体育节目

体育节目（共12篇）

体育节目 篇1

1 电视体育节目的起源与概念界定

1.1 电视体育节目的起源与发展

据记载电视体育节目出现的最早时间是20世纪30年代,日本早稻田大学于1931年9月27日向普通观众转播了一场棒球比赛,在日本广播协会的协助下,此次转播持续了40分钟,电视体育节目从此开始,即普通家庭能够利用电视观看体育节目。日本早稻田大学转播的这场棒球赛事也成为最早的体育节目。电视体育节目在出现之后,开始逐渐发展起来,实际上在电视体育节目发展初期,推动电视体育节目发展的重要动力是奥运会的发展,当1936年柏林举行奥运会时正值电视媒介开始商业运营之际,对于推进电视媒介运营产生了积极影响,在柏林奥运会期间人们使用电视对体育赛事进行了转播,转播时间长达138个小时,约16万人观看了这场大型的体育赛事,成为电视媒体与体育真正意义上结合在一起的标志。在随后的几届奥运会中人们同样利用电视媒体对体育赛事进行了实况转播,电视媒体对体育赛事播报的规模不断增大,播报范围也越来越广。在1964年东京奥运会期间,美国发射了“辛巴姆”卫星,利用这颗卫星美国成功地向全世界直播了奥运会赛事,是电视体育节目发展史上的重要事件,预示着电视体育节目的现代化程度出现了质的飞跃。我国电视体育节目的起源与1958年5月1日,由北京电视台试播,北京电视台也是我国第一座电视台,当时北京市内的电视机数量非常有限,只有50台,同年10月1日,中国第二座电视台——上海电视台成立。紧接着很多城市建立了电视台,中国电视媒体开始逐渐发展起来。中国电视体育节目与中国电视台发展同步,在电视台成立之后,开始有电视体育节目出现,如《体育新闻》以及《体育爱好者》等节目就是北京电视台刚刚成立时制作的电视体育节目。中国电视体育节目在中国开始吸取和借鉴国外经验后开始迅猛发展,发展到今天电视体育节目无论是节目质量还是节目形式都得到了大幅度提升。我国电视体育节目的数量越来越多,能够满足人们多方面的需要,无论是在以往发展过程中或者是在如今电视体育节目创新都是人们非常重视的问题,也是中国电视体育节目不断发展迎合公众需求的必经之路。

1.2 电视体育节目的概念界定

电视体育节目是指以电视媒体为载体,对体育赛事的现场情况进行直播或者转播,在播报体育赛事现场画面的同时配以主持人的评论和介绍。体育赛事和体育新闻是电视体育节目的主要内容。目前相关数据显示让观众印象最深刻的是体育赛事转播与体育新闻类节目。我国电视体育节目中的《体坛快讯》以及《体育速播》等节目都是观众比较喜爱的电视体育节目。电视体育节目的形式主要分为三种:单纯的赛事节目、体育新闻节目、体育专栏节目。其中单纯的赛事节目是指以直播为主要方式播出体育赛事画面,并有体育评论员进行现场报道;体育新闻类节目是指以体育消息为主要内容的电视体育节目,通过前期的制作和剪辑,向观众播报简介的新闻信息;体育专栏节目一般情况下由固定主持人主持,节目内容、风格以及形式也比较固定。

2 电视体育节目的功能简介

电视体育节目之所以得到了快速发展和人们的喜爱,是因为其不断完善的功能。电视体育节目的功能主要包括教育引导功能、激励发展功能以及休闲娱乐功能。电视媒体已经成为一种主流的媒体形式,电视媒体的受众范围很广,不仅包括成年人,还包括老年人和小孩,电视体育节目通过播报赛事、播报体育新闻以及进行评论等可以帮助人们了解体育项目的种类,体育项目的规则,体育名人等,具有很好的教育引导功能,如今电我国视体育节目数量众多,基本上能够覆盖所有体育项目的比赛情况,人们可以根据自己的需要和爱好选择节目,教育引导功能也就具有很强的针对性。体育竞赛不仅仅是两个或者多个运动员体育技能的比较,也是国家之间综合国力的比较,尤其是大型的体育赛事更是常常被上升到国家层面,能够激发人们的爱国精神和民族精神,如20世纪80年代中国女排获得五连冠,在夺冠之后运动员们抱在一起喊出了“团结起来,振兴中华”的口号,极大地激发了国人的爱国热情,又如当人们在电视机前等待萨马兰奇宣布2008年奥运会举办国家时,每个人都紧摒呼吸,当萨马拉奇宣布中国获得2008年奥运会的主办权之后,中国人民一片欢呼,民族凝聚力和爱国精神空前振奋。

3 中国电视体育节目在创新过程中存在的问题

3.1 电视节目制作水平有待提升

虽然我国制作电视体育节目的时间已经比较长,并且一些电视台还成立了专门的体育频道,但是无论是央视电视体育节目,还是地方电视体育节目,节目的制作水平都存在需要提高的地方。我国电视体育节目制作水平较低主要体现在以下几个方面。第一,很多电视体育节目的内容不够精细,观众在观看过程中不能捕捉到更多的细节,节目内容的选择角度还需要得到进一步拓宽。第二,我国一些电视体育节目在编排和制作方面存在问题,编排得不够合理,一些新闻类体育节目和专栏体育节目吸引力不大,呈现在观众眼前的还是剪辑的比较粗糙的节目。造成这个问题的原因一方面是电视体育节目制作人员的技术水平较低,对电视体育节目的精细化程度重视不够;另一方面是国内赛事资源有限,央视垄断了大部分国际重要体育赛事的转播权。

3.2 体育节目主持人专业素质欠缺

电视体育节目主持人能够从某种程度上影响这个节目的效果,我国电视体育节目主持人的主要问题是缺乏专业技能和专业知识,在直播大型体育赛事时现场解说能力不高,对于体育赛事缺乏全局的掌控力。除此之外电视体育节目主持人的专业知识也需要提高,一些主持人不熟体育项目本身的规则和专业术语,只是对体育画面进行简单的描述,有时还会叫错运动员的名字,缺乏吸引力和新意。一些体育项目竞争非常激烈,此时需要节目主持人需要提升讲解激情,能够引起电视机前观众的注意和共鸣,但是大多数电视体育节目主持人并没有这种能力。纵观我国电视体育节目主持人,从中央到地方,电视体育节目主持人的能力差距较大,一些主持人合作主持大型体育赛事时合作不够融洽,不能达到预想的节目效果。

3.3 中国电视体育产业发展缓慢

我国电视体育产业与电视台成立之初相比已经发生了很大变化,但是与发达国家相比,我国电视体育产业发展缓慢。目前我国电视节目在政策的保护下并没有受到国际市场的冲击,在政策的保护下我国电视体育节目之间的竞争并不是非常激烈,因此我国电视体育产业发展缓慢,并且缺乏创新。在目前的市场背景下,电视体育节目制作人员对体育节目产业的认识不够全面和充分,缺乏发展动力。一旦我国的体育产业市场放开,电视体育节目必然会受到剧烈冲击。封闭的国内体育节目市场,缓慢的发展速度,对于我国电视体育节目未来的发展未必是一件好事。

4 中国电视体育节目的创新方法分析

4.1 中国电视体育节目创新原则

我国电视体育节目创新是我国电视体育产业发展的必然途径,在创新过程中应该坚持一些原则:坚持以社会效益为主,努力实现经济效益,协调与平衡社会效益与经济效益。电视媒体的基础功能就是服务社会,创造社会效益,我国电视体育节目的社会效益主要是指节目内容和节目精神应该有利于建设中国特色社会主义,有利于社会主义经济建设。我国的电视体育节目在发展过程中肩负着宣传我国体育方针政策的使命,因此电视体育节目在创新发展过程中首要坚持的原则就是坚持电视节目的社会效益,宣传有利于社会发展的理念,避免出现不道德的节目内容。电视体育节目必须兼顾经济效益是由市场决定的,如今节目的收视率是衡量一个节目的重要指标,背后的经济效益是电视节目追求高收视率的动因,电视体育节目也应该通过提高节目质量提高收视率,进而提高节目的经济效益。电视体育节目的社会效益与经济效益都非常重要,相关人员应该平衡好协调好二者关系。

4.2 中国电视体育节目形态的创新

在不同阶段我国电视体育节目进行节目形态创新的方式不同,根据阶段性情况选择正确的创新方式非常重要。在我国电视媒体发展的初级阶段,我国电视体育节目形态创新的途径主要是模仿学习,模仿国外电视体育节目的形态进行国内体育节目的制作。当电视体育节目发展到了一定程度之后,电视体育节目进行形态创新的方式主要是借鉴移植,在这个阶段人们已经能够进行基础的制作,只需要在某些方面借鉴国外电视体育节目的技术和方法。目前我国电视体育节目经过了一定的发展,已经掌握了制作节目的方法和技术,可以进行自我创新,在电视体育节目的自我创新阶段,我们已经能够进行电视体育节目的原创活动,虽然很多节目仍旧借鉴了国外的方式方法,但是我们已经具备了进行自我创新的能力。

4.3 中国电视体育节目内容的创新

我国电视体育节目的内容是观众更加在乎的部分,因此对电视体育节目的内容进行创新是节目组正在做的事情,一些节目组自觉地对节目内容进行调整和改革,一些节目则是不自觉地对电视体育节目内容进行改编,这都是创新行为。我国电视体育节目内容创新的途径包括:第一,以窄播分众为方向建设节目品牌,在当今社会成功的品牌具有极大的价值,电视体育节目也是如此,我国电视体育节目在建设品牌时主要通过对观众的需求和结构进行划分,打造适合不同人群的电视体育节目;第二,设置互动化更强的节目内容,电视节目越来越强调与观众的互动,对电视体育节目进行创新时,增强节目的互动性就成为了另一个重要方向;第三,电视体育节目之间的竞争越来越激烈,电视媒体尝试各种各样的方法吸引观众的注意力,贴近民众,方便观众参与的电视体育节目受到了人们的喜爱,因此电视体育节目内容平民化已经成为一种发展趋势。

4.4 中国体育频道经营策略的创新

体育频道创新是电视体育节目创新的基础,体育频道创新必然会对电视体育节目产生影响,即在体育频道创新的影响下,电视体育节目也会出现不同程度的创新,同时体育频道进行创新也是提高自身综合实力与生存能力的基础。首先,体育频道加快了产业化经营建设,体育频道的产业化能够增加电视体育节目的经济效益和对资源的节约力度;其次,构建专业化发展模式是体育频道创新的有效途径,专业化发展模式能够更好地满足不同观众的需求,进而提高体育频道的吸引力;最后,提升资源整合能力是体育频道的又一种经营策略,提升频道的资源整合能力能够提高其整体经济效益。

参考文献

[1]张宇鹏.浅谈中国电视体育节目创新[J].新闻知识,2012(5):78-79.

