新形式主义

新形式主义（精选12篇）

新形式主义 篇1

一、经济危机根源说

1929年美国经济危机爆发后, 凯恩斯说:“如果在暴风雨的季节, 他们只能告诉我们, 暴风雨在长期中就会过去, 海洋必将回复平静, 那么, 经济学家给自己的任务就太过容易而无用了。”今天, 暴风雨又来了, 这让我们又一次想起了凯恩斯。凯恩斯在1936年的《就业、利息和货币通论》中指出:“投资市场的本性是……当幻想破灭的情绪降临到一个过度乐观、被过度买入的市场时, 它就会以一种突兀的、甚至灾难性的力量打击在市场上”, “疑虑一旦出现, 就会迅速蔓延”。“今天的最高明的投资的私人目标却是被美国人表达得很恰当的‘起跑在枪响之前’, “一边在都知中胜过群众, 从而把坏的和被磨损了的钱币脱手给他人”。“信心和信用状态二者中的任何一个的低迷不振便足以导致股票价格的崩溃……造成经济崩溃。”这些话极好的描述了我们最近所面临的情况:全球金融剧烈动荡, 全球投资人由于恐慌心理, 大量抛售手中金融资产, 各国股票大幅下跌, 贸易减少, 失业增加……

在《通论》中, 凯恩斯以有效需求不足为逻辑起点, 侧重从经济行为主体的心理角度分析经济危机的原因。他认为, 经济危机的根源是有效需求不足。目前, 理论界对此次美国经济危机的原因有很多解释, 这些解释主要集中在以下几点。此次经济危机的导火索是美国的次贷危机。深层次原因是美国金融秩序与金融发展失衡, 金融监管缺位。美国在33年大危机以后, 出台了《格拉斯-斯蒂格尔法》, 实行严格的分业监管和分业经营。在随后近六十年里, 美国金融业得到了前所未有的发展, 但在其高速发展的同时, 金融市场上的不确定性相应增加。1999年11月4日, 美国参众两院分别以压倒性多数票通过了《金融服务现代化法案》。从此, 美国开始放松金融监管, 使金融生态环境不断出现问题。更深层次的原因是美国经济的基本面出现了问题。过去60年, 美国经济增长和国内消费超出了本国生产力的承受能力。一方面, 美国在实体经济虚拟化、虚拟经济泡沫化的过程中, 实现不堪重负的增长;另一方面, 美国把巨额的历史欠账通过美元的储备货币地位和资本市场的价值传导机制分摊到全世界, 这便增加了美国经济的依赖性, 动摇了美国经济和美元的地位和对它们的信心。

其实, 从本质上说, 此次经济危机的根本原因是新自由主义经济理论。

二、新自由主义的终结

新自由主义产生于二战后的西欧和北美, 以古典主义思想为基础。以哈耶克、弗里德曼为代表的新自由主义主张要“使经济尽可能最大程度地自由化”、“尽可能最快地私有化”, 要求在财政和金融方面采取强硬措施保证自由化和私有化的实施。新自由主义于20世纪80年代初期在西方国家占据主流经济学地位。其直接原因有两条:一是当时的主流经济学理论——凯恩斯的国家干预主义, 无法解决西方经济长期陷入“滞胀”的难题, 这为新自由主义的兴起提供了契机;二是随着撒切尔出任英国首相、里根出任美国总统, 新自由主义成为英美政府的施政理念, 并在国内外得到大力推行。当然, 新自由主义兴起的根本原因, 还是它迎合了国际垄断集团抢占国际市场、向发展中国家扩张的需要。新自由主义的理论家们宣称, 如果没有国家的管制, 金融市场会更有效率, 人们就能把有限的资源投入回报率最高的领域。但是他们忽略了一个重要的事实, 即没有管制的市场非常容易发生危机, 而且在新自由主义条件下金融危机会变得更加严重。自1980年以来, 随着新自由主义的抬头, 美国经济出现了一系列的资产泡沫, 伴随着产生了相应的金融问题。

凯恩斯曾说:金融市场并不像古典经济学认为的那样, 会与生俱来地自动纠错。如果对华尔街放手不管, 它就会一直陷在一种流动性陷阱里, 市场将继续僵冷, 生产性投资也会停止。于是便需要政府来采取行动, 以恢复信心, 刺激投资。美国金融危机发生和传播以后, 以美国为首的西方发达资本主义国家都动用了大规模政府注资救助的手段, 来缓解和稳定紧张的金融局势。由救助措施可以看出, 金融股权的国有化, 打破了新自由主义对政府干预经济的指责, 在一定意义上颠覆了新自由主义的教条。

新凯恩斯主义的代表人物约瑟夫斯蒂格利茨在《新自由主义的终结》这篇文章中指出:所谓新经济自由主义是由一系列基于市场具有自纠功能、能有效地分配资源并很好地为公共利益服务的原教旨观念组成的混杂观点。正是这种市场原教旨主义支撑着撒切尔主义、里根经济学和所谓的“华盛顿共识”。他还指出:新自由市场原教旨主义一直是为某些利益服务的政治教条, 它从来没有得到经济学理论的支持, 而且现在看来, 显然它也没有得到历史经验的支持。吸取这个教训, 或许是现在乌云密布的世界经济的一线希望。

2008年1月22日, 美国《国际先驱论坛》刊发的题为《经济史拐点》的文章指出, 世界经济正在步入一个拐点, 即全球主流经济政策正在由自由放任转向政府干预。文章还认为, 至此, 近代全球主流经济政策经历了三次大转变:第一次是, 1929年西方经济大危机后, 西方主流经济政策由斯密的古典自由主义经济理论即自由竞争、自由贸易二理论转向凯恩斯主义, 主张政府干预的凯恩斯主义和福利国家理论成为西方经济的主宰。第二次是, 20世纪70年代初美国金融危机和石油危机引发了西方世界经济危机, 凯恩斯主义理论失灵, 全球主流经济政策由政府干预转向自由放任, 也就是新自由主义政策成为主流经济理论。第三次是现在, 经济史的发展方向将要发生改变, 将催生一套新的经济政策, 又由自由放任也就是新自由主义转向政府干预。这一切似乎都将意味着新自由主义的终结。

三、新凯恩斯主义崛起

对于新自由主义过度放任的经济理论, 反对最有力的是新凯恩斯主义。之所以称之为新凯恩斯主义, 是因为它是在对凯恩斯主义批判和继承的基础上发展而来的。在政策建议上与原来的凯恩斯主义一定程度上类似, 认为“总需求管理”是有效的, 强调政府干预。凯恩斯主义的政策是从微观的细节上, 认为政府什么都能管, 但主要从财政政策上拉动需求, 增加“经济性支出”;而新凯恩斯主义强调从宏观的层面上解决, 吸收了新自由主义的一些理论, 认为一方面政府可以拉动需求, 一方面可以尽力减少市场摩擦使得市场更有效, 如减少劳动力市场成本使劳动力转移更容易、加强人力资源培养、减少工会的垄断、增加社会保障等, 注重“社会性支出”。

面对此次经济危机, 2008年诺贝尔经济学奖得主克鲁格曼说“如何增加需求, 以便充分利用经济的生产能力, 已经是一个至关重要的问题。”这其实也是一个凯恩斯主义的“药方”。美国人目前的消费模式是借贷消费模式, 其消费高度依赖于金融市场, 而在全球面临经济危机的情况下, 银行也会开始执行紧缩的信用制度。这就会导致家庭消费的收缩。消费的收缩又会进一步引起企业投资需求的下降。这样, 总需求就会下降。增加有效需求其实有两种途径:一是通过市场机制自发调节, 但是市场并不是完美的, 这种通过价格机制传导作用的自发调节太过缓慢, 尤其是在经济危机情况下, 这种缓慢会使得很多人在很长一段时间内将面临着消费水平的降低, 失业率的上升以及对未来的担忧的糟糕境地。另一种方法就是政府干预——总需求管理。假如总需求管理政策在危机时真的有效, 那就可以避免更多的人成为永久失业者, 也可以更好地避免家庭消费过于波动。如果总需求管理政策真的有效, 那么实际上这些政策是可以增进社会福利的, 这其实是新凯恩斯主义的理论逻辑和政策观。

现在的大危机把新凯恩斯主义者推到了历史的浪尖, 克鲁格曼因为获得诺奖而必然成为标志性人物。但新凯恩斯主义者能够让凯恩斯复活吗?机会已经摆在眼前。要让凯恩斯真正复活, 需要看这些经济学家能否把经济尽快带出大危机。

四、反思

正如《经济史拐点》的文章指出, 近代全球主流经济政策经历了三次大转变, 从这三次转变中, 我们可以看出就纯经济学说而言, 自由主义与凯恩斯主义, 就像欧美世界的一只钟摆一样, 每隔一二十年, 就要完成一次摇摆。钟摆究竟摆向哪一边, 是由当时的经济发展状况起了最终的决定作用。因此, 我们发现, 经济理论和政策的变化都是由经济背景决定的, 但是政府要根据当时的经济形势适时地采取不同政策, 这为我们思考今天的经济发展前景提供了一个重要的坐标。北京大学经济学院教授夏业良则认为:“采用哪一种政策主张还不是很重要, 关键是能否建立一种长远的市场机制。”

摘要：再一次面临经济危机, 以美国为首的西方资本主义国家采取了一系列的“救市”措施。对于这一系列举措, 有的学者说它将意味着美国当前的主流经济学——新自由主义的终结, 也有的学者说它将意味着新凯恩斯主义的崛起。

关键词：经济危机,新自由主义,新凯恩斯主义

参考文献

[1]约翰·梅纳德·凯恩斯.就业、利息和货币通论[M].北京:商务印书馆, 2004:159-161.

[2]吴易风.当代西方经济系流派与思潮[M].北京:首都经济贸易大学出版社, 2005.

[3]大卫·科茨.美国此次金融危机的根本原因是新自由主义的资本主义[J].红旗文稿, 2008 (13) .

[4]大卫·科茨.新自由主义进入危机和终结阶段[J].咨询, 2008 (2) .

