节目内容

节目内容（精选12篇）

节目内容 篇1

主持人在综艺节目的现场, 尤其在游戏节目的现场, 其体态语言、表情动作是幽默有趣还是滑稽可笑是由主持人的语言素质决定的。

取悦受众的想法和概念应该是成立的, 试想总是以训人的方式, 以王者的形象, 以偶像的感觉出现, 怎好让我们的受众认可和买账呢?主持人必须对自己在听众和观众心目中的形象以及自身的优势有个准确的认识, 展示给人们的感觉应是你那种无拘无束, 一点也没有被脚本和编导们所制约, 那么的和你的受众融为一体, 那么的自我;但你自己一定要清醒, 你的一言一行代表着一个媒体, 是一个导向, 一个形象, 我们的根本使命是要提高人们的文化修养和艺术欣赏水平, 代表着先进文化的方向。

当我们看到赏心悦目的主持人带着我们进入愉快的心境时, 你自然会对他们有着由衷的赞叹。李咏、王小丫人气的旺盛不光是他们沾了央视的这个宏大的舞台的光, 王小丫的“开心辞典”能如此引人入胜, 最主要的是王小丫的气质、语言风格、场面的调度, 其次才是那丰富的有趣的题库。王小丫没有啰嗦的语言, 仅是故意卖上点关子, “你确定吗?”“不再变了吗?”“你想好了?”很干练很有趣, 不等众人不耐烦, 不等众人兴趣寡然时, 她恰到好处地揭开谜底, 让大家为之一笑, 煞有一块石头落地的感觉, 使得场上情绪跌宕起伏。纵观她主持的节目, 没有多余的表演痕迹, 她端坐在那里, 一个偶尔伸出的手势几乎成了王小丫的特有动作, 不妩媚却很动人。

境外电视的这种睿智闯关、重奖招徕的节目形式也很多, 我们也是在受人家的启发之下开办的, 但我们说“开心辞典”这档节目借鉴到真谛, 我们的主持人落落大方, 稳中有俏, 符合中国的文化心理, 王小丫的闪出, 使节目、使她自己均获得了成功。然而有些台也相继大办这样的节目, 可却朝花夕落, 即兴即灭, 关键的是主持人没有成功的人选。主持人被认为的“放开”没“放开”, 这不应该是对主持人的评判标准, 主持人有没有笑料包袱抖没抖开, 这都不是对主持人的评判标准。因为主持人毕竟不是相声、小品演员, 他不是在那里说学逗唱。

我们广播电视节目的主持人都是在传媒中专职的, 我们操办的节目都是宣传教育性的, 节目都是有基调的、有宗旨的, 我们的节目不是一场演出, 所以我们的主持人绝不是演员, 更不是小丑演员。如若专为一次特别的节目, 专为一台晚会请位演员, 用他们的特别之处, 用他们的滑稽幽默做一次主持, 那只不过算是一次特殊的演出, 不能算是媒体中的主持人。因为我们知道, 主持人是党的新闻工作者。遗憾的是, 我们的决策层, 我们的部分受众把综艺娱乐、游戏、睿智等节目都当成了一台晚会、一场演出, 把演艺人员错当成是标准的节目主持人, 也使得一些主持人和学做主持人的人, 把相声、曲艺、小品等演员的舞台作派都搬到了广播和电视之中。

我们不必一一去列举那些失败的场面, 不必去数落那些令人不满的主持人, 想想那些嗲声嗲气、扭扭捏捏、穿戴怪异、没话逗话、耍来耍去的情形, 会让人一下子想到马戏团的小丑, 一下子想到市井中的小痞子, 叫人该做何感想?

由于综合性各种类型的节目有各自的特点, 不能以一概全, 大凡介于谈话一类的就自然会向谈话、评论类的节目去靠拢, 但又有所不同。节目策划者的思路就是想让节目更丰富些, 更能得到受众的欢迎, 形式的多样迫使主持人的主持语言、主持水准也要多样性。一些电台开办了资讯服务性的节目, 节目的形式比较单调, 有人讽刺主持人说也就是个接线员、中介人吧, 因为一些“帮你办”、“空中桥”等节目大都是介绍工作, 房屋买卖置换, 征婚求友之类的简单信息。主持人的话语并不会很多, 若简简单单地应诺回答, 的确会使节目毫无生气。好的主持人回应听众求助的话语会营造出一种热情的氛围。

语言的引导也是情绪的引导。比如人家关心租间房子, 或急于找个保姆, 主持人的心情也应该马上是同步的。若人家通过热线电话想问问节日放长假去哪旅游好?是选海南还是哈尔滨, 问问旅行社的规模如何?那么主持人的心情该转换到山水之间去, 该把整理到的旅行社的资料详细地介绍好。这样会使简单的节目变得活泼起来, 主持人的语言也会字字句句成为各种求助的信息源。也有的主持人在这一类的节目中时常加上些幽默的调侃, 诙谐给人以轻松之感, 但切记不要过度。服务信息类主持人的诚信尤为重要。热情细心、简明透彻、应答妥帖是对这类节目主持人语言规范的要求之本。

娱乐节目的知识内涵决定着玩得高雅不高雅, 欣赏性的节目也有个层次的问题。以迎合听众和观众的低级趣味来换取自己的收听收看群体, 去换得自己的“忠实听众观众”, 不是新闻媒体应该采取的做法。有家电视台曾想专门挑选个丑相的人来主持一档搞笑的节目, 试图拿台湾的凌峰为蓝本, 结果大遭厄运。

不能忘了娱乐节目也同样是宣传阵地, 娱乐节目的主持人和节目内容都要力戒负面效应。

主持人活跃节目的功夫, 在幽默诙谐的语言中, 在敏捷睿智的调侃上, 在青春活力的风范中, 不能把自己当成小丑, 不能去追求“另类”的感觉。

节目内容 篇2

(1)：欧元区财长会议将从今晚24:00召开，普遍存在降息的预期，据华尔街金融机构29日投资预期报告分析，国际黄金价格近期上行在1750美元/盎司产生较强阻力。国内资深研究团队-钧天贵金属投资分析研究所首席分析师曾逸华在昨日发布的投资分析报告中指出，当天日内短线介入点位于1700一线，短期目标1730。于国内官方投资平台天津贵金属交易所盘面反映，在347.5一线产生日内迫切进场需求，目标指向351.6第一阻力位。今日凌晨2：00对照盘面走势及高低点，昨日曾逸华老师所指点位及准确率达到87.2%，依近十个交易日平均准确率78%相比，提升4.2%。

(2)：今日上午10：00曾逸华老师以多空势力交锋阻力法结合欧元集团会议结果（详情参看官方网址链接：/jp），指出今日的三个进场点位，据天元贵金属投资分析研究所结合国内五大分析机构评论来看，该进场点位均符合此阶段短线形态，投资者及分析兴趣爱好者可登陆分析报告链接：/jr 收看今日行情分析。

(3)：为您提供本资讯服务的机构是天津贵金属交易所161号会员 天元金业,目前由交通、农业、光大三家银行为其提供全国范围第三方理财存管服务。

(4)：如您及您的家庭对投资理财存在需求，您可在开户前验证本会员单位提供的第三方投资分析指导水平，官方行情分析软件下载地址：，欢迎您的咨询及建议指正。

(5)：以上信息服务来自天元金业VIP客户服务中心编号35288号理财专线黄志源经理，该理财经理相关信息及职业记录可在 首页查询。感谢您莅临指导。（编外-短信结构说明）：

A、第一部分用较为中立的基本面信息引发话题，并在不产生较强心理排斥感的情

况下，带入分析师的研判结果，以铺垫行销其分析师的指导水平。并在语言

中带入分析机构、交易所等内容，为其公信立场增加说服力。

B、在第一部分引起潜在客户对该投资项目及指导分析师产生印象后，在第二部分

增加今日观点。以侧面评论机构的立场认可所行销的老师及其观点，引发潜

在客户产生期望进一步了解今日观点，引导其登陆网站观看，并在网站引导

页面尝试让潜在客户留下联系方式。

C、D、在第三部分对公司做简单描绘后，增加银行为其提供服务，增强公信力。假定唤起潜在客户进一步了解及验证分析结果是否准确的期望后，在第四部分

提供行情下载软件，以验证分析结果来侧面为向客户行销模拟交易及开户埋

下伏笔。

E、为保证本信息不被潜在客户视为小机构骚扰信息，在第五部分增加其发信人的身份、编号及查询方式，引导潜在客户进一步产生了解该机构及理财经理的兴趣，从而在身份介绍页面当中增加行销分析团队及赢利可能性的链接地

址。

（注：以一次短信为例，在二次短信中增加近期机构消息，增强潜在客户的兴趣及对分析师的信赖感）

二次短信拟增加部分可供参考：

A、今日下午于香格里拉大酒店举办的VIP投资分析沙龙在14：00准时召开，到会人员65位，钧天贵金属投资分析研究所高级分析师赵忠扬、求应诚

及分析师助理7人均到现场为投资者解答现阶段行情及投资机会。现场

开户32人，其开户服务由天元金业VIP客户服务部及交通银行海陆支行

贵宾服务专员合作提供。

如在二次短信增加以上内容，则在三次短信中增加相应内容以作前后呼应。

三次短信补充内容：

A、昨日于香格里拉大酒店举办的VIP投资分析沙龙圆满闭幕，在会议间，钧天贵金属投资分析研究所高级分析师赵忠扬先生应部分投资者要求，为昨

日短线交易提供行情分析及进场点位操作判断，会间特别提出，1680美元/盎

司（对应天交所天通金产品价格为340.2元）可进场看多至1710（对应天通

金为345.1），部分投资者表示于昨日行情进行实盘投资验证。根据今日上午9：

00对照昨日分析结果，行情预测点位准确率达到85%，并于昨夜11：35达到

预期点位，多单进场最低点位与建议点位离心率不到2%，建议投资者及分析

兴趣爱好者可于今日关注该老师的分析报告，浏览地址为/jp。

另补充：三次短信固定增加内容：

A、天元金业VIP客户服务中心编号35288号理财专线黄志源经理期待与您

在近期产生电话联系，如您对近期投资行情或贵金属投资没有实际需求，可

向该经理专线***回复N。如此项信息对您的工作生活带来不便，VIP客户服务中心向您表示诚挚的歉意，希望能为您的投资生活带来帮助，这

是我们真心的希望。感谢您的支持！。

一次电联

(1)：寒暄，确认：您是否对企业有印象？是否下载过行情软件？是否验证过分析团队的研判水平？

(2)：您将拥有国内知名投资专家团队提供的资讯及投资指导，极大提升了投资收益率，在这种配合下，投资稳健的贵金属产品成为优质投资选择。是否允许我带着计划书与您见面交流？让您了解客户盈利点、产品特点以及投资模式。不论是否做过交易，我们都愿意为您提供专业资讯服务。

(3)、铺垫并提出面谈要求：是否允许我带着投资计划与您见面交流？

(4)、给您送去验证码，参与模拟交易学习，无需资金，只为推广产品与服务。

(5)、确定上门与面谈事宜。

(6)、感谢您的支持，我的客服编码_____，您可以上网查询我的执业记录。

※电话后短信：个人编码，姓名，网站验证。

面谈前确认(短信+电话)

