规划评述（精选5篇）
规划评述 篇1
党的十六届五中全会明确提出了建设社会主义新农村的重要要求, 而在新农村建设实践与规划中, 各地村镇规划研究热潮再次高涨。自上世纪80年代城市化进程兴起之时, 对于小城镇在促进区域经济发展中的作用和地位就受到广泛关注。如何将城市规划与地理学、经济学、新农村建设统筹起来, 将理论研究落实到规划实践上, 发挥村镇规划建设的积极作用, 是规划工作者当前面临的一项重要课题。为此, 本文响应中央提出的建设社会主义新农村建设号召, 从规划研究入手, 来探讨科学规划对于促进村镇经济发展, 提高农民就业、增加农民收入中的有效对策。
1 村镇规划研究概述及其意义
村镇规划是近年来建设社会主义新农村研究中的热门课题, 长期以来, 对于村镇规划研究源自小城镇发展研究, 以费孝通为代表的社会学者, 于上世纪80年代就提出了城市规划与地理学、区域经济学之间的融合假设, 并从理论研究中得出, 推进小城镇规划发展, 不仅有助于促进村镇经济的科学发展, 也对于建设社会主义新农村具有重要的启示作用。城市发展离不开科学的规划, 同样, 农村的发展也需要在规划中提升。科学规划是科学理论应用到规划实践的过程。当前, 在推进社会主义新农村建设进程中, 统筹规划是发展城乡经济, 促进整个国民经济持续健康发展的前提。在研究村镇规划中, 要从村镇发展实际出发, 调控好城乡建设与空间资源配置关系, 高度重视规划在村镇建设发展中的先导作用。
2 村镇规划研究理论及方法
小城镇规划与建设理论为我们谈谈村镇建设理论提供了重要参考。王绪明于1992年结合中小城镇规划概念, 利用定性和定量方法来提出规划的科学性目标;何兴华从小城镇规划实践总结中, 提出城镇规划的具体内容及技术标准。村镇规划与小城镇规划具有研究共性, 依据小城镇规划理论, 在村镇规划中, 仇保兴从村镇规划与城市规划的差异性上, 提出村镇规划应该突出特色、兼顾城乡发展, 节约土地、因地制宜, 适度超前, 以确保规划的科学性;崔明在村镇规划中指出应该将前期规划研究, 与区域经济发展并入重点;杨志恒结合市场经济体制特色, 从城镇规划理念上将生态优先与因地制宜相结合, 走可持续发展;罗明辉在村镇规划中多次强调“特色规划”;梁湖清从村镇规划与土地规划的差异性上, 指出当前规划的矛盾是土地的利用, 并从解决路径上提出优化土地的规划思路。
3 村镇规划的关键点及解决思路
村镇规划是基于农村的重新审视与分析, 学者们普遍认为, 对于村镇规划和村庄改造与整治要严格区分, 村镇规划要从区域经济建设发展与产业协调的角度出发, 既要关注产业发展问题, 又有解决好土地、资金、以及后期管养等问题。在当前村镇规划中, 对于急功近利、大拆大建等改造村镇的做法应该给予慎重对待, 特别是在尊重农民意愿的基础上, 结合规划前瞻性, 依据法律保障来健全村镇规划体系。如刘继翠在其“三亚梅山老区”规划建设研究中, 提出“自我成长”的新农村规划思路;再如中山市火炬区珊洲村利用周边工业区优势, 从自身土地的盘活中来实现城乡良性互动, 既增强了城市化发展格局, 又维护了村镇发展实际;珠海市南屏镇北山村依托“政府引导, 农民参与”的方式, 结合自身区位实际, 构建起农村与城市协调发展的有利平台, 促进农业增收, 农民致富。同时, 对于村镇规划要结合区域文化经济特色, 探索有益的发展路径。尹洁从村镇建设规划发展模式上, 总结出9种不同的发展方向;杨峥屏结合珠海三个试点村实际, 从村镇规划编制流程上, 结合区域实际制定不同的规划侧重点;孙庭结合江西宜春高安灰埠镇的规划特点, 以中部区域科学规划为指导, 提出富有特色的新农村规划模式。在村镇规划思路总结中, 结合物质规划, 融入村镇传统文化理念, 如黎逸科结合广东阳东县平地村实际, 将古村落理念融入到村镇规划中, 试图从发掘传统文化上提出新农村规划的发展新路;无独有偶, 甄延临等人运用层次分析法, 从村镇布局上突出农民、农业生产、空间形态等特征, 综合评价得出村镇规划的等级分类;刘健慧从多学科资源融合视角, 提出村镇单一规划具有局限性, 应结合具体村镇实情来探索合理的规划与发展之路。
4 对发达国家村镇规划经验借鉴与启示
推进村镇规划发展是世界性课题, 在发达国家新农村建设中, 其成功的经验及做好对于促进我国新农村发展具有借鉴意义。为此, 总结和分析其他发达国家在推进城乡协调发展中的有效措施, 并依此来演绎和归纳出国外村镇规划的成功经验, 来改善我国城乡发展不平衡问题。结合具体案例, 叶齐茂从发达国家村镇规划中总结出两种模式, 即美国模式及欧洲模式。其共同点都是将村镇规划作为开放性空间, 从道路规划、污水处理以及村镇功能划分上, 坚持自然生态系统的完整性与持续性, 并从循环经济理念来促进人与自然的和谐。同时, 我们从大量相关村镇规划案例中进行总结, 得出发达国家在村镇规划中往往突出四个特征:一是对于村镇规划要基于村镇实际, 并没有可套用的现成方案, 从规模上并不要求太大, 而是要体现出详尽的研究内容;二是对于规划师进行要素布局时, 要熟悉村镇区域人文、自然以及各要素间的功能划分;三是在村镇规划上要体现人与自然的和谐, 特别是在满足人类需要的同时也要尊重自然的需要;四是规划师要尽量从规划中来恢复自然的本真, 彰显回归自然的中心。
由上可知, 在对村镇规划进行编制过程中, 尊重农村风土文化原貌, 立足于现有规划, 从村镇规划的长期性上, 引入绿色、生态、循环经济理念, 并将村镇规划融入到具体的村镇实际中, 深入研究村镇实情, 扩大研究面和研究深度, 充分借鉴国内外成功的经验和做法, 以真正发挥村镇规划研究对推进村镇科学发展的重要意义。鉴于此, 在编制村镇规划方案, 推进村镇科学决策中, 需要从以下几个方面来着手。一是注重村镇规划技术与理论的研究, 特别是在促进村镇规划完整体系的形成中, 要立足于村镇发展实际来渐进发展;二是完善村镇规划技术方案及标准, 尽快出台村镇规划技术管理体系, 从规划内容及规划标准上, 增强规划的可操作性和合理性;三是注重村镇规划系统功能的科学布局, 特别是防范村镇发展各自为政, 以及重复建设、同质化发展中带来的资源浪费等问题;四是构建村镇规划实施管理细则和约束机制, 能够从农村建设需要上, 明确规划主体和管理职责, 推进村镇管理科学化。
参考文献
[1]赵虎, 郑敏, 戎一翎.村镇规划发展的阶段、趋势及反思[J].现代城市研究, 2011 (05) .