新形式主义 篇2

近日，新华社发布了一篇《形式主义、官僚主义新表现值得警惕》。文章中写道：党的十八大以来，从制定和执行中央八项规定开始，全党上下纠正“四风”取得重大成效，但形式主义、官僚主义在一定程度上仍然存在。哪些行为属于形式主义、官僚主义呢？

光喊口号，不抓落实

把同党中央保持一致当作口号，表态积极、跟得及时，但内容空洞、虚空无物。对党的路线方针政策、上级的决策部署究竟落实得如何，有没有实际效果，不管不顾、不闻不问。

典型案例

浙江温岭市横峰街道办事处社管办副主任江永辉因对消防安全隐患处臵不到位受到责任追究。2017年10月，江永辉在对辖区内某企业开展消防安全隐患排查过程中，工作流于形式，对发现的消防安全隐患既未按规定提出整改要求，也未将隐患情况上报，致使该企业长期存在消防安全隐患。2017年12月，江永辉受到警告处分。

搞形象工程，爱图虚名

好大喜功、脱离实际，热衷于搞劳民伤财、中看不中用的“形象工程”“面子工程”“政绩工程”。干工作不管有用无用、只求出镜露脸，没有实际效果。

典型案例

2013年以来，应重庆市丰都县委原书记罗建极多次要求，县城乡建设委和部分乡镇挪用危房改造资金、扶贫开发补助资金2970万元，用于高速公路沿线农房风貌改造和场镇风貌改造，主要是加盖民俗屋顶和屋脊、铺设琉璃瓦、墙面刷漆等形象工程。罗建极同时还有其他严重违纪违法问题，受到开除党籍处分，并被移送司法机关依法处理。

弄虚作假，欺上瞒下

做事情干工作弄虚作假、虚报浮夸，甚至隐瞒实情，应付检查、糊弄领导。处理同志关系两面讨好，不讲原则，搞两面派、做“两面人”，长此以往，必然导致公私不分、损公肥私，甚至搞权力寻租，上下其手，以权谋私。

典型案例

安徽安庆市潜山县水吼镇风光村原党总支第一书记、扶贫队长王志刚不正确履责、弄虚作假。2016年，王志刚遗失某户资料，导致该户当年无法享受产业扶贫支持。12月省第三方监测评估时，该户扶贫手册中帮扶措施和帮扶成效栏记录显示该户已经享受产业扶贫支持。王志刚责任心不强，造成贫困户未及时享受扶贫支持，为应付检查又弄虚作假，受到党内警告处分，被免去村党总支第一书记、扶贫队长职务。

不了解实情，乱拍脑袋

深居“机关大院”，不愿深入基层调查研究。需要制订政策、安排工作时，也不去了解实际情况，作出的决策往往与实际情况脱节。先拍脑袋决策，再拍胸脯保证，最后拍屁股走人，这样的“三拍”决策真的“很任性”。

典型案例

南京市原市长季建业涉嫌严重违纪违法落马后，由其主导的、投资180亿元的全城雨污分流工程成为众矢之的。一个耗资如此巨大的项目，既没开过市民听证会，也不听专家学者意见，“一言堂”说上马就上马，此事至今为当地群众所诟病。

不担当，想当“太平官”

精神萎靡、士气不振，干工作懒散松懈、拖拖拉拉，遇到问题能躲就躲、推卸责任、不敢担当，思想上固步自封、行动上停滞不前，得过且过、庸碌无为。信奉“只要不出事，宁愿不做事”，“平平稳稳当官，凑凑合合干事”，“不求过得硬，只求过得去”，对工作任务敷衍了事。

典型案例

海南省定安县水务局等7个单位和龙州派出所所长韩跃等8人在打击非法采砂工作中履职不力。2017年1月以来，该县水务局、环城委等单位和韩跃等人在打击非法采砂工作中，存在执法不严、打击不力、工作不到位等问题，致使盗采河砂的情况屡禁不止。2017年9月，县水务局、环城委、交通局、公安局交管大队定城中队、定城派出所、仙沟派出所和龙州派出所等7个单位被通报批评，多名相关人被问责。

爱摆谱，迷恋特权 颐指气使，高高在上，总爱显摆自己与众不同，“当官做老爷”，摆“领导开小灶，群众大食堂”的谱，习惯于“吆来喝去、前呼后拥”的派头，享受独断专行、刚愎自用的“官派”。

典型案例

新时期果农增收新形式 篇3

1. 果树认领农家乐

2015年，山西省阳泉市郊区西南舁乡在207国道沿线等交通方便的村庄精选了1000棵果树，按照“政府引导、认养自愿、果农实施”的原则，与认养者签订了协议。认养者认养每棵苹果树支付果农300元，其中认养费用260元、管护费用40元。认养活动期间，认养者可随时到果园，在果农的指导下对所认养果树进行护理、除草、杀虫、施肥和修剪等农技活动，收获时节自己采摘，体验种植和收获的“农家乐”。

果树认领是果农创新营销方式、实现增收致富的一种新办法，对于果农来说，既能降低果园生产成本，又能保障认领出去的每棵果树有稳定收益；对于认领果树的市民来说，既可以在休闲时间参加果树栽培管理的全过程，体验劳动乐趣，又可以欣赏农家田园风光，获得亲手采摘放心果品的成就感。果树认领需要选在环境优美、交通便利、栽植果品有特色的地方，更需要政府的引导、宣传、组织和规划，才能使果树认领活动健康快速发展。

2. 自由采摘促销售

2015年3月底，福建省云霄县举办枇杷采摘节，开展家庭采摘比赛、枇杷系列产品展示、云霄枇杷之最评选、枇杷娃卡通形象设计征集比赛和田园风光摄影比赛等活动。

2015年9月，福建省又举办平和琯溪蜜柚开摘仪式，来自广东、香港及本省厦门、漳州、泉州等地的五百多名游客参加了开摘仪式，游客们开心互动，体验采摘乐趣，参加吃柚子比赛等各种趣味游戏，与果农共同分享丰收的喜悦，果农收入增加，游客心满意足。

近年来，各地的果品采摘节举办的不少，多数为政府搭台，果农唱戏，办得比较热闹，这对于大力宣传推介当地果品的知名度和促进果品销售起到了一定作用，但与市场化的果品采摘、市民经常性的果品采摘还有一定距离，要使果品采摘活动常态化，真正成为促进果品销售的渠道之一，还需要在打造精品果园、提高果品质量、增加采摘吸引力上下工夫。

3. 果园增添生态游

2014年4月，福建省顺昌县桃花、李花、梨花竞相绽放吐艳，漫山遍野的野花与山林树木、田野人家构成了一幅美丽的风景画，吸引了众多游人前来观花赏景，果园成了休闲农业与乡村旅游的新景点。近年来，顺昌县大力推进休闲农业与乡村旅游，结合美丽乡村、休闲农业与乡村旅游，打造出了郑坊乡千亩招杉桃观赏园、香樟树山庄千亩梨花观赏园、洋墩乡千亩葡萄采摘园、无坑镇千亩草莓采摘园，引导村民因地制宜栽果种树，彰显农村“绿树成荫，竹影婆娑、瓜果飘香”的乡土风貌，每天吸引游客一千多人。

上海市推出“安全优质信得过果园”生态游活动，“安全优质信得过果园”分布在全市9个郊区县，这些地方栽培水果品种丰富，有桃、梨、葡萄、柑橘、蓝莓、猕猴桃、枣、柿和枇杷等，成熟期从5月持续到11月，许多果园不仅提供优质新鲜果品，更有采摘、餐饮、住宿等配套服务，成为市民出行游玩的好去处。

果园生态游是果树生产与旅游观光的有机结合。在当今“旅游热”的形势下，应把果园生态游做大做强，各地在注重果园生态游规模化发展的同时，更应注重打造精品生态游、特色生态游，以优质的服务、完善的功能吸引更多的游客光顾果园。

4. 立体栽培双丰收

2013年，山西省临猗县牛杜镇王景村果农杜朝阳投资54万元，搭建了1.3公顷新式温室大棚，棚内通过钢管架分层，钢管架下栽植冬枣，枣树上面的钢管架以悬挂方式栽种盆栽草莓，形成夏秋冬枣、冬春草莓的立体栽培模式，使塑料温室大棚一年四季得到充分利用，经济效益是种植单项水果的1.5倍。

目前，耕地面积越来越少，要提高单位面积种植效益，搞立体栽培是一条可行途径。水果作为高效作物，投入大，见效时间长，实施立体栽培，一定要根据市场需要慎重选好品种，巧妙利用时间差搭配种植，以求获得最佳经济效益。

5. 林下经济效益高

山西省柳林县在核桃林下发展林禽、林药、林菜生产模式，如穆村镇形成“林+草+虫+禽+林”生态循环食物链，每年可提供商品野鸡2万只，商品野鸡蛋260万枚；柳林镇于家沟村林下种植柴胡、黄芩等2000亩，每亩年增收近1000元。孝义市引进高效药材射干，在驿马乡下荆封村核桃林下试种100亩，每亩收入约为6000元。古县利用红豆杉驱蚊避虫的特点，在北平镇党家山村1000亩核桃林套种红豆杉苗木，减少核桃树防虫喷洒农药，为生产“绿色核桃”打下了基础。

近年来，随着全国性果树栽植面积的不断扩大，果品市场普遍存在供大于求的问题，果树生产效益相对于前些年有所下降，为了提高果园经济效益，各地探索了不少发展林下经济的途径。在幼树林搞间套作，在成树林搞养殖，切实可行，但要注意不能影响果树生产主业，不要贪多求全，不要生搬硬套别处的做法。

6. 艺术果品受青睐

2013年11月，山西省万荣县在北京展览馆举办有机苹果推介会，“八仙过海”“金陵十二钗”“笑话果”“关公果”等特色苹果吸引了国内外众多的经销商，当场签订有机艺术苹果订单2000吨，为万荣果农带来收益2086万元。

山西省临猗县北辛乡卓逸村果农王万保专门生产图案系列艺术苹果，其中“红楼梦”“西游记”等四大名著系列艺术苹果，一箱有4个、8个不等，2013年10月在黑河苹果文化节上以200元、400元一箱的价格被当地客商订购一空。

山西省临猗县北景乡西里村果农王社民专门生产文字系列艺术苹果，主要有“圣诞快乐”“中秋团圆”等节日类和“我爱你”“祝您健康”“生日快乐”祝福类两大系列，年产2吨左右，收入四万多元。

同样的苹果，经过贴字等艺术化处理，增加了文化内涵，就可以增值几倍，甚至数十倍。关键是果农抓住了人们的消费需求，迎合了人们节日祝福的喜庆习惯。进行艺术果品生产，既要做好表面文章，更要注重提高果品内在质量，以表里如一的优质赢得消费者信赖，才能使艺术果品的健康发展具有生命力。

7. 参加保险防灾年

山西省文水县盛产梨果，近年来频发的自然灾害大大损害了果农的利益，也打击了果农种植梨果的信心。2015年，该县特别推出梨果保险，给果农吃“定心丸”，由中国人民财产保险股份有限公司提供保险业务，为种梨户量身订制了梨果保险业务。全县投保梨树23 000亩，政府每亩出资30元，农户出资50元，每亩最大赔偿额2000元。

为增强农业抗风险能力，进一步完善农村保险保障，山西省蒲县按照群众自愿、政府补助的原则，凡自愿参加核桃保险的农户，核桃保险费每年每亩80元，由县财政补贴40元，参保者承担40元，保额每亩1000元，最高保额不超过1500元。

参加果树保险，果农灾年不减收，也就等于增加了经济收入，是件好事。目前，各地均不同程度地开展了果树保险业务，帮助果农规避和化解自然灾害风险，目前大多处于试点阶段，离果树保险业务全面铺开还有距离。要进一步做好宣传发动工作，让政府有支持、灾后有保险、农民得实惠的观念深入人心，使果农积极主动参与。

