祥的高温花釉陶板壁画《科学的春天》、祝大年的大型釉上彩陶瓷壁画《森林之歌》等。
经过三十多年的发展，如今陶瓷壁画的应用范围十分广泛，许多饭店、医院、机场、博物馆、公园等公共空间环境中都可以看到陶瓷壁画的影子。
现代陶瓷壁画的彩绘制作方法及特点
中华民族拥有悠久的制瓷历史，积累并传承了种类丰富的陶瓷彩绘制作方法。现代陶瓷壁画的彩绘制作方法呈现出多样化的特点，陶瓷壁画的彩绘制作一般分为釉上彩、釉中彩和釉下彩。
釉上彩是一种占有主导地位的传统彩绘制作方法。釉上彩主要有古彩、新彩、粉彩等几种装饰手法。其绘制流程为：在烧好的瓷砖上彩绘，再入窑经较低温（600—900℃）烧制而成。釉上彩色彩种类丰富，表现力强，易操作，可将任何画面表现得惟妙惟肖。所以釉上彩绘制的画面层次丰富，色彩多姿，细腻。陶瓷壁画《森林之歌》就是釉上彩壁画的典型代表作品。
釉下彩，是将陶瓷颜料绘制在釉层的下面。釉下彩包括青花釉下彩、釉里红和釉下五彩等多种表现形式。釉下彩的绘制流程为：在素烧坯砖或素烧釉坯砖等的表面上进行彩绘，再覆盖一层透明釉，经高温烧制而成。因为彩绘在透明釉层之下，不易被侵蚀、耐磨损而且无毒物溶出，表面光滑不易退色。总体来说，釉下彩壁画具有鲜明透亮、晶莹、明快、色彩纯正、艳而不俗的风格特征。郭文连为景德镇陶瓷学院陶艺交流中心设计的壁画《千年圣火》就是釉下彩壁画的典型。
釉中彩和釉上彩的新彩相仿，不同在于烧制温度较高。传统陶瓷彩绘是以手工彩绘为主，现代陶瓷彩绘又延伸出了热升华转移印刷、喷墨打印等绘制方法。
热升华转移印刷：将图案打印在特殊的纸上，施加一定高温和压力，将图案转印到陶瓷上。此方法可通过电脑处理图像，用高速、高质喷墨打印机打印图案，大大节省了制作时间和成本，效率极高。[2]热升华转移印刷可清晰重现设计图案及色彩，立体感强、防水、抗老化性好。由于油墨在转印过程中就已干燥，使得壁画的寿命和瓷砖的寿命一样长。无任何废水、废气等污染，环保性良好。
喷墨打印制作方法是将待成型的陶瓷粉料制成陶瓷墨水，通过打印机将陶瓷墨水打印在普通瓷砖生坯上，再经超高温烧制而成。此方法打破了坯体的平面限制，通过喷墨打印技术，可将平面的瓷砖装换成任何凹凸、不规则的表面，赋予壁画3D效果。给人们的视觉空间多样性带来更多更丰富的内容。
为迎合公众的审美，大量公共环境都需要各式各样的壁画进行装饰。而陶瓷壁画因其众多的优越性而倍受青睐，并利用这些新技术给陶瓷壁画进行彩绘制作，容易操作，生产效率高，成本低适合大生产。并具有耐高温、耐腐蚀、不褪色、层次感强、色彩丰富、对比度强、可塑性强、表现形式多样等众多优点，使陶瓷壁画较好的适应不断扩大的需求量。
现代陶瓷壁画在公共环境及人们生活中的作用
在现代人的生活节奏快速，因此简洁大方，抽象性强，图案化的装饰画便孕育而生。现代陶瓷壁画主要用于室内外墙面装饰，特别是一些大型公共环境。这种有色陶瓷的拼贴色彩艳丽，不易褪色，方便清洁，不管是单色还是多色拼接或以图案、故事形式表现等都能有很好的装饰效果。甚至单纯的凹凸彩色立体砖排列组合，也能获得浮雕效果。这些简洁大方的现代陶瓷壁画能使人们减少压力，增添一些轻松感。
要充分的利用建筑空间环境中的各个元素，使其成为一个整体并相互服务才能真正做到陶瓷壁画与建筑空间环境的统一。不同的建筑空间有其不同的情绪体会，艺术家可以利用建筑空间的变化，从陶瓷壁画本身的内容出发，充分利用明暗、虚实及大小对比和肉眼的错觉感，营造出一个感官上的理想空间环境。日本光棱女子短期大学中，村锦平设计的《风、光》陶瓷壁画，通过不同的陶瓷摆放以及虚实安排使空间达到平衡的形式，并极具装饰效果。
人们一直向往回归自然，陶瓷壁画就是陶土烧制而成，其装饰手法也贴近大自然。它天生的质朴、纯真，给人带来安静、舒适的视觉感受，易于被人们接受。随着其绘制方法的发展，将更好地促进了陶瓷壁画在公共环境中的运用，满足人们日益增长的精神文化需求。
（作者单位：河北工业大学）
陶瓷艺术与环境艺术的结合 篇4
关键词：陶瓷艺术,环境艺术,融合,运用
陶瓷艺术发端于我国古代, 有着源远流长的历史烙印。随着社会地不断进步和发展, 陶瓷艺术也随之更新和变化, 在历史长河中承载着传承民族艺术的使命。如今, 人们不再满足于最基础的生存环境, 而是逐渐追求高标准、品味化的生活条件, 使得装饰艺术在环境艺术中发挥着越来越重要的作用。陶瓷作为装饰艺术的一种, 有着显著特征。因此, 有必要深入探讨陶瓷艺术与环境艺术二者之间的有效融合。
一、陶瓷艺术与环境艺术的融合
(一) 日用瓷与环境艺术的融合
陶瓷艺术主要利用火将土进行凝结, 并将混合物烧制成为固体, 将其所具有的功能与艺术性相结合, 从而被广泛应用。这种艺术表现形式基于一定的设计理念, 并注入设计者的灵魂, 使其具有生命力的象征。在陶瓷艺术的发展进程中, 其自身的客观存在与精神表现之间的差异性逐渐被淡化, 与人们对美的感受更为接近, 从而形成独特的艺术特性。
日用瓷是每个家庭必备的工具, 兼具实用性和美观性。随着社会生活的进步和发展, 人们的审美方式以及观念也在发生着变化, 对于陶瓷艺术来说, 也有了更高的标准和要求。举例来说, 大部分家庭, 在客厅里会陈列一些独具特色的陶瓷艺术品, 这些艺术品作为生活用具的同时, 更是家居装修中的点缀。由此可见, 陶瓷艺术在环境艺术中的重要地位。在一些装修风格较为传统的家居设计中, 日用瓷的点缀和装饰能够为整个室内设计效果更好, 且更具韵味。还需要注意的是, 在环境艺术中使用日用瓷时, 需要对陶瓷的颜色、造型以及形状大小等进行合理选择, 并与整个环境进行协调搭配, 将日用瓷与整体中的其他饰品充分融合, 最终达到日用瓷与环境艺术的充分融合。
(二) 陶瓷壁饰与环境艺术的融合
陶瓷壁饰在环境艺术中有着极为重要的地位, 是建筑领域逐步发展出来的产物。随着室内装饰审美的变化发展, 壁饰成为了一种较为独特的艺术表现形式, 具有色彩独特丰富、材质稳定耐磨等优势, 被人们广泛接受和喜爱, 也使陶瓷壁饰在我国壁饰装饰领域有着重要地位。陶瓷装饰主要利用釉与泥进行特殊工序的处理, 从而形成不同规格的陶瓷作品, 极具创造力和艺术特性。这种艺术表现形式能够充分表现出人的内在情感以及不同层次的艺术品味, 将陶瓷艺术独具特色的艺术性、美感以及其自身价值发挥的淋漓尽致。需要注意的是, 对于陶瓷壁饰烘托的是一种整体效果, 单纯的墙面则难以达到理想的效果。因此, 在环境艺术中使用陶瓷壁饰时, 需要考虑到整体的构图以及色彩的搭配是否和谐, 需要从视觉感受上给人带来立体化的感受。在整个环境艺术发展过程中, 陶瓷壁饰不断融入不同的情感因素, 使整个建筑的环境艺术体现生命力和活力, 从而实现与众不同的艺术特性, 并形成和谐统一的艺术氛围。在环境艺术设计中, 充分挖掘陶瓷壁饰的特色和优势, 并积极与其他的艺术形式进行广泛交融, 进一步提升陶瓷艺术的价值和美感。
二、建筑陶瓷在环境艺术中的地位
建筑陶瓷是一种装饰艺术, 在环境艺术中有着较为重要的意义和作用, 在整个装饰材料中占了较大比重。建筑陶瓷主要以装饰材料为前提, 有一定的美学价值。建筑陶瓷的存在和发展有着独特的理念和思想, 需要与其他装饰材料进行搭配使用, 从而实现理想的艺术价值。建筑陶瓷的原材料主要取自于大自然之中, 有着独特的材质, 以及防水抗冻、耐磨抗腐等优势和特征, 与建筑环境融合有着极佳的艺术效果。随着社会经济的发展以及人们生活水平的提高, 人们在拥有基础生存条件的同时, 追求独特审美价值的装饰艺术。建筑陶瓷主要基于大自然的质朴特性以及艺术美感, 能充分发挥陶瓷艺术的优势和特征, 将陶瓷艺术和环境艺术进行完美融合和有机统一。陶瓷艺术在具体应用中, 具有较为丰富和多样的装饰风格, 能与不同类型的环境艺术进行结合, 从而有效烘托整个环境艺术的整体艺术美感。
三、结语
陶瓷艺术与环境艺术的完美融合, 能够对整体环境进行美化, 在整个环境艺术发展过程中有着十分重要的地位, 两者既相互独立, 又相互融合, 相辅相成, 相互促进。在陶瓷艺术与环境艺术进行有机融合时, 需要将二者的特性进行充分挖掘, 并灵活运用相应的艺术表现手法和方式, 从而实现美化环境的目的, 在此基础上促进陶瓷艺术和环境艺术的蓬勃发展。
参考文献
[1]陈梦婷, 郭航.浅谈陶瓷艺术与室内环境艺术的融合[J].戏剧之家, 2015 (2) .
