体育类综艺节目

体育类综艺节目（精选12篇）

体育类综艺节目 篇1

足球、棒球、羽毛球等运动项目在韩国体育界具有重要地位, 朴智星、柳贤振、金妍儿等体育冠军也因此成了韩国体育运动发展的代言人。韩国人常常以家庭为单位, 每周到附近的公园进行爬山、骑自行车等运动, 既锻炼了身体, 同时也增进了家族的交流。

一、韩国本土综艺节目对体育文化的传播

(一) 人员选择

邀请韩国体育界有一定知名度和代表性的选手加入综艺节目录制, 并且在节目设置中突出他们的运动才能;同时也让演艺界明星加入运动项目比拼, 与运动员进行互动, 在过程中凸显团结合作的体育精神。

《Running man》是韩国的一档周播综艺节目, 在韩国乃至亚洲都拥有很高的收视率。七名主持人每期会和韩国演艺明星参与节目比赛, 这其中也不乏体育界明星代表。如果节目播出恰逢重大体育赛事期间, 节目组还会制定与体育相关的节目主题。例如, 索契冬奥会期间, 为了给韩国选手加油, 扩大本国体育文化的影响力, 《Running man》就进行了“冬奥会特辑”, 将国家队选手的训练方法运用到了节目的比赛环节中。

《我们结婚了》是韩国一档明星体验结婚生活的真人秀综艺节目。其中一对“夫妻组合”是由中国籍艺人宋茜和泰国籍艺人尼坤组成的“维尼夫妇”。在为宋茜所在的女子组合F (X) 成员雪莉过生日的那期节目中, 尼坤邀请到了韩国羽毛球双打冠军李龙大到家里做客, 并和自己切磋球技。这一桥段使观众能够近距离了解体育明星的日常生活, 同时也宣传了尼坤在羽毛球方面的特长, 通过明星效应扩大了羽毛球在韩国的影响力。

(二) 地点选择

综艺节目在户外选景上着力突出韩国本土体育设施建设, 将著名场馆、体育标志性建筑融入节目中。例如, 奥林匹克公园、世界杯足球场等, 通过镜头语言向观众展示他们的体育文化。

《偶像运动会》是韩国MBC电视台从2010年开始举行的年度综艺节目。节目选择在每年的春节或中秋假期举行, 由韩国当红的偶像明星组成运动员参赛队伍, 进行体育活动的对抗, 主要竞技项目包括田径、游泳、球类等多个项目。在2012年伦敦奥运会期间还举行了奥运特辑。

迄今为止, 偶像运动会共举办了8届, 而每年举办运动会的地点选择也略有不同。而《running man》则更是将韩国的地标性建筑发扬光大, 在奥林匹克公园和世界杯足球场进行了各式各样的比赛。无论比赛内容进行的如何, 节目组在地点定位上对韩国曾经举办过的大型体育活动进行反复宣传, 提高了韩国的体育形象。

(三) 节目内容

韩国综艺节目在进行比赛环节设置和安排时, 大多亲身实地调研运动员的训练生活, 将典型的体育项目特征与运动员训练方法融入游戏中, 突出真实感, 使观众能够切实体会到团结、拼搏的体育精神;其中综艺节目的参与者在每次集体对抗项目中都全身心投入, 增强了比赛的参与性, 彰显了“更高、更快、更强”的体育精神;综艺节目中有关体育项目的游戏规则制定十分详实, 也让观众能应用在生活中;在综艺节目中刻意拉近文娱明星与体育明星的关系, 将“体育达人”的标签贴在文娱明星身上, 从而促使其粉丝开始关注了解体育项目, 增强体育文化的话题性。

在索契奥运会期间播出的《running man》特辑邀请到的虽然只是文娱明星, 但节目中设计的雪地游戏却是韩国足球国家代表队在训练时所采用过的:所有人蹲坐形成一队列, 前一人的手抓住后一人的脚, 同组人员需要同手同脚行进, 两组人员进行速度对抗, 以此来锻炼团队协作能力。而在之后接受“劈柴”惩罚的环节, 虽然明星们一开始都不会劈柴, 但在“运动达人”金钟国的讲解下全部完成了独立劈柴的任务, 实现了“自我成长”。这种互相学习、转变态度的想法在体育界中也是备受推崇的, 运动员们为了坚持不懈的取得理想结果, 有时候是需要转变思路的。在韩国以娱乐性为主的综艺节目中, 主持人们仍会通过各种方式向观众传达体育精神和运动文化。

在韩国, 棒球项目可以说是一项十分流行的国民运动, 很多综艺节目中都会穿插棒球内容。《running man》就经常邀请隶属于美国职业棒球大联盟道奇队的韩国选手柳贤镇参与到节目中, 和“国民初恋”秀智的棒球赛也是看得人大呼过瘾。节目组利用这样的明星效应, 将不懂棒球的韩国女艺人也融入到了体育世界中, 传递了“团结、合作、拼搏、友谊第一比赛第二”的体育精神

二、结论

韩国本土综艺节目在人员选择、地点设置和内容编排等方面都考虑到了对本国体育文化的传播, 凸显了自身的体育优势, 有助于促进体育运动的普及和体育精神的彰显。与之相比, 中国收视率较高的综艺节目并不重视对体育文化的传播, 在奥运会、世界杯等盛会期间也没有把节目内容与体育进行结合, 更不用说在深层次传播体育精神。

摘要：随着媒介进步和体育文化的深入影响, 现代化媒体在体育文化的传播方面承担了越来越重要的作用。本文以韩国受众影响力较高的综艺节目为样本, 分析当下韩国综艺节目中对体育文化的传播特色, 把握其对本国体育精神宣传的成功之处, 为我国综艺节目的传播与发展起到借鉴作用。

关键词：韩国综艺,体育文化,传播特色

参考文献

[1]童真, 董锋.韩国综艺节目《Running man》的跨文化传播特色及启示[J].南方电视学刊, 2013 (3) :118-121.

[2]杜铃.探析韩国综艺游戏类节目特色——以《running man》为例[J].中国传媒科技, 2012 (12) :57-58.

体育类综艺节目 篇2

尊敬的各位领导，老师，同学们大家好！

现在由康乐一中高考体育训练队为大家带来体育训练表演。一：徒手操（4*8拍）训练前的准备活动

头部运动 扩胸运动 府背运动 腰绕环

正压腿 侧压腿 膝绕环 手腕脚腕 二：准备活动

踢腿（正踢腿，侧踢腿，外摆，内摆）各一组提高柔韧幅度； 转跨（行进间转跨）训练运动员的协调性 三 ：专门性练习

小步跑：加快短跑的频率）高抬腿：提高短跑的抬腿高度 后蹬跑：加大跑的步幅 跨步跳：加大步幅步长 车轮跑:提高伸小腿拔地能力 四：速度

（30，60，90米各一次）拉力跑（一组5、10、15公斤）五：力量

全蹲80公斤*8个*8组 半蹲120公斤*8个*8组

卧推40公斤*8个*8组 推举50公斤*20个*8组

一周的训练计划:周一周三周五速度训练，周二周四力量训练

一个好的运动员包括：速度、力量、耐力、柔韧、爆发力、协调性、灵敏等。

康乐体育发展的分析

康乐县位于甘肃省中南部，临夏回族自治州南端。地处黄土高原向青藏高原过渡地带，平均海拔2000米。总人口24.23万人，年平均气温7℃，我们县的海拔高，适合体育训练，更适合建训练基地。因有地势条件，所以有好多优秀运动员，但是我们县很少搞比赛，这些运动员没有展示的机会，他们就没办法被发现。

临洮县和康乐县相连，临洮全县总面积2851平方公里，常驻人口53.91万人，海拔1730--3670米，近年来，临洮县很重视体育，所以他们培养出了20多名国际、国家级运动健将，参加奥运会，世界比赛，临洮县荣获“全国田径之乡”特殊荣誉。国家还已经审批通过建造训练基地。

可见临洮县对体育的重视程度，他们的环城赛和全县中小学生运动会办了几十届，而我们县环城赛第一届，中小学运动会还没有办过，而且环城赛还没有形成惯例，环城赛明年还能不能办下去都是未知数。

近年来康乐县有好多体育专业人才，因为刚刚毕业都没地方发挥自己的特长，这些都是在外面经过系统训练，都有一套自己的训练方法。

对于一个体育相对弱的地方，体育的发展是比较快的，这得需要政府部门的大力支持，希望通过这次比赛，请领导表个决，把环城赛和中小学运动会形成一个惯例，环城赛每年的元旦，中小学生运动会每年的五一，这样便于我们更好的发现优秀的运动员。我们县只要训练出像刘翔一样的运动员，我们康乐县也会被世界知道，因为体育是一种很好传播工具。

海拔对比，青海多巴国家高原训练基地我们会针对高原训练多下工夫，在海拔1800米的海埂训练基地和海拔2300米的多巴基地搞好训练，特别是要重视多巴这个高度。”

兰州市中心海拔1520米，我省体育高考考点，我县海拔高我们参加考试占优势。

临洮县2009年中小学田径运动会暨市少年田径通讯赛开幕

【来源： | 发布日期：2009年5月5日 | 阅读次数：75 】

5月1日，我县2009年中小学田径运动会暨市少年田径通讯赛在县体育场隆重开幕。节日的县体育场彩旗猎猎、绿草如茵、人声鼎沸。开幕式举行了隆重的升国旗仪式，县人大常委会主任张学东宣布2009年临洮县中小学田径运动会暨市少年田径通讯赛开幕。县委常委、副县长许士元在开幕式上致辞。许士元在致词中说，多年来，县委、县政府高度重视体育事业发展，每年坚持举办全县中小学田径运动会，积极开展多种形式的群众性文化体育活动，有力地推动了全县体育事业发展。临洮先后五次蝉联全国“田径之乡”荣誉称号，获得“全国群众体育先进集体”等殊荣，培养出了20多名国际、国家级运动健将。