8. 果品用上“二维码”卖得快

2015年10月，山西省隰县玉露香梨参加第二十二届中国杨凌农高会进行展览，突出“互联网+玉露香”产品、隰县玉露香梨二维码质量追溯体系和隰县玉露香梨原产地电商平台，引起人们的极大关注。玉露香梨贴上神奇的小标签，是隰县农产品二维码质量可追溯体系的一个新尝试，具有几方面的优势：一是让消费者吃得放心；二是消费者在吃梨的同时，可在朋友圈里传播分享，起到宣传作用；三是对产地果农是个约束，水果出了问题，可以追根寻源。目前，隰县玉露香梨在市场上供不应求，2014年成功出口到美国高端市场，2015年将出口新加坡和加拿大。

随着城乡居民生活水平的提高，人们越来越注重食品的质量和安全，在果品上建立二维码质量可追溯体系，人们食用果品时，可以了解其产地和生产情况，使人们吃得放心，吃得安全，是促进果品销售的一个不错选择。

（作者联系地址：山西省临汾市农业委员会 邮编：041000）

新形式主义的十个关键词 篇4

形式一直是建筑学讨论和研究的对象,近几年风起云涌的数字建筑运动在某种程度上是对传统的基于欧几里德几何的形式原则的颠覆,极端丰富的数字运动暗示着对原有形式命题的重新定义。

不可否认的是,数字建筑运动对形式逻辑的强调仍然延续了西方理性的建筑传统。但是由于技术手段的不断变化,从在图板上用笔和尺再现头脑中业已存在的形式(传统CAD工具从某种意义上只是比较高级的笔和尺)到依靠计算机工具创造形式的这一转变,扩充了建筑学形式语言体系,计算机可循环、可迭代、具有逻辑“思维”的能力,用英国建筑理论家Neil Leach最近强调的词来形容,就是具有“智慧”。

这个“智慧”的产生离不开建筑师,由于要将形式交付计算机进行“创造”,建筑师需要清晰解读形式的生成规则。事实上,对生成数学规则的研究在建筑师中是有传统的,Sigfried Giedion曾提到巴洛克时代的工匠就已利用微积分的方式去描述巴洛克的装饰(1)。在计算机时代,建筑师确定规则之后,便以计算机编码语言对形式本身进行描述,或者说,对形式的发生机制进行明晰的计算机语言编译。当形式规则编译完成,建筑师再借助计算机的运算对形式的生成进行“再创造”与“深加工”。这一过程就如同计算机本身有了“智慧”。很显然,当建筑具有“智慧”时,其所创造的新形式必然要颠覆原有的形式判断标准。

二、参数主义

什么是数字建筑浪潮下新的形式判断标准呢?显然不能用“数字形式”简单地去描述和归纳。当数字运动在建筑领域更深入、广泛的层面发生的时候,当数字技术不仅作为工具而使建筑学具有了“智慧”之后,我们应该以新的形式判断标准去描述和解释我们当下的纷繁状况。

英国建筑理论家Patrick Schumacher提出“参数主义”一词,试图去归纳和总结数字条件下出现的新的建筑风格,并且将参数主义置于与后现代主义、解构主义和极少主义同等的地位,认为参数主义终结了现代主义之后建筑学中不确定的转型期。他提到,“最近在全球先锋建筑中,出现了一股称为参数主义的合流。它是植根于数字动画技术的一种风格,最近借助于先进的参数化设计系统和脚本方法而日趋完善”,很显然他一方面强调参数主义是一种新的范式,但同时却把这个范式的名称锁定于“参数”这种特定的技术。因此Neil Leach曾指出,“(Patrick Schumacher)阐述的作品大部分不是由参数化工具生成,因此是非参数化的,更别说这些作品源于前计算时代”,他还进一步怀疑Schumacher在用“一个相对边缘的计算技术来指代一种全新的建筑风格(2)”。

在中国建筑实践中,很多人往往用“参数化建筑”来简单概括当下的数字建筑浪潮,但是很显然,“参数化”如果以工具来理解,只是这个合流的一朵浪花。清华大学徐卫国教授提出的“非线性建筑”则具有更加深刻的科学内涵。对这个浪潮的定名留待建筑学者去继续探索,而摆在我们面前的问题是新技术手段催生的新建筑风格尚无评价标准,甚至连系统的描述方式都没有。

三、十个关键词

Sanford Kwinter在《谁在害怕形式主义》一文中给了我们启发。他在文章中指出“形式主义”本身不是什么洪水猛兽,但是贫瘠的形式主义(poor formalism)混淆了人们对形式主义的认识。形式问题一直以来都应该是关注“成形”(formation)的机制,关心形式自身的逻辑和规则。如果按照这样的方式理解形式主义就会发现,数字技术带来的是一种新的形式逻辑,指向的是Kwinter所提到的真实的形式主义(true formalism)(3)。

数字建筑与其理念指导下的创作,呈现在我们面前的无一例外都是新奇(novel)形式创造的积极尝试,拓展了建筑学对各类形式内容的理解,以Kwinter所定义的“真实”形式主义来形容是最恰当不过的。但是毕竟数字技术条件下的形式主义与现代主义、后现代主义、解构主义所定义的形式逻辑有很大的不同,我们可以理解为这是一种新的形式主义,一种结合了新的技术手段和美学观念的新的建筑风格。在当下快速推进的建筑学浪潮中,用“新形式主义”来形容它并无不妥。

因此笔者结合近几年涌现的数字建筑实践案例,归纳总结了下面十个关于这个“新形式主义”的关键词,希望以此作为界定“新形式主义”的判断标准。

1. 真实

新形式主义,首先是“真实”,这也是Sanford Kwinter在《谁害怕形式主义》一文中所倡导的。在计算机介入设计过程伊始,便需要建筑师把非常清晰可读的指令传达给计算机,这个过程必然抛弃了传统建筑设计方法中莫可名状的建筑隐喻、比拟,取而代之的是一个更真实的过程(3)。

2. 过程

新形式主义必然关注“过程”,数字工具要求建筑师从形式的发生机制着手,发生机制这个过程与最终呈现的秩序相比更重要。因此这个过程意味着从注重设计方法转为重视设计过程的设计与控制,而不会过分强调最终结果的呈现,并且从某种意义上可以理解为设计过程的合理配置以及对动态设计过程的把握,最终必然涌现合理的设计结果。同时由于现在的设计强调过程优化,设计也成为不断强调和优化的过程(4)。

3. 自下而上

新形式主义强调“自下而上”的“过程”。Kevin Kelly在《失控》一书中描述了自下而上系统巨大的影响力。自下而上的观念从互联网不断蔓延和扩张到科学、文化各个领域,这种观念与计算机语言模块化的处理关系一脉相承。当然Kevin Kelly现在也意识到完全的自下而上也有其弱点,因而也开始强调自上而下的控制。但是自下而上的形式观念在新形式主义中非常重要,这种自下而上的方式形成的“过程”,确定了形式的“真实”(5)。

4. 海量(surfeit)

新形式主义带来数目上的“海量”形式。数字时代下,由于快速运算成为可能,信息疯狂爆炸,这种海量的形式信息在新形式主义中体现明显。数字技术带来快速的几何形体变换,使得可变形式的种类和数量能够以海量方式出现(图1)。

5. 过度(excessive)

新形式主义带来内容上的“过度”形式。这里的“过度”并不是贬义词,主要是借鉴阿根廷建筑师Herman Diaz Alonso的提法。他认为传统建筑需要满足确定的设计要求以达到其形式的美学原则,但是新的数字工具能够让我们探索材料本身的组织方式,哪怕这个操作机制与传统的方式背道而驰,并且带来了让人不安的建筑形式。很多时候材料自身的组织逻辑会把形式组织推向“过度”的极端,而这种“过度”的极端,强化了计算机条件下新形式内容上的过程“真实”,具有非常重要的启发意义(6)(图2)。

6. 参数

实现新形式主义的方法中包括“参数”的方法。然而对于参数的定义有很多解释,一般认为从字面上来说,就是指操作定义区间内的参数。与传统的计算机软件基于数据几何对象的标准软件包下的操作命令不同,参数化赋予了几何体维度和参数的可调整性,从而能够通过操作局部的参数来调整几何体的整体变化。最典型的应用软件就是Grasshopper,它定制了一系列的参数控制条,实现了同步调整建筑形式的可能。另外基于BIM思路的一系列软件也是类参数化的工具(2)(图3)。当下,以“参数化”作为数字建筑浪潮的统称,仍然具有现实意义。

7. 算法

实现新形式主义,还有“算法”这一利器。Neil Leach在最近的文章中反复强调将算法和参数的定义区分。在Neil Leach的描述中,算法特指建筑师使用脚本语言,也就是说,建筑师像程序员一样,更加不受制于传统计算机软件的界面,直接操作代码而非几何体进行设计。算法语言包括现在应用比较多的Rhino script、Processing、MEL、MaxScript等(2)。事实上,笔者认为无需太过从字眼上区分算法和参数,可以简单理解算法具有自身的再开发能力,让建筑师更加接近编程员。

澳大利亚的先锋事务所Kokkugia习惯使用Processing工具,进行建筑算法的探索。在Kokkugia为墨尔本港区提出的城市设计方案中,将城市中人流等具有集群特征的活动根据其逻辑编码为Processing程序语言,通过运行Processing将城市中的集群逻辑进行交互同步,通过集群逻辑的自组织运行,形成新的复杂产物的涌现。Kokkugia在另外一个项目Fibrous塔的设计中,着重探索结构、装饰与空间关系,也是将三者关系在Processing中编码,建立三者之间的算法。通过这三个系统之间的运算,形成一个整合了结构和装饰,同时具有空间的形式系统:这个系统在应力集中处外壳加厚,创造出一个网状交织的居住空间;该空间从外部开始编织,延伸到一个分散式的中庭;结构即是装饰,装饰即是结构(7)(图4)。

8. 叙事

新形式主义虽然强调形式的机器特征,但并不排斥建构自身的语言文化意义,事实上新形式主义非常强调能够缝合建筑与文脉、文化之间的关系,形成其独特的“叙事性”。有研究者认为英国UCL建筑学院倡导利用一种先进技术来描述建筑与城市空间结构和社会语言之间的关联以及演变规律(8),(9),笔者认为,叙事性的强化是当下数字建筑应该关注的一个重点(图5)。

9. 增强现实

新形式主义强调人的体验。近年来增强现实等技术在建筑设计中得到了广泛应用,将新形式推向了与人交互式体验的新境地。目前新媒体材料的发展能够与使用者互动,或者基于环境的变化而自动调节,这种自动调节的方式与新形式产生的过程原则非常类似,能够营造沉浸式和交互式的体验。一些建筑师也开始运用增强现实的工具使数字技术生成的新形式具有更多的趣味,如Urbana创作的Lumenscape就利用光线与非线性形体产生人与装置间的互动,营造了沉浸式的独特体验(图6)。