[2]狄峂伟.电视体育评论栏目态势与创新[J].中国传媒科技,2013(4):82-83.

[3]房学峰.亚运行进间——亲历体育电视报道变革[J].中国记者,2010(12):57-58.

体育节目 篇2

甲：尊敬的各位领导

乙：敬爱的老师

丙：亲爱的同学们

合：大家上午好。

甲：在学校各位领导的大力支持下，

乙：在全体运动员、裁判员、工作人员的共同努力下，

丙：经过为期一个月的激烈比赛，__实小20__年体育节的大部分比赛项目都已经顺利完成。

甲：在这严寒的冬日，我们奋勇进取，顽强拼搏，勇创佳绩，敢为第一。

乙：在这严寒的冬日，我们用自己的汗水和拼搏谱写出掌声和鲜花的赞歌。

丙：我们的热血在火热的赛场沸腾，我们青春的翅膀在自由的空中飞翔!

甲：今天，我们欢聚一堂，在这里隆重举行__实小__届体育节闭幕式。

乙：今天，我们欢聚一堂，在这里隆重举行__实小20__年迎新运动会。

丙：今天，我们欢聚一堂，在这里隆重举行__实小体育节闭幕式暨迎新运动会。

甲：这是一个放飞理想的时刻;

乙：这是一个收获硕果的季节;

丙：这是一次万众欢腾的庆典;

甲：这里有实力与实力的较量;

乙：这里有意志与意志的对抗。

丙：我宣布__实小20__年体育节闭幕式暨迎新运动会正式开始。

合：首先有请方校长致辞。

方校长致辞

甲：谢谢方校长的讲话。

乙：今天体育节的闭幕式上我们还要举行一系列的竞赛。

丙：主要项目有广播操、拔河比赛、长绳比赛等。

甲：本次比赛不仅仅是同学们的盛事，老师们也参与到了我们之中。

乙：没错，教师们将在体育节闭幕式上开展趣味迎新活动

丙：老师们的参与将为我们的体育节添上一道亮丽的风景，让我们拭目以待吧。

甲：首先我们要进行的团体项目的比赛——广播操比赛。

乙：你瞧，同学们都准备好了。我们的比赛马上就要开始了，

丙：有请总裁判长陆__老师主持比赛。

广播操比赛

其他比赛

甲：同学们，刚才我们是赛场上的主人，我们的老师在一旁加油助威。现在让我们用热烈的掌声欢迎她们上常让他们也成为赛场的主人好吗?

乙：接下来进入师生同乐迎新运动环节。

丙：有请敬爱的老师们。

教师和学生迎新运动会

甲：看吧!同学们一个个朝气蓬勃，奋发向上;

乙：看吧!老师们一个个意气风发，青春洋溢;

丙：同学们整齐划一的动作让人感动，

甲：老师自有老师的风采;

乙：儿童自有儿童的锐气;

丙：少年自有少年的志向;

甲：在比赛中，同学们同心协力共创佳绩。

乙：在比赛中，同学们你追我赶超越自我。

丙：在比赛中，同学们加油鼓劲传递友情。

甲：哪些同学们在体育节中取得了优异的成绩呢?

乙：那些班级在体育节中收获了丰硕的果实呢?

丙：下面举行颁奖仪式。

颁集体奖和个人奖

甲：自豪吧，勇敢的雏鹰;

乙：努力吧，时代的骄子;

丙：前进吧，运动健儿们;

甲：你们像春天的蓓蕾，在祖国的大地上竞相开放;

乙：愿你们像时代的列车，

丙：奔驰在通往胜利的大道上;

甲：在闭幕式即将结束的时候，让我们再次以热烈的掌声向为本次运动会做出积极贡献的每一个人表示衷心的感谢!

乙：我们希望全体师生把校运会上团结奋斗、顽强拼搏、乐观向上、锐意进取的精神发扬光大，

丙：把体育运动中的坚强意志、冲天干劲和竞争意识运用到今后的工作和学习中去，以便能在今后的工作、学习和生活中取得更加丰硕的成果!

合：让我们以热烈掌声对体育节取得圆满成功表示祝贺!

甲：尊敬的各位领导，

乙：敬爱的老师，

丙：亲爱的同学们，

体育节目 篇3

魏祺告诉记者：从自己学习播音开始，老师就告诉自己要一专多能。“在BTv体育频道当中现在有三种类型的节目，第一类是新闻播报，第二类是专题专栏节目，第三类便是赛事转播。但是准备这些不同类型的节目的时候，所要做的工作却是大相径庭。”

新闻播报：每天必须浏览体育新闻

新闻播报类的节目相对于其他节目类型而言简单一些，一方面有稿件，另一方面在节目播出前，主持人会对提字器当中的内容有了一定了解，即便是那些不太懂体育的女播音员，她们也会通过编导和导演进行沟通，了解每条体育新闻稿件中附着的所有内涵。“对于播报新闻的主持人，每天要做的功课便是收集一些体育知识，打开一个门户网站，进入它的体育频道，关注大的标题就可以了，这样你对每天发生在世界各地的重大的体育赛事、体育事件有一个比较深刻了解就足够了。”魏祺说。

解说赛事：努力积累一手资料

解说员同样需要资料储备，只不过，解说比赛和播音是不一样的，实际上是无稿播音的状态，要让自己有的可说，就必须要有大量的翔实的信息作为储备，这也是赛事解说需要准备的。

说到赛事解说，魏祺说：“在新媒体的压力下，信息在飞速发展的过程中，自己了解的东西，球迷也一定了解，但是你了解不到的东西，球迷也许会知道得比自己多。所以你在比赛之前，要尽可能地通过方方面面的关系，通过自己的人脉去了解比赛之前之后发生的故事，你才有可能让球迷信服，这是重要的一点也是一个难点。实际上，自己在一场比赛开始前准备的时间应该就是这一场比赛的时间。如果一场篮球赛两个半小时的话，自己准备资料至少要用三个小时。尤其在比赛准备之前，因为你不可能就负责这一项或者一个系列赛，在一年当中，会有很多类的来自全国各地的全世界各地的比赛，你在收集资料的过程中，可能都是从零开始，所以，对于一个解说员来说，你可能每天在做的事情，没有重复，不可能讨巧。”

魏祺表示，要想成为一名真正好的解说员，一定要下到基层去，去拿一手的素材。“因为你只有下队，你才能知道球队每天训练的内容是什么，在赛前是如何准备的，心理上又是如何备战的，安排的，包括每一个队员平时的生活习惯和训练习惯，在比赛之前的身体状况等等。只有这样，自己在解说时，从口中说出的内容才会富有生命力。”

专题节目：从各方观点中提炼自己的见地

魏祺坦言，做体育专栏专题节目的准备工作是比较难的。“除了要整个覆盖之前新闻播音员要了解的相关知识，同时要有自己的判断，要有自己的观点，这是一个节目想要成为品牌节目、能够生存下去的关键一点，所谓自己独到的看法，即不是网上所谓专家看法的一个集合。很多时候，在体育新闻事件的现场，媒体不可能成为独家，但是在这个采访过程中，你能否从中提炼出独家的观点，其实这是做体育专栏节目重点要打造的。有时主持人还会刻意地安排针锋相对的辩论，这无疑会刺激受众的关注，使他们对这档节目产生浓厚的兴趣，这就又会考察到主持人的备课功力了。”同时，备课中还包括主持人要了解嘉宾、专家的看法，不仅要了然于胸，还要在节目中提炼你个人的观点，这又是一个能力。可以说，这种类型的节目也更需要另类的主持人。

朱煜明：去英文网站浏览翔实的足球信息

作为BTv国际足球赛事的解说嘉宾，朱煜明也说到了自己的备课过程——

“在接到比赛解说任务之后，会把最近这几天相关比赛球队的新闻浏览一番，而球队、球员的信息资料是要靠平时的积累。在比赛前两天基本上都浏览的是国外的英文足球网页，在那里，有关英超主要信息在这里都比较准确，而且信息比较全面。国内有时转载的要么没有翻译要么翻译得不准确，这样会对听众观众产生错误的诱导。”朱煜明说。

朱煜明说，自己每天都会抽出两个小时的时间去浏览网页，搜集信息和资料，尤其会关注那些深度的新闻报道，除此之外，交战双方的数据以及近几轮比赛两支球队各自的出场阵容、技战术打法的变化等等，这些是必须得看的。不仅看，还要做些记录工作，“自己说球已经八九年了，过去解说一场比赛大概需要准备两三张A4纸的功课，但是现在，可能因为是太熟悉，说的时间长了，基本上一张纸就够了。其实大量的积累已经存在大脑的记忆库当中了，当你想说的时候，你要再去看纸，画面是稍纵即逝的，这样做其实是不赶趟的，所以平时的积累是很重要的，但这需要一个过程。”

电视体育节目解说的嬗变 篇4

1 早期的“广播体”解说风格

我国的体育解说可追溯到上世纪60年代,比较有代表性的是张之,他以激昂、快速的解说风格得到了观众的一致认可,奠定了我国体育解说事业的基础。后来的宋世雄也延续了这种解说风格,这种富有激情的解说以及对节奏的有效控制,打动了整整一代人。

