网络化播出（精选12篇）
网络化播出 篇1
摘要：电视业务的网络化是电视行业的发展趋势,而网络化字幕标播出系统构架的建立是电视业务网络化的重要组成部分。而其中的图文字幕系统在提高电视节目的收视率和广告的推广上起到了传统电视业务无法企及的重要作用。网络化字幕播出系统不仅给西部广播电视带来了技术上的革命,还带来多种多样的播出手段。网络化字幕播出系统的数字化、智能化给节目安全准确地拨出提供了技术支持,减少了在线操做的工作量并降低了操作人员的失误次数。随着网络化播出技术的进一步发展,网络架构将越来越智能化系统化。因此,对其进行科学化管理就显得尤为重要。
关键词：网络化字幕播出系统,网络架构,管理
随着以计算机为核心的视频技术的飞速发展,网络化字幕播出系统在电视节目的播出中已经被大量地运用,但实际情况是我们仍有部分电视台的字幕播出系统处在独立运行状态。这不利于网络化字幕播出系统网络构架的建立,且不利于电视节目制作质量和工作效率的提高;不仅阻碍了有限资源交流与共享,还对后期的管理工作带来困难。因此,应立足实际情况,对电视台整体网络化字幕播出系统的构架的建立应该在安全性、可操作性、拓展性、稳定性等方面进行充分的调研和评估,构建真正的适合电视节目的网络化字幕播出系统。同时,建立适应网络化字幕播出系统的管理体系,使网络化字幕播出系统越来越完善。
1 网络化字幕播出系统的网络架构(见表1)
1.1 网络字幕数据库服务器
网络化字幕播出系统采用了主要由2台数据库服务器建立起的SQL Server2000数据库系统,进而实现信息的共享。通过数据库系统实现对字幕素材管理信息、字幕播出单、系统设置、字幕素材库、人员设置、日志信息等信息和数据的储存及多节目的网络字幕播出工作单位共享。同时,更加高效和便捷地对字幕素材、操作流程和进度、播出日志信息等进行记录、储存和查询,并降低了网络系统管理的难度。并且数据库服务器主机还设立了备机,主要是为了应对数据服务器可能出现的当机现象,备机可以随时接替主机的工作,根据定时从主机服务器备份到的数据和信息在一分钟只内替换主机连接到客户端工作站,而不会对客户端工作站造成任何影响。网络字幕数据库服务器不仅可以作为系统时间网络授时服务器,还可以通过标准的RS-232串口接收的在线节目单网关服务器发布的节目单减少病毒的侵犯。
1.2 网络字幕播出工作站
每个频道的图文字幕在线播出都是由一个网络字幕播出工作站负责。与该频道有关的图文字幕素材和图文字幕播出单都存在对应的网络字幕播出工作站。通过以太网主动访问网络字幕数据库服务器,每个频道的网络字幕播出工作站都能同步接收最新的在线的XML格式的节目单文件,进而同步地更新字幕播出单,并与节目播出单自动同步关联。避免了工作人员手动输入带来时间偏差,为字幕播出时间的准确定提供了保障,还减少了工作人员的工作内容和工作压力。网络字幕播出工作站的本地数据备份功能,保证了无论网络出现故障还是两台网络字幕数据库服务器均出现问题得情况下当天节目的正常的播出。网络字幕播出工作站还可以自动播出或手动控制播出来自于网络字幕编排工作站制作的图文字幕播出单和编排图文字幕素材,且网络字幕播出工作站还可以修改图文字幕素材和播出单中出现的错误。此外,还可以通过网络字幕播出工作站具有的独立的预监输出功能实现对待播出节目的预览和查看。每台网络字幕播出工作站都需要安装必要的引擎和软件,才能使各个频道之间的字幕素材实现共享,也是各个网络字幕播出工作站正常工作的前提条件。
1.3 网络字幕编排工作站
除了负责频道的图文字幕在线播出的网络字幕播出工作站外,还有一台网络字幕播出工作站以网络字幕编排工作站的形式进行工作,所以网络字幕编排工作站与网络字幕播出工作站配置完全相同。网络字幕编排工作站不仅负责所有频道的图文字幕播出模板制作,图文字幕播出单编辑与审核,图文字幕素材的采集制作与查看核实,还用来应急处理一些临时任务。网络字幕数据库服务器把从网络字幕编排工作站收集到的图文字幕播出模板、素材、播出单发送到各个频道网络字幕播出工作站,网络字幕编排工作站在其中的网络构件中不可或缺。网络字幕编排工作站能备份网络字幕数据库服务器主、备机和各台网络字幕播出工作站上保存的图文字幕素材,所以无论网络字幕数据库服务器还是网络字幕播出工作站出现问题,都不能影响网络字幕编排工作站的工作。
2 网络化字幕播出系统的管理
2.1 管理的首要任务是防止病毒的入侵
将网络化字幕播出系统网络与办公网通过网闸进行相连可以有效地防止病毒的入侵。这种连接方式实现了连接字幕网的内端机与连接办公网的外端机物理上的隔离。文字、图片、动画等素材在办公网计算机和网络化字幕播出系统之间传递时必须通过网闸,避免病毒在其中的相互传播。同时,使网络字幕数据库服务器与运行着在线节目单网关服务程序的数字化播控系统的数据库服务器通过RS-232串口方式连接并通信,实现数字化播控系统数据库服务器可以经过RS-232串口向网络字幕数据库服务器发送文字、图片、动画,这样的连接方式进一步阻碍了病毒的传播,减少了病毒对节目播出造成的干扰。
2.2 管理好网络构架各个节点的信息分享和备份
网络字幕播出工作是采用X+1备的工作方式,其中的X表示网络字幕播出工作站得数量,每一个网络字幕播出工作站对应的2路键信号和填充信号可以通过数字视频分配器进行分配。X个频道可以同时共享调用这几个频道已经接入的主备Miranda NV5128MC播出切换台机箱的视频输入端,为了实现X个频道之间网络字幕播出工作站同时备份能力,每个频道可以从X+1对字幕键源信号中同时选择2对字幕键源信号与视频信号进行叠加处理。第X+1台网络字幕播出工作站作为某个频道网络字幕播出工作站出现异常时的后备机,这台网络字幕播出工作站能快速地替换出现问题的工作站进行日常工作。
3 结语
很多关乎广电长期发展的关键问题都随着全国范围内的广电网络建设、全国性运营主体的完善、全业务运营模式的建立而取得了不小的突破。21世纪是光电快速发展的时代,全民娱乐的最好的时代去,而光电之间的竞争压力也是空前巨大的,光电自身只有不断地完善业务运营模式才能在激烈的竞争中脱颖而出,创立自己的电视品牌。而不断地完善网络化字幕播出系统的网络架构,不断更新设配、创新工作方式、加强管理才是光电持续发展的保障。
参考文献
[1]李猛.浅谈电视字幕机的选购与维护[J].电视字幕特技与动画,2004(2).
[2]陈旭.NVOD视频服务器设计与实现[D].成都:成都电子科技大学,2010.
[3]王德明.字幕机发展的回顾与展望[J].电视字幕?特技与动画,1998(6).
