产品的情感化设计(精选11篇)
产品的情感化设计 篇1
作为选择性和创造性的行为表现, 产品的形态体现了其本身与使用者之间的最直接对话方式, 从产品语义的学术层面探讨产品设计, 研究探索产品的形态语义, 对于产品情感化设计的拓展和其未来的发展方向具有十分重要的意义。
1 形态语义在产品设计中的探索
产品语义学通过对产品的使用界面、视觉形式和外在形态的语义方式给以具象化的表达, 使得使用者理解和领会产品的信息, 因而产品设计的感觉要素, 知觉要素和情感要素构成了产品形态特有的符号系统, 即产品形态语义。其中, 感觉要素即为对人的刺激, 包括颜色、造型、材料、外形与构成、比例与关系、空间与速度的层次与顺序等。知觉要素可以理解为在形态被有意识的强调后, 引发了使用者与产品形态间关于心理层次上的共鸣效应, 这也是一种因审美而产生的愉悦感。情感要素包括感知性情感和社会伦理性情感, 是人们对客观事物所持的态度产生的一种高级而复杂的主观体验, 不仅与人的自然性需求有关, 也同样与人的社会性需求有关。
随着现代技术的进步和社会的发展, 产品设计在满足功能需求之外, 对外观造型上的美观、舒适、人性化、情感化等需求更为注重, 产品已经不仅仅作为一种产品, 更多的是作为一种表达情绪和感性的产品而存在。 产品设计的造型语言和表现手段变得越来越丰富, 其产品语义也在向复杂化和内涵化发展。 从美学角度出发, 越来越多的现代产品形态凸显出不同的设计特点, 如运动知觉的张力表现, 产品在表象之外以某种动力形式存在于眼前, 可以表现出一种生机勃勃的运动感, 一个具有明显张力倾向的造型可以给人带来雕塑般的强烈视觉感染力。 又如内外平衡的关联性整体, 一个完整的产品形态应该是一种有机结合的体系, 由相互依存的各种元素构成一个关联性整体, 同时各种心理力之平衡关系也十分重要。 当然, 不是说一个平衡的体系就能够构成一个完美的形态, 还需要在平衡的状态下产生某种意义, 以更好的烘托其内力之间的一致性。
2 产品形态设计中的情感因素
2.1 形态要素中的情感语言
大多数人对于很多事物有着本能的喜爱感, 如女性喜欢钻石般的璀璨晶莹, 旅人欣赏途中一片抹绿的景色, 因而自然形态所构成情感语言能够引发与人的感官体验相关的生理愉悦。人对自然中所出现的各种图式以及形态具有一种本能的解析行为, 这些符合美学原则的形态更容易引起人们的注意, 使得人们在探索新奇事物的过程中很快就学会运用这种形态的规律, 添加人的认知属性后创造出优美的设计。
辨识形态所构成的情感语言能够引起与人的情绪反应相关的心理愉悦, 例如颜色可以触发或紧张或平和的情绪, 曲线暗示着柔美, 杂乱的棱角可能导致负面的感觉, 这些最直接的情绪反应具有直观性、短暂性和情景性的特点, 所产生的快乐、忧愁、兴奋、愤怒、乐观、恐惧等情绪内容构成了感性情感系统, 从设计师的角度出发, 应当尽量避免负面的辨识形态, 凸显整个形态的积极情绪, 以达到在认知的过程中让产品成为一个亲密而又熟悉的朋友的目的。
2.2 形态与限定要素之间的情感互动
除了形态要素所表达的情感化语言之外, 产品形态与功能要素、结构要素和材质要素等之间的情感互动同样可以触发使用者心中的情感, 完整无误的释放出产品的内在精神。
情感体验不仅仅与产品的形态有关, 还包括通过造型与使用功能之间的相互作用所产生的心理效应。“ 形式追随功能”与“ 形式追随情感”的口号并不冲突, 二者的平衡点体现在人与物和环境之间的关系效用, 通过运用美的规律可以探寻物和环境之间物质功能的合理性, 从而研究物和环境与人的关系中人的心理反应, 以达成设计出与人感官相愉悦的功能原则。
材质与结构与形态有着密切的关系, 从设计一开始就需要考虑一定的结构方案与材料的选用以保证形态的使用要求, 其中材料的质感肌理和结构的立体表达给使用者丰富的视觉和触觉感受以及心理联想和象征意义, 配合形态的潜在引导将会更贴切的与设计主题和内容融合一体。
3 产品形态的情感化设计方法
3.1 自然造型的仿生与模拟
自然是人类创造的源泉, 人类最早的造物活动就是以自然生物为蓝本所进行的设计, 从生存需求开始到表达某种审美意义的模仿, 再至形态仿生到形态重构, 都产生了大量的设计灵感, 创造了新的物质形式。
在对产品形态进行设计时, 通过借用仿生与模拟自然形态的造型, 以直接唤醒人们心中的生理愉悦感和引发美的情感体验, 可参照下列步骤:分析某些自然造型形态语义, 寻找其特征中最具本质的要素;对某些视觉特征进行一定程度的夸张, 以强调要表现的主体内容;在初步形态基础上进行反复推敲, 以创造出新的多次元造型形态, 明确风格与特征;最后根据消费者典型的情趣和性情特征, 修饰之对应的相似特征要素, 确定最终形态。
3.2 辨识设计引发共鸣
合理的辨识形态能够缓解产品与使用者之间初次见面的陌生感, 并迅速的建立亲密的情感体验, 共鸣式的辨识形态则更加强调了使用者能够将身心沉浸于产品的形态之中, 以DIY的方式来满足自己对产品具体的造型要求。 共鸣式的形态设计一般包括三个内容:分析使用者的活动与行为方式;承担好设计师的全局任务, 明确和充分尊重使用者的权利;以最佳途径让使用者能够不受限制的自我发挥满足其自身的需求, 完成设计的目的。
在文艺心理学中, 共鸣指人在审美过程中获得美感时所具有的一种特殊的心理现象, 亦指欣赏者由于自身思想情感与审美对象所蕴涵的思想情感相一致, 从而被深深打动, 体验到了一种情绪上所激动。为一种主观体验, 共鸣式的辨识形态的产生需要主客体一致的审美前提, 从产品形态设计的角度考虑, 则要求产品的形态造型本身具有深刻的思想感情和强烈的艺术感染力, 不仅仅形式上, 内容上也同样需要拥有能够打动人心的艺术魅力。 具备的以上前提后, 将会产生一种由审美主客体之间的张力平衡而带来的心理共鸣, 使得主客体相互契合并进入物我合一的审美境界, 使用者在使用产品和欣赏产品的同时全身心的投入产品所要呈现的场景、主题、氛围, 体会到或欢笑或哭泣的情感, 沉浸于艺术世界与现实世界之间微妙的情境之中。
4 总结
设计师和消费者的情感诉求涉及面是十分广泛的, 随着人们感性购物的行为趋势的发展, 在今后的产品设计中情感因素将更为被重视, 因此开拓设计形态语义学角度下情感化设计新的研究领域, 探讨可行的产品形态情感化设计方法, 对于满足使用者的情感需求和让产品具有更好的“ 亲和力”而言有着极其重大的意义。
摘要:现代产品设计所要关注的不仅仅是功能、结构和技术等方面因素, 更需要情感化的设计去满足人的内心需求, 本文从设计形态语义学的角度出发, 简要分析了产品设计的形态语义研究, 归纳了产品形态设计中的情感因子, 对产品形态的情感化设计方法进行初步的探讨, 以期望拓展情感化设计新的探索领域。
关键词:产品,形态语义,情感化设计,设计方法
参考文献
[1]倪翰, 宋良荣, 李文嘉.论艺术符号化的现代厨房产品形态语义[J].包装工程, 2007 (05) .
[2][美]苏珊·朗格, 滕守尧 (译) .艺术问题[M].南京:南京出版社, 2006.
[3]丁俊武, 杨东涛, 曹亚东, 王林.情感化设计的主要理论、方法及研究趋势[J].工程设计学报, 2010 (2) .
[4]Nagamachi, M.Kansei Engineering:A new ergonomic consumer-oriented technology for product development[J].International Journal of Industrial Ergonomics, 1995.15 (1) :p.13-24.
