网络陶瓷论文

网络陶瓷论文（精选12篇）

网络陶瓷论文 篇1

0引言

压电陶瓷 (Piezoelectric Ceramic Transducer ,PZT) 是容性负 载 , 驱动PZT时 , 驱动电路 输出电阻 和容性负 载会在运 放传递函 数上产生 一个极点 导致驱动 电路工作 不稳定 。 为使PZT驱动电路 能长期稳 定的工作 , 需要对集 成运放电 路进行相 位补偿来 提高放大 电路的稳 定性 。 补偿的方 法有多种 , 如超前滞 后补偿[1], 环路外补 偿 、 环路内补 偿[2,3], 噪声增益 补偿[2,3,4], 隔离电阻 补偿[5,6]、 双通道隔 离反馈补 偿[6,7]和外接RC网络补偿[8,9]等方法 。 但超前滞 后补偿法 是以牺牲 放大器的 带宽为代 价的 ; 环路内补 偿要求负 载电容必 须为已知 常数 , 而不同PZT静电容不 可能是相 同的 ; 噪声增益 补偿会使 输入端电 压噪声和 输入失调 电压被放 大产生附 加的输出 电压 ; 采用双通 道隔离反 馈回路时 , 会出现 “BIG NOT ” 现象 , 导致增益 的骤增对 电路造成 负面影响[10]。 由于以上 缺陷的存 在 ,PZT驱动电路 的长期稳 定工作问 题无法得 到有效解 决 。

环路外补偿和隔离电阻补偿基本原理一样,都是在运放的输出端和负载电容之间串入一个电阻;外接RC网络补偿是对有补偿 端子的运放在相 应的补偿 端子处外 接补偿电阻和 电容,具有电路简单、能有效提高电路性 能等优点,在PZT驱动电路设计中普遍采用该方法。

1驱动电路理论分析及仿真

1.1模型的建立

运放反向 放大电路 和其等效 电路模型 如图1所示 。 理想运放 的开环增 益应为无 穷大 ,实际的运 放开环增 益是有限 的并且具 有频率特 性 ,增益的大 小与信号 的频率有 关 。

由图1(b) 运用结点 分析法:

因Un1= U , Un2= Uo可得 :

又因运算 放大器中Ro很小 ,Rin很大 ,可得 :

由式(3)可知 ,其传递函 数与运放 开环增益A有关 。

1.2容性负载电路模型及仿真分析

用PA88驱动容性 负载时 , 等效电路 如图2(a) 所示 , 并由此得 到传递函 数模型如 图2(b)所示 。 可得其开 环传递函 数如式(4)。

不驱动容 性负载时 , 由式 (3) 得其开环 增益Go= AF , F = - Rf/ R1。 通过上述 分析知PA88驱动容性 负载后开 环增益曲 线上会增 加一个极 点 , 且极点为fP= 1 / 2πRoCL, PA88的输出电 阻Ro= 100 Ω 。 仿真得到 幅频响应 和相频响 应如图3所示 。 由图可知 增加一个 极点 ,相位裕度 减少了45°,这是导致 电路不稳 定的主要 因素 。

稳定的负 反馈放大 电路 :Gm< 0 , 而且| Gm|愈大 , 电路愈稳 定 ;φm> 0 , 而且 φm愈大 , 电路愈稳 定 ; 其中Gm为幅值裕 度 ,φm为相位裕 度[11]。 因此 , 对驱动容 性负载的 电路进行相 应的相位 补偿可提 高电路的 稳定性 。

2相位补偿设计

2.1隔离电阻补偿

极点的引 入会破坏 电路稳定 性 , 而零点的 引入有利 于电路的 稳定性 。 在电路输 出和容性 负载间加 入合适的 隔离电阻 也可以改 善电路的 稳定性 ,图4为加入隔 离电阻的 等效电路 和对应的 传递函数 模型 。 经分析 ,开环传递 函数曲线 上会增加 了一个极 点fP= 1 / 2π ( Ro+ R2) CL和一个零 点fZ= 1 / 2πR2CL。 零极点靠 的很近 , 补偿将不 起作用 , 一般让零 点与极点 之间有4 ~5倍的频程 。 取fZ= 4 . 5fP, 于是R2= 28 . 6 Ω 。 由图5知 , 加入隔离 电阻后电 路稳定性提 高 ,并且带宽 也展宽了 。

