新表现主义

新表现主义（精选12篇）

新表现主义 篇1

一、经济危机根源说

1929年美国经济危机爆发后, 凯恩斯说:“如果在暴风雨的季节, 他们只能告诉我们, 暴风雨在长期中就会过去, 海洋必将回复平静, 那么, 经济学家给自己的任务就太过容易而无用了。”今天, 暴风雨又来了, 这让我们又一次想起了凯恩斯。凯恩斯在1936年的《就业、利息和货币通论》中指出:“投资市场的本性是……当幻想破灭的情绪降临到一个过度乐观、被过度买入的市场时, 它就会以一种突兀的、甚至灾难性的力量打击在市场上”, “疑虑一旦出现, 就会迅速蔓延”。“今天的最高明的投资的私人目标却是被美国人表达得很恰当的‘起跑在枪响之前’, “一边在都知中胜过群众, 从而把坏的和被磨损了的钱币脱手给他人”。“信心和信用状态二者中的任何一个的低迷不振便足以导致股票价格的崩溃……造成经济崩溃。”这些话极好的描述了我们最近所面临的情况:全球金融剧烈动荡, 全球投资人由于恐慌心理, 大量抛售手中金融资产, 各国股票大幅下跌, 贸易减少, 失业增加……

在《通论》中, 凯恩斯以有效需求不足为逻辑起点, 侧重从经济行为主体的心理角度分析经济危机的原因。他认为, 经济危机的根源是有效需求不足。目前, 理论界对此次美国经济危机的原因有很多解释, 这些解释主要集中在以下几点。此次经济危机的导火索是美国的次贷危机。深层次原因是美国金融秩序与金融发展失衡, 金融监管缺位。美国在33年大危机以后, 出台了《格拉斯-斯蒂格尔法》, 实行严格的分业监管和分业经营。在随后近六十年里, 美国金融业得到了前所未有的发展, 但在其高速发展的同时, 金融市场上的不确定性相应增加。1999年11月4日, 美国参众两院分别以压倒性多数票通过了《金融服务现代化法案》。从此, 美国开始放松金融监管, 使金融生态环境不断出现问题。更深层次的原因是美国经济的基本面出现了问题。过去60年, 美国经济增长和国内消费超出了本国生产力的承受能力。一方面, 美国在实体经济虚拟化、虚拟经济泡沫化的过程中, 实现不堪重负的增长;另一方面, 美国把巨额的历史欠账通过美元的储备货币地位和资本市场的价值传导机制分摊到全世界, 这便增加了美国经济的依赖性, 动摇了美国经济和美元的地位和对它们的信心。

其实, 从本质上说, 此次经济危机的根本原因是新自由主义经济理论。

二、新自由主义的终结

新自由主义产生于二战后的西欧和北美, 以古典主义思想为基础。以哈耶克、弗里德曼为代表的新自由主义主张要“使经济尽可能最大程度地自由化”、“尽可能最快地私有化”, 要求在财政和金融方面采取强硬措施保证自由化和私有化的实施。新自由主义于20世纪80年代初期在西方国家占据主流经济学地位。其直接原因有两条:一是当时的主流经济学理论——凯恩斯的国家干预主义, 无法解决西方经济长期陷入“滞胀”的难题, 这为新自由主义的兴起提供了契机;二是随着撒切尔出任英国首相、里根出任美国总统, 新自由主义成为英美政府的施政理念, 并在国内外得到大力推行。当然, 新自由主义兴起的根本原因, 还是它迎合了国际垄断集团抢占国际市场、向发展中国家扩张的需要。新自由主义的理论家们宣称, 如果没有国家的管制, 金融市场会更有效率, 人们就能把有限的资源投入回报率最高的领域。但是他们忽略了一个重要的事实, 即没有管制的市场非常容易发生危机, 而且在新自由主义条件下金融危机会变得更加严重。自1980年以来, 随着新自由主义的抬头, 美国经济出现了一系列的资产泡沫, 伴随着产生了相应的金融问题。

凯恩斯曾说:金融市场并不像古典经济学认为的那样, 会与生俱来地自动纠错。如果对华尔街放手不管, 它就会一直陷在一种流动性陷阱里, 市场将继续僵冷, 生产性投资也会停止。于是便需要政府来采取行动, 以恢复信心, 刺激投资。美国金融危机发生和传播以后, 以美国为首的西方发达资本主义国家都动用了大规模政府注资救助的手段, 来缓解和稳定紧张的金融局势。由救助措施可以看出, 金融股权的国有化, 打破了新自由主义对政府干预经济的指责, 在一定意义上颠覆了新自由主义的教条。

新凯恩斯主义的代表人物约瑟夫斯蒂格利茨在《新自由主义的终结》这篇文章中指出:所谓新经济自由主义是由一系列基于市场具有自纠功能、能有效地分配资源并很好地为公共利益服务的原教旨观念组成的混杂观点。正是这种市场原教旨主义支撑着撒切尔主义、里根经济学和所谓的“华盛顿共识”。他还指出:新自由市场原教旨主义一直是为某些利益服务的政治教条, 它从来没有得到经济学理论的支持, 而且现在看来, 显然它也没有得到历史经验的支持。吸取这个教训, 或许是现在乌云密布的世界经济的一线希望。

2008年1月22日, 美国《国际先驱论坛》刊发的题为《经济史拐点》的文章指出, 世界经济正在步入一个拐点, 即全球主流经济政策正在由自由放任转向政府干预。文章还认为, 至此, 近代全球主流经济政策经历了三次大转变:第一次是, 1929年西方经济大危机后, 西方主流经济政策由斯密的古典自由主义经济理论即自由竞争、自由贸易二理论转向凯恩斯主义, 主张政府干预的凯恩斯主义和福利国家理论成为西方经济的主宰。第二次是, 20世纪70年代初美国金融危机和石油危机引发了西方世界经济危机, 凯恩斯主义理论失灵, 全球主流经济政策由政府干预转向自由放任, 也就是新自由主义政策成为主流经济理论。第三次是现在, 经济史的发展方向将要发生改变, 将催生一套新的经济政策, 又由自由放任也就是新自由主义转向政府干预。这一切似乎都将意味着新自由主义的终结。

三、新凯恩斯主义崛起

对于新自由主义过度放任的经济理论, 反对最有力的是新凯恩斯主义。之所以称之为新凯恩斯主义, 是因为它是在对凯恩斯主义批判和继承的基础上发展而来的。在政策建议上与原来的凯恩斯主义一定程度上类似, 认为“总需求管理”是有效的, 强调政府干预。凯恩斯主义的政策是从微观的细节上, 认为政府什么都能管, 但主要从财政政策上拉动需求, 增加“经济性支出”;而新凯恩斯主义强调从宏观的层面上解决, 吸收了新自由主义的一些理论, 认为一方面政府可以拉动需求, 一方面可以尽力减少市场摩擦使得市场更有效, 如减少劳动力市场成本使劳动力转移更容易、加强人力资源培养、减少工会的垄断、增加社会保障等, 注重“社会性支出”。

面对此次经济危机, 2008年诺贝尔经济学奖得主克鲁格曼说“如何增加需求, 以便充分利用经济的生产能力, 已经是一个至关重要的问题。”这其实也是一个凯恩斯主义的“药方”。美国人目前的消费模式是借贷消费模式, 其消费高度依赖于金融市场, 而在全球面临经济危机的情况下, 银行也会开始执行紧缩的信用制度。这就会导致家庭消费的收缩。消费的收缩又会进一步引起企业投资需求的下降。这样, 总需求就会下降。增加有效需求其实有两种途径:一是通过市场机制自发调节, 但是市场并不是完美的, 这种通过价格机制传导作用的自发调节太过缓慢, 尤其是在经济危机情况下, 这种缓慢会使得很多人在很长一段时间内将面临着消费水平的降低, 失业率的上升以及对未来的担忧的糟糕境地。另一种方法就是政府干预——总需求管理。假如总需求管理政策在危机时真的有效, 那就可以避免更多的人成为永久失业者, 也可以更好地避免家庭消费过于波动。如果总需求管理政策真的有效, 那么实际上这些政策是可以增进社会福利的, 这其实是新凯恩斯主义的理论逻辑和政策观。

现在的大危机把新凯恩斯主义者推到了历史的浪尖, 克鲁格曼因为获得诺奖而必然成为标志性人物。但新凯恩斯主义者能够让凯恩斯复活吗?机会已经摆在眼前。要让凯恩斯真正复活, 需要看这些经济学家能否把经济尽快带出大危机。

四、反思

正如《经济史拐点》的文章指出, 近代全球主流经济政策经历了三次大转变, 从这三次转变中, 我们可以看出就纯经济学说而言, 自由主义与凯恩斯主义, 就像欧美世界的一只钟摆一样, 每隔一二十年, 就要完成一次摇摆。钟摆究竟摆向哪一边, 是由当时的经济发展状况起了最终的决定作用。因此, 我们发现, 经济理论和政策的变化都是由经济背景决定的, 但是政府要根据当时的经济形势适时地采取不同政策, 这为我们思考今天的经济发展前景提供了一个重要的坐标。北京大学经济学院教授夏业良则认为:“采用哪一种政策主张还不是很重要, 关键是能否建立一种长远的市场机制。”

摘要：再一次面临经济危机, 以美国为首的西方资本主义国家采取了一系列的“救市”措施。对于这一系列举措, 有的学者说它将意味着美国当前的主流经济学——新自由主义的终结, 也有的学者说它将意味着新凯恩斯主义的崛起。

关键词：经济危机,新自由主义,新凯恩斯主义

参考文献

[1]约翰·梅纳德·凯恩斯.就业、利息和货币通论[M].北京:商务印书馆, 2004:159-161.

[2]吴易风.当代西方经济系流派与思潮[M].北京:首都经济贸易大学出版社, 2005.

[3]大卫·科茨.美国此次金融危机的根本原因是新自由主义的资本主义[J].红旗文稿, 2008 (13) .

[4]大卫·科茨.新自由主义进入危机和终结阶段[J].咨询, 2008 (2) .