产品的情感化设计 篇2
关键词:阿莱西;产品设计;情感化;感情符号
世界化设计趋势进入了“后现代设计”的形式下,设计已经不仅仅单纯的追求其功能性,而是追求更多的趣味性与情感的共鸣性。阿莱西公司挑战了传统的设计理念,改变了我们对于家居日常品的定义。将生产以实用性为主导的产品设计理念转变到为家庭创造趣味性与情趣性的产品。产品设计在满足其功能性的同时,让使用者在使用的过程中拥有舒适与愉悦的心情,满足了人们的精神需求与情感需求,更加激发人们对美好生活以及美好设计的追求。阿莱西不仅仅是一个设计工厂或者是一个设计公司,它是一个“梦工厂”,是一个“可以被复制的艺术品”或者是一个“研究应用艺术的实验室”。
1阿莱西品牌发展与品牌策略
1.1阿莱西品牌发展过程
阿莱西的发展过程可以分为五个阶段:建立初期、卡洛时期、战略培育时期、战略发展时期、多元转型时期。意大利家居用品生产公司——阿莱思成立于1921年。它是由一位金属匠人乔凡尼阿莱西创办的一个家族式企业。在建立的初期,只有一位名为尤费西奥的设计师与公司长期合作。从1945年始,公司设计了一款成套的茶具和咖啡具——Bombe,并开始与一些设计进行频繁的合作。从1970年开始,阿莱西公司进入了战略孕育时期,设计大师亚历桑德罗蒙蒂尼成为公司的精神领袖与导师,并带领公司真正的进入了品牌的设计概念发展时期。1988-1990年间,公司通过对吉罗通多等的一系列项目的试验性的实施与评估,进入了品牌的战略发展期。从2000年至今,阿莱西将其目光投放到其他并未涉足的领域中去,并将公司向着多元化的进程发展着。阿莱西在不断更新的设计潮流中壮大着自身。
1.2阿莱西品牌策略
阿莱西注重着品牌的文化与本土文化的结合,手工艺与工业技术的结合,自然与机械的结合,科技与艺术的结合。这些看似相互矛盾的关系中,却又彼此融合。它以其独特的设计为主导,传统的手工艺为基础,精湛的工业技术为支持,成为了意大利设计的代名词,甚至成为了全球设计的典范。阿莱西注重其品牌文化,它始终在提升其企业的文化品味,将设计作为科学技术与艺术融合的文化形态融入我们的生活中。将设计师促进品牌的具体化,通过设计师的设计作品,阿莱西的产品设计不仅成为功能的载体,更加成为品牌文化的载体以及企业的载体。设计由产品的范畴延伸到了文化之中。传承传统文化,进行多元化的发展,坚持创意生活是阿莱西塑造企业形象的重要手段。
2阿莱西经典产品设计分析
2.1外星人榨汁器
阿莱西这款经典的外星人榨汁器由被称为“鬼才”的设计师菲利普斯塔克设计完成的。外星人由其独特的造型巧妙的结构给人以更新颖独特的吸引力。它的外形像是一个巨大的蜘蛛,仿佛是“天外来客”,外形的新颖独特,但是其结构更加精妙,巨大的头部用于榨汁。这件“设计中的艺术品”给人愉悦感的同时又兼具着功能性。让人有一种征服外星的愉悦感与喜悦感。
2.2DuckTimer
“DuckTimer”厨房用计时器是由芬兰著名设计师EeroAarnio设计而成的,它的外形是一只细脖的长颈鸭,它的取材是来自自然界的动物世界。它的用法与一般的计时器并没有什么不同,但是明艳的黄色与可爱诙谐的造型使得它更加受女性的喜爱,可以唤起人们内心深处的童趣与童真。它的闹铃声则是可爱的鸭子叫。
2.3“会唱歌”的水壶
很难想象一个“会唱歌”的水壶会是什么样子呢?阿莱西绝对给我们了一个惊喜,一个水壶与小鸟的组合不就是绝妙的“会唱歌”的水壶嘛,阿莱西的确追求着自然与艺术以及工业产品的融合,产品设计不再是一个冷冰冰的机械大生产的产物,它变成了一个趣味性、互动性的融合。创造力是无限的,设计是自然的、艺术的。
2.4“AnnaG”红酒开瓶器
“AnnaG”红酒开瓶器,用女人造型为题材进行了设计,摆脱了平常平平淡淡的开瓶器的造型,给购买者以更加多的想象力与诱惑力,这种奇思妙想与创造力使得我们对于一个开瓶器有个更多的关注,更加想要加入用这个独特造型的开瓶器去开瓶的这一过程中。
2.5“King-KongFamily”系列
金刚系列的两位设计师是一九八零年代末期,由AlessandroMendini(亚力山卓麦狄尼)以他一贯的严谨态度引荐两位从佛罗伦萨来的新锐建筑师:StefanoGiovannoni(史迪法诺乔凡诺尼)和GuidoVenturini(乔托凡度里尼)。在“King-KongFamily”系列的产品设计中我们可以感受到浓浓的童趣,仿佛是小朋友的作品,他们的设计中有造型简单的托盘,盘缘有小男孩的图案,这是源于意大利一部卡通片的造型。这样会唤起本土地区的人们的情感共鸣。“King-KongFamily”以其独特化,符号化的方式深受人们的喜爱。
3阿莱西与“感情符号理论”
人的大脑对于产品的接收和加工有着三种不同的水平,即本能水平、行为水平和反思水平。产品设计的情感表达是建立在目的性——功能实用性的基础上,消费者们在使用的过程中的情绪以及情感的体验也是“情感化设计”的重要组成部分。造型和功能以及色彩和材质也在表达产品的情感因素方面具有着重要的作用。阿莱西公司具有自身的“感情符号理论”,它注重高品质的家居用品的品质的同时,也体现出人性可以中的关怀与情感表达。“感情符号理论”的外在表现是生动有趣,形态丰富的造型以及人文内涵。这仿佛成为了一个符号表达的公式:S=S+C+P+E(成功=丰富多彩的造型+本土的文化内涵+个性化的设计+情感化的表达)。通过这一系列的表现,产品可以取得更高层次的情感的外在表现与寄托。
4结语
在物质与技术不断膨胀的现代社会,人们更加需要情感化的设计来对我们的内心进行慰藉。产品的形态结构或是使用功能可以点缀或是调节人们忙碌无趣的生活,缓解人们的生活已经精神压力。随着过分偏重功能主义的现代主义设计的衰落以及后现代主义的兴起及趋于平和,产品设计将更加趋向于注重人的情感和体验的设计方向。因此,情感符号化的产品设计将会更加增添一个产品的品牌竞争力与品牌亲和力。设计要满足人们的需求,而这种需求又是多元化的,变化性的。设计的理念则是在不断革新的过程。“让日用品艺术化、情感化,让艺术品实用化”这是阿莱西产品贯穿的理念。从阿莱西的产品设计中,我们更加应该汲取精华,使我们的“中国制造”,“中国情感式符号”的设计水平有所提升。
参考文献:
产品的情感化设计 篇3
关键词:包装设计开启方式;情感化;情感化设计
1 开启方式用于产品包装设计的情感化设计概述
1.1 产品包装设计开启方式分类及分析
瓶类的包装在生活中是最普遍的,主要运用于液体类产品的保护、运输和储藏,主要突出了它封闭性极好的特点,开启方式在瓶类包装中,像橡胶、螺旋盖或软木等材质的嵌入式封口和皇冠金属盖是最有代表性的。
螺旋盖是市场上瓶类封口方式最常见的,在储藏葡萄酒的过程中,软木塞使用起来会经常有腐化现象,引起酒的变质,导致用户不满足嵌入式的软木塞封口,因此开始对封口方式进行研究和创新在产品包装设计中,螺旋盖实现了重复地完成关闭动作和开启动作,弥补了不能反复使用的软木塞嵌入式封口的缺点。
罐装包装的主要材料是金属和玻璃,封闭性能极高是罐装包装的特点,所以其产品不容易变质。釆用此种封口方式的产品一般保质期长,如鱼罐头、水果罐头等保质期都长达12个月甚至更长。当下出现了易拉罐在市面上,那种带有拉环的开启方式,就是特例。
盒式包装主要的材料有纸、金属、塑料等制成,相比于其它材质的盒式的包装,纸张的特点有低成本,加工印刷便捷等特点,占的比例最大在所有盒式包装中。
杯装产品在我们生活当中涉及的品种较少,像果冻、杯装奶茶等,其封口方式主要为加热封口和纸杯附带杯盖的形式。
软包装主要材料是塑料制成,主要内容物为液体或者膏体,因此对其装置的密闭性以及包装要求较高。它分为热封口式开启方式,按扣式和拉链式开启方式和挤压盖掀盖式开启。
1.2 情感化设计的定义
情感化设计是在设计中有意识、有目的地激发消费者的某种情感,设计师通过对消费者情感产生的一般规律的分析和研究, ,能够更好地实现其目的性的设计。准确把握人们的心理需求和合理设计产品的情感倾向是包装设计师必备的素质。为了实现包装的使用功能和审美功能,必须要有感性认知的形成和发展规律制定设计思路,并优完善整个的设计行为。
1.3 情感体验的三个层次本能层,本能层的情感体验与人的第一反应密切相关
对商品包装的造型、色彩、图形、材质等要素发生感官体验的消费者,产生情感体验;行为层,凭借对消费者的消费心理进行研究,有目的性地让产品的包装设计满足消费者的期待并实现商品的经济效益和满足消费者的情感需求。设计师要以消费者为中心的原则,在行为层的设计中;反思层,消费者是如何理解商品包装设计的形式意义,关注消费者对于商品包装设计的形式意义的理解,以满足消费者的精神需求为目的。
总体来说,设计师最重要的是要考虑各种消费群体的需求差异,对各种的年龄层和生活方式的消费者进行有针对性的设计。在性别差异来讲, 男性商品应着重考虑理性和粗线条的设计;女性产品应注重细腻和感性的设计。从年龄差异来看,老年人商品包装的开启方式要着重考虑行为习惯和生理功能障碍,儿童商品包装的开启方式要在意考虑安全因素。文化差别方面,不同国家具有不同的文化风格,也应予以考虑。
2 产品包装设计开启方式的设计方向研究
当下有很多包装的开启方式,会让人费尽心思的去琢磨和研究它,一些很好的包装设计的开启方式不需要解释什么。找一个突破口也就是包装开启方式的设计,分别从人——机——环境三个维度分析和描述在产品包装开启方式中的人性化设计表现手法。
2.1 人的需求关怀
注重消费者的需求关怀是实现包装开启方式人性化的重中之重。商品包装的人性化设计要迎合所有群体需求关怀,包括正常人和有缺陷(生理、心理)弱势群体。
2.2 重视消费者的需求
物质上的满足和精神上的满足是消费者对于包装开启的双重需求,在满足其物质上的需求后,引导其对精神上的满足的就是人性化设计。因此,设计师在设计包装开启方式的时候,重视人们的生理和心理特点是必不可少的基本要素,最大限度满足人的物质和精神需求,以人为本,至终,体现人性的关怀和最大限度的人性化开启设计。
2.3 注重对弱势群体的关爱
开启方式需要的力量要求过高,开启方式的导向信息不容易接收,或是因为没有办法开启包装而导致丧失信心、产生自卑等心理创伤,这些因素对于弱势群体而言仍有许多不便之处。因此,要充分重视弱势群体的需求,给予他们关爱和感受、让他们有认知社会的权利,也可以拉近他们与普通人的差距。通过包装本身的颜色和包装开启装置差别,帮助了那些视力弱的人群,识别一些细小文字和认识包装的开启方式。一些老年人因为视力下降,阅读近处的文字很困难,但是放大胶带的出现就解决了这一问题,老人将胶带粘贴在文字上,就可以清晰阅读了。
3 产品本身的特征和文化内涵
3.1 注重产品的特征
包装开启方式的设计、内容物特征以及各方面的属性三者有着紧密的联系,设计产品的特性要考慮包装的造型和结构。像香水的包装开启装置设计上,不得不考虑的就是香水易挥发特性,因此以喷射的形式来减少香水因接触面过大而造成的损耗。
3.2 重视产品的文化内涵
不同的产品传达了不同的文化内涵,所以包装开启设计的时候要考虑到产品所体现的文化内涵。这样有助于消费者更为快速的接受和了解包装的开启方式,让这种结合了文化内涵的包装开启方式使消费者产生共鸣,同时也实现了这个商品传递给消费者的情感附加值。
3.3 对环境的思考
包装除了能够给我们带来便利,其实也带来了一些对环境的负面影响。像使用的材料、制作的工艺等给环境和资源都带来了巨大压力和损耗,引发了众多环境问题。所以,包装设计师要更加注意对包装开启方式所用到的材料,以及注意开启方式的环保性,才有助于人类的长期发展。
参考文献:
[1]原研哉(日).设计中的设计[M].山东人民出版社,2005.
[2]唐纳德·A·诺曼.情感化设计[M].北京:电子工业出版社,2008.
