电视图像传播（精选3篇）
电视图像传播 篇1
0 引言
科技革新使得计算机从虚拟网络应用到了现实,图像传播方式产生了极大的变化。图像传播过程中,融入了科技产业技术,甚至有可能根据自身条件自行传播。由于科技的迅猛发展,只重外在,不求内涵的视觉感知危害最大。如科技发展带动媒介变革,其图像的寓意是相同的,不同的只是传播方式。我们必须承认,科学技术改变着我们的世界观、审美观,最终转变了图像发展方向。
1 图像传播的意义与目的
图像传播包括两部分内容:一是信息传播,二是视觉再现。图像传播与知识生产、传播方式、应用密切相关。图像传播的概念很广泛,它是信息创新、图像复制、图像传播、图像管理等相关产业的总称。由于图像传播方式具有多样性,所以传播媒介也具有多样化的特点,可以说这是一个前所未有的新媒介创新时代。
以前,人们通常将“图像传播”称为“印刷传播”,随着科技的进步和媒介的变革,图像传播的意义变为了由图文声像构成的多媒体视觉再现。由于图像传播的目的是通过视觉感知图文影像多媒体的再现,因此,图像传播不单单是以印刷技术为基础的复制和传播,而是变成在各种媒介作用下,图像传播变成了分析管理结构、提升图像传播效果、承担知识管理重任的角色,进而成为21世纪最重要的高科技服务业之一。
2 图像传播关键媒介的发展
2.1 印刷媒介
印刷技术是图像传播最早的媒介技术,它是以复制技术把图像信息传递出去的。印刷技术主要是通过纸张、印刷,进行广告传播的媒介。传播形式主要是:报纸、杂志、书籍、邮递等。通常这些方式也被称为“纸质媒介”。印刷术经历过两个阶段:雕版印刷术和活字印刷术。雕版印刷术作为图像传播媒介,为图像传播带来了很大的发展。“插图”这个词语对于大家来说并不陌生,在报刊、杂志、论文中都可以见到,它为文章起到辅助作用。“插图”是图像印刷产生的一个全新的内容。一直到1890年以后,媒介才逐渐发生了变化,出现了网版制版法,也就是照相制版法。
随着科技的发展,许多科技产品应运而生。另一种复制技术——摄影技术诞生了。摄影技术具有其自身的特殊性、纪实性和写真的特性,精确生成复制图像,对于图像传播起到了不可估量的作用。埃德加·艾伦·坡曾经说过:语言在准确传达思想上会出现分歧,但是仔细研究摄影技术可以发现,它揭示的东西绝对真实。虽然摄影技术在产生图像时带来了强烈的主观能动性,但摄影技术——一种新的复制技术把人类带入了另一个世界,这个世界是真实的、真切的,很真实地再现在人们面前。摄影技术可以说是科技发展时期,图像传播的一个载体,一种精确复制的载体。借助摄影的帮助,人们的视觉无论从空间上还是时间上都得到了延伸。唯物主义认识论告诉我们,事物的发生发展都是有两面的。摄影技术给人们带来益处的同时也会带来危害,由于摄影技术的诞生,给图像带来无休止的复制,消解了图像本质的特性,严肃执着性,这是它带来的负面影响。
2.2 电子媒介
电子媒介是指运用电子技术、电子技术设备及其产品进行信息传播的媒介,包括广播、电视、电影、录像、录音和光碟等。法国理论学家居伊·德波曾提出:“景观社会”社会的概念。他认为我们赖以生存的地球已经由审美机器被编码成图像信息,这就是图像的力量,如同政治经济的影响力一样,当代视觉文化已不再单单“反映”和“沟通”我们的生活,而是融入了新的功能——创造生活。