1 0. 物化

新形式主义不再是只能在计算机里存在的美妙图景,而是看得见、摸得着的具体实物。数控技术的发展保证了新形式实现的可能。从某种意义上,我们可以认为数控加工定制化能够生产一万件不同的物品,本质上和生产一万件相同的工具一样。这里其实存在一个转化,就是如何从原有的开模后的流水线作业转为零模具的可能性。因为只有这样才能将数控加工的潜力发挥到最大。在数控加工工具的保证下,现在的问题在于研究如何进行材料操作(图7)。

四、新形式主义

综上所述,“新形式主义(Novel-formalism)”是使用数字技术手段在形式命题上的全新诠释。“新形式主义”意味着一个新建筑时代的到来。从以上十个关键词,我们可以确知新形式是一种真实的形式,是一个过程的结果,这个过程往往具有自下而上的特征,新形式总是采用参数或者算法的工具,进行着海量与过度的形式操作,通过叙事的方式增强着自身与文脉的关系,通过交互的手段,营造着与人的交流,当然更重要的,这种新的形式主义绝非计算机中的虚拟,物化的技术手段意味着它仍然以一种唯物主义的物质形式存在,使我们生活在“新形式主义”物质之中。虽然似乎无法回避数字形式是否是一种新的建筑范式的讨论,我们也意识到从实践层面来看,当下对技术手段的拥抱比对形式的研究和讨论来得更加紧迫和急切,但是我们仍然为这种技术在突破原有形式理解上的能力而欢欣鼓舞。

回到技术本身,技术塑造着我们对于形式的理解。我们回过头又该如何去理解技术?Jesse Reiser在《Atlas of Novel Tectonics》一书中提到在大量信息下进行操作的方式。他将建筑师比喻为煎荷包蛋的厨师,尽管在不断地操作食物,却根本不知道食物烹调过程中的海量化学变化,但是客观事实上又是他在操作关于荷包蛋的海量信息(10)。也许当前的状态是:厨师们开始意识到荷包蛋的化学变化,并且有意识地通过操作这些化学变化,创造出更多种的荷包蛋。

笔者坚信厨师在煎制荷包蛋过程中的主导地位,虽然荷包蛋具有“智慧”,能够自我生长,但“上帝”仍然是厨师。换句话说,新形式扩散和蔓延的推手,还是具有科学素质和探索精神的建筑师。

参考文献

[1]参见:Sigfried Giedion.Space,Time and Architecture.Harvard University Press,1941

[2]参见:Neil Leach,徐卫国.数字现实:青年建筑师作品.北京:中国建筑工业出版社,2010:

[3]参见:Sanford Kwinter.Phylogenesis FOA's Ark:Foreign Office Architects.Actar,1999

[4]参见:Neil Leach,徐卫国.数字现实:学生作品.北京:中国建筑工业出版社,2010

[5]参见:Kevin Kelly.Out of Control:The New Biology of Machines,Social Systems,and the Economic World.Basic Books,1995

[6]参见:Herman Diaz Alonso.Xefirotarch:Excessive.Huazhong University of Science and Technology Press.2008

[7]参见:http://www.kokkugia.com

[8]参见:陆邵明.当代建筑叙事学的本体建构—叙事视野下的空间特征、方法及其对创新教育的启示.建筑学报,2010(4):1～7

[9]参见:http://www.bartlett.ucl.ac.uk

新形式主义 篇5

警惕》

浅谈《形式主义、官僚主义新表现值得警惕》

近日，总书记就新华社一篇《形式主义、官僚主义新表现值得警惕》的作出了重要指示，纠正“四风”不能止步，作风建设永远在路上。下来，我也认真拜读了新华社这篇，对里面列出的10种老问题新表现有一些共鸣，结合基层工作的所见所知所悟，对一些问题谈一下自己的看法。

一是“门好进、脸好看”、就是“事难办”现象。我们现在的一些为民服务的窗口，一些为单位服务的权力部门，服务的效力大打折扣。有些偏远点的老百姓，大老远赶来，可能就是因为业务工作人员的临时有事，把他们一天都耽误了事还没办成；一些乡镇街道的工作人员去部门办事，也可能因为业务人员的开会或临时有事，一半天、一天耗在等待上可是事还是没办成；一些本来在很好解决的一些小问题就把资料打回去叫别人重新做好了再来，诸如此类，不胜枚举。

二是用“会议”落实“会议”、用“材料”落实“材料”现象。现在一些地方开会，就把从上面开会带回来的材料照念，而不是结合本区域的实际情况有针对性的讲，有目的性的贯彻落实，用会议贯彻会议，到头来会一开，完全不知道讲的什么，也没人有把他放在心上来落实到行动上。一些地方写实施方案，完全按照上级部门的实施方案改个标题，内容改几个字就行，完全没有结合本级、本辖区的实际情况来写，在做起事情来就是敷衍了事，盲目应付。用“会议”落实“会议”，用“文件”落实“文件”，最后的结果就是假大空，得不到真正的贯彻和落实。

护眼新主义 篇6

认识篇：这些认知误区你有吗？

保护眼睛非常重要，但你对护眼常识了解多少？美国广播公司新闻网对关于眼睛的八个常见认识进行了解答。

一、眯着眼睛看东西易伤害视力？

眼科医师杰·皮波斯博士表示，眯着眼睛看东西，主要是为了使瞳孔变小，这样进入眼睛中的光更少，可以增强聚光，因而看东西更清楚。这个动作无损视力。

二、在昏暗光线下看书或者字太小会伤视力？

纽约眼耳疾病诊所眼科专家理查德·罗森博士表示，这种说法就如同“在光线不足的情况下照相，相机会受损。”当光线昏暗的时候，人的瞳孔就会放大，视网膜不会因外部光线的强弱而受到损伤。

三、眼睛问题会遗传？

相关专业人士表示，很多眼睛问题与基因有关，但有时相关基因也不一定会遗传给下一代，比如白内障与年龄相关，而与基因无关。马塞诸塞州肯尼斯·常博士表示，有些眼部疾病具有遗传性，值得重视，如青光眼等疾病，有此家族病史的人最好做定期检查。

四、人老了，视力一定会变坏？

不会。衰老引起的某些问题是不可避免的。纽约眼科专家哈维·莫斯科特表示，白内障不是一种疾病，只是一种老化现象，与头发变白是一个道理。当然，白内障与其他很多眼部问题一样，是可以矫正的。

五、吃胡萝卜会改善视力？

饮食对视力很重要，但是这并不意味着整天吃胡萝卜就会让你获得鹰一般的视力。维生素A缺乏会导致视力减弱，但过量摄入也无法增强视力。不过，有些食物确实有益视力，如含有叶黄素的菠菜和西兰花等。

六、眼保健操可改善视力吗？

或许。青少年时期做眼保健操，有助于矫正假性近视或改善视力。然而，对于成年人视力而言，眼保健操的作用却没那么有效。

七、长时间戴眼镜会导致视力进一步减退？

不会。常博士表示，长时间戴眼镜不会导致视力进一步减退，也不会增加人们对眼镜的依赖性。

八、如果平时都戴眼镜，一旦不戴会导致视力更快减退吗？

放心，专家表示，不戴眼镜时使劲聚焦看东西，会使眼睛拉力增大，但是不会造成眼睛的永久性损伤。

方法篇：五大习惯让你拥有好视力

研究表明，亚洲人多发近视可能与人种有关，因为在亚洲的近视人群中属于病理性近视的高度、超高度近视患者特别多。那么，我们平时要怎样保护视力呢？看看下面几招：

NO.1 反光要避免

舒适的光线可以得到良好的视觉信息，但反光却会给眼睛带来不良的影响。因此青少年平常看书的书桌应有边灯装置，其目的在于减少反光，以降低对眼睛的伤害。

NO.2 连续阅读时间不宜过长

看书、写字、看电视、用电脑，几个小时不休息，这样不仅影响身体健康，而且会使眼睛负担过重，容易引起调节性（或称功能性）近视，即假性近视。严重的甚至还会使眼外肌对眼球壁的巩膜组织产生压力，眼内压增高，眼内组织充血。因此，看书学习以每隔50分钟休息片刻为宜。

NO.3 坐姿要端正，距离要适中

不要弯腰驼背或趴在桌上看书，更不能躺在床上侧着身看书。眼与书本的距离应保持30～35厘米，身体与桌子保持一掌——大约10厘米的距离，书本与课桌的角度要保持在30～45度。如果书本水平放在桌面上，看书时就要向前稍低头，这样就容易把书本移近眼睛，会加重眼睛负担2～3倍，从而引起颈部肌肉和颈背的疲劳。而身体不自觉地向前倾斜，长期下去就会导致视力下降。

NO.4 少看电视，少用电脑

尽量减少与对人眼产生辐射的电视、电脑、游戏机等电器设备的接触。因为，显像管辐射出的X射线可大量消耗视网膜中的视紫质，可以使视力明显减退。电脑最好选用液晶显示器，以减少电磁波对眼睛的伤害。

NO.5 睡眠要充足，注意用眼卫生

作息时间要有规律，睡眠要充足。睡眠不足会导致眼睛结膜充血、分泌物增多、畏光流泪、眼酸痛等结膜、角膜炎症。应尽量避免风沙、烟尘、紫外线、红外线、化学物品、医药用品等对眼睛的伤害。此外，要保持眼睛清洁，毛巾、脸盆、手帕等个人物品要专人专用，尽量不用他人物品，以避免造成交叉感染，引起眼部疾病，导致视力下降。

食疗篇：吃出来的好视力

我们的生活似乎已经越来越离不开手机、电脑、iPad这些电子设备了。它们虽然能丰富我们的生活，但对我们眼睛的健康却有着很大的伤害。使用时间一长，可能会出现眼睛干痒、眼部酸涩等症状。除了基本的护眼方法，吃也能把好视力补回来！

维生素A（β胡萝卜素）——维生素A是构成视网膜感光物质的重要营养素，如果缺乏维生素A容易出现夜盲症。长时间看电子屏幕，会消耗大量的维生素A。所以补充富含维生素A的食物，对保护眼睛相当重要。常见的富含维生素A的食物有：动物肝脏、胡萝卜、菠菜、大量的黄色水果等。

B族维生素——B族维生素具有保护眼角膜的作用，当缺乏B族维生素的时候会发生眼部的神经病变，让你感到视力模糊、遇风流泪、怕光甚至眼部炎症等问题。常见的富含B族维生素的食物有：全谷类食物（粗粮、杂粮）、大量的绿叶蔬菜、动物肝脏等。

维生素C——维生素C是生命存在的基础，眼部缺乏维生素C会减弱其对外来刺激的抵抗力，尤其当遇到风和强光的时候。富含维生素C的食物有：猕猴桃、鲜辣椒、鲜枣、草莓、柠檬等。值得注意是，维生素C怕热、怕光线、又怕铁锅，最好生吃以减少营养素的流失。

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维生素E——维生素E是一类强抗氧化物，能够应对各种外来刺激。富含维生素E的食物有：植物油、坚果、小麦胚芽等等，这些都是维生素E的良好来源。但是一定要注意摄入量不要过多，因为富含维生素E的食物一般都是油脂含量很大的食物，吃多了会导致脂肪过剩。

