网络小说（共12篇）
网络小说 篇1
《装修年代》讲述当下一个 (企业型) 局级单位下岗干部王重阳跻身于装修行业创业的历程, 并以这期间的人生起伏为背景, 运用生活故事描述当今转型社会存在着的一些问题, 特别是县市一级组织机构的一些近乎病态的弊端。面对某些极端腐败的权力机制, 小说质朴、平实而无奈地道出普通百姓的“无力”。小说通过底层叙事和官场透视强调, 社会是否发展进步, 小人物 (普通百姓) 的生活质量和社会地位才是最直接的反映。生活是什么?幸福是什么?小说主人公王重阳多次拷问自己, 最后证实了普通百姓内心深处幸福生活其实很朴实、简单, 就是一个稳定的家和一份踏实的工作或事业。然而, 社会病态却导致了王重阳一直追求的这份简单的幸福生活屡次破灭。这一故事现象着实剧烈地搅动着读者的灵魂, 迫使我们去思索, 给读者留下了难忘而又深刻地阅读体验。
一.独特的题材, 直面现实的热点
小说题材独特, 主要在于用装修来反映社会现实弊端, 寓意深刻。正如小说所说, “装修是一门遗憾的艺术;油匠的手, 遮木匠的丑。”作者正是利用这个大家少有关注的群体, 揭示不一样生活下的真实, 揭示表面装修过掩盖着的生活的“丑”, 社会的“丑”。作者人生阅历丰富, 用笔细腻, 刻画出深刻而又紧跟时代的人生素材, 开篇“金融危机”这样的大走势就把读者的心引领到眼前的生活, 感受着自己的过往来去, 映现我们心底诸般复杂的情结。
1. 装修与装修年代, 新颖深刻
装修事业的创立发展是小说的主要线索, 装修故事是小说的主要素材和情节。小说主人公“多姿多彩”的社会生活经历情景如众星拱月式地围绕这个题材铺开。小说着重讲述了三个装修故事, 展示了小说主人公的才智, 诚信的正面理想形象, 同时层层递进精彩描述了装修公司之间人际交往、关系实力比拼的竞争内幕。从而达到展现社会病态的目的。
首先是公主般的杨柳来找王重阳装修房子, 小说另一重要角色就这样戏剧性的出场了。她是市委副书记家的千金, 有着权力的象征。并且用杨柳自己的话说, “就是我不差钱。”有钱人家的房子装修豪华奢侈而且有个性和品味。杨柳虽出身高贵, 但天然纯洁单纯, 并且她与王重阳有着一定的缘分, 王重阳无意中救过车祸中受伤的杨柳。他因此幸运地得到了一张免费但极其有份量的权力关系门票。这个题材从生活细微处着手, 极具代表性, 同时还巧妙地起着衔接其它题材的作用。
再次是给市公安局单位装修指挥大楼。选择公安局装修题材, 极具深刻意义。公安局给人一个公正、公平、正义的形象, 理应凭王重阳的诚信, 品牌质量获得订单。但事实上, 恰好碰到一个和自己曾经是情敌的科长就拒他于千里之外了。但经杨柳给局长打了个招呼, 事情就立即出现了转机。通过这个“一波二折”的故事我们就体会到权力, 关系论成败的残酷现实。
如果说给公安局装修, 是从没有权力关系到无意获得大权帮助前后对比“一波二折”的故事, 那么接下来给组织部管辖的社区“两室”装修, 则是从无权力到依靠权力, 再到失去靠山而一波三折的故事, 将情节推向了高峰。通过对人物的刻画和故事的精心布置, 我们看到各具特色生活在官场上的“变脸”同刻意地装修不谋而合。这些人因时因需而变, 早上王重阳去接单位工程时没遇到一张好脸色, 而下午经市委书记千金不经意的一个关照, 王重阳迅速感受到了那有些让人迷惑的热情与温暖。贯穿全文的从个人到单位的三个代表性的装修故事, 写实了当今整个“装修”社会掩藏着的一些丑恶与不公。同时, 装修离我们近, 而代表装修经营的小群体似乎离我们远, 题材也达到了“陌生化”效果, 让读者急切地想去了解。然而现代社会普遍联系而且紧密, 其实我们又是在反身观察自己的生活。因此, 小说寻找到的这一新的讲述对象起到了让人耳目一新, 备感新颖独特而又亲切贴近自身生活的双面效果。
2.独到的情节, 巧妙地关联
在故事叙述上, 作者按王重阳追求生活目标完满失败再追求的过程, 将他的奋斗史分为三个阶段。第一阶段原本美好的家庭生活因单位改革, 自身下岗, 最后离婚而丧失;第二阶段经过自己的艰苦创业找到心爱的人, 后又因社会原因公司倒闭, 爱人意外车祸又一次丧失;第三阶段以还剩一份有点寄托的事业和前妻团圆为结局。故事情节曲折, 呈现了社会的丰富性。第一阶段生活故事采用插叙的手法, 第二, 三阶段以王重阳日常生活翻阅的方式架设了一条暗线, 将其活跃地串缀起来, 让我们感觉故事就发生在我们身边, 就发生在昨天, 收到了读者在其间读到和领略了所谓生活的效果。
同时, 小说用暗示的手法, 巧设一些偶然, 潜伏故事的未来, 高傲的奥迪闪现与消失的瞬间, “像画纸中走出来的姑娘伢一样”神奇的公主。还有本该畅所欲言而又戛然而止地细节描述, 这种讲述方式对读者的猎奇心理负起了责任, 实现了渐进的唤起叙述行为的功能, 使文本倍加丰满。特别是王重阳的第二任妻子简化遭受意外车祸身亡, 情感, 理智, 道义, 巧合纠结达到了极致。王重阳陪杨柳验收完装修的住房, 二人话语投机酒过三巡就醉倒在沙发上迷糊了一夜, 晚上简化打电话听到的却是杨柳醉态的应答, 而杨柳的男朋友薛一定也知道了王重阳在杨柳处留宿一晚的事实, 心情糟糕早上借酒浇愁。在这情况还没来得及解释下, 两个心情郁闷的人在红灯路口碰上了, 薛一定因酒醉闯红灯撞上了过马路的简化, 无辜的简化成为了这场纠葛的牺牲品, 让读者震颤而备受感染, 增强了小说的心理蕴含。
二.独特的视角, 纵观社会的病态
小说杂揉了纷繁的生活情节, 题材众多, 而且从面对利益得失的角度, 假借装修老板去观察人和社会, 因此带来的视角看点新而且画面有相当的广阔度和纵深度。展现在我们面前的不仅是百姓和达官显贵这样上和下的层面, 而且还可以看到表层窥视里层, 认知正面了解反面。
1. 立足装修老板的纵向视觉
小说书写社会, 揭露腐败, 给读者一种震撼的体验, 是因为视觉即远而又有深度。王重阳呈现的生活, 是一直在挫折中追寻着自己简单幸福标准的生活目标。而极具讽刺的是, 其同学又是好友在市机关工作的“桌子”, 本拥有着一份王重阳渴望的幸福, 但还是每天想着“升大官发大财”而自寻烦恼、无病呻吟。
王重阳是一个有才干的人, 下岗走投无路的原则到王重阳公司上班, 做事也是个踏实有能力的人, 而同是计划经济时代的产物供销社, 为了所谓的稳定还得留着一个行政建制单位, 这些人一天就守着房租费享受, 打牌。“是让你小子破破费了, 你这几年生意做得越来越大了”, 说话的会计老许和只是笑笑没有明确反对的大腹便便的鲁主任一看就让人厌恶, 我们的体制是不是还存在很大问题?