2.2外接RC网络补偿法

PA88引脚中有 相应的补 偿端子 , 可以用补 偿端7和8引脚 ,组成RC补偿网络 。 因此在PA88构成的PZT电路中合 理设计补 偿电阻和 电容的值 可以避免 运放产生 寄生振荡 。 根据实际 的需求设 计如图6所示的驱 动电路 ,R6和C2为补偿网 络 ,电路的放 大倍数为10。 图7是仿真得 到的不同C2值的幅频 响应 。 由图7知 : 随着C2值的增大 ,电路的稳 定性越好 ,但是带宽 有所降低 。 结合实际 应用 ,C2取33 p F时驱动电 路的性能 最佳 。

3结论

本文主要 采用外接RC网络补偿 法对PZT驱动电路 进行相位 补偿 ,解决了驱 动电路不 能长期稳 定工作的 问题 。 通过建立 运算放大 器电路的 开环增益 模型 ,仿真分析 了隔离电 阻补偿和 外接RC网络补偿 中补偿参 数对电路稳定 性的影响 。 根据实际 需求 ,对基于PA88的PZT驱动电路 设计了外 接RC补偿网络 。 结果表明 , 当驱动电路 的放大倍数 为10时 ,补偿电容 值约为33 p F, 电路的性 能达到了 最佳 。 文中采用 的相位补 偿分析方 法 ,对设计其 他运算放 大器的相 位补偿也 有很好的 指导作用 。

网络陶瓷论文 篇2

公司自创立之日起，承袭叶氏家族百年的陶瓷生产史，吸收了国内外先进的管理制造经验，产品更是入选中南海国宴用瓷，“当代国瓷”的称号让叶氏陶瓷承载着至高的荣誉，也赋予了叶氏陶瓷引领创新，超越一流的内在品质。凭借厚重悠长的陶瓷历史文化的铺垫，叶氏陶瓷快速成长为名扬海内外的知名品牌，产品远销海内外，并深受欧洲、美洲及东南亚各国的喜爱。

叶氏陶瓷怀着振兴“叶氏陶瓷”和中国陶瓷业的责任感和使命感，积极整合景德镇制瓷资源和优势，借鉴国际先进的行业连锁营销的经营模式，在九省通衢的湖北省武汉市设立品牌运营中心，在中国家居礼品陶瓷行业率先导入“陶瓷生活馆”连锁营销模式，为全球合作伙伴提供完善的管理、专业的指导和高品质的服务，确保合作伙伴长期受益，确保事业蓬勃发展、企业永续经营。使“叶氏陶瓷”的销售网点得到迅速发展，叶氏陶瓷生活馆在全国更是遍地开花，掀起了“健康全瓷生活用品”革命！

叶氏陶瓷，创意与质量并重，天然与时尚齐鸣，品质生活的缔造者生活之美的营造者家之幸福的点睛者

健康环保——高温烧制，最绿色的环保产品

陶瓷用品是纯天然陶泥土经过1320度高温烧制而成，高温灭菌的产品不含任何对环境和对人体有害的物质，绝对100%健康安全，真正是无毒、无害、无污染、环保健康。与塑料制品相比，长期使用塑料产品会有致癌可能。