浅谈产品的情感化设计 篇4
一、诺曼的情感化设计理论
人们有时会购买一些用不着而仅仅是外观好看的物品;有时候又会购买一些并不好看,但却方便使用的物品;还有些时候会购买一些既不好看也压根没有什么使用功能的物品,如做工粗糙的旅游纪念品。究其原因,就是人们在选择产品的时候融入情感,对其除了理性的分析、使用之外,还有加入了感性认识的成分,还重视物品带给我们的一种情感体验。
美国认知心理学家唐纳德·A·诺曼认为,人的这种情感体验有三个层次本能、行为和反思,由这三个层次延伸出三种设计,本能设计追求产品外观设计,行为水平追求产品的功能和易于使用,反思水平注重人和产品交互体验中产生的共鸣。
二、本能水平设计
本能设计注重产品的造型、色彩、肌理、材料等设计元素,主要是满足消费者对产品的直观视觉、触觉及其他直观感觉。这样设计的产品注重外观漂亮,具有一定的吸引力,对产品外观单纯的美感所吸引,但是这种感觉不会一直持续,很快就会消失,这也是为什么小婴儿对色彩鲜亮的产品格外的喜欢,但注意力不会一直停留在某个产品上,总是不停的喜欢各种东西。基于外观形态所设计的产品谋和了人们对美的追求,但因为没有内涵而不具有生命力,这样的产品在市场上是走不远的。
三、行为水平设计
行为水平在注重外光的直觉上追求产品的功能的宜人性和易于消费者理解和使用。这样设计的产品在功能上极大的迎合了消费者,就像我们使用的电饭煲一样,功能多样化和好用成为了卖点,既可以煮粥、煮米、还可以有其他更多的功能,虽然有些功能不常用,但有备无患,并且电饭煲的使用功能要简单明了,最好是一键式的,不要让消费者花很多的时间来掌握电饭煲的使用技能。就像之前我买过一个专门给小孩煮粥的小炖锅,它有预约的功能,看了说明书,根据说明书上的指南来设置预约时间和定量放水和米和其他干果,结果实验两次都是米和其他干果没煮烂,小孩子根本吃不了,最后就搁置起来再也不用了。所以对消费者来说从理解用户的需要开始,功能上的极大化和简单明了容易使用的产品得到了消费者的欢迎和认可,但如果我们设计的产品一旦消费者使用以后就念念不忘的产品才是最好,最优秀的,这样的产品会让消费者在使用中不断的反思,产生共鸣。
四、反思水平设计
反思水平设计就是让消费者用了念念不忘的产品,这样的产品能够符合他的品味或者能够给他带来心理上的满足、或产生某种价值,达到消费者的某种目的,而这些信息的获得就需要设计师细心观察。举一个例子,有人会拿出了苹果手机炫耀,这是为什么呢?苹果手机和华为、还有其他手机的功能并没有多大的差别,但却不一样,通过品牌来提升人们的存在感。这也是人们在消费过程中档次越来越高的原因,就像消费者第一次买车买10多万的,第二次换车的时候肯定是买更高价位的车,这么做的原因有两个,一个是价位高的无论在外观还是舒服程度上都超过低价位的车,第二是通过车来彰显自己的经济实力,体现自己的存在价值。所以设计师在设计产品的过程中必须注重与用户的情感体验,把文化内涵、品味等融入产品设计创新中,挖掘用户潜在的情感,巧妙的把用户情感激发释放出来,这才是设计所最求的情感化设计。
五、产品设计的情感化趋势
产品的可用性是最基本的要求,产品的美观性是必须满足审美观念的,那么设计师在设计的时候就必须挖掘精神和情感的深层次的内涵。现在有的社区服务中心受到家长和孩子的喜欢,追求其原因不仅仅是服务质量的好,还有一个原因就是社区服务中心改变已有的设计,在社区服务中心的墙上绘制了很多图案和运用五彩斑斓的色彩进行装点,使得孩子心情放松。从而打消对打针的恐惧感,营造一个幼儿园的氛围。
随着高科技的迅猛发展,人类生产生活的方方面面发生巨大的改变,带来方便和快捷的同时,追求物质上的生活,实现了足不出户的生活,改变了人们之间传统的交流方式,使得人们面对面之间的交流变少,朋友之间的情感变得虚假,使人们感到孤独、焦虑,这时需要通过有情感寄托的产品来平衡内心。正如约翰奈斯比特认为:“无论何处都需要有补偿性的高情感。我们的社会里高技术越多,我们就越希望创造高情感的产品,用艺术设计的软性一面来平衡科技感硬性的一面”,增加情感体验。当然,产品的功能需求是最基本的要求,是必须得到满足的,运用产品文化、艺术魅力、情感高回报来增加产品的附加价值,注重人性的关怀,把设计师的细腻的情感和灵魂注入产品设计中来,以此来改变产品冷漠、单调的设计,让设计的产品随着人们的使用变得富有情趣。
设计在于提高人们生活的舒适度,创造宜人的使用方式和体验,从产品的造型结构、色彩、肌理等方面进行创新设计,把知识、深层次的传统元素恰当的运用到设计中,尤其是对功能的最大化设计也能出新成果。
设计师想在产品设计上创造出新花样,就必须在设计中考虑消费者的情感诉求,在功能设计需求上体贴入微,从产品使用到人、人到产品之间的关系上突破,在情感互动上准确找出诉求点,创造出具有品味和意味形式的产品,消费者从使用这样的从产品中体验其中的各种滋味,有的从使用上得到愉悦感,有的从产品造型的意象上获得满足,有的从肌理或色彩上得到回应,这样的产品肯定能得到消费者的认可。
参考文献
[1][美]唐纳德·A·诺曼著.付秋芳等译.情感化设计.北京:电子工业出版社,2005.5
[2]杨子倩.产品的情感化设计研究[J].研究与探讨,2011(02)
产品的情感化设计 篇5
面对信息化、人性化、智能化时代新技术环境下的各种挑战,在交互设计和情感化设计的基本概念和范畴基础上,提出了基于情感化设计的交互产品设计概念,分析了交互产品设计的追求目标和情感化需求,并将情感化设计运用于交互产品设计中探索可行的设计程序和方法,充实和发展工业产品设计在未来的新思路和新走向。
关键诃:
交互设计 情感化设计 设计程序与方法
中图分类号:TB472
文献标识码:A
文章编号:1003-0069(2015)06-0072-02
随着现代社会智能化、人性化、情感化产品设计的发展,传统工业设计往往只注重实用与美观,从造型、色彩、材质、工艺、技术等方面已经难以有所突破,造成产品间的无差别化或相似性;交互设计(InteractionDesign)的应运而生,恰好是产品内涵的体现,它是一种偏向服务和人机交互以及界面交互的设计,强调用户体验和行为体验,使产品能够达到“由外而内,软硬兼施”的效果。正如美国设计师Tucker Viemeister所说的那样,“产品设计的未来将越来越少地关注产品外观,而会越来越多地着眼于促进使用者和设计者之间的交流”。这是未来工业产品设计的延伸与拓展,也是其发展的趋势。
1 交互设计和情感化设计
交互设计(lnteraction Design),又称互动设计,是定义、设计人造系统行为的设计领域。交互设计作为一门关注交互体验的新学科在二十世纪八十年代产生了。简单地说,交互设计是研究人、产品、环境和系统(活动)的功能设计与情感体验设计,包括传达这种功能和情感体验的外形情感元素以及内在操作体验交互行为,不像传统的设计学科主要关注形式,它则是关注内容和内涵。从设计者的角度来说,交互设计是关于使用者行为的设计。“从用户角度而言,交互设计在本质上就是关于开发易用、有效、而且令人愉悦的交互式产品,其目的就是在设计过程中引入可用性,从而解决产品在设计时缺少考虑到用户的问题”。它致力于研究目标用户和他们的期望,分析用户在使用产品过程中产生的交互行为,了解“人”本身的心理和行为特点。同时,也需要了解各种有效的交互方式,并对它们进行增强和扩充。当今世界,随着社会生活发展的日新月异,设计的内涵也发生着重大变化,交互设计作为新兴设计理论的重要方面,最能体现出设计的发展历程(图1)。
所谓情感化设计,就是充分考虑人性需求并给予满足,实现产品的精神功能,使产品能够与人产生广泛的互动,具有良好的“亲和力”,使人们在使用产品的过程中更加愉悦。情感化设计可以拉近人与人、人与产品之间的距离,在更深层面体现出对人性的关怀和体贴,把对人的情感需求的关注融入到设计之中。情感化设计强调的是产品能够在情感方面,给予用户人性化的关怀。著名心理学家Norman在《情感化设计》一书中提到:“当然实用性和可用性也很重要。不过如果没有乐趣和快乐、兴奋和喜悦、焦虑和生气、害怕和愤怒.那么我们的生活将是不完整的”,由此可见,情感化设计对于人们精神情感层面的重要性。产品设计时应当重视对用户心理感受的研究分析,深入了解不同用户对于产品的不同使用习惯,拉近产品与用户之间的距离,并通过最终产品的外观造型、材料质感、使用方式等给用户带来全方位舒适体验。
2 交互设计的追求目标和情感化需求
交互设计研究人与人,人与物(机),人与环境的一系列关系,包括人机交互(Human-Computer Interaction)的功能性,行为交互(ActivityInteraction)的操作性,情感交互(Emotion Interaction)的体验性(图2)。交互设计不是简单的人机交互,不是界面设计或软件设计,也不单单是体验设计,人、机、界面是交互设计的平台与媒介;它是对行为的管理,是以行为交互和信息交流的用户操作的全部过程,其核心是信息交流。所以说,交互设计的最高层面就是情感交互,情感交互就是要赋予产品类似于人一样的观察、理解和生成各种情感特征的能力,最终使产品能够像人一样与用户进行自然、亲切、生动和富有情感的交互。
Donald·A·Norman在《设计心理学》中谈到,交互设计超越传统意义上的产品设计在于设计的产品应具有良好的交互功能,即在使用的过程中用户感受到一种体验,这种体验是由于人与产品之间的双向信息交流所带来的,具有“很浓的情感成分”。交互设计提供给用户一个平台,让他们真正切身感受到这个产品,它是如何好用、易用、想用。用户不仅仅可以从视觉、听觉、触觉、嗅觉等感官系统来感知,除此之外,更重要的是精神愉悦等全方位的体验,交互设计追求的是继“可用性”到“易用性”后更高的设计目标,可以说是一种人性化设计,一种更高形式的人文关怀。交互设计正是要研究用户需求的变化,它要求设计理念的转变,从而更好地使设计为人服务(图3)。
情感化产品设计是建立在人性化设计之上的,它更强调从感性的角度理解产品对人的情感的影响,致力于设计出能“打动人心”的产品。从情感化设计的角度探讨交互产品设计,避开了传统和理性的设计方法,让产品和人能建立起朋友般的感情。情感化设计的目的在于满足人们内在情感和精神的需要,在《情感化设计》一书中,唐纳德·A·诺曼通过对心理学中有关情感的研究,提出了情感化设计的三种水平:本能水平设计、行为水平设计、反思水平设计,三者分别对应于用户在使用产品过程中的感官刺激、操作行为、心理感受。将来,交互产品的的种类和功能越来越多,人们对产品的需求目标已经发生了转变,用户开始期盼被个性化、理想化、智能化的产品感动,追求产品情感层面的满足。