许士元指出，去年8月份，举世瞩目的第29届奥运会在北京圆满落下帷幕，受到了全世界的高度赞誉。今天我县举行的全县中小学田径运动会暨市少年田径通讯赛，是继承和发扬奥运精神的实际行动。希望全县上下以这次运动会为新的起点，大力传承奥运精神，不断提高竞技体育水平，深入开展全民健身活动，努力推动全县体育运动事业开创崭新局面。

县委常委、县委宣传部部长石珍主持开幕式。县人大常委会副主任张成发，县政协副主席杨振邦、王国成参加开幕式。

浅谈体育赛事与体育赛事节目 篇3

关键词：体育赛事；体育赛事节目；著作权

中图分类号：G229.2文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）09-0291-01

一、研究背景

新浪网起诉凤凰网一案引起了各界人士尤其是知识产权法领域内的热议。在此案中设计体育赛事节目的定性问题，体育赛事节目是不是著作权法规定的作品，体育赛事节目和体育赛事是不是同一个概念，对它们的性质定位有什么不同，体育比赛中运动员应该受到哪些权利保护，他们是否可以归属于演员，等等一些问题还没有一个确切同一的答案。下面将是笔者对这些问题的一些研究和看法。

二、体育赛事的性质研究

体育赛事是指以体育竞技为主题的，一次性或不经常发生的且具有一定期限的活动。对体育赛事是不是作品这一问题一直在学界是争论不休的。

中国人民大学锁福涛博士这样认为：“判断是不是作品，要根据作品的定义。我国的《著作权法》明确规定，作品必须是属于文学、艺术和科学领域内的作品，至于体育赛事属不属于作品是有疑问的。”

北京理工大学法学院知识产权法研究中心副主任侯仰坤博士分析认为：既然能够把舞蹈作为一个作品，把杂技作为一个作品，体育赛事本身也是一个作品，它里面含有技巧，而且含有艺术，所以这个不管体育技艺的水平高低，本身是一个作品。

著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。体育赛事显然不是文学也不是科学，那是否可以归为艺术呢？艺术是人的知识、情感、理想、意念综合心理活动的有机产物，是人们现实生活和精神世界的形象表现。在讨论体育赛事是不是作品一问题上，可以通过这样一种思路进行考虑，先讨论体育运动员是不是表演者或者说是不是演员。很多人都说演员表演的是艺术，是有剧本或主题的，而运动员就是运动员，只是一种技巧和力量的展现，每一位运动员的技术动作即使有他们的美感也无法通过著作权去保护。

表演类型中有一种即兴表演，是指没有写好的剧本、台词，也不经过排练就向观众演出的一种戏剧表演。那可不可以将运动员看作即兴的表演者呢？比如在足球比赛中每一个运动员处理球的方式是不一样的，当队友把球传给小罗，他娴熟的用脚尖把球停在脚下，然后带球前进，一个牛尾巴过人，接着两个踩单车过掉后卫，轻轻一搓打出一记弧线挑射，皮球划过门将手指应声入网；当队友把球传给齐达内，他很冷静，没有选择大部分球员会选择的方式将球顺势传给无人盯防的队友，而是将球往回一拉，一个马赛回旋，将防守球员撇在身后，接着另一名防守球员协助防守，又一个马赛回旋，防守球员滑倒在地；当球在c罗脚下时他会左脚传给右脚，右脚再传给左脚，摆动小腿，突然爆发变速甩开后卫几条街。

不同的球员对球的处理不同，这样就能视为演员了吗？他们还是在运动场，他们在表现的还是体育竞技，这和艺术似乎还是差别很大。但如前面所述，其实体育运动也是有他们的主题的，一场足球赛就像是演一场电影，球队主帅就是导演，赛前就对整场比赛进行安排部署，是要一场中规中矩的比赛还是华丽一些或者保守一些，都需要对每一个“演员”有详细的要求，他们都在扮演自己的角色，唯一不同的是没有写好的剧本，靠的是即兴的发挥和应变性表演。

可问题又来了，如果每一个运动员都看作演员，都有表演者权的话，那他们在场上的动作是不是需要受到保护，马赛回旋是不是齐达内可以用别人不可以呢？这样必将限制足球运动的发展，限制这项运动的观赏性。显然不能通过这种表演者权或者给与每一个运动员作品著作权来保护运动员权利。华东政法大学的教授王迁曾经说过这么一段话，“竞技体育活动展现的运动力量和技巧，无论其是否为“独创”的，由于其并非展示文学艺术或科学美感，其竞技活动本身并非作品，对其技巧或比赛策略的设计也不是作品（因为思想无版权）。同时，即使竞技体育活动也带有一定美感，只要该美感与竞技技巧无法分离，同样不能予以保护。如果对竞技体育活动或对比赛策略的设计作为作品加以保护，恐怕天下的比赛大多办不起来，因为各类比赛涉及的技巧是相当有限的，一旦为某个人加以垄断别人就用不成了。

我国的著作权管理组织有中国文字著作权协会、中国音乐著作权协会、中国音像集体管理协会、中国摄影著作权协会、中国电影著作权协会。我们完全可以建立这样的一个中国运动员管理协会，当然一个组织的建立是一项很复杂很困难的事情，需要长时间的研究才能确立。

最后对于体育赛事到底是不是作品这个问题，经过很多思考我最终暂时赞成我起初的看法：根据《著作权法实施条例》第二条规定“著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。”要构成作品需满足三个特性即智力成果、独创性和可复制性。下面我从三个特性方面分析体育赛事属不属于作品：1、体育赛事不是智力成果，它仅仅是技术、力量的结合，是竞技技巧和比赛策略的设计。2、体育赛事没有独创性，比赛是按照规则和程序进行的，整体来看并不具有独创性。3、体育比赛不具有可复制性，而更多的是运动员现场的发挥，更伴随有很多突发情况。足球界有这么一句俗语“没有两个完全相同的进球”就说明了体育比赛的复杂性和不可重复性。当然，本观点只是对本案所称体育比赛的论述，不排除花样游泳、艺术体操等特殊类型的比赛。

三、体育赛事节目的性质研究

法院将新浪网转播的体育赛事节目视为“画面作品”，将凤凰网的转播行为视为对“应视为著作权的其他权利”的侵害。在著作权法规定权利客体的第三条中，并无画面作品这一类别，所以这一描述我感觉有些不妥，因为法院没有创造法律的权利。那可不可以看成汇编作品呢？

汇编作品是指汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品。汇编作品要求在内容的选择或者编排上体现独创性。显然将体育赛事节目看作汇编作品不太合适。

而转播画面的形成是对多个镜头选择、编排的结果，不同的机位设置、画面选取和编排、剪切等手段，会导致不同的最终画面。通过对录制镜头的选取、编排，穿插加入了嘉宾解说，战术回放分析和特效渲染，赛事数据即时统计和比较，赛后花絮剪辑和制作等诸多独创性表达形成可供观赏的画面，是一种创造性劳动。故赛制录制形成的画面，应认定为作品。

中国电视体育节目创新管窥 篇4

1.1 电视体育节目的起源与发展

据记载电视体育节目出现的最早时间是20世纪30年代,日本早稻田大学于1931年9月27日向普通观众转播了一场棒球比赛,在日本广播协会的协助下,此次转播持续了40分钟,电视体育节目从此开始,即普通家庭能够利用电视观看体育节目。日本早稻田大学转播的这场棒球赛事也成为最早的体育节目。电视体育节目在出现之后,开始逐渐发展起来,实际上在电视体育节目发展初期,推动电视体育节目发展的重要动力是奥运会的发展,当1936年柏林举行奥运会时正值电视媒介开始商业运营之际,对于推进电视媒介运营产生了积极影响,在柏林奥运会期间人们使用电视对体育赛事进行了转播,转播时间长达138个小时,约16万人观看了这场大型的体育赛事,成为电视媒体与体育真正意义上结合在一起的标志。在随后的几届奥运会中人们同样利用电视媒体对体育赛事进行了实况转播,电视媒体对体育赛事播报的规模不断增大,播报范围也越来越广。在1964年东京奥运会期间,美国发射了“辛巴姆”卫星,利用这颗卫星美国成功地向全世界直播了奥运会赛事,是电视体育节目发展史上的重要事件,预示着电视体育节目的现代化程度出现了质的飞跃。我国电视体育节目的起源与1958年5月1日,由北京电视台试播,北京电视台也是我国第一座电视台,当时北京市内的电视机数量非常有限,只有50台,同年10月1日,中国第二座电视台——上海电视台成立。紧接着很多城市建立了电视台,中国电视媒体开始逐渐发展起来。中国电视体育节目与中国电视台发展同步,在电视台成立之后,开始有电视体育节目出现,如《体育新闻》以及《体育爱好者》等节目就是北京电视台刚刚成立时制作的电视体育节目。中国电视体育节目在中国开始吸取和借鉴国外经验后开始迅猛发展,发展到今天电视体育节目无论是节目质量还是节目形式都得到了大幅度提升。我国电视体育节目的数量越来越多,能够满足人们多方面的需要,无论是在以往发展过程中或者是在如今电视体育节目创新都是人们非常重视的问题,也是中国电视体育节目不断发展迎合公众需求的必经之路。