经久耐用——千年不腐，永不褪色，绝不变形变质

陶瓷拥有很强的耐酸、碱、盐及大气中碳酸气侵蚀的能力，不易与这些物质发生化学反应，不会生锈老化。

物美价廉——经济实惠，最廉价的高档品

瓷器产品与金属产品相比，原材料成本低，物美价廉，更避免了长期摄入有害金属的可能。更无氧化变质可能。

有利储存——与“瓷”同时，最严密的储存器

瓷器的气孔极少，吸水率很低。用瓷器储存食物，严密封口后，能防止食物中水分挥发、渗透及外界细菌的侵害。

安全稳定——烈火铸就，不惧沸腾滚烫

陶瓷还拥有很强的热稳定性，传热慢，优于玻璃器皿，不会因急热骤冷而炸裂，用来盛装沸水或滚烫的食物，端拿时不易烫手。

易于打理——历久弥新，打理如此简单

陶瓷釉面光亮、细腻，不易损伤，不晕染，不脱色，易清洗。清水刷洗即可洁净如新。美观大气——只有想不到，没有做不到

网络陶瓷论文 篇3

专利号：200620065647.3

生产陶瓷用的布料系统装置

本实用新型公开了生产陶瓷用的布料系统装置，包括固定机架，固定机架上设有移动架，移动架由安装在固定机架上的传动机构来带动，移动架上设有输送带，输送带由安装在移动架上的传动机构来带动。首先在输送带平面上布上构成花纹图案的物料，然后启动固定机架上的传动机构来迫使移动架往前走，当输送带的前端运动到模具或坯体的上方时，固定机架上的传动机构迫使移动架往后走，同时移动架上的传动机构驱使输送带以移动架同样的速率往前转动，这样，输送带上的构成花纹图案的物料就会均匀、准确地落到模具或坯体的上方。

专利号：200620154787.8

陶瓷材料反光装置

本实用新型涉及照明装置技术领域，具体地说是一种陶瓷材料反光装置，包括杯或罩，以及灯泡安装孔，其特征在于装置采用多晶多相陶瓷材料烧结制成，杯罩的内表面上一层透明的白釉，在其表面上形成光滑反射面和反射界面。本实用新型同现有技术相比，能得到在一定角度内光通量更大、含紫外光线更少、光线更均匀柔和的优质光照。上釉的烧结陶瓷材料其成分可以是普通硅酸盐陶瓷，也可是致密氧化物陶瓷，这种材料对可见光具有镜面反射和漫反射作用，对紫外线有很好的吸收。上釉后，透明的釉层及界面对可见光也有镜面反射、散射、透射及增反射作用，烧成釉层时采用快速冷却或添加二氧化钛，可增大釉面的镜面反射率。

专利号：200620044421.5

数控陶瓷器具切削机床

本实用新型涉及一种用于半瓷化陶瓷进行切削加工的数控陶瓷器具切削机床。包括底座、主轴箱、数控滑台、刀架、刀具、尾座及其电气控制系统；主轴箱的主轴上或主轴与尾座上装有陶瓷器具定位夹紧装置；所述陶瓷器具定位夹紧装置由带定位的夹具体、连接在夹具体上的压紧螺母，以及安装在夹具体内的弹性垫组成；或由安装在主轴上的定位轴、安装在尾座上装有弹性垫块的夹紧装置组成；或由安装在主轴上的夹具体、安装在夹具体上的真空吸盘，以及将真空吸盘与真空系统相连的连接件组成。本实用新型适用于传统的陶瓷工业进行数控化改造，使陶瓷器具与工业陶瓷形状更精确，可以加工优美的花纹和花边，达到高档产品的要求。

专利号：200620141353.4

一种建筑陶瓷

本实用新型涉及一种建筑陶瓷，其基体的表面依次附着有彩色涂料层和金属层。另外，在陶瓷基体表面和彩色涂料层之间，还具有一层结晶体。由于在陶瓷基体的表面增加了彩色涂料层和金属层，使得建筑陶瓷的外观具有彩色的金属光泽，美观、富丽，大大增加了其作为装饰材料的效果。

专利号：200620154177.8

内衬聚合纳米陶瓷的钢管

本实用新型公开了内衬聚合纳米陶瓷的钢管，在钢管的内壁通过粘接层粘接聚合纳米陶瓷层，钢管、粘接层、聚合纳米陶瓷层整体粘接形成内衬聚合纳米陶瓷的钢管。本实用新型的钢管内壁衬有聚合纳米陶瓷，钢管内表面光滑、耐酸耐碱、亲水憎油、耐磨耐压耐热、抗扭抗弯、机械性能好，使用寿命长。