随着社会的发展,生活水平的提高,各个群体对产品提出了更高的要求。因此,交互产品的设计,是我们设计师应该关注和投入的一个重要领域,不仅要求产品外观形式上的美观,同时也要重视功能上的舒适,更重要的是人们希望产品能够与人产生交流,产生互动,给人带来情感和行为上的体验。换言之,这就要求设计师设计出更加注重情感化、智能化和人性化的产品。当前,工业设计的方式方法也发生了很大的变化,在数码电子行业表现得最为突出,一些高端的智能化电子产品已经具备一定的情感交互体验,然而在其他领域还没有真正发展。面对快速发展的社会,产品设计的各个领域必然都要与时俱进,做到真正为人的设计,能和人情感交流的设计。正如苹果公司的设计评价标准之一所说的,好的设计始于好的交流。在新兴设计概念的领域里,对于产品设计的新方向,新思路和新方法还有待于完善。设计具有情感交流的交互产品,在满足形式与功能需求的基础上,同时又能够与人产生互动,表达情感,丰富人的物质生活和情感世界。
3 情感化设计下的交互产品设计程序方法
3.1 项目课题
面对信息化、人性化、智能化时代下新技术环境的各种挑战,将情感化设计运用于交互产品设计中并探索可行的设计程序和方法,充实和发展工业产品设计在未来的新思路和新走向。
3.2设计程序
首先,设计调查与分析。通过资料收集和市场调查等多方面的渠道,针对所要设计的产品对象进行全方位的调研,分析目前市场上同类产品的不足及存在的问题,从而找到所要设计任务的切入点。
其次,进行设计定位。分析产品对象的载体(产品关于什么)、用户(给谁设计)、核心(要解决什么问题)、目标(想要创造什么样的体验)。
再次,进行设计提炼。先发散,不要先入为主,避免一开始就从产品对象着手思考分析;思考产品用途发生的动作,以思考“动作”的方式,从情感化的角度和交互的角度找出关于这个“动作”的所有外围产品,然后以扩展法(从功能、情感、行为、体验等方面进行思维扩展)演绎设计创新思路;接着再进行收敛,找出反映设计定位的关键词。
最后,进行视觉表现。设计理念具体落实到“物”,以“物”为载体,建立一系列交互关系。
3.3 设计方法
(1)产品角色设定。选定要设计的产品对象,研究分析并赋予其能够与人进行行为交互与情感表达的能力。通过综合传感技术、美学、交互设计原理、情感化设计等方面的知识作为设计和构思的基础。
(2)情节故事版。以情节故事版来形象生动地表现所要设计产品的应用原理和使用场景。
(3)交互方式与情感表达。简洁易懂地叙述该产品是以怎样的流程,进行交互与情感的表达。
(4)原型展示以及实物模型制作。通过计算机辅助工业设计软件建模、渲染来进行效果展示,并制作实物模型来实际测评该产品。
(5)设计评估
①要素评估:从交互要素和情感要素的角度对设计的产品进行综合评估,确保整个设计做到由外而内,内外结合,软硬兼施(图4)。
4 结论
基于情感化的老年产品设计 篇6
一、产品的情感化设计
1. 情感的概念和作用
情感是人们内心对外界事物所抱肯定和否定态度体现, 如愉快、热爱、憎恶、仇恨等。
根据心理学最新研究, 情感是生活中的重要部分, 它影响人如何感知, 如何行为和如何思维。情感通过判断, 向人呈现有关世界的直接信息, 如危险和安全的评价、好与坏的区分等。情感系统帮助人们在好和坏之间迅速做出选择来减少思考事物的数量, 从而对日常决策提供重要帮助。特别是对两种事物价值相当时, 人们凭感觉做出的决定就是情感的表现。正面的情感能让人心情愉快, 变得更具创造力和想象力, 产生积极的生活态度;负面的情感则让人消极的情绪, 使人思路变窄, 仅仅集中于与问题直接相关的方面或细节上。
2. 产品的情感化设计
人和产品之间的沟通是通过功能和形态等来传达的。人们在创造产品功能的同时, 也赋予了它一定的赋予了它一定的形态。而形态可以表现出一定性格, 就如同它从此有了生命力。人们在使用产品的过程中, 会得到种种信息, 产生感受、感觉、情感等心理及生理的反应。这些信息它可以是与产品操作和性能有关的内容, 也可以是品牌、形象、文化、社会和自然等概念, 通过设计师的编码, 以产品造型为载体, 在企业和消费者之间进行沟通和传递, 消费者通过情感的判断, 接受了这些信息, 产品设计才能成功。另外, 产品的功能包含了物质功能和精神功能两个层面, 人们购买产品的原因首先是因为产品的功能满足了日常生活的需要, 而由于科技和社会的进步, 物质生活的极大丰富, 人的需求也由基本的生理需求向更高层次的精神需求过渡, 对精神需求的评价也来源于情感系统。所以在产品普遍同质化的今天, 企业的产品要想在市场上脱颖而出, 重视产品的情感化设计是非常重要的。
3. 产品情感化设计的三种水平
单纯运作良好的物品未必会受到用户的喜欢。因为人都有感性的一面, 对待一个物品, 除了理性的分析外, 还有感性认识的成分。而且, 很多时候, 感性认识比理性分析对人们做出决定更为关键, 这说明情感因素的重要性。所以美国心理学家诺曼在《情感化设计》一书中从情感系统出发把设计分为三种水平:本能层, 行为层, 反思层。
情感系统的本能水平处于意识和思维之前, 这时候人的视觉、触觉和听觉占支配地位, 所以产品的外形显得很重要, 并会给消费者形成第一印象。本能层的设计与产品的最初效果有关, 涉及产品的外形、质地和手感。如苹果公司推出彩色的i Mac计算机、BMW设计的Mini Cooper汽车、大众汽车公司对“甲壳虫”汽车进行重新造型等, 都带动了公司销售业绩的增长。
情感系统的行为水平与产品的效用和使用产品的感受有关。这种感受包含了产品的功能、性能和可用性。这里的功能指的是产品的使用性, 即它能帮助人做什么;性能指的是产品能多好地完成那些要实现的功能, 与技术、工艺、材料和结构设计等有关;可用性指的是理解和操作产品的容易程度。如果产品好用且有乐趣时, 就会让人产生积极的情感;如果产品不好用就会让人产生消极的情绪。
情感系统的反思水平注重的是信息、文化、产品或产品效用的意义, 是意识、情感和认知的最高水平, 可以完成对产品的解释、理解和推理, 它随文化、经验、教育和个体差异的变化而变化。在设计中, 这三个水平是互相交织和影响来发挥作用的。
二、老年产品的情感化设计
1. 孤独感与老年产品设计
有关资料表明, 孤独感的产生虽与孤单、封闭、陌生、不和谐或突遭挫折的环境有关, 但更受人的主观心理条件和人格特征的影响。另外, 孤独还与对社会关系的不满、寂寞、抑郁、无聊以及不幸福感有关。我国老年人由于社交活动的减少、空余时间增多、社会和家庭地位的改变、子女不在身边等因素影响, 很多人易产生孤独感。那么, 在现实生活中, 怎样通过产品设计来减少老年人的孤独感呢?一、针对我国老年人生理和心理的特点, 多开发一些可以是一个人用的, 也可以是群体参加的娱乐产品, 特别是健身、智能和互动式竞技型娱乐产品, 让老年人在玩的过程中身心得到锻炼, 在愉快的情感状态下度过空余时间。而积极的情感能增进老年人行动技能, 激发他 (她) 们探索世界的欲望, 敢于挑战新鲜事物, 从而减少无聊带来的孤独感。如日本设计了老年人用的“慢速棒球”和游戏产品等。二、由于工作的需要, 现在很多年轻人都外出打工, 不在父母身边, 形成了很多空巢老人, 对亲情的渴望让很多老年人产生了孤独感。针对这一现象, 日本开发了“克隆人”机器人, 只有提供相关的电子照片和影像资料, 就能克隆出亲人的形象, 陪老人说话, 聊天, 在虚拟的世界里满足老年人情感的需求。所以, 怎样利用高科技的手段, 开发相关的产品, 缓解老年人寂寞的心理, 是我国设计师需要研究的课题。怎样缓解老年人孤独感的设计重点在行为层和反思层的设计。
2. 挫折感与老年产品设计
日常生活中, 我们经常由于不知道怎样使用一些产品而饱受挫折感。特别是老年人, 感觉、触觉、视觉、听觉、肌肉的力量、记忆能力和学习能力都逐渐下降, 在很多新产品面前更是忙然失措, 陷于无助的状态。这种情况让他 (她) 们产生焦虑不安、烦燥的情绪, 严重地影响了老年人心理和生理的健康。挫折感就是行为层产品易用性的问题, 主要是本能层的设计, 要解决它, 必需注意概念模型、反馈、限制因素和预设用途四个方面的设计。
人们习惯对事物加以解释, 这就形成了对事物作用方式、事件发生过程和人类行为方式的概念模型, 即心理模型。当产品操作方法 (设计师的概念模型) 符合人的概念模型时, 该产品才可能易用。老年人几十年的人生阅历, 产生了丰富的经验, 对事物的理解更是形成了固有模式, 所以设计师的概念模型应简单, 明了, 尽量和他 (她) 们的习惯一致;产品操作按钮的位置、形状、色彩、符号、和操作方法之间应存在自然和显而易见的关系, 按、拉、开、关、选择等按键的操作语义应指示明确, 且应符合老年人生理特点。
反馈, 就是指产品应通过灯光、声音等易感觉到的形式显示操作结果, 让老年人知道自己的操作是否产生了预期的效果, 避免误操作;限制因素指的是设计应该限定选择范围, 从而避免误操作, 如数码相机的电池、电脑的USB接口就只有一种插入方式, 设计时要注意的是对精准度和力度的要求应降低;预设用途指的是将不正确的操作隐藏在用户的视线之外, 减少操作失误, 这点对视觉、记忆力和操作能力都下降的老年人来说是非常重要的。
3. 尊重与老年产品设计
美国著名的心理学家马斯洛认为, 人的基本需要按由低到高的顺序分五大类:生理需要、安全需要、归属和爱的需要、尊重的需要、自我实现的需要。当某些基本需要得到满足后, 人就对高层次的需要产生动力。由于经济收入的提高, 社会活动的减少, 生理机能的衰退或障碍等原因, 老年人对尊重的需要尤为强烈 (尊重包含了自尊和他人的尊重) 。
自尊是个体对于自我的一种情感性评价, 是指自我接纳、自我尊重和自我价值感。高自尊的人往往具有积极向上的情绪, 生活满意度就高。根据身体情况, 可以把老年人分为自理型、助理型、护理型三类:对于自理型的老年人来说, 注意前文所讲的产品设计的易用性原则外, 还应仔细研究老年人视力、听力、记忆力的可接受范围, 对色彩、图案、字体、形状、声音等进行有针对性设计, 减少日常生活的挫折感, 提升设计的美感, 可有效提高老年人的自尊;对于助理型的老年人来说, 应仔细研究他 (她) 们的生理障碍, 让设计的产品自然地弥补身体的不足, 减少这类老年人的自卑感, 如深圳雅器易用科技有限公司的老年人手机就在设计中体贴地加入了助听、紧急呼救、健康检查等功能;对于护理型的老年人来说, 由于身体的原因, 生活不能自理, 设计的产品一方面要能有效地弥补他 (她) 们身体的缺陷, 另一方面要照顾那些大小便失禁的老年人在清洁时的内心感受。
总之, 只有仔细研究我国老年人的心理和生理特点, 本着尊重、易用和体贴等原则, 注意产品设计中的情感化因数, 才能设计出令老年人快乐的产品, 让他 (她) 们有一个幸福的晚年。
摘要:以情感化设计为出发点, 通过对产品情感化设计三种水平的总结, 分析、归纳出老年产品设计的情感化因素和相应解决方案, 从而达到设计出真正令老年人满意的产品的目的。
关键词:情感化,老年人产品设计
参考文献
[1]张凌浩.产品的语意[M].中国建筑工业出版社.2005.10.