陶瓷环境 篇5
虽然陶瓷餐具既美观又好用，但是在使用陶瓷餐具时，仍然有一些事项值得我们注意。下面我们为大家介绍使用陶瓷餐具的注意事项。
1、陶瓷餐具内壁上的彩绘虽然色彩鲜亮，但彩釉中含有铅、汞、镉等重金属元素。其中，镉和铅容易引起肝脏或其他内脏中毒，汞则能引起肝、肾硬化。陶瓷的釉彩越多，颜色越鲜艳，铅、镉等化合物就越多。选陶瓷餐具别太看重花纹图案，特别是不要用内壁带彩绘的碗盘。新买的餐具可以先放在醋里泡2~3个小时，以溶解彩釉中的有害物质。另外，彩瓷千万不要放在微波炉里加热。
2、釉下彩瓷器最安全，图案颜色多蓝绿，少红黄。釉下彩则是先上颜料，再上釉，然后直接高温烧制，由于不需要低熔点物质，所以颜料中不需要添加铅，颜料也不容易析出，最安全；釉中彩是先上釉、再上颜料，然后再高温烧制，不含铅，颜料较难析出，相对安全。釉下彩有图案的地方手感跟其他地方一样光滑，光泽度非常好，而釉中彩则介于两者之间，虽然光泽度较好，但手感不光滑。
陶瓷环境 篇6
关键词：生存环境；文化底蕴；大众理念；崇尚艺术
现代人们快节奏生活压力的加剧增长，越来越多的人想要回归自然，对接近自然的现代生存环境生出了渴望。所以，在现代环境中来自自然的陶瓷壁画就成为城市环境装饰艺术中的首选。陶瓷壁画艺术无论从构思还是主题的创造，都充满了文化内涵和独有的个性。在现代公共环境装饰的应用中，陶瓷壁画带给人的视觉审美是身心上愉悦，它改变了以往城市的冷漠、单调及乏味。在现代公共环境的装饰中，陶瓷壁画融入新的时代元素，突出了历史文化传承及现代科技，让陶瓷壁画艺术在装饰领域发挥了重要作用。
一、多样化的陶瓷壁画设计理念
陶瓷壁画不仅是造型艺术自身的设计，还是视觉欣赏艺术的创作及环境装饰艺 术领域的设计。它不仅仅是一种艺术，也是很多种艺术的结合体，还可以说它是艺术的综合体。每一幅作品的设计都渗透着历史文化传承和现代科技交融为一体的理念，尤其是突出人类与大自然的和谐、文化与建筑的相互融入。人类的文明与发展是从最初古老的手工艺技术，而逐渐发展到今天的现代化科技的，从蒙昧粗笨时期到现代文明时期的过程，陶瓷壁画是以文化进步见证一切的。陶瓷壁画正在逐步与公共环境装饰融为一体。信息化的今天，陶瓷壁画的设计更为大胆、新颖、别具一格，传统的设计方法一步步在更新，也被现代科技模式所替代。现代化的科技，让陶瓷壁画的设计不断拓宽了视野，利用对称、均衡的构图组合，展露出层次鲜明、曲线清晰，带给我们一种宁静、祥和的厚重之感。陶瓷壁画的静止画面造型，利用流动的线条可以让你的视觉感受到动感画面的存在，这种现代科技的运用，在多变设计空间中完美地体现了出来。陶瓷壁画的现代设计在传统设计的基础上有了很大的改进，尤其在节奏、韵律、色彩及各种技法的运用上都与现代科技相结合，从而达到了全新的视觉形象。
二、陶瓷壁画与装饰环境的互融性
陶瓷壁画作为装饰艺术，进入公共环境空间，就成为了代表这个城市文化和发展文明的标志。尤其当陶瓷壁画作为公众艺术出现在公共环境中的时候，就要考虑其作品自身因素与所处的特定环境，是否协调一致。
在快节奏的生活中，匆忙而劳碌的人们，都希望有来自于大自然的那种无拘无束的自由，用以缓解紧张压抑的心情。在冰冷单调的水泥城堡里，人们不断追寻着自然环境及公共环境的和谐与互融，从而有了环境装饰艺术这一名词。陶瓷壁画就是在这个时候走进了环境装饰艺术，也成为了城市建设中的重要装饰之一。将富有自然信息、时代特征的陶瓷壁画用于城市的环境艺术，不仅可以大大地提升公共空间的艺术欣赏品位，也提高了公共空间环境的文化认知。
（一）陶瓷壁画的氛围营造
当陶瓷壁画作为公共艺术品与空间环境相结合，给人的视觉感受不再是单一的审美认知，重要的是突出作品本身的文化内涵与人文关怀。当作品呈现出的韵味、色彩造型及内涵与环境空间氛围相融入的话，那么就会自然而然地引导人们的思维深入联想，继而达到情景交融的境地。陶瓷壁画在装饰环境中营造的氛围让冰冷的现代建筑充满了温情及生活情趣，也让其自身在环境装饰空间产生应有的价值，从而做到了艺术与建筑之间的相互协调。因此，陶瓷壁画带着它特有的艺术魅力与价值，成为现代都市环境重要的组成部分，是城市快速发展的必要结果。陶瓷壁画因自身的可塑性，在作品的创作中，给人们营造出各种各样的氛围，或轻松愉悦、或恢宏奔放、或自然诙谐，都为公共环境艺术注入了新鲜的血液。
（二）陶瓷壁画的艺术欣赏性
陶瓷壁画在制作过程中，就充分地体现了自身的艺术欣赏力。除了手工制作的程序，更多的是现在科技手法的运用，这些科技化元素的注入，让陶瓷壁画与人类原本的亲切感又上升了一个高点。艺术家们在每一幅作品的创作上，都倾注了深厚的情感，期间，作品对于人物的内心刻画、情感表达及活动场景的描述，都发挥得淋漓尽致，以此也达到艺术欣赏与视觉审美的双重标准。陶瓷壁画艺术的情感主线，吸引着人们不断地想象、挖掘其作品的文化内涵，也形成了一种潜意识对应性，使其成为关注理性的公共装饰环境中具有超强感染力的艺术作品。
（三）陶瓷壁画中的文化内涵
陶瓷壁画自身形成的一些人文设计与空间装饰环境有很好的互融作用。现代陶瓷壁画艺术是当代文明进步发展的必要产物，妆点美化城市的同时，也为公共空间环境提取了必要的艺术效果。传统艺术及现代艺术的共同之处就是文化内涵所在，它们所代表的是不同概念历史的继承和时代的创新。陶瓷壁画的艺术文化内涵在作品里都被体现得鲜明深刻，无论是历史文化的延续还是现代文化主题表现得更为突出。
陶瓷壁画是视觉艺术，妆点和美化着人们的生存空间。随着年代的变迁，陶瓷壁画借助其自身特殊的优越性，得以在公共空间蓬勃发展，更好地发挥了在公共环境装饰中的应用。陶瓷壁画自身表现手法的独特化、艺术化及功能等让公共环境空间的装饰水平得到更进一步提高。对于建筑群体的耐久性，相对的也就要求在室内外装饰上与其保持一定的同步效果。陶瓷壁画符合其所有的内在及外在条件，原材料及内容的需求都应经得起时间的打磨。陶瓷壁画表现内容多样，釉色丰富多彩，能有效地与建筑物相融合。陶瓷壁画之所以被大众认可，不只是它作为护壁之用，也不在于它自身的价值，而是它在公共空间中存在的艺术价值。另外一点就是陶瓷壁画所展示的整体情致，情致如同音乐的主旋律，不管有多少音调的跌宕起伏，主旋律由始至终贯穿着整首乐曲。因为陶瓷壁画整体格调的画面，激发了大众的审美情趣，所以其内容的多样化、造型的惟妙化、色泽的多彩化及陶瓷的肌理变化等各种因素，才挖掘出了陶瓷壁畫的艺术主题，也从而引发了大众的审美趣味。那些层次不齐、纵横交错的线条及抽象的画面是日常生活提炼出的美感，再与陶瓷壁画特有的棱角相结合，形成一种感观上的触碰，就达到了陶瓷壁画在环境空间上运用的特殊意义。
三、陶瓷壁画的广阔前景
当我们面对钢筋水泥的城堡建筑群及日渐腐朽的生态环境时，就对生存环境有了新的认知和渴望。陶瓷壁画作为欣赏艺术走进人们的视野，反映出人们现代审美观念的提升。来源于自然材料的陶瓷壁画之所以赢得大众的喜爱，是因为它来源于自然，可以让人们更好地与自然相融合。不同时期的陶瓷壁画，体现出不一样的情感诉求，艺术家们领悟着对泥土、自然、生命的挑战，不知不觉间收获了对于生命的敬畏及人生感悟。不同城市的陶瓷壁画作品，代表着不同城市的地域文化和生活品味。所以，就这些内在的因素而言，城市的环境艺术越来越得到重视。为了改变人们的生活环境与生存空间，陶瓷壁画艺术便悄然介入到城市装饰环境中，用以改善城市建设不足之处，也使陶瓷壁画艺术发挥了其自身价值，成为了城市环境主流艺术中的点睛之笔。
时代在进步，大众的需求也在不断地提升。融入时代元素的陶瓷壁画在建筑装饰中成为了亮点，其作品呈现的文化氛围与当代特色相结合，奠定了其广阔的发展空间。时代文化元素的介入，体现出了陶瓷壁画中的抽象艺术，也表现着其艺术成就被当代社会人们所认可。在传统的工艺中融入创新的思维方式进行更好地创作与开发。全新的创作理念，会给当代的陶瓷壁画注入新的生命力，其艺术欣赏价值，已经远远超过了自身的价值。在未来的装饰领域，陶瓷壁画会凭借自身的优势与不断地创新、发展，来博得大众的青睐。
四、结语
陶瓷壁画，以其自身独一无二的表现手法及丰富的材料使用，形成独特的造型艺术，在综合艺术之中占据了首要地位，其主题构思、内容、情趣所创作出的情、景、意及丰富多样的色彩构图都是其他艺术作品无法比拟的。值得一提的是，现在的陶瓷壁画在传统的陶瓷壁画基础上，添加了现代元素和现代技术的应用，发挥出潜在优势，因此，陶瓷壁画即将进入一个新科技的创新时代。
参考文献：
[1]吴菲.中国现代陶瓷壁画设计风格研究[D].景德镇陶瓷学院，2011.