相比鲁主任市组织部裘部长就“高雅”得多了。裘部长把王重阳送的一万多元的摄影镜头拿在手上反复把玩, “你是不是还有别的事啊?”说完笑眯眯地望着王重阳。毕竟是组织部长, 任何事都明察秋毫, 就连组织部的门楣都是高大巍峨, 让王重阳心底暗暗地有一丝发虚。接下来我们通过王重阳的视觉看到的民政局况局长, 还有后来税务局黄局长就更不用说了, 恨不能把高贵和权力写在脸上, 更会把握领导的话语, 根据对象的来头背景, 做出快速适应领导和形势的决策。这里没有政策标准, 有的就只有权力和人际关系准则。
当然, 为了揭露官场腐败严重性, 作者巧设了市委副书记千金杨柳的帮助, 并且安排小说主人公王重阳装修事业发展到一个小公司的规模。公司老板社会地位比普通百姓高, 加上商业活动的交际, 生活面广, 而且自古官商有着千丝万缕地联系, 因此他所看到的社会上下更深远, 更全面。所以, 王重阳以一个“中产阶级”的身份能纵向看到市一级上下官僚腐朽面也就顺理成章了。而且小说就此在全面中挖掘了深刻, 就此机会指出社会弊端的根源还是在于体制不健全, 权力地位不受制约, 权力与资本狼狈为奸, 由此孕育着难以消解的社会矛盾。
2.“富二代”提供的间接视角。
小说描述基层最高级别的权力腐败, 除利用“冰山理论”直接着墨外, 多采用间接视角予以突现, 其中着重安排了市委副书记千金杨柳分担了部分重任。王重阳去实测杨柳要装修的房子, 通过他们的观察, 这个市民称之为“大观园”的地方确实是个非同小可的地方。不仅高档而且这样环境和地段的房子自动工至竣工根本就没对外公开发售过。再结合第一次见面时王重阳感受到的像画一样漂亮的杨柳透出的不一般的骄傲与自信, 并且“有一点请你放心, 那就是我不差钱, 不过是我爸妈赞助的”话语, 顿觉此人神秘而且大有来头。这其中又刻意将杨柳同农村来的, 王重阳儿子的老师, 并且是王重阳曾经资助过的大学毕业生叶小小作比较。“原来儿子的老师是个女孩, 有些瘦弱, 牵着儿子的手站在校门口四下张望。女孩身穿一套淡蓝色连衣裙, 显得十分安静, 就像一朵田垄上的单瓣紫罗兰, 朴素淡雅。”这也就是不一样的环境塑造不一样的人, 就是权贵家的孩子和穷人家的孩子比较。这所有的视觉效果不外乎告诉我们市委副书记有着不一般的特权和权利带来的金钱。看到杨柳的通天本事, 这里面就不用再努力想方设法观察市委书记级别这样神秘的大人物了, 毕竟小说主人公是一个县级市里面小小装修公司的经理, 他也办不到。小说这种视角方法处理也就变得巧妙而又理所当然了。
三.人性深度的独特表现, 扭曲与抗争的交织
小说的主要矛盾来自权钱贪欲和交易。作者力求塑造主要几个人物内心深处正直而又高尚的秉性, 但是在社会病态的压力和腐蚀下还是或多或少被世俗所浸染, 造成了人物性格的复杂化和多面性。因此小说部分揭示了社会病态冲击对现代人造成的迷惑, 困顿和茫然, 进而也揭示了现代人孤独, 隐痛, 不安, 焦虑的内心秘密。
1.社会病态压力下的人性扭曲
小说主人公王重阳受过高等教育, 是一个有道德, 有修养, 有自我约束能力的人, 下岗后穷困潦倒, 举步维艰还不忘自己曾经承诺过的资助贫困学生的善举;同时他也是一个有头脑而且上进的人, 可以从社会的边沿迅速崛起成为一个身价不菲的公司老总。生活逆境成就了他的事业, 展示了他的才华, 被赋予了较为完美的形象。但是他在做大公司时, 尽管作者尽力巧设善报的机缘帮助他, 但是他还是在腐败的外力下不堪一击, 公司要生存就不得不去迎合社会的世俗, 在官本位的压力下不得不低头。谈业务得请吃陪喝是小事, 用钱铺路打通关节则使心理上悄然发生变化。钱权交易愈演愈烈达到恶性循环时, 社会也被扭曲异化, 因此不健康运作的公司也就被不健全的社会拖垮, 致使这个曾经饥寒交迫都没被击垮的硬汉, 一夜之间精神自闭。可见社会病态威力极大, 伤害极深。
王重阳的好朋友“桌子”虽也身在官场, 但也朋友义气, 同王重阳貌似生死兄弟, 但是病态社会下, 权力掌握着人的命运。因此他在自己的表妹、王重阳的第二任妻子被上司的儿子“老子是路霸”酒后驾车撞死后, 宁可牺牲亲人、友谊劝王重阳放弃追诉。为什么?因为握着权力的手握着他的命运, 也握着他老婆的命运。这样的权力体制自然造成人的心理扭曲。还有装修公司工人老朱在王重阳危难之际串通股东拆分公司诸如此类, 小说中的人物好像也无法了解真实的自我, 真实在那里?病态社会下大家都很茫然。
2. 人性固有的善对病态社会的医治
人性固有的善的突现是小说铺设的另一条暗线, 就像一根红色的丝带贯穿着小说情节的首尾, 使小说灰暗的天空有着一丝明亮。王重阳没有救助杨柳身陷意外的一次善举, 杨柳也不会因为善而回报, 或许这也体现了善的上下延续传递, 即使回报的方式有些不能予以肯定。小说也不会如此富有戏剧性。王重阳没有人性固有的善, 他会在灰色交易中越走越远, 也不会有最终与家人大团圆的结局。家庭和谐是社会和谐的基础, 人性固有的善是医治病态社会的良方, 是病态社会压力下扭曲和压抑心理渴求解脱的灯火。就连“老子是路霸”薛一定被宣判两年有期徒刑的结果后, 还当庭给王重阳鞠了一躬, 大概是郑重的表示道歉。
作者更多的把人性固有的善的宝贵力量呈现在市委书记千金杨柳身上。虽然她多少已受病态社会的腐蚀, 优越地享受物质生活的态度让大家担心, 但天生善良而倔强, 敢作敢为的性格根基让她犹如一声春雷, 自然担当起抗击病态社会的中坚力量。他们只要有科学的人生观引导, 就会同帮助王重阳选举一样, 摧枯拉朽式的将病态社会抛向身后。这是作者寄予的希望, 也是社会的愿望。
纵观当前社会, “装修年代”一语用意深刻而经典。时下一度惯用的评价畸变的趋利心理话语也由“势利”递进为意义更加含蓄的“现实’。小说中到处布满外表经过文明的“装修”而内心“现实”的人物, 壳子里全掏空了精神的财富理论, 都填满了权力金钱的幻觉。当今我们不是没有崇高的价值体系, 怎样把科学的人生观这个教育形式根植到人的内心, 指导人的思想行为, 才是真正要解决的问题。生活还没达到尽善尽美, 社会也还在发展完善之中, 小说不能解决当下中国现代性新矛盾, 但冷眼对腐败和民营企业倒闭的描述, 以及主人公王重阳最终的“退却”这样压抑式的收尾, 故意去捏住读者暴涨的情绪, 更加助燃了读者革命呐喊的冲动。在当前和今后一段时间内, 仍须革去官僚和腐败的命。同时也提醒当前背景人民性的国家机构自我觉醒约束与完善。因此, 细究起来, 小说《装修年代》呈现现实社会的独特性远不止以上这几个方面了。
参考文献
[1]童庆炳, 程正明.《文艺心理学教程》[M].北京:高等教育出版社, 2001.
[2]孟繁华.《历史、现实与多元现代性》[J]小说评论, 2010 (1) .
网络小说 篇2
(一)作者主观意识的过度与偏差
由于商业利益化的原因，网络小说的作品较传统小说而言，会更向读者所希望的方向靠拢，从而导致作者个人感情的过度介入。具体表现在三个方面：一是小说主人公的形象过于完美;二是小说情节的荒诞离奇;三是对小说中人、物、事的感情倾向过度迎合大众需求。
(二)网络小说读者的大众化与反馈性
随着互联网技术的普及，网络小说相比于传统小说有着更大的阅读人群，同时，其中大多数人为青少年，加上网络存在着虚拟性，给读者们留下了巨大的想象空间。一是网络小说的内容可以满足年轻人的猎奇心理，使其成为释放现实压力的地方。二是网络小说创作可以利用网络平台的便利性，使得作者与读者间能够形成及时的互动交流，很大程度上能够影响作者原先的思路、思想。
二、网络小说的优劣势
(一)网络小说的优势
1.网络小说传播的媒介优势
网络小说相比较传统小说之所以特殊，其根本原因就在于“网络”的存在，正是因为有了网络，才会有读者与作者之间第一时间的“反馈”，也正是因为网络，网络小说才可以凭借网络技术化的手段进行剪贴和拼接，在第一文本的前提下进行加工和再创作。同时，网络小说的门槛较低，作者不需要自身具备多高的文化素质，也无需经过部门审查就可以随意发表自己的作品。
2.网络小说与影视剧的融合合作发展
从2000年第一部由网络小说《第一次亲密接触》改编的同名电影被搬上银屏之后，网络小说的发展平台从此走向了影视领域。剖析网络小说的影视剧化之所以取得这么热烈的回响，主要有三点原因：一是网络小说的内容的娱乐性和故事情节的离奇性适合作为影视作品的剧本;二是网络小说若是想要改变成影视作品并取得好的成绩，那么它必定是符合大众的口味的，能够引起大众心中 共鸣的一部作品;三是网络小说与小说专业网站的配合商业化也为影视剧化创造了平台。
(二)网络小说的劣势
1.网络小说的低俗化
网络小说由于依托网络这一平台的泛自由性，同时也就代表其具有难控性。受到商业利益化的影响，部分作者仅仅把网络小说定位成了一件商品，使网络小说作品失去了文学意义。同时，为了迎合大众的口味，网络小说的媚俗化不可避免，情绪化的宣泄、即兴式的发挥、无病呻吟的抒情、装腔作势的做作乃至肉麻的吹捧、粗鄙的谩骂，网络空间成为了一些人胡乱涂鸦的地方，使得网络小说的地位不被文学界部分人所承认。
2.网络小说对青少年产生负面影响
与传统小说相比而言，网络小说更加贴近生活。网络小说不仅在情节上比较简单，叙事风格比较自由，而且大部分写的是个人经历，读者在阅读时有一种代入感、亲切感。不可否认优秀的网络小说给人一种满满的正能量，但是，由于网络小说日趋商业化，网络小说作品中出现了很多趣味低级，语言粗俗的小说作品，对当代青少年的社会观、世界观、荣辱观造成了扭曲。此类小说作者仅仅为了提高小说的点击率、为了更好地达成其商业目的，以获取盈利，在小说内容中加入了愈多的不道德思想来满足青少年当前年龄阶段好奇、自我的不成熟心理，使得青少年思想受到了污染。
三、展望网络小说在今后的发展
(一)网络小说语言更具感染力
作为一个新兴的文学样式，网络小说以其独特的创作形态和全新的.创作观念对传统小说造成了巨大的冲击。尽管在艺术手段和内容表现上的层次各有不同，有的甚至不能概括其为文学。但是网络小说还是传承了传统小说的愈多特点，比如鲜明的主题、诗意的语言艺术、典型的人物形象等;同时，网络小说又向我们呈现出一种新的文本形式，表现出其特有的美感。
(二)网络小说主题的丰富化
网络小说由于其写作的自由性，其内容通常是涵盖多个方向与题材的。也正是网络小说写作的自由性，网络小说的写作空间被无限地放大，心中有多大的梦想，都可以通过网络小说的形式表达出来，从而形成一些主题开阔、精神价值高的优秀作品，网络小说的主题也就愈加地丰富化。