网络陶瓷论文 篇4

1 陶瓷文化创意产业网络平台开发模型及技术

1.1 B/S结构开发模型

B/S (Browser/Server) 结构即浏览器和服务器结构, 它是使得用户界面通过WWW浏览器实现, 无需额外安装客户端软件。然而, 传统的C/S (Client/Server) 结构模型是首先在客户机上安装客户端软件实现与服务器的连接处理。随着Internet技术的发展, B/S结构模式的产品越来越多, 开发技术方面也逐渐成熟, 功能也更加强大, 可以称之为改进型的C/S结构。

B/S结构模型的三层3-tier结构是把用户的操作解放完全放倒浏览器中用, 把大部分的工作都集中在服务器daunting进行性逻辑处理, 只剩下小部分放在前段实现[2]。这样处理的好处是可以减轻客户端处理的负担, 前端电脑的荷载得到大大的简化, 在后期的维护和升级工作中就减轻了成本和工作量, 达到了减低总成本的目的。

1.2 开发的主要技术

C#是Microsoft公司发布的一种面向对象的、运行在.NET Framework之上的高级编程语言。C#有着与Java相似的单一继承和接口。它有着和Java几乎一样的语法以及中间代码的编译再运行过程。C#与Java明显的区别在于, C#借鉴了Delphi的一个特点, 它采用与组件对象模型直接集成。C#已经成为是Microsoft公司.NET windows网络框架的主角。

ASP.NET这种技术是微软公司开发的新一代动态Web应用开发程序。他的作用是建立动态Web应用程序。它兼容.NET框架下的所有语言, 并且它也是.NET框架的一部分。ASP.NET页框架是用于生成和管理web窗体页的一种编程框架, 它是运行在Web服务器上的。它的作用是动态地生成和管理Web窗体页。ASP.NET服务器端的控件在新建Web页面时, 能够建立常用的UI (用户界面) 元素。

2 陶瓷文化创意产业网络平台分析

陶瓷文化创意产业网络平台是一项包括三个子系统的功能强大的具有一定交互性的网络平台。陶瓷文化创意产业网络平台他主要实现的是三大功能, 分别为:陶瓷创意信息的展示, 陶瓷人才的需求和陶瓷电商系统。这三个子系统应该是包括多个模块的。

陶瓷创意信息展示系统: (1) 陶瓷创意设计模块:主要介绍陶瓷创意设计理念、方法和成果, 宣传、展示相关设计成果。从景德镇的四大陶瓷着手, 介绍先进的陶瓷设计理念, 兼顾高新技术陶瓷的展示, 这一模块主要是让用户可以找到自己所需要的所有有关于陶瓷创意方面的信息。 (2) 陶瓷艺术欣赏模块:主要是对陶瓷艺术珍品、现代陶瓷精品、名家大师瓷的展示和点评。景德镇作为千年瓷都, 现在已经有着很深厚的陶瓷文化底蕴。各类陶瓷精品、珍品、孤品都很多。在这一模块中主要是把这些珍贵的陶瓷烫大师进行点评。 (3) 陶瓷文化旅游模块:主要是展示以瓷文化为主的旅游线路, 旅游景点。景德镇以瓷为关键点的景点, 遍布市内。这一模块可以让用户很便捷的了解景点的位置, 景点的特色。方便用户, 也为景德镇的景点和旅行社提供良好的宣传平台。