[2][美]唐纳德·A·诺曼.情感化设计[M].电子工业出版社.2005.5.
[3]刘志荣.老年人孤独及其相关因数研究[J].中国公共卫生.2003.19.
[4][美]唐纳德·A·诺曼.设计心理学[M].中信出版社.2006.8.
书刊杂志架产品的情感化设计 篇7
关键词:书刊杂志,收纳,任意移动,情感化设计
书刊杂志就像是我们忠实的朋友, 有人云:“活到老, 学到老。”这自然少不了书刊杂志对我们的支持, 然而随着阅历的增长, 知识储备的丰富和增加使得我们需要阅读和购买许多不同种类的书刊杂志, 收纳问题自然而然成了人们最头疼的问题。由于书的重量和大小的差别, 使得收纳起来的限制增加了许多。虽然, 当今电子读物风靡全球, 但是有许多历史和时尚书刊读物, 还是以纸质的为主, 这样复杂的收纳, 使我们的生活和学习空间日益变得复杂起来。但是随着社会的不断进步, 人们生活质量和经济水平的提高, 使消费者的审美意识和审美标准也随之发生变化。对于书的存储而言, 已经不再是最初的满足人们摆放大量图书为目的了。而现今, 消费者追求的是:审美性、舒适性、易用性、方便性、情趣化的设计。在人们使用书架的过程中, 书架可以向消费者传达某些情感因素, 甚至将多种功能融合为一体。
1 现有期刊杂志的调研分析
1.1 书刊杂志的收纳原则
按书刊的类别分类, 分门别类不仅有利于使用者对书的保养, 同时也方便使用者查找。合理的收纳, 由于书的种类的大小大多数不一致, 合理的收纳可以美化家居环境, 使整体空间合理整洁。一种合理的收纳方式是讲究美学原则的, 合理的收纳也要与家居的装饰整体相和谐统一。
1.2 使用者行为和需求的分析
1.2.1 使用者的行为分析
从大学生的使用行为为出发点, 书要分为不同的种类划分隔开, 但整个书架的布局就显得很是混乱, 并且整个书架的负担很重, 同类书刊的空间不够, 书架板也已经变了形。宿舍每周要进行大检查, 凌乱的书架给整体的视觉效果添了不少麻烦, 由于书刊的大小不一, 薄厚不等, 如果只限定在这样的一个小空间, 整理起来很难达到整齐的效果 (如图1) 。
1.2.2 使用者的需求分析
随着时代的发展, 单调的储物书架已经不能得到大众的喜爱, 他们认为, 和环境相匹配, 有能给自身带来愉悦感的产品才是真正想要拥有的。特别针对期刊杂志的特殊性, 使用者在使用过程中希望能够清晰快速地看见是何种杂志, 整体效果要整洁, 配合家居环境, 减轻书架的负担, 在有限的小范围内可以自由移动等功能。
1.3 书刊杂志收纳产品的分类
1.3.1 按期刊杂志产品的空间划分
空间摆放一般分为桌面、地面和立体空间 (如图2) 。依靠桌面的空间做支撑, 能够将简单的文件纸质类稿件进行分类, 简单大方, 条理性强, 减少人们上下查找文件的时间。但是存放重量大的纸质书刊等支撑力度不够, 造成视觉和空间的堵塞;地面摆放报刊架的设计依靠地面作支撑, 承重好, 底部为轮毂结构, 移动方便, 自由性较强。但是空间分类较松散, 不能存放太充实的书刊杂志, 只能用作少部分书刊简介等。冰冷的铁架子给人以距离感, 缺少了一些与人沟通的情感。只适合放在公司等公众场合使用, 使用领域片面;空间书架的设计创意感十足, 打破了传统的依平面而建的造型, 整个书架被赋予了活动的生命力。给人视觉上书架不再是死板的东西, 围绕着人们而存在, 和人形成了一种情感交互的感觉, 也可以成为一种装饰的物品。
1.3.2 按期刊杂志产品的使用材质划分
现有的产品材质大致分为布、金属、木质、塑料等材质 (如图3) 。布艺材料展示出一种柔软的感觉, 具有轻盈的视觉效果, 为家居生活添加温暖的感觉。但在长时间的使用过程中容易滋进去灰尘, 清洗起来很不方便, 并接布料的承重效果不强;金属材质的设计给人以严谨的视觉效果, 冰冷感十足。具有警示作用, 可以用来存放公司简介等;木材质设计具有一种温馨的厚重感, 无论是原有的表面机理材质还是被刷过漆的材质。大方结石的厚重感给人带来一种踏实的安全感。但是木质的重量较重, 移动起来不够灵活;塑料材质的可塑性是最高的, 可以根据使用者的需求设计出大胆的造型, 塑料材质的上色性能也很强, 同时可以呈现出半透明甚至是全透明的效果。韧性较强的塑料的材质可以承载较大的压力。这种材质被广泛的用在家居产品设计当中, 可以通过造型和色彩传达出不同的情感。
1.3.3 按期刊杂志产品的功能划分
根据具体的功能需求分为存放报刊杂志类、沙发边桌、折叠等 (如图4) 。新式书架的设计越来越迎合人们的情感需求, 增加了趣味性和亲近感, 为生活空间添加了乐趣, 产生了一种新式的使用方式。它们更加方便使用者的操作, 更加贴近生活。同时, 更加节省空间。使用者在使用类似这种书架时会感到十分富有情感的设计, 带给他们不一样的使用感受。
2 当代产品设计的趋势研究
2.1 当代产品的功能性和情感化趋势
设计产品首先要满足功能的需求, 功能构成家具的中心环节。现代人对家具功能的需求越来越广, 要求越来越高, 主要体现在实用性和舒适性方面。随着时代的发展和生活方式的改变, 现代产品设计活动除了在满足产品本身的功能前提下, 对材料、构造、形态、色彩、表面处理、装饰等诸要素进行综合处理外, 同时, 设计师要从更深的层次上探索设计与人类的关系。情感设计理念的提出, 标志着当代的设计探索和发展已经延伸到精神、心理和人文社会关系的层面。使被设计的对象从一个产品上升至拟人的境界, 给设计对象注入了灵魂, 赋予了生命。
2.2 当代产品的使用结构和色彩趋势
家居设计界越来越认同并接受一种新的设计观念, 那就是:设计新家具就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式、娱乐方式等。越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的, 也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、多功能、舒适、保健、情感衬托等方向发展。
越来越多的消费者奉行“清除生活中的无序和混乱”的理念来选择家具, 在当今快节奏发展的社会, 懒人产品也逐渐丰富和多样化, 伴随着房价的飙升, 越来越多的年轻一代开始注重空间与结构的相互转换。
2012年的色彩流行趋势为艳丽醒目的彩色, 呈现半透明的色调。跟随流行趋势的步伐, 会得到更多消费者的青睐。调查显示, 中国大多数消费者并不热忱于高贵而繁琐的装饰。为了给紧张疲惫的都市生活营造更加轻松和谐的居家环境, 消费者更倾向于情感化的简约家具。
3 期刊书架产品的情感化创新设计
此次的创新设计更多的是将情感因素融入到期刊杂志的设计中, 营造一种家的温馨。产品同时可以随时移动和单体防尘, 这样在使用阅读的时候比较方便, 同时板架上面还可以储物盒支撑。就如赋予产品一种情感的生命力, 表面处理中让人们可以随着家居的整体环境变换和选择自己喜欢的图案和色彩、俏皮的造型和可移动的设计, 为家庭生活添加愉悦感 (如图5) 。
4 结论
市场上虽然有很多关于书架产品的设计, 此次是将可爱元素和新的阅读存储方式运用到生活中, 弥补市场的空白, 满足更加便利的随时随地地阅读和收纳。情感化设计的关键在于:理解用户是如何在使用过程中看待、体验和感受产品、环境与服务的。想要更好地了解产品的用户体验过程和情感的需求, 设计师将情感注入产品, 受用者在与产品进行情感的表达和交互过程中, 激发联想, 产生共鸣, 进而获得精神上的愉悦感和情感满足。未来的产品设计要更多地考虑人的因素, 才能取得真正的成功。
参考文献
[1] (芬兰) Koskinen等著, 孙远波等译.移情设计—产品设计中的用户体验[M].北京:中国建筑工业出版社, 2011.
[2] (美) 唐纳德.A.诺曼著, 付秋芳译.情感化设计.电子工业出版社[M].2005.
