黑龙江民间剪纸艺术（精选7篇）
黑龙江民间剪纸艺术 篇1
艺术无所不在, 大同小异, 但其形形色色、变化繁多。每一件艺术作品一方面希望通过协调的形式和色彩来客观的表现美感。另一方面又企图表现形式、色彩和他们的相互关系, 以唤起我们内心所产生的情感。这种创作目的必然地产生了非纯粹美感的个性表现。民间美术是这种艺术复杂性的典型代表, 它所涵盖的领域之广、发挥的作用之大、影响的程度之深, 与任何一种艺术形式相比都毫不逊色, 值得进行深入的思考、学习和研究。
一、黑龙江地区民间美术中的原始意象符号产生原因
(一) 民间美术中的意象符号来自于生活实践
如果追溯民间美术的源头, 它的起源都来自于生活与实践, 可以认为最早的原始艺术是民间美术的雏形。最初的原始艺术或民间美术都是从记录自然、崇拜自然、描绘场景等开始。随着人类大脑进化、生存能力的增强、想象和幻想能力的丰富, 原始艺术的功能开始多样化且神圣化。其艺术形式被大量用于祭祀祖先或宗教崇拜的仪式上, 由此创造出诸多以自然现象、动植物为原型的意象创造物。黑龙江地区的原始先民们同样创造出大量的意象符号来表现幻象, 用自己独特的理解和表达方式来诠释内心的幻觉。如赫哲族所信奉的萨满教和萨满教中出现的离奇诡异的艺术形式。这种宗教中产生的艺术形式使人感觉到阴森恐怖, 但又独具魅力, 正是其中的光怪陆离给其艺术形式笼罩了一层神秘的光环, 吸引着人们去不断的研究、膜拜、争论和探讨。
(二) 民间美术是原始艺术的进化和发展
民间美术的创造活动与原始艺术有着很多的相似之处。他们的创作起源、艺术形态和审美意识等都有相通和各自更加突出的特点。从创作起源来看, 两者都起源于生活实用与劳动实践。原始艺术的实用性创造心理常居于主导地位。从创作对象的艺术形式来看, 两者都是实用与审美交互存在的综合体。从审美理想上来看, 民间美术的审美功能和审美意识有着更加突出的特征。
(三) 民间美术有着更加独立的审美理想
由以上两点, 可以判断黑龙江地区民间美术中原始意象符号产生于原始美术, 在原始美术的基础上发现了自然的丰富性和巨大价值, 从而获得了创造美的自由。而且在审美因素不背逆于原始艺术实用功能目的的情况下能够自然而然地形成自律性的发展, 最终导致对实用功能目的的偏离, 走上独立存在的道路。
二、黑龙江地区民间艺术思维方式形成原因
(一) 审美活动是客观存在的
虽然审美创造心态还不完全是民间艺术创造的主要心理趋势, 但审美活动毕竟是客观存在和时常发生的。通常, 在黑龙江地区的民间美术作品中, 较为意象的艺术再现风格是比较普及的, 以艺术的形式作为生活观念的表达和传达, 可以十分恰当的在情感中进行完全视觉化的准确表现。
(二) 地域环境是重要影响因素
黑龙江地区的民间艺术创造者们, 由于受黑龙江寒冷严峻的自然环境影响, 创造、演绎出质朴淳厚的性格倾向和豪迈慷慨的情绪状态, 成为形成黑龙江民族民间艺术思维方式的“先天因素”。这些外在条件隐藏在人们心灵底层, 潜在支配着人的艺术思维活动、审美习惯和审美体验。它驱使着创造者们将民间美术符号或原始意象符号, 视为对生活态度的一种表现和完成生活任务的一种不可缺少的工具。
三、黑龙江地区民间艺术的审美作用
黑龙江地区民间美术创作中寄托着民族精神诉求和审美情感, 它是对民族传统文化的直觉把握和感性认识, 是“自主情结”在民间美术创造中的自然反映, 并以象征方式表达出来。它促进了审美理想、创作水平的提高, 独立了审美意识, 使人们获得了审美意识的自由。
(一) 审美理想的提高
在民间美术的创造活动中, 审美创造心态和审美因素是与实用功能相关联的, 但又不是绝对和纯粹意义上的。这种关注常常受到审美创造心态和审美因素的影响和制约。但可以肯定的是, 随着生产能力的增强, 审美心态一直都在不断强化的过程中, 审美因素和审美意识也在不断地丰富和加强, 创作者对形式规律的把握、技巧的总结运用、审美经验的传播等, 都使民间美术审美意识不断增强, 从而使民间美术的审美功能也日益突出、强化起来。
(二) 促进艺术创作水平的提高
民间美术创作形式的脉络, 基本可以归纳为:抽象—具象—抽象—具象……的不断往复之中, 其中有进步也有变化, 逐步由感性、单纯向理性和复杂的思维方向发展。最初原始的民间美术的抽象再现, 是对原型的解释说明其简单形式或高度抽象形式进行再现是头脑通过把环境表现为组织良好的形式的一种良好能力。在此基础上, 艺术创作活动表现出更加高级的优先性的平衡组织形式。
平衡组织形式分为对称形式和非对称形式。组织良好的视觉形式在大脑内产生一个相应的平衡组织, 这种心理和审美活动补充了生理上的需求、满足知觉优先性。也可以说创作的意识不是单纯趋向平衡, 而是力图获得一个最大的势能, 并把最可能的平衡加到上面。这就是组织一个良好形势的最大动态丰富性的愿望。接下来的不平衡不是平衡形式的相反意识, 而是一种持续的和更加高级的发展。艺术形式通过更加复杂的思维方式和造型手段唤起更加深层的感情, 由此动态的、复杂的表达更加充分的意念, 便可以在非平衡的形式中获得。这种审美心理和创作形式的产生, 大大提高了民间美术的美学水平。
(三) 审美成为民间美术的主要功能
民间美术的审美功能并不是原始民间美术存在的主要原因, 审美功能是附属于其他功能之中的。而发展了的民间美术, 其实用性的功利功能和精神性的审美功能不断交替或转化, 其审美功能越来越强大, 从而深刻影响了民间审美意识的存在和发展, 最终导致纯粹精神审美的完全独立。由于生产力、生产关系和生产水平的提高, 大量的民间美术得以发展。虽然民间美术的最主要形式依然是自娱自乐、自我欣赏, 但这也是最大众化、最全民性的发展方式。这种发展方式有其发展中的弊端, 如不会形成职业化、缺乏可重复性, 会随着生产方式的改变而改变, 但其也具备宝贵的人文性、传承性和稳定性。民间美术中的形式再现是非常主观、重视心灵因素的, 它表达了对精神的描写和心灵的关注, 是对生活挚爱的一种物象表现。这种精神性的实用意义的创作随着社会的进步和文化的发展, 支撑形式的观念和目的渐趋转化为以审美功能为目的, 创作心态也以审美心理为主。
千百年来, 中华民族创造了灿烂的物质文化和精神文化。民间美术造型, 作为中国传统文化中的瑰宝, 它源于古老的原始文化, 在数千年来的农耕文明中孕育成长, 在多民族的文化中融合发展, 逐渐形成了富有民间特色的美术造型体系。民间美术设计意识中所体现的一脉相承的中华民族精神, 代表着中华民族文化的精粹。黑龙江地区民间美术的独特形式、思维方式及审美理想等的形成和发展, 都为中华民族民间美术的丰富性和多样性贡献了自己的力量, 值得投入更多的精力去进行更加深入的研究和分析。