1.2 电视体育节目的概念界定

电视体育节目是指以电视媒体为载体,对体育赛事的现场情况进行直播或者转播,在播报体育赛事现场画面的同时配以主持人的评论和介绍。体育赛事和体育新闻是电视体育节目的主要内容。目前相关数据显示让观众印象最深刻的是体育赛事转播与体育新闻类节目。我国电视体育节目中的《体坛快讯》以及《体育速播》等节目都是观众比较喜爱的电视体育节目。电视体育节目的形式主要分为三种:单纯的赛事节目、体育新闻节目、体育专栏节目。其中单纯的赛事节目是指以直播为主要方式播出体育赛事画面,并有体育评论员进行现场报道;体育新闻类节目是指以体育消息为主要内容的电视体育节目,通过前期的制作和剪辑,向观众播报简介的新闻信息;体育专栏节目一般情况下由固定主持人主持,节目内容、风格以及形式也比较固定。

2 电视体育节目的功能简介

电视体育节目之所以得到了快速发展和人们的喜爱,是因为其不断完善的功能。电视体育节目的功能主要包括教育引导功能、激励发展功能以及休闲娱乐功能。电视媒体已经成为一种主流的媒体形式,电视媒体的受众范围很广,不仅包括成年人,还包括老年人和小孩,电视体育节目通过播报赛事、播报体育新闻以及进行评论等可以帮助人们了解体育项目的种类,体育项目的规则,体育名人等,具有很好的教育引导功能,如今电我国视体育节目数量众多,基本上能够覆盖所有体育项目的比赛情况,人们可以根据自己的需要和爱好选择节目,教育引导功能也就具有很强的针对性。体育竞赛不仅仅是两个或者多个运动员体育技能的比较,也是国家之间综合国力的比较,尤其是大型的体育赛事更是常常被上升到国家层面,能够激发人们的爱国精神和民族精神,如20世纪80年代中国女排获得五连冠,在夺冠之后运动员们抱在一起喊出了“团结起来,振兴中华”的口号,极大地激发了国人的爱国热情,又如当人们在电视机前等待萨马兰奇宣布2008年奥运会举办国家时,每个人都紧摒呼吸,当萨马拉奇宣布中国获得2008年奥运会的主办权之后,中国人民一片欢呼,民族凝聚力和爱国精神空前振奋。

3 中国电视体育节目在创新过程中存在的问题

3.1 电视节目制作水平有待提升

虽然我国制作电视体育节目的时间已经比较长,并且一些电视台还成立了专门的体育频道,但是无论是央视电视体育节目,还是地方电视体育节目,节目的制作水平都存在需要提高的地方。我国电视体育节目制作水平较低主要体现在以下几个方面。第一,很多电视体育节目的内容不够精细,观众在观看过程中不能捕捉到更多的细节,节目内容的选择角度还需要得到进一步拓宽。第二,我国一些电视体育节目在编排和制作方面存在问题,编排得不够合理,一些新闻类体育节目和专栏体育节目吸引力不大,呈现在观众眼前的还是剪辑的比较粗糙的节目。造成这个问题的原因一方面是电视体育节目制作人员的技术水平较低,对电视体育节目的精细化程度重视不够;另一方面是国内赛事资源有限,央视垄断了大部分国际重要体育赛事的转播权。

3.2 体育节目主持人专业素质欠缺

电视体育节目主持人能够从某种程度上影响这个节目的效果,我国电视体育节目主持人的主要问题是缺乏专业技能和专业知识,在直播大型体育赛事时现场解说能力不高,对于体育赛事缺乏全局的掌控力。除此之外电视体育节目主持人的专业知识也需要提高,一些主持人不熟体育项目本身的规则和专业术语,只是对体育画面进行简单的描述,有时还会叫错运动员的名字,缺乏吸引力和新意。一些体育项目竞争非常激烈,此时需要节目主持人需要提升讲解激情,能够引起电视机前观众的注意和共鸣,但是大多数电视体育节目主持人并没有这种能力。纵观我国电视体育节目主持人,从中央到地方,电视体育节目主持人的能力差距较大,一些主持人合作主持大型体育赛事时合作不够融洽,不能达到预想的节目效果。

3.3 中国电视体育产业发展缓慢

我国电视体育产业与电视台成立之初相比已经发生了很大变化,但是与发达国家相比,我国电视体育产业发展缓慢。目前我国电视节目在政策的保护下并没有受到国际市场的冲击,在政策的保护下我国电视体育节目之间的竞争并不是非常激烈,因此我国电视体育产业发展缓慢,并且缺乏创新。在目前的市场背景下,电视体育节目制作人员对体育节目产业的认识不够全面和充分,缺乏发展动力。一旦我国的体育产业市场放开,电视体育节目必然会受到剧烈冲击。封闭的国内体育节目市场,缓慢的发展速度,对于我国电视体育节目未来的发展未必是一件好事。

4 中国电视体育节目的创新方法分析

4.1 中国电视体育节目创新原则

我国电视体育节目创新是我国电视体育产业发展的必然途径,在创新过程中应该坚持一些原则:坚持以社会效益为主,努力实现经济效益,协调与平衡社会效益与经济效益。电视媒体的基础功能就是服务社会,创造社会效益,我国电视体育节目的社会效益主要是指节目内容和节目精神应该有利于建设中国特色社会主义,有利于社会主义经济建设。我国的电视体育节目在发展过程中肩负着宣传我国体育方针政策的使命,因此电视体育节目在创新发展过程中首要坚持的原则就是坚持电视节目的社会效益,宣传有利于社会发展的理念,避免出现不道德的节目内容。电视体育节目必须兼顾经济效益是由市场决定的,如今节目的收视率是衡量一个节目的重要指标,背后的经济效益是电视节目追求高收视率的动因,电视体育节目也应该通过提高节目质量提高收视率,进而提高节目的经济效益。电视体育节目的社会效益与经济效益都非常重要,相关人员应该平衡好协调好二者关系。

4.2 中国电视体育节目形态的创新

在不同阶段我国电视体育节目进行节目形态创新的方式不同,根据阶段性情况选择正确的创新方式非常重要。在我国电视媒体发展的初级阶段,我国电视体育节目形态创新的途径主要是模仿学习,模仿国外电视体育节目的形态进行国内体育节目的制作。当电视体育节目发展到了一定程度之后,电视体育节目进行形态创新的方式主要是借鉴移植,在这个阶段人们已经能够进行基础的制作,只需要在某些方面借鉴国外电视体育节目的技术和方法。目前我国电视体育节目经过了一定的发展,已经掌握了制作节目的方法和技术,可以进行自我创新,在电视体育节目的自我创新阶段,我们已经能够进行电视体育节目的原创活动,虽然很多节目仍旧借鉴了国外的方式方法,但是我们已经具备了进行自我创新的能力。

4.3 中国电视体育节目内容的创新

我国电视体育节目的内容是观众更加在乎的部分,因此对电视体育节目的内容进行创新是节目组正在做的事情,一些节目组自觉地对节目内容进行调整和改革,一些节目则是不自觉地对电视体育节目内容进行改编,这都是创新行为。我国电视体育节目内容创新的途径包括:第一,以窄播分众为方向建设节目品牌,在当今社会成功的品牌具有极大的价值,电视体育节目也是如此,我国电视体育节目在建设品牌时主要通过对观众的需求和结构进行划分,打造适合不同人群的电视体育节目;第二,设置互动化更强的节目内容,电视节目越来越强调与观众的互动,对电视体育节目进行创新时,增强节目的互动性就成为了另一个重要方向;第三,电视体育节目之间的竞争越来越激烈,电视媒体尝试各种各样的方法吸引观众的注意力,贴近民众,方便观众参与的电视体育节目受到了人们的喜爱,因此电视体育节目内容平民化已经成为一种发展趋势。

4.4 中国体育频道经营策略的创新

体育频道创新是电视体育节目创新的基础,体育频道创新必然会对电视体育节目产生影响,即在体育频道创新的影响下,电视体育节目也会出现不同程度的创新,同时体育频道进行创新也是提高自身综合实力与生存能力的基础。首先,体育频道加快了产业化经营建设,体育频道的产业化能够增加电视体育节目的经济效益和对资源的节约力度;其次,构建专业化发展模式是体育频道创新的有效途径,专业化发展模式能够更好地满足不同观众的需求,进而提高体育频道的吸引力;最后,提升资源整合能力是体育频道的又一种经营策略,提升频道的资源整合能力能够提高其整体经济效益。

参考文献

[1]张宇鹏.浅谈中国电视体育节目创新[J].新闻知识,2012(5):78-79.

[2]狄峂伟.电视体育评论栏目态势与创新[J].中国传媒科技,2013(4):82-83.