(三)网络小说文学更具生命力
网络小说“触电”受关注 篇3
2011年初，在以穿越题材作为最大卖点的电视剧《宫》热播后，湖南卫视果断出手购买了由唐人影视制作的同题材作品《步步惊心》。《步步惊心》改编自网络作家桐华的同名小说，2005年起在晋江原创网连载，4年后湖南台购买这部作品，正是想延续《宫》的穿越剧风潮，继续拓宽该频道的核心观众群。继《步步惊心》《倾世皇妃》之后，改编自同名网络小说的电视剧《千山暮雪》在湖南台紧密接档播出。自从2011年9月《步步惊心》开播以来，这三部由网络文学改编的影视作品收视率一路飘红：《步步惊心》收视率平均达到1.69；《倾世皇妃》最高单日收视率冲至1.9，创下国庆档期最高；《千山暮雪》也受到观众的热烈追捧，这些电视剧所造成的影响力，收视率和传播力都让湖南卫视品牌有所提升。影视化和商品化，显然给入选的网络小说带来了更丰厚的收益。
近两年，网络小说已经成为影视公司和各大电视台影视剧题材的一大来源，而被改编成影视剧后，网络小说获得的利益和声名显然更多。很多影视公司选择网络小说的首要因素，是剧本改编成本很低，今年大火的《裸婚时代》的影视改编权就只卖了30万。自2003年文学网站开始商业化运作后，网络文学早已像其他商品一样被推销叫卖，而影视版权如今的成规模售卖，无疑将这一领域的商业化进程迅速推进。
网络小说能火，与成熟的网络代理也是分不开的。网络小说作者大部分跟网站签约，由网站做经纪人，一旦有了好的剧本，会主动向影视公司或电视台推广。旗下拥有起点中文网、红袖添香，潇湘书院等原创文学门户的盛大文学，是网络小说最大的卖家。盛大文学首席执行官侯小强在采访时表示，《裸婚时代》就是为了迎合市场和时代特点策划好题材后，请签约作家专门写的。除了已卖出的《裸婚时代》和《步步惊心》，正在拍摄的陈凯歌指导的电影《搜索》，以及刚刚以业内最高纪录成交的《鬼吹灯2》，原作均来自盛大。仅在2011年，盛大文学已售出49部作品的影视游戏版权。
在侯小强看来，网络文学受影视公司青睐还是归其有着独特的优势。“第一是题材的多样化，涉猎之广几乎无所不包；其二是网络作家大多没受过正规写作训练，因而想象力不受制约更为发达；三是网络小说按点击量付费，因此不得不高度市场化，故事节奏和叙事技巧都是影视剧的雏形，颇得美剧编剧的心得。”
影视改编促进网络小说发展
网络小说以其快节奏性、高娱乐性和大起大伏酣畅淋漓的风格，一出现就吸引了很多读者。网络文学在叙事上的特征就是：它要不顾一切地吸引住读者，因为读者处在互联网的强刺激环境下，时刻都可能分心。这要求网络小说情节必须密集，故事推进必须极快，几乎几章就得有一个分悬念，十几章就得有一个小高潮。即使情节再失真、再俗套，也要最大化地、快速地制造矛盾——就算会影响到故事的“真实感”，也在所不惜。同时，故事主人公的性格要鲜明，其身份地位既得指向读者自身的环境，也要能满足读者对生活的强烈幻想。
至于有人说影视化和商品化会让影视和网络小说“两伤”，则毫无疑问是杞人之忧：没有商业和戏剧事业的发达，就没有以莎士比亚为代表的欧洲文艺复兴。传播方式的便捷多样与物质生存条件的改善，从来只会促进文学的繁荣，这是古今中外文学发展的规律，网络文学也是如此。巴尔扎克一生为钱写作，发财致富是他毕生的追求，但这不影响他写出传世之作，他的经典作品到今天都还在繁荣着现代影视。
除了玄幻、奇侠类的以外，网络文学走向影视改编其实也有着某种必然性。网络文学和影视剧天生就有着许多共同点——情节发展，场景设置，甚至故事情节本身都很相似。这可能主要是因为很多网络写手在写作过程中，会自觉地想要提高小说的戏剧化程度，快捷方式就是借鉴当时比较流行的热播影视剧，从中得到灵感。而网络文学的特征，即使没有直接的影视改编，也必然会向影视剧渗透——剧集编导也要不断创新，不断寻找新元素。这种相辅相成，使网络文学愈来愈适合影视改编，而且改编网络文学有现成的读者基础，有比较准确的市场预测。
网络文学的这种转化昭示了新出路，也显示了网络文学生命的短暂——如果不通过传统的媒介，如出版、影视改编等，单纯的网络文学，很快兴起，又将很快被人遗忘。VIP阅读是网络小说收入的主要来源。但是随着科技的发展，目前手机成了更多用户的阅读终端。网站阅读的收入大降之后，运营商们把目光转向了手机阅读和影视改编。
网络小说的影视化过程
2008年7月，盛大文学成立，其首席执行官侯小强开始把网络小说营销从原来单一的电子付费阅读和线下出版，拓展到手机无线阅读、影视改编、网络游戏改编甚至话剧、广播剧、漫画、动画等等方面。由于影视的强大收视人群，影视版权售卖一直是网络文学营销环节中相当重的一环。在盛大文学成立之前，盛大只零星售卖过。些小说版权，最近三年来，影视版权才开始成规模售卖。
文学网站纷纷开始将市场研究放到更重要的位置。盛大文学由原来的“坐商”变为“行商”——积极主动地把有市场潜力的小說包装后再推送给影视公司。编辑为影视公司准备的东西从一份简单大纲，扩展为包括人物设定，亮点、改编建议、市场预期，精彩段落节选等内容的资料包。
影视公司，电视台电视剧中心基本都有自己在影视制作上的细致定位。有的喜欢偶像剧，有的喜欢家庭戏，有的喜欢军旅，也有的喜欢武侠仙侠，还有的只做儿童剧或主旋律剧，这些都要做到适销对路。在挑选作品时，编辑们更会眼观八方，密切关注一段时间内立项比较火的题材。据侯小强介绍，头几年，《亮剑》《激情燃烧的岁月》等军旅题材需求量很大：紧接着是类似《婆婆来了》的婆媳类题材；还有一段时间是《黎明之前》等谍战剧：现在则是穿越剧很火。
有的影视公司甚至会向文学网站提出更为具体的个性化需求(比如要抗日战争期间的军旅题材)，然后网站编辑便针对这些条件，有目标地替客户寻找小说。榕树下刚卖出一部叫做《猜凶》的小说，就是对方公司点名要一个悬疑推理类的作品，正好这部书出版，很快就签了合同。
各文学网站编辑部通常会有推荐小说的审评标准，除了忠于网站的整体定位，符合网站主流网友的阅读喜好，还要结合市场需求，因为“网友的书不仅会出版，还会改编成影视剧，这一点在后来越来越凸显。
网络小说写作流派探究 篇4
关键词：网络小说,写作流派,创作风格
随着互联网的普及, 网络小说作为通俗文学的最常见形式已深入人心, 这种从总体上说属于“草根”的快餐文学类型更易为大众接受认可, 拥有基数极大的读者群体。近十年网络小说的发展过于迅猛, 而基础研究的支撑并不强大, 读者在海量作品的繁杂类别中无从撷取能满足自身需要的作品, 对网络小说的分类和整理有利于网络小说的可持续发展。
一、网络小说的分类方式
传统小说习惯按照题材或创作手法进行分类, 而网络小说因其创作方式、传播方式、创作主体、阅读群体等各方面的特殊性, 大部分作品仅就题材的定义与手法的特色来分类的话, 不仅很难展现网络小说的特性, 同时也很难形成一致的共识, 造成分类混乱, 网络小说需要另外一种分类体系。
网络小说比传统小说更自由。从创作过程看, 以逐章更新的方式把创作全过程展现给读者, 同时通过网络交互功能, 实现创作受体直接干预创作过程, 在小说创作过程中经常出现主体按照受体的需求调整创作思路甚至全盘推翻文本。从传播方式来说, 网络传播方便快捷, 信息容量大, 传播速度快, 传播成本低, 但因网络信息量过于庞大, 信息容易被忽略, 网络小说传播必须以更典型的手法博眼球或求点击, 主体容易急功近利。而网络小说的创作主体准入门槛极低, 只需要简单的注册过程人人都有机会成为小说家, 网络作家的创作目的更多样, 年龄构成以“80后”、“90后”为主, 所以他们的创作风格比起传统作家更加张扬个性。因此, 网络小说更适合根据作者的类型化创作风格来分类。
二、网络小说的流派类别
网络小说按照作家创作风格大体可以分为以下一些流派类别:
(一) 玄幻流。
“玄幻流的作品多归于玄幻和奇幻类, 玄幻小说写作极其自由。……不论是虚拟世界架构, 还是人物经历, 都是玄之又玄, 天马行空, 自由无比。”代表作有静官的《兽血沸腾》、我吃西红柿的《星辰变》等。
(二) 修真流。
修真流以中国特有的剑仙、道术为依托, 展现侠骨柔情。这些小说用各种类型的修真来展开故事情节, 把主角在修真历程中的各种经历一一展现, 通常伴生着宿命、奇遇等元素, 营造区别于凡人世界的修真界。代表作有萧鼎的《诛仙》、萧潜的《飘渺之旅》等。
(三) 洪荒流。
洪荒流以洪荒时代为背景, 讲述“天地玄黄, 宇宙洪荒”之初, 同盘古开天、鸿钧得道、巫妖大战、女娲造人等故事相关的各种争斗和较量。代表作有树下野狐的《搜神记》、小七泡泡的《洪荒不朽》等。
(四) 无限流。
一般认为《无限恐怖》是无限流的开山鼻祖, 此类作品以电影、游戏的剧情世界构建一个虚拟空间讲述故事, 通过读者熟悉的虚幻题材世界表达对人心和人性的理解, 既有惊险刺激的情节, 也有细腻丰富的情感, 还有奇幻绚丽的场景, 读者阅读过程中很容易映射出在电影和游戏中接收到的画面, 无形中也拓宽了文本阅读的想象空间。代表作有Zhttty的《无限恐怖》、卷土的《王牌进化》等。
(五) 西幻流。
西幻流同玄幻流有一定的相似, 但其魔法体系多按龙与地下城体系来描述, 龙与地下城体系建构了非常完善的等级、种族、怪物等设定, 为西幻小说的发展起到了重要推动作用。代表作有绯炎的《迦南之心》和《琥珀之剑》等。
(六) 废土流。
废土流揭示了人类生存的困境和危机, 在现有生存状态中推论预设生态环境严重破坏后的场景, 如核弹、生化危机、天体碰撞等, 让幸存者在残酷而真实的极端环境中挣扎求存。“废土”是一种隐喻:当政权已经崩溃, 军队已被打散, 法律已成废纸, 信仰已被颠覆……我们可以说, 人间已为“废土”。废土世界是摧毁一切旧标准的地狱, 没有人在意善恶的区别, 没有人理会对错的意义, 没有人……在废土的世界, 只有生存才是真理。一切都仿佛回到了蛮荒时代, 为了生存!废土流小说无时无刻不在散发着的绝望感撕扯着读者的心脏, 将生存的残酷赤裸裸地表现出来。代表作有黑天魔神的《末世猎杀者》和《废土》等。
(七) 网游流。
网游流以现有的或者虚构的网络游戏为叙事背景, 或者实现网游蓝本构架, 或者分享网游心得体会, 或者弥补网游的不足, 反正就是通过网游的虚拟生活展现爱恨情仇, 利用网游小说的爱恨情仇推广网络游戏, 同网游相互辉映, 引发读者向往。代表作有雷云风暴的《从零开始》、兰帝魅晨的《高手寂寞》等。