摘要：黑龙江地区民间美术的形式特点、思维方式、审美观点等在众多民间美术品类中有其独特之处, 这与其所在的地理位置、环境因素、生产能力、艺术认知等都有密切关系。文章主要从意象符号产生原因、思维方式形成原因和审美的多重作用三个方面进行了分析和研究。
关键词：黑龙江民间美术,思维方式,分析
参考文献
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[2]唐家路, 潘鲁生中国民间美术学导论[M].黑龙江美术出版社, 2000
[3]杨学芹, 安琪民间美术概论[M].北京工艺美术出版社, 1990
黑龙江民间剪纸艺术 篇2
1 民间美术
1.1 民间美术分类
中国民间艺术工艺品历史悠久,内容丰富多彩。这些工艺品大都与民间传说有关,材质有陶瓷、泥塑、布艺、木头、灯彩、吊饰、丽江木刻、桦皮工艺、漆器工艺、兽皮工艺、砚石工艺、竹编工艺、漆器陶具、玉器工艺、大理石工艺、土家族黄杨木雕、瓷器、风筝、剪纸、麦杆画、年画、铅笔屑画、唐卡、拓真画、银饰、纸编画、苏绣、鱼皮衣等。内容大都是精神活泼向上、吉祥如意、长命健康、富贵有余、儿孙满堂等,用于民间传统节日、传统宗教和民族饰品用等。这些民间工艺品流传广泛,生动有趣,代表了中国人的传统文化和日常活动。
1.2 民间美术的现状、传承与发展
在自给自足的农耕文明时代,民间美术反映的了普通大众的生活生产需要和审美情趣,但是,随着全球化趋势的加强和现代化进程的加快,我国政治、经济、社会和文化都进入全面的转型时期,农业手工业文明正式转向工业文明的现代化。文化生态发生着巨大的变化,包括民间美术在内的所有非物质文化遗产,身处这场波澜壮阔的社会文化变革,均受到了前所未有的冲击,正面临着严峻的挑战,民间美术的抢救、保护工作刻不容缓。民间美术是中华民族的艺术瑰宝,是中国民间文化的重要组成部分,是世界文化艺术中的珍品。所以我们要保护、传承并发展民间美术。
2 黑龙江民间美术
2.1 黑龙江民间美术的特点
黑龙江地区民间美术的形式特点、思维方式、审美观点等在众多民间美术品类中有其独特之处,这与其所在的地理位置、历史因素、环境因素、生产能力、艺术认知等都有密切关系。黑龙江历史称之为“黑水”,居住在这里的先民创造了悠久的历史,在纸张尚未普及以前,这里的蒙、满、汉族人就已经使用薄片的金属、绢帛、鱼兽皮、桦树皮等镂空剪刻各种各样的图纹和形象了。满族人过年贴窗花的习俗实际上就是早期的剪纸。“剪影起花”的方式检出形象,再用松烟熏黑,在画面镂空出熏黑。在镂空处的背五彩纸片。具有黑白山水东北雪域的强烈对比,爽朗浓重的风格。
2.2 黑龙江民间艺术的表现形式
(1)剪镂艺术:剪镂艺术也称之为剪纸艺术,是中国最为流行的民间艺术之一。居住在白山黑水之间的少数民族来说,剪纸艺术无处不在,其载体有桦树皮、鱼皮、兽皮等,记载着远古文化的许多信息黑龙江各地区人民的装饰艺术特别发达,不仅在他们的衣服、鞋帽上有很多装饰图案,在生活中也到处可见图案的存在,剪镂艺堪称黑龙江民间艺术的瑰宝。
(2)雕塑艺术:黑龙江雕塑艺术的出现也是很早的,远在五千多年前新开流文化遗址中就有骨雕鹰头出土,在莺歌岭文化遗址中还出土了大量的陶塑动物品,其后,越来越多的雕塑在黑龙江各族人民的生活中涌现,有着各自不同的用途,和服饰有关的、和宗教有关的、和建筑有关的等等,由此可见黑龙江人民的艺术性与创造性。
3 新媒体艺术
3.1 数字媒体艺术的定义
数字媒体艺术是指艺术家运用数字技术,通过艺术思维、规律、方法进行创作并通过数字媒介进行传播的各种艺术的总称。是将人的理性思维与艺术的感性思维相融合的一种新的艺术形式。数字媒体艺术涵盖的范围较广:包括数字影视,数字动画、数字绘画、数字音乐等。
3.2 数字媒体艺术的表现形式
数字媒体艺术的表现形式分为:动态的表现形式、静态的表现形式与交互的表现形式。
4 黑龙江民间美术与新媒体艺术的结合
4.1 黑龙江民间美术与动态媒体相结合
动态媒体的主要表现形式是指通过计算机制作出来的动态视频,如动画制作、影视后期、栏目包装等,将黑龙江民间美术与动态媒体相结合,将剪纸艺术、雕塑艺术运用在动画创作中,运用Maya、3D Max、等三维软件或者Adobe Flash二维软件,制作剪纸动画。使用Adobe After Effect、premiere、Nuke等后期软件,运用到影视栏目中,制作剪纸、雕塑艺术的制作过程视频,可供大家学习民间传统文化,并将之发扬光大。
4.2 黑龙江民间美术与静态媒体相结合
静态媒体的表现形式主要是数字照片、网页图像、单帧的三位渲染图片、印刷品等,他主要的制作手段是通过图像处理与绘画软件Adobe Photoshop、Illustrator、Coreldraw绘制、合成、剪辑、拼贴来完成的,将民间的艺术品制作成数字照片,可用来宣传民间文化。将剪纸创作成企业Logo、网页图片等,运用在网站、网页上,更加突出中国风元素。单帧的三位渲染图片虽然是通过Maya、3D Max等三维软件制作,但输出格式均为高清的动态图片,所以仍属于静态的表现形式。
4.3 交互的表现形式
交互表现的艺术作品主要是在交互控制和编程语言的基础上,与电脑、视频、图片等作品相结合,通过合成的手段来体现,他可进一步派生出虚拟现实艺术、网络游戏艺术、网页设计艺术、Flash 2D艺术等丰富的多媒体表现形式。这种表现形式也可将民间美术应用到游戏中,运用三维技术将其雕塑转换为相应的道具、场景、人物等。将民间的艺术品与现代生活完美结合。
5 传承黑龙江民间艺术与新媒体艺术相结合的办法与措施
5.1 加大宣传力度,扩大社会影响
(1)运用新媒体技术制作民间艺术宣传片,利用电视媒体进行宣传。
(2)建立民间艺术网络平台进行宣传。
(3)举办民间艺术节,这是促进民间艺术传承发展的有效手段。
(4)将民间艺术展演融入我市文艺活动,组建“民间艺术演出团”,传承黑龙江民间文化。
(5)将民间艺术编入学生教材,让民间艺术得到有效的传承。开展民间艺术进课堂活动,即剪纸进入手工课,民歌进入音乐课,腰鼓进入体育课,绘画进入美术课。激发青少年对民间艺术的兴趣和爱好,树立学习本土优秀文化的自豪感。
5.2 制定保护规划,完善保护制度,成立保护协会,打造黑龙江特色文化
(1)各个部门要制定详细、操作性强保护方案,使民间文化遗产得到系统全面的保护。
(2)成立“民间艺术保护协会”。开展“民间艺术大赛”和“优秀民间艺人”评选活动。