花青素——花青素对视力帮助很大，这种抗氧化剂能强化微血管的弹性、促进血液循环、维系正常眼球的压力。此外还能够有效抑制破坏眼部细胞的酵素，增强人的夜间视力，减缓眼睛黄斑退化。西兰花、萝卜、蓝莓等都含有花青素。

蛋白质——眼球视网膜上的视紫质是由蛋白质构成的，如果缺乏蛋白质，可导致视紫质合成不足，进而出现视力障碍。瘦肉、鱼、乳制品、蛋类和大豆制品等都是富含蛋白质的食物。

锌——锌与眼睛的关系非常密切。眼睛内锌酶的含量较高、活性较强。身体要清除自由基，需要锌等矿物质帮忙。而且研究发现，体内缺乏锌元素可能引发夜盲症、视神经炎等。补锌最好是通过食物，富含锌元素的食物有生蚝、贝类、鱼虾等。

保健篇：举手之劳护视力

你还记得小时候课间的眼保健操吗？轻揉几下，几分钟之后眼部肌肉就能放松。这里为大家推荐几种成人护眼简单又科学的按摩方法。

A. 揉搓面部

忙了一天，洗个热水澡既能解乏又助睡眠，如果顺便再揉搓面部，不仅能保护视力，还能改善身体的一些小毛病，对健康大有裨益。面部分布着很多表情肌和敏感神经。洗澡时搓搓脸，热水能更好地刺激这些神经。在摩擦和水温的双重作用下，面部血管遇热扩张变粗，血液循环加快，不仅能舒展表情肌，还会促进新陈代谢，保持面部紧实红润。长期压力大的上班族更能通过经常揉搓面部以保护视力。

揉搓面部方法：两手掌在面部上上下下揉搓，直到脸上发热为止。力度可以稍重一些，每秒一次，每次不少于3分钟。干性皮肤的人手法不要太重，速度也不要过快，以免搓伤皮肤。

B. 穴位按摩法

眼保健穴位分为近端和远端穴位。在眼睛周围与近处的穴位称为近端穴位，在躯体、四肢等部位的穴位称为远端穴位。眉毛上就有3个很好用的护眼穴位。古人觉得眉毛如鱼，攒竹穴在两眉头塌陷中，鱼腰穴在眉毛中点塌陷处，眉毛尽处则是丝竹穴。经常按压这些穴位有助于明目。

中医认为通过对足部的保养，可以刺激体内的经脉更好地控制对眼睛的濡养。推荐按摩太溪穴，位置在内踝高点和足跟跟腱之间的凹陷中。用拇指上下按揉这个穴位，以不过于酸胀为宜，3分钟即可。其次是太冲穴，位置在足背第一、二跖骨结合部之前的凹陷中。用拇指按揉3～5分钟即可，以感到中等强烈的酸胀感为宜。

经常按摩耳穴，对保护视力也有较大帮助。方法是用拇指和食指拿捏耳垂（女性佩戴耳环的位置），轻轻地揉按即可。

TIPS：眼部运动保健法

1. 养脑明目

小指向内折弯，再向后扳的屈伸运动。每遍进行30～50次，并在小指外侧用拇指和食指揉捏50～100次。经常做不仅能养脑明目，还能缓解白内障和其它眼病症状。

2. 熨目

其做法是：以双手掌面摩擦至热，在睁眼时，两手掌分别按在双眼上，使其热气煦熨两目珠。稍冷再摩再熨，如此反复3～5遍。每天可做数次，有温通阳气、明目提神的作用。

3. 运目

自然站于窗前2～3米外，双眼依次注视四个窗角，顺时针方向、逆时针方向反复交替，共做7～14次。此法可以舒筋活络、改善视力。

4. 极目

身体自然直立，双目先平视远处一个目标，如树梢、塔尖或山峰等，此时尽量放松眼睛。坚持1～2分钟后，逐渐将视线移近，直到眼前1尺左右，注视约1分钟，然后将视线由近而远移到原来的目标上。

新形式主义 篇7

1“媒介帝国主义”的形成

媒介帝国主义这一术语来源于20世纪60年代提出的“媒介帝国主义理论”。这是美国学者赫伯特·席勒在他的《大众传播与美国帝国》一书中提出的重要概念。发达国家以媒介技术为载体,利用发达的信息技术把西方的价值观、生活方式和消费产品四处扩散。随着媒介技术不断更新发展,我们更加清晰地感觉到美国等资本主义国家的经济、政治、文化形态正在突破国家、地区、种族的界限,摧毁一切文化障碍,在十几年内迅速席卷全球。以美国为首的发达国家掌控着文化输出霸权,将大量体现美国式的价值观念,生活和消费方式,思维方式以及商业文化等通过方便快捷的现代通信技术,强制性地灌输给第三世界国家。在美国政府的政策扶持之下美国跨国传媒集团迅速崛起,众多全球媒体巨无霸掌控着全球大众传媒市场,控制了大众文化产品在全球的流通及散布。传播于世界各地的新闻,90%以上的信息由美国和西方国家垄断,其中又有70%是由跨国传媒大公司垄断。

美国的影视产业量只有全世界的5%,但其市场份额却占了全球的92.4%,牢牢占据着其他国家大部分的市场份额。根据美国哥伦比亚广播公司在1998年的统计,全世界各国的进口电视中有75%来自美国。在加拿大,美国的音乐占本国无线电播放音乐的70%,同时好莱坞电影占影院上映时间的95%。在全球跨国流通的全部书籍中,其中85%是从发达国家流向发展中国家的。美国的文化产业产值已经占据全世界文化总产值的一半以上。好莱坞电影、美国的电视剧等电视节目、游戏产品、书籍、影像制品等美国大众文化产品在世界的大部分地区都可以看到。

美国通过出口文化产品,向发展中国家灌输西方的价值观,对发展中国家的人民尤其是青少年的消费观,价值取向,审美取向等产生一定影响。拜金主义、享乐主义、炫富攀比、对西方生活方式的向往与模仿在中国也存在着蔓延之势。如果一个国家的思想阵地被外来文化所占领,人民的价值观被扭曲,传统文化被同化,那么这个国家不仅在国际上毫无话语权,更存在着灭种的危险。文化的单向传播使世界上其他悠久历史和深厚底蕴的传统文化受到极大的影响,甚至濒临灭绝。

2文化安全的重要性

文化安全是一个主权国家的国家安全的重要组成部分,文化安全同一个国家的政治安全、经济安全、信息安全等构成完整的国家安全体系。文化的强盛与繁荣不仅可以拉动国家经济的增长,推动科技的进步,还可以极大程度地激发民族的自尊心与自豪感,增强民族的凝聚力,形成一个国家无形的安全屏障,维护社会的稳定和谐,提高国家整体的安全度。当以西方资产阶级的价值观念、意识形态为核心的西方文化以势不可挡的趋势入侵本国,其比重甚至高于本土文化时,会将本民族人们的思维方式、生活方式、价值观念等进行“西化”,极大削弱对本民族的文化认同。当维系着民族和国家的精神支柱受到外来文化的威胁时,社会便会失去稳定的、共同的基本价值观念,势必对社会的稳定和谐造成冲突,导致社会动荡,对整个国家的文化安全甚至国家的整体安全造成严重的威胁。

3“媒介帝国主义”对发展中国家的影响

以美国为首的发达国家的“媒介帝国主义”所导致的信息垄断对发展中国家的国际形象也造成了不利影响。在现存的国际文化传播格局中,处于“信息鸿沟”劣势的发展中国家常常受到发达国家不公正的欺辱。由于全球的新闻信息传播为发达国家中的几个跨国传媒巨头所垄断,在媒介中充斥着扭曲发展中国家形象的报道,以此来达到宣扬利于自己国家意识形态的目的。这些对发展中国家重大事件失事的报道严重损坏了发展中国家的形象。

实际上,发达国家的文化传播霸权的危害不仅仅是针对发展中国家而言的。多样化是文化最宝贵的性质之一,世界传播市场上声音的单一化使得文化的多样性受到严重的打击,给整个人类社会的发展带来不可估量的损失。

参考文献

[1]陈璐段京肃.电子殖民:全球化文化帝国的媒介殖民之道[A].甘肃社会科学.2013(3)

[2]邢昭.网络化语境中的帝国霸权[A].图书馆论坛.2004(24)

[3]陈力丹.“第四权力”[A].新闻传播.2003(3)

[4]汪明香.从“文化帝国主义”到“跨文化传播”[A].安徽广播电视大学学报2005(1)

新果蔬主义 篇8

果蔬排毒饮品在欧美早已流行,和潘石屹带回配方自我尝试不同,两位哈佛毕业生马天天和张晨玲,放弃法律和金融的高收入工作,回国创业成立维果清(VCLEANSE)品牌,做起了排毒蔬果汁生意。食品安全隐患、环境污染、工作压力增大等因素,使得排毒蔬果汁所倡导的健康、营养、排毒等理念,颇受上班族的青睐。

借助于混合蔬果汁具有良好的排毒作用的宣传,生产鲜榨蔬果汁成为欧美等国饮料市场中的巨大产业,Blue Print、Suja、Organice Avenue、Ge⁃nie、Punch等都是国际上知名的蔬果汁品牌。

北京的鲜榨蔬果汁供应商——Früt Actually,将美国蔬果汁品牌Blue⁃Print的排毒理念带到北京。2014 年,Juice Up、Hey Juice等数十家品牌也推出了自己的排毒蔬果汁产品,一时间,排毒蔬果汁成了创业企业纷纷争抢的市场。“在食品安全受质疑、外部环境污染及白领工作方式不健康等因素下,健康、纤体已然成为消费者的第一需求;另一方面,国内经济发展迅速,消费群体消费水平有所提升,也为清体排毒蔬果汁奠定了良好消费基础。”中投顾问食品行业研究员梁铭宣说。

各品牌均强调提供的高品质果蔬品种来源健康新鲜,这类产品采取国际领先的冷榨液压技术工艺,也是促成其高成本原因之一。国内普通果汁店中一般采用离心式榨汁机,其工作原理主要依靠高速旋转打榨果汁,但这一模式的弊端是生产过程中产生大量热量,使暴露在空气中的果汁迅速氧化,营养成分也随之流失。“低速冷榨液压技术榨取过程几乎不与空气接触,低速减少热量产生。”Früt Actually总经理秦武胜说,这亦是国外顶级品牌的橄榄油所采用的生产方式。采用冷榨液压技术,排毒蔬果汁可在冷藏环境中保存3 天之久。据维果清联合创始人张晨玲透露,目前维果清冷压系列的果汁都是在0℃ ~ 4℃的冷库中,使用进口的全不锈钢冷榨液压机,“这将比普通果汁多保存50%至100%的营养”。

