体育节目发展现状

体育节目发展现状（共12篇）

体育节目发展现状 篇1

品牌栏目是识别电视频道节目风格和内容的基础, 是吸引收视率的决定因素。换言之, 电视台之间的竞争, 实质上是栏目之间的收视竞争, 在电视体育频道竞争日益激烈的今天, 品牌栏目建设将会成为电视体育频道生存和发展的支柱力量。

一、体育节目品牌栏目的现状

1. 内容同质化倾向严重, 缺乏文化内涵

以体育竞技游戏类节目为例, 2012年奥运会期间, 各电视台纷纷打奥运牌, 《突出重围》、《梦立方》、《芒果大直播》等一系列竞技游戏类节目全面开花, 但游戏的闯关环节雷同, 在看似玄机重重的关卡上, 无非是极限的突破和奖品的回报, 这不仅无法赢得观众的认可, 更直接导致了对电视体育频道缺乏收视兴趣。此外, 品牌的背后还包含对文化的融合, 任何栏目在满足观众趣味的同时, 更应该挖掘体育精神所折射出的深厚文化底蕴, 电视频道的品牌必须要接受它所宣传的文化, 这些是目前电视频道节目所缺乏的。

2. 缺少体育节目专业性人才, 节目编排定位不够明确

央视体育频道在资源和品牌影响力上优势巨大, 相对而言, 其他体育频道节目所面临的挑战形势很严峻, 实现品牌化遇到缺乏人才和资源的双瓶颈, 无论是从专业化程度上还是在频道节目设置上, 都有一拥而上的现象, 而自有节目编排十分匮乏。采、编、播是电视体育产品必需的生产线, 但采、编、播更需要人才, 人才培养是电视体育频道生产和发展亟待解决的问题, 差距也较为明显。

3. 节目品牌管理机制不健全, 个性化栏目创新力度不够

栏目是组成频道的基本单位, 也是整体发展方向, 一些电视体育节目不重视栏目创新, 最终导致失败的例子时有发生。从一定意义上说, 很多体育频道中长期稳定的精品栏目不多, 如何在电视体育节目传播中突出个性、拉近媒体与受众在心理上和感情上的距离, 并保持一些自身的特色与性质、保持目标观众群体容易识别的若干标志?这是节目品牌栏目创新和发展之关键所在。

二、电视体育节目品牌栏目建设与发展的对策

1. 丰富体育节目内容, 不断提升品牌栏目的文化底蕴和内涵

体育节目的竞争主要体现在内容的竞争上, 无论是自制节目还是引进的节目都要注意特色。电视体育直播、电视体育新闻、体育专题栏目、体育评论等各种节目, 都要突出自身频道发展的特色和定位, 形成节目的专业品牌。以广东体育频道为例, 经过近年的发展已经形成四类品牌, 即体育赛事现场直播、电视体育新闻、电视专题栏目、体育活动四大节目品牌, 以体育赛事现场直播为例, 该台针对广东地区受众热衷参与的习惯, 经过几年的努力拿到了德甲、欧洲冠军杯、中国足球超级联赛、NBA、CBA等国内外赛事的播出权, 还推出了与当地百姓生活相关的游戏类、休闲娱乐类专题体育节目, 同时他们还十分重视提升体育文化内涵, 一些体育新闻节目挖掘岭南文化特色, 将岭南文化中表现的平等、民主、娱乐性、新鲜感、快节奏等元素融入到体育新闻节目中, 体现岭南文化的开放创新和包容。

2. 打造品牌节目主持人, 做好体育节目品牌栏目的制作策划

品牌栏目的成功, 名牌效应至关重要, 其间众多个性突出、风格各异的主持人的培养十分重要, 此外还应加大电视体育节目的编排策划, 善于根据当前观众的心理、信息资源及时编排节目, 通过标准的制作让节目产品类型化, 严格按照前期策划、拍摄、编辑调整流程建立体育节目品牌栏目的制度化管理, 通过包装推广扩大自身影响力。如在2008年北京奥运会到来之时, 凤凰卫视《奥运任我行》、《奥运手牵手》等日播节目和周播节目, 利用名主持人、记者、评论家、嘉宾的知名度扩大节目的影响力和吸引力。另外, 地方电视台在与中央、省级电视台的竞争中处于劣势地位, 所以要在节目的贴近性上树立自己的频道品牌, 结合本土和地域特色, 不断探索和形成互动参与性强且与本土民众高度关联的本土化栏目, 而这些都需要加强策划。

3. 积极探索市场激励机制, 实现品牌栏目市场化管理

电视体育节目品牌栏目的建设需要管理上的创新, 要在节目编制和人力资源管理上取得突破, 从而最大限度地发挥栏目的现有资源, 以获取最大效益, 有力保障体育节目栏目品牌的建设。要建立健全完善的收视率评估体系, 实现栏目的优胜劣汰, 积极引进收视率调查体系, 监控栏目的收视和影响力情况, 实现动态化管理, 对考核靠后的栏目实施末位淘汰, 并据此调整节目设置。同时, 要科学地用人, 大胆尝试制片人制, 对体育节目品牌栏目的人力资源实行有效开发。目前, 一些地方台还依靠人数编制来经营管理, 这已经不能适应电视体育事业市场化的发展需要, 体育电视台必须全面推行全员聘用制, 形成良好的竞争状态, 推进栏目的品牌化发展。

综上所述, 电视体育节目要想在日益激烈的现代化全媒体时代下处于不败之地, 不仅仅需要优质丰富的节目资源和频道影响力, 更需要一个定位准确、个性鲜明的栏目形象, 要积极探索市场化管理模式, 打造品牌主持人, 提升节目质量, 丰富文化内涵, 才能实现电视体育节目品牌化栏目战略。■

参考文献

[1].张玉梅:电视体育新闻传播的文化解析[N];中华新闻报;2000年1.张玉梅:电视体育新闻传播的文化解析[N];中华新闻报;2000年

[2].王诗画:体育精神对电视体育品牌栏目建设发展研究《西安体育学院》[J];2012年2.王诗画:体育精神对电视体育品牌栏目建设发展研究《西安体育学院》[J];2012年

体育节目发展现状 篇2

甲：尊敬的各位领导

乙：敬爱的老师

丙：亲爱的同学们

合：大家上午好。

甲：在学校各位领导的大力支持下，

乙：在全体运动员、裁判员、工作人员的共同努力下，

丙：经过为期一个月的激烈比赛，__实小20__年体育节的大部分比赛项目都已经顺利完成。

甲：在这严寒的冬日，我们奋勇进取，顽强拼搏，勇创佳绩，敢为第一。

乙：在这严寒的冬日，我们用自己的汗水和拼搏谱写出掌声和鲜花的赞歌。

丙：我们的热血在火热的赛场沸腾，我们青春的翅膀在自由的空中飞翔!

甲：今天，我们欢聚一堂，在这里隆重举行__实小__届体育节闭幕式。

乙：今天，我们欢聚一堂，在这里隆重举行__实小20__年迎新运动会。

丙：今天，我们欢聚一堂，在这里隆重举行__实小体育节闭幕式暨迎新运动会。

甲：这是一个放飞理想的时刻;

乙：这是一个收获硕果的季节;

丙：这是一次万众欢腾的庆典;

甲：这里有实力与实力的较量;

乙：这里有意志与意志的对抗。

丙：我宣布__实小20__年体育节闭幕式暨迎新运动会正式开始。

合：首先有请方校长致辞。

方校长致辞

甲：谢谢方校长的讲话。

乙：今天体育节的闭幕式上我们还要举行一系列的竞赛。

丙：主要项目有广播操、拔河比赛、长绳比赛等。

甲：本次比赛不仅仅是同学们的盛事，老师们也参与到了我们之中。

乙：没错，教师们将在体育节闭幕式上开展趣味迎新活动

丙：老师们的参与将为我们的体育节添上一道亮丽的风景，让我们拭目以待吧。

甲：首先我们要进行的团体项目的比赛——广播操比赛。

乙：你瞧，同学们都准备好了。我们的比赛马上就要开始了，

丙：有请总裁判长陆__老师主持比赛。

广播操比赛

其他比赛

甲：同学们，刚才我们是赛场上的主人，我们的老师在一旁加油助威。现在让我们用热烈的掌声欢迎她们上常让他们也成为赛场的主人好吗?

乙：接下来进入师生同乐迎新运动环节。

丙：有请敬爱的老师们。

教师和学生迎新运动会

甲：看吧!同学们一个个朝气蓬勃，奋发向上;

乙：看吧!老师们一个个意气风发，青春洋溢;

丙：同学们整齐划一的动作让人感动，

甲：老师自有老师的风采;

乙：儿童自有儿童的锐气;

丙：少年自有少年的志向;

甲：在比赛中，同学们同心协力共创佳绩。

乙：在比赛中，同学们你追我赶超越自我。

丙：在比赛中，同学们加油鼓劲传递友情。

甲：哪些同学们在体育节中取得了优异的成绩呢?

乙：那些班级在体育节中收获了丰硕的果实呢?

丙：下面举行颁奖仪式。

颁集体奖和个人奖

甲：自豪吧，勇敢的雏鹰;

乙：努力吧，时代的骄子;

丙：前进吧，运动健儿们;

甲：你们像春天的蓓蕾，在祖国的大地上竞相开放;

乙：愿你们像时代的列车，

丙：奔驰在通往胜利的大道上;

甲：在闭幕式即将结束的时候，让我们再次以热烈的掌声向为本次运动会做出积极贡献的每一个人表示衷心的感谢!

乙：我们希望全体师生把校运会上团结奋斗、顽强拼搏、乐观向上、锐意进取的精神发扬光大，

丙：把体育运动中的坚强意志、冲天干劲和竞争意识运用到今后的工作和学习中去，以便能在今后的工作、学习和生活中取得更加丰硕的成果!

合：让我们以热烈掌声对体育节取得圆满成功表示祝贺!

