谈话类电视

谈话类电视（精选12篇）

谈话类电视 篇1

凤凰卫视《锵锵三人行》栏目自1998年开播以来, 已走过了13个年头。与内地许多电视谈话类节目收视率较低、播出时间较短、影响力有限的形势相比, 《锵锵三人行》却越办越红火, 占据荧屏十余年, 收视率不仅没有下降, 反而势头越来越猛。本文将从《锵锵三人行》节目构成要素即谈话方式、主持人、嘉宾及话题等方面进行分析, 为内地电视谈话类节目提供借鉴。

电视谈话节目是主持人邀集嘉宾及受众, 围绕公众普遍关注的重要问题, 在轻松和谐、平等民主的氛围中展开讨论的群言式言论节目。①一个电视谈话节目的成功是主持人、嘉宾、话题、谈话方式各方面综合作用的结果。华中科技大学石长顺教授将谈话人、谈话话题和谈话方式总结为电视谈话节目的构成要素。谈话人包括主持人、嘉宾和现场公众 (有些对话节目无现场观众) ;谈话话题可以是新闻性的或非新闻性的, 也可以是具体的或抽象性的;谈话的方式一般分为群言模式和对话模式。②《锵锵三人行》是没有现场观众的“名人聊天室”, 属“清谈”风格, 节目中不同视界、不同阅历的三位谈话高手针对每日热点新闻侃侃而谈, 分享他们带来的丰富的信息和各自的观念。

谈话方式

钟大年、于文华主编的《凤凰考·建构一个新传媒》中指出:“《锵锵三人行》将娱乐元素注入时事节目, 开辟出另类新闻漫话节目路线, 这种新颖的形式和另类的内容吸引了越来越多的观众。”③窦文涛曾说, 他想象的《锵锵三人行》节目是把生活中, 朋友之间随心所欲的聊天, 搬上电视, 是一种很即兴的聊天。这就奠定了其茶余饭后漫谈的谈话方式。

与一般的谈话节目不同, 《锵锵三人行》一改主持人与嘉宾“一问一答”的谈话方式, 而是选择主持人与嘉宾在一种放松随意的谈话氛围中像朋友一样聊天的形式, 改“访谈”为“漫谈”。在聊天的过程中, 主持人和嘉宾在轻松的状态下即兴发挥, 表达自己最真实的看法和观点, 真实同步地再现聊天过程。如2010年12月24日播出的《生不如死的朋友们》这期节目, 主持人窦文涛和嘉宾马家辉为梁文道过四十岁生日。节目把发生在生活中朋友间的事搬上荧屏, 由为梁文道过生日送礼物, 谈到人的生老病死。节目中主持人和嘉宾你一言我一语, 讲生活中的话, 有故事, 有感慨, 有观点, 吸引观众观看。

谈话人

主持人。对于谈话类节目来说, 主持人起着核心和灵魂的作用, 是引导节目从始到终顺利进行的重要组织者, 直接关系着节目的成败。④北京广播学院教授吴郁说:“对于话题内容, 主持人是话题讨论意图的贯彻者, 应能清醒地把握话题的方向、范围和层次, 要善于对参与者进行引导, 对谈话内容有迅速的判断、正确的取舍, 还要控制节奏、掌握时间。”⑤分析窦文涛在《锵锵三人行》中的表现可以将其特点总结为较强的语言运用能力、现场掌控能力以及真性情的流露。

节目中窦文涛以其高超的语言运用能力, 自然流畅地完成节目话题的引入, 组织嘉宾谈话。如2011年5月23日《与高圆圆近距离》这期节目中, 节目一开始主持人就先从嘉宾高圆圆的名字谈起并表达自己对其最初的印象, 然后又谈到与嘉宾第一次见面的场景, 拉近了与嘉宾的距离, 营造了轻松的谈话气氛。

电视谈话类节目在进行过程中, 需要有张有弛, 掌握好节奏。⑥主持人在节目中一直处于主导地位, 控制整个节目。节目中窦文涛以其较强的节目掌控能力、随机应变的智慧和机智诙谐的言语应对节目中出现的各种局面。在2011年4月20日《人与狗的感情》节目中, 节目刚开始时有点跑题, 说到了主持人和嘉宾的微博, 但是窦文涛马上刹住车, 对上节目的小狗丢丢进行介绍, 回到了节目主题上。

窦文涛说:“我的节目有点特殊, 是一种准直播的方式, 虽然是录像, 但没有剪辑, 所以录什么样, 就播什么样。这些年我的笨拙和丑陋都呈现在观众眼里了。”他从来不想去教化谁, 甚至还曾公开在节目中说自己是一个打工吃饭的, 时不时对自己的老板调侃几句。⑦有人说, 就是窦文涛身上的这种真实和生动让他成了名主持人。看这样的节目本身就是一种快乐, 观众喜欢轻松和娱乐, 但更注重细节和真实的感情流露, 喜欢不做作的表达。比如在2011年4月19日《窦文涛母亲病危》、2011年5月27日《独生子女面临赡养问题》等节目中, 窦文涛就毫不避讳地讲起自己和母亲的关系, 谈到自己母亲的病情时, 真情自然流露。观众通过节目看到了这位名主持生活中最真实的一面。

嘉宾。一个成功的谈话节目, 首先应选择表达流畅的嘉宾, 选择好嘉宾就等于节目成功了一半。⑧许多观看《锵锵三人行》的观众是因为嘉宾而收看节目的, 节目的嘉宾成为栏目的一个亮点。将节目中的嘉宾进行分析, 可以归纳出以下几个特点:

首先, 所邀嘉宾阅历丰富, 是有一定社会地位并取得一定成就的社会各界名人, 比如王蒙、陈丹青、梁文道等。这些嘉宾本身就带有故事, 本身就是一个话题, 因此自然成为吸引观众收看节目的一个因素。在2011年4月11日播出的《不会说话更显率真》节目中, 嘉宾陈丹青和梁文道分别结合自己国外留学生活的经历, 生动形象地概括了中外青年说话方式的不同。观众从他们的谈话中了解到嘉宾留学的故事, 也加深了对嘉宾的了解。

其次, 嘉宾能说会道, 语言表达能力极强, 具有较强的文化知识底蕴。在2011年4月7日播出的《大陆剧雷同性很高》这期节目邀请到的嘉宾是王蒙和査建英。王蒙用高度概括的语言总结了到今年三四月份占据电视荧屏的电视剧的共同特点, 以其丰富的知识储备和概括能力点出大陆剧雷同性高这一特点。

再次, 嘉宾专业素质强, 属“精英人士”。在2010年12月14日《两岸节目差异》中邀请到台湾地区知名电视节目制作人王伟忠 (制作或监制《康熙来了》《超级星光大道》《国光帮帮忙》等台湾地区知名综艺节目) , 与他探讨两岸综艺节目之异同;在2011年5月5日的《巴菲特股东大会》节目中邀请凤凰卫视《金石财经》、《财经点对点》著名主持人曾静漪讲解财经知识。《锵锵三人行》针对不同的话题, 选择有针对性的嘉宾, 不仅使嘉宾的才华得以展示, 也使节目更具说服力, 增强了节目的可信度。

话题

话题在谈话节目中起着至关重要的作用, 话题选择的好坏直接影响节目的质量。笔者以《锵锵三人行》2011年1月份到5月份节目中所谈论话题 (话题名称摘自迅雷看看网) 为例进行分析, 可得出以下结论:

话题具有新闻性。在当代信息社会, 人们对新闻资讯的追求仍是电视媒介首要考虑的问题。⑨在《锵锵三人行》节目中, 主持人和嘉宾经常选择最新时事新闻进行谈话, 如1月20日《农民偷逃天价过路费》、2月23日《赌王分家影响港澳》、3月1日《天皇在核危机中无作为》、5月13日《回看故宫被盗案》等节目, 都是针对国内外的新闻热点, 主持人和嘉宾展开探讨、发表看法。

话题具有社会性。与时政新闻相比, 普通观众更关注与自己生活相关的衣食住行等方面的问题, 主持人和嘉宾从老百姓的角度出发, 关心百姓的生活, 讨论百姓的苦与乐。如1月3日《老百姓的二零一零》、2月3日《中国的房地产没有泡沫》、3月22日《窦文涛谈抢盐风波》等节目。

话题具有人文性。节目除了针对一些时事新闻进行探讨外, 也关注一些人类永恒的话题, 如婚姻、幸福、成功等, 如1月28日《成功概率的重要性》、2月14日《这个年代奢侈爱情》、3月9日《征婚视频令人哗然》等节目, 但是节目针对这些话题的讨论仍然依托最近的新闻热点事件, 由这些热点新闻谈开去, 将其延伸拓展, 提高到人文的高度。

话题具有娱乐性。在社会经济发展迅速, 人们的生活工作压力越来越大的情况下, 节目在选题上也不断满足普通受众的娱乐需求, 涉猎许多文化娱乐信息, 如1月4日《谈年度话题电影》、2月11日《中国电影成本问题》、3月3日《奥斯卡文艺片拿奖》等节目, 但节目并没有只停留在谈论这些文化娱乐事件本身的层面上, 而是不断将话题进行引申拓展, 增加节目内涵。

通过以上对《锵锵三人行》节目的分析, 我们发现该节目在构成要素上独具特色, 形成了自己的风格, 打造出了自己的栏目品牌。在如今电视媒体仍占据传播主流地位的情况下, 内地此类的谈话节目应抓住机遇, 在遵循传播规律的同时, 结合自身实际, 在节目的构成要素即谈话方式、谈话人和话题上多下工夫, 努力打造自己的栏目品牌。

注释

1[1][5]吴郁:《当代广播电视播音主持》, 复旦大学出版社, 2005年版, 第225页, 第231页。

2[2][9]石长顺:《电视专题与栏目——当代电视实务教程》 (修订版) , 复旦大学出版社, 2009年版, 第410页, 第413页。

3[3]钟大年、于文华:《凤凰考·建构一个新传媒》, 北京师范大学出版社, 2004年版, 第226页。

4[4]韩蕊娟:《凤凰卫视〈锵锵三人行〉解析》, 西北大学2009年硕士论文。

5[6]陆晔、赵民:《当代广播电视概论》, 复旦大学出版社, 2004年版, 第228页。

6[7]默多克、刘长乐:《东西论剑——东西方传媒大亨的对话》, 北京出版社, 2006年版, 第160页。

7[8]张启忠:《谈话节目编导教程》, 中国传媒大学出版社, 2008年版, 第133页。

谈话类电视 篇2

一、创办宗旨：

二、栏目定位1.内容定位：细心观察留意身边一些新鲜特别的有趣活儿，在同学们空闲无聊的课外之际，以轻松好玩的娱乐、学习方式，来让同学们接受，教同学们在课外时间如何充实生活，怎样丰富自己的大学生活。

2.受众定位：《察娱饭逅》的受众定位在于当代大学生。大学生活中，很多同学都在无聊闲散中度过。要不把它置于寝室的硬木板床上，在自己的翻来覆去中消逝掉，要不把它放任在笔记本的键盘上，在自己的指尖敲打声中流逝掉，要不将它直接淹没在痴迷于网络小说的意识流中······我们主要是想告诉一些时间充足，确却不知道如何在这段时间充实自己的同学，可以做更多有意义的，有趣的事儿。3.形式定位：综合式谈话节目 每期请2、3个嘉宾(与本期主题所讲的事物有密切联系），与主持人坐在一起，围绕一定的话题进行真诚的沟通，偶尔穿插能表现嘉宾与本期所讲话题之间关系的小篇段、其它小外景、视频资料······