[2]张本申.统筹城乡发展中的村镇体系建设研究[D].四川农业大学2012.
[3]张晓雯.国外统筹城乡发展的经验对我国的启示[J].成都行政学院学报.2009 (04) .
五月基金市场评述 篇2
在股市的带领下，基金市场也可谓是鲜花怒放。五月股票型基金整体平均回报率高达15.84%，89只股票型基金本月回报率全部为正。德盛精选基金以26.12%的月回报排在同类基金中的第一位，这主要得益于该基金重仓股G航天、天地科技、G 中信、G 浙医药等的优异表现，其中G航天月涨幅达到了53.52%，天地科技、G 中信、G 浙医药涨幅也在20%以上。华夏大盘精选和国泰金马稳健以24.32%和23.85%的月回报排在第二和第三位，这两只基金重仓股的表现同样也非常优秀。光大保德信红利、长城消费和国投瑞银核心企业以4.49%、3.26%和1.64%的回报排在最后三位。五月份回报率对比见下图。
42只配置型基金五月回报率全部为正，平均回报率11.98%，低于股票型的3.86个百分点。其中东方精选混合以23.31%的回报率居于榜首。其所持有的G农产品、G雅戈尔和华源股份在五月的出色表现对回报率的贡献最大。广发稳健增长、招商先锋分别以16.52%和16.34%位于第二和第三名。盛利配置、上投摩根双息平衡回报率分别为2.89%和0.2%位于最后两名。其中上投摩根双息平衡的回报率位于最后一名的原因主要是成立时间较短，刚一个月，在本轮行情中建仓成本相对较高，因此对回报率影响较大。
20只债券型基金五月回报率也全部为正，平均回报率为1.4925%，嘉实理财债券以12.11%的月回报率领先其他同类型基金10个百分点以上。该基金所持有的桂冠转债和国电转债在五月均有较大的涨幅，使其位列第一。嘉实超短债、南方多利和友邦短债因成立时间较短，分别以0.07%、0.05%和0.02%的回报率排在本类型的最后三名。
规划评述 篇3
1.1 项目背景
生态城 (以下简称“生态城”) 是中国、新加坡两国政府间合作的旗舰项目, 是世界上第一个国家间合作开发的生态城市。生态城位于天津滨海新区, 距离天津市中心城区45 km, 距北京150 km。生态城规划面积30 km2, 规划人口规模35万人, 计划10年~15年建成。生态城总体规划确定了生态城“一轴三心四片”的空间布局。“四片”是指由南向北分布的四个生态片区, 其中, 南部片区自2008年9月开始开发建设, 目前, 市政基础设施已经全部建成并投入使用。
1.2 项目基本情况
生态城南部片区位于生态城最南端, 东至中央大道, 西至蓟运河, 北至故道河—慧风溪生态廊道, 南至永定新河入海口, 规划面积7.8 km2, 规划人口10万人。按照生态城总体规划, 南部片区以高水平生态社区为主要建设内容, 并应在3年~5年内初具规模, 并完善相应配套功能。
2 南部片区市政基础设施的规划设计和实施效果
2.1 道路工程
生态城道路采取方格网与干道联络线相结合的布局, 采用市政道路断面“四块板”的形式, 充分考虑生态、环保、节能、自然的要求, 体现绿色交通的理念, 建设轨道交通、慢行系统相结合的交通体系, 实现人车分离、机非分离、动静分离, 路网主要由主干道、次干道组成。主干道道路为双向六车道, 41 m断面布置形式:5 m (慢行系统) +3 m (机非分隔带) +11 m (机动车道) +3 m (中央分隔带) +11 m (机动车道) +3 m (机非分隔带) +5 m (慢行系统) 。两侧各加12 m (绿化带) , 如图1所示。
次干道道路为双向四车道, 34 m断面布置如下:5 m (慢行系统) +3 m (机非分隔带) +7.5 m (机动车道) +3 m (中央分隔带) +7.5 m (机动车道) +3 m (机非分隔带) +5 m (慢行系统) 。两侧各加8 m (绿化带) , 如图2所示。
渠化路口是根据路口流量和基本特征, 对车辆、行人作合理分离、导流等设计, 是提高道路通行能力的重要措施, 也是提高交通安全水平的重要手段。生态城的渠化路口在两个侧分带之间变化, 以尽量不扩出道路红线为准, 节约道路用地。T形路口可不做渠化, 左转车道直接占用一个直行道。正常路段一个车道宽3.25 m~3.5 m, 渠化路口处一条车道为3 m~3.25 m宽。主干道由路段11 m过渡到路口13 m (3.25 m×4) , 压缩中央分隔带及侧分带各1 m, 保留2 m的中央分隔带及侧分带, 增加的一条左转车道长30 m, 过渡段30 m;支路由路段7.5 m过渡到路口9.5 m (3.25 m×2+3 m) , 压缩中央分隔带及侧分带各1 m, 保留2 m的中央分隔带及侧分带, 增加的一条左转车道长30 m, 过渡段30 m。一般的渠化路口中央分隔带处设置人行过街的安全岛, 保证行人的最大便利。目前, 生态城规划新建路网 (主干道41 m、次干道34 m) 约115 km, 按照道路断面“四块板”形式以及主干道41 m、次干道34 m的标准断面和道路路口渠化, 目前已建成道路65 km。南部片区路网已全部建成, 东北部片区、生态岛片区路网初具规模, 正在完善中部片区及北部片区的路网。
2.2 排水工程