老年人家用医疗产品的情感化设计 篇8
随着人们健康意识不断加强, 医疗产品逐渐走入家庭, 家用医疗产品逐渐成为人们生活中重要的一部分。我国的家用医疗产品设计起点低, 过分追求短暂的商业利益, 重视功能方面的强大, 而忽视了产品设计中的情感因素, 缺乏对用户的关怀。因此, 家用医疗产品设计, 在重视功能和经济原则等因素的基础上, 要尊重用户的情感, 强调情感化设计, 从而给用户以精神慰籍。
当设计使产品在外观、触觉、使用等方面对人的感觉是一种“美”的体验或使产品具有了“人情味”时, 称之为“情感化设计”。家用医疗产品的使用者中, 老年人占有很大的比例。实现老年人家用医疗产品的情感化设计, 要遵循老年人的情感活动规律, 把握老年人情感内容和表现方式。用符合老年人情感需求的产品设计满足老年人的需求, 使用户在使用过程中产生喜欢和愉悦的态度, 减轻老年患者的心理痛苦和压力。
2. 老年人用户群体的特点
产品设计要以用户为中心, 以满足用户需求为目标, 充分体现产品设计的情感化。只有深入研究老年人生理和心理等方面的特征, 掌握他们的行动和思维方式, 才能了解老年人对于医疗产品的需求。
2.1老年人生理特点
随着年龄增长, 老年人视觉、听觉和触觉的敏锐性下降, 对外界刺激的防御力降低, 与外界交流沟通形成很大困难。同时, 老年人行动变得缓慢、不协调, 甚至笨拙迟钝, 对外界事物反应迟钝。老年人的记忆特征是对于近期或者刚刚发生的事记不住, 而时间久远的记忆反倒鲜明清楚。
2.2老年人心理特点
随着年龄的增长和衰老的加剧, 老年人的心理也发生了很大的变化, 经常会产生悲观、抑郁等不良情绪。大多数老年人很少参加室外活动, 导致内心更加孤独。同时因为疾病在身, 许多老年人担心病情突然发作无法控制, 因而心情变得焦虑不安。另外, 许多老年人怕被人说老, 因此越来越多的老年人开始注意自己的形象, 他们会追赶时尚, 让自己显得更年轻。
3. 老年人家用医疗产品情感化设计研究
情感的传达方式很多, 而人们与产品交流时, 产品会通过可见的和不可见的设计语言向人们传达它蕴含的情感元素, 并通过使用者的主观体验和认知反应出来。唐纳德·A·诺曼提出产品情感化设计的三个层次:本能水平设计、行为水平设计以及反思水平设计, 它们对应了不同层次的设计内涵。下文将分别从这三个层次讲述老年人家用医疗产品情感化设计的内容。
3.1本能层面的情感化设计
本能层面的情感化设计主要就是产品外观的设计, 这一可见的设计元素, 成为了最为直观的情感载体, 它包括了产品的造型、材料、色彩等构成元素, 依靠消费者的视觉、触觉等基本的感知器官, 通过他们的想象、记忆等各种认知能力, 满足他们本能的情感需求。
3.1.1家用医疗产品造型情感化设计
家用医疗产品造型除了要保证医疗产品物质功能实现外, 还要关心医疗产品与人相关的方面, 充分考虑人的因素, 使医疗产品能适应和满足人的生理和心理需求。家用医疗产品造型应尽量采用柔和的曲线和大的曲面, 尽量减少直线的运用, 避免强烈的对比形态。另外, 要通过巧妙的造型设计掩藏暴露在外面的机械零部件, 消除用户紧张恐惧的心理。同时, 家用医疗产品的造型要与家用环境相融合, 有别于医院的专用医疗器械, 从而缓解老年人的心理压力和紧张情绪。
3.1.2家用医疗产品色彩情感化设计
色彩是最直接传递信息的视觉感官符号。当代美国视觉艺术心理学家布鲁墨说:“色彩唤起各种情绪, 表达感情, 甚至影响我们正常的生理感受”。家用医疗产品的色彩设计, 摒弃单调的纯色或与医院环境相近的颜色, 以缓解老年人对医院的恐惧心理, 选用较柔和、纯度低、不易给老年人造成情绪波动的颜色, 例如蓝色和绿色, 蓝色给患者清洁安静的感觉, 便于稳定病人情绪, 有助于得到有效的测量数据;绿色则能带给患者希望、持久和生命的感觉, 对患者紧张、沉重的心理有很好的舒缓和辅助作用。总之, 家用医疗产品的色彩搭配要体现出对老年人群体的人性关怀。
3.1.3家用医疗产品材料情感化设计
因家用医疗产品和人体直接接触, 与人健康具有密切的关系, 其材料的设计具有重要意义。用户对产品材料的感受取决于肌理、温度、光泽三个方面。材质纤维和分子构成在表面形成各种肌理, 形成产品表层设计风格的直观元素。温度取决于材质形成的各种触感, 能充分体现产品的亲和力。色泽除了是美感的表现, 也是展现新工艺、新材料、新科技、新时代的表现。对于老年用户群体来说, 家用医疗产品的材料的选择要特别关照老年人的心理感受, 选取能给人带来温暖舒适感觉的安全可靠的材料, 给用户创造一个温馨舒适的使用过程。
3.2行为层面的情感化设计
合理的人机交互设计可以满足人们对产品的实用性需求, 同时它也承担着满足人们在使用中的心理需求, 所以, 它成为一种不可见的情感载体和设计语言。
3.2.1人机界面的情感化设计
家用医疗产品是与人体生命密切相关的特殊产品, 其人机界面设计比其它工业产品的设计更具有特殊性, 应该始终以人为中心进行设计, 合理的人机界面设计, 可以减少使用中人为的差错, 保护老年人的人身安全和产品正常运行。
软件人机界面主要是指产品的显示界面。由于老年人认知能力的下降, 界面显示的信息内容要易于辨认, 避免给老年人在认读的过程中造成视觉上的负担。首先, 显示信息要重点突出, 根据人们的视觉习惯, 将重要的信息放在人们视觉习惯最先关注的位置, 并通过颜色、大小等方式使其有别于其他信息;其次, 信息的排布方式要符合人们的读取习惯以及用户操作时的视觉角度;再次, 显示信息功能分区明确, 按其内容归类划分, 使界面显示规整有序, 易于读取。
硬件人机界面主要是指产品的操作界面。医疗产品操作界面的主要构成要素是操作键, 对于老年人来说, 操作键是他们对产品的直接控制器, 按键设计的合理与否, 直接影响老年人对产品的使用效果。首先, 操作键的尺寸、形状要适合老年人使用, 符合老年人的生理特点。其次, 按键功能分区明确, 便于用户识别, 可以采用形状、颜色、大小或线条分割等方法将不同类按键进行区分。
3.2.2产品操作的情感化设计
老年人家用医疗产品操作应简单易懂, 保证安全性, 符合老年人的操作方式和行为习惯, 使人与产品的交互过程符合老年人深层次的情感需求。首先, 减少误操作发生, 老年人记忆力减退, 手脚动作不灵便, 大脑反应慢, 在对医疗产品进行操作的过程中, 很容易出现误操作的现象, 设计中一定要减少误操作的发生。其次, 实现操作省力性, 由于老年人体力下降, 动作迟缓僵硬, 产品操作方式要省力且易于完成, 方便老年人使用。再次, 简化操作步骤, 简化用户的操作过程, 既节省用户的操作时间又减少老年人的记忆负担。
3.3反思层面的情感化设计
产品深层的文化内涵, 作为设计中的非物质设计元素, 是实现产品情感化的另一个关键所在。产品若能够和人们交流, 首先必须要得到他们的认同, 这是一种内在的精神层面的对话。
不同时代、不同年龄的群体的思想观念和情感诉求是不同
浅谈休闲食品的包装设计
宫景政 (石家庄东方美术职业学院050700)
摘要:本文主要论述了休闲食品包装设计的几个要点, 包括:商标、图案、色彩、造型、材料以及文化品牌等, 从而介绍了休闲食品包装设计的原则, 从而帮助企业在产品包装设计中能够比同行业其它企业更胜一筹。
关键词:休闲食品包装设计
引言:随着市场的规范管理, 科学技术的不断提高, 食品生产企业产品日益同质化, 产品品牌竞争成为现代企业发展的关键。包装设计在产品品牌中的作用不断提高。商家总是希望借助包装让原本雷同的商品以差异化形态展现在消费者面前, 跳眼的包装设计以其出众的视觉识别力形成感官高度评判, 让我们的商品从众多竞争者中脱颖而出, 使消费者留意、停顿、观察、赞赏并产生购买行为, 从而达到销售目的。
休闲食品就是在休闲的时候吃的食品, 以膨化食品为主, 包括薯条、薯片、瓜子、饮料、糖果等非主食食品。通过市场调查得知, 这类食品在自然销售的状态下, 包装对于消费者的实际购买产生了强大的驱动力。休闲食品品牌包装设计应从商标、图案、色彩、造型、材料以及文化品牌等构成要素入手。
一、商标
休闲食品的商标设计应做到简洁、形象、生动, 有强烈的视觉感和艺术感, 并且要易于识别和记忆, 符合本行业的特征, 具有现代感, 合乎时代潮流, 令人产生和蔼亲切的感觉, 这样的商标才能吸引消费者注意, 刺激其购买欲, 达到销售的目的。
二、图案
图案的作用是充分展示商品。休闲食品通过形象逼真 (有时甚至是夸张) 的图片, 向用户说明产品的属性, 使产品具有形象性, 图案图像更直观, 一目了然, 指导消费者正确购买。休闲食品的消费者多为年轻人, 因此, 图案设计应形象、适度夸张、使人容易记忆和识别。
对于一个系列的产品包装, 不管品种, 规格, 形状应采用统一格局, 至少有相统一图案, 甚至同一色调, 给人统一的印象, 使消费者一看便知道是哪家的产品, 容易同同类产品区分。
三、色彩
色彩在休闲食品包装设计中占有特别重要的地位。在竞争激烈的商品市场中, 要使自己的产品明显区别与其它产品的视觉特征, 更具有诱惑消费者的魅力, 刺激和引导消费, 增强人们对品牌的记忆, 都离不开色彩的设计和运用。
休闲食品包装设计应注意色彩的纯度和明度运用, 色彩搭配首先考虑大面积色的安排, 大面积色彩在陈列中具有远距离的视觉效果, 是把消费者吸引到眼前的第一要素;另外要注意对比色的运用, 这种用色具有强烈的视觉效果, 从而具有广告性, 在膨化食品包装中被广泛运用。
四、造型
包装具有保护产品的作用, 同时产品的造型对于消费者也有一定的诱惑作用。要想在同类产品中脱颖而出, 造型的作用也不容忽视, 造型决定着产品的外部形态, 膨化休闲食品 (如薯条、
的, 老年人是比较传统保守的一类群体, 经历了大半生的社会洗礼和生活磨练, 他们的思想观念、文化内涵形成了独具特色的一面。老年人家用医疗产品的设计, 要在满足产品功能和结构实现的基础上, 溶入符合老年人精神需求和文化内涵的元素, 实现老年人与产品精简的精神沟通, 是老年人在家用医疗产品中找到情感依托。