4.主持人定位：

1.要求主持人符合这档栏目的轻松的风格，要求主持人落落大方，自然亲切。

2.能与嘉宾真诚沟通，深入交流达成共识。

3.应变能力强，不仅能正确的引导嘉宾畅所欲言，而且能以不变应万变应对嘉宾的各种问答。

三、栏目板式：通版型

四、风格样式：

主持人、演播室背景、字幕、等节目外围统统打造成，轻松活泼的风格。

五、运作方式：编导核心制

栏目运行机制是栏目运行的灵魂，这档栏目以编导为核心，编导负责开发节目，整合利用各种资源，使其发挥的效能尽可能最大。

六、栏目内容

1.播出时间：每周五18:30--19:00,每周六上午9:30--10:00(重播)

2.播出形式：录播，属与电视新闻综合式谈话节目，无需现场观众。

七、栏目宣传

1.片花：主持人拿着一个放大镜，在身边寻找、发现、观察事物，整个片花控制在10s内，要短小精悍。

2.预告片：在每一期节目结束之后，播放下一期的预告片，提示下期的节目主要看点，通过

后期的剪辑技巧给受众留下悬念，给受众一个收视期待，增加下期节目的可看性。3.栏目形象宣传片：宣传片控制在20s内，利用画面与音乐的整合，对观众的视觉和听觉形成双重冲击，最重要的是，立意要高，要浓缩本栏目的个性与特点。

商业巨手下的美国电视谈话类节目 篇3

[关键词]视觉化泛审美化可视性

“脱口秀”原文为Talk Show。这个词组由两个词组成，talk和show。前者的意思为“讲”、“说”、“谈论”等，也有“商谈、磋商”和“谈心、聊天”的意思，另外还有“空话、废话、扯淡、瞎白话”等意。总之意思不固定。后一词带有“显示’、“出示”、“显现、出现”的意思，还有“表演、出场、露脸”之意，另外还有“炫耀、卖弄、夸示”等。这样一来，Talk Show就带有某种难以确定的意思。总的来说就是两个方面：一是“滔滔不绝”以说为主，二是要“显示、表演”。“脱口秀”是这个词组的中文翻译，最早是台湾一些学者和电视媒体使用的，后来流传到香港等地。我们这里之所以也这样使用，是因为中国内地的电视观众已经熟悉这一词。

从美国大众传播历史来讲，大多数学者认为“脱口秀”起源于第二次世界大战以后特别是20世纪50年代。当时一些电视节目、特别是新闻主持人比如杰克·帕哈(Jack Paar)等主持的《夜间节目》等都属这种。但有些学者如维基·阿伯特、戴维·萨米尔(David Sameale)等认为。“脱口秀”还可很快就得到了发展。电视台开始播放广告邀请观众参加这样的Show。电视台老板也十分高兴，因为又开辟了一条生财之路。

上世纪50年代初期，美国的经济开始恢复，文化艺术也开始复苏和发展。电视机逐渐进入美国中产阶级的家庭。这样每天夜晚——一般在晚上九、十点钟之后，当孩子进入卧室，父母便开始收看《夜晚的节目》(Evening Show)。这种节目——比如杰克·帕哈主持的节目——时常邀请一些名人讨论一些美国人的现实生活中的问题。比如政治家讨论国际问题、商人谈论物价问题、牧师讲道等等。以后逐渐发展到邀请一些好莱坞的明星谈论新片、歌星介绍新录制的歌曲、作家邀请一些普通的老百姓上电视讲述他们自己的故事，主持人也不再严肃了，开始说笑和打闹了!于是又开始引进过去的电视游戏的因素。

从70年代开始，这种电视节目逐渐在白天出现，而且开始出现了一些“明星主持人”——如同好莱坞的明星一样光芒万丈!节目的性质也变化了。开始把一些生活中的肮脏的、见不得的人的丑事揭露出来。某些美国人的毛病就是“爱看别人的私事”。兰特教授就提出过：在这个保护个人的隐私的国家内，每个人都千方百计地想要知道别人的隐私。先是谈论某某名人的私生活，后来干脆邀请普通人来相互揭短。

从80个代开始这种“脱口秀”节目越办越多，这样就出现一大批著名的明星级别的“脱口秀”节目主持人。而电视节目的脱口秀播放的时间，有的台竟然达到每天6个小时。

虽然有些主持人还是坚持邀请名人、女人、“洋人”(外国人)在自己的节目中出场，但是更多的“脱口秀”主持人邀请的是普通的美国老百姓在节目中出现。

相比之下，这样由美国普通老百姓登台出场，而且由他们作为现场的观众而播放的“脱口秀”节目更为美国大众所欢迎。于是电视台在播放每次的节目之后，就登出广告：“诸位谁发现自己的情人欺骗了自己，而且想在我们的电视台公开讨论这个话题的话，请和我们联系：电话是……”。而在纽约、亚特兰大、芝加哥和洛杉矶等大都市排队等候进场充当现场观众的人数不胜数。

比如在2001年11月19日，杰里·斯普琳格jerry Springer主持的主题为斯普琳格图书俱乐部的谈话节目，整个节目的播放时间是一个小时：其中杰里主持的节目部分为45分钟，插入的商业广告时间为15分钟。

杰里的节目分为四个部分每个奇怪的家伙各占大约10分钟，观众占约两分钟，其余为杰里的“说与讲解”(即Talk)。最后有大约10分钟的回答问题和总结。在这个45分钟左右的“脱口秀”节目中，电视的镜头不断变化。前后、左右、上上、下下、推拉、旋转，还有三到四个从高处向下拍摄的全景镜头。从电视摄影的艺术和技术来讲都是上乘的。其中捕捉个人面部的表情是相当有水平的：几个大的特写镜头把人物的喜、怒、哀、乐、惊奇、感叹等等表现得非常准确和生动。摄影师还特别注意给杰里一些特写和有意义的镜头：比如几次拍摄他在观众中间走来走去，不时和这位握手又不时同那位打招呼，显得相当随和和平易近人。但是有几个镜头，不难看出是附加上去的，比如最后总结时的一段讲话：用的是中景镜头，除了杰里之外没有别人。有一些“怪人”的表演镜头是事先拍摄好的录像带。还有几个猫女郎的镜头是用电脑技术合成制作出来的。这样，整个节目的拍摄、剪辑、声画结合、电脑合成等技术部分都是非常不错的，表现出当代美国电视的技术水准。

可是如何评价杰里·斯普琳格这个节目的思想内容和道德水准呢?不用去看，就是从上面我们的介绍就可以说是“十分低级、庸俗、下流不堪、肮脏和恶心的!”斯普琳格的脖子上面有时还挂着十字架——他自己讲他是一个基督徒。可是这个节目是很反基督教教义的。这样的节目有什么意义呢7虽然这位主持人最后讲出诸如“人人都有权力去干自己愿意干的事情”，“民主自由的土地”等等，可是这个节目和这些概念丝毫无关。

让我们看看当天这个电视台的节目时间表：

杰里·斯普琳格之前的节目是电视剧，表现宗教内容的一个连续剧，而杰里的后一个节目是地区电视台30分钟的《电视新闻》，这两个节目都提到了纽约9月11日的大惨案。就在这样国情紧张的情况下，竟然播放这么无耻下流的“脱口秀”，而且三天之后就是美国国家的宗教节日——感恩节。奇怪的是没有人去批评他1

再让我们看看同一天的其他“脱口秀”节目吧!

下面是一个时间表：

上午：10:00～11:00：拉基主持我的朋友欺骗了我11:00～12:00蒙泰尔主持：蝴蝶夫人的浪漫历史下午：1:00～2:00：詹妮主持：女大学生的忏悔1:00～2:00欧普拉主持：我的孩子吸毒了1:00～2:00：萨丽主持：如何管教这些“坏孩子”2:00～3:00：茂瑞主持：关于幼女卖淫的问题4:00～5:00：杰里主持，读书俱乐部晚间：8:00～9:00：欧普拉主持：(重新播放)8:00～9:00：《内情》《悬赏捉拿》《时间秀》等等10:00～11:00：《疯狂电视》《瞎伴侣》等等

这里介绍的仅仅是我们当时曾经看到过的一些节目。根据一位专门研究大众传播学的学者介绍，在费城地区有125个电视频道。11月19日这一天在这里播放的大大小小的各种“脱口秀”节目总数大约为120个。如果加上重

复以及播放两次以上的这类节目，总的播放量大约在200次以上。以每个节目的播放时间为40分钟来计算，总播放时间为8000分钟(130小时以上)。在这些节目时间内由“脱口秀”主持人讲述或介绍的时间为25--30％。其余时间为被邀请的嘉宾讲述。这位学者分析：这样一来，节目主持人的工作必须有两个功能对于观众是讲述与解释或说明——使得观众了解这个节目的“主题”：对于“被邀请的客人”要迷惑与引诱——让他们按照自己的“路子”尽量地“表演”。由于这个节目的“随意性质”，节目主持人就一定要有很好的把握节目——时间与内容发展的技巧。从节目主持人主持节目的技巧来看，这些“明星”的主持是第一流的、上乘的。因为他们会根据节目发展的情况随机应变，而不是按照固定的模式，而且能够很好地把握时间。这里面最为优秀的是欧普拉、萨丽、茂瑞等。一些新出现或刚起步的“脱口秀”主持人会有两个不足：或是自己滔滔不绝地讲，或是被动地由被邀请的客人牵着走。从节目的内容分析，兰特教授与艾理其教授领导的一个由博士研究生组成的大众媒介传播调查组，得出以下的结论

——60％以上的“脱口秀”节目涉及到--“性”主题：

45％以上的“脱口秀”节目会出现“骂人与吵架”的场面，

——30％以上的“脱口秀”节目会出现“半裸体和裸体”的镜头(一般情况下会有一些技术性处理：但有的节目可以全现。)

——60％以上的“脱口秀”节目的观众会出现在电视荧屏上面。很多镜头是观众大笑、起哄、喊叫、惊讶等。

这个报告说这只是一个不精确的统计。但是我们可以看到不少问题。“性”是目前美国“脱口秀”中最为主要的主题。那么谎言呢?我们看一下加州大学大众传播学研究生的报告(1999年)：“如果我们从语言的逻辑学上面的推理来进行检测，我们会发现在这些‘脱口秀’节目的主持人所讲述的话语中，有相当一大部分是谎言。而谎言的出现时常在节目开始的陈述与节目结尾时的总结概述时。这样就使节目的内容与节目主持人所陈述的‘积极的、教育性的、严肃的主题思想’相矛盾。我们不妨以一句中国俗语来形容这种内容与主题思想相矛盾的现象：挂羊头卖狗肉!我们还发现越是明星级别大的‘脱口秀’节目主持人越是这样地挂羊头卖狗肉!”