网络化播出 篇2
甲方：___________________________
乙方：___________________________
为发展广播电视事业，提高_________市广播电视台电视节目制作质量，甲方购买乙方_________电视节目编辑系统设备一套。甲乙双方本着友好合作的原则，经双方友好协商达成如下协议：
一、“非线性编辑工作站”实现功能
1．非线性编辑系统提供dv口、s端子、视频复合口的采集、输出，支持分量输出
2．一般非线性编辑系统支持的相关编辑、字幕、特技功能
3．dv格式的avi、mpeg文件的混编功能
4．消除电脑系统的2g和4g文件大小限制
5．实现图文字幕混排功能
6．支持视频多文件格式输出（avi、mpeg、wvm等）
7．在编辑线上实时录音功能（注：音频卡为选购件）
8．支持cool 3d 软件输出的视频文件实时编辑功能。
说明：因没有视频卡，本机没有从录像机采集和回录、回放功能，不提供编辑时从电视监看功能。
二、系统设备配置、系统相关软件：
系统设备配置及相关软件：
非线性编辑系统
配置型号系统软件cpu系统硬盘素材硬盘显示器内存非编卡带广播级分量输出免费保修三年主板带1000m网卡/双通道显卡光驱共 套价格网络设备（选购）设备型 号交换机16口/100m交换机网线米布线工程由甲方协助解决价格元/批共 批元三、交货期
合同签定之日起_________个工作日以内。
四、运输包装和交货地点
产品须配有完整正规的外包装和相关的技术说明书，并由乙方送货上门。
五、验收标准
甲方依照本合同和乙方提供的系统建设方案的有关条款进行验收，且要求全部产品符合国家有关技术和质量的法规要求。合同签定之日起乙方_________天内完成设备安装调试，_________天内培训完毕；系统安装调试完毕并投入运行后3天内为系统免费试运行期，运行期后甲方应在3天内组织人员验收，否则视为验收合格。
六、付款方式、商品产权
1．全部货款分期付清。签定本合约时，甲方支付合同款贰万伍仟元（第一期）；乙方在_________交货、安装调试完毕并验收，余款项三个月内付清。
2．乙方按合同提供的商品，在甲方未付清全部货款前，商品产权归乙方所有；在甲方付清全部货款后，商品产权归甲方所有。
七、服务标准
1．乙方负责系统的安装调试，并负责对甲方技术培训和指导。
2．乙方对所提供的设备一年内免费上门保修（如操作失误或人为损坏及不可抗因素造成的直接经济损失不在免费保修范围内），对编制的软件提供备份盘并免费维护一年。
3．维修期内，乙方提供免费服务，系统如有故障，乙方先通过互联网进行远程维护，若不能解决问题，乙方须在48小时内上门处理，保修期外乙方收取工本费，乙方负责对系统终生维护。
4．乙方设备交货前一周内，甲方应备好电脑系统工作的机房。
八、违约责任
1．甲乙双方签订合同后，乙方在收到甲方的预付款的五个工作日内，必须依时将设备运到乙方所在地。否则，甲方有权拒绝支付合同款每天5%的货款。
2．甲方在乙方设备验收合格后，必须按合同规定支付货款，若不按合同支付货款，甲方要按违约金额每天1%作为合同违约金补偿给乙方。
九、合同生效
1．合同一式_________份，甲乙双方各执_________份，每份具有同等法律效力。
2．本合同自签字盖章之日起生效，未尽事宜双方可协商解决。
甲方：_________（盖章）乙方：_________（盖章）法人代表：_____（签字）法人代表：_____（签字）
地址：_________________ 地址：_________________
电话：_________________ 电话：_________________
传真：_________________ 传真：_________________
帐户名称：_____________ 帐户名称：_____________
开户行：_______________ 开户行：_______________
网络化播出 篇3
发端于网络，首播于网络，
电视精编播出
2月11日19：30，2015CCTV网络春晚在中国网络电视台多终端及百家网站同步进行网络直播，2月17日至23日，在中央电视台综合频道、财经频道、综艺频道、中文国际频道累计播出7次，网络端、电视端播出均取得圆满成功。
2015CCTV网络春晚多终端合计独立用户达3780万人，较2014年同期增长47%；多终端视频直点播合计收视次数达3585万次，较2014年同期增长61%；多终端视频直点播合计收视时长为866万小时，是2014年同期的1.5倍。海外Youtube和Facebook直播覆盖人数由去年同期不足1万人大幅增长至166万人，涨幅超过100倍，5.65万人参与互动。
网络春晚电视播出目前已有7场，单场收视率达0.9111%，市场份额14.0811%，电视受众用户达到1.76亿，较2014年的1.6亿人增长10%。
截至2月24日，微博发布500条，微信发布150条，出现大批转评过万的单条内容。微博主话题#2015CCTV网络春晚#阅读量在1个月内达到5.1亿，该话题在春节期间2次登上新浪热门话题排行榜前10位，同步策划发布的明星、@羊等网络春晚相关话题，9次登上新浪微博话题榜。同时，单条微博18次登上热门微博排行榜。百度指数，网络直播当天峰值28.2万，比去年峰值14万提高了100%。
讲述精彩网络故事，全球“快闪”送福，深情诉说家国情怀
为了“讲好中国故事”，晚会导演组精心挑选了网络特色鮮明的“阡陌学堂”、“手绘微信”、“平如美棠”等三个故事，“阡陌学堂”讲述了创办人赵芸逸和华中农业大学研究生支教团与湖北恩施偏远山区的摩峰中心小学学生的故事。通过微博微信的联系，支教老师用自己的一台笔记本电脑架起了山里孩子与外界交流的桥梁，而这些孩子们的“淘气三千问”让世界各地的老师瞠目结舌。网络春晚现场，赵芸逸老师带着孩子们登上舞台，与观众趣味互动。通过网络春晚的平台，让孩子们走出大山，向世界展现中国未来的希望与渴求，这是互联网时代为我们提供的契机，借助科技手段缩小教育差距，弥补数字鸿沟，实现有教无类、因材施教，正是个人、国家、乃至全世界革新发展的希望。
晚会邀请北京市第三十五中学生现场演唱了最近网络广泛传播的《志成学子之歌》，作曲家姜延辉简洁的谱曲与陶红娓娓道来的演唱相得益彰，在学子们的和声与手语中，朴素的词句传达出小我之家与大我之国的纽带关系，深情寄托着对青少年一代的殷切希望。“人在年少时，一定要励志，经得起风雨，才能长见识；莫好高骛远，稳健才扎实，做事讲诚信，做人讲良知。”歌曲励志朴实、内容深刻，接地气、有生活，契合了网络春晚主打年轻观众的定位。
晚会还发布了“2014网络热度榜”，其中最具流行度网络词汇是“习大大彭麻麻”，最具社会温度图片为“我和国旗合个影 我为祖国来点赞”，获得感动中国公益广告的《没有歧视，永远在一起》则由世界卫生组织结核病艾滋病防治亲善大使彭丽媛和受艾滋病影响的儿童共同出演。“热度榜”撷取2014年涵盖互联网生活不同层面的菁华内容，通过生动的画面把小家与国家凝聚在一起，充分体现了晚会对民族情感，国家情怀的深厚关注。
此外，2015CCTV网络春晚专门组织了多场被网友称为最接地气的快闪活动。从国内的西安、义乌、长沙、成都、曲阜、乌镇，到海外的洛杉矶、悉尼、迪拜、肯尼亚，“快闪送福”营造了跨越地域、穿越古今的时空交错感，让网友成为网络春晚的主角，让普通百姓在演播室以外也能感受到浓厚的过年氛围，推动了中华民族优秀文化与世界文化的交流。洛杉矶快闪在举世闻名的环球影城CITY WALK广场举办，一曲《在那遥远的地方》将海外游子的思绪带回到了几千公里之外的祖国，而那一首《在希望的田野上》更是凝聚了中华儿女对祖国蓬勃发展的祝福；悉尼快闪由两获艾美奖的澳大利亚著名导演卡琳·米娜汗领衔执导，她将澳大利亚地标性建筑悉尼歌剧院与美丽的悉尼海港作为背景，通过200名歌舞表演者热情、奔放的倾情表演，把悉尼和中国农历新年融洽地结合起来，当那首《大中国》在老中青三代华人欢歌热舞中唱响时，快闪现场的人们无不为之动容。色彩鲜明的快闪活动，展现了中华民族优秀文化走向世界的信心，也彰显了中国与国际社会接轨的魄力。
为形象地诠释“一带一路”的主题，由冯满天等三位著名民乐演奏家倾情演绎的创意音舞秀《丝路梦乐》，撷取丝路沿途国家文化特色，用多彩的旋律、优美的舞姿和奇幻的影像，让历史与现代、意象与具体、梦想与未来都汇聚在这短短五分钟的节目之中，使观众随之来到丝绸之路沿途各个国家，感受世界不同地方的风土人情，展示了由古老丝绸之路到21世纪“一带一路”的中国，在经济、文化等各方面的历史沿革和复兴历程。
灵动“梦娃”，礼仪教学，
春联书写，深入凸显文化内涵
中国网络电视台始终将“中国梦”作为晚会创作的重要抓手，并将百姓喜闻乐见的“梦娃”作为“中国梦”的载体，创新设计“梦娃”虚拟人物形象，通过“梦娃”送福、“梦娃”拜年等多种形式有机串联晚会，并专门打造了重点节目《中国梦娃秀》和原创歌曲《我是中国小梦娃》，将灵动、鲜活的“梦娃”形象和传统文化内涵通过网络春晚的舞台实现全球化传播。“梦娃”作为传统文化的意象符号，是“中国梦”的代言人，网络春晚将其作为晚会核心形象，承载“万福送万家 共享中国年”的主题，希望借助“梦娃”的梦，将中国梦幻化为每一个具体的人的梦想，让虚拟形象“梦娃”承担晚会的多重使命。送福有“梦娃”，梦娃负责传递新春祝福，承载如意吉祥的中国年意象；团圆有“梦娃”，梦娃跟随外出游子归家团圆，围观家人齐聚的温馨画面；祝福有“梦娃”，梦娃承担中国年传播使命，以最传统的中国娃娃的个体形象，将中国年的风俗、喜庆全面传递。独到的创意，使得传统文化意蕴的表达更加亲切，更加符合互联网时代的特色。
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晚会上，青年歌手白举纲和一众身着古代童生服装的孩子们一起演绎了歌曲《弟子规》。稚嫩的声音诵读着“弟子规，圣人训。首孝弟，次谨信。”的警句，惟妙惟肖。晚会还邀请新生代偶像组合TFBOYS和年轻的礼仪专家著名演员张晓龙，共同完成拜年、送福等传统礼仪的教学，充分体现中国传统文化的传承。作为2014年火爆中国的三位少年，TFBOYS充满青春活力的歌曲《青春修炼手册》引发了全场大合唱。此后的环节中，张晓龙向TFBOYS和观众传授了中国古代男子与女子施礼的规范，更说明礼仪的意义在于：“委曲自己的身体，表达对对方的尊敬”。TFBOYS还与主持人柳岩一起，给所有观众道上“万福金安”，使现场气氛更为热闹。网络春晚的舞台让年轻人感受中国传统礼仪的意义和美感，这不仅是对中国传统文化的尊重，更是我们在互联媒体时代对优秀历史文化的重新审视和回归。