短信（面谈日上午早间）：

(1)：近期行情走势，今日观点可于____时段获得。

(2)：编码____的理财经理与您预约在____时间面谈，方式为____，希望他的咨询服务能够为您的投资生活带来帮助。

确认面谈电话(面谈前60分钟)：

(1)：确认预约的时间、地点。

(2)：告知顾客已经出发，带来纪念礼品，等等。

营销面谈（面谈核心内容编排）：

A．寒暄，完成近期的行情验证：您是否在近期收到信息资讯后验证过我们老师的分析水平？

B．老师的推荐行销。为您提供指导的是____老师，是首席分析师的______。操作水平____。老师图册介绍。

C．产品简介，计划书与单页。

D．如果您也觉得投资计划可行，您可以先进行模拟交易，这能让您更为了解这个投资产品。E．开户协议书的签订。

Ｆ．网站注册，模拟交易软件的下载。（现场演示或代为操作）

Ｇ．稍后，公司会有相关模拟交易期短信指导您完成。

Ｈ．如到时您有兴趣进行投资，您是否有交行，光大银行，农业银行卡，如无，可以办一张，离您最近的银行是________？

Ｉ．感谢。

面谈后的公司客服短信（内容编排）：

（1）感谢您的认可。欢迎您进入模拟交易平台。

（2）模拟交易使用步骤。

（3）关于模拟软件的各类疑问，在______查询得到。

（4）为您服务的是______，联系方式是____。

（5）感谢，祝模拟交易愉快。

(7).模拟期间营销人员跟进

A．每日午间短信

今日行情，对于模拟交易客户而言。

B．晚盘电话：

今日个人观点。

C．登陆模拟账号，补仓交易或反向交易。

(8)：模拟交易第三天。钧天短信：

成功激活的客户，将获得首席分析师每月交易指导。

A． 每月三次行情指导。

B． 早评与晚评。

C． 网站VIP应用，赠送1000积分。

D． 抽奖送金龙。

(9)：模拟第四天，营销电话。

A．模拟交易感觉，试做一下如何。

B．实盘操作，需激活账户并入金。

C．您最近的银行，可陪同完成，提前为您预约。

(9)：陪同激活

A．提前短信电话

B．提前至银行等候，礼品准备。

C．入金完成。

D．天元激活

(10)：交易期间服务.A：网络平台每日金评

B：每日操作建议短信

C：疑问联系咨询

D：分析师夜盘交流在线

(11)：交易期间沙龙组织

A：盈利客户分享。

B：主推阶段分析师。

节目内容 篇3

第二季在2015年1-7月期间收获了4.7亿的总播放量，在同期全网网络自制综艺节目中排名第一。有着如此优异的历史成绩作为标杆，既是压力也是动力，第三季是否能延续辉煌，如何在此基础上进一步提升，对腾讯视频来说也是一个挑战。

据悉，第三季《你正常吗》将在年轻受众群体中进一步聚焦，更加侧重以95后视角为出发点。基于腾讯平台大数据，通过分析当下年轻人的意识与行为，选取更接地气、更贴近当下热点的话题进行互动，狠抓用户痛点，从而让用户产生话题共鸣，引发思考并参与讨论传播，让网友想看、爱看，想说、敢说。

经过前两季的经验积累，节目制作团队更是通过用户在观看过程中的搜索、暂停、快进、后退、收藏等行为，有针对性地进行分析调整，从而让节目在内容环节设置上更精良更有针对性。第三季《你正常吗》在原有形式框架基础上，在多个环节进行了全新的改造，让整个节目全面升级到3.0版本。

首先，第三季中与何老师搭档的主持人是当红逗比小鲜肉Henry，有着神奇脑回路的他究竟是神助攻还是猪队友令人期待。

其次，一直躲在幕后的大Boss——Normal姐据说要正式出道啦！掌握着大数据的秘密，又怀揣巨额奖金，总是丢出各种奇葩题目的Normal姐一直是让人又爱又恨的对象，第三季她的腹黑程度也将升级。

此外，第三季的互动性和观赏性也将不断升级。

中央电视台综合节目内容审片系统 篇4

由于磁带审片设备、记录介质的成本较高，节目制作系统与各级审片人员所处地点不同以及审片者审片时间不固定等客观因素都制约了节目生产效率，增加了节目制作成本。

随着电视台业务的不断发展，栏目将会越来越多，特别是新址启用后将实现无带化的节目制播，各系统之间的关联性将越发紧密。台内采用多年的传统审片方式将不再适合今后的业务发展需求，实现文件化审片的方式越发重要。

鉴于此，电视台设计并搭建一套全新的节目内容审片平台，可以为全台各个节目频道开展内审工作提供服务，对不同制作系统的审片任务在审片方式上实现统一，并且随着电视节目生产环境向着全网络化、全文件化方向转变，建立一套与新的生产环境相适配的、基于网络化、文件化的审片模式势在必行。

该项目按照电视台数字化、网络化建设的发展要求，建立了电视机、计算机等多种方式的网络化审片模式，改变了传统的审看方式，降低了运行成本，提高了工作效率。

该项目采用规范调度引擎、视音频文件转换加密管理、USBKey用户认证等技术，搭建了智能化、统一、安全、便捷的审片平台，结构合理，人机界面友好，操作简便，运行稳定可靠。

该项目采用低码率文件格式对高、标清节目文件进行审片，采用MD5码全程校验等机制规范节目内容审片流程，确保了审片文件在系统间传输的安全性和完整性。

中央台综合节目内容审片系统建设前，国内外尚无类似系统;近年部分国内电视台也开始着手建设类似的网络化系统，但是相比较而言，中央电视台综合节目内容审片系统是广电行业首个基于全台网络化的制、播、存体系搭建起来的真正实现电视节目网络化审片的系统。

中央电视台综合节目内容审片系统是基于网络化、文件化的内审系统，作为全台统一的节目内容审片服务平台，与节目生产管理系统、LDAP系统、以及Apple、Avid、P2、E盘、体育蓝光盘等网络化制作系统共同构建了一套完整的节目网络化制播体系。本系统具有高质量的节目审看效果，节目内容审看安全高效，人机交互界面友好，操作简便，并且支持机顶盒与办公用机审片，具备审片方式灵活等特点，如支持USBKEY的登录认证，提高系统安全性;家电化的设计，支持遥控器的使用;能够随时对审核画面进行标识;审核意见有多种录入方式：文字的输入、音频意见的录制、遥控器选择预置意见。并且支持语音意见的回放;支持大屏幕的播放审看;高标清兼容，审核画面实时上下变换;支持播放、快进、快退、逐帧播放;支持节目的转移和抄送;支持节目的暂存功能;支持机顶盒和PC办公机两种方式审片。

系统上线以来，综合、财经、综艺、中文国际、科教、少儿、音乐等多个频道的《动画城》、《对话》、《经济与法》、《商道》、《经典》、《正大综艺》、《联合对抗》、《中华医药》等几十个高、标清文件制播栏目参与系统运行使用，其中包括周播栏目、日播栏目以及特别节目，实现了高、标清节目的内容审核管理的网络化、文件化，为中央台新台址节目生产的新流程、新方法、新要求、新规律进行了有益探索。

节目内容 篇5

内容

历史师范毕业实习报告

一、实习时间

2016年3月28日——2016年4月19日，实习生第二批。

二、实习单位

西藏民族学院附中

学校概况：西藏民族学院附属中学,西藏自治区重点中学，陕西省标准化高中，西藏民族学院附属中学位于陕西省咸阳市渭城区文汇东路中段，创办于1969年。

三、指导教师

专业课指导老师：尚二斌

班主任实习指导老师：赵润生

四、实习过程

实习是一个师范生成长为一位合格教师的必经之路，也是检验每一位师范生教学技能的前奏；实习是师范生教学生涯的开始，是师范生展示成果的舞台！面对实习我既有几分兴奋又有几分担忧，兴奋的是我即将走上梦寐以求的教学舞台，在那儿展开我教学生涯中的第一堂课，面对我的第一批学生，即便只是为期一个多月的实习学生；担忧的是怕自己不能很好的完成学校安排的实习任务，不能搞好实习学校交给我的教学任务，不能顺利的完美的解答学生的质疑，怕自己不能很好把握 “立德树人”的形象！

虽然四年来我们持之不断地学习学科教育知识和一般性的教育学、心理学知识，除了了解“教育是什么、学生怎么学习”这些根本问题外，还在有限的时间内尽力提高自身的师范技能。然而，这些来自文本阅读、个人思辨和微格培

训的教育信条、意识取向和行为习惯，在面对真实的教学场景中如何自然而熟练地适用呢？

实践出真知，所以实习应该能帮我们解开所有的疑惑。3月28日我们第二批实习生来到民院附中，经过简单的分组后，我们四个女生被分到初中部实习。

在见过专业指导老师尚老师后，她给我们四人又分了实习带领我们的班主任，指导我们进行班主任管理活动的学习。我和另外一个同学被分到了二班，开始了我们为期近一个月的实习。、实习目的

实习对于我——一名即将毕业的师范生来说是必需的，也是必要 的，它不仅为我们提供了一个在展示自己教学技能的机会，还为我们提供了一个检验自己学业成果的舞台。这不仅仅是学校安排的教学任务，更是一个了解学生学情、熟悉教学方法策略和各个教学环节的机会，还是一个把理论和实践相结合的机遇，为此我在为期一个

多月的实习工作中认真研习教材，总结学生学情，在教学过程中及时准确的处理学生的提问和质疑，并在教学中恰当处理师生关系。

为期一个多月的实习转眼即逝，通过实习，我充实了自己，学会了如何教学，如何处理师生关系，学习到了许多未曾接触过的东西，在实习中很快的将理论和实践相结合。经历了这段实习生活，让我感受到新一代教师肩上的重担，体会到教师的艰辛和不易。在实习过程中，我对比自己的中学时代，感受着我们与现在学生的差别，现在的学生领悟能力、信息接收能力、对新事物的认知能力都远远的超越我们的时代，这对我们师范生提出了越来越高的知识要求、教学技能和丰富的知识蕴含。实习过程中，我熟练地掌握了教学技能，不但如此，我还学会了如何处理与学生关系的技巧。

在这一个多月的实习生活里，我一直以教师身份严格要求自己，处处注意

言行和仪表，热心爱护实习学校和班级学生，本着对学生负责的态度尽力做好实习工作；同时，作为实习生一员，一直紧记实习守则，遵守实习学校的规章制度，尊重学校领导和老师，虚心听取他们的意见，学习他们的经验，主动完成实习学校布置的任务，塑造了良好的形象，给实习学校的领导、老师和学生都留下了好的印象，得到学校领导和老师的一致好评，对此，本人甚感欣慰。在这短暂的实习期间，我主要进行了教学工作实习和班主任工作实习。实习内容师范生实习主要内容。、实习内容

1.听课见习

怎样上好每一节课，是整个实习过程的重点。刚开始的一个礼拜的任务是听课和自己进行试讲工作。在这期间我听了专业课老师高一高二的历史课共8节课。在听课前，认真阅读了教材中的相关章节，如果是习题课，则事前认真做完题目，把做题的思路简单记下，并

现象级内容：树立行业内容标杆 篇6

爱奇艺作为视频服务平台，视频内容是连接人与服务的介质，是立命之本。视频行业属于注意力经济，想要尽可能的吸引用户注意力、占据用户的时间，唯有提供优质的内容。

爱奇艺创始人、CEO龚宇曾表示，爱奇艺的企业愿景是“让人们平等便捷地获得更多更好的视频内容”。六年来，爱奇艺坚持在视频内容方面不断投入大量资源，如今优势已经显现。爱奇艺首席内容官王晓晖指出，如今爱奇艺已经从行业新秀成长为行业“标杆”，不仅自身有生产和运营现象级内容的能力，还为行业树立标准。

2016，那些我们追过的现象级内容

王晓晖把爱奇艺的内容生产概况为“买你最想看的”、“做你最想要的”两个方面。无论是版权采买还是内容自制，爱奇艺的的投入都位居行业第一，并保持着数倍的年增长速度。

2010年爱奇艺版权采购内容仅649部，2016年已达到1600部，比2015年增长了100%，实现了一线卫视优质剧的全覆盖。2016年自制内容超过60部，流量全网第一，同比2015年增长200%，自制剧增长468.5%。

怎样的内容称得上是“现象级”？一方面要有流量，有足够多的关注和观看；另一方面要有话题热度，有足够多的人去讨论和传播。

作为《盗墓笔记》超级IP的衍生系列，爱奇艺自制剧《老九门》可谓年度最火网剧。2016年第三季度全网133部自制网剧总流量达300亿，其中《老九门》就占了100亿。从《灵魂摆渡》两季三年的30亿流量，到《老九门》两个月破百亿流量，充分说明了爱奇艺在自制内容方面突飞猛进的成长。

