注意的几点问题

注意的几点问题（共12篇）

注意的几点问题 篇1

1 选择合适的项目投标

对已获得的招标信息, 自己先要进行筛选, 选取适合做的项目进行投标, 特别是工程招标项目, 要对其进行投标可行性研究后, 慎重作出投标决定。在可行性研究中, 主要考虑两个方面:一是研究本企业进行项目实施的可能性, 二是考虑一次性投标要支出可能的费用, 以及是否有足够的技术力量可以投入。有效的方法是对项目进行可行性研究。可行性研究应从投标承包条件、投标主观条件、投标竞争形势、投标风险等方面来进行。

2 收集技术经济情报资料并经常进行分析研究

报价和投标涉及多方面的技术和经济问题, 必须经常做好调查研究与情报资料的收集和分析工作。首先要认真研究招标文件, 因为这是承包人投标与报价的依据。“投标须知”一般提出该工程的各种投标要求, 如对图纸和报价单的要求与说明, 所用技术规范与标准, 投标保证金的金额与承包时间等等。其次应随时掌握了解当地及国际市场材料和机械设备价格的变动, 运输费用和税率变动情况。最好通过长期分析, 找出每年物价上涨的规律。

3 认真研究招标项目, 慎重报价

要认真研究招标项目的特点, 根据工程的类别、施工条件等综合考虑报价策略。在实际评标工作中, 我们发现成功的投标商在报价时常常考虑如下策略:

3.1 研究工程性质与特点, 根据投标经验确定投标价。

此方法适用于固定单价合同。在此类标书中列有分部分项工程量, 但从实践经验看, 此标书中的工程量通常不够精确, 标书中的工程量与实际发生的工程量之间有较大差别。因为固定单价合同的支付是按实际工程量支付的, 似乎工程量不精确并没有多大关系, 所以在工程量计算方面就要求得较松, 从而产生较大的偏差。利用这种偏差获取经济效益的做法如下:a、找出偏差较大的若干项目。其中最好包括预计工程量会增加和减少的两类。b、将预计工程量会增加的项目的单价提高, 而将预计工程量会减少的项目的单价调低。调整耍控制在一定范围内 (如10%) , 以便业主接受。c、为了保证报价仍具有竞争力, 其变动后的总价不应超过原来的总价, 即使超过也不宜太多。

3.2 适当采用不平衡报价法。

不平衡报价是指一个工程项目的投标报价在总价基本确定后, 调整内部各个项目的报价, 以期既不提高总价, 不影响中标, 又能在结算时得到更理想的经济效益。采用不平衡报价技巧, 其作法有以下几种:a.适当提高施工前期报价, 降低后期工程报价, 目的是为了提前回收资金, 节约贷款利息。b.对图纸不明确或有错误估计今后会有修改的项目, 单价可报得高一些;对工程内容说明不清楚, 价格可报得低一些, 以利于将来索赔。c.对于只填单价而无工程量的项目, 单价宜高一些, 因为它不会影响投标总价, 而一旦项目实施就可多得利润。d.对暂定工程, 估计今后会发生变化的工程, 报价可定得高些;否则, 则低些。但应该注意, 我们在运用不平衡报价技巧时, 不能前后分配过于悬殊, 因为一旦被业主视为“不合理报价”, 就会作为废标处理。有时, 即使中标了。

3.3 同时报选择性方案。对于有的工程招标项目, 可以对工程设计进行优化, 在主报价的基础上, 同时提供选择性报价。

3.4 无利润算标技巧。

所谓“无利润算标”, 即在投标报价时不计算利润的一种报价形式。采用这种技巧完全是迫不得己。因为承包工程的主要目的就是要获取利润, 但是一些没有竞争能力的承包商如果将利润计入报价中, 其报价就会很高, 根本就不可能中标。因此, 他们为了中标就只得下调利润。对于这些承包商一旦中标也有一定好处, 如果他能找到索价较低的分包商, 就可能有一定利润。

4 用降价系数调整最后总价

在填写工程量报价单的每一分项工程单价时, 都增加一定的降价系数, 而在最后撰写投标致函中, 根据最终决策, 提出某一降价指标。例如, 先确定降价系数为10%, 填写报价单时可将原计算的单价除以 (1~10%) , 得出“填写单价”, 填入报单, 并按此计算总价和编制投标文件。直到投标前数小时, 才作出降价最终决定, 并在投标致函内声明:“出于友好的目的, 本投标人决定将计算标价降低X%, 即本投标价的总价降为XXX (美元) 。同时, 随同本投标文件递交的投标保函的有效金额相应地降低为XXX (美元) 。”这种通过降价系数来调整最后总价的方法被大多数成功的投标商所采纳。

5 对于大型、复杂工程应选择合适的分包商进行分包或以联营体方式参加投标

总承包商选择分包商一般有两个原因:一是将一部分不是本公司业务专长的工程部位包出去, 以达到既能保证工程质量和工期, 又能降低造价的目的;二是分散风险, 即将某些风险比较大的, 施工困难的工程部分包出去, 以减少自己可能承担的风险。

6 认真参加现场考察和标前会议

施工现场考察是投标者必须经过的投标程序, 投标者提出的报价单一般被认为是在现场考察的基础上编制报价的。一旦报价单提出之后, 投标者就无权因为现场考察不周, 情况了解不细或其他因素而提出修改投标, 调整报价或提出补偿等要求。

现场考察既是投标者的权利, 又是他的责任。因此, 投标者在报价以前必须认真地进行施工现场考察, 全面地、仔细地调查了解工地及其周围的政治、经济、地理等情况。

现场考察结束后, 招标方一般会安排标前会议, 针对招标文件中出现的差异和不清楚的地方, 回答投标人提出的问题。投标人应积极参加此会议, 利用这个机会获得必要

7 不要忽视最后一个环节———递送投标书

在投递投标书之前, 应详细检查投标书内容是否完备。要重视印刷装帧质量, 使工程业主或采购代理能从投标书的外观和内容上感觉到投标人工作认真、作风严谨。投标文.按业主要求编制的施工组织设计图。f.资格预审表:g.证明文件。如公司介绍图册以及其他体观公司优良信誉的证明文件。h.投标者声明。

投标人要了解招投标活动的重要原则和观念, 在获得招标文件后, 要认真分析招标文件的内容, 对照招标文件的要求, 结合国际贸易惯例, 逐项应答, 避免出现投标文件被拒绝的现象, 从而通过编制完整的投标文件并运用各种策略来充分体现投标人的实力和能力, 在竞争激烈的国际投标中取胜, 进而获得更大的市场份额。

注意的几点问题 篇2

家住烟台的车女士和她的三个姐姐，一个弟弟共同来到公证处，他们的父母已先后去世，留下一套房产和若干财物，大家一致同意由弟弟一人继承，其余四姐妹办理放弃继承公证。车女士等人对放弃继承公证感到很陌生，现公证员将他们询问的问题总结如下，望对其他需要办理放弃继承公证的朋友有所帮助。

一、放弃继承不得附加条件。如车女士提出“遗产只由弟弟一人继承，弟媳不享有所有权”之类的条件是不被允许的。即使双方私下达成协议，将来一旦协议内容无法得到履行，车女士也无权要求公证处撤销放弃继承公证书。这一点极易引发家庭纠纷或其他不利后果，应当引起足够重视。

二、放弃继承的效力溯及继承开始之时。通俗来讲，如果在办理继承公证之前，车女士兄弟姐妹私下对部分财物进行了分配，那么放弃继承公证生效后，车女士四姐妹应将分得的财物返还给继承人也就是车女士的弟弟，“之前的分了就分了，放弃继承从签字之日生效”的理解是错误的。

三、继承权具有不可分性，放弃部分继承权的做法无效，应视为未放弃继承权。如果车女士只想继承存款不想继承房子，可以部分放弃继承吗？答案是否定的。车女士只能先和其他兄弟姐妹共同继承，然后通过“析产协议公证”确定最终继承份额和具体遗产。

四、放弃继承不能随意反悔。公证书出具之前反悔的，应当书面通知公证处，并取得其他继承人的书面同意；其他继承人不同意反悔的，公证处将终止公证，并将所有相关材料存档，不退还当事人。公证书出具之后反悔的，公证处不予受理，应当通过协商或诉讼程序解决。

五、放弃继承不得与履行法定义务相冲突。如车女士对外负了债务，为避免债权人上门讨债，故意放弃继承，债权人可以主张该放弃行为无效。

高中美术教学要注意的几点问题 篇3

随着素质教育的逐步实施，高中美术先前陈旧、落后的教学观念和方法已经不能满足学生全面发展的需要，我们要改变传统的教学观念，抓住机遇着力解决高中美术教学过程中存在的问题。

一、正视高中美术课程的作用和意义

传统的应试教育观念下，家长和学校重视的只是专业课，文化课的教育，绝大多数教师和家长都认为高中学习这么紧张，文化课程的时间都非常紧迫，像美术课这类除了极个别艺术生以外，大部分学生都不考试的课程，根本没必要在上面浪费时间。许多学生也认为，高考压力这么大，大家都在争分夺秒的去复习文化课，学习美术、体育这类的没用的课程会浪费时间，更会影响文化课程的复习……这些观点都是错误的，顾名思义，素质教育注重的是学生全面素质培养和提升，如果教学过程中知识注重某些略微重要的课程，那么这样还能称为“全面发展”和“素质教育”吗？

