广播娱乐脱口秀节目

广播娱乐脱口秀节目（精选7篇）

广播娱乐脱口秀节目 篇1

“脱口秀”一词从英语音译而来,形容人的口才很好,说出的话非常有吸引力,出口成章且谈吐不俗,博得众人的喝彩。如今,当广播的收听人群发生如年龄结构、文化程度、收听习惯等变化时,促使广播节目不得不向新的受众转变,不得不用新的方式演绎时,由此产生了一种新型的广播综艺娱乐脱口秀节目。

娱乐脱口秀节目是侧重于娱乐内容的脱口秀节目,风格一般轻松幽默。但正因为是娱乐节目,所以极易重形式、重娱乐,轻立意、轻内涵,甚至会出现为了追求效果一味的以搞笑为最终目标去低俗、媚俗的情况。主持人是“脱口秀”节目的灵魂,此类节目的成败取决在主持人良好的综合修养和正确的价值取向。因此,广播娱乐脱口秀节目主持人必须具备的基本素质包括:政治修养和理论水平、道德修养和人格魅力、文化修养和广博的知识、专业修养和工作能力。

1 要有较高的政治修养和理论水平

广播娱乐“脱口秀”节目主持人首先必须学政治、讲政治、懂政治,具有高度的责任感与使命感,牢牢把握舆论导向,始终不偏离政治方向,要约束自己在话筒前的言行尺度,不能滥用话语权,在娱乐选题和个人观点上要有把控能力。

一般来说,“脱口秀”节目主持人的话语、观点会引起关注、会涉及导向等问题,虽然娱乐节目的选题大都以轻松的选题为主,但主持人也绝不能一味低俗、媚俗,而是要坚持娱乐与价值并重、理性与幽默并重、正义与调侃共存,引导受众透过热闹搞笑认真思考社会现象和问题。这就要求节目主持人要有较高的理论水平,以此来判断、把控节目导向、处理娱乐与低俗的差别、引导、调整节目的走向。

2 要有高尚的道德修养和人格魅力

娱乐“脱口秀”节目是对受众心理压力的一种有效缓冲手段,主持人轻松幽默甚至直率犀利的看问题的角度、思考、表达,对受众无处转嫁的压力常常起到四两拨千斤的作用,让人们摆脱烦恼平静下来,以一种更为平和的心态对待生活、对待现实。因此,在娱乐中减压,在幽默中排解,在轻松中思考,是一个好的娱乐“脱口秀”节目的作用和功能,而这个功能和作用则依靠主持人的道德修养和人格魅力来实现。

主持人是大众传播媒介中的直接传播者,是党和政府的“代言人”,也是广播的“门面”。在泛娱乐化的今天,这样的地位和职责决定了主持人首先应具有与之相适应的、表里如一的行为规范。从根本上来说就是必须要是一个“道德模范”,要做到“所说必是所想”。因为在临场应变的时候,主持人的第一反应往往是潜意识里的想法,而一个道德水平低下的主持人,很容易就在临场反应中表现出性格的劣根性。试想如果一个道德修养低下的主持人,却在节目中大谈弘扬良好的道德精神,会让听众在心理上无法接受,必定会给节目的传播效果和质量带来负面影响,甚至会影响到媒体的形象和公信力。

人格魅力指的是一个人在性格、气质、能力、道德品质等方面具有的能吸引人的力量。主持人的道德品质、价值取向、审美意识都会贯穿在节目内容的选择、导向的把握、品味的控制等大的方面,也会蕴藏在言谈举止的细微末节之中。广播娱乐“脱口秀”主持人是节目现场的核心和灵魂,其良好的人格魅力,往往是节目的收听率和受欢迎程度的晴雨表,是打造品牌栏目的基础。因此,广播娱乐“脱口秀”主持人在节目中的“秀”,不仅需要的是语言、技巧,更需要主持人秀而不做、秀而有实、秀之于无形、秀之有拿捏、秀之有妙趣的这种主持人本身所具有的不可替代的人格魅力。

3 要有深厚的文化修养和广博的知识

广播电视是社会主流文化的体现,而节目主持人是广播电视节目的主体,也是节目内容的直接传播者,在传播过程中担负着与受众沟通思想、交流感情的重任。因此,主持人的文化修养决定着节目的文化品格。但是在现阶段,广播节目存在着一味追求收听率和经济效益的情况,在广播节目创作上也出现了片面单纯追求娱乐化的倾向,主持人的文化修养不同程度地被节目和个人有意无意的轻视和忽略了。

主持人的工作具有很强的实践性,节目内容涉及社会生活的方方面面,没有深厚的文化修养和广博的知识,很难胜任这项工作。因此,主持人就必须加强文化修养,多读书、多积累,广泛涉猎,成为一个杂家、社会活动家和“万事通”。有广泛的涉猎和强大的知识储备,主持人才会更加自信和睿智,从而以一种深厚的文化修养和底蕴,体现节目整体的和谐,赋予节目厚重的文化感。

文化修养是主持人的知识水平、艺术修养、法律观念、行为准则等多方面的综合体现。作为主持人文化底蕴越厚实,表现出的文化品位就越高,内涵就越显现。只要受众“看到”主持人所表现出的文化内涵、修养是实实在在的,就一定会接纳和肯定。

4 要有过硬的专业修养和工作能力

长期积累的专业修养和较强的工作能力,是广播娱乐“脱口秀”节目主持人成功的关键所在。由于娱乐“脱口秀”节目不像其他节目受到的约束那么多,主持人往往有意无意间疏忽了对专业修养和工作能力的再提升。

对广播娱乐“脱口秀”主持人而言,专业修养包含了策划、参访、写作、编辑、评论、口语表达等。“脱口秀”节目的魅力主要来自现场的、即兴的、广泛参与的、不可预测的谈话,往往为了节目效果,经常掺杂大量揶揄、调侃的语言。这种以娱乐的方式解构社会信息,以调侃的语调批判社会陋习的形态,既是节目定位所要求的,也是节目定位带来的主持风格,旨在用自己鲜明的态度、犀利的语言、极大的热情为受众营造一个有内涵、有效果的娱乐节目。这一目的的实现,要靠主持人多年专业的积淀、修炼和扎实的业务功底。