(3)民间艺术的展演要和旅游事业相结合。充分利用旅游景点和景区,打造地方特色文化品牌。
摘要：中华民族的文化历经千年的积淀,就像一颗耀目明珠横亘于时空之中,光耀于世界之林。千年的文化中蕴涵了许多艺术精华,其中,民间美术越来越受人瞩目,因为它“体现了人民的淳朴之风,蕴涵着各民族人民的心理素质和精神素质,反映其质朴的审美观念”,是“一切美术的基础、一切艺术的源泉。”
黑龙江民间剪纸艺术 篇3
剪纸是流传于我国民间的一种艺术形式, 有着悠久的历史。我们开设“剪纸”这门校本课程, 是为了弘扬民族艺术瑰宝, 从而培养学生热爱中华民族艺术, 继承与发扬民间艺术的情感, 发展学生的个性和特长, 培养学生的创造能力和创新能力, 提高学生的审美情趣。
我校根据教师教学特点, 确定由一名经验丰富并具有“剪纸”特长的教师担任校本课程 (剪纸) 教学任务。首先, 我校召开学校专题会议, 集中研究有关开设剪纸校本课程的事宜, 会上确立了如何研发教材、确立教学计划、制定剪纸校本课程教学的实施方案。成立了由专家、校领导、教师组成校本课程开发领导小组。同时, 聘请铁力市群众艺术馆的专家范宝峰、仇利民为校本课程开发顾问, 学校领导负责组织落实、教师具体实施。
经过校领导的关注和业务部门的指导及广大教师的集思广益, 最后达成共识, 我校的剪纸课程以我国传统的民间剪纸艺术与小学美术教育的整合为切入点, 拓宽传统剪纸审美文化和表现内容, 构建适合我校学生的剪纸活动体
·校长参考2010|09
系, 通过剪纸活动引导学生积极参与文化的传承与交流, 开发学生非智力因素, 陶冶情操, 提高学生的审美能力, 促进学生个性的和谐发展。
在课程实施过程中, 主要以课程理论和实践活动相结合的形式进行剪纸教学活动。学校主要以学生学习兴趣和内在需要为基础, 强调剪纸教学过程中学生的自主参与, 以主动探索、变革、改造活动对象为特征, 以实现学生主体能力综合发展为目的的主体实践活动。
“让每个孩子受教育, 受良好的教育”, 这是我校的办学理念, 为使我校办学理念得到落实, 依法让每个孩子接受教育, 努力办百姓满意的教育。首先, 我校从校本课程 (剪纸) 的教学内容入手, 逐步形成具有我校校园文化和办学特色相结合的校本课程 (剪纸) 教学框架。只有当教学内容系统地加以传授时, 学生才能按照教学目标有效地展开学习, 获得完整的知识, 学生才能得到艺术和情感的熏陶, 才能有效提高学生的审美能力。我校将传统民间剪纸与小学美术教育进行了整合, 在小学美术教育的价值目标下追求民间剪纸艺术的精髓, 吸收和借鉴民间剪纸的语言风格、造型手法和表现技法等基础上融入我校美术教育的方法和价值目标, 拓宽我校剪纸活动内容, 充分体现我校的办学思想, 为我校的品牌夯实基础。脚踏实地地落实党的教育方针, 认真实施素质教育, 最终使学生得到全面发展。
通过对民间剪纸艺术特点, 学生认知接受能力和课程本身严密的体系以及教育的价值等分析, 我们对剪纸活动内容进行了系统编排和反复实验研究。在经过多次筛选与修改、完善的基础上, 最终设计了“剪纸”课程内容框架, 即“三层一体”框架。“三层”指剪纸的主题性层面、剪纸知识技能层面、学生自身发展层面;“一体”指剪纸课程教学的指导纲要。在这个内容框架的指导下, 我们设计了不同阶段的剪纸教学内容, 让学生亲近自然、体验生活、认识自我、了解周围世界, 促进学生个性发展。
我校“剪纸”教学一直力求改变课堂教学中单一的剪纸学科知识框架, 探索灵活多样、富有实效的剪纸教学方法, 在此问题上依据我校“面向农村, 提高国民素质, 人人有学上, 人人上好学”的办学思路, 研究制定了适合我校发展的剪纸教学方法:教师引导型教学方法、师生互动型教学方法、学生创合型教学方法。
教师引导型教学方法主要由教师向学生传授知识的教学方法, 包括教师的讲授、动手演示、展现等方法。互动型教学方法是指借助师生对话等活动, 共同来解决问题。创合型教学方法是通过协作让学生接受教育, 让学生用自身原有的知识与能力创造性地确定表现主题, 根据主题选择素材, 将图案剪纸化, 学生分工合作, 完成作品。协作学习培养了学生的合作精神, 提升了学习效率与学习动机, 掌握剪纸知识与技能。
评价是对“剪纸”校本课程教学的重要环节之一。通过对学生作品的评价, 学校论证“剪纸”校本课程实施的具
博大精深、源远流长的棋文化, 是中华民族文明史上的一颗璀璨的明珠, 1999年, 我校结合自身的实际情况及社会对素质教育的需求, 深入分析了制约学校发展的“软肋”, 通过研究分析, 我们明确了“在全面育人中体现办学特色, 在发展特色中推动全面育人”的办学思路, 以棋文化构建为切入点, 将象棋、围棋引进校园, 引进课堂, 作为学校的特色来实施。
起步阶段
1999年, 我们开设了象棋特长培训班, 2002年, 开设了围棋班。开始时我们面临着很多困难, 如, 参加的学生不多, 很多家长都不理解、不支持, 他们认为让孩子学棋会耽误学业;学校经费短
体情况、课堂教学的有效性以及开设校本课程的价值所在。教师掌握教学计划和目标的实现情况, 同时也能作为改进教学的依据。学生也能及时了解自己的能力和水平, 认识自我, 促进学习。对学生剪纸作品的评价, 我们不仅要求教师重视课堂展评、作业批改而且积极创设条件, 加强课外展评和比赛。我们在校园文化建设中开设一个剪纸长廊, 定期在校园橱窗里、走廊、教室、办公室里悬挂学生的剪纸作品, 让校园里的一面面墙壁“说话”。每学期我们还积极开展丰富多彩的剪纸活动, 为学生提供了一个剪纸交流、展示的舞台, 这种做法既显示了学生的剪纸才能, 给学生作品进行肯定和激励的评价, 更使学生对剪纸学
驰枰论道彰显特色方寸棋盘做强品牌
———黑龙江省铁力市第四小学棋文化创建纪实
李洪艳
缺, 没有闲置教室和专用棋具, 师资匮乏, 棋课教师只是爱好下棋, 而对如何培养学生学会下棋, 在下棋中如何塑造品格都没有成型的经验, 这些困难和困惑让我们举步维艰, 但我们坚信棋对学生综合素质培养的益处, 对学校发展的益处, 只要我们坚持, 办法总比困难多。为此, 学校领导和教师做了大量的工作, 没有教室, 我们就把培训的地方放在老师的办公室, 没有棋具, 就号召老师和学生家长自己制作棋盘, 自备棋子, 教师也在教学的同时自己进行自培。但是由于大多数家长对此事还是不认可, 所以一直能来坚持学棋的学生也仅有30多人。在这种情况下, 校领导和教师感到如果不把这项活动坚持下去, 并做好、做活、做强, 不让学生们学有所获, 提高成绩, 学生和家长是不会认可