新表现主义 篇2

近日，新华社发布了一篇《形式主义、官僚主义新表现值得警惕》。文章中写道：党的十八大以来，从制定和执行中央八项规定开始，全党上下纠正“四风”取得重大成效，但形式主义、官僚主义在一定程度上仍然存在。哪些行为属于形式主义、官僚主义呢？

光喊口号，不抓落实

把同党中央保持一致当作口号，表态积极、跟得及时，但内容空洞、虚空无物。对党的路线方针政策、上级的决策部署究竟落实得如何，有没有实际效果，不管不顾、不闻不问。

典型案例

浙江温岭市横峰街道办事处社管办副主任江永辉因对消防安全隐患处臵不到位受到责任追究。2017年10月，江永辉在对辖区内某企业开展消防安全隐患排查过程中，工作流于形式，对发现的消防安全隐患既未按规定提出整改要求，也未将隐患情况上报，致使该企业长期存在消防安全隐患。2017年12月，江永辉受到警告处分。

搞形象工程，爱图虚名

好大喜功、脱离实际，热衷于搞劳民伤财、中看不中用的“形象工程”“面子工程”“政绩工程”。干工作不管有用无用、只求出镜露脸，没有实际效果。

典型案例

2013年以来，应重庆市丰都县委原书记罗建极多次要求，县城乡建设委和部分乡镇挪用危房改造资金、扶贫开发补助资金2970万元，用于高速公路沿线农房风貌改造和场镇风貌改造，主要是加盖民俗屋顶和屋脊、铺设琉璃瓦、墙面刷漆等形象工程。罗建极同时还有其他严重违纪违法问题，受到开除党籍处分，并被移送司法机关依法处理。

弄虚作假，欺上瞒下

做事情干工作弄虚作假、虚报浮夸，甚至隐瞒实情，应付检查、糊弄领导。处理同志关系两面讨好，不讲原则，搞两面派、做“两面人”，长此以往，必然导致公私不分、损公肥私，甚至搞权力寻租，上下其手，以权谋私。

典型案例

安徽安庆市潜山县水吼镇风光村原党总支第一书记、扶贫队长王志刚不正确履责、弄虚作假。2016年，王志刚遗失某户资料，导致该户当年无法享受产业扶贫支持。12月省第三方监测评估时，该户扶贫手册中帮扶措施和帮扶成效栏记录显示该户已经享受产业扶贫支持。王志刚责任心不强，造成贫困户未及时享受扶贫支持，为应付检查又弄虚作假，受到党内警告处分，被免去村党总支第一书记、扶贫队长职务。

不了解实情，乱拍脑袋

深居“机关大院”，不愿深入基层调查研究。需要制订政策、安排工作时，也不去了解实际情况，作出的决策往往与实际情况脱节。先拍脑袋决策，再拍胸脯保证，最后拍屁股走人，这样的“三拍”决策真的“很任性”。

典型案例

南京市原市长季建业涉嫌严重违纪违法落马后，由其主导的、投资180亿元的全城雨污分流工程成为众矢之的。一个耗资如此巨大的项目，既没开过市民听证会，也不听专家学者意见，“一言堂”说上马就上马，此事至今为当地群众所诟病。

不担当，想当“太平官”

精神萎靡、士气不振，干工作懒散松懈、拖拖拉拉，遇到问题能躲就躲、推卸责任、不敢担当，思想上固步自封、行动上停滞不前，得过且过、庸碌无为。信奉“只要不出事，宁愿不做事”，“平平稳稳当官，凑凑合合干事”，“不求过得硬，只求过得去”，对工作任务敷衍了事。

典型案例

海南省定安县水务局等7个单位和龙州派出所所长韩跃等8人在打击非法采砂工作中履职不力。2017年1月以来，该县水务局、环城委等单位和韩跃等人在打击非法采砂工作中，存在执法不严、打击不力、工作不到位等问题，致使盗采河砂的情况屡禁不止。2017年9月，县水务局、环城委、交通局、公安局交管大队定城中队、定城派出所、仙沟派出所和龙州派出所等7个单位被通报批评，多名相关人被问责。

爱摆谱，迷恋特权 颐指气使，高高在上，总爱显摆自己与众不同，“当官做老爷”，摆“领导开小灶，群众大食堂”的谱，习惯于“吆来喝去、前呼后拥”的派头，享受独断专行、刚愎自用的“官派”。

典型案例

新表现主义 篇3

而这些特征的出现正是70年代后期在文学，艺术界“后现代主义”思潮流行的结果。由于20世纪后半叶，二战、经济大发展、信息技术革命、冷战等一系列事件不停地冲击着人类生活，艺术家也直接面对了“人类生存危机”的问题。在这种社会文化背景下，“现代主义”的种种弊端也就显露出来：无穷尽的形式探索走向极端而与生活断裂；“纯艺术”的独尊逐渐丧失社会亲和力；艺术的自我中心性质所产生的高高在上的“高雅艺术”与大众的文化消费脱节。这时只重视形式美的艺术便显得有些力道不足、麻木、与时代失去关联性。

表现主义绘画一开始便有着很强的革命性，蒙克，梵高，诺尔德，柯柯施卡等表现主义前辈作品中无不酣畅淋漓地、勇敢地直接表现自己的情感和认知。但是来到现在的后工业化时代，信息膨胀，交通方便，地区间文化经济交流密切，艺术家很难固守一种宗教情怀，或是人文主义向往或是完美的理想主义追求。于是“新表现主义”在这几个背景条件下将一种新的绘画呈现给我们，他们的绘画既继承了表现主义的奔放，直接，批判性，德意志民族的强力感（以德国新表现主义为例）也呈现出在当今时代才有的后现代性：民族意识、地域性、复归传统、多样化、折衷性、非理性、暂时性、不确定性、怀疑性、开放性、游戏性。以下我们就对“新表现主义”在后现代语境下的几种特征作以阐述。

一、非理性的思辨

在德国“新表现主义”的几位领军人中，巴塞利兹（GeorgBaselitz）和A.R.彭克，都是从东德移居到西德的艺术家。人为的强制割裂的意识形态，使艺术家站在战争造成的废墟上去思考国家、民族、个人的存在问题。

对美国“抽象表现主义”文化输出的抵制，对战争的反思，对德意志民族精神的再探求，再加上表现主义的传统，让德国战后的艺术重新走向了形象，只不过在这些形象里包含了大量内容，无论是画面内容还是绘画的语言。德国艺评家克劳斯·霍内夫（KlauaHonnef）说：“假如不考虑巴塞利兹的真正意图，那么他的作品却是促进了向具象绘画的回归。而且，他越是为人们所接受，就越能动摇抽象艺术的基础———在此之前还没有人敢向抽象艺术的宗旨提出过挑战。”这些前卫艺术家证明了具象艺术也能表达抽象艺术的内涵，而不是仅仅限于“静穆的伟大，高贵的单纯”那样的古典主义情感或现实主义、浪漫主义的情感。同样可以表达艺术家的直觉、存在、幻觉等非理性感情。

巴塞利兹在20世纪60年代中期开始将他画面上具体的东西分解成碎片，使得物体居于抽象的形式之间，这种风格一直延续到1969年，他开始将绘画中的人物、风景和静物形象倒立的“颠倒”是在画布上直接画颠倒的形象，而不是画好了再倒过来放置（《倒立的树木》，1969年）。巴塞利兹通过“倒”表现其独特的想法和机智。这种风格的绘画的意义在于，它们接近现实，但作为绘画是抽象的，由此图画便重新独立，图画的内容也重新独立图像与观众的视觉经历，联想回忆结合起来，图像的内容也被扩大。

A.R.彭克的艺术语言是具有冲击力和视觉感染力的“棍状人物”，这种语言让观众想起史前文明、洞窟壁画，同时也与字母碎片和各种时期的版画因素有联系。彭克利用他这种独特绘画语言创作出的画面包含着巨大的信息量，有他的哲学认识、对传统的理解和批判。他简单、原始的“棍状人物”让画面传递的内容更真实，更有预言感，也更神秘。彭克想用他的艺术给处在混乱不堪的世界上的人们指明方向，他说：“艺术回到实用目的上来，艺术是为谋求生存在斗争中的锻炼。”

二、与传统的暧昧

在意大利超前卫主义艺术家中，库基（EnzoCucchi）和基亚（SandroChia）的作品，尤其体现出与意大利艺术史上的大师作品的联系，但这种联系并不是直接的继承和剪切，而是一种精神上的连接。

基亚热情地游弋于意大利历史上的大师的作品中，他在借鉴传统的时候也在改变传统，他的作品都存在于独特时空中，用神秘浪漫的色彩和文艺复兴时期矫饰的风格表现独特的戏剧性场景（《激情》《坐在桌边的男人》）。而库基从意大利的历史和文化中反思过去，从传奇中获得灵感，他的作品场面宏大、色彩浓烈，散发出无法控制的激情。

三、片刻的记忆与怀疑

安塞姆·基弗（AnseimKiefer）面对他的画曾经很平静地说过：“我不是怀旧，我是要记得。”基弗的绘画始终立足于二战后德国的废墟、残垣和旷野上，面对日耳曼民族曾经的荣耀和失败，他始终在思考战争究竟给人们带来了什么，他那悲壮的画面充满了各种厚重的材料———泥巴、沥青、木头、秸秆等等，呈献给观众史诗般浪漫的情怀。他认为文字能够引起人们的情绪和隐藏的情感，于是常常在画面上写上一些句子、诗歌或词语，以唤醒人们的记忆。

表现主义以其独特的绘画语言和批判性传统，在20世纪中后期这个文化思想大变革的时代展现了它强大的题材包容性。当后现代主义思潮袭来，艺术家很容易地用表现主义的语言来驾驭他们头脑中丰富的内容和观念。于是，“新表现主义”绘画用极其庞大的信息量夹杂着艺术家们的认知、观念，呈现在我们面前。

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新表现主义绘画的情感世界感言 篇4

当今, 商业问题泛滥, 信息技术爆炸, 人的价值观失重, 精神失衡, 人的尊严受到强大的挑战, 同时, 文化面临经济的重压, 商业的侵入, 使人的精神产生危机, 人的思想及行为出现躁动和迷茫。那么, 新表现主义在这种时期就担负着人的理想与精神信仰, 追求人的崇高价值与人文精神, 以追求人本身的自由解放为宗旨。新表现主义艺术重视艺术家的心理本能的情绪喧泄, 对现实社会的弊端的艺术批判, 强调人的价值与需求, 以象征或隐喻性的主观变形和重新组合构成, 建构震撼心灵的艺术世界;强调艺术家主体情感的抒发;强调直觉、灵感、顿悟、想象等主观心理因素为创造的重要地位。强化表现审美对象个性的神态、情态, 以变形、夸张的构成, 形成强烈的张力, 以达到极限的表达画家的灵魂深处的情绪、感受、心态。达到表现主体的情感化, 文化观念和价值追求。情感是一种纯自然的精神观, 是艺术家审美情感对事物的主观反映, 是自我表现和自我照应的结果;情感以心灵冲动为源泉, 重视形式语言, 重视激情而充满活力;重视文化内涵及冲击力。