2012年体育艺术节节目串词 篇5

1、《春天在哪里》是一首欢快优美的歌曲，它深受大家喜爱，让我们伴着这迷人的旋律去寻找春天吧！请欣赏一年级合唱《春天在哪里》。

2、您是中华民族的希望，您是中国人民的救星，没有您就没有今天繁荣昌盛的新中国！请欣赏二年级给我们带来的大合唱：《没有共产党就没有新中国》；

3、下面请大家欣赏三年级的合唱《留给我》！

4、她到来的时候你不在意，她离开的时候无声无息，让我们紧紧抓住她的手，未来的生活才更有意义。请欣赏四年级大合唱《啊，时间》

5、雨后的天空无比美丽，雨后的天空一定有彩虹，请相信，风雨过后一定是明媚的阳光，下面请欣赏五年级合唱的《阳光总在风雨后》

6、当日落的钟声轻轻敲响，呼唤的宏音便在真诚回荡，当大地再次燃起希望的火光，我们，便把满腔炽诚插上歌声的翅膀，在团结的校园里幸福的流淌!请欣赏六年级合唱《团结就是力量》。

7、手指的灵活，能够促进脑的灵活。锻炼孩子的手、脑、眼的协调，是我们教育领域里的新课题，请欣赏学前一班的合唱《数字歌》。

8、放学了，在门前 的小河上游来了一群小鸭子，多可爱呀，请欣赏学前二班的合唱《数鸭子》

舞蹈串词

1、舞蹈与笑声连在一起，可爱的笑脸和我们欢聚在一起。请欣赏一年级舞蹈《我不上你的当》

2、慈母手中线，游子身上衣，谁言寸草心，报得三春晖。孩子走得再远，也走不出妈妈的牵挂。请欣赏二年级舞蹈《游子吟》

3、这是一充满希望的季节，这是一个欢乐的季节，我们载歌载舞，欢天喜地，请欣赏三年级舞蹈《开门红》

4、在这快乐的节日里，一群可爱的小姑娘带着我们走向海滩，光着小脚丫去拣海螺！请欣赏四年级带来的舞蹈《赶海的小姑娘》

5、最爱喝的水是黄河水，最爱说的话是中国话，最爱写的字是方块字，最有做的娃是中国娃，请欣赏五年级舞蹈《中国娃》

6、花开的时候最珍贵 花落了就枯萎，错过了花期花怪谁，花需要人安慰，请欣赏六年级舞蹈《落花》

7、都是武林高手啊，学前班的小朋友也不甘落后，接下来请欣赏学前一班的舞蹈《找朋友》

体育新闻评论节目的整体风格改进 篇6

多元化风格

技术化。随着大众需求的多样化变化以及电视新闻技术的发展，电视体育新闻评论呈现了技术化发展趋势。这主要是源于国内体育新闻报道的深入化发展，广大的体育类爱好者已经不再仅仅追求能看到体育赛况、能知道比赛最后的得分。大多数的体育爱好者更加关注运动员的身份、现场状态、技术、团队战术，以及比赛进程等情况，这种强烈的浓厚兴趣进一步推动了我国电视体育新闻评价的专业化发展。

在此背景下，为了满足广大体育爱好者的需求，我国电视体育新闻评论节目诞生了一批技术化的评论员，对体育比赛进程进行解说，对运动员现场表现、团队战术等进行评论。这些评论员需要一定的专业技术，如果一些评论员没有真正从事过体育实践工作，若要想成为著名的评论员，则需要具备足够的体育运动技术，以及常年的工作经验。作为一名资深的电视体育新闻评论员，他们拥有专业的技术，能对比赛进程、赛场得失、战术，以及运动员的赛场表现、未来可能出现的比赛趋势、比赛成败的原因等进行专业、细致的分析，因此得到了广大体育运动爱好者的追捧，使其技术化趋势更加明显。

散文化。随着工作的深化，电视体育新闻评论散文化的风格趋势也凸显出来。所谓电视体育新闻评论散文化，就是体育新闻评价中带有浓重的历史情节和文化色彩，语言风格类似于散文，让听众在体育新闻评论过程中感受到文学审美的享受。和散文一样，这种风格特征无疑使得评论员在评论过程中具有浓厚的个人感情倾向，这也是其与技术化风格的评论员的区别所在。

娱乐化。电视体育新闻报道娱乐化趋势在最近几年十分明显，特别是网络化技术迅速发展后，娱乐化的电视体育新闻报道被大量的网络观众所追捧。电视体育新闻娱乐化发展与体育赛事商业化发展有必然的联系，如此增强电视新闻评论的娱乐化风格，可以获取更高的观众、提高收视率。电视体育新闻评论娱乐化最主要的表现是评论语言犀利、风趣幽默，显然与前面的散文化和技术化两种风格迥异。由于电视体育新闻评论不拘一格的特征，在其评述中解说员往往具有独到的见解，甚至可以不符合主流传媒文化，这样评论不再重视技术性，而是更加重视评价的幽默、风趣。

不得不说，近几年我国电视体育新闻报道在多元化报道风格中，以娱乐化最为突出。从正面角度评价，笔者必须承认这种风格给观众带来了更多的乐趣，同样也给电视新闻媒体带来了更高的收视率，实现了媒体的经济效益；这种娱乐化无可厚非，其满足了我国体育爱好者的心理变化需求，是顺应大众传媒发展的产物。但是需要特别提出的是，过度娱乐化的电视体育新闻报道在很大程度上使其评论偏离了轨道，也是其发展需要关注的一个重要问题。

改进策略

要选题独特，观点鲜明。社会主义市场下，电视体育新闻评论也要参与市场竞爭。在激烈的市场竞争中，电视体育新闻评论节目要想生存和发展，就需要选题独特，切入新颖的评价视角，办出自己节目的特色，这样才能在激烈的市场竞争中，抓住观众的心理，吸引观众的眼球，给广大的体育爱好者耳目一新的感觉，不走格式化和套路，从而在体育新闻评论事业领域获得一席之地。笔者不妨举一个例子，当一提到篮球运动员姚明，体育爱好者首先会想到的是“巨人”。不到17周岁的时候，姚明参加全国八运会比赛，当时姚明的出现，电视媒体纷纷加以评述，评价姚明的身高优势，格式和套路一般，观众收视一般。在此背景下，央视的记者却独具慧眼，他们发现在每次的比赛中，在争夺篮板球的过程中，经常出现摔倒现象。针对此种问题央视专门制作了一期专题，指出地方盲目追求眼前利益，忽视长远发展，让姚明过早参与比赛，可能对其未来发展具有毁灭性。这样的选题视角是站在了整个社会的角度上，深入分析了当时这一忽视长远利益做法的利弊和可行性，传递了对青少年篮球运动员的忧虑。央视的这一套节目播出以后，在全社会范围内引起了强烈反响，促使人们对当时的这种风气进行了深深的思考。

制作手法应新颖和细腻、富有冲击力。心理学家对人的听力、视力及记忆力进行实验研究发现，人的记忆能力是有限的，外界环境传递给人时的信息要经过加工组合以后，才能更加强化人的记忆能力。因此当最初的外界信息传递给人时其记忆并不深刻，只是形成了大体的印象，这时候就要进行细化、总结、归纳和分析，经过加工，信息就更加具有条理化，这样才能将外界信息纳入人的记忆系统，形成新的认知。电视体育新闻评论节目的制作也是这样的，要遵循人的记忆规律。与传统纸媒评论相比，电视体育新闻评论节目最大的特点是带有极强的现场感，其画面带给人的冲击感比较强，真实再现了体育现场赛事。另外由于加上配音、文字等，声色并茂，充分调动了观众的视觉、听觉等多个感觉器官。因此，为了增强对观众的吸引力，电视体育新闻评论的制作手法必须新颖和细腻，使其画面现场感十足，从而对观众的视觉和听觉造成冲击力。

提高制作人员的从业素质和专业知识水平。电视体育新闻制作是一个十分专业的技术工作。改革开放以后，随着我国电视体育新闻事业的发展，中央和地方的体育类电视频道不断涌现，电视体育新闻的评论的同质化趋势明显。此外，越来越多的体育新闻记者也转行投身于电视体育新闻制作中，其中有一部分人对其缺乏足够的经验和知识，因而影响了电视频道的经营。因此，加强对电视体育新闻制作人员的素质培养，提升其专业知识技能是十分必要的。一般来讲作为一个体育新闻节目制作人员，首先要对我国体育新闻行业进行全面把握和了解，知道哪些是热点，这样才能有效地抓住观众心理，挖掘素材，创作更好的体育新闻节目。其次更要增强体育运动理论知识和技能。随着体育爱好需求的广泛化，观众想了解的内容也更加宽泛，这就要求电视体育新闻评论人员具有丰富的知识，专业的技能，通过全方位的解释，满足观众所需。

根据发展实践可见，我国电视体育新闻评论多元化的风格发展满足了广大体育爱好者的个性化需求，丰富了我国电视体育新闻文化发展。电视体育新闻多元化发展反映了我国体育传媒事业的发展，也是改革开放以后国内市场各种因素共同促进的结果和产物。但是在认可我国电视体育新闻报道评论多元化发展的同时，我们也必须看到这种多元化发展所伴随的负面影响，例如娱乐化过度发展，电视体育新闻发展受到商业化影响明显、电视体育新闻评论更需要增强专业化评述，要求评论具有专业化的评价技能，保持客观精神和全局意识等。只有解决好这些问题，我国电视体育新闻报道的多样化风格才能更加满足观众需求，推动我国体育文化事业蒸蒸日上。