其实，我们都忽视了高中美术课程的作用和意义。高中阶段是学生身心发展成熟的关键时期，这一时期，学生各个方面的知识和能力都需要培养。一方面，高中美术课对于提高学生整体素养大有裨益，通过美术鉴赏能力的学习，学生可以在不知不觉中感受到生活的美，形成良好的个人素养，这不仅对他们现在，甚至是以后的生活和学习都会有受益终身的影响。此外，面对高中紧张焦灼的学习气氛，日益激烈的竞争，许多学生会产生烦躁，厌学的情绪，这时候，高中美术作为一项辅助课程就要发挥它的作用了。在美术课堂上，教师可以讲解一些课本上没有的，学生们平常接触不到的东西，这样不仅可以传播知识，更重要的是可以借助这个时间来调节紧张的文化课学习气氛，让同学们放松一下紧绷的神经，以更加饱满的精神状态投入到下一阶段的学习中去。总之，高中美术课程的作用和意义是不容小觑的，恰当的利用好高中美术可时间可以达到事半功倍的效果。

二、注重高中美术教师的培养和管理

传统的教育观念认为高中美术课程并不重要，甚至可有可无。很多地方的学校，为了给文化课腾时间，干脆取消了美术课程，一些保留美术课程的高中学校也不愿话费太多人力物力在这样不重要的课程上面，所以，他们大部分是找一些有空余时间的其他课程的教师，去顺带的教授美术课，这些教师没有专业的美术素养，他们上课也是囫囵吞枣，敷衍了事，学生花费时间上课到最后却什么美术知识都没有学到，严重影响了学生整体素质的提升。

所以，现阶段我们还要着力培养一批具有高素质的高中美术教师的队伍。定期进行考核和评比，发现教风不端正，教学态度不认真的教师立即给予警告，要求改过。对表现好的教师要给予鼓励。这样，在培养和管理并重之下，相信一定会出现一批高素质、能力强的教师来促进高中美术教学的发展和进步。

三、高中美术教学应注重与其他课程的结合

下面我们来说明一下，高中美术教学内容上应该注意的问题。俗话说：生活中处处存在着美，只是我们缺少发现美的眼睛。例如，在初步教学生怎么画简单的美术图形的时候，教师可以拿高中数学课本上的对几何图形的定义来举例说明，同学们想象一下你们数学课本上学过的梯形、菱形、正方体、长方体都是怎么画的？它们都有什么特点？同学们能不能根据你们学过的知识画出一个正方体呢？这样学生们就会想到数学课本上说的正方体的特征：从一个顶点看有六条棱，并且每条棱的长度都相等、从一个角度看能看到四个顶点等等。还有，在讲到情景鉴赏的时候，教师可以借助高中语文课本上一些文章来进行。例如史铁生的《合欢树》，可以让同学们欣赏一下，这里的合欢树代表什么意思？它哪些地方是美的？这些美都象征着什么，有什么意义？这样，通过学生所熟悉的东西来学习美术知识，不仅可以使美术教学过程更加简便，同时还可以复习巩固其他有关的知识，可谓是一举两得。

另外，高中美术知识的学习与生活也密切相关，教师还要注意培养学生生活中对美术知识的发现和学习能力。教师可以组织学生参加美术作品展，让学生亲身体验，与真实的美术家的生活来一个紧密的接触，培养他们对现实生活中身边的事物观察和鉴赏的能力。定期要求他们写观后感，让他们把自己从生活中看到的，感受到的以笔记的形式记录下来，这样，久而久之，就会无形中提升学生们的美术学习和鉴赏能力。所以，高中美术绝对不是一门孤立的课程，教师可以有效的利用其他课程，以及学生现实生活中的资源去培养学生的美术素养，从而更加有效的完成教学任务，提高教学质量。

四、结语

疫苗接种中应注意的几点问题 篇4

1 医学伦理学问题

1.1 疫苗接种知情同意

2005年6月开始实施的《疫苗流通和预防接种管理条例》第二十五条规定:医疗卫生人员在实施接种前,应当告知受种者或者监护人所接种疫苗的品种、作用、禁忌、不良反应以及注意事项,询问受种者的健康状况以及是否有接种禁忌等情况,并如实记录告知和询问情况,受种者或者其监护人应当了解预防接种的相关知识,并如实提供受种者的健康状况和接种禁忌等情况。条例中明确规定了疫苗接种过程中受种者应享有知情权和同意权,同时医务人员应履行其告知义务。

1.2 个人信息保密

无论是常规接种,还是临时性的群体性或应急接种,都要登记受种者年龄、性别、常住或临时住址、身份证号以及孩子监护人情况等信息。这些信息是预防接种工作规范管理的需要,也是评价人群免疫效果、相应传染病预防控制效果,以及预测相应传染病发生或流行的基本资料。但是,登记的内容涉及受种者的个人信息,必须严格做好个人信息的保密工作。

1.3 疫苗接种事故

疫苗接种事故可分为疫苗质量事故和接种事故[1]。疫苗质量事故是由于疫苗在生产过程中质量不合格,接种后造成受种者机体组织器官、功能损害。接种事故是预防接种实施过程中违反预防接种工作规范、免疫程序、疫苗使用指导原则、接种方案,造成受种者机体组织器官、功能损害。但是,疫苗对温度敏感,出厂到疫苗使用现场的环节有可能因温度过高或过低而受损或失效,疫苗的储运也必须在严格的冷链条件下。疫苗接种亦存在实施差错事故的风险,接种人员技术不熟练可导致接种部位损伤,责任心不够而误注射错误物质亦可对受种者造成伤害。

1.4医疗废弃物接种疫苗会有大量的医疗废弃物产生。《预防接种工作规范》规定,使用后的自毁型注射器、一次性注射器及其他医疗废物,严格按照《医疗废物处理条例》的规定处理,实行入户接种时应将所有医疗废物带回集中处理。

1.5 群体免疫屏障

接种疫苗能使受种者本人受益,也惠及社会中的未接种者。当受种者达到一定数量,可在社会中构筑免疫屏障,而使社会中未接种的人得到保护。美国加州的7岁男孩Rhett Krawitt 2岁前查出白血病,2014年完成了化疗并进入学校。父母担忧这样人口密集的地方容易感染传染病,而给校长写了封信,希望校区所有孩子强制接种疫苗,形成群体免疫,保护Rhett不被感染。从伦理学角度看,这是一个风险和受益公平分配问题,即接种疫苗的人为社会中没有接种的人承担了疫苗接种可能存在的风险,未接种者可以“免费搭车”[2,3]。

2 规范疫苗接种

规范疫苗接种工作是维护“公正、不伤害和有利”医学伦理要求的基础。规范接种工作须从三个方面做起。

一是接种前的准备工作。根据国家免疫规划疫苗的免疫程序、群体性预防接种方案等,确定受种对象。采取预约、通知单、电话等方式,通知儿童监护人,告知接种疫苗的种类、时间、地点和相关要求。接种单位根据各种疫苗受种人数计算领取疫苗数量,做疫苗领发登记。运输疫苗的冷藏箱(包),根据具体情况放置适量冰排。按受种对象人次数的1.1倍准备注射器材,使用前要检查包装完好情况并在有效期内使用。备好喂服脊灰疫苗的滴管或清洁口杯、药匙,准备75%乙醇、镊子、棉球杯、无菌干棉球或棉签、治疗盘、体温表、听诊器、压舌板、血压计、1∶1000肾上腺素、注射器毁型装置或安全盒、污物桶等。

二是接种时的工作。接种前通过儿童预防接种证、卡(薄)或电子档案,核对受种者姓名、性别、出生日期及接种记录,确定本次接种疫苗品种。对于接种禁忌而不能接种的受种者,接种人员提出医学建议,并在预防接种卡(薄)和预防接种证上记录。详细告知受种者或其监护人所接种疫苗的品种、作用、禁忌、不良反应以及注意事项,若选择接种第一类疫苗同品种的第二类疫苗时,还要告知费用承担、预防接种异常反应补偿方式等情况,可采取口头或文字方式。受种者听取告知,权衡接种疫苗的收益与可能存在的风险,签字同意后接种更好。接种前核对接种疫苗的品种,检查疫苗外观质量。凡过期、变色、污染、发霉、有摇不散凝块或异物,无标签或标签不清,疫苗瓶有裂纹的疫苗不得使用。疫苗使用说明书规定严禁冻结的疫苗,冻结后不得使用。接种操作前再核受种者姓名、预防接种证、接种凭证和接种的疫苗品种,无误后予以接种。完成接种及时记录接种疫苗的时间及批号等,并录入信息系统。受种者须在接种现场观察30分钟,以便及时处理可能出现的疑似预防接种异常反应(AEFI)。接种工作须在符合预防接种门诊建设标准的场所实施[1]。