90年代中国新表现主义, 不仅吸收了西方哲学思想和艺术精神, 而且更注重中国本土文化, 传统哲学与艺术观念的走向, 形成了中国独有的新再现主义特征。在吸收西方表现主义绘画方面, 首先是法国早期表现主义、德国表现主义, 美国的抽象表现主义, 德国新表现主义为核心。在哲学美学思想上吸取了叔本华、尼采的哲学思想的哲学、弗洛伊德的精神分析的无意识论 (潜意识) 。西方的这些流派和非理性哲学思想对中国新表现主义艺术有着极大的影响。而使新表现主义艺术的兴起和发展, 理论的内因是中国传统的文化及哲学思想。由以庄禅哲学思想而突出, 主张“从性而游”认为人生的痛苦解脱, 只能求于自己的灵魂和内心解决, 是一较高的精神理念。追求“情景交融”, “自性本自清净”的思想境界, 心的“顿悟”与艺术审美活动是相通的。中国传统的哲学理论不仅为中国历代各画派, 提供了理论依据, 而且为中国现代的各流派, 特别是中国的新表现主义绘画理论提供了理论依据, 并更适合于根植于这肥沃的土壤里。不仅影响了中国历朝历代的艺术家, 而且也影响了当今一大批学者和艺术家。在这种中西文化哲学的影响下, 新表现主义美术产生了许多著名的画家, 例如:北京的尚扬、东北的赵大钧、贾涤非、周卫等, 中原的段正渠, 西南的毛旭辉等。

情感化充分体现在新表现主义绘画艺术家的作品中, 如:尚扬的作品《黄土高原》系列, 以浑厚的艺术语言和变形, 表达了对中国文化渊源的追问。将西方文化和深厚的中国文化底蕴, 较完美的结合。《94大风景》以地质横断面的地质结构, 表明了对现代科技和历史文化的关注。地壳运动, 岩浆喷射出符号:小汽车、茶壶、飞机、钟表, 这些商品日益侵蚀到各个领域, 商业社会改变了人们的精神和价值追求。《诊断》系列以现代科技把人变成无性别的符号, 表明了科技对人的巨大的异化作用。对中国人当今的生存状态和文化走向深深的关注。他对生命很执着的追求。《状态》系列、《诊断》系列, 《大风景》系列, 都显示了这一观念。他以深厚的本土文化根基, 感悟到了人性与自然的配合。他从艺术的真诚, 自在净化的艺术表现, 通过画面上的张力和黑白灰高雅的色调, 以激情和诗一般的心绪, 以符号语言来展现内心和压抑及悲怆。以敏锐的直觉领悟和心灵的感悟, 即有理性思维, 又充满了激情和冲动, 建立了精典的现代艺术的精神。

挑战命运, 释放个性的画家要数东北的贾涤非了。他的大写意用笔, 狂放挥洒。理性在情感的渲泄状态下淹没了。作品《收获季节》以强烈的色彩对比和狂放用笔, 把一种肥硕充满张力的女人体置放于葡萄圆中的情态, 也证实和体验到他的思想和欲望。《有自行车座的母与子》以阳性空间回到现实生活的情景, 人性的情感有某种转移, 给观赏者很多想象的空间, 视觉上的强刺激, 体现了画家本能的自动发生发展, 也充分体现了禅宗哲学和弗洛伊德潜意识论。《尴尬图——弯道示意》使人联想到以京剧这种程序化的艺术形象, 表现了画家内心的压仰和反叛, 隐喻的手法, 暗示人类的尴尬, 现代人灵魂的尴尬。轻松自如的笔触, 充满激情联想、形与色无不流露出人文精神的大写意。

我们在赵大钧的作品中, 无不感受到他的真诚。他感悟到生命与自然的美妙, 从悲伤和慰藉中净化了灵魂, 他晚年醉心于音乐, 音乐的美感使他青春永驻, 从他的作品中我们感情到音乐的节奏性的美和旋律结构的展开, 色彩的情感紧奏而浪漫, 《我和小春》这样富于情感性的作品, 展现了一种平静中的满足, 又体现出生命中不可抗拒的青春的活力, 生命中崇高的理想离不开灵魂的期望和冲击。他的近期作品《一棵树》唤起了他的音乐情绪, 这是本原性的表现艺术。那么赵大钧他这种音乐的情感中, 感受到了音乐的哲理, 音乐与绘画融汇在一起, 净化了思想。他把音乐的梦幻通过绘画更于完美, 他的作品和灵魂饱受着痛苦和欢乐, 在欢乐中真诚的渴望着生命价值的展现。

段正渠以重低音符的分量把作品展现在你眼前, 特点厚重的黑色, 粗大的轮廓, 情感以象征性的发泄表现, 他把握着生命永恒的冲突。他对中原这片黄土深深地热爱, 对生长在黄土地的人们的喜怒哀乐深深地关注。《东方红》、《走西口》、《山歌》、《夏口黄河》, 暗示着民族的昌盛、兴旺、发达。他从西方的表现主义绘画中吸取了营养, 然后, 一头扎进黄土地里与黄土地的儿女们去实现民族的理想和愿望。

而马路也是一位天才画家, 他把东方艺术精神, 把现实世界和灵魂空间重合, 承受着外来文化的冲击, 受着德国新表现主义的影响, 受着意志的左右, 以东方文化精神来拯救自我。例如:《闹中取静》的梦境, 灵魂的净化。《天斗》对神灵的对白, 宗教的神圣, 灵魂同存于天地。《龟》系列, 感情制约了理性, 是对东方文化深深的思考。

对以上的几位著名画家在文化上、情感上的分析, 证明了中国表理主义艺术由于重情感化, 重西方文化吸取和对本土文化的宏扬, 理性的东西居于很次要的地位, 宏扬情感精神, 展示了新的精神结构。形形色色的艺术符号经过画家的精心安排组合, 形成解释现实与想象、虚构、灵感的形式和内涵, 产生了情感的思维逻辑, 理性的精神被情感的冲击而淹没。他们的作品都形成特有的奔放的艺术效果, 具有很强的感召力。以激情为动力, 任意挥洒艺术家的审美情绪, 使情感、趣味、立意发挥到极限;以非逻辑非理性的思维及情感把事物对象人情化和移情化。可以说情感是艺术现象最深层最内在的本质, 是艺术家潜在的内心需求和欲望。强调了审美主体的情感冲动, 也扣住了艺术的特质和核心。他们都体现了中国新表现主义的本质。即:人本性, 自由情感化的特征。重视精神信仰和人本能的价值, 对现实的超越和对文化的批判, 解放人本身。艺术家充分发挥了潜意识、直觉、灵感的心理因素。以独特的审美情趣和激情, 自我表现和发泄, 是中国新表现主义绘画重视对传统文化的吸取与发展的一大贡献。

任何艺术形式和内容都不可能绝对的完美, 总有许多的不足。而中国新表现主义绘画也是如此。

1.由于强调极端的自由情感化, 理性和逻辑淡化了。

2.淡化了造型的写实性, 观赏者对作品不易理解, 而陷入一种误读和费解的心态。

3.使艺术品脱离了大众欣赏, 从而形成“象牙塔”。也正因为这样才形成一种表现主义, 那么, 怎样去完善?怎样去发展?还有待于更多的艺术家们去付出艰苦的努力, 以使中国新表现主义绘画更加完善和成熟。

参考文献

[1].《情感的栖居地·新表现艺术》黄丹麾胡戎著

[2].《庄子与现代主义》张石著

[3].《贾涤非》画集

[4].《尚扬》画集

[5].《叔本华人生哲学》叔本华著?李成铭译

[6].《尼釆生存哲学》尼釆著?杨恒达泽

新表现主义 篇5

据新华社北京12月11日电近日，总书记就查摆和纠正形式主义、官僚主义问题作出重要指示，强调“纠正‘四风’不能止步，作风建设永远在路上”，再次向全党释放强烈信号——坚定不移全面从严治党，驰而不息改进作风。近日，新华社记者就落实总书记重要指示精神，进一步推进作风建设，采访了中央纪委有关负责同志。“四风”问题新表现新动向

会议层层重复开，检查评比走马灯，干部疲于应付，没时间抓落实

问：经过五年整治，“四风”问题中，享乐主义、奢靡之风基本刹住，形式主义、官僚主义一定程度上仍然存在，目前“四风”问题还有哪些新表现新动向？

答：奢靡享乐歪风在高压之下出现一些新动向新表现，其中比较突出的就是改头换面、潜入地下的隐形变异。

享乐主义和奢靡之风新动向新表现 关键词：公款吃喝

比如：违规公款吃喝转入内部食堂、培训中心、农家乐等隐蔽场所，或接受私营企业在高档小区内安排的“一桌餐”；有的在费用报销上做手脚，将大额消费拆分成多个小额发票报销，或长期在饭店挂账，待“风头”过后一起结账。关键词：公款旅游

公款旅游打着单位集体活动、职工疗养休养等“幌子”，公务出国扎堆热点国家，借公务之机游山玩水，变更行程绕道绕远，或由下属单位、相关利益单位、管理服务对象支付旅游费用。

关键词：收送礼品、礼金

收送礼品、礼金避开敏感时间节点搞“错峰送礼”，还通过电子礼品卡、电子红包、快递等隐蔽方式进行。关键词：违规使用公车

通过违规借用下属单位或企业车辆等方式使用公务用车，甚至变“公车私用”为“私车公养”。关键词：婚丧喜庆事宜

婚丧喜庆事宜化整为零分批操办、异地操办、变换身份操办，或只收礼金不办酒席。形式主义和官僚主义10种表现 同时，形式主义、官僚主义在一定程度上仍然存在，在一些地方和单位问题还比较突出，主要有10种表现： 一是在贯彻落实方面

有的领导干部对贯彻落实中央重大决策部署表态多调门高，但行动少落实差，虚多实少，仅仅满足于“轮流圈阅”“层层转发”“安排部署”，个别领导干部说一套做一套，我行我素。二是在调查研究方面

有的单位搞形式、走过场，像打造旅游线路一样打造“经典调研线路”，无论什么调研主题，去的是同一条路线、访的是同一批对象、听的是同一套说辞，搞“大伙演、领导看”的走秀式调研。