[2]周建翠.现代陶瓷壁画在环境中的应用[D].华南理工大学，2011.
[3]冷赟玲.陶瓷壁饰在建筑空间中的运用[D].苏州大学，2010.
作者单位：
论陶瓷艺术与环境艺术的结合 篇7
陶瓷艺术不但历史悠久,而且不断地更新着自身的面貌,从原始淘气的彩绘到釉的发明,化妆土的运用,剔刻方法的出现,彩绘装饰的普及,每个历史时期都有闪现时代光辉的精美之作,这些陶瓷艺术记载了中华民族成长的历程,包含了中国深沉婉约、融于自然,却又慷慨激昂、粗犷豪迈的情怀。在物质文明高度发达的现在,人们所追求的不仅是基本的生存空间,而是具有高品位、高情感、艺术化的现代环境,装饰在环境艺术中的地位也日渐突出。陶瓷艺术品因其稳定性,广泛的适应性,装饰与实用功能的充分统一,以及陶瓷及肤理美、釉色美、装饰美于一身而成为了环境艺术中的佼佼者。本文将从以下几个方面论述陶瓷艺术与环境艺术充分结合。
1 日用瓷与室内环境艺术的完美结合
陶瓷艺术是“火”与“土”凝结的艺术,她经过高温烧炼之后因其稳定性,因其审美与实用功能的充分结合,而使之广泛的应用在各种场合。陶瓷艺术品因易于创造富于“人情味”的自然情趣,而使之成为室内环境装饰中的重要点缀之一。
现代陶瓷艺术具有鲜明的特征,它不完全是注重理念性的工业设计,也不同于其它绘画等单纯精神性艺术形式,它的造型设计既不能是机械式的工业零件,也不能是艺术家不受任何限制的随心所欲,而是介于两者之间,并使两者之间的界限越来越模糊,它也必须适应人们的审美习惯,形成独立的审美特征。在以前日用瓷因耐看,耐用,易用,易洗而成为家居必备的日常用具;但随着观念的更新,在室内装饰中,人们正从单纯功能的需求向功能加美化的更深层次转变。就如现在许多家庭中的高级功能陶瓷,并非仅是日常用品,它大部分时间是作为居室陈设,成为环境装饰艺术的一部分。像荣获国际金奖的景德镇“青花梧桐餐具”,其套件可以根据不同的环境场合灵活配套,而瓷质光亮透明,又给人以清雅、富贵、稳重之感,无论是大型饭店、餐厅、宾馆,还是小至家庭的环境里,陈列在装饰柜里或摆在茶几、餐桌上,都给人一种赏心悦目的感觉。形式与风格都偏向于传统的室内环境中,日用瓷等陶瓷艺术品的介入正好突出室内环境的传统的民族韵味;反之,在现代的居室环境中,通过陶瓷制品的清雅、富贵与各种织物的轻薄柔软产生对比,而形成温馨、和谐的气氛,弥补了其它装饰材料在室内陈设中的缺陷与不足,使整个室内环境达到一个新境界。当然,在应用日用瓷装饰空间时,也应考虑到它的造型色彩与室内环境的不同风格相协调,应紧紧围绕室内环境的设计风格,将实用美观功能结合在一起,才能更好的与环境相结合。
近年来,随着科技的发展,环境设计的风格逐步向高贵、情趣化、个性化方面发展。不仅日用瓷在环境装饰中起到点缀作用,而且陈设瓷在环境艺术中的装饰地位也日渐明显,其中陶瓷壁饰在环境艺术中的装饰也越来越受到设计师的重视。
2 陶瓷壁饰与环境艺术的结合
陶瓷壁饰是现代建筑发展的产物,也是环境艺术的一部分。在目前,壁饰的形式早已超出“绘画”的界线,它已广泛地利用石材、金属、木质、陶瓷、织物等众多材料。而来源于自然的陶瓷,以其特有的“泥”性,特有的质感,丰富的色彩,良好的稳定性当之无愧的成为了壁画装饰中的首选。首都国际航空港壁画是我国现代美术史上的第一批大型壁画,其中《森林之歌》是釉上彩陶瓷壁画,它用写实手法描写西双版纳地区万木葱茏、泉鸣鸟语的景色,它以粉彩来表现大自然的壮丽和雅致的美。设计者从环境艺术设计的观点出发,由壁画、建筑与外部空间所构成的场所,并借助壁画的构图,色彩的轻快、生动来减弱建筑本身给人的粗重之感,达到某种意蕴之美。这些陶瓷壁饰艺术,体现出各个时代,民族,阶级的特点,及他们的风俗习惯,思想面貌和文化传统。它在内容上最大程度的揭示了人们美好生活的意蕴体现,以美的表现形态赋予环境之中,这大大丰富了陶瓷壁饰艺术在环境艺术中的美学内涵。
陶瓷材质属于硬性材质,它来源于土壤,在质感和量感上显得粗犷而浑厚。根据泥土特性,结合现代思潮,捕捉泥土的塑性美、柔韧美,使泥的质感,肌理得到全面的发挥,利用泥片的自然卷塌、泥体的自然干裂,采用折、拍、打、按、挤、卷、压等技巧产生各种丰富的效果。陶艺本身是不可抛弃泥、釉、火所构成的魅力,在材料的优越之外,其釉色上更有其它工艺材料无法比拟的绚丽变化。朴素大方的裂纹釉、幽闲雅静的青花、华丽多彩的唐三彩、变化莫测的高温各色花釉、微晶多彩窑变釉,及各种色釉使陶瓷壁饰的色彩瑰丽多姿。把陶瓷艺术的这些优越性充分地利用到了壁饰中,与环境艺术的各成分达到刚中带柔、刚柔并置的协调效果。而其它装饰材料如金属、不锈钢等虽有耐腐蚀、高强度等特点,但在表现力受到一定的范围限制,且金属材料价值与陶瓷材料相比,显得昂贵;金属材料易被氧化锈蚀,较“冷”不易被人亲近,色彩及表现形式的丰富性也逊于陶瓷。
人们把专门为立面装饰的陶瓷作品称之为陶瓷壁饰,它不仅是泥、釉和或的结合,它更强调艺术创造的个性,表现个人强烈的情感和生活情趣,但它仍保留了充分发挥陶瓷的工艺特点和形式美感。附在建筑实体上的陶瓷壁饰也必然带有对建筑的从属性,因此壁饰的职能之一是体现建筑师的意图,保持或扩展已被建筑实体限定的空间,使它产生一种单纯墙面不易产生的生理和心理上的欢悦感。而陶瓷壁画可利用构图、色彩及丰富的表现手法打破附着墙壁二维空间的平面性,造成视觉上的纵深感,使实际建筑空间在视觉上得以延伸。利用陶泥、色釉在制作和窑变过程中产生的随机性和偶发性,产生意料之外的,具有强烈的生命流动感的效果,让其与环境中人为的、现代的、机械的因素产生对比。把这种其它材质的壁饰无法表达的特殊情感,利用到环境艺术中,更是自称天趣,充满生命活力。利用陶瓷壁饰优越的表现手法,通过与环境对立统一关系的运用其它艺术门类无法替代的视觉中心优势,能在一个正常的环境中通过最小的空间占据,来体现“画龙点睛”的艺术魅力。
3 建筑陶瓷在环境中的装饰地位
一提起建筑陶瓷装饰艺术,人们就会想到金碧辉煌的中国皇宫建筑和九龙壁,琉璃塔这些流芳千古的不朽之作。我国以陶瓷作建筑物源远流长,战国的浮雕地砖,透雕栏杆砖,汉代画像砖,唐代砖雕等制作精巧,在建筑上的良好装饰而成为传世瑰宝。
建筑陶瓷艺术或陶瓷建筑艺术首先是环境艺术。建筑陶瓷是建筑装饰材料重要组成的一个部分。建筑陶瓷装饰艺术是以美学原理为依据,装饰材料为基础,表现手法为装饰效果,并运用不断更新的施工技巧来实现艺术作品。它虽具有自己的独立的思想,独立的内容,但它必须与周围的环境相结合,共同组成一个完美的境界。建筑陶瓷以它独特的装饰特点和装饰功能,在建筑材料中占有重要的地位,在环境艺术中有着不可忽视的位置。它的坯釉构成、优异性能和独特的装饰特点使之与建筑结下不解之缘。由于陶瓷原料来源于自然,因此它与建筑的其它原料息息相关,但又有区别,它具有质地坚硬,抗腐耐磨,防水抗冻,永不褪色等特点,并且因其美丽的釉色和丰富的质感,使之与建筑、环境艺术相融合而起到美化、装饰的作用。在现代环境中,建筑陶瓷具有经久耐用,抗腐蚀、不老化、表面有釉、光亮细腻、色彩丰富、具有良好的洗刷等优越性,在现代厨房,卫生间、浴室的装饰中得到充分的展示。在社会物质生活高度发达的现在,人们越来越多的追求装饰的功用目的与审美的结合,追寻“回归大自然”的优雅环境艺术,建筑陶瓷装饰艺术在现代环境中充分体现了这一特点和优势。
陶瓷艺术无论在室内装饰,还是在室外建筑上的装饰,抑或是以陶瓷为主体的建筑,都有其良好的性能满足不同的要求。而其优越的材质,丰富的装饰手法可产生不同的装饰风格:如有的富丽堂皇,有的古朴庄重,有的优雅别致等等,它与环境的完美结合也充分说明了她在艺术环境中的优越性。
4 结语
陶瓷艺术在与环境艺术相结合时,它是以美化装饰为主要目的的,它从属于环境,自然地要随其存在的空间环境而变化,因而这也从根本上决定了陶瓷艺术要融于不同的环境中,在装饰中必须体现出陶瓷艺术自身的价值。否则,它在环境艺术中就失去了意义。
陶瓷艺术与空间环境装饰是在相对独立,相互作用中融合成一个整体的。要想使陶瓷艺术品在环境艺术中达到较好的效果,最关键的一点就是要在一定的环境范围内,在保证整个环境空间的整体效果的前提下,利用陶瓷自身的特殊表现手法对环境进行艺术性调节,达到美化空间的目的。只有这样陶瓷艺术才能与环境艺术更完美的结合。
参考文献
[1]齐彪.陶艺的起源与流变研究.山东美术出版社,2006
[2]王庆珍.壁饰环境艺术.黑龙江美术出版社,2005
[3]刘毅.浅谈室内环境艺术与陶瓷艺术的结合.陶瓷研究杂志,2002.1
G陶瓷公司环境成本管理研究 篇8