三是接种后的工作,主要是清理接种器材和处理剩余疫苗。冷藏容器做清洁,注射器等医疗废物严格按照《医疗废物处理条例》的规定处理,镊子、治疗盘等器械按要求灭菌或消毒。废弃已开启瓶的疫苗,冷藏容器内未开启的疫苗做好标记,放冰箱保存,于有效期内尽快使用。

3 疑似预防接种异常反应的处置

由于个体差异等多种原因,极少数受种者可能会发生预防接种异常反应,对受种者及其家庭造成不同程度的影响。近年,社会和公众愈加关注预防接种异常反应。为此,国家卫生计生等七部委2014年联合发出《进一步做好预防接种异常反应处置工作的指导意见》,要求各地积极采取措施,加强了预防接种异常反应调查诊断、鉴定、补偿、医疗、康复、教育、就业等处置工作,确保预防接种工作顺利开展,维护社会和谐稳定[4]。

预防接种后发生的怀疑与预防接种有关的反应或事件统称AEFI,按发生原因分有5种类型:一是不良反应,合格的疫苗在实施规范接种后,发生的与预防接种目的无关或意外的有害反应,包括一般反应(发热和局部红肿等)和造成受种者机体组织器官、功能损害的异常反应;二是疫苗质量事故,由于疫苗质量不合格,接种后造成受种者机体组织器官、功能损害;三是接种事故,由于在预防接种实施过程中违反预防接种工作规范、免疫程序、疫苗使用指导原则、接种方案,造成受种者机体组织器官、功能损害;四是偶合症,受种者在接种时正处于某种疾病的潜伏期或者前驱期,接种后巧合发病;五是心因性反应,在预防接种实施过程中或接种后因受种者心理因素发生的个体或者群体的反应。

发生AEFI必须及时、正确处置。医疗机构、接种单位、疾病预防控制机构及其执行职务的人员发现AFFI,应及时向受种者所在地的县级卫生行政部门、药品监督管理部门报告,一旦发现怀疑与预防接种有关的死亡、严重残疾、群体性或对社会有重大影响的情况,应在2小时内报告。

对于因预防接种异常反应造成受种者死亡、严重残疾或者器官组织损伤的,依照《疫苗流通和预防接种管理条例》有关规定给予受种者一次性补偿。当受种方、接种单位、疫苗生产企业对AEFI调查诊断结论有争议时,按照《预防接种异常反应鉴定办法》的有关规定处理。因疫苗质量不合格给受种者造成损害的,以及因接种单位违反预防接种工作规范、免疫程序、疫苗使用指导原则、接种方案给受种者造成损害的,依照《中华人民共和国药品管理法》及《医疗事故处理条例》有关规定处理。同时建立媒体沟通机制,引导媒体对AEFI进行客观报道,澄清事实真相。开展与受种者或其监护人的沟通,就AEFI发生原因、事件处置的相关政策等问题进行解释和说明。

疫苗接种是我国《传染病防治法》确定的一项重要制度。通过以疫苗接种为主的综合措施,我国已消灭了天花,持续维持无脊髓灰质炎状态,一些疫苗可预防的传染病得到有效控制。我国将乙型肝炎疫苗纳入儿童计划免疫后,1992年以来乙肝病毒表面抗原携带者减少近2000万例,感染乙肝病毒的人数减少2亿例。经WHO现场认证,2012年10月30日宣布中国消除孕产妇和新生儿破伤风[5]。

也要看到,疫苗具有一系列特有的医学伦理学问题,其核心差别在于疫苗是用于疾病预防而非治疗,接种策略针对群体而非个体。很多国家实行疫苗接种法律强制,这反映了利他主义的伦理学价值,可以使不接种者“免费搭车”,从减少或阻断病原体的传播,最大程度减少传染病危害的角度,应该接受。

参考文献

[1]夏宪照,罗会明.实用预防接种手册[M].2版.北京:人民卫生出版社,2012:88.

[2]疫苗宝.儿子患白血病,父亲竟然要求全校打疫苗[O L].(2016-4-1)[2016-4-7].http://www.aiweibang.com/yuedu/103193323.html.

[3]Caplan AL,Schwartz JL(郑景山,等译).伦理学//Plotkin AS,Orenstein WA,Offit PA(梁晓峰,罗凤基,封多佳,等译).疫苗学[M].5版.北京:人民卫生出版社,2011:1812.

[4]国家卫生和计划生育委员会.关于进一步做好预防接种异常反应处置工作的指导意见[OL].(2014-4-30)[2016-4-7].http://www.nhfpc.gov.cn/jkj/s3581/201404/89df93d9cd9d48e5995f-12c03a5e3429.shtml.

交换友情链接必须注意的几点问题 篇5

废话不说了，分析如下：

第一：PR值真假。

坏，我们通常查询这个网站的PR，但是我们查看PR的时候一定要注意这个PR是不是真是的，还是劫持别人网站的，这个一定要分清。

第二：PR重要程度如果您网站是针对谷歌做优化，那您友情链接的时候就必须注重pr的高低，如果你网站是针对百度做优化，那么PR值就只能作为一个重要的参考，如果一个新站没有PR并不代表这就是一个垃圾网站，只要有百度对这个网站有好的收录，那这个网站对于百度来说仍然是一个好的网站。

第三：网站快照如果一个网站首页快照半个月都没有更新，那这个网站就属于优化的不好(百度抽风期除外)，做链接的时候看他网站的首页快照时间也很重要，

第四：收录数量不能只简单的看收录数量，还要看收录比例和收录是否及时， 就拿16号电脑聚集区这个网站来说吧，是一个新网站 一般晚上更新的，第二天早上就收录，虽然SITE查询的时候收录数量很少，当天收录的速度，仍然说明16号电脑聚集区这个是一个不错的网站。而有的网站虽然收录数量多，但是按照整个网站的比例来说很低，再就是更新内容很长时间都没有收录，这也说明这不是一个好网站。

第五：近期收录数量很多网站都提供查询近日百度收录的功能，可以查查近一日，近一周，近一个月的收录数量，以判断这个网站是不是被K了。

第六：是否降权有些网站被百度降权，但是SITE查询是看不出来的，这样你就可以搜索他网站的关键词，在百度是否有排名，我网站做链接只做关键词在百度前三页中的网站，再靠后的网站有可能是被降权的，就坚决不做(当然有些链接是人情往来的，朋友的网站，那就另说了)。

第七：pr和收录量的比例近几天有很多站长朋友网站的问题想我咨询，让我帮助诊断他们网站中的问题，我查询他们友情链接的时候看到有些链接PR=4,但是收录数量还不到10个页面，这种网站肯定是被K的。

注意的几点问题 篇6

关键词：经济；人口；高层建筑；设计

中图分类号：TU753 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）05-0159-02

一、高层建筑设计概述

在高层建筑设计的过程中应该严格遵循节能设计的理念，这样才能使得高层建筑内部的环境更舒适、更环保、更安全。高层建筑对城市环境具有很大的影响，在高层建筑设计的过程中，对高层建筑的建设位置和朝向进行充分考虑，使得高层建筑内部的日照和通风情况良好，有效减少了建筑物内部的采暖和制冷费用。高层建筑的位置朝向和建筑物的节能减排存在密切的关系，高层建筑的方位应该设置在可以接受到适量日照的位置，根据实际情况适当增加高层建筑的开窗面积，这样能够使得高层建筑内部的日照更加充足，并有效减少高等建筑的热量损失，使高层建筑内部的居住环境更加适宜。高层建筑设计的过程中还要重视建筑物围护结构的设计和优化，这样才能使得高层建筑的采暖效果更加良好，使用性能良好的建筑材料，能有效提高高层建筑的隔热保温性能。调查显示：高层建筑的耗能结构中，外围墙体的能量消耗最大，高层建筑形体变化是增加高层建筑外围墙体耗能的主要因素，因此在高层建筑设计的过程中，应该严格遵循建筑节能设计的原则，高层建筑的形体应该变化应该尽量简单，选择相应的建筑保温材料和合理的高层建筑结构形式。

二、高层建筑设计需要注意的几点问题

（一）高层建筑的防火问题。

在高层建筑设计的过程中，高层建筑的整体布局应该严格遵循安全通畅的原则，重视高层建筑的楼道设计，确保高层建筑发生火灾情况和紧急情况时，高层建筑里的人员能够疏散通常，确保人员安全疏散，并在高层建筑内部设置相应的采光设施和应急照明系统，避免人员疏散时发生踩踏事件，造成人员伤亡，当高层建筑发生火灾时，能够及时采取有效的灭火措施。要确保高层建筑同一楼层两个消防栓水枪能够同时到达该楼层的任何位置，在设计高层建筑内部的消防系统时，各楼层的消防用水和灭火水压要充分满足使用要求，这样才能使得高层建筑发生火灾时，能够及时灭火，在极大程度上降低火灾对楼梯的损害和人们的财产损失。

