景观建筑学研究（共12篇）
景观建筑学研究 篇1
1 引言
1999年, 在第20届世界建筑师大会上通过了《北京宪章》, 其中提出了建筑学、地景学、城市规划学一体化的理念。在2009年哥本哈根气候大会上, 各国代表将生态化发展作为全球首要议题, 在当今生态与经济高速发展的大环境下, 如何处理好景观、建筑、生态三者之间的关系成为设计师、建筑师、环境学家面对的重要问题。
2 建筑与景观
2.1 建筑与景观的关系
建筑是供人休息或工作的重要场所, 不仅有较强的实用性, 还具备一定的观赏价值。其风格或大气, 或婉约, 可满足不同人群的审美要求, 建筑与景观有时是独立的个体, 但更多的时候相互联系, 相辅相成。一方面, 对于建筑而言, 多是以实用性为主, 艺术性为辅, 其审美价值建立在实用价值的基础上, 景观从大环境下, 起到对建筑艺术性的烘托。另一方面, 对于景观设计而言, 很大程度上依赖建筑艺术的表现, 一个建筑的整体风格往往影响着景观的布局与定位。
2.2 建筑与景观的融合
两者融合的关键点是从景观意识到文化构建, 通过对自然山水的感知过渡到天人合一的理念。在我国的古典园林中, 江南一带的私家园林就是这种理念的集大成者, 其亭、台、楼、阁、轩等建筑体已逐步演绎成我国的特色建筑。在明代《清闲供小蓬莱》一书中这样的表述:“石面有亭, 亭欲朴。亭后有竹, 竹欲流。竹尽有室, 室欲幽。室旁有路, 路欲分。”在我国古典的建筑体系构建中, 通常是建筑的开放空间与覆盖空间的结合。景观与建筑, 不仅是单纯的空间的概念, 更能表现人类与自然之间的平衡与和谐。这种意向恰恰是景观学与建筑学发展的交汇点, 当然, 这种文化理念的渗透与传承, 需要相关领域人才的共同努力
2.3 建筑材料与景观的一体化研究
在现代规划中, 国外有学者提出关于一体化的相关理论。一种是史密斯的“流动空间”理论, 是以巴塞罗那博览会德国馆为例, 但其理论只是对建筑内部的空间进行改造, 建筑与景观还是以独立的形式呈现。另一种是赖特的“有机建筑”理论, 其最具代表性的就是流水别墅, 该设计以环境为依托, 以建筑主体为中心点向四周景观发散。第三种是由日本建筑师黑川经章提出的“灰色空间”理论, 主要关注建筑的私密空间与景观之间的过渡空间, 通过这种“灰色空间”导出半私密空间的概念。
在建筑景观一体化应用方面, 更要重视的是建筑材料与周边空间的高度融合, 利用过渡空间的材质特性, 使建筑边界成为可实用的场地。如将台阶整体外移至休闲广场的边缘, 或增大建筑入口的绿地面积。同时, 更要做到建筑元素与景观元素的和谐统一。
3 传统建筑材料的应用
3.1 石材
常见的石材主要包括石灰石、砂岩、青石板、花岗岩。在西方建筑史中, 考虑到其材料易得, 多用石材进行建筑构建。如古罗马大斗兽场, 其建筑基础选用强度高、密度大的玄武岩, 顶层选用强度低、密度小的浮石, 自下而上, 石材越来越轻。德国的科隆大教堂, 历经632年, 成为建筑史上工期最长的建筑, 这种哥特式风格的建筑所选用的石材属于浅黄色的砂岩。在我国, 早在商周时期, 石材用于建筑的柱基、垫层和台阶等部位, 到了汉朝时期, 开始用石材建造房屋, 如山东孝堂山武梁祠石房屋、四川高颐石阙。到了唐宋时期, 石材用于造塔和寺庙, 如福建泉州开元寺的东西二塔, 山西交城万卦山石塔。明清时期, 由于皇家园林和私家园林的迅速发展, 石材的景观应用迎来了其巅峰时代, 广泛应用到建筑的石柱、门窗、墙基、台阶等部分。到了建国之后, 我国广东、福建、安徽等建筑还是以砖石为主要建材, 因为对建筑保护得当, 在现代景观中成为不可多得的一道风景线。
3.2 木材
木材在中国的应用有着悠久的历史, 木构架建筑以其特定的时间和空间诠释了民族和地域文化。用木材制作廊架、花棚、平台、娱乐设施以及户外家具。对于室内木制品而言, 一般会选择橡木、枫木、樱桃木等硬木。对于景观的应用, 则会选择较为实惠的松木, 冷衫和云杉。相比硬木, 软木更容易加工, 适用范围广。因为各个地区本地树种的不同, 所以景观中常见的木材类型也有所差异。
3.3 砖材
砖材是营造景观的重要材料, 在近代建筑中发挥重要的作用。在混凝土技术还未广泛应用的时期, 我国人民已开始用砖材进行房屋的搭建。由于其价格低廉, 装饰效果好, 在景观中常常与石材、木材综合使用。砖材按生产工艺分为烧结砖和非烧结砖。按原材料分为粘土砖、页岩砖、煤矸石砖、砂砾砖、水泥砖。其中, 黏土砖在古代的建筑中最为常用, 在春秋战国时期就陆续制造出方形砖和长形砖, 从陕西的秦始皇陵, 西安的古城墙, 到北京的明清长城, 它传承了中华民族千年的建筑文明。但对于现今高速发展的建筑行业, 因黏土砖大量使用会对土壤, 生态造成破坏, 这种传统的材料逐渐退出了历史的舞台, 在建筑中常以水泥砖代替。
4 生态环保型材料的应用策略
4.1 废料的利用
在现代化城市建设中, 水泥是主要的建筑材料, 发展生态水泥在生态景观的营造中发挥重要的作用, 所谓生态水泥, 是以各种工业废料, 污泥, 石灰石为原料, 经高温煅烧而获得的水硬性凝胶材料。国内外研究表明, 采用城市垃圾焚烧或污泥做原料, 可解决城市污染问题。另外, 我国是产煤大国, 每年由煤燃电厂排出大量的固体废物, 仅2010年, 粉煤灰的排放量就达3亿t, 给我国生态环境带来巨大的压力。对粉煤灰进行综合利用, 以粉煤灰, 石灰石为主要原料, 掺入适当的骨料, 经高压或常压蒸汽养护而成实心粉煤灰砖。在建筑方面, 对于某些农作物秸秆, 废弃竹子等, 在环保节能型建筑方面具有很大的潜力。如在哥伦比亚的安第斯山地区, 当地人民用竹子做成建筑结构柱。在我国云南西双版纳一带, 傣族居民以木柱承重, 四周用竹墙包围, 起到通风, 防潮的作用。
4.2 原材料的创新研发
对于传统的建筑材料进行改良, 使其具备生态环保的特性。首先, 对混凝土的改良, 主要以泡沫混凝土为代表, 其制作方法是将氮气, 二氧化碳等气体引入混凝土浆中, 形成一种多孔材料, 具有轻质, 隔音, 耐火等优良特性。第二, 开发生态木制材料, 用再生的塑料和木材废料制成合成材料, 或将速生的木材加工成性能良好的集成材料。第三, 研发生态陶瓷材料, 目前抗菌陶瓷, 按摩陶瓷, 防静电陶瓷陆续上市, 证明生态陶瓷具有很大的发展空间。第四, 生态玻璃材料的开发, 主要包括各种有环保功能的玻璃, 如隔音玻璃, 防紫外线辐射玻璃, 防光污染玻璃, 自洁净玻璃。
5 新型建筑材料的应用
除了传统的建筑材料, 随着科学技术的不断发展, 更多新型的建筑材料逐渐被应用到各类景观规划设计中, 以上海世博会为例, 以膜材料和智能材料为代表的新型材料, 为我国未来建筑的生态化发展提出重要的技术参考和借鉴。
5.1 新型膜结构
用于膜结构的材料主要有PVC膜材, PVDF膜材, 除此之外, 一些新型薄膜在建筑中逐渐被采用。以上海世博会德国馆为例, 外观采用灰色薄膜, 主要由聚酯纤维基布和PVC涂层复合而成的开放式网格状薄膜, 其本身重量轻, 具有较高的韧性, 其银灰色的外表, 白天能降低阳光对建筑物的直射, 夜间可将灯光透出, 辅助外景照明。日本馆的建筑由穹顶覆盖而成, 外部材料采用双层ETFE充气膜, 由四氟乙烯共聚物生料直接制成。ETFE膜具有优良的抗冲击性能, 机械强度高, 并且在北京的鸟巢, 水立方等建筑都有使用。有学者认为, 随着技术的不断成熟, 这种ETFE膜可成为张拉膜小品的膜材料, 因膜的自重较轻, 可以节省钢材的使用量, 降低能源材料的消耗。
5.2 智能材料
美国费城的建筑师詹姆斯开发出一种叫“智能皮”的新型建筑材料。它由2层聚酯膜构成, 用柔性膜材料做基板, 将带有信息功能, 加热, 照明的微小粒子喷涂在上面, 制造的建筑外墙较为廉价, 而且可以满足投影或营造夜间景观。
在上海世博会的几个展馆中, 伦敦馆的外墙涂上了特殊荧光材料, 有利于太阳能的存储;台湾馆的外墙玻璃贴有电子调光薄膜, 使玻璃在透明与不透明之间转换;瑞士馆采用了包含敏化太阳能电池的互动型生物树脂智能光电幕墙, 可实现自然太阳能和电能的转换。
6 结语
应用于建筑和景观的材料种类在现代建设中逐渐增多, 在选择材料的过程中, 既不能墨守陈规, 排斥新材料, 新工艺, 新技法, 也不能打着生态文明的名义盲目求新, 铺张浪费。随着国家对生态环境的日益重视, 生态建材与新兴材料将有更广阔的发展空间, 随着造景理念的发展更新, 必将给建材行业带来革命性的改变。相信我们的国家在绿色生态发展的道路上会走得更远。
参考文献
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景观建筑学研究 篇2
《景观规划设计》考试大纲
1、科目名称：景观规划设计
2、适用专业：风景园林规划设计与理论、风景园林规划设计
3、命题原则
以建筑类院校风景园林学科所属专业本科毕业生所能达到的景观规划设计能力为标准，选取城市中场地规模适宜、功能组成有一定的综合性、空间的形式与尺度丰富的设计题目。
4、命题形式：6小时快题设计,总分150分
5、命题单位：建筑城规学院
6、考核要点
⑴ 正确处理基地与周边环境关系
⑵ 合理进行场地设计与空间布局
⑶ 合理安排功能与规划结构设计
⑷ 合理布置景观建筑与景观设施
⑸ 表达正确性、规范性与艺术性
7、参考书目
景观建筑学研究 篇3
摘 要：文章从别墅建筑景观设计的含义入手，论述了别墅设计与景观设计的关系，别墅景观设计与环境保护，重点从别墅建筑景观设计、庭院设计、色彩与方位、植被与铺装、布局与造景等方面论述了别墅建筑景观设计的表现与应用研究。
关键词：别墅建筑；景观设计；表现；应用
一、别墅建筑景观设计的含义
别墅不是简单意义上的建筑与景观的共合体，其包含了建筑艺术文化、时代潮流、生态环境、景观园林文化、高科技配套设施、优质的服务、室内设计理念等等，更重要的是具有人文含义的渗透、精雕玉琢的工艺。就别墅建筑景观设计而言，通常设计在环境优美、空气清新的地带，为消费者提供了适宜居住和栖息的独特住宅，从室内空间的各个功能区域延伸到面积不大但富有诗意栖居的室外景观环境，达到生活与幻想的环境。