企业既是社会财富的主要创造者,也是环境破坏的主要参与者。尽管政府出台了一系列政策措施,号召企业在发展经济的同时关注环境保护问题,但是企业对环境问题一直表现被动。究其根源,是由于企业一直视环境问题为自身经济发展的对立面,特别是对建材行业等高污染企业来说,经济效益主要靠高能耗高污染来拉动。因此,加强环境效益往往意味着企业自身经济利益的损害。
随着环境成本管理的创新,物料流量成本会计开始形成并得到推广应用,这种方法有助于实现企业经济层面的发展与环境保护的紧密结合。即,通过识别企业内的高能耗重污染生产环节,并积极采取措施来完善相关的生产流程,以达到企业成本降低与“三废”排放减少并重的效果。 从长远来看,物料流量成本会计的引入促使企业将环境保护纳入到其长远发展战略的一部分,帮助企业在提高经济效益的同时兼顾环境效益。本文采用案例研究法,通过深度访谈和实地调研的方式,对江苏省G陶瓷公司通过引入物料流量成本会计实施环境成本管理的案例进行了研究。以期为建材行业乃至全国的企业推行环境成本管理、应对资源环境问题提供有益的参考依据。
二、文献回顾
(一)环境成本管理国际上关于环境成本管理的研究始于上世纪70年代,英国比蒙斯(1971)、马琳(1973)在70年代初期就对环境成本问题进行了研究。1994年,美国环境保护 局 (EPA) 根据一次 “ 国家工作 室 (national workshop)”的座谈会内容发表了《利益相关者行动议程: 工作室对环境成本的会计与资本预算的一项报告》,该报告是90年代初期环境成本管理领域的重要文献。随后,EPA (2001) 又陆续发表了绿色供应链管理和一份配套的案例研究报告,在该报告中不仅包括个案研究,还包括对相关企业和同行业企业案例的比较研究,案例均来自于实地的调研和访谈,具有很高的理论和实用价值。
此外,为了促进南非环境会计的发展,Patrick de Beer, Francois Friend(2005)在完全环境成本会计系统的基础上设计了EEFECOST模型。提出该模型的目的是为了充分理解环境成本的重要性以及在整个产品生产周期中与环境相关的决策、活动和会议的重要性。并且认为,这种重要性不仅体现在当下,更体现在未来。与传统环境成本系统相比,该模型在成本和效益项目的设置上更加广泛,对于风险和未知的处理更加到位,并且量化了以前没有量化的如无形资产和外部资源。这个模型的分析包括以下五步:(1) 根据分析目标和范围编制一个报告;(2) 对被分析产品或者流程的生命周期进行评估;(3) 将进行记录和分配的环境成本记入企业的成本库;(4)在环境成本记入成本库后, 对环境压力较大的成本项目进行评估;(5) 根据模型计算结果编写报告,以帮助信息使用者制定决策。
(二)物料流量成本管理作为环境成本管理的一项创新内容,物料流量成本管理(MFCM)是对物料流量成本会计(MFCA)的进一步系统化和规范化。物料流量成本会计(MFCA)起源于德国,是由德国的经营环境研究所(IMU) 首创的一种环境价值管理的工具,用于测量工厂(或流程) 中物料流量的物理单位和货币价值的一种技术。MFCA方法的出现引起了国际上的关注,在联合国环境管理会计工作手册和国际会计师联合会的环境管理会计的指导文件中该方法被列为环境管理的主要技术之一。
在日本,MFCA的推广是受METI的环境管理会计推广项目(METI 2002)的大力支持。譬如,佳能公司利用MFCA计算的数据结果发现生产中物料浪费和损失的原因主要在于供应商提供的镜片形状,因此它通过要求供应商改变镜片的形状实现了减少废弃物的目的。MFCA的应用与企业成本减少、环境保护密切相关。近年来,日、德等国政府加大了对环保的投入,引入MFCA技术的公司数量每年都在持续增加。反映该方法在实践中应用的文献也呈增长态势。譬如,Scheide et al.(2002),Lang et al.(2005),Wagner and Enzler(2005)等从信息系统的视角对MFCA技术与ERP系统的融合开展了探索,Tanabe Seiyaku成功使用MFCA与SAP/3 (一种用来获取MFCA数据的ERP系统) 的结合方式,使MFCA技术进一步发展和成熟。
物料流量成本管理要求从物料的投入(输入)到过程的消耗,一直到最后的回收利用等整个流动过程加强成本管理。即,物料的投入(输入),包括以材料、能源、水或其他投入的形式进入数量中心,经过一系列生产过程和个人活动的处理后,以产品(初级产品、副产品)或物料损失(废物、废水、废气等)的形式输出数量中心。该数量中心所消耗的原材料,能源以及系统成本要在产品和无物料损失间进行计算和分配。这里所说的产品并不仅仅是狭义的产成品,它不仅包括作为最终产品形式走出企业的产品,也包括作为中间产品转移到下一个制造过程 (或数量中心)的产品。在MFCM方法下,物料损失也指广义上的概念,包括所有没有转化为产品和未被利用的材料、能源和其他经济资源。
从物料流量成本会计(MFCA)的核算而言,公司内部的生产成本可以划分材料成本、系统成本以及交付和处置成本等三类。材料成本是指原材料的购入成本;系统成本是指在公司内部运输材料的劳动力成本和机器折旧;交付和处置成本是指向公司外部输送材料的成本,包括包装成本、车辆的燃料成本和废弃物的处置费用。从理论基础上考察,MFCA采用的是热力学中“质量保存法则”的原理,计算过程如图1所示。在理想状态下,有投入(输入物),就必然会有产出(形成同样数量的生产产品或者库存)。假如没有库存,投入100单位,则产出100单位。然而,现实不同于理想,这其中的“差额”就是损失。假如生产产品(产出)只有90单位,那么10个单位就是物料损失。
三、案例分析
(一)背景分析目前,我国已成为世界最大的建材生产国和消费国,主要建材产品(如水泥、平板玻璃、建筑卫生陶瓷、石材和墙体材料等) 产量常年位居世界首位。其中,建筑卫生陶瓷产品的生产及消费量尤甚。据统计,自1993年起,中国的建筑陶瓷产量位居世界第一,2001年建筑陶瓷砖产量超过21亿平方米,约占世界总产量的五分之二。不可否认,我国陶瓷产业的高速发展为我国经济、就业等方面都发挥了良好的促进作用。但是,在能源和资源相对贫乏的情况下,陶瓷生产作为一个高能耗高污染的行业,其迅速发展无疑是对自然资源和能源资源的一种长期掠夺。据统计,陶瓷生产从原料的制备到制品的烧成等各工序,燃料、电力等能源成本占整个陶瓷生产成本的23% ~40%。高能耗必然带来高污染,从原料的开采、制备,到釉料制备、施釉以及喷雾造粒和窑炉烧制等过程,陶瓷制造的整个生产流程都充斥了“废水”、“废弃”、“废渣”的排放。近年来,随着水污染、空气污染等问题的日益严重,资源环境问题已经受到社会各界的广泛关注。对于陶瓷生产企业来说,在节能减排、资源利用、环境友好等方面的压力也越来越大。
江苏省G陶瓷公司地处我国经济发达的长江三角洲地区,主营日用陶瓷、工业用陶瓷、其他陶瓷产品及相关产品的制造与销售,年产量5000万件。产品畅销美国、日本等国际市场20多年,是我国陶瓷行业的创汇创利大户。近年来, 随着G陶瓷公司生产能力的不断扩大,公司规模迅速壮大; 与此同时,公司在管理上也出现了一些问题,主要表现为生产环节的浪费现象比较普遍,企业资源利用效率偏低, 各种环境压力日渐增大等。调查显示,G陶瓷公司每年消耗约5万吨标准煤用于陶瓷生产,产生约1487万Nm3的废气排放;每年大约消耗泥沙石近50万吨,产生的固体废弃物大约4万吨;二氧化硫和粉尘的排放量均是全市排放量最高的企业之一,可谓名符其实的“三高”企业。同时,由于陶瓷企业排出的废弃物成酸性,企业周围土地和水资源PH值均明显下降。周遭的居民已经开始因环境问题向企业问责,政府机构也多次针对这些问题与企业沟通。资源环境问题已经成为限制G陶瓷公司进一步发展的首要问题。
2010年3月,江苏G陶瓷公司召开专题会议,商讨应对资源环境问题的策略。会上集合了董事会、总经理及制造部门、环境部门等各部门管理人员,大家普遍认为,在陶瓷生产这样一个发展相对成熟的产业,进行大规模的技术革新是不现实的。这是因为,陶瓷生产已经形成既定的生产模式,其产生的资源环境问题在世界范围内也未有先进的技术革新能够得以解决。那么是不是意味着该问题只能无疾而终呢?公司管理层认为,寻求资源环境问题的突破,要从企业管理入手,充分挖掘企业节能减排的潜力,推动企业发展模式的转变。为了响应国家循环经济和低碳经济的政策号召,实现企业环境效益和经济效益的双赢,2010年12月G陶瓷公司开始实施环境成本管理创新,主要是导入了MFCA。企业还组建了专门的管理部门———环境项目室, 该科室主要由公司总经理领导,由制造部进行统一管理, 环境事项的推进由企业各个生产小组直接参与。