（二）高层建筑的抗风问题。

高层建筑设计中，要充分考虑高层建筑周围的气流情况，了解外力作用下高层建筑的形体变化，高层建筑结构不稳定，会使高层建筑在长期使用的过程中，由于外界环境的影响产生疲劳性破坏，高层建筑外围结构是其重要的安全隐患，风力对高层建筑的破坏主要表现在对高层建筑结构的破坏，严重的还会导致高层建筑倒塌，因此在进行高层建筑设计的过程中，一定要重视高层建筑的抗风问题，设计出最佳的高层建筑形态，提高高层建筑工程的安全性，使得高层建筑的抗风性能良好。

（三）高层建筑的电气设计。

1.配电和消防电源的设计。

在设计高层建筑的配电系统和消防电源时，要确保高层建筑内部相应的供电电源来自于两个或者两个以上的发电厂，当高层建筑内部出现问题或者突发事件时，一个发电厂不能供给高层建筑用电，其他的发电厂可以及时供给高层建筑用电，确保高层建筑内部的电源能够正常工作。高层建筑内部相应的供电电源还应该来源于两个或者两个以上不同区域的变电站，这样才能确保高层建筑内部的供电电源正常工作， 并且高层建筑内部的其中一个电源应该和相应区域的变电所相适应，其他的电源作为高层建筑内部自备的发电设备，当高层建筑相应区域断电时，能够及时供电，满足人们的正常生活需求。

2.高层建筑内部应急照明的设计。

当高层建筑内部发生火灾和其他故障情况时，会严重影响人们的生命安全和财产安全，并且会严重影响高层建筑内部照明系统的正常运行，此时需要及时启动相应应急照明系统，才能确保高层建筑内部的照明情况良好。因此，在进行高层建筑应急照明系统设计时，一定要遵循人性化的设计原则，将应急照明系统设置在高层建筑的疏散楼梯、消防水泵房、配电室内部，确保高层建筑内部的应急照明设计安全合理，能够有效解决高层建筑内部的突发情况和故障，尽可能的保障人们的生命安全，确保救援工作能够及时开展，减少人们的经济损失。

3.高层建筑内部的电梯设计。

在设计高层建筑的电梯时，一定要遵循国家规定的标准，电梯的位置必须设置合理，确保电梯运行的过程中产生的噪音尽可能小，不会对建筑内部居民的生活造成影响。对高层建筑内部的居住结构进行细致的分析，对建筑内部的电梯最大载荷进行合理的调整，确保高层建筑内部的居民进出更加方便，当遇到火灾和其他紧急情况时，建筑内的人员疏散更便捷、更安全。为了确保高层建筑内的电梯能够安全运行，方便救援人员施救，还要重视高层建筑的排水设施建设，在高层建筑的消防泵房和配电室内，做好排水设计。提供高层建筑电梯运行的供电系统通常需要两套，一套供电系统用于电梯的正常供电，还有一套供电系统则是在发生突发情况，第一套供电系统不供电时使用，这样才能确保高层建筑的电梯运行安全。

4.高层建筑内部的排烟设计。

和楼层较低的建筑相比，高层建筑发生火灾事故时，人员疏散难度较大，很多人员由于没有及时疏散，因为火灾产生的烟气会出现窒息和中毒现象，会对人们的生命和财产造成严重的威胁，因此，在高层建筑设计的过程中，可以在每个楼层封闭的楼递间楼梯入口处设置阳台或者凹形走廊，高层建筑内部的这种设计有利于火灾情况时的人员疏散，还能够及时进行排烟，在极大程度上减少建筑内部的人员伤亡，降低人们的损失。此外，在高层建筑设计中，还可以将消防电梯前室和楼梯前室进行有效的合并，与此同时还要根据高层建筑的具体情况在每个楼层都设置相应的常闭防火门，以免火灾发生时蔓延到其他楼层，在极大程度上减轻火灾对人们造成的损失。

5.高层建筑的防雷击设计。

在设计高层建筑防雷系统的设计过程中，首先要考虑当地的气候条件，是否属于多雷区域，对高层建筑雷击现象采取综合治理的措施，对高层建筑雷击情况进行整体防御，采取有效的保护措施，做好高层建筑的防雷击设计。可以在高层建筑的顶端和其他容易受到雷击的部位放置相应的避雷针，或者设置相应的避雷带和避雷网，高层建筑的周围也应该放置相应的避雷带，在雷雨天气时，可以利用高层建筑中的主钢筋结构作为防雷电的引下线，并对高层建筑内的金属设备进行接地处理，这样能够防止雷电通过金属设备进行传导，以免产生静电火花，有效避免了高层建筑在雷雨天气遭受雷击发生火灾，减少了雷电对高层建筑造成的破坏，使人们的财产和生命安全得到有效保障。

總结：随着我国高层建筑设计的不断发展，我国高层建筑的设计水平和建设水平呈现出不断提高的状态，能够有效缓解城市使用空间的紧张，高层建筑大量建起，但是高层建筑也存在一定的弊端，在高层建筑设计中应该充分考虑建筑的防火、抗风、电气等方面的设计，这样才能充分满足人们的使用需求，使人们的生活和工作环境更加舒适、安全。

参考文献：

[1]孙军.高层建筑结构设计的问题分析[J].山西建筑，2008（19）.

[2]郭薇.探讨高层建筑设计存在的几个问题[J].低温建筑技术，2003，（5）.

[3]王正国.高层建筑结构抗震探析[J].科技信息，2006，（09）：234.

浅谈管道布置应注意的几点问题 篇7

下面就以上问题分别谈一下常规布置:

电气电缆槽架通常布置在室内管廊的一侧, 应敷设在易燃易爆气体管道和腐蚀性气体管道及热力管道的下方, 否则应采取防腐、隔热措施。电缆桥架与各种管道平行或交叉时, 其最小净距应符合电气专业相关规定。电缆桥架宽度通常为800mm、600mm、400mm不等, 管道布置时往往因为管道繁多, 交叉布置, 忽略电缆桥架的安装空间, 一般桥架上方净距为500mm左右。电缆桥架在穿过防火墙及防火楼板时, 应按设计要求采取防火隔离措施。

在实际厂房设备布置中, 通常有些设备像加热炉、烘箱之类的大功率设备布置在厂房的一侧, 因此电缆槽架一般也需要单独布置, 在布置时要考虑电缆槽架的高度和宽度范围内有没有布置管道, 两个专业的设计人员要相互沟通, 保证管道与桥架及管道与电缆线无交叉相碰, 安装时也要考虑敷设顺序, 一般先敷设工艺管道, 后敷设电缆线。但是目前施工现场来看, 通常由于布置空间紧凑, 施工队伍往往优先考虑本专业管道或电缆敷设, 不管施工顺序, 先安先占空间, 导致最后出现相撞或者安装不下的问题。因此为了避免这类问题的频繁发生, 一是设计人员确保设计时相互沟通, 各类管道合理布置, 设计图纸准确无误。二是施工时也应当遵守相关规定, 严格按照一定的顺序安装。

仪表电缆桥架通常铺设在钢结构管廊的内侧, 紧贴钢结构立柱, 并沿着管廊铺设到各个装置、设备仪表、盘、机柜等。与电气桥架分别在管廊两侧, 规格通常有600WX200H, 400WX200H, 300WX150H三种。桥架单独水平敷设时, 距地高度一般不低于2.2米, 桥架多层敷设时层间应有一定的间距, 以方便维修, 利于散热和防干扰。桥架与各种管道平行敷设时也应符合相关规定间距要求, 并远离高温高辐射区域, 无法避免时采取防护和屏蔽措施。线路不应敷设在影响操作和妨碍工艺设备和管道检修的位置, 并避开人行、消防通道和吊装孔。线路与绝热的工艺设备和管道的绝热层表面之间的距离应大于200mm, 与其他工艺设备和管道表面之间的距离应大于150mm。

仪表电缆铺设至各个装置的过程中, 常常与管道布置交叉较多, 安装时应当先安装工艺管线, 再安装仪表电缆, 尽量沿工艺管线敷设, 做到整齐美观。设计过程中, 管道专业和自控专业人员要相互沟通, 以便各自专业的管道位置标示明确, 尽量减少施工误差。另外仪表安装空间也要特别重视, 仪表表头的抽出空间一般要600mm左右。设备的测量点往往分部在各种位置, 有的在设备顶部, 有的在设备一侧, 土建结构梁、柱较多, 经常会妨碍仪表表头的抽出, 如果结构梁不好移动或者无法移动, 只有选择调整设备仪表口的位置, 而设备往往加工制造时间比较提前, 设备口一旦加工制造好, 特别是有些内设搅拌器或者衬里的夹套的设备, 管口都是先经过压力试验合格后制造完毕的, 后期再另开管口也非常困难或者无法开设。这样一来就会使得设计非常被动, 不好修改。管道上的仪表阀也常常会有加异径管和前后直管段的要求, 配管时一定要提前和自控专业沟通, 确定安装位置及具体要求, 否则管道布置完毕后由于空间有限, 不好调整, 难以满足仪表阀的要求, 会影响测量准确度。因此, 管道专业和自控专业相互交流沟通, 依据各种相关规范设计出合理的布置图对后期很好的生产运行意义重大。