我们根据所看到的一些“脱口秀”节目，发现事先已经录制好的录像带在这些节目中被广泛使用。无论欧普拉、萨丽，还是斯普琳格、詹妮·琼丝都使用了录像带。这样“性、谎言与录像带”就全都具备了。

美国宾州大学社会学系教授、一位对美国电视“脱口秀”节目研究多年而且采取批评态度的学者维基·阿伯特博士的概括值得我们深思(为了节省篇幅，我们引用的不是原文翻译而是编译)：

我们美国人向全世界在贩卖什么呢?从电视这一方面讲，我们正在贩卖的是多种货色：从自我性质的“忏悔”、残酷的争斗、相互欺骗、社会的失控、不良行径、毒品上瘾、卖淫与嫖妓、性混乱与各种性变态、自我暴露狂、偷窃与抢劫等等所有的丑恶行为：乃至谋杀与杀人!这一切都是在歪曲与错误地表现现实。我们正在告诉全世界这就是我们美国人的模样，这就是我们美国人所干的事情。而这一切都是在“美国文化”(Amenoan Culture)这杆大旗下面的……美国电视的“脱口秀”正在以展示这些不正常的、歇斯底里的、畸形的“文化产物”来破坏扭曲、侮辱一个有着良好传统的美国文化。这种以这畸形和变态的个人来替代社会整体、以偏代全、以虚伪替代真实，其结果就是越来越多的美国电视观众丧失自己的辨析能力，而不能区别什么是现实，什么是“幻象”。当然，美国电视的这种作法是出于商业赚钱性与所谓的娱乐性。这样当一块块美金进入资本家的腰包时，真正的美国文化却在一点点被腐蚀。

阿伯特教授把美国电视“脱口秀”对美国社会现实的歪曲的做法与手段归纳成几点：

·以暴露被邀请的“客人”的丑态与病症来代替对他们的同情：

·以对这些“客人”的变态行为不是以讽刺和批评而是以假装天真来引诱这些变态行为尽量地暴露：

·不是给予这些人以希望和鼓励，而是想要说明这个“系统”是无可救药：

·不是对于观众进行有关“性”的教育，而是以暴露各种各样的性变态，如异装癖、变态性的同性恋、“性转变”、兽淫、性幻觉等，从而满足某些人的好奇心或“变态心理”：

·不是表现父母和孩子之间的深情厚意。而是暴露某些问题家庭中的父母与子女之间的矛盾与冲突，

·不是反对暴力行径，而是公开地展示暴力场面和野蛮行为：

·不是表现出人类的美丽与智慧，而是显示人类的丑恶与愚蠢，这样出场的经常是愚笨不堪、丑陋、猥琐等令人恶心的人物：

·在节目进行中不断地以播放商业广告的形式来打断节目的连续性，而混淆表演与现实，

·以邀请观众的参与来替代观看，从而增加真实感，更主要的是商业上的受益：

·所有这一切都是在“民主、自由、平等、言论自由、人权”等美国宪法规定的原则下进行创作的。

阿伯特教授在分析目前美国电视“脱口秀”节目中最为常见的主题与内容之后，指出从语言使用上、教育上、传播影响上，这些东西都会造成严重的不良反应。她以萨丽女士主持的一个节目为例一位40多岁的妇女和她的14岁的女儿在讨论性关系。女儿已经和比她大的男孩发生了性关系：而妈妈是独身母亲，她不甘心寂寞专门找比她小的男人年纪在20多岁的睡觉。妈妈在讲述：电视镜头转到女儿的脸上。这时出现了字幕：“我妈妈还觉得自己长的多么漂亮呢?”妈妈用语法错误的烂英语讲“我正在和我的一位年轻的男友×××(哈哈大笑!)：她进来把我们的衣服拿走去擦鼻子(哈哈大笑!)。还有一次，和我做爱的这个孩子刚刚和她做过爱，她生气极了(哈哈大笑!)把我的×××冲到厕所里面(哈哈大笑)!”

阿伯特教授讲且不说这位母亲有多么无耻!就是在语言表达上和用词上都是令人不能容忍的!可是这样的节目竟然在国家的电视台上播放。她选用几个例子分析，这种节目在传播上的谬误有：

·下流的、粗野的对话：

·错误的信息：

·肮脏、粗俗、野蛮的词汇

·骂人语言和带有强烈“性”内容的语言与手势，

·带有强烈仇恨的词汇，

·疯狂的、语义不清楚的、梦幻性的语言：

·摹仿某些“明星”式的语言与手势，

·揭短和暴露隐私的语言与对话。

更危险的是错误的语法、不通顺的语言、误用的词汇、粗俗的结合，使得有长久优良传统的英语变成一种肮脏、粗俗、野蛮不堪的语言。而由于这些错误的英语在国家性质的电视节目中广泛使用，造成了美国目前语言交流上的严重问题。

实际的情况比阿伯特教授所说的更为严重。兰特和其他研究亚洲文化的教授们指出，这种对于英语的破坏行径已经影响到国外。如亚洲的学习英语的学生们。他们从观看这些美国电视节目中学会了这样的“英语”，而忽视了真正的英语。

尽管在美国有一些政治家、教育家、宗教人士、严肃的文化与艺术工作者等等，对美国电视所造成的不良影响表示担忧与提出批评，但是从电视业自身来讲，是很难有什么改变的。电视业的大亨们所考虑的是收视率的高低，而这种收视率的程度直接影响着经济上的赢利。同时对于这些大的超级“脱口秀”明星来讲，他们不但靠主持这样的节目成为百万富翁，而且靠这样的节目成为美国家喻户晓的名人。以追溯到更早的某些电视游戏节目中。

电视谈话类节目的语用分析 篇4

语言的起源至今仍然是个谜,没人能真正知道它是什么时候出现的,只是知道它的出现就是为了交谈,使族群这个团体能有更好的发展。自从有了语言的产生,人们能彼此交流,他们会交流自己的想法,自己的见解。我们千万不能小看这些语言的交流,认为他们只是在闲聊,如果这样认为,那你就大错特错了。他们的交流其实是人们思想认识的转变的开始,因为很多不同的思想缠绕在一起,那些聪明的人就会脱颖而出,根据这些想法,开始整理这些不同的思路,在综合自己想法,于是就有了思想大革命的爆发。他们用自己的语言,述说自己的理论,使别人去信服,这就必须要有能说服别人的口才,因为口才也是让别人信服你的一种能力。语言因为有这样的运用,所以发展得很快,譬如,在大学的课程里都出现了语言学,还开设了专门的语言学校来教授语言的运用和技巧,在各个电视节目中也开始有了说语言的比赛,这些语言的运用更加促进了语言的高速发展

2 对电视节目类语言表达的浅析

2.1 对有声和无声语言的认识和了解

我们对有声的语言有很多了解和认识,也经常在用有声语言进行交流。有声语言就是我们经常在荧幕上听到主持人用各种技巧所说的话,是为了能使更多的人更好地理解,但这只是主持人最常用,也是必须要会的方法。电视节目主持人的有声语言主要体现在主持人在节目中表现出来的声音、容貌、行为举止、服装配件、化妆修饰上。这种无声语言表达着特定的含义,体现着特定的情感,具有鲜明的直观性和视觉的可感性。因而这也是电视节目主持人的语言艺术。除此之外,无声语言对节目主持人也有很重要的作用。无声语言是人们常常会忽略的一种交流方式,它对人们的交流也有很大的意义,尤其对节目主持人来说,无声语言更是彰显自己的机会和自己表现出来的特色。无声语言主要是肢体语言、着装姿态和其他的东西来表示的,譬如,符号可以是语言的或非语言的,可以是看的、听的、嗅的和触摸的。它可以是讲话、文字、印刷品和画片,也可以是一个姿势、一个微笑、搭在肩上的一只手、一阵大笑,或者一股香味。其中最常用的就是肢体语言了,肢体语言是全世界共通的语言,它不仅是用来传递信息的,还有很重要的作用就是节目主持人想要通过肢体语言来展现自己的“特色”,主持人的体态语言从个体行为的部位和表现力来看,可以将其区分为表情语、手势语和体姿语;从主持人在现场与他人交流的角度着眼,又可以表现为距离空间语,主持人就是通过这种方法来表现自己的。

2.2 节目主持人的语言艺术的剖析

2.2.1 主持人说和听的不可或缺。

作为一个经常出现在荧幕的公众人物,能说和会说是必须要懂的,因为这是最基本和最基础的,是成为一个主持人的必要条件。除了会说之外,会听也是主持人的一项技巧,而对一个好的主持人的评判就是看他是不是会听,能听到些什么,听到后的举措是什么。听是比说难很多的技巧,因为主持人所面对的听众有很多,不同的主持项目就会有不同的听众,为了能有更好的收视效率,给听众留下更好的印象,他们不得不去理解听众,了解听众喜欢听什么,不喜欢听什么,以便他们在报道的时候有更好的发挥,有更多的粉丝,这样就会使自己的主持生涯变得更加丰富,更加长久。听不是仅仅要把听到的说出来,还要能理解为什么听众要说,目的是什么,自己能不能帮到他们,这些才是听众关心的。这样一来,由于听的原因,主持人和听众的距离就拉得很近了,两者关系就会变得很亲密,不会有隔阂产生了。所以会听也是一门高深的技巧。

2.2.2 主持人的高深语言分析方式。

主持人有自己一套独特的语言分析方式。首先,他们在开场的时候,主持人就会力求在瞬间唤起受众的注意和兴趣,不拘一格,可以求新,创造出既统摄主旨、导入情景,又振聋发聩、让人耳目一新的“开场白”,使受众明白议论的题旨,跟随主持人的导引进入谈话节目的“言语场”。此外,由于谈话节目经常邀请嘉宾参与,因此与其他节目不同的是要在进入话题时介绍嘉宾。然后在进行话题衔接,经过简单、独特的开始,主持人为了进行下一轮环节就会转移话题,一个层次内部话轮的衔接转换以及层次之间话轮的衔接转换,是主持人驾驭话题的基本程序,其方式从总体上来说,有话语内部接应——各种语言手段,有话语外部接应——画面、音乐、实况音响等广播电视再现手段。主持人又可以通过适时小结,理清思路;引用资料,转折推进;提示“对立”,加温催化;巧用“重复”,突出重点等方式对话语进行较好的外部接应。

3 总结

随着信息时代的来临,语言因为被广泛运用,已经变得很重要了,使我们不能不予以重视。

参考文献

谈话类电视 篇5

摘 要

人类发明了文字和语言，这两者也是人类重要的沟通交流工具。在电视媒介中，语言一直是电视节目的重要组成部分。语言是生活的主人，而不是广播节目主持人的权威，不需要上传，每一个节奏，都让人怀疑。谈话节目主持人作为节目和观众之间的中介，他的幽默，智慧和技巧的辩论成为闪闪发光的话语的关键因素。现如今，国内的谈话类节目虽然很多，但是真正能够吸引住人们眼球的却寥寥无几。本文以我国国内的谈话节目的发展作为依据，剖析了我国目前谈话类节目大发展现状。找出我国谈话类节目一直停滞不前的原因，以发现问题解决问题为出发点，从而改善我国谈话类节目现状，改善提高我国谈话类节目质量。

关键词：电视谈话节目；创新；策略

Abstract

Human invented the text and language, both of which are important human communication tools.In the television media, language has always been an important part of TV programs.Language is the master of life, rather than the authority of the radio program host, do not need to upload, every rhythm, people doubt.Talk show host as an intermediary between the program and the audience, his humor, wisdom and skills debate became a key factor in sparkling discourse.Now, the domestic talk show although many, but really can attract people“s eyes but few.This paper from China”s development program of conversation,Based on the development of domestic talk shows, this paper analyzes the present situation of the current development of talk shows in China.To find out the reasons why our country“s talk shows have been stagnant, to find the problem-solving problem as the starting point, so as to improve the current situation of China”s talk program, improve and improve the quality of our talk program.Key words: TV talk show;innovation;strategy

一、绪论

（一）选题背景

回顾十年的历史，中国的开花谈话节目虽然有成功的经验，但有很多未能探索的事情：一些谈话节目不能与观众沟通;一些谈话节目主持人缺乏意识;一些做的比较成功的节目不关注自身形象的宣传与推广，造成了不能长久的发展与推广下去。如果节目策划者不能够很好的随机应变不断创新，那么将会被电视节目浪潮所淹没。

（二）选题意义

1．理论意义

总的来说，Talk show 是现在是电视综艺节目里面的一种，当下时代的进步与发展就从其中可以体现出来，被大家广泛接受与认可，Talk show 日渐变成了大众接受信息获取知识的主要方式之一。Talk show 它已经成为了人们通过当下流行的新媒体与大众传播的一种结晶，回归本质的状态正在加速着当今社会的发展，在繁忙的工作与生活之余人们希望有更多的交流的契机。由于电视谈话节目的到来，是通过声音和视频通信的结合，来满足人们的欲望。这个方案是为渴望沟通的人们的魅力提供一个平台，他们意识到情感和态度的相互作用，以及对热点问题的研究，从而创造出一个充满人际沟通媒体的新空间。