习产生浓厚的兴趣, 满足了学生体验成果的快乐。
五年来, 我校培养了众多的剪纸人才, 剪纸作品多次参加伊春市美术协会、伊春市森林节、伊春市精神文明建设办公室、铁力市文体局、铁力市群众艺术馆、铁力市教育局的各类书画大赛, 先后有280多人次分别获得金、银、铜奖。2008年11月9日, 在国家电网公司捐赠百所希望小学竣工仪式上, 我校赠送剪纸作品三幅;2008年11月29日, 在伊春市校本研修现场会上, 我们赠送给伊春市教育局四幅剪纸作品, 同时受到了省青基会、团省委、团市委、伊春市教育局领导的肯定和好评。今年在铁力市工会组织的为玉树捐款义卖活的, 校领导和教师就坐在一起多次想办法, 找出路。我们首先选定了对58名底子薄对学习不太感兴趣的学生进行系统的开设棋课。学棋一段时间以后, 我们发现如我们预期所想, 这些学生在逐渐转变:课上他们注意力集中了, 遇到难题肯动脑, 并能从中找到解决问题的方法, 考试成绩在一点一点的提高。58名学生中一些认为学生学棋是不务正业的家长, 也渐渐地察觉到了孩子的变化, 这些家长非常为之欣喜, 因为他们最清楚是弈棋使他们的孩子对学习产生了兴趣、提高了成绩。有了成功的体验, 我们又扩大了试验范围, 就这样经过一年多的努力, 我们在大多数的对照实验班中都惊喜地看到:学棋的学生不但没有荒废学业, 而且在各方面都有了很大的进步, 精神面貌也焕然一新。从
动中, 我校展出的“五十六个民族”系列剪纸作品, 为活动增添了亮点。在铁力市教育系统第三届师生艺术节活动中, 我校展出的剪纸作品在参观群众中产生强烈反响, 文艺演出中我校推出的舞蹈《剪纸妞妞》演绎了学生在学习剪纸中的快乐。
黑龙江四小民族民间音乐分析 篇4
(一) 赫哲族民歌
赫哲族是我国人口最稀少的少数民族之一, 勤劳勇敢的赫哲族人不仅善于渔猎, 而且热爱音乐。他们拥有十分丰富多彩的民间音乐与民间舞蹈。赫哲族的民歌在体裁形式上可分为:嫁令阔、“天鹅”歌曲、“依玛堪”、“萨满”歌曲。
谱例1:
谱例1这首“嫁令阔”歌曲, 就是对赫哲族人生活场景的描绘, 讲述了赫哲族女性期盼自己的心上人归来的心情。句子开头的动机几乎都相同, 组成了一个简单婉转的三乐句乐段。该段音乐为F宫调式, 但是结尾并没有结束在宫音上, 而是停在徵音上, 表现了一种思念之情。乐曲主题的发展使用了时值扩大和模仿的方式, 旋律委婉动听, 很好的描述了人物的内心情感。
谱例2:
谱例2同样是首“嫁令阔”, 歌曲是表达对家乡的赞美之情。乐曲最富有特点的是其节拍为5/4拍, 不是传统的四拍子或者三拍子, 曲调为G宫调, 展现了一种自由宽广的情怀。这个歌曲是一段体结构, 由两句重复的旋律组成, 第一段为纯语气词的唱词, 第二段为赞美的歌词, 简单明了, 直抒胸臆。
(二) 鄂伦春族民歌
“鄂伦春”一词有两种含义, “使用驯鹿的人”和“山岭上的人”。由于鄂伦春族独特的生活方式和对大自然的信仰, 他们将自己生活的各个方面都放到了自己的音乐中, 产生了大量的民间歌曲, 成为了宝贵的文化遗产。鄂伦春族民歌依据体裁形式可分为三类:柬达仁、“吕日格仁”歌曲、“萨满”歌曲。
谱例3:
谱例3是首柬达仁歌曲, 乐曲为D宫调式, 由平行的两句体乐段构成, 旋律围绕两个八度音“la”展开, 每一句的结尾都会有一个大跳, 在歌曲的最后更是采用了七度大跳, 使得音乐具有很强的表现力, 生动地体现了“猎人上高山”的形象。
谱例4:
谱例4也是首柬达仁歌曲, 这首歌是对自然环境和人们快乐心情的描述。歌曲使用了自由的散板拍子, 装饰音、滑音以及自由节奏的运用使得整首歌曲变得自由辽阔。歌曲是G羽调式, 旋律起伏十分大, 如在倒数第二小节中, 前两拍的音程关系为十度, 跨度很大, 演唱要求较高。
谱例5:
谱例5的歌曲是一首“吕日格仁”歌曲。“吕日格仁”是鄂伦春族的一种歌舞形式, 在“吕日格仁”表演时演唱的歌曲称之为“吕日格仁”歌曲。这首歌曲就是边唱边跳的演唱形式, 人们用歌舞的形式抒发对好生活的赞叹。乐曲为一段体结构, 严格来说该乐段只由一个四度三音列组成, 可以为E宫或者 #C羽调式, 旋律十分简单, 但是偏音的加入让歌曲变得风趣起来, 在 #C的下方加入了辅助音, B的下方也加入了小二度的辅助音, 显得活泼俏皮, 使歌与舞很好的融合到了一起。
(三) 鄂温克族民歌
鄂温克族人主要分布在中国东北黑龙江省讷河县和内蒙古自治区, 俄罗斯也有分布。鄂温克是民族自称, 意思是“住在大山林里的人们”。鄂温克族也是一个能歌善舞的民族, 他们较早脱离原始的生产方式, 并且长期在嫩江打平原上从事农业生产劳动。他们的传统民歌可分为“赞达拉噶”、“努克该勒”歌曲和“萨满”歌曲三类。
谱例6:
谱例6为一首“赞达拉噶”歌曲。“赞达拉噶”是山歌小调的总称。这首歌曲是一首叙述性的歌曲, 描绘了夏天的景象。歌曲使用了F宫调式, 为摇曳的三拍子节奏, 有民俗歌谣的性质, 曲式为平行两句体乐段。旋律主题由四度三音列开始然后级进下行, 最后结束在宫音上, 歌曲末尾有时值的延长, 在呼吸和句读的处理上很有特点。
谱例7:
谱例7是一首“努克该勒”歌曲。努克该勒意思是歌舞曲形式, 通常情况下词、曲、舞密不可分, 有歌必有舞, 有舞必有歌。这首歌曲从歌词部分就能清晰地看到人们载歌载舞的表演形式。歌曲为一句体结构, 唱词重复四次, C宫调式, 旋律主题简单清晰, 单一材料多次重复构成。
(四) 达斡尔族民歌
达斡尔族主要聚居在内蒙古自治区和黑龙江省, 少数居住在新疆塔城市。民歌题材广泛, 内容丰富, 如体现民俗的“萨满”歌曲和传授知识的“哈库麦勒”歌曲等。黑龙江达斡尔民族民歌从体裁上可分为:扎恩达勒、“哈库麦勒”歌曲、“乌钦”调、“萨满”歌曲四类。
谱例8:
谱例8是一首扎恩达勒歌曲。扎恩达勒是一种类似山歌、小调体裁的民间歌曲, 分为有词和无词两种演唱方式。这首歌曲有歌词, 是带词演唱, 情绪自由抒情。曲调为D宫调式和B羽调式交替进行, 曲式为一段体结构, 旋律主题多为长音, 并且有延长音, 体现辽阔的景色, 节奏多变不固定, 3/8、4/8、5/8交错进行。
“哈库麦勒”是达斡尔民族民间流行的群众性歌舞, 带有很强的竞技性, 如赛歌、赛舞、拳斗。如《五样热情的歌》、《美露咧》等。“乌钦”调, 是达斡尔族民间的一种说唱形式, 曲调大致有三种形式:小曲, 长篇叙事歌曲, 吟诵调。如《诗人李太白》、《三国的故事》等。
“萨满”歌曲是在军兴祭祀仪式时演唱的歌曲, 分为“霍卓尔雅德根”和“雅德根”两种。黑龙江四小民族的民间音乐多种多样, 音乐形态也不尽相同。