此外，网络春晚融入了羊年春节春联征集活动以及“诗词歌赋迎新春”活动，在近10万幅原创春联中选出的30幅羊年最佳春联在晚会现场展示。联合国秘书长潘基文为活动撰写的“福”字视频也在网络春晚现场进行展示，“万福送万家 共享中国年”的主题在海内外华人共写“福”字的活动中得到升华，向世界展示了中国传统文化特有的意蕴和魅力。
众筹节目，虚拟呈现，充分互动，深度体现网络特色
整场晚会以“乌镇快闪送福”为开篇，并在快闪中采用“引幕”等最先进的包装手段，随时随地展示互联网进入中国20年来的发展变化。世界互联网大会在乌镇举行，不仅是中国传统水乡特色和现代科技的完美结合，更发出了中国已从互联网行业发展早期对外国的模仿复制，成为世界互联网大国，并朝着互联网强国迈进的声音。
晚会围绕在互联网上广为流传的“车库咖啡”的故事，拍摄记录短片，展现青年创业者在互联网时代追求梦想的新风貌。并在其后安排亚洲最知名的Metro无伴奏人声合唱团在晚会现场布置为咖啡厅的场景中演唱励志歌曲，展现青年创业者的勤奋和快乐。
郎朗演奏、音乐爱好者合唱的网络虚拟创意歌曲《茉莉花》则是充分运用虚拟技术，以“众筹”概念为核心，通过网络发起活动，并整合处理UGC上传内容，最终打造的独具网络特色的原创节目。网友与钢琴家超越时空的合作，凸显了互联网媒体所具有的碎片整合能力，以一种更加“泛爱”的形式表达出人们共同的心声。网络春晚通过独特的视角，挖掘出互联网科技的人性化特征，并以最具感染力的艺术形式让受众获得愉悦。
由西游乐队主唱的《网事2014》延续去年已有的“网事”品牌，用网友熟悉的旋律及词语打造原创歌曲，并用网友喜闻乐见的艺术形式对2014年广泛传播于网络的正能量人、事、物进行盘点，充分展现网络草根精神。網络大佬们也通过视频在网络春晚的舞台上吐露心声。马云、李彦宏、雷军、周鸿祎都阐述了各自的理念，对2015年中国互联网的发展寄予希望。网络春晚舞台的包容性和多样化深度体现了互联网新媒体的特色。
此外，网络春晚还将多终端结合的“送春联”等互动游戏贯穿晚会全程，网友只需拿起手机扫描二维码，即可参与互动赢取名家书写的春联。精彩的节目、丰富的互动、以及感人至深的文化内核，使2015年CCTV网络春晚展现出独特的风格。网友评论说，“今年网春既有互动性和网络感，又表现出中国传统文化的特色，是百姓喜欢的新形式”，“有了网络春晚，让身在国外的我，分享到了幸福的中国年”！
媒体、网民齐点赞，
一致评价“满满正能量”
网络春晚播出后，受到媒体和网民的高度评价，认为彰显了家国情怀，充分传承发扬了中华文化，成为一场真正的“全球网民盛大狂欢”。人民日报报道《网上年味足 传统也留香》称，春节期间，除了大年三十的央视春晚，央视的网络春晚也成了一道盛宴，吸引了众多眼球。2015年的网络春晚以“万福送万家、共享中国年”为主题，通过丰富多彩的活动和线上线下的互动，极大地调动了现场观众和网友的参与度。已经举办了5届的网络春晚，拥有了自己的观众群体，形成了自己的品牌，成为网络过节现象的一个集中反映，网上春节受到越来越多人的欢迎。网络春晚以“传承中华传统文化”为核心，今年加入了“快闪”环节。事实证明，此类的活动不但调动了线上线下观众的参与热情，也赋予了传统习俗新的生命。中国青年报刊文《2015CCTV网络春晚打造“全球网民盛大狂欢”》称，不同于往届，2015CCTV网络春晚不仅有精彩的舞台表演呈现，还创造性地加入十地“快闪”送福活动，在乌镇、西安、义乌、曲阜等极富传统意味的代表性城市，将各地的传统和民俗文化融合在“快闪”这一富有鲜明网络特色的活动中，将各地传统文化元素融于极具现代色彩的表现形式，串联起温情和正能量。而在迪拜、肯尼亚、洛杉矶和悉尼等地发起的海外“快闪”活动，则将来自中国的祝福向全世界传递和发散，展示了中国文化的海外传播，以及中西文化的交流融合，让世界共庆中国年的画面呈现出一派喜庆祥和。这些线下活动与晚会现场隔空互动，不同的时间与空间的穿插互动，传统与现代气息的水乳交融，拉近了网络与现实的距离，使得多维度、全方位互动的网络春晚成为一场真正的“全球网民盛大狂欢”。
网友“提线木偶123”说：“网络春晚的快闪环节，时空交错，古今碰撞，特别是孔庙的成人礼，很有仪式感，看后对传统文化多了几分敬畏和传承的意愿。”网友“胡印斌”评价说，“网络春晚不仅带来难言的清新之风，也刷新了民众对于各种晚会由来已久的习惯认识。草根性成为网络春晚的主基调；对社会热点的关注则牢牢牵引了观众的目光，成为网络春晚的核心竞争力。”网友“佘宗明”说，“今年的网络春晚可谓新花样层出、网络感十足。这种‘新’，挺接两微（微信微博）时代的地气。”
网络化播出 篇4
1.1 编排管理平台的变化
本文所研究的播出系统的升级, 主要采用的是插件式的P3编排管理平台, 在升级之前, 编排系统主要是由节目管理、表头管理、编排管理、资料管理以及用户管理等等的程序来构成的, 在这样的情况下, 各个模块之间是相互独立的, 这一结构的最主要的缺点就是不仅在使用管理上存在很大的不便, 而且对于每一个独立的程序来讲, 都是一个独立的故障点。而现采用P3编排管理平台, 它所具有的最主要的缺点就是只有一个应用程序, 所有的节目管理、广告管理以及用户管理等等模块都是一个个小插件, 当用户登录之后, 这一系统能够按照登录用户的各种权限, 来把不同的插件加载进来。这一插件式的管理是直接从传一直到编来把节目系统统一起来, 同时按照各个用户的权限来把用户所能够使用的插件加载进来, 从而有助于管理。
1.2 节目上传方式的变化
在未升级之前, 对于节目的管理以及资料的管理来讲, 都是从上传一直到最后的播出这一过程, 所采用的是共享文件夹的方式, 简单来讲, 也就是通过共享的形式, 来在服务器中把文件夹上传进来, 在具体的播出的时候, 通过这一共享文件来把文件读取出来。但是, 这样一来, 就会有一个很大的隐患出来, 那就是, 只要有人知道这一共享文件的文件夹名称, 就能够对这一文件夹进行访问, 从而可以随意对其中的文件进行操作, 一旦不小心误删了其中的文件, 就会使得这一文件出现没有音频的状况, 这就给播出带来了极大的麻烦。
而现在采用P3的文件传输形式, 是一种更为规范的FTP方式来进行文件的传输和下载, 而用户要想实行文件的上传, 就必须要通过FTP服务器, 来对用户名以及密码进行相关的校验, 从而使得文件系统的安全性得到大大的提升。另外, 用户要想把文件删除, 必须要通过编排管理平台才能够实现, 所以, 误删这样的情况就得到了避免, 从而对系统当中的每一个节目都会存在对应的节目文件进行保证。
2. 播出平台的网络新技术
2.1 建立起以播出为中心的播出系统
对于整个编播系统业务流程来讲, 最最关键的一个环节就是播出, 在这之前所在的一系列录制、上传以及编排工作都是为了最后的播出, 当然, 毫无疑问, 播出也是最后的一个环节, 不管是服务器, 还是交换机, 或者是网线等等, 其中的每一个环节都能够对播出造成重要的影响。下面就对本文所研究的升级系统和以前的升级系统作出对比, 具体对比结构图如下:
图1是升级之前的播出结构图, 在这一图中, 黑线所表示的是物理网线, 红线所表示的是通信数据流向, 从中我们可以清晰地看出, 数据流向和物流网线之间是完全一致的。
而图2是升级之后的播出结构, 它主要是在编排站编排好节目单之后, 通过中心交换机, 来将其在服务器当中保存, 我们通过中心交换机, 来有服务器来把节目单的信息读取出来, 而对于备播出站来讲, 也是一样, 都是通过这一中心交换机来把节目单的信息读取出来的。
在P3系统当中, 编排站以及播出站等等站点当中, 都是有消息通讯存在的, 在编排站把节目单编排好之后, 能够通过消息通知播出站, 来把事先编排好的节目单放松之播出站上, 只要这一播出站能够得到正常的运行, 就能够使得用户能够在第一时间来把最新的节目单信息获取, 绕过了咨询服务器, 使得播出站咨询服务器的负担大大减少, 从而访问数据库所能够带来的风险就减少了, 即便是在具体的播放过程当中, 出现主备服务器同时瘫痪的现象, 也能够在播出站中正常播出。
另外, 在播出站上进行程序的下载, 能够在网络正常的情况之下, 把很多天的节目单以及音频文件来在播出站本地进行下载, 这样一来, 播出站上就能够包含整个节目单上的绝大多数节目, 我们可以直接通过本地文件来把广告、标头等等的音频文件在本地文件上播出。不仅如此, P3播出系统在进行本地音频文件的具体播放的时候, 把传统的本地共享文件形式予以打破, 代之以直接运用本地物理路径来播出, 这一突破, 就完全和中心交换机脱离了关系, 从而, 即使是播出站本身受到损坏, 也不会对音频的播出产生影响。不仅如此, 我们知道, 主持人在对直接节目进行主持的时候, 很多时候都需要查询一些节目来进行播放, 而这时, P3系统的播出站就能够发挥作用了, 它能够地这一节目到底有没有下载到播出站本地作出正确的判断, 如果已经下载好了, 那么, 就只通过本地的音频文件就能够把音频文件播放出来;如果没有下载, 那么, 播出站会自行通过网络的文件来把音频文件播放出来, 即便是在这一网络文件正在使用, 播出站也会把文件缓冲至内存中, 从而播放出来。
2.2 充分运用P3播出系统的协同播出功能
我们所说的P3网络系统的协同播出功能, 主要是在主播站以及备播站之间有消息通讯的存在, P3这一播出系统主要是把一个频率的主备两台播出站, 我们把这两台播出站作为一组协同播出站, 我们可以在这一播出站上实行节目的添加、节目的删除、节目的移动、节目的播放以及节目的停止等等操作, 对于任何一项操作, 协同播出站都会做出实时的同步。换句话来讲, 一协同组之间的两台播出站其实是相互之间作为彼此的镜像的, 所以, 不管在任何时候, 这两台播出站之间的状态是一致的。所以, 对于电视台来讲, 应该对每一个频率都之辈一组协同的工作站, 并且还应该在每一个播出站中使用调音台上的一路推子, 在平时, 备播都是处在静音状态的, 但是, 一旦有播出故障出现, 也不会有影响, 因为备播站会立马把音频播放出来, 并且所播放的声音和主播站是一致的, 从而这正意义上的备播也就可以实现了, 这也就是我们说的主播播出无缝切换。
3. 结语:
总之, 本文所研究的插件式的方式, 有助于把流程环节以及故障点大大减少, 通过把播放作为中心的播出系统, 能够使得网络故障所带来的风险得到减少, 而其中的本地播出, 能够使得网络瘫痪之后, 依然可以把音频播放出来, 从而对于贮备播出之间的无缝切换得到实现。另外, P3安全编播系统等等的新技术, 主要是站在各种角度上来把传统的播出系统不能够解决的问题解决好, 从而对电视台播出的安全性进行了保证。所以, 在目前安全播出成为各个电视台的共同追求的时候, 我们有理由相信会有更多更好地新技术出现, 来促进整个广播事业的共同发展。
参考文献
[1]傅越千, 吴石松.SDI接口数字监视设备的设计与实现[J].电视技术, 2005年05期.