甲：尊敬的各位领导，

乙：敬爱的老师，

丙：亲爱的同学们，

我国体育频道节目编排实证研究 篇3

关键词：体育频道；节目编排

中图分类号：G80-05文献标识码：A文章编号：1007-3612(2007)11-1487-03

随着体育产业化和电视频道专业化的快速发展，央视、各省级电视台和副省级市电视台大都开办了专门的体育频道。根据央视索福瑞2001－2003年间的收视数据，体育节目的收视份额是收视率最高的节目类型之一，紧随电视剧、新闻、专题、电影及娱乐综艺节目之后。本文以央视、北京、天津、新疆、湖北、上海、浙江、福建、广东、广西、大连、广州、深圳、星空卫视等14个体育频道为重点考察对象，时间跨度是2005年5月23－29日，主要研究其一周的节目编排。按节目形态划分，体育频道主要由三类节目组成：体育比赛、体育新闻和体育专题。体育新闻和体育专题节目一般由电视台自制；而体育比赛节目的制作相对较为简单，在买下赛事新闻报道权/赛事集锦权和赛事实况转播权后，只需要进行现场直播或对其他台的节目信号再加工即可。体育比赛通常属于“短期非常规项目”，尤其是像奥运会、世界杯、亚运会重大体育赛事及热点赛事（如美国三大职业联赛、F1、ATP、PGA等），因其庞大的高收入人群、空前集中的观众注意力而具有巨大的广告价值，由此其转播权也就成为各电视台交易和争夺的焦点。在我国，国外重大赛事的境内转播权由中央电视台统一谈判和购买，国内其他电视台只能从央视处取得相应的转播权，因此转播权的交易主要在央视、各省级台和国际赛事主办方及赛事版权所有方之间发生。

1我国体育频道节目编排概况

1.1各体育频道平均日播时间在本文考察的14个体育频道中，浙江、福建、广东的3个频道都是24小时播出，除湖北外，所有频道的平均日播时间都在17个小时以上（表1），基本覆盖了全天的有效收视时间。

1.2各类节目播出时长我国体育频道播出的节目类型主要有六类：体育新闻、赛事直转播、集锦节目、娱乐节目、教学/健康节目、访谈节目。其中，体育新闻、赛事直转播、集锦节目占据了绝大部分播出时间。如表2所示，体育新闻播出比例最大的是福建体育频道，比例最小的是大连体育频道；赛事转播比例最大的是天津体育频道，最小的是浙江体育频道；集锦节目比例最大的是广州体育频道。

1.3节目重播率我国体育频道平均每天重播节目3.46 h，其中重播率最低的是新疆体育频道，重播率最高的是广东体育频道（表3）。

在这些重播节目中，主要是各大赛事的转播和体育新闻。如NBA每周二、四、六的三场季候赛，由于它有相当的收视率，每个体育频道都会选择直播，加上至少重播一次，一周下来就会有6个小时的重播。一般每天晚上6点和7点间会有15～30 min的体育新闻，它的重播大多集中在晚上9点以后，这样一周的重播就在1 h45 min和3.5 h之间。

2赛事直转播节目的编排

2.1直转播时长比例在本文考察的时间段内，如表4所示，14个频道中只有湖北体育频道的直播时长大于其转播。当然这只是一周的统计数据，不排除在其他时间段个别台的直播时间会超过转播时间。很多体育频道在一周内仅仅直播了一场中超或者意甲的足球比赛。与国外ESPN、Sky Sports1等频道直播时长占3％～50％的比例相比较，我国体育频道的直播平均仅占24%，而且分布非常不平均，最高的湖北体育频道占66%，最低的深圳台甚至不到10％。

2.2各类运动项目播出时长对14个体育频道一周中播出的体育项目进行考察发现，足球、篮球和排球合计占到了2/3左右（表5）。

从节目播出时段来看，足球主要安排在黄金时间，乒乓球、游泳等比赛在黄金时段不定时播出，国外热门而国内观众并不熟悉的项目则以专题介绍为主，赛事安排一般在非黄金时段播出。

3体育新闻节目的编排

体育新闻属于新闻节目的一种，目前在我国电视台以自给自足为主、电视台之间联合制作为辅。电视台自制新闻节目，其素材的获取渠道多种多样，包括现场采集、向新闻合作机构（如美联社、路透社、法新社等）购买，或者从自身转播的赛事节目中获取等。选好新闻素材之后，还需要进行后期加工。在我国，央视的制作力量最为雄厚，其以自行采集的体育新闻为主，知名的体育新闻节目有《体坛快讯》、《体育新闻》等。地方电视台则经常联合制作体育新闻节目，已经建立的有20个地方台加盟的“中国体育新闻素材平台”（CSN）。比较成功的节目有：《中国体育报道》(长约44分钟)、《足球报道》（长约44分钟）、《围棋报道》（长约52分钟），以北京台、上海台、广东台等电视台的新闻采集为主，主要制作工序在北京完成，然后在各个加盟电视台联合播出。这种合作形式已经被很多体育频道采用。从体育新闻节目的播出时段来看，如图1所示，我国的体育新闻在一天中主要集中在四个时段播出：7：00－8：00，11：30－12：30，18：00－19：00，21：30－22：30。其中最为集中的是中午12：15前后的15分钟，几乎每个体育频道都采用了“快讯”或“短评”的方式进行短小精悍的赛事播报。

4引进节目的编排

体育频道的制作水平集中体现在其专题节目上，但这类节目的人员、设备、财力投入多，采用自给自足的生产方式往往效益不佳，所以只能精不能泛。几档“定时、定期、定量”的体育栏目，就能树立一个频道品牌。但是，除央视外我国大部分的体育频道都缺乏国内体育电视节目，它们更多的是购买质量上乘的国外体育节目（ESPN是最大的节目来源），如《环球高尔夫》、《吉列国际体育》、《NBA青少年篮球杂志》均为国外电视台制作，有些在直播时甚至直接采用香港配音版。从表6可以看出，除央视外各台体育频道均选择了购买外国制作的专题类栏目。央视因为其各方面的条件得天独厚，可以制作相当水平的专栏，尤其是在赛事的直播和转播上大占优势，所以从外国购买节目显得没有太大必要。对于地方电视台，由于不能在赛事的播出上和央视抗衡，所以只能在专题节目上大做文章，购买国际上普遍具有权威、内容丰富而量大的体育电视节目。

5问题与建议

本文研究的14个专业体育频道可以分为4类：1） 央视：覆盖全国，同时对国外重大赛事形成政策垄断；2） 外资电视频道：只能在境内有限落地，如星空卫视体育台；3） 省级电视台体育频道，覆盖一省，如北京、天津、新疆、湖北、上海、浙江、福建、广东、广西等；4） 副省级市电视台体育频道，只能覆盖一市，如深圳、大连、广州等。从上文研究的结果看，除星空卫视外，其他13个体育频道都面临节目不足的问题，往往以娱乐节目、访谈节目和记录片等非专业体育节目以及重播来填充时段。央视依靠强大政策优势以及不考虑观众收视习惯，以生产为导向的节目编排理念指导下，节目直播时长比例高达80%。在体育赛事节目中，足球、篮球、台球、网球、排球节目播出时长排名前5位。体育新闻节目播出频率最到的四个时段安排除不与新闻联播冲突外，都与其他新闻节目是相冲突的。除央视外，其他专业体育频道都大量购买国外名牌体育栏目。节目编排的目的就是通过选择合适的节目，安排在合适的时段播放，以最低的成本获取最高的收视率。下面综合实证研究以及电视节目编排理论提出建议：

5.1增加体育新闻、赛事直转播以及集锦节目的播出时长作为一个专业体育频道，首先要做到的就是成为观众观看体育节目的首选频道，在体育节目收视中战胜其他非体育专业频道，因此我们建议体育专业频道都应该增加体育新闻、赛事直转播以及集锦节目的播出时长。如果节目来源有问题，也可以考虑提高重播率。

5.2增加节目来源节目来源不外乎购买和自己制作。从购买角度看，国际重大体育赛事的转播权因政策规定只能由央视购买，而且由于没有竞争对手，央视购买的价格比较低，因此央视体育频道在很大程度上不存在节目来源的问题。但对于省级和市级体育频道来说，这个问题是非常突出的。有三种解决途径：1） 开发本地体育赛事资源以及全国影响力较小的体育赛事资源；2） 从央视手中购买重播权；3） 制作集锦节目。由于我国体育产业化进程比较慢，地方的体育赛事资源一般影响力较小，商业价值比较低。但如果专门为本地的一些窄众群体如大学生制作本地大学生足球、篮球联赛等方面的节目，可以形成鲜明的地域特色，有利于未来的市场竞争。对于全国影响力比较小的体育赛事资源，特别是一些窄众的体育运动项目，开发成本比较低，还可以通过卖节目的方式摊销成本，也是一个可行的方向。如果选择自己制作，则委托制作或者与其他体育频道联合制作都是可以考虑的方式。

5.3充分考虑竞争对手的节目编排和观众的收视习惯决定某个特定节目的播放时间前，主要考虑竞争对手同时段内播放的节目和观众的收视习惯。对于地方体育频道来说，首先面临的是与央视体育频道的竞争。在与央视体育频道的竞争策略上，应该避其锋芒，有两种选择思路：一是竞争性复制，安排与央视类似的节目，如意大利足球甲级联赛一般是几场同时开赛，但一个频道在同一时间内只能直播一场比赛，这样地方体育频道久可以选择央视没有直播而球迷又比较关注的比赛进行直播；二是差异化，采用田忌赛马的策略，安排与央视不一样的节目，如央视安排非大众运动赛事节目，地方体育频道则安排足球等大众运动赛事节目。省级电视台可以差异化的是国际国内重大比赛的重播、不同体育运动项目赛事。观众收视习惯在短期内是一定的，节目编排还必须充分考虑观众收视习惯，不同时段安排的节目要符合该时段主要观众的偏好。如国外的一些体育赛事由于时差原因，在我国电视的非黄金时间进行，所以只能通过重播安排在黄金时段播出。因此，赛事编排上并不是说能直播就直播，适当的重播是非常有必要的。从数据也可以看到，星空卫视的转播节目率为100%。

5.4熟练使用各种节目编排技巧常见的节目编排技巧有带状，针锋相对，反向编排、棋盘编排等。带状编排指的是在一周中每天的同一时间播出同一栏目，形成观众的收视习惯，体育新闻、赛事集锦节目可以这样安排。针锋相对指的是与主要竞争对手在同一时段安排同类节目，这种编排一方面符合竞争性复制的规律，另一方面也有助于相对弱势的频道塑造品牌，适合大众运动赛事直转播节目的编排。

参考文献：

［1］ 俞凡.中国电视体育频道发展的思考［J］.中国广播电视学刊，2004(9).

［2］ 齐笑梅.专业化生存——体育频道节目编排初探［J］.记者摇篮，2004(2).

［3］ 贺伟.地方台体育频道的忧思［J］.当代电视，2006(2).

［4］ 徐辉.论地方电视体育频道的专业化缺失［J］.东南传播，2006(3).

［5］ 王华.电视频道专业化下的体育频道发展思路［J］.现代传播，2002(4).

［6］ 陈蕾.受众收视行为分析在电视节目编排中的应用［D］.暨南大学优秀硕士论文，2002.