别墅景观设计包含了别墅建筑及建筑空间和建筑外景观设计，如果单单考虑建筑、植物绿化就失去了别墅本身的价值了。别墅景观设计包含了相应的配套设施及景观文化，如自然环境、生态环境、景观园林、景观文化、配套设施、人文艺术等，还有就是优质的服务。无论是墙体设计、屋檐设计、景观小品等都要精雕细琢，并赋予其具有时代特征的新文化内涵。其建造的环境在优美的地带，提供人们栖居的住所，从室内空间的各个功能区域到室外的景观环境都给人以舒适优美的享受。
二、别墅设计与景观设计的关系
别墅的特点在于空间更加广阔，居住功能划分更加细致化，提供个性化的生活方式，拥有私有的庭院空间，环境绿化比率较高。别墅设计与景观设计就是在于研究别墅空间中，景观、植被的合理分布。创造一种可循环，可持续的低碳环保空间，使其符合形式美法则，更加人性化。需要进行资源、生态以及材料和功能的划分，满足人们的生活需要的同时要合理分布植被景观，符合居民居住、休闲的景观需要，提升生活品味，展示绿色、人文的人居环境形象。一个完整的别墅设计不论从选材、建筑结构还是配饰的搭配都应该是全面的。景观设计是一种对于自然山水、生态环境、地理的规划与整合。只有景观设计与别墅设计的完美结合，才能算是一套完整的别墅设计。
三、别墅建筑景观设计的表现与应用
（一）别墅建筑景观设计布局的表现与应用
窗体顶端
别墅景观设计的布局是整个景观设计的关键所在。通过景观设计中的造景、铺装、建筑物等元素进行合理的布局，形成整个景观园林的布局效果。利用简洁丰富的花卉与植被、景观小品造景等形成曲折搭配的景观效果，曲折的园路配有花卉与植被形成庭院幽深效果。另外，还要考虑布局的方位。某些植物对于水分、阳光的需要不同、质感的差异等，在进行布局时要充分考虑景园的水路问题、阳光光照问题、土壤成分问题等的方位所在，如果没有考虑到这些问题会直接影响到植物生长发育的效果。通常在布局设计过程中，植物建在采光效果极佳的区域，或根据不同植物的特点而进行布局，朝南方向为最佳。但采光效果较差的区域，也就是背阴处，可以建造成阴地植物的观赏区域。
（二）别墅建筑景观设计色彩的表现与应用
影响别墅建筑景观设计风格的因素之一包括别墅景观色彩。确定别墅庭院色彩主色调的一个技巧，就是运用建筑的色彩以及周围环境的色彩。色彩设计会结合建筑物本身的色彩与景观造景元素相结合，尤其是与花卉与植被的色彩相互混搭。通常建筑物的色彩较为单一，成深色、灰色较多，因为花卉与植被的颜色较为复杂，所以主体建筑物的颜色不宜复杂，这样才能形成统一的色彩效果，避免色彩错中复杂。在西方国家的观念里，在花园中栽观叶植物是非常平常的事情。可以栽种一些色彩鲜明，有强烈对比的植物，增加花坛的明亮度，比如橙色、黄色、红色和紫色的观叶植物。
（三）别墅建筑景观设计植被的表现与应用
别墅建筑景观设计中无论是外部景观还是室内景观设计，都离不开植被的衬托与造型艺术。室外景观赋予了设计师在园林造园方面更多的设计灵感，不仅能体现出设计师的艺术修养、文化内涵，更能反映出设计师对园林景观设计的专业能力，以及对当前景观设计所具有的时代潮流的掌握与创新发挥。对于园林造园的植被方面，对于喜欢中式风格的居住者来说，更多的会选择以江南园林为代表的苏州园林景观设计作为设计来源；对于喜欢欧式风格的居者来说，更多的会选择欧洲景观设计元素。无论哪一种，其在庭院中都是以灌木植物为主，将花卉穿插其中，或者建造些凉亭、木桥等。花卉一般会选择生长周期较长、能满足四季观赏的品种。对于具有经济条件的、喜爱花卉的居住者来说，在花卉的选择方面种类较多，品种复杂。但无论什么花卉与植被，最重要的是后期保护设施与配套设施，尤其是面积较大的、四季时令的、观赏性极高的花卉与植被，需要四季变化的配套设施，如暖棚、水养、湿度等；而面积较小的、花期较短的花卉与植被，在配套设施方面的投入则会较小。总之，别墅景观设计中花卉与植被的应用更重要的是配套设施，这样才能保护好景观植被。
（四）别墅建筑景观设计铺装的表现与应用
别墅景观设计离不开路面铺装，。路面铺装要注重两个方面：一是功能上要合理，如果违背了合理的路线，任何路面铺装都是没有意义的。合理的路面铺装要考虑居住者的人群特点，从年龄、身体状况、个人的生活方式等方面考虑。这样就决定了道路如何铺装，铺装在什么地方。例如，车库门前的铺装、入园的铺装、主干道的铺装，要牢固和防滑，在材料上要坚固实用，在形式上要简洁大方、整体，不仅要便于施工，还要利于后期的保养与维修；对于观赏区的道路铺装，应当与主干道的铺装相互呼应，不能脱离整体道路的线路，根据景观设计的设计而便于流通与观赏，对于花卉区域要与植物的自身特点而设计铺装。另一方面则是铺装材料的选择上要合理。材料的选择不仅要考虑材料本身的材质特点，还要考虑材料的图案类型与色彩。材料的材质特点决定了铺装的质量，对于不同区域采用不同材料质量，容易损坏的区域要坚固的材质，材质的质量也决定了铺装的施工工艺的复杂程度。另外，对于设计者来说，图案与色彩是造园铺装的重点，色彩的搭配、图案的拼装会直接影响景观设计的效果。在景观设计的整体风格下，选择合适的色彩与图案的铺装材料，可以为整个景观设计增加设计韵味。
对于别墅景观设计中园路的设计，多采用我国古典园林手法，普遍采用了窄、幽、雅的造园特点。窄，是道路狭窄，可以充分节省空间，减少不必要的浪费，因为别墅作为私家园林，人数较少，即便有客人来访也是寥寥无几，所以没必要设计得比较宽阔；幽，可为幻觉理解，将道路设计的较为崎岖或是多变曲折的造型，增加景园的神秘感，可以带来趣味的效果，使人产生神秘的错觉视觉效果，有种身临其境、幽深的感觉，同时也会产生庭院宽阔的视觉效果；雅，是优雅，是古人对园林造园的最高境界，多而不乱、少而不空、密而不重、松而不轻，既能达到观赏的目的，又不会减少使用的价值。园路的铺张设计从建筑学的角度讲可以分为加法和减法，也就是根据景观中水景、植被、建筑物、凉亭、桥等进行添加和减少的处理手法，来贯穿整个景园设计。
（五）别墅建筑景观设计造景的表现与应用
造景是别墅景观设计中不可缺少的重点部分。别墅景观设计中造景是画龙点睛的作用，也是整个园区的亮点。造景包括多个方面，如水体造景、雕塑造景、景园小品等。造景的设计不仅与整个景观风格相统一，而且要有创新的造型和设计灵感，而这种设计必须要具有设计的灵魂，不能呆板，更不能只是为了造景而造景。
水体设计是景园设计中的一部分，也是造景常采用的方法。作为庭院，本身的面积较小，不同于大型的景观设计，所以水景设计面积较小，通常会配有假山、凉亭、小桥、流水、雕塑等最为组合搭配。虽然面积小，但在建造水景时要更加注重造型精致、表现寓意、安全实用的设计手法，尤其是居住者有较小年龄的人群更要注意安全性。如果运用水池的设计形式，要考虑水池的深度，不宜过深，但也不能过浅，否则就失去水景建造的意义了。
另外，就是精雕细琢的庭院景观小品。景观小品具有画龙点睛的作用，是造景的灵魂所在。如何具有诗情画意、诗意栖居的效果感受，是考验设计者的水平所在。景观小品无论是组合搭配还是独立存在，均应当在艺术工艺上精益求精、精心雕琢、搭配合理、裁剪得当，做到虽然面积小但不失艺术效果，所谓小而不贱、从而不卑、相得益彰的园林景致。
巧妙地组合造景元素，从景观的空间进行塑造，使得景观整体风格、整体效果、整体环境与景观小品本身相互融合，形成具有观赏价值的艺术品。假山的堆砌技术不同于建筑物本身的建筑设计，通过图纸设计及数据，就可以进行施工建造，以达到设计者的要求，而是要通过不断的推敲和实践摆砌才能创造出设计的灵魂。正如叠山之艺，则在于且叠山之石，须现成的天然之石，不可以斧凿加工，否则就不自然。因此叠山之事，可谓因材施法。陈从周在《说园》中说：“石无定形，山有定法。”这就是堆山的要诀。
通过探究别墅建筑景观设计表现与应用，进一步思考，对景观与居住环境有了一个全新的视角。生态环境与人类居住空间有着密不可分的重要关系，生态环境是居住空间发展的基础。居住环境离不开生态环境，对景观的设计的合理运用是环境艺术础课的重要使命。具备正确景观设计基础知识和正确的市场趋势，对设计师极为重要。无论是别墅还是其他居住环境，在景观设计上都应当遵守生态环境的原则。和谐的生态环境作为设计的表达，才是最具有生命力的景观设计，在此基础上赋予别墅景观设计的思想来体现出景观设计作品的功能与价值。强调与植被结合，保护生态平衡，归根结底就是使人工建筑成为连接生命系统和环境系统的纽带，通过这一手段使生态与人的居住需求达到和谐统一。通过全文的论述表达，阐明了个人观点，不仅达到了耳目一新的视觉效果同时也满足了环保生态的新的趋势，在未来的日子里我们要付出更大的努力，把更多的畅想变为现实，让家园更美好。
参考文献：
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作者简介：
刘治保，鞍山师范学院美术学院，讲师。
景观建筑设计的色彩研究 篇4
在我看来, 建筑与空间的有机结合才是景观建筑需要体现的重要方面, 不单单是追求自然, 而是远离琐碎的堆砌、华丽庸俗的过分装饰, 单纯地通过小的空间来营造出一种丰富的自然意境。
1 景观建筑设计中色彩的运用
在景观建筑的设计过程中, 色彩的表现是非常重要的。当人们观赏景观建筑时, 建筑设计和颜色与周围的景观将直接影响到人们的心理和生理的变化。在景观建筑设计中, 合理的色彩搭配决定着整体设计的运用表现和设计师的灵感表达。因此, 如何表达在景观建筑设计的颜色, 是一个值得我们思考的主要问题。本文重点介绍的颜色表达的景观建筑设计的重要性, 以及设计师对于色彩分析的缺点和不足, 综合分析如何通过颜色表达出设计师的灵感和景观设计的内容。
不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器官, 通过视觉神经传入大脑后, 经过思维与以往的记忆及经验产生联想, 从而形成一系列的色彩心理反应。在景观设计的过程中, 表现的色彩是整个建筑的灵魂, 可以用来反映设计师想要表达的内容。因为颜色的不同, 景观建筑所表达的情感与思想也会有所不同。这个直接影响我们人内心的视野观和感受。所以, 表达的颜色必须是经过合理搭配的, 使之能够给人们留下深刻的印象, 使人们可以充分体会到设计师想表达的情感。