同时，《老九门》播出期间在社交网络上也持续保持热度，包揽百度搜索风云榜电视榜、微博热议指数口碑、潮流热搜等多个权威榜单冠军之位，剧中几位主演也随之人气暴增。不仅剧情和演员得到热议，《老九门》中的特效、原生广告也都成为社交网络上的热议话题。无论从流量还是热度都是名副其实的现象级内容。

另一部现象级网剧是《余罪》。该剧流量高达42亿，从演员到剧情都极具话题性，引起媒体热议，并在社交网络造成刷屏，微博阅读量超过17亿，60多万人参与话题讨论，题材的新颖甚至引起了有关部门的重视。主演张一山借此剧成功转型，从国民弟弟变身国民老公。

此外，根据八月长安经典小说改编的网剧《最好的我们》也获得了26亿的观看量。以经典IP为基础，精良的制作收获了良好口碑，同时也捧红了剧中男女主角，被网友评价为“颜值、演技都在线”，成为近年来评分最高的青春片。

除自制网剧之外，版权剧的播放成绩也许更能证明爱奇艺的平台优势。由赵丽颖、陆毅主演的热播谍战剧《胭脂》在卫视和多个网络平台同步播出，爱奇艺的播放量比第二名提前一周突破10亿。

此外，在综艺方面，全网综艺的搜索总量，爱奇艺内容占到60%。无论是以《奔跑吧兄弟4》为代表的版权综艺，还是以《奇葩说3》、《爱上超模3》为代表的自制综艺，都创造了现象级的效应。可见，爱奇艺不仅具有生产现象级内容的能力，自身也已具有现象级的平台力，平台IP价值已领先于竞争对手。

王晓晖指出，头部内容、生态矩阵、专业团队、职业操守是爱奇艺快速成长的关键。2016年爱奇艺合作伙伴达到7400个，比2015年增长了2000个项目。在强大平台力的吸引下，越来越多优秀的内容合作伙伴加入到爱奇艺的生态矩阵中来，一起为爱奇艺用户提供优质的内容，而爱奇艺也与他们“分甘同味”。

2017，谁有潜质成为下一个现象级？

王晓晖介绍，2017年爱奇艺将在内容上继续加大投入，总额超过100亿。除了增加版权剧、版权综艺、自制剧、自制综艺四大模块的投入之外，还将加强在四大片库36个频道，电视剧、综艺、动画动漫（国产动漫、日漫）、电影上的投入，包括覆盖85%的院线电影和90%票房过亿的电影。

根据爱奇艺悦享会上已公布的2017年资源，一些内容已经显现出了现象级的潜质，值得品牌广告主关注。

在版权剧方面，TFBOYS主演的《我们的少年时代》和鹿晗主演的《择天记》颇具潜力，作为微博评论转发数的吉尼斯世界纪录保持者，光凭TFBOYS和鹿晗的名字就能让粉丝刷爆社交网络了，他们首部主演的电视剧，一定会有大批铁粉拥趸。此外，场面宏大、IP经典的《九州海上牧云记》，赵丽颖主演的《特工皇妃楚乔传》、《欢乐颂2》等，也都极具霸屏潜质。

版权综艺方面，爱奇艺与浙江卫视合作的《梦想的声音》已经在热播中，热度持续升温中。明年《奔跑吧兄弟5》已被爱奇艺拿下独播权，跑男现象将继续延续。爱奇艺与安徽卫视合作的《我们的法则》，第一季流量破7亿，第二季也令人期待。

自制剧方面，2017年可能会有更好的成绩。《无间道》、《卧底》、《仙剑奇侠传4》、《琅琊榜2》、《再创世纪》、《你好，旧时光》、《射雕英雄传》，光看这些熟悉的名字，一系列经典大IP与纯网自制的碰撞将会带来怎样的新鲜和惊喜？

自制综艺方面，《奇葩说4》、《爱上超模4》、《姐姐好饿2》这些纯网“综N代”将继续火爆，同时已形成节目品牌IP，相关的衍生节目如《爱上超模》男模季、童模季等也将推出。此外，爱奇艺还将推出超级网综《我们的偶像》，宣言要打造全新的素人选秀模式，怎么玩令人好奇。

想做好内容营销，第一步就是选对内容。现象级内容一向是稀缺资源，再加上有爱奇艺的平台力背书，往往是广告主争夺的对象，比如《爱上超模》这样的优质资源，通常在上一季还没播完，就已经被广告主签了下一季的合作。前期介入对于投放自制内容来说尤其具有优势，品牌可以参与节目制作过程，在内容营销上进行更深度的合作，提升营销价值。

节目内容 篇7

无线广播发射台承担着音频节目广播发射的任务,它包括中波广播、短波广播、调频广播等多种形式,遍布全国各个角落,覆盖着95%以上的人口。即使在目前多媒体层出不穷的情况下,无线广播仍有大量的听众,有着独特的地位。它是党和政府重要的舆论阵地、国家战略资源重要的组成部分、公共服务体系中主要的成员。

随着全国各地广播监测系统的建设与完善,无线广播发射台站“安全播出”工作取得了长足的进步,停播率大大地降低,用户的收听质量得到了显著的提高。然而无线广播发射台站播出安全问题并不是高枕无忧,各地有关播出内容的“错播”、“插播”事故时有发生,在社会上造成了不良的影响,但是现行的广播监测系统对“错播”、“插播”等节目内容安全事故并没有有效的监测手段。本文针对此类问题,在监测形式、监测手段以及监测算法上进行了详细的分析和阐述,希望对各地无线广播发射台的播出内容监管工作有所启迪与帮助。

2 实现音频内容监测的主要技术手段

2.1 语音识别

随着科学技术的进步和发展,各种新技术广泛应用于语音识别领域。人工智能神经网络技术将深度学习引入到语音识别,训练声学模型,从而大大提高了识别率以及识别速度。但语音识别技术应用在无线广播发射台播出内容监测存在以下几个问题:对音乐、歌唱等类型节目无法识别,从而在“错播”的判断上存在局限性;目前语音识别技术的发展,对“情绪化”的语音识别成功率比较低;热点词汇检索存在局限性,不能完全识别音频内容是否违规;对方言语音的识别也存在局限性。

因此,将语音识别技术应用于无线广播发射台播出内容监测领域存在着很大的局限性,应用效果不是很理想。

2.2 数字水印检出识别

数字水印(Digital Watermark)技术是指用信号处理的方法在数字化的多媒体数据中嵌入隐蔽的标记,这种标记通常是不可见的,只有通过专用的检测器或阅读器才能提取,在广播节目制作等环节将水印信息加载到音频信号中,通过对无线广播发射台播出的广播信号进行解调检出数字水印信息,来验证节目内容的安全性。

数字水印的工作原理主要有三个方面。

(1)听觉掩蔽效应

这是一种常见的心理声学现象,是指一个较强的信号(称为掩蔽源)会盖掉一个较弱的信号(称为被掩蔽者),造成被掩蔽者无法听到的现象。利用数学模型模拟出各种掩蔽效应的总和,得到最小掩蔽临界值,只要声音的变化小于最小掩蔽临界值,则可以达到听觉上不失真的效果。

(2)利用人耳心理声学模型嵌入数字水印

基本原理是根据人耳对声音的敏感程度不同,即在一定的环境下,人的听觉无法“听到”所有频率的声音,也就是说,根据对整个频率域的计算,能够得到加入一定强度的其他声音(即数字水印信息),而不会影响人耳能够“听得到”的声音的质量。根据人耳对于声音的敏感程度不同的原理,可以构造出人耳对特定音频的掩蔽曲线。

(3)基于人耳听觉模型的扩展频谱

即把窄带数据扩展到可听频谱的整个频带上,把水印数据和原始音频数据进行叠加。

数字水印技术具有良好的鲁棒性以及天然的加密特性,因此作为版权识别以及内容识别有着很大的优势,然而就无线广播发射台站的工作特性而言,却有着明显不足。

(1)中短波广播是无线音频广播的主力军,然而由于中短波广播的窄带传输特性造成了数字水印加载的信息量有限,同时其调制特性决定了中短波广播信号在传播过程中容易受到干扰,噪声对数字水印的检出有着很大的影响。

(2)数字水印的工作原理造成了对原始模拟音频信号物理特性的部分破坏,在现行广播电视行业规范标准下势必有冲突的地方。

(3)由于数字水印技术的复杂性,从而造成了加载、检出设备成本较大,多路检测成本会很高。

2.3 音频内容比对

音频内容比对技术是通过音频信号的物理特征进行相似度的比较,它不关心音频的内容,只是关心两个音频信号的相似度。根据音频信号的特征存在空间不同,可划分为时域空间的特征、频域空间的特征和时频空间的特征。音频内容比对技术正是利用音频的时域、频域特征、属性、序列来分析比较相似度,大致流程为:音频采集、滤波、增益补偿、模数转换、压缩、提取特征参数、比较特征参数、输出比对结果。

我国现行的广播电视传输覆盖体系中,节目制作与信号的传输覆盖往往是分开的,也就是说无线广播发射台站在整个链路中处于一个透明传输的环节,台站的值机人员并不了解每套节目播出内容,只要保证电台制作的节目能够正常地发射即可。音频内容比对算法具备处理速度快、抗干扰能力强、处理音频路数多、部署简单、性价比高等特点,符合无线广播发射台站播出内容安全监测的业务要求,是一种很好的内容监测方式。

3 音频广播内容安全监测的主要形式

3.1 台内播出内容监测

如图1所示,无线广播发射台站播出内容监测是自台监测系统中重要的组成部分,它通过对空收解调的音频信号与信源信号进行实时比对,以确保节目播出的安全性。

在实际应用中有几个问题需要处理。

(1)空收解调音频信号要避免与音频切换器的输出信号进行比较,尽可能将空收解调音频与其他路由信源进行比较,以确保监测的准确性。

(2)由于无线广播发射台大多采用多信源的工作模式,路由途径不同会造成信源之间的时延,而音频比对算法的核心环节就是音频信号的同步问题,因此在处理两路音频比对的伊始就要解决音频的同步问题。

3.2 远程内容监测

全国许多省级中波发射台都采用了“上划”统一管理的模式,由中波管理中心或传输发射中心这样的职能部门集中管理,因此通过远程网络对所属发射台进行播出内容监测是一种简单有效的管理方式。采用异地提取音频DNA的方式,更能客观、准确地反映发射台播出内容是否安全,是否存在“错播”、“插播”的事故。

如图2所示,首先在监测中心统一从各套广播节目中提取音频DNA特征值,通过传输网络将音频DNA分发到各地发射台的比对服务器,发射台端的比对服务器实时将音频DNA与空收解调音频信号进行比较,一旦出现比对不成功的情况,则将报警信息上传至监测中心,同时台站端的比对服务器可对故障时段音频信号进行录音,远程监测中心可以通过远程监听故障录音的方式进行复查。

4 音频包络几何相似度比对法

4.1 常规音频比对算法的特点

常规算法中对音频特征参数的提取,主要是在频域空间中分析并完成的。在时域空间变换到频域空间时,多采用矩形窗(一个矩形窗包含若干个音频帧,一个音频帧包含若干个音频样本),通过各种频域变换(傅里叶变换、离散余弦变换、离散小波变换)而完成。这种频域变换特征提取的特点能有效地应用于完全同步的音频信号比对,如语音文件或特定人和特定物的语音识别。但在广播节目的信号比对应用中,信源信号和解调音频由于经过不同的路由通道以及调制解调造成信号延迟,其频域特征很难完成一致性的判别;同时,时频转换计算时间复杂度很大,对实时性要求很强、数据量很大的音频广播信号完成比对非常困难。

4.2 音频包络几何相似度比对方案

图3中两张语音波形图,是一个人分别两次朗读同一首诗歌所录制下来的音频时域波形图。仔细观察便可发现一个重要的特征:剔除朗读时停顿的影响(删除静音部分),剔除朗读时音量(振幅)大小的影响,两张波形图是极其相似的。