2．实践意义

每次程序的目的，程序的具体意图，所有人员的准备，都最终体现在主机语言的表达上，善于创造良好的主机正常对话环境，参与者处于活跃状态。

电视谈话类节目的主持人与其他综艺类或者新闻类节目主持人还是有着很大的区别，电视谈话类节目支持人不仅是对话的发起者，与此同时应该具备随机应变的能力，临场发挥解决应对好各种突发状况。所以，我们有必要对电视谈话类节目的语言的特色进行研究显得更有必要。

（三）国内外研究状况

电视谈话类节目，英文名字“Talk show”谐音翻译过来为“脱口秀”，它最早来自美国。三四十年代电视类谈话节目主要通过无线电传播，比如收音机。五十年代因为电视的出现，电视类谈话节目逐渐融入生活中。与此同时一部分人开始从事与谈话类有关的产业链延伸，比如美国电力公司没有天丝葛研戴维 Sarnoff，首次推出的电视谈话节目的第一批，胜利是 Ed Sullivan 的小镇柳青，与框架的谈话这应该是电视谈话节目的联合服务项目是第一次。但是 Talk show 真正意义上走进人们身边并对大家产生影响是 80 年代开始，当时在美国有电视类谈话节目和信息类谈话节目，新闻信息类中比较具有代表性的有：《夜线》、《拉里·金直播》;日常生活类节目也是比较受欢迎的，比如《莉基节目》、《杰尼·琼斯节目》。NBC 在 1954 年推出的《今夜》被称为电视谈话类节目的鼻

祖。在电视节目中电视谈话类节目比较重要，它深深地影响着大家的日常生活和思维判断。在那么一段时间内，电视谈话类节目不断被各种推广，逐渐开展扩散开来，由上到下纷纷推广效仿，截止到现在，我国电视谈话类目节目已经十一年了，各种谈话类节目层出不穷，拥有了一批固定受众。一些具有代表性的电视谈话类节目正在不断努力改革，不断吸取借鉴外来优秀案例和经验，争取用更少的成本获取更多的成功。

（四）研究方法

本文通过阅读与本课题有关的参考书目以及已经发表的硕士论文和一些有关期刊，进行内容分析法、归纳演绎法，同时又结合自己几年来所学到的专业知识以及在工作实习实践中学到的经验以电视谈话节目的语言特色作为研究对象进行研究。

二、电视谈话节目概述

（一）电视谈话节目的内涵与特点

1．电视谈话节目的内涵

谈话类节目一开始是指根据美国广播电视台以口述这种形式，主持人，嘉宾和观众在一起谈论交流各种问题，比如教育，感情生活，居家育儿，政治要闻，等，通常情况下不会进行排练对稿，被港台形象的解释为“谈话类节目” 电视节目不仅仅是一种语言节目。

而且通过电视播放内容的电视节目。

其基本上是由主持人和观众构成（不仅仅和录制现场的观众朋友，而且也可以和潜在的观众群）“交流”，以及对各种大众日常所关注的问题进行沟通交流分析讨论。

它融合了大众传播和人际交往，这是一种实时交互式的程序。

2．电视谈话节目的特点

（1）受众定位

受众是根据目标群体而确定是目标对象，通过访谈类节目与观众的口味来吸引观众注意力从而提高注意力提升影响力增加关注度。

（2）自身特点定位

使用媒体的声音听节目的观众是传播信息是广播主播的主要工作。

一方面，观众可以收到的是声音，一方面是内容。

想要真正把握观众，不得不考虑这两个地方，找到自己定位和内容特点的声音。

比如独特的声音条件就可以让观众一下子眼前亮起来，竖起耳朵听。

（3）节目特点定位

众所周知，东道主与纲领之间的关系是不可分割的，相互依赖的，如果你想做自己的个性表现，得到观众的认可，就必须在节目中充分展现自己的个性;不应当盲目跟风应当坚持自我，标新立异，形成具有自己特色的谈话类节目，具有自己的品牌影响力和较高的辨识度。

（二）电视谈话节目的分类

电视谈话类节目由主次两部分构成。对话是电视谈话节目的最重要特征，所以话题和对话参与者是电视节目的主要组成部分。

一个好的话题是这个电视节目的灵魂中心。

随着中国改革开放进程的出现，出现了新的思想舆论环境，目前我国谈话节目的种类逐渐增加，触动社会生活的多个方面的内容。

主持人在节目中具有优先的主导能力。

在谈话类节目中主持人的作用是不容小觑。

在节目中，主持人是发起者也是参与者，这也是成功的关键。

（三）电视谈话类节目的中国化

电视谈话类节目不仅仅有现场录制与后期制作，而且还有策划、准备工作以及后期处理以及视频音频编辑剪辑。然而，作为电视节目，谈话节目向观众的最终产品是整个谈话的过程。

三、当下电视谈话类节目出现的问题

（一）话题雷同，节目老套

1．节目同质化严重

谈话类节目不单单是人与人之间信息的沟通互动，而且它也起到了宣传文化，提升人民价值观，对于构建和谐社会也有着推动作用。构建一个文明富强自强不息的社会。

纵观我国的电视谈话类节目，我们从中看到，目前我国的节目中大多数都是将要表达的内用以讲故事的形式表达出来，以讲述大方式让受众了解到其中所要传达出来的信息。其中，相互碰撞现象的主题越来越多，创新计划较少，模仿其他人的方案。

同样的现象也导致人格缺乏。

目前，我国电视台虽然有很多种类的电视节目，但可以归结如下：走民众的路线，向大家展示曾经的经历或者生活，陈鲁豫的《鲁豫有约》、央视推出的《艺术人生》、等；也有一部分谈话类节目将受众人群定为高端人士高文化高水平有着较好的受教育经历，对这部分人群量身打造一类谈话类节目，专为高端精英人士或者高知识分子打造的谈话类节目，这个节目的采访对象都是人中翘楚业界精英，最具有代表性的节目就是比《高端访谈》；也有一些节目一针见血，用犀利的语言对现实进行批判，比如凤凰卫视《锵锵三人行》等。

2．节目同质化的表现

在新版的《鲁豫有约》里没有了历史沧桑的沉淀，剩下的只是凡尘俗世的琐碎。更重要的是，像大多数谈话类节目面临的困境一样，《鲁豫有约》陷入了“炒冷饭”的漩涡，同样的嘉宾重复着同样的故事，重量轻质的生产代替了精心打造的文化精品，在越来越深的商业化气息里，逐渐迷失了方向。

通过剖析我们可以看到，话题短缺不仅仅是因为商业化气息重，而且还有一个原因就是在话题选题上思维太过于狭隘，就拿奥运会来说，我们可以通过多个角度报道，可以报道台前也可以报道幕后，每一个媒体或者电视台都可以通过不同的角度去挖掘信息。就像一个物体的三视图一样，每一个不同的面看过去都有不一样的感觉，关键在于大家要通过怎么样的角度去看，如果都只通过正面看，那么千篇一律，毫无吸引性，反之，则会吸引受众眼球，力争做到百花齐放而不是千篇一律。即使大家都拿到了棘手的一个问题，各家电视节目也不会因为取材狭隘而局限。

可以看出，课题进一步扩大，细分和个性化将成为解决课题缺失的重要策略。

（二）节目缺乏真实性，品质较低

虽然现阶段我国谈话类节目众多，但大多没有形成自己特有的节目品牌，在观众中影响小，品牌美誉度、观众忠诚度不高，存在一定的问题。

我们生活在信息爆炸的时代，一个节目的的名字和代表显然已经住到了一个电视谈话类节目能够成功或者是失败。电视谈话类节目品牌节目之间的竞争带来的模仿与复制，令电视节目的同质化越来越严重，引起不了观众多在的观注热情，起不到节目应有的作用。人们拿着遥控器面对众多的电视谈话节目，节目品牌往往影响他们的决定。有那么多年会在周五的晚上苦苦守侯湖南卫视的《超级女声》；还有那么多的球迷会紧紧锁定 CCTV—5 的《天下足球》不放，这就是品牌的力量，品牌的魅力，但是国内的谈话类节目目前品牌做得好的仅有《东方之子》、《艺术人生》、《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》等，他们喜欢和认可，但在中国，现在有超过 200 个谈话节目，大多数是质量低劣，缺乏个性，缺乏品牌名称和标志创意发展，这是限制节目。

节目能不能取得成功，主持人有着很大的决定性作用。就目前而言，国内大多数谈话类节目都是千篇一律索然无味，主持人没有形成具有自己鲜明特色与风格的电视谈话类节目，而且很多主持人其自身文学功底专业功底并不过关。

（三）主持人素质良莠不齐

1．主持人谈话缺乏深度

目前节目雷同较多，鲜少有具有自身特色或主持人特色的谈话类节目。显示个性和

演示者个性融合渗透，但许多目前的计划在规划，结构，过程，甚至模仿的一些经典电视谈话节目，行为显示 deja vu。这一部分科目情节方式相同，没有其自身吸引人的特点和特色，浪费观众感情，浪费电视档期，导致电视节目发展缓慢，甚至停滞不前。

形式呆板，内容乏味无趣。尽管现在谈话类节目层出不穷，可是一大部分谈话类节目，有“谈话”和“谈空话”现象，话题不小心，空话或陈词滥调，不触摸 真相，节目谈话缺乏吸引力。相当一部分电视谈话类节目事先排练好，一切按照台本走，谈话内容呆板不自然，明显事先排练过，无真情实感在里面。谈话方式僵硬不生动，语言不流利，一切都为事先安排好的。谈话效果差现场气氛冷淡，营造不出氛围，也无法吸引受众眼球。

2．参与讨论的话语空间收缩

电视观看组更广泛，在电视前，男女皆可享受同一电视节目，同时由于其形象，直观而生动，收费低廉，在很多情况下，是每个家庭首选和主要的文化消费方式。但在娱乐节目的激烈竞争中，娱乐节目的这个潜在功能被一再忽略，电视节目制作人更多的想到的是如何进行收视率的创高，如何在娱乐节目中吸引更多的广告赞助，拉到更多的广告费，有多少广告商愿意冠名赞助播出等等，成了电视制作人最关心的问题。由此，娱乐节目的商业化越来越浓。

长期以来，娱乐节目追求娱乐的指导方针指引着娱乐节目不断寻找符合低俗化取向的制作方式，于是，在节目中总是出现一些让人啼笑不得的馊主意，更有一些哗众取宠的歪点子，因此，一些节目不断低俗化，在节目中不断追求无底线的爆料、争相揭丑、互挖墙脚，节目里的风气不堪入目，观众不仅在观众中看到没有得到快乐的精神，而且污染和骚扰的精神。

目前节目商业化严重，各电视台为了拉去赞助也是想尽一切办法。为了博取赞助商的赞助，不惜一切代价想尽一切办法来吸引目光提升关注度，他们抓住这一点，在观看电视节目，观众的收视心理当中，最明显的一点就是猎奇心理。

（四）节目盲目跟风，缺乏清晰定位

随着我国经济的快速发展，以及人们压力的不断增多，电视节目的竞争日益激烈，为了吸引受众，提高节目的收视率，很多电视节目在制作上更倾向于娱乐方向，能让观众通过观看节目获得一种快乐的心情。由此可以看出，电视节目的本土化发展不仅能使观众感觉亲切，更能满足观众的娱乐的心理需求，也是各地电视节目本土化快速发展的原因。

近几年，随着各大卫视的都纷纷推出自己的访谈节目，娱乐节目发展形态也日趋多

样化，有模仿国外节目进行改编的，部分电视台抄袭其他台的成果，模仿剽窃其创意，照猫画虎，盲目模仿抄袭，导致同一类节目出现好几种大相径庭的节目，各台盲目跟风，不会标新立异。