2 建筑环境色彩分析
植物要素是景观建筑设计的重要构成, 景观和植物的颜色也会影响设计色彩的整体效果。近年来, 城市色彩景观设计的热潮已经提出, 城市公园是城市景观系统的一部分, 越来越受到人们的重视。因此, 对国内的植物景观设计研究我们也会运用到一些国际色彩理论。在西方的色彩设计的历史经验中, 古罗马古希腊相对繁荣, 中世纪和文艺复兴时期相对较弱 (从室外到室内设计) , 而后经历了模具工业革命 (一个完全分离的架构) 。然而, 现代环境色彩设计正在逐步复苏。在20世纪20年代之前, 对颜色的研究主要体现在色彩研究。在城市和建筑领域, 集中在单体建筑, 建筑的功能是相同或相似的。在20世纪70年代, 是一个在概念理解上有重大变化的时代——快速发展的经济和科学技术, 加上人们对自然环境和传统文化的长期忽视, 使人的弊端逐渐暴露出来。人们开始关注西方世界科学技术, 反思, 过度依赖。人们开始关注环境和传统文化, 研究彩色一体化的追求, 也打破了长期以来集中在相对微观的限制, 老城区和城市的环境保护与研究开始在相对宏观的层面上。
环境色彩, 即人们观察到城市中的所有事物的色彩的视觉综合, 它包括建筑色彩、道路颜色、颜色方块、园林植物与水的颜色和其他颜色。目前, 城市环境色彩研究主要集中在建筑的色彩。
3 结束语
总之, 在景观设计过程中, 色彩的表达是非常重要的。当人们观赏景观建筑时, 建筑的颜色搭配将直接影响到人们的心理、生理变化和对景观的整体印象。合理的色彩搭配能生动地反映出建筑设计师想要表达的情感。因此, 如何在景观建筑设计中合理地运用色彩是值得设计者深思的重要问题, 对色彩的综合分析可以很好地表达出设计师在景观和建筑设计的灵感和情感流线。
色彩不仅是设计师个人的想法, 而是建立一个城市景观设计灵魂的发展历程。发展离不开城市景观建设, 因此城市本身从实际情况出发, 不盲目追求数量而忽视质量, 结合色彩表现和特定的环境, 而不是一味地为了突出建筑。那样, 它就失去了色彩艺术的本身价值。中国的城市景观建筑设计还存在很多不足和缺点, 设计师应针对城市的自主创新色彩表现的需求, 通过色彩的搭配与变化反映景观设计的内容, 从而进化人类的灵魂, 洗涤人们的内心。
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景观建筑设计说明 篇5
总体上，运用对称的、和谐的民族布局风格。整体以南北中轴线为中心，进行布局，主要景点世纪大道、主题雕塑、长安史话雕塑景墙布置其上，形成一个完整的中心主题。在广场四个角分别以对角线为轴线，对称地进行植物配置，使整个广场更灵活、多样。
2、竖向地形设计：
由于广场整体位置下沉，与整个周边环境形成一个高差，在考虑因地制宜建设广场的前提下，分割高差，使人在视觉上有一定的缓冲，并达到丰富层次的效果。
广场由主入口到最高点的主题雕塑平台，整体升高2.45米，在视觉上形成仰视效果，并营造一步一高的效果，从世纪大道的入口处看去，更能感受到一种恢宏的气势。
四、表现手法：
1）艺术与思想表现的设计：以形式美体现思想性和精神面貌。以简约的、概括的现代手法为主，细节上以精细的工笔手法刻画，体现出优雅的文化特色及装饰效果，突出景观规划的装饰性、观赏性和时代性。
2）环境绿化设计：以再造山川秀美工程为前题，以生态建设为目的。考虑到按照业主减少植物栽植率的要求，在设计时，侧重竖向的绿化，平面绿化率适当减少，绿化手法上以开阔的、简炼的划分手法处理，符合现代人的生活和审美节奏。
3）广场小品设计：小品设计以功能和景观兼容为目的，在满足其使用功能的前提下，达到景观装饰的效果。
3）、“天圆”：
自从盘古开天地，轻者升为天，浊者沉为地，天方圆，地为方，今有天圆地方之说。本方案中，“天圆”主体是表演舞台，为圆形，取“天圆”之意。
圆形舞台周围环绕一浅水系，水中设涌泉，为舞台衬景。水系上架设一造形轻盈别致的小桥，将舞台与其外的广场地面有机地联系起来。
天圆舞台可作为广场集会的主席台，文艺表演时，又为舞台使用，有双重功能。东北角高大的合欢林则是天圆舞台的绿色背景。
景观建筑学研究 篇6
关键词：斗拱；榫卯技术；传承；创造
一.分别阐述斗拱与榫卯在传统木构营造上面的历史意义
斗拱作为中国传统木构营造当中的一个重要建筑结构，它的存在便承载着中国传统智慧文明的结晶，斗拱这一建筑结构从汉代便开始形成，伴随传统木够技术的不断完善与发展，斗拱的规格以及结构上的搭接形式也逐渐完善、成熟，发展至宋代斗拱的体量、结构的简介程度上都得到了最为充分地体现。整体斗拱结构的组成是通过内部部件之间的相互搭接形成的，部件之间存在着严密的搭接逻辑。榫卯技术的作用主要是用来连接木质构件，其主要表现领域是木制家具的制作，保证家具各结构间能够无缝连接，正因为这一技术的存在才确保了中国古代木制家具的艺术水准。不同种类及规格的斗拱作用于相应功能性质的建筑之上，同时榫卯的不同结构形式运用到相应的家具细部营造当中，两者从不同领域体现着中国传统木构艺人的无限智慧，彼此协调从而构建起中国传统木构营造的艺术之塔。
二.斗拱营造技法对现代设计创意表现的新启示
（一）.斗拱部件结构逻辑对现代景观、建筑设计上带来的启示
由于斗拱部件之间的拼合形式不是依靠第三媒介胶合而成，而是依靠部件之间相互咬合固定彼此之间的位置，所以部件的形体特征上面会有相应折线形式的沟槽，其体量各异且形式不同。同时单组斗拱中含有斗、升、拱、翘、昂这六种部件，各个单体部件行驶着不同的作用，因此在形体上也有着决然的差异，其中存在的形式美感以及空间秩序通过整理与调整便可在景观设计当中得以表现，德国的柏林犹太人博物馆就能够从构成的原则上印证这一说法的提出。
上面提到的是从结构、形态的角度去考虑斗拱结构可利用的切入点，而涉及到设计方案的真正落实就要与尺度挂钩，对于材质的选择在此先姑且不谈，不同体量的表现程度呈现出来的视觉效果、功能理念会存在本质上的差别。
斗拱部件的结构运用，不是只将单一形体提取、更换材质、体量调整就能算是体现了设计的思想，而是通过对部件结构的逻辑美感进行了解，随后对其功能及形式上的意义进行抽象与提炼，再将自己制定的体现中国古建筑木构精华的结构原则融入到自己的设计当中，这样的吸收、消化再利用的过程才能真正体现斗拱部件结构逻辑是如何对现代景观、建筑设计带来新的启示。
（二）.木构的形成概念与现代景观、建筑设计的内在关联
1、存在即为规格
中国古代历史的便有所体现，秦始皇统一六国之后，首先要做的就是书同文、车同轨，制造物若想得于广泛的传播就要有统一的规格进行约束，复杂形态的物质结构若想长时间、广范围的得到运用，就必须将其形体规格进行划分以保证其能够得到最准确的复制应用，斗拱作为一个富含复杂搭建逻辑的木质结构在整体建筑的使用上就具有严格的划分。首先将斗拱以“材”为单位进行体量上的定义，基数不同斗拱的形体体量就随之改变，其次依据铺作划分，铺作数量越高，斗拱的复杂程度也就越大
在此以宋代斗拱的体量划分原则为例，说明规格的问题。
宋代斗拱的体量是按照材分八等的原理，将斗拱进行规格上的分类。现代建筑在对空间进行划定的时候，是按照柱网模数进行设定。通过建筑的功能取向来确定柱网的排布形式，然后确定柱距，在柱网固定的情况下再对内部空间进行围合与划分，柱间距的距离大，划分的区域相应的也有更大的空间。古今之间对于结构空间的规范一直存在着内在的原则即基准模数的确立，这也是处理复杂结构的有效可行的办法。
2、群组的功效
中国传统斗拱构成形式是以群组为单位存在，各部件之间结构不同、分属不同的位置，部件中有的是用来将重力进行横向传递，有的则是起到纵向承接重力的作用，各部件之间缺一不可，彼此相互辅助从而产生整体功效。现代建筑的群体功效也体现的十分突出，住宅小区、功能服务器、综合商业区，同样依附其互相辅助的道理，相互作用使得整个功能区发挥作用。其中任意一个功能区出现了问题都会影响到整个综合体的使用时效。
3、“动线”的交织
斗拱的存在就是为了将屋顶的重量进行集中，通过转移将重力最终传递到地面上，其中最重要的环节就是重力的汇集，通过部件之间复杂的搭接逻辑将重力集中、转移、再集中，从而形成结构内部多交叉、多汇合的重量转移动线。重力势能的转移动线贯穿于整个木构建筑的各个角落，而斗拱則是这些势能动线交织汇集的节点。现代设计当中的公共空间由于功能区的取向，导致在人流动线的排布上都会出现汇聚的情况，广场节点、功能区出入口、服务区接待台等地区都会出现这样的情况，这也是功能结构得以行驶责任的一个有效体现。对于斗拱势能动线的考虑还应从其存在的形式上进行研究，斗拱结构内部节点发散是以“一到四、四到六、六到十”这样一个基本的形式进行各自的演变，规律性的结构使得动线的排布十分对称。其构成的形式韵律及节奏美感可以通过提取并将其运用到景观动线布局当中来，如此复杂的重力势能都能够得以充分的汇聚与转移，那么对于复杂的人流也同样可以起到一个很好的疏散的作用，同时也可以让人流顺利的遍及到功能区的各个部位。
三.结语
斗拱做为中国古建筑营造技法当中的重要环节，其内在的结构精华我能了解的只是一部分，但是其体现出来的结构特性让我有了深刻的体会，对于斗拱元素的应用不应该只是停留于表面形态上的模仿，而是将其构成结构及内在的动线形式进行梳理与研究，发现其中的原则并应用于现代的空间设计当中来。对于榫卯结构的沿用研究就应该从部件单体之间结合的构造以及形体穿插形式的角度考虑，成品表面的形态光滑完整，但为了保证部件之间牢固的结合，在形体内部都通过多维度的形体变化来行驶固定的作用。这种小结构的智慧应该得以沿用与发展。
我国有五千年悠久的历史其中蕴含着灿烂的文化艺术，传统木构营造技术作为我国文化艺术宝库中的一颗璀璨的明珠，其结构形式散发出来的视觉魅力、秩序美感具有丰富的研究价值，同时其魅力背后存在的美学原则也应该得以提炼与总结，并使其在现代设计实践过程中得以体现与延伸。
参考文献：
[1]李诫.邹其昌点校.营造法式[M].人民出版社，2006.