近年来, 全国部分城市由于强降雨排水不畅导致城市内涝, 造成了巨大的财物损失和大量人员伤亡。为了避免城市内涝, 生态城雨水规划的设计重现期取值为3年, 对于作为交通枢纽的地道、轻轨站及重要广场等重要地区重现期取5年。这个重现期的取值远高于北京、上海、南京、成都等大城市, 这对生态城的排水安全起到了至关重要的作用。在生态城雨水规划中, 每个雨水泵站的出口都规划有人工湿地, 对收集的初期雨水进行水质净化, 降低雨水中污染物含量, 当雨量超过湿地接纳能力时, 排入生态城区内水系, 进行生态利用和作为景观水补水。这些调蓄设施不仅能够起到净化水质, 美化环境的作用, 对周围的自然生态也起到了调节的作用, 实现了城市中人与自然的和谐相处。生态城在管网布置方面, 将所有管道和井盖规划在了道路两侧的绿化带内, 这不仅有效的避免了车辆行驶对管网和井盖造成的破坏, 而且方便了管网日常的维护检修, 减少了井盖等设施在维护过程中对道路交通的影响, 更大大提高了道路的美观程度, 为车辆、行人的出行安全提供了保证。由于雨水管网布置在道路两侧的绿化带内, 故路面收水采用收水箅子移入机非分隔带、两个收水井进行串连的方式, 即侧石收水一体化设计, 有效的解决了机动车路面和慢行系统路面的排水问题。目前, 生态城建成并投入运营的雨水泵站有3座, 建成雨水管线130 km, 经历了去年7月份的天津特大暴雨 (天津市平均降雨量为98.6 mm, 局部区域最大降雨量为195.0 mm) 的考验, 生态城区域无雨水积水情况。
2.3 垃圾分类与收集
生态城的垃圾分类工作依据“大分流、小分类”原则, 将“建筑垃圾、居民垃圾、餐厨垃圾、园林垃圾”等种类实行大分流。居民小区的生活垃圾分为可回收物、厨余垃圾、有害垃圾及其他垃圾、大件垃圾五类。宾馆、饭店等餐饮场所的垃圾分为可回收物、餐厨垃圾、其他垃圾三类。公交场站 (候车亭) 、公园、游园景区、加油站等公共场所的垃圾分为可回收物、其他垃圾两类。政府机关、企事单位办公区域、学校等场所的垃圾分为可回收物、其他垃圾两个大类, 大型办公区的可回收物可进一步细分为纸张类、饮料瓶罐类、其他塑料类。根据生态城居民的逐渐导入, 对生态城居民每户均进行全方位宣传和专业的垃圾分类指导, 并将配套的分类监管与奖惩措施告知每一户居民, 促进垃圾分类与收集有效实施。在传统的垃圾收运模式下, 生活垃圾需经多次倒运才能运至垃圾处理厂进行无害化处理, 每次倒运都将不可避免的对环境产生污染。生态城在总结了传统垃圾收运的弊端后, 提出了管道密闭运输垃圾的新思路。垃圾密闭运输系统又称气力输送系统, 指通过预先铺设好的管道系统, 利用负压技术将城市生活垃圾抽送至中央垃圾收集站, 再由压缩车运送至城市生活垃圾处置场的过程。该系统为自动化、无人工干预的全封闭系统, 解决区域内裸露的垃圾影响环境卫生问题, 同时减轻区域内垃圾储存和物流运输压力。
生态城自2009年5月1日起开工建设气力垃圾输送系统, 截止2012年12月底, 已完成了南部片区4套系统公共管网约7 km管线铺设及设备安装, 以及2号中央收集站的主体施工、设备安装及正式送电工程, 正在进行3号、4号、5号系统中央收集站的方案设计工作。项目实施后, 南部片区7.8 km2范围内的生活垃圾的管道化运输率将达到100%, 具有明显的环境效益。
2.4 城市家具
生态城是建设生态文明、探索城市可持续发展的新型城市典范, 是生态宜居的示范新城。城市家具的设计对提升生态城形象, 增强它的示范效应起到重要的作用。同时, 生态城城市家具把智能公交系统及数字城市管理应用系统综合在公交站点统一的体系中, 并采用光伏发电与市电互补技术以达到生态城建设理念, 为该区域居民绿色出行提供了多功能信息智能化服务平台, 为居民的户外出行提供了便利的条件, 同时也提高了城市的服务水平。城市家具包括导视标牌、路名牌、垃圾桶、街椅、综合信息发布点及公交站点、报警点等。目前, 中新大道 (全长11 km) 两侧已安装了9处公交站点、综合信息发布点、垃圾桶等, 完成了南部片区7.8 km2的导视标牌、路名牌等 (见图3) 。
3 结语
生态城的规划设计在总结南部片区市政基础设施规划设计和运营管理的经验, 正在组织编制其他片区的《市政设计导则》。希望通过对导则内容的不断扩展、完善和细化, 进一步提高规划管理水平, 突出生态城的规划特色。
摘要：介绍了生态城南部片区道路路网布局、道路断面形式、市政排水管网布置形式及排水口的特殊处理方式, 论述了气力垃圾收集、处理以及气力垃圾系统, 研究了城市家具的种类、功能以及实施情况, 并对南部片区的市政基础设施的设计以及实施情况进行了系统的总结, 为生态城其他片区的开发建设提供参考。
关键词：生态城,规划,市政基础设施,管网
参考文献
经典文本展演评述 篇4
关键词 文学经典 剧场 展演 文学传播
分类号 G252
Comment on Classic Text Performances：Taking“Trend Classical Literature Theater” as an Object
Chen Yizhi
1 绪言：经典何须剧场化？
2012年开始，财团法人趋势教育基金会推出“经典文学剧场”①，内容聚焦于古典作家作品及其人生。经典指经过时间沉淀、筛滤，更能显示其独特价值，引发世世代代读者共鸣的作品。现当代的作品，由于时间太靠近，未必能拨云见日确证其光辉，为免认知歧异，优先考虑古典，无可置疑。
世人或将问：古典于当代何干？殊不知古典是可以一再重读的，它已化入个人或集体的潜意识，其细节、层次、含义对映于当代，仍能形成一种宝贵经验[1]。可惜在信息泛滥、电子媒介霸占人们耳目的时代，经典除在学院中维系一涓滴细流的态势，大众一旦脱离学校，大多疏离隔绝。
不能阅读经典的人，经典即不存在于他心中。如何将经典自时间中解放出来，让读者大众超越现世的物质遮蔽，进入普世意义的心灵境域？剧场展演，以其不同于课室讲授，而有意想不到的新颖磁吸效果，不失为一可行之途。换言之，这是一种传播文学的策略、方法，一如制作人陈怡蓁在《寻访陶渊明》公演前说的：“舞台上的所有表演都只是序曲，但愿能引出更多现代‘问津者’，一起寻访陶渊明，重建桃花源的理想国度。”[2]