(二)物料流量成本管理的基础MFCM方法已经应用到江苏G陶瓷公司瓷砖生产的完整制造过程之中。物料流量成本管理只有与企业生产流程和制造工艺相结合,并将其嵌入到整个生产制造过程之中才能发挥出应有的效果。
(1)企业制造过程的描述。以G公司**牌瓷砖生产线为对象,了解该瓷砖生产线的具体生产流程,并据此确定成本中心。该生产线主要包括以下几个生产流程,一是将检验合格的原材料 (几种类型的陶瓷粘土和高岭土原料)投入到混合机中混合;二是将均匀的陶瓷泥浆用泵运输到储存罐中放置一段时间后,再通过管道输送到喷雾干燥塔中进行粉料造粒;三是将制备好的原料通过传送带被传送到下一个制造环节,形成特定形状和尺寸的砖坯;四是进行上釉,在釉料准备过程中,受技术条件的限制,废弃物的数量无法准确监测;五是进行烧制,其特点是高能耗。烧制的时间和烧制的弧度由瓷砖的尺寸和所上釉的类型决定。整个烧制过程大约持续40~50分钟;最后一个环节是检查和产品分类。产品被分为三大类,根据相关标准,可以分为品质一类,品质二类和废弃物。据公司介绍,检查过程导致最终产品有5%的损失。产品经分类后被转移到仓库包装储存。瓷砖制造业由于其自身的生产流程特点,基本不存在固体物料损失。几乎全部固体物料损失被回收并且投入到第一阶段进行再利用。由于固体物料大部分得以回收利用,在传统成本管理中,物料损失的相关成本仅仅涉及用来传输釉料的包装处置成本。难以发现生产过程中物料损失比例高或者是废弃物产出量大的环节。
(2)企业成本中心的划分。在现行的公司管理体系中, 整个生产过程分为三个成本中心,如图2所示。一是物料准备中心。与该中心相关的成本在研磨、对投入材料的均匀化以及随后的干燥和颗粒生产的过程中产生。这个成本中心使用的都是基本物料,并不是最重要和昂贵的材料。二是釉料制备中心。这个中心是处理和制备将用于上釉生产线上的釉料。该中心重要的成本项目包括能源成本和投入的原材料成本。因为对于不同的瓷砖需要不同类型的釉料,釉料的制备是间歇进行的,即每一种釉料都为一种特定的瓷砖类型而准备。与此成本中心相关的物料损失大概是在研磨中使用物料的9.5%。其他的物料损失产生于每次上釉前需要进行的球磨机、压滤机和罐的清洗。三是制造中心。这个中心对来自物料制备中心的材料进行加压、在上釉生产线上进行上釉、对瓷砖进行烧制以及分拣和包装。
(3)制造过程数量中心的确立。产品和材料损失成本的监测期是12个月。为了方便监测物料流量,企业的整个制造过程又被细分为四个数量中心。一是物料准备。这个数量中心对应于物料准备成本中心,因此,能源和系统成本将会根据该成本中心的损益表来进行确定和分配。几乎所有的物料损失就是在干燥过程中蒸发掉的水。二是釉料准备。这个数量中心和前面一个数量中心类似,也和釉料准备成本中心相对应。这个中心不是很大,非常适合于使用物料流量成本会计方法对物料流量进行监测。能源和系统成本的确定和分类也将基于该成本中心的损益表进行。 三是加压上釉。这个数量中心有所不同,它不是与现行体系下设计的成本中心相对应的,而是与加压和上釉阶段相互联系的生产阶段,且还是与其他生产阶段相对独立进行的。因此,需要对该阶段的物料流量单独监测,以产生更真实的物料流量数据和发现废弃物。四是烧制、分拣和包装。 这个数量中心形成的原因,也是要对特定的物料流量进行监测。在烧制过程中发生的唯一物料损失是由于加压产生的水的蒸发,其他的物料损失来源于分拣过程。
(三)物料流量成本管理的数据收集数据收集阶段, 首先要对每个数量中心进行物质流的重建。由于物料流量成本会计遵循质量保存法则,因此物料成本的计算首先是以其重量来把握理论值的,然后通过计算理论值与实际值的差额来确认损失。物料流量成本核算方法要求的其他数据是在生产流程和公司数据的基础上计算求出的。
按重量单位在每个数量中心进行物料流量的重建仅仅体现了数据收集过程的第一个阶段,需要用物料流的知识和原材料/其他材料的价格来确定产品的物料成本和物料损失的浪费流量。产品总成本的计算适用于整个制造阶段产品总成本等于最后一个数量中心产品总成本的情况, 而物料损失在所有的数量中心都会发生,所以由于物料损失而产生的成本则通过计算整个生产过程的物料损失成本的加总来获得(见表1和表2)。
物料流量成本核算方法应用的第二个阶段是构建所有数量中心的物料平衡机制和获取整个生产过程的数据。 一是按重量单位和按金额计算,如表3所示;二是按每个数量中心的能源成本和系统成本的数据形成,如表4。
物料流量的整体平衡基于以下逻辑假设:该生产过程最终阶段的产品是与最后一个数量中心的产品紧密关联的。而物料损失则在所有物料中心都会发生。因此,在表中,可以看到产品的总物料使用量即为数量中心4的物料使用量,因为前几个数量中心产品的物料使用已经输入到第4数量中心了,而物料损失的计算则需要加总所有数量中心发生的物料损失之和。
能源成本和系统成本的数据是从各个成本中心的损益表中得到的。系统成本并不反映各个成本中心收集的所有成本项目,而是只包含与物料流量相关的成本。表4总结了观测阶段各个数量中心的能源成本和系统成本。
在实践操作中,数据收集是一项相当复杂而繁琐的工作,由于G陶瓷公司已经建成了较为完善的信息系统,企业在数据收集过程中主要将精力集中在物料流量成本会计 (MFCA)与原有ERP系统的整合上。尽管可以依靠原有数据的帮助,这项工作依然花费了工作人员大量的时间和精力,在公司各部门人员的协同配合和共同努力下,才最终完成了各个数量中心数据收集工作。
(四)物料流量成本会计(MFCA)的应用运算在这个阶段,需要将物料成本,能源成本和系统成本分配给产品和物料损失,并且决定与各个物料流量相关的总成本。分配以每个数量中心的产成品和物料损失的比例为基础进行。各个数量中心的产品和物料损失的能源成本和系统成本的分配和他们的总成本,如表5所示。
(单位:元)
在以上计算过程中,前两个数量中心(物流准备/釉料准备)的计算要相对简单一些,因为这些中心没有涉及到其他数量中心输入的产品,不需要重新考虑能源成本和系统成本的分配。同时,由于另外两个中心的计算存在以往数量中心输入的产品,所以必须考虑与之前数量中心输入产品相关的能源成本和系统成本。因为之前生产阶段的能源成本和系统成本是根据前一阶段输出的产品和物料损失的比例分配的,它产生的物料流量是前一阶段能源和系统成本的载体。而在下一个制造阶段发生的能源成本和系统成本必须是在现阶段输出的产品和物料损失的比例的基础上进行分配的。如数量中心3的能源成本应该等于本数量中心发生的能源成本与数量中心1和数量中心2输入产品中所载入的能源成本的合计,同理,数量中心4的能源成本应为本数量中心发生的能源成本与数量中心3输入的产品所载入的能源成本之和,系统成本的计算也是如此。
(五)物料流量成本管理的未来发展MFCM成功应用于G陶瓷公司,一方面归功于MFCM技术的理论贡献,另一方面也是公司员工协同配合和共同努力的结果。为了保证MFCM系统长久和持续的有效性,必须将MFCA系统深入到企业的日常管理之中。为此,公司领导决定,将物料流量成本会计(MFCA)的数据系统与对员工进行评估的目标管理系统(MBO)进行融合,即将MFCA数据加入到对员工的表现评估指标中以促进员工运用MFCA数据改进生产活动的主动性和积极性。MFCA数据使江苏G陶瓷公司对制造部门的评估中加入了环境效益这个曾经无法衡量的指标。在这个评估系统下,员工首先与上级交流,设定自己的成本缩减目标,然后以他们的表现是否达到目标来进行评价。具体过程如下:
第一,每月由会计部门计算统计MFCA数据并将其提供给工厂。工厂负责生产、环境问题和后勤的员工以提供的数据为基础,分析存在问题的工序,并根据分析结果制定出改进方案并在工厂部署实施。每个环境项目实施后,员工需要每年二次向会计部门递交工作报告,以作为该进程的跟踪显示,这些报告是生产流程完善过程中的一个个里程碑。
第二,举办年度表彰评估会议。公司通过举办年度表彰评估会议来对环境项目的实施结果进行评价,该结果也以MFCA数据为基础计算得到。公司的年度表彰评估会议使所有人都能了解环境改进活动进行的效果。在会议上, 负责改进工作的员工向管理层汇报他们基于MFCA数据提出的环境项目的进程和成果以及正在筹备的流程改进计划和前景预测。年度的表彰评估会议使整个公司的员工和各个部门的环境管理成果都得以信息共享。通过会议讨论与交流,公司的员工都普遍意识到使用MFCA计算的成本削减的数据比常规标准成本计算的数据更为重要。更重要的是,许多不同的部门领导在信息共享的基础上开始了解其他部门的运作,并掌握了更多跨职能的知识,从而帮助他们从整个企业的高度进行综合分析,进而提出更有力的改善措施。