三是在服务群众方面

有的单位表面上推进服务型政府建设，“门好进、脸好看”，但还是“事难办”，将过去的“管卡压”变成了现在的“推绕拖”；有的政务服务热线电话长期无人接听；有的政府网站更新的内容主要是领导活动，政务公开、便民服务等栏目几乎成为僵尸栏目。

四是在项目建设方面

一些地方热衷于打造领导“可视范围”内的项目工程，而不考虑客观实际，“不怕群众不满意，就怕领导不注意”“奖状一屋子，工作还是老样子”。五是在召开会议方面

一些地方无论什么会议都要层层重复开，一个接一个，检查评比走马灯，导致干部疲于应付，没有时间抓落实。六是在改进文风方面

有的地方写文件、制文件机械照搬照抄，出台制度规定“依葫芦画瓢”，内容不是来自调查研究，而是源自抄袭拼凑。七是在责任担当方面 有的领导干部“只求不出事，宁愿不做事”，凡事都要上级拍板，避免自己担责，甚至层层往上报、层层不表态。八是在工作实效方面

有的地方对工作不重实效重包装，把精力都放在“材料美化”上，一项工作刚开始就急于总结成绩、宣传典型，搞“材料出政绩”。

九是在履行职责方面

有的部门热衷于与下属单位签订“责任状”，将责任下移，试图让下级的“责任状”成为自己的“免责单”。十是在对待问题方面

有的党员干部对身边不良风气和违规问题态度漠然，事不关己、高高挂起，知情不报、听之任之，甚至在组织向其了解情况时仍不说真话。

这些问题，正如总书记所指出的，“看似新表现，实则老问题”，必须要下大力气加以整治。“四风”问题整改向哪些方面发力？

聚焦10个方面形式主义、官僚主义具体表现，特别是表态多调门高、行动少落实差等突出问题

问：总书记提出要“抓住主要矛盾”，特别要针对表态多调门高、行动少落实差等突出问题，应怎样加强整改？要向哪些方面、哪些领域聚焦发力？ 答：必须把总书记指出的表态多调门高、行动少落实差等突出问题作为治理重点，综合施策，以重点问题的突破带动整体工作推进。

一是强化理想信念教育。把中央八项规定和新修订的实施细则精神作为即将开展的“不忘初心、牢记使命”主题教育中的重要内容，引导党员干部通过进一步树立“四个意识”，增强“四个自信”。

二是强化主体责任落实。各级主要负责同志要身先士卒，以身作则，发挥党组织牵头抓总作用，认真查摆本地区本部门本单位存在的形式主义、官僚主义主要表现、突出问题和成因。

三是从具体问题抓起。要聚焦总书记在重要指示中指出的10个方面形式主义、官僚主义具体表现，特别是表态多调门高、行动少落实差等突出问题，以此为突破口和切入点。当前重点是要聚焦贯彻落实党的十九大精神和党中央重大决策部署，打好防范化解重大风险、精准脱贫、污染防治的攻坚战，保障和改善民生水平等方面工作中存在的形式主义、官僚主义问题，着力整治、抓出成效。

新办公主义 篇6

因为一份工作，我们在这个繁忙都市占据一个位置。办公空间是承载我们每天一半生活内容的地方。从固定到移动、从都市标准间到追求天然、从功能性到文化诉求，在新的工作方式和企业文化之下，诞生了一批新新特色办公室。

办公也需要新创意—不只是装修出让人心情愉悦的漂亮空间，还有无线办公、新节约主义、人性化、弹性工作等值得借鉴的方式。

英特尔→奥美→Sun→思科→易为→APC→蓝汛→爱德曼→利盟→微软

英特尔

无线办公室

这是一间高科技公司的高科技办公室。英特尔推广迅驰移动技术，当然首先在自己的办公室里实现了无线办公。英特尔的办公室拥有跟英特尔商标一样的蓝色。员工们在这些高高隔开的格子间中工作。

每来到一名英特尔员工的办公桌前谈起办公室的事情，他们的第一反应就是“我这儿太乱了”。但不得不承认，他们很享受这种状态，这也算是英特尔中国公司的一种文化了。由于格子间的挡板相对较高，并且是每人单独使用一个格子，所以每位员工一坐下来就完全是在自己的一个小空间里。于是在每个不同的格子里面可以看到各种各样的摆设，甚至有些夸张，例如满墙的照片。再加上无线办公，人在这个格子里面就是完全自由的。（彭祯艺）

奥美

天马行空的创意

正午的阳光从落地窗直射进来，照得奥美的大红色明晃晃的；窗外面，紧邻着一座座灰色的四合院，看起来安静而又温暖，这就是奥美进京12年后迁入的“新家”。以360度营销而闻名业界的奥美，占据着大厦四个整层的空间，所以它的办公区域同样环绕东南西北、形成了360度的全周。作为一家全方位营销公司，奥美最不缺乏的就是创意，来访者从走出九层电梯门那一刻就可以深刻感受到了。大红沙发、水晶吊灯、高脚阴阳椅、落地窗、静悄悄的流水和放着黑白默片的投影墙，这些元素都陪在奥美创始人David Ogilvy肖像旁边，形成了“外人”面对奥美的第一印象—那大多是惊艳。

紧挨着前台的则是一个叫做“大卫营”的会议室。这样的命名方式延伸至整个办公区域，包括中南海、上院、下院、内阁、外交部、N.A.S.A都是奥美人自己选出的名字。培训教室一分为二，取名天坛与地坛，代表培训以谈天论地为最高境界。这些名字像墙上装饰的磬与忠字门一样，体现着来自西方的奥美在北京营造的东方氛围，在此工作的外国员工也摆上一对红木椅子、挂起京剧脸谱作为自己格子间的装饰。此外，每一楼层还间隔出一块相对独立的空间，作为专供烟民集体吐纳的瘾君室。

奥美的办公室还是一个粗犷与细致的杂糅体。顶上是裸露的管线，运用了最少的墙壁粉饰和吊顶，极尽粗犷之能事。而在房间与房间之间，则采用了落地玻璃和镜子，透明和反射之间造就了空间的真实与虚幻。而办公室的下沿则采用了陷入地板的脚灯，让房间看起来如盒子一般在空间浮动，奥美员工会戏称它们为太空舱。(宋妍 陈琼)

Sun

卡片上的办公室

圣诞节临近，Sun公司神秘的服务器房也交由笑眯眯的圣诞老人Santa Claus把守。这里的服务器每天担负着公司大部分的计算任务，所以在每个员工的办公桌上，只见得到一台小巧的SunRay瘦客户端。在没有PC的办公室里，人们手拿一张JAVA卡即可实现灵活办公，从一台办公桌移动到另一台办公桌，只需将JAVA卡插入SunRay客户端中，电脑桌面上的界面就是你个人专属的。JAVA卡插到任何一台SunRay上，都会回到你个人的专属界面上。

这张JAVA卡也是进门卡，让员工在办公室的不同区域之间通行无阻，同时，门上的告示却时刻提醒着员工随手锁门、莫让生人跟进。可以想见，这家技术公司对外来人员来说还是颇为森严的。（宋妍）

APC

改建LOFT

APC所在的恒通广厦位于北京东北角大山子一带。现在广厦也成了单词Loft（仓库）一个似乎堂皇的意译，概括说来就是利用类似厂房的大型不分层建筑，改建作为办公或居住场所的建筑风格。这些原本为容纳机器所建造的厂房有着自身鲜明的特色，即顶棚高、窗户大、横梁和立柱支撑起整个开阔的空间，保留着大工业时期的痕迹。原始的厂房和厂区风格粗犷，但经过改造后，楼群的外墙和窗户看起来崭新明亮，而且园区内道路平坦、绿树成茵。APC公司外，美国ABB和瑞士雀巢等公司也占据了几座独栋小楼。西门子、爱立信、松下等跨国集团早已在此地驻扎多年。与这些大公司做邻居的，就是蜚声海内外的798艺术区，有大批艺术家自发聚集的著名地段。(宋妍)

蓝讯

引入自然

一走出电梯门，眼前的景象让人怀疑真的到了一家IT公司吗？在电梯口到公司大门的这段距离，黑色大石块铺成的地板两侧是两个铺满了白色鹅卵石的小池子，一个池子里放着一大一小两块石头，另外一个池子里居然是一个小喷泉。

不过，来访者将要看到的不是一个古老园林的翻版。正前方迎面而来的是一个环绕了90度的超大玻璃墙，后面是现代化的logo墙和前台。公司的大门也会让人逗留少许，因为这个“玻璃门+木制门扣”创意着实有些诡异，木质门扣上雕着蟾蜍和麒麟，嵌在透明的玻璃门上。公司里的七个办公室分别用红橙黄绿青蓝紫来命名。

这个办公室中引入了非常多的自然元素，尽管它在写字楼的六层而无法享受一个花园，尽管它用黑、红、黄三种主色调的现代搭配，但是花花草草随处可见。公司的休息间是一个地道的酒吧，午后充足的阳光照进来，红色的吧台、红色的沙发，足以撩起人的激情。简约的红色沙发旁边，放着四个似乎有些“不伦不类”的大缸子。大缸子里面漂浮着的几片睡莲叶暗示着，它们将在属于它们的季节成为公司的焦点。休息室的另一头也有一个旧旧的大水缸，里面游动着几条小鱼。(彭祯艺)

爱德曼

“最中国的”办公室

爱德曼公关的中国执行总裁Martin Alintuck是个美国人，不过他的一大嗜好就是购买、收藏关于中国的写实主义摄影作品。Martin把这种个人风格也引入了公司的办公室。墙上悬挂的每幅照片都有一个中国故事：例如《老朋友在上海》—在中国除了年轻人，很少看见人们互相热烈的拥抱，所以这是一张不寻常的照片；《小孩子》—中国小孩子在学校里一般很严肃，而这张照片上的孩子非常调皮；《晨练老人》；以及街头的《自行车流》—茫茫的车海中，只有一个人逆流而行，可以鼓励员工更有创意地工作。

你希望员工在工作时是什么状态？

每天，我们都在办公室里度过很长的时间，工作和会见客户。所以我希望大家能快乐地工作，这样工作效率也会更高。并且每个人也感觉到自己是这个大家庭中的一员。

你通过营造什么样的办公环境来让员工快乐地工作？

当我刚来北京的时候，办公室里见不到一点中国特色，除了中国员工的面孔。我决定改变这种状况。

首先，我们要庆祝中国的节日；其次，我们要“颂扬”中国的人民。在爱德曼，墙上的照片都是中国人的形象，到处洋溢着中国精神。这些照片都来自一位上海的著名摄影家王钢锋，我十分喜欢他的作品。我也喜欢中国红，所以在前台采用了这种颜色，并用黑色加以配合，以造成强烈的色彩反差。我们还希望在办公室中引入其它非常中国式的事物，比如我们引以为豪的茶室和用作装饰的竹子。总之，我们希望营造一个良好的办公环境，以便让这里的员工可以高效优质地完成自己的工作。