但早期的体育解说方式并不能对观众产生比较明显的效果和影响,这种解说缺乏与观众的互动,传播方式也比较单一。无论是张之还是宋世雄,采用的都是广播体的解说风格,宋世雄更是将此风格发扬光大。作为中国体育解说的领军人物,宋世雄曾在中央人民广播电台从事了20多年的体育解说工作,而中央级广电传媒具有很强的影响力,以至于当时的体育解说,从形式上都呈现出高频男声以及极快的解说语速,内容上只是简单地用语言描述在比赛现场所看到的场景和内容,无法对赛事做更加精准的评判。后来由于年龄逐渐偏大的原因,宋世雄在解说事业的后期出现了业务能力停滞不前的迹象,也就是仍然用收音机时代的解说方式来解说电视时代的体育节目。听过其电视解说的观众都知道,宋世雄到了节目后期主要是报球员的姓名和号码,只是将比赛情况简单地用语言描述出来,缺乏对比赛的分析和评论。但在收音机时代和直播比赛严重稀缺的时代,受众能听到或看到比赛就已经心满意足了,往往忽略了对体育解说的关注,对体育解说不会特别在意。

2 中期的“幽默语录体”解说风格

20世纪80年代中期,我国的体育解说员在模仿前人解说风格的同时,也在努力打造自己的独特风格。这一时期我国比较有代表性的体育解说员当属韩乔生和孙正平。最初他们总是在刻意模仿,无法突破张之和宋世雄的风格,但这样的传播方式并不是长久之计。

随着观众对体育节目的欣赏能力逐渐提高,对体育解说员的要求也越来越专业。体育解说员已不能只是具备从前那种只会“看图说话”的能力。韩乔生等人也试图突破这种单一的风格,并尝试着在赛事中适时加入自己的观点和见解,然而,由于这一时期的体育解说员缺乏专业的体育知识,又没有形成个人的特点,所以解说时会闹出不少笑话,甚至出现严重口误。个人虽努力进行风格的突破,却又以失败告终,给受众留下的是一段段“口误频出”的印象。韩乔生却索性“将错就错”,把这种无意的口误转化为有意的“犯错”,以此换来观众的笑声。这种幽默的语言特点,也形成了韩乔生独特的解说风格,他的很多解说语都被收录在了《韩乔语录》,更有学者将此语录当作一种文化现象进行研究。不过受众对此类解说褒贬不一,有很多人认为这种解说语录已不属于体育范畴,受众更为认可的还是解说员对赛事的解说能力,也就是要以广泛专业的体育知识和精准的分析能力,为人们透彻分析、讲解体育赛事。

3 后期的“专业”体解说风格

从20世纪90年代开始,我国广播电视事业快速迅猛发展的同时,体育类节目也随之兴起,各种精彩纷呈的国际赛事进入观众的视线。如今的受众已不仅仅是简简单单的“体育迷”,其对体育知识的掌握也越来越专业,受众需要的是思维敏捷、语言精彩、观点精准、能够引领他们的专业型体育评论员而不是一个只会“照葫芦画瓢”的门外汉,黄健翔的出现则弥补了这一空白。黄健翔一改曾经我国体育解说单一的风格,不仅具有极为宽泛专业的体育知识,同时他精准的剖析、对赛事独特的见解和对赛事发展趋势准确的判断,都使他很快成为了观众最喜爱的体育解说员。他能很好地引经据典,使受众在收看比赛时收获更多的知识,黄健翔一度成为了最受观众尤其是年轻观众所喜爱的体育解说员。

从中国几代体育解说员的分析来看,他们的播报技巧是在不断完善,逐步增强的,从早期的广播体到中期的幽默语录体再到如今的专业型,不难探析出我国体育解说的发展之路。

摘要：随着体育事业的快速发展,电视体育类节目也受到了越来越多观众的喜爱,欣赏体育赛事已成为很多观众消遣的方式,体育节目近年来收视率一路攀升,不论是从样式还是种类上都有很大的突破。体育节目的解说员在每一场赛事中承担着大量的解说任务,在对赛况进行解说的同时,也可以对赛场上所发生的一切进行一番评论,甚至会在解说中带上自己的情绪和态度。当今的体育传播已经是全球化和商业化了,中国的体育解说事业在经历了几十年的发展后,其播报技巧也在悄然发生着改变。

关键词：电视体育节目,解说员,解说风格,播报技巧

参考文献

[1]李强.专业型解说——电视直播体育赛事的解说原则[J].中国广播电视学刊,2000,(1).

体育类试题24点及英语节目 篇5

A．1884 B．1896 C.1906 D．1912 2、2008年奥运会，除北京作为举办城市以外，还涉及香港特别行政区、青岛、天津、秦皇岛、沈阳和（B）等6个赛区。

A．广州 B．上海 C.南京 D．深圳

3、（D）奥运会首次研制成功并采用血检和尿检并举的兴奋剂检测办法。

A．巴塞罗那 B．斯德哥尔摩 C.东京 D．悉尼4、1936年（A）奥运会首次实现电视实况转播。

A．柏林 B．悉尼 C.汉城 D．东京

5、（A）年，北京赢得2008年奥林匹克运动会的举办权。

A．2001 B．2002 C.2003 D．2004

6、某企业现在要在其商品包装上使用第29届奥林匹克运动会组委会的标志，该企业应同（C）订立标志使用许可合同。

A、国际奥委会 B、中国奥委会 C、第29届奥运会组委会 D、国家体育总局

7、（C）年，国际奥委会正式成立环境委员会，环保被列为现代奥运会的主题之一。

A．1988 B．1992 C.1996 D．2000

8、经过100多年的发展，现代奥运会已成为来自五大洲、四大洋（B）个成员国家（地区）的大聚会。

A．210 B．203 C.193 D．184

9、人文奥运包含了丰富的文化理念和精神价值，其核心理念在于（A）。

A．和谐 B．创新 C.进取 D．奉献

10、在2008年奥运会的三大理念中，（C）是灵魂。

A．绿色奥运 B．科技奥运 C.人文奥运 D．和谐奥运

11、（A）年，国际奥林匹克委员会成立标志着现代奥林匹克运动的诞生。

A．1894 B．1896 C.1900 D．1906 12、1924年，第一届冬季奥运会(D)在举行。

A.英国 B．德国 C.希腊 D．法国 13、1930年，国际奥委会决定将奥运会的举办周期限制在（C）天。

A．10 B．12 C.16 D．24

14、（B）年，国际伤残人体育联合会成立，同年在罗马举办了第一届国际伤残人奥运会。

A．1956 B．1960 C.1964 D．1968

15、从1984年开始，国际奥委会号召每年的（D）月（D）日为“奥林匹克日”。

A．7，13 B．7，23 C.6，13 D．6，23

16、奥林匹克五环是由（C）相互套接的，它表示着五大洲的团结和全世界运动员在奥运会上欢聚一堂。

A．蓝、黄、白、绿、红 B．紫、黄、黑、红、绿

C.蓝、黄、黑、绿、红 D．蓝、黄、黑、红、粉

17、第一个奥运会吉祥物叫（C）。

A．山姆 B．悉德 C.雪士 D．科比

18、奥林匹克精神通常包括参与原则、竞争原则、公正原则、友谊原则和（A）。

A．奋斗原则 B．发展原则 C.竞技原则 D．全面原则

19、（A）是整个欧洲文明的发源地，是古代奥运会的诞生地。

A．古希腊 B．古罗马 C.古埃及 D．古巴比伦 20、2005年11月11日，北京奥运会吉祥物（A）诞生。

A．福娃 B．乐牛 C.金丝猴 D．大熊猫

21、北京奥运会吉祥物福娃的名字分别是贝贝、晶晶、欢欢、迎迎、（C），把他们的名字连起来读则是北京对世界的盛情邀请--“北京欢迎你” A．津津 B．洋洋 C.妮妮 D．乐乐

22、北京残奥会会徽中的三种颜色分别代表太阳、天空以及（C）。

A．山川 B．海洋 C.大地 D．高原

23、（D）年，中华全国体育协进会被正式承认为国际奥委会团体会员，成为国际奥委会承认的中国奥林匹克组织，行使中国奥委会职能。

A．1979 B．1957 C.1945 D．1931

24、（A）年，第29届奥林匹克运动会组委会香港马术委员会正式成立。

A．2005 B．2004 C.2003 D．2002 25、2006年4月16日，北京奥运会开、闭幕式工作团队正式组建，著名导演（D）任开、闭幕式总导演。

A．陈凯歌 B．陈维亚 C.张继刚 D．张艺谋

26、第一届全运会于年在省（市）举行。（答案：A）

A、1959年北京市

B、1958年上海市

C、1959年广东省 D.1958年浙江省

27、十运会主题口号是。（答案：B）

A、拼搏十运梦圆奥运

B、拼搏2005梦圆2008

C、活力江苏激情十运 D、活力2005激情2008

28、全国运动会从第（）届开始采用无记名投票方式确定承办单位。（答案：C）

A、八

B、九

C、十 D、七

29、世界卫生组织在１９９２年明确指出：世界上最好的运动是。（答案：C）

A、慢跑

B、登山

C、散步

D、游泳

30、中华人民共和国第一届全国运动会开幕式上表演大型团体操的人数是人。（答案：A）

A、8000多

B、7000多

C、9000多 D、6000多

31、中华人民共和国第一届全国运动会的比赛项目有项。（答案：C）

A、3

4B、35

C、36 D、37

32、我国的体育彩票是在年开始上市发行的。（答案：B）

A、1986

B、1987

C、1988 D、1989

33、新中国体育史上第一个世界纪录是谁创造的？（答案：A）

A、陈镜开

B、许海峰

C、容国团 D、刘国梁

34、“要打出风格，打出水平。打出什么风格？要打出中国的风格；打出什么水平？世界水平。”是谁的名言？（答案：C）

A、陈毅

B、周恩来

C、贺龙 D、毛泽东 35、1995年，国务院颁布的和全国人大通过的体育法都是坚持群众体育与竞技体育协调发展的方针。（答案：A）

A、《全民健身计划纲要》

B、《体育健身纲要》

C、《全民健身法》 D、《全民健身纲要》

36、体育竞技与体育健身都需要坚持锻炼，两种锻炼的主要区别是。（答案：C）

A、运动时间

B、有氧或无氧

C、负荷强度大小 D、有无器械

37、十运会共有个比赛项目？（答案：A）

A、32个

B、30个

C、28个 D、29

38、（）年，中国女子跳水运动员周继红被美国《游泳世界》评为年女子跳台跳水世界最佳运动员？（答案：C）

A、1982

B、1983

C、1984 D、1985

39、奥林匹克历史上首次举行了激动人心的圣火接力仪式。(答案：D)