（四）与现场观众缺乏互动与交流

节目中，主持人与嘉宾通过交流讲述嘉宾亲身经历的故事，让现场观众感同身受，体现其真实性。节目现场的情感需要是真实的，观众的情感也必须是真实的反馈。随着谈话类节目的层出不穷，一昧的只知道提高收视率，在竞争激烈的当下，越来越多而节目开始弄虚作假，蒙混过关。主持人与嘉宾提前排练好，设好包袱，而观众则大多数都是提前商量好的“托”，使得节目具有表演性缺乏了最需要的真实性。一系列的举措让观众对这些节目丧失了信心和好感，从而丢失了固定受众，大大降低了自身品牌效应。

四、我国电视谈话类节目问题解决对策

（一）挑选优秀主持人

1．主持人应具备良好文化素养

首先，从节目定位分析。不同的定时谈话类节目有不同的受众群，定位服务于不同的人群，不同的节目有着有良之分，实现这个节目必须明确自己的定位，知道自己想要表达什么，需要传递什么，通过什么样的方式去表达，去传递。目前有 80％的人聊天显示“源头”同样的问题，不管具体的节目形式还是话题都是互相模仿和抄袭，所以节目应该是“没有放大，差异在 20％ 突出自己的方向。

其次，从主持人的角度来看，每个主持人都是一个品牌，并通过他的演出表现。

主持人的品牌形成后会无形的为节目加分，提升了节目的知名度但是同时也会使得主持人与观众之间的交流沟通变得狭窄起来，因此，一个稳定，幽默的文化力量支持主持人的个性特征，将使整个项目活跃起来。

但这种“真实表达”需要主持人丰富的知识积累，语言培训的深度，令人信服的个性，开放的思维和理解能力。

电视台的主持人应该有一定的社会经验，有深刻的社会洞察力，这个任何话题都可以自由地写下来。

在程序定位的基础上，主持人和客人的感情要求进行情感沟通和精神沟通。《鲁豫有约》中主持人陈鲁豫说过：她没有那么大的能力去改变世界，但可以做到温暖人心。主持人应当能够注重自身文化素质的提升，注重人文精神层次的追求，学会倾听与讲述，主持人在节目中，不仅仅要发挥自身的主动性，而且也要学会成为一名优秀合格的倾听者，在节目中处理好自己在节目中发挥的作用。

主持人应具备良好的控场能力

不仅仅谈话节目本身需要标新立异，而且主持人也应该具备鲜明的个性色彩。电视谈话节目在日益发展的同时也暴露了主持人主持文化的问题。部分 Talk show 主持人不具备良好的控场能力，专业技能不够强，文化积累少，导致节目空洞，索然无味。

3．主持人应该具有自身风格

当前我国定是节目数量繁多，但是精品并不多，其主要原因就是定位不够准确同时自身不具有独具自身特色的风格。

每一档节目，都必须要精准定位、找准对象，立意清晰。品牌效应一直在影响着人们的日常生活，品牌意味着高质量高水准，人们在转换频道时品牌效应就在潜移默化的影响着人们。一个节目一旦具备自身品牌，那么这个节目的影响力将会大大加分，知名度也会有所提升，所以我们要做到立意清晰，观点明确，定位准确，风格突出。创新节目内容，提升节目质量，打造节目品牌。提升谈话节目的内容。电视谈话类节目不能只着重于内容上面的标新立异，同时也要考虑主持人自身形成的品牌效应，突出主持人个性和风格。有个性的节目才有生命力。《鲁豫有约》在相对较小的空间让受访者谈论创造一个温暖的“田野”气氛，让受访者感到舒适，愿意主持沟通，愿意把最深切的话放在观众身上。

我们从节目名称：“鲁豫有约-说出你的的故事”，也可以清楚地看到，该节目是客串主持人的主要内容，在谈话中讲述了他的故事形式。

正如陆瑜所说，“我想给予被访者一个非常轻松，非常真实，不违反气氛”，这充分体现了以人为本的方案精神。

（二）找准节目定位，打造品牌效应

1．确立节目定位，避免重复

在电视中播出电视节目，受众时无法控制的，也是面向全社会的无限制的播出，任何人都有可能成为节目的观众，接受节目的内容、理念，成为节目的受影响的观众。电视传播信息促进文化交流沟通。因此，电视节目具有双重性。一方面，他在销售和利润方面是为了商业目的，但另一方面，他被指控是一个不可逃避的电视人，应该具有电视文化传播功能，是一种文化价值，是不可能的 忽视但不总是出现文化功能。

访谈类节目虽然需要娱乐，但是不能以娱乐为中心，娱乐为主，这样会导致一个节目停滞不前。

2．满足公众需求，打造大众化节目

电视谈话节目并不是完完全全的真实存在场景，它是一个虚拟场景，有很大一部分是在进行表演通过讲述情景再现从而感染受众。因为虚拟环境不是真正的环境，而是媒体通过选择和处理信息，重新组织，提醒人们环境。主持人在谈话过程中根据嘉宾的情

感变化和受众的反应随机应变。在具体谈话过程中，为了达到更好的沟通效果，还要运用幽默，夸张，讽刺等“替代”的方式说话。无论电视节目如何创建一个真实的人际交往场景，他们在谈话节目中永远不会真正进入人际交往。因为真正的人际沟通应该有足够的条件来存在共同点，只能在“中介”沟通中存在这些物质的情况下才能发生。在访谈现场时主持人必须考虑到多方位的感受，假设性的考虑到观众和嘉宾的反应，设想到到各种突发状况的应对之策。

（三）加强受众互动，打造多元化平

1．增强观众、嘉宾以及主持人的沟通交流

谈话类节目的话题是中心，如果对这个问题不够重视，那么这档节目必将做不成功。我国目前很多节目喜欢套空话说大话，好的话题不仅仅能够提升节目内容质量而且也可以吸引受众。首先我们要在内容上抓住受众口味，定位明确。《鲁豫有约》嘉宾讲话的内容在节目中非常广泛，并通过主持人卢宇的谈话，让观众记住自己的记忆，埋在灵魂的深处。

通过主持人与嘉宾之间的对话向受众传递一种信息。

采访更侧重于深度访谈，受访者可能不会有最近的消息消息，但面试过程的深度可以永远打动观众。

我国电视谈话类节目止步不前，主要原因就是内容呆板，话题不够新颖，受众主持人交流少。谈话类节目要将受众的需求作为主要的考虑对象之中。而且也要注重嘉宾、主持人、观众之间的交流互动，不能只是一个单方面的信息。观众不是摆设，节目中要合理的利用观众和主持人的互动关系。充分调动观众参与节目沟通交流的积极性。话题选择上学会从多角度，不同方位去思考，标新立异。

2．开创线上互动、线下交流模式

谈话节目很容易模仿和复制，我国的谈话节目源于模仿国外的类似节目。

目前，中国有数百种谈话节目，各种电视节目无休止，如信息通信，人际交往，娱乐等。

品味与优雅，流行的旅游现象与互相渗透的教育和娱乐。

在节目策划时，节目的定位，目的，受众对象，一定要立意明确，观点清晰。其次在节目形式上要不断推陈出新，标新立异，随着时代的变化根据大众的需求调整节目的形式，不断创新，优化升级。

3．培养编导创新意识，避免千篇一律

好的话题是节目的中心，决定了这个节目的发展。目前中国电视台的广播和深度还有一些问题。今天人民群众的生活水平刚刚实现了一个小康社会，大多数人的注意力仍然停留在生活的基本必需品，福利分配等物理层面上，很少到精神层面。伴随着时代的进步，我们可以越来越多的听到各种声音，而不仅仅局限于一种声音上。

同时，电视谈话类节目应当注重其文化内涵，不能为了收视率一昧的降低节目纹瓜内涵，粗俗鄙陋，低俗无趣。在满足大弘文化需求的同时适当的加入一些娱乐因素在里面，调节情趣，烘托气氛，愉悦精神。让受众在得到信息的同时也放松身心，轻松愉悦，乐在其中。

五、结语

分析访谈节目的现状和存在的问题，了解节目表的功能，具有重要意义。

期待中国电视台的出路，我们可以看到它有广阔的发展空间。

我相信，电视节目的未来展现出有序有序的竞争，一个很好的沟通交流方式最终将形成一个真正明亮的明星，电视时代的喧嚣将会来临。

参考文献

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办好广播谈话类节目的启示 篇6

为了适应现代广播的需要,同时,也为精神和情感上压力越来越大的人们提供一个倾诉心声的精神家园,阿拉善人民广播电台于2000年5月以来开办了许多个谈话类直播节目。经过10年实践,笔者作为一名广播新闻工作者,对如何开办好广播谈话类直播节目谈一些粗浅的认识,愿与同行们交流。

一. 充分发挥广播优势,是办好谈话类直播节目的前提

众所周知,广播与其他媒体相比,有着信息含量大,覆盖率广,传播迅速,感染力强,收听方便等得天独厚的优势。这些优势为办好谈话类直播节目提供了有利条件。谈话类节目,就是两个或两个以上的人就一个话题展开谈话、问答、讨论的一种报道形式。由主持人驾驭,与现场嘉宾或是通过热线电话与听众就一个话题在轻松愉快、亲切自然的氛围中展开讨论。声情并茂且富有生活气息的广播谈话类节目,瞬间传播到千家万户,是老百姓了解国家政策方针,法律法规和获取科学文化知识,提高道德观念的重要途径。

话题节目,一定要定位于由主持人驾驭,通过热线电话与听众沟通和交流,为听众排忧解难,缓解矛盾,稳定情绪,减轻压力,从而达到真心愉快地投入到生活和工作当中。更重要的是,要始终坚持以正面宣传和引导为主,弘扬中华民族的传统美德,抨击假恶丑现象,从人们的衣食住行,情感择业理想追求入手,做细致入微的思想教育工作,这样才能深受广大听众的喜爱,逐步扩大自己的听众群。听众不仅在节目期间积极拨打热线电话参与节目,还通过发短信的方式参与节目。通过听众广泛参与不断拓展节目内容,同时也丰富和活跃节目形式,使谈话类节目成为广播节目中一道靓丽的风景线。

二. 通过舆情分析,做好周密策划是办好谈话类节目的基础

在市场经济条件下,广播面临着激烈的竞争和挑战。作为广播人,清醒的认识到办好广播节目不仅要有好的内容,还要有好的播出形式,由主持人支持、驾驭,或是请有关专家作为嘉宾参与节目,或是开热线和听众直接对话、交流,或是现场直播等播出形式,使广播节目生动活泼,有很强的可信性和可听性。可以这样讲,广播谈话类节目的兴起,为广播注入了清新的活力。舆情分析,就是对某一个时期围绕某个焦点形成的各种议论、意见,反响的锋芒、核心、基础及弱点做出相应判断,并形成自己的相应对策,继而通过调动舆论力量对舆论形成实施影响。在做好舆情分析的基础上,做好周密策划。策划节目包括选择听众感兴趣的话题以及听众喜欢的话题形式等,与此同时,还要注重热线电话节目的舆论导向。这就对节目主持人在处理热线电话提出了更高层次的要求。

节目主持人在直播间里要说大量的话,怎样才能做到语言不枯燥乏味,不炒剩饭呢?笔者认为,加强学习是唯一可靠的途径。这种学习包括两个方面,一是向书本学习,二是在实践中学习,并牢固树立导向意识、喉舌意识、龙头意识、创新意识和群众意识。只有这样,节目主持人的语言内涵才会更加丰富,才不至于重复自己。主持人每天接触不同的听众,听众也每天认识一个不同的你,这样你的节目才会有更大的魅力。