从曲体上看, 四个民族的音乐大多为简单的乐段结构, 一般有一句体、两句体、三句体组成, 四句体乐段也多是乐句重复所形成。从旋法上看, 四个民族的旋律多为五声性的音阶调式, 有级进也有大跳。从音阶、调式上看, 四个民族民进音乐都由五声音阶构成, 偶尔出现偏音也是色彩性的音色, 还有两个调式交替出现的情况。从节拍节奏上看, 有2/4、4/4、5/4、3/8、4/8、5/8等, 也有变换交替拍子出现。四小民族的器乐音乐的发展都受到了生产力的影响, 乐器都较为原始, 同时与萨满祭祀活动紧密联系, 这与他们的生活息息相关。然而, 四个民族由于在生产力水平、社会融合度不同, 他们的音乐表现方式也不同。在旋法上, 赫哲族与达斡尔族音乐起伏较小, 例如达斡尔民歌《神帽上的鹰》。
而由于鄂伦春族和鄂温克族的生活方式和生产方式, 使得他们的民间音乐中大跳变多, 尤其以七度大跳为特色, 如谱例7的歌曲末尾。而且, 由于不同的祭祀方式, 使得他们的器乐音乐形式也不同, 如赫哲族信仰“鹿神”、鄂伦春族信仰“穆昆萨满”等。达斡尔族的语言与蒙古族接近, 他们则信仰自己的祖先“霍卓尔”。
从以上分析可以看出, 四小民族的音乐在长期的历史沉淀中, 不断地进化演变, 传承古老, 并代代流传。然而由于生产力的发展和民族开放与融合, 不少宝贵的民族民间音乐流逝, 留下了文化艺术的遗憾。近几年国家加大了对民族文化的保护力度, 很多文化艺术被保留下来。通过对这些音乐的整理和分析, 对了解这些民族的音乐文化有着重大的意义, 这些民族的瑰宝正在散发着他们夺目的光辉。
摘要：生活在黑龙江流域的赫哲族、鄂伦春族、鄂温克族和达斡尔族在生活地域、文化背景、民俗习惯等方面的有很多的共同之处, 本文以这四个少数民族的民间音乐为研究对象, 从旋律形态、调性特征、节奏形式等方面出发, 进行初步的整理和研究。挖掘其更深层次的音乐文化内涵。
关键词：赫哲族,鄂伦春族,鄂温克族,达斡尔族,民间音乐
参考文献
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黑龙江民间剪纸艺术 篇5
民间借贷是指公民之间、公民与法人之间、公民与其他组织之间的、区别于金融机构贷款业务的借贷。近年来, 随着经济的快速发展, 民间借贷已经成为满足借贷资金需求的主要渠道之一。民间借贷在缓解资金供求失衡、促进利率市场化和打破正规金融机构垄断局面等方面确实起到一定的积极作用。然而, 由于民间借贷处在金融监管体系之外, 无序的发展给金融市场和社会带来许多消极影响。因此, 为了促进农村经济更快更好的发展, 推进新农村建设, 深入分析民间借贷发展中所面临的问题并提出相应对策已势在必行。
目前, 国内众多学者对民间借贷问题都给予了足够的关注并进行了广泛深入的研究, 研究主要围绕两方面展开:一是从农户借贷发生频率、借贷规模、资金来源和用途以及借贷利率、期限、借据、抵押和担保等方面进行分析;二是从农户家庭收入、文化程度、年龄等个性因素和特征, 对农户的借贷动机进行分析 (邓久根, 2004) 。此外, 也有部分学者从经济学或社会视角研究我国农村民间借贷存在的原因, 如温铁军 (2001) 、傅祖宏 (2003) 、费孝通 (2004) 等。鉴于有关黑龙江省民间借贷的研究较少, 为了进一步规范发展黑龙江省的民间借贷, 推动黑龙江省经济发展, 本文对现阶段黑龙江省农村民间借贷发展的特点和存在的问题进行分析, 并提出相应的对策。
二、黑龙江省民间借贷的现状
(一) 融资需求增大
随着黑龙江省经济的加快发展, 正规金融机构信贷已不能完全满足企业及个人生活中的融资需求, 再加上主体金融功能相对弱化导致民间借贷需求上升。民间借贷需求增大主要体现在两个方面:一是黑龙江省民间借贷发生率上升。根据中国人民银行哈尔滨中心支行分类抽样调查, 2008年第一季度民间借贷发生率 (中小企业6%、自然人12.5%) 已经接近2006年或2007年全年水平。此外, 数据显示金融机构融资水平呈下降趋势, 而非金融机构借款发生额却逐年上升 (那洪生, 2009) 。这充分表明现阶段黑龙江省中小企业和自然人对民间借贷的需求在不断加大, 民间借贷有很大的市场增长空间;二是民间借贷规模增大。那洪生指出, 2006—2008年第一季度黑龙江省民间借贷总规模 (发生额) 与金融机构人民币贷款发放额之比分别为7.1%、6.6%和11%, 此数据表明现阶段黑龙江省民间借贷的规模呈不断扩大趋势。由于国际金融危机加重了中小企业融资难度, 黑龙江省中小企业间接融资比例已高达97%, 企业自筹约占2%, 直接融资不到1%。全省中小企业融资需求量每年约600亿元左右, 通过银行贷款解决200亿元左右, 有的边远市县中小企业5年来没有获得一笔贷款 (史秀云, 2009) 。在正规金融机构力所不及的领域和范围内, 民间借贷在一定程度上弥补了信贷市场的缺失, 增加了中小企业、个体工商户和农户生产经营以及居民消费资金供给, 这不仅丰富了中小企业的融资渠道, 而且对进一步推动企业和市场的发展起到了积极作用。
(二) 利率呈现差异化特点
利率是资金借贷的价格, 民间借贷的利率是在一定范围的市场内供需双方相互作用的结果, 因此利率水平存在很大差异性, 主要体现在民间借贷利率水平高于金融机构借贷利率水平, 而农村借贷利率又普遍高于城镇借贷利率。一方面, 民间借贷多是不能通过正常渠道取得贷款, 而不得不寻求民间融资取得资金。除了亲戚朋友之间或者出于帮助、扶持目的小额信贷不计算利息或低息, 以及极少部分参照银行的贷款利率外, 利率一般都随行就市, 且高于银行的贷款利率, 特别是为了投资而产生的民间借贷, 不论是在城市还是农村, 已经出现了专门从事民间借贷的群体, 靠高额利息牟利。例如, 在金融机构贷款6000元, 8个月时间就需要支付利息420元, 占农户生产年支出的4.7%, 而民间借贷的利率水平要远高于此, 年利率大都在10%～15%, 个别乡镇达到18%。高利率无疑加剧了民间借贷者的经济负担。另一方面, 与城市相比, 农村地区民间借贷相对活跃。这主要是受传统观念、农民生产经营性资金需求增加及金融服务不到位等因素影响。
(三) 融资结构逐渐趋同