(八) 机甲流。
一般认为机甲流是在借鉴了美国动画《变形金刚》、日本动画《超级机器人大战》系列及《高达》系列之后衍生出的小说作品。主要讲述操纵机器人对战的战争故事, 展现作者对机器战争的憧憬和对传统战争形式的反思。代表作有方想的《师士传说》、骷髅精灵的《机动风暴》等。
(九) 国术流。
国术流源自梦入神机的《龙蛇演义》, 其主要讲述国术和现代火器的对撞, 世界纷乱, 龙蛇并起, 一个平凡的少年, 如何靠着国术一步步走上巅峰的位置, 并将国术发扬光大的。此类小说多通过紧凑多变的故事情节展现对传统国术和现代技术的关系的反思。代表作有梦入神机的《龙蛇演义》、蒙南故人的《兽拳》等。
(十) 凡人流。
凡人流是修真流的一个分支, 但更侧重讲述凡人通过何种方式修炼以提升境界的故事, 区别于修真流描述的脱离凡世的修真界的故事。代表作有忘语的《凡人修仙传》、幻雨的《百炼成仙》等。
(十一) 都市流。
此类故事以现代都市为故事背景, 以校园、官场、家庭等场景讲述爱情、婚姻、金融、政治等各种题材的故事, 因其贴近现实生活而唤起更多读者的共鸣。此类小说数量庞大题材丰富, 风格类别多样, 代表作有鱼人二代的《很纯很暧昧》、烽火戏诸侯的《陈二狗的妖孽人生》等。
(十二) 穿越流。
穿越流讲述特定人物进入他时空而形成的文化碰撞或交流, 可分为魂穿、肉穿、群穿等, 穿越场景不特定, 可以是古代、近代、架空甚至外星。穿越者多凭借他时空生物无法拥有的知识能力而洞察先机或崭露头角, 从而较轻易地得到财富、地位或婚姻、爱情。代表作有月关的《回到明朝当王爷》、桐华的《步步惊心》等。
(十三) 同人流。
同人流以被同人的小说、电影、电视剧、动漫或其它网络小说为叙事背景, 在原作故事框架或者人物性格的基础上, 变化出新的故事。同人流小说创作需要对原作有较好的理解和把握, 要么深入刻画, 要么重塑人物, 往往把对原作不够满意的部分用自己的想象表现, 既有可能获得赞同, 也有极大的风险会受到批驳。代表作有梦游居士的《颠覆笑傲江湖》、霞飞双颊的《拯救大唐MM》等
(十四) 黑暗流。
黑暗流小说重在展现人心最黑暗扭曲的一面, 主角往往以最极端的方式玩弄权势和力量, 犹如生活在黑暗处的野兽, 无视一切法则和规范, 只相信绝对的自我, 而这种扭曲终将在毁灭一切的同时也毁灭自身。代表作有九把刀的《楼下的房客》、我爱罗的沙的《极道毁灭》等。
(十五) 灵异流。
灵异流继承《聊斋志异》等志怪小说的创作方式, 把科学不可解释的自然或心理现象作为描述对象, 刻画奇异的生命形态和意识形态, 有针砭时弊、影射现实的佳作, 而大部分作品仅仅追求感官刺激和满足悬疑猎奇心理, 有装神弄鬼、故弄玄虚之嫌。代表作有蔡骏的《荒村公寓》、Tina的《冤鬼路》等。
三、结语
区别于传统小说, 网络小说再现生活的功能不断弱化, 而“造梦”的娱乐功能日益突出, “网络小说更注重故事的可读性, 重视是否能给网民们带来愉悦”, 多数作品越来越接近成人童话。基于此, 若不善加“培根”, 网络小说注定逐步空虚和衰竭。
通过对网络小说的分类整理分析, 让海量作品分门别类, 可以为网络小说类型化分析提供依据, 促进网络小说的良性发展。而这种整理是动态的, 在网络小说发展的上升期, 注定了新的类型样式日新月异层出不穷, 而创作群体的彼此关照相互影响也会形成风格流派的融合。
参考文献
[1].百度百科:网络小说[OL].http://baike.baidu.com/view/5804.Htm.
[2].百度百科:废土[OL].http://baike.baidu.com/view/1033036.htm
网络小说言情精典句子 篇5
2、人活着其实就是一个选择的过程，不断地选择，不断地抛弃-----《唐砖》
3、别仰头看天，眼泪这东西流出来，自己渗不回去，我试过，没什么用。
4、时间是世上最快的一把杀人刀，无论你是万世将种，还是绝世美人，到头来都逃不过这把刀的索命。枯骨荒冢，有谁还记得你生前的模样是丑是美。
5、自古人生伤离别，一个现代人是体会不到古人的悲哀，一次分别很有可能是永诀。
6、大唐从来都不是让人喜欢的，它是用来让人害怕的。
7、连兄弟都不保护的军队，那不是军队是乌合之众。
8、我做我该做的，连不该做的也做了，我问心无愧。
9、知道正确的路，不一定要走，要是大家都沿着一条路走，那条路会不会出现堵车的现象?这个时候走远路的家伙说不定比你还先到家里，正坐在沙发上喝啤酒看球赛，而你堵在路上只能可怜的用塑料袋解决大小便的问题。
10、人生如江湖中的飘萍，有缘相聚，缘尽则散，不必看重生生死死，就当是一场旅程，我和他都是途中旅人，看不同的风景，品尝不同的人生，到了分手的时刻，有缘或者还能相遇。
11、传承是个大问题，中华民族从来就不缺少智慧，多少智慧的光辉湮灭在异族的铁蹄之下，每一次中华的社会发展到极致，都会遇到强盗来袭，他们用铁蹄和马刀肆意的蹂躏这个星球上最伟大的民族。我们 善于从废墟上建立华厦，这是我们的骄傲，也是我们的悲哀。善于创造的民族却不善于战斗，上苍之主却在他的周围布满了最凶悍的饿狼。从周朝的犬戎，再到匈奴到突厥，直到蒙古，女真，中华民族如同韭菜被一茬一茬的割，每割一次，我们就得从头再来，每割一次，先人的智慧财富就被伤害一次。
12、就是卖黄瓜的你也得让大家知道你的黄瓜是最好吃的，这才有人买，你蔫不楞登的一车堆在那里，又不吆喝，谁知道你在卖瓜?不知道的以为你在晒瓜干呢。
13、我总觉得一个人的高贵应该是灵魂上的高贵，而不是身份上的高贵，能完成自己到人世间责任的人，我都认为他们是高贵的，把养育自己的父母送走，把自己养育的孩子养大，对妻子有爱意，对他人有信任，对我们身处的世界有帮助，就算是一个完整的人，不论他身处什么样的地位，都是高贵的。
14、人自从有了野心，就要面对痛苦，一切都是自找的
15、这世上哪有十成十的把握这么可笑的事，如果有一天，你有了这种感觉，那就要提高警惕，因为危险离你很近了，磕豆子还有崩掉牙的时候，不要说你要对付的是人这么可怕的生物,如果你有了十足的把握，证明这很可能是你的敌人给你的错误信息，好让你放松警惕，他会从你想不到的地方向你发起进攻。
16、智者劳于心，愚者劳于 力，能躺着绝不 坐着，能用脑子解决的绝不用力气。
17、我们可以卑鄙，可以无耻，这没关系， 这是人天生的本能，我们之所以比野兽高明， 就高明在我们会用复杂的心思达到个人的目 的，这无可厚非，弱肉强食这是野兽的法 则，不是我们人的，怜悯之心必须存在，它是 衡量一个人是否有教养，是否有存在必要的第 一要素。
18、人的好意是不分阶级的，那怕再卑微的人给你的好意都因 该小心珍惜，因为这是老天给予每个人的最大恩赐，我们一 生有接受他人好意的机会不多。
19、这世上就算是所 有人对你无情，你也不能自暴自弃。越是这样，就越要照顾好自己，他们是混蛋， 我们不是。
网络小说 很烂很流行 篇6
金猪辞旧岁，银鼠迎新春。不知不觉间，网络文学又走过了一年。
最热血的豪情、最神往的爱情、最搞笑的无厘头，万千感触尽在属于你的江湖。网络文学经典，在这里呈现：花边八卦，在让你赏心悦目之余，拾掇起江湖过往的碎片……经典依旧，新锐已咄咄逼人，让你的视觉与味觉永远体验不尽。
《鬼吹灯》依然占据着排行榜的首位。酒徒携新作《家园》出场，笔力不减当年。《第五部队》充满了动人心魄的热血与激情。月关是起点的一匹黑马。《炼欲官场》和《黑土》都在模仿雪村。《从零开始》是网游的代表作。《普兰誓言》和《红颜动》均为言情，笔调清新优美，类似传奇的故事情节引人入胜。《少林八绝》是唯一入选的武侠小说，差强人意。
经典之外，网络文学依然稚嫩！过去作家们几十年或一辈子熬出一本书，现在的网络写手们动辄每天上万字，每年几百万字的小说出炉，不再是“开卷有益”，甚至连“心灵鸡汤”都算不上。只是感情的宣泄和模式化的生产，跟风扎堆现象频繁，YY性太强，有着明显的错误。点击率和排行榜，只表明看文章人数的多寡，并不代表文章的水平。但在目前网络文学泥沙俱下的局面下，依然是点击为王。市场风险大，点击率带来市场，销售就不再是问题。虽然群众的眼睛是雪亮的，但“粉丝”们的行动却是盲目的，购买是把跟风从网上搬到网下，也是义无反顾地支持。
不禁想起最近评出的“2007年十大烂书榜”、2007年“全国优秀畅销书排行榜”，易中天、于丹等人在两个榜单中穿梭。著名的书有两种，畅销的烂书和伟大的好书，网络文学就在不停地制造着畅销的烂书。借用张殊凡小朋友的话说，现在的网络文学，很烂很流行。
第一次接吻
静秋躲在他怀里，觉得这样有点不好，但又舍不得他的怀抱，而且也的确很怕，就厚着脸皮赖在他怀里。他双臂上加了一点力，她的脸就靠在他胸膛上了。她从来不知道男人的身体会有这样一股令人醉醺醺的气息，不知道怎么形容那气息，就觉得有了个人可以信任依赖一样，心里很踏实，黑也不怕了，鬼也不怕了，只怕被人看见。
她能听见他的心跳，好快，好大声。“其实你也很怕，”她抬头望着他,“你心跳得好快。”
“我真的好怕，你听我的心跳这么快，再跳，就要从嘴里跳出去了。你的心也跳得很快，快到嘴边了。”静秋感受了一下自己的心跳，狐疑地说：“还没你的快，怎么就说快到嘴边了？”
“你自己感觉不到，不信的话，你张开嘴，看是不是到嘴边了。”不等静秋反应过来，他已经吻住了她的嘴。她觉得大事不妙，拼命推开他。他不理，一味地吻着，还用他的舌头顶开她的嘴唇。
如果他只吻她的嘴唇，她可能还不会这么紧张，现在他连舌头都伸进她嘴里来了，使她觉得很难堪，感觉他很下流一样，怎么可以这样？从来没听说过接吻是这样的。他攻了又攻，她都紧咬着牙，他的舌头只能在她嘴唇和牙齿之间滑来滑去，连她自己也不知道为什么要这样，只觉得既然他是想进入她的口腔，那肯定就是不好的事，就得把他堵在外面。
他放弃了，只在她唇上吻了一会儿，气喘吁吁地问她：“你……不喜欢？”
“不喜欢。”其实她没什么不喜欢的，只是很害怕，觉得这样好像是在做坏事一样。
他放开她，解嘲地说：“你真是叫人琢磨不透。”然后他没牵她的手，只跟她并排走着。（节选自《山楂树之恋》，有删改）
网络小说的传播动力研究 篇7
传统意义上的“小说”一词最早源于庄子的《庄子·外物》:“夫揭竿累,趣灌渎,守鲵鲋,其于得大鱼难矣;饰小说以干县令,其于大达亦远矣。”