2 如何选择展演作品？
所谓“展”，除指舞台展示，亦指剧演同时出版的导读书──不仅展现作品，也展出文学家的人生履历。伴随《东坡在路上》剧演而出版的导读书《一蓑烟雨任平生：苏轼的文学与人生》，包含苏轼小传、苏轼人生分期、苏轼作品选，及向东坡致敬的现代诗。其后的导读书《杜甫梦李白》，增加了杜甫、李白诗句的印谱、印说，及导演编撰的脚本。为使大众理解诗文情境，分别商情学者卓清芬、徐国能、林佳蓉、李沅珊、许舜杰撰写解读文字。
苏轼传世作品，有诗2700余首，词300阕，文4200余篇。仕官初期之作挑选《刑赏忠厚之至论》和《和子由渑池怀旧》，着眼于具体人生情节，前者为应试论文，因自创典故而闻名；后者既怀想与其弟苏辙共有的赶考经验，更呈现他对人生际遇的感慨。此后，杭、密、徐时期选读9篇，包括写景、怀友、思家、悼亡、兄弟情深、人生如梦的悲欢愁读怨；黄州时期选读9篇，包括杨花飘零、行路萧瑟、寒食悲凉、大江东去的叹惋；元佑时期选读2篇，优先考虑的是《八声甘州·寄参寥子》及和陶诗；岭海时期选6篇，以艰困、寥落、自我宽解、自求解脱的作品为主。应选而未选的名作虽然不少，例如《卜算子·缺月挂疏桐》《西江月·玉骨那愁瘴雾》《喜雨亭记》《潮州韩文公庙碑》，但苏轼的一生轨迹已清晰浮现。
“在新旧党争的时代，苏轼既不苟从新党又不盲和旧党，想安适坐稳一个位子，当然是难上加难。不断地被诬陷贬谪，使他几乎行遍了大江南北。从陕西的凤翔算起，依序是浙江的杭州，山东的密州，江苏的徐州、湖州，乌台诗案入狱后，先贬居湖北黄州，再转至河南汝州，上表自请居住江苏常州，随即派任山东登州；召还京师后，出任过浙江杭州、安徽颖州、江苏扬州及河北定州的知州。绍圣元年（1094），57岁的苏轼又再被贬南荒，在前往英州、惠州途中，特意与弟苏辙相晤于广西藤州，同行至雷州。然而命运并不就此罢休，最后还须渡海，去到天涯之遥的海南岛儋州。直到徽宗即位，遇赦，才北返：从广西廉州、湖南永州、广东英州、江西虔州、江苏真州一路蹎跋，1101年夏天，这位衰病的老人历尽忧患挣扎，逝世于旅次常州，终结了令后世低回浩叹的一生。”[3]
以上是我在导读书中的一段话。二十几个州的流徙，是剧中必须兼顾以凸显漂泊“在路上”的情节。按此脉络，自能包容其许多名作，达成“趋势经典文学剧场”始终设定的教育意义。
2013年我参与选编《杜甫梦李白》诗选，直接在序文《漂泊者的居所》中一一点题，说明选诗理由：
杜甫的代表作，成于30岁以前的甚少，《望岳》峭拔壮阔，既见青年杜甫的人格向往，也显露其诗作磅礡的气象。杜甫赠李白诗共20余首，所选6首，每一首都有朗朗传诵的金句。除前面所举二首，另如“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄”，“渭北春天树，江东日暮云”，“文章憎命达，魑魅喜人过”，“敏捷诗千首，飘零酒一杯”，都是。
杜甫曾应科考不中，应制不取，再献三大礼赋，渴求玄宗青睐。有人或不免批评他老在谋求官职，从而视杜甫为“腐儒”。这是不了解仕进乃古代读书人唯一出路，无官可做，就没有人生抱负可言。唐朝有进取心的士子，一方面耻于干谒，一方面又不得不走上干谒之途，连李白都有干谒之作，何况杜甫“奉儒守官”的家世，给了他很大的功名压力。《奉赠韦左丞丈二十二韵》不只是杜甫一人的境遇，还表露了读书人面对穷困普遍的、无可奈何的矛盾意识。但“白鸥没浩荡，万里谁能驯”，作为诗人自画像看，仍然是磊落清俊的。
安史之乱前，唐朝衰败的症象已现，内有骄横淫奢的权贵，外有残酷剥削的官员，穷兵黩武的结果，与南诏（在云、贵、川、藏等西南地区）、大食（阿拉伯）、契丹（在中国东北地区）的战争，都吃了败仗。兵员折损极巨，暴力征兵制造了无数的人伦惨剧，安史之乱八年，市井荒弃，5000多万的户籍人口流失掉三分之二。《兵车行》《丽人行》《月夜》《春望》《羌村》《赠卫八处士》《新婚别》《石壕吏》《月夜忆舍弟》，情境大小不同，悲慨幽怨的情怀也不同，但纪实、揭露，入神而妙，的确可当血泪斑斑的史料来读。人称杜诗为“诗史”，指的就是这一表现。《自京赴奉先县咏怀五百字》及《北征》，同为这一时期名作，前者100句，后者140句，虽波澜起伏，思想深刻，但毕竟不是易读之作，本书未选入。
杜甫漂泊到四川前，最大的官位不过是一个从八品的左拾遗，但以他忠诚耿介的性格，竟连这一小小官位也保不住。公元759年，不但有战乱，还发生旱灾，杜甫带着家人，先抵达秦州（甘肃天水），再到南边的同谷，日子仍然过不下去，终于跋涉到成都。诗人冯至曾说：“在杜甫的一生，759年是他最艰苦的一年，可是他这一年的创作，尤其是‘三吏’‘三别’，以及陇右的一部分诗，却达到最高的成就。”“三吏”指《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》；“三别”指《新婚别》《垂老别》《无家别》。
本书所选的《江村》《蜀相》《茅屋为秋风所破歌》是杜甫抵达四川，筑室于浣花溪畔，所谓“草堂时期”诗作。其一反映难得的愉悦；其二咏叹诸葛孔明功业，寄托有才无命的痛惜；其三以个人之苦联想到天下人之苦，其能赢得“诗圣”之名，正因这等人格境界。
大约过了两年恬适的日子，杜甫再度漂泊。因避蜀乱，先从绵州到梓州，再到阆州，听说严武奉旨回四川，出任剑南东西川节度使，杜甫才又回到草堂。《闻官军收河南河北》作于梓州，有扼抑不住的狂喜。《登楼》是归返成都时作，抒吐人事变迁的无限感怆。公元765年春，杜甫的知己严武逝世，杜甫展开最后一段漂泊旅程，《旅夜书怀》《秋兴八首》《八阵图》《登高》《观公孙大娘舞剑器行》，都属这阶段名作。论诗艺，后世诗人难与比高。