过硬的专业修养还表现在主持人的语言表达上。广播没有图像的先天不足决定了广播“脱口秀”主持人必须大力挖掘“说”的艺术,在“说”上狠下工夫。力求通过“说”描绘出图像,让图像通过“说”给听众产生听觉冲击。另外,幽默的语言是“脱口秀”节目的最大特征,但幽默感很难把握,稍微一过就低俗、庸俗,稍微一紧又没有效果。幽默感是脱口秀栏目非常重要的元素,但不是受众乐了就说明节目好,还要讲究节目的价值取向、审美功能。只有这两方面都能够站得住脚,节目才有生命力。

“脱口秀”主持人是节目的组织者和主导者,由于节目的涉及面十分宽泛,所以主持人有“盲点”也是必然的,这就需要主持人在工作中有较强的协调能力,对内协调节目生产的相关人员,做好分工合作,对外加强外联,借助各类专家、学者的智慧充实自身与节目,提高节目魅力和收听率。

5 结语

总之,在广播娱乐“脱口秀”节目里,主持人的各种修养是有效提升此类节目质量的关键所在。只有不断提高节目主持人的修养,才有广播娱乐“脱口秀”的可听性和必听性,也才有广播节目的引导力和吸引力,最终才能带给听众有内涵、有张力的听觉享受。

参考文献

广播娱乐脱口秀节目 篇2

一、定位

1.周五节目定位为：娱乐 2.节目名称：娱乐先锋站

3.名称寓意：先锋即指冲锋在前，泛指起榜样、先导作用者。而娱乐旨在通过娱乐元素带给人们轻松、愉快及满足感。娱乐先锋站则寓意周五节目为快乐的先导作用者。4.大版头导语：新鲜资讯最先到手，影视精华最先感受，话题舆论最先探讨

让耳朵放空，让身心放松，让脚步放慢，一起享受属于我们的快乐。因为我们想快乐，所以我们要娱乐，因为我们有娱乐，所以我们更快乐。娱乐先锋站，给你最先锋的娱乐体验。

5.备选名称：①娱我最乐：直截了当的说明了就是我们的娱乐最快乐。

②五动娱乐：“五”即周五，“五动”又与“舞动”同音，即表明周五的娱乐舞动快乐。

二、各版块设定

1.第一版块：播读娱乐新闻，新闻内容为影视资讯、娱乐事件、适当的明星八卦等，新闻要求正面积极，无主观评论。每期娱乐新闻10条，整个版块时长控制在十分钟左右。板块资源：新浪网娱乐新闻为主，其他网站娱乐新闻为辅。版块名称：快娱快乐

名称寓意：第一版块为娱乐新闻版块，为听众介绍最新的娱乐动态。快娱快乐既表明娱乐资讯要求的实效与传播速度，又表明快速的娱乐资讯带来了快乐。

版头导语: 这里有最新的影视资讯, 这里有最热的综艺风云，这里有最炫的明星动态，地球不停在转，新鲜娱乐不断。快娱快乐，快讯到达，快乐直达。

备选名称：①娱事街：娱乐事件一条街。

②fresh娱乐： 新鲜娱乐表明资讯新鲜。③娱乐前沿：前沿的即最新最好的。

2.第二版块：介绍电影、电视剧等影视作品，影视作品可以是已上映的，也可以是即将上映的，力求介绍积极、有趣等值的一说的影视作品。每期介绍一部，整个版块时长控制在二十分钟左右。版块资源：百度百科，搜狗百科。版块名称：耳边荧幕

名称寓意：因为广播主在听觉，“耳边”即表明听觉，“荧幕”则代表了电视电影，耳边荧幕即说明了版块的设定。版头导语：你的偶像主演的电影即将上映咯，你最喜爱的电影开拍续集啦，你想看的电视剧正在热播哦，在哪呢？在哪呢？

在这里，就在你的耳边。

耳边荧幕，在你耳边的影视盛宴。

备选名称：①影影约约：与“隐隐约约”谐音。又有与影视相约之意。

②影视时空：比较没有年代感。

3.第三版块：可以介绍明星，可以就最近发生的娱乐事件展开话题探讨，也可以是做娱乐盘点，内容要求积极正面、有趣。每期做两到三条，每条时长控制在八分钟左右，整个版块时长控制在二十五分钟左右。

版块资源：新浪娱乐水煮娱专栏为主，橘子娱乐，各个微信、qq订阅号为辅。版块名称：深水娱

名称寓意：该版块主要以话题性的内容向听众展示娱乐的较深度。“深水娱”和 “深水鱼”同音，听起来较为有趣也比较吸引人，并且寓意了该版块的娱乐深度。

版头导语：各路媒体专访尽显偶像魅力，各大话题评论洞察娱乐百态，各类娱乐盘点集聚视野风向，深水娱，带你领略不一样的娱乐思潮。

备选名称：①水煮娱：采用新浪娱乐里的专题名称，感觉比较有趣。

②娱乐万花筒：万花筒表明娱乐的多面性和丰富性。

三、宣传预告

宣传语：你想了解最新的娱乐动态吗？

你想拥有最好的电视电影吗？

你想知道最具深度的娱乐话题吗？

你想更加了解你的偶像吗？

别着急，一切尽在娱乐先锋站。

广播娱乐脱口秀节目 篇3

一、《今晚80后脱口秀》节目的内容介绍

《今晚80后脱口秀》是一档高端文化类的脱口秀节目, 每期通过脱口秀的形式, 展现年轻人对社会热点、文化事件、潮流动态的态度和思想, 凭借王自健的幽默风趣却又不失智慧与锐度的主持, 使其在短时间受到年轻朋友们的热爱。他不仅会说“好笑”的相声, 也会说敢说“真话”的相声。例如, 在某一期节目中, 王自健提到“每天七点到七点半, 我就到公厕蹲着去。为什么非这会儿去?那阵儿我们家电视好像中病毒了, 一到这点儿就换不了台……”, 再比如, “老百姓没有什么特殊的要求, 我们就是要过上像国企员工一样的生活……”。诸如此类的段子, 把观众从严肃地看新闻播报的模式中转变到轻松娱乐的调侃, 大大满足了观众的视听欲望。

这档脱口秀节目的形式内容大致有四个部分构成, 第一, 王自健本人的脱口秀, 主要讲述社会热点时间和80后的生活;第二, 由主持人自己为主角的小品、微电影以及现场表演;第三, 邀请一位知名嘉宾进行访谈;第四, 嘉宾现场秀。