通过对图3音频特征的分析,提出一种新的音频比对算法:在音频的时域空间,按几何方法比较其音频包络的相似度。从理论上来说应该是可行的。

4.3 音频时域空间中包络的几何相似度算法

算法要解决四个问题:计算音频包络的几何相似度、消除音频响度对相似度的影响、减小噪音对相似度的干扰、查找两路音频的同步时间点。

4.3.1 计算音频包络的几何相似度

如果把音频包络的几何形态作为多纬空间中的向量,那么音频包络的相似度比对就转化为多纬向量距离的计算比较问题了。表1给出了向量距离计算的几种数学方法。

根据音频包络的特性和向量距离算法的特性进行筛选匹配,挑选出“夹角余弦”算法来完成相似度测度计算与判定是最适宜的。

向量夹角余弦的几何意义在于:计算两个向量在多维空间中的夹角,角度越小表示向量越近似,反之表示差别越大。向量的属性中,一个是方向,另一个是模长,而向量模长的变化不会对向量的夹角产生影响,此特性恰好能消除音频响度相似度的影响。

4.3.2 多维向量夹角余弦公式的推导

如图4所示,余弦定理描述为:

以坐标(x1,y1),(x2,y2)代入,得到平面的余弦公式:

同理,三维空间中余弦公式为:

推广到N维空间中,向量xi和yi(i=1……n)的夹角余弦公式为:

4.3.3 消除音频响度对相似度的影响

在广播发射台的工作中,值机人员并不关心音频节目的实际内容,而只关心节目的信源信号与解调信号是否一致,以此来判断节目是否被非法插播、异常中断或信噪比异常。在比对过程中,音频响度和噪音不要影响到音频比对的结果。

而向量夹角余弦的距离计算,恰好能消除音频响度对相似度的影响,证明如下。

令向量yi=λxi(i=1…n),代入余弦公式计算,得到:

即:音频的响度的线性变换不会对向量的夹角产生任何影响。

4.3.4 减小噪音对相似度的干扰

音频的背景噪音,从观察经验知道其能量小于纯净信号源5%,于是设yi=xi+σi,其中σi是xi的背景噪音(σi≤0.05xi),则有:

为了理解加扰余弦公式的几何含义,我们把它的维度降低到二维平面,即令n=1,那么上述公式就等价于三角函数中余弦的定义式:

由于b非常非常小(只相当于a的5%),因此非常趋近于1。也就是说背景噪音对相似度的干扰非常小。通过计算机的模拟测试,经统计后得到经验性结论:5%背景噪声干扰,其相似度的影响在0.5%以内的范围变化。因此只要设定适当的门限就能减小甚至消除噪声对音频比对相似度的影响。

4.3.5 音频比对算法流程

由于信源信号一般情况下非常干净,对它的采集比较简单,但对开路载波音频信号的解调和采集,在硬件设计、天线和解调器的选型上,尽量选择信噪比较好的设备和器件,以期最大限度地减少噪声干扰。

(1)比对窗口

多路音频经过采集数字化为PCM数据流保存到缓冲区中,为计算相似度,对各路音频同时摘取一段时间跨度相同的待比对数据,此时间跨度我们称为比对窗口,查找音频同步时间点的时候,比对窗口应该稍微大一些,以涵盖不同音频信号的延迟时间。找到同步点后进行实时比对时,窗口可以调整小一些以提高计算速度。经过实际测试,同步点查找时的比对窗口选定为2秒,实时比对时的窗口选定为1秒。

(2)分割音频帧

进行音频包络几何形状的完整相似度比对,数据量太大需要进行简化。简化方法就是划分音频帧,用音频帧的平均能量替代包络的几何形态描述。

音频帧是参与比较运算的最小单位,它包含若干个音频样本数据。由于人耳对声音的最短辨别长度是0.1秒,因此音频帧也按照0.1秒的时长进行划分,单个声道音频帧所包含的样本数是:采样率÷100。为了减小相邻音频帧之间数据突兀的变化对后续相似度计算的影响,要采取重叠的方式划分音频帧,重叠区域的长度应该是音频帧长度的1/2,如图5所示。

每个单元块表示0.1秒长度的音频帧,相邻音频帧相互重叠1/2,其中标注红色的音频帧是整个音频窗口的中心帧。通过划分音频帧,参与相似度运算的数据量缩小为原来的1/50。

(3)音频帧平均能量

音频帧的平均能量,采用平均振幅的算法完成,即:

左右声道分别进行计算,对单声道音频,则看作是左右声道一样的立体声进行处理。

(4)相似度计算

对需要比对的AB两路音频,分别计算左右声道在比对窗口中所有音频帧的平均能量,得到四个向量ALi,ARi,BLi,BRi(i=1…n),然后分别进行ALi和BLi、ARi和BRi的相似度计算,左右相似度的平均值作为整体的相似度结果输出。如果需要考虑音频比对中允许左右声道接插错误的情况,那么则需要进行左右声道的交叉相似度比对,把相似度匹配最佳的声道作为同一个声道。

(5)查找音频同步时间点

两路音频信号经过不同的路由通道(比如光纤、卫星、微波、调制、解调等),其抵达监测点的时间是不同步的,找出音频同步时间点是完成后续相似度比对的必要前提条件。

查找同步点的方法就是:在音频窗口中依次错位比对所有连续音频帧向量的相似度,挑选相似度最高且连续稳定的时间点作为同步点。举例如下:假设,依次比对三个窗口中的帧能量组成的向量,其能量序列为A0,A1、A2和B0、B1、B2,逐一完成相似度计算后如表2所示。

显然,在对角线上的相似度平均值为最高,即AB两路信号在时间0点的相似度最高,若连续多次都是该时间点的相似度最高,那么就可以认定找到同步点了。

(6)音频比对与报警

同步时间点确定后,后续的所有音频序列都按照此同步点进行对齐,进行连续的相似度计算,若连续的相似度值低于预设的门限,则进行报警,然后重新查找同步时间点。

5 结论

近年来,我们与国内部分设备生产厂家合作,在监测方式和监测算法的选择上进行了诸多尝试,并做了大量的实验工作和现场环境测试,得出了以下总结:音频时域空间中包络的几何相似度算法,在解决无线广播发射台站播出内容安全监测的难题中,有着非常明显的优势。此算法具有比对速度快、比对准确率高、受噪声影响小、处理量大等特点,我们结合发射台自身情况,给出了该算法在实际监测工作中有待调整和注意的建议,希望本文能够给从事无线广播发射的同仁们一些启迪和建议。

摘要：目前比较成熟的音频内容监测算法主要有数字水印检出验证法、时频谱比对算法、夹角余弦相似度比较法等,各种算法都有其独特的优势。无线广播发射台内容安全监测需要具备多路并行比较、检测速度快、误检率低等特点,因此在算法选择上,应考虑选择适合发射台自身特点的算法,以确保系统安全可靠。

关键词：内容安全,语音识别,数字水印,夹角余弦算法

参考文献

[1]张宇,刘雨东,计钊.向量相似度测度方法.大连中国船舶重工集团第760研究所.

[2]严蔚敏.数据结构与算法分析.清华大学出版社,2011.

[3]曾柏森.基于内容的音频检索研究.西南交通大学,2009.

节目内容 篇8

关键词：广播电视,节目内容监测系统,视音频比对,重点监控

0引言

新疆位于亚欧大陆中部, 地处中国西北边陲, 总面积166.49万平方公里, 周边与蒙古、俄罗斯、哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦、阿富汗、巴基斯坦、印度等8个国家接壤, 总人口为2181.3万人, 地域辽阔、交通不便、居住人口分散, 广播电视是各族群众了解外界的重要渠道, 在扩大宣传党的政策、反对民族分裂和恐怖主义、加强民族团结、促进新疆经济发展、扩大新疆在中亚和世界的影响等方面都具有十分重要的作用。

近年来, 在党和政府的高度重视下, 国家实施了“西新工程”, 加大了对新疆广播电视事业的建设和投入, 给新疆的各族人民群众带来了新的信息与新的思维理念, 加快了新疆与经济发达地区的信息交流速度, 更好地满足了各族人民群众日益增长的精神文明建设的需要。如何加强对广播电视节目的监管, 提高广播电视节目播出、传输质量, 使各族群众能够收听收看好广播电视, 成为新疆各级广播电视播出和管理部门关心的重要问题。建立广播电视节目内容监测系统, 能够提升各级广播电视管理部门的监管水平、充分发挥广播电视的宣传作用和效益、规范广播电视播出行为。本文就广播电视节目内容监测系统的建设提出了自己设计方案。

1系统规模及构成

系统由局中心平台和各地州 (市) 、县级监测前端组成。中心平台与监测前端通过网络进行数据通信, 对前端播出节目的内容、效果进行实时监测, 获取、保存监测前端回传的各类数据信息, 对前端上报的数据进行统一的管理、维护以及综合查询和分析, 并能够向监测前端下达指令任务。各监测前端作为二级用户可查看本地的广播电视音视频信号和监测数据。如图1所示。

2系统建设需要考虑的几个问题

建立一个全面、实用、快捷、有效的广播电视内容监测系统, 必须运用当前先进的数字压缩、网络通讯、视音频比对、智能比对、关键词识别、数据库等技术, 在全疆14个地州市、87个县 (市) 设立广播电视监测前端, 对全区的广播电视节目播出内容进行实时监测。系统在设计时需要考虑以下几个问题:

2.1网络组网方案

网络组网方案在系统建设中有举足轻重的地位, 制定一个既经济又能满足业务需求的数据传输方式是系统建设者们需要解决的问题。新疆地形较为复杂, 方案设计要综合考虑各监测前端的实际情况、网络分布状况及运维成本等因素, 不仅要最大程度地利用现有传输网络、减少新建网络投入, 还要保障各类数据完整性和可靠性, 常见的组网方案有以下几种:

(1) 数字同步体系传输SDH。中心平台与监测前端采用SDH网专线进行通讯连接, 各监测前端的视音频数据、监测信息数据实时回传至中心平台, 在中心平台可以实时查看或下载音视频数据。这种组网方式具有传输数据量大、传输速度快、性能稳定的特点, 但运维成本较高。

(2) ADSL接入组网, 为了减轻资金投入也可采用ADSL接入方式组网。各监测前端的报警数据实时上传, 提供一定但不是全部数量的视音频上传能力, 可按照中心平台指令将部分节目的视音频数据实时编码、压缩、上传至中心平台, 便于中心平台轮流监看和下载。 其余节目均实时录制压缩在监测前端的本地硬盘上, 待需要时再上传数据。这种方式具有方便快捷、拓展方便、运维费用低等特点, 能够克服传统用户“最后一公里”的“瓶颈”, 适用于边远地区监测前端。

(3) DDN接入组网。在不具备以太网接入的前端, 可考虑点到点数字线路 (DDN) 进行视/音频数据传输。 系统由电信部门的数字数据业务提供高质量、高带宽的数字传输通道, 依据实际情况租用相应带宽, 完成各类信号的传输。监测前端由当地电信局提供的接口或使用现有的接口与中心平台对接。随着监测业务的扩展, 可以通过增加带宽来满足视音频传输需求。这种方式具有带宽高、传输技术可靠, 性能稳定等特点。

2.2数据存储方式

系统需要进行存储的内容主要包括实时音视频数据、异态音视频数据、监测数据信息及系统运行状况信息等数据。根据业务需求, 可以采用以下几种存储方式:

(1) 监测前端将实时音视频数据、异态音视频数据、监测信息及系统运行状况信息等数据实时回传并保存至中心平台, 中心平台可实时监测或调用。但这种方式对系统网络传输带宽和中心平台存储容量要求较高。

(2) 监测前端的异态音视频数据、监测信息及系统运行状况信息等数据主动实时上传至中心平台。实时音视频数据则暂时存储在本地, 待中心平台有需要时再调用或查看。这种方式的优势是可以节约网络带宽, 不占用中心平台的存储资源。