总体而言, 黑龙江省的企业融资渠道主要依靠银行贷款, 民间借贷占比较小, 个人借款中银行信贷仍占主流, 但民间借贷占比略高。值得注意的是, 从融资结构上看, 近几年黑龙江省民间个人借贷正在逐渐减少, 而企业生产性借贷逐年增加。一方面, 随着银行业不断推出面向个人借贷的服务, 如个人抵押贷款、消费贷款等, 逐渐完善的银行服务扭转了以往人们向银行借不到钱的局面, 树立了新借贷观念。而且由于民间金融的灰色性因素以及“抬会”风波使社会及个人信用状况有所下降, 随着银行个人贷款业务的推出, 民间个人消费借贷已开始萎缩。另一方面, 企业生产性借贷由于民营中小型企业的不断涌现, 需求增大, 但是效益好的中小企业成为各金融机构争夺的客户, 状态不好的中小企业受到冷落或者被苛刻的担保拒之门外, 由于融资困难部分中小企业转向民间借贷以获取资金, 因此企业民间借贷呈水涨船高之势。由此可见, 企业和个人民间融资结构正逐渐趋同。
(四) 民间借贷者风险意识增强
近年来, 随着国家对民间借贷的重视, 借贷者的法律意识正逐渐增强, 民间借贷双方对民间借贷是否受法律保护的前提条件基本清楚。从贷款方式上看, 3000元以下的小额贷款多是以口头约定为主。3000元以上的借贷双方多以立字据为主, 且有证明人或抵押物。借贷发生时, 双方签订协议, 详细说明借贷金额、期限、利率及违约责任, 以增强借贷的安全性。为了避免还款时利息纠纷, 有时还采取扣收利息的做法。由此可见, 借贷双方的风险意识正在逐步增强, 手续由传统的口头承诺向契约化的信用形式转变。那洪生 (2009) 指出黑龙江省民间借贷方式主要是以保证人和财产担保为主, 无担保借款逐步减少;协议方式以书面合同为主, 无凭据的口头约定逐渐减少, 融资主体风险防范意识逐步增强。但从担保结构上看, 企业无担保借款比重低于自然人, 表明自然人民间借贷的随意性较大, 风险防范意识相对较弱。
三、黑龙江省民间借贷存在的问题
黑龙江省民间借贷在一定程度上满足了市场需求, 弥补了商业银行金融服务的缺失与空白, 对发展壮大个体私营经济, 促进地方特色产业发挥了重要作用。然而民间借贷在发展中由于缺乏规范, 也存在一些弊端, 需要引起重视并加以正确引导, 其弊端主要表现在以下几个方面:
(一) 扰乱了社会和金融秩序
我国法律对利率有“最高不得超过银行同类利率4倍”的规定, 但随着黑龙江省民间借贷的快速发展, 部分不法分子利欲熏心, 为了获取高收益, 无视法规, 暗地集资, 月利率高出国家存款利率的5倍以上, 甚至一些企业和个人以房地产经纪、信托寄卖、投资公司、担保公司、典当行等企业名义, 超出经营范围, 从事各种形式的非法集资和非法融资等活动, 严重危害了金融秩序和社会稳定。2009年黑龙江省鹤岗市发生一起100多家贷款公司集体崩盘、100多亿资金蒸发、还导致多人自杀的案件, 充分说明民间借贷对放款群众和国家金融秩序所带来的危害。这提醒我们:民间借贷尤其是小额民间借贷行为由于手续不规范、缺乏监管, 也加大了违约风险。这种建立在债务人信用基础上的借贷行为极易造成对债权人利益的损害, 一旦债务人出现无力还债或是恶意逃废债的行为, 债权人无法通过正当法律维护自己的权益, 部分人可能就此蒙受经济损失。在一定程度上也影响了社会的安定团结。
(二) 不利于国家宏观调控和经济结构调整
民间借贷利率高于银行同期存款利率给许多存有侥幸心理的投资者创造了套利投机的机会, 致使社会一部分资金被高利贷所分流, 相当一部分储蓄存款游离于国家金融体系之外, 而国家对这部分资金投向、规模和利率都很难把握, 所以当国家对国民经济实施宏观调控操作时, 民间融资的不确定性就会产生干扰, 甚至直接削弱宏观调控的实施效果。黑龙江省部分企业难以获得银行贷款的支持, 除受银行信贷收缩、融资渠道狭窄等客观因素影响外, 与企业自身的产品结构单一、科技含量低、不符合产业政策也有一定的联系, 而民间借贷的存在恰恰为其继续生存提供了土壤, 给地区的产业结构调整带来了一定的难度。另一方面, 民间借贷具有很强的自主性和盲目性。借贷双方, 尤其贷款人配置资金时往往不考虑本地区发展的经济政策和产业规划, 而是单纯以获利为目的, 投机性较强, 看什么行业赚钱就一哄而上, 大部分资金很可能投向了国家限制性行业, 如房地产、小煤窑及污染严重的小矿产等, 这种短期化行为不利于经济结构调整。
(三) 加重企业负担
民间借贷加重了企业负担, 导致企业资金使用恶性循环。许多效益不好的企业由于银行贷款的门槛过高无法筹集资金, 无奈之下转向民间借贷。然而, 民间借贷的利率比银行同期利率高3—4倍, 随着财务支出进一步增大, 高利率降低了高息负债企业的利润空间。实际上, 民间借贷虽然一时解决了企业的燃眉之急, 但使本来效益不好的企业雪上加霜。借贷资金在退出生产经营过程后, 增值有限, 当企业难以支付到期债务时, 往往会利用高息本金来偿还到期的负债, 拆东墙补西墙, 使企业资产被挖空, 在资金使用上形成恶性循环, 严重影响企业的健康发展。而如果企业交替使用民间借贷和银行贷款, 比如以民间借贷筹集资金来归还银行到期贷款, 同时又申请新的贷款归还民间借贷资金, 将加大银行资金风险, 进而影响金融秩序的稳定。
四、规范和发展民间借贷的对策
(一) 明确民间借贷的法律地位, 制定和完善相应法律法规
民间借贷作为一种信用补偿形式, 在一定程度上缓解了资金供求失衡状况, 实现了民间资金的优化配置, 打破了金融市场的垄断局面, 对促进经济发展起着不可替代的作用, 因此应该为民间借贷提供一定的生存空间, 明确其合法地位。在承认民间借贷受法律保护前提下, 制定和完善相应法律法规以规范和引导民间借贷的发展。只有明确民间借贷的法律地位, 才能确保民间借贷双方的权益, 因此国家要针对民间借贷的特征, 在维持民间借贷非正式性特征的前提下, 尽快制定和出台《民间借贷法规》和《民间借贷管理办法》等相关法律, 规范民间借贷程序, 明确借贷主体, 限定借贷最高利率水平, 并按规定到管理机构进行备案登记, 将民间借贷纳入法制化轨道, 纳入金融监管范围, 使其在合法合规的轨道上运行与发展。同时, 对一些乘人之危而获取高额暴利的高利贷者、地下钱庄等非法集资行为, 制定相应处罚措施, 坚决予以打击、取缔, 以维护社会的稳定。
(二) 对合法化民间借贷进行监督和管理
有效的监管有助于降低民间借贷的随意性和盲目性, 并且有利于国家宏观调控和经济结构的调整。民间借贷造成社会和金融秩序混乱的主要原因是缺乏金融监管部门的引导和监管。因此, 监管部门应切实担负起金融监管职责以规范引导民间借贷行为。要防范民间借贷风险。首先, 市场准入时, 民间借贷组织设立的组织形式、经营范围、注册资本必须符合法定条件, 必须提供相关材料, 经过监管机构审批后方可成立。其次, 在具体经营过程中, 及时建立风险预警机制, 监测辖内民间融资的总量、利率水平、资金来源及运用情况, 适时进行信息披露和风险提示, 增强信息透明度, 提高民间融资双方的风险意识和自我保护能力。最后, 市场退出时履行向监督部门备案前置程序, 并由监督部门参与清算。