网络小说利用网络技术手段,诸如BBS、Web界面,连载发表文本内容,与传统意义上的小说比起来,网络小说的部分语法会选择接近口语并不同程度充斥网络流行语,另外,除了文字内容,排版形式也有利用符号图案等进行的变化。网络小说已是网络文学的一种主要形式。目前,大家所能接受的网络小说,还是以传统格式的文章为主。不同于电子书,网络小说通常是分期发表,而不是一次性的完整呈现。
二、传播动力研究
1、传播动力
美国学者多米尼克《大众传播动力学》一书中首次提到“传播动力学”。多米尼克的关于大众传播动力的学说主要是建立在数字时代的媒介经营以及控制的层次上。之后,又有学者尝试在传者、受者这两个视域中探讨传播的动力。我们也可以从传播的目的和手段,内容和形式来进行研究。
2、传播主体动力的来源
参照传播学的传统观念,传播行为的主体是传者;传播行为还有客体,即受众或者受者。从传播动力方面分析,传者有通过传播自己个性化的思想成果来表明个人在社会中的存在价值以及获取相应社会报酬的动力;受者有需要接受一些新的思想成果来不断完善自己,从而衍生创造出新鲜、丰富的思想成果的动力。因此,参与传播的传受双方各自对传播活动产生强劲的推动力。
3、传播本体动力源分析
传播本体动力的来源,主要指的是人对信息的开发和共享。信息的开发以及共享对人类的发展有强大的推动力,因而,两者各自都对传播活动起着强大的推动作用,人类能够不断进步、发展,文明能够不断丰富、完善,主要源于人类所掌握的信息在不断得到更新和开发。
4、传播媒体动力源分析
传播媒体动力的来源主要指的是媒体经营利益和传播技术创新。传播技术的创新又与媒体紧密相关,从而使传播技术也不断得到创新,以满足人类对传播的需求。
三、网络小说传播动力分析
1、网络写手
网络写手是对网络小说作者的一个称呼,网络写手的文学素养高低不一,但网络写手想要从网络写作赚取报酬,他们必须要有亮点。一般来讲,作品故事情节构思要新颖突出;小说更新速度必须要快;语言文字通俗幽默浅显易懂。这些因素构成了网络小说快速传播,流通迅速的推动力。
小说《蛮荒纪》的作者原是苏州大学数学系学生,在校两年发表了六百多万字的网络小说,仔细分析其小说就会发现他的小说中会罗列大量的数字,甚至会自己创造出计时单位“混沌纪”,作者会常用数字来表达某种程度,将力量数字化,这与作者大学是学习数学有着密切关系。
2、读者粉丝
网络小说的读者主要集中在16-35岁之间,其中以高中生、大学生、白领为主,男女生比例没有太大差别。这些读者的共性喜欢接受新鲜观念,没有形成自己完整的社会观、价值观和人生观,试图通过网络小说来寻求经验。读者通过阅读网络小说加以缓解压力,或者沉浸在虚幻的网络世界中逃避现实。
网络写手唐家三少就曾说过:“‘粉丝经济’代表的不仅仅是金钱,对网络小说而言,它代表的东西有很多。比如说:读者给我的每一次点击、每一个推荐;与读者在书评区进行的每一次交流,他们给我的每一个建议、每一句支持,都算得上是‘粉丝经济’的组成部分。”
3、网络媒体平台以及运营机制
网络小说借由文学网站发表,读者粉丝可以通过电脑、手机随时阅读,相比书籍节省了许多中间环节,同时阅读网络小说的费用远远低于购买书籍的费用。起点中文网、17k小说网、红袖添香等各大网站签约的网络写手必须按合约规定更新一定字数,读者每天都可以通过在各大网站注册的账号阅读更新内容,中间会收取一定的阅读费用,当然也可以免费从盗版网站阅读。
这些网络文学网站开创了一种“打赏”模式的运行机制。2013年网络文学界的一个爆炸性新闻:一位名叫“人品贱格”的狂热型粉丝,一夜间为在纵横中文网上发表新作《星河大帝》的偶像作者“梦入神机”送上整整1亿纵横币(人民币约100万元)的“打赏”,此举创下了网络文学界有史以来最为疯狂的、也是涉及金额数最高的粉丝“打赏”作者的纪录。
四、网络小说中在传播活动中存在的问题
网络小说门槛低,对于网络写手的要求并没有太多的约束,更多的写手都是刚步入社会的年轻人,甚至是在校学生,他们的价值观念并没有完善,甚至有可能是负面消极的与社会主义核心价值体系有冲突的,网络小说大体都是由网络写手自己幻想出来的,没有实际生活根据,完全是空想的结果,带有极强的个人主观色彩。
另外,网络小说网站主要为谋取利润,一味迎合读者的需要,出产大量毫无特色的类型小说,阴暗消极类、甚至色情类小说。网络文学因金融资本的介入,功利性、低俗化现象日益加重,为了迎合大众口味,发展成为了快餐文化。
最后,在网络小说传播过程中盗版也成为一项不可忽视的问题。
五、网络小说未来的发展思路
1、源头
网络小说的出产是由网络写手开始的,在网络写手这一环节必须得提高准入门槛,进行筛选,拒绝庸俗、粗鄙、低劣,提高网络小说的质量,提高网络写手的社会责任感。
2、支流
加强网络文化监督,建立完善成熟的网络发展运营模式,对网络小说建立整套可行的网络文学评选机制,反对一味追求人气,依靠点击量品评小说的优劣。对于各大网络文学网站进行有效的约束管理,严厉打击盗版。
3、终端
建立权威的网络文学评选制度,引导读者区分网络小说的好坏,提高读者粉丝的文学素养,会区分网络小说的质量。同时向传统小说文学看齐,传统小说经由长久的发展且能够继续存在必定有其内在动力因素,将网络小说文学与传统文学融合起来,网络小说才能够真正的繁荣发展下去。
参考文献
[1]姚素华.《庄子·外物》篇中的人生哲学[J].忻州师范学院学报,2013(06).
[2]万锦.中国大学学报文摘(1983-1993):英文版[M].北京:中国大百科全书出版社,1996.
[3]多米尼克.大众传播动力学[M].中国人民大学出版社,2009,7.
[4]湖正荣.传播学总论[M].清华大学出版社,2008,2.
[5]吴琼.网络小说及其读者关注度分析[J].图书馆建设,2012(3):66-69.
[6]诸葛漪.盛大综艺化展现网络文学面貌“大神”侃粉丝经济[N].解放日报,2009-12-23.
网络小说改编的现实意义 篇8
关键词：网络小说,改编,社会效应
近年来,热门网络小说改编成的电视剧火爆荧屏,其中有一条微博引起人们的热议:“某君打开电视,四爷正在和若曦在一起,切频道,四爷正在和怜儿在一起,切频道,四爷和晴川在一起,切频道,四爷和甄嬛在一起——2011年的电视剧,总结起来,就是雍正很忙。”这段流行于2011年的微博让人忍俊不禁,雍正忙碌于各大卫视,一个古人在今天又大红大紫起来,2011年也被网友们戏称为雍正年。透过这篇有趣的微博,我们看到了网络小说改编背后的精彩。
随着人们欣赏水平的提高,电视剧创作可谓神通大显,网络小说改编成为了一种重要手段,2011年以来,网络小说改编蔚然成风,改编后的电死据火爆荧屏,深受广大观众的喜爱,如桐华的《步步惊心》、《云中歌》、六六的《裸婚时代》、《双面胶》、还有《来不及说我爱你》、改编自《未央.沉浮》的《倾世皇妃》,还有《千山暮雪》、《后宫甄嬛传》、《倾世皇妃》等收获了较高的收视率。改编的成功连带着改编的热潮,网络小说改编持续升温,2014年5月再次引收视热潮的电视剧《花千骨》改编自果果的同名人气网络小说,而《华胥引》改编自唐七公子的同名小说,《云中歌》是继桐华《步步惊心》后的又一个改编成功的网络小说。收视率大火的电视剧《琅琊榜》改编自海宴的网络小说,该小说在首届网络文学双年奖上获得银奖。就此而言,改编热门网络小说,已经为电视剧创作开辟了一条便捷通道,并获得了巨大的成功,创造了不俗了收视率和不菲的商业价值。
一、网络小说改编电视剧获得成功的原因
1. 繁荣的网络文学创作为电视剧改编奠定了丰厚的土壤。
网络文学发表的普及及便捷性,降低了文学创作和发表的门槛,作品发表从原来的爬格子到现在的一键发送,普通大众和作家一样轻松参与文学创作,并且在进行网络创作的过程中,网友的参与互动及意见建议为创作者们提供着有益的补充,便于更多读者的喜闻乐见,其快捷的方式是传统文学创作无法比拟的,甚至网络创作也吸引了众多传统作家的加入,繁荣了网络文学园地。
2. 电视剧自身创作遇到瓶颈。
作为大众熟悉并热衷的电视类观赏节目,为了追逐收视率,其创作改编一直求新求变,但这条路是艰难的坎坷的,电视剧题材推陈出新赢得收视率越来越艰难,面对困境,电视剧创作将目光指向了日渐繁荣的网络文学,网络文学不负众望创造了电视剧收视率的又一个高峰。网络文学中的流行元素融入电视剧改编,增强了电视剧对当前社会热点问题的关注度和灵敏度,网络文学形式的多样表现模式也丰富了电视剧的表现形式,如《爱情公寓》、《武林外传》。这些表现形式在传统电视剧题材罕见,而这种从内容到形式所带来的丰富多彩的变化其最大亮点即网络文学改编带给电视剧创作与网友观众前所未有的参与性和互动性的增强,这必将引起电视剧改编的新的革命,成为新的价值增长点,被市场紧紧抓住,也使得电视剧创作突破瓶颈,重振雄威。
3. 网络文学读者群直接转化为观众。
近年来,网络文学改编成电视剧的最大赢家就是穿越小说,比如《宫》系列、《步步惊心》等。而网络小说在改编电视剧之前就拥有了大量的读者,这批读者很大一批将转换成电视剧改编后的观众。网络是天然的热点探测器,电视剧创作在经历了多年的发展后将视线投向网络文学,无疑是电视剧题材上的新突破,特别是穿越小说改编电视剧收效明显,证明着电视剧艺术在与其他艺术形式衔接合作后最为陈功的一次尝试。而穿越小说经过多年的发展嬗变,最终借助电视剧这种艺术形式被广大读者观众接纳并喜爱,这也是穿越小说的成功之处。二者相得益彰,互相促进,拥有共同的喜爱群体,繁荣了电视剧市场也推动了网络文学的发展。
4. 轻喜剧风格及俊男美女的加盟吸引观众。
现实生活的压力让人们很容易将视线转移到虚拟世界,轻喜剧的电视效果更乐于被广大观众所接受,俊男美女的画风让人耳目一新,为观众提供了宣泄与缓解的渠道,现实生活中无法实现的在电视剧中会得到满足。颇受欢迎的网络小说《步步惊心》的作者桐华又续写了3万字全新内容,在她看来,穿越小说之所以受欢迎,因为“有生活的影子,却高于生活,满足很多人脱离都市的愿望”。
二、网络小说改编电视剧取胜点
1.“雷”字当头吸引眼球。
网络文学特别是古装穿越小说的改编,为赶进度赶时间其制作周期普遍不长,因此,电视剧制作相对粗糙,出现很多穿帮镜头雷人桥段,把网友“雷”得外焦里嫩,大呼“天雷滚滚”,雷人镜头爆满荧屏。比如《宫》里若曦为皇帝制作的龙椅,就是现在的轮椅,制作的甜点就是现在的果冻;在《美人心计》中,汉朝的小皇帝背诵起了宋朝才有的《三字经》,剧中人物家里挂着明朝才传入中国的辣椒……连皇上去放烟花也有了问题——火药是唐朝才出现的。这些因违背历史规律的硬伤成为了网络热评的热点,并迅速流传开去,越雷的桥段人们越爱议论,