陶瓷人才需求系统主要包含: (1) 招聘信息模块:列出平台上所有的招聘信息。包括招聘信息的标题、内容和具体的发布日期。每条招聘信息都是一个超链接, 点击后立即跳转页面进行阅读。 (2) 招聘岗位查询:负责对岗位信息的查询。用户只需要通过下拉菜单的选择, 然后选中要查询的岗位, 点击“搜索”, 就能够找出招聘此岗位的所有相关信息。 (3) 用户留言:人才需求系统不单单能让用户发布和获取信息。更重要的一个作用是让用户进行交流, 让招聘方和应聘方有个交流的平台。所以设计一个留言模块, 让用户发表自己想说的话。 (4) 管理模块:有4个对应的功能链接:用户管理、管理员 (此处为本系统的二级管理员) 管理、招聘资讯管理、用户留言管理。点击“用户管理”就能够进入到用户管理的界面。在用户信息管理中又分为招聘信息和应聘信息两个方面进行管理。点击“管理员管理”可以对管理员的信息进行, 但是只能更改管理员权限能的信息。通过“招聘资讯”管理链接可以进入到招聘资讯管理界面, 主要是对招聘咨询进行及时、准确的编辑、修改和管理。通过“用户留言”管理链接进入到留言管理的界面, 二级管理员无权对用户发表的留言进行修改, 只能删除。

陶瓷电商系统主要包含: (1) 商品信息模块:列出了电商系统中所有的商品信息。包括商品信息的商品类别、商品编号、商品图片和具体的发布日期。每条商品信息都是一个超链接, 点击后立即跳转至该商品的相关页面。 (2) 信息公告模块:在这一模块主要会列出电商系统中比较热销的10个商品, 用户直接通过点击这10个连接就可以迅速的跳转至相关页面。 (3) 商品查询模块:本模块主要是在电商系统的主页面有个搜索按钮, 用户可以根据商品类别或者是某一关键字去查找需要查找的商品。 (4) 订单查询模块:订单查询模块, 是登录用户在登录后通过自己的订单号查询自己相关订单信息的模块。

3 陶瓷创意文化产业网络平台设计

3.1 系统设计原则

3.1.1便捷性, 陶瓷创意文化产业网络平台是一个面向大众是用的网络平台, 普通群众的计算机水平参差不齐。因此, 为了保证陶瓷创意文化产业网络平台在运行后能顺利推广应用, 应该将平台设计成界面直观、操作简单、容易操作的网络平台。

3.1.2简洁实用性, 陶瓷创意文化产业网络平台如果设计的过于复杂, 项目太多, 操作手续繁琐, 可能会导致群众在使用过程嫌其麻烦而导致用户的流失, 因此, 系统必须设计成简洁实用型。

3.1.3可靠性, 可靠性对于陶瓷创意文化产业网络平台来说非常重要, 如果一个网络平台不能保证运行正常可靠将会是一个不合格的网络平台。管理人员可以通过操作日志了解网络平台各个部分的运行状态, 追查数据的流转方向和位置。对于一些关键的数据, 应该做到定期备份, 一旦出现意外故障时, 应有足够的办法恢复数据、恢复系统。

3.1.4安全性, 陶瓷创意文化产业网络平台包含了人才系统和电商系统。这两个系统一个包含了用户的私密信息, 一个和金钱有关。所以在网络平台的开发过程中一定要注意其的安全性, 在日后的试运营和运行中都要保证数据的安全。

3.2 网络平台中的通用模块设计

通用模块是指平台需要反复调用的部分程序, 在平台开发前期做好, 以避免后期的重复制作, 以下为陶瓷创意文化产业网络平台中需的通用模块。

3.2.1 Conn DB.asp, Corm DB.asp的作用是避免重复编程。其功能为是与数据库进行连接, 再整个网络平台中存在大量的网页要与数据库进行连接操作。

3.2.2 Is Admin.asp, Is Admin.asp的作用是对当前用户进行判断, 判断用户是否为管理员用户。判断结果为是的话则直接进入下一页面, 若不是的话就跳转至登陆页面。

网络陶瓷论文 篇5

尊敬的各位来宾、各位企业家，同志们、朋友们:

在这炎炎夏日渐渐离去、凉爽秋天即将到来的美好时节,能够与各位相聚在美丽的彬县,宣传古豳人文风情、展示彬县发展成果、推介项目、共商彬县发展大计，我感到十分荣幸、格外高兴。在此,请允许我代表彬县县委、县政府对各位的到来表示衷心的感谢，并致以诚挚的问候。