二、对《今晚80后脱口秀》节目的精准定位分析

(一) 定位年轻的受众

在窄播化的媒体分众化时代, 媒体如何能够抓住受众的眼球, 成为媒体生存下去的一大法宝。虽然媒体想抓住的更多的受众, 覆盖面更广, 但是, 只有明确节目的市场定位, 确定节目的目标受众, 才能抓住一批稳定的受众群。

受众本位, 以满足受众需要为出发点, 传播受众所需要、所喜爱的信息。准确的市场定位, 能够争取最大限度的受众认同感。《今晚80后脱口秀》的收视率表明该节目的受众定位非常准确, 相当成功。

《今晚80后脱口秀》是国内首档明确界定受众年龄段的脱口秀节目, 显而易见, 针对的是80后群体。这个年龄段的人大致在25-35岁之间, 80后已日益成为社会的中流砥柱。这种明确受众定位的节目, 有利于达到媒介预设的传播效果, 并能够使其效果最大化。节目中, 除了吸引中低收入阶层的大众之外, 更侧重吸引高端的知识分子, 打造高端文化的脱口秀节目。在每一期的嘉宾选择上, 地域涉及中、日、韩、欧美等多个国家的巨星, 话题紧扣时事, 这些都是具有国际视野, 与国际接轨, 具有“国际范儿”的。

《今晚80后脱口秀》的节目定位是主打年轻白领和高端受众。在节目的观众构成中, 从学历上来看, 高中和大学以上观众占了绝大多数, 25-44岁的人群占了40%多, 45-54岁的人群也有将近30%。从数据上可以看出, 25-54岁这段人群是最具有购买力、最具有活力的人, 这些主力人群占到了70%多, 恰恰这部分人又是社会上最有话语权的人群。

传播学家卡茨等人在1974年提出了“使用与满足”过程的基本模式, 概括为一个“社会因素+心理因素→媒介期待→媒介接触→需求满足”。这种满足一共分为四个类型:心绪转换、人际关系、自我确认和环境监督。《今晚80后脱口秀》很好地把握了受众的这些心理特征。首先, 电视节目给受众带来了消遣和娱乐, 帮助人们暂时逃避了现实生活, 使情绪上得到了一定的释放。其次, 节目中表现出来的“拟态人际关系”, 即另一种现实人际关系的衍射, 满足了人们对社会互动的心理需求。最后, 通过观看节目, 观众可以获得与自己生活相关的信息, 及时应对环境的变化。由此可以看出, 《今晚80后脱口秀》准确地把握了受众的心理需求。

(二) 做内容为王的选题

一个好的节目, 除了形式上要有创新之外, 更需要依靠好的内容来支撑节目走得更远。《今晚80后脱口秀》做选题的模式是整个团队一起创作, 首先选定某个主题之后, 导演组、写手团队、王自健共同创作。该节目是目前脱口秀节目中唯一有自己写手团队的节目, 同时在微博上也征集段子写手们。这样既是确保节目想需要的内容, 又保证了有一定的质量和数量, 力求做到内容为王。

每一期《今晚80后脱口秀》选取的话题都很平民化, 基本都发生在每个人的身边, 具有很强的贴近性。这种以平民化的视角去解读平民百姓关注的热点, 采用平等的交流互动方式, 是该节目的一个亮点所在。在所有话题中, 80后的成长经历占据了很大比例, 显然, 这有助于观众把自己的个人经历融入到节目中去, 产生共鸣。

此外, 节目话题内容的呈现形式既有碎片化, 又有相对独立的特点。主持人把每个相对独立的话题通过现场控场进行转换, 每个小话题都符合每一期节目的主题, 存在一定的关联, 但又突出了每个小话题各自的特色, 诸多个小话题融合而成了大容量的信息。每期节目将近有40个笑点, 观众看完之后, 倍感轻松。

(三) 主持人的传播艺术

主持人是一个节目的核心, 是一个节目的灵魂。主持人的语言是其思维的外在表现形式, 语言不仅是一种沟通方式, 更是一门传播艺术。王自健是新生代80后相声演员, 与老一辈的相声演员相比, 他更年轻, 更贴近年轻人的视角, 对生活的态度, 更多地体现80后年轻人自己的态度、立场和知识架构。他擅长借用自己的三个好朋友“蛋蛋、建国、赖宝”, 结合社会生活中的不良风气进行夸张的演绎来进行反讽, 形象深入人心。由于王自健有着和现在年轻人共同的成长经历, 所以在脱口秀中表现出来的内容, 让观众们产生很大的共鸣, 观众们也渐渐认可他成为了80后代言人。

王自健还特别擅长自嘲, 将自己融入到话题中去, 通过自我贬低和嘲弄来讲述段子, 这种现身说法的形式能够引发受众对话题最直观的理解和感受, 达到很好的娱乐效果。王自健集说相声、采访、表演等一身, 将每个技能都发挥得淋漓尽致, 同时能掌控好与观众互动的节奏, 达到节目预期的效果。

在主持的过程中, 观众会和王自健积极互动, 当讲到好段子的时候, 观众会发出“yī”的声音, 表示叫好。通过这种交流互动反馈, 营造了一个良好的传播环境。

(四) 传播渠道多元化

如今的电视节目如果单凭电视这个媒介, 那么必定存活不久。在全媒体到来的时代, 各大节目都想优先抢占好的渠道资源, 做到内容为王, 但同时又无处不在。《今晚80后脱口秀》节目借助网络和移动客户端等形式吸引了更多的网络受众群体。广告主也能通过网络上播出的节目投放相关广告满足用户的需求。节目的演播室不仅仅只是停留在电视效果的视觉感上, 而是会不停地切换台下的观众互动的画面, 看到台下观众的各种表情神态反应等, 营造之中剧场式体验, 尤其这些观众的年龄和电视机前的受众又是年龄相仿, 文化背景相仿, 活力十足, 更让观众有看下去的欲望, 让观众愿意把闲暇的时间和精力投入到其中。

三、《今晚80后脱口秀》节目背后的思考

脱口秀就是让“谈话”进入“节目”, 即让私人的话语空间进入公共视野。也就是说, 脱口秀节目是通过建立一个共同的话语空间体系来实现“公共领域”的功能。在人们的话语空间越来越小的情况下, 大众迫切需要一个公共话语空间, 而脱口秀节目恰恰给大众提供了一个沟通的平台, 说出了他们想说的话。