科技的革新,从计算机到网络虚拟现实,使艺术领域的产生了极大的变化,无论是科学技术也好,艺术也好,他们都属于我们精神创造的活动和产物。当下,媒介变革实在印刷技术的基础上,融入电子媒介元素产生的又一种新的传播媒介。
3 跨媒体出版技术
在科技发展,图像传播发展进程中,跨媒体出版技术引领着人类信息传播的潮流,主要以纸质、电子、网络相融合的形式传播,以数字信息为核心,不断加快信息传播速度,减少传播中成本的消耗,扩大传播范围,提升人们认识发展水平,成为推动社会发展的重要动因之一。可以这么说,跨媒体出版是推动社会发展的新型媒介技术,是全球经济发展的新兴学科领域。信息来源的范围,图文影像结构的描述、配置、关联、管理与资源化的理论与技术,都层层深化着图像传播的作用和意义,是扩大其应用广度和深度的需求,并进一步追寻高艺术品质。其多样化输出,再现时效性,真正实现了图像数字化、多样性和个性化的传播诉求。
3.1 印刷色彩技术
过去的印刷技术都是单色印刷,颜色上没有区别,对色彩没有一定的追求。此印刷色彩技术是提供一种跨外设与操作平台一致性的色彩再现机制,结合跨媒体出版技术,实现了色彩跨媒体传播与再现。色彩管理是对色彩科学与技术、色彩具体应用的集成体系。它对色彩的准确度量、色彩校对、色彩调试、色彩空间转换、色彩特性蕴涵的隐喻机制,色彩的跨媒体传输与再现,高保真印刷等课题进行研究的一门综合性学科,具有广阔的应用性和发展前景。
当今图像传播技术最重要的因素之一是色彩管理技术,它是跨媒体出版的关键角色。当前国际研发的目标重点正集中于研究整合多媒体图像设备色彩特征演绎、色彩外貌模式化以及色域映射等核心技术,成为更完整的色彩转换流程控制的跨媒体管理体系以提升其在实务上的应用。
3.2 网络化数字生产技术
纵观当今图像的传播形式,千变万化,无奇不有,可说是前所未有的新媒介创新时代。当代图像的建构与发展,除了充分了解媒介的特性,了解科技上的新技术,还要传承东方的传统文化。借助数字与网络的平台,弥补传统图像单一、局限、品质与个性都不足的缺点,重整网络化的数字生产流程刻不容缓,这是网络化数字传播媒介的优点。其一,传播信息可以是多样的。从动态内容、色彩要素、传播深度来看都是多样性的。其二,网络化促进了信息的传递,传递给人们一种新的传播媒介,同时创造出了一种新的交流方式。今后的图像可以在网络上跨地域协同传播,欣赏不再受地域的限制,传播广度变宽。其三,全面实现全球化市场经济数字一体化生产体系,打破了受地域、技术限制的传播生产流程,在吸取当地文化的基础上,重新整合全球文化产业的需求范式,引领市场格局,建立满足全球连续性统筹式的全数字生产体系。
图像中的图文影像的视觉再现是当下图像传播的意义所在,其发展的关键是媒介的革新。笔者预测,未来图像的传播形态多为“智能化、简洁化、快速化、个性化、按需化和跨媒体化”。智能化是将人工智能科技运用到图像传播流程中,简洁化、快速化、个性化、按需化、跨媒体化的特点是:按照每一个国家,每一种行业,不同的需求,在最短的时间里,用最快的速度,最简洁的方式,提供产品信息与优良的服务。
参考文献
[1]万晓霞,李凌霄.图像传播科技的发展趋势[C].北京:第二届北京印刷技术与印刷教育研讨会论文集,2004.
[2]张志林.印刷图像传播业知识体系演进与创新发展[J].北京印刷学院学报,2003(1):23-28.
[3]柴啸龙,罗笑南.色彩管理的体系机理与模型分析[J].计算机科学,2004(12):1-5.