彬县位于陕西省咸阳市西北部，距省会西安120多公里，辖13镇3社区247个行政村，总面积1185平方公里，总人口34.8万。近年来，我县围绕“强县富民”这一主题，大力实施“工业强县、强农惠农、招商引资、城镇带动”四大战略，加快经济结构调整，统筹城乡协调发展，经济社会呈现出跨越发展的良好态势。2006年以来，地方生产总值增速连续五年保持在20％以上，地方财政收入增速超过30%。2010年，全县实现生产总值80.17亿元（人均GDP3722美元）；财政总收入15.6亿元，其中地方财政收入5.09亿元；城镇居民人均可支配收入18151元，农民人均纯收入5121元，各项主要经济指标大幅跃升，在咸阳市率先跨入“陕西十强县”行列。

彬县历史悠久，文化厚重。彬县是后稷生地，公刘故里，有文字记载的历史长达3500余年。境内有国家级和省级文物保护单位8处，建于唐代的大佛寺是丝绸之路上一颗璀璨夺目的明珠，被誉为“关中第一奇观”；开元广场的彬塔高达47.6米，挺拔秀 1

丽，显示了宋代精湛高超的建筑艺术；五代后周卫王冯晖陵墓中出土的墓志铭、壁画、彩绘浮雕砖等文物，填补了我国五代史的考古空白。

彬县地貌多样，风景优美。彬县属黄土高原塬梁沟壑区，泾河自西向东斜贯全境，将全县分为南北两塬一道川。境内川塬梁峁广泛分布，地貌多样。全县有大小河流11条，森林覆盖率38.79%。西庙头森林公园面积近10万亩，被专家誉为黄土高原的“绿肺”。侍郎湖是陕西省最大的高原淡水湖，水域面积400亩，库容166万立方米，湖周群山环抱，林木葱郁，为垂钓、避暑、休闲、度假之胜地。

彬县资源丰富，潜力巨大。彬县境内富藏煤炭、陶土、油母页岩、石英砂等10多种矿产，其中煤炭储量32.4亿吨，占到彬长煤田的一半。近年来，我县坚持“立足煤、延伸煤、超越煤”，大力发展煤化工业，已初步形成“原煤-洗煤-煤电-煤化工-煤建材-煤矿机械”一体化的循环产业链条，走出了一条新型工业化发展路子。2010年，工业总产值突破100亿元大关，煤炭产业成为彬县经济发展的支柱产业，荣获2008-2009全国县域经济最具成长性百县（市）称号。

彬县农耕久远，果业发达。彬县是中国古代农业文明发祥地之一，其农耕环境与日本长野县极为相似，盛产红富士苹果、酥梨、晋枣、柿子、核桃等名优果品果，素有“果乡”之美誉。全县现有果园50万亩，年产果品50万吨左右，产值9亿多元，果品收入占到农民收入的半壁江山。

彬县区位优越，设施完善。彬县是关中“一轴一环三走廊”

城市群上的重要节点，福银高速、312国道、306省道和建设中的西平铁路穿城而过，县乡公路四通八达。2006年以来，累计投资39亿元，实施了214项城市建设重点工程，水、电、讯、网等基础设施配套到位，城区面貌日新月异，生活环境不断改善。特别是泾河防洪工程的建成，不仅使昔日的泾河荒草滩变成了今天的城市新区，而且进一步拉大了城市框架，更为重要的是将设计防洪能力的等次由10年一遇提高到50年一遇，真正在县城北岸筑起了一道坚实屏障，成为了市民心中的“安澜工程”。全县城乡金融、保险、教育、医疗、卫生、文化、餐饮等服务机构一应俱全，发展环境十分优越，荣获首届中国西部最具投资潜力百县（市）荣誉称号。