四、结论与启示
江苏省G陶瓷公司 通过引入 物料流量 成本管理(MFCM) 技术实施的环境成本管理工作取得了显著的成果,该技术在环境与经济两个层面上有效地改善了企业现行的环境管理制度,使企业在提高经济效益的同时兼顾环境效益。然而,MFCM的引入和推广并非一项简单的工作。 以案例企业为例,将MFCM应用于一个制造不同尺寸、颜色、和釉料的瓷砖厂生产线时,物料流量的重建要细化到制造流程的每一个细枝末节,这无疑是一项繁琐而复杂的工作。因此,在物料流量重建的过程中要注意利用公司信息系统的数据和财务计算数据来辅助进行。另外,运用物料流量成本输出数据的信息质量还会受到数量中心的选择的影响。因此,在物料流量管理过程中,一定要确定每个数量中心的最佳规模,这不仅可以防止重要信息的丢失, 还会大大减少数据收集工作的时间和经济成本。同时,由于能源和系统成本的合理确认也会直接影响获得数据的质量,所以在各个数量中心进行的能源和系统成本的正确分配也是有效处理能源和系统成本数据的第一步。
以日本和德国等环境成本发展较为成熟的国家的经验来看,环境成本管理在简单生产和复杂生产过程中都能发挥有效的作用,然而其推广过程需要经验的逐步积累和理论的不断成熟。特别是对于复杂生产的制造阶段来说, 数据准备和数据收集工作仍是一项浩大的工程,不仅需要物料流量成本会计(MFCA)系统与企业已有信息系统的整合,还需要企业各部门各阶层员工的协同合作。企业在其各自的实践过程中,应依据各个企业的实际情况,充分做好事前准备工作,积极调动员工积极性,并以其他管理方式进行辅助配合。此外,在MFCA导入到企业之后,还要注意正确处理MFCA系统产生的数据与传统财务数据之间的矛盾,因为这有可能影响到管理人员对于MFCA方法的接纳程度和实施环境管理的积极性。在实际应用中,企业可以制造流程较为简单的生产线作为试点,待经验成熟之后再向其他生产线逐步推广。
摘要：随着资源环境问题与经济发展的矛盾日益突出,社会各界对环境保护的呼声越来越高,实现“经济、环境与社会”的和谐发展对企业管理提出了更高的要求。本文采用案例研究法,通过深度访谈和实地调研的方式,对江苏省G陶瓷公司通过引入物料流量成本会计实施环境成本管理的案例进行了研究,认为该企业的成功经验为建材行业乃至全国的企业推行环境成本管理、应对资源环境问题具有良好的借鉴价值。
浅析人居环境中绿色环保陶瓷设计 篇9
1 绿色陶瓷概述
绿色陶瓷的概念应源自于生态环境材料的概念。作为生态环境材料一个重要分支, 按其含义指在陶瓷的生产、使用、废弃和再生循环过程中以与生态环境相协调, 满足最少资源和能源消耗, 最小或无环境污染, 最佳使用性能, 最高循环再利用率要求设计生产的陶瓷, 并对人类的生活无毒害。其主要特征: (1) 节约资源和能源; (2) 减少环境污染, 避免温室效应与臭氧的破坏; (3) 容易回收和循环利用。绿色陶瓷包括: (1) 环保产品, (2) 节能产品, (3) 健康产品, (4) 多功能产品。例如无铅无毒低温陶瓷制品、抗菌保健陶瓷等。资源综合利用作为绿色陶瓷寿命全过程的最终环节, 其配方技术、成型及烧成技术设备的开发研制, 对绿色陶瓷的生产、使用有重要的推动作用。同样, 绿色陶瓷产品的开发研制和推广使用, 将促进资源综合利用率的提高, 减少植被的破坏, 符合我国资源短缺、资源消耗大的国情, 对实现可持续发展具有重要意义。
2 陶瓷应用于人居环境概述
瓷砖近年来在家庭装修中广泛使用, 主要用于厨房、卫生间的墙面。瓷砖一质地坚硬, 耐水、耐污染、易清洁, 墙面砖的花色品种也越来越多。其缺点是块状贴面材料缺乏整体性, 施工效率较低, 且容易脱落。陶瓷地板具有吸水率低, 强度高, 耐磨性好, 装饰效果逼真等优点, 近年来, 作为家庭装修的地面材料其使用量逐年增长, 其花色品种繁多, 有釉面砖, 玻化砖, 通体转, 亚光防滑地砖等。陶瓷用天然素材烧制而成, 不易变质, 耐久性好, 仿造天然大理石, 花岗石等花纹和质地, 给人一种自然朴素的感觉, 容易清洁, 不需要保养, 使用寿命长, 适用于门厅, 过道, 客厅、厨房和卫生间等部位。但是瓷砖地面给人以硬、脆的感觉、保温性能较差、脚感生硬, 因此不适用于卧室。
3 人居生活方式对陶瓷的设计
关于绿色陶瓷的研制与开发以及发展, 有许多问题有待解决。如环境协调性与使用性能之间并不总是能协调发展, 相互促进。绿色陶瓷的发展不能以过分牺牲使用性能为代价, 但绿色陶瓷使用性能的要求不一定都要高性能, 而是指满足使用要求的优异性能或最佳使用性能。我国发展绿色陶瓷, 现阶段的重点应放在引入资源和环境意识, 采用高新技术对占主导地位的传统陶瓷产品进行环境协调化改造, 同时改善陶瓷工业对资源能源的浪费和较为严重污染环境的状况[2]。提高传统陶瓷产品的环境协调性并不排斥发展新型的绿色陶瓷。按环保和生态平衡理论的观点来设计开发绿色陶瓷。
3.1 能源节约角度
(1) 设计应用实用且节能能源问题, 是在绿色建筑设计中最关注的问题之一。采用节约资源、减轻污染的新技术来生产建材, 对可持续发展具有重要意义。在寒冷的冬天或者酷热的夏天, 我们需要经常在室内打开空调调节室温, 满足居住的舒适性要求, 这就需要房屋具有良好的保温隔热能力, 否则室内温度的调节就很难实现的。多孔陶瓷具有很好的隔热保温效果, 可以将它应用在各种防止热辐射的场合, 它在保温节能方面的突出特点, 使从环保和节能两方面来说多多应用都是很有利的。
(2) 高耐久性材料节约成本。材料的耐久性不仅影响建筑物、结构物的安全性也影响了其经济性能。陶瓷材料具有耐高温、耐磨损、耐腐蚀以及质量轻等优点, 所以在建筑上广泛应用。纳米陶瓷, 作为一种高科技产品, 其优良的室温和高温力学性能、抗弯强度、断裂韧性, 使其在建筑方面都有广泛应用, 并能在许多超高温、强腐蚀等苛刻的环境下起着其它材料不可替代的作用, 具有广阔的应用前景。
(3) 回收性和循环设计思想。生态工业的思想的重点之一, 是有步骤地将废料循环作资源利用。为了充分利用资源和减少废物, 下一世纪的陶瓷生产厂家必须考虑的不仅是如何设计、生产优质的陶瓷产品, 而且要考虑到如何用废弃的资源如何进行再设计。陶瓷行业应在材质上动脑筋, 考虑把废弃的瓷砖磨碎, 变成可再利用的资源, 把原材料的利用率提升到最高, 而把消耗率降到最低。
3.2 生活健康角度
抗菌陶瓷是能靠自身来杀灭表面细菌的陶瓷材料, 它运用的是陶瓷产品表面光热效应及光催化原理, 使其表面离子中产生电子和电负性等作用而取得杀菌的效果。尤其对大肠菌群、传染病菌等有害细菌有显著杀灭功效, 而且能长期依靠自身杀灭陶瓷表面细菌和抑制其繁殖作用, 可以大量应用于卫生洁具。
3.3 家居安全角度
蓄光陶瓷又称为蓄光性发光陶瓷、夜光陶瓷等, 它是将蓄光材料加入陶瓷制品中而制得的具有蓄光发光性能的陶瓷制品。蓄光陶瓷是在有可见光、紫外光等光源照射时, 能够将光能储蓄起来, 在光源撤离后的黑暗状态下, 再将所储蓄的光能缓慢释放, 而产生荧光现象的陶瓷材料。蓄光陶瓷能够广泛地应用在军事、航海、消防、交通等。如当夜间发生地震、火灾等突发性灾难时, 往往会断电或应急照明设施失效, 人们在黑暗中需得到明确的夜视引导才能顺利逃生。
3.4 家居艺术设计角度
拼接瓷砖所形成纹样作为室内环境艺术的一部分, 随着人们生活质量的提高, 它的重要性将越来越明显, 并会以它独特的艺术魅力影响人们的情感, 给人们以精神愉悦和美的享受。瓷砖的纹样介入环境的途径和方式是丰富的, 如造型、色彩、尺度、题材、材料的表面处理肌理等等。人作为大自然本身的产物, 具有向往自然、接近自然的心理要求, 这是人的天性。因此, 充分发挥材料的特征, 发掘陶瓷肌理美的审美属性, 是陶瓷肌理介入环境的重要途径。
陶瓷肌理有着极宽的表现领域和丰富的潜能, 它可以起美化家居环境的作用, 可以称它是构筑环境艺术中的钢琴。它可以华丽也可以淡雅, 可以凝重质朴也可以晶莹璀集, 它所产生的艺术效果可以是致广大也可以是尽精微。
可持续发展是人类以及人类住区在面临一系列严峻的环境问题的生存危机时所提出的一种无奈但却是无他的对策。为了提高生活质量, 改善居住环境、工作环境和出行环境, 人类一直在开发、研究能够满足性能要求的建筑材料, 使建筑材料的品种不断增多, 功能不断完善, 性能不断提高。
参考文献
[1]邓昆.中国绿色陶瓷的发展现状及其分析[J].中国陶瓷, 2006, 10.