爱德曼的理念是“Living in Color”，办公室里也是这样吗？

也许那面完全涂成红色的墙最能体现这个观点（笑）。Living in color是一种观念，我对它的理解是，我们不能只埋头于工作，而不理会朋友、同事，也不去看一眼街上的行人；相反，我们应该关注发生在这个世界和自己周围的事情。(宋妍)

利盟

把技术用于装饰

利盟公司认为办公室首先应该是舒适的，要有自然的采光和流通的空气，“没有落地窗的办公室我们不要。”

为了营造一种轻松的办公氛围，利盟的办公区域采用了黑、白、灰以及其它颜色的色块加以调配。在色彩的跳跃和转换之中，人们的神经和眼睛都得到了放松。

其次，利盟认为在每个地区运转的分支机构都应成为本地化的公司。利盟打印与中国文化的联袂表演在大门口便开始了。在这面墙上，“LEXMARK”和中国传统的雕花镂空隔板聚在了一起，一横一竖，一凸一凹，组合出趣味。这块隔板是员工从北京潘家园市场淘回来的旧货，尺寸大小刚好合适。

在利盟公司，还可以见到利盟打印技术和中国传统文化的美妙结合。打印在卫生纸上的清明上河图和蜿蜒壮观的书法长廊都是引以骄傲的“馆藏”。（宋妍 唐潇霖）

微软

IT改变工作方式

微软的大气从一进门就显露出来了。在这个前台大厅里，绝大部分的空间留给了等待者。微软提供给等待者的，除了沙发，最重要的是IT。

在两个泛着黄光的磨砂玻璃台上，分别放着一台笔记本电脑。由于使用无线网络，没有多余的连接线，玻璃台看起来还是相当美观。任何来访者都可以在此访问互联网，这样一来，这家公司除了把微软的价值观搬到了前台大厅里的一整面墙上，也把“IT改变人类生活”的话题放置到了休息区中。当然，你也可以使用自己的笔记本电脑，坐在旁边的长皮椅上，无线网络立即就可以供应信息了。

新表现主义 篇7

关于永恒主义的起源可追溯到古希腊时期,永恒主义顾名思义,强调“永恒”,反映的是一种精神需求。随着资本主义社会的发展,永恒主义的理论思想不能适应资本主义发展,于是,进步主义开始出现并且长期占主导地位。20世纪50年代随着第二次世界大战的开展,国际政治复杂多变、经济形势变幻莫测以及进步主义自身存在的弱点,进步主义思想的力量日渐衰微。

任何一种教育思潮的出现不是偶然的,1929年西方资产阶级国家爆发了经济危机,使各国的政治混乱,国家动荡不安,经济萧条。人们开始怀念科学技术不发达,但社会风气良好的年代。永恒主义20世纪30年代自美国兴起并波及西欧各国,一直延续到二战至50年代。

二、永恒主义的衰落:永恒主义遭到批判

永恒主义因其强烈的复古倾向以及自身的保守性颇受争议,永恒主义60、70年代受到激进主义和非理性主义的打压开始走下坡路。永恒主义在经历过繁荣时期过后,自身缺点显露,具体包括以下几个方面:

复古倾向:一方面,“名著”观其不尽合理的一面同样不容忽视,永恒主义者主张用古希腊标准来处理现代社会的所有问题,很显然具有绝对性;另一方面,永恒主义重理论轻实践的课程体系是值得怀疑的。永恒主义主张用复古的绝对标准解决现代社会中的教育问题是行不通的。

提倡永恒:永恒主义坚持所谓的永恒简言之是课程是一成不变的,根据永恒主义提倡的课程,那么学校所培养的人是读死书的人,并非发展综合素质,将把时钟拨回到科举制度的年代。忽视了知识是不断变化、发展的,显然,这种观点主观性强烈。

忽视实用:一方面,永恒主义另一大弊端忽视实用工具,过于强调理论,忽视了现代科学技术;另一方面,永恒主义的教育更适合在培养少数精英的教育,而现代社会使每个人有接受教育的机会,教育更多的是面向广大人民。对大多数人来说,生存问题作为一切事物活动的前提和基础。

三、永恒主义的复兴对当今社会的启示

永恒主义在新的时代背景下,要赋予时代的特征,形成所谓的新的永恒主义,所谓新永恒主义就是克服永恒主义存在的弊端,在前人的高度的基础上融合其他的学派的积极要素,赋予新的气象、新的生命,为永恒主义注入新的时代特色,与现代社会的发展趋于一致。

(一)将“名著”的价值与现代科学相结合,弘扬时代精神

“名著”在永恒主义占据核心地位,现如今我们一味地追求经济价值,现实利益,往往忽视了人类历史长河中遗留下来的精神支柱—“名著”。永恒主义强调名著的价值,那么,怎么样将经典著作与科学结合,为现代化的教育服务?每个时期的教育任务和教育目的都是为每个阶段的社会服务,这种教育的本质没有改变,教育的目的不仅仅为了掌握某项生活的技能,更好指导人们的实践活动,重塑人格魅力,培养一个对社会有益的人,而且与时代接轨,从精神层面来发展人的理性和智慧,培养科学技术人才和人文素养兼顾的人才。在不同的时代背景下与特定的时代背景结合,弘扬时代精神。

(二)用人文素质教育发展人的理性,树立正确的三观

当代社会一切以价值作为衡量的标准,受各种利益的诱惑,越来越多的人迷失了自己,价值观严重扭曲,永恒主义的代表人物赫钦斯把大学教育分为两个层次,其中最重要的一个层次是人文素质教育。人文素质教育对提高人文素质,树立正确的价值观提供精神指导,在人文素养的指导下人性得到充分的发展,把培养学生的理智能力放在课程的中心地位,发展人性教育,实现精神充裕。

(三)将发展个性与共性相统一,追求道德升华

在我们现在的社会面临着这么一种情况,空暇时间的增多,导致了道德衰退。公民的品行决定事情的结果,柏拉图强调道德的作用,强调个人与国家的统一。一些哲学家和教育学家对这种工具性主义反思,批判了进步主义所谓的“直接需求论”,不是只为适应现在的生活。经过这种反思后,部分学者开始对人性进行解读,对道德进行反思,经过这种反思认识升华道德的必要性,因此,进行道德品行的陶冶是必要的。

站在前人的巨石重新解读永恒主义给予现代社会的教育理念,在永恒主义思想中汲取优秀文化与现代科技紧密结合,把事物的绝对性和相对性相统筹,将实用主义中的进步思潮与发展理性相结合,在促进社会、教育发展提倡将道德作为标准。更为重要的是在新的时代背景下赋予永恒主义新的生命,将与时代性的东西相结合,与现代生活结合,教育与生活密切相关,教育来源于生活,不可把两者分离开来。将“永恒”与“发展”结合起来,正所谓“授人以鱼,不如授人以渔”,当今的社会需要永恒主义理念的支撑,为现代化的社会和教育服务。总之,将永恒主义引入到我们的现代社会,以一种新的姿态引领时代的步伐。

摘要：永恒主义它经历了由兴起到衰弱再到今天复兴的过程,现如今教育的发展需要永恒主义观念的指引和支撑,将优秀的传统文化传承发扬。永恒主义在教育内容上强调的是让学生学习古人的经典著,但是忽视了现代的科学的力量,在这种思潮的影响下不利于全面发展,因此,永恒主义的发展要赋予新的时代的特征,迎合国家发展的趋势,在新的时代下将经典著作与现代科学相结合,为教育服务。

关键词：永恒主义,人性教育,道德修养,人文素养

参考文献

[1]续润华.《永恒主义教育哲学的课程论述评》[J].《河北师范大学学报(教育科学版),2005(01):68-73.

新果蔬主义 篇8

果蔬排毒饮品在欧美早已流行,和潘石屹带回配方自我尝试不同,两位哈佛毕业生马天天和张晨玲,放弃法律和金融的高收入工作,回国创业成立维果清(VCLEANSE)品牌,做起了排毒蔬果汁生意。食品安全隐患、环境污染、工作压力增大等因素,使得排毒蔬果汁所倡导的健康、营养、排毒等理念,颇受上班族的青睐。

借助于混合蔬果汁具有良好的排毒作用的宣传,生产鲜榨蔬果汁成为欧美等国饮料市场中的巨大产业,Blue Print、Suja、Organice Avenue、Ge⁃nie、Punch等都是国际上知名的蔬果汁品牌。

北京的鲜榨蔬果汁供应商——Früt Actually,将美国蔬果汁品牌Blue⁃Print的排毒理念带到北京。2014 年,Juice Up、Hey Juice等数十家品牌也推出了自己的排毒蔬果汁产品,一时间,排毒蔬果汁成了创业企业纷纷争抢的市场。“在食品安全受质疑、外部环境污染及白领工作方式不健康等因素下,健康、纤体已然成为消费者的第一需求;另一方面,国内经济发展迅速,消费群体消费水平有所提升,也为清体排毒蔬果汁奠定了良好消费基础。”中投顾问食品行业研究员梁铭宣说。

各品牌均强调提供的高品质果蔬品种来源健康新鲜,这类产品采取国际领先的冷榨液压技术工艺,也是促成其高成本原因之一。国内普通果汁店中一般采用离心式榨汁机,其工作原理主要依靠高速旋转打榨果汁,但这一模式的弊端是生产过程中产生大量热量,使暴露在空气中的果汁迅速氧化,营养成分也随之流失。“低速冷榨液压技术榨取过程几乎不与空气接触,低速减少热量产生。”Früt Actually总经理秦武胜说,这亦是国外顶级品牌的橄榄油所采用的生产方式。采用冷榨液压技术,排毒蔬果汁可在冷藏环境中保存3 天之久。据维果清联合创始人张晨玲透露,目前维果清冷压系列的果汁都是在0℃ ~ 4℃的冷库中,使用进口的全不锈钢冷榨液压机,“这将比普通果汁多保存50%至100%的营养”。