在营养医师看来,果蔬排毒的原理就是增加膳食纤维、促进人体自我净化,是辅助手段。“以美国为代表的国外排毒方案所选用的蔬果普遍寒凉,久服导致湿气偏重。此外,其排毒方案每天仅果汁部分就要摄入液体量3 公升以上,超过成人单日对饮用水的标准摄入量。这些都不适用东方人群的养生习惯。”秦武胜表示。因此,即使与加州的营养咨询公司合作开发配方,Früt Actually依然会征求国内中医和营养师的意见,制定配方。例如,选用温热与寒凉果蔬搭配,规划每天摄入蔬果汁水量,以符合东方人体所需水平。在维果清的官网上,有多达8种套餐、超过20种不同的口味供消费者选择。研发团队中的中医们,还根据金木水火土五行来定义最初的红、绿、黄、白、黑五色蔬果汁。

吃最纯粹、最贴近土地的食物是维果清最原始的理念,维果清两位联合创始人马天天和张晨玲亦从中发现商机全程低温配送也是果蔬汁生意重要的环节。维果清与快递公司合作,通过冰袋加恒温包装袋对产品进行双重控温,稍远的地方则选择用厚的泡沫箱和冰袋来包装果汁。“我们的果汁当天傍晚榨出,次日中午前送到客人手上。”张晨玲说。Juice Up亦是采用此类模式,每周星期三清晨开始制作果汁,当天下午用绿色环保保温袋装好,由专业的冷链快递人员送货上门。而Früt Actually除了与顺丰快递合作外,还采用自己配送的模式,将冷链车车内温度控制在0℃ ~ 4℃,并采用单穴保温材料对产品包装。

专业研发团队、科学配方,新颖、独特的口感,以及健康、时尚的生活理念,令排毒蔬果汁在2014年饮料市场异军突起。

首先,在排毒蔬果汁关注热度和销量持续火爆的同时,不少过于迷信“排毒减肥”效果的消费者发出质疑声,声称体重未减轻。对此,北京友谊医院营养科营养师顾中一说“:饮用蔬果汁进行减肥本身没有多大意义,果蔬汁仅可作为日常饮食的调剂和营养的补充。”

新保守主义与布什的单边主义政策 篇9

2001年布什的上台,一些保守派出任内阁要职,如鹰派拉姆斯菲尔德出任国防部长,沃尔福威茨担当副国防部长;切尼担任副总统;强硬派赖斯女士任国家安全事务助理,后担当国务卿,特别是“9·11”事件的爆发,使他们获得了影响美国外交的绝佳机会。他们在美国政府内外大张旗鼓地利用各种媒体宣传新保守主义的战略理念和政策主张,并按照自己的理念绘制了美国改造世界的蓝图,形成了新保守派的核心的外交理论,正是这些理论影响着布什的外交战略。

●极度崇尚实力、尤其是军事实力的作用,实行先发制人的单边主义战略。

沃尔福威茨早在老布什政府中担任国防部副部长时,在当时的国防部长切尼的领导下,在主持起草的《防务计划指南》报告中就首次提及了先发制人、单边主义等战略理念并强调绝对军事优势。新保守派思想库“新美国世纪计划”在2000年9月推出的《重建美国的国防》报告中继承和发扬了《防务计划指南》的要旨和原则,强调美国必须保持无与伦比的军事力量,进一步重申了先发制人、单边主义等理念。“9·11”事件加速了布什政府采纳新保守派外交理念的进程。布什总统2002年6月1日在西点军校毕业典礼上发表的讲话中,比较清晰地阐述了美国决策层一直酝酿的先发制人战略。他说,反恐怖战争的胜利“不能靠防卫赢得。我们必须对敌人发起进攻,破坏他的计划并防患于未然地消灭最严重的威胁。”面对恐怖主义势力和“无赖国家”的威胁,在强大的军事实力基础上,美国在对阿富汗反恐战争进行总结后采取了一种超前性和进攻性的先发制人的战略,意在恐怖主义势力和“敌对国家”对美国产生实质性威胁前将之摧毁。而伊拉克由于其特殊的战略意义成为了美国实行其先发制人的单边主义战略的第一个试验场。

●主张建立“全球性仁慈霸权”,实现“美国治下的和平”,其实质是在全世界建立美国霸权统治,使美国获得绝对安全和永久繁荣。

虽然“9·11”事件之后,“反恐”一时成了全民性的任务,却并没有动摇美国人在后冷战时期对帝国理想的追求———确保和利用“独大”地位,依赖自己的政治、经济和军事等方面所具有的绝对实力和影响力,并根据自己的意愿与需要来支配其他国际行为体和操纵国际体系的运作,以防止其他国家的挑战和侵犯,实现“美国治下”的世界和平。在新保守主义的影响下布什政府通过了一系列战略文件(如《2001年四年防务评估报告》、《核态势评估报告》、《美国国家安全战略》等),确定了追求先发制人的“布什主义”(The Bush Doc-trine),将确保美国单极霸权作为核心战略确定下来。约翰·伊肯伯里(G.John Iken-berry)认为,“9·11”后美国形成的新的大战略是“坚定地维护一个单极世界,在这个单极的世界秩序里,美国根本没有实力相当的竞争对手。不允许任何没有美国参加的大国联盟谋求霸权。”[3]可以说,美国的单极霸权战略与这一时期的新保守主义是分不开的。新保守主义也就是霸权主义。

●强调输出美国式民主和价值观。

布什在就职演说中就表示,“我们要向全世界传播孕育了我们伟大民族的价值观”,要“让自由的力量遍布全球”。新保守派在中东政策上第一步是推翻萨达姆政权,改造伊拉克,而第二步就是以改造伊拉克为契机,推行美国的“大中东民主计划”。“大中东民主计划”是美国在武力推翻阿富汗塔利班政权和伊拉克萨达姆政权后,为进一步推动中东国家民主化而推出的“雄心勃勃的民主努力”,旨在加速中东地区的“民主进程”,并以此来消除伊斯兰原教旨主义和恐怖主义滋生的土壤。2003年2月26日,布什在美国企业协会发表演讲时就曾说过这样一句话:“一个解放了的伊拉克能够彰显自由的力量,促使整个重要地区发生转变,为千百万生命带来希望和进步。”明确提出“民主改造中东”的思想,并将推翻萨达姆政权进而建立“民主榜样”作为重要开端。11月,布什在对美国全国民主基金会的演讲中说:“西方国家60年来都对中东缺乏民主抱着无关其责和容忍的态度,但这并没有给我们带来安全,因为从长远来看,不实现自由就无法获得稳定。”2004年,美国在八国集团峰会上抛出了关系到阿拉伯国家未来政治、经济和社会发展的“大中东民主计划”。

由于受到新保守主义外交思想的影响,在布什第一任期内积极奉行先发制人的单边主义外交政策,使美国陷入了至今看不到尽头的泥潭,四面楚歌,走向孤立,霸权反而受损。奥巴马上台后纠正了布什的外交错误而在外交战术上出现了新的表现,如奥巴马在他就职演说中作出了在他上任后要以“负责任的方式”撤离伊拉克16个月从伊拉克撤军的承诺;于6月3日抵达沙特阿拉伯,访问埃及、伊拉克等国,展开他上任后的首次中东之行,目的是为了增进美国与穆斯林世界之间的对话;缩小“无赖国家”和恐怖主义势力打击范围,改善与伊朗、委内瑞拉、拉丁美洲的关系等。

布什下台,使新保守派一蹶不振,但曾几何时,这伙人又卷土重来了,在美国新保守主义理论家卡根、克里斯托尔和森纳等主持下,不久前创立了新的外交政策组织———“外交政策倡议”(FPI)。该组织宣称:21世纪将被以美国为首的“民主力量”和以中、俄为首的“独裁政权”之间的斗争所主导;打算把“与中俄之间的对抗作为FPI外交政策立场的核心”,并为下一次“重新执掌政治权力”做好准备。新保守派无疑向奥巴马主义提出了挑战,最终花落谁家,拭目以待。

摘要：新保守主义作为一种政治思想,从里根、老布什、克林顿、小布什、到现在的奥巴马政府,在不同的时期都对美国的外交政策产生了不同程度的影响,经历了它的产生、发展、繁极一时、最终一蹶不振。那么新保守主义对布什政府的外交产生了什么影响呢?在奥巴马时期又有什么变化吗?

关键词：新保守主义,布什外交政策,单边主义

参考文献

[1]张立平.后冷战时期美国的保守主义思潮[J].世界经济与政治,2002,(3).

[2]于迎丽.新保守主义对冷战后中美关系的影响[J].国际观察,2003,(2).

新形式主义 篇10

“新工笔”这一名称大约在2005年出现, 后来不断有新的机构组织和一批画家加入新工笔的展览活动中, 这其中比较有代表性的画家是:张见、郑庆余、高茜、徐累、秦艾等。新工笔是相对于传统工笔画而言, 在思想观念、语言技法上一大批年轻的新锐画家形成的一场新潮流, 目前以1970—1990 年出生的画家为主要群体, 这批画家因为接受西方绘画的图像造型观念和色彩观以及当代流行艺术观念比较多, 所以画面处理上更丰富, 想法和尝试更多样, 表达也有很多突破, 不再仅仅关照自然景物、生活场景的样子, 而是用新的场景内容和图式样式、新的观念和认识重新表达, 毕竟我们当今的生活有太多的改变, 便捷多样的生活方式和选择令人目不暇接。我们每个人身处其中, 感受到的生活既精彩纷繁又有无奈困惑, 它需要被表述, 需要在这些纷扰中提取一些元素来记录, 来娓娓倾诉, 于是这种气氛就暗合了新工笔的气质。因为在这个物质日益丰富的时代, 人的精神需要也显得更为复杂和迫切, 工笔画的精微雅致、幽淡隐忍的阴柔气质像布道者一样安抚现代人疲惫的精神, 也使新工笔在具象和抽象的结合中都显示出探求意义。

新工笔的“新”首先体现在观念上, 观念先行, 这是新工笔的核心, 也是它区别于传统工笔画的主要理论依据, 在新的观念的支配下, 艺术家以独特而活跃的思维挖掘生活, 并寻找新的手法来表现, 因而与传统的工笔画拉开了距离。传统绘画在画面上是对自然物象的现实的仔细观察和传神再现, 讴歌自然的美、生命的美, 画面想要表达的内容一望便知, 画家的意图非常明了。而新工笔则是一种间接隐晦、含蓄多义的表现方式, 在作品中没有固定的解读答案, 观者、作品和画家之间是一种猜测和解读的关系, 可以感受到的是艺术家想要表现的是一种独特的思考和观感, 有新的考量, 这种新的考量以一种有意味的新的图式呈现出来, 作品的背后常常是对当下生存状态的带有一点哲学意味的思索。有对日常生活所见的重新饶有兴致的新的角度发现, 有对经典作品的再解读和感悟, 穿越时空的对话, 对常见题材的解构重组, 等等。在一遍又一遍的渲染制作中, 安置内心的情感。