这三个层次的情感化设计并非彼此孤立存在的, 即在具体的设计中, 它们相互影响, 相互作用, 我们应将各种类型的设计语言进行融合, 最终完成高品质的情感化产品设计。
4. 结语
在提倡“以人为本”的当代社会, 老年人家用医疗产品的设计, 不能仅仅关注于产品的功能和技术的实现, 还要更多的考虑到用户的情感需求。情感作为人们生活的重要组成部分, 直接影响着人们的生活方式和质量。老年人家用医疗产品的情感化设计, 必须围绕着老年人这个中心进行, 对产品情感设计进行探索薯片等) 主要采用塑料复合枕式袋和桶装两种包装形式, 相同价格下绝大部分人会选择桶装 (尽管桶装相对与袋装造型优势并不是很强烈, 但起码已经有造型) , 这就不仅仅是买薯片了。另外, 一些卡通形象的造型更能吸引年轻消费者, 有时候购产生购买欲望就是因为产品造型的吸引。
五、选材
包装选材应在保证包装美观大方的基础上尽量降低成本, 休闲食品大多是一次性消费, 因此材料成本投入不应太多, 避免浪费;选用包装材料时必须考虑美化商品的功能, 同时要考虑回收利用, 保护环境;另外, 选材时同样应考虑消费者的行为习惯, 一些野外休闲食品在包装设计时往往忽略一个问题, 就是包装材料过重, 很多产品由于重量大或者不便于携带, 或者包装容易变形而失去了更多的市场机会。国内某个牌子的饮料, 其目标消费者是运动量大的人, 而其包装却是玻璃瓶, 这就出现了包装材料与消费者行为习惯不符的问题。
恰恰瓜子在包装材料选材这方面做的比较好, 推出了颇有艺术情调的纸袋包装, 成为国内首家采用纸袋包装的炒货企业。由于其纸袋包装的设计带有浓郁的传统色彩, 中式竖型信封的设计、民俗色彩强烈手写字体, 再配上一段“恰恰”诞生的传奇故事, 整个产品体现出简洁、醒目、典雅的文化风格, 与休闲食品的特性完美融合, 同时纸包装也符合了时尚和环保的要求, 将现代流行新趋势与传统文化进行完美的结合, 从而仅仅地抓住了消费者的眼睛。
六、文化品牌
消费者在享用休闲食品时追求美味、愉悦、休闲等感受, 企业应牢牢抓住这一点, 在产品或品牌中融入更多的文化, 让消费者在享受产品的同时也感受到产品、品牌的文化内涵带来的欢乐、温馨等感受。
在宣传产品时应围绕消费者的心理塑造品牌文化。
为了进一步增强恰恰瓜子的文化品味和休闲乐趣, “恰恰”还专门精心设计了图文并茂, 印刷精美的金陵十二钗、唐诗宋词和幽默快乐的文化卡片, 这些卡片既可欣赏也可作为艺术收藏, 致使一个小小的瓜子产品由于这些小小的艺术花卉, 增加了浓厚的文化内涵, 在满足消费者口中需求的同时, 也满足了消费者大脑精神上的需求。不失为塑造文化品牌的成功案例。
结语:综上所述, 产品包装设计过程是一个多元复杂的过程, 休闲食品作为一种有特定消费群体的商品, 其包装设计过程更要针对消费群体, 结合市场竞争原则, 体现商品本体性、趣味性, 追求多元化、个性化的风格。应此, 商家只有在重视产品内在质量和开发新产品的同时, 重视商品包装的策略, 不段探索, 才能使自己的产品在激烈的市场竞争中立于不败之地。
参考文献
1. (美) H·H·阿纳森:《西方现代艺术史》, 天津人民美术出版社, 2005年
2. (英) 贡布里希:《艺术发展史》, 天津人民美术出版社, 2003年
和研究, 力求使家用医疗产品的设计满足老年人的生理、心理、情感等方面的需求, 提升医疗产品的情感附加值, 实现产品与人的各项相关方面的最优化, 使老年人在使用产品的过程中感受到产品所传达的情感的关怀, 最终使家用医疗产品具有人情味。
参考文献
[1]阮宝湘, 邵祥华.工业设计与人机工程.机械工业出版社, 2005.3.
[2]顾健华.艺术设计审美基础.北京, 高等教育出版社, 2004.7.
[3]唐林涛.工业设计方法.北京, 中国建筑工业出版社, 2006.
[4]刘心雄, 赵巍.医疗产品的工业设计研究[J].机械设计与研究, 2005.
[5]唐纳德-A-诺曼.情感设计[M].付秋芳.程进三译.北京电子出版社, 2005.
浅析情感化设计在产品中的应用 篇9
“形式追随功能”是工业设计师一直追求的设计原则, 在他们看来任何产品的设计都是为了人们的使用而产生的。随着科技的迅猛发展, 当今的产品功能即齐全又方便操作, 可以满足人们的日常生活所需。在一定程度上技术趋于同质化, 产品生产更是趋于标准化, 使现代化的产品相互之间更加相似、无趣。在物质精神文化不断提升的社会中, 人们逐渐开始追求精神上的满足, 有一种设计原则也逐渐被设计师考虑在产品设计中, 那就是“情感化设计”。情感化设计更加关注用户情感体验和情感需求, 使产品中蕴含着强大感情关怀, 即使再普通的日用品也可以让使用者产生情感共鸣, 而不是简单的满足功能需求。本文通过分析情感系统中的三个层次, 以及影响三个层次的因素, 并且探究它们在产品设计中的应用, 从而为设计师提供一条更加清晰的产品设计思路。
一、情感化设计
产品设计最根本就是为人的设计, 通过设计来达到人、机、环境的协调发展, 用户在产品设计中充当了最重要的因素。如何让产品为用户带来最大效益, 是设计师在设计的过程中需要考虑的。物质富饶的今天, 产品设计中的功能越来越被弱化, 用户更加渴望得到精神上的满足。因此设计中的情感因素比功能、形态等因素对产品的影响更为重要。
情感化设计是一种创意工具, 可以实现和表达设计师的思想和意念。在产品设计中融入“情感化”因素, 直接影响着用户在使用产品时所产生的正面情绪或者负面情绪。所以情感化设计就是为了使用户和产品之间产生情感共鸣而进行的设计, 它在人的认知和情感体系中有三个层面:
1. 本能层面
本能层面作为基础层面是先于意识和思维的, 是人们通过产品外观就可以做出的反应。本能层面的设计更多强调的是产品给用户的第一印象, 突出了产品的物质性, 给使用者带来了一种感官上的体验, 在设计中更多的体现在造型、色彩、材质等方面。
2. 行为层面
行为层面主要与产品的使用和体验有关。产品的功能性、易用性、可操作性等方面, 都为用户提供了行为层的反应。用户在使用产品的过程中, 是否有效的达到了目标, 是否得到了一次愉悦的操作体验, 这都是行为层面设计需要解决的问题。
3. 反思层面
反思层面存在意识和更高级的感觉、情绪及知觉, 只有这个层面才能体验到思想和情感的完全交融。一件产品对于用户来说, 是否引起幸福的回忆或是具有特殊的意义都是反思层面决定的。
二、情感化设计对产品的影响
生活条件不断地变化, 物质生活更是日益丰富, 人们对产品的期望程度也不仅仅是停留在功能上面, 快节奏生活状态下的人们需要在产品中体验到新的内容, 只有当需求得到满足的时候, 用户才能获得心理上愉快。情感化设计的出现正时从用户的角度出发, 着眼于用户的内心情感, 最终创作出令人喜爱的产品, 使人获得内心愉悦的体验。
例如:设计大师菲利普·斯塔克 (Philippe Starck) , 他曾经说过:“我并不关心 (我的设计) 看上去是什么, 我只关心它们在人们心中引起的情感。”他最经典的产品设计之一的柠檬榨汁机至今仍然被称作是经典之作, 它基本上不能用来榨汁, 但是它却是一个极富造型的雕塑。从这件作品就可以看出他的设计不是为了用而是使用户与产品之间获得感情上的交流。
三、产品设计中的情感因素
1. 产品形态的情感因素
产品的形态一般指的是产品的外形或是造型, 这是一个客观存在的因素, 使用者对于产品的感知是对产品外观的第一印象, 产品总要以一种形态存在于生活中。在现代化的生活中, 产品不仅具有使用功能, 在用户第一次接触时, 它变具有了审美功能、地域功能、文化功能等等。利用产品的不同功能来表达产品自身所产生情感, 使用户在精神层面取得与产品一致的共鸣。情感化的产品会使用户产生正面积极地情绪, 从而促使用户的购买欲。所以设计师必须从消费者的情感需求出发进行设计, 首先用形态来打动消费者。
2. 产品色彩的情感因素
色彩的搭配与应用是产品设计过程中一个必要环节, 在产品的情感化设计中也是必不可少的, 因为色彩可以为用户带不同的情绪, 并可以通过视觉给用户传达各种信息, 从而影响
用户的心理和生理感受, 例如:红色代表了炙热、警告、危险, 有可能使用户产生激动或是警觉的情感。同时, 色彩的应用也要符合产品以及使用者的特质进行设计, 例如:儿童产品需要色彩缤纷、女性产品需要色彩明艳、男性产品需要色彩暗淡等等。总之, 产品中的色彩搭配会为用户带来不同情感体验, 使他们产生不同的心里慰藉。
3. 产品材质的情感因素
前两种因素可以通过视觉达到情感上的体验, 而材质则是构成产品的物质基础, 是用户在使用过程中通过触觉来获得情感体验的。例如:儿童和青少年会对毛绒玩具喜爱有加, 毛茸茸的手部触觉以及可爱的外观造型都使产品获得了附加价值。
四、结语
工业社会时期, 人们为了追求功能而满足物质欲, 使产品的一再简化和标准化。现今, 科技的创新与发展已经使产品的物质功能演变的无可挑剔, 人们便开始追求更高层次的理想。这时, 设计师们需要为产品注入“情感”, 使用户的心理得到不同的情感交流, 满足人们所追求的精神生活。作为设计师, 我们需要肩负起重担, 努力为人们创造出更多的情感互动, 使情感化设计渗透在生活的方方面面。
参考文献
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[3]尹建国, 吴志军.产品情感化设计的方法与趋势探析[J].湖南科技大学学报 (社会科学版) , 2013 (01) :161-163.
产品的情感化设计 篇10
在设计和制造技术不断进步的今天,销售市场逐渐转变为以消费者为导向的买方市场,产品种类日益繁多.在买方市场形态下,仅依靠产品实用功能方面的创新已经不足以取得消费者的青睐,因为市场上存在太多不同品牌的同类产品在质量、功能、价格等方面已经差别不大,尤其是消费类产品,如手机、电器、家具等,产品质量相同的趋势非常明显,竞争也变得越来越激烈,因此,人们在设计中越来越强调“以人为本”的理念,在产品设计的领域就是重视消费者情感方面的诉求,从之前的重视产品实用功能的设计传统中走出来,从而实现在产品设计中理性和感性相互依存,做到两者的绝佳融合.