一个电视节目的准确定位对自身的长远发展很重要, 节目本身除了有娱乐化的元素以外, 应该更多地注重社会责任, 不能单单为了追求收视率, 一味地走低俗化道路, 《今晚80后脱口秀》也努力改变当下娱乐节目的趋势, 带头做品质高的脱口秀节目。

《今晚80后脱口秀》节目除了其精准的定位之外, 很大程度上说, 在当今的社会, 脱口秀所展现出来的东西成为了大众心里所共有的缩影。脱口秀的价值并不在于能否真正解决那些人们所困扰的问题, 而是能够将这些问题公开化。在这个物欲纵横、浮躁无序的时代里, 处处充满了不公, 脱口秀把这些普通人的悲欢离合表达出来, 让大众感受到不仅仅只有自己在经历痛苦, 还有别人也在遭受和自己同样的磨难, 使大众寻求到一种共鸣, 把绝望、愤怒、无奈的心情平静下来, 以一颗平常心面对现实。此外, 脱口秀针对一些社会问题的深度讨论, 放入大众传媒审视中, 能够引起更多的受众进行舆论监督, 发挥大众传媒的社会功能。

《今晚80后脱口秀》做了一个很好的开端, 但也要时刻警惕走泛娱乐化的老路。许多电视节目都纷纷向娱乐化靠拢, 从相亲类到选秀类, 各种真人秀节目已经铺天开地, 大部分电视节目都把娱乐作为终极目标, 然而, 这种泛娱乐化在一定程度上会消解受众的理性批判思考能力。所以好的娱乐节目, 应当是有品质的娱乐节目, 应当是娱乐与人文并驾齐驱。

摘要：东方卫视着力打造的《今晚80后脱口秀》自2012年5月13日开播以来, 凭借主持人“冷面笑将”王自健, 一个洋DJ来打碟, 围绕80后生活展开集体吐槽的脱口秀节目, 收视率节节飙升。作为一个深夜档节目, 为何能够如此受人们追捧?本文试图探析隐藏在该节目背后的深层因素, 剖析其成功之处, 有一定借鉴价值。

关键词：脱口秀,电视娱乐,大众文化

参考文献

[1]张双燕, 脱口秀的强势回归:从传播学角度看今晚80后脱口秀的成功[J].东南传播, 2013 (3)

[2]余方静.中国的脱口秀:在夹缝中生存的现实困境[J].安徽大学, 2007 (9)

[3]马冲.今晚80后脱口秀的传播学审视[J].青年记者, 2012

[4]戴文红, 刘宇庆《.今晚》与您脱口秀[J].视听界, 2006 (6)

[5]陆地.解析中国民营电视[M].上海:复旦大学出版社, 2005

广播娱乐脱口秀节目 篇4

一、《天天向上》策划与创意:快乐背后的文化意蕴

“策划是找出事物因果关系,衡量未来可采取之途径,作为目前决策之依据。亦即策划是预先决定做什么,何时做,如何做,谁来做。”

所谓“创意”就是我们平常说的“点子”、“主意”或“想法”。“创意是核心理念的意象化。”创意的三个支点是新奇独特性、销售力和思维价值创造。

创意是策划的灵魂,策划是具有科学的创意。创意可以天马行空,而策划却需要切实可行。与传统的谈话节目不同的是,娱乐脱口秀在主持风格、节目制作、话题结构和内容都打上了娱乐的烙印。而湖南卫视的《天天向上》在众多脱口秀中独领风骚的原因,在于它独特的策划———以礼仪公德为主题,将中国传统文化的严肃性与神圣性以娱乐的方式通俗化,既担当社会责任,又兼具“策”的神韵,老少皆宜、喜闻乐见。这种独特的创意,融入文化的内涵,进而诞生出一个收视率、忠诚度、满意度都较高的品牌节目。

二、策划的思维路径

1、品牌延伸

品牌延伸指结合一个强势、知名的既有品牌,对该品牌的潜力进行开掘深挖,开发相关的新品牌,从而形成良好的品牌经营链。电视节目品牌和其它产品一样具有“导入期、成长期、成熟期和衰退期”这样的一个周期性的发展进程,当品牌进入成熟期的时候,这时候就可以最大化地利用原品牌的优势,找准时机对新品牌的内涵进行延伸,给品牌的发展注入活力。品牌专家科普菲尔将电视品牌的延伸划分为“相关延伸”和“间断延伸”两种模式。

“相关延伸”即利用原节目与延伸节目产品的相似性与关联性,遵循品牌核心价值最大化原则,将有延伸价值的元素剥离出来,然后增加新的元素、创新主题,最后将各种元素进行整合,尽可能的延伸原品牌的核心价值,最终打造出一个新的、具备高收视、高市场份额的电视延伸产品。《天天向上》就是在湖南经视《越策越开心》这一娱乐脱口秀品牌节目基础上延伸出来的大型公德礼仪娱乐脱口秀新节目。《越策越开心》是2002年5月在湖南经视开播的,开播以来收视曲线一直攀高,连续四年雄踞湖南本土电视收视率王牌位置。作为一档娱乐脱口秀节目,“策”、“节目板块化”、“汪涵”、“马可”是这一品牌节目富有延伸价值的元素。《天天向上》则将“策”、“节目板块化”、“汪涵”这些元素从原品牌节目中剥离出来,嫁接到节目中;再加入新鲜的元素,比如“男子偶像组合主持群”、“半山学园”、“班长班员”等让人耳目一新的元素,将节目主题固定为“世界礼仪知识”。《越策越开心》是突出地域色彩,节目本土化,而《天天向上》顺利地完成了从“地域脱口秀”向“国际脱口秀”的过渡,在2009年上半年的平均收视率为1.91,收视份额为4.59%,同时段排名基本保持全国前三。

2、组合创新

组合已经成熟的不同电视节目类型中的某些元素或者节目形式,是形成新节目的方法之一,也叫组合创意法。组合创意法因为具有原组合节目类型的特点,观众能很快地接受,如果组合得好还能产生1+1>2的优化效应,产生新的节目热点,能够再次点燃观众的收视热情。娱乐脱口秀节目的出现和火爆就是这一组合态势的有力例子,谈话节目与综艺娱乐节目这两种节目形态的组合产生了娱乐脱口秀这一新节目形态。湖南卫视的《天天向上》的内容包括开场秀、互动游戏、情景喜剧等综艺娱乐节目的多种元素,具有综艺娱乐节目的特点,又有电视谈话节目的特点;其间,主持人插科打诨、语言幽默风趣,主持嘉宾以及与现场观众的互动表演又具有典型的“秀”的特征。将各种不同电视节目形态的成熟元素组合,符合受众求变求新的心理,成为了易被观众接受的具有相对独立性的一种电视节目形态。