最后谈一下外管廊管道与内管廊管道的关系及常出现的问题。通常一个大的厂房是由很多个装置和外管廊桥架组成, 每个装置的管道和外管廊管道都息息相关, 管道从每个装置区到外管廊或者由外管廊去向装置区。外管廊通常是多层敷设, 层间都有间距要求, 在设计过程中, 要考虑各种介质的特点, 适宜放在外管廊的哪一层, 物料是否允许U型弯出现, 蒸汽管道通向各个装置时π型补偿器的设置位置, 以及导向架和固定架的设置距离要求。厂房实际施工过程中, 常常会遇到内管廊管道和外管廊管道衔接不上, 或因为标高不一样, 或因为位置错开, 导致安装困难或者需要增加管件。有些介质有步步高或步步低的要求, 或者在进厂房每个装置时有流量计或阀门开关, 像有些质量流量计检测需要流体充满流量计等都有安装要求, 因此相应管道在外管廊上的位置标高也就有要求, 这些都需要设计人员在设计时提前沟通, 以免造成管道设计错误。

综上所述, 管道配管设计是个复杂繁琐的工作, 需要各专业设计人员根据各专业相关规范密切配合, 共同完成的一项工作。

摘要：管道布置图是以带控制点工艺流程图、设备布置图、设备装配图及土建、自控、电气、外管等专业有关资料为依据, 统筹规划, 尽量做到安全可靠、经济合理、整齐美观, 避免管道与电气桥架、仪表桥架、外管廊桥架相互碰撞, 管道布置拥挤, 管道衔接不上, 操作检修困难等问题, 同时根据管道布置原则作出合理的布置设计, 并绘制管道布置图。

素描写生中应注意的几点问题 篇8

首先, 要注重整体意识的培养。整体意识贯穿于作画过程的始终, 从起稿到深入直到作品的完成, 都处于主导地位。对形体的整体特征、整体效果、整体美、整体气质、趣味、意境、气韵等的感受能力、判断能力、把握能力和表现能力都体现出画家的一种整体意识素质。整体有两层含义, 即观念上的整体和操作上的整体 (整体方法或步骤) 。这两者是相辅相成的, 缺一不可, 观念上的整体是操作上整体的前提和先导, 而后者则是前者的深化和验证, 是前者实现的基础。

一幅作品的成败, 整体意识起到了决定性的作用。我们在观察客观物象的时候, 首先看到的是对象整体的形状和整体感觉, 在深入的过程中要整体进行, 不要死盯着局部画, 否则画面会出现灰、花等毛病, 甚至支离破碎, 这样的作品是谈不上美感的。这种整体意识是非常重要的, 任何技法的训练和学习都应以整体意识的强化为前提, 否则技法很可能变成死板、琐碎、缺乏感情色彩和乏味的东西。把握好整体首先要处理好整体和局部的关系, 整体由局部构成, 整体离不开局部, 局部受整体的制约, 它们是辨证统一关系。在没有整体特征的情况下, 局部特征即使再准确也会失去存在的意义, 局部特征失调, 也会影响整体形象。任何形象的根本特征首先来自它的整体和全貌, 局部特征只是处于从属的地位。比如在画一幅肖像素描时, 我们首先要注意模特头部的基本形, 是偏长的, 是偏短的, 还是偏圆的以及方的等, 这样在我们脑海中就有了模特整体的特征, 进而把握住模特的局部特征, 逐渐在深入中充实整体特征。如果把握不住整体特征, 即使局部再象模特也是毫无意义, 因为我们要的是整体特征的贴切, 而不是只要一只眼睛或一个鼻子等, 正如安格尔所说:“塑造人物不要只抠细部, 要同时兼顾全局, 正如人们所正确指出的画的是整体。”拿一幅色彩作品来说, 我们要的是整体的色彩效果和气氛, 而不是局部的某一块颜色, 没有整体色调的色彩作品, 哪怕局部颜色再漂亮也是毫无价值可言, 显然这样的作品是失败的。对于一幅绘画作品来说, 我们首先要注意局部的刻画和整体效果的完美统一, 不能顾此失彼, 尤其不能只顾局部效果的表现而忽略整体效果的完美。例如有的素描其背景画得十分充分、完整、细致, 而主体形象却显得软弱无力或不够充分, 若减弱背景的刻画, 效果会更好一些。又如, 有的素描把人物的服装画得很具体, 质感也很强, 人物面部形象却不够深入, 缺乏分量, 若减弱服装的刻画程度, 效果也会更好。这些问题的产生主要是缺乏整体意识的缘故。

掌握科学的观察方法, 提高观察能力, 可以改善整体意识, 但整体意识的培养和加强还有赖于艺术修养和审美能力的提高。由于观察的正确、深刻, 画者能把客观形象画得准确、细致, 但这不一定意味着画者的整体意识一定很强。整体意识并非只靠单纯的直观和一丝不苟的平铺直叙的表现所能取得和体现的。

在素描学习的高级阶段, 画者的整体意识在作画之前以及作画的始终都应处于主导地位。素描的内容、形式、效果、风格等等, 应在整体意识的支配下热情奔放地呈现于画面之上。这时画者所追求的已不再是简单的客观再现, 而是感觉上的准确与生动。对于造型艺术来说, 感觉上的准确与生动是艺术表现的最佳境界。

其次, 正确看待深入。深入的过程是逐渐完善客观物象的过程, 充分表达出画者对象感受的过程, 它是一个反复调整的过程。它不是一个终结的点, 而是一个接近接近再接近的过程。深入首先要整体着眼, 然后局部刻画, 我们要把对象带给我们的感受画足画到位。它不是照抄对象, 往画面上一遍遍的加调子, 这样的画面很容易画的越来越黑 (这是初学者经常犯的错误, 但是好多画了很多年画的人不理解深入是怎么回事也会出现同样的情况) 。正确的深入应该是找对比, 找变化, 完善客观对象, 之所以它不是一个终结的点, 是因为光线始终在变, 对象的状态始终在变, 同时绘画主体的感觉也在变, 所以不可能真正把一幅画画完, 只是在保持整体的前提下相对的完整。例如, 我们画一幅写实素描头像, 深入时我们要把对象的形体空间做的越来越充分, 形象越来越完善, 把明暗层次拉开, 亮部和暗部的灰颜色变化找出来 (尤其是亮部灰颜色的变化) , 亮部的高光区分开, 脸上横向和纵向的灰颜色变化找充分 (当然要根据时间的长短来处理画面) 。在另一层面上我们还要把模特脸的局部之间的质感区别开, 把模特的感觉画的越来越贴切 (做到这一点一定要仔细的观察模特, 注意每一个小细节的变化, 例如眼皮的弧度, 眼角、嘴角、鼻孔等) , 只有这样才能画出一幅生动的全因素素描。同时深入的过程又是一个反复调整的过程。当然培养这种深入的能力也是一个过程, 它需要时间和量的积累。

在另一个层面, 从哲学的角度看, 笔者认为深入的过程是辩证法中矛盾规律和否定之否定规律相结合的过程, 是这两种规律促使主体进行深入的, 由于我在这方面知识的欠缺, 所以只能浅层解释它们的作用。例如当我们在画面上画第一笔的时候, 就已经打破了整张白纸的和谐, 这就促使我们去解决这个矛盾, 我们所做的是要给这张纸创造另一种和谐, 这种和谐就是一幅完成的画, 我们是不断的制造着矛盾, 促使我们不断地去解决它。在刚开始画的时候我们认为它是对的, 但随着时间的推移和绘画主体感觉的变化, 会发现刚开始画的形象不太符合自己的感觉, 这就促使我们去调整它, 然后随着时间的推移又要在一定程度上去调整它, 让它符合自己的感觉, 这样在深入过程中就经历了从自我肯定到自我否定, 又到否定之否定。矛盾规律和否定之否定规律体现了深入的完整只是相对的完整, 深入是一个接近接近再接近的过程, 是一个反复调整的过程, 而不是一个终结的点。

最后, 正确理解写实素描的“细”。素描画的细不细不等于调子涂的细不细, 他的精到和细致在于绘画主体对客体的对比关系做的到位不到位, 形象刻画得贴切不贴切, 感受表达的充分不充分。在我大学期间, 很多学生认为调子排的匀一些, 磨的光滑

油画创作多元化背景下

对素描的再认识

张瑜芯 (陕西师范大学美术学院陕西西安710000)

摘要:素描是一门独立的艺术, 在以往以描绘客观事物为主要目的的写实性油画蓬勃发展的时候, 素描作为一项基本功的训练, 是油画学习的必经阶段。随着人们观念的变化, 油画创作的艺术形式也多样化了, 同时素描的运用更加广泛, 对素描基础的认识应被赋予更深层次的意义, 特别是对于油画学习者而言。

关键词:油画;多元化;素描;再认识

油画在中国的发展变化, 首先要从教育谈起, 因为油画最初引入中国, 教育是很重要的媒介, 倘若没有蔡元培先生的倡导, 也许中国的绘画市场还要再封闭几十年, 因为中国几千年的文明积淀, 注定重传统的思想根深蒂固, 绘画一时不足以登上大雅之堂。因此, 艺术教育学校的出现, 不仅推动了油画迈入中国的第一步, 更是打开了中国的艺术市场。