体育节目发展现状 篇4

一、我国电视体育节目品牌栏目的现今状况

(一) 节目没有系统的管理机制且不具备特色。多样化的栏目是组成频道的基本单位, 电视体育节目不重视栏目的创新就会在收视率的竞争中被打败。从某种程度上讲, 电视体育节目中具有能长期稳定的特色栏目不多, 且没有一个系统的管理机制。这就要求, 电视体育节目要在节目的传播中展示自己的个性和特色, 吸引观众的眼球, 扩大节目面向的人群。

(二) 内容结构单一, 同质化节目较多, 没有体现文化内涵。现如今, 电视体育节目的同质化程度非常严重, 例如, 2008年奥运会期间, 许多电视频道都在举行以奥运向前冲为主题的竞技类节目, 虽然看似节目的形式有特色, 内容也丰富多彩, 但是其实质却一样, 甚至有些频道只是把栏目的名称更换了一下, 这样做的后果就是逐渐让观众感觉乏味, 导致收视率的降低。同样, 品牌栏目的建设不仅要吸引观众的眼球, 而且应该同文化相融合, 体现体育精神。例如, 闯关游戏中, 大部分人的思想都集中在赛后的奖品, 没有真正地意识到体育精神折射出的文化底蕴, 导致栏目的平庸化。

(三) 电视体育节目没有明确的定位, 专业性人才相对缺少。从目前情况来看, 央视体育频道的品牌栏目具有一定的优势和特色, 其投入的资源和精力相对较大, 而其他体育频道的节目却面临着严重的挑战。品牌栏目的建设缺乏专业性人才和资源。而且节目的编排和频道的设置上出现一拥而上的现象。如果电视节目要重视品牌栏目的建设则需要注重人才的培养, 提高电视制作方面的水平。

二、品牌栏目的建设和发展

根据电视体育节目面临的现状, 具体的品牌栏目的建设和发展对策是:

(一) 了解市场的动态需求, 探索市场机制, 实现电视节目的品牌化管理。创新是一个国家的灵魂和前进的不竭动力, 同样, 创新也是电视体育节目的灵魂, 品牌栏目的建设需要创新管理, 要突破现状, 提高节目编制的水平和人力资源的管理水平, 最大限度地发挥栏目现有的资源, 从而获得最大的利益, 保障电视体育节目品牌栏目的建设。建立健全收视调查体系, 对栏目的收视和影响有一个综合的评估和分析, 实行管理动态化, 实行内部竞争, 将电视体育节目进行收视率统计和比较, 实行优胜劣汰的管理机制, 将考核后达不到预期效果的栏目进行改革或革除。另外, 要重视人才的培养, 吸收有创意的制片人, 有效地开发人力资源。对于地方台来说, 过去依靠编制人数来管理节目的方法已经过时, 不能适应电视节目市场竞争的需求, 所以, 体育电视台应该实行全员聘用制, 形成一个良好的竞争模式, 大力推行和发展品牌栏目的建设。

(二) 结合文化特色, 丰富电视体育节目的内容, 提升栏目的文化内涵。体育节目的改变是内容的改变, 竞争自然而然也就成了内容的竞争。节目的制作和引进需要特色。体育直播、体育新闻、体育专题等节目都应该突出自身的定位和节目特色, 力求专业化、特色化。以地方台体育频道为例, 许多体育频道经过改革和发展形成了四种品牌栏目, 即体育专题报道、体育新闻、体育娱乐、现场体育赛事直播。特别是体育赛事直播, 因为人们由于经济状况的影响不能去现场观看, 所以很多人选择电视体育赛事的直播, 地方台根据这种现象争取篮球、足球方面的播出权, 使得收视率有所提升。地方卫视还可举行体育比赛或全民健身运动, 将体育与娱乐相结合。体育与当地文化相结合则是挖掘当地文化底蕴、风俗习惯、体育历史等的有效途径, 将文化中体现的平等、快节奏等元素融入到体育新闻中, 体现文化的包容和创新。

(三) 培养专业人才。品牌节目的运行靠的是专业的主持和高水平的制作。品牌栏目的建立需要特色的主持人, 主持人起导向作用, 所以, 有个性、有风格的主持人应该重点培养。加大品牌栏目的编制策划, 分析观众的消费心理, 及时地掌握信息资源, 细化节目的制作流程, 将前期的策划、节目的制作、节目的播出有机地相结合形成制度化管理, 打造品牌栏目, 扩大自身的影响力。例如, 北京卫视在奥运会期间对来京的著名体育主持人、体育评论专家、优秀的运动员等专业人士进行访谈, 利用其知名度提高节目的收视率, 提高自身的影响力。另外, 有些电视台在人脉、经济方面处于劣势地位, 所以要根据自身的特点发展自己的品牌, 结合当地的地域特色, 探寻和制作贴近百姓的本土栏目, 以利于提高民众的参与度来提高收视率。

参考文献

[1]郑卫梅.电视包装与电视节目产业化[J].新闻爱好者, 2009 (07)

[2]张玉梅.电视体育新闻传播的文化解析[J].中华新闻, 2009 (05)

[3]唐建军, 曹江漫.电视体育频道专业化背景下的栏目化研究[J].新闻知识, 2012 (12)

体育类试题24点及英语节目 篇5

A．1884 B．1896 C.1906 D．1912 2、2008年奥运会，除北京作为举办城市以外，还涉及香港特别行政区、青岛、天津、秦皇岛、沈阳和（B）等6个赛区。

A．广州 B．上海 C.南京 D．深圳

3、（D）奥运会首次研制成功并采用血检和尿检并举的兴奋剂检测办法。

A．巴塞罗那 B．斯德哥尔摩 C.东京 D．悉尼4、1936年（A）奥运会首次实现电视实况转播。

A．柏林 B．悉尼 C.汉城 D．东京

5、（A）年，北京赢得2008年奥林匹克运动会的举办权。

A．2001 B．2002 C.2003 D．2004

6、某企业现在要在其商品包装上使用第29届奥林匹克运动会组委会的标志，该企业应同（C）订立标志使用许可合同。

A、国际奥委会 B、中国奥委会 C、第29届奥运会组委会 D、国家体育总局

7、（C）年，国际奥委会正式成立环境委员会，环保被列为现代奥运会的主题之一。

A．1988 B．1992 C.1996 D．2000

8、经过100多年的发展，现代奥运会已成为来自五大洲、四大洋（B）个成员国家（地区）的大聚会。

A．210 B．203 C.193 D．184

9、人文奥运包含了丰富的文化理念和精神价值，其核心理念在于（A）。

A．和谐 B．创新 C.进取 D．奉献

10、在2008年奥运会的三大理念中，（C）是灵魂。

A．绿色奥运 B．科技奥运 C.人文奥运 D．和谐奥运

11、（A）年，国际奥林匹克委员会成立标志着现代奥林匹克运动的诞生。

A．1894 B．1896 C.1900 D．1906 12、1924年，第一届冬季奥运会(D)在举行。

A.英国 B．德国 C.希腊 D．法国 13、1930年，国际奥委会决定将奥运会的举办周期限制在（C）天。

A．10 B．12 C.16 D．24

14、（B）年，国际伤残人体育联合会成立，同年在罗马举办了第一届国际伤残人奥运会。

A．1956 B．1960 C.1964 D．1968

15、从1984年开始，国际奥委会号召每年的（D）月（D）日为“奥林匹克日”。

A．7，13 B．7，23 C.6，13 D．6，23

16、奥林匹克五环是由（C）相互套接的，它表示着五大洲的团结和全世界运动员在奥运会上欢聚一堂。

A．蓝、黄、白、绿、红 B．紫、黄、黑、红、绿

C.蓝、黄、黑、绿、红 D．蓝、黄、黑、红、粉

17、第一个奥运会吉祥物叫（C）。

A．山姆 B．悉德 C.雪士 D．科比

18、奥林匹克精神通常包括参与原则、竞争原则、公正原则、友谊原则和（A）。

A．奋斗原则 B．发展原则 C.竞技原则 D．全面原则

19、（A）是整个欧洲文明的发源地，是古代奥运会的诞生地。

A．古希腊 B．古罗马 C.古埃及 D．古巴比伦 20、2005年11月11日，北京奥运会吉祥物（A）诞生。

A．福娃 B．乐牛 C.金丝猴 D．大熊猫

21、北京奥运会吉祥物福娃的名字分别是贝贝、晶晶、欢欢、迎迎、（C），把他们的名字连起来读则是北京对世界的盛情邀请--“北京欢迎你” A．津津 B．洋洋 C.妮妮 D．乐乐

22、北京残奥会会徽中的三种颜色分别代表太阳、天空以及（C）。

A．山川 B．海洋 C.大地 D．高原

23、（D）年，中华全国体育协进会被正式承认为国际奥委会团体会员，成为国际奥委会承认的中国奥林匹克组织，行使中国奥委会职能。

A．1979 B．1957 C.1945 D．1931

24、（A）年，第29届奥林匹克运动会组委会香港马术委员会正式成立。

A．2005 B．2004 C.2003 D．2002 25、2006年4月16日，北京奥运会开、闭幕式工作团队正式组建，著名导演（D）任开、闭幕式总导演。

A．陈凯歌 B．陈维亚 C.张继刚 D．张艺谋

26、第一届全运会于年在省（市）举行。（答案：A）

A、1959年北京市

B、1958年上海市

C、1959年广东省 D.1958年浙江省

27、十运会主题口号是。（答案：B）

A、拼搏十运梦圆奥运

B、拼搏2005梦圆2008

C、活力江苏激情十运 D、活力2005激情2008

28、全国运动会从第（）届开始采用无记名投票方式确定承办单位。（答案：C）

A、八

B、九

C、十 D、七

29、世界卫生组织在１９９２年明确指出：世界上最好的运动是。（答案：C）

A、慢跑

B、登山

C、散步

D、游泳

30、中华人民共和国第一届全国运动会开幕式上表演大型团体操的人数是人。（答案：A）

A、8000多

B、7000多

C、9000多 D、6000多

31、中华人民共和国第一届全国运动会的比赛项目有项。（答案：C）

A、3

4B、35

C、36 D、37

32、我国的体育彩票是在年开始上市发行的。（答案：B）

A、1986

B、1987

C、1988 D、1989

33、新中国体育史上第一个世界纪录是谁创造的？（答案：A）

A、陈镜开

B、许海峰

C、容国团 D、刘国梁

34、“要打出风格，打出水平。打出什么风格？要打出中国的风格；打出什么水平？世界水平。”是谁的名言？（答案：C）

A、陈毅

B、周恩来

C、贺龙 D、毛泽东 35、1995年，国务院颁布的和全国人大通过的体育法都是坚持群众体育与竞技体育协调发展的方针。（答案：A）

A、《全民健身计划纲要》

B、《体育健身纲要》

C、《全民健身法》 D、《全民健身纲要》

36、体育竞技与体育健身都需要坚持锻炼，两种锻炼的主要区别是。（答案：C）

A、运动时间

B、有氧或无氧

C、负荷强度大小 D、有无器械

37、十运会共有个比赛项目？（答案：A）

A、32个

B、30个

C、28个 D、29

38、（）年，中国女子跳水运动员周继红被美国《游泳世界》评为年女子跳台跳水世界最佳运动员？（答案：C）

A、1982

B、1983

C、1984 D、1985

39、奥林匹克历史上首次举行了激动人心的圣火接力仪式。(答案：D)