景观建筑学研究 篇7
驮娘江作为贯穿广西壮族自治区和云南省的黄金水道,其沿岸曾经孕育了高度发达的文明。在漫长的历史长河中,由于山高水远的地理阻隔,驮娘江流域发展出了有别于传统中原文化的独特地区文化。这种区别反映在传统建筑上具体包括:建筑规制、聚落布局、材料选择、建筑形制等多方面。遗憾的是,进入近代以来,由于人们对于历史遗迹的淡漠和革故鼎新的潮流,大量的驮娘江流域传统建筑消亡于现代化过程中。驮娘江流域居住着壮族、瑶族等二十五个民族。民族成分纷杂和远离传统文化腹地的独特条件孕育出了驮娘江流域独特的传统建筑文化。在漫长的民族融合和发展过程中,驮娘江流域逐渐形成了由干栏、吊脚楼、风雨桥、禾廊、七门房、船家、鼓楼和传统汉族大院组成的建筑体系。驮娘江流域传统建筑的景观元素中纯粹的自然景观所占比重较大。但是这并不意味着驮娘江流域传统建筑是以自然景观为主,文化景观为辅的形态存在的。在驮娘江流域先民漫长的生产活动中,将自然景观与文化景观进行了有机的结合。逐渐形成了互利共生,良性互动的发展形势。自公元前二世纪句町古国兴起开始,驮娘江流域传统建筑的形成经历了数千年的历程,每一种建筑形式都有其特定的历史文化背景。每一栋传统建筑、每一个传统聚落都是在各个民族的风俗诉求、宗教信仰诉求、生产生活习惯诉求、历史文化影响等多因素综合作用下的产物。长期的民族融入过程中,各民族的传统文化慢慢沉淀、形成并在以传统建筑为代表的景观文化中固定下来,在自然与人文的交融中创造出独具特色而又生机勃勃的驮娘江流域传统建筑景观元素。这些种类繁多的建筑形式以其独特的艺术手法,为我们展示了驮娘江流域先民的创造灵感、旺盛的生命力和不屈的精神。聚落是在自然条件基础上,在经济、政治、文化多诉求的影响下逐渐形成的人类活动综合体。因此,世界各地的聚落文化往往千差万别。与传统的中原地区聚落相比,驮娘江流域传统聚落既有广泛的一致性,又有鲜明的独特性。由于驮娘江流域多山的地貌,驮娘江流域的先民在发展聚落的过程中,鲜少有大面积的平原可供使用。山水相间的独特自然景观在限制了先民们的水平选择面的同时,为他们提供了更加丰富的空间选择面。先民们在聚落选址问题上,不紧要考虑生产和生活的舒适性和便捷性,还要综合考虑对抗土匪强盗、自然灾害、猛兽袭击等不利因素,在漫长的历史进程中逐渐形成了沿河而居、据山而住和小平原聚集三种聚落选址形式。
(1)天人合一的自由:水上住宅———船家。沿河而居的优点是靠近水源、交通便利,因此临河而具的先民往往以渔业和商业为主要生产方式。但是临河而居具有地势低洼容易遭受水涝灾害和地势平坦不能有效抵抗土匪强盗袭击两大缺点。在生产生活实践中,驮娘江流域先民逐渐探索出了船家这一独特的传统建筑形式。船家是“以船为宅”的一种民居形式。在结构上,船家最多可以构建四层结构。船家集生产生活于一船,不仅可以为先民提供打渔经商的平台,又可以为先民提供规避风险的良好机动性,是体现驮娘江流域先民生存智慧的传统建筑瑰宝。
(2)开放的蛮荒:山水一体化的防守结构———山寨聚落。据山而住往往远离河流和平原,它的优点是地势险要,易守难攻,缺点是远离农耕文明的重要生产资料———土地。因此,据山而住的先民往往以狩猎、采药和抢劫为主要生存方式。据山而住的聚落在选址上往往有独特的要求。绝大多数据山而住的聚落均位于具有独立水源的区域最高峰的峰顶或山腰坡地。这一方面解决了生活用水问题,另一方面获得了良好的视野和地形优势,突出了聚落的军事功能。因为聚落选址于山林之中,聚落内往往采用吊脚楼的建筑形式。而且由于山地地形狭小,聚落往往分布十分密集。为了兼顾军事防御功能,山地聚落在建筑布局上更加趋于城堡式的建筑格局。它们往往将建筑物连成一片,构成类似于防御工事的聚落结构。
(3)人本主义的光辉:山水间的迷你城市———山间小平原聚落。由于农耕文明的发展,大量的驮娘江流域先民还是选择在山间小平原聚居。平原聚落由于远离山林河流,相对来讲抵抗自然灾害的能力较强,农业生产资料较为丰富,往往成长为区域中心的市镇。在这种聚落中,社会分工较为复杂,阶级分化比较明显,建筑形式也是最为丰富多样。干栏结构、风雨桥、鼓楼、禾廊、七门房、和传统汉族大院共同构成了小平原聚落。风雨桥多见于驮娘江流域的侗族村寨,桥体由栏杆、长凳、桥顶盖瓦、塔、亭子构成,造型优美飘逸,间距通行、避雨、礼仪和迎宾等功能,是侗族最为著名的建筑结构。鼓楼往往位于驮娘江流域的侗族村寨中较为中心的位置,是村寨召开会议,商议重大事宜、订立盟约的场所。在驮娘江流域的传统文化中,鼓楼就是村寨的“人民大会堂”,往往承担着着重要的政治使命,是驮娘江流域独特的政治标志性建筑。禾廊结构和干栏结构往往同时出现,是驮娘江流域传统的平民住宅的重要组成部分。干栏结构以其低廉的材料和简单的结构而备受驮娘江流域传统平民的推崇。驮娘江流域地处亚热带季风气候带,降雨丰富。为了在晾晒谷物的过程中,保护谷物不被雨水淋湿,驮娘江流域的传统先民发明了禾廊这种立体式的晒谷坪。传统汉族大院是驮娘江流域汉族士大夫和地主阶层的常用建筑形式。由于这一阶层普遍在中央王朝担任官职,他们的住宅往往受礼制影响较大,与中原传统建筑结构和布局相似。以西林县的岑氏宫保府为例,它是典型的汉族大院建筑群建筑群采用叠梁式、硬山顶结构,以青砖、青瓦和木材为主要建筑材料。与传统的桂西建筑不同,宫保府门前立照壁,左右设石狮子,以青砖砌围墙,体现出强烈的中原文化因素。
2 驮娘江流域传统建筑保护措施探讨
驮娘江流域传统建筑的景观价值不可估量,不过保护情况却并不乐观。传统的保护措施只能确保传统建筑的存在,不能传承传统建筑的文化。文化存在的基础在于传播和自我更新。因此,对驮娘江流域传统建筑的保护应立足于文化开发基础上的可持续发展。传统的开发思路是将传统建筑开发成旅游区,加以保护。事实上,传统建筑往往分布的十分分散,且现有传统建筑往往位于交通不发达的山林之中,将其作为旅游资源开发的难度是很大的。以马蚌乡的那岩古寨为例,由于其缺乏可供开发的配套旅游资源,且交通闭塞,那岩古寨的旅游开发步履维艰。可持续地开发驮娘江流域传统建筑,实现驮娘江流域传统建筑文化的传承和发展的核心在于新建建筑对传统建筑文化的传播与传承。只有在新建建筑物中赋予传统建筑文化的内涵,并使之进一步弘扬和发展,才能确保驮娘江流域传统建筑文化的存续和发展。在这方面,广西已经开始了有益的尝试,如南宁学院的风雨桥、南宁江南水街的鼓楼等等。
3 结语
自春秋战国时代起,壮族先民就开始在驮娘江流域发展起自己的文明。经过数千年的发展,驮娘江流域形成了壮族、瑶族、苗族、傣族等二十五个民族聚居共存的独特文化。传统建筑是驮娘江流域传统文化的重要载体,承载着驮娘江流域先民数千年的文明与文化精华,是与当地自然、社会生态系统和谐共生的智慧结晶。遗憾的是,随着驮娘江流域经济的发展,传统建筑正在逐步消亡。通过对传统建筑文化的提炼和升华,并将其应用于现代建筑行业之中,不仅可以实现驮娘江流域传统建筑文化的传承和发展,还可以推进桂西地区建筑业的可持续发展。
摘要：本文在系统研究驮娘江流域传统建筑的景观价值的基础上,分析了驮娘江流域传统建筑景观的文化意义和保护发展措施,提出了将驮娘江流域传统建筑文化与现代建筑发展相结合的可持续发展思路。
关键词：建筑景观,价值评价,保护措施
参考文献
[1]王振复.中国建筑的文化历程[M].上海:上海人民出版社,2000.