陶瓷环境 篇10
关键词：陶瓷壁画,设计,建筑环境
引言
陶瓷壁画是陶艺与文化生活观念的介质。随着经济的发展, 人们对自己的生存环境有了更高的要求, 陶瓷壁画作为一种特别的材料艺术, 在现代城市建筑环境中显示出来独特的艺术魅力, 与现代都市环境融合, 在现今社会生活中也有着重要的意义。
一、陶瓷壁画的概述
壁画是独特的视觉艺术, 在建筑史上有无可厚非的贡献。陶瓷是最原始、最古老的人工材料, 它的优良品质, 是人类第一次模仿其他自然形态捏塑以后烧制成的陶器, 这就是防腐、抗压、耐磨、耐冷热, 具有很强的可塑性。陶瓷壁画作为建筑环境陶艺表现形式之一, 以具象可感的艺术形式融入建筑空间, 使我们生存的环境达到艺术化的境界, 同时也能获得一种精神上的提高。
二、陶瓷壁画的形式
陶瓷壁画的形式风格很多, 主要有釉下彩壁画、釉上彩壁画、浮雕陶瓷壁画、唐三彩壁画、综合装饰陶瓷壁画等不同的应用类型。
(一) 釉上彩壁画
釉上彩是以白釉砖为介质, 用低温陶瓷颜料加上调合剂绘制, 经过720℃~800℃的低温烧制而出来的陶瓷壁画。釉上彩陶瓷壁画烧制比较简单, 易于控制, 它具有成色稳定、表现力强、色彩丰富、层次鲜明等特点。
(二) 釉下彩壁画
釉下彩壁画是使用釉下陶瓷颜料在坯体上进行绘制, 再经过1230℃~1260℃的高温烧制而成的。釉下彩陶瓷壁画的优点在于要比釉上彩保持得更持久, 色彩也比较明快, 并有抗腐耐磨、晶莹光泽、色彩典雅而沉着、釉色水润饱满等特点。
(三) 花釉壁画
花釉是最近来应用特别多的一种陶瓷壁画材料, 它使用高温色釉为绘制材料进行绘制, 经1300℃左右的高温烧制而成。花釉中各种色釉之间相互交错相溶, 在烧制过程中融混, 形成有魅力的色彩、奇妙、花纹、浑厚、朦胧而又神秘。
(四) 浮雕陶瓷壁画
浮雕陶瓷壁画是一种立体感强、整体感好的陶瓷壁画, 它分为釉面浮雕画、素面浮雕壁画和二者都具备的浮雕壁画等。按浮雕纹饰深浅程度又可分为浅浮雕壁画和高浮雕壁画两大类。
(五) 综合装饰陶瓷壁画
综合装饰陶瓷壁画是使用两种或两种以上的陶瓷装饰技法体现在一种壁画上的形式。综合装饰陶瓷壁画吸取所有形式的优点, 避免了单一材料和单一技法追求创新的综合性壁画。
三、陶瓷壁画装饰必须符合建筑装饰的基本原则
陶瓷壁画装饰和平常的造型艺术有所不同:它必须依赖于建筑, 为人们的生活活动服务, 所以要有更高的要求。陶瓷壁画要符合建筑装饰以下几个基本原则:
(一) 加强环境的整体性
陶瓷壁画是作为一个整体出现在人们的生活活动中, 并且是依附于建筑之上, 因此设计师应该认真考虑到环境因素, 包括建筑环境与周边环境之间的关系, 同时还要考虑到建筑本身。
(二) 科学性与艺术性相结合
在陶瓷壁画创作的时候, 不能只是凭一种欲望、冲动、宣泄的表达, 还要有设想解决问题的方式, 解决得满足人们生活的需要。设计必须以科学的分析为前提;多种解决问题的方式, 到底哪一种方式才是最有效、最经济的方式也需要科学的选择。陶瓷壁画的独特性表现在, 它依赖于建筑, 建筑能够给予人们更好的生活环境。艺术性的表达是人类审美意识传达的一种合适的方式, 也会给人们带来精神上的享受。
四、现代建筑空间环境中陶瓷壁画设计应注意的相关问题
陶瓷壁画的创作也有它的局限性, 不能像其他艺术创作那样, 主要表达创作者自身的感想, 同时要考虑到公众和建筑环境的一些要求, 其实质是一种设计活动。
随着城市改造的发展和环境艺术的重视度的提高, 陶瓷壁画还有辽阔的发展前景。陶瓷壁画是一个城市的闪光点, 无论意象、具象、抽象的艺术手法, 还是用雄浑和清秀、粗犷和细腻, 只要和构图、材质结合得好, 都能成为巧妙的表现形式, 形成美好的艺术效果。
五、结语
今天的陶瓷壁画在经济高速发展的环境下, 已成为国际化的对话空间。虽然我国的陶瓷壁画起步很晚, 但有丰厚的传统陶瓷文化积淀, 有众多继往开来、不断创新的陶瓷壁画家, 创建中国陶瓷壁画的品格。我们要坚持努力, 创造出属于我们民族陶瓷壁画之路, 在未来, 创造一个陶瓷艺术大国的辉煌。
参考文献
[1]赵云川.陶瓷壁画艺术.辽宁美术出版社, 2001.[1]赵云川.陶瓷壁画艺术.辽宁美术出版社, 2001.
[2]张文忠.公共空间环境设计.中国建筑工业出版社, 2009.[2]张文忠.公共空间环境设计.中国建筑工业出版社, 2009.