在营养医师看来,果蔬排毒的原理就是增加膳食纤维、促进人体自我净化,是辅助手段。“以美国为代表的国外排毒方案所选用的蔬果普遍寒凉,久服导致湿气偏重。此外,其排毒方案每天仅果汁部分就要摄入液体量3 公升以上,超过成人单日对饮用水的标准摄入量。这些都不适用东方人群的养生习惯。”秦武胜表示。因此,即使与加州的营养咨询公司合作开发配方,Früt Actually依然会征求国内中医和营养师的意见,制定配方。例如,选用温热与寒凉果蔬搭配,规划每天摄入蔬果汁水量,以符合东方人体所需水平。在维果清的官网上,有多达8种套餐、超过20种不同的口味供消费者选择。研发团队中的中医们,还根据金木水火土五行来定义最初的红、绿、黄、白、黑五色蔬果汁。

吃最纯粹、最贴近土地的食物是维果清最原始的理念,维果清两位联合创始人马天天和张晨玲亦从中发现商机全程低温配送也是果蔬汁生意重要的环节。维果清与快递公司合作,通过冰袋加恒温包装袋对产品进行双重控温,稍远的地方则选择用厚的泡沫箱和冰袋来包装果汁。“我们的果汁当天傍晚榨出,次日中午前送到客人手上。”张晨玲说。Juice Up亦是采用此类模式,每周星期三清晨开始制作果汁,当天下午用绿色环保保温袋装好,由专业的冷链快递人员送货上门。而Früt Actually除了与顺丰快递合作外,还采用自己配送的模式,将冷链车车内温度控制在0℃ ~ 4℃,并采用单穴保温材料对产品包装。

专业研发团队、科学配方,新颖、独特的口感,以及健康、时尚的生活理念,令排毒蔬果汁在2014年饮料市场异军突起。

首先,在排毒蔬果汁关注热度和销量持续火爆的同时,不少过于迷信“排毒减肥”效果的消费者发出质疑声,声称体重未减轻。对此,北京友谊医院营养科营养师顾中一说“:饮用蔬果汁进行减肥本身没有多大意义,果蔬汁仅可作为日常饮食的调剂和营养的补充。”

新表现主义 篇9

一、新贸易保护主义的内涵

贸易保护主义并不是新鲜事物, 早在 18世纪的法国就有了重商主义。但随着多边贸易的兴起, 各国一边喊着自由贸易公平贸易的口号, 一边却在加紧构筑起贸易保护的篱墙, 以保护本国的经济利益, 继而出现了所谓的新贸易保护主义。二战后发源于美国的新贸易保护主义, 是在以 GATT/ WTO为主导的国际多边自由贸易体制不断发展、经济全球化进程不断加快的背景下西方发达国家维持经济均势的产物, 是在贸易自由化不断加快的进程中不断改变着自身形式的贸易保护主义。格林威得 (Nigel Grimwade) 于 2000年出版的新版《国际贸易:贸易、生产和投资的新模式》中提到了新贸易保护主义的形式, 包括了进口配额, 自动出口限制、反倾销和反补贴、补贴、技术规定和标准、健康和安全标准、海关程序、公共采购政策等。

二、新贸易保护主义的特征

(一) 双重性

新贸易保护主义往往以保护人类生命、健康和保护生态环境为理由, 况且WTO也默许各成员方采取技术措施的必要性和合理性, 只以其不妨碍正常国际贸易或对其他成员方不造成歧视为底线。新贸易保护主义顺应了环境保护和人权尊重的世界发展潮流, 容易在社会公众中获得广泛的支持, 因而一方面为经济社会进步和人的全面协调发展提供了方向和动力, 为维护公平贸易提供了手段和规则, 这是它合理的一面;另一方面, 新贸易保护主义又往往以保护消费者、劳工和环境为名, 行贸易保护之实, 从而对某些国家的产品进行有意刁难或歧视, 给推动公平贸易和自由贸易带来隐患和阻碍, 这又是它不合法和不合理的一面。

(二) 隐蔽性

传统贸易保护无论是数量限制还是价格规范, 相对较为透明, 人们比较容易掌握和应对。而新贸易保护主义则不同, 其隐蔽性极强。以绿色壁垒为例, 它的隐蔽性在于国际贸易规则上没有被禁止, 一系列国际环境公约和国内环保法规可作为其理论上的依据。乌拉圭回合谈判结果中一些与环境有关的规则, 明显带有环境保护痕迹。更为重要的是, 有关的国际贸易立法对绿色壁垒虽然没有明确赞成, 但也没有明确禁止, 从法律上给绿色贸易壁垒留下了生存的空间。因此就导致了绿色贸易壁垒的特殊性, 即大多发达国家对发展中国家单边设立, 利用世界贸易组织目前对国际贸易中的环境保护问题并未做出明确规范, 打“擦边球”, 借口保护环境, 对发展中国家实行贸易歧视。

(三) 歧视性

无论是反倾销、反补贴还是技术性贸易壁垒, 都不同程度存在着发达国家对来自发展中国家的产品歧视问题, 有时公然违背了发展中国家加入研究WTO法律文件中有关措施启动的前提条件, 严重违反WTO一贯倡导的公平贸易原则。比如中国一些轻工产品进入美国市场时, 美国常常夸大事实, 认为对其构成市场威胁, 单边采取反倾销措施。而且在多边贸易体制内部, 形成了发达国家一直控制和操纵多边贸易体制, 对多边贸易谈判规定自己的目标, 强迫发展中国家接受对其不利的条件。

(四) 复杂性

新贸易保护主义涉及的多是技术法规、标准及国内政策法规, 它比传统贸易保护主义中的关税、许可证和配额复杂得多, 涉及的商品非常广泛, 评定程序更加复杂。比如, 发达国家采用的技术性贸易壁垒措施形式多样, 每一种形式本身都经历了一个发展的过程, 并形成一个复杂的体系。以产品质量认证为例, 产品质量认证包括安全质量认证、性能质量认证、卫生环境质量认证。产品质量认证是国际上通行的用于产品质量评价、监督产品质量管理的有效手段。目前, 欧洲有 CE、ENEC标记, 北美有UL、CSA标志。这些标记、标志的认证, 既有政府立法强制的, 也有获得消费者全面认可的。产品带有安全认证标志, 即表明该产品是完全符合认证规定要求的产品。出口产品只要加贴了这种标记、标志, 就等于获得了产品安全质量信誉卡, 就容易被海关、进口商、经销商和各国的消费者接受。

(五) 争议性

新贸易保护主义这种介于合理和不合理, 隐蔽性和复杂性之间, 使不同国家和地区在外贸领域很难达成一致的标准, 容易引起争议, 并且不易进行协调, 以致成为国际贸易争端的主要内容, 于是传统商品贸易大战将被新贸易壁垒大战所取代。

三、新贸易保护主义的表现形式

当代贸易保护主义借势重新抬头, 但是, 由于贸易自由化的发展和 WTO的建立及其影响的扩大, 一些旧有的措施无法再继续推行下去, 其形式与特点发生了一些调整和变化。

(一) 绿色壁垒

《关贸总协定》在第 20条中规定:为保护人类、动植物的生命及健康, 为保存有限的天然资源, 允许对贸易进行限制。其后世界贸易组织允许各成员建立自己的卫生、安全、环境等方面的标准, 限制不符合该国标准的产品进口。一些发达国家和新兴工业化国家即以此为借口, 凭借其经济和技术上的优势制定了一系列苛刻的环保措施和高于发展中国家技术水平的环境质量标准, 以此作为市场准入条件, 对本国的市场甚至某些夕阳工业加以保护, 构筑起所谓的“绿色壁垒”。

(二) 技术壁垒

所谓技术壁垒是指一国以维护国家安全、保障人类健康、保护生态环境、保证产品质量等为由, 采取一些阻碍其他国家商品自由进入该国市场的技术性措施。主要表现为苛刻的技术标准、严格的认证制度和繁琐的检疫程序等方面。

(三) 反倾销措施和保障措施

反倾销措施是《GATT1994》第19条和《保障措施协议》所规定的用于维护国际经贸秩序、保护本国产业免受不合理侵犯和对付不公平竞争的合法有效措施, 在性质上属于一种“非同寻常的救济”。由于对是否具备发动保障措施条件的认定带有极大的主观随意性, 也由于其实施的快捷性、保护的有效性和政府干预的灵活性, 该措施近年被使用的频率迅速提高, 发达国家经常借反倾销之名, 行贸易保护之实, 使其带上浓厚的政治色彩。而今, 我国是目前受反倾销起诉最多的国家之一。

四、新贸易保护主义的发展趋势

进入21世纪, 在经历了长达近10年的经济增长之后, 全球经济开始落入低谷, 当代贸易保护主义借势重新抬头。需要强调的是, 保护并不能让相应的行业发展壮大, 相反倒使其逐步萎缩。由于局部短期利益, 人为阻碍“货畅其流”, 是违背经济规律的, 最终将于事无补。从总体上看, 新贸易保护主义不会立即消亡, 而将以一个比较平缓的势头继续发展, 全球性贸易摩擦还可能继续增大。虽然在各种因素作用下, 贸易保护主义的发展还会加剧, 但是, 它不会发展到冲垮自由贸易体制而成为国际贸易的主流。纵观国际贸易发展史, 自由贸易和保护贸易政策往往是交替使用, 此荣彼衰。今后, 贸易保护仍会有新的发展方向, 其表现形式会时有刷新, 但贸易自由化无论如何仍将占据世界贸易发展的主流。

总而言之, 在经济全球化发展的过程中, 国外贸易保护主义正在抬头, 它主要兴起于发达国家, 以高新技术的发展为载体, 以技术壁垒为核心, 体现出来的是更高级、更隐蔽、更歧视的新特征和健康、安全、环保等新内容向着多边贸易规则发展的动态趋势。

参考文献

[1]梅俊杰.“新贸易保护主义”何新之有[J].社会观察, 2004, (7) .

[2]隋鹏.新贸易保护主义的特征与我国的对策[J].山东省农业管理干部学院学报, 2007, (4) .

[3]段希.WTO之下贸易保护主义析论[J].当代经理人, 2006, (5) .

[4]左正强, 刘耀森.试论贸易自由化背景下贸易保护的新趋势和新特征[J].科技创业月刊, 2004, (12) .

[5]薜荣久.国际贸易[M].对外经济贸易大学出版社, 2006.