[2]韩沫.北方满族民居历史环境景观分析与保护[D].长春:东北师范大学,2014(06).
[3]梁炯.论中国传统建筑中的生态设计思想[J].规划师,2003(05).
建筑景观中的节能设计研究 篇8
众所周知, 建筑室外的景观不仅能够美化环境、愉悦心情, 也能够通过节能设计实现低碳、绿色生活。节能的景观设计可以阻挡冬季寒风, 引导夏季凉风, 并未建筑遮阳, 阻挡其他多余热量建筑带入建筑。
景观设计一般由绿化、铺地、水体三部分设计组成, 其中绿化是景观的重要内容, 铺地设计可以反射或吸收热量, 水体设计则可以缓和温度, 增加湿度;一些植被可以降低建筑周边的温度, 起到蒸发冷凝的作用。
1 建筑景观节能设计的功能
在现阶段的建筑设计过程中, 建筑节能设计的要求已经得到越来越高的重视, 尤其是在建筑景观的节能设计中更为明显, 比如利用绿化减弱噪声, 就是常用的噪声控制方法, 也是建筑节能设计中最好的表率。实际上建筑景观节能的设计功能主要体现在建筑节能, 以及降低噪音两个方面, 具体表现如下:
1.1 建筑景观节能设计在节能方面的表现
经研究表明, 绿化可以在一定程度上对周围的温度进行适当的调节, 这种现象在炎热的夏季尤其显著。这主要是因为, 树木枝叶形成的浓荫可以有效的遮挡太阳光对地面、墙面和相邻物的直射, 同时吸收大量的热辐射, 从而达到降低周围温度的效果。经过测试, 在炎热的夏季, 如果建筑物的西面墙外有一定的绿化面积, 其房间内的温度将明显低于无绿化的房间, 调节的效果跟绿化面积正相关, 一般条件下平均相差3℃, 然而这在给居民的实际感受中将会造成显著的影响。此外, 在11~16时段内的升温速率有绿化房间也明显优于无绿化房间。而林地及草坪的气温与普通场地气温比较, 平均降温值约为2.5~3℃, 也能达到良好的调节温度的效果。因此, 建筑景观的节能设计对调节周围温度起着十分显著的作用。
1.2 建筑景观节能设计在减噪方面的表现
在营造良好的居住环境的过程中, 除了提高居住环境的舒适性, 另外尤其需要注意噪音的控制。而在建筑景观节能的设计过程中, 能很好的实现降噪的效果, 这主要是因为植物本身具有一定的吸声能力, 并且种植的植物叶面越粗糙、面积越大、树冠越浓密, 其吸声效果将更为显著。但是需要注意的一点是, 绿化对不同频率的噪声的吸收效果不尽相同, 其中对于低频噪声的隔声能力明显优于高频;此外, 不同植物对噪声的吸收能力也不大相同, 因此, 一般来说混植林带的隔声能力要明显优于纯植林带。鉴于此种情况, 在建筑景观节能设计的过程中, 要想运用绿化来防止和减少噪声对建筑的干扰, 从而使绿化带的布置能起到良好的隔离噪声的效果。可以采用通过不同的种类植物的组合的形式, 具体操作过程中, 需要根据噪声源与建筑之间的位置, 充分考虑噪声的衰减量以及噪声的频率, 种植大片草坪或是种植由高大常绿乔木与灌木组成的足够宽度且浓密的绿化带。
2 建筑景观节能设计理念
绿色节能的建筑设计理念已经成为当下建筑设计师的主要思考因素, 然而在建筑景观节能设计的过程中, 要想完美的实现节能设计效果, 充分掌握建筑景观节能设计理念显得至关重要。因为, 任何优秀的设计都离不开可行的设计理念的支持, 因此, 在实际的建筑景观节能设计的过程中, 设计人员需要认真贯彻建筑节能理念, 设计思路应该从宏观到微观, 再从微观到宏观, 并且要应该注意把握设计要点, 从而达到人、自然和建筑的有机结合和统一的设计效果。
2.1 注重建筑设计的和谐统一
在建筑设计中, 营造建筑整体与周围环境的和谐统一的效果往往是设计师们需要考虑的重要方向。因此, 在设计的过程中, 设计师们不能盲目的运用现代设计理念, 而是要充分认识区域性特征, 了解当地的人文背景和周围的生态环境, 将建筑设计的整体与周围环境良好的进行契合, 营造和谐统一的效果。
2.2 注重建筑设计的本质
建筑设计的根本目的就是方面人们的居住和使用, 换句话来说, 建筑设计的最大的价值就是服务于人, 造福于人。因此, 在建筑景观节能的设计的过程中, 需要充分认识这一点是重要性, 也就是说, 只有在充分满足居住要求的前提下, 才能进一步达到建筑节能的基本要求。
3 建筑景观中的节能设计研究
3.1 绿化设计
建筑景观绿化设计在配置与树种选择上遵循一般的园林景观绿化设计原则, 即树种绿化种植需适地适树、因地制宜、尽量选用乡土树种, 表1为道路分级表。利用植物的形态、高度的不同, 将乔木、灌木、地被植物进行合理配置, 以形成丰富的绿化层次, 营造出宜人的景观环境。
1在植物配置上, 应广植树木花草, 缩减硬质地面的面积, 这样能够缩小由于暴晒或者大雨带来的建筑物表面温差的变化幅度, 减少进入围护结构里的热量, 使其不至于传递到室内, 最终实现了室内环境和生态环境的节能。2在确定种植植被的位置的时候, 需要考虑的是室内的采光通风以及设备的维护管理问题, 从而避免因采光导致不必要的能源消耗, 是绿化和节能并行不悖。例如, 宅旁绿地贴近居民, 其绿地的种植应考虑建筑物的朝向;在近窗不宜种高大灌木。此外, 宅旁绿地应设计有方便居民行走及滞留的适量硬质铺地, 并配植耐践踏的草坪。3在植物的布局上, 应利于夏季自然通风, 形成绿色通风, 从而节约夏季社区居民的电能消耗。
在对建筑进行绿化的时候, 不是单单只有建筑周边环境以及道路等面和线的绿化, 建筑本身也需要绿化。我们可以采用阳台露台绿化、墙面绿化或者屋顶绿化等各种立体绿化手法, 以此来扩充整个建筑的“绿点”, 从而增加建筑整体的绿化量。道路分级如表1所示。
3.2 铺地设计
传统的铺地总是将水从土壤中排除, 想尽一切办法把地表水排走, 使得地下水得不到补充。铺地保持热量必然会导致城市的“热岛效应”, 应采用透水性或多孔性铺地, 而且要在需要获得太阳热量的地方布置铺地。
此外, 在室外环境的铺地设计中, 要注意两个问题:1多使用渗透铺装地面能够保持水土, 又可以美化城市硬质环境, 其强度不低于传统的铺地。混凝土网格路面砖属于预制混凝土路面砖中的一种, 网格路面砖上的孔洞能够增加雨水的渗透量。这种砖也叫“植草砖”, 从视觉效果来讲, 它改变了干硬混凝土带给人们的呆板感觉, 而且有着十分显著的生态效果。2选用种植本地或经过良好驯化的植物, 最低限度的使用维护费用高昂的草皮, 最低限度的采用一年生植物。
3.3 水体设计
水体是居住区环境中的重要因子。水体与绿化的结合可以造就居住区良好的自然环境, 大面积的水面在蒸发的过程中可以带走大量的热量, 使周围的微气候发生改变。在节能建筑的总平面布置时应尽量使未来建筑位于湖泊、河流等水面的下风向, 或布置于山坡上较低的部位, 达到夏季降温目的。
1雨水再利用。通过天然的地形或者是人工手段将雨水收集并储存起来, 经过简单处理后, 就可以当成杂物用水了。雨水储留的供水系统有地下蓄水池、地面蓄水池以及平屋顶蓄水池。2提高渗透性。提高雨水渗透性可通过建设绿地、透水性铺地、渗透管、渗透井、渗透侧沟来实现。在建筑环境设计当中, 要尽可能多的保留绿地。3地表水循环。将雨水收集系统和景观水系结合起来, 并利用水生植物和土壤过滤进行水的处理, 使景观水系统流动起来, 保持清洁, 形成优美的水景, 并能节约水资源。
4 结束语
在人们不断追求生活品质的今天, 维护生态平衡、营造绿色生态住宅将是人类的必然选择。然而为了实现这一理想目标, 充分发挥建筑景观节能设计的作用将是当下最有效途径, 因此, 在今后的建筑设计过程中, 设计人员需要认真对待。
摘要：随着时代的发展, 需求的变化, 城市景观的发展逐渐趋于更生态、自然, 以软质景观为主的方向。本文分析了建筑绿色节能设计的功能与理念, 并提出了绿色建筑节能设计的发展方向。
关键词：建筑景观,节能设计
参考文献
[1]葛菲飞.浅谈生态建筑设计[J].技术与市场, 2014 (9) :139.
[2]周银妮.城市景观生态设计研究[D].河北农业大学, 2013.