网络化播出 篇5
姓名：
一、填空题：
1.进行录像机遥控方式上载时，一定要提前检查录像机是否设定为
遥控 方式。
2.对于上载软件，可以用来进行 素材上载、素材审看 的上载工作。
3.上载软件登录，直接从桌面快捷方式双击也可以启动，在登录对话框
中输入
用户名 和
密码，然后单击确定按钮或直接按回车键，系统进行用户合法性验证。
4.当进入上载程序，选择对应的线路 即可以进行录像机遥控上载或外来线路信号上载；上载完成后，选择审看通道即可进行已上载素材的审看。
5.进入上载程序后进行录像机遥控上载时，需要先填写 节目名称，选择频道和 节目属性 等，并检查系统默认给出的计划播出时间、截止日期 是否符合需要，填写好录像带的入点和 出点 或 时长，点击上载按钮，就可以上载节目。在这些需要填写的信息中，是通过 截止日期 来决定素材的自动删除。
6.有卡上载软件素材上载完成，审看通过后在弹出的对话框‘是否打包上传’ 提示中，选择 “是” 后，素材会自动传到二级存储服务器中。
7.段落编辑软件选择频道和 后，选择 模式，进入段落编辑界面。以模板新建可以沿用已编好的段落包调整后作为未播时间的段落包使用。段落编辑软件在 模式下可以增加或删除段落包，在 模式下检查段落包无误后提交，播出和总编室编单软件将无法查找到只保存的段落包。
王微“土豆”播出新梦想 篇6
土豆网(toodou.com)成长两年零五个月了。
2005年4月土豆网刚推出的时候,每天平均只拥有5个视频片断录入。2006年,土豆网,这个以视频为主要模式的播客网站已经拥有了30000个视频和音频片断,每天40000次浏览量,近30万的注册用户,拥有三笔总数额达3000万美元的风险投资注入。2007年,土豆网视频播放的数量达500万次/天;网站日均流量600万人/天,融入了第四轮千万美元级的风险投资。
土豆网,中国最早成立的播客网站,到今日为止,它仍可以自豪地对外宣称,它是中国的第一播客网站,它仍在领跑中国播客市场。
土豆网的大本营,由上海苏州河畔的一座二层旧厂房改造而成。几百平米的空间完全打通,无俗称“鸽子间”的间隔,周围墙壁涂满色彩斑斓的涂鸦。在这里,我们见到了种“土豆”的人——34岁的王微。瘦高的个子,橙色的T恤,藏蓝的仔裤,眼睛的黑色淡淡的,近乎透明的淡金色,极清澈。
不安分的少年
王微的生活轨迹跳跃很大。
19岁那年,王微考了570分的托福,到美国读经济学。毕业后顺利进入美国休斯卫星公司。1999年当公司让他负责亚太区几千万美元的业务时，王微26岁。
当时的王微负责的产品,卫星宽带上网是当时卫星市场最先进的技术,而他是在中国唯一了解这种产品的人。他以公司海外派员的身份,拿着各种津贴和原本就不低的总部工资。
然而在2001年,在全球大环境影响下,休斯公司业务陷入低迷,不安于现状的王微感觉无数想法和能量仿佛被打上封印,无法释放。他选择辞职到法国枫丹白露继续读书。
从塞纳河畔的枫丹白露森林生活了一年之后,王微来了上海,开了家咨询公司——时博,但第一次创业在差不多一年之后就终止了。
不久之后,王微应邀加入贝塔斯曼,成为这家全球出版业巨头中国区执行总裁。然而,他在这里遭遇到了更大的封印。他看到了中国出版业的窘态,一方面缺好书,真正的好书又出不来,也渐渐觉察到传统媒体的缺陷——电视节目的制播分离的制度不得不埋没好节目。
能量再次被封存的王微犹如困兽。2004年10月初,朋友的一句话打开了他身上的封印。
那天,王微和他的荷兰朋友Marc打球归来的路上,闲聊中Marc向王微提起了Podcast。那个时候,Adam Curry刚发布他的iPodder软件不到两个星期。接过Marc递过来的iPod,听了其中几个iPodder的节目之后,王微认为podcast给众多网民带来了声音的话语权,刚好解决当时他看到的很多好节目好视频囿于电视节目制播分离制度不得面世的遗憾。于是,他开始和Marc讨论在中国开发“播客”的想法。
那时的他没意识,短短一小时的谈话,会将他此后的人生紧紧地和播客、WEB2.0紧紧联系在一起。他成为了一个造“土豆”的人,一个“让每个人都成为自己生活的导演”的导演。
造着“土豆”,一路上走着
2004年底,王微从贝塔斯曼辞职,投入100万人民币的启动基金,和另外三个志同道合的兄弟一起,在上海龙华西路的一间100多平方米的民居开始了播种“土豆”之路。
土豆网的最终目标是让每个土豆网的注册用户都能拥有自己的个人频道。王微要做的是让土豆网成为众播客的后台,给予他们强大的服务器支撑和无限的带宽。播客们只需要制作好自己的作品之后就可以无碍上传。技术上的难点正是王微可以领先于他人,可以从中获取利润的所在。
“土豆”很快茁壮成长起来。
2005年12月,IDG为土豆网投入80万美元的资金;2006年寰慧投资,集富基金,IDG一起为土豆注入850万美元;同年,总额2000万美元注入土豆旗下;2007年4月,土豆网第四轮融资成功,资金数额仍是千万美元级别。
迄今为止,土豆网改版4次,团队人数从4人扩充至60人,视频播放的数量达500万次/天;网站日均流量600万人/天。
风投的注入代表资本市场对土豆网的信任。巨额流量的持续上涨代表用户在用鼠标不断向“土豆”投出支持票。
在众多跟风者已纷纷倒地的时候,土豆网为何还能够一枝独秀?王微说,重要在于坚持领先。支持这个仍在不断上涨的数据的,是土豆团队坚持后台技术领先,前台界面不断创新,营销点子灵活的策略。
陈伟稼,王微的初始四人创业团队成员之一,对王微的评价是“极具行动力和完美主义倾向”。的确,拥有灵光闪现的好点子的人很多,但有能力更有毅力去将点子转化为现实的人少之又少。
“土豆”的将来就在眼前
“我们可以想象每个用户都有他自己的个人频道,看到它想看到的东西,我们可以根据用户喜好实行订阅,每个月收取月费。我们可以将视频制作成手机节目,我们从电信运营商那儿收取费用。每天打开手机,你就一定能看到你想看到的节目。收你二三十块钱应该不是问题吧。但这些想法是不是能够成立,是另外一回事。”谈起“土豆”的盈利前景,这个中国第一播客的掌门人也不免有些迟疑。这个抛向他的问题是目前全球WEB2.0从业者都在面对的难题,他用一长串构想来回应这个疑问。
事实上,王微已经按照这些构想做出了不少尝试。在为手机3G时代做准备的同时,土豆网还为上海电视台节目提供片源。并开始在播客的视频节目中进行插播广告的尝试。
“目前WEB2.0整体的商业环境都还不成熟,我们现在努力做的,仍是尽力完善土豆网的舞台,让一个小戏台班子变成一个大剧院,并尽力吸引更多的用户注册、使用土豆网。”
为了获得丰富的节目,土豆网在向3G用户和电视台收费的同时,还要向个人制作者支付报酬。在王微摆开的“土豆擂台赛”中,上传了被公认为是优秀视频的播客,将获得5000元人民币的奖金。
王微说,把“土豆”造得更大,这不是件开玩笑的事。坚持方向,保持领先,“土豆”的将来就在眼前。
编后语
王微:喜欢旅行的游侠
王微喜欢游历,没有户外游戏,那就不是王微了。
今年7月,他刚刚结束了一场自行车横穿西藏行。此外,他已经游历了十几个国家。
网络化播出 篇7
1 文件化、网络化播出对安全播出的影响
文件化、网络化制播体系建设已经成为一种潮流,这种新的制播模式对安全播出有着怎样的影响呢?从我台全台网运行这一年来的实践来看,主要的变化体现在以下两个方面:一是安全播出责任的前移;二是安全播出责任主体发生了变化。
文件化制播的流程,如图1所示,节目从制作到播出主要经过以下几个过程:
第一,节目编单人员申请并发布节目代码,并制作预播节目单。第二,节目制作人员查询节目代码并绑定,提交备播流程。第三,硬盘播出系统接收预播节目单,确认预播节目单正确及关联的节目已存在备播系统,生成正式播出单。第四,硬盘播出系统接收到正式播出单后,自动将备播系统中的节目素材迁移至播出服务器按照播出单播出。
在上述这样的过程中,节目代码、节目单、节目素材具有了同等重要的位置,节目代码是节目的身份证,一个代码就代表一档节目,每一档节目都有唯一的代码。节目单则决定了节目的走向,审查完成的节目按照节目单要求,及时迁移到备播和播出服务器进行播出。在这种文件化、网络化制播模式下,安全播出责任已经前移,制作系统也承担了安全播出的一部分责任,节目代码、节目单、节目素材,无论哪一个出现错误,都有可能影响到安全播出。
安全播出责任主体的变化,主要是相对于传统的磁带播出和硬盘播出而言。以前节目部门只负责按时把节目磁带交给技术部门,技术部门负责技审、上载、播出等工作,可以说节目部门几乎没有安全播出的压力,技术部门则承担了安全播出的全部责任。现在按照现在的工作流程,节目代码申请、节目代码发布、节目制作、节目单编制、节目审查、节目推送等工作都是由节目部门负责,节目的迁移按照流程设计自动完成,技术部门只负责播出系统的工作,所以安全播出责任主体已经不仅是技术部门的事情,节目部门也成为安全播出的主角。
2 遇到的主要问题
我台全台网运行一年以来,系统运行稳定,安全播出水平比以前有了很大的提高,但偶尔也会出现一些影响安全播出的小问题。
其一,节目代码申请名称不规范,导致在绑定节目代码时出错。其二,节目单和节目代码发布不及时,导致即使绑定了节目代码,无法在播出前迁移到播出机房。其三,节目代码绑定和发起入备播流程不及时,导致节目送播延误。其四,编单人员没有按流程规定时限提交预播单和纸质单到电视播出编单机房(播出前三天),播出部门技术人员无法查询备播节目迁移情况。这些问题都严重影响了安全播出,究其原因,主要还是人为原因造成的。
3 解决对策
第一,明确节目制作、传输、播出通道的责任划分。节目从制作到播出完全网络化、文件化后,没有了传统意义上的交接的概念,完全在虚拟的网络平台上运行,看似没有责任的边界。其实不然,每一步也是有章可循的,谁操作,谁负责。在每一个环节,节目部门做什么,技术部门做什么,都要有清晰的职责分工;技术部门内部也一样,网络系统、播出系统分属不同的科室进行管理和日常运行维护,同样也需要进行明确的分工。
第二,在节目制作、播出的每一个环节,都要有明确的规范。我台在全台网试运行期间,就制定了详细的节目制作、备播、编单、播出等操作规范。例如,自制节目命名规范,节目送达规范,节目单编制规范等。”尤其是对节目备播有着详细的规定:周播及电视剧等要提前一天全部迁移至播出机房。日播类栏目,必须要在节目时长3倍时间之前提交备播流程,10min以下的节目,要提前30min提交备播流程。如果晚于最晚时间提交,造成节目不能按时迁移到备播系统,由此造成的播出事故由节目人员承担。
第三,树立安全播出是节目人员和技术人员的共同的责任。文件化、网络化制播模式下,节目人员和技术人员成为了安全播出的共同体。日常工作中,既要分工明确,又要互相配合。
摘要：本文探讨了我们应如何应对在网络化制播模式下,安全播出出现的新的变化
电视播出网络维护技术与风险预防 篇8
1 电视播出常用网络维护技术
1.1 网络应用系统的构建
电视播出网络维护技术的核心是相关网络应用系统, 该系统是对电视播出信号进行综合性的分析与管理, 通过计算机技术与网络软件技术等, 实现电视播出的网络维护工作。网络应用系统是电视播出的指挥中心, 对电视信号的正常播出, 起到监控作用与维护作用, 为电视播出提供了专业性、及时性、高效性的技术维护条件, 从而满足了电视播出在网络维护技术方面的基本保障。
1.2 网络数据系统的运转
电视播出的网络维护技术, 其重点内容是相关网络数据系统的运转, 网络数据系统负责将电视播出的信号进行整理与分类, 合理转换播出信号, 同时采集与备份播出数据, 科学调控着电视播出工作。网络数据系统要通过计算机技术得以实现, 在计算严谨性与数据准确性上, 为电视播出提供了更加稳定、精准的信号质量, 使电视播出的网络维护工作实现数字化操作。
1.3 网络监控系统的设置
电视播出要保证其网络信号输出的正常, 及时发现问题并解决, 就需要建立完善的网络监控系统, 从而让电视播出网络维护工作得以快速、及时、高效的开展开来。网络监控系统要对电视播出的信号采集、数据传输、信号转换、数据储存等环节进行监督控制, 及时发现这些工作当中出现的问题, 并回馈信息, 通过中央处理程序的指令下达, 来具体安排电视播出网络维护工作。
1.4 网络安全防御体系的建立
网络安全防御体系, 是为了使电视播出避免受到信号干扰、网络病毒攻击等, 对电视播出形成有力的保护。电视播出网络维护技术, 要在网络安全防御体系当中加以充分运用, 借助网络安全防御体系的预警与隐患隔离, 从而让网络维护技术可以很好的对这些问题进行故障排查与维修治理, 给电视播出创造安全的网络工作条件, 促进相关网络维护技术的提升。
2 电视播出风险预防策略
2.1 采用电视播出成熟技术, 降低技术风险管理
电视播出的风险预防模式, 要在电视播出方式上选择正确的、适用的、成熟的技术, 在技术上减少电视播出出现问题的情况, 从而降低技术风险。所谓成熟的电视播出技术, 是指经过大量实践运用, 具备成熟的使用条件与丰富的运行经验的电视播出技术, 要符合我国现有网络技术及其发展趋势, 使电视播出的工程中尽可能的降低技术问题出现的概率, 从而实现风险预防。
2.2 严格控制电视播出成本预算, 加强监管工作
电视播出的风险预防, 需要对电视播出的成本进行风险预测与管理, 因此在制定电视播出的成本方案的时候, 要遵循电视播出相关技术的发展现状、综合分析电视播出接收用户的意见、相关技术设备的费用等, 对电视播出的成本进行科学合理的分析与预测。同时, 要加强在电视播出成本方面的监督管理工作, 对电视播出工作各个环节中的成本支出进行风险评测, 从而控制电视播出的成本风险, 实现电视播出的风险预防。
2.3 促进电视播出风险预防经验交流与合作, 建立风险预防体系
电视播出风险预防, 根据各地区电视播出的具体情况, 会有着不同的风险预防手段与措施, 因此, 可以促进电视播出在风险预防工作管理者之间的经验交流与合作, 完善自身预防措施, 提升风险预防效率。风险预防体系, 是专业性的对电视播出进行风险监控、管理、治理的体系, 是我国今后电视播出工作将要特别关注的重点内容。
3 总结
我国网络技术的飞速发展与网络基础工程的大力建设, 为我国电视播出网络维护技术带来了更加重大的责任与义务, 进一步强化了网络维护技术对电视播出工作顺利开展的重要程度;另一方面, 在电视播出风险预防工作上, 要结合我国各地电视播出实际情况, 通过采用成熟、适用的网络技术, 严格控制成本预算, 建立风险预防体系, 从而实现电视播出风险降低。
摘要：近年来, 随着我国经济的高速增长, 人民生活水平的不断提高, 电视作为家用主要电器, 已经走进全国98%的家庭当中, 成为广大人民群众获取新闻信息、娱乐身心的重要方式。文章论述了电视播出网络维护技术与风险预防, 分别从电视播出常用网络维护技术、电视播出风险预防策略这两个方面进行了阐述, 从而为保证电视播出的信号质量与传输速度提供一些合理的参考意见, 以期能推动我国电视网络建设工作的进一步发展。
关键词：电视播出,网络维护技术,风险预防
参考文献
[1]董大庆.现代电视播出系统的维护与管理[J].中国有线电视, 2007, (15) .