2.3监测方式

(1) 实时监测。系统对被监测的广播电视节目进行一对一的扫描、分析, 获取被监测节目的实时音频流并予以存储或上传, 发现异态立即报警。这个过程是指系统实时监测广播电视信号的信道指标 (广播信号的信号电平、调幅度、制度、频偏等和电视信号的信号电平、 载噪比等) , 并可对广播音频和电视视画面进行监测报警。系统的测量数据和报警信息以及音视频数据都可记录下来可以人工或自动切割异态文件, 也可按要求传送到远程数据中心, 并提供历史询、录像检索、实时回传等功能。全频段扫描监测系统按任务要求工作, 对广播电视频段内的广播电视信号分别进行检测, 如发现新频, 及时报警, 可人工或自动进行语种识别, 并可启动备用接收设备完成新频监测和存储记录[2]。

(2) 轮询监测。系统对特定的广播电视节目进行扫描、分析和过滤监测, 发现异态立即上报并同步存储或上传异态音视频流。

(3) 任务监测。系统按照用户下达的监测任务, 按时段、节目类型自动进行监测, 并同步存储或上传监测结果、异态视音频。

2.4系统安全性

系统的安全性主要是防范外部攻击和保障系统数据的保密性、完整性和可用性。因此, 可以从逻辑安全和物理安全和安全管理三方面入手, 采用建立专网、配备硬 (软) 件防火墙、安装杀毒软件、完善系统访问权限、 建立数据备份与恢复机制和避免无关设备与人员接触系统等手段来确保系统安全。

3设计原则

为了确保系统建设的延续性和可扩展性, 系统应结合我区实际情况, 按照“统一规划、合理布局、突出重点” 方针, 遵循以下设计原则进行建设:

(1) 开放性。系统应采用国家和行业标准及行业规范, 具有可扩充性, 即设备可以增加、前端可以增加、 终端可以增加、业务可以增加、频道 (率) 可以增加、功能可以增加等, 预留通讯接口, 只要满足此接口条件的设备都可以无缝地接入到系统中来。

(2) 兼容性。系统可对现有的广告监测系统、互联网监测系统进行网络整合、系统集成, 实现统一管理、互联互通。要充分考虑到未来技术发展的需要, 使其能够在尽可能长的时期内保证应用的需要。系统界面、业务逻辑、设备/数据接口独立, 具有可扩充性, 能够使客户端摆脱繁锁的安装维护工作。

(3) 准确性。系统必须要保证设备监测指标准确、 数据上报准确、执行指令 (任务) 准确、信息汇总准确, 并且能够长时间安全稳定运行。

(4) 高效性。由于系统对某些数据的实时性要求较高, 如:报警信息的上报与处理、音视频文件查询等业务, 所以在设计时要充分考虑到用户习惯及响应速度等问题, 力求将一些复杂的流程及处理方式简化, 使用户可以高效快捷地完成工作任务。

(5) 扩展性。系统设计应充分利用现有网络和设备, 避免重复建设、资源浪费。需要增加新业务、新功能、新设备时, 在不改动系统体构架情况下, 只升级系统软件就能够增加业务、扩展负载, 实现低成本平滑过渡。

(6) 同步性。为保证数据采集和任务实施的精确, 系统需要建立标准的GPS授时系统, 采取强制时钟同步的方法, 强制所有设备 (包括中心系统设备和前端) 时间与授时系统的时钟保持实时同步, 并确保误差在1秒以内。

(7) 统一性。系统应使用统一的架构、统一的标准通讯接口和通讯协议的模块化管理, 便于统一的升级、维护管理和操作。所有监测数据均采用国家统一标准进行压缩、存储, 并采用统一的权限和用户角色进行管理。

(8) 易维护。系统能够提供远程重启、支持在线维护和升级。中心平台可以远程控制前端的监测设备。

根据以上原则, 我们设计了基于XML统一标准的系统结构。系统在逻辑上采用基于.Net Frame Work规范的B/S/S (浏览端/服务器/服务器) 三层结构模型, 这种模型结构可以实现零客户端的管理。

4系统功能

系统能够对全区范围内的广播电视节目内容、传输质量和广告播出情况进行监测, 及时发现未经批准的播出频道和有害信号, 准确了解事故位置, 及时发现播出中的重大停、劣播事故, 为各级政府职能部门、播出单位、管理单位提供监测信息。本系统基于B/S/S (浏览端/服务器/服务器) 三层结构模型体系架构来设计系统结构、选用MPEG4格式采集压缩卡获取视/音频播出信号、用IDE硬盘阵列录像存储、以流媒体方式进行视/音频传输、采用基于数据库技术的专用监播软件。

4.1系统功能模块图

系统功能模块如图2所示。

4.2系统基本功能

(1) 内容监测:系统采用特征识别技术将监测对象的节目信号与标准信号源进行比对, 对广播电视节目播出内容进行实时监测, 防止恶意插播和播出错损[4]。

(2) 质量监测:系统通过对广播电视节目信号的技术指标测量和对音、视频信号的主观评价, 监测广播电视节目的停、劣播情况。

(3) 广告监测。系统通过样本提取、自动识别、广告识别等技术手段实现对广播电视节目广告播出情况的监管。

5系统结构设计特点

本项目需要规划建设新疆自治区安全播出节目监测系统。应用系统结构总体设计要实现公共的服务, 定义标准的接口, 将平台构建为一个开放的、可扩展的平台, 方便后期新增加的应用系统模块化的搭建。如何使这些现有的应用程序尽可能无缝地进行通信, 如何使系统应用更灵活且更快地响应不断改变的业务需求、这就是系统应用体系结构设计所主要应当解决的问题。为了从根本上解决这个问题, 本应用从体系结构上采用了面向服务的架构SOA, 根据这一结构我们对系统结构设计特点作了以下总结:

(1) 任务监测功能。系统能够根据用户业务需求执行日常监测和临时监测任务, 对特定节目或时间段的节目进行内容比对、节目分类、站点信息同步、人工核实、节目内容的自动跟踪、自动监测, 并提供任务指令的修改和编辑功能。还可以采用信息检索技术, 检索相应的监测站点的文本信息和音视频内容。

(2) 音视频信号采集功能。通过针对视音频的抓取引擎, 主动发现和采集重点节目内容, 并根据相关规定及系统功能对疑似违规节目内容自动进行采集压缩和存储, 保存时间90天。

(3) 内容分析与归整功能。利用视频关键帧提取、 伴音识别等技术, 对采集的数据进行实时数据分析与整理, 得到相应的文本摘要和媒体特征信息, 然后以这些特征信息作为索引, 对节目录音/录像进行自动排重和分类、聚类, 建立有序分类的视音频节目数据库[3]。

(4) 检索与统计。以视音频节目数据库为基础, 通过B/S架构, 提供友好的人机界面, 对重大事件进行预警, 并提供关键字、视频样例、音频样例等多种形式的检索和统计[4]。

(5) 节目归类功能。结合视音频特征分析技术, 根据预定义特征 (视音频样例、图片等) 实现节目内容的自动识别和分类, 提供查询、统计等基础监管信息。

(6) 信息查询功能。通过WEB界面, 提供关键字、 视频样例、音频片断等多种形式的检索方式, 并提供报表、图形等多种统计方式, 还能够直接显示、播放相应的视音频节目内容。

6系统在实施过程中存在的问题

系统是根据新疆广播电视内容监测业务需求单独设计的, 软件开发周期较短, 要形成一个实时精确的监测系统, 还需要进行完善和细化。整系统建设是分步实施的, 各个前端是在不同时期、由不同施工单位承建的, 每个单位都有各自独立的系统, 在调试时要细致深入地与各承建方进行协调和沟通, 实现无缝连接, 使系统的运行达到最佳状态。

参考文献

[1]宋栋栋.MPEG-2TS码流监测的研究分析[J].广播电视监测, 2010 (1) :7-9.

[2]王红霞.流媒体中的广告视频监测系统的设计[J].光电工程, 2010, 37 (10) :55-57.

[3]古月.基于商业智能的领导综合查询分析系统的设计与实现[D].重庆:重庆大学, 2005.

[4]姚正忠, 姜洪臣, 姚舜.广播电视广告智能监测系统的设计与实现[J].广播与电视技术, 2012 (1) :124-128.

[5]白妙青.云计算技术在广播电视网中的应用[J].现代电子技术, 2013, 36 (11) :142-144.

节目内容 篇9

关键词：节目内容监管,大数据,分析方法

1引言

近年来, 大数据领域的研究成果已经成功地应用在消费预测、天气预报、疾病治疗等各个方面。大数据技术就是利用数据采集工具不断地收集海量的数据, 通过一定的数学模型盘活数据, 利用高性能的计算机分析得到有价值的结论, 最终用于指导工作。大数据时代对人类思维和工作方式的影响将在不同学科的研究和发展中得到体现。基于大数据技术的工作方法论研究, 是一种新的工作研究方式, 其代表着全新的研究视野和理论基础。依据不同的操作方法, 将重组行业工作的方法论和探索世界的学科分布, 从而成为人类继定性研究、定量研究和计算机仿真研究之后的第四种探索世界的研究方式。大数据的应用, 可以预测数据改变等相关信息。总之, 大数据在解决海量数据方面具有独特的优势。

本文以广播电视节目监管行业为例, 研究大数据分析在广播电视节目监管行业中的使用方法论, 通过对行业节目媒介运营播放和监管记录的技术分析, 总结出某广播电视频道个性化的广告盈利模式、广告使用规则, 从而把握其违规信息以及习惯性的发展趋势。以实现一种适用于该行业的知识挖掘方式, 达到提高数据准确性和工作效率的目的。

针对监管人员, 基于大数据技术的分析并非只是对已发生事件的把握、总结, 而是能够进行科学的预判。传统的监管技术分析只能回答“发生了什么”, 现在一个专业的大数据系统可以回答“为什么会发生这种违规”, 而且一些关联数据库还可以预言“将要发生什么违规事件”, 可以提前预防违规事件的发生, 最大限度地提高工作效率以及研判水平, 减少劳动成本, 发挥监管作用。通过大数据方法论的研究和实践, 很容易预判哪类节目和广告在什么时间段发生违规情况, 以及预判该违规情况是由哪些因素引起, 进而制定专门的监管计划进行精准化、针对性、科学化、预见性地监管和监管策略。

2广播电视节目监管方法论现状

广播电视节目内容监管是依据我国《广播电视广告播出管理办法》以及相关的法律法规, 对广播电视播出的广告进行监听监看, 并对违规情况进行研判、核查上报的过程。随着广播电视事业的快速发展, 节目内容越来越丰富多彩。面对海量的数据, 广播电视节目内容监管的监管力度要求不断加强, 单纯依靠人工和目前的技术对监看的大数据进行分析还存在着很多困难。比如人工的效率、目前技术的分析可靠性和智能型等。为了更好地贯彻广播电视宣传管理工作, 确保广播电视的舆论导向, 必须改变现有的监管方式, 采用先进的技术结合大数据知识体系, 与时俱进, 进行有效的监管, 以提高工作效率和监管水平。

3面向大数据的电视节目监管方法设计原则

面对日益剧增的监管数据, 需要设计计算逻辑简化, 解决复杂化广播电视行业监管问题。通过数据采集和分析, 不断刻画广播电视台的商业模式特点、违规动机, 合理安排监测产能、优化监测效率, 为此我们从三个维度设计研究方法。

3.1向数据要智能

向数据要智能的主要方式是让机器学习, 让系统自动分析。在大数据中对各省地市电视台以5D的维度建模, 即竞争分析、业务空间、投资收益、用户群、价值流, 来数字化地还原刻画电视台的商业行为。在大数据平台中设计黑样本、灰样本和白样本, 并设计分类器, 每个台的监管数据以分类器进行不同维度的分类入库分析。如图1所示。