三.选择能驾驭好节目的主持人,是办好谈话类节目的关键

谈话类节目,打破了以往广播的播音腔,主持人不仅口齿伶俐,反应敏捷,更重要的是综合素质要高。要有较高的思想觉悟,较深的生活积累。一个具有开阔的视野,广泛知识的人才能善于交流,驾驭好节目的走向,按照策划好的方向,圆满的完成节目预期目标。除上述条件外,还应有较深的生活阅历和丰富的情感世界。只有这样,才能使节目在富有生活气息、亲切、活泼的氛围中进行交流和沟通,才能吸引听众,得到广大听众的信任,使他们能把自己不对家人讲的心里话讲给你听,才能使节目真实,有感染力。在实践中,我们体会到,选择好主持人是办好谈话类节目的关键。主持人就像是这个节目的标志,主持人的风格、言行、语气,直接影响到节目的质量。当然了,一档谈话类节目的成败,关系到节目组的每个成员。比如一个负责任的导播,能很好的引导听众参与节目,配合节目主持人把节目做的更完美。

新时期电视谈话类节目研究 篇7

最普遍的人类信息传播和文化交流都离不开语言谈话。目前人们常用的传播方式可分为 :人际传播与大众传播两种方式。电视上的谈话类节目在公众视野范围内有着活跃自由的话语机制, 可以畅所欲言的表达情感, 使人们重新发掘了对话语的潜能认识, 是对两者关系的理想节目形态的完美体现。谈话的目的并不是就某一话题得出谁是谁非, 谁输谁赢, 重要的是可以使观众获得平等的机会参与谈话, 并在大众传媒中使其的产于过程得到完整地展现。

1954年NBC (美国全国广播公司的简称) 推出的《今夜》一直被电视史学家们看做是开电视谈话节目先河的栏目, 并已经成为美国电视业中的一朵奇葩, 历经半个世纪的发展与洗礼, 电视谈话节目在节目播出总量中位居榜首。我国的电视谈话栏目《实话实说》在中央电视台首开先河, 这一档节目的推出, 标志着我国电视屏幕出现了真正意义上的电视谈话节目, 随后, 又相继推出《艺术人生》、《讲述》, 再就是凤凰卫视的《冷暖人生》、《鲁豫有约》等, 以及很多省台的谈话节目, 都吸收着数以亿计的忠实观众们, 让人们从谈话聊天的节目与众不同, 从中真正感受到了谈话节目的魅力所在。

二、电视谈话类节目所需具备的要素分析

首先, 话题选择是栏目成功的关键。大多数的谈话节目都是以话题性的谈话为主, 往往谈及的内容都是真实可信的, 比如有涉及老百姓民生的问题、时政热点、社会百态、经济金融、娱乐购物等等, 这些领域都是话题类谈话节目必不可少的题材内容, 其实只要紧跟社会现实的情况下, 选择合适的话题定位, 是栏目成功的关键。

其次, 主持人素质是栏目成功的灵魂。众所周知, 电影的票房不光取决于投资的多少, 重要的是看男、女主人公能否对电影内容做出更完美的诠释, 同样的道理, 谈话节目的成败也同样取决于栏目主持人的主持风格与口才。举个例子来说, 《锵锵三人行》的主持人窦文涛, 把他称为这个栏目的灵魂当之无愧, 他有天马行空的活跃思维, 他的“非语言符号”能引起观众无限的兴趣和注意。针对每日热门新闻事件进行研究、探讨, 与两岸三地传媒界精英名嘴, 各抒己见, 看似针锋相对其实是俗人之间的闲话, 真可谓是 :“一派多少天下事, 尽付笑谈中”使信息传播、乐趣制造、事理辨析三者结合于一身, 看似风趣滑头话, 其实是主持人在日常聊天的形态下谈笑风生, 引导嘉宾发表个人色彩的大胆言论, 有阅历、有个性、有特色, 正如他自己所说 :“我只是个真正的实用主义者。真正的实用主义者没有虚荣心, 因为他知道那是虚的, 很多东西要让我有实际的感受才行。比方说像我们这种靠名气吃饭的人, 连名气都不是越多越好。一个人只要不骄不躁就能看到这个事实。”

最后, 嘉宾选择决定节目内涵。主持人是栏目灵魂的话, 嘉宾是谈话栏目的提供者, 选取的嘉宾在谈论中是否能和主持人或者他们之间形成对抗性争议性是至关重要的, 嘉宾在谈论话题的时候见解独特、观点新颖与众不同, 这样才能够讨论起来, 充满了冲突矛盾和对立的设计, 也使得节目具有戏剧性, 引人眼球刺激观众爱看的兴趣。

三、当前电视谈话节目存在的问题分析

一方面, 违背真实性原则。谈话节目作为一种艺术形式, 不仅讲究技巧, 更需要技术支持, 无论怎样实施都不能违背真实的原则, 但往往有部分谈话节目为盲目追求收视效果, 安排话托扮演当事人, 这不仅是对观众的戏弄更是对工作者职业道德的一种讽刺。崔永元在《谈话节目的艺术》的序言中针对这种现象, 一针见血地指出 :“谈话谈成这样, 让人想起打鸡血、喝红茶菌、甩手疗法, 都是一哄而起, 都是无所不能, 都是灰头土脸。之所以造成这种问题, 恐怕是人心浮躁, 急功近利, 盲目追求收视率, 追求商业利润所导致的。于是, 就千方百计地迎合, 丢掉了真诚与率真, 走向了虚假与庸俗。”

另一方面, 创新精神严重缺乏。以前央视的谈话栏目《朋友》和《半边天》的前期都相对不错, 得到了很高的收视率和评价, 但是后期却突然暂停播放, 其原因是央视为了追求栏目的个性特色, 避免重复题材的出现, 才做出停播的决定。再就是崔永元离开《实话实说》这个节目、策划主力都转去《小崔说事》, 《实话》这档节目给我的感觉确实不错, 真实、可信、感人。但自从换了“新鲜血液”之后收视效果远不如从前, 虽然其班底是全新、年轻的人员, 但毕竟阅历和经验不足, 缺少对事物的洞察和经验的历练, 所以内容上很难说服观众, 使观众们信服。

四、新时期电视谈话类节目完善性分析

1、理念上

强化市场意识, 确立创新理念。创新是任何事物前进发展的源动力。因此不论是从工作环节上还是延伸到机制、人事、待遇等方面上, 只有不断创新 , 媒体才能在竞争中找到突破口 , 才能推动电视谈话类节目焕然一新、引人入胜的生机。因此 , 确立创新理念 , 要从上的创新。

2、选题上

首先 , 选题一定要“准”。积极尊重受众需求, 面对社会百态 , 筛选当前社会的焦点和热门话题。选题准确已是节目成功的一半。例如香港凤凰卫视的《非常男女》、湖南电视台的《玫瑰之约》等这些节目都是现今社会中比较关注的热点婚恋交友问题, 深受广大青年观众的欢迎和喜爱。

其次, 内容一定要“深”。积极获取选题的各方面资料 , 加大前期策划的力度, 尽可能全方位的策划分析 , 引导受众深入思考、激发辩论。例如凤凰卫视的《一虎一席谈》节目 , 就在激发了在场观众和嘉宾发言兴趣的同时 , 引导大家深入探讨话题 , 把“深度”体现得淋漓尽致。

最后, 选题素材一定要“活”。针对不同的话题 , 找出不同的侧重点。加强话题的灵活性。例如湖南卫视的《天天向上》, 作为湖南卫视的重要台柱之一的主持人汪涵, 其脱口秀很有特色, 主打幽默路线 , 很喜欢到处策 , 有领导能力能够服众, 并且让观众们跟着他的策, 越策越开心, 从而使主持班子更加团结 , 给观众奉献的节目更好。

3、形式上

要加强节目的现场感, 根据不同身份、不同职业、不同层面的人群进行各种形式的多变性。现场的嘉宾也要多元化、专业化发展 , 这样才能对各个话题展开多角度、多层次的深入探讨, 在配合多样的场效配合, 使节目效果达到极致。

4、主持人

选择主持人更应该坚持以贴合栏目定位、节目操守的原则, 使主持人可以娴熟地驾驭话题 , 深入话题本质, 善于倾听现场嘉宾的谈话 , 并从中善于发现问题和切入点 , 进行即兴发问, 深刻追问话题的最终价值, 充分调动现场观众的积极性和无限热情 , 发挥现场指挥官的作用。正如美国《60分钟》节目总编导唐·休伊特说 :“如果把《60分钟》节目比作一盘好菜的话 , 主持人的魅力好比调料 , 节目内容则是主菜。”

5、定位上

在传播对象日益细化、传媒日益发展的今天 , 一个谈话类节目不可能包罗万象, 要做到强化市场意识 , 细分受众市场 , 进行品牌定位势在必行, 因此 , 要充分利用市场调查手段 , 细分受众市场 , 明确栏目的自身定位更明确。

五、结束语

总之, 近年来谈话节目越来越多的活跃在荧屏上。虽然在实际运作中还存在着一定的不足, 但以长远的眼光看, 它的内在发展潜力是非常巨大的, 只有不断的做到谈话节目使观众乐于接受和喜爱, 才能使栏目越走越远, 因此, 电视制作工作人员就应该发挥自己的最大能量和责任把栏目越做越好。

摘要：本文从探讨电视谈话类节目起源出发, 详细阐述了电视谈话类节目的始祖和特点。接着笔者又深入分析了电视谈话类节目所需要具备的要素并就当前其中的现状和问题做了系统的论述分析。最后, 结合自身多年工作研究经验, 笔者做了相应的完善性策略分析。

关键词：电视,谈话类节目,要素,现状,问题,完善性策略

参考文献

[1]许金钟.平民意识――电视谈话节目的灵魂[J].福建教育学院学报, 2004 (7) .

[2]张步中.电视谈话节目存在的问题及对策[J].淮阴师范学院学报 (哲学社科版) , 2003 (5) .

[3]何媛.电视谈话类节目的发展及问题思考[J].黑龙江科技信息, 2007 (23) .

[4]苗棣, 王怡林.脱口成“秀”——电视谈话节目的理念与技巧[M].北京:中国广播电视出版社, 2006.

[5]祁瑞萍.关于国内电视谈话节目之理性探讨[D].西北大学, 2006.

[6]韩玉.以《鲁豫有约》为例看电视谈话节目的发展策略[J].东南传播, 2009, (01) .