(三) 加大信贷投资力度, 提高中小企业整体素质
金融机构要采取有效措施, 在控制信贷风险的同时加大信贷投放力度, 尽量满足有市场、有效益、守信用的中小企业合理的资金需求, 对符合贷款要求的中小企业简化贷款手续, 及时给予信贷支持;同时要完善信用担保体系, 多渠道补充和扩大中小企业贷款担保基金, 为中小企业和个体工商户创造宽松的融资环境, 解决中小企业贷款担保困难问题。此外, 中小企业融资难除受外部环境影响之外, 还有自身素质不高等原因, 许多中小企业存在管理不规范、财务制度不健全、财务信息不真实等问题。应通过完善治理结构, 健全各项规章制度, 强化财务管理, 保证会计信息真实可靠等措施, 从根本上提升信用度, 以此赢得金融机构的信任和支持。
参考文献
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黑龙江省民间借贷规制效率研究 篇6
民间借贷规制是维系经济秩序正常运行、提高经济发展效率、促进社会经济发展的必要条件。政府的规制行为往往会受到多方面因素的影响,主要包括有以下几个方面:
(一)信息不对称
信息的完整性有利于政府在规制中减少道德风险和逆向选择。由于民间借贷分散且多数处于地下,政府机构对其监测意识不强,信息披露不足,导致相关部门不能对民间借贷的发展变化做出相应反应,不能及时出台相应的民间借贷规制政策,降低了民间借贷规制效率。
(二)金融风险
民间借贷市场潜在着诸多金融风险,影响了民间借贷规制的发展。首先,民间资本的自发性和无序性,容易造成大量资金短期集聚,导致生产规模快速扩张,产生发展过热现象; 其次,民间借贷市场利率较高,企业高息举债后,容易使资金使用陷入恶性循环,蕴藏巨大的经营风险; 第三,由于无法动态掌握民间借贷的资金来源和流向,容易冲击和破坏金融秩序,对金融安全造成极大威胁。
(三)政治和行政约束
由于民间借贷的发展存在不稳定性,为了保持经济持续健康发展,规制政策的制定往往受到强烈的政治约束。如中国合同法规定合法的借贷关系受法律保护,但在行政法规中大部分民间借贷活动都被纳入取缔范围。
二、黑龙江省民间借贷规制效率分析
(一)借贷资金用途对民间借贷规制效率的影响
民间借贷是正规金融的补充,银行正规借贷需求的空缺由民间借贷来填补。中小微企业对黑龙江省经济发展发挥了重要作用,但是其民间借贷的风险较大。相关资料显示,在仅有银行贷款的小微企业中,有10. 1% 处于亏损; 而在仅有民间借贷的小微企业中,有13. 5% 处于亏损; 在既有银行贷款又有民间借贷的小微企业中,有18. 7% 处于亏损。因此,民间借贷组织应在提供借款前, 详细了解贷款企业的资信情况,衡量其履约能力,避免发生资金损失,影响民间借贷规制效率。
图1为2014年黑龙江省民间借贷资金用途分布,清晰地表明了资金流向的领域以及民间借贷资金的占用比例。
由图1可知,用于一般生产经营的民间借贷资金占比最多,为35% 。其次个人为主借给民间中介、用于房地产项目投资或集资炒房和中介借出,用于还贷垫款等各类短期周转的民间借贷资金占比均为20% 。计算得出,用于还款和房产项目的民间借贷资金总和为40% 。 首先,近年来房地产业持续降温,楼市波动较大,若把民间借贷资金用于房产投资或集资炒房,会导致借贷资金回流慢,投资风险增大,借贷资金入不敷出,不利于提高民间借贷规制效率; 其次,民间借贷盛行以来,利率一直居高不下。据《中国家庭金融调查报告》显示,全国民间借贷利率为23. 5% ,是正规金融机构贷款利率的5 ~ 6倍。高利率的民间借贷资金导致企业和个人还款成本增大,企业资金流通受阻,资不抵债,容易发生坏账,这同样会影响民间借贷市场的有序发展。
(二)亲缘关系对民间借贷规制效率的影响
根据中国家庭金融调查与研究中心的数据显示, 2014年,22. 3% 的中国家庭有民间金融负债。亲友关系是民间借贷的基础,中国家庭民间金融市场规模为5. 28万亿,相比2011年的4. 47万亿,规模扩大了18% 。与此同时,民间借款中的有息借款占比显著上升,有息借出款占比也有所上升( 见图2) 。
由图2可知,民间借贷的主要渠道为兄弟姐妹、其他亲属以及朋友同事,而民间借贷机构、父母和子女都不是主要的借贷渠道,人们在借入时,39. 5% 的家庭会选择兄弟姐妹,但只有3. 5% 会选择民间金融组织,这说明民间金融的发展主要依靠于亲友关系而不是民间借贷组织。
(三)居民收入对民间借贷规制效率的影响
民间借贷的参与率随收入上升而下降,然而贷款持有率随收入上升而上升。民间金融作为中小企业和个人的融资方式有效地满足了他们的资金需求。低收入家庭民间金融参与率高,高收入家庭正规金融参与率高( 见图3) 。
从图3可以看出,收入越低的家庭民间借贷持有率越高,这说明他们很难从正规金融渠道获得资金支持,且银行贷款的手续更加复杂,耗时更长,对个人资信要求更高。虽然民间借贷的手续简便,用时短,不会对个人资信提出过多要求,但是其较高的利率会增加个人还款成本, 容易使贷款人陷入资金使用的恶性循环,容易诱发资金风险,同样不利于民间借贷规制效率的提高。
三、提高黑龙江省民间借贷规制效率的对策建议
( 一) 弱化政治及行政约束,降低信息不对称性
首先,政府及金融机构应进一步转变规制职能,减少对民间借贷规制的行政干预,改变多头管理的局面; 其次,尽快出台专门的民间借贷法。对非营利性质的私人借贷行为,无需进行规制。而对于以营利为目的、专门从事借贷业务的机构,应严格进行监管; 第三,降低信息不对称性。政府作为信息提供者,应科学使用信息收集方法,健全民间借贷监测网络。
(二)加强民间借贷监管,有效防范金融风险
应采用以民间金融行业协会的自律性监管为主,地方银监局监管为辅的监管模式。制定民间金融法规,建立民间借贷监测系统,对民间借贷实行全方位监管。监管主要包括对于流动性风险、资本充足率和风险基金等的监督和管理。同时,进一步防范金融风险,保证民间借贷健康可持续发展。
(三)深化民间借贷组织与正规金融机构合作
逐步深化正规金融机构与民间借贷组织之间的合作,允许部分地下借贷机构转为正规金融机构,通过发展互助合作社、小型信贷公司吸引社会闲散资金转入合作金融的轨道上来。正规金融机构可利用民间借贷资金有效弥补小微企业贷款资金短缺,破解小微企业的融资困境。民间借贷组织可利用正规金融机构的风险规避系统,确保贷款安全,促进二者共同发展。