3、话题制造

话题,也被称为选题、主题,要能够传达其核心理念的内容或者题材。如果对话题策划、执行成功,观众就有可能停留在节目上,并且培养出对该节目的品牌忠诚度。话题是传达核心理念的最有力的手段,所以对一档节目话题的策划一定要使话题与栏目的定位相吻合;节目不同,其节目的核心定位也不同,因此策划的时候一定要避免雷同,同时也要打造话题的“卖点”,只有找准这个“卖点”才能打造出品牌的影响力。

与新闻评论类的脱口秀不同,娱乐脱口秀节目的定位是“秀”出娱乐,因此它的话题选择具有生活趣味性,即使比较严肃的话题,主持人也会用谈笑逗乐的方式解读,在笑声中化解这种沉重和尴尬,“紧张中不乏诙谐,闲散中尽是乐趣,无形中增加了节目的看点。”《天天向上》在湖南卫视“快乐中国”这一核心理念指导下,延续了其“快乐”的主题,以“讲究礼仪”、“积极向上”作为主题,除了得到受众的认可,也得到了广电总局的认可。以下是《天天向上》从开播到现在几个阶段的话题。

2008年08月07日:天天向上开课第一期;传统礼仪

2008年09月19日:铁男帅气乘务组;重点介绍某几种礼仪

2009年07月10日:“史上最牛”雅礼中学320班;天天兄弟挑战高雅音乐

2009年07月24日:“天天”现场集体玩手鼓;北大清华才子秀歌喉

2009年10月09日:八一制片厂揭秘幕后的故事

从上可以看出:节目的定位制约着话题的选择,《天天向上》的定位不仅决定着嘉宾的类型和层次,也使话题的选择始终维持着统一的风格。

4、主持人策划

主持人是一个电视品牌中的形象代言人,是节目的窗口和形象,也是电视台的独特资源,承担了电视品牌建设的最后一个环节。娱乐脱口秀对主持人的要求是非常高的。对主持人的策划,可以在节目的风格确定后选择主持人,也可以根据主持人的特点和风格量身定做节目,主持人的确定要契合节目的定位。《天天向上》在策划之初就敲定了它在内容和形式上的国际化,所以在主持人的选择上,采用全国第一支偶像男子团体的概念,加入了日本的矢野浩二、韩国的金恩圣,他俩的加入使这个节目国际化定位得到形式上的体现。最初“天天兄弟”是七人同台主持,但是随着节目的成熟,主持群人数基本稳定为五人,固定的四人为汪涵、欧弟、钱枫、田源,另外一位由俞灏明、矢野浩二、金恩圣中一人担任。七位主持人各具特点:汪涵幽默智慧,会控制节目的节奏和尺度;欧弟来自台湾,聪明机灵,擅长模仿,在节目中尽情发挥,制造气氛;田源朴实有才,接话恰到好处;钱枫英俊帅气,会讲冷笑话,与田源一道甘当绿叶;矢野浩二勤奋敬业,俞灏明青春时尚,金恩圣可爱阳光,他们是节目中的一道亮色。主持人们不同的风格特点,吸引了不同类型的受众。在《新周刊》2008年中国电视榜颁奖中,《天天向上》主持人群荣获最佳娱乐秀主持人。

从节目的长远发展来看,一旦主持人确定后,那么对主持人的培养打造、包装推广也是必不可少的。《天天向上》做得非常成功,利用多媒体大力倾情打造明星主持人,将他们明星效应发挥到最大,实现经济效益和社会效益的双赢。

娱乐脱口秀在我国是一个年轻的电视节目形态,从它诞生起就备受关注,其幽默、时尚、轻松愉快的娱乐风格,使受众很快的接受了它。但是我们也看到,我国娱乐脱口秀节目大都是对欧美日韩港台节目的引进和模仿,如果没有好的策划和创意进行本土化的改造,节目就难以在本土成长。随着电视产业化、市场化的深入发展和传媒产业竞争的加剧,作为一个电视策划人,一定要对未来、对电视媒体、对电视受众要有清醒的认识。做好策划创意这一环,才能让娱乐脱口秀在这场娱乐风暴中走得更远。

注释

11.哈佛企业管理丛书编纂委员会编:《哈佛管理百科全书》,台北,哈佛企业管理顾问公司出版部,1981,P151。

22.雷蔚真:《电视策划学》,中国人民大学出版社,2008,P137。

33.雷蔚真:《电视策划学》,中国人民大学出版社,2008,P90。

44.《湖南卫视2009年上半年收视全报告(全国第三)舞美师快女收视快报》,http://hi.baidu.com/triplestoner/blog/item/607bc946840a44006b63e5b4.html

55.杨晖:《娱乐与谈话的共谋——夜间脱口秀节目的专业》,http://blog.voc.com.cn/blog.php-do=showone&uid=5436&type=blog&itemi d=144552

广播娱乐脱口秀节目 篇5

上世纪90年代, 我们所说的电视谈话节目专指带有新闻评论性质的节目, “脱口秀”的引进让传统的谈话节目走出了僵死尴尬的瓶颈。脱口秀节目的盛行与泛娱乐化思潮的涌动, 促生了娱乐脱口秀这种全新的电视谈话节目。

此类节目没有拘谨的板块设置, 随着主持人的临场引导让谈话步步深入, 一本正经的对话变成了随机应变式的情感交流, 主持人的连篇妙语和嘉宾的亲和本色流露更成为节目的卖点, 最大限度地发挥了电视本身的娱乐属性。总之节目的核保持了谈话节目的形态, 节目的壳则完全按照搞笑作乐的方式进行编排, 呈现出鲜明的喜剧姿态。后期再对节目进行全方位的娱乐化包装, 使娱乐色彩最鲜明地得以展现。这类节目形态针对夜间受众群体相对集中的特点, 充分满足了观众的猎奇心态, 一出现就占领了夜间黄金档的一块田地, 区别于当下电视剧“同质化”的恶性竞争, 成为夜间时段的一道风景线。