A、1935年

B、1938年

C、1932年

D、1936年 40、在球类运动中，篮球、橄榄球、足球、排球中最重？（答案：A）

A、篮球

B、橄榄球

C、足球

D、排球

41、国家对优秀运动员在（A）方面给予优待。

A、就业或者升学 B、就业 C、升学 D、就业和升学

42、城市应当发挥（A）等社区基层组织的作用，组织居民开展体育活动。

A、居民委员会 B、街道办事处 C、文体活动站 D、社区服务中心

43、全民健身计划第二期工程自（C）年，经过十年的努力，把全民健身工作提高到一个新的水平，基本建成具有中国特色的全民健身体系。

A、1996-2005 B、2001-2015 C、2001-2010 D、2011-2020

44、体育工作坚持以开展（B）为基础，实行普及与提高相结合，促进各类体育协调发展。

A、学校体育活动 B、全民健身活动 C、竞技体育活动 D、奥林匹克运动

45、全民健身计划以全国人民为实施对象，以（B）为重点。

A、知识分子 B、青少年和儿童 C、中老年人 D、工人和农民

46、《奥林匹克标志保护条例》中所称的奥林匹克标志权利人不包括（D）。

A、国际奥林匹克委员会 B、中国奥林匹克委员会 C、第29届奥林匹克运动会组织委员会 D、第29届奥林匹克运动会申办委员会

47、实施兴奋剂检查，应当有（A）以上检查人员参加。

A、2名 B、3名 C、4名 D、5名

48、运动员违反《反兴奋剂条例》的规定，由有关体育社会团体、运动员管理单位、竞赛组织者做出（D）的处理。

A、取消参赛资格 B、取消比赛成绩 C、禁赛 D、取消参赛资格、取消比赛成绩或者禁赛

49、把推行全民健身计划纳入国民经济和社会发展的总体规划，坚持（D）协调发展的方针，以普遍增强人民体质为重点，加强领导，统筹规划，切实抓出成效。

A、群众体育与体育产业 B、全民健身与体育科技 C、体育科技与体育产业 D、群众体育与竞技体育

50、NBA历史上最高的个人单场得分记录是多少分？（A）A、100 B、101 C、102 D、103

51、游泳比赛总共有多少种游泳姿势？（B）A、2种 B、4种 C、6种 D、8种

52、世界乒乓球锦标赛女子团体冠军的奖杯是（B）A、尤伯杯 B、考比伦杯 C、汤姆斯杯 D、盖斯特杯

53、中国第一位奥运形象大使是。B A 成龙 B 邓亚萍 C 杨澜

D姚明

54、北京奥运会的会徽名称是（）B A．天、地、人 B．中国印•舞动的北京 C．心心相印 D.同一个世界同一个梦想

55、北京奥运会的三大理念是（）A A．绿色奥运、科技奥运、人文奥运

B．创新奥运、绿色奥运、科技奥运

C．创新奥运、科技奥运、和谐奥运 D．科技奥运、和谐奥运、绿色奥运

56、北京奥运会和残奥会的开幕时间分别是（）B A．2008年8月24日，2008年9月8日

B．2008年8月8日，2008年9月6日

C．2008年8月1日，2008年9月1日

D.2008年8月8日，2008年9月1日

57、国际特奥会总部设在 B。

A.美国芝加哥 B.美国华盛顿特区 C.奥地利利萨尔斯堡 D.爱尔兰都柏林

58、人文奥运包含了丰富的文化理念和精神价值，其核心理念在于（A）。

A．和谐 B．创新 C.进取 D．奉献

59、特奥运动会是智商在 C 以下的智障人士。

A.90 B.80 C.70 D.60 60、2007年世界特殊奥林匹克将在 B 举行。

A.北京 B.上海 C.芝加哥 D.都柏林

（3、4、5、6）6*((5-4)+3)=24 6*(4-(5+3))=-24

(5、6、7、8)(5+7-8)*6=24(8-5-7)*6=-24

(7、8、9、10），8*9/(10-7)=24 8*9/(7-10)=-24

（6，4，12，9），(9-6)x(12-4)=24(9-6)x4+12=24

（4，4，10，10）(10×10-4)÷4

（3，7，3，7），7÷（3÷7+3）

（7，2，7，1），（7×7-1）÷2

（2，5，5，10），1:(5(2 ÷ 10))× 5 3: 5 ×(5(2 ÷ 10))

（1，5，5，5），(5-1/5)*5 = 24

（1，1，12，2），2*12+1-1=24或12/(1/2)*1=24

（1，2，6，8）8*6/2/1=24或8/（2/6）*1=24

1、归类词游戏

第一个说一个大类如水果,其后的每个人都要说一种水果的名称,不得重复。

卡壳的那位用英语描述一种事物说明属于哪个类别，如属于服装类让大家猜出名称。

体育节目 篇6

节目播出后，有关该节目的相关内容很快就占据了几乎所有电竞媒体的重要位置，很多电竞爱好者都发表了自己的评论，一时间热闹非凡。

对于这期节目，评价看起来非常对立，既有认为这个节目没有理解电子竞技，对电子竞技的发展没有任何作用：也有认为这期节目做的非常好，正面的宣传了电子竞技。从笔者的朋友看，往往从事这个行业多年的老从业者认为这期节目非常正面，而很多年轻的从业者则认为这期节目做的并不好。笔者认为这是因为老从业者对于节目中的一些说法没有那么敏感，他们更多的看到是这两点：CCTVS播了电子竞技，CCTVS在《体育人间》播放了这个节目。

从媒体的角度讲，这是一部不错的片子。导演也非常不容易，他从北京到上海，到杭州采访了很多人，尽量从客观正面的角度在讲述电子竞技，而且在采访途中他也不断的修正着自己对手电子竞技看法。节目通过一个个生动的故事较为全面的展示了电子竞技，尤其是以俱乐部和选手为视角。

当然，这部片子应该给我们带来更多的启示。

面对现实，才能改变现实

应该承认，这期节目中有不少错误，尤其是一些常识性的错误，比如节目开头说暴雪娱乐的作品还包括反恐精英。笔者认为这属于资料性错误，是编辑们没有做好功课或者是疏忽大意，作为—个专业媒体，确实不应该出现。

当然，还有一些“错误”是由于我们过于敏感了。比如很多爱好者认为整部片子都是以电子游戏为基调，而非电子竞技，甚至还搞不清楚网游和电子竞技的关系等等。其实电子竞技确实起源于游戏，而且在大多数眼里他就是游戏，是～种娱乐方式而没有上升到体育的高度，尤其是对于家长来说。在一股的情况下，玩游戏和踢足球是一样的，都是一种娱乐方式，只不过电子游戏在中国加上了道德判断和社会责任的包袱而已。

有不少人对于片子最后820劝告电视观众不要轻易当职业选手耿耿于怀，认为这才是这部片子的重点，或者认为这部片子就是为了这个存在。在某著名电竞论坛上，有网友写长文抨击了这个环节，不过内容大多是对社会现实的不满，倒是这个贴子下面的一条回复比较理性，“《体育人间》说的不是现实吗?”

编辑部经常接到读者的电话，问如何能成为职业选手?编辑们给他们的答复其实和820是一样的。我们看过很多对于体育明星的采访，其中—个问题经常被问到，你们会让自己的孩子继续做运动员吗?回答千篇一律，不会：理由永远相同，太苦了。电子竞技的职业选手也是一样的，他们太苦了，这就是现实，倒不是不赚钱，而是要成为顶尖选手的几率太低了，要付出太多的努力。

这期节目的逻辑其实很清楚，电子竞技基于电子游戏而产生，有一些选手在其中获得了荣誉和金钱，有不少人在努力，但是这个产业不好做，尤其是想成为一名选手非常的苦，所以节目“劝告”电视机前的“小朋友”慎重考虑这条路

这个逻辑很正确，确实也是现实。而且《体育人间》的节目性质也决定了他的内容逻辑。

当然除了现实，这些内容也可能是节目制作者的—种妥协，游戏是—个敏感的话题，如果没有一些主流观点的话，节目能不能够与大家见面还是未知之数。

电竞爱好者对于这期节目的一些批评，其实来自于内心一种恨铁不成钢的感觉，可能是对于这期节目，对于央视，对于CCTV5有太多的期待，所以才会在看到有一些不合口味的内容时表现的过于激烈。归根到底，这只是一期节目而已，和杂志上的一个专题、一篇文章没有太本质的区别，只不过对于CCTV，我们太过于期待了。

我们应该看到更多好的方面，不必太敏感，也不必太着急，放松心态。要永远明白一个道理：只有尊重和接受现实，才能去改变现实。

传统媒体不是电子竞技的救世主

电子竞技的社会认知程度低，所以无论从业者还是爱好者都普遍认为电子竞技的辉煌需要依靠主流媒体尤其是CCTV的支持，他们能够挖掘潜在的用户群体，提升电子竞技的营销价值，让电子竞技真正成为—个热门的体育项目。

但是现在这种观点和看法应该渐渐转变过来。在年初，《三联生活周刊》对于2009进行了报道，他们的内容和逻辑和这期《体育人间》的是一样的，十几年了，这个逻辑从主流媒体报道电子竞技开始就没有变过，所有讲述电子竞技文章都是这逻辑支撑下的三板斧：

1电子竞技来源于游戏。而且大多数媒体还没有搞清楚网络游戏和单机游戏的区别，所以往往会说电子竞技来源于网络游戏，凤凰卫视这样的媒体也未能幸免。

2现在有很多游戏比赛，那些游戏高手能够通过游戏赚钱，这是个朝阳产业。这部分会有职业选手的采访，比如李晓峰，然后会有一些比赛的介绍，其中以WCG为多。

3电子竞技对于职业选手来说不好走，而且产业也有很多问题。会讲讲职业选手为了当职业选手和家里的冲突，然后请若干行业内人员来讲讲产业的问题。

如果有翔实的资料，配上这个逻辑，会是一篇好文章，是一个好的电视节目。但是十几年过去了，主流媒体的依然是这样报道。我们不能说这样的报道对电子竞技的普及没有用，但是毫无进步的说辞和依旧带有有色眼镜的视角只能给这个行业带来更多的偏见。