3.2向未知要已知

向未知要已知的关键就是威胁挖掘。利用传统的人工免疫算法进行数据中潜在威胁挖掘, 能够为安全提供保障。在威胁挖掘的过程中由于违规数据、电视台业务以及用户群的结构属性不同, 同程度的违规对各区域的威胁也不同。为了避免上述问题, 我们用五个维度来通过候选集生成和情节的向下封闭检测两个阶段, 来挖掘频繁项集。

(1) 人工智能分析:二进制静态分析、沙箱动态分析、关联分析、人工分析。

(2) 可疑数据筛选:相似度分析、高危API分析、异常行为分析、合规性分析。

(3) 已知威胁检测:根据现有合规知识库的威胁特征, 筛选出已知威胁样本。

(4) 数据仓库:数据分类, 建立数据的基本属性与初步的关联关系。

(5) 数据采集:通过爬虫蜜网、合规合作等途径, 采集威胁分析所需数据。

3.3向过去问未来

向过去问未来的核心是数据可视化, 可视化的意义在于呈现威胁、刻画安全状态以及预测未来。数据可视化是科学、艺术和设计的结合, 当枯燥隐晦的数据被数据科学家们以优雅、简明、直观的视觉方式呈现时, 带给人们的不仅仅是一种全新的观察世界的方法, 而且往往具备艺术作品般的强大冲击力和说服力。在信息安全领域, 随着越来越多的工作单位开始依靠数据分析来从海量数据中发现新的安全威胁, 数据可视化已经成为监测和安全技术的一个重要趋势。

针对广播电视节目大数据分析, 我们采用了关系图方法可视化分析方法、图形匹配可视化分析方法、平行坐标标记可视化分析方法和标准图表可视化分析方法。关系图可视化分析方法主要功能是用于展示不同实体之间的关系, 这在分析网状关系时非常有用。在安全分析领域, 关系图能够更好地理解违规商业交易和违规监控数据。图形匹配能快速发现行为趋势, 例如, 在图2这张可视图表中, 违规数据抽取行为一目了然, 如广播电视台投资收益降低时, 必然会有改变收益曲线的措施, 就很有可能有违规行为, 蓝色终端图形将触发警报。

4面向大数据的信誉为体和安全为用方法设计

大数据使得信誉计算有了可能, 因此通过信誉值和信誉区间去划分监管对象, 使监测引擎处理得更智能, 提升安全检测效率, 节省计算资源。

4.1信誉为体

信誉为体的对象:广播电视台实体, 且具有相对稳定的属性;关注热点数据与价值对象集, 集合外未评价对象假定为不可信。信誉为体的计算原则:基于历史数据对人或事物做出的评价信息;安全信誉是计算其“可信度”, 是对安全风险的一种预期。

信誉为体的特性包括:

(1) 可信性, 要求信誉的评估结果基于可靠的历史数据得出。

(2) 时效性, 信誉是动态和暂时的, 因为对象性质在动态变化。

(3) 预测性, 用于预期对象未来的风险状态, 作为决策依据。

(4) 信誉为体的局限性, 可以被观察或测量的因素常常受限;模型方法的缺憾 (模型经常设定假设样本条件) ;信誉基于历史数据得出, 依据信誉所做的决策存在动态风险。

4.2安全为用

4.2.1信誉值与信誉区间

如图3所示, 细化黑白之间的灰色区域, 使监测引擎处理得更智能, 提升安全检测效率, 节省计算资源, 同时更优秀的工作人员重点关注高风险区间。

4.2.2监测违规和信誉的长尾漏斗效应

通过对广播电视节目监听监看的工作分析, 大量未知威胁隐藏在长尾的灰样本数据中, 如图4所示。过去人们只能关注重要的人或重要的事, 如果用正态分布曲线来描绘这些人或事, 人们只能关注曲线的“头部”, 而将处于曲线“尾部”、需要更多的精力和成本才能关注到的大多数违规事件忽略。为解决广播电视监听监看工作中的长尾效应, 我们结合信誉检测、引擎检测、沙箱检测, 合理地分配资源。

4.2.3信誉之路:数据关联分析

通过大数据关联分析, 能够对广播电视台节目的整体业务进行针对性地监控、预警、跟踪。大数据系统可以在第一时间自动捕捉节目和广告的变化, 如重复性、变化性等, 以快捷的方式上报给监管部门, 使得在最短时间内获知某广播频率以及电视频道的广告行为和预警。通过分析每个节目和广告的关键词和行为特征, 记录每个节目和广告的特征:销售的商品、夸大的宣传关键词、消费者作证明、禁播广告、影视剧插播等。

图5所示为信誉之路算法与工具。

4.3面向大数据分析的电视节目监管方法架构和实现部署

图6所示为系统部署架构。

数据获取和数据存储域主要解决数据稳定性、扩展性等要求, 存储与业务相关性不大的内容。由于Hadoop分布式系统基础架构可线性扩容, 同时采用文件式存储的特征, 能够支撑海量数据的特点, 设计时将该域数据都放在Hadoop中。

数据分析:主要解决对业务支撑的问题。该域主要的目的是便于业务人员的理解, 需要从业务的角度来组织数据。由于涉及到了业务, 计算过程相对会较为复杂, 且需要提供较好的人机交互方式, 因此, 这部分能力可以通过MPP来支撑;同时, 基于传统数据库稳定性高、成熟度高的特性, 将应用访问查询、关键应用计算放在传统数据库。

用户界面:考虑该平台可以在其他IT平台之间的无缝调用, 设计API接口, 使其他系统可以通过API接口调用大数据分析功能。

在架构的部署方面, 考虑中央、卫视频道与地方台的广告行为特征不一致, 所以分开以不同的维度来监管, 在知识库升级系统中不断根据监管工作的要求和最新发文更新, 如图7所示。

5总结

本文提出了一种信誉为体、安全为用, 面向大数据的广播电视节目监管模型、架构和方案。通过对广播电视节目监管研判方法和广告违规行为进行有效的特征提取, 从而为大数据系统对数据的分析提供依据。利用设定算法对数据进行挖掘, 从而分析出监听监看广告的特征规律, 并对其进行信誉管理和安全管理。通过实践结果证明, 利用本文提出的架构和设计算法对日常广播电视节目中监听监看的数据进行挖掘, 总结和分析数据, 得出结论, 提高数据的有效性和准确性。为从业人员在监听监看过程和指导工作方面提供了有效的参考信息, 减轻工作压力, 提高工作效率和监管水平, 从而确保了广播电视播出内容的健康和安全。

参考文献

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[2]冯芷艳, 郭迅华, 曾大军, 陈煜波.大数据背景下商务管理研究若干前沿课题[J].管理科学学报, 2013 (1) :1-9.

[3]李奕.大数据应用方式:从数据服务、信息服务到知识服务[N].中国计算机报, 2012-07-09 (24) .

[4]周渝, 唯奕.大数据——企业运营中的新资本[J].信息与电脑, 2012 (11) :19-21.

[5]云计算环境下大数据及其智能处理技术[EB].http://wenku.baidu.com/view/b20357b065ce050876321384.html.

[6]陶雪娇, 胡晓峰, 刘洋.大数据研究综述[J].系统仿真学报, 2013 (s1) :10-16.

[7]姚宏宇, 田朔宁.云计算.大数据时代的系统工程[M].北京:电子工业出版社.2013.

节目内容 篇10

在新媒体自媒体日益发展、对传统媒体形成猛烈冲击的当下, 笔者提出广播“微文学”节目这一概念, 希望与时俱进, 探寻广播文学节目的出路。

1 传统广播文学节目的现状

传统广播文学节目的现状只能用日渐式微来形容。现在各地电台大都取消了文学节目。在受到新媒体冲击、为经济让路、快餐文化盛行的今天, 传统广播文学节目的生存空间被严重挤压, 面临生存困局。

1.1 广播听众特别是年轻听众日渐减少

在新媒体的冲击下, 年轻人甚至中老年人大都选择通过网络来获取最新资讯, 利用互联网来获得娱乐体验。网络已经成为日常生活中不可或缺的重要组成。广播也面临着听众群年龄老化, 年轻听众日渐减少的现实。

1.2 注重经济效益、收听率前提下, 广播文学节目生存空间被挤压

现在全国各地的电台都有任务指标和收听率考核。无论前者还是后者, 大抵都难以支持日播广播文学节目在常规版面的存在。部分电台能在周六日保留一块阵地, 已属难得。

1.3 广播文学节目编辑、主持人后继乏人

快餐文化的年代, 主持人缺乏系统培训, 就算正宗科班出身的文学编辑专业也缺乏文学素养的专门培养和浸淫。而中文系毕业的编辑也缺乏广播专业系统培训。广播文学节目对主持人文学素养要求高, 年轻主持人难当大任。广播文学节目编辑、主持人后继乏人。

2 新媒体日益繁荣背景下, 提出广播“微文学”节目概念

有感于广播文学节目现今生存困境, 笔者提出广播“微文学”节目概念, 希望能在广播文学节目的制作和发展上提供此许建议, 供广播文学节目编辑们参考和指正。

定义:广播“微文学”节目是在新媒体日益发展繁荣的背景下, 广播文学节目与新媒体有机融合, 结合传统广播特点、糅合新媒体优势的一种以年轻受众为主要对象的广播新型文学节目形式。

2.1 广播“微文学”节目需和新媒体有机融合

新媒体是一种新兴的大众媒体, 最常见的新媒体包括:手机、网络、移动电

视、触屏媒体、数字电视、3D电影等。广播如果固步自封, 不和新媒体更好的融合发展, 面临的困境会越来越大。可喜的是现在越来越多电台重视新媒体和广播的结合, 广东电台也设立新媒体专业制作公司, 以期在互联网时代占有先机。

2.2 广播“微文学”节目需重视年轻听众群培养

90后们是在新媒体时代高速发展期成长的一代人。他们自小听MP3, 玩互联网游戏, 热衷玩微信、微博, 手机更是从不离身。除了在车上, 他们收听广播的途径也大都通过手机APP来实现。广播“微文学”节目需以年轻听众为主要对象, 选择他们喜欢的内容和形式, 才有生存和发展空间。

3 创新就是竞争力, 期盼广播“微文学”节目引领文学节目走出困局

在高社会速发展的今天, 停滞不前就意味着落后、被淘汰。所以, 节目的创新---无论是内容和形式的创新都是广播发展的核心竞争力。广播人特别是文学节目编辑应该更多地投入到节目形式、包装、内容的创新中, 与时俱进, 期盼广播“微文学”节目能引领文学节目走出困局。

3.1 领导重视, 不唯经济效益第一、收听率第一论

在现今经济效益和收听率考核的大环境中, 可以理解投入人力、物力、财力去培养市场和听众, 风险是很大的。所以需要领导能从高度重视, 提供方方面面的保障。在日常运作中, 日播会有一定难度, 可以在保证周播前提下进行大力推进广播“微文学”节目。

3.2 节目需定位平民, 内容深得受众喜爱

君不见, 在微信朋友圈、微博中, 各类励志美文、煽情故事、“心灵鸡汤”等占有相当大比例, 深受欢迎。这些深受欢迎的美文和故事就是广播“微文学”节目非常好的内容来源。通过广播这载体, 结合微博微信微故事可以实现“微文学”节目。同时, 互联网时代是互动的时代, 多形式的互动是网络时代传媒文学生存的“吸氧机”, 也是广播“微文学”节目生存和发展必不可少的重要保障。

3.3 通过互联网载体实现更多“微文学”节目的到达率

手机可以听广播, 可以听音乐, 当然也可以听“广播微文学”节目。试想通过建设一个电台手机APP, 受众不仅仅随时收听广播, 还可以重温“微文学”节目, 甚至可以让听众上传自己的声音版“广播作品”、“原创作品”, 如“诗歌朗诵”、“美文故事”等, 相信会吸引越来越多受众关注和参与, 让广播文学成为受众的精神KTV。

3.4 走近校园, 把年轻听众请回广播前

大中学校园的文学青年从来是广播文学节目的忠实听众。他们以高度的热情投入到各类活动中锻炼自己, 挥洒青春, 也热衷于创作小说、诗歌、散文等文学作品来抒发情感。所以广播“微文学”节目应以校园年轻听众为主要收听对象, 运用更多互联网功能和途径赢得他们关注, 节目就有了稳定的听众市场和基础。

3.5 高度重视多种形式的互动, 吸引更多听众关注

互动功能是广播优胜于平面媒体的一大特色。广播“微文学”节目从一开始就需要更好地用好互动功能。首先是节目中的互动, 可以通过微博、微信、电话、短信等实现和听众即时互动。其次还可以通过举办形式多样、丰富多彩、富有创意的活动实现和听众互动。如“征文”、“朗诵”、作品结集出版等来争取最广泛的社会影响, 吸引尽可能多商业赞助, 从而更好地打响广播“微文学”节目, 达到高收听率的结果。

总言之, 广播“微文学”节目是基于互联网高速发展以及广播文学节目现今困局的现实前提下提出的一种大胆设想, 其节目形式和内容还有待实现。笔者希望更多的广播领导能从更高的高度理解并推动实现, 这样, 不仅能推动广播“微文学”节目的创新和发展, 更为传统广播文学节目寻找到一个更好的发展空间, 回馈广大热爱广播、热爱广播文学节目的听众。共勉!