一、节目实体部分

1. 节目定位的平等真实。

大众传播讲求传者与受者之间在情感交流、观点表达上要保持一种平和对等的状态。这里不得不提到早前崔永元的《实话实说》, 把它放到娱乐脱口秀有些牵强, 但节目本身的情感纪实和平等交流成为了脱口秀的雏形, 为其进一步发展树立了标杆, 至少节目在定位主持人、嘉宾、评论员包括现场观众的关系上, 实现了一律平等, 不会因权势地位的悬殊而高高在上或者有所偏袒, 一旦坐在演播室, 大家都是平等的, 都是用心用真诚去交流。同时也摒弃以往谈话节目在场人员正襟危坐的姿态, 大家都有较大的自由度, 营造出轻松的氛围。

2. 话题选择的生活趣味性。

定位于娱乐, 其选题就相对轻松活泼;又是在夜间时段播出, 所以话题的选择一定要让观众从中得到消遣和愉悦, 而不是艰深难懂的哲理思辨。具体来讲, 这种节目没有固定的所指话题, 更不像新闻评论有明确的针对性和指向性;娱乐脱口秀是散点式、随意性较强的现场交流, 主持人选择嘉宾鲜为人知的人生经历或者新鲜的逸闻趣事, 用谈笑逗乐的话语一一揭秘, 即便话题一针见血, 也要用笑声化解这种沉重和尴尬。这样节目的节奏有了起伏涨落, 紧张中不乏诙谐, 闲散中尽是乐趣, 无形中增加了节目的看点。如早期刘仪伟主持的《东方夜谭》, 把最新的和老百姓切实相关的新闻进行了善意的调侃加工, 用纯娱乐的方式娓娓道来, 新鲜独到, 不承载太多责任就是纯粹地放松, 赢得了很高的收视率。

3. 主持人的角色定位和语言艺术。

主持人的角色定位很重要, 在不同的节目类型中占有的位置不同。在娱乐脱口秀节目的发展过程中, 可以看出主持人的位置逐渐从主要位置的决断者向次要位置的倾听者转变。《实话实说》的崔永元成为节目不可替代的标志, 他的亲切平和成就了节目的本真。所以从很大程度来说, 谈话节目的好坏就在于它的真实与否, 观众想看到真实的人和事的表白, 听到能说到自己心坎上的话, 而不是华丽外表下的虚张声势。到了《今晚》、《波士堂》等节目, 主持人已经转向了一个倾听者, 聆听嘉宾的智慧和观众的倾诉。当然他不只是听者, 还承接着整场节目的衔接, 通过提问和插话等方式适时地推进和拓展话题的内容和范围, 并穿插一些激发嘉宾和观众的逗趣的话语, 增强节目的可看性和趣味性。

另外, 主持人的语言艺术在脱口秀节目中显得十分重要。娱乐型的节目需要主持人具有一定的表演性, 运用大胆不失尺度、夸张不失风度的口头语言和肢体语言赋予节目喜剧色彩和搞笑气氛, 大到调侃在场的所有人包括自己, 由此散发出主持人应有的个人魅力, 和娱乐节目的宗旨相得益彰。比如《实话实说》的语言平易近人, 就做到了平民化的拉家常;《今晚》的语言巧妙地不露痕迹, 尽显机智和幽默;《东方夜谭》的语言带有很强的个人色彩和观点, 可谓独家爆料的新鲜视点。《康熙来了》的语言则更为直露, 于爆笑中感受无稽之谈。总之, 娱乐脱口秀的主持人语言水平的高低, 直接关系到节目的观赏性和感染力。

4. 节目内外互动的话场效应。

一个好的娱乐脱口秀节目不仅要求主持人的语言艺术的互动, 还要有在场和场外的互动和交流, 这样才能最大限度地进行多种信息的交互传达和交流, 让谈话内容和情感随着这种互动的话场不断深入, 以满足现场观众的疑问和认同, 达到情感上的共识;另外, 夜间节目的收视群体相对集中, 通过场外观众的积极参与, 不仅能及时得到相应的反馈信息, 也最大程度地加强了话场范围。《东方夜谭》、《今晚》等都不是主持人的独角戏, 都请了不同的明星或者学者做客现场, 《康熙来了》、《波士堂》都加入了类似评论员的角色, 可以对嘉宾进行发问, 代表了观众的思维和心声;《今晚》为了进一步增强与观众的互动, 还设置场外短信的参与环节, 主持人从中选取 (下转第230页) (上接第228页) 有趣的话题来进行讨论。这样, 谈话已经不只是主持人和嘉宾的一唱一和, 不只是嘉宾人生阅历的单纯展示, 而真正形成了一个多种信息交汇的“场”, 达到了开放式的人际交流的互动。

5. 传播效果的人本理念。

脱口秀是一种现场的系统传播, 在整个过程中除了娱乐元素之外, 深层次则要渗透出一种人本理念和文化内涵。也就是说, 访谈人物要真正体现他身上的闪光点和博大智慧, 谈论新闻事件时要有深刻中肯的评价, 犀利中不乏趣味性, 让观众在观看节目之后进行思考或得到启发。这样才是谈话类节目的最终目的, 通过人情世故的交流透露人性的价值观念, 达到人文精神的观照。

6. 妙笔生花的背景音乐。

娱乐脱口秀节目中的背景音乐一定要呈现明快、热闹、即兴的特点, 甚至是乐队突发奇想的原生态创作, 以此来生动形象地烘托或调节节目的现场气氛。其实, 乐队也用弹奏的音符参与了谈话现场, 用不同的音响和变调表达了自己的观念。他们的现场灵活性较强, 乐队根据嘉宾的个性特征弹奏不同风格的乐曲;在话题衔接处适时恰当地插入演奏;于感人处奏一曲潺潺细流触摸观众的心灵, 引起共鸣;根据谈话中引起的高潮或者冲突进行变奏, 来加强话场紧张热烈的气氛。总之乐队的演奏也是脱口秀必不可少的一个环节, 乐曲的抑扬顿挫、张弛有序直接关系到节目的节奏和观众的情绪。

二、节目包装体系

娱乐脱口秀节目的包装要求凸现另类思维。总体创意要新颖, 思维动感跳跃, 符合受众心态。这里面包括演播室本身的设计, 重点在于后期编辑艺术, 比如加入和节目匹配的符号来强化观众对节目本身的印象, 加入额外的音效, 使画面及画面之外的元素都更加丰富;片花及节目标识最好做到过目不忘, 表现出在这一领域的独树一帜。