新具象主义绘画简述 篇10

在当代经济全球一体化的文化艺术全球化危机呼声高涨的情形下，各国都提出绘画艺术要“民族化”、“区域化”，以此来“全球化”。这就不得不迫使艺术家们在传统上找契合点，上世纪80年代后西方所谓“新绘画”发展迅速，如意大利的超前卫绘画;德国的新表现主义绘画、新野兽绘画;法国的新自由形象绘画;英国的新精神绘画;美国的新意象、新浪潮、新象征，新具象、新表现，涂鸦艺术、庞克艺术、叙事显象、图案与装饰、具象表现主义，等等。

当代新具象主义绘画同样是建立在具象主义绘画之上的，它强调画面形象的具象回归和折衷的多样化风格。具象主义绘画在抽象主义绘画尚未兴起的时代是绘画最主要的特征之一，具象主义绘画表现的作品在现实生活中具有直达性、真实性，正如现实主义绘画大师库尔贝所说：“绘画艺术只能表现对画家来说是可视的和可捉摸的对象。”“绘画实质上是一种具体的艺术，而且只能表现极真实而又存在的东西。”[1]的确，新具象主义绘画是可视的和可捉摸的一种具体而又真实的绘画艺术，同时它不等于具体、写实的具象主义绘画。

（一）新具象主义绘画的基本概念

所谓新具象主义绘画，区别于以前的任何一个具象绘画流派，同时，在文艺领域多元化格局的今天，新具象主义绘画对艺术注入了新的时代意义。新具象主义绘画是建立在具象主义绘画基础之上的一种新的绘画风格，它强调画面形象的具象回归和折衷的多样化风格，但同时它不等于具体、写实的绘画，它在语言、样式、题材、构图、材料、技巧等多方面创新，不单单只是绘画技法上的探索，这种“新”实际上是对过去而言的，从某种意义上说，这种“新”的含义是不断地发展未来绘画的想象审美空间，给人们开启一扇理想的大门，去寻求更广阔的艺术创作天地，更有鲜明特征、更具有积极代表意义，更富启迪人类灵性的东西。

（二）新具象主义绘画的基本特征

1. 形象的具象回归

新具象主义绘画的第一个基本特征是形象的具象回归。自古以来，画家就是形象的创造者。但是，在现代主义诸流派的一系列艺术实验中，绘画形象由变形到抽象直至最后在画面上消失。当然，即使是在现代艺术中，某些流派也并不排斥形象，有的流派甚至还意在强调形象的具象作用，如超现实主义绘画、超级写实主义绘画和波普艺术等也都不摒弃形象，但是，这些形象都属于现代艺术的实验性范畴，与新具象主义绘画中的形象显然有着本质的区别。这种新具象主义绘画形象更多侧重与传统具象主义的比较：传统意义上的具象更多的是对自然的再现，艺术家的创作灵感来源于自然和生活，画面更客观，题材上则更多的是对理想美的表达，往往侧重的是对一种理想主义精神的追求，如圣母等神话、圣经题材，如贵族画像。新具象主义绘画是建立在具象主义绘画基础之上而又区别于具象主义绘画的一种新的当下的绘画风格。其画面形象虽然是对自然的再现，但更多是重视艺术家对自然物象的个人观念、情感、思维方式等的表达与理解，表现手法仍然是具象的、写实的，但更侧重通过有意味的新具象形式向观众传达特定的主观感受，题材上更多是对主观精神的追求。在欧美的新具象主义绘画作品中，形象的回归是一个十分普遍而有意识的现象。在德国，巴塞利兹、波尔克的画家明确地用形象作为对抽象主义的反拨，从而中断了抽象艺术在联邦德国的直线发展，为德国新具象主义绘画的发展奠定了一定的基础;在美国和法国，新具象主义绘画在形象的具象回归上表现得最为突出。在新具象主义绘画中具象形象有这样几种类型：残缺不全的形象，怪诞离奇的形象，较为写实的形象，写实的形象，以及惟妙惟肖的古典主义形象，等等。

2. 形象具有很大的信息含量

新具象主义绘画的第二个基本特征是形象具有很大的信息含量。新具象主义绘画画家们不仅让形象重返画面，而且使之成为一个前所未有的内涵丰富的载体。从一般意义上来说，文艺复兴绘画中日趋写实的形象主要体现了艺术家对人文主义的精神追求;18世纪的古典主义绘画中的近乎类型化的形象基本上显示了艺术家对理想人格的向往;浪漫主义绘画中的个性化形象一般表现了艺术家对个性解放和情感描绘的强调;而在超现实主义和超级写实主义绘画中，形象只是被用作探索绘画与潜意识之间、绘画与摄影艺术之间的关系的手段。换言之，这些绘画中的形象所具有的基本涵义一般都是单一的，至少是十分有限的。但是，新具象主义绘画中形象的涵义却是极为丰富的和多层次的。当然，最能说明新具象主义绘画形象之丰富涵义的，还是流派众多、风格各异的美国新具象主义绘画。苏珊·罗森伯作品中经常出现不完整的形象，在美国新具象主义绘画中具有一定的代表性，这是一种寓意极为丰富复杂的形象。对观众来说，它极容易使人联想到当代社会中分裂的人格，然而就艺术家而言，她可能是在暗示一个人格分裂的社会，其艺术很难再现一个完整的形象，但也可能是在暗示当代社会中人性在某种程序上的回归。

3. 折衷的多样化风格

新具象主义绘画的第三个基本特征是折衷的多样化风格。欧美的新具象主义绘画之所以能够在上世纪70年代末80年代初走出后期现代主义艺术的死胡同而绝处逢生，其中新具象主义绘画艺术家们自身宽容性是一个决定性的因素。这些艺术家超越了现代主义对传统的极端偏见，大胆地向西方传统艺术回归，回归到19世纪的艺术，回归到文艺复兴和希腊罗马艺术，回归到原始和埃及艺术，同时又将现代主义的各种因素与传统的样式结合起来，让各种不同的艺术风格、艺术样式和材料媒介自由地统一在自己的艺术创作中，其结果便是一种表现力丰富的折衷风格的产生。

德国画家巴塞利兹是最早走上新绘画之路的艺术家，他在上世纪60年代就开始远离抽象主义画风，坚持创作具象绘画，并使用油画、素描等方式表现人体、风景与静物等。他的信条是：“新颖的绘画不会来自某种流派，它总是一个独一无二的画家出乎意料的作品!”[2]这说明他认为自己所进行的绘画是有着他鲜明的特征的，不愿把自己拽回到从前绘画的派别之争中，他厌恶那种空洞无物的抽象绘画，以及那种传统艺术中文学性主题绘画，于是戏剧性的颠倒的画面形象出现在他的作品中，表现出绘画存在主义的生活情感的磨擦面，他需要通过颠倒形象来作为画面形式的校正剂，达到强化表现的目的。他的这种形象变形是远离抽象主义对画面形象的变形，抽象派通过形象的变形，突出绘画的独立性，以更加强化“纯粹绘画”这一精英艺术，而巴塞利兹却要打破这种传统，以人物形象的头脚倒置来对形象进行变形，以反叛的态度继承了形象。他自己也承认：运用倒置的形象是达到“抽象化”的一种手段，观众在欣赏他的作品时，注意力都被吸引到画面上，主题则自然被削弱了。他反对现代主义艺术对社会现实的冷漠，也反对传统艺术过于强调的主题，主题的存在仅仅为画家提供了一种控制画面的方法，即使没有主题，什么也都是可能的。他的绘画最终实现了形式主义上的社会反抗，反抗视觉表像上的那种惯性，从而体现出他对社会教条、定规的反叛，对现实社会的颂扬。

二、对新具象主义绘画发展现状的理解与思考

“艺术等于人加自然”(培根语)，忻东旺对绘画的理解是：“现实与自然的那份精神与追问，这种绘画的精神，正是我对新具象主义绘画的理解，这个新具象主义绘画坚决不应沦为某种理论的奴仆，不是建立在具象主义绘画之上的所谓的新具象主义绘画，它是对现实世界的价值观、人生观的更主观的认识和思考，再容入大自然的最真实的一面并通过画家们去加以主观的审视，并通过造型、形式与笔触、色彩表达在画布上。”“使欣赏者从中获得更加接近纯精神的享受，从而使艺术有一种超乎现实的特殊魅力。”

新具象主义绘画兴起与发展，在当代社会是必然的趋势，艺术的多元化，让每一种绘画风格都有了极大的发展空间与内在的潜力。近几年来，中国油画呈现出前所未有的好势头，特别是在新具象主义绘画的领域，强烈地反映出中国在油画绘画领域有着不可估量的发展空间，反映出画家们对油画绘画艺术很了更深一步的了解和认识，它不再是对欧洲绘画大师一味的摹仿，而是在学习的同时更多地开始思考自身的民族文化、当代生活，从而更好地通过具象主义绘画的手段来诠释和表达我们自身的传统、精神与文化，这就是当代新具象主义绘画的意义所在。在当代物质文明和精神文明多格局的今天，新具象主义绘画让我们对未来的开始有所展望，因为它让我们更清醒地看到传统绘画艺术的精髓和我们对绘画艺术的新的思考与表达。当代青年油画家曾传兴的《纸新娘·逝》就是新具象主义绘画的很典型的例子。《纸新娘·逝》中是一个被纸裹着的美丽女孩，折皱的白纸像婚纱一样裹在女孩的身上，背景是灰色的空间，投影融化在空间里面，没有具体的场景，画面几乎是单一的颜色，除了从纸中裸露的人的脸和手。画面设置了一个虚幻的背景，新娘的投影似乎在背景的墙上，投影逐渐向上消失，融化在云影的空中，就像冷绝的美人和纸样的婚纱都是飘渺的虚幻。其以鲜明的当代性令人瞩目，这种当代性的获得是因为画家比较彻底地清理了概念、理性等因素，它是一种“新具象”的产儿，画家固然是属于“新具象主义绘画”的这一类画家，可以说在艺术观念上摆脱了传统的束缚，并因此而获得了较为完整的当代性。将一个妙龄的现代女性，以白色的、折痕状的纸衣包裹着，这是曾传兴创造的一个现代符号和形式，这是个人性的，它给人以强烈而又独特的视觉精神感受，这种强烈而又独特的视觉精神感受是通过古典艺术的一些要素，如造型、色调的富于等承载并表达的。

三、新具象主义绘画的发展前景

新具象主义绘画，特别是油画方面在中国刚刚拉开序幕，改革开放春风的进一步深化也促使画家对绘画本身的反思和探索进一步深化。2004年10月11日上午，由中国美协《美术》杂志主办的北京写实画派首届在中国美术馆开幕，参展的中国新具象主义绘画的前辈有杨飞云、郑义、龙力游、翁伟、刘孔喜、李贵君、王沂东、张力等。他们的作品与法国印象派绘画大师的作品同登一堂，为深入新具象主义绘画风格精神的主题找到了一个让大家感兴趣的切入点，对中国绘画的发展有着十分重要的意义。同时新具象主义绘画，特别是在油画上充分发挥了它的长处，把现实世界的真，从主观和宏观上高度统一在一起，每一笔都凝聚着艺术家全部的才智和审美观，并把审美观念通过艺术开展表现出来[3]。

当代油画艺术逐渐与政治分离，并打破了绘画语言和主题的同一而呈现出多元化的格局。这种多元化给中国油画的发展注入了生机和希望，多元化格局同时给不同气质的画家提供了多方面探索与发展的可能性，新具象主义绘画未来的发展空间将越来越大。

参考文献

[1]汪流.艺术特征论[M].文化艺术出版社, 1984.