2. 社会话题引发关注度。
如同电视剧《逃离北上广》、《等待绽放》里提到的一样,离开还是坚守,矛盾压抑却又自我安慰,引爆了逃离北上广的话题。热门话题引起高关注度。《裸婚时代》改编自畅销小说《裸婚——80后的新结婚时代》引爆了年轻人“裸婚”的话题,“新时代裸婚你敢吗”“为什么我要裸婚”“如果他是‘凤凰男’,你敢裸婚吗”等话题讨论。这个现实的话题是多少年轻人都面对或曾经面对的问题,没房没车没钻戒,你愿意嫁吗?“裸婚”炼成了时代关键词。
3. 尊重原创保留观众群体。
从目前刚刚热播的《步步惊心》来看,剧本的故事构架、人物对白有九成以上是尊重原著的。《步步惊心》电视剧制作方为了最大限度满足读者的“想象”,在拍摄阵容上不惜重金采用了吴奇隆、郑嘉颖、刘诗诗等众多明星共同参演。因此,在制作之始就被媒体广泛热炒,被粉丝网友关注,给观众们埋下了很高的期待值。《步步惊心》总导演李国立也坦言,“由于网络小说的关注度太高,因此剧组在改编的过程中小心翼翼。李国立给观众承诺一定会100%忠于原著,改动的地方只会是一些台词和语言,让它们符合电视的画面要求。”
三、网络小说改编电视剧的社会效应
2. 繁荣了电视剧,也繁荣了网络,在网络上备受关注的小说,改编成电视剧之后又招揽众多粉丝追捧,比如《步步惊心》为例,该剧播出当日,其原版小说的网络用户关注度飙升至150万以上,比之前一下子翻了5倍。
盛大文学称,小说《步步惊心》的网络点击率近2000万,电视剧也是在万众期待中露面的,这个巨额点击率为电视剧拉拢了诸多观众。“据悉,根据CSM41城市的收视数据显示,《步步惊心》首播收视率为1.73,成为全国卫视同时段第一名。电视剧播出后,30万册的再版又一次热销,而《步步惊心》精装版DVD和原声音乐CD也销售火爆。”
3. 网络小说从幕后走到台前,开始被各奖项及知名导演看中,并出版为纸质书。
曾入围鲁迅文学奖的唯一一部网络小说《请你原谅我》被著名导演陈凯歌看中改编为电影《搜索》;茅盾文学奖的评选也向网络文学敞开大门,2011年3月,成为继2010年鲁迅文学奖又一个向网络文学投出橄榄枝的传统文学奖项。这样一来,更多的传统读者将有更多机会关注网络小说,高关注度的网络小说有不但有机会获得传统奖项的青睐还会被出版成纸质书籍,也将催生电视剧的改编。
浅析中国网络小说的影视改编 篇9
(一) 中国网络小说的兴起
我国网络小说影视改编作品的强势发展与网络小说的兴起密切相关。自20世纪末互联网进入中国后, 原有的阅读方式日渐式微, 网络阅读作为一种新的阅读方式受到越来越人的追捧, 并涌现出“榕树下”“晋江原创网”等一大批网络小说阅读网站。依托文学网站, 网络写作者的创作空间相对自由, 其内容并没有过多的限制, 网络发表作品也不再像纸质文学作品的出版一样繁琐, 这也促使了大量网络小说的诞生, 出现了《鬼吹灯》《盗墓笔记》《斗破苍穹》等一系列优秀的网络小说作品。
(二) 中国网络小说影视改编的原因分析
与传统文学作品相比, 网络小说与生活更为贴近, 网络小说是大众通过网络平台发出的社会声音, 内容大多与现实生活息息相关。例如, 《蜗居》《裸婚时代》《小儿难养》讲述的就是大众密切关注的问题, 房子、婚姻、孩子等。与传统的影视剧改编相比, 网络小说的价格较低, 对于影视制作公司而言, 投资网络小说影视改编能够减少制作费用以及宣传成本;网络小说的题材范围广, 这也方便了影视作者的二次创作[1]。另外, 网络小说拥有一定的阅读群体, 影视改编作品的观众群体在一定程度上得到了保障, 也更符合影视传播的规律, 网络小说的影视改编剧具有更高的商业价值。
(三) 中国网络小说影视改编的发展历程
中国网络小说的影视改编主要经历了以下三个发展阶段:一是2000年~2003年网络小说影视改编的起步阶段, 网络小说《第一次亲密接触》所改编的同名电影的上映成为网络小说与影视行业的首次合作。这个时期所改编的影视剧并未取得较大的成功。二是2004年~2009年网络小说影视改编的发展阶段, 这个阶段的代表作品有蔡俊的《诅咒》所改编的《魂断楼兰》、胭脂的《蝴蝶飞飞》所改编的同名电视剧等, 改编影视剧的整体制作水平得到了一定的提升。三是2010年至今的网络小说影视改编的初步成熟阶段, 该阶段的成熟改编作品较多, 作品的艺术性也有所提升, 张艺谋、陈凯歌等一线导演也加入了网络小说改编为影视作品中来。[2]
二、中国网络小说影视改编的案例分析
(一) 《匆匆那年》——青春爱情小说改编的成功案例
《匆匆那年》是由九夜茴创作的网络小说, 并于2014年相继改编为电视剧与电影。电视剧《匆匆那年》一经播出便受到观众的关注和追捧, 电影《匆匆那年》更是获得了5.88亿元的高票房《匆匆那年》是中国青春爱情网络小说影视改编的成功案例。导演张一白在拍摄电影《匆匆那年》时, 使用了大量的慢镜头来展现细节, 从而表现出青春的懵懂单纯与美好质朴, 并以远景、全景来营造整体的文艺氛围, 勾起众多观影人对青春的美好回忆。在剧情设计方面, 影片通过男主角对历年大事记的平叙旁白来展现岁月蹉跎, 加之交叉剪辑手法所显示的真实的社会场景, 无不体现出一个真实与唯美的青春爱情故事。与原著相比, 《匆匆那年》的电影版对剧情进行了较大的改编, 但保持了原著的开放式结局, 这样的改编也得到了观影人的一致认可。
(二) 《九层妖塔》——面目全非的奇幻小说改编
《九层妖塔》是2015年9月24日上映的一部根据著名网络小说《鬼吹灯之精绝古城》所改编的奇幻电影, 电影在未上映前受到《鬼吹灯》粉丝的一致期待, 但是上映之后恶评如潮, 不仅是因为电影将原著剧情改编得面目全非, 更是由于电影在剧情、节奏、表演等方面出现的诸多问题。与原著相比, 《九层妖塔》的剧情远远没有表现出原著《鬼吹灯》中的奇险, 在奇幻动物的表现方面虽然借助先进的特效技术, 但是整体的表现方式过于单一, 鬼吹灯中震撼的古墓以及险峻的自然环境也没有在电影中得到充分的展现。另外, 受限于编剧思路和水平, 《九层妖塔》中探险故事的逻辑性受到观影人的普遍质疑, 这也是该影片失败的重要原因。
三、中国网络小说影视改编中存在的问题
(一) 网络小说本身的质量良莠不齐
网络小说发展至今出现了大量的优秀作品, 但是整体质量良莠不齐。网络小说创作基本上以读者为中心, 主打的形态是 “通俗读本”。与传统小说相比缺少人文关怀和文学艺术性, 因而在改编为影视作品的过程中不免会遇到价值取向以及人文关怀方面的问题, 这个问题也在《盗墓笔记》的电视剧改编中得到了体现。另外, 当前我国的网络小说多以都市言情、玄幻小说、仙侠小说、悬疑灵异、科幻空间、浪漫青春、同人小说为主, 在改编为影视作品时会受到国家影视剧审查机制的影响, 而无法真正还原原著中的精彩剧情[3]。例如, 蔡俊的《地狱的十九层》所改编的《第十九层空间》在上映前就被剪掉了许多情节, 导致电影剧情不完整, 失去了逻辑性与连贯性。
(二) 影视改编作品的制作水准不高
我国网络小说影视改编作品的制作水准不高, 在艺术性上远逊于艺术电影, 而在娱乐性上又与传统商业电影存在一定的差距。一部影视作品能否成功, 除了选择的剧本、演员外, 很大程度上也取决于其影视拍摄是否精良、视听语言是否准确到位。因此, 一部优秀的网络小说未必能改编成一部成功的影视剧。我国影视行业在飞速发展的过程中暴露出大量的问题, 在盲目追求数量的过程中影视作品的质量直线下滑, 大量特效的引入未能推动剧本、表演、摄影、化妆、道具、配乐等方面的进步, 这也导致了网络小说影视改编成影视作品的整体质量不高。
(三) 网络小说影视改编作品的同质化现象严重
网络小说的飞速发展为影视剧提供了大量的创作素材, 但是随着网络小说改编为影视作品的数量不断增多, 其同质化问题也越来越严重, 相似的题材在网络小说改编为影视作品中频频出现。例如, 以《宫锁玉心》为代表的穿越剧, 以《后宫甄嬛传》为代表的后宫争斗剧, 以《裸婚时代》为代表的家庭伦理剧成为当前主要的影视题材, 导致了大众的审美疲劳。需要注意的是, 网络小说的产生之初是凭借了丰富多样的题材而发展起来的, 现在改编的影视作品大行其道, 越来越多的网络小说写手为了追求商业利益而创作出风格相似、内容同化的作品[4], 这也导致了网络小说影响改编作品出现同质化问题。
四、中国网络小说影视改编的优化建议
可以预见, 在未来的很长一段时间内, 网络小说改编为影视作品仍将是我国影视业的重要组成部分, 而要解决当前网络小说改编为影视作品中存在的问题, 就需要从以下几个方面入手:
第一, 是顺应时代潮流, 推动网络小说影视改编的规范化与成熟化。网络文学平台应与影视公司建立合作关系, 形成长期性、规范化的征用和改编模式, 对网络小说改编为影视作品进行严格要求, 推进网络小说编剧的正规化与专业化。
第二, 是建立互助发展关系, 推动网络小说与影视业的共同发展。网络小说为影视改编的剧本资源注入了生机与活力, 同样网络小说改编为影视作品对网络小说的发展起到了推动的作用。网络小说与影视的联合也将推动文化产业的发展。
第三, 是改变现有的影视剧产出模式, 最终实现资源共享。我国在“网络小说影视改编”的过程中应借鉴美剧、韩剧的生产模式, 写作与改编团队应积极地与读者沟通与交流。当“网络小说影视改编”会有大的影响的时候, 应积极寻求与成熟影视制作与发行公司的合作, 共同推出优秀的影视作品。
五、结语
在社会与经济高速发展和大众的精神文化需求快速增长的背景下, 我国的影视业在近几年取得了爆炸式的发展, 观影人数、票房纪录都屡创新高。在影视业繁荣的背后也隐藏着电影质量不断下滑、剧情与风格同质化现象严重、电影的艺术性受到商业化的巨大冲击多个方面的问题。网络小说凭借着内容的多样性、题材的大众性、受众的广泛性成为近年来影视改编的主要对象, 但是其影视改编作品也暴露出题材限制较大、制作水准不高、同质化现象逐渐显现诸多问题。要推动“网络小说影视改编”的良性发展必须推动“网络小说影视改编”的规范化与成熟化, 网络小说平台与影视公司应建立互助发展的关系, 改变现有的影视剧产出模式, 实现资源共享, 从而推动我国网络小说与影视行业的共同发展。
参考文献
[1]刘明银.改编:从文学到影像的审美转换[M].北京:中国电影出版社, 2010:12-29.