然而, 油画在中国的发展远没有那么顺利, 中西方两种截然不同的艺术观念, 注定了写意与写实的相互碰撞与冲击。晚清中国文人画趋向没落, 历史的天平自然倒向写实的一边, 西方传统油画在中国的发展从此便以写实性的学院派为主流。这使得油画在人们心里形成一种固定的模式:写实, 像照片一样。

于是, 在很长一段时间内, 中国人沉浸在写实油画的探索中, 老老实实地坐在画室, 精确地描绘着客观事物, 希望达到文艺复兴时期艺术巨匠那种娴熟的技法。于是, 素描被纳入绘画学习的基础课程, 是油画学习者必须掌握的一门技能, 因为它最大限度地提供一种方便快捷的分析训练, 使我们具备一种扎实的造型能力, 这是绘画学习的必要, 对于油画学习者来说, 素描也作为正式作品的草稿。因此, 最初人们对于素描的认识, 只是作为一种手段, 为创作服务, 是艺术表现之基石, 并且比较客观, 强调技术的成分更多。

当这种客观的描摹走向极致, 我们才发现文艺复兴时期这种客观性写实的技法已经很难被超越, 仅仅在这条路上走是一条死胡同, 没有发展空间可言。我们一味地认为油画就是这样, 却没有看见西方油画已经进入另一个阶段, 而我们还在以过时的技法为标榜, 把它纳入到学院派的课程当中, 于是, 在众多前辈们的探索下, 写实油画开始多样化, 对客观事物的描摹, 作为学院派的传统仅仅是写实油画的一个分支, 中国油画也呈现了异彩纷呈的局面, 不论是介于传统和现代之间的浪漫主义, 还是写意式的中西技法与思想相结合的意象油画, 风格多样的中国油画艺术已经成为一种象征性符号, 不仅影响着国内艺术的发展, 也得到了国际上的认可。

油画在中国的发展, 就像人类进化一样, 由初级到高级, 从

一些就是细, 这样就大错特错了, 因为只看到了表面, 没有把握住一幅好画本质的东西, 如果我们这样欣赏一幅素描作品的话, 那么眼光和普通人是没有区别的。我们应该用艺术家的眼光来欣赏作品, 去发现作品本质的东西, 有品位有讲究的东西。一幅刻画得比较精到的素描作品是对比关系和感受做得比较充分的作品, 包括灰颜色的丰富性, 质感的对比, 虚实强弱的对比等等。这和调子上的细不细是没有本质上的关系的, 调子涂的再细, 如果没有这些对比关系也只是照抄对象的乱涂。基于这一点, 笔者认为眼光的提高是有必要的, 对于一个搞艺术的人来说, 要想画出好作品, 必须要会欣赏好的作品, 要知道它好在哪里, 为什么好, 哪些东西是美的, 哪些东西是有讲究的等, 归根结底是要知一元到多元, 当艺术发展到不再以客观写实为主流的时候, 艺术家更加注重的是对自我思想的传达。这意味着客观因素的减少, 主观思想的增加。而素描在很长一段时间内, 一直仅仅是作为造型训练的手段被认识, 在这时, 已经具有更加深刻的意义。这种意义, 使素描的应用更加广泛, 它在画家笔下, 更多体现出来一种符号性语言。一幅素描作品, 不再是作为草图, 或是评判造型能力的标准, 而更多地拥有了自己的独立价值, 可以以各种形式去表达。

拿毕加索的两幅素描作品来说吧, 从《站立的男人体》到《站立的女人体》, 一副特别写实, 一副特别抽象, 后者很明显主观性的因素占主导, 这是毕加索对绘画探索的结果, 传达出了对素描认识上的变化。

艺术在发展, 认识也在变化, 这是毋庸置疑的。在架上绘画普遍被接受的时代, 我们很容易接受艺术形式的变化, 同时赋予素描以深层的意义, 使其概念超越原有的领域, 因为我们仅仅就绘画而言。而当强烈现代艺术的波浪冲击而来, 难免感觉措手不及。在媒介开放的今天, 混合媒介、装置艺术日益普遍, 油画创作呈现多元化发展, 更应该启发我们从不同的角度去审视素描的价值, 而不应该被人们抛在身后, 被认为是一种过时的艺术。因为它作为一门独立的艺术, 其意义远远超越了传统上人们的认识, 它不仅可以表现具象的艺术, 达到直观的效果, 更深入抽象, 传达给人们一种美的享受。

那么, 传统意义上素描的训练究竟还有没有意义?在艺术形式多样化的今天, 也许人们更多地看到的是思想与观念是否前卫, 素描作为一门独立的艺术, 以各种各样的方式表达着人们思想领域的各个方面。也许除了学院的训练, 人们已经忘记了素描的最初本质。记得前一阵看一个法国的当代艺术展, 作品的表达形式是我从来没有见过的, 而我却从作品里看到了创作者本人的影子。站在作品面前, 我深刻地感觉到这就是他的, 是把真实的自我呈现给观者看了, 而在现场提问的时侯, 当问及他们的创作经历, 却没有一个人不是从传统的造型训练走出来的, 他们正是拥有了充分的对客观现实世界的感悟才找出来自己所要走的艺术道路。

面对艺术市场的多元化, 艺术家更应该保持清醒的头脑, 明确自己想要什么, 只有通过观察理解之后, 经过分析, 注入自己的情感, 这样的作品才会有思想, 有意义。而在这里, 无论采取怎样的艺术形式, 素描基础性的训练都是不可忽视的。

正如马蒂斯所说:我很担心现在的年轻人, 害怕他们因为看见我作品的简单随意, 而放弃一些我认为很有必要的训练。

参考文献:

[1]皮道坚.中外美术简史.广西师范大学出版社.

[2]刘天呈.意大利素描经典.天津人民美术出版社.

张瑜芯 (1988.2--) , 女, 汉族, 山西运城人, 陕西师范大学美术学院美术学2010级在读研究生, 研究方向:写实油画创作。

道什么样的画是一幅好画, 否则就算画出好东西, 我们也不会注意到它, 好画反而会被我们无知的掩盖掉或去除。

素描是一门造型艺术的基础学科, 有其严密的系统的学习内容和一套严格的作画方法, 我们务必认真对待。“拳不离手, 曲不离口”, 这是先辈艺术家长期艺术实践获得成功的经验之说。我们应正确对待素描写生中的各种问题, 练好本领, 为美术创作打下牢固的专业基础, 使自己的艺术道路走的更加久远。

作者简介:

美术学院美术学专业2010级在读研究生。

摘要：在以往应试教育体制的影响下, 美术高考无疑打下了深刻的烙印。很多学生在考前接受应试性的培训, 盲目的学习技法、套路, 丧失了对绘画本质性东西的认识, 出现了不少问题, 以至于进入大学后很难走上正轨。这些问题普遍体现在素描写生中学术对整体的把握, 对深入的正确认识以及对写实素描“细”的理解上。这些问题影响了很多学生, 甚至大部分学生在本科毕业后也未能解决这些问题。

注意的几点问题 篇9

1 网络信号

由于整个采集过程必须依赖无线网络，移动通信信号的覆盖面、信号强度和信号稳定程度就显得非常关键。同时，移动通信用户数量也会考验移动网络的坚强程度。一般的居民小区移动通信信号都能满足采集要求，但遇到房屋密集的地方或山区，移动通信信号就很不稳定，甚至有的地方根本就没有移动通信信号，实现自动抄表就非常困难。

如果采集系统掉线，首先应对采集失败的原因进行分析，确定解决问题的方法，建议对采集率低或采集率不稳定的抄表区段，检查采集器、集中器、负荷控制终端运行是否正常、移动通信卡安装是否到位、移动通信信号是否正常等。如果是采集器、集中器、负荷控制终端的原因，可以进行调试或更换。如果是移动通信卡安装不到位，可将移动通信卡取出重新安装。如果移动通信信号过差或根本无移动通信信号，可延伸集中器的信号天线，增强集中器对移动通信信号的接收能力。

2 电能表计量时潮流方向

(1)如果专变用户现场计费表计是以反向记录有功、无功电能量的，实行自动抄表时，采集系统是能准确召测反向有功、无功电能示数的。但这类用户如果在营销系统是按照正向有功建立的抄表时段，就会造成营销系统的抄表时段与采集系统不对应，造成采集失败。

如果是因为计量人员在装表时将表计接线接反，可以由计量人员把现场电能表的接线进行调整，将反向计量改成正向计量，就可以进行自动抄表。

(2)如果专变用户(趸售用户或有自备电厂用户，存在上下网情况)现场计费表计是以正、反向记录有功、无功电能量，要将该户实行自动抄表，可以按照新的专变“四自”操作方法设置。因为新的专变“四自”操作方法规定，只要专变用户其中的一个计量点采集成功，其他计量点由抄收人员补抄后录入系统，该户的电能量都纳入自动抄表电能量统计。