A、1935年

B、1938年

C、1932年

D、1936年 40、在球类运动中，篮球、橄榄球、足球、排球中最重？（答案：A）

A、篮球

B、橄榄球

C、足球

D、排球

41、国家对优秀运动员在（A）方面给予优待。

A、就业或者升学 B、就业 C、升学 D、就业和升学

42、城市应当发挥（A）等社区基层组织的作用，组织居民开展体育活动。

A、居民委员会 B、街道办事处 C、文体活动站 D、社区服务中心

43、全民健身计划第二期工程自（C）年，经过十年的努力，把全民健身工作提高到一个新的水平，基本建成具有中国特色的全民健身体系。

A、1996-2005 B、2001-2015 C、2001-2010 D、2011-2020

44、体育工作坚持以开展（B）为基础，实行普及与提高相结合，促进各类体育协调发展。

A、学校体育活动 B、全民健身活动 C、竞技体育活动 D、奥林匹克运动

45、全民健身计划以全国人民为实施对象，以（B）为重点。

A、知识分子 B、青少年和儿童 C、中老年人 D、工人和农民

46、《奥林匹克标志保护条例》中所称的奥林匹克标志权利人不包括（D）。

A、国际奥林匹克委员会 B、中国奥林匹克委员会 C、第29届奥林匹克运动会组织委员会 D、第29届奥林匹克运动会申办委员会

47、实施兴奋剂检查，应当有（A）以上检查人员参加。

A、2名 B、3名 C、4名 D、5名

48、运动员违反《反兴奋剂条例》的规定，由有关体育社会团体、运动员管理单位、竞赛组织者做出（D）的处理。

A、取消参赛资格 B、取消比赛成绩 C、禁赛 D、取消参赛资格、取消比赛成绩或者禁赛

49、把推行全民健身计划纳入国民经济和社会发展的总体规划，坚持（D）协调发展的方针，以普遍增强人民体质为重点，加强领导，统筹规划，切实抓出成效。

A、群众体育与体育产业 B、全民健身与体育科技 C、体育科技与体育产业 D、群众体育与竞技体育

50、NBA历史上最高的个人单场得分记录是多少分？（A）A、100 B、101 C、102 D、103

51、游泳比赛总共有多少种游泳姿势？（B）A、2种 B、4种 C、6种 D、8种

52、世界乒乓球锦标赛女子团体冠军的奖杯是（B）A、尤伯杯 B、考比伦杯 C、汤姆斯杯 D、盖斯特杯

53、中国第一位奥运形象大使是。B A 成龙 B 邓亚萍 C 杨澜

D姚明

54、北京奥运会的会徽名称是（）B A．天、地、人 B．中国印•舞动的北京 C．心心相印 D.同一个世界同一个梦想

55、北京奥运会的三大理念是（）A A．绿色奥运、科技奥运、人文奥运

B．创新奥运、绿色奥运、科技奥运

C．创新奥运、科技奥运、和谐奥运 D．科技奥运、和谐奥运、绿色奥运

56、北京奥运会和残奥会的开幕时间分别是（）B A．2008年8月24日，2008年9月8日

B．2008年8月8日，2008年9月6日

C．2008年8月1日，2008年9月1日

D.2008年8月8日，2008年9月1日

57、国际特奥会总部设在 B。

A.美国芝加哥 B.美国华盛顿特区 C.奥地利利萨尔斯堡 D.爱尔兰都柏林

58、人文奥运包含了丰富的文化理念和精神价值，其核心理念在于（A）。

A．和谐 B．创新 C.进取 D．奉献

59、特奥运动会是智商在 C 以下的智障人士。

A.90 B.80 C.70 D.60 60、2007年世界特殊奥林匹克将在 B 举行。

A.北京 B.上海 C.芝加哥 D.都柏林

（3、4、5、6）6*((5-4)+3)=24 6*(4-(5+3))=-24

(5、6、7、8)(5+7-8)*6=24(8-5-7)*6=-24

(7、8、9、10），8*9/(10-7)=24 8*9/(7-10)=-24

（6，4，12，9），(9-6)x(12-4)=24(9-6)x4+12=24

（4，4，10，10）(10×10-4)÷4

（3，7，3，7），7÷（3÷7+3）

（7，2，7，1），（7×7-1）÷2

（2，5，5，10），1:(5(2 ÷ 10))× 5 3: 5 ×(5(2 ÷ 10))

（1，5，5，5），(5-1/5)*5 = 24

（1，1，12，2），2*12+1-1=24或12/(1/2)*1=24

（1，2，6，8）8*6/2/1=24或8/（2/6）*1=24

1、归类词游戏

第一个说一个大类如水果,其后的每个人都要说一种水果的名称,不得重复。

卡壳的那位用英语描述一种事物说明属于哪个类别，如属于服装类让大家猜出名称。

体育节目发展现状 篇6

【关键词】体育；真人秀；发展

【作者单位】曾国凡，福建工程学院；杨翠英，福建工程学院。

与一般体育节目相比，体育真人秀节目能够通过轻松愉快的节目氛围快速地带领观众融入体育项目中去，利用明星的号召力带动观众，从特定的角度激发电视观众对体育的喜爱，在娱乐中增进观众对体育项目的了解，于无形中激发观众对体育锻炼的兴趣。然而，与国外同类节目相比，我国体育真人秀节目刚刚起步，在节目制作和传播手段等方面还处于摸索阶段，很多节目昙花一现，难以续播。本文针对我国体育类真人秀节目当前的发展状况及特点，分析提高我国体育类真人秀节目制作水平的策略，以达到更好的传播效果。

一、 体育类真人秀节目的发展空间和困境分析

1.体育类真人秀节目的发展空间

首先，我们从体育节目与真人秀形式结合的角度分析体育类真人秀节目的发展空间。随着我国经济整体水平的不断发展，人们对自身健康的重视程度越来越高，对体育锻炼的需求越来越强烈，对体育类节目的关注度也越来越高。体育作为真人秀节目内容有着良好的群众基础。同时，真人秀这种节目形式广受我国观众喜爱。近年来，真人秀节目的整体播放时间和收视率都位居各大电视台前列。真人秀节目灵活轻松的形式有助于从新的角度展现体育的魅力并吸引观众，也有助于普及体育知识，传播体育精神。其次，从国外体育真人秀的成功案例上，我们也能看出体育真人秀具有广阔的发展空间。例如，英国体育真人秀《一跃而下》收视人数达1970万，占英国总人口的33.7%；BBC的体育真人秀《名人跳翻天》收视份额达到20.7%，最多时有400万英国人在同时观看。这种极高的收视率证明了这种节目类型本身是非常具有吸引力的。体育真人秀节目作为大娱乐传媒产业的重要组成部分，在我国具有非常广阔的发展空间。

2.体育真人秀的发展困境

我国体育类节目和真人秀类节目的整体收视率较高，在理论上，体育类真人秀节目应该受到观众的喜爱。然而，近年来，我国从未出现过像《中国好声音》《爸爸去哪儿》等娱乐真人秀那样形成观视潮流的体育类真人秀节目，很多体育真人秀节目仅仅在电视屏幕中昙花一现，便销声匿迹。

通过与国外先进的同类节目进行对比，我们发现我国体育真人秀在制作上的不足。在制作方面，我国体育真人秀节目还缺乏品牌意识，如国外体育真人秀节目的制作往往要经过长时间的准备，制作非常精良，在营销上进行细致的市场分析和研究，节目内容既体现娱乐化，也体现其思想性。而我国体育真人秀节目往往急于求成，准备时间严重不足，制作上较为粗糙，难以全方位地构建节目的形象识别体系，很多体育真人秀节目缺乏对节目价值观的有效掌控。例如，某跳水体育真人秀虽然以“中国励志”为主题，而节目内容却并没有通过体育精神和体育的专业性来吸引观众，相反使“身材”“素颜”成了该节目的核心谈资。这种节目虽然能够喧嚣一时，却不能长久发展。此外，我国体育类真人秀节目的同质化现象还相当严重。例如，2008年前后出现的众多以奥运为主题的体育真人秀在节目形式和内容上相似程度颇高，缺乏特色，致使收视率快速下滑。而近些年出现的体育真人秀节目也大多固守之前的模式，缺乏创新和探索精神，因此，影响力一直不大。

可见，缺乏独特的体育精神和制作粗糙是造成我国体育真人秀节目陷于发展困境的两个主要原因。

二、《报告！教练》的突围和尝试

《报告！教练》是东方卫视在2015年6月推出的一档体育真人秀节目。节目宗旨为“在崭新的奥运周期前，以奥林匹克精神呈现当代明星最具魅力的人格品性”。在节目的精神追求方面，《报告！教练》努力做到“去明星化”，每一个明星都褪去舞台光环，以普通体育生的身份接受体育训练。节目以平常人进行体育训练的视角来表现众多明星的体育精神，使观众真实地感受到明星在舞台下为体育健身的付出和努力，以此带动观众对体育的热情和节目的喜爱。我国体育真人秀节目想要寻求突破，就必须要在节目中释放精神力量，带领电视前的普通观众体会运动中直面困难挑战并取得成功的快乐感觉，最终引导观众将体育运动转化为健康的生活方式。这样的体育真人秀才能从精神层面引领电视观众，才能充分发挥出电视传媒对观众生活行为的影响力。《报告！教练》对自身的定位为“主打青春、热血、正能量，不靠虐心博收视率的大型体育励志节目”。与之前的体育真人秀相比，《报告！教练》已经拥有了较为明确的节目定位，即通过节目来影响和带动观众对体育运动的热情。从这点上来看，《报告！教练》认识到体育精神对体育真人秀节目发展的重要性，是一个“走心”的体育真人秀，已经超越了之前的大多数以娱乐化为唯一目的的同类节目。