体育类综艺节目 篇7

1、明星参与体育竞技节目推进了体育娱乐化程度

最近几年我国电视娱乐节目发展迅速,为取得更高的收视率节目内容逐渐往多元化的方向发展,明星参与体育竞技节目把体育与娱乐完美地结合起来,大大推进了我国体育娱乐化的程度。欧美发达国家体育娱乐化走在世界前列,众所周知的NBA赛事,不是单纯的比赛,更像表演,在欧美发达国家体育既是娱乐也是商品。参考国外开办体育娱乐节目的经验,我国电视媒体引进国外版权,大力开展体育类娱乐节目,这类节目以体育竞技项目为平台,邀请明星参赛,娱乐性及观赏性大大增强,虽然竞技项目难度较大,但是明星竞技比专业的体育竞技更加有娱乐性和看点,更加吸引普通大众的眼球,体育结合文艺娱乐去推广可以很好地提高收视率。明星参与竞技把体育竞技的精彩激烈和娱乐节目的趣味性、娱乐性合二为一,可以激发大众观赏的热情,取得强烈的社会反响。跳水节目取得了很高的收视率,网上对明星跳水的讨论一浪高过一浪,明星参与体育竞技节目反响如此之大,主要原因在于节目在娱乐和体育之间找到了非常好的结合点,充分发挥了明星的影响力,既满足了人们追星的心理,又吸引了喜爱体育节目和娱乐节目的观众,大大提高了节目的娱乐性和可看性。

2、明星参与体育竞技节目普及了竞技体育知识,提高了大众参与体育的热情

体育娱乐化时代已经到来,明星参与体育竞技节目不仅能吸引和娱乐观众,还能普及竞技体育知识,提高了大众参与体育的热情,形成空前的全民健身氛围。

跳水比赛是一项极具观赏性的体育比赛,也是历届奥运会转播收视率最高的项目之一,中国是一个跳水大国,有一定的观众基础,但是大多数群众对跳水知识并不了解,在我国由于这些年来竞技体育和群众体育脱节,跳水运动的参与者较少。明星跳水节目与国家队合作,邀请世界跳水冠军加入到节目中,通过专业评委对明星们跳水动作进行点评,让观众们的跳水知识得到迅速的提高,对跳水运动起到了很好的推广和普及的作用。在观看明星跳水节目之前,多数人认为跳水是专业运动员的专利,对普通人来说是不可能完成的极限项目,但是明星跳水节目打破了竞技体育的神秘感,因为参赛明星普通大众一样均为毫无跳水经验的选手,需要克服高台跳水的巨大困难与心里障碍,通过跳水菜鸟级明星的真实参与过程,缩短了观众与竞技体育的距离。节目中穿插了中国跳水队夺金之路,回顾了专业运动员们付出的艰辛和获得的荣誉,让观众真正了解到目前我国跳水的现状。节目对参赛明星培训的过程和明星选择的跳水动作进行了全面的解读,对于普及跳水知识起到了很好的作用。解说过两届奥运会跳水比赛的主持人黄健翔认为明星跳水是很好的节目模式,是推广和普及体育的最好方式。国家跳水队总领队周继红也表示希望通过明星跳水节目普及跳水项目,让更多人参与跳水。在明星跳水节目推波助澜的作用下,上海市正在筹备第一届市民跳水比赛,这在国内是首创,跳水对普通人来说一个可望而不可及的梦想,但是现在因为跳水节目的热播有机会让梦想照进现实。

3、明星参与体育竞技节目对体育产业的兴起和发展起到了积极的推动作用

电视是人们日常工作中的一种主要的传媒,在知识经济时代地位十分突出,因为拥有快捷的信息传播速度和生动逼真的画面,能够对公众生活产生直接的影响。明星参加电视体育竞技节目是娱乐与体育的有机融合,节目独有的激烈性和不可预测性对观众具有强大的吸引力,随着体育娱乐节目类型的丰富、制作水平的提高,其影响力日益扩大。我国的体育娱乐文化经历着从政治化到商业化的转变,这些发展和转变的趋势在体育竞技娱乐节目中得到了很好地体现。明星本身就很有号召力,有着大量的粉丝,是青少年及追星族急于模仿的对象,通过明星推广体育项目对体育产业的兴起和发展有积极的推动作用。以《中国星跳跃》和《星跳水立方》为例,由于这两档跳水节目的横空出世,跳水成为热词,跳水项目在节目热播的这个夏天引起大众广泛的兴趣,跳水学校的咨询电话被家长打个不停,不断有人询问跳水的有关事宜,跳水教练反映今年学跳水的人特别多。有需求就有市场,敏感的商家已经嗅到了商机,有条件的游泳池纷纷举办跳水培训班或成立业余跳水俱乐部,对喜欢跳水运动或乐于尝试的青少年和业余爱好者进行专业的指导和培训。

4、明星通过参与体育竞技节目获得更高的曝光率和知名度、产生更大的商业价值

体育竞技娱乐节目利用明星的知名度来聚焦人们的视野提高收视率,而明星通过参与节目更有人气,在产品代言、品牌创造上产生更大的商业价值,从而形成“明星通过参与体育竞技节目更走红,走红明星更收益”的局面。明星参与体育竞技节目可以让观众更加全面的了解他们,体育竞技领域并不是明星擅长的领域,参加这样的比赛,可以让观众看到明星光彩背后不同人知的一面,增加了他们的亲和力和公信力。明星跳水节目中,王丽坤凭借《星跳水立方》的清爽一跳,成功摘得“360度无死角的素颜女神”封号,一夜间她的微博搜索量从3位数飙升到5位数,光速爆红,人气飙升的同时,王丽坤的代言酬劳也不断攀升,片约不断,更有剧组为其开出一线女星身价并让其出演女一号,王丽坤在跳水节目中跳出了最高身价,成为跳水节目最大的赢家;沙宝亮也因为参加跳水节目事业得到最大突破,获封“不会跳水的杂技演员不是好歌手”的评价,让观众认识了不同面孔的沙宝亮;在《星跳水立方》跳台上大绽光彩的金发美人金小鱼一跳成名,来中国多年没获得预期的成功,不为大家所熟知,直到参加《星跳水立方》,凭借高难度动作和近乎完美的表现,她赢得了现场以及全国观众的赞叹,让观众牢牢记住了她,被标榜为最会跳水的女明星,开始接到新片约,各个卫视也争相邀请她做客录制节目,身价翻涨10倍。

5、明星参与体育竞技节目体现了励志向上精神,满足观众的多种心理需求

明星参与体育竞技节目给电视观众带来的是明星挑战自我励志向上、克服种种困难和付出不懈努力后获得成功的精神体验。当前体育竞技娱乐节目的大量出现与广受欢迎是电视传媒及体育娱乐文化均得到极大发展的结果,体育娱乐能够让参与者与欣赏者得到丰富的情感体验、释放出多种情绪,能给观众营造时而紧张时而轻松快乐的氛围。《星跳水立方》首次将纯粹的体育竞技与明星战略相结合,标榜“勇气、梦想、励志”,着力通过明星参与跳水这一高难度的竞技运动来打造绝无仅有的收视体验,在各类节目造假传闻不绝于耳的当下,明星跳水节目全无造假的可能,可信度远高于其他明星竞技节目,比起惯常的才艺,跳水独具的危险系数也迎合了部分观众寻求感官刺激的心理需求。

6、结论与建议

明星体育竞技节目娱乐了大众,推动了体育娱乐化程度,加快了体育文化知识的普及与传播,对体育产业的兴起和发展起到了推动作用,但是节目热播的同时也暴露出一些问题,例如释小龙的助理溺水身亡事件,参赛女星周韦彤因跳水术语“夹紧”被批节目内容低俗,加上浙江江苏两个电视台同时做明星跳水节目,势必会造成资源的浪费,这说明明星体育竞技节目虽然借鉴了国外的经验,但是还不成熟,存在一定的不足,建议举办明星体育竞技节目首先要做好安全保护防范措施,建立完善的保护机制,在节目的创新上寻求突破,拒绝庸俗化或低俗化,努力消除负面效应,尽快实现健康发展。

参考文献

[1]李金宝,王雪峰.试论我国电视体育节目分类及舆论引导[J].体育文化导刊,2010,(2).

电视直播让体育节目更好看 篇8

关键词：电视直播,体育节目

由于电视直播将体育事件发生与发展情况直接地传递给观众,把现场的声音、图像以及记者或主持人的口头报道或解说等视听信号同步播出,加快了可信资讯的接收速度;同时,它把现场影像和声响“活生生”即时地传送到遥远的地方,冲破了空间的阻隔,以其强烈的现场感、真实感和新鲜感满足观众求快、求近和求新的心理,因此,充分发挥出了电视媒体的传播优势。

1 “第一时间”——使电视体育节目更显时效性

从新闻价值上来看,时效性越强的信息,新闻价值也就越大。时效性和真实性一样,是新闻的生命。电视直播使体育事件的发生过程、节目的报道过程、 播出过程以及观众的收看过程共时同步, 使体育报道等于或接近于“零时差”, 传播层次得以减到了最少。“直播”较之“录播”,更富有传播迅速及时、信息丰富真实、现场感觉强烈的显著特点。 电视直播借助现代科技在“第一时间” 里报道重要体育新闻、纪录重大竞技比赛,跟踪全民健身活动……促使体育节目的时效性达到极至,从而抢得了报道先机,最大限度地满足了广大观众获取信息的需求和心理参与的需求。

例如,2012年第30届伦敦奥运会为期17天,参赛运动员10500名,共设26个大项、总计300个小项,产生了302枚金牌。中国代表团凝心聚力,攻坚克难, 夺得38枚金牌、27枚银牌、22枚铜牌, 金牌和奖牌数量均位列第二,打破6项世界纪录、6项奥运会纪录,取得境外参加奥运会历史最好成绩。从北京时间7月28日凌晨开幕式至8月13日凌晨闭幕式期间,中央电视台体育频道聚焦顶级赛事,打造视听盛宴,每天都进行了高密度、大强度的现场直播,涵盖了田径、 游泳、射击、乒乓球、举重、羽毛球、体操、 跳水等大多数精彩赛事,即时速递了各个项目的最新比赛情况,也给全国观众带来了一次又一次的惊喜和感动。