其实问题的核心在：主流媒体不了解电子竞技。对于他们来说，电子竞技只不过是一个选题，一篇文章。他们缺乏的是把电子竞技当回事的态度甚至能力，所以在现阶段，主流媒体还不能成为电子竞技的救世主，既不能彻底改变电子竞技的舆论环境和产业环境。他们只能改变一些开明家长和人士的想法，比如这位家长。

“为什么带孩子看这么暴力的游戏?”在2007年国家队选拔赛上笔者用最朴实的语言问一位带着大概10岁左右的孩子看CS比赛的家长。

“我孩子挺喜欢玩的，暴力还好吧，现在的电视和电影比这个暴力多了。”那个家长笑着对我说。

电子竞技应该依靠自己的努力

对于主流媒体的期待，可以看成是电子竞技爱好者对于改变电子竞技社会认知度不够的一种期待。电竞行业普遍认为，社会认知不够是电子竞技发展的最大障碍，游戏这个敏感的话题往往让电子竞技呼吸艰难。

但目前看来，只有时间才能改变这种社会认知度，而不是主流媒体，他们只能起到催化剂的作用。

事实上这个行业最大的发展障碍是人才。

投身于电竞的大多数人都是毫无工作经验的年轻人，边干边学是唯一的出路。但是偏偏自学能力是这个行业从业者普遍缺少的。

如果我们认为电子竞技是体育，那遵循体育的规律才是电子竞技从业人需要去做的，而这正是一种学习。电竞媒体就应该向新浪体育、网易体育、体坛周报学习，不过这么多年了，我们的电竞媒体依然徘徊在游戏媒体中不能自拔。记

得前不久笔者在和某新电竞门户网站讨论s10gan时，一开始依然是什么电竞人生，游戏Xx之类的，后来，我们达成共识，为什么不直接抄一个传统媒体的sloqan呢，最后的结果是：在这里，读懂电竞(《南方周末》：在这里，读懂中国)，其实这是一种媒体心态的转变，这个网站也是目前赛事报道最专业的电竞网站。

“电子竞技体育化”，是目前电子竞技最好的出路，要学会用体育的规律来考量自己。等待救赎不可靠，未来只有自己去争取。

电子竞技为什么值得坚持

尽管电子竞技现在并不壮大，但是他还是值得坚持的。

电子竞技未来会成为深受欢迎的体育项目。

因为体育项目的流行度高程度有这样两个衡量的标准，首先是团队项目流行度高于单人项目，因为团队项目门槛低，对抗性和意外性都很强，而电子竞技有不少团队项目，这也是为什么电子竞技诸多项目中DotA可以深受欢迎的原因。其次最重要的是，体育项目的受欢迎行程度取决于参与该项目的经济门槛和参与门槛的高低。冰雪项目在中国不行，真是因为门槛太高，经济门槛高，而且对于人的要求也高。相反进行足球运动的经济门槛十分底，如果你愿意，可以像贝利一样连足球钱都省了。电子竞技的经济门槛我觉的在未来会非常低，另外参与的门槛也足够低，只要有电脑，有网络，有双手和大脑(狠了点)就可以。

另外，电子竞技天生就是“高贵”的，因为放在中国的大背景下，电子竞技天生就是市场化的产物，这是一件非常值得骄傲的事情。没有政府支持，电子竞技赛事、俱乐部、媒体的成败都是靠电子竞技人的努力和市场的认可程度来决定。这意味着，一方面，电子竞技是所有体育项目中最有可能走职业体育道路的项目，另一方面，电子竞技的发展必然会对举国体制给予更多的启示和启发，也许现在电子竞技俱乐部的模式，未来会是很多体育项目俱乐部的模式。

感谢CCTV5愿更多人能支持电子竞技作者

时隔几年之后，终于可以再次在CCTV5上看到和电子竞技相关的节目，真的是很开心。

首先第一个要感激的就是那些曾经和我一起接触到电子竞技的朋友们，你们真的长大了，工作了。

工作在了中央电视台，工作在了其他的公司和部门，正是有了你们的力荐，所以才促成了这次节目的录制。

在这里我更是由衷的想到，可能在2003年时和我一起玩起电子竞技的朋友们，那一批的大学生们，或许他们都已经走向了各行各业的岗位中去了。

虽然这次CCTV5的体育人间，对于电子竞技的理念的阐述要远远的多于对她正面的宣传，不过我觉得这未尝不是—件好事?

循序渐进，扩大这个行业就从了解这个行业开始。

利用我的博客，再次发下回播的地址，希望没有看到的朋友们也可以在网络上看下。

电视直播让体育节目更好看 篇7

关键词：电视直播,体育节目

由于电视直播将体育事件发生与发展情况直接地传递给观众,把现场的声音、图像以及记者或主持人的口头报道或解说等视听信号同步播出,加快了可信资讯的接收速度;同时,它把现场影像和声响“活生生”即时地传送到遥远的地方,冲破了空间的阻隔,以其强烈的现场感、真实感和新鲜感满足观众求快、求近和求新的心理,因此,充分发挥出了电视媒体的传播优势。

1 “第一时间”——使电视体育节目更显时效性

从新闻价值上来看,时效性越强的信息,新闻价值也就越大。时效性和真实性一样,是新闻的生命。电视直播使体育事件的发生过程、节目的报道过程、 播出过程以及观众的收看过程共时同步, 使体育报道等于或接近于“零时差”, 传播层次得以减到了最少。“直播”较之“录播”,更富有传播迅速及时、信息丰富真实、现场感觉强烈的显著特点。 电视直播借助现代科技在“第一时间” 里报道重要体育新闻、纪录重大竞技比赛,跟踪全民健身活动……促使体育节目的时效性达到极至,从而抢得了报道先机,最大限度地满足了广大观众获取信息的需求和心理参与的需求。

例如,2012年第30届伦敦奥运会为期17天,参赛运动员10500名,共设26个大项、总计300个小项,产生了302枚金牌。中国代表团凝心聚力,攻坚克难, 夺得38枚金牌、27枚银牌、22枚铜牌, 金牌和奖牌数量均位列第二,打破6项世界纪录、6项奥运会纪录,取得境外参加奥运会历史最好成绩。从北京时间7月28日凌晨开幕式至8月13日凌晨闭幕式期间,中央电视台体育频道聚焦顶级赛事,打造视听盛宴,每天都进行了高密度、大强度的现场直播,涵盖了田径、 游泳、射击、乒乓球、举重、羽毛球、体操、 跳水等大多数精彩赛事,即时速递了各个项目的最新比赛情况,也给全国观众带来了一次又一次的惊喜和感动。

2 “第一现场”——使电视体育节目更具现场感

现场包括现场动态、现场细节、现场人物、现场氛围等,现场又是千变万化、富有动态、充满未知的,感受现场、 体验过程、解开未知是观众对电视直播情有独钟的原因。动态的现场按照自己的时空轨道运行,具有独立性和连贯性, 电视直播始终把新闻主体的运动及变化过程作为直播主体予以记录和展现,它充分调动人们生理的、心理的、社会的综合反应,从而达到共鸣。当电视直播把动态事件带给观众时,他们不只是一个旁观者,已或多或少地将自己置身于体育事件中,自然而然地产生参与感。 强烈的现场感与参与感,使电视直播往往能赢得较高的收视率。

例如,2008年8月3日上午,北京奥运会火炬开始在“天府之国”四川传递, 圣火入川的第一站是“邓小平故里”广安。由于四川省火炬接力路线临时改变, 原定在宜宾进行传递的60名火炬手全部转往广安,他们当中年龄最大的78岁, 最小的21岁,平均年龄为41.4岁。宜宾、 广安两地的一百多名火炬手棒棒相传, 手手相接,每一棒都传递着同一个梦想, 每一只手都承载着同样的期盼。大家齐心协力,用近乎完美的表现圆满完成了四川省广安站的火炬传递任务。通过当天上午的卫星电视全程直播,各地观众尤其是宜宾观众如同身临其境一般,感受了千里之遥奥运圣火点燃的梦想与激情,领会了“祥云”火炬传递的坚强与自信。

3 “不确定性”——使电视体育节目更有可看度

现场直播的过程成为观众感知体育事件发展的过程,使其真正有“身临其境”、“亲历”的感觉,能更好地满足观众欲知的心理。与此同时,由于直播是对不断变化、不可预知的事件做“现在进行时”式的报道,其中便隐含了许多“悬念”,使得观众怀有释疑、猎奇甚至意外的期待等。尤其是体育比赛过程中的“不确定性”是电视直播中悬念的源泉。电视直播的魅力就在于最大限度地激发了人类的好奇天性,人们在收看现场直播节目的过程中,经常会对事件的发展走向和最终结果进行随意猜测和主观判断,这种与实际结果的背离或吻合对观众来讲都会产生较大的吸引力。

4结语

体育节目 篇8

媒体的蓬勃兴起, 改变了人们的生活方式。特别是近年来, 以虚拟社区、微博微信、网站为代表互联网媒体, 以手机电视、报纸和数字网络电视、移动电视、户外LED等各种传播形态和媒体形态的出现, 人们获取信息的渠道和方式更加快捷方便丰富。体育锻炼也随着人们生活水平的提高变得越来越重要, 成为了生活的一部分。在此背景下, 电视体育新闻节目大有可为, 成为了全媒体时代下不可缺失的重要内容。然而, 相对而言, 电视体育新闻节目在传播速度和方式、内容上仍然略显不足, 必须立足自身的优势和资源, 走多元化传播形态发展之路, 树立品牌和精品, 凸显体育人文关怀, 在全媒体激烈市场竞争中获得更好更快的发展。