769年他漂流到湖南潭州，很长一段岁月宿泊在江上。770年遇见玄宗盛世红极一时的音乐家李龟年，杜甫写出“正是江南好风景，落花时节又逢君”的绝唱。《秋兴八首》，叶嘉莹教授有专论。《八阵图》绝句，陈世骧教授曾撰万余言分析。俱见其重要性。
杜甫56岁在夔州看到李十二娘的剑器舞，联想到开元年间4岁时看过公孙大娘舞西河剑器。59岁在潭州重逢李龟年，想起十四五岁出入于歧王宅第、崔涤寓所见闻的音乐演出。而今年华已老，抚事慷慨，寄寓了多少时代衰亡盛况不再的欷歔啊[4]。
诗文选定后，导演李易修密集与主要演出者商量，终能循诗文线索，结构出剧情及表演形式。本剧场将诗人的代表作尽可能地揭示，是不同于以戏剧性为唯一考虑的表演。提示浅易的作品，为让观众获得重温复习的喜悦，至于艰深或一般民众完全陌生的作品，如为诗人重要情思结晶，不能不读，则力求深入浅说，使观众有新收获。因此，《寻访陶渊明》一剧安排“课堂报告”时，即不遗漏《形影神》及《自祭文》的情节。演出者在台上是这么说的：
《形影神》是陶渊明50岁左右的作品，以对答的方式表达陶渊明的人生观。这组诗分成3首：第一首是形体赠送给影子，说明人生不长久，不如快乐饮酒；第二首是影子回答形体，影子如名号，一旦身体没有了，名号也就消失了，人应该要立善，遗爱在人间；第三首是神释，也就是精神开释说：喝酒会伤身、短寿，而立善也未必有人赞赏，所以应“纵浪大化中，不喜亦不惧”，也就是随顺大自然与命运。陶渊明这样的说法超出了儒家的名教说，不与政治势力的价值观合拍；同时也超出了道家学仙养生的形体拖累，可以看出不以生为喜、不以死为惧的态度。
《自祭文》则是他临终前所写的，可以帮助我们对陶渊明的人生遭遇和思想有更深刻的认识，文中讲到，他的生活简单朴实，冬天在户外晒晒太阳，夏天泡泡泉水；整年勤劳的工作，除此之外没有什么好忧虑的了；心里面只要能够常常保持悠闲，随顺命运、乐天安分，一辈子也就这么过去了。文末说：我现在快要死了，但没有什么好遗憾的，即使让我活一百岁，我也“身慕肥遁”，“肥遁”就是“飞遁”，也就是仍然向往着远走高飞、隐居遁世。但一个人真的能够超脱吗？台静农老师常常挂在口边说：“人生实难，死如之何？”这两句，就出自于陶渊明的《自祭文》。人死了以后会怎样？人们并不清楚，这就是人的悲哀。然而如果真的超脱，他就变成神了。陶渊明的可贵正在于他仍然作为“人”的典范，不完全悲观，也不完全乐观，而是化现实界的悲苦，为精神界的微笑。
说法并无新奇处，也不求长篇深奥。长篇深奥的语汇无法透过口耳传输获得感应。据演出后意见调查，这两篇诗文讲述，意外地获得不少观众勾选为印象最深的作品，这说明了观众并不满足于已知，而有“期待视野”（expectation horizon）的需求。
3 如何使案头文字变身成剧场风景？
《东坡在路上》公演后，我在报上发表过一首《虚舟──苏轼展演》诗，大量采用具抒情能量的叙事笔法，勾勒剧情。现全录于此，供读者想象：
那晚苏轼来到台北
灯光亮起，寒食刚过
他扎了头巾挂了髯口，用皮黄腔唱道
春江欲入户，雨势来不已
彷佛一幢小屋正在江边浮沉
一只破灶因潮湿的芦柴冒烟
一口锅干干地吊挂梁上已好几天
仰看淋湿了羽毛的
乌鸦啊
片片死灰
我从幕后走上他的舞台
却见一撑伞女子手持书卷
与临皋亭那沧桑的诗人倏地擦肩
她不免愕然停步，回眸
眼前不是羽衣蹁跹的孤鹤是谁
眼前，如在梦中
彷佛自梦中撑伞行来的女子
转向西湖的山水行去
人影杂沓，消失
剩一湖潋滟一山空蒙，而月光
坐定诗人中秋那张书桌
以蜜柑酒传呼我
这时南管幽怨
有人出场弹唱起琵琶
剧场布幕的夕光映照孟昶的宫闱
摩诃池倾斜了，疏星倒映
试问夜如何？
冰肌玉骨自清凉，他说
原是少年时的记忆
这时二胡将一曲阳关拉成飞雪
拉到燕子楼空佳人不在
兄弟的梦回，亡妻的梦断
堂妹的梦迷，朝云的梦碎
琴音悠悠不绝，不绝地响
天地如霜
白露横江
清风也是一疋拉开的戏幕
一须生一巾生泛舟于赤壁
时序入秋我聆听，他们唏嘘辩诘
人生的变与不变
千年的水光以动画重现
无数的年月逝去了。他知道
我在看他你在看他，我们都在看他
看时间这面巨大的墙，风雨
留下水痕一道道
有人在激湍，有人在危崖
有人仰望山顶的亭宇正在途中
时间是一座魔幻剧场
“有什么歇不得处？”他从远方来
心念一转，挂钩之鱼即得解脱
彩排时正当这一幕导演喊停
和舞台总监比画着，和音乐总监商量着
距离远我听不真切，彷佛是说
“苏轼最后的字要题在哪里？”
是在琼州海峡的波涛里？
是在中原瞭望的山色里？还是
长江溽暑沉沉丹药味的船舱中
当他来到镇江金山寺，面目清癯
雨后的明月像虚舟漂行
卸下槁木般的身体
他，凭一幅画像引领灵魂飞翔
黄州惠州儋州六个淋漓的字
烛照心头
更被书家写在一幅巨大的墙上
而瘴毒在胃中闷胀，堵住了
他最后要说的话
“不料万里生还，却将后事相托……”
灯光亮起，霜降
耳边有女子清亮的
播音：一蓑烟雨
艺文FUN轻松[5]
据导演的演出脚本，开场官生（温宇航饰）扮东坡持伞在雨中，演唱昆曲《寒食雨》，昆曲乃新度曲，演唱完与另一头出场的女子错身而过。两把伞轻轻擦撞，女子瞬间愕视，心想此人莫非苏轼？──这可视为蒙太奇手法，目的在连结宋代与现代。舞台背景映现小屋及雨水的图像，雨水渐渐转成剧中老师（陈义芝饰）手写诗稿《东坡在路上》一字字拆散的字迹。按导演的意思“它们在影像中的纷乱纠缠就如同在诗人脑海中忽明忽灭的灵光般”。接下去的剧情梗概是：