浅析电视谈话类节目的主题设计 篇8

关键词：时代特色,导向,平民意识,交流

随着社会生活节奏的不断加快, 人们面临着许多原来未曾经历过的新情况和新问题, 也承受着剧烈的社会竞争造成的心理压力, 十分需要向他人倾述自己的忧虑和烦恼, 需要倾听他人的述说、建议, 需要进行坦诚的、面对面的沟通与交流。电视谈话类节目之所以深受观众的喜爱, 一个很重要的原因就是因为其适应了人们的这种需要, 有着广阔的社会需求。

决定一档电视谈话节目成败的因素很多, 如主持人的自身修养、嘉宾的选择、观众的参与以及谈话场景的设计等。但最为主要的因素是谈话节目的主题设计。在合适的时间点, 提出一个社会关注的话题, 再选择恰当的谈话角度, 节目的成功就有了一半的把握。如果主题设计不好, 其他工作做得再充分, 也不会达到观众的要求。可见, 主题设计是谈话节目的核心。

按照内容的不同, 谈话节目大致可分为时政类、经济类、法制类、生活类等不同类型, 所谈论的话题也各有不同。但是, 既然都是谈话节目, 其主题设计就有一些共同的规律, 有一些共性的要求和特点。做好电视谈话类节目的主题策划和设计, 主要应该考虑这样几方面的因素。

1 要有鲜明的时代特色

电视作为现代的大众传媒, 要及时反映时代特点, 紧扣时代脉搏。因此, 就要求电视谈话节目在主题设计上要充分体现时代特色, 注意选择那些观众比较关心的、社会反映比较突出的社会热点问题, 比如:新政策的解读, 最新发生的新闻焦点, 社会流行的新潮流, 群众普遍关注的热点问题。通过邀请相关的专家或有关部门的人士对热点问题进行深入和多方位的分析与探讨, 并介绍相关的背景知识以及这些政策与人们日常生活的联系。这样的谈话既针对具体问题提出建议, 又有一定的知识性和思想启示。总之, 谈话节目的主题设计一定要和社会大环境、大气候相适应, 和社会发展的脉搏相协调, 既注重时效性又要体现电视媒体的时代性。

2 要坚持正确的舆论导向

习近平总书记在2016年2月19日党的新闻舆论工作座谈会上指出:“在新的时代条件下, 党的新闻舆论工作的职责和使命是:高举旗帜、引领导向, 围绕中心、服务大局, 团结人民、鼓舞士气, 成风化人、凝心聚力, 澄清谬误、明辨是非, 连接中外、沟通世界。要承担起这个职责和使命, 必须把政治方向摆在第一位, 牢牢坚持党性原则, 牢牢坚持马克思主义新闻观, 牢牢坚持正确舆论导向。”由于电视谈话节目自身的特点, 谈话嘉宾大多是各方面的权威人士, 其内容和观点比其他栏目更易于被观众认同和接受, 所以在舆论导向方面的责任更为重大。因此在谈话节目的主题设计中, 要特别注意坚持用正确的舆论引导人, 用科学的理论武装人, 所选择的话题要反映中国在民族复兴、全面建成小康社会中的伟大实践, 要引导观众正确地认识社会和经济形势, 深刻理解党的基本路线、各项方针政策, 树立正确的人生观、世界观和价值观。

3 要有自觉的平民意识

平民意识, 就是把观众作为主体, 在策划和设计选题时要有大众观念, 从平民的角度出发, 紧密地贴近社会生活, 关注发生在老百姓身边的、与其生活密切相关的变化。在这方面凤凰卫视的《鲁豫有约》就是一个成功的例子。《鲁豫有约》的主题设计, 除了一些文化名人、演艺明星和有争议有故事的普通人物外, 还涵盖了一些社会热点、难点问题, 对人们的生活方式的改善也给予了关注, 也逐渐把视线投向各个行业角落有故事的人群。例如, 《毕业择业梦想和选择》就是讲述了几个普通大学毕业生的故事, 被请上节目的不仅有平民百姓, 还有未婚妈妈、后舍男生、艺考学生等, 选择的话题都体现了一种来自平民的人文关怀。这种自觉的平民意识是做好谈话节目主题策划和设计的重要前提。为了做到这些, 节目的策划者应该经常深入老百姓的日常生活中去, 特别注意吸收那些来自民间的话题, 对其进行加工提炼而成为具有普遍性的话题。

4 要有开放的参与交流态度

谈话节目不同于新闻、教育、文艺等节目形式, 不是一种单向的信息传播或教育节目, 而是一种与观众双向的、互动的、参与式的节目形式, 强调参与者的倾述、倾听和交流, 是电视谈话节目的主要特点之一。要办好谈话节目, 就要努力营造一个开放、平等、自由的对话、交流、沟通的空间。因此, 谈话节目的主题设计, 不应该是结论性的, 而应该是开放的, 应该是能够平等交流的, 要能够调动观众的参与意识、参与热情。要使观众觉得有话可说, 并且愿意表达自己的看法, 这样才能为充分展开讨论和交流留下空间。

电视谈话类节目主持人的驾驭能力 篇9

1 控制场面

谈话节目虽然看着平淡, 但是却不能认为是生活中普通交流, 与普通交流有着很大区别, 毕竟谈话节目面对社会公众的。在整个谈话过程中, 非常重要的一点是要求对谈话进程的充分掌握, 讨论什么样的话题?话题怎么样深入?主持人在引导方面的作用是非常大的, 假如出现了问题就很可能跑题或偏题。

这些都是对节目主持人做出的要求——对即将要做的节目的内容要做到了如指掌, 并结合生活中的奇闻乐事来论述。对于即将要实行的谈话要查找相关资料, 准备好采访的背景材料。这样, 在节目中才能很快进入话题的环境, 第一时间与被采访对象“畅所欲言”, 不断拉近被采访对象和自己的距离。

2 调节观众情绪和节目节奏

有时候谈话节目可能会比较严肃, 或者气氛比较沉闷, 这时候就要求主持人能够适当地去调动这种不愉快气氛, 让整个谈话变得更加流畅。主持人不仅要学会控制自己的情绪, 还要学会去控制嘉宾情绪, 只有控制好情绪, 谈话过程才可能达到最佳效果。否则, 谈话过程就可能不流畅。

3 沟通互动者

3.1 倾听

倾听既是一种品德, 也是一个优秀的主持人的基本素养。在对一个嘉宾作采访时, 认真倾听嘉宾的讲话就是显示尊重的最好方式。

假如不去倾听, 根本就不可能去捕捉到现场最真实的回音。在谈话过程中, 有时主持人会被消极因素所影响, 这时就要求主持人去保持理智、清醒的头脑, 做到心里有数, 为整个谈话奠定一个好基础。

3.2 互动

3.2.1 主持人和嘉宾之间的互动

前文提到了主持人要学会去倾听, 在倾听后, 就需要做回应。这里说的回应不是简单地关注嘉宾谈话过程中眼神交流或肢体动作, 还应表现为主持人恰当提问。在交谈之前, 虽然对整个谈话过程有个大致的了解, 但在谈话中, 需要亮点作为铺垫, 但这些亮点需要主持人一边听一边想, 并能以此作为提问依据。

3.2.2 主持人和现场观众之间的互动

互动在谈话节目中的作用非常明显的, 不仅是对嘉宾心理的探索过程, 还可以给予节目一些新颖的心灵感知。

4 结语

谈话节目在现代化背景下有着无比宽泛的发展空间, 对于新时代的主持人来说, 既是一种机遇也是一种新的挑战。主持人在主持中的驾驭能力不是天生的, 也不是学习了一点主持专业知识就懂的, 而是一个持续不间断的过程, 需要不断努力。在我们所看到的电视节目中, 有些主持人能够成功与先天的优势有一定的关系, 但更多的优秀主持人是依靠后天的不断努力。在学习的过程中, 他们不断寻找符合自己主持风格的言行, 并在正式的节目中展现自己的这种能力。主持人的优秀不仅是体现节目中, 他们的精神也会感染他人。现代化背景下, 谈话类节目得到了极大改善, 在未来一段时间里会挖掘和培养出更多优秀主持人, 为谈话类节目注入新鲜血液。

参考文献

[1]盛永生.电视谈话节目主持话语的基本话目分析[J].暨南学报:人文科学与社会科学版, 2004 (7) .

谈话类电视 篇10

当下, 很多电视台都开设有主持人、嘉宾和观众参与的谈话类节目。由于参与嘉宾或者观众的谈话水平高低不一, 甚至会表达一些不正确、不健康的观点, 这些不确定因素就会直接影响节目的质量和安全播出。因此, 主持人在主持谈话类节目时, 为了把握正确的导向, 针对嘉宾和观众的“意外”言论, 必须及时“打断”某些发言, 使节目主题更加集中, 节目流程更加顺畅。如果运用得当, “打断”不但不影响节目进程, 还能体现出主持人高超的主持技艺, 使节目达到良好的传播效果。

2 常用的“打断”方法

2.1 顺水推舟法

为观众解疑释惑是许多电视谈话类节目的一项主要工作。无论是场内观众的现场提问, 还是场外观众的电话反映, 都为了尽快解决问题, 但有些人在反映问题时感觉很委屈, 很愤懑, 容易言辞激烈。遇到这种情况, 主持人要注意倾听和引导, “察言又观色”“听话要听音”, 善于根据观众说话的语气、语速、用词等迅速判断其内心意愿, 顺着观众的谈话巧妙有效地进行打断和引导。长葛市文化和广播影视局《葛天视点》是一个舆论监督性栏目, 以接受群众投诉为主。一次, 长葛市公安局一位领导在做客节目时, 一位现场观众反映说, 他向公安机关举报一个案件, 公安机关却没有立案。当时这位观众是这样说的:“某某犯有贪污罪、挪用公款罪, 我向你们公安局举报, 你们却一直不立案。”情绪非常激动, 满嘴牢骚话, 如果不及时予以打断, 必将影响节目的进程和效果。此时, 主持人立即打断他的话说道:“这位朋友, 你刚才说某某犯有贪污罪等等, 我觉得案件的定性是公检法的事儿, 不是我们普通公民的事儿。你现在需要向公安局领反映的是公安局为什么不立案, 是民警的作风问题, 还是另有原因?”在主持人的引导下, 这位观众马上说出了报案经过。公安局领导顺势介绍了公安局管辖的案件范围、立案程序等法律知识, 很快平息了这位观众的“火气”。这样通过主持人果断的“打断”和引导, 既宣传了政策法规, 又促进了领导和群众的相互理解, 起到了桥梁和纽带作用, 使节目的主题更加突出。

2.2 快刀斩乱麻法

有些嘉宾或观众语言表达能力欠缺, 说话啰嗦重复, 不得要领, 有的出于个人情绪等因素, 往往只顾自己说话, 而忽略或干脆不管节目的主题。这就需要主持人“快刀斩乱麻”, 及时予以“打断”, 将谈话引导到节目的主线上来, “该出手时就出手”, 让节目始终处于自己的调控之下。2014年9月, 一位场外的观众打通《葛天视点》节目热线电话说:“西气东输工程已经通过长葛, 我们却没享受到任何好处, 用不上天然气, 整天烧煤球……”主持人马上发问:“你是不是想问你们那里能否安天然气呀?”观众回答说:“不是, 我是说煤球质量太差了!那煤球呀……”当他还想就煤球质量继续发表议论时, 主持人立即说道:“在上期节目中有观众提过煤球质量问题, 也引起了相关部门的重视, 处理结果请继续关注我们的节目。”这位观众就是属于那种语言表达能力相对较弱的类型, 如果再任他对煤球质量问题进行评说, 势必占用更多的节目时间, 影响到节目的播出效果。此时主持人就实施“快刀斩乱麻”, 对观众想要表达的内容予以简明扼要的总结和陈述, 保证了节目的自然流畅。

2.3“笑里藏刀”法

在电视谈话类节目中, 由于谈话者情绪激动等原因, 说话的“火药”味往往很浓, 如果主持人适当采用幽默的方式“打断”, 往往可以有效地缓和气氛, 调整节目推进的节奏。一次, 一位观众打通《葛天视点》栏目热线电话后激动地说:“我的车在路边停了一会儿, 交警就拍我, 交警是不是专门靠罚款吃饭的……”面对情绪有点失控的观众, 主持人接过话茬儿:“这位朋友别生气, 我想问你个题外话, 你家住楼房吧?”“是呀!”“假如你急着出门时有人在楼梯或过道上放东西挡着了你的路, 你会咋想?”“我肯定很生气很着急呀!”“是呀, 路是大伙儿的, 你把车停在那里, 后面的车和人也会很生气很着急呀, 交警当然也会很生气很着急呀!”“哈哈哈……”这里, 主持人就采用了“笑里藏刀”的方式, 拿身边小事做类比, 运用轻松幽默的生活化语言, 既表明了主持人的观点, 又让对方容易接受。

3 结语

当然, “打断”的方法不止上述几种。无论采用哪种方法, 主持人都必须在心中绷紧正确的舆论导向这根弦, 清晰认识电视谈话类节目的特点, 注重学习和积累, 并有针对性地进行训练, 在主持节目时自如而合理地调动素材及参与者, 使节目保持正确的方向, 达到良好的传播效果。

参考文献

[1]万森森, 马晓霞.浅谈主持人在电视谈话类节目中情感表达的运用[J].视听, 2015 (5) .