在制作构思方面，《报告！教练》认识到演艺明星对广大观众的影响力，以“混搭”的形式让体育明星和演艺明星共同出现在节目中。虽然之前《星球大战》《中国星跳跃》等体育真人秀中也出现过丁俊晖、潘晓婷和俄罗斯的世界跳水名将萨乌丁等体坛明星，但是《报告！教练》一次性聚集多位不同项目的体育明星却是我国体育真人秀节目的第一次。在节目《报告！教练》中，我们不但能看到林丹、李宗伟、易建联、林书豪、孙杨和欧文等体坛巨星以铁血教练的形象出现，还能看到陈妍希、容祖儿、陈道明、谢霆锋、李治廷和白百合等众多演艺明星以学员身份接受“残酷”的训练。通过具有强大收视号召力的体育明星和演艺明星的结合，《报告！教练》成功吸引了大量的观众。观众了解到舞台上带着“光环”的演艺界明星实际上也如此刻苦地进行体育锻炼后，会从最开始因为好奇观看这档体育真人秀，逐渐变成对节目中人物产生敬佩并逐渐融入节目中去，最后体会到节目所倡导的体育精神。在渐变的过程中，观众不但会更喜爱节目中的文体明星，也会喜爱上这档体育真人秀节目。在同类节目扎堆出现的情况下，这种跨界组合的制作思路和传播策略抓住了电视传媒的市场规律，收到了较好的效果和收视率。即便在周五晚间档与《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等火热真人秀节目同时播出，《报告！教练》也吸引了大量的观众。在内容设置上，《报告！教练》也努力做到尽善尽美。节目设置了羽毛球、篮球、足球和游泳这四种既属于奥运比赛又非常贴近平常人生活的体育项目，使节目站在了极高的层次上，却又非常接地气。《报告！教练》既有令人兴奋无比的“林李大战”，又有诸多笑点，使节目张弛有度，观众在观看节目时既有兴奋的感觉，又能得到精神上的放松。在LOGO等细节上，我们也能看出该节目在制作上的精雕细琢，为观众辨识和记住这档体育真人秀节目提供了很好的助力。

三、《报告！教练》带来的启示和思考

《报告！教练》受到电视观众的广泛喜爱和真人秀节目制作同行的普遍好评，在口碑和收视率两方面获得了双丰收。本文认为其成功的主要原因是因为《报告！教练》在精神追求、节目创新及制作这三个方面均获得了一定突破，而这三个方面正是当前我国体育真人秀节目亟待解决的主要问题。《报告！教练》认识到这类节目存在的关键问题，并针对这些问题进行改进和创新。制作团队在节目制作之前对我国体育类真人秀节目经过了深入调查和认真思考。制作方要想提高我国体育真人秀节目的整体水平，需要找出我国与国外同类节目传播效果差异的原因，发现我国体育真人秀节目制作中的不足并努力改进。节目制作方从节目策划阶段就要进行认真的市场调研分析，而不是盲目跟风和快速上马新的节目。国外很多优秀的体育真人秀节目策划时间都较长，如前文提到的《一跃而下》光策划就用了整整三年。随着我国观众的欣赏水平越来越高，观众对体育真人秀节目制作的要求也越来越高。节目制作方想要制作一档持久吸引观众的节目，就要在策划上多下功夫，以精细和准确定位来赢得观众的支持；在策划中要注重节目精神的树立和表现，以寓教于乐的方式宣扬体育精神；通过市场调研了解观众心理，以通俗但不媚俗的节目风格引领电视观众，避免节目的过度娱乐化；在制作中反复推敲，以丰富的内容和精细的制作留住观众。

在我国大力发展体育产业和促进体育消费的大环境下，体育真人秀节目将拥有更加广阔的发展空间。通过充分的策划、精良的制作和深入的体育精神挖掘，体育真人秀节目必将实现突破，展现自身独特的魅力。

电视体育节目解说的嬗变 篇7

1 早期的“广播体”解说风格

我国的体育解说可追溯到上世纪60年代,比较有代表性的是张之,他以激昂、快速的解说风格得到了观众的一致认可,奠定了我国体育解说事业的基础。后来的宋世雄也延续了这种解说风格,这种富有激情的解说以及对节奏的有效控制,打动了整整一代人。

但早期的体育解说方式并不能对观众产生比较明显的效果和影响,这种解说缺乏与观众的互动,传播方式也比较单一。无论是张之还是宋世雄,采用的都是广播体的解说风格,宋世雄更是将此风格发扬光大。作为中国体育解说的领军人物,宋世雄曾在中央人民广播电台从事了20多年的体育解说工作,而中央级广电传媒具有很强的影响力,以至于当时的体育解说,从形式上都呈现出高频男声以及极快的解说语速,内容上只是简单地用语言描述在比赛现场所看到的场景和内容,无法对赛事做更加精准的评判。后来由于年龄逐渐偏大的原因,宋世雄在解说事业的后期出现了业务能力停滞不前的迹象,也就是仍然用收音机时代的解说方式来解说电视时代的体育节目。听过其电视解说的观众都知道,宋世雄到了节目后期主要是报球员的姓名和号码,只是将比赛情况简单地用语言描述出来,缺乏对比赛的分析和评论。但在收音机时代和直播比赛严重稀缺的时代,受众能听到或看到比赛就已经心满意足了,往往忽略了对体育解说的关注,对体育解说不会特别在意。

2 中期的“幽默语录体”解说风格

20世纪80年代中期,我国的体育解说员在模仿前人解说风格的同时,也在努力打造自己的独特风格。这一时期我国比较有代表性的体育解说员当属韩乔生和孙正平。最初他们总是在刻意模仿,无法突破张之和宋世雄的风格,但这样的传播方式并不是长久之计。

随着观众对体育节目的欣赏能力逐渐提高,对体育解说员的要求也越来越专业。体育解说员已不能只是具备从前那种只会“看图说话”的能力。韩乔生等人也试图突破这种单一的风格,并尝试着在赛事中适时加入自己的观点和见解,然而,由于这一时期的体育解说员缺乏专业的体育知识,又没有形成个人的特点,所以解说时会闹出不少笑话,甚至出现严重口误。个人虽努力进行风格的突破,却又以失败告终,给受众留下的是一段段“口误频出”的印象。韩乔生却索性“将错就错”,把这种无意的口误转化为有意的“犯错”,以此换来观众的笑声。这种幽默的语言特点,也形成了韩乔生独特的解说风格,他的很多解说语都被收录在了《韩乔语录》,更有学者将此语录当作一种文化现象进行研究。不过受众对此类解说褒贬不一,有很多人认为这种解说语录已不属于体育范畴,受众更为认可的还是解说员对赛事的解说能力,也就是要以广泛专业的体育知识和精准的分析能力,为人们透彻分析、讲解体育赛事。

3 后期的“专业”体解说风格

从20世纪90年代开始,我国广播电视事业快速迅猛发展的同时,体育类节目也随之兴起,各种精彩纷呈的国际赛事进入观众的视线。如今的受众已不仅仅是简简单单的“体育迷”,其对体育知识的掌握也越来越专业,受众需要的是思维敏捷、语言精彩、观点精准、能够引领他们的专业型体育评论员而不是一个只会“照葫芦画瓢”的门外汉,黄健翔的出现则弥补了这一空白。黄健翔一改曾经我国体育解说单一的风格,不仅具有极为宽泛专业的体育知识,同时他精准的剖析、对赛事独特的见解和对赛事发展趋势准确的判断,都使他很快成为了观众最喜爱的体育解说员。他能很好地引经据典,使受众在收看比赛时收获更多的知识,黄健翔一度成为了最受观众尤其是年轻观众所喜爱的体育解说员。

从中国几代体育解说员的分析来看,他们的播报技巧是在不断完善,逐步增强的,从早期的广播体到中期的幽默语录体再到如今的专业型,不难探析出我国体育解说的发展之路。

摘要：随着体育事业的快速发展,电视体育类节目也受到了越来越多观众的喜爱,欣赏体育赛事已成为很多观众消遣的方式,体育节目近年来收视率一路攀升,不论是从样式还是种类上都有很大的突破。体育节目的解说员在每一场赛事中承担着大量的解说任务,在对赛况进行解说的同时,也可以对赛场上所发生的一切进行一番评论,甚至会在解说中带上自己的情绪和态度。当今的体育传播已经是全球化和商业化了,中国的体育解说事业在经历了几十年的发展后,其播报技巧也在悄然发生着改变。

关键词：电视体育节目,解说员,解说风格,播报技巧

参考文献

[1]李强.专业型解说——电视直播体育赛事的解说原则[J].中国广播电视学刊,2000,(1).

体育节目发展现状 篇8

1、明星参与体育竞技节目推进了体育娱乐化程度

最近几年我国电视娱乐节目发展迅速,为取得更高的收视率节目内容逐渐往多元化的方向发展,明星参与体育竞技节目把体育与娱乐完美地结合起来,大大推进了我国体育娱乐化的程度。欧美发达国家体育娱乐化走在世界前列,众所周知的NBA赛事,不是单纯的比赛,更像表演,在欧美发达国家体育既是娱乐也是商品。参考国外开办体育娱乐节目的经验,我国电视媒体引进国外版权,大力开展体育类娱乐节目,这类节目以体育竞技项目为平台,邀请明星参赛,娱乐性及观赏性大大增强,虽然竞技项目难度较大,但是明星竞技比专业的体育竞技更加有娱乐性和看点,更加吸引普通大众的眼球,体育结合文艺娱乐去推广可以很好地提高收视率。明星参与竞技把体育竞技的精彩激烈和娱乐节目的趣味性、娱乐性合二为一,可以激发大众观赏的热情,取得强烈的社会反响。跳水节目取得了很高的收视率,网上对明星跳水的讨论一浪高过一浪,明星参与体育竞技节目反响如此之大,主要原因在于节目在娱乐和体育之间找到了非常好的结合点,充分发挥了明星的影响力,既满足了人们追星的心理,又吸引了喜爱体育节目和娱乐节目的观众,大大提高了节目的娱乐性和可看性。