2 “第一现场”——使电视体育节目更具现场感

现场包括现场动态、现场细节、现场人物、现场氛围等,现场又是千变万化、富有动态、充满未知的,感受现场、 体验过程、解开未知是观众对电视直播情有独钟的原因。动态的现场按照自己的时空轨道运行,具有独立性和连贯性, 电视直播始终把新闻主体的运动及变化过程作为直播主体予以记录和展现,它充分调动人们生理的、心理的、社会的综合反应,从而达到共鸣。当电视直播把动态事件带给观众时,他们不只是一个旁观者,已或多或少地将自己置身于体育事件中,自然而然地产生参与感。 强烈的现场感与参与感,使电视直播往往能赢得较高的收视率。

例如,2008年8月3日上午,北京奥运会火炬开始在“天府之国”四川传递, 圣火入川的第一站是“邓小平故里”广安。由于四川省火炬接力路线临时改变, 原定在宜宾进行传递的60名火炬手全部转往广安,他们当中年龄最大的78岁, 最小的21岁,平均年龄为41.4岁。宜宾、 广安两地的一百多名火炬手棒棒相传, 手手相接,每一棒都传递着同一个梦想, 每一只手都承载着同样的期盼。大家齐心协力,用近乎完美的表现圆满完成了四川省广安站的火炬传递任务。通过当天上午的卫星电视全程直播,各地观众尤其是宜宾观众如同身临其境一般,感受了千里之遥奥运圣火点燃的梦想与激情,领会了“祥云”火炬传递的坚强与自信。

3 “不确定性”——使电视体育节目更有可看度

现场直播的过程成为观众感知体育事件发展的过程,使其真正有“身临其境”、“亲历”的感觉,能更好地满足观众欲知的心理。与此同时,由于直播是对不断变化、不可预知的事件做“现在进行时”式的报道,其中便隐含了许多“悬念”,使得观众怀有释疑、猎奇甚至意外的期待等。尤其是体育比赛过程中的“不确定性”是电视直播中悬念的源泉。电视直播的魅力就在于最大限度地激发了人类的好奇天性,人们在收看现场直播节目的过程中,经常会对事件的发展走向和最终结果进行随意猜测和主观判断,这种与实际结果的背离或吻合对观众来讲都会产生较大的吸引力。

4结语

体育类综艺节目 篇9

1、概念界定

1.1、关于真人秀节目的概念界定

在我国最普遍被公认的定义为清华大学尹鸿教授在年做的《真人秀节目课题研究报告》中提出:“普通人在规定情景中的制约下,为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目。”在此基础上,尹鸿教授提炼出“自愿参与、规定情境、给定的目的、特定的规则、竞争的行为、记录和加工”这七个基本元素作为构成真人秀节目的共同点,并分析了真人秀的三个关键词:“‘真’是特色,体现了这类节目形态必须是纪实的、非虚构的;‘人’是核心,意味着节目必须要有人格和人性的凸显;‘秀’是手段,节目必须设置虚构的规则。”

1.2、关于体育本体的概念界定

本体是什么意思呢?本体是“‘本跟’、‘根本’、‘最后实在’的意思”,要认识事物的本体,需要抛开其各种各样的表现形式,找到其中的共性。许振刚认为抛开各种体育形式(体育教育、群众体育、竞技体育等)来看,体育本体是“工具本体”和“心理本体”的合体,这里以为其观点值得商榷。

2、真人秀节目中体育元素的展现

2.1、真人秀节目中的竞技体育元素

竞技体育即竞技运动,是指以竞技为主要目的,通过训练、比赛等形式而进行的体育活动。竞技体育元素在真人秀节目中的展现,主要是通过著名运动员作为嘉宾参与真人秀或真人秀嘉宾经过一段时间的训练参与专业体育运动这两种形式进行。

著名运动员作为嘉宾参与真人秀已成为真人秀设计中一种较普遍的方式,一方面著名运动员的群众基础能够提升收视率,另一方面能够展现出挑战者的体育精神,使得体育比赛不再单一而同时满足人们的多种心理需求。中央电视台真人秀节目《了不起的挑战》第五期,游泳运动员孙杨作为嘉宾与撒贝宁等人进行游泳憋气比赛;浙江卫视真人秀综艺《挑战者联盟》第二期,篮球运动员孙悦、巴特尔与主持人李晨等五人进行篮球比赛。

2.2、真人秀节目中的休闲体育元素

竞赛性休闲体育元素在真人秀中的应用十分普遍。最具有代表性的是浙江卫视《奔跑吧兄弟》,该节目凭借不同的游戏设计完成制作,经典环节“撕名牌”也不断创新,但仍可发现设计的本质元素是竞赛性休闲体育。

非竞赛性休闲体育元素最典型应用于亲子类真人秀,湖南卫视《爸爸去哪儿》和浙江卫视《爸爸回来了》的设计中都广泛应用非竞赛性休闲体育元素。爸爸和孩子共同参与趣味性休闲体育活动,着重展现运动过程中亲子相处的温馨和孩子完成任务的努力,以休闲体育作为媒介,给受众带去积极正面的影响。

2.3、真人秀节目中的民族体育元素

民族体育元素游戏在目前的真人秀中普遍性较低,原因在于民族体育项目的观赏性和商业性开发不足,关注度不高,与真人秀结合难度较大。真人秀中的民族体育元素游戏以摔角、射箭等少数民族项目和普及性高的毽球为主。

以民族体育项目为媒介,设计相关项目是对于民族体育媒体展示形式的一种创新。浙江卫视《24小时》第三、四期,将传统体育项目舞龙舞狮与其他游戏形式相结合,共同完成节目设计。《爸爸去哪儿》同样运用民族体育项目展开游戏设计,展现传统文化,具有教育意义。

2.4、真人秀节目应用体育元素的“本土化”

本土化原意当地化策略,在这里指真人秀节目中体育元素的应用是对原有体育项目各方面经过适当改变使其能够适应电视综艺的特征,帮助该节目占据有利的市场竞争地位。体育元素“本土化”主要包括规则、形式两个方面。

电视节目对于收视率的追求要求真人秀具有高娱乐性,这要求体育比赛的规则和形式更加灵活多样。体育的基本规则是“公平、公开、公正”等社会诚信基准,这在真人秀节目中也是同样要求。而体育各项目的具体规则体现出了巨大的灵活性,在《挑战者联盟》第二期中五位主持人与孙悦、巴特尔组成的传奇战队进行篮球赛,并设有帮助主持人的关卡,规则上的改变增强了节目的娱乐性和观赏性。

3、体育本体功能与真人秀的相互作用

3.1、体育“工具本体”在真人秀中的应用

“工具本体”即体育作为手段性的工具和目的性的功利,在这里意指真人秀为达到一定目的而使用体育作为设计中的工具和手段,这种目的强调的是功名和利益。

体育项目作为工具的应用在真人秀中十分普遍,无论是亲子类、竞技类还是运动趣味类真人秀都广泛应用体育项目作为具体的形式展开设计和竞技。最典型的代表是借助跳水项目设计的真人秀《星跳水立方》和与国家体育总局合作设计的深圳卫视运动竞技类真人秀《极速前进》。

3.2、体育“心理本体”在真人秀中的应用

“心理本体”是以体育为人的一种心理生存状态。首先,参与体育及相关活动能为人带来竞争、娱乐、非娱乐和自由等多种心理感受,通过明星参与这些活动展示其在不同心理状态下的真实表现,使观众进一步了解明星,迎合观众对于明星消费形式的转变。其次,观众在观看体育比赛时心理状态也很丰富,并随着赛事的发展而变化,体育元素在真人秀中的灵活运用不仅挖掘了体育对观众消遣娱乐需求的满足同时发挥了其本身的代入、使专注特性以达到吸引观众的目的。

3.1、真人秀对体育的发展

(1)对体育本体功能的发展。

自20世纪80年代,对体育本质的认识有以下代表性的观点:(1)社会活动说;(2)人的自然化说;(3)教育说;(4)游戏性行为说;(5)体质说;(6)非竞争身体活动说。体育运动与真人秀的灵活结合,既体现出体育作为游戏本体的一种回归和社会、身体活动本体形式的发展,同时是对体育娱乐本体功能的挖掘和体育本体功能灵活性的一种创新。

(2)对体育运动的发展。

随着真人秀的火爆,其节目设计中出现的体育明星和体育项目必然得到社会更多的关注,该项目所吸引的参与人数也会上升,这对于挖掘体育明星商业价值和发展普及体育项目都是有益的。其次,真人秀节目对娱乐性的强调使得其传递出一种运动使人快乐的理念,这一理念迎合了现代人逃离现实生活压力的需求,能够极大激发人们参与体育项目的热情。总之,真人秀与体育的结合是双赢的,双方都满足了发展的需要和对本体功能的进一步挖掘。

4、真人秀结合体育的可持续发展模式

4.1、发掘创新结合方式,提高受众忠诚度

(1)拓展结合领域,挖掘结合深度。

虽然学术界对体育产业分类的认识不尽一致.但分类范围都不会超过体育竞赛表演业、体育健身娱乐业、体育培训业、体育用品制造业、体育场馆业、体育旅游业、体育彩票业、体育中介业和体育赞助。目前真人秀与体育的结合,主要存在于体育健身娱乐业、体育场馆业和竞技性体育明星之中,也就是说,即使体育中部分产业存在特殊性难以与真人秀结合,但体育产业中尚有很多领域可发掘与真人秀结合。