剧中老师答应上广播节目主持人的节目，并为活动写一首诗。主持人冒雨来老师家中讨论广播中设计的内容。在现代时空的舞台，置一桌二椅代表书房，桌椅乃一般家具，非传统戏曲类型。桌子选较长条者，可供后续增加入座人数。广播人的出场，是与昆曲名角温宇航错身擦伞；陈老师的出场，则在二胡与电钢琴配乐中，一面朗读《和子由渑池怀旧》，一面行至桌前。《和子由渑池怀旧》的故事紧接在昆曲之后，有从音声之美转向情节之真的作用，从而开启了苏轼仕途前期诗作的讲述。苏轼中、后期的诗作更为精采，但不能只采口说，于是有王心心的南管演唱、莫岚兰为《洞仙歌》敷演的“花蕊夫人旧事”、游国庆的书法挥毫、《前赤壁赋》昆曲，以及男舞者扮纤夫拉绳，衬托苏轼入赣过惶恐滩的艰辛。苏轼诸多名作，于是按其人生分期或繁或简地一一介绍出来了。
作品解读的方式不采句解而采意释，剧情发展到哪一首，字幕紧跟着映现那一首，讲述者对个别的语词、金句也往往特别强调，使观众加深印象。当剧情回到“艺文FUN轻松”的广播节目时，全体演出人员轮诵现代诗《东坡在路上》。似这等归结、扣合，既为剧情画下句点，兼收推广现代诗的效果。
演员都是素人，并无表演才华，却更自在亲和。古今剧场元素的多元交融，使经典大众化，“内行人看门道，外行人看热闹”，的确是趋势剧场最初订下的目标，也是日益形成的特色。
《东坡在路上》的演出，首创文学演绎，实验性强，观众因新鲜而惊艳。据观众意见调查，到了第三年，2014年12月13日高雄社教馆首演的《寻访陶渊明》比《东坡在路上》，更受到喜爱。显然导演对这种剧场表现已更加得心应手，后出当然有机会转精。其舞台实况约如下：
第一场三位五柳先生（写稿五柳、抚琴五柳、醉游五柳）接力念白《五柳先生传》一文。同一角色分身成三，暗示陶渊明三种情境身分，无论那一种，他都安贫乐道，忘怀得失。三个角色如幻影般呈现陶渊明的内在世界，颇富有表现主义张力。
这出剧一如前二出，结合了吟诵、舞蹈、国乐等表演，教育的主要场景则设定在大学中文系课室，先由制造趣味的学生胡言乱答，再引出有质感的见解。为使古老而晦涩的诗词、枯燥的传授能贴近观众，科白都须铺梗加料，例如：老师（胡衍南饰）讲到主题人物，口气是“今天开始一连三堂课，我们要谈文学史上的狠角色──陶，渊，明！”扮丑学生（杨丰雄、郭岷勤、潘宜彤）谈对陶的印象，随时抛出一二笑点对白：“潇洒啊、装酷啊！”“他读书不求甚解，跟我一样！”“爱喝酒啊！喝了酒就靠腰啊、打老婆啊……咦，他有没有打老婆？家暴专线要记得打113。”这时老师大喝一声：“胡说八道！乱扯一通……”实时制止一群小屁孩的嘻闹。这些台词不是起先就编好的，而是导演与演员沟通，鼓励即兴发挥，不加任何限制，在相互激荡、纷纭歧出的头绪中，从中加以选择。即使当下拍板，也仍未定案，甚至到整排时，也还可再更动。这样的“编剧”，轻松、活泼，各角色都可融入其中。这种表演训练方式，乃1970年代吴静吉自美国纽约带回台湾的，所谓“拉玛玛实验剧场”的演员训练法，影响始自“耕莘实验剧团”和“兰陵剧坊”，及于“屏风表演班”，以至后来出身于台北艺术大学的剧界精英。
有关陶渊明诗文赏析的演出，先以身世介绍与时代背景打底，进而开枝散叶谈《饮酒》《拟古》《杂诗》《感士不遇赋》《归园田居》《归去来兮辞》《咏贫士》《读山海经》等。“陶渊明为何辞官？”提问既是大学课堂实况拟真，也有以多元观点的辩证，调剂单一问答，避免形式呆板的考虑。尽管如此，仍有观众表示：“谈论诗歌时间若过长，会有点乏味。”该剧第三场以“中文之夜”为名，顾名思义着重表演的影音效果：陶渊明的《闲情赋》由程心怡曼妙独舞；《咏荆轲》由蔡家元、陈建松表演武术；陈义芝的现代诗《寻渊明》由声乐家林贝忆独唱加上诗人朗诵。剧中，还情商诗人向阳客串以台语唱诵《归去来兮辞》，及昆曲三人（温宇航、邹慈爱、陈清河）表演《桃花源记》，都颇富戏味，深获赞誉。
谈到戏剧结构，可从情节前后叩应看出。第三场开头的“考前猜题”，以《五柳先生传》文中九个“不”字的分析为内容（钱钟书《管锥编》指出《五柳先生传》的“不”字为一篇眼目），扣合了序场三位“五柳先生”的念白。前者算是铺垫，后者进行诠释，一呼一应，剧情更加圆融。始于古典昆曲，归结于现代诗演唱，赋古典以现代感受，则为制作人一贯的剧场要求──期望达到文学传承的意义。
4 结语：经典文本展演的探讨
经典文本展演动员的人力庞大，而且有愈来愈增加的趋势。以《寻访陶渊明》的演出人员为例，主讲者3人，特别客串1人，演员4人，昆曲3人，乐手8人，声乐1人，北管5人，武术2人，舞蹈4人。制作团队包括：制作人、文学指导、导演、编剧、舞台监督、舞台设计、音乐总监、舞蹈设计、灯光设计、服装设计、影像设计、水墨、书法、粉笔字、硬笔字，另有财团法人趋势教育基金会投入10多位同仁于幕后协力。总经费新台币500万元，若非有资源丰富、热爱文学的民间基金会不计利益，年复一年制作，不可能累积出成果。回想第一年创始，若非得到“国家图书馆”合办，也不可能打下这等信心坚实的基础。
文学作品，是一盏灯下一人的产物；文学展演则关乎一条产业炼的构成。文学意境可以是教育内容，也可以变成娱乐泉源，“趋势经典文学剧场”的舞台写实而具象征，内容反应生活，又具有想象魅力，剧场元素能引发观众感官享受，因而能吸引观众惊奇的眼光，这是单看文字达不到的。
“传统的东西，唯有跟上时代的脚步，才有机会活下去。”
“本来害怕会是文言文的催眠曲，结果表演方式真是有趣呀！”
“感觉又上了一堂国文课，更了解了陶渊明，有空闲的话，要到图书馆研读一下他的作品。”
观众的回响，证明制作人最初设定的目标没有落空。一种创新的、由素人演员担纲的戏剧表演，为21世纪10年代台湾的文学跨界，迈出了实验性的一大步。
参考文献：
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[ 5 ] 陈义芝.虚舟：苏轼展演[N].联合报，2013-01-30（D3）.