情感化设计
消费者在购买产品时,情感因素的影响在不断的加大,这意味着如果产品具有相同质量、功能和价格,消费者更容易被情感化产品所触动.市场营销学研究证明,产品的选择过程是一种源于习惯和无意识的相对运动的过程,对于购买时所做的决定来说,理性思考只是起辅助作用。因此,我们可以得知消费者在购买产品的过程中情感因素有时超过理性思考。
情感化设计突出的是人文关怀,关注消费者自身的情感。将设计的情感因素融入产品之中就是产品的情感化设计,使得产品更具有亲和力,使产品风格突出,让产品容易能够和消费者进行情感上的交流,这样也更易于被消费者接受和使用。在设计现代产品中,情感化是设计师发自内心的人文关怀,使产品的各个细节充满着人情味。从视觉角度说,设计师通过色彩、形态、材质这些因素去和消费者达成共鸣,使隐藏在物质形态后面的产品精神得到充分的体现。
中国传统文化
人类发展经验的历程就是我们所称之为的传统,在世代相传中延续下来,便成了人类发展历程中所积累的经验,包括过去的时代精神。在传统与现代的对立以及继承中,我们可以不断的创新却不能无视这些历史,撇开前任留给我们的传统。
中国是一个历史文化悠久的古国,古人不仅留给我们善于创造的民族精神,更用他们的智慧与力量创造了丰富多彩的文化遗产。这些蕴涵着民族精神、文化、哲学的历史遗存的文化价值是任何形式的现代艺术所不能取代的。古为今用,使传统文化推动现代文化发展的,在新时代里重放异彩。在社会历史发展过程中,出现过很多不同样式的观念,也随着历史的不断变化所变化着,始终处于一种平稳的、循环的发展过程,不断产生又消失。其中也有很多具有强生命力和重要价值的传统文化延续下来的,并且为现代文化的组成沉淀了坚实的基础,我们将其称之为为传统文化。
传承传统文化,任何产品都会传达出一定的文化内涵,所以文化是产品的核心,中华民族五千多年的灿烂历史,古人留给我们丰富的文化遗产,这对我们现代设计而言是巨大的资源。 真正的理解传统艺术才能做好产品的情感化设计,以情感为切入口,把传统文化的融入其中并给予创新,找到传统文化与现代产品设计最融洽的结合点,把其中的精华运用到现代产品的情感化设计上来。
情感化设计与中国传统文化的融合
工业设计的设计对象是产品, 但设计的主要目标和目的是满足人的需求而并非产品。 也就是说,工业设计是为人而设计、是为满足人们的需求而设计的。 设计现已成为提高产品不同附加价值的主要手段,尤其是在当今时代发展飞速、消费层次多样化的背景下,即要通过设计去满足各种不同消费层次的心理需求,又要让产品的设计更具有突破性和创新性。在此基础上产品情感化设计已经成为工业设计发展的必然趋势。 而中国博大精深的传统文化造就了中国人丰富细腻的情感源,所以探讨中国传统文化对现代产品的情感化设计是至关重要的。
在新的技术与意识观念的冲击下,中国传统艺术不断的创新突破,而中华民族所特有的民族历史长期积淀的结果也就是其中的精神和内涵,也是民族形式的灵魂之所在。因此,要将中国的传统艺术融入到现代设计中,我们应该在其基础上提取他们的结合点来将其得到革新与发展。
结语
综上所示,无论怎样的发展,传统文化对现代设计的影响是深刻的、无法控制的。传统艺术的多样性成就了现代设计的丰富语言,每一种不同的传统艺术都是一种特定的设计符号,既反映了人文精神又体现了人文意识,这种特性使中国传统文化成为现代设计中一种特定的设计语言。也就是说,传统文化不但对现代艺术运动有着无时无刻的影响,而且也直接影响着现代设计,而我们的现代设计思想也在影响着中国传统文化的各个方面。我们也在不断经受外来文化的冲击和影响,同样从中受益匪浅。我们的前人创造了我们上下五千年的传统文化,今天我们也要利用前人留给我们的文化遗产来创造属于明天的传统文化,传统文化曾经成就了人类文明发展,它也必将对人类今后的文明发展,继续发挥着巨大的影响。
(作者单位:西安工程大学)
作者简介:王宇驰,男,陕西西安人,研究生,研究方向:用户界面与交互设计
趣味产品设计的情感分析 篇11
趣味产品设计给产品赋予了更多的人性,以唤起人们情感,让人们在使用时感到快乐和温暖。如果产品只单纯地实现其使用功能,那么它带给人的情感体验会是机械的、呆板的,甚至是冷漠的。“我们虽然生活在一个产品的世界里,但对产品的要求与注意都很少。这个可以任意使用产品的世界,是由物质和图像组合而成,它与我们擦肩而过,没有留下哪怕是一点轻微的印象。”趣味产品改善了这样一种淡漠的关系,情感因素加强,产品变得更贴近于人们的心理,人们希望能够通过产品不同的设计语言如造型、色彩、材质和使用方式等来与产品进行交流,从而获得不同的情感体验和心理需求,这也正是趣味产品所追求的目标。
一、在造型及形态表现中的情感分析
产品像是符号,是以特定的造型形态而存在的,产品造型形态的塑造过程也就是产品的设计过程。将一些自然形态进行拟人、夸张、具象、抽象等手法再现或重塑,便是趣味产品设计的理念,这种造型或形态会给人呈现别样的心理感受。
1. 卡通形态的趣味产品让人感到童真与稚趣
对一些混合卡通漫画、突发奇想或者宣扬情趣生活的一种特殊设计方法是趣味产品设计中的卡通化的设计手法。目前国内外市场上卡通形态的产品造型琳琅满目,在众多产品设计中与众不同。随着动漫产业和影视传媒的发展,卡通形象和动画造型越来越多地深入到消费者的精神文化生活之中,因此卡通形态的设计手法成为产品设计开发的新趋势。
卡通的造型往往使人们联想童真的乐趣,趣味产品的分类中有稚趣这一说法,就是产品以体现童真与童乐为主。卡通造型为主的趣味产品设计就以体现稚趣为主,深入到人们情感之中。
2. 仿生形态的趣味产品让人感到生趣与天趣
仿生产品大多以动植物造型为主,对丰富多样的自然界进行生物的模拟与再创造,以其独特的设计观念和设计方法,不断探索人与自然的关系,使产品更具有天然的味道。生趣与天趣是人的情感在自然的趣味之中,是趣味产品的一个重要的类型,仿生形态的趣味产品正是合乎这个情感要求,体现出一种天然、生机的味道。你坐过一个长满蘑菇和小草的凳子吗,你有躺在一个石块上睡觉的经历吗,这样的一些产品都给人以天然的味道,让你感觉生命的活力与天然的趣味。
二、在功能与使用方式中的情感分析
功能作为产品设计的一个重要设计语言,对产品的情感心理起着重要的作用。一个趣味产品在功能及使用方式上的巧妙设计会让人感到奇趣与谐趣。
好的趣味产品设计,要同时兼顾各方面的情感体验才能做到设计的完美,不仅包括外观造型的优美和趣味,更应往深层次的去研究,如它的使用方式。我们都知道日本著名设计大师深泽直人的一个音响设计,那是一个壁挂式的造型,简约大方的造型悬挂在墙壁上,而它的开关则是要你拉一下底部的电线,光盘便可旋转起来,音乐随之而来,这样巧妙地使用方式让人会心一笑,原来是这样用的啊,那么这就是谐趣的体现所在。很多这样的趣味产品给人以奇怪的感觉,当你明白怎么使用时,就会赞叹不禁它的巧妙所在。
除了以如此巧妙地使用方式之外,趣味产品还应考虑到合理有趣的使用环境,让产品从造型上以至于产品与周围环境的联系中体现有别有的情趣。从而表现出其趣味性。冬天烤火,这样一种生活体验会让人感觉温暖,把这样的寓意运用在烛台的设计当中,当一个人使用时,也许会觉得温馨,而不是孤独与寂寞,若是一对情侣依偎在烛台前,那么他们对产品感受就又不一样了,这种情感体验不仅会有爱情的甜蜜和温馨,还会让人联想到他们依偎在一起烤火的乐趣和浪漫。如此设计充分印证了趣味设计也应注意到产品的使用方式与特定环境的相结合。
三、在艺术装饰中的情感分析
1. 色彩表现的倾向与选择让趣味产品更灵动
“色彩唤起各种情绪,表达感情,甚至影响我们正常的生理感受。”这是美国视觉艺术心理学家布鲁墨(Carolyn Bloomer)的观点。色彩设计在产品的开发设计流程中是必不可少的,在趣味产品设计中色彩的表现则更为重要。
色彩能够表达人的情感,这是任何人都认同的。色彩的感情象征又是非常复杂的,人的感受和认知差异使不同的色彩产生不同的心理反应。比如红色具有刺激性和让人兴奋,体现出激情、火热与危险;绿色是宁静与稳定的色彩,体现出大自然的清新的感染力等。在趣味产品的应用上,应多巧妙地合乎造型来进行色彩设计。
2. 图案装饰与材质的运用让趣味产品更合乎情感要求
一些造型、功能都不错的产品,或许搭配上一个趣味的装饰图案会让产品更耐人寻味。装饰在趣味产品设计中也作为一个重要的设计语言而出现。
一个典型的案例就是一次性杯子的设计,普通的一个杯子可能会让你感觉无可厚非,那么在杯子外壁装饰一个侧面的人的鼻子,逼真的效果让使用者在仰头喝水的时候仿佛看到了一个硕大的鼻子在外面,但其实是假象,这样趣味的装饰图案,在视觉情感上趣味无穷。
材质的表现也是趣味产品设计语言的重要组成部分,这种形式的趣味所带来的情感体验是以触觉的形式来表达的。木质材料、粗布棉麻等一些传统材质会使人觉得温馨和舒适,金属、玻璃等一些现代材质则会令人感到高科技和典雅。将这些不同的材质合理的运用到不同的趣味产品的需求中,会使产品带上不同的材质方面的情感体验,这便是材质的情感联想性在趣味产品中的表现。
“产品具有好的功能是重要的;产品让人易学会用也是重要的;但更重要的是,这个产品要能使人感到愉悦。”——唐纳德-诺曼(Donald Norman)。
一件好的趣味产品设计往往会让人们在使用过程中感受舒适和愉悦,从而给日益紧张的现代生活带来更多的情趣。趣味产品合乎人们情感要求,拉近了人与产品的距离,与之进行交流,使人们获得情感体验和心理满足。
摘要:随着工业产品设计的快速发展与进步,人们与产品之间的情感距离越来越近,趣味产品作为工业设计的一个重要组成部分,在很大程度上,不仅给人们带来的是视觉上的效果,更多的是体验和感知。趣味产品并不是讲的一种设计风格,也不是讲设计的时尚感,而是设计者在表达自己的设计思想时所采用的一种设计语言形式。
关键词:趣味产品,情绪化,心理,情感
参考文献
[1]赵卫东.《装饰与产品设计》.西南师范大学出版社.
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