三、标新立异的个性化指向

电视谈话类节目尤其是新兴的夜间娱乐脱口秀能够迅速占领晚间黄金时段, 并得到广大群体的密切关注, 这肯定和节目本身的结构表达要素有关;另外, 它还有区别于其它节目的明显优势。

脱口秀最突出的就是即兴的交流, 个性化的观点能够直接和现场嘉宾、观众进行碰撞, 语言的互动达到了人际交流的最佳效果, 同时这种独特的世界观和人生观并不要求一致性, 但其独立的思考过程却能引起观众的兴趣, 或许从嘉宾身上看到了自己的影子或者与之相呼应的观点, 从而完成自我心灵的价值判断。

另外, 泛娱乐化倾向的脱口秀, 尤其专门针对夜间的收视群体制作的节目, 它们大多在细节上设置很多的小故事, 风趣幽默的情节激发了观众对尚未“揭秘”故事的无限联想, 抓住观众的视线, 也增加了观众的兴趣点。

如今, 夜间娱乐脱口秀节目的收视率频频上升, 之后就会导致大量的“同质化”现象, 这是让人无奈又不可避免的怪圈。很多节目开始跟风, 刻意注重节目的外在包装而忽略在节目本身形态上下功夫, 过分追求节目娱乐化的形式而忽略了谈话节目传播的本质, 粗制滥造的克隆模仿和恶意竞争在一定程度上阻止了节目的健康发展。这些都是有待解决的问题。

所以在脱口秀节目兴起势头很猛的情形下, 首先就要在节目策划阶段, 最基本的要把握好节目定位, 在契合本土观众审美心理的基础上, 制作观众所想所求的节目, 密切关注观众的兴趣点, 让节目具有海纳百川的文化气质, 不能为娱乐而娱乐, 这样才能保证节目水准和收视率, 这也是脱口秀节目今后探索的方向所在。

参考文献

运用好广播娱乐节目的主持技巧 篇6

娱乐节目不像新闻、专题、谈话类节目那样有思想性、深刻性、新闻性, 它的语言组织结构要求灵活多样。一个优秀的娱乐节目主持人机敏灵活的语言会表现在一些细枝末节之处, 会变着法儿地说出些幽默的话来, 主持人现场的幽默笑话、插科打诨不像相声演员的相声段子可以场场演出, 若期期总是那么几句笑话, 总是那么几个幽默, 别说听众, 就连自己都会厌烦的。娱乐节目主持人有时会觉得娱乐节目比什么节目都难做, 总有黔驴技穷之感, 总有自己拿不出花样的时候, 有些翻来覆去的话讲来讲去给人没了兴趣的感觉。有人于是“激流勇退”或“拂袖而去”。如果主持人感到语言乏力, 没有说话的兴奋点, 似乎预示着这个节目已经走到了尽头。比如:白城交通文艺广播的娱乐节目《大笑江湖》的两名主持人杨越和王洋他们所主持的这档娱乐节目是我台的品牌节目, 他们每天都在变着招数地策划和主持着这档娱乐节目, 今天演绎历史故事, 明天以模仿现实生活的片段等多种形式出现, 其中节目中的幽默搞笑和出彩的包袱都是与他们默契的配合和机敏反应以及个人优秀的素质有关。其中印象非常深刻的是他们曾以历届皇帝的特点为节目主题, 以调侃的形式风趣幽默、如数家珍的演绎给听众, 听后让人捧腹大笑的同时更留下了历史知识。

主持人的幽默、风趣是一种夸张的分寸尺度, 艺术性很强。假如娱乐节目的主持人如果不能给受众带来欢乐和笑声, 他就不是合格的主持人了。人的笑常常是被逗引出来的, 是伴随特殊的情绪激发出来的。娱乐节目主持人的主要能力是能带给大家笑声。心理学家说, 人的笑或笑的意向似乎产生于一种生命情感的激动。这个激动也许十分微弱, 正因如此, 所以它必须十分突然, 使人只有通过本能去感觉它。所以笑声发自内心才是爽朗愉悦的, 主持人也常常带着笑声讲话, 但若不是在这么复杂的心理过程的趋势下完成的, 那笑声会很不自然、很难听。例如沈阳交通广播的节目主持人大兵, 他在主持《娱乐二人转》时讲出的笑话让听众喜欢, 只要一听到他的声音就本能感到心情愉悦。他讲的笑话既新颖又让人情绪高涨, 这源于大兵本身的感召力和幽默的天分。可是也有主持人为了追求受众的笑声, 使出了浑身解数, 有的甚至比演员的表演还要夸张。但我们要遵循的是主持人的那种愉悦的心理, 那种引导受众走向快乐的心理情感艺术。

夸张自然是引导受众情绪愉悦的一种重要手段, 同样的手段谁运用得好, 谁的效果就理想。娱乐节目搞笑的包袱多, 就是主持人夸张幽默运用得比较好。其实, 幽默比笑要复杂的多。老舍先生认为:“幽默首先的是一种心态, 是一种领悟和灵性。“所以它不仅仅是语言的一种表现方式或表达技巧, 它还是一种人生态度。在这一点上白城电台《开心的士》栏目主持人孟奇, 他以“平民化”的个性魅力色彩走进白城听众的心里。他的不动声色的智慧, 让人忍俊不禁的幽默, 深深吸引了听众。他的幽默来源于他一定的积极乐观的思考, 他的真诚连同常人难以避免无伤大雅的缺陷毛病, 一起展现在你的眼前。于是人们感受到了一个能以平常心面对听众的主持人, 他就像“邻居大妈家的儿子”一样平常。很多听众是因为喜爱平民化的主持人孟奇而听这个节目的。孟奇无拘无束的样子假中有真, 真中有假, 在嬉笑中使听众感受到欢乐幽默的作料真正起到了调味的作用。“感人心者莫先乎情“, 娱乐节目主持人的语言表达能力对现场的气氛确实起着关键性的作用, 有情感的语言才是有生命的语言, 才会是活泼生动的语言。情感是主持人语言的精髓和灵魂, 唤起听众和受众的情感和情绪有多种, 但给人以美的享受是受众接受的主要条件。