二、全媒体时代电视体育新闻节目的困境

1. 电视体育新闻节目传播速度时效相对较弱

体育新闻同样具有时效性、真实性和准确性的特征。在全媒体时代下, 报纸、网络、电视等传播手段对体育赛事的报道的时效性尤为重要。可以说, 谁能在第一时间报道谁就能取得先机。以网络媒体为例, 在竞技体育新闻报道方面, 因为其不受时间、空间和版面的限制, 在传播体育赛事等各类新闻中最为精确, 发稿时间可以精确到秒, 改变了以往传统媒体的静态报道形式, 不仅可以突破原来只能在每一个重要阶段发布记录新闻, 而且还可以图文直播刷新进行滚动报道。

2. 电视体育新闻节目内容形式较为单一

全媒体对体育新闻内容信息及时传播, 瞬间消化, 为了追赶速度, 电视新闻很多内容都是复制其他媒介而来, 毫无创新和原创性。有的甚至为了取悦受众, 有时候新闻内容娱乐化和低俗话的倾向严重。一些体育新闻类节目挖掘很多体育明星、机构甚至一些市民的隐私, 制造花边新闻, 以谋求短暂的收视率。此外, 在形式上, 电视体育新闻节目语言文字表现力有限, 故事性、趣味性和文学性很难体现, 这样与网络、报纸等媒介相比, 吸引力和特色的节目产品自然逊色。

3. 电视体育新闻节目缺乏深度性和感染力。

电视体育新闻报道是以人为核心的, 要展现对人情感的尊重和内心世界的揭示, 具有情感性的内在特质。但由于全媒体时代下, 各种媒介竞争, 提高自身吸引了是抢占先机的根本, 在这种环境下, 电视体育新闻也要在信息、画面、赛事等方面捕捉受众眼球。由于电视比较重视画面, 发布的新闻及观点和评论相对较为分散, 缺乏深刻性。再加上目前各类体育赛事项目很多, 电视的角色仅仅局限于各类快餐式的消息发布, 很多赛事的来龙去脉和发展过程被忽视, 尤其是赛事中运动员成功背后的故事和付出的情感没有被挖掘, 造成了电视体育新闻节目深度和感染力明显不足。

三、全媒体时代下电视体育新闻节目的发展对策

1. 整合优势资源, 走全媒体多元化发展之路

随着全媒体时代的到来, 各种体育传播方式已渗透到体育新闻传播的各个环节。媒介融合已成为发展趋势, 各类传媒也在积极探索全媒体资源整合和战略布局, 电视体育新闻传播也不例外。如2010年广州亚运会, 体育新闻报道的发布和传播呈现很多新亮点, 这就是渠道的多元化、内容的全面化以及信息资源的共享化。因此, 电视体育新闻应侧重对核心赛事资源的打造和利用, 做好权威性和欣赏性比赛的新闻报道。以世界篮球赛锦标赛为例, 作为世界性顶级水平的比赛, 受众关注度高, 节奏场面宏大, 这就要求电视新闻节目在赛前就应该做好预热, 结合各个阶段赛事做好策划, 充分利用资源, 以多样化的综合赛事为节目内容, 将其展现给受众。

2. 加强品牌培养, 打造体育新闻精品节目

电视体育新闻节目要突出新闻性, 努力做到生动活泼, 以“三贴近”原则从新闻节目的深度性出发, 通过体育新闻动态信息和事件追踪, 激发起受众对体育事件发展的思考。要保证体育新闻节目的持续发展, 就需要增强品牌效应, 创建自己的品牌栏目, 要建立和完善自身的前期采访、后期编辑机制, 做好栏目形象宣传, 扩大体育新闻栏目的影响力和知名度, 要做到人无我有、人有我新、人新我优。同时, 要抓好新闻主持人的队伍建设, 有目的地做好主持人的宣传包装策划, 准确定位栏目的报道风格, 提高报道水平。

3. 注重人文关怀, 强化对节目受众的研究

体育新闻报道也要接地气, 关注报道的对象和受众的心理需求。在体育新闻的采访和报道中, 只有增强对受众和报道对象的了解, 才能在新闻传播的过程中体现人文关怀, 从而引导舆论, 激发体育的社会价值功能。在体育新闻的选题策划中, 也要从受众的需求出发, 以社会价值为导向, 积极体现人性的真善美, 给人以启迪, 要从人文性的角度, 以超脱自然的心态, 以平凡人的视角采编新闻。作为一名普通的受众, 他们对体育运动员的生活、经历以及内心世界和生活处境, 十分感兴趣, 特别是一些特殊的运动员, 他们顽强拼搏, 克服一切艰难险阻的毅力, 更是给人们思考和启迪的力量。因此, 这就要求体育新闻节目必须要关注每个体育运动员的内心所想所思, 从不同受众层次的信息需求出发, 把握好角度, 在新闻报道中予以体现, 激发体育新闻节目的人文关怀的引导能力。

参考文献

[1]钟世潋.全媒体背景下媒介事件传播研究[D].重庆:西南政法大学硕士学位论文, 2011.

体育节目 篇9

一、我国电视体育节目品牌栏目的现今状况

(一) 节目没有系统的管理机制且不具备特色。多样化的栏目是组成频道的基本单位, 电视体育节目不重视栏目的创新就会在收视率的竞争中被打败。从某种程度上讲, 电视体育节目中具有能长期稳定的特色栏目不多, 且没有一个系统的管理机制。这就要求, 电视体育节目要在节目的传播中展示自己的个性和特色, 吸引观众的眼球, 扩大节目面向的人群。

(二) 内容结构单一, 同质化节目较多, 没有体现文化内涵。现如今, 电视体育节目的同质化程度非常严重, 例如, 2008年奥运会期间, 许多电视频道都在举行以奥运向前冲为主题的竞技类节目, 虽然看似节目的形式有特色, 内容也丰富多彩, 但是其实质却一样, 甚至有些频道只是把栏目的名称更换了一下, 这样做的后果就是逐渐让观众感觉乏味, 导致收视率的降低。同样, 品牌栏目的建设不仅要吸引观众的眼球, 而且应该同文化相融合, 体现体育精神。例如, 闯关游戏中, 大部分人的思想都集中在赛后的奖品, 没有真正地意识到体育精神折射出的文化底蕴, 导致栏目的平庸化。

(三) 电视体育节目没有明确的定位, 专业性人才相对缺少。从目前情况来看, 央视体育频道的品牌栏目具有一定的优势和特色, 其投入的资源和精力相对较大, 而其他体育频道的节目却面临着严重的挑战。品牌栏目的建设缺乏专业性人才和资源。而且节目的编排和频道的设置上出现一拥而上的现象。如果电视节目要重视品牌栏目的建设则需要注重人才的培养, 提高电视制作方面的水平。

二、品牌栏目的建设和发展

根据电视体育节目面临的现状, 具体的品牌栏目的建设和发展对策是:

(一) 了解市场的动态需求, 探索市场机制, 实现电视节目的品牌化管理。创新是一个国家的灵魂和前进的不竭动力, 同样, 创新也是电视体育节目的灵魂, 品牌栏目的建设需要创新管理, 要突破现状, 提高节目编制的水平和人力资源的管理水平, 最大限度地发挥栏目现有的资源, 从而获得最大的利益, 保障电视体育节目品牌栏目的建设。建立健全收视调查体系, 对栏目的收视和影响有一个综合的评估和分析, 实行管理动态化, 实行内部竞争, 将电视体育节目进行收视率统计和比较, 实行优胜劣汰的管理机制, 将考核后达不到预期效果的栏目进行改革或革除。另外, 要重视人才的培养, 吸收有创意的制片人, 有效地开发人力资源。对于地方台来说, 过去依靠编制人数来管理节目的方法已经过时, 不能适应电视节目市场竞争的需求, 所以, 体育电视台应该实行全员聘用制, 形成一个良好的竞争模式, 大力推行和发展品牌栏目的建设。

(二) 结合文化特色, 丰富电视体育节目的内容, 提升栏目的文化内涵。体育节目的改变是内容的改变, 竞争自然而然也就成了内容的竞争。节目的制作和引进需要特色。体育直播、体育新闻、体育专题等节目都应该突出自身的定位和节目特色, 力求专业化、特色化。以地方台体育频道为例, 许多体育频道经过改革和发展形成了四种品牌栏目, 即体育专题报道、体育新闻、体育娱乐、现场体育赛事直播。特别是体育赛事直播, 因为人们由于经济状况的影响不能去现场观看, 所以很多人选择电视体育赛事的直播, 地方台根据这种现象争取篮球、足球方面的播出权, 使得收视率有所提升。地方卫视还可举行体育比赛或全民健身运动, 将体育与娱乐相结合。体育与当地文化相结合则是挖掘当地文化底蕴、风俗习惯、体育历史等的有效途径, 将文化中体现的平等、快节奏等元素融入到体育新闻中, 体现文化的包容和创新。

(三) 培养专业人才。品牌节目的运行靠的是专业的主持和高水平的制作。品牌栏目的建立需要特色的主持人, 主持人起导向作用, 所以, 有个性、有风格的主持人应该重点培养。加大品牌栏目的编制策划, 分析观众的消费心理, 及时地掌握信息资源, 细化节目的制作流程, 将前期的策划、节目的制作、节目的播出有机地相结合形成制度化管理, 打造品牌栏目, 扩大自身的影响力。例如, 北京卫视在奥运会期间对来京的著名体育主持人、体育评论专家、优秀的运动员等专业人士进行访谈, 利用其知名度提高节目的收视率, 提高自身的影响力。另外, 有些电视台在人脉、经济方面处于劣势地位, 所以要根据自身的特点发展自己的品牌, 结合当地的地域特色, 探寻和制作贴近百姓的本土栏目, 以利于提高民众的参与度来提高收视率。

参考文献

[1]郑卫梅.电视包装与电视节目产业化[J].新闻爱好者, 2009 (07)

[2]张玉梅.电视体育新闻传播的文化解析[J].中华新闻, 2009 (05)

[3]唐建军, 曹江漫.电视体育频道专业化背景下的栏目化研究[J].新闻知识, 2012 (12)