电视图像传播 篇2
3.1调整编码参数
编码对数字电视图像质量有着决定性的影响作用，它会引起一个二次编码的过程。所以，改进数字电视图像质量的首要途径就是调整编码参数。现阶段，数字电视系统中常用到的编码率是4.2Mb/s，这样极易出现数字电视图像失真的问题，而当我们把编码率提高到6Mb/s的时候，则可以通过复用统计来改进数字电视图像质量，即合理规划同属于一个频点的码流，对不同苛求度的节目进行重新组合，最大限度地发挥现有带宽的能力。值得注意的是，虽然这种方法对提高数字电视图像质量具有显著的效果，但是同时也对带宽提出了更高的要求。因此，我们还应该转换改进数字电视图像的视角。例如，在编码率固定在4.2Mb/s的情况下，我们还可以从编码器的前端设备入手，采用更为先进的编码器或调整编码器的GOD结构，或改进前端设备及二次编码设备的不同参数组合也可以达到改进数字电视图像质量的效果。同时，我们还应该尽量减少数字电视节目制作、传输等过程中的编解码和转码次数，以免除多次编解码弱化信号强度而对数字电视图像质量造成的不良影响。除此之外，编码只是影响数字电视图像质量的一个环节，而并非唯一因素。我们可以通过对数字电视节目制作的各个环节进行检测，保证它们的精准性，提高节目源质量，从源头上改进数字电视图像质量。
3.2改进终端设备
数字电视制作是一项系统工程，它从节目形成到传输到观众面前要经历多道程序。提高各数字电视关联设备的质量，对改进数字电视图像质量具有积极的作用。具体而言，我们应该合理规划数字电视的传输系统，科学地选用设备型号，加强对整个过程的监管，重视链接线路的日常监测与维护工作，从而有效降低传输码错误的发生频率，保证高效信号传输到千家万户。同时，随着科学技术的发展，越来越多的高端设备充斥在电子市场中，为增强用户的数字体验提供了良好的`硬件设备环境。我们应该加强对数字电视终端及其接收设备如机顶盒的技术研究，不断提高它们的科技含量和质量，减少码流不稳造成的图像断片、抖动以及声像不同步等质量问题，提高电视机的清晰度和对比度，从而带给用户更加美好的视觉体验。与此同时，在数字电视终端及其接收设备的使用上，应该告知给用户更多的操作知识，指导他们正确地调整相关参数设置，避免个人因错误操作影响数字电视图像质量。而对电视机的一些对比度、色域等应该附带上说明书，关闭用户使用不到的技术参数设置功能，减少因操作失误给数字电视图像质量造成的影响。无论如何，改进数字电视图像质量需要从软件和硬件同步入手，应该逐一实现在数字电视传播的各个环节，消除外界因素以及内部因素对图像质量的影响，让用户真正体会到数字生活的精彩。
4结论
总而言之，改进数字电视图像质量具有积极的作用和意义。未来，随着科技和时代的发展，我们坚信数字电视将会得到更好的发展，并发挥更大的价值和功能。由于个人能力有限，本文的研究可能存在不足。因此，希望其他学者和专家持续关注数字电视的发展，并就其图像质量的改进提出更多的建议或意见，以提高数字电视图像的质量，使其为用户带去更好的视觉体验。
参考文献
[1]戴羽.提高数字节目图像质量从源头做起[J].现代电视技术，(3).
[2]王圆圆，丁志杰，万华林.基于视觉颜色聚类的彩色图像分割[J].北京理工大学学报，(6).