2、明星参与体育竞技节目普及了竞技体育知识,提高了大众参与体育的热情

体育娱乐化时代已经到来,明星参与体育竞技节目不仅能吸引和娱乐观众,还能普及竞技体育知识,提高了大众参与体育的热情,形成空前的全民健身氛围。

跳水比赛是一项极具观赏性的体育比赛,也是历届奥运会转播收视率最高的项目之一,中国是一个跳水大国,有一定的观众基础,但是大多数群众对跳水知识并不了解,在我国由于这些年来竞技体育和群众体育脱节,跳水运动的参与者较少。明星跳水节目与国家队合作,邀请世界跳水冠军加入到节目中,通过专业评委对明星们跳水动作进行点评,让观众们的跳水知识得到迅速的提高,对跳水运动起到了很好的推广和普及的作用。在观看明星跳水节目之前,多数人认为跳水是专业运动员的专利,对普通人来说是不可能完成的极限项目,但是明星跳水节目打破了竞技体育的神秘感,因为参赛明星普通大众一样均为毫无跳水经验的选手,需要克服高台跳水的巨大困难与心里障碍,通过跳水菜鸟级明星的真实参与过程,缩短了观众与竞技体育的距离。节目中穿插了中国跳水队夺金之路,回顾了专业运动员们付出的艰辛和获得的荣誉,让观众真正了解到目前我国跳水的现状。节目对参赛明星培训的过程和明星选择的跳水动作进行了全面的解读,对于普及跳水知识起到了很好的作用。解说过两届奥运会跳水比赛的主持人黄健翔认为明星跳水是很好的节目模式,是推广和普及体育的最好方式。国家跳水队总领队周继红也表示希望通过明星跳水节目普及跳水项目,让更多人参与跳水。在明星跳水节目推波助澜的作用下,上海市正在筹备第一届市民跳水比赛,这在国内是首创,跳水对普通人来说一个可望而不可及的梦想,但是现在因为跳水节目的热播有机会让梦想照进现实。

3、明星参与体育竞技节目对体育产业的兴起和发展起到了积极的推动作用

电视是人们日常工作中的一种主要的传媒,在知识经济时代地位十分突出,因为拥有快捷的信息传播速度和生动逼真的画面,能够对公众生活产生直接的影响。明星参加电视体育竞技节目是娱乐与体育的有机融合,节目独有的激烈性和不可预测性对观众具有强大的吸引力,随着体育娱乐节目类型的丰富、制作水平的提高,其影响力日益扩大。我国的体育娱乐文化经历着从政治化到商业化的转变,这些发展和转变的趋势在体育竞技娱乐节目中得到了很好地体现。明星本身就很有号召力,有着大量的粉丝,是青少年及追星族急于模仿的对象,通过明星推广体育项目对体育产业的兴起和发展有积极的推动作用。以《中国星跳跃》和《星跳水立方》为例,由于这两档跳水节目的横空出世,跳水成为热词,跳水项目在节目热播的这个夏天引起大众广泛的兴趣,跳水学校的咨询电话被家长打个不停,不断有人询问跳水的有关事宜,跳水教练反映今年学跳水的人特别多。有需求就有市场,敏感的商家已经嗅到了商机,有条件的游泳池纷纷举办跳水培训班或成立业余跳水俱乐部,对喜欢跳水运动或乐于尝试的青少年和业余爱好者进行专业的指导和培训。

4、明星通过参与体育竞技节目获得更高的曝光率和知名度、产生更大的商业价值

体育竞技娱乐节目利用明星的知名度来聚焦人们的视野提高收视率,而明星通过参与节目更有人气,在产品代言、品牌创造上产生更大的商业价值,从而形成“明星通过参与体育竞技节目更走红,走红明星更收益”的局面。明星参与体育竞技节目可以让观众更加全面的了解他们,体育竞技领域并不是明星擅长的领域,参加这样的比赛,可以让观众看到明星光彩背后不同人知的一面,增加了他们的亲和力和公信力。明星跳水节目中,王丽坤凭借《星跳水立方》的清爽一跳,成功摘得“360度无死角的素颜女神”封号,一夜间她的微博搜索量从3位数飙升到5位数,光速爆红,人气飙升的同时,王丽坤的代言酬劳也不断攀升,片约不断,更有剧组为其开出一线女星身价并让其出演女一号,王丽坤在跳水节目中跳出了最高身价,成为跳水节目最大的赢家;沙宝亮也因为参加跳水节目事业得到最大突破,获封“不会跳水的杂技演员不是好歌手”的评价,让观众认识了不同面孔的沙宝亮;在《星跳水立方》跳台上大绽光彩的金发美人金小鱼一跳成名,来中国多年没获得预期的成功,不为大家所熟知,直到参加《星跳水立方》,凭借高难度动作和近乎完美的表现,她赢得了现场以及全国观众的赞叹,让观众牢牢记住了她,被标榜为最会跳水的女明星,开始接到新片约,各个卫视也争相邀请她做客录制节目,身价翻涨10倍。

5、明星参与体育竞技节目体现了励志向上精神,满足观众的多种心理需求

明星参与体育竞技节目给电视观众带来的是明星挑战自我励志向上、克服种种困难和付出不懈努力后获得成功的精神体验。当前体育竞技娱乐节目的大量出现与广受欢迎是电视传媒及体育娱乐文化均得到极大发展的结果,体育娱乐能够让参与者与欣赏者得到丰富的情感体验、释放出多种情绪,能给观众营造时而紧张时而轻松快乐的氛围。《星跳水立方》首次将纯粹的体育竞技与明星战略相结合,标榜“勇气、梦想、励志”,着力通过明星参与跳水这一高难度的竞技运动来打造绝无仅有的收视体验,在各类节目造假传闻不绝于耳的当下,明星跳水节目全无造假的可能,可信度远高于其他明星竞技节目,比起惯常的才艺,跳水独具的危险系数也迎合了部分观众寻求感官刺激的心理需求。

6、结论与建议

明星体育竞技节目娱乐了大众,推动了体育娱乐化程度,加快了体育文化知识的普及与传播,对体育产业的兴起和发展起到了推动作用,但是节目热播的同时也暴露出一些问题,例如释小龙的助理溺水身亡事件,参赛女星周韦彤因跳水术语“夹紧”被批节目内容低俗,加上浙江江苏两个电视台同时做明星跳水节目,势必会造成资源的浪费,这说明明星体育竞技节目虽然借鉴了国外的经验,但是还不成熟,存在一定的不足,建议举办明星体育竞技节目首先要做好安全保护防范措施,建立完善的保护机制,在节目的创新上寻求突破,拒绝庸俗化或低俗化,努力消除负面效应,尽快实现健康发展。

参考文献

[1]李金宝,王雪峰.试论我国电视体育节目分类及舆论引导[J].体育文化导刊,2010,(2).

体育节目发展现状 篇9

媒体的蓬勃兴起, 改变了人们的生活方式。特别是近年来, 以虚拟社区、微博微信、网站为代表互联网媒体, 以手机电视、报纸和数字网络电视、移动电视、户外LED等各种传播形态和媒体形态的出现, 人们获取信息的渠道和方式更加快捷方便丰富。体育锻炼也随着人们生活水平的提高变得越来越重要, 成为了生活的一部分。在此背景下, 电视体育新闻节目大有可为, 成为了全媒体时代下不可缺失的重要内容。然而, 相对而言, 电视体育新闻节目在传播速度和方式、内容上仍然略显不足, 必须立足自身的优势和资源, 走多元化传播形态发展之路, 树立品牌和精品, 凸显体育人文关怀, 在全媒体激烈市场竞争中获得更好更快的发展。

二、全媒体时代电视体育新闻节目的困境

1. 电视体育新闻节目传播速度时效相对较弱

体育新闻同样具有时效性、真实性和准确性的特征。在全媒体时代下, 报纸、网络、电视等传播手段对体育赛事的报道的时效性尤为重要。可以说, 谁能在第一时间报道谁就能取得先机。以网络媒体为例, 在竞技体育新闻报道方面, 因为其不受时间、空间和版面的限制, 在传播体育赛事等各类新闻中最为精确, 发稿时间可以精确到秒, 改变了以往传统媒体的静态报道形式, 不仅可以突破原来只能在每一个重要阶段发布记录新闻, 而且还可以图文直播刷新进行滚动报道。

2. 电视体育新闻节目内容形式较为单一

全媒体对体育新闻内容信息及时传播, 瞬间消化, 为了追赶速度, 电视新闻很多内容都是复制其他媒介而来, 毫无创新和原创性。有的甚至为了取悦受众, 有时候新闻内容娱乐化和低俗话的倾向严重。一些体育新闻类节目挖掘很多体育明星、机构甚至一些市民的隐私, 制造花边新闻, 以谋求短暂的收视率。此外, 在形式上, 电视体育新闻节目语言文字表现力有限, 故事性、趣味性和文学性很难体现, 这样与网络、报纸等媒介相比, 吸引力和特色的节目产品自然逊色。

3. 电视体育新闻节目缺乏深度性和感染力。

电视体育新闻报道是以人为核心的, 要展现对人情感的尊重和内心世界的揭示, 具有情感性的内在特质。但由于全媒体时代下, 各种媒介竞争, 提高自身吸引了是抢占先机的根本, 在这种环境下, 电视体育新闻也要在信息、画面、赛事等方面捕捉受众眼球。由于电视比较重视画面, 发布的新闻及观点和评论相对较为分散, 缺乏深刻性。再加上目前各类体育赛事项目很多, 电视的角色仅仅局限于各类快餐式的消息发布, 很多赛事的来龙去脉和发展过程被忽视, 尤其是赛事中运动员成功背后的故事和付出的情感没有被挖掘, 造成了电视体育新闻节目深度和感染力明显不足。

三、全媒体时代下电视体育新闻节目的发展对策

1. 整合优势资源, 走全媒体多元化发展之路

随着全媒体时代的到来, 各种体育传播方式已渗透到体育新闻传播的各个环节。媒介融合已成为发展趋势, 各类传媒也在积极探索全媒体资源整合和战略布局, 电视体育新闻传播也不例外。如2010年广州亚运会, 体育新闻报道的发布和传播呈现很多新亮点, 这就是渠道的多元化、内容的全面化以及信息资源的共享化。因此, 电视体育新闻应侧重对核心赛事资源的打造和利用, 做好权威性和欣赏性比赛的新闻报道。以世界篮球赛锦标赛为例, 作为世界性顶级水平的比赛, 受众关注度高, 节奏场面宏大, 这就要求电视新闻节目在赛前就应该做好预热, 结合各个阶段赛事做好策划, 充分利用资源, 以多样化的综合赛事为节目内容, 将其展现给受众。

2. 加强品牌培养, 打造体育新闻精品节目

电视体育新闻节目要突出新闻性, 努力做到生动活泼, 以“三贴近”原则从新闻节目的深度性出发, 通过体育新闻动态信息和事件追踪, 激发起受众对体育事件发展的思考。要保证体育新闻节目的持续发展, 就需要增强品牌效应, 创建自己的品牌栏目, 要建立和完善自身的前期采访、后期编辑机制, 做好栏目形象宣传, 扩大体育新闻栏目的影响力和知名度, 要做到人无我有、人有我新、人新我优。同时, 要抓好新闻主持人的队伍建设, 有目的地做好主持人的宣传包装策划, 准确定位栏目的报道风格, 提高报道水平。

3. 注重人文关怀, 强化对节目受众的研究

体育新闻报道也要接地气, 关注报道的对象和受众的心理需求。在体育新闻的采访和报道中, 只有增强对受众和报道对象的了解, 才能在新闻传播的过程中体现人文关怀, 从而引导舆论, 激发体育的社会价值功能。在体育新闻的选题策划中, 也要从受众的需求出发, 以社会价值为导向, 积极体现人性的真善美, 给人以启迪, 要从人文性的角度, 以超脱自然的心态, 以平凡人的视角采编新闻。作为一名普通的受众, 他们对体育运动员的生活、经历以及内心世界和生活处境, 十分感兴趣, 特别是一些特殊的运动员, 他们顽强拼搏, 克服一切艰难险阻的毅力, 更是给人们思考和启迪的力量。因此, 这就要求体育新闻节目必须要关注每个体育运动员的内心所想所思, 从不同受众层次的信息需求出发, 把握好角度, 在新闻报道中予以体现, 激发体育新闻节目的人文关怀的引导能力。

参考文献

[1]钟世潋.全媒体背景下媒介事件传播研究[D].重庆:西南政法大学硕士学位论文, 2011.