论体育赛事节目的著作权保护 篇10

一、体育赛事节目的法律性质

体育赛事节目是指广播电台、电视台、互联网平台对于体育比赛播送 ( 包括直播或者转播) 以及以其为基础所制作的产品项目。体育赛事节目, 特别是奥运会、世界杯、“超级碗”等大型比赛直播, 会使节目制作者投入大量的物力、财力和人力资源。节目制作者会在大型体育赛场的各个位置布置多台摄像机, 进行多机位拍摄。特殊情况下, 还会动用无人机进行航拍, 对赛场内外进行全景展现。导播会对摄像师捕捉的场上人员和场下观众的一举一动、一颦一笑进行取舍播放, [1]节目解说人员的妙语连珠使观众更好地了解了比赛的风云变幻, 享受了一场真正的视听盛宴。

可见, 体育赛事节目是整个制作全队智慧的结晶, 具有明显的独创性。它不同于体育赛事。体育赛事是体育活动参加者即时竞技动作的反映, 竞技动作的做出, 需考虑到当时外在环境和内心活动的因素。因此, 笔者认为, 体育赛事节目属于“以类似摄制电影的方法创作的录像作品”, 属于著作权的客体。

二、体育赛事节目的立法缺陷

依据上文, 体育赛事节目应受到《著作权法》的保护, 但是这种保护只是理论上的, 法律未明确规定赛事节目的性质。随着网络科技的发展, 一些不法者在利益追逐下, 对体育赛事节目进行网络点播、直播, 严重侵害了花费巨资购得转播权并投入大量人力、物力创作体育赛事节目的制作人的利益, 法律的空白给权利人的维权带来了困难。

《著作权法》第10 条第11 项规定了广播权。而“作者直接以有线的方式传播作品”并不包括在广播权的涵义内。[2]现在, 人们可以通过电视技术观看体育赛事节目, 但是某些电视台会利用电缆技术实况转播其他有线电视台通过正规渠道购买版权的体育比赛, 网络平台通过光纤也可以同步转播未授权的体育赛事节目, 这样的侵权行为却不能为法律所禁止。

国家曾出台一系列保护奥运知识产权的规章, 对北京奥运会体育赛事节目的保护起到了重要的作用。但是, 由于法律效力较低, 规章不能从根本上解决权利保护的问题。

三、体育赛事节目的立法完善

( 一) 明确体育赛事节目的法律性质

体育赛事节目不是体育比赛的机械记录, 倾注了制作者大量的智力活动, 有明显的独创性, 理论上应归类于“作品”。由于法律的空白, 法官在审理相关案件时, 很难做出判决。因此, 需将体育赛事节目定性为《著作权法》所保护的客体。

( 二) 对“广播权”重新进行定义

根据《中华人民共和国著作权法释义》说明, 著作权法对广播权的这个规定是为了执行《伯尔尼公约》, 与公约保持一致。[3]而《伯尔尼公约》制定和修订时, 经济水平落后, 科技也不发达, 电视机不普及, 体育赛事节目的传播主要通过无线广播方式, 有线电视只是用来转播无线广播。当前的法律规定落后于时代的发展。因此, “广播权”应当对“直接以有线的方式传播作品”的方式予以保护。

( 三) 作出关于体育赛事节目著作权保护的司法解释

司法解释是法律解释的一种, 具有普遍的约束力。由于立法的滞后性和条文模糊抽象性, 法律不能覆盖到社会生活的方方面面, 司法解释便具有了弥补法律漏洞的作用。

当前, 《著作权法》中没有关于体育赛事节目的具体的明文规定, 最高人民法院可以对此作出司法解释, 暂时解决相关的体育赛事节目纠纷案件。

四、结论

当前, 体育产业给国民经济注入了新的活力。体育赛事节目作为体育产业发展的一个助推力, 是整个制作团队智慧的结晶, 具有明显的独创性, 应当定性为“作品”。但是现行《著作权法》没有明确将体育赛事节目作为保护的客体, 这给体育赛事节目制作人的维权道路带来了巨大的挑战和困难。为了从根本上解决我国体育赛事节目的著作权法保护问题, 必须加强著作权立法工作, 建立并不断完善体育赛事著作权保护体系, 保护体育赛事节目利益人的合法权益。

参考文献

[1]徐康平, 郝琳琳等.体育知识产权保护问题研究[M].北京:法律出版社, 2015:255.

[2]宋海燕.中国版权新问题[M].北京:商务出版社, 2011:122.

体育节目 篇11

由于有了前两场的胜利，金隅队率先拿到了赛点，在大家的心目中，第三场比赛应该可以轻松拿下，但是开局竟让对手打了一个9：0，以至于主教练叫了暂停，在场边大发脾气地喊道：“防守，防守！”

马重阳介绍说：“此前广厦队外援福布斯并不在最佳状态，尽管金隅队做好了应对困难的心理准备，但是大家还是认为金隅队可以3：0完胜对手。虽说比赛一开始出现了一些失误，我个人认为，也属正常，一场比赛需要耐心，好在队员们重视起来之后，就没有给广厦队再留下什么机会。”针对闵鹿蕾的“火爆”暂停，马重阳告诉记者：“暂停时间很短，教练不可能说太多的话，只能强调重点以及自己当时对于比赛的感受，也许当时闵指导最无法忍受的就是球队的防守了。因此他会大声提醒球员加强防守，重视对手。”

在比赛的过程中，出现了一个小花絮，广厦队在金隅队防区左侧进攻，在出手传球的一瞬间，奠里斯突然杀出，将皮球一巴掌扇到了设在场边的电视台转播席，而北京电视台和中央电视的转播席相邻，所以马重阳即兴地和央视的解说同行开起了玩笑——笑着说：“篮球飞到了央视转播席。”回想起那一幕，马重阳说：“当时那个球离我们非常近了，出现了这样的突发事情，主持人要给大家营造出一种现场的氛围，同时也是娱乐一下，总得说点什么，有点娱乐精神，于是就和央视的同行开了个善意的玩笑，尽管他们听不见。”

马重阳告诉记者，当天五棵松体育馆现场观众的热情十分高涨，呐喊助威声很响，“我和我的搭档只有通过耳机才能相互听见彼此的声音，要是摘下耳机，两个人对着喊都可能听不清彼此说的是什么。即便戴着耳机，我们在现场的解说也是声嘶力竭的。”

針对即将开始的北京金隅队与山东黄金队的半决赛，如何使金隅队的胜面更大，马重阳也表达了自己的看法：“赛前的准备工作很重要，这包括技战术方面的准备和心理上的准备，尤其是第一场是在咱们的主场，”广厦队的主教练王非曾说，自己的队员是第一次进入五棵松体育馆打比赛，面对可以容纳一万多人的体育馆，客队的球员会感受到压力。“尽管我们通过比赛看到，广厦队表现得很不错，但是，保不齐山东队第一次走进五棵松体育馆会背上压力，所以北京队要抓住这样的机会。”马重阳说，“北京队现在最大的优势在于队内气氛很好，全队上下非常团结，同时，实力比去年有所提升，可用的球员也多了。与山东队的比赛，第一场很重要，争取利用主场全力争胜。”

马重阳认为，山东队虽然整体实力强，但是球队欠缺的是比赛的经验。“北京队目前老中青结合，有马布里这样非常有经验、相当于场上教练一样的球员，也有与球队融合在一起的外援莫里斯，同时国内球员又非常有冲劲和血性。而且北京队每场比赛都全力以赴，球队的思想很统一，更可贵的是球队上下相互之间非常的信任，这是北京队最大的优势。”

高清体育节目制作的几点心得 篇12

随着技术的发展, 高清化的改造进程不断加速, 越来越多的节目开始采用全高清制作, 从前期拍摄到后期编辑, 再到传送与播出, 电视技术的整个流程都开始了高清化, 更高的清晰度, 更大的视野, 更丰富的画面信息使得高清节目越来越受到广大观众的欢迎。

上海ATP1000网球大师赛从2005年开始在上海旗忠森林体育城网球中心举办, 至今已经成功举办了七年, 这七年也正是上海广播电视台高清制作飞速发展的七年。通过与国外成熟高清体育赛事制作团队的精诚合作, 不断磨合, 上海广播电视台锻炼出了一支熟悉高清制作国际规范的转播团队, 集成了多套达到奥运会A类转播要求的转播系统。正是这支团队圆满完成了2008年北京奥运会上海赛区的转播任务, 可谓是通过了高清制作的一次“大考”。

下面, 我们就这次送审的上海网球大师杯赛决赛的制作谈几点心得。

一视频部分

1. 前期制作

本次大师杯的决赛使用了12讯道高清转播车系统, 加上3套EVS慢动作回放系统, 实现6迅道以上慢动作回放和集锦的制作, 配合鹰眼系统和字幕图文包装系统, 完成整个高清制作。

在摄像机方面我们统一使用了Sony公司的HDC-1580摄像机, 该摄像机拥有比较先进的14bit数模转换器, 对CCD拍摄的图像能够进行更为精确的数字化处理, 更为重要的是该摄像机可以通过快速安装支架便捷地安装各种大倍率镜头, 大大减轻了我们的工作量, 也提高了摄像机的使用效率。

表1、图1为本次网球大师杯决赛的机位设置。

从机位设置我们不难看出, 12个机位中有6个使用了42倍以上的大倍率镜头, 如此多大倍率镜头的使用, 丰富了画面, 便于摄像师快速清晰地捕捉到比赛现场的每一个细节, 同时, 在与国外同行的交流中我们发现, 大倍率镜头配合ND滤色片和光圈等, 能够精确控制摄制画面的景深, 较短景深的画面 (摄像机焦点主体清晰, 前景和背景模糊) 能够给观众较强的视觉冲击。在整个比赛过程中, 我们都尽量将光圈保持在F4～F6之间, 通过调整ND滤色片来调整亮度, 以达到景深与画面亮度的最佳平衡。

在高清制作中, 标清时代的白平衡校准, 黑电平调整等基本的摄像机调整依然十分重要, 另外, 高清摄像机相对标清摄像机有清晰度高和景深浅的特点, 所以应注意细节功能的使用所带来的不必要噪波;对于画面图像无层次问题, 应注意从黑电平、GAMMA曲线、拐点等方面考虑;对于高亮和光线较弱环境的颜色控制, 应从拐点饱和度和暗部饱和度控制功能来调整。