[2]麻青松.浅谈优化广电网络维护的方法和技术[J].中小企业管理与科技 (上旬刊) , 2013, (08) .
电视播出网络维护技术与风险预防 篇9
随着社会经济的发展和人民生活水平的提高, 电视已经广泛走进人们的日常生活, 数据显示有98%的家庭把电视作为身心娱乐、信息获取的重要渠道。
网络维护技术是电视播出的基础保证, 风险预防是电视播出的把控手段, 因此要保证电视能够顺利播放, 就需要掌握良好的网络维护技术和风险预防措施, 如果这两个工作不能顺利进行, 就会影响电视播出。
随着网络基础工程的建设加快, 电视网络的监管加强、电视网络技术的日益更新等, 电视播出网络维护技术不仅需要不断解决电视播出过程中的各种问题, 还要启用预防风险的安全模式和控制手段, 积极做好风险预防和措施控制, 从而保证电视播出的顺利开展。
1 电视播出的网络维护技术分析
1.1 构建应用系统
网络应用系统是电视播出网络维护技术的核心点。网络应用系统是针对电视播出的相关信号进行综合分析和管理, 通过先进的网络技术和计算机技术来完成网络维护的工作。电视的指挥中心是网络应用系统, 它能使电视信号正常播出, 并能对电视信号进行监控和维护, 从而给电视的正常播出提供及时性、高效性、专业性的维护条件, 满足网络维护技术的基本保证。
1.2 运转数据系统
数据系统的正常运转是电视播出网络维护技术的重点内容。数据系统把电视播出的相关信号做出整理和分类, 再转播出信号, 并且把播出数据进行采集和备份, 从而实现对电视播出的科学调控。数据系统主要依赖于计算机技术进行工作, 因此计算的严谨性、数据的准确性可以给电视提供精准、稳定的信号质量, 实现电视播出网络维护技术的数字化操作。
1.3 设置监控系统
电视播出过程中要实现网络信号的输出正常, 要能够及时发现问题, 并解决问题, 就需要具备完善的监控系统, 使电视播出的维护工作能够及时、快速、高效地开展。监控系统主要是对采集电视播出信号、传输数据、转换信号、存储数据等具体环节的监督和控制, 使具体的维护工作中能够及时发现问题, 并及时回馈信息, 在中央程序下达指令后, 可以快速安排具体的维护工作。
1.4 建立防御体系
防御体系可以避免电视遭受网络病毒攻击、信号干扰等, 形成电视播出的安全保护体系。电视播出的维护技术要在防御体系中得到充分利用, 就要借助防御体系的预警隔离和隐患隔离, 使维护技术在解决问题的具体过程中, 能够进行有效地故障排查和维修治理, 从而为电视播出营造安全的网络条件, 并提升相关的维护技术。
2 电视播出的风险预防
2.1 采用成熟技术
预防电视播出的风险要通过采用正确、成熟、适当的技术进行电视播出, 从技术层面上减少问题情况, 把控技术风险。成熟的技术主要是指通过大量的实践应用, 使技术拥有丰富的经验和成熟的条件, 并且符合现有的网络维护技术要求和发展趋势, 能够有效进行风险预防的一种电视播出技术。在电视播出中使用成熟技术可以从技术上降低问题概率, 加强风险管理, 从而有效预防电视播出风险。
2.2 控制成本预算
预防电视播出的风险要严格预测和管理电视播出的成本, 在电视播出成本的方案进行制定时, 应该综合考虑电视播出技术的发展状况、电视播出相关用户的意见、电视播出的设备费用等, 对电视播出的综合成本实行科学分析、合理预测。并且要加强电视播出的成本监督和管理, 风险评测电视播出过程中各个具体环节的成本, 从而实现对电视播出成本的风险控制和电视播出的风险预防。
2.3 促进交流合作
预防电视播出的风险要因地制宜, 根据电视播出的实际情况进行相应的风险预防和措施控制, 因此要促进电视播出风险预防的交流合作, 通过经验交流取其精华, 完善预防体系, 提高预防效率。风险预防体系是针对电视播出风险进行的专业管理、监控、治理, 是电视播出日常工作中需要重点关注的内容, 因此电视播出工作中不能闭门造车, 要加强相互交流和合作, 集中力量和智慧有效预防电视播出的风险。
3 电视播出的维护和管理
3.1 硬件的管理和维护
电视播出的维护和管理中要注意硬件的管理和维护, 硬件管理工作主要是指对机械设备进行定期检查, 保证设备的安全性能和正常使用。如果出现故障, 就要及时维修, 在实际的操作过程中, 电视台的机械设备比较多, 检测不可能一次性就完成, 因此要制定设备检测的周期, 根据相应周期展开定期检测。机械设备的检测范围主要有电脑维护、摄像设备维护、视频音频维护等, 不仅要检查设备的内部零件, 还要防止由于灰尘堵塞等各种原因影响电视播出的良好效果。
3.2 健全维护制度
制度是工作正常开展的重要保证, 良好的制度可以激发员工积极性, 提升工作效率和工作质量, 因此在具体的电视播出维护和管理工作中, 要建立和健全相关的维护制度, 特别是要对核心的机械和电视播出的核心环节进行重点维护。另外在视频服务器里面有很多重要资料, 需要通过备份等手段进行安全保护, 否则一旦丢失, 就会给电视播出和整个电视台带来严重影响。因此在维护制度的制定中, 不仅要规定员工正确使用设备的具体方法, 还要包含资料备份或安全存储的相关规定, 避免由于工作人员的不当操作导致设备出现故障或者资料发生丢失等现象。
3.3 进行技能培训
制约集体长远发展的第一要素就是技能培训, 要想提高集体的工作质量和工作效率, 就要提高工作人员的专业技能, 因此电视播出工作上也要重视工作人员的技能培训, 尤其是电视播出系统维护方面的技能培训。目前, 很多电视台的系统维护人员其专业技能无法很好地和日益发展的信息化要求进行协调统一, 这对于电视播出的效率和质量都会在一定程度上产生制约。因此在电视播出的维护和管理中要加强系统维护人员的技术强化, 并定期进行相应考核, 形成较为积极的竞争机制, 从而促进工作人员自我完善、自我提升。另外, 在定期进行工作人员技能培训的同时还要引进先进的维修技术和管理技术, 使集体水平可以实现整体地提升和发展。
3.4 加强责任意识
电视播出的观众是多个年龄阶层的, 而电视对于观众的影响力也是非同凡响的, 因此电视播出的工作人员其责任意识非常重要。在实际工作过程中, 很多电视台往往会忽略工作人员的责任意识, 因此电视台必须重视工作人员的责任意识培养和强化, 特别是系统维护人员的责任意识。责任意识的具体培养过程中, 可以增强系统维护人员的法律知识, 使相关工作人员清楚工作不当会导致的严重后果甚至是相应的法律责任, 做到从思想层面上提高责任意识, 保证工作状态。
网络工程的大力建设和网络技术的快速发展, 给电视播出维护技术提出了更高的要求和责任, 因此在电视播出工作中不仅要强化网络维护技术, 保证电视播出能顺利开展, 还要结合电视播出的具体情况, 采取有效措施预防电视播出的风险, 使电视播出能够取得良好效果。
参考文献
[1]温爱华.电视播出网络维护技术与风险预防分析[J].西部广播电视, 2015, 5:165.
[2]陶慧峰.电视播出网络维护技术与风险预防[J].无线互联科技, 2013, 10:18.