3 低压用户采集

为提高自动抄表率，应尽快采用安装并调试好的采集器与集中器对低压用户实行自动抄表。在设置抄表例日时，智能远程费控电能表的抄表例日可以与以前的抄表例日相同，不进行调整，方便用户缴纳电费。但智能本地费控电能表的抄表例日应调整为月末。因本地费控电能表有独立的算费系统，它采用的电能量是每月26日凌晨冻结的电能量，而采集系统采集的是当前电能量，所以在设置抄表例日时应尽量与电能表同步。一是可以减小电能表与营销系统算费差异(因电能量不同，居民用户会出现阶梯电费差异，在季节变换时，执行丰枯、峰谷浮动用户也会出现电费差异)，避免供电企业和用户因表计与系统算费产生差异而引起纠纷。二是可以增加月末抄见电能量比例，使同业对标指标更优。三是可以满足专变用户、低压用户、考核表抄表时间同步，使企业线损分析更加准确。

4 专变采集

在设置专变抄表段时，应将抄表段属性设置为高压，抄表方式设置为远采集抄。在调整自动抄表用户时，应将一个专变用户分配一个抄表段，有利于月末抄见电能量比例的提高。在设置抄表段属性时，可根据用户计量点数量确定，单一计量点用户可将抄表段属性设置为智能表，实现全自动抄表，不需抄收人员手工进行操作，提高工作效率。多计量点用户可将抄表段属性设置为高压，以保证自动抄表比例的提高。

5 不同部门要积极配合

“四自”工作要得到顺利进行，需要计量、运维、抄收、核算等人员的密切配合。因为智能电能表安装后，需要计量或运维人员安装采集器和负荷控制终端并调试上线，将用户在采集系统建档。抄收人员根据上线率情况，在营销系统选择上线率高的抄表段进行自动抄表，将未上线的用户单独建抄表段手工抄表。如果以前抄表时是抄的智能本地费控电能表上月冻结数据，为减少智能电能表与营销系统算费差异，则要在实施的第一月将集抄的抄表段改成双月抄表，因为在本月的月末刚好是两个月的电能量。在电费发行后，抄收人员再将抄表例日改成每月，将下次出票时间改成次月抄表时间，才能保证用户下月正常出票。

锅炉烟气监测中应注意的几点问题 篇10

一、滤筒的准备

滤筒是一种常用的捕尘装置, 具有阻力小、捕集率高、便于放入烟道的特点, 一般将滤筒分为刚玉筒、玻璃纤维滤筒两种类型, 而玻璃纤维滤筒又是最常见的。下面将重点对其及进行介绍:超细纤维是制成玻璃纤维滤筒的材料, 纤维滤筒主要用于500℃以下的烟气采集, 而且其对于大于0.5um的尘粒的捕集率很高, 通常情况下可以达到99.9%左右。在滤筒的挑选准备阶段要非常注意, 如果筒壁的密度不均匀, 在测量和承重时, 表面稀疏的滤筒极易掉落, 如果筒壁太薄, 在检测的过程中则很容易破碎, 筒壁过厚也会影响尘粒的进入, 因此, 为了减少不必要的麻烦, 过厚、过薄以及厚薄不均的滤筒都是不可用的。另外, 在检测过程中, 应该准备多余的空白滤筒起到校正该批滤筒的误差的作用。在正常使用以前要将合格的滤筒放入温度为105~110℃的烤箱内进行烘烤, 时间为1小时左右, 如果滤筒使用的排气环境是400℃以上的高温环境, 需要将滤筒在400℃以上的高温烤箱中烘烤, 时间也是1个小时, 取出后将其置于干燥的箱子内, 冷却待用。最后使用误差为万分之一的天平称量直至恒重。

二、仪器性能的检测

采样之前, 对仪器的各项功能进行检查是保证检测工作顺利进行的重要保证。分别对干燥器中的硅胶和仪器的气密性进行检测。准备备用的干燥剂, 为发生采样的时间较长和烟气湿度较大的情况做足准备。气密性对采样的体积和流速都有很大影响, 采样之前要对仪器的气密性进行测试, 测试时可以用手指堵住瓶口, 如果泵的声音忽然变大, 松手后又恢复正常, 说明气密性正常满足采集条件。

三、检测位置和采样点的选择

在实际的采样中不光要尽可能的取得代表性的样品, 还要综合考虑到采样人员的环境、采样人员的人身安全以及劳动强度的大小等问题。一般情况下要保持采样断面的气流速度要大于5m/s, 采样断面与弯头之间的距离要达到烟道直径的1.5倍以上。烟道采样截面积的大小和断面处烟气流动的分布, 直接决定着采样点数量的设置。如果断面选择比较理想, 断面测出的烟气流动速度和尘粒的分布也比较均匀, 就可以适当的减少测点数量, 相反如果断面位置离变径管比较近且在距离弯头处, 这种情况下为了保证数据的真实准确性, 就要适当增加采样点数量。

四、预测流速、选择采样嘴

等速采样是从烟道获得有代表性的烟尘样品的前提条件。等速采样要求气体进入采样嘴的速度等同于采样点烟气的流速, 否则就会造成采样结果数据与事实存在偏差。在测定烟气流速的基础上进行跟踪采样是保持等速采样的重要方法, 一次测量事先确定的各测量点的流速, 然后以各点的平均流速为依据, 并坚持“低流速大采样嘴, 高流速小采样嘴”的原则, 选择合适的采样嘴, 高流速的烟道中使用大的采样嘴, 采样泵会因为不堪负荷而损坏而且也不利对等速跟踪精密度的把握。在低流速的烟道中采用小的采样嘴, 很难收集到足够的样本体积, 也不利于测量结果的精准把握。

五、湿度的测量

重量法、干湿球法以及冷凝法是目前测量烟气湿度的方法, 其中干湿球法是比较常用的方法。利用气体流经干湿求温度计, 记录干湿球温度。在测量温度的过程中应该注意以下问题:第一, 彻底清除孔中的灰尘, 在采样孔插入烟道中心位置后, 及时将采样孔封闭;第二, 如果被测气体的温度较高, 湿球的温度达到了100℃, 说明气体的温度已经超出了湿球温度的变化范围, 这种情形是不适宜运用干湿球法来测量气体湿度的;第三, 如果湿球水分已经蒸发完毕, 就需要对湿球重新补充水分后再投入测量。

六、采样

采样测量中应该注意的问题:第一, 首先要在锅炉烟尘检测之前做好锅炉设备的检查工作, 防止烟尘采样仪的工作状态出现不良。采样之前对锅炉出力的测试是保证测试结果准确性和烟尘测试结果有效性的关键环节。因此国家出台的《锅炉烟气检测方法》中就有明确规定锅炉运转合格的细节。这是因为锅炉的负荷率影响着锅炉的耗煤量、锅炉煤气的产出量以及空气过剩系数等;第二, 对检测现场条件的变化要注意采取相对应的措施, 当检测断面在风机后面的烟道中或者在风机前面的吸入式管道中时, 烟道中的压力很容易变成负压, 滤筒中的尘粒受烟道负压的影响很容易被吸回烟道中, 因此, 在采样结束的时候需要快速从烟道中抽出采样管;第三, 在采样过程中出现烟气温度增高向上漂移的现象是因为锅炉的温度在增高, 出现烟温降低下沉现象, 可能是锅炉的输煤量减少或者停止传煤引起的, 出现上述任何一种情况都要立即停止采样, 等待锅炉烟气温度正常后再进行检测工作;第四, 对于一些引风机严重磨损、年久失修的、低负荷运行状态的锅炉, 烟道的风量可能会很小。如果是一些新使用的锅炉在采样的过程中发现风量也比较小, 可能是锅炉的引风机被锅炉用户关闭引起的。

七、保证采样的质量

第一, 做好采样的前期准备工作, 全面检查采样仪器;第二, 成立专门负责监督工况的小组, 确保采样过程中的每一个环节都有序进行, 只有当锅炉温度稳定下来之后才可以进行采样工作;第三, 对烟道孔中累计的尘灰进行仔细的清理, 保证烟道孔保持清洁;第四, 小心采样嘴与烟道壁接触碰到, 防止烟道壁的烟灰进入滤筒和滤筒变形;第五, 滤筒要用镊子轻拿轻放, 将吸附在管内的尘粒用细毛刷轻轻刷到滤筒中, 并妥善保管好滤筒;第六, 采样结束后对采样点的流速复测, 如果复测的结果与采样前的结果差距大于20%, 那么样品无效, 重新采样;第七, 在烟气流速和烟尘浓度正常的情况下, 对每个测试点的连续采样时间至少是3分钟, 每个断面的采样次数至少是3次, 取所得采样结果的平均值。如果烟尘的浓度较高或者烟气的流速较快, 可以适当的缩短采样的时间, 反之则延长采样时间。

八、结语

在检测的过程中一定要按照国家《锅炉烟气监测方法》的具体标准、有重点、有选择、有区别的对待, 最大限度的做好锅炉烟气监测中的每一个步骤、每一个细节, 保证检测结果的准确性、科学性、有效性以及实践指导性。

摘要：新时期建设资源节约型环境友好型社会是党和人民的共同心愿。据有关部门调查显示, 造成大气污染70%的物体排放是锅炉燃烧中产生的, 因此, 加强对锅炉的烟气监测, 对于锅炉技术的改造和革新具有重要的指导意义。

关键词：锅炉,检测,烟气,采样,分析

参考文献

[1]王嵬毅.锅炉检测方法分析[J].科技创新与应用, 2012.