论体育赛事节目的著作权保护 篇10

一、体育赛事节目的法律性质

体育赛事节目是指广播电台、电视台、互联网平台对于体育比赛播送 ( 包括直播或者转播) 以及以其为基础所制作的产品项目。体育赛事节目, 特别是奥运会、世界杯、“超级碗”等大型比赛直播, 会使节目制作者投入大量的物力、财力和人力资源。节目制作者会在大型体育赛场的各个位置布置多台摄像机, 进行多机位拍摄。特殊情况下, 还会动用无人机进行航拍, 对赛场内外进行全景展现。导播会对摄像师捕捉的场上人员和场下观众的一举一动、一颦一笑进行取舍播放, [1]节目解说人员的妙语连珠使观众更好地了解了比赛的风云变幻, 享受了一场真正的视听盛宴。

可见, 体育赛事节目是整个制作全队智慧的结晶, 具有明显的独创性。它不同于体育赛事。体育赛事是体育活动参加者即时竞技动作的反映, 竞技动作的做出, 需考虑到当时外在环境和内心活动的因素。因此, 笔者认为, 体育赛事节目属于“以类似摄制电影的方法创作的录像作品”, 属于著作权的客体。

二、体育赛事节目的立法缺陷

依据上文, 体育赛事节目应受到《著作权法》的保护, 但是这种保护只是理论上的, 法律未明确规定赛事节目的性质。随着网络科技的发展, 一些不法者在利益追逐下, 对体育赛事节目进行网络点播、直播, 严重侵害了花费巨资购得转播权并投入大量人力、物力创作体育赛事节目的制作人的利益, 法律的空白给权利人的维权带来了困难。

《著作权法》第10 条第11 项规定了广播权。而“作者直接以有线的方式传播作品”并不包括在广播权的涵义内。[2]现在, 人们可以通过电视技术观看体育赛事节目, 但是某些电视台会利用电缆技术实况转播其他有线电视台通过正规渠道购买版权的体育比赛, 网络平台通过光纤也可以同步转播未授权的体育赛事节目, 这样的侵权行为却不能为法律所禁止。

国家曾出台一系列保护奥运知识产权的规章, 对北京奥运会体育赛事节目的保护起到了重要的作用。但是, 由于法律效力较低, 规章不能从根本上解决权利保护的问题。

三、体育赛事节目的立法完善

( 一) 明确体育赛事节目的法律性质

体育赛事节目不是体育比赛的机械记录, 倾注了制作者大量的智力活动, 有明显的独创性, 理论上应归类于“作品”。由于法律的空白, 法官在审理相关案件时, 很难做出判决。因此, 需将体育赛事节目定性为《著作权法》所保护的客体。

( 二) 对“广播权”重新进行定义

根据《中华人民共和国著作权法释义》说明, 著作权法对广播权的这个规定是为了执行《伯尔尼公约》, 与公约保持一致。[3]而《伯尔尼公约》制定和修订时, 经济水平落后, 科技也不发达, 电视机不普及, 体育赛事节目的传播主要通过无线广播方式, 有线电视只是用来转播无线广播。当前的法律规定落后于时代的发展。因此, “广播权”应当对“直接以有线的方式传播作品”的方式予以保护。

( 三) 作出关于体育赛事节目著作权保护的司法解释

司法解释是法律解释的一种, 具有普遍的约束力。由于立法的滞后性和条文模糊抽象性, 法律不能覆盖到社会生活的方方面面, 司法解释便具有了弥补法律漏洞的作用。

当前, 《著作权法》中没有关于体育赛事节目的具体的明文规定, 最高人民法院可以对此作出司法解释, 暂时解决相关的体育赛事节目纠纷案件。

四、结论

当前, 体育产业给国民经济注入了新的活力。体育赛事节目作为体育产业发展的一个助推力, 是整个制作团队智慧的结晶, 具有明显的独创性, 应当定性为“作品”。但是现行《著作权法》没有明确将体育赛事节目作为保护的客体, 这给体育赛事节目制作人的维权道路带来了巨大的挑战和困难。为了从根本上解决我国体育赛事节目的著作权法保护问题, 必须加强著作权立法工作, 建立并不断完善体育赛事著作权保护体系, 保护体育赛事节目利益人的合法权益。

参考文献

[1]徐康平, 郝琳琳等.体育知识产权保护问题研究[M].北京:法律出版社, 2015:255.

[2]宋海燕.中国版权新问题[M].北京:商务出版社, 2011:122.

体育节目发展现状 篇11

由于有了前两场的胜利，金隅队率先拿到了赛点，在大家的心目中，第三场比赛应该可以轻松拿下，但是开局竟让对手打了一个9：0，以至于主教练叫了暂停，在场边大发脾气地喊道：“防守，防守！”

马重阳介绍说：“此前广厦队外援福布斯并不在最佳状态，尽管金隅队做好了应对困难的心理准备，但是大家还是认为金隅队可以3：0完胜对手。虽说比赛一开始出现了一些失误，我个人认为，也属正常，一场比赛需要耐心，好在队员们重视起来之后，就没有给广厦队再留下什么机会。”针对闵鹿蕾的“火爆”暂停，马重阳告诉记者：“暂停时间很短，教练不可能说太多的话，只能强调重点以及自己当时对于比赛的感受，也许当时闵指导最无法忍受的就是球队的防守了。因此他会大声提醒球员加强防守，重视对手。”

在比赛的过程中，出现了一个小花絮，广厦队在金隅队防区左侧进攻，在出手传球的一瞬间，奠里斯突然杀出，将皮球一巴掌扇到了设在场边的电视台转播席，而北京电视台和中央电视的转播席相邻，所以马重阳即兴地和央视的解说同行开起了玩笑——笑着说：“篮球飞到了央视转播席。”回想起那一幕，马重阳说：“当时那个球离我们非常近了，出现了这样的突发事情，主持人要给大家营造出一种现场的氛围，同时也是娱乐一下，总得说点什么，有点娱乐精神，于是就和央视的同行开了个善意的玩笑，尽管他们听不见。”

马重阳告诉记者，当天五棵松体育馆现场观众的热情十分高涨，呐喊助威声很响，“我和我的搭档只有通过耳机才能相互听见彼此的声音，要是摘下耳机，两个人对着喊都可能听不清彼此说的是什么。即便戴着耳机，我们在现场的解说也是声嘶力竭的。”

針对即将开始的北京金隅队与山东黄金队的半决赛，如何使金隅队的胜面更大，马重阳也表达了自己的看法：“赛前的准备工作很重要，这包括技战术方面的准备和心理上的准备，尤其是第一场是在咱们的主场，”广厦队的主教练王非曾说，自己的队员是第一次进入五棵松体育馆打比赛，面对可以容纳一万多人的体育馆，客队的球员会感受到压力。“尽管我们通过比赛看到，广厦队表现得很不错，但是，保不齐山东队第一次走进五棵松体育馆会背上压力，所以北京队要抓住这样的机会。”马重阳说，“北京队现在最大的优势在于队内气氛很好，全队上下非常团结，同时，实力比去年有所提升，可用的球员也多了。与山东队的比赛，第一场很重要，争取利用主场全力争胜。”

马重阳认为，山东队虽然整体实力强，但是球队欠缺的是比赛的经验。“北京队目前老中青结合，有马布里这样非常有经验、相当于场上教练一样的球员，也有与球队融合在一起的外援莫里斯，同时国内球员又非常有冲劲和血性。而且北京队每场比赛都全力以赴，球队的思想很统一，更可贵的是球队上下相互之间非常的信任，这是北京队最大的优势。”

高清体育节目制作的几点心得 篇12

随着技术的发展, 高清化的改造进程不断加速, 越来越多的节目开始采用全高清制作, 从前期拍摄到后期编辑, 再到传送与播出, 电视技术的整个流程都开始了高清化, 更高的清晰度, 更大的视野, 更丰富的画面信息使得高清节目越来越受到广大观众的欢迎。

上海ATP1000网球大师赛从2005年开始在上海旗忠森林体育城网球中心举办, 至今已经成功举办了七年, 这七年也正是上海广播电视台高清制作飞速发展的七年。通过与国外成熟高清体育赛事制作团队的精诚合作, 不断磨合, 上海广播电视台锻炼出了一支熟悉高清制作国际规范的转播团队, 集成了多套达到奥运会A类转播要求的转播系统。正是这支团队圆满完成了2008年北京奥运会上海赛区的转播任务, 可谓是通过了高清制作的一次“大考”。

下面, 我们就这次送审的上海网球大师杯赛决赛的制作谈几点心得。

一视频部分

1. 前期制作

本次大师杯的决赛使用了12讯道高清转播车系统, 加上3套EVS慢动作回放系统, 实现6迅道以上慢动作回放和集锦的制作, 配合鹰眼系统和字幕图文包装系统, 完成整个高清制作。

在摄像机方面我们统一使用了Sony公司的HDC-1580摄像机, 该摄像机拥有比较先进的14bit数模转换器, 对CCD拍摄的图像能够进行更为精确的数字化处理, 更为重要的是该摄像机可以通过快速安装支架便捷地安装各种大倍率镜头, 大大减轻了我们的工作量, 也提高了摄像机的使用效率。

表1、图1为本次网球大师杯决赛的机位设置。

从机位设置我们不难看出, 12个机位中有6个使用了42倍以上的大倍率镜头, 如此多大倍率镜头的使用, 丰富了画面, 便于摄像师快速清晰地捕捉到比赛现场的每一个细节, 同时, 在与国外同行的交流中我们发现, 大倍率镜头配合ND滤色片和光圈等, 能够精确控制摄制画面的景深, 较短景深的画面 (摄像机焦点主体清晰, 前景和背景模糊) 能够给观众较强的视觉冲击。在整个比赛过程中, 我们都尽量将光圈保持在F4～F6之间, 通过调整ND滤色片来调整亮度, 以达到景深与画面亮度的最佳平衡。