网络化播出 篇10
现阶段,随着科学技术的不断发展,间接也推动了我国电视行业的飞速进步。电视播出技术更加完善,电视播出系统数据信息的安全性,也逐渐受到关注和重视。加强电视播出系统的安全管理,保证播出系统的稳定性和易操作性,是电视行业当前重要工作内容。
1 电视播出系统网络信息安全
1.1 网络内部安全
网络信息内部主要由物理访问控制、终端系统安全、应用安全、基础网络安全、服务端系统安全、以及权限策略管理等几部分组成。对于网络管理模块的构建,需要对权限管理、日志审计、以及人员身份认证严格做好管理,保证所有业务用户在登录系统或者其他程序时,必须根据认证的方式进行登录。对于日志审计功能,任何操作都会有日志记录,能够实现对具体操作人、操作位置做详细定位,系统内有日志审计系统进行集中管理和查阅。工作站只是安装必要的应用程序和组件,省略不必要的服务和端口。而终端管理系统的部署,主要是对各操作终端的外媒介质进一步加强屏蔽效果。
1.2 网络通信安全
以通信的角度分析,所有网络设计、以及交换设备都是根据自适应进行配置。设备正常运行时,能够有利于系统效率的提升;遇到故障时,可以进行安全切换,进而保证系统的安全运行。系统中的汇聚交换机、核心交换机可以与其他楼层交换机进行日志审计功能,同时可以将日志传递到日志审计系统中,进行统一管理。此外,需要对安全区域进行科学合理的划分,注重安全区分的设计。可以对VLAN进行划分,逻辑隔断各网络业务子网系统,有利于提升网络效率,进而增强网络系统安全。通过做IP-MAC绑定,实现终端交换机的链接工作,然后利用视频监控系统,实时监控交换机的运行情况,如果发现服务水平无法达到预先设置的最小值、或者出现其他异常情况,能够及时发出警报。同时加强了各级交换机的安全加固配置,利用带外管理系统,可以使核心交换机开展远程运维,采取双因素的认证方式进行登录管理。
1.3 网络边界安全
如果以边界方面分析,可以看出播出系统可以在不同安全等级网络边界部署网闸系统、以及防火墙,实现对进出系统数据的严格管理,控制力度能够扩展到目的IP、以及端口和协议。利用网闸和防火墙的功能,可以将入侵检测系统植入到系统内,进而实时监控网络的进出数据,如果发现有危险入侵行为,立刻提出警报。在系统边界部署安全网关,能够有效提升对恶意代码的检测和防护能力。
当前时期,陕西广播电视台的播出系统基础处于较为完善的封闭网络,能够做到与制作域网络、OA办公网、以及互联网有效隔离。在播出边界将媒体类链路与信息类链路进行区分;部署高性能硬件架构防火墙系统,实现边界细粒度的访问控制(只允许MXF和XML文件通过);信息类数据链路上部署专业防病毒网关产品,对进入播出系统的信息数据进行恶意代码检测;信息类数据链路上部署网闸产品,对控制类的信息进行安全摆渡;播出系统边界交换机上部署入侵检测(IDS)产品,对非法入侵行为进行实时监测;接口服务器、迁移服务器、FTP服务器等部署主机核心加固系统,实现了标记和强制访问控制。
2 电视播出系统数据安全
2.1 数据存储安全
当前时期,播出系统的数据主要采用近线存储和在线存储等方式。在线存储即播出视频服务器内置的硬盘阵列,选用的视频服务器的内部磁盘阵列采用RAID1方式,也就是1:1的镜像方式,进而实现完全冗余。
近线存储也就是指二级存储系统,作为大容量的磁盘阵列,近线存储主要是位于视频服务器之外,利用迁移数据可以进行大量素材的共享、以及数据的存储。二级存储可以作为播出服务器和上载端的中间介质,将素材的编辑、修改、上载、或者审看等内容合理分离,极大程度的降低了视频服务器的存储要求、以及工作任务量。对系统中二级存储系统的设计,一定要保证其能够满足易管理、可拓展、模块化、以及高冗余度等特点。即使出现多个磁盘损失的情况,也不会失去对任何内容的访问权,具备一定的带电保护机制,保证数据内容不丢失。在节点级容错方面,要能够有效提升磁盘利用率,极大程度的保证了磁盘的使用情况,以及数据安全性。在文件级容错方面,通过对文件进行定位,实现数据的保护工作,保证所有文件能够进行单独的存储实现信息保护。如果存储系统中出现驱动器故障,或者节点出现问题,可以及时有效的将文件受故障部位进行定位,利用多个节点共同进行文件的重新构建。将文件级和节点级的容错方式合理结合,能够有效实现数据保护级别的在线更换,同时能够保护数据的完整性。
2.2 数据库安全
作为播出系统所有源数据的存储和管理中心,数据库也就是整个播出系统的数据核心所在,所以数据库必须具备全天的在线要求,不能出现间断情况。为了保证数据库安全,我们利用EMC AutoStar实现数据库的双机热备份,以提升双机高可用系统的灵活性,实现实时镜像的贮备数据库备份和自动倒换。另外为数据正确性考虑,我们增加一台差时备份的数据库,自动备份系统8小时以前的库数据,在数据库发生严重错误时可以人工导入,从而提高数据恢复效率。
3 节目备播业务中的安全考虑
3.1 节目单的处理流程
处于工作情况考虑,我们的播出备播系统和高清播出系统的数据库使用同一个数据库,总编室系统发单时,只需要向播出系统发送一次节目单即可,备播软件(GMP)和播出软件都可以直接从播出数据库自动获取最新节目单进行整备。播出接收总编室节目单时,需要有关门时间控制,在关门时间之前,所有的节目单修改都在总编室进行,总编室可以多次发送节目单,关门时间之后,应急节目单修改在播出部进行,由节目部门或编委办修改节目单。(1)播出接收总编室节目单的接口服务增加配置参数,可以设置接收总编室节目单的关门时间,单位为小时,该参数可以修改。(2)当接收到总编室节目单时,播出接口需要根据节目单的频道和播出日期,判断节目单是否进入了关门时间,如果没有进入可以正常接收节目单存入播出数据库,如果已经进入了关门时间,则拒绝接收对应节目单,并向总编室反馈明确的拒绝原因(3)进入节目单关门时间后,如果播出控制机(高清&标清)已加单,则应急节目修改需要在播出控制工作站上进行,同时应急增加的视频服务器播出节目必须以磁带方式送到播出系统上载,不再由节目整备软件(GMP)进行文件化整备;如果播出控制机(高清&标清)还没有加单,则应急节目修改统一在高清系统的编单工作站上进行,发单后,应急增加的视频服务器播出节目可以由节目整备软件(GMP)根据更新后的节目单进行文件化整备。如果修改的是标清系统的节目单,会由专用服务将应急修改后的节目单转发到标清系统(图1)。
3.2 节目备播的处理流程
节目整备软件(GMP)针对节目整备,需要提供开门时间(目前设定为8天)和关门时间功能(暂定为8倍时长,最短2小时40分钟)。具体软件解决方案如下:(1)GMP软件可以设置整备节目单的日期范围为8天,设定后,GMP软件可以加载8天范围内的节目单,并对节目单中的所有节目发起整备。(2)GMP软件提供关门时间设定功能,可以将关门时间设定条件为8倍节目时长,最短2小时40分钟。设定后,GMP软件对于节目单中未整备就绪,但是到达了关门时间的节目,停止整备,同时软件界面对相应节目显示为关门时间报警状态。(3)播出接收制作岛节目入库请求的接口服务,需要增加开门时间配置参数,以及关门时间配置参数(配置为8倍时长,最短2小时40分钟)。(4)当接口服务接到制作岛的入库查询请求时,首先查询对应节目是否存在与8天范围内的节目单中,如果不存在,则拒绝入库请求,如果存在,则判断该节目距离播出时间是否小于关门时间,如果小于等于关门时间,则拒绝入库请求,如果大于关门时间,则允许入库。(5)接口服务接到制作岛开始推送和推送成功的信息后,需要发送消息告知GMP软件,GMP软件可以在客户端界面上将对应节目置为相应的整备状态,防止出现实际直送已经开始,但是GMP上显示为关门的情况。此外,GMP整备时,对于实际节目时长与节目单中时长不一致的情况,由播出部协调制作岛在制作环节增加相应校验,保证实际提交的节目时长与计划时长保持一致。节目单节目时长与素材时长一致。具体流程图如图2所示。
4 结束语
总而言之,虽然网络技术取得了不错的进展,但是网络安全问题依旧无法完全解决,进而导致我国各电视播出系统的网络信息安全经常受到威胁。面对此种情况,电视台领导人员需要重视面对,开展科学有效的信息安全管理措施,保证电视播出系统更加系统化、整体化、前瞻化,进而推动网络信息和数据安全的稳步发展,以此为公共提供更加优质的服务。
参考文献
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[2]王晓艳,梁晋春.电视台播出系统安全保护等级三级等保实施研究[J].广播电视信息,2015(1):95-99.