陈义芝 台湾师范大学国文系副教授。台湾台北，10610。
清末金融风潮评述 篇5
【关键词】风潮；经过；原因；影响
2008年由美国次贷危机引发的全球经济危机的金融危机，被多次与1929年的大萧条相提并论，并引发了许多反思。在我国近代历史上也发生过多次金融危机，史书上常将其记载为金融风潮。清朝末期，随着社会经济的发展，我国的金融业也进入了逐步发展的时期。帝国主义加紧对我国资本输出的同时，继续扩大商品输出，极大地动摇着我国自然经济的根基，同时也促进了城乡商品经济的发展。商品流通领域的扩大，使我国金融市场得到发展，不断扩大。但近代金融市场处于探索时期，由于不断受到外国金融势力等多种因素的冲击，市场动荡不安，金融秩序紊乱，金融风潮迭起。近代金融风潮已是历史，但却给后人留下了很多反思。本文对清末规模较大的金融风潮作了一个追溯，对其过程、原因、影响进行分析，从中汲取某些经验和教训。
一、1883年上海金融风潮
1.上海金融风潮的经过
这次风潮是从大商号倒欠钱庄巨额款项、连累钱庄而开始的，因此也称为倒账风潮。这一年的年初，一家叫做金嘉记丝栈的大商号亏损56万两，突然倒闭，贷款牵涉40家钱庄。钱庄放款收不回，便采取紧缩贷款的方法，停止新贷，收回旧贷。这就导致市场上缺乏现金，商人借贷无门，周转不灵，包括丝栈、茶栈、糖行、沙船号等的大商号又相继倒了20多家，倒欠款项达150万两。前一个冲击未平，后一个冲击又接踵而来，钱庄支撑不住，一下倒闭和停业清理的就有20家。10月上旬又一个风暴开始袭击。长期以来的市面不振，造成百业萧条，商业停滞，把巨额资金投入到房地产和股票的粤商徐润首先受到打击，数达百万元以上的借款未能清偿，不得不宣布破产，牵涉钱庄达22家。
当时，商人兼金融家胡光墉在多地开设钱庄，又设海关银号等，资历雄厚。过去丝价都由洋商决定，他决心垄断生丝取得生丝控价权。他于1881年决定大量囤积生丝，迫其涨价，使洋人不得不以高价收购。他垫付2000万两购买了14000包生丝。鉴于这一年浙江气候不好，蚕桑且有虫害，致使其对灾害结果误判，认为自然灾害必定影响蚕丝产量，春夏之间生丝产量应比去年少。胡光墉因此继续订购生丝，不肯让价。然而这一年意大利丰收，与传闻不合，可供欧洲的需要，上海洋商消息灵通，不愿抬价买丝。10月金融风潮发生后，胡光墉才开始考虑将丝卖给洋商，到11月底大量出售，据说共卖了2万包。胡光墉囤积大量生丝，又加上浙江生丝欠收，由此造成了丝业同行的损失，这也是这一年上海经济不景气的重要原因之一。到了1884年，丝价更低，最终还是洋商胜利。从这几年丝出口的数量及价值的海关数字，可以看出：
但胡光墉的損失还不限于丝业。风潮益趋严重，在他的钱庄存款的官、绅、商号等都来取款；他的海关银号应交清政府的款项，各海关道也都来催取，使其钱庄无法应付，12月1日他在上海开的阜康雪记大钱庄倒闭，各地的胡氏钱庄和海关银号继之。而中法战争的爆发已如箭在弦上，金融形势越来越严重。就在此时，一向拆款给钱庄的外国金融机构和山西票号发现危机，停止向钱庄融通资金并要求偿还之前欠款。这犹如最后一根稻草压下来，大批钱庄倒闭。最终上海的78家钱庄存留下来的仅有10家。
2.上海金融风潮的原因
（1）钱庄自身原因
钱庄自身机制不健全，其制度和业务也有不少缺陷，主要表现为以下几方面：
①钱庄放款重信用轻抵押，缺乏可靠性，具有冒险性。只有信用放款而不搞抵押贷款，只注重人的信用而不讲究用抵押品来保障贷款的安全。因此，一旦发生风潮，就是一大片客户倒欠款项，各钱庄之间还会发生连锁反应，使风潮愈演愈烈，越加广泛。
②钱庄资本规模太低。钱庄自身的资金很少，全赖各处汇兑和各家存款，容易倒闭。钱庄东人的资本只有三五万两，但进出汇划一年有三四十万两以上，全都依赖各处汇兑和各家预存。正如《申报》所言：钱庄“所通于市面者仅仅方寸之纸根。本如此空虚，设有阻滞者，岂不立时罢手！”
③钱庄太过依赖外国金融机构。从70年代起，外国银行在中国的地位就已经确立。外国资本在控制中国进出口贸易的同时，也完成了对中国钱庄的控制。中国钱庄大半都用外国银行资本做生意，不靠吸收定期存款而靠随时有被收回可能的同业拆款来从事长期放款，太过依赖外国金融机构，一遇风吹草动，势必受制于人，就免不了发生支付危机。
（2）外国资本的压迫
这次风潮的根本原因是外国资本的入侵，使中国社会陷入半殖民地、半封建的深渊，中国的市场受其控制，中国经济的命运受其摆布。中国对外贸易的入超逐年增加。1877年以后便长期出超，使得上海这个贸易集散地的银根趋于紧张。而同时世界银价下跌，对用银币的中国来说，货币贬值并不能带来出口增加，相反，却是要用比过去更多的物资去换回一个英镑。在外国资本的压迫下，中国经济一年比一年衰落。
1877-1884年中国对外贸易进出口货值统计（单位：海关两；千两）
（3）无自主定价权
中国市场受外国资本控制，土特产无自主定价权，受制于国际市场。
（4）股份制企业热潮
19世纪80年代得益于外国通商的改革开放之气，中国开始创办股份制公司。股份制企业，招商局首开其先，招集商股，创成大业，各商人踊跃争先投竞股份，人和保险相继而起，获利颇多，投资颇多，开平煤矿、平泉煤济和保险等越来越多股份制企业建成，吸收了市场上资金，导致资金短缺。银根偏紧。
（5）中法战争吃紧
中法和战未定，关系紧张，人心惶惶，不敢专注于贸易，大部分商户明明有可乘之机可创之业仍不敢投钱，将现银陆续收进，导致市场上资金短缺，加剧了金融危机的严重性。
（6）股票投机