对我国景观建筑的研究和分析 篇9
景观建筑是将天然和人工元素设计并统一的艺术和科学。运用天然的和人工的材料———泥土、水、植物、组合材料———景观建筑师创造各种用途和条件的空间。
一提到景观建筑, 最容易使人想起的就是那些亭、台、楼、阁、廊、舫、轩、榭。尽管这些都是我国古典的园林建筑, 但是它们却仍然占据着我国现代景观建筑里极重要的位置。那么究竟什么才是真正意义上的“景观建筑”呢?它的作用又是什么呢?这就要从建筑的使用性质谈起了。
在人类的发展史中, 建筑始终充当着人与自然及环境沟通的媒介, 而人与自然及环境的沟通主要体现在2个层面上, 即物质层面和精神层面。从这层意义上讲, 建筑也分为2大类别, 即满足人与自然环境在物质需求方面沟通的建筑和满足人与自然环境在精神需求方面沟通的建筑。所谓“人与自然环境物质层面的沟通”, 主要指那些为了满足人们基本生活所必需的物质性要求而建造的建筑。如用来遮风避雨的住宅、工作生产的办公建筑、购物休闲的商店等, 均以较强的实用性填补了人们生活的各项基本需求。
2 现代景观建筑从社会学的角度分类
2.1 象征性景观建筑
此类景观建筑的特征是具有前人留下的踪迹, 有明确的长久历史价值、可视为集体传统的重要元素, 独特或典型的特征、能带来精神鼓舞的地点或实体、崇拜点与体现社会价值。如长城就是中国精神的一个形象代表, 而提到金字塔就马上会让人联想起埃及。
2.2 标志性景观建筑
此类景观建筑的特征是:表达了一个特定地点的品质或文化、暗示了某种场所精神、具有关于地方特点的集体形象。如西藏布达拉宫传达的是雪域高原一种神秘壮观的感觉。
2.3 亲和性景观建筑
此类景观建筑的特征是:用于日常生活的场所, 具有特定生活方式或地点的熟悉亲密性, 日常熟悉的特征, 属于现在、目前的感觉。如小区内的庭院、儿童乐园等。
3 现代景观建筑根据性质不同的分类
3.1 物质功能与精神功能并重的景观建筑
即指那些本身具有较强的实用功能, 同时造型、设计、立意等方面极具特色, 使之能够成为环境中极为抢眼的视觉主角, 能够烘托气氛、点染环境的建筑。如一些设计新颖的展览馆、车站、办公建筑 (统称为服务类景观建筑) , 码头、桥梁 (交通类景观建筑) 等。
3.2 精神功用超越物质功能的建筑
这类景观建筑的特点是对环境贡献较大, 具有非必要性的使用功能, 多为休闲、娱乐之用。如一些亭、台、廊、榭等园林建筑均属此类。
只具有精神功能, 基本上不具备任何使用功能的景观建筑, 其主要作用只是装点环境、愉悦人们的精神, 是最为纯粹的景观建筑。此类建筑物包括露天的陈设、公共艺术品、小型点缀物等, 如雕塑、喷泉、水池、花坛、标志等。
建筑物是人们用泥土, 砖, 瓦, 石材, 木材; (近代用钢筋砼, 型材) 等建筑材料搭建的一种供人居住和使用的物体, 如住宅, 桥梁, 体育馆, 窑洞, 水塔, 寺庙等等。广义上来讲, 园林也是建筑的一部分。有人说过:上帝一次性给出了木头。石头.泥土和茅草, 其他的一切都是人的智慧创作劳做而成……这就是建筑。建筑是凝固的音乐, 建筑是一部石头史书。
4 中国古典建筑的特点
4.1 巧妙而科学的框架式结构
这是中国古代建筑在建筑结构上最重要的一个特征。因为中国古代建筑主要是木构架结构, 即采用木柱、木梁构成房屋的框架, 屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上, 墙壁只起隔断的作用, 而不是承担房屋重量的结构部分。
同时, 由于房屋的墙壁不负荷重量, 门窗设置有极大的灵活性。此外, 由这种框架式木结构形成了过去宫殿、寺庙及其它高级建筑才有的一种独特构件, 即屋檐下的一束束的“斗拱”。
4.2 庭院式的组群布局
从古代文献记载, 绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看, 中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律, 这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑, 都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。
同时, 这种庭院式的组群与布局, 一般都是采用均衡对称的方式, 沿着纵轴线 (也称前后轴线) 与横轴线进行设计。比较重要的建筑都安置在纵轴线上, 次要房屋安置在它左右两侧的横轴线上, 北京故宫的组群布局和北方的四合院是最能体现这一组群布局原则的典型实例。中国的这种庭院式的组群布局所造成的艺术效果, 与欧洲建筑相比, 有它独特的艺术魅力。
4.3 丰富多采的艺术形象
如前所述, 建筑不仅仅是技术科学, 而且是一种艺术。中国古代建筑经过长时期的努力, 同时吸收了中国其他传统艺术, 特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点, 创造了丰富多采的艺术形象, 并在这方面形成了不少特点。
景观建筑学研究 篇10
建筑景观作为风景园林的重要组成部分, 在古代的东西方造园实践中已有所体现。古罗马建筑理论家维特鲁威将其列为园林美学的重要组成部分, 在古罗马时期, 其造型设计主要以英雄传说、神话人物或动物为创作蓝本, 这些景观作品最后通过或对称或独立的布局, 与植物、水体、建筑共同构成丰富的环境关系。在东方, 其造型设计主要以神兽、花纹为主, 以浮雕, 圆雕形式展现, 雕刻追求细节, 工艺繁琐, 从汉到清的两千年当中, 建筑景观的作用主要以辅助皇家园林、私家园林、寺庙园林等造园活动。20世纪60年代的西方建筑界, 建筑师不满足于仅仅为环境提供一个装饰品, 他们以自己的方式积极投身到环境的塑造中去, 使建筑景观的内涵和外延得到相当的扩展, 作品开始具有抽象和符号化的特征, 伴随新兴材料的广泛使用、形式丰富, 不拘泥于传统的作品不断被设计建造出来, 这些作品由于社会参与意识强, 可识别标识时代化特征明显, 逐渐成为一种与景观密切联系并发生关系的全新艺术形式———建筑景观。建筑景观通过三维空间的表达形式, 多样的材料构成, 先进的建造施工技术, 符号化的特质与主题清晰的表现特点, 在思想上和功能上实现了与受众密切交流的目的, 逐渐演变成当代城市景观组成中的重要内容。建筑景观是风景园林中的点景元素, 同时需要承担空间外环境场地的建筑功能, 激发人们观赏景观的想象力, 具有构景、点景、赏景、组织游览线路、组织环境空间的作用, 其标识性也会延续风景园林的精神性与历史性。
2 建筑景观的分类
2.1 从建筑景观的性质来分
从性质来分建筑景观类型见表1。
2.1.1 纪念性建筑景观
纪念性建筑景观是以戏剧化情节为主体, 通过单体或者群组的形式来纪念英雄人物以及历史事件。戏剧化取材多以某个时段发生的大事件以及为国家和人民作出贡献的英雄模范为创作蓝本, 此类作品均反映出特定的时代气息, 具备体现历史记忆的职能。根据创作主题的取材范围, 纪念性建筑景观又分为传统性纪念性主题和当代性纪念主题。传统性纪念建筑景观形式主要以建筑形式出现, 即“碑”, 比如:人民英雄纪念碑。主体建筑的庄严性与纪实的高浮雕创作结合, 反映出空间环境的无限张力, 场所精神也因此跌宕起伏, 成为广场设计中的一个高潮。而当代性纪念建筑景观与传统性纪念建筑景观最大的区别在于:它没有设计成一种政府的政治标志或是政治勋章, 而是与园林环境浑然一体, 如华盛顿越战阵亡将士纪念碑, 设计场地按照等腰三角形的形式进行了切割, 缓慢下陷的三角形区域反映出战争中所受的苦难与伤害, 三角形的挡土采用打磨光滑的黑色花岗岩砌筑, 随着视线的延伸, 刻着57 692位阵亡将士名单纪念墙围合成黑色的死亡方阵, 镜面的大理石反射了周围的环境特征, 包括参观者的脸, 刻苦铭心的历史记忆油然而生。墓地与园林的结合通过建筑景观的手段实现, 在环境中并没有墓地予人恐惧的特点, 反而它成为孩子们在华盛顿广场玩耍过程中一个自然的场地。南京大屠杀纪念馆外纪念性建筑景观也具备与此相似的设计理念。
2.1.2 主题性建筑景观
主题性建筑景观是指通过某些主题性事件作为创作基础, 整个创作过程都是围绕这个主题性展开的, 所有的形式与表现都服务于主题, 所以主题是整个创作的基石和灵魂。这一类作品的特征有着强烈的主题归属性, 主题性的表达是它成立和作用的根本。主题性建筑景观不但在物质空间上有主题, 同时在展现城市景观设计的精神层面也具有象征、引领理想或开创未来的精神意涵。马约尔的《布朗基纪念碑》是一个具有如奔马般气势昂扬, 有如青松般坚挺和刚毅的健壮女性裸体形象, 她挎着有力的大步站立在大地上, 全身上下散发着力量与信心, 充满着一股坚不可摧的英雄气概。作品体量饱满、坚实有力、充满力量与意志, 仿佛永远不畏惧时间的变迁。马约尔通过这个意味深长的女人体形象, 向观众传颂了英雄主义赞歌的创作主题。作品摆脱了具体的人物形象约束而使得作品的内涵与意蕴更加丰富和深沉, 更具有广泛的普遍代表性, 让景观环境获得一个更广阔的驰骋空间。杰里科设计的肯尼迪总统纪念碑, 纪念碑后面的美国橡树在每年的11月份叶色绯红, 具有强烈的感染力, 这正是肯尼迪遇难的季节。杰里科设计的冥想石凳处, 可以俯瞰泰晤士河和绿色的原野, 象征着未来和希望, 周围山水环境相互交映, 融为一体。杰里科希望参观者仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观, 使参观者在心理上经过一段长而伟大的里程, 这就是一个人生、死和灵魂, 从而感受到物质世界中途看不到的生活深层含义。
2.1.3 装饰性建筑景观
装饰性建筑景观作为园林建筑的一部分以装饰环境为主要目的。题材内容源于生活, 又高于生活, 情调轻松活泼, 尺度可大可小, 风格自由多样, 精神乐观向上。它与绿化环境、铺装、公共设施等其他要素共同构成完美的城市空间。建筑景观作品讲究艺术情趣与环境对话, 其本身也需要作为独立艺术品和鉴赏价值的属性, 作品整体上要具有趣味性、抒情性、夸张性等特征。如许多公园随处可见的小型动物、大人物造型, 大理石浮雕、树池装饰、花车摆件等。
2.1.4 陈列性建筑景观
陈列性建筑景观是指以作品陈列方式作为作品组成的主体内容, 有时一定数量的陈列性建筑景观可以组成艺术廊道或文化公园。作品以围绕相近的主题表现为主, 经严格的总体设计, 让公众集中观赏多种多样的艺术作品, 或者全部为一位作者的作品, 注重以场所精神主导整体观赏视线。比如:野口勇在20世纪80年代初创作的加州剧本 (California Scenario) 庭院。花岗岩、碎石、砂、仙人掌、红杉、溪流这些具有象征寓意的材质组成陈列廊架, 人能步行穿越并且近距离感受, 通过质感并置叠加唤起人们的情感共鸣, 传达出禅意冥想空间的场所精神。