[2]徐俊.工业用锅炉检测的指标体系及节能对策[J].科技资讯, 2012.

注意的几点问题 篇11

关键词:新课程 改革 问题设备 师资领导

基础教育课程改革是全面推进素质教育进程中很关键的环节。逐步推行的新课程改革给基础教育注入了生机和活力,同时也给广大学校带来了机遇和挑战。新课程改革的理念和方式在推广过程中得到了广大教师和学生的极积参与,取得不少经验。同时,在一些方面也暴露一些问题,需要我们去正视和解决,以便给新课程的进一步推广扫清障碍。

一、教学设备、手段相对于新的传授方式比较落后

新课程要求教师的教学方式、学生的学习方式、管理者的管理方式发生转变。而这些转变顺利实现的一个前提就是需要有现代化教学硬件做支撑。但是,目前有些学校在新课程实施中普遍面临着教学硬件“跟不上”的现象,有许多学校没有配备微机,或者即使有,也就那么一两台,更不用说互联网的广泛运用了。教师的教学还主要是一块黑板、一本书、一支笔、一张嘴的。学校管理仍然是依靠“本本”管理,无法实现管理手段的现代化;学校实验设备陈旧,实验仪器不全,教师无法进行演示实验教学,学生无法动手实验研究;教室缺少音像设备,有限的光盘、磁带等只能成为摆设,全校有的只有一个多媒体教室,有的学校根本就没条件设,学生班多,跟本轮不过来;教师即使有好的教学思想、教学设计,也无法在课堂上有效地组织和落实。较落后的教学手段给新课程基础教育的顺利实施带来了挑战。

二、教师的知识层次和教学经验相对于今天的教育信息现代化相对较低

基础教育课程改革对教师思想、知识、能力等多方面都提出了更高、更新的要求,对教师教学经践经验的要求也是越来越丰富,越来越灵活。目前,从某些学校教师队伍的构成上来看,年龄偏高、学历偏低或教学实践经验单薄,使现代化的教学任务,不能高质量地完成。部分学校还存在新毕业的代课教师,由于是临时代课,待遇也低,责任心不强,稳定性差,教师整体素质有待进一步提高。

三、领导者素质的单纯化、传统化相对于日益复杂的新的师生问题、教师之间及学生之间的问题相对较差

校长是新课程实施的第一责任人,没有校长的组织参与和引领,新课程实施很难推进。首先,部分学校校长对新课程的认识还存在误区,认为当前评价学校办学质量和教师教学质量还应该主要看学生的学习成绩,看试卷分数,看升学率。还有部分校长认为实施新课程是教师的事,组织管理是主任的事,与自己关系不大,无需对新课程进行深入细致的全面了解。其次,部分学校校长不是“业务型”校长,而是“事务型”校长,自身业务管理素质薄弱。面对新课程,缺乏系统的学习与研究,缺乏细致全面的了解和掌握。了解和掌握的也多是理论层次和观念层次的内容,而对新课程理念下的教学实践参与不够、研究不够,不能与教师一道研究和解决实践中遇到的新情况和新问题,不能发挥有效指导和引领作用。教师实施新课程多数属于“自由”状态。而新课程下会出现许多新的问题,师生的关系有所改变,也会带动教师之间、学生之间的关系有所变化,这就要求以新的方式去处理,但大部分的校长还保持传统、单一的处事意识,把这些出现的新问题看成“异类”,认为会影响学生的学习,无形之中在扼杀新的动向。

四、传统的授课内容相对于新课程资源的多样性相对单薄

课程资源是新一轮国家基础教育课程改革所提出的一个重要概念。没有课程资源的广泛支持,再美好的课程改革设想也很难变成实际的教育效果。课程资源可分为校内课程资源和校外课程资源两部分。就校外课程资源来讲,有些学校极为有限。没有学生获取知识和信息的重要社区资源——图书馆;没有拓宽学生视野、增强学生对学科教学形象直观理解的场所——科技馆;没有加强学生思想品德理想信念教育的历史文化宝库——博物馆;没有改变现代社会人们生活、工作和学习方式的优越条件——网络资源。

总之,应对现实挑战,促进学校新课程的顺利实施,是摆在各级地方政府、教育行政部门、学校及教师面前的一项十分紧迫的任务。只有继续加大教育投入,切实改善学校办学条件,加强部分学校校长队伍和教师队伍建设,提高他们实施新课程的能力和水平。

参考文献:

1.黄大龙 ,丁学东. 课程改革面临的困惑[J]. 教学月刊(中学版), 2003.(10)

2.马秋. 对当前课程改革出现的问题的剖析[J]. 内蒙古师范大学学报(教育科学版), 2004.(S1)

3.元华. 如何推进课程改革向纵深发展[J]. 宁夏教育, 2004.(01)

4.顾明远. 课程改革的瞻望[J]. 江西教育, 2005.(06)

浅谈歌唱艺术中应注意的几点问题 篇12

一、气息的应用

<1>气是声的基础, 两者具有互动的关系。气息是声音的动力, 气是声的最为基础的所在, 气动则声发, 声发则气振, 我国音乐史关于声乐部分论著中, 也极为强调气息的重要性, 如“气者, 音之帅也, ”“气粗则音浮, 气弱则音薄, 气浊则音滞, 气散则音竭”等。同学们在歌唱时无论深吸气还是浅吸气, 基本原则是轻松自然, 美好舒展, 以情带声, 声情并茂。把闻花式, 哭泣式的呼吸运用到歌唱中是胸腹式呼吸的最佳状态。另外, 良好的自然呼吸状态要配合合理的用气方法, 其基本感觉是后腰两侧要哼开, 具有较强的支持作用。这种呼气用气状态, 使歌唱者能自由控制声音强弱。原则上讲多吸气不如少吸气, 少吸气不如带感情吸气。吸气不能过满过多, 用闻花式去吸气、叹气到哪吸到哪, 不能一味用劲往横膈膜, 腰围或后腰, 应上下都有胸腹式联合呼吸。

<2>气息的控制。歌唱前要对呼吸状态进行调整, 即先调其气, 当气息被吸入后, 要在腹肌有力控制下稳劲的呼出, 就是要充分利用腹肌对呼吸进行控制。“歌唱者能用丹田气, 声音洪亮力不疲”的道理, 也已成为一条公认的法则。在歌唱中, 丹田主要表现为气沉丹田的呼吸控制方法, 并且还能够将气息支点、声音支点 (基音) , 共鸣支点的三点一线贯通起来, 才能发出“遏云响谷”类的美妙的声音。

二、声音位置

(一) 面罩效果。

为了获得“高位置”的面罩效果, 我们在教学与演唱中在气息用力, 放松等方面做了艺术处理, 采用了很多办法。要达到高位置, 其中一个代表性手段是歌唱者寻找“眉心”, 把声音集中在“眉心”部位, 从而获得了高位置, 集中的面罩效果。

1.从外观看及感觉上讲, 笑肌, 甚至包括耳朵都要求往上提, 笑要笑得自然, 抬要抬得轻松。

2.从内部看, 硬腭、软腭、小舌都要从真正意义上往上抬。

3.坚决改掉歌唱者自我感觉用束紧喉头去获得明亮的音响效果的毛病, 感觉一定要柔和, 松弛, 声音是自然的明亮, 决不能僵硬。

4.气息支持到底, 主要在后腰及小腹部位, 只有气息支持到底, 歌唱声音位置才会高, 用力双向上下走的感觉。

(二) 声音的前与后概念。

从实践看, 声音无论靠前还是靠后, 只要基于自然流畅轻松的原则, 同时歌唱者不感到吃力费劲, 听到的是放松通畅的声音效果, 理论上讲都应该是正确的, 为了声乐作品的需要, 声音的靠前靠后是相应采取的方法之一。一般而言, 受民族审美习惯与语言风格的影响, 我们自己的民族声乐特点, 一般认为是较靠“前”, 声音音色更为水灵、明亮, 而西洋唱法声音则相对靠“后”, 靠前的声音效果从视觉图像上比较, 则为细线条, 像宽马路上的“小汽车”, 而靠后的声音则为宽线条, 像宽马路上的“大汽车”。

三、歌唱中的发音、吐字

歌唱中的发音吐字要清晰, 不含糊, 吐字随音, 曲子的起伏做控制, 做轻声, 或加大气息, 音量缓缓放大等。高音时要将此字做狭、做细、做锐、做深。低音时随口念过, 神情欢送, 语气不续。

四、歌唱要声情并茂, 以情带声

在《宝山集·六册》这本书中, 其中有一个论点, 就是认为歌唱中所有的声音技巧都以表达感情为最终目的。“喜”时歌曲要求情绪愉快, 声音明亮集中, 给人以欢声笑语之感。“悲”时唱时用“喘气”声悲, 悲痛之极, 给人以眼泪欲滴之感。“忧”时要用“咂气”气息粗重, 以表现忧心忡忡, 无法排解的神态。