[2]尹晓丽.儒家文化传统与中国电影民族品行的构成[M].北京:北京师范大学出版社, 2011:56-73.
[3]赵光平.从自由到捆绑——网络小说影视改编困境探析[J].时代文学, 2011 (8) :112-114.
网络小说实体出版的困境与突围 篇10
网络小说实体出版研究作为网络文学实体出版研究的一部分, 是随着盛大等文学网站的蓬勃发展起来的。研究表明盛大文学作为中国网络文学领域的领军者, 不仅构建了全球最大的网络原创文学平台, 更对旗下的作品实现了全版权运营, 包括实体书、影视、游戏、动漫等。其中实体出版就是其中重要的一个环节。在著名惊悚盗墓小说《鬼吹灯》在网络上大获成功后, 盛大文学旗下的起点中文网即开始运营网游版和影视版《鬼吹灯》, 并因此进一步扩大了其影响, 促进了其实体书的销售。[1]其后的《盘龙》《星辰变》《斗破苍穹》等也是如此。[2]许多文学网站与传统出版社加强紧密联系, 互相合作, 达成出版社——网络小说作者——文学网站的多赢局面。除了盛大文学外, 榕树下很早就成立了图书工作室, 力图将一些优秀的网络小说出版, 并形成了“榕树下网络文学书系”, 除了新书出版, 文学网站还推荐一些数年前流行的网络小说, 使其再次实体出版。另外, 文学网站利用自身拥有的资源通过各种渠道向外推荐自己的作品, 国内著名女性文学网站携旗下知名网络作家涅槃灰、柳晨枫、殷寻、三千宠、冰蓝纱亮相上海书展, 以集体的方式出现在大众视野里。[3]
除了推广手段, 还有许多研究从文学网站的盈利模式入手, 分析其实体出版的原因。起点的VIP模式将作者与网站紧密捆绑, 其作品的实体书运营权都默认交给了其所在的文学网站, 文学网站通过联系推动实体出版, 从中获取一定分红, 文学网站几乎成了网络作者的版权代理人。从目前网络小说的实体出版可以看出如下趋势:诸多推动网络小说实体出版的手段都是由相对较大的文学网站在施行, 而名气较小的文学网站却无法像大的文学网站一样运营推广网络小说的实体出版, 处于相对被动的地位。他们拥有的资源有限, 所能运用的手段也备受限制, 发展很难。甚至一些小网站主要依靠网站点击量来吸引广告商, 以此来盈利。当然大型文学网站也同样面临许多问题, 如盗版剽窃现象严重, 网络小说的版权保护不如传统图书完善。因此, 在进入实体出版的时候也将这一不良因素带到了实体出版。不少出版社还出现了蓄意剽窃网络小说的现象, 最终与原作者走向法庭, 造成恶劣的社会影响。
二、网络小说实体出版的出路
通过以上的标准就可以选出适合实体出版的网络小说, 网络小说实体出版成功的保障已经确立, 接下来就是对选中的网络小说实体出版的具体运作。网络小说属于快餐文化, 读者基本都是抱着消遣时间的态度去看网络小说的, 经常阅读网络小说的读者因为网络小说经常出现“灌水”。所以养成了快速、粗略阅读的习惯。
(一) 举办活动, 提升影响
对于已有不少网络读者基础的小说, 固定并提升其在读者中的影响是必需的。这些读者将是网络小说实体出版后的一大潜在消费者, 他们对于网络小说已经有一定的感情基础, 但不一定都有收藏欲望。通过一系列运作增强小说在读者中的影响后, 他们对于小说的感情会更深, 就会有更多的读者愿意购买实体书来收藏。
在各地举办书友会, 增加读者的归属感, 还能活跃读者群;以小说的名义出资为读者发福利。例如, 赠送实体书、周边产品或其他礼品等, 这不仅提升了在读者中的影响, 还能达到扩大宣传的效果。还有书中知识有奖竞答, 可由文学网站书评区或贴吧等社区主持。
(二) 为小说开发自媒体
为小说成立专门的微博或微信公众号, 由作者或出版社或文学网站出人管理, 作为专门的粉丝聚集地, 定期发布情节讨论主题, 作者、出版社编辑、文学网站编辑都参与。在出版社即将出版一部网络小说, 在其完结前就与作者联系妥当, 让作者询问读者现有多家出版社欲出版本书, 让读者提供建议选哪一家好, 这是充分利用作者资源, 利用作者在读者心目中独特的地位。过一段时间出版社在贴吧、书评区发帖致谢读者, 帖子长期置顶加精, 署名在出版社内职务越高越好, 让读者觉得该小说档次高、质量好。这也是自媒体的一个作用。
(三) 各版权同时运作
网络小说的版权包括实体出版、游戏影视改编、动漫改编、周边产品等, 这些都属于网络小说盈利的一部分, 且是相互联系而不是独立的, 出版社、文学网站、作者就是通过这些形式获利的。
如果所出版的网络小说有其他形式版权运营的可能, 首先, 在时间上尽量做到同时发布, 以一个整体形式推出, 通过同时运作来扩大宣传影响。其次, 要做到实体出版与其他形式的版权运营相协作, 如互相作为奖励。其相互间的联系枢纽可以是某一平台, 也可以是作者。例如, 让作者停更以参加出版活动或游戏, 以此对受众进行宣传。还有举办如读者沙龙, 奖励可以是实体书或周边产品或游戏资源等任选。
三、结语
传统纸质书市场遭受电子阅读的冲击, 面临严峻形势, 但目前市场依然广阔, 网络小说的实体出版在未来很长一段时间内仍是主流。如今众多出版社、文学网站、作者都热衷于此, 然而网络小说的实体出版却存在诸多困境, 网络小说作品质量参差不齐、内容同质化。点击率像是一把双刃剑影响着网络小说的实体出版。网络小说平台以及运作方与传统图书的冲突。
摘要：网络小说实体出版的高速发展使其渐渐陷入了困境, 网络小说平台与实体出版社不兼容, 网络小说作品内容同质化, 点击量喜忧参半, 作品质量参差不齐等成了主要问题。笔者参考了近年来对于网络小说实体出版各项研究, 总结了网络小说实体出版的现状, 思考总结了网络小说实体出版的困境, 分析困境出现的原因, 得出要走出这些困境, 走出一条突围之路最主要的就是要选择适合实体出版的网络小说。选中适合实体出版的小说后实体出版就成功了大半。而要选出适合实体出版的网络小说, 笔者从两方面进行考虑:一是网络小说实体出版的必要性, 不是所有网络小说都适合实体出版的。二是网络小说实体出版的可行性, 探究得出网络小说实体出版需要达到哪些条件。最后才是对小说的后续推广, 包括建立自媒体等。
关键词：实体出版,困境,突围,可行性
参考文献
[1]赵凯, 王祥颖.盛大文学的全版权传播战略[J].新闻传播, 2010 (5) .
[2]陈杰.海量网络文学作品为改编剧提供巨大空间, 网络小说争夺荧屏市场[J].深圳商报, 2011 (C01) .