2.2 从建筑景观的功能来分
明代造园大师计成先生关于园林的著作《园冶》中“巧于因借, 精于体宜”的理论, 也通用于建筑景观设计。因此建筑景观协同建筑设计、风景园林设计、城市设计, 在功能需求方面除了实现景观自主性的同时, 自身也产生了诸多灵活多变的设计办法和原则。在当代城市设计中, 由于城市公共空间的功能、性质和作用的分类划分越来越精细, 这就需要建筑景观在功能设计方面有所区别。
依功能分建筑景观的类型见表2。
2.2.1 公园建筑景观
城市公园建筑景观是现代城市设计中的重要组成因子。公园建筑景观一般选址在设计功能分区当中的主要空间, 和园林建筑共同形成设计蓝图当中的点景。因此, 公园建筑景观的体量、线条、形状需要与区域空间整体协同, 以环境、主题和周围建筑体量作为建筑景观生成的考虑要素。一般位于公园的入口、滨水广场、建筑中轴线及焦点处多设置大体量建筑景观;与植物结合形成特定片区的区域设计多采用小体量设计手法;设计主题不断重复时, 片区规划设计则趋向于雕塑群组, 这时建筑景观独立承担风景园林功能分区的一个主要角色。以挪威首都奥斯陆雕塑公园为例, 公园内有用石、铜、铁、木雕塑成47组群雕像, 以几何布局散布其中。以雕塑的手法记录了人的生命历程、人生的喜怒哀乐、爱恨情仇以及不同年龄、性别的人不同的性格与行为方式, 惟妙惟肖, 颇具艺术特色且引人深思, 设计整体建筑景观设置为主, 植物为辅。受众由欣赏大自然风光转为以建筑景观引导的思想性环境参与, 此时风景园林设计的主题观赏目标则偏向于建筑与建筑景观构成性为主导。
2.2.2 建筑本体附属景观
建筑本体附属景观以构成性和装饰性为主。作为大型的公共环境组成元素, 具有鲜明的招徕、链接、场景营造的特点。具有表达建筑环境的恒常理性和普遍情怀, 可识别性的设计语言能与公众产生情愫互动, 实现室外空间舒缓压力、放松心情的场所效应。建筑本体附属景观主要布置在园林广场以及硬质园林建筑为主体的园林功能分区的重要节点处。当代景观设计中多以建筑本体附属景观作为园林空间的分割构件, 通过大门、立柱、景墙等元素进行协调处理, 成为建筑景观新的体现类型。以日裔美籍艺术家野口勇与合作伙伴历时七年时间共同完成的建筑景观作品《底特律市广场喷泉》为例, 作品屹立于美国底特律市城市广场中, 高达36.6 m, 喷泉是一个在造型上呈现扭转上升气势的纪念碑, 隐喻了人们在追寻荣誉过程中的矛盾, 向市民提供了一个聚会和放松场所, 富涵力量感的圆柱和圆环造型成为该城市的一个精神象征。野口勇曾说:“我喜欢想象把园林当作空间的艺术。”野口勇一生都致力于用建筑景观的方法塑造室外的空间土地, 他也是开辟近代主义景观园林的重要人物之一。
2.2.3 山体建筑景观
山体建筑景观是以山体作为景观营造对象, 通过主题创作或人文元素作为营建对象, 多以旅游性景观作品出现, 山体建筑景观体量巨大、气势磅礴, 空间场所感强。由于山体建筑景观受自然力影响比较大, 所以其密度必须达到标准, 具备承重标准, 否则很难成立。山体建筑景观多规模大, 工期长, 施工技术严苛, 对建筑师、艺术家的专业能力也要求极高, 因此山体建筑景观并不多见。比如:中国四川省乐山大佛;美国的拉什莫尔国家纪念碑。
摘要：基于当代风景园林不断创造与精细化设计的理论, 从性质和功能两方面对建筑景观进行了分类, 详细介绍了各个建筑景观的特点及适用场所, 以此来引导建筑景观场所构建的具体化、人文化和标识化。
关键词：建筑景观,分类,功能,设计
参考文献
[1]王向荣, 林箐.西方现代景观设计的理论与实践[M].北京:中国建筑工业出版社, 2010.
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[4]弗郎西斯·DK.建筑:形式、空间和秩序[M].北京:中国建筑工业出版社, 1987:120-128.
景观建筑学的专业内涵初探 篇11
【关键词】 专业内涵 景观建筑学 发展演变
引言
与别的综合性学科一样，景观建筑学（Landscape Architecture）发展于对其实践经验的总结之上，包括了建筑学、生态学、规划学、园林设计等知识。目前被广为接受的景观建筑学定义为：以人类户外生存环境建设为核心，集艺术、科学与工程技术于一体的以各种环境的规划与设计为重点，涉及园林设计到国土区域的自然资源管理的复杂系统学科称为景观建筑学，其内容可细分为四个模块（景观评价与规划、景观详细设计、景观保护与管理以及场地规划和城市设计），具有一定的美学价值、生态价值以及整体的经济价值。
一、景观建筑学概论
1、景观建筑学的起源、发展与演变
景观建筑学最早是作为一门艺术进入大家的视线，是西方田园文学、绘画、园林营造以及自然景观与美学的结合体，其功能是创造、保护人类居住的环境以及乡间的自然美景。这个阶段可以当做景观建筑学的萌芽期，景观被分为了自然与人文景观两类。
19世纪的美国城市公园运动的兴起以及国家公园的创建事件被后人当做景观建筑学的正式起源。1858年，奥姆斯特德设计的纽约中央公园引发了城市公园运动，随后美国的第一个国家公园——黄石公园的建立促使景观建筑学的内涵上升到保护自然生态环境，强调人与自然的和谐共处。二战结束后，景观建筑学进入快速发展阶段，得益于战争对城市的摧毁，景观建筑业的从业人员与工作机会大大增多，景观建筑学逐渐发展成熟。这个时期的美国景观建筑学已经发展成为了一门包含建筑学、艺术、规划学、工程技术一体的综合类专业。随着现代建筑学趋向于自然简单主义发展，现代景观建筑学也随之发展成为尊重大自然、地域特色、人类天性、景观建筑师个人风格的学科。现代景观建筑学重点探讨的是人与自然的和谐共处、可持续发展，对各地风土人情、特色景观的保留和保护，对历史文化遗产的继承。
近些年随着科学技术以及经济的发展，人类对居住环境的要求越来越高，这促使现代景观建筑学专业的深层次发展。除了保留以往的风景园林的内容之外，现代景观建筑学还必须将重点放在打造具有高观赏性、高艺术性、高服务能力、环保型的新建筑上。
2、景观建筑学的研究内容
景观建筑学涉及学科众多，研究内容广泛，一般说来，其研究的内容主要有以下几点。
（1）景观形态
景观是由人工要素和自然要素等物质要素通过合理组合布局构成的，无论其范围大小，景观都是物质的，具有一定的形态。研究景观的自然成因、演变规律，与美学结合掌握景观的外在因素的布局，这些外在因素包括地质、水温、植被、气候等，使景观的自然环境相互匹配、协调、融合。通过研究区域内的不同尺度景观生成机理与演变规律，充分利用地形结构、就地取材，在不破坏自然生态环境的前提下对景观强化和丰富设计。
（2）景观生态
进行景观设计时还要保证其生态系统的完整性，尊重环境伦理，体现人与自然的可持续发展、天人合一等思想。作为景观建筑学价值观的核心，生态伦理反映了设计者对自然和社会的责任。因此进行现代景观生态设计因综合考虑其生态价值、美学价值以及服务功能等因素，从整体出发，在最低施工成本和环境成本下对景观进行改造。
（3）景观地域文化
任意一个国家、民族都具有自身独特的文化特征，这使得他们的景观建筑也各具特点、别具一格。在进行景观建筑设计时，除了尊重各地文化、宗教，尽可能将民族特色原滋原味保留下来，还必须不断地与外来文化进行接触和碰撞，以吸纳其精华。丰厚的文化涵养能使景观建筑设计空间从物质形态的有形衍生为精神空间的无形。
二、景观建筑学的专业内涵与特点
作为多种学科交叉的复杂综合性学科，景观建筑专业以保护和改善人类的生存环境为出发点，运用科学和艺术的原则，研究、设计、修建和管理人工环境和自然环境，它既有传统意义的风景园林的内容，它又比风景园林更注重环境的景观功能和生态功能，是内涵和外延都扩大了的“风景园林”。从当前的景观设计实践来看，景观建筑学专业应具有以下特点：
1.构成要素多元化
景观建筑学如今应用广泛，设计元素众多，除了传统的植被、假山、水体等设计要素之外，玻璃、钢筋、混凝土、电子显示屏等现代建筑材料也加入了景观建筑学的设计范围以内并被广泛使用。如何将这些人工材料与自然要素合理组合，达到自然、人工的声、光、电状态和谐统一，成为了现代景观建筑学关注的问题之一。尤其在城市景观建筑设计中，灯这一元素被频繁使用，在设计时必须重视这一元素的使用度。
2.景观功能多样化
传统的景观功能多为观赏、休闲、游玩，但随着时代的发展，景观的生态功能、人文功能日益受到人们的关注，景观建筑师在进行景观设计时也极其重视景观生态价值、文化价值以及经济价值的综合保留。对于一些旧建筑、园林的改造上面，注重其原始风貌的保留，特色旧建筑物的修旧、维旧。在城市生态系统的营建中，从原来的单一物种主打的设计模式转变为多物种、多层次的丰富型生态系统设计模式。
3.服务对象大众化
以往的景观建筑服务对象主体为人，如今人们日常生活的属于其服务范围内，比如城市景观既包括绿地、园林还包括其街道和建筑群。城市进行整体精神风貌建设，就可以运用景观建筑学知识对城市景观进行丰富、完善，打造一个自然与人文和谐的城市。随着人类生活水平的提高，人们对其工作、居住环境的要求越来越高，开始重视景观建筑中人文、生态、休闲、游憩、服务等功能的延生。
4.维护和修护节约化
景观建筑的设计以保护和建立城市生态系统为主要目标，积极开展节约型的城市景观建设，促进城市的可持续发展，达到“人与自然”和谐共存的理念，普遍受到人民大众的重视。
5.注重风格地方化
注重地方特色，挖掘和提升当地文化，要注重科学规划，不盲目引进外来树种，弘扬当地的传统和反映时代特征为主要的设计理念得到进一步发扬。
由此看出，景观建筑学的专业内涵非常丰富，对景观建筑师的专业知识、职业素质要求十分苛刻，要求工作人员能站在人与自然和谐发展的角度，合理、充分地利用自然资源和文化资源进行景观建筑设计，以满足人们日益提高的生活需求。
三、结论
景观建筑学的专业内涵涉猎广泛，主要是将文化层面以及精神层面的东西赋给自然景观，使其文化价值、艺术价值、经济价值得到提升。将一个自然景观改造成一个文化景观，这就是景观建筑学要做的事情。全面理解、掌握景观建筑学的专业内涵能帮助景观建筑师了解人类改造自然的本质，对其实践和研究工作都能起到很好的理论指导、借鉴的作用。
参考文献
[1] 陈 天，陈 希.试论当代西方现代主义园林设计的思想内涵[J].中国园林， 2004，09.