参考文献
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黑龙江民间剪纸艺术 篇7
灰色系统理论 (邓聚龙, 1982) 是以“部分信息已知、部分信息未知”的“小样本”、“贫信息”不确定性系统为研究对象, 主要通过对“部分”已知信息的生成、开发, 提取有价值的信息, 实现对系统运行行为、演化规律的正确描述和有效监控。其中灰色关联分析是一种重要的分析方法, 这种方法可借助不是很充分或者不完全的信息, 根据系统的统计数列间的微观或者宏观的相似和相近程度来分析有关因素的影响性和它们之间的关系, 从中了解系统的主要特征或主要矛盾, 找出主要的影响因素, 即它是根据因素间发展态势的相似或相异程度来衡量因素间的关联程度的, 是一种动态过程发展态势的量化方法。因而, 该方法对数据的样本量的大小没有太高的要求, 分析时不要求有典型的分布规律, 而且分析的结果一般来说与定性分析较为吻合, 故灰色关联分析法具有广泛的使用价值。
灰色关联分析的具体步骤如下:
第一, 确定比较数列和参考数列:参考数列为X0 (k) = (X0 (1) , X0 (2) , ..., X0 (n) ) , 比较数列为X1, X2, …Xi。
Xi (k) = (Xi (1) , Xi (2) , ..., Xi (n) ) i=1, 2, ...m;k=1, 2, ..., n
第二, 计算绝对灰色关联度:令参考数列和比较数列的差数列为X00, Xi0, 且X00=X0 (k) -X0 (1) , Xi0=Xi (k) -Xi (1) , 则:
可得出|S0~S10|, 绝对关联度公式为:
第三, 计算相对灰色关联度。
则X′i的始点零化像为:
X′i0= (χ′i (1) -χ′i (1) , χ′i (2) -χ′i (1) , ..., χ′i (n) -χ′i (1) ) ;i=1, 2, ..., m
相对关联度公式为:
第四, 计算综合关联度:ρ0i=θε0i+ (1-θ) γ0i;i=1, 2, ..., m。
第五, 关联度排序, 结果分析。
二、黑龙江省民间投资影响因素的灰色关联分析
(一) 指标选取
经过对黑龙江省民间投资影响因素的定性分析, 本文主要选取了以下影响民间投资的主要因素:X0代表民间投资;GDP (X1) 代表民间投资的市场因素;人均GDP (X2) 反映了黑龙江省的经济发展水平, 体现了该地区对商品和服务需求的规模与层次;每万人中大学生数 (X3) 体现了黑龙江省的教育水平, 进而体现劳动力的素质以及劳动生产率;职工平均工资 (X4) 体现黑龙江省劳动力成本的高低, 生产周期理论认为投资是为了利用该地区的廉价劳动力优势, 特别是在经济发展中等水平的地区;资金配套能力 (X5) , 本文用全省的人均储蓄存款来表示。一个地区的民间资本越充足, 对民间投资的贷款越多, 民间投资越发达;第二、第三产业比重 (X6) 表示黑龙江省的产业结构, 产业的结构化程度越高, 越处在经济发展中工业化的后期, 对投资的要求越大, 从而及时的拉动了民间投资的发展;研究与发展经费占GDP比重 (X7) 表明了黑龙江省经济发展的技术能力, 是吸引创新资产寻求型民间投资的关键因素;电话普及率 (X8) 代表黑龙江省的通信水平, 体现了该地区物质基础设施的状况;近几年经济增长率 (X9) 。较高的经济增长率说明该地区有较大的市场容量增长速度, 有着更多的投资机会, 对民间投资的吸引力也较大;城市化水平 (X10) 代表黑龙江省的生产规模和经济活动的集聚性, 现有经济活动的规模是一个影响民间投资的重要的区位因素。
数据来源:2000-2008年黑龙江省统计年鉴、中国统计年鉴、黑龙江省统计公报
(二) 灰色关联度计算
本文选取了2000-2008年各相关因素的数据, 数据如表1所示。
利用以上数据对影响民间投资的因素进行分析, 得出绝对关联度、相对关联度、综合关联度如表2所示。
从表2可以看出各因素的灰色关联度有如下排序:ρ03>ρ08>ρ04>ρ01>ρ05>ρ02>ρ07>ρ09>ρ10>ρ06, 即以上各因素对民间投资影响程度按大到小排列为:每万人中大学生数>电话普及率>职工平均工资>GDP>资金配套能力>人均GDP>研究与开发经费占GDP比重>经济增长率>城市化水平>第二、第三产业占GDP比重。
三、结论与建议
从灰色关联的结果中可以看出, 对黑龙江省民间投资的影响排在前三位的分别是每万人中大学生的数量、电话普及率、职工平均工资。说明教育水平和质量对黑龙江省民间投资的发展具有重要的作用, 教育水平越高, 则该地区的劳动力素质越高, 从而能够有效地提高该地区的劳动生产率, 而职工的劳动生产率高就会产生高的职工平均工资, 所以, 应该加大教育的投入, 进一步提高黑龙江省劳动力的素质, 这样能够有效地提高民间投资的竞争力和利润回报率, 促进民间投资更快的发展。促进黑龙江省民间投资的发展, 同时也能够促进该地区的经济得到更好的发展。电话普及率对黑龙江省民间投资影响较大说明基础设施建设在黑龙江省民间投资发展过程中的作用。基础设施的建设情况会影响到民间投资的成本, 所以应该加大基础设施建设的投入, 降低民间投资的成本, 加快民间投资的发展。
GDP、人均GDP、资金配套能力、研究与开发经费占GDP比重以及经济增长率与民间投资的灰色关联度较高, 说明这些因素对黑龙江省民间投资的影响也是较大的, 所以应该进一步扩大黑龙江省的市场容量、加大科技的投入和银行对民间投资的支持, 提高黑龙江省的经济发展水平, 进而提高产品和服务需求的规模和层次, 推动民间投资的发展。
城市化水平、第二、第三产业占GDP比重与黑龙江省民间投资的关联度不高, 都在0.55以下, 说明生产规模和经济活动的集聚性和产业结构对黑龙江省民间投资的影响程度较小。
摘要：作为未来资本市场的主体, 民间投资发展的好坏直接影响到黑龙江省地方经济的发展。要加快黑龙江省民间投资的发展, 首先要确定影响其发展的主要因素。文章在灰色系统理论的基础上, 运用灰色关联分析法对黑龙江省民间投资的影响因素进行了实证分析, 找出影响黑龙江省民间投资发展的主要因素, 在此基础上提出促进民间投资发展的对策和建议。
关键词：民间投资,影响因素,灰色关联分析
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