[2]冈特.恩格尔哈特.激烈但不野蛮[J].世界美术, 1986.

新手腕主义 篇11

在手表上玩的花样是越来越让人惊叹了。Angular Momentum就推出了一款手工刻纹的奢华手表，被称为“一块木头”。这款手表用“925标准纯银”制成，闪耀着黑灰色光泽的宝石分布在手表周围。这款手表防水，配有运动形态的皮质腕带。不知道具体要花费多少，但看上面镶嵌的宝石和独特的设计，肯定是价值不菲啦。

G-shOCk特别纪念版腕表

自1983年第一只卡西欧G-Shock诞生至今已经走过辉煌的25周年。值25周年纪念之际，公司隆重推出四款腕表纪念版，有白色和金色两种，并采用与80年代公司创立之初的样式相仿的设计。黑色底色的液晶显示屏幕，数字显示是金色的。这一纪念版会先在日本上市且用特别的盒子装着。喜欢复古风格的朋友可以多多了解一下。

Dolce&Gabbana的MediciRe Man手表

时尚品牌D&G(Dolce&Gabbana)推出的一款特色石英手表：MedicineMan手表。不锈钢的表带，配上彩色电视机调试画面的表盘，看起来着实帅气逼人。Medicine Man手表售价为148.00英镑(294美元)，

NIKE的Triax Vapor 300手表

图中是耐克最新推出的Nike TriaxVapor 300手表，拥有300米赛计时表。该产品现已上市，在NIKE专卖店的售价为130美元。手表的显示屏部分与表带一样可弯曲，可设置易读式日期模式。它还拥有五段计时器，双闹钟双时区，日期显示，100米防水等功能，其外包铝质壳令手表更经久耐用。

三宅一生的OVO 三宅一生新推出了一款OVO手表该手表由设计师ShunjI Yamanaka设计，拥有两个设计独特的指针转盘，营造出时针悬浮的效果：采用不锈钢表壳表盘有绿色和黑色两种。三宅一生OVO手表售价约为450美元，并且免运费。

手表手机

这是来自中国的一款CEC F88手表手机。不错，如你所见，就是可以戴在手腕上的手机。这款手机有一个3.81厘米的显示屏带照相机，MP3音乐播放，键盘输入以及红外功能。其电池可支持240分钟的通话时间或者是72个小时的待机时间。CEC F88在CDMA1×2000网络上运行，价格为143美元。

钛一DNA手表比跑车还贵

买下图中这款手表的钱足以买几辆车了，因为它的价格是75，000欧元。为什么要这么贵?因为这款手表采用稀有金属钛制成，所以其名字也被称为钛-DNA。它有多种款式，有的镶嵌有宝石和黄金。最便宜的一款价值4，500欧元，大概是没有这些珍贵装饰的普通一款。不仅这样，它还是限量的，总共只有2，012块钛DNA投入市面。

索爱新款MBW-150蓝牙手表

索爱最近新推出了MBW-150型手表，分别为Music Executive和Classic三款。这三款手表均具有蓝牙功能，可连通索爱蓝牙手机，当有电话呼入时，表盘上能显示来电号码，此种手表还能直接挂断或接听来电。最值得一提的是，它们还具有来电振动功能。

蒙着面纱的手表

看到这款手表的时钟显示了吗?这个手表由Philippe Starck设计制作，名字叫蒙着面纱的手表，还倒是名副其实。整个看起来像是个不锈钢做的手镯。请仔细看看，你会看到表针藏在手链的下面。手表分男式和女式，女式的稍窄一些售价为247美元。

SEIKO精工展示E-ink手表

精工在2007巴塞尔世界博览会上展出了这一款电子显示屏手表。这款手镯状手表采用高对照度E-nk技术，选择“高效”模式时，时间显示清晰易读，选择“神秘”模式时，其则显示虚幻神秘。显示屏外环绕整整一圈亮眼的蓝宝石水晶，高贵而魅惑。

2GB家庭影院手表

论新自由主义 篇12

一、新自由主义的产生与发展

新自由主义是在古典经济学的基础上发展而来的, 就这方面来说我们可以说新自由主义是在新时期的新古典经济学。1776年, 亚当·斯密的《国民财富的性质和原因的研究》出版, 古典经济学由此诞生。古典经济学主张经济自由, 奉行完全放任的自由政策, 强调市场机制作为“看不见的手”的调控作用, 而反对政府和国家政策干预。古典经济学为资本主义充分发展, 资本得以在全球得到扩张奠定了经济理论基础, 但始终无法克服资本主义生产资料的私有制与生产社会化之间的矛盾。19世纪二三十年代发生了严重的经济危机, 资本主义受到重创, 工业生产急转直下, 失业率连续走高, 这宣布了以自由放任的古典经济学的破产。面对空前的经济危机, 西方经济学家就如何挽救资本主义的方法提出了不同的方案, 因此产生了两种经济理论流派:新自由主义和凯恩斯主义流派。首先高举新自由主义大旗的是以哈耶克为代表的伦敦学派。哈耶克就国家是否应该干预经济问题、与兰格就社会经济计算展开论战, 在论战中基本形成了经济自由主义的理论框架。

但是经济危机彻底暴露了自由放任的市场经济的弊端, 以均衡就业和国家干预经济运行为基本特点的凯恩斯主义, 在经过“罗斯福新政”实践后在西方主义资本主义国家中形成了一统天下的局面, 在经济危机此后的四十年, 凯恩斯主义的盛行使得新自由主义被冷落, 但始终在完善和发展自身的理论体系, 伺机等待着发挥自身的价值, 登上历史的舞台。

而这个机会就是20世纪70年代的石油危机, 石油危机带来了资本主义经济的高通胀、高就业、低经济增长的滞胀现象, 凯恩斯主义在西方资本主义国家的主流地位受到挑战, 新自由主义对其进行猛烈的抨击, 并提出解决滞胀危机的措施。至20世纪70年代末, 撒切尔和里根政府发起了新自由主义改革运动, 助推了新自由主义的兴起和迅速向全球扩张。这一时期是新自由主义勃兴的时期, 通过对“凯恩斯革命”的反革命, 新自由主义成为了被广泛宣传的“新思想”。

滞胀危机被解决后, 资本主义经济进入了新的发展阶段, 资本从国家垄断转向国际垄断, 为适应抢占国际市场, 扩张发展中国家市场的需要, 新自由主义从经济理论走向政治化和意识形态化, 成为英美国际垄断资本实现其全球一体化的重要手段。以“华盛顿共识”为标志, 新自由主义从学术理论嬗变为国际垄断资本主义的经济范式和政治性纲领。这一时期 (20世纪最后20年) 是新自由主义走向了政治化并向全球蔓延的时期。

二、新自由主义的理论内容与政策

以上可知, 新自由主义来源于古典经济学, 是与古典经济学一脉相传的经济理论。尽管新自由主义理论派别和理论内容在不断的变化, 但其内容大体是相同的, 其核心是“自由化、市场化、私有化和全球化”。

(一) 绝对的自由化

新自由主义主张贸易、竞争和金融自由化, 其本质是发达资本主义国家借助强大的资本力量通过自由贸易和资本的自由流通, 对经济弱势国家的经济主权进行弱化;是发达国际垄断资本抢占国家市场, 攫取超额利润的手段。

(二) 市场化, 反对国家干预经济

新自由主义将国家干预看作是经济效率低下、市场失灵和社会不公平等问题的主要原因。认为只有消除国家干预、发挥市场这只“看不见的手”的作用, 从而促使资本主义经济的正常运行。

(三) 私有化, 反对一切形式的公有制

新自由主义认为私有制才是最为合理和有效的, 公有制只能导致效率低下。

(四) 全球化

新自由主义倡导全球一体化, 其意图是凭借强大的国际垄断资本, 实现对发展中国家市场的占领、资源的掠夺和商品的倾销。另一方面更是向发展中国家渗透资本主义的主流价值观。

新自由主义通过肯定自由化, 反对国家干预;通过坚信私有制, 从而在根本上否定生产资料的公有制;通过主张市场化, 来否定实施国家干预的社会主义;通过实现全球一体化, 来输送资本主义的主流价值观。其本质是反对社会主义、公有制和国家干预。高和荣指出“在1944年, 在可称为“新自由主义宪章”的《通往奴役之路》一书中, 哈耶克对社会主义以及凯恩斯主义政策进行猛烈抨击。其实质是借反凯恩斯理论之名而行国家资本主义、反社会主义之实, 是一种彻底的政治意识形态理论”。[1]米瑟斯指出“社会主义作为一个包括全部生产资料的社会主义制度是行不通的, 尽管这种制度在只占有部分生产资料的情况下并非完全行不通, 但它会导致生产率的下降, 以至于使其非但不能创造更多的财富, 反而会减少财富的作用。”[2]可以看出新自由主义反对社会主义、反对公有制的主流意识形态。

新自由主义的兴起与蔓延, 给全球带来了深刻的影响。新自由主义为资本主义解决滞胀危机提供了“良药”, 但是新自由主义并没有解决资本主义制度的根本矛盾, 早在撒切尔和里根政府实施新自由主义的经济政策时, 英美两国的贫富差距逐步拉大、犯罪率不断升高、工人生活恶化等社会问题日益突出。

摘要：新自由主义其本质是一种披着经济理论外衣而实质是资本主义意识形态的理论表现, 正确认识新自由主义的本质对于加强我国马克思主义思想指导地位、坚定中国特色社会主义道路和避免走向改旗易帜的邪路具有重要意义。

关键词：新自由主义,社会思潮,经济理论

参考文献

[1]高何荣.《论新自由主义的意识形态本质》[N].人民日报, 2005-5-21 (007) .