在这里我们还想说说一些使用频率较低的摄像机设置。首先是物理快门 (shutter) 的使用, 我们知道, 高速快门经常使用在体育赛事的拍摄中, 用来防止高速运动的被摄体发虚, 但是由于物理快门设置越高, 对被摄物体的亮度影响越大, 在本次大师杯的转播中, 我们将物理快门设置在125左右, 牺牲了一定的光通量, 保证在以三分之一速度慢速回放时能够清晰地重现球员击球后球的轨迹, 效果非常明显, 如图2。

其次, 我们知道体育比赛场地通常颜色比较单一, 例如网球赛场一般都是整块的蓝色塑胶, 足球赛场通常是整片绿色的草皮。但在实际拍摄时, 由于实际场地条件、灯光、天气、雾气等多种原因, 无法很好地呈现较为纯粹的颜色, 总是有点灰蒙蒙, 或者颜色出现偏差, 色彩饱和度不够, 在这种情况下, 通过一般的RGB增益和白平衡调整很难能达到理想的效果, 我们就要通过颜色矩阵 (Matrix) 来进行调整。

颜色矩阵的调整, 就是对RGB三色的3个色差信号的调整, 在HDC-1580摄像机ocp设置中表示为User Matrix菜单下的R-B、B-G、G-R, 从-99到99, 通过对这三个参数的调整, 可以去除杂波干扰, 补偿光谱响应所造成的失真, 还有助于解决多个摄像机之间颜色匹配的问题。图3便是我们使用颜色矩阵配合Knee Saturation (饱和度) 所做的一种尝试, 试图把现实中的虹口足球场 (层次不齐的灯光、灰、雾等干扰因素) 调整成虚拟的游戏中的球场画面, 使得球场的草皮看起来绿得更鲜艳饱满, 而又不影响场边观众席等其他颜色。

在大师杯比赛的拍摄中, 由于现场有11个机位, 每个机位的位置和镜头都不相同, 将各个机器按照常规方式校准后, 效果还是不够理想, 所以我们采用以地面大块的蓝色为基准, 将每个机器通过颜色矩阵, 把地面的颜色尽量调整到一致, 效果十分理想, 画面饱满, 各画面之间切割几乎感觉不到色彩差异, 而不必担心像其他滤色镜一样造成透光性下降, 饱和度、色彩还原度下降等问题。

当然, 颜色矩阵的使用有很强的局限性, 我们使用下来在足球网球等有大块纯色参照物的情况下效果较为理想, 而在综艺类节目中使用会严重影响画面真实感, 还会造成颜色超出安全色域等问题, 在这方面的应用还有待于更多的尝试和摸索。

此外, 在我们使用的1580摄像机中还增加了Multi Matrix功能, 它相对于之前的矩阵调整更为细化, 将颜色区域分为16个区域, 基本可以做到对画面中某一单一颜色进行调整, 如秋冬季节拍摄绿色植物, 可以用该功能将植物绿叶的颜色调整得更加嫩, 增加画面表现力。

最后, 我们在整个制作过程中始终坚持调光技术员加技术总监“双把关”, 调光技术人员监测三台摄像机信号的各项参数, 主要从黑电平、GAMMA曲线、拐点等方面考虑, 对于高亮和光线较弱环境的颜色控制, 应从拐点饱和度和暗部饱和度控制功能来调整;技术总监则重点以保持各个机位颜色的一致性为主, 避免在切换时出现明显的颜色差异, 导致观众视觉上的不适。除此之外, 还应尽量使用CRT技监, 因为现有的液晶技术还无法完全避免高速运动情况下的图像拖尾问题。发现问题时, 技术总监可以随时通过MCP对摄像机进行及时调整。

2. 后期制作

由于高清节目的评比仍然使用主观评价的方式, 我们在后期的制作中主要还是以画面的整体感觉为主, 没有过多地关注信号的技术指标, 在编辑方式上, 由于担心非编系统在编解码过程中造成质量的损失, 我们采用的是全程线编, 配合Sony MVS-8000切换台自带的CCR颜色校正功能, 去除一些跳帧, 亮度突变, 颜色突变等画面, 使画面的整体效果保持一致, 最终送审的评比带基本保留了前期拍摄的风格, 并未做过多的调整和修饰。

二音频部分

1. 前期制作

音频方面, 由于上海大师赛属于ATP高级别网球赛事, 因此在制作国际公共信号时就以立体环绕声作为制作要求。在前期的准备过程中, 我们就结合机位的摆放和导播的切换方式来设计场地话筒的设置。

如图4, 以主机位1号机为中轴, 声场以球场纵向中央分割, 球场左右半场分别设想成立体声的左右声道。为了增强立体声声场的左右和纵深变化, 丰富立体声的层次感。我们采用点声源拾音方法和立体声拾音方法相结合。所谓的点声源拾音方法是指, 将单只话筒根据需要摆放在拾音点, 拾取该点周围的声源信号。而这一个个话筒就组成了整个声场的“点”群。立体声拾音方法是指采用立体声话筒, 摆放在具有一定宽度和纵深的声源处, 拾取相对完整的“面”的声像。因此我们共摆放了17个话筒来拾取现场比赛声和气氛效果声。其中, 最主要的比赛细节声, 即网球的弹地声、拍子击打球的声音、球员鞋子摩擦地面的声音等, 通过摆放在两边底线的MIC1、MIC2、MIC3、MIC4来拾取, 而MIC5、MIC6以45度角面向各自半场用来补充比赛细节声。6支话筒全部采用强指向性的Sennheiser MKH 416话筒, 该话筒由于其超心形的拾音方式, 宽泛的频率响应范围40Hz～20000Hz, 以及稳定的高清晰度和反馈噪声抑制功能, 能把赛场上拍子的击球声、鞋子的摩擦声及球员的呼喊声完美呈现出来。同时, 我们还在网袋两侧绑了两个Sony ECM 77微型领夹话筒MIC14、MIC15, 用来拾取球击打网袋的细节声。当导播切换到球员局间休息时往往都是个人的特写镜头, 因此我们通过2支面向球员休息区的Sennheiser MKH 416 (MIC7、MIC8) 拾取球员在场下休息时的各种细节声。

另外, 在场地内的CAM3、CAM4主要用来捕捉两侧选手在赛场上的近景, 因此我们用2支架在机头Sennheiser MKH 418 (MIC11、MIC12) 立体声话筒拾取比赛中球员近景特写时的近距离声, 同时在比赛过程中也通过这两支立体声话筒将整个比赛场地连成一个“面”, 增加场地的纵深变化。在表现现场观众的气氛声音时, 我们选用了2支大振膜全立体声话筒MIC9、MIC10 (如图5) , 分别摆放于两侧近端和远端的观众席中, 使得观众效果声场具有一定的宽度和纵深变化, 将整个赛场的观众连成相对完整的一个“面”。

而在对赛前和赛时裁判的发言、报分、判罚时的声音表现时, 我们主要通过Sony ECM 77 (MIC13) 架设在裁判席扩声话筒上, 拾取裁判的判罚声;现场无线话筒MIC16拾取赛前、赛后的发言声。而最后的MIC17, 则主要是架设在一台游机上, 用来拾取游机的活动场景声。

通过“点”声像和“面”声像的结合, 增加了整个赛场声像的连续性、增强了声场的左右和纵深变化, 使电视观众感受到有别以往的, 犹如身临其境的听觉效果。而在录制当晚决赛的素材时, 我们把国际声左声道、国际声右声道、单声道混合声和中文评论声分别录制在录像带的4个声轨上, 保证后期制作的可靠性。

2. 后期制作

当然, 在录制素材带时, 由于要兼顾公共信号的播出要求, 展现赛场上球员的激烈争夺和场内观众火热的赛场气氛, 同时又由于在每一个击打回合中观众都会保持安静, 现场只有击打球的效果声, 所以现场调音时的动态范围波动较大, 使得后期制作需要更多的精力去调整。在后期的制作过程中, 为了配合视频的剪辑, 声音的制作被摆在最后去完成。

根据金帆奖《高清晰度节目录制技术质量奖评定办法》的要求, 在制作立体声节目时, 1声道为立体声左声道、2声道为立体声右声道、3声道为单声道混合声、4声道为单声道国际声。因此, 在制作视频时, 笔者以立体声国际声作为监听通道, 当视频剪辑完成所有工作后, 我们发现评论声已经无法配合视频图像进行比赛解说。因此, 只能重新进行配音解说。重新配音解说虽然能根据剪辑后的视频材料进行重新讲解, 但是不得不面临评论人员找不到现场感觉, 解说没有激情, 声音缺乏动态表现、沉闷、枯燥的问题。为了解决这个问题, 我们使用苹果Protools音频工作站给两位解说员单独录制音轨, 根据两人的不同特征, 分别进行修饰。考虑到此次评比带是立体声制作, 为了配合比赛的立体声音效, 进一步增强立体声的层次感, 我们特意将两位解说嘉宾的声轨分别混入左右两个声道中, 各以15度角偏向左右两个声道。这在我们往年的金帆奖制作过程中从来没有尝试过, 此次探索一来是避免了两位评论嘉宾的声音叠加在声像的中间位置, 造成听觉上的杂乱感觉, 二来是取两位解说员的长处, 弥补两人在音色、感情上的偏差, 能使两位解说嘉宾互相衬托, 不至于造成较大的落差。

金帆奖评比对音频方面的测评指标主要为:语言动态范围为-7VU～3VU, 最大瞬间峰值为0VU, 即数字音频瞬间最高为-7dBFS, 其中-10dBFS为最佳;音乐动态范围为-7VU～0VU, 瞬间最大值为+3VU, 即数字音频瞬间最高可以达到-7dBFS, 其中-10dBFS为最佳。由于网球比赛主要是赛场比赛声和现场观众声, 因此根据此标准, 我们把四个声轨的门限电平都设置为-10dBFS, 且每个声轨都单独调整, 这样既能保证宽泛的动态范围, 又不会使得声音出现失真的情况。

三总结