下面,我就彬县陶土资源暨陶瓷工业园区有关情况,向各位来宾、各位客商作以简要介绍。

彬县陶土资源储量丰富。彬县地处彬长煤田腹地,矿产资源富集、发展潜力巨大。境内已探明陶土资源储量达到7.1亿吨，其中黏土4.45亿吨、紫砂类2.65亿吨，是彬县继煤炭资源之后又一大矿产资源，对逐步改变“一煤独大”的产业结构孕育着生机、孕育着希望。

彬县陶土资源分布集中。彬县境内的陶土资源主要分布在福银高速公路、泾河水以北的炭店乡水北、百子沟，香庙乡九里坡至程家川一线，正在建设的西平铁路沿线的太峪乡拜家河、义门镇高渠村也均有分布，且矿样呈层状分布，资源的集中分布、优越的地理区位、水源的丰富储量，易于资源开发、易于材料运输、易于产品销售。

彬县陶土资源品质优良。彬县境内的陶土资源主要包含石英、伊利石、高岭土、绿泥石等矿物成份，富含Si02、Al2O3、Fe2O3、TiO2、CaO、MgO、K2O、Na2O等化学成分；彬县陶土资源分布上层为软质黏土，铁、钛夹杂较少，可塑性较好，中层为半硬质黏土,铁、钛夹杂较多，下层多为硬质黏土，铁、钛夹杂较多，不同黏土层间为砂岩，是制造优质陶瓷产品的最佳原料。

彬县陶土资源用途广泛。彬县陶土资源以优良的品质，可以作为釉面砖、地砖、洁具、干挂保温陶瓷板、劈开砖的重要原料。尤其是生产釉面砖、釉面地砖、干挂保温陶瓷板、劈开砖等产品，基本上可以以当地原料为主。在彬县生产建筑陶瓷，特别是釉面产品，当地原料使用率可达到70%以上。

彬县陶土开发历史悠久。据史料记载，早在唐朝时期，彬县境内的拜家河一带“霍家瓷”已经开始烧制生产，并作为供品上晋皇宫；在清朝时期，陶土资源开发产品已经成为彬县当时工业的主导产业之一，拜家河一带生产的日用陶瓷品畅销销陕西、甘肃、宁夏等地，销售量供不应求；在上世纪70-80年代，彬县陶瓷厂先后成产过碗、盘、陶管、陶罐等日用陶瓷等多种产品，深受消费者亲睐。

近年来，随着市场竞争的不断激烈、生产技术装备的相对落后，致使彬县陶瓷产业逐步萎缩。为了顺应新一轮西部大开发的发展趋势和建设渭北工业重镇的迫切需求，在多次开展调查研究、聘请专家论证的基础上，彬县县委、县政府领导高瞻远瞩、科学决策，决定依托陶土资源禀赋、发挥矸石资源优势，积极开发陶瓷产品，逐步调整产业结构、转变发展方式，努力改变彬县工业“一煤独大”的现状，全力打造渭北现代化建材基地。

近年来，我们相继委托咸阳陶瓷研究设计院完成了《彬县陶瓷原料资源调查及工艺试验报告》、《彬县陶瓷原料工业化试验报告》、《彬县煤矸石实验室研究报告》、《彬县陶瓷工业园区规划报告》《彬、县陶瓷工业园区基础设施建设可行性研究报告》，并先后通过专家组评审，目前园区建设可以说是万事俱备，只欠“东风”、只欠客商。现在，我就规划设计的陶瓷工业园区有关情况，向各位客商、各位来宾作以简要介绍。

彬县陶瓷工业园区，位于距县城以东约5公里的炭店乡乌苏村、底纬村和早饭头村境内，规划占地约1283.57亩，其中一期占地654.93亩，二期占地628.64亩。园区规划以“两区(生产区、商务管理区，其中生产区占地965.01亩、商务管理26.16亩、绿地11.61亩、道路红线226.35亩)、两轴(西早公路、沿沟2号路)、三线(东西方向的3、4、5号路)”的布局分布。规划建设陶瓷墙地砖生产线21条，其中一期地砖生产线4条、内墙砖生产线2条、保温砖生产线2条、劈开砖生产线2条，形成年产2440万㎡陶瓷砖的生产能力；二期地砖生产线9条、内墙砖生产线2条，形成年产5700万㎡陶瓷砖的成产能力。园区规划道路5条，总长5057.78米；建设供水站1座，日供水能力为5040立方米，以满足园区工业用水需要，生活用水由新民塬农村给水管网作为水源；排水工程规划为分流制，新建污水处理站1个，用于园区生活污水的集中处理；供电工程规划新建110KV变电站1座，以10KV和35KV分别给各厂区供电；燃气工程规划新建煤气发生站1个，用于园区入住企业的燃气供应。