人们对矿局股票的购买热潮变为抛售股票的风潮，各种股票市价大跌。这种无视资本主义规律办事的矿局股票投机，不但扰乱了上海和各地的经济，上海各钱庄更受其乱。因为有以这种股票作为钱庄放款的抵押担保品的；有的是钱庄自己购买的；也有钱庄职员购买的。如今股票狂跌，钱庄不仅受到经济上的损失，还由于资金呆滞，便加速了金融风潮的爆发，加剧了风潮的风力。
3.上海金融风潮的影响
1883年的上海金融风潮对中国的影响是巨大深远的，主要表现为以下几个方面：
（1）外国金融机构得到更多领域的控制权。通过拆款、收受庄票和操纵金银，使钱庄进一步受它的支配。通过对外商企业的大量贷款，增强了外商与中国企业的竞争能力。
（2）刚刚兴起的股票市场受到冲击，阻碍我国新式企业发展。风潮中股票持有者遭受惨重损失，使集股筹资活动难以展开。风潮后，正在起步中的民用企业受到沉重打击，大多中小企业经不起打击被迫破产或闭歇，而勉强渡过难关的企业也大多因资金来源渠道受阻，经费不足，只能坐股耗资或停办。
（3）经过这次风潮，外国势力在我国获得更大控制权。我国完全丧失了各种土特产权力，由国际市场控制。
（4）这次风潮是历史上第一个遍及整个区域辐射全国的危机，从长江中下游开始全国性的影响，涉及到北京、天津、汉口、苏州、南京、宁波等地，出现了前所未有的商业和金融恐慌。
二、橡皮股票风潮
1.橡皮股票风潮的经过
橡皮股票风潮是1910年在上海发生的因购买橡胶股票引发的金融风潮。20世纪初，随着交通工具的变化，特别是新兴汽车工业的迅速发展，国际市场上橡胶的需求量急剧增加，但当时天然橡胶的供应量有限，而人工合成橡胶的技术尚未发明，因此橡胶价格迅速上涨。
1903年，英国人麦边在上海组织了一家蓝格志拓植公司，招牌挂了五六年， 没有什么进展。1908-1909年间，世界橡胶价格大涨，该公司趁机大做文章，鼓吹经营橡胶业务，发行大量股票，捏造营业事实，抬高公司所发股票的市场价格。其他外商洋行也相继纷纷组织新的橡胶公司，广募股份，并暗中抬高股票价格，从而造成了股价持续上涨的现象。1910年3月底蓝格志公司股票价格竟被抬高至超过票面价额27到28倍；其他继它而起的几家公司股票市价又都超过票面十几倍或五六倍。这终于搅动了上海橡皮股票交易的热潮，钱庄、商人甚至一些完全不懂橡胶知识、不了解股市风险的市民也争相入市购买。到7月份，幕后操纵者趁高价将股票脱手，逃离上海；与此同时，外商银行宣布停止接受“橡皮股票”抵押，并且追索以前所做的股票抵押放款。一时间股票价格猛跌，有卖无买，成为了废纸。而外国投资者也有购买，遭受巨大损失后，指责我国监管不严，要求政府赔偿损失。为了平息事态，请政府不得不两次同汇丰、麦加利等外商银行订立“维持上海市面借款”合同，共计借款350万两。积存大量橡皮股票的正元、兆康、谦余等三大钱庄因而倒闭，往来的数十家大小钱庄和商号也一起倒账。受金融危机的冲击，全国从南到北破产的商号、企业不计其数，中国新兴的证券市场遭受重创。
藍格志公司高峰期股票价格
2.橡皮股票风潮的原因
（1）外国金融机构控制
一开始，外国商人在中国滥设橡胶公司，外商银行为其股票发放抵押贷款，造成这些公司确实盈利丰厚、股票真实可靠的假象。由此就可以看出外国势力的操纵对这次风潮有重要影响。外国金融机构利用国人的投机心理，大放拆款，纵容钱庄投机活动，他们接纳钱庄庄票导致钱庄信用膨胀，助长股市泡沫。股价暴跌后，投机商携利而逃，外国银行却是釜底抽薪，宣布停止合作并追回欠款，导致钱庄、票号信用崩溃，纷纷破产关闭，并累及当时蒸蒸日上的民族经济，使我国出现了长达数年的大萧条。
（2）投资者盲目投资过度
我国投资者缺乏理性，只看到表面的巨大利益，盲目跟风。人们对于买卖股票的意义缺乏正确的认识，对“公司”的底细毫无所知，便盲目争购，结果受骗上当，非但无利可收还赔了老本。而机构（钱庄）投资者更是完全置资金链断裂的危险于不顾。投资者的理性缺失也是造成这次风潮的重要原因。
（3）资本市场超前发展
金融史发展基本是循着三大阶段递进的，即资金市场-资本市场-金融自由化。这三大阶段可出现交叉，但主要目标不能跳跃。资金市场是资本市场的基础，若基础还比较薄弱，那么资本市场的超常发展就会出现问题，就会闹出金融风波来。
在我国近代银本位货币的条件下，货币供应的增长应该是缓慢的，有限的资金规模尚且不能应付不断增长的货币需求，如果再大量转移到资本领域，那是资金市场所不能承受的。对于这次的风潮，资本市场的超前发展，大量商业流通环节中的资金转移到股票市场也是引起它的一个原因。
3.橡皮股票风潮的影响
这次风潮造成的影响主要有以下几方面：
（1）在这次风潮中，钱庄折损严重，引发天津、广州等地的钱庄大规模倒闭。风潮过后，钱庄倒闭了70%。
（2）为赔偿外国金融机构，我国以江苏盐厘担保向汇丰、东方汇理和德华三家银行借款300万两，丧失了江苏盐厘的控制权。
（3）这次风潮使我国损失几千万两，影响了清政府的收入，对社会造成影响。迫于经济压力清政府收回原本商办的铁路，引发保路运动，清政府从湖北派兵镇压，导致辛亥革命的爆发。
清末金融市场由于货币市场和资本市场的不稳定，不成熟，再加上高度的“金融自由化”，因而处于动荡不安的局面，不断出现金融危机。时至今日，这些风潮对我们依旧有着警示作用，尤其在当前全球金融资本一体化的趋势下，这种教训备显重要。以史明鉴，我们应采取稳健的“金融自由化”，在积极发展本国产业的基础上，协调好货币市场与资本市场的关系。
参考文献：
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