机智的语言能给人以美感, 因为有幽默的因素。幽默是语言智慧的高级阶段, 是言语成熟者的一种较强的艺术实力的展现。的确, 生动活泼的趣味语言可以使人产生丰富的联想。在娱乐类的节目中, 主持人是很注意这一点的, 但同时也要考虑到趣味的高雅性、品位性, 贫嘴、媚俗在主持人创作艺术中是最忌讳的。语言的智慧升华为艺术时, 玩笑、俏皮话、幽默等闪烁性的语言就像是作料, 但作料放多了反倒出不了好味道。央视女主持人和晶就觉得“应该看你是不是天生就是幽默的人, 像美国的节目主持人温芙瑞, 她虽是一个女主持人, 但是她可以让现场笑声四起, 她非常幽默, 这和她的文化背景有关。机智幽默的语言能给人美感, 出口成章、妙语连珠, 才能给人以欣赏感。

广播娱乐脱口秀节目 篇7

1.1 广播娱乐节目语言风格比较通俗

现在, 我国的广播娱乐界主持者大部分的表现是, 语言风格通俗, 但有的主持人出现口若悬河、哗众取宠和虚假煽情等缺陷, 有的主持者在维护广播节目时出言不逊, 或向听众传播错误极端的思想, 甚至还有对听众的询问带来不合理抵制等, 这类错误都会降低广播娱乐节目的档次, 让节目逐渐平庸, 而最后肯定是被时代淘汰。

1.2 广播娱乐节目主持者缺少个性

这些年, 伴随广播电视业不断加剧激烈的竞争, 广播电台为寻求在竞争中获得好的优势, 设立了很多同种类的广播娱乐节目, 而所聘用的主持者在风格中也可谓基本相近, 缺乏个体风格, 引发节目收听反响的急剧下滑。此外, 现有的广播娱乐节目主持者或是经验不足, 或是主持专业水准较低, 导致其主持节目常常要根据台本生搬硬套, 在接收听众来电回访, 不能依照听众情况进行有效回答, 引发听众给节目的不好印象, 导致节目的收听率迅速降低。所以主持者本身风格的构成与专业水准的提高关于提升广播娱乐节目收视率, 提高娱乐节目反响有着关键意义[1]。

2 广播娱乐节目主持风格的调整与创新

2.1 广播娱乐节目主持者的素养需求

对节目主持者来说, 需拥有五个素养:政治素养、思想素养、职业素养、文化素养与心理素养。在思想素养层面, 娱乐节目的融合性、沟通性强, 因此主持者在遇到不同情况的受众需进行不一样的回复。许多互动型节目中, 主持者会表述自身的看法, 假如主持者缺少一个正确的思想价值观, 就会将受众带到错误的方向。由于主持者的职业效应, 自身有着一种权威感, 因此要对自己讲的话负责, 不可掺杂较多的个人观点, 最关键的还需倾听。在政治素养层面, 广播娱乐节目的愉悦性决定节目主持者更要时时告诉自己, 必须要实现引导正确, 在潮流的轨迹中, 一直能够正确地掌握方向, 不断提高自身的审美理念, 传达正确、乐观的文艺愉悦信号, 抵制庸俗。在文化素养层面, 关于文艺愉悦型的信息要及时关心, 累积文艺层面的信息, 要拥有足够的文艺鉴析力, 关于多种艺术方式进行掌握。很多广播电台的卓越节目主持者, 都具备充足的知识理论, 在艺术层面有较深的探究。职业素养是评定主持者的一个关键参数[2]。因此, 娱乐主持者言语“度”的调整, 是节目顺利的保障。在身心素养层面, 表现一个积极进步的外在造型。卓越的娱乐节目主持者在节目中要有激情活跃“风趣乐观”, 不但需给听众美的感受, 还需给听众构成欢快的氛围, 这当然也满足节目的目的--愉悦受众。

2.2 广播娱乐节目主持风格的发展形势

在电视传媒与互联网传媒产生后, 广播节目的位置出现变动, 要想保持广播独有的特色, 广播节目就需完成较多的更新。这些年, 娱乐节目成为广播节目里的新生成分发展迅速, 有着无尽的创新可能与开发潜力[3]。在以适应频率定位、成本低、人力资源合理和简单操作等为根基的情况下, 娱乐型节目能够完成较多更新, 节目能够更贴入生活, 更贴合百姓。例如, 现在角色饰演的主持方法正慢慢变成广播娱乐节目主持者的新型发展趋势。此外, 也能把广播和电视、互联网等媒体综合, 完全借助现代传播方式, 利用微博等当今的沟通方法和受众完成沟通, 增加广播媒体的信誉。精准的定位是广播娱乐节目主持者的关键途径, 第一, 广播电台的播音人、主持者, 是用有声语言跟听众进行沟通, 缺少场景、场面、体态言语等视觉效应, 主持者在节目过程, 通常都出现了发挥的主观可变性[4]。关于广播电视节目总体来讲, 主持者不但是老师也是朋友;不但是记者, 也是演员;不但是普通的媒体工作人, 也是公众造型;因此, 在坚守“把关者”的效应时, 还需实现新闻精准、引导清晰、品格高洁。

3 结语

广播娱乐节目主持者语言风格跟栏目品牌有着紧密关联, 节目主持者的言语个性化, 也接关系到节目内容的传播反响。主持者的个性化言语是个体的整体素养与人格的表现和精华, 它与节目的品质和活力密切相关。因此, 电台和主持者个体都要适当重视本身潜力的发掘与关于基础素养的培训, 还有关于其个体个性特点的归纳和提高。

摘要：广播娱乐节目通过特有的轻松节目方式、滑稽搞笑的节目气氛、形式多样的节目内容变成听众用于舒发情感、缓解压力的好方式。而广播娱乐节目主持者语言的风格也变成了推进传播效应的关键方法。在广播娱乐节目非常受欢迎的当今, 一味寻求收听反应与商业利益, 导致盲目寻求“主持风格独特性”的怪圈慢慢进入受众的视野。所以, 这就需要主持者在具备言语特点时, 适度调整, 用恰当的语言传播方法指导自身, 寻找语言风格和广播语言两者相平衡的点。

关键词：广播娱乐节目,主持风格,调整与创新

参考文献

[1]陆雨晨.电视娱乐节目发展中主持人传播角色的转变[D].合肥:安徽大学, 2013.