新工笔在技法表现上还是从传统中来, 传统的以线为手段的塑造形象和三矾九染的方法仍然被传承下来。原来的优雅细腻的传统和精美內省的艺术语言还是被秉承了下来, 传统从来都不会被排斥, 而是具有强大的鲜活的生命力。画家认为维护和传承传统是必须的, 在一个如此纷繁多样化的时代, 维护传统样式之美和它散发出来的气息之美、文化之美是非常必要和有价值的, 所以它从传统中汲取了很多营养, 再去演绎, 关联当代, 用传统的表现手法去传达当代的观念, 在画面上有很强的形式感, 并悄悄融入光影和素描因素, 既注重画面传统的平面装饰性, 几个大的色块的关系, 又在细节上进一步用当代元素去丰富, 刻画细致精到, 每一个细节都赋予它存在的意义, 而非无谓的摆设。在色彩上以高级灰为常用手法, 柔和雅致, 线条纤细绵柔, 并常常有意识地淡化传统上以线条立骨的观念, 线条、笔墨不再是一幅画最重要的语言, 更注重大的构成形式的现代感和时代性, 画面的语言质地细腻隐晦, 带着迷幻、典雅、柔和深邃的气息, 这使画面在视觉上有一种冲淡朦胧的美感, 这种新的面貌拉开了和传统工笔画的距离, 显示了自身的实验性探索, 这很有价值。

新工笔之所以能成为一种方兴未艾的潮流, 还在于它的面貌不仅带给人新的感受, 符合了当代人的审美观, 并赋予作品更多的观念和价值意义。它的特点, 首先是画面风格新颖细腻精致典雅, 大大拓展了各种材质媒介和技法语言。新工笔在语言表述上运用传统的绘画语言来制作, 解构当今的生活感受, 营造迷幻的图景, 并拓展画面的内在含义。在表现内容上, 它又有更远的发展, 显示出了“当代性”。其次是擅于表达内心的感受或对社会生活的另一种角度的审视和隐喻意义, 使艺术观念更为含蓄多义, 不少作品甚至丧失主题, 不再关心作品的叙说意义, 这种淡化主题的作品无疑留给观者更多的理解空间。现今绘画的语言更为多样, 这也是艺术家自觉自由探索的结果, 是思维方式和社会审美意识变化的相互影响、相互作用, 艺术不再追求描摹自然客观再现, 而是自我感受和主观个性理念的精神表现。在光与色的虚实交融中, 再造一个虚淡的诗意的略带哲学审思味道的意境, 这种柔和朦胧的如轻音乐般恍惚的氛围, 给人带来独特的感受, 也让观者觉得被安慰。

在新工笔中对形式语言的运用都是为阐述其观念而服务的, 并具备相对独立的审美价值。新工笔的艺术家们都重视作品的形式所带来的新的价值, 而艺术家们的艺术观又各具特点, 既呈现出多元性, 又非常主观, 从而使画面带有强烈的个人风格。但是有一点是很明显的, 即他们的画面不再以写实描摹为能事, 虽然他们都具有极强的学院写实功力, 其作品虽然根植于自身的生活经验, 但却与生活保持着距离, 画面呈现出一种既似曾熟悉又带着新奇的陌生感的效果, 从而具有新的附加涵义。这种涵义常常又难以用语言清晰地表述出来, 也颇具意味。从这点上, 它具有超现实主义的某些特征。

目前的新工笔发展正不断扩大, 在全国的各种展览和拍卖会上频频亮相, 越来越多的学院派青年画家、大学生加入这支创作队伍, 创作出大量的面貌独具的新工笔作品, 由于作品和展览活动非常多, 使得有些作品有怪异粗糙、格调不高、庸俗化的毛病出现, 如果一种绘画风格变得非常泛滥, 没有新的发展, 那么它也容易山穷水尽, 成为过去。所以在欣赏和肯定新工笔的同时, 我们也要清楚地看到新工笔仍然是中国独特文化的载体, 离开了文化底蕴的支撑, 它的发展将是无源之水难以走远的, 可以说, 中国的文化特性和当代性是新工笔的核心所在。

在中国文化的文脉这一基因下, 新工笔画家们以新的内容和方式寻找自己的语言去表达, 无关政治、重大社会事件、叙事性和教化功能, 只关照内心和抒情性, 如张见作品中借鉴西方和中国古代绘画的元素, 郑庆余作品中对时间的流逝的关注, 画面的冷灰蓝调子带着淡淡的感伤气息, 这些画面中的人物形成有意味的形式。

面对当今巨大的信息量和各种观念的迭出碰撞, 新工笔对改造工笔画这一古老中国文化传统以最现代、最个体的方式, 给当今画坛带来新气息、新面貌, 如何在传统与当代中找到一个恰当的融合方式, 让已有的图式和已生成的观念不断被确定, 又不断被否定, 用新的技法和理解揭示当今生活, 找到日常生活的诗意所在, 并以自己的语言方式游弋在“似与不似之间”, 这是摆在当今工笔画家面前的一个永远的课题。

参考文献

[1]宋晓霞.工笔画的传统与现代发展研究[D].北京:中央美术学院, 2008.

[2]刘娟.徐累、张见工笔画创作研究[D].苏州:苏州大学, 2009.

[3]张鹭.从张见工笔人物画看当代工笔人物画“新面貌”[D].扬州:扬州大学, 2007.

新睡眠主义 篇11

你有躺在床上想睡却睡不着的经历吗？

睡眠占据着我们生命的三分之一的时间，节奏紧张的城市生活，让很多人在忙碌后渴望睡个好觉。然而，据世界卫生组织对14个国家和15个地区的居民进行调查，发现有27%的人有睡眠问题。在我国，超过30%的城市居民存在不同程度失眠症状。其实，只要选对温馨的卧室，找好一张舒适的床，在适宜的温度和熟悉的味道下，你一样可以拥有优质的睡眠。

关键词1：空间

睡眠区面积控制在15～20平方米之间

过分拥挤的卧室会让人感到拘束不安，所以合适的空间带来的不仅是新鲜的空气，还有舒畅的感觉，卧室装修要简洁明快，尽量选择大体量的整体家居，因此家居越少，空间就越显干净，避免了拥挤的感觉，便于营造安谧的气氛。

卧室的睡眠区面积也没必要太大，最好控制在15～20平方米。因为人体是一个能量体，无时无刻不在向外散发能量，房屋面积越大实际损耗的能量就越多。如果卧室的建筑面积特别大，可以用分隔的方式，在卧室中隔出一个书房、休闲区或衣帽间，让整个卧室不至于太过空旷。

从空间角度来说，卧室形状以方正为宜，不适宜存在斜边或是多角的形状。斜边容易造成视线上的错觉，多角则容易造成压迫感，长期在这样的空间中睡眠，会增加人的精神负担。对于斜角或尖顶的卧室，应通过装修、装饰的手段，尽量进行弱化处理。让它达到视觉上平静舒适的效果。

关键词2：私密性

选择隔音、遮光好的装饰材料

卧室是重要的私密之所，所以在装修卧室时，尽量选择吸音性、隔音性好的装饰材料，比如在墙面内嵌入隔音棉，在地面铺上脚感舒适又隔音的地毯。

门窗所采用的材料应尽量厚一些，尤其当卧室窗户紧邻马路或公共场所时，可以选择遮光性、防热性、保温性以及隔音性较好的双层窗帘，同时减少睡眠时光线的干扰。

在卧室中，装饰品更是带有私密性与个性的一种点缀。就像客厅里的饰品，总会带出些场面上冠冕堂皇的意味，卧室中的这些精巧细致的陈设，就是与睡袍一样可以让我们安心面对的东西。这些装饰有时就像放在枕边的小熊，是可以安抚人心的，可以缓解不安心绪带来的睡眠问题。

关键词3：气味

植物芬芳，释放枕边温柔

研究显示，睡觉时令人愉快的气味让你做美梦，发臭的气味让你做噩梦。

針对睡眠问题，可通过精油散发的香味改变味道，从而达到助眠效果，薰衣草、柑橘、甜橙等镇静性的香味有助于睡眠。可以在被子、睡衣上洒上几滴精油，空间中就会有一些淡淡的香味，帮助放松减压。

卧室中漂浮着自己熟悉的气味，同样有助于睡眠。挑选香型的原则是，在有助睡眠的香型中，挑选自己最熟悉的与喜欢的香味。比如橘子等柑橘类的精油香味就是中国人比较熟悉的，所以很受欢迎。只有喜欢的香味才能让人在熟悉的味道中放松情绪。

关键词4：温度与湿度

厚薄适中的被子，一般以重3千克为宜

美国睡眠研究中心的临床试验数据显示，室温在18℃～24℃区间内，被窝内温度在32℃～34℃之间时，人在睡眠过程中最舒适，监测到的睡眠质量也最好。

要选用厚薄适中的被子，一般重量以3千克为宜，被子过轻，达不到隔热、保暖的效果；被子过重，既压迫胸部，导致肺活量减少，易做噩梦，又易使被窝温度超过35℃，使人体新陈代谢过旺，醒后感觉疲劳、困倦，还容易着凉。

温度是睡眠环境的又一重要因素。现在很多主卧室都带有卫生间。如果卫生间的门对着床，最好在装修时将它改动到别处，因为卫生间的秽气和湿气都会影响睡眠。

关键词5：色彩和材质

购买床品遵守“白床单”的原则

我们睡眠时更多接触的是像枕头、被子之类的床上用品，每天都要与之耳鬓厮磨、肌肤相亲，选择高度符合人体科学的枕头，质感符合需求的被子，以及软硬合适的床垫，这些都可以大大提高睡眠的质量。

首先，在买床单时不妨遵守“白床单”的原则，可以使卧室的整体色调显得纯粹清新。因为接近白色的床单看起来总是干净利落，有助于使人不带杂念地入睡，而且浅淡的色彩可以与任何东西搭配。质感方面，锦缎和埃及棉布的床单吸湿性很好；高织棉、法兰绒等材质的棉布可以吸收空气中的热量，让你感觉温暖；如果价格再高一点，丝绸是更好的保暖布料，可以根据人的体温来改变温度。

枕头是睡眠问题的核心。枕头的角度需要贴合你的头部、颈部、肩膀和脊柱，仿佛你以正确的姿势进行站立。如果你喜欢仰面睡姿，一个中等硬度的枕头会非常合适；如果你喜欢侧着睡，你的头和颈就需要硬度稍微强点的枕头；如果你喜欢面对枕头睡眠，那就要使用柔软的枕头来减轻颈部的压力。

（摘自《南湖晚报》）

新具象主义绘画简述 篇12

在当代经济全球一体化的文化艺术全球化危机呼声高涨的情形下，各国都提出绘画艺术要“民族化”、“区域化”，以此来“全球化”。这就不得不迫使艺术家们在传统上找契合点，上世纪80年代后西方所谓“新绘画”发展迅速，如意大利的超前卫绘画;德国的新表现主义绘画、新野兽绘画;法国的新自由形象绘画;英国的新精神绘画;美国的新意象、新浪潮、新象征，新具象、新表现，涂鸦艺术、庞克艺术、叙事显象、图案与装饰、具象表现主义，等等。