摘要：广播“微文学”节目笔者有感于传统广播文学节目日渐式微而提出的一种新型节目形态。本文试图阐述广播“微文学”节目的特点和可行性, 为传统广播文学节目寻找一条新出路。

节目内容 篇11

中心特别节目：为了我们的家园。

６月７日

致富信息：种植板蓝根要谨慎。近期，我国广东地区发生非典型肺炎，一些地方出现了抢购板蓝根冲剂、白醋等风潮。有些惟利是图的商家乘机哄抬物价。针对这种现象，有关专家提醒您，板蓝根价格上扬只是短期现象，农民切莫盲目种植。板蓝根种子的合理价格应该是１０～２０元／公斤，一般每６６７平方米（１亩）地用种子量在１～２公斤。

共同关注：前屯“股事”。联系方式：山东济南市槐荫区前屯居委会电话：０５３１－５９８０５９８。

６月８日

致富信息：１．仅仅经历了短短的８年时间，中国已成为世界最大彩棉产业基地。

２．中药材市场展望。目前市场前景看好的品种有：太子参、玉竹、元胡、党参、川芎、麦冬、覆盆子、水半夏、知母、鱼腥草、菊花、板蓝根、白术、百合、龙胆草、郁金、猫爪草、芦荟、天麻、吴茱萸、罗汉果、沙棘、无花果、水蛭、全蝎、地龙和穿山甲等。市场较为稳定的品种有金银花、北沙参、丹参、何首乌、天南星、丝瓜络、薄荷、地耳草、佛手、栝楼、白扁豆、穿心莲、厚朴、茯苓、草红花、白芍、贝母、公丁香、蒲公英、仙鹤草、益母草、桔梗、泽泻、地鳖虫、蜈蚣、鸡内金和白花蛇等。市场比较滞销品种有：前胡、三七、当归、黄芪、红药子、黄药子、绞股蓝、枸杞、大茴香、小茴香、花椒、地肤子、白莲子、桂圆肉、陈皮、旱半夏、早莲草、玄参、杜仲、灵芝、鹿角和马鹿茸等。暂缓发展的品种有：川牛膝、大黄、芦巴子、银杏、鸟梅、草决明、夏枯球、谷精草、紫苏、西红花、车前仁、半枝莲、肉苁蓉、珍珠和鳖甲等。

创业故事：与泥鳅打交道的人。江苏赣榆县尚镇农民乔宗礼把泥鳅的生意做到了国际市场。目前泥鳅的行情，国际市场好于国内市场，尤其在韩国、日本的销路看好，老乔从事的主要是国际贸易。在国内，南方的消费市场相对要好于北方，您在确定养殖之前一定要找好销路，千万不可盲目发展。

６月９日

致富信息：１．北京草莓上市早，价格降３成。今年，反季节草莓提前上市，价格却让他们大失所望。 今年草莓每公斤２０元左右。有的个别的规格小的草莓每公斤１２～１４元。２．中国亚麻业结成价格同盟。

创业故事：会算帐的谢善生。目前许多农民在结构调整中还是习惯于看左邻右舍、亲戚朋友是怎么做的，大家一窝蜂地生产同一品种，这样即使产品品种再优质，也可能供过于求。我们应该学学江西省赣县农民谢善生，盯着市场的变化来算帐，随时调整种植结构。（联系方式：江西省赣县田村镇电话：０７９７－４６２３３６３）

６月１０日

致富信息：１．２００３年油菜籽供不应求。国内菜籽粕库存逐渐减少。目前新疆地区可供应的菜籽粕数量有限，而华东和华中的大部分油脂生产企业已经基本无货可供应，国内大部分可供应的菜籽粕已经集中到经销商手中。因此，短期内菜籽粕的供应量不可能出现增加。这给种植油菜和经营菜籽粕的朋友带来一个信息，预示２００３年菜籽粕的需求会有所加大。

２．我国对美出口的大蒜首获零税率。

共同关注：走进外企的农民工。改革开放以来，外资企业越来越多地进入了我国，一说外资企业，似乎总和高学历人才联系在一起，其实不然，有一部分企业是加工、组装的劳动密集型企业，企业需要大量的熟练操作工人，在这些岗位上，没有什么农民市民之分，只要你有能力就可以上岗。这对那些分散在广大农村的有一定文化知识的青年来说，无疑是一个极好的就业机会。党的十六大提出了全面建设小康社会的宏伟目标，全面建设小康社会重点在农村，难点在农民。因此，千方百计保证农民就业，是解决问题的关键，我们衷心地希望有更多的中介组织来为农民就业牵线搭桥。

６月１１日

创业故事：我们讲优势，往往是从当地的自然条件出发，水乡的人说优势在水，山区的人说优势在山，内陆省份河南商丘的农民陈培业在没有贝壳资源的家乡做起了贝壳生意，这种超越常规的思维方法应该给我们一些启示。

创业故事：剪出来的幸福。在市场经济的今天，许多民间工艺品都走出了农民的庭院，成为市场上的商品，周广的父辈是河北省蔚县剪纸的一代宗师，如今他继承父业，干起了剪纸的行当，但他的剪纸作品和经营的方式，与父辈有着很大的不同。（联系方式：河北省蔚州镇政府电话：０３１３－７２１２４５８）

６月１２日

共同关注：谁动了我的工钱。农民工如何合法打回工钱呢？专家提醒农民工朋友，首先要对照有关法规，确定用人单位付给自己的工资是否低于当地工资标准，扣减工资及缓发延发工资的情况是否无故克扣拖欠等。认定后，可以到劳动争议仲裁委员会申请仲裁，如对仲裁裁决不服，还可以向人民法院提起诉讼。只要提起诉讼，不管拖欠的工资是多少，哪怕只有几百块钱，法院也会受理。另外，不用担心没钱打官司，进入了司法程序后，可以申请司法援助。另外，再提醒您的是：打工一定要签用工合同。

致富信息：１．蛋鸡业投资需谨慎。近年来，在我国北京、上海、河北、黑龙江等地的鸡蛋价格由去年的４．３元／公斤一路降到现在的４元／公斤，已降至历史最低点。有关专家介绍，今年鸡蛋价格下降主要是由于去年我国鸡蛋价格较高，不少养殖户从中获得比较好的利润，刺激生产者的养殖积极性。所以，总体来讲，我们蛋鸡的养殖量已经是非常非常大了。发展应该是以稳定为主。

２．２００３年杂交玉米种子供过于求，杂交水稻种子供需基本平衡。

３．目前，国家认证认可监督管理委员会等九部委联合下发《关于建立农产品认证认可工作体系实施意见》，提出我国将建立统一、规范的农产品认证认可体系的总体构想。

６月１３日

创业故事：带着警犬上美国。中国农民王家梁，凭着一股大胆的闯劲与屡战屡败、屡败屡战的顽强精神，将他驯养的警犬卖到了美国迈阿密警察局工作。从驯育警犬到出口警犬，２０年来，王家梁的数百条警犬卖到了许多国家。

６月１４日

致富榜样：和市场赛跑的旱黄瓜。我们不管发展什么农产品，都需要有精品意识。蔬菜如此，猪肉也如此。在各地纷纷出台安全食品市场准入制的形势下，精品肉、品牌肉在不久的将来必将成为市场、消费者追着跑的放心产品。联系方式：河北省昌黎马方营村电话：０３３５－２０９１６８１。

无公害食品行动计划：舞起龙头保安全。马大姐是一名普通经营户，做了十几年的猪肉生意，她发现，加入品牌连锁销售，这让自己的猪肉生意变得更加红火。联系方式：天津市畜牧局电话：０２２－２８３０３５４４

致富信息：今后，我国将在黄河流域棉区、长江流域棉区和西北内陆棉区等三个优势棉区重点建设１２０个棉花生产基地。黄河流域棉区主要建设河北、山东、河南、江苏、安徽５个省的５０个县；长江流域棉区主要建设江汉平原、洞庭湖、翻阳湖、南襄盆地等地的４０个县；西北内陆棉区主要建设新疆自治区、新疆生产建设兵图和甘肃河西走廊地区的３０个县、团场。我国将把这三大棉区建设成为棉花原料生产基地。近期，我国棉花生产以提高棉花质量为中心，重点发展陆地长绒棉和中短绒棉的生产。

６月１５日

创业故事：开发“植物大熊猫”的人。２０几年前，农民傅镜远在山上放养蜜蜂时带回了两棵黄色的茶花，当时他不知道自己带回的竟是两座金矿。因为在众多的茶花品种中，只有一种叫做金花茶的品种具有黄色基因，由于世界上稀有，因而被誉为“植物界的大熊猫”。日本的花卉专家津山尚曾经进入中国寻找这位“茶族皇后”的芳迹，却遗憾地空手而回。植物学家曾试图用种种方法培育和诱变出黄色茶花，可是都失败了。直到１９６５年，中国植物学家胡先肃教授向世界公布了我国广西境内发现金花茶的消息，震惊了世界花坛，傅镜远当年带回的就是这种稀世之宝——金花茶。２０年过去，傅镜远的金花茶发展到了１．２公顷近５万株，使他成为拥有近１３亿元资产的大富翁，然而，当他的金花茶能够上市卖钱的时候他才知道，金花茶是国家珍稀植物中的一种，作为一级野生保护植物，禁止任何单位和个人买卖。他守着亿元资产却成了一个过年躲债、连孩子的学费都交不起的富翁，他顿时不知所措，这１．２公顷的金花茶该怎么办呢？活的不能卖就让人看、通过门票增加收入，利用金花茶的花和叶开发出一系列的产品带来收益，独特的思维不但使傅镜远走出了困境，还建立起了世界上最大的金花茶人工无性繁殖基地。