网络小说引爆韩剧龙卷风 篇11
新编剧，网络作家成新宠
事实上，自从网络小说改编的电影《我的野蛮女友》大卖之后，直接从网络小说改编而成的韩剧就日益普遍，甚至成为其偶像剧（ Ｔｒｅｎｄｙ ｄｒａｍａ）的主要剧本取材来源，由于《屋塔房小猫》（暂译）、《恋爱机会百分之一》、《白雪公主》等贴近时下青年男女爱情观的爱情喜剧大受韩国年轻人的欢迎，韩国电视台莫不积极与网络人气作家合作。以ＳＢＳｉ电视台为例，为了预先确保其电视剧和电影的版权，甚至干脆成立专门的“网络小说共同策划阵营”，而且已经募集了８０００多件作品，因而在韩国广电界造成不小的震撼。而诸如可爱淘(Ｇｕｉｙｅｏｎｉ）、池秀贤、玄高运（译音）等众多知名网络作家，人气指数更是节节高升。
新做法，由网友票选结局
去年，由可爱淘的网络小说改编而成的同名电影《那小子真帅》、《狼的诱惑》，均得到不错的票房反应；在电视连续剧方面，根据池秀贤于２００２年完成的首部网络小说改编而成的电视剧《白雪公主》，今年上半年在ＫＢＳ２播映时，即广受韩国年轻人的好评，这出描写女大男小的三角恋情连续剧，虽然剧情安排稍嫌夸大，但对男女感情的微妙之处却处理得相当细腻。
池秀贤的小说具有高度的感受性与恰到好处的喜感，甚至连对白都不需要特别修改，就可以直接运用于连续剧中，因此他最新连载的网络小说如《你是我的》、《沙城蓝月》等，目前也都有计划要改编成电视连续剧。此外，最近在韩国相当有人气的连续剧《１８２９》、《不良主妇》、《新入社员》等，也全都是改编自漫画或网络小说。
这种单纯且节奏轻快的爱情喜剧片，俨然成为韩剧的另一股新潮流。
由于是取材自网络小说，这些让人开怀大笑的韩剧，也为韩国影剧界带来划时代的变革。有别于过去连续剧的制作方向往往只受收视率左右，编剧和导演握有极大决定权，由这类网络小说改编的韩剧，网友在连续剧首页上的留言，常常具有不可忽视的“舆论压力”。有些编剧甚至预先写出不同版本的结局，由网友进行票选来决定剧情的发展，网络的超文本（Ｈｙｐｅｒｔｅｘｔ）力量，已逐渐改变韩剧的生态。
新明星， 亲近网络“粉丝”
甚至连连续剧演员和观众的接触模式也正在蜕变中。由于韩国青少年相当融入于网络环境，以往那种超级巨星（ｓｕｐｅｒ ｓｔａｒ）式的垂直交流方式已不受青睐，反而是那种具备水平式渗透与亲和连系型的超链接明星（ｈｙｐｅｒ ｓｔａｒ）才能掳获粉丝们（Ｆａｎｓ，影迷）的芳心。
因此，目前在韩国演艺圈中，不论是歌手或是演员，均相当费心地经营其个人网站，也很重视粉丝们在留言板的留言。事实上，网络的虚拟世界早已成为演艺人员与粉丝间一个不可或缺的沟通桥梁，而网络无国界的特性，更加速了其影响力的扩散效应。
网络小说与高中生写作刍议 篇12
关键词：网络阅读,高中生,写作
《普通高中语文课程标准》指出, 写作是运用语言文字进行表达和交流的重要方式, 是认识世界、认识自我、进行创造性表述的过程。写作教学应着重培养学生观察、思考、想象、表现和评价的能力。要求说真话、实话、心里话, 不说假话、空话、套话。为学生的自主写作提供有利条件和广阔空间, 尽量减少对写作的束缚, 鼓励自由表达和有创意的表达。但“起点网”公布的调查数据显示, 高中生阅读网络小说的比例高达30%, 这已然不仅仅是一种阅读现象, 而成为一种教学需要关注的现象。正是因为学生对这种快餐文学的喜爱和普及, 使语文教学遭受了网络阅读的冲击和干扰, 尤其是作文写作表现得最为突出。
一、网络小说对写作的负面效应
1. 网络小说选材的庸俗化。
学生在写作中面临的问题是对网络小说内容不加摘取地大肆模仿。网络小说不仅情节简单, 叙述方式自由, 而且大都极具英雄色彩, 学生们幻想美好、憧憬未来时, 却不得不面对现实的残酷与尴尬, 难免就会生出些许的无奈与沧桑。所以这些书学生们读起来倍感亲切, 觉得这些故事好像就是自己心里所想, 这种生活就是自己的梦想。比如, 当下中学生喜欢的《坏蛋是怎样炼成的》, 书中主人公是一名不甘心受别人欺负的高中生, 他凭借自己的聪明才智与豪气仗义, 从一名普通高中生成长为中国以及多个国家的地下皇帝。对于压力大、憧憬人生不凡并极具个人英雄主义的高中生而言, 这样的书诱惑力太大, 在他们的作文中也表现了对这种生活的渴望, 幻想自己也能成为黑社会的大哥大, 率领兄弟横扫校园以及社会的种种不平。在模仿下, 学生们开始穿越, 开始行侠, 开始恋爱, 开始重生, 开始进入灵异社会, 开始抨击不法甚至于否定社会, 文章选材粗俗不堪, 消极悲观浸透纸背。叔本华说:“唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。”这样粗糙模仿的作品如何谈得上说真话、实话、心里话, 如何谈得上认识世界、认识自我、进行创造性表述的过程, 又如何谈得上真善美呢?
2. 网络小说粗俗的语言很难满足全面提高语文素养这一要求。
对学生来说, 广泛阅读是适应未来社会成员对多元文化和丰富情感世界的需要, 是全面提高语文素养的基础, 是课内学习的延伸与补充。福楼拜曾说过, “语言是一架延展机。”好的作品语言在阅读中无疑能带给人们以享受, 然而, 大部分网络小说对文笔的要求的确不如传统小说那么严格, 只需要创作者有基本的文学素养, 能够“码字”就行了。许多网络小说家坦言:“网络小说的成功并不是要你有很高的文学功底, 或者有多么曲折的情节。这些都是次要的, 最主要的就是人气!你小说人气不高, 没人看, 写得再好也是垃圾。”受此影响, 我们的学生在写作中也开始追求故事的新颖, 采用单一的叙述手法, 语言不讲究生动, 更谈不上修辞手法的运用以及文句的意蕴, 文学语言典雅雍容的特点在作品中丧失殆尽。这与新课标提出的“语言表达是否严密而有条理, 并讲究语言艺术和实际效果”, “考察学生对语言文字现象的敏锐性和探究兴趣, 考察其能否运用一些基本的知识和方法分析、探究语言文字问题”的要求相去甚远。
3. 网络小说虽然与现实不沾边, 但对于高中生而言却比名著吸引力要大得多, 对于这些作品狂热的喜爱, 使得学生将其视为生活乃至于视为楷模。
学生在写作时, 往往把这些小说引入文章。譬如, 某学生在写作时提出古代社会女性地位比现代社会要高, 他的引述就是网络小说《回到明朝做王爷》, 此书虽然建立在作者对明朝真实历史的理解之上, 然而其中的描写与历史不符处很多, 人物的性格、价值取向处理都被现代化了。这就给读史甚少的高中生造成一种错觉, 以为这就是历史, 于是将小说人物的故事引入作文中。
二、网络小说阅读视阈下的中学生作文写作
笔者认为, 对于网络阅读与学生的模仿写作, 教师应该有冷静、客观的认识:“堵”是徒劳的, 不可能也没有能力去阻止学生的网络阅读, 更不能否定网络阅读的积极作用, 重要的是要让学生懂得如何从网络小说中汲取养料。因此, 教师可以提出鼓励学生自由地表达、有个性地表达、有创意地表达, 尽可能减少对写作的束缚, 为学生提供广阔的写作空间。同时, 还应该鼓励学生多角度体察人生与社会, 但对于学业负担过重的高中生而言, 这种体察仅仅只是纸上谈兵。在这一方面, 网络文学以其内容丰富、大胆想象为学生提供了良好的范本, 不同的故事、不同的文字, 展示了不同的个性生活与社会景象, 其涵盖的社会面之广阔是传统文学所不能媲及的。所以, 在阅读中, 笔者提倡学生多思考, 多关注自身的生活, 对于网络小说做出自己的评判, 要吸取其选材丰富、想象大胆的优点, 但不能脱离生活去胡思乱想, 对于社会更不应该妄加评判, 人云亦云, 而应准确、新颖地表达自己的观点和认识。以《回到明朝作王爷》为例, 发现问题后, 笔者鼓励学生去读一读《明朝那些事》、《万历十五年》等作品, 找一找小说和历史的差别, 并以此为契机, 在班上掀起了读历史故事的热潮, 从而丰富了学生作文中的材料。在网络的带动下, 学生们敢于颠覆传统, 反叛古典, 文章中少了柔弱缠绵和无病呻吟, 不经意间, 学生的自我关注加深了, 自我意识增强了, 思想也日趋成熟, 开始多角度选材, 作文多了一份对人生的思考, 内容也有了深度。
对于网络小说中活泼、新颖、率真、充满个性的语言, 教师也应该鼓励学生学习并模仿, 从而改变其习作中语言单一、句式枯燥的现象。以郭敬明的《幻城》为例, 小说唯美的语言的确带给高中生不小的冲击, 模仿者甚多。有学生曾这样评价郭敬明的小说:“那样的文字很华丽, 很现代, 很能触动人心。”所以, 在他们作文中也出现了这样模仿语言:“扭头看窗外, 居然在下雪, 沸沸扬扬地飘落……如今, 我看那雪像是被愤怒的神仙狠力撕碎掷向人间的棉花。那失去温暖的一地凌乱!南山的小路, 已是一片片的白芒芒。几棵叶子发红、发黄的树, 在荒芜的背景中不得志地顽抗!雪, 又来了, 冬天, 又开始了, 你找到取暖的地方了吗?这样的描写充满了感性充满了灵动, 文章更像是一首诗, 的确是传统散文语言所不能比的。的
叶圣陶先生曾说, “在课堂里学语文, 最终目的在达到‘不需要教’, 使学生养成这样一种能力, 不待老师教, 自己能阅读;不待老师教, 自己能作文。”网络小说在不经意间激发了学生的创作热情, 尤其是作家的低龄化更让我们的学生看到了榜样。以“幻剑书盟”为例, 其中的作家不乏十七八的高中生, 他们的故事引人入胜, 想象奇特, 点击率高, 于是学生也开始了自己的创作, 作文篇幅越来越长, 故事越来越曲折, 写作兴趣越来越高。许多学生更是受到网络作家的鼓励, 开始进行长篇小说的创作, 虽然文章中透露着稚嫩, 然而这样的创作热情绝不是仅凭课堂教学就能激发的, 对于惧怕写作的高中生而言, 这种创作何尝不是最好的锻炼呢?
参考文献
[1]苏晓芳.网络小说论[M].北京:中国文史出版社, 2008.
[2]陈海燕.网络小说的兴起[J].小说评论1999, (3) .