在高清制作中, 标清时代的白平衡校准, 黑电平调整等基本的摄像机调整依然十分重要, 另外, 高清摄像机相对标清摄像机有清晰度高和景深浅的特点, 所以应注意细节功能的使用所带来的不必要噪波;对于画面图像无层次问题, 应注意从黑电平、GAMMA曲线、拐点等方面考虑;对于高亮和光线较弱环境的颜色控制, 应从拐点饱和度和暗部饱和度控制功能来调整。

在这里我们还想说说一些使用频率较低的摄像机设置。首先是物理快门 (shutter) 的使用, 我们知道, 高速快门经常使用在体育赛事的拍摄中, 用来防止高速运动的被摄体发虚, 但是由于物理快门设置越高, 对被摄物体的亮度影响越大, 在本次大师杯的转播中, 我们将物理快门设置在125左右, 牺牲了一定的光通量, 保证在以三分之一速度慢速回放时能够清晰地重现球员击球后球的轨迹, 效果非常明显, 如图2。

其次, 我们知道体育比赛场地通常颜色比较单一, 例如网球赛场一般都是整块的蓝色塑胶, 足球赛场通常是整片绿色的草皮。但在实际拍摄时, 由于实际场地条件、灯光、天气、雾气等多种原因, 无法很好地呈现较为纯粹的颜色, 总是有点灰蒙蒙, 或者颜色出现偏差, 色彩饱和度不够, 在这种情况下, 通过一般的RGB增益和白平衡调整很难能达到理想的效果, 我们就要通过颜色矩阵 (Matrix) 来进行调整。

颜色矩阵的调整, 就是对RGB三色的3个色差信号的调整, 在HDC-1580摄像机ocp设置中表示为User Matrix菜单下的R-B、B-G、G-R, 从-99到99, 通过对这三个参数的调整, 可以去除杂波干扰, 补偿光谱响应所造成的失真, 还有助于解决多个摄像机之间颜色匹配的问题。图3便是我们使用颜色矩阵配合Knee Saturation (饱和度) 所做的一种尝试, 试图把现实中的虹口足球场 (层次不齐的灯光、灰、雾等干扰因素) 调整成虚拟的游戏中的球场画面, 使得球场的草皮看起来绿得更鲜艳饱满, 而又不影响场边观众席等其他颜色。

在大师杯比赛的拍摄中, 由于现场有11个机位, 每个机位的位置和镜头都不相同, 将各个机器按照常规方式校准后, 效果还是不够理想, 所以我们采用以地面大块的蓝色为基准, 将每个机器通过颜色矩阵, 把地面的颜色尽量调整到一致, 效果十分理想, 画面饱满, 各画面之间切割几乎感觉不到色彩差异, 而不必担心像其他滤色镜一样造成透光性下降, 饱和度、色彩还原度下降等问题。

当然, 颜色矩阵的使用有很强的局限性, 我们使用下来在足球网球等有大块纯色参照物的情况下效果较为理想, 而在综艺类节目中使用会严重影响画面真实感, 还会造成颜色超出安全色域等问题, 在这方面的应用还有待于更多的尝试和摸索。

此外, 在我们使用的1580摄像机中还增加了Multi Matrix功能, 它相对于之前的矩阵调整更为细化, 将颜色区域分为16个区域, 基本可以做到对画面中某一单一颜色进行调整, 如秋冬季节拍摄绿色植物, 可以用该功能将植物绿叶的颜色调整得更加嫩, 增加画面表现力。

最后, 我们在整个制作过程中始终坚持调光技术员加技术总监“双把关”, 调光技术人员监测三台摄像机信号的各项参数, 主要从黑电平、GAMMA曲线、拐点等方面考虑, 对于高亮和光线较弱环境的颜色控制, 应从拐点饱和度和暗部饱和度控制功能来调整;技术总监则重点以保持各个机位颜色的一致性为主, 避免在切换时出现明显的颜色差异, 导致观众视觉上的不适。除此之外, 还应尽量使用CRT技监, 因为现有的液晶技术还无法完全避免高速运动情况下的图像拖尾问题。发现问题时, 技术总监可以随时通过MCP对摄像机进行及时调整。

2. 后期制作

由于高清节目的评比仍然使用主观评价的方式, 我们在后期的制作中主要还是以画面的整体感觉为主, 没有过多地关注信号的技术指标, 在编辑方式上, 由于担心非编系统在编解码过程中造成质量的损失, 我们采用的是全程线编, 配合Sony MVS-8000切换台自带的CCR颜色校正功能, 去除一些跳帧, 亮度突变, 颜色突变等画面, 使画面的整体效果保持一致, 最终送审的评比带基本保留了前期拍摄的风格, 并未做过多的调整和修饰。

二音频部分

1. 前期制作

音频方面, 由于上海大师赛属于ATP高级别网球赛事, 因此在制作国际公共信号时就以立体环绕声作为制作要求。在前期的准备过程中, 我们就结合机位的摆放和导播的切换方式来设计场地话筒的设置。

如图4, 以主机位1号机为中轴, 声场以球场纵向中央分割, 球场左右半场分别设想成立体声的左右声道。为了增强立体声声场的左右和纵深变化, 丰富立体声的层次感。我们采用点声源拾音方法和立体声拾音方法相结合。所谓的点声源拾音方法是指, 将单只话筒根据需要摆放在拾音点, 拾取该点周围的声源信号。而这一个个话筒就组成了整个声场的“点”群。立体声拾音方法是指采用立体声话筒, 摆放在具有一定宽度和纵深的声源处, 拾取相对完整的“面”的声像。因此我们共摆放了17个话筒来拾取现场比赛声和气氛效果声。其中, 最主要的比赛细节声, 即网球的弹地声、拍子击打球的声音、球员鞋子摩擦地面的声音等, 通过摆放在两边底线的MIC1、MIC2、MIC3、MIC4来拾取, 而MIC5、MIC6以45度角面向各自半场用来补充比赛细节声。6支话筒全部采用强指向性的Sennheiser MKH 416话筒, 该话筒由于其超心形的拾音方式, 宽泛的频率响应范围40Hz～20000Hz, 以及稳定的高清晰度和反馈噪声抑制功能, 能把赛场上拍子的击球声、鞋子的摩擦声及球员的呼喊声完美呈现出来。同时, 我们还在网袋两侧绑了两个Sony ECM 77微型领夹话筒MIC14、MIC15, 用来拾取球击打网袋的细节声。当导播切换到球员局间休息时往往都是个人的特写镜头, 因此我们通过2支面向球员休息区的Sennheiser MKH 416 (MIC7、MIC8) 拾取球员在场下休息时的各种细节声。

另外, 在场地内的CAM3、CAM4主要用来捕捉两侧选手在赛场上的近景, 因此我们用2支架在机头Sennheiser MKH 418 (MIC11、MIC12) 立体声话筒拾取比赛中球员近景特写时的近距离声, 同时在比赛过程中也通过这两支立体声话筒将整个比赛场地连成一个“面”, 增加场地的纵深变化。在表现现场观众的气氛声音时, 我们选用了2支大振膜全立体声话筒MIC9、MIC10 (如图5) , 分别摆放于两侧近端和远端的观众席中, 使得观众效果声场具有一定的宽度和纵深变化, 将整个赛场的观众连成相对完整的一个“面”。

而在对赛前和赛时裁判的发言、报分、判罚时的声音表现时, 我们主要通过Sony ECM 77 (MIC13) 架设在裁判席扩声话筒上, 拾取裁判的判罚声;现场无线话筒MIC16拾取赛前、赛后的发言声。而最后的MIC17, 则主要是架设在一台游机上, 用来拾取游机的活动场景声。

通过“点”声像和“面”声像的结合, 增加了整个赛场声像的连续性、增强了声场的左右和纵深变化, 使电视观众感受到有别以往的, 犹如身临其境的听觉效果。而在录制当晚决赛的素材时, 我们把国际声左声道、国际声右声道、单声道混合声和中文评论声分别录制在录像带的4个声轨上, 保证后期制作的可靠性。

2. 后期制作

当然, 在录制素材带时, 由于要兼顾公共信号的播出要求, 展现赛场上球员的激烈争夺和场内观众火热的赛场气氛, 同时又由于在每一个击打回合中观众都会保持安静, 现场只有击打球的效果声, 所以现场调音时的动态范围波动较大, 使得后期制作需要更多的精力去调整。在后期的制作过程中, 为了配合视频的剪辑, 声音的制作被摆在最后去完成。

根据金帆奖《高清晰度节目录制技术质量奖评定办法》的要求, 在制作立体声节目时, 1声道为立体声左声道、2声道为立体声右声道、3声道为单声道混合声、4声道为单声道国际声。因此, 在制作视频时, 笔者以立体声国际声作为监听通道, 当视频剪辑完成所有工作后, 我们发现评论声已经无法配合视频图像进行比赛解说。因此, 只能重新进行配音解说。重新配音解说虽然能根据剪辑后的视频材料进行重新讲解, 但是不得不面临评论人员找不到现场感觉, 解说没有激情, 声音缺乏动态表现、沉闷、枯燥的问题。为了解决这个问题, 我们使用苹果Protools音频工作站给两位解说员单独录制音轨, 根据两人的不同特征, 分别进行修饰。考虑到此次评比带是立体声制作, 为了配合比赛的立体声音效, 进一步增强立体声的层次感, 我们特意将两位解说嘉宾的声轨分别混入左右两个声道中, 各以15度角偏向左右两个声道。这在我们往年的金帆奖制作过程中从来没有尝试过, 此次探索一来是避免了两位评论嘉宾的声音叠加在声像的中间位置, 造成听觉上的杂乱感觉, 二来是取两位解说员的长处, 弥补两人在音色、感情上的偏差, 能使两位解说嘉宾互相衬托, 不至于造成较大的落差。

金帆奖评比对音频方面的测评指标主要为:语言动态范围为-7VU～3VU, 最大瞬间峰值为0VU, 即数字音频瞬间最高为-7dBFS, 其中-10dBFS为最佳;音乐动态范围为-7VU～0VU, 瞬间最大值为+3VU, 即数字音频瞬间最高可以达到-7dBFS, 其中-10dBFS为最佳。由于网球比赛主要是赛场比赛声和现场观众声, 因此根据此标准, 我们把四个声轨的门限电平都设置为-10dBFS, 且每个声轨都单独调整, 这样既能保证宽泛的动态范围, 又不会使得声音出现失真的情况。

三总结