网络节目和优秀网络视听节目探析 篇12

一、节目主题突出,开启故事模式

泉州市“弘扬社会主义核心价值观,共筑中国梦”主题原创网络节目和网络视听节目的创作主体主要是泉州电视媒体、影视公司、网络公司和高校大学生群体。泉州电视媒体主要集中在泉州广播电视台等为首的区县电视台,影视公司主要是福建省皇品文化传播股份有限公司等,网络公司主要是泉州市刺桐新闻网络有限公司等,高校主要是华侨大学和泉州师范学院等。相比2014年推选的作品,2015年参加推选作品作者范围有所扩展,参评作品也达到30余件。作品的类型主要集中在纪实类和剧情类,其中社会公司参评的全部是剧情类微电影和动漫作品,电视媒体全部是纪实类纪录片或视频栏目,高校作品融合了剧情片和纪实类二种类型。泉州广播电视台的《寻找身边的英雄》系列节目,媒体通过重温见义勇为英雄们的感人事迹,探访英雄及其家人的生活现状,凸显时代主流价值观,彰显时代所需弘扬的浩然正气。该节目每月一期,已经坚持播出一年,节目通过电视和网络把见义勇为的精神进行传播,使见义勇为的精神得到更大的发扬和光大。泉州是一个工业制造业发达的城市,当前也面临着由制造业大市向强市转变时期,泉州广播电视台的《兵来匠挡》栏目,是一个新开办的独具特色的栏目。该节目定位竞技综艺节目,以培育精益求精的工匠精神为核心主题,倡导精益求精的工匠精神。以上两档节目都是放在泉视界(泉州广播电视台官网)播放,助推泉州产业和企业转型升级。永春广播电视台的专题片《颜少敏,医者仁心》,从医生本人的心路历程和患者自身感受的多个角度,真实记录永春县中医院中医颜少敏从医35年里治病救人的感人事迹。该片朴实无华,平凡感人,在医患紧张的当下,树立了令人信服的医生形象。福建省皇品文化传播股份有限公司出品的《倾斜的天平》,通过虚构的手法,讲述一个大学生以优异成绩毕业,并带着满满的正义感和理想走上当地法院法官的岗位,但是因为利益的诱惑,他没有坚守道德的底线,最后误入歧途,沦为贪腐犯的故事。该片故事情节紧凑,演员表演比较到位,摄影构图和光线布景比较讲究。剧情在有限的十几分钟内,把主人公内心的理想与矛盾、人性的脆弱与挣扎展示出来,催人警醒,令人深思。华侨大学的纪实微电影《问鼎》在参评的大学生作品中比较突出。多年来华侨大学男篮在中国大学生篮球联赛(CUBA)的成绩名扬全国,该片由华侨大学广电专业学生在2015年全程跟踪华侨大学男篮比赛。该片作者历时半年时间跟踪记录,跟随球队转战大半个中国,拍摄了这支球队追求当代体育精神,勇于拼搏、爱拼敢赢的感人故事。虽然片长浓缩后仅有十八分钟,但是作者准确地抓拍到每一场球赛的精彩画面,表现当代大学生积极向上、爱拼才会赢的精神面貌,该片也同时获得2016年中国大学生计算机设计大赛微电影三等奖。华侨大学的纪实微电影《最后的沙坡尾》在厦门市取材,该片作者抓住厦门岛内最后一个渔港关闭前的最后时机,用舒缓的镜头记录了老厦门渔港最后的时光。该片没有仅仅停留在表面记录上,而是重点选择两户渔民作为渔港渔民的缩影,展现他们对渔港关闭的心态,表现了社会转型时期渔民的生存状态,该片具有较高的纪录片文献价值,也同时获得2016年中国大学生计算机设计大赛微电影二等奖。华侨大学的纪实微电影《一脉香承》,作者深入永春制香人车间拍摄,展现永春香的制作和传承,故事拍摄得耐看,画面具有冲击力,节奏感强,对闽南文化起到了很好的宣传作用。华侨大学纪实微电影《永宁卫的蔡掌柜》讲述一个福建永宁青年蔡世力大学毕业后回乡创业的故事。片子既展现主人公创业的美好理想,也展示主人公创业中面临的种种困境。以上作品都紧紧围绕坚持和发展中国特色社会主义、共筑中华民族伟大复兴中国梦和弘扬社会主义价值观的主题,视频节目形式比较新颖,内容较为丰富,注重开启故事模式,注重节目思想性、艺术性、观赏性的统一,达到较好的网络广泛传播效果。

二、节目包装新颖,形式和手段有创新

当今是媒体迅猛发展时期,人们可以接受的视频信息来自电视媒体、电脑网络、手机网络等多种渠道,电视不再是受众惟一获得视频信息的方式。由于历史的积淀,视频节目制作实力仍然当属传统电视媒体。泉州广播电视台作品《兵来匠挡》,本来定位是传统的电视竞技综艺节目,但是该栏目选择了泉州本地多个行业的能工巧匠作为主角,节目主创人员没有停留在表面的竞技游戏上,而是采用节目竞技的方式,强调各行各业从业人员在本职工作中求实务真,形成独特的、有启发意义的创新行动。这样的综艺节目能够聚焦泉州企业,用节目游戏性、知识性、挑战性、互动性的方式展现大众创业、万众创新等热点话题,对推动泉州企业发展,促进泉州经济建设有很好的宣传作用。泉州南音是泉州一张城市名片,南音是泉州人的文化之魂。泉州师范学院的纪实微电影《南音喃》以事件和人物代入,记录了泉州南音传承者的故事,将传统文化用现代方式演绎,使古老文化时尚化,节目充满生活气息和时代感,可贵的是该片大学生作者把闽南文化的传承和推广当作自觉的公益责任。华侨大学的剧情微电影《一觉到七十》是一部独立实验微电影,虽然当前国外独立电影很多,但由于受投入资金的限制,在中国更多的还是大学生才愿意去尝试拍摄独立电影。《一觉到七十》没有太清晰的故事情节,作者故意消减故事情节和人物动作,更多地渲染一种情绪化的梦境或心理活动。它与一般常规的故事紧凑、线索明晰的微电影不同,《一觉到七十》更像是一种情绪化的影像尝试,为观众提供了多种对作品和人生的解读方式,体现着当代大学生对电影艺术的探索精神。福建省皇品文化传播股份有限公司的剧情微电影《田埂上的梦2》沿袭皇品微电影的一贯风格,主打青春励志的主题和具有视觉冲击力的画面,无论是剧情内容还是画面都富有感染力。《田埂上的梦2》是《田埂上的梦1》的续集,《田埂上的梦1》曾经成功入选2014年国家新闻出版广电总局弘扬社会主义核心价值观、共筑中国梦主题原创网络视听节目征集推选和展播活动,并获得多个比赛的大奖。但是有了成功的第一集,给续集连拍带来难度,上一集拍得成功已经深入人心,往往下一集难以有新的突破。《田埂上的梦2》虽然整体看拍摄不错,但是有了之前的比较,续集也就变得不能满足观众的期待心理,今后如何进行续集连拍还需要影视人更多的思考和探索。

三、提升网络视听节目核心竞争力思路

随着互联网迅猛发展和高科技产品的提升,影视制作一方面变得越来越复杂,另一方面也变得越来越简单。视频拍摄和制作的门槛降低,观看视频节目逐渐成为人们必不可少的阅读方式。信息时代的发展需要不断地对网络视频节目进行包装与升级改版,从节目制作到编排,从频道风格包装到品牌营销的各个环节都需要不断提升,增强媒体品牌形象的核心竞争力。

(一)树立多媒体编辑和制作的理念

电视媒体是传统的主流媒体,虽然泉州电视媒体都有自己的视频网址,但是纵观泉州传统媒体的视频网页,多是将电视播出的视频节目挂在网页上,似乎更像是网络上的电视节目翻版,缺少电视在新媒体传播格局上的创新。笔者观看一些电视媒体的网页,很多视频节目几乎就是把电视节目原封不动地分解成单个节目或者栏目挂在网页上,甚至在网络观看还不如电视上观看得那么流畅。电视观众与网络观众有所区别,电视节目与网络视频节目的制作和布局也应该有差异化。如果将电视节目照搬到网络上,对观众而言只不过更换了一个观看视频的介质而已。传统主流媒体和新媒体的结合不应该是简单地嫁接,而是应该发挥传统媒体内容和制作的优势,发挥传统媒体具有的新媒体尚不可比的公信力优势,按照新媒体视频节目传播规律来对电视节目进行创新和经营。从这个角度来看,纸质媒体的网络版似乎比电视媒体的网络视频制作要丰富一些。建议媒体的视频网页编辑和制作要发挥网络媒体特有的传播特点,针对影像视频的报道,可以采用网络发帖、留言、论坛、博客、微博、分享等多种互动方式,让传统媒体的报道与新媒体的报道结合起来,根据不同的报道内容,采取多种报道形式的你中有我、我中有你的融合报道形式,只要有利于内容的表达,就可以灵活选择多种方式来辅助视频节目的传播。

(二)微电影中的植入广告要艺术化

微电影有植入广告的优势,社会公司制作的微电影比较迎合网络受众的心理需求,但是社会公司更多地考虑网络视听节目的商业价值。社会公司所生产的视频节目中,企业宣传片占最多的比例。近年来随着微电影的兴起,企业开始重视微电影对企业的宣传作用,于是社会公司在所创作的微电影中越来越多地植入广告,甚至是为企业量身打造来做微电影。这样的微电影比起单纯的广告宣传要耐看得多,效果也不错,但是总在片子里透着一股商业味道或者宣传气息,让观众看了觉得有些影片有唯利是图的感觉,缺少了影视艺术的纯粹。在微电影中植入广告本来应该要巧而少,优化宣传方式,让观众不知不觉中接受企业广告信息,但是现在很多微电影生硬地夹杂广告信息,影片中处处可见商家的身影,大有把微电影变成长广告片的趋势,微电影因为时间短本来就有快餐式的节奏,长此以往会造成微电影的精神营养不足,恐怕观众失去对微电影的观看兴趣,甚至倒了观众的胃口,这对刚兴起不久的微电影发展很不利,难免让专业人士产生微电影短命的危机感。建议有商业元素的微电影,不要一味为商家进行推销,而是要在体现企业的价值观方面进行创新。创作者要在微电影的故事情节、人物精彩表演、艺术创作等方面狠下功夫,将微电影艺术与企业价值观进行完美结合,让观众在艺术欣赏中潜移默化地接收商家的宣传信息。

(三)高校独立制作者的视频播出平台有待开发

新传播技术的不断变革已经成为当今信息时代发展的主流。在中国学习影视制作的大学生中,主创人员几乎一人或者几个人就囊括了从前期筹备到中期拍摄以及后期制作的整个流程,他们可以称得上是比较纯粹的独立电影作者。从2015年泉州“弘扬社会主义核心价值观,共筑中国梦”主题原创网络节目和优秀网络视听节目参评数量和入选作品数量来看,高校作品占据了半壁江山。但是大学生们制作的视频作品在哪里播放呢?电视媒体的体制和定位没有给大学生作品提供多少空间和平台,网络的兴起让大学生一股脑地把自己的视频作品无偿地提供给网络,并在各自群体或者圈子中进行相互分享。大学生一般多愿意把版权交由给著名视频网站如新片场、V电影、优酷、爱奇艺、土豆等视频网站进行投放和宣传,很多大学生还没有作品版权意识,似乎要求也不高,能播出就好,网络公司几乎不用任何包装和花费就饱赚了大学生一笔。新媒体网站除了有很低的播放视频的门槛,还有更多的做法值得我们去深思。2014年末,“二更”在杭州诞生,仅一年时间“二更”微信公众号粉丝过300万,每期阅读量均超过10万,点赞、留言上千条,目前“二更”视频播放量超过2亿次。2015年6月,以情感暖文打动人心的“二更食堂”(原“深夜食堂”)和“二更”正式合并,现在“二更”两大微信号已吸纳超过600万粉丝,每晚有近十万粉丝参与在线互动,每天总阅读量超过150万。其实很多视频公司已经对视频节目进行收购,高校独立制作者也应该思考将所创作的视频作品进行良性的市场营销,让自己所生产的视频节目在互联网媒体盈利模式上创新,大学生将生产的产品与其他行业进行合作,让视频节目的创作和经营具有产业活力,实现内容生产在互联网媒体渠道的延伸。

近年来伴随着我国网络的迅猛发展,网络视频节目一直保持快速发展的势头,网络视听节目受众队伍变得越来越庞大,参与制作的人员也越来越多,移动互联网视频已经势不可挡,观看网络视听节目已经成为获取网络信息的一种趋势。虽然在新媒体技术冲击下,传统媒体和新媒体介质不同,但是视频影像制作规律相同,传媒产业边界变得越来越模糊,网络视听节目将面临更新的机遇,跨界融合、大力发展视听节目将成为全媒体时代信息传播的重要策略。

参考文献

[1].詹新惠.新媒体编辑[M].北京:中国人民大学出版社,2015:21.

[2] .王长潇,曾辉,来丰.影像传播案例教程[M].北京:国防工业出版社,2013:147.