体育产业范围广大,其余目前尚未与真人秀结合的领域也蕴含极大潜力。体育竞赛表演业作为核心产业,本身就具有极强的商业性和娱乐性,真人秀中可以创新结合体育赛事,提升关注度与话题性。创新性结合体育中尚未开发的领域,形成独特性与品牌效应是可持续发展中重要的要求。

(2)关注民族体育,传承中国式情感。

在当今社会中,民族体育的影响力和传播度相较于其他项目较微弱,因此真人秀节目的设计也鲜少将其考虑在内,但其作为中华文化传承的一部分,对我们修身、养性有着很大的规范作用,也是谦虚、孝德、中庸等中国式情感的体现。媒体作为舆论导向者,不仅要关注到商业与利益,同时应关注到社会的发展和传统的保护,因此,在以后的真人秀节目中,制作人员应加强对于民族体育项目关注,创新结合的形式与内容,通过民族体育激发受众的传统情感,推动受众关注传统文化以及参与民族体育,进而同时达到真人秀吸引受众和民族传统得到普及与发展的目标。

4.2、建立体育企业与媒体的良性互动

虽然大多数体育企业目前仍然将赞助的中心放在赛事和体育明星上,但赛事本身的周期性和体育明星商业开发的有限性使得各个体育企业应在未来的商业赞助选择上更加灵活,将社会影响力不断提升的真人秀纳入考虑范围。一方面,利用真人秀的高关注度提升体育企业的品牌价值;另一方面,真人秀中娱乐明星对于该体育企业产品的使用有助于挖掘产品的时尚价值,推动产品销售。真人秀与体育企业可以在相互选择中互相促进。

4.3、坚持理性结合,避免体育本体功能过度消费

随着真人秀与体育的结合愈演愈烈,真人秀应对体育元素的设计深入挖掘,与体育理性结合,而不是局限于利用体育场馆、体育明星作为吸引观众的噱头,但并未凸显出体育场馆的文化内涵、体育明星的个人特质和体育的本体功能。深度的理性的设计才能更好的抓住观众心理,表面上的设计只是对体育本体功能的过度消费。

未来真人秀中加入体育元素时,应加深对于体育项目和体育明星的了解,挖掘体育的文化精神内涵和独特性,创新节目环节,借助多种设计手段共同完成两者的结合,提升真人秀的娱乐性和观赏性,使其对观众心理需求的满足层次更高更全面。

5、结语

电视体育综艺类节目作为新兴的电视节目类型,是我国电视产业的发展历程中不可忽视的一环,而体育同样作为一个重要的新兴产业,在与综艺业结合中产生了巨大的社会影响力,二者都获得了一定的发展。但我们也不难发现该类节目中存在一些不利于长期发展的问题,例如体育与娱乐的平衡问题、体育设计的单调性问题等。制作者们可以利用我国丰富的体育资源以及借鉴其他国家的制作经验创新解决相关问题,推动综艺产业与体育产业的理性结合,使我国电视荧屏更加丰富,体育产业价值挖掘更加深入。

参考文献

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[2]郭庆光.传播学教程[M].北京:中国人民大学出版社,1999.

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[4]许振刚.论体育本体——“工具本体”和“心理本体”[J].体育科学,2010,11.

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[6]Tsuneo Sogawa.Ethnic Sport,its Concept and Research Perspectives[J].International Jounrla of Sport and Health Science,2006.

[7]刘飞舟,尹碧昌.体育竞赛规则的文化审视[J].体育与科学,2010,04.

体育类综艺节目 篇10

一、体育节目品牌栏目的现状

1. 内容同质化倾向严重, 缺乏文化内涵

以体育竞技游戏类节目为例, 2012年奥运会期间, 各电视台纷纷打奥运牌, 《突出重围》、《梦立方》、《芒果大直播》等一系列竞技游戏类节目全面开花, 但游戏的闯关环节雷同, 在看似玄机重重的关卡上, 无非是极限的突破和奖品的回报, 这不仅无法赢得观众的认可, 更直接导致了对电视体育频道缺乏收视兴趣。此外, 品牌的背后还包含对文化的融合, 任何栏目在满足观众趣味的同时, 更应该挖掘体育精神所折射出的深厚文化底蕴, 电视频道的品牌必须要接受它所宣传的文化, 这些是目前电视频道节目所缺乏的。

2. 缺少体育节目专业性人才, 节目编排定位不够明确

央视体育频道在资源和品牌影响力上优势巨大, 相对而言, 其他体育频道节目所面临的挑战形势很严峻, 实现品牌化遇到缺乏人才和资源的双瓶颈, 无论是从专业化程度上还是在频道节目设置上, 都有一拥而上的现象, 而自有节目编排十分匮乏。采、编、播是电视体育产品必需的生产线, 但采、编、播更需要人才, 人才培养是电视体育频道生产和发展亟待解决的问题, 差距也较为明显。

3. 节目品牌管理机制不健全, 个性化栏目创新力度不够

栏目是组成频道的基本单位, 也是整体发展方向, 一些电视体育节目不重视栏目创新, 最终导致失败的例子时有发生。从一定意义上说, 很多体育频道中长期稳定的精品栏目不多, 如何在电视体育节目传播中突出个性、拉近媒体与受众在心理上和感情上的距离, 并保持一些自身的特色与性质、保持目标观众群体容易识别的若干标志?这是节目品牌栏目创新和发展之关键所在。

二、电视体育节目品牌栏目建设与发展的对策

1. 丰富体育节目内容, 不断提升品牌栏目的文化底蕴和内涵

体育节目的竞争主要体现在内容的竞争上, 无论是自制节目还是引进的节目都要注意特色。电视体育直播、电视体育新闻、体育专题栏目、体育评论等各种节目, 都要突出自身频道发展的特色和定位, 形成节目的专业品牌。以广东体育频道为例, 经过近年的发展已经形成四类品牌, 即体育赛事现场直播、电视体育新闻、电视专题栏目、体育活动四大节目品牌, 以体育赛事现场直播为例, 该台针对广东地区受众热衷参与的习惯, 经过几年的努力拿到了德甲、欧洲冠军杯、中国足球超级联赛、NBA、CBA等国内外赛事的播出权, 还推出了与当地百姓生活相关的游戏类、休闲娱乐类专题体育节目, 同时他们还十分重视提升体育文化内涵, 一些体育新闻节目挖掘岭南文化特色, 将岭南文化中表现的平等、民主、娱乐性、新鲜感、快节奏等元素融入到体育新闻节目中, 体现岭南文化的开放创新和包容。

2. 打造品牌节目主持人, 做好体育节目品牌栏目的制作策划

品牌栏目的成功, 名牌效应至关重要, 其间众多个性突出、风格各异的主持人的培养十分重要, 此外还应加大电视体育节目的编排策划, 善于根据当前观众的心理、信息资源及时编排节目, 通过标准的制作让节目产品类型化, 严格按照前期策划、拍摄、编辑调整流程建立体育节目品牌栏目的制度化管理, 通过包装推广扩大自身影响力。如在2008年北京奥运会到来之时, 凤凰卫视《奥运任我行》、《奥运手牵手》等日播节目和周播节目, 利用名主持人、记者、评论家、嘉宾的知名度扩大节目的影响力和吸引力。另外, 地方电视台在与中央、省级电视台的竞争中处于劣势地位, 所以要在节目的贴近性上树立自己的频道品牌, 结合本土和地域特色, 不断探索和形成互动参与性强且与本土民众高度关联的本土化栏目, 而这些都需要加强策划。

3. 积极探索市场激励机制, 实现品牌栏目市场化管理

电视体育节目品牌栏目的建设需要管理上的创新, 要在节目编制和人力资源管理上取得突破, 从而最大限度地发挥栏目的现有资源, 以获取最大效益, 有力保障体育节目栏目品牌的建设。要建立健全完善的收视率评估体系, 实现栏目的优胜劣汰, 积极引进收视率调查体系, 监控栏目的收视和影响力情况, 实现动态化管理, 对考核靠后的栏目实施末位淘汰, 并据此调整节目设置。同时, 要科学地用人, 大胆尝试制片人制, 对体育节目品牌栏目的人力资源实行有效开发。目前, 一些地方台还依靠人数编制来经营管理, 这已经不能适应电视体育事业市场化的发展需要, 体育电视台必须全面推行全员聘用制, 形成良好的竞争状态, 推进栏目的品牌化发展。

综上所述, 电视体育节目要想在日益激烈的现代化全媒体时代下处于不败之地, 不仅仅需要优质丰富的节目资源和频道影响力, 更需要一个定位准确、个性鲜明的栏目形象, 要积极探索市场化管理模式, 打造品牌主持人, 提升节目质量, 丰富文化内涵, 才能实现电视体育节目品牌化栏目战略。■

参考文献

[1].张玉梅:电视体育新闻传播的文化解析[N];中华新闻报;2000年1.张玉梅:电视体育新闻传播的文化解析[N];中华新闻报;2000年

体育类综艺节目 篇11

【关键词】体育 娱乐节目 全民健身

1 前言

全民健身关系到人民群众身体的健康和幸福生活，是综合国力和社会文明进步的重要标志，是社会主义精神文明建设的重要内容，是全面建设小康社会的重要组成部分。因此，发展全民健身事业，开展全民健身运动，宣传全民健身思想等是实现全民健身计划的重要途径。继央视五套以体育为平台的电视娱乐节目《城市之间》播出之后，许多以体育竞技娱乐为主题的综艺节目也应运而生，例如：湖南卫视的《奥运向前沖》、《智勇大冲关》节目，安徽卫视的《男生女生向前冲》、中央一套的《墙来了》、浙江卫视的《中国星跳跃》等等，这些娱乐节目的播出不仅为观众带来了欢声笑语，同时也强化了人们日常生活中参与体育锻炼的意识。这些体育竞技娱乐节目都有各自独特的风格和特点，但是它们的主题思想是相同的——“展现体育魅力，带动全民健身”。它们在一定程度上将掀起我国全民健身的热潮。本文立足于传播学和体育学的角度分析体育竞技娱乐节目对促进全民健身所带来的作用和影响，使体育运动深入人心，让人们都体会到体育带给我们的健康和快乐。