陶瓷环境 篇11
关键词：虚拟现实；人—机—物；陶瓷产品设计
中图分类号：J527 文献标识码：A文章编号：1006-4117（2011）06-0379-01
一、虚拟现实技术概述
虚拟现实(Virtual Reality)，又称灵境技术。它是一项综合性计算机、图形交互技术为一体，具有交互性、沉浸感和构想性等基本特征。其本质是以计算机支持的仿真技术为前提，使人们能够通过虚拟现实系统感受到在客观物理世界中所经历的“身临其境”的逼真性,而且能够突破空间、时间以及其它客观限制,感受到在真实世界中无法亲身经历的体验。虚拟技术在各行各业都得到了不同程度的发展，并且越来越显示出广阔的应用前景。
二、虚拟现实技术在陶瓷产品设计中的程序特征
虚拟现实技术在陶瓷产品设计的过程（如图1），主要通过人—机环境下的互动平台，进行形态创造。然后在人—物环境下进行方案确立。进而在物—机环境下进行生產制造。再次在人—机—物环境下进行虚拟展示。最后在人—物—人环境下进行再次的互动，如此往复循环，以形成良性的虚拟设计系统。
（一）人机界面的交互性
陶瓷产品的人机界面设计，其核心是设计分析。通过对人们的日常使用行为和消费行为作出分析，制定出解决问题的方案和性能评价预测。确立陶瓷产品的定位方向，从而为设计过程提供概念与方向。在设计分析过程中，实际上是在人—机环境的互动平台，进行形态创造的过程。在人—机环境下的分析，设计师可以构想出明确的概念与目标，并随信息的交互性产生创意。
（二）造型装饰的构想性
陶瓷产品造型装饰的构想性，是在虚拟现实技术的环境下，通过人—物界面的操作，利用设计形式美的规律，对陶瓷产品的功能、造型、结构、材料和形式等因素，从社会的、经济的、技术的角度进行综合处理，使造型与装饰相协调，体现产品价值与文化内涵。简而言之，其虚拟现实设计过程的目的是为了陶瓷产品形态的创造。
（三）信息反馈的有效性
在计算机平台，利用虚拟现实技术把各种设计信息元素进行模拟与分析，通过物—机环境的对话方式，将信息得到有效的反馈，形成方案的确立，为陶瓷产品的下一步生产提供必要条件。因而其信息一方面要反映出陶瓷产品在结构、材料、技术等方面的协调统一，表达出设计物的实用功能所传达出的内在尺度要求，即陶瓷产品的结构、材料和技术等因素结合而成的恰到好处的功效。另一方面要体现功能美形成的典型化，这个过程包含信息的选择、抽象、概括、整合、重构等，是一种规律性的提炼。总而言之，虚拟现实设计信息反馈的有效性要体现出陶瓷产品的合目的性与合规律性的特点。
（四）产品生产的可行性
在虚拟现实设计过程中，每一个环节都是为最终的现实生产而服务的，因而，在每个设计环节中，都要考虑到陶瓷产品生产的可行性原则。其生产制造环节是在人—机—物环境下，将虚拟设计方案变成现实产品形态的过程。产品生产的可行性原则主要体现在工艺方面的独特性、技术方面的技巧性和市场方面的前景性等。另外还要考虑社会现实条件和使用者的应用环境等多方面的社会因素与人文因素，把设计语言形象化，设计情感物质化，以确保陶瓷产品生产的可行性。
（五）虚拟展示的沉浸感
虚拟现实技术的独特的艺术魅力就在于可以实时的、动态的、全方位的将陶瓷产品的信息传达给观众，而且没有时间与地点的限制。通过人—物—人环境下的虚拟展示，让人们感觉出科技带来的创新成果，能有效的吸引观众的注意，计算机虚拟现实技术不但可以节约陶瓷产品对外宣传的成本，而且更重要的是可以营造一种企业文化理念和氛围。通过这种互动平台，为下一步的陶瓷产品设计奠定了基础，从而形成一种周而复始，往复循环的良性设计系统。
结束语：计算机虚拟现实技术对陶瓷产品设计将来的发展前景将起到重要的作用，它可以综合设计形态学、设计符号学、人机工程学等多种学科于一体，以计算机为中心，按照以人为本的原则，实现人与计算机的互动，通过这一虚拟环境，形成和谐的人机环境。基于人—机—物环境下的计算机虚拟现实设计可以运用高性能计算处理技术将陶瓷产品实物虚化、虚物实化，将陶瓷产品设计在虚拟现实环境下实现人性化理念。虚拟现实技术的发展及其在陶瓷设计领域中的应用，还可以使陶瓷产业的产业结构进一步优化升级，通过加强技术创新，产品创新，提高市场竞争力。从而提高陶瓷产品质量，树立品牌意识。以实现可持续发展的战略方针。基于人—机—物环境下的计算机虚拟现实设计将使众多传统行业和产业发生革命性的改变。
作者单位：景德镇陶瓷学院
参考文献：
[1]柳喆俊.QUEST3D虚拟现实设计[M].上海:东方出版中心,2010.
[2]李砚祖.造物之美——产品设计的历史与文化[M].北京:中国人民出版社,2000.
陶瓷环境 篇12
虽说陶艺与雕塑、绘画同为所谓的“纯艺术”, 但比之雕塑、绘画, 陶艺具有更多的物性。陶艺本质上是造物的、工艺的, 它与实用艺术的工艺和设计是密不可分的, 受材料、工艺和场所、功用的限制, 它在艺术创作的过程中少不了设计的因素, 特别是在公共环境艺术性陶艺创作中。 (如图1)
早在石器时代, 陶器就已经是人类的重要生活用品, 当时陶器主要用作贮存器皿。之后, 人类除了用泥土制造陶器外, 还制作陶俑等一些陈设品。这些看起来不同的创造形式, 其本质是一致的, 在造物的层面上, “设计”和“工艺”由此缘生。随着工业化大生产的发展, 人与人之间情感的淡漠, 造成了人类与自然的隔绝, 扭曲了人类社会的自然本性, 架空了原本附着在泥土上的双足。由于人与泥土之间的特殊关系所萌发的一种难以置信的情感投入, 人们能够在做陶和欣赏陶的过程中体味那日渐淡化的自然之情, 也能够从传统的功利性转换为审美性的精神释放, 以此缓解与协调精神上的失落, 陶瓷艺术应用在公共环境艺术中具有的优势体现如下:
一、它是舒适风格回归生活的体现
如今, 人们对生活方式有了全新的理解, 更加强调自然、健康、舒适和融洽的氛围, 其设计目的与设计风格已经从跟风模仿形式的被动接受, 向追求个性化生活方式的主体定位转变。自然的材质、色彩及造型也是对所谓“简约风格”的有力回击。陶艺是源于自然又回归生活的媒介和艺术形式, 是人们挖掘生活内涵的生动表现 (如图2) 。
二、它体现自然风格, 能增加健康元素
“健康、自然”这一恒久的主题的影响下, 将室内与室外紧密地连在一起将成为设计要点。环境陶艺来自大自然, 是人的身体在 (手) 抚摸自然的身体的过程中 (粘土) 的对话与交流, 是联系人与自然的纽带。越来越多的设计师开始根据这种需求进行设计, 让整个空间更有活力, 成就更加舒适的生活空间, 从而促进人们身心健康。公共环境陶艺就是基于人们对生活的理解和需求, 将艺术品 (陶艺) —人—环境融为一体的一种艺术形式。 (如图3、4)
三、它强化肌理的细节表达非常质朴
拿墙面设计来说, 它将不再追求过去的平滑与单调, 相反则注重墙面的肌理构成, 马赛克、波浪板、壁纸、文字等装饰为什么会随之增多, 就是因为这一切都与自然有关。以至在设计中突出自然的肌理构成, 通过材料的细节表现生活的品质已逐渐被人们认可。展示自然的纹理, 陶艺的泥性语言是最具表现力的艺术载体, 它能诠释出特殊的肌理效果:可塑、龟裂、挤压、撕裂、光滑、粗糙及哑光等。再加上釉色和烧制的窑变, 就形成了变幻多姿的特有的陶艺肌理效果。用人工的陶瓷材料能将其中所蕴藏的自然肌理及人文美感淋漓尽致地表现出来。同时, 配以人性化的灯光, 人们就可以寻找新鲜的空气、绿色的生命, 追逐阳光、海岸、沙滩的味道。这种以人文关怀的理念去展现柔媚素雅、质朴健康生活的艺术将会逐渐代替金属时代的冷峻和理性。 (如图5、6)
四、其本质特性与环境的融合近乎完美
公共环境艺术是一种人类在空间环境中有意识的连续不断的营造美的活动, 是一种综合的、全方位的、多元的群体存在, 它由若干自然因素和人工因素有机组成。公共环境艺术离不开艺术性, 但它绝不应该与艺术创作等同, 它是社会科学、自然科学、环境科学、技术科学和艺术等多种成分之间共生、渗透、影响、融合的学科。要使陶艺融入公共环境, 关键在于设计问题。
陶艺在应用于公共环境艺术时, 则赋予了建筑与周边环境改造建设的内涵, 相对来说, 公共环境又对陶瓷自身的设计产生影响, 因此在创造过程中相互融合是必然的。设计师利用陶瓷艺术厚朴持重, 神韵内含, 宜诗宜画, 可观可赏, 骨子里独特的文人气息和人情味的特性, 在环境中把握陶艺与环境、建筑和人文的关系, 创造出与大自然有机结合、和谐统一的作品, 使公众更多的感受到一种人性和自然的回归, 心灵的释放, 可见, 它们的融合近乎完美。 (如图7)
五、结语
在“将生活艺术化”被普遍认可的今天, 陶艺作为一种古老而又时尚的媒介和艺术形式, 本身就与人有一种亲和力, 它直接取之于自然, 尤其是经过水的洗礼、火的熔炼之后所呈现出来的质感, 更让人产生想去亲近的欲望, 加上陶艺的色彩变幻莫测, 既有天然的泥质色彩, 又有偶然的釉料窑变, 具有强烈的艺术感染力, 它以其特有的形式空间存在, 建构于人的生活场景之中, 是对人生活的一种开启, 可以说, 没有哪种装饰材料能有如此魅力。因此, 陶瓷艺术这种具有某种特殊情感的、历史文化符号的艺术形式在公共环境艺术中的应用优势显而易见。
摘要：陶艺是一种古老而又时尚的媒介和艺术形式。它在会公共环境艺术中的使用, 是当今艺术设计发展的必然结果。本文从陶艺应用于公共环境艺术中所具有的优势入手, 对陶艺的特点进行了条理性的分析。
关键词：陶瓷艺术,公共环境艺术,应用优势
参考文献
[1]陈淞贤.中国传统陶瓷艺术研究.杭州:中国美术学院出版社, 2001.
[2]杨永善.说陶论艺.哈尔滨:黑龙江美术出版社, 2001.
[3]杨烨.陶瓷艺术设计中的艺术创造工程.美与时代 (下半月) , 2007.4.