[2] 刘滨谊.现代景观规划设计[M].东南大学出版社，1999.
[3] 孙 明，曲惠萍.中国传统环境审美观与现代城市景观设计[J].北京建筑工程学院学报，2004，（3）： 8-11.
景观建筑学研究 篇12
一、砖雕艺术在当代建筑与景观中应用的价值与意义
砖雕作为我国建筑装饰的主要形式之一, 其外在精美, 带有着极其丰富的文化意蕴, 能够把建筑中的艺术美感表现出来。而就目前来看, 当代的建筑与景观往往充满了现代化的气息, 缺少艺术的沉淀, 砖雕艺术的继承创新, 能够为单调的当代建筑与景观增添艺术的气息1。同时, 砖雕艺术应用在当代建筑与景观中, 能够提升建筑以及景观的整体内涵, 增强意境, 形成一种独特的风味, 既能够实现砖雕艺术的创新应用, 使之得到传承, 也能够改善人们的生活环境, 带来全新的感受。
二、砖雕艺术特点
(一) 造型元素
砖雕中的造型元素主要从人们的日常生活中选取, 有动物、有植物也有人物, 在雕刻的过程中, 把某些自然物象的谐音、象征性以及各种类型的民间故事, 安排好合理的题材, 借助造型元素表现出来。同时, 在雕刻的过程中, 民间艺人也会运用这些动植物等造型元素的谐音, 把吉祥美好的寓意组合起来, 体现出对美好生活的期盼2。
(二) 艺术风格
砖雕作为在我国源远流长的一门艺术, 在发展的过程中也呈现出了风格多样性, 其中主要可以分为苏派以及徽派等。顾名思义, 苏派砖雕起源于苏州, 在发展的过程中, 风格富有诗意, 讲究的是“精”“雅”“细”“气”, 其中, “精”指的是苏派砖雕的用料皆出自于陆慕御窑, 雕刻十分精致;“雅”指的是苏派砖雕在内容以及题材等方面, 体现出了清新淡雅的审美观念;“细”指的是在雕刻中注重细节的处理, 惟妙惟肖;“气”指的是苏派砖雕气韵生动, 线条表现流畅。而徽派砖雕是以徽州盛产的青灰砖为载体, 进行雕镂而成的建筑装饰品, 具有浓厚的民间色彩, 在镶嵌之时往往处于显著位置, 注重表现题材中的人伦性, 传递出社会教化的意义。
(三) 工艺形式
砖雕作为砖的艺术, 其工艺形式的表现离不开载体。砖有耐磨、耐湿以及容易雕琢的特点, 而工艺形式则是形成砖雕艺术特色的重要因素, 其具体的工艺形式主要可以分为印模、浮雕以及透雕等。其中, 印模主要是在进行表现的时候, 使用模印进行制作, 通常是被用作数量较大并且纹饰较为简单的砖雕;浮雕指的是在平面上雕出凸起形象的一类雕塑, 可以分为浅浮雕以及深浮雕两者类型, 往往同时使用在同一件作品中;而透雕是在浮雕的基础上, 镂空背景部分, 在砖雕中运用这种手法, 能够使得雕刻面显得更有深度3。
(四) 工艺流程
砖雕艺术作为我国古代建筑中必不可少的装饰, 在进行制作的过程中有着严格的工艺流程。首先, 最为重要的一步就是要选好砖雕的载体, 即选料, 好的材料是保证砖雕后续工艺开展的必要条件, 因此, 必须要重视选料的过程, 选取一些质地坚细的材料;其次就是磨面, 这一过程指的是, 在进行制作的过程中要把砖按照所需的尺寸进行切割, 并把需要雕刻的一面及其四周进行磨平;接下来的工作就是要放样下料, 即由工艺人员根据图纸, 按照所需尺寸对砖进行内容的设计以及放样, 并把放好的图样拷贝到所用的砖料上;再次就是雕刻, 这也是砖雕工艺流程中的关键一步, 只有把握好这一步, 才能够确保砖雕内容得到形象的体现, 在雕刻之时第一步要做的就是要用小錾对砖料进行加工, 使得图案形状可以显现出来, 进而对图案的深浅关系进行表现;最后就是要用磨石或者是砂纸对图案进行打磨, 防止因为表面粗糙而影响艺术效果4。
三、砖雕艺术在当代建筑与景观中的应用
(一) 应用场所
由于其体积较小, 而当代的建筑体积较为庞大, 砖雕艺术的应用较为艰难, 因此, 在当代建筑与景观中的砖雕艺术, 往往会应用在室内、屋顶、墙壁、庭院以及窗户等场所。同时, 由于砖雕艺术既是一种装饰艺术, 也是一种文化, 在其应用过程中应当注重文化的传递, 使人们了解砖雕艺术的内涵, 因此, 在应用的过程中, 除了居住的场所之外, 还应当应用到一些公益性的场所, 例如, 公园、广场等, 让人们在休息、娱乐的过程中, 能够体会到砖雕艺术的内涵, 为砖雕艺术的保存提供保障。
(二) 应用原则
由于当代的建筑和景观与过去相比, 结构以及材料都发生了极大地改变, 随着新建筑技术的应用, 砖雕艺术作为一门源远流长的工艺, 在当代建筑和景观中应用的过程中, 一定解决好砖雕与建筑和景观之间的矛盾, 在把砖雕艺术的特色表现出来的同时, 也要顾及到当代建筑和景观自身的特点, 以便于使砖雕艺术更好的应用。除此之外, 在应用的过程中, 也要处理好砖雕艺术与周边环境的关系, 不能够显得太过突兀, 防止影响到建筑和景观的整体效用5。
(三) 应用方法
由于当代建筑和景观的体积与过去建筑相比有着极其明显的变化, 因此在应用砖雕艺术的过程中, 小体积的砖雕很难在体型较大的建筑以及景观中发挥出其应有的装饰作用, 因此, 必须要增大砖雕的体积, 以满足当代建筑和景观体积的需要;同时, 在应用的过程中, 要利用数量众多, 大小形态类似的砖雕吸引人们的目光, 从而体现出当代建筑物以及景观的内在价值6;除此之外, 砖雕艺术在当代建筑和景观中应用之时, 类似于方形的砖雕很难适应当今外形各异建筑的需求, 因此, 在应用的过程中一定要改变砖雕的外形, 使其能够符合当代建筑和景观的造型需求。随着时代的发展, 传统民居屋顶上的走兽等砖雕装饰已经不适合当今建筑和景观的需求, 因此, 在应用砖雕艺术的过程中, 需要把这部分装饰当成独立的艺术品进行展示, 丰富其内在的含义, 使其适应当今时代的发展需求。
四、雕刻
在当今时代下, 在砖雕的雕刻过程中, 现代化的机械设备已经得到了广泛的应用, 传统手工雕刻的方式也越来越少。在雕刻的过程中, 现代化设备的采用, 使得雕刻的流程呈现机械一体化, 极大地提升了砖雕艺术品的数量, 使得社会的需求得到了满足, 并且, 由于科学技术水平的提高, 在雕刻的过程中, 对于砖材图案的计算也越来越精密, 材料浪费的现象也得到了极大地降低。同时, 砖雕的艺术表现形式也逐渐多样, 根据时代的发展, 增添了现代化的文化气息, 呈现仿古性, 体现了与时俱进的意味, 能够更好地与当代建筑和景观的发展趋势相适应。
五、修补
由于砖雕艺术本身材质的原因, 再加上在供人观赏之时的人为因素, 导致其在应用的过程中很容易受到损坏, 而一旦损坏就必须要对其进行修补, 因此, 砖雕艺术在当代建筑和景观中应用的过程中, 需要组建专业的修补团队, 并对其进行系统化的知识以及技能的培训, 使其能够掌握好砖雕修补的技巧, 使得破损砖雕得到及时修补。
六、安装
砖雕的安装是其应用过程中的重要环节, 在进行安装的过程中, 要注意形式美, 把砖雕的艺术特色体现出来, 因此, 当代建筑和景观在安装砖雕的过程中, 要注重视觉色彩的搭配, 把砖雕艺术所要表达的情感真实的表现出来, 同时, 在安装的过程中, 要制定切实可行的措施, 采用先进的工艺技术, 确保砖雕的稳固性, 并对其的安全性进行检测, 避免因安装不稳而造成的危险。
综上所述, 砖雕艺术作为我国古建筑中源远流长的装饰艺术, 随着时代的发展, 现代化建筑和景观的出现, 已经越来越不适应人们的审美观, 因此, 要想确保砖雕艺术在当代社会绽放出应有的光辉, 促进其长远的发展, 就必须要根据当代建筑和景观的特点在继承传统的基础之上作出创新, 使得砖雕艺术能够与当代建筑和景观实现有机结合, 使其能够符合当代人的审美眼光,
摘要：砖雕艺术在我国的历史中源远流长, 是富有民族特色的建筑与景观装饰艺术, 是中国古建筑中最为重要的工艺之一。然而随着社会的发展, 人们的生活方式逐渐发生了变化, 传统的优秀艺术也愈加不适合当今的审美要求, 砖雕艺术也失去了其应有的价值, 因此, 为了能够使得砖雕艺术得以延续, 必须要加强对其的保护工作, 继承精华, 从传承中作出创新, 使得砖雕艺术与当地建筑景观有机结合, 绽放出其应有的光辉。
关键词：砖雕艺术,当代建筑与景观,应用
注释
11.李士仓.宋金时期砖雕艺术对当代公共艺术的启示[J].科学时代, 2014 (16) :431-432.
22 .张娜, 梁燕.临夏砖雕艺术的传承与创新研究[J].商, 2014 (22) :98.
33 .王娜.谈天津砖雕艺术[J].山西建筑, 2014, 40 (9) :239-240.
44 .齐颖.天津砖雕艺术对现代环境装饰的影响[J].美术大观, 2013 (3) :72-73.
55 .刘显波, 郭慧玲.传统砖雕艺术的历史价值及其发展前景展望[J].科教文汇, 2011 (4) :120-122.