当代新具象主义绘画同样是建立在具象主义绘画之上的，它强调画面形象的具象回归和折衷的多样化风格。具象主义绘画在抽象主义绘画尚未兴起的时代是绘画最主要的特征之一，具象主义绘画表现的作品在现实生活中具有直达性、真实性，正如现实主义绘画大师库尔贝所说：“绘画艺术只能表现对画家来说是可视的和可捉摸的对象。”“绘画实质上是一种具体的艺术，而且只能表现极真实而又存在的东西。”[1]的确，新具象主义绘画是可视的和可捉摸的一种具体而又真实的绘画艺术，同时它不等于具体、写实的具象主义绘画。

（一）新具象主义绘画的基本概念

所谓新具象主义绘画，区别于以前的任何一个具象绘画流派，同时，在文艺领域多元化格局的今天，新具象主义绘画对艺术注入了新的时代意义。新具象主义绘画是建立在具象主义绘画基础之上的一种新的绘画风格，它强调画面形象的具象回归和折衷的多样化风格，但同时它不等于具体、写实的绘画，它在语言、样式、题材、构图、材料、技巧等多方面创新，不单单只是绘画技法上的探索，这种“新”实际上是对过去而言的，从某种意义上说，这种“新”的含义是不断地发展未来绘画的想象审美空间，给人们开启一扇理想的大门，去寻求更广阔的艺术创作天地，更有鲜明特征、更具有积极代表意义，更富启迪人类灵性的东西。

（二）新具象主义绘画的基本特征

1. 形象的具象回归

新具象主义绘画的第一个基本特征是形象的具象回归。自古以来，画家就是形象的创造者。但是，在现代主义诸流派的一系列艺术实验中，绘画形象由变形到抽象直至最后在画面上消失。当然，即使是在现代艺术中，某些流派也并不排斥形象，有的流派甚至还意在强调形象的具象作用，如超现实主义绘画、超级写实主义绘画和波普艺术等也都不摒弃形象，但是，这些形象都属于现代艺术的实验性范畴，与新具象主义绘画中的形象显然有着本质的区别。这种新具象主义绘画形象更多侧重与传统具象主义的比较：传统意义上的具象更多的是对自然的再现，艺术家的创作灵感来源于自然和生活，画面更客观，题材上则更多的是对理想美的表达，往往侧重的是对一种理想主义精神的追求，如圣母等神话、圣经题材，如贵族画像。新具象主义绘画是建立在具象主义绘画基础之上而又区别于具象主义绘画的一种新的当下的绘画风格。其画面形象虽然是对自然的再现，但更多是重视艺术家对自然物象的个人观念、情感、思维方式等的表达与理解，表现手法仍然是具象的、写实的，但更侧重通过有意味的新具象形式向观众传达特定的主观感受，题材上更多是对主观精神的追求。在欧美的新具象主义绘画作品中，形象的回归是一个十分普遍而有意识的现象。在德国，巴塞利兹、波尔克的画家明确地用形象作为对抽象主义的反拨，从而中断了抽象艺术在联邦德国的直线发展，为德国新具象主义绘画的发展奠定了一定的基础;在美国和法国，新具象主义绘画在形象的具象回归上表现得最为突出。在新具象主义绘画中具象形象有这样几种类型：残缺不全的形象，怪诞离奇的形象，较为写实的形象，写实的形象，以及惟妙惟肖的古典主义形象，等等。

2. 形象具有很大的信息含量

新具象主义绘画的第二个基本特征是形象具有很大的信息含量。新具象主义绘画画家们不仅让形象重返画面，而且使之成为一个前所未有的内涵丰富的载体。从一般意义上来说，文艺复兴绘画中日趋写实的形象主要体现了艺术家对人文主义的精神追求;18世纪的古典主义绘画中的近乎类型化的形象基本上显示了艺术家对理想人格的向往;浪漫主义绘画中的个性化形象一般表现了艺术家对个性解放和情感描绘的强调;而在超现实主义和超级写实主义绘画中，形象只是被用作探索绘画与潜意识之间、绘画与摄影艺术之间的关系的手段。换言之，这些绘画中的形象所具有的基本涵义一般都是单一的，至少是十分有限的。但是，新具象主义绘画中形象的涵义却是极为丰富的和多层次的。当然，最能说明新具象主义绘画形象之丰富涵义的，还是流派众多、风格各异的美国新具象主义绘画。苏珊·罗森伯作品中经常出现不完整的形象，在美国新具象主义绘画中具有一定的代表性，这是一种寓意极为丰富复杂的形象。对观众来说，它极容易使人联想到当代社会中分裂的人格，然而就艺术家而言，她可能是在暗示一个人格分裂的社会，其艺术很难再现一个完整的形象，但也可能是在暗示当代社会中人性在某种程序上的回归。

3. 折衷的多样化风格

新具象主义绘画的第三个基本特征是折衷的多样化风格。欧美的新具象主义绘画之所以能够在上世纪70年代末80年代初走出后期现代主义艺术的死胡同而绝处逢生，其中新具象主义绘画艺术家们自身宽容性是一个决定性的因素。这些艺术家超越了现代主义对传统的极端偏见，大胆地向西方传统艺术回归，回归到19世纪的艺术，回归到文艺复兴和希腊罗马艺术，回归到原始和埃及艺术，同时又将现代主义的各种因素与传统的样式结合起来，让各种不同的艺术风格、艺术样式和材料媒介自由地统一在自己的艺术创作中，其结果便是一种表现力丰富的折衷风格的产生。

德国画家巴塞利兹是最早走上新绘画之路的艺术家，他在上世纪60年代就开始远离抽象主义画风，坚持创作具象绘画，并使用油画、素描等方式表现人体、风景与静物等。他的信条是：“新颖的绘画不会来自某种流派，它总是一个独一无二的画家出乎意料的作品!”[2]这说明他认为自己所进行的绘画是有着他鲜明的特征的，不愿把自己拽回到从前绘画的派别之争中，他厌恶那种空洞无物的抽象绘画，以及那种传统艺术中文学性主题绘画，于是戏剧性的颠倒的画面形象出现在他的作品中，表现出绘画存在主义的生活情感的磨擦面，他需要通过颠倒形象来作为画面形式的校正剂，达到强化表现的目的。他的这种形象变形是远离抽象主义对画面形象的变形，抽象派通过形象的变形，突出绘画的独立性，以更加强化“纯粹绘画”这一精英艺术，而巴塞利兹却要打破这种传统，以人物形象的头脚倒置来对形象进行变形，以反叛的态度继承了形象。他自己也承认：运用倒置的形象是达到“抽象化”的一种手段，观众在欣赏他的作品时，注意力都被吸引到画面上，主题则自然被削弱了。他反对现代主义艺术对社会现实的冷漠，也反对传统艺术过于强调的主题，主题的存在仅仅为画家提供了一种控制画面的方法，即使没有主题，什么也都是可能的。他的绘画最终实现了形式主义上的社会反抗，反抗视觉表像上的那种惯性，从而体现出他对社会教条、定规的反叛，对现实社会的颂扬。

二、对新具象主义绘画发展现状的理解与思考

“艺术等于人加自然”(培根语)，忻东旺对绘画的理解是：“现实与自然的那份精神与追问，这种绘画的精神，正是我对新具象主义绘画的理解，这个新具象主义绘画坚决不应沦为某种理论的奴仆，不是建立在具象主义绘画之上的所谓的新具象主义绘画，它是对现实世界的价值观、人生观的更主观的认识和思考，再容入大自然的最真实的一面并通过画家们去加以主观的审视，并通过造型、形式与笔触、色彩表达在画布上。”“使欣赏者从中获得更加接近纯精神的享受，从而使艺术有一种超乎现实的特殊魅力。”

新具象主义绘画兴起与发展，在当代社会是必然的趋势，艺术的多元化，让每一种绘画风格都有了极大的发展空间与内在的潜力。近几年来，中国油画呈现出前所未有的好势头，特别是在新具象主义绘画的领域，强烈地反映出中国在油画绘画领域有着不可估量的发展空间，反映出画家们对油画绘画艺术很了更深一步的了解和认识，它不再是对欧洲绘画大师一味的摹仿，而是在学习的同时更多地开始思考自身的民族文化、当代生活，从而更好地通过具象主义绘画的手段来诠释和表达我们自身的传统、精神与文化，这就是当代新具象主义绘画的意义所在。在当代物质文明和精神文明多格局的今天，新具象主义绘画让我们对未来的开始有所展望，因为它让我们更清醒地看到传统绘画艺术的精髓和我们对绘画艺术的新的思考与表达。当代青年油画家曾传兴的《纸新娘·逝》就是新具象主义绘画的很典型的例子。《纸新娘·逝》中是一个被纸裹着的美丽女孩，折皱的白纸像婚纱一样裹在女孩的身上，背景是灰色的空间，投影融化在空间里面，没有具体的场景，画面几乎是单一的颜色，除了从纸中裸露的人的脸和手。画面设置了一个虚幻的背景，新娘的投影似乎在背景的墙上，投影逐渐向上消失，融化在云影的空中，就像冷绝的美人和纸样的婚纱都是飘渺的虚幻。其以鲜明的当代性令人瞩目，这种当代性的获得是因为画家比较彻底地清理了概念、理性等因素，它是一种“新具象”的产儿，画家固然是属于“新具象主义绘画”的这一类画家，可以说在艺术观念上摆脱了传统的束缚，并因此而获得了较为完整的当代性。将一个妙龄的现代女性，以白色的、折痕状的纸衣包裹着，这是曾传兴创造的一个现代符号和形式，这是个人性的，它给人以强烈而又独特的视觉精神感受，这种强烈而又独特的视觉精神感受是通过古典艺术的一些要素，如造型、色调的富于等承载并表达的。

三、新具象主义绘画的发展前景

新具象主义绘画，特别是油画方面在中国刚刚拉开序幕，改革开放春风的进一步深化也促使画家对绘画本身的反思和探索进一步深化。2004年10月11日上午，由中国美协《美术》杂志主办的北京写实画派首届在中国美术馆开幕，参展的中国新具象主义绘画的前辈有杨飞云、郑义、龙力游、翁伟、刘孔喜、李贵君、王沂东、张力等。他们的作品与法国印象派绘画大师的作品同登一堂，为深入新具象主义绘画风格精神的主题找到了一个让大家感兴趣的切入点，对中国绘画的发展有着十分重要的意义。同时新具象主义绘画，特别是在油画上充分发挥了它的长处，把现实世界的真，从主观和宏观上高度统一在一起，每一笔都凝聚着艺术家全部的才智和审美观，并把审美观念通过艺术开展表现出来[3]。

当代油画艺术逐渐与政治分离，并打破了绘画语言和主题的同一而呈现出多元化的格局。这种多元化给中国油画的发展注入了生机和希望，多元化格局同时给不同气质的画家提供了多方面探索与发展的可能性，新具象主义绘画未来的发展空间将越来越大。

参考文献

[1]汪流.艺术特征论[M].文化艺术出版社, 1984.

[2]冈特.恩格尔哈特.激烈但不野蛮[J].世界美术, 1986.