芒果闹新春 力推“播出季” 篇11
“新年合家欢”：四大创新节目重磅出击
1月3日20∶30，湖南卫视推出中国第一档趣味解读姓氏文化节目——《非常靠谱》。汪涵华丽转身高端文化类节目，解读姓名，追溯家谱。除汪涵执麦，节目还将倾力打造由于丹、钱文忠、纪连海、鲍鹏飞等十余位著名专家、学者组成的“最牛摆谱团”，为普通观众、明星大腕“晒历史”、“晒文化”、“晒祖宗”，让大家在轻松娱乐的环境中，回顾历史，研究中华姓氏起源。此种类型的节目尚属国内首例。
由《发现》团队操刀制作的集体转型最新节目《好奇大调查》于1月3日18：00首播。主持人张丹丹和李锐化身“好奇调查员”，通过科学的认证和深入的实践，调查一切好奇的事。据悉，观众提出的问题稀奇古怪：如何用手机吊起一台冰箱?一张纸最多能对折多少次?微波炉加热鸡蛋会变成炸弹?亚丁湾“星门”大开，外星人即将来袭?对于这些棘手问题，节目组都很给力地进行调查。首发的调查事件就是“加油站为什么不能打手机”，好奇团队通过亲身“惹火”，用精准的实验和事实证明了“在加油站不能打手机”。
“给力2011”新年合家欢季推出的中国第一档生活喜剧创意SHOW《喜剧之王》于1月6日20:25首播。该节目旨在寻找草根“喜剧之王”，搜罗一切具有幽默细胞和喜剧表演天分的人，是继唱歌、跳舞后的另类选秀节目。为了给草根族足够的展示空间，该节目70%的重心放在各类喜剧的表演上，30%的空间留给专业的喜剧大师们进行表演，此环节命名为“喜剧大赏”，不仅是各派喜剧大师们的展示舞台，也是一堂现场教学的喜剧课。目前，节目组已分别联系了各派喜剧大师，大兵、赵卫国，郭德纲及其德云社班底甚至包括来自世界各地的喜剧大师们都将在“喜剧大赏”环节中一展所长。
由湖南卫视和天娱传媒联手打造的一档全新的青春偶像艺能榜样互动秀节目——《给力星期天》于1月9日起正式登陆荧屏。该节目分为“给力青春秀”、“给力问答军”、“给力实验室”和“给力大作战”四大板块，将以季播的方式在周日晚间黄金时段强势播出，每季都将启用天娱传媒旗下最当红、最火爆的青春艺人组建明星互动团体。首季率先启用的偶像互动团体是台湾天王级全能艺人庾澄庆以及《一起来看流星雨》三大主演张翰、魏晨、朱梓骁，作为“最具古典气质”的青春偶像艺能榜样——蒋梦婕受邀录制了首期节目。
电视剧方面，自制唯美深情偶像剧《一不小心爱上你》和清宫古装穿越大戏《宫》作为开年大戏，将陆续登陆“金鹰独播剧场”。
《我们约会吧》给力新年三箭齐发
2009年12月24日，《我们约会吧》于平安夜浪漫首播。之后一年的时间里，节目共播出90期，上过节目的男女嘉宾2000多人。据栏目组电话回访，通过节目正在恋爱中的嘉宾有160多对，已经结婚领证的有5对。栏目组将回访制成《约会》温暖回顾篇，在网络上视频播出，点击率和回馈率都非常好，大大增加了观众的参与热情和节目的服务度。
《我们约会吧》2010年CSM23平均收视率1.58，份额4.0%，累计观众到达率56.93%，推及全国，观众规模高达5亿人。
2011，《我们约会吧》将继续给力：主题策划，惊艳登场。如南北男人大PK、联合团省委宣传部共同发起的《我们约会吧》农民工专场，还有更多主题策划正在计划中；电影给力，达人席卷而来。新年节目将推出“表白达人”专场，联合华影盛视《我们约会吧》电影全国招募“表白达人”；跨洋约会，浪漫无限。元月起，《我们约会吧》节目在美国ICN电视联播网洛杉矶、旧金山、纽约等地播出。
网络化播出 篇12
内容上, 《纸牌屋》选择了美国高层政治斗争, 被称作“白宫版的甄嬛传”。该片以华盛顿哥伦比亚特区为背景, 描述了由凯文·斯派西主演的美国国会众议院党鞭弗兰西斯和妻子在美国白宫高层的政治斗争生活, 为了搬倒背叛自己的美国总统和新任的幕僚们, 他不择手段地展开一系列的周密部署。政治题材的影视剧在美国的电影电视市场中并不少见, 自新好莱坞时代到来以后, 也就是从《邦尼与克莱德》上映以后, 美国电影中频繁涉及到反政府、反权威的话题, 对于个人力量的崇敬与赞扬成了当时乃至现在美国电影的主流价值观。因此我们可以看到, 美国影片中可以肆无忌惮地调侃美国总统, 毫不费力地动用政府的飞机大炮, 这一切就好像美国政府与好莱坞制片商签过协议一样, 但事实上, 对于电影市场的这种默许正表现出美国人自由奔放、敢于挑战权威的个人品性和国民对于社会的高度信任感和安全感, 越是言谈避讳, 越是出于一种不信任。美国电影所展现的真实的社会场景与人性的诸多角落, 是任何一国影视作品都不敢比拟的, 我们在美国电影中看到了堕落的警察, 贪婪的政客, 伪善的富豪, 同样也看到了正义的出租车司机, 善良的皮鞋匠等等, 这些的身份与品质的颠倒, 让人不禁想起“人人平等”四个字。然而有所不同的是, 《纸牌屋》是以赤裸裸的颠覆的姿态展现出来的, 其斗争的细节可谓是毫不避讳, 矛头直指美国领导最高层, 让观众看得酣畅淋漓。加之凯文·斯派西这个老戏骨的倾力演绎, 使得此剧锦上添花。如果我们与剧中人物一一对照, 会发现每一个人物都有自己在体系中的定位, 弗兰西斯毫无疑问是主体, 作为众议院党鞭, 相当于一个政党的政治工作的领导核心。如果把一个政党比作大选中的一支军队, 那么党鞭一职大致相当于政委, 这样的角色定位让Frank可以任意发挥。剧中的辅助体毫无疑问是先锋报的年轻女记者佐伊, 这个媒体层面的代言人成了Frank竞争的工具。同时作为Frank助手的道格, 也是辅助体之一, Frank与道格的关系更多的是面子与里子的关系, 面子点一支烟, 里子可能就得杀一个人, 场面场下两条线, 这也是这个剧集好看的原因之一。然而作为一部一季有13 集的电视剧, 每集Frank的对立体都不尽相同, 有时候Frank身边看似辅助作用的人却由于一念之差成了对立体, 比如Frank的妻子克莱尔、原本与Frank同属一条战线的罗素、为了商业利益游走于两面的桑科公司负责人雷米等等。正因为这样的变更, 使得剧集异常地吸引人, 这正应了丘吉尔的那句名言:“没有永远的朋友, 没有永远的敌人, 只有永远的利益。”
从剧片形式上来看, 该片有几点创新之处, 在收看的时候大家也能感觉的到。首先影片开始的字幕背景选择了华盛顿哥伦比亚特区的大景别大范围的移动延时, 这就交代了影片发生的大背景, 有很强的剧情带入感;其次, 影片与以往美剧不同, 省略了前情提要, 代之以前集末尾片段, 这使得整个剧集的连贯性更强, 同时不破坏整体感。为了让观众更加了解人物的内心活动和下一步的打算, 同时也是为了表现弗兰西斯的老谋深算, 导演采用了人物内心独白的方式, 介绍了其下一步的行动和内心的真实想法, 特别是影片开始的那个段落, Frank头发花白, 面对镜头掐死了一只被车撞到的濒死的狗, 并说:“痛苦分为两种, 一种让人成长, 一种毫无意义, 我对第二种痛苦没有耐心。”有时, 弗兰西斯的独白与其行动是恰恰相反的, 这就很好地阐释了政客们口是心非与圆滑的秉性, 具有很强的戏剧性的效果。主人公既是故事的讲述者同时也是故事的当事人, 这种类似于戏剧舞台中的间离效果的表演形式在影视剧中无疑是少见的, 这种“自报家门”式的表述, 意在疏远观众与表演者的距离, 提醒大家这是在演戏。这种间离效果并不是在叙述人们所熟知的事情, 它的真正意义在于打破人们对于事物原有的的认识, 从零开始, 重塑人们的价值观念。间离理论是德国戏剧理论家布莱希特提出的, 间离效果让人跳出戏剧本身, 产生对于当下的、现实的深思;再次, 影片中手机短信的处理采用的是实时字幕的形式, 这在以往的剧集中同样见过, 但在《纸牌屋》中的运用可以说达到了极致, 这种细节的处理无疑为影片增色不少。
说完了《纸牌屋》的内容与形式的独到之处, 不得不提的是它的市场策略和营销手段。Netflix公司作为美国网络视频公司的巨擘, 其经营模式一直被国内的视频公司视为教学模式。Netflix公司基于用户喜好的大数据分析和独特的运用模式是其致胜的法宝。此次耗资1 亿美元翻拍BBC老剧《纸牌屋》, 一经推出, 马上成为平台点播的最高剧集。好东西不愁卖不出去, Netflix作为此剧的出品方, 除了在自家平台播出外, 还能依靠全球发行挣到其他的分账收入。反观国内的网络视频播放平台, 对于自制网络剧的投入少之又少, 却在购买版权时出手阔绰, 这样的发展现状无疑会降低将来中国的网络视频市场的竞争力。Netflix公司敢于花大价钱来投资拍摄, 可见其魄力, 毕竟真金白银做出来的东西是任何舶来品所不能比的。在美国电视剧播出制度采用按季度播出时, 受众通常可以决定美剧的剧情, 按照自己的意愿提出期望, 在下一季的剧集中实现。而国内影视市场的低门槛、量产化, 造成了影视产业的巨大资源浪费, 通常一部电视剧多为30 到50 集, 有的“大制作”甚至有上百集。另外影片的类型化严重, 当下流行的电视剧集多为:都市情感类、谍战类、古装类等几个类型, 剧情拖沓, 毫无创新, 视频网站流行的大量剧集多为美剧、日韩剧、英剧等, 国内精品屈指可数。如何把“买方市场”转变为“卖方市场”, 怎样严格把关, 加快影视产业高水平的资源整合, 是中国网络视频行业值得深思的问题。如何将文化产业的“Madein China”转变为“Createin China”, 需要国内该行业的相关人士共同努力, 合力创造未来。
Netflix公司的《纸牌屋》之所以能够抢占全球市场, 也与其具有全球化运营能力的专业人才有很大关系, 这些人才不仅眼光敏锐, 同时具有较高的全球化经济的知识背景, 不是仅凭一纸空谈就能拿下全球市场的, 要靠作品本身的实力和合理的策略。影视产业的后期营销是一门很大的学问, 它涉及到成本的计算、版权等诸多问题, 要想有国际市场, 必须从产品入手, 在做好产品的基础上, 通过好的营销团队的推销, 树立起品牌意识, 走一条精品化、高端化的道路, 势在必行。
摘要：美国Netflix公司播出的首部自制剧《纸牌屋》, 一经播出便引起巨大轰动, 在第一个月内就实现了超过600万的播放次数, 这不得不引发我们的思考。本文从内容、形式、市场策略等方面, 对《纸牌屋》的成功做一个详细的分析, 以期给相关从业及研究者提供思路借鉴。
关键词：网络视频,政党,营销
参考文献
[1]周云倩.网络自制剧4C营销的“奇与正”——美剧《纸牌屋》的亮点与启示[J].国际媒介, 2013 (31) .