2 “竞技体育娱乐节目”的概述

竞技体育是指以体育竞赛为主要特征，以创造友谊运动成绩，夺取比赛优胜为主要目标的社会体育活动[2]。我们通常说的竞技体育一般具有以下特征：能够充分调动和发挥高水平运动员的体、技、战、心智等各方面的能力；具有严格的竞赛规则；具有激烈的对抗性和竞赛性；还具有娱乐和观赏性等特点。而电视娱乐节目是通过电视这个传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。因此竞技体育和电视娱乐节目的共同特点就是都具有娱乐性和观赏性。竞技体育娱乐节目既有竞技体育的对抗性和竞赛性同时也包含有电视娱乐节目的娱乐性、观赏性以及趣味性。因此我们可以这样为竞技体育娱乐节目下定义：竞技体育娱乐节目是以体育为主题，人民大众广泛参与的，具有竞技性、对抗性、竞赛性的趣味体育娱乐节目。

3 我国目前“竞技体育娱乐节目”的特点

3.1参与群体广泛、多元化

3.2明星助阵，影响力强

3.3节目风格、主题多样化

3.4节目内容丰富、惊险刺激

4 “竞技体育娱乐节目” 对全民健身的影响

4.1有效地促进广大青年的健身意识

当今是一个生活节奏很快的社会，大多数年轻人都在为事业而忙碌，为生活而奔波，为赚钱而不停的工作，但是他们却将自己最宝贵的东西忽略了，那就是身体，伴随他们的除了工作就是娱乐。竞技体育娱乐节目呈现给我们的是一种休闲、放松、娱乐、健康、时尚的生活方式，这正是广大年轻人所追求的生活方式，在巨大的工作压力下唯有健身才能够给他们解压，竞技体育娱乐节目的播出改变了很多年轻人的生活方式，在工作之余，他们不再窝在家里看电视、玩电脑、打游戏而是到户外去锻炼身体，多数人已经意识到赚再多的钱不如有个好的身体，不如提高自己的生活品质。

4.2改变了人们对传统体育的认识

在多数人眼里体育只会让我们的身体更加疲惫而不是放松，那是因为传统意义上的体育给我们带来的是疲劳、枯燥、单调和乏味，这严重的影响了许多人对体育的看法。在体育娱乐节目中，我们看到的是新鲜刺激具有挑战性的体育，看了节目之后，相信大家都会有这样的体会，原来体育是如此的好玩，还有这么多玩法。

4.3有利于传统文化的传播

在《男生女生向前冲》节目中，许多穿着特别服饰的群众来参加节目，他们代表了我国不同地区的体育文化，有的在挑战前还会为我们带来一些民间的艺术表演和各门派的武术表演。随着科技的发展和文化的交流，许许多多的新事物、新文化进入了我们的生活，而许多属于我们自己的文化却逐渐的消失和被遗忘。而竞技体育娱乐节目此时为我们提供了这样一个传播传统文化的平台，使那些被大家忽视或者是将要失传的传统体育文化能够被继承和传播。

4.4促进群众对体育安全性的考虑

许多人通过体育娱乐节目重新认识了体育，也从中学到了许多有趣的体育锻炼方法，但是不排除有些节目是存在危险性的，在《星跳跃》活动中，由于发生意外伤亡事故而导致节目中止。体育本身就存在一定的意外，有的节目会对危险项目做出提示，所以观众在看体育娱乐节目的同时也能鉴别哪些是可以效仿的哪些是不可以做的。

5 结论与建议

5.1结论

竞技体育娱乐节目具有群众广泛参与、零门槛、节目内容丰富、影响力强等特点，在全民健生中起到促进青年健身的意识，让人们对体育有了新的认识，同时也有助于中国传统体育文化的传播，也提高了人们对体育安全的考虑。娱乐节目的发展，对全民健身的影响是不可忽视的，对改变我们的生活方式也有着深远的影响，在未来建设小康社会中起到了不可抹灭的作用，但是也存在许多的不足和需要改进的地方。

5.2建议

5.2.1节目内容的创新型

5.2.2增加节目的举办地点

5.2.3增强安全保护措施

【参考文献】

[1]《全民健身计划》，国务院2011-2-15.

[2]田麦久.运动训练学[M].北京：高等教育出版社，2006

[3]彭智，胡科.全民健生与奥运同行-湖南卫视“奥运向前冲”的启示[J].体育学刊，2009（16）.

[4]李金玲.我国体育电视娱乐节目研究—以BTV《步步为赢.赢在鸟巢》为例[D].北京体育大学，2011（6）.

论体育赛事节目的著作权保护 篇12

一、体育赛事节目的法律性质

体育赛事节目是指广播电台、电视台、互联网平台对于体育比赛播送 ( 包括直播或者转播) 以及以其为基础所制作的产品项目。体育赛事节目, 特别是奥运会、世界杯、“超级碗”等大型比赛直播, 会使节目制作者投入大量的物力、财力和人力资源。节目制作者会在大型体育赛场的各个位置布置多台摄像机, 进行多机位拍摄。特殊情况下, 还会动用无人机进行航拍, 对赛场内外进行全景展现。导播会对摄像师捕捉的场上人员和场下观众的一举一动、一颦一笑进行取舍播放, [1]节目解说人员的妙语连珠使观众更好地了解了比赛的风云变幻, 享受了一场真正的视听盛宴。

可见, 体育赛事节目是整个制作全队智慧的结晶, 具有明显的独创性。它不同于体育赛事。体育赛事是体育活动参加者即时竞技动作的反映, 竞技动作的做出, 需考虑到当时外在环境和内心活动的因素。因此, 笔者认为, 体育赛事节目属于“以类似摄制电影的方法创作的录像作品”, 属于著作权的客体。

二、体育赛事节目的立法缺陷

依据上文, 体育赛事节目应受到《著作权法》的保护, 但是这种保护只是理论上的, 法律未明确规定赛事节目的性质。随着网络科技的发展, 一些不法者在利益追逐下, 对体育赛事节目进行网络点播、直播, 严重侵害了花费巨资购得转播权并投入大量人力、物力创作体育赛事节目的制作人的利益, 法律的空白给权利人的维权带来了困难。

《著作权法》第10 条第11 项规定了广播权。而“作者直接以有线的方式传播作品”并不包括在广播权的涵义内。[2]现在, 人们可以通过电视技术观看体育赛事节目, 但是某些电视台会利用电缆技术实况转播其他有线电视台通过正规渠道购买版权的体育比赛, 网络平台通过光纤也可以同步转播未授权的体育赛事节目, 这样的侵权行为却不能为法律所禁止。

国家曾出台一系列保护奥运知识产权的规章, 对北京奥运会体育赛事节目的保护起到了重要的作用。但是, 由于法律效力较低, 规章不能从根本上解决权利保护的问题。

三、体育赛事节目的立法完善

( 一) 明确体育赛事节目的法律性质

体育赛事节目不是体育比赛的机械记录, 倾注了制作者大量的智力活动, 有明显的独创性, 理论上应归类于“作品”。由于法律的空白, 法官在审理相关案件时, 很难做出判决。因此, 需将体育赛事节目定性为《著作权法》所保护的客体。

( 二) 对“广播权”重新进行定义

根据《中华人民共和国著作权法释义》说明, 著作权法对广播权的这个规定是为了执行《伯尔尼公约》, 与公约保持一致。[3]而《伯尔尼公约》制定和修订时, 经济水平落后, 科技也不发达, 电视机不普及, 体育赛事节目的传播主要通过无线广播方式, 有线电视只是用来转播无线广播。当前的法律规定落后于时代的发展。因此, “广播权”应当对“直接以有线的方式传播作品”的方式予以保护。

( 三) 作出关于体育赛事节目著作权保护的司法解释

司法解释是法律解释的一种, 具有普遍的约束力。由于立法的滞后性和条文模糊抽象性, 法律不能覆盖到社会生活的方方面面, 司法解释便具有了弥补法律漏洞的作用。

当前, 《著作权法》中没有关于体育赛事节目的具体的明文规定, 最高人民法院可以对此作出司法解释, 暂时解决相关的体育赛事节目纠纷案件。

四、结论

当前, 体育产业给国民经济注入了新的活力。体育赛事节目作为体育产业发展的一个助推力, 是整个制作团队智慧的结晶, 具有明显的独创性, 应当定性为“作品”。但是现行《著作权法》没有明确将体育赛事节目作为保护的客体, 这给体育赛事节目制作人的维权道路带来了巨大的挑战和困难。为了从根本上解决我国体育赛事节目的著作权法保护问题, 必须加强著作权立法工作, 建立并不断完善体育赛事著作权保护体系, 保护体育赛事节目利益人的合法权益。

参考文献

[1]徐康平, 郝琳琳等.体育知识产权保护问题研究[M].北京:法律出版社, 2015:255.

[2]宋海燕.中国版权新问题[M].北京:商务出版社, 2011:122.