电影传播过程中的图像思维结构 篇3
当今，人类社会已进入了图像时代，所以可以以一个大的概念认知去考量这个时代的文化现象，即视觉文化，对于电影的认知可以将其称为视觉呈现物，而视觉呈现物，只是最为直观的文化事件和实践的表征，在这些表征背后有许多驱动这些现象发生的深层因素，巫鸿先生将这种种的深层因素概述为“观念的再现”。而在电影传播过程之中，往往是通过视觉呈现物作用于人的图像认知思维之中，从而通过视觉表征去引申出其背后的观念，通过视觉观念的设定从而对于观者形成在心理和行为层面上的影响。
视觉观念的设定在电影中主要是依靠情节的编排而完成，并且在情节编排的过程了为了凸显主题性观念，往往在其中穿插主线和副线交叉的多重叙事视角。
1.《夏洛特烦恼》关于悲剧性元素的分析
下面已《夏洛特烦恼》为具体案例阐释视觉形式背后的“观念的再现”，对于《夏洛特烦恼》的视觉中的悲剧性元素的分析，主要在于其情节中喜剧元素的穿插，而这种喜剧元素的穿插中，其实是以另一种情感态度去阐述现实生活中种种的无奈，而在电影中，通过对于不同的空间时间形态的穿插，通过不同时间形态中的事件的对比性叙述，从而在喜剧因素的背后透露出一种对于现实的无奈，所以可以看到悲剧性因素的运用，可以通过多种类型的叙述建构而完成，在《一九四二》中，这种悲剧性的表达是通过宗教性认知这条暗线进行构筑的，下面将通过对于《夏洛特烦恼》这部电影具体地进行阐述。
当夏洛参加其过往心中女神秋雅婚礼之时，夏洛在过往同学种种调侃中，以种种幽默的话语回应着这充满嘲讽的调侃，影片在这段的设置中，以充满欢乐式的情景设置，来衬托这充满嘲讽的调侃背后种种的无奈，随后其妻子马冬梅大闹婚礼现场，揭穿了夏洛种种回应话语中的假象，夏洛在种种玩笑式的谎言构筑的美幻的虚拟空间中，一下把无情地拉入了现实空间中。在这种情况下，夏洛选择了逃避，所以随后，夏洛进入了自己梦境中，那虚幻的超现实主义空间之中，躲入了自己构造的美好的梦境之中，称之为超现实主义空间，主要是因为其在梦境中所构造的空间中在情景编排中是以其现实空间中所发生和存在的情景为基础，又加以虚构性的情景，而这种虚构性的情景总是以个体对于现实中其所存在的情景中的渴望改变的情景为基础。所以可以看到，夏洛在其梦境空间中，将其现实中种种没有实现的事件而实现。而在种种事件中，喜剧性因素充斥着整个叙述过程，梦总归是梦，当夏洛梦醒后，重新回到现实空间之时，这梦中的种种美景让夏洛认识到了现实中的无奈。所以可以看到，对于一件沉重事情的表达中，喜剧元素的插入，其实是以一种反衬的模式去表述悲剧性。
所以，通过对于《夏洛特烦恼》中喜剧元素的分析，可以看到，电影在视觉形式的编码中，往往蕴含着更为深层次的观念考量，通过情节的合理编排，来显现观念的建构过程，从而使观者在电影的图像叙事程序中，逐渐感知和完形“观念的再现”。
以上是对于电影传播中消极叙事层面的案例分析。在传播学中，根据传播过程中的情感趋向，可以较电影传播分为积极传播和消极传播。但是总的传播模式是建立于图像思维结构之中的。
2.《爆裂鼓手》关于励志元素的分析
上面已经提及了传播过程中因情感趋向的不同，而产生地两个方向的传播模式，在这一部分将通过对于电影《爆裂鼓手》中励志元素的分析，来阐释在图像思维结构中的积极观念的传播。
在《爆裂鼓手》，导演通过，对于安德鲁在种种逆境和困难的处境下直面问题的情节，来表达安德鲁在自我突破挫折中的对于观众的情感激励。
在影片中，首先在安德鲁在老师弗莱彻种种恶语的刺激下，而面临着自我怀疑和他人否定的困境，但安德鲁都通过一种报复式的努力而一直坚持，但终因无法忍受弗莱彻，而将其扑倒在地，放弃打鼓，在偶然的机会下，弗莱彻邀请安德鲁参加在卡内基音乐厅的演出，当上台后，却发觉乐谱被弗莱彻故意弄错，在出丑后悲愤离开舞台，而在走下舞台后，安德鲁镇静情绪，重新回到舞台，以不符常规的绚丽爵士鼓的solo而引爆全场，终究突破了自我，而达到了新的艺术境界。
在整个电影中，通过种种对于主人公安德鲁的困境设置，来体现安德鲁面临困境和挫折时勇敢克服，努力突破自我的精神，以此来激励和感染观者。
所以，可以看到在励志元素的设置中，往往将主人公置于种种的困境之中，来体现主人公在逆境中勇敢突破自我的叙事情节，以此将这种积极的观念传递于观者。
小结
通过上文的分析，可以看到，在电影的分析中，可以以一种图像思维的模式去展开图像结构深层的观念建构，通过对于图像的情节性分析，来逐一展开基于观念之上的种种情节。