广播谈话类节目主持人的角色定位 篇11

一.要做一个优秀的倾听者

谈话类节目是由互动和交流构成的。主持人不但要有启发式的谈话,还要倾听才能把节目做得生动活泼。如果主持人只是自己滔滔不绝,或者是随意插话、抢话,那节目必定是做不好的。首先,真诚的倾听是谈话类节目主持人工作的前提。对于直播间的嘉宾或是拨打热线电话的听众 , 真诚的倾听是对他们的尊重,他们只有感觉到主持人是在真诚的倾听,才会讲出自己要说的话。真诚的对待每一位嘉宾和参与节目的听众,并尊重他们,倾听他们讲话,是谈话类节目主持人的职责。其次 , 用心倾听才能捕捉到现场的声音。主持人要排除各种分散注意力的消极因素,在专心倾听的同时,还要对倾听到的内容充分理解并强行记忆 , 让这些记忆体现在接下来的谈话中,既表达了对谈话者的尊重,也使主持人显得亲切自然,节目妙趣横生。再次,倾听是思考的基础。主持人在倾听的同时,需要思考话语的衔接、贯穿以及如何去结束和切断嘉宾及参与节目听众的话,起到 “穿针引线” 的作用。在倾听的同时,还要通过思考去发现更有价值的东西,并适时引导、发掘、追问,从而充实丰富节目内容。最后,认真倾听才能统筹全局。主持人的思维要走在嘉宾和参与节目听众的前面,在听的过 程中,准确理解对方的观点并迅速做出反应,把主题步步引向深入, 引领嘉宾和参与节目听众完成节目策划意图,使谈话节目的深度、力度和社会影响力得到最大体现。

二.要做好“引领者”和“控制器”

谈话类节目是由主持人、嘉宾、听众共同支撑起来的,主持人担当着赋予节目灵魂的重任。主持人是节目定位的体现者。作为 “引领者”, 主持人既不能喧宾夺主,过分表现自己,又要有较强的驾驭能力,随时控制把握好谈话方向,在给自己准确定位的基础上,做到适时提出或结束话题,让讨论根据需要深入推进或者浅尝辄止,在谈话中穿针引线,因势利导。在谈话类节目中,主持人不仅始终处于话题开发的中心引导地位 , 而且担当着最前沿、最直接的即兴组织协调的职能。这就是谈话类节目主持人在节目中的一个特殊的媒介角色“控制器” 。因此,谈话类节目主持人相对于其他类型节目主持人有特殊的话语素质要求:那就是在节目中,寻求一种快速 “控化场”的谈话方式。

三.要当好 “代言人”

主持人是谈话类节目中的组织者,是话语的引导者、控制者,是嘉宾和听众的倾诉对象,主持人又是谈话类节目风格,节目个性的塑造者。所以说,主持人和节目是密不可分的,主持人就是节目的 “代言人”, 是节目的核心和灵魂。

一个成功的谈话类节目主持人,必须在节目中担负起引路人的职责 , 能够使嘉宾和参与节目的听众有一个顺畅交流的话境 ,让谈话真实生动, 准确可信。要做到这一点 , 除上所述外, 谈话类节目主持人必须要有强烈的社会责任感和较高的政治思 想水准 ,还要有深厚的知识底蕴 , 良好的语言素养 , 以及主持人应该具备的临场发挥能力和即兴发挥能力。在知识结构、 社会阅历和人文内涵等方面下足功夫 , 只有这样,所主持的节目才能更具深度,更有影响力 。

谈话类电视 篇12

1 电视谈话类节目中存在的一些问题

1.1 选题缺乏特色, 节目雷同率大

谈话类节目选题一般化, 且缺乏特色, 雷同率较大是电视谈话类节目最致命的问题, 现代社会的焦点和热点十分有限, 而谈话类节目又成批存在, 谈话“话题”的供不应求使很多谈话类节目在选题上走向了一般化, 一般化的选题被不同的谈话类节目选中后, 不加思索, 不做深度挖掘地应用于电视谈话类节目中成为普遍现象, 这也一定程度上造成了节目雷同的尴尬现象。节目的过分雷同致使谈话类节目进入发展怪圈, 节目创新意识缺乏, 内容单一枯燥, 缺乏个性使节目逐渐成为劣质品而失去观众。

1.2 主持人素质低, 缺乏谈话技巧

成功的电视谈话类节目一定要有优秀的主持人作支撑, 主持人是电视节目的组织者和驾驭者, 要想成就一场感染力强、艺术魅力十足的电视谈话节目, 主持人一定要具有高水平的主持能力, 这包括对主持内容的把握、对主持现场的控制、良好的谈话与主持技巧、过硬的心理素质, 即兴发挥能力等等。主持人素质低主要体现在文化素质低、缺乏主持个性、模仿与抄袭严重、主持风格庸俗、洞察力弱, 不能全面掌控主持场面, 容易造成主持失控局面。

1.3 节目定位不准, 节目效果较差

电视谈话类节目看似简单随意, 实则也需要明确节目定位, 根据受众需要选择谈话内容与谈话风格。电视谈话类节目一旦定位不准, 就很容易出现节目混乱无风格、无特色, 食之无味, 令人厌烦, 节目效果很差。在谈话类节目定位方面, 主营者往往想因市场细化而失去观众, 只想靠模糊的节目定位获取更多的受众, 殊不知这样定位模糊, 索然无味的节目更易流失观众, 被传媒市场竞争所淘汰。因此, 谈话类节目定位要依据自身发展特点和市场细化需要, 明确定位。

1.4 现场互动较少, 现场感不足

主持人、受邀嘉宾和观众是电视谈话类节目不可或缺的重要组成部分, 优秀的主持人总能发动观众的力量, 巧妙实现与观众的互动沟通, 制造轻松、活跃的现场氛围, 将谈话进行得感人至深、浑然天成。当然由于缺少与观众的互动, 采访成为主持人与嘉宾的专场对话, 没有观众的配合, 现场气氛难免尴尬、沉闷, 这也影响主持人语言表达和思维的发挥, 主持人现场感较差, 整个节目也缺乏创新, 嘉宾的个人魅力展现受到了制约。

2 推动电视谈话类节目蓬勃发展的对策

2.1 广泛选择谈话主题, 增强选题特色

对于谈话类节目而言, 选题是节目生存的关键, 好的选题是节目的灵魂所在, 因此, 只有广泛选择谈话主题, 增强选题特色, 提升整档节目的质量, 才能获取观众的青睐。作为一种大众化的传媒手段, 电视对人们的影响愈加深远。聊天、谈话类节目成为人们瞩目的焦点, 只有选题独特、谈话内容具有特色的访谈类节目才更易获取生存市场。主要应做到以下:一是选题要接近大众生活, 关注民生, 视角平民化。将百姓最关切的事件呈现给大众, 选材平民, 但不平庸。如《实话实说》《鲁豫有约》等民生性谈话类节目便是成功的典范。二是选题要突出个性特色, 更要多样化。电视谈话类节目在关注民生的同时也要寻求自身的发展特色, 既要走亲民路线, 又要多样化选题, 彰显节目独特的艺术魅力和吸引力, 使节目视角独特, 璀璨夺目。

2.2 电台应选用优秀的谈话节目主持人

毋庸置疑, 优秀的谈话类节目主持人是推动节目发展的核心因素, 在节目展现和控制中起着主导作用, 优秀主持人不仅可以打造活跃的谈话现场, 为嘉宾和自身发展提供广阔的成长空间, 同时还能捕捉谈话中的闪光点, 使谈话更加艺术, 节目表现力更强。优秀主持人可以在以下方面推动谈话类节目的发展:一是善于精心设计谈话问题, 用精炼有趣的问题展现嘉宾魅力, 调动观众的现场积极性, 善于运用语言艺术, 反复斟酌措辞, 使观众在匠心独运的语言艺术中找寻心灵共鸣, 提高节目效果。二是优秀主持人善于倾听, 抓住谈话重点进行引导, 并设置谈话悬念。如《鲁豫有约》中的鲁豫就是一个善于倾听与引导的优秀主持人。三是心理素质过硬、善于随机应变, 也能借助多种现代化手段丰富节目内容与形式, 渲染谈话氛围。

2.3 明确节目定位, 打造品牌谈话节目

在电视传媒行业持续发展的今天, 细化受众, 找准目标, 明确定为才是谈话类节目的新出路。妄想制作一档零所有人青睐的谈话类节目实属不易, 甚至不可能, 因此, 电视谈话类节目必须找准受众目标, 精心定位节目, 打造品牌谈话节目, 展现节目的独特性与个性化。应该做到以下几点:一是设置特色鲜明的谈话节目场景, 凸显节目主题的个性化特色。一般访谈类节目场景大都相似, 不能很好突出谈话主题, 嘉宾与观众容易产生视觉疲劳, 谈话效果极差, 故应善于制作特色浓郁的节目背景, 匠心独运的谈话内容, 各个要素都要凸显新意。二是树立品牌意识, 提升栏目品味, 展现栏目风格。品牌是节目在观众心中的标志, 具有强有力的感染和号召力。例如, 谈及《鲁豫有约》人们自然会想起善于聆听的陈鲁豫。三是主持人要有机智幽默的主持风格, 从谈话技巧、语言风格、谈话内容等方面展现节目特色。

2.4 实现与观众现场互动, 增强现场感

无论何种电视节目, 观众都是节目成功不可或缺的重要推动力, 电视谈话类节目尤其如此, 因此, 主持人要直面受众, 实现与受众的心灵与情感互动, 增强其现场感, 充分调动受众参与节目的积极主动性, 增强电视谈话类节目的效果。首先, 主持人应将受众当成自己的好朋友, 对他们讲真话, 坦诚相待。将自己的感情色彩与嘉宾的气氛带给观众, 实现观众与嘉宾、与主持的真诚交流, 受众在激情感染中定能增强对节目的钟爱。其次, 主持人可以适当制造机会实现嘉宾与受众之间的语言互动, 或者游戏互动, 增强嘉宾与观众的情感, 最大限度促进节目的和谐化, 推动电视谈话类节目的成功。

综上所述, 目前我国电视谈话类节目百花齐放, 百家争鸣, 在谈话类节目繁荣发展的背后, 依然暴露出一些问题, 如选题一般、节目雷同、主持人素质低、谈话节目缺乏艺术技巧、节目定位模糊、与观众现场互动较少等问题。为了推动电视谈话类节目的发展, 使谈话节目在激烈竞争中立于不败之地, 电视台应精选主持人, 而主持人则应与时俱进、开拓创新, 针对谈话类节目中出现的瑕疵, 要抱有开放和创新心态, 创造优势、弥补劣势, 尽现电视谈话类节目的艺术魅力。

摘要：新时期随着电视行业日新月异地发展, 当前我国电视谈话类节目在多种多样的电视节目类别中所占比例越来越大, 谈话类节目俨然成为电视服务类节目的主力军, 备受广大受众的喜爱与欢迎。在如今花样繁多、风格各异的电视谈话类节目中, 很多是备受观众青睐的金牌谈话节目, 有自己的特色与风格。但不容置疑的是, 当前电视谈话类节目存在一些问题, 这些问题严重制约着电视谈话类节目的发展与繁荣, 必须对症下药, 妥善解决。

关键词：电视,谈话类节目,存在问题,对策

参考文献

[1]马光复.给电视谈话类节目提点意见[J].电视研究, 2003 (5) .

[2]周志明.财经谈话类节目的平民化路线[J].南方电视学刊, 2012 (2) .