结合陶瓷工业园区总体规划，县委、县政府计划利用三年时间，实现“一年成雏形、两年上规模、三年见效益”。2011年，计划完

成原料开发利用、陶瓷工业园区一期工程基础设施建设，力争使2条陶瓷砖生产线开工建设，形成彬县陶瓷产业链的发展雏形；2012年，完成二期工程基础设施及其配套工程的建设，开工建设6-8条陶瓷砖生产线；2013年，完成11条陶瓷砖生产线及其辅助生产线建设，陶瓷产业链的总体综合产值突破85亿元，给力彬县新型工业化进程，推动全县经济社会再上新台阶、再创新佳绩。

尊敬的各位来宾、各位客商，彬县资源丰富，发展潜力巨大，是一块投资的沃土；彬县设施完善、承载能力极强，是一块投资的佳地；彬县投资环境优越，是一块投资的乐土。我们热情期待着各位客商早日来彬投资兴业，促进彬县经济发展，早日实现“互惠互利”的双赢目标。

借此机会，我代表彬县县委、县政府，在这里向各位领导、各位客商郑重表个态：我们对投资彬县的企业采取“一事一议、一企一策”的方针，在政策上给予最大的优惠，在项目实施中实行了县级领导包抓，牵头部门具体负责，有关部门全力配合，确保落户彬县的企业在项目建设中顺利实施。我们将想客商之所想、急客商之所急，想在客商未想之前、做在客商未做之前，全力以赴为广大客商搞好投资相关服务，为各位客商在彬投资营造良好的发展环境。

最后，预祝各位领导、各位客商身体健康、工作顺利、万事如意。

网络陶瓷论文 篇6

关键词陶瓷工业废渣，陶瓷砖，循环利用

1前言

随着我国陶瓷工业的快速发展，陶瓷工业废渣日益增多，它不仅对城市环境造成巨大压力，而且限制了陶瓷工业的可持续发展。据不完全统计，仅广东陶瓷产区，每年排放各种陶瓷废渣已经超过400万吨，而全国陶瓷废渣的排放量估计在1000万吨左右。如此大量的陶瓷废渣堆积废弃、挤占土地，增加当地空气的粉尘含量。而陶瓷废料的填埋不仅耗费人力物力，还污染地下水质。因此，如何变废为宝，化废料为资源，成为科技和环保部门的当务之急，也是生产企业十分关注的问题。

笔者所在的公司作为瓷质外墙砖的专业生产厂家，在陶瓷工业废料的处理与利用方面不断进行探索，经过多次试验改进，不但成功利用陶瓷废砖坯作为主要原料生产出外墙砖：还研发出将废瓷砖破碎成一定规格的粒子制备外墙砖坯料的工艺技术。该研发成果在降低产品成本、提高产品品质方面效果明显，是一条变废为宝、降低成本的好途径。

2原料成分和实验方法

2.1废坯、废砖成份

陶瓷外墙砖规格小。生产过程对生坯强度要求相对不高，且砖形易控制，有利于陶瓷工业废渣在坯料中的应用。笔者所在公司外购的陶瓷废坯、废砖来源稳定，经多次抽样检测及分析，这些废坯、废砖的化学组成和本公司生产的外墙砖坯料的化学组成相近(见表1)。根据对废坯、废砖的化学组成及试烧结果的比较。结合外墙砖的性能要求，确定废坯和废砖均可用作为外墙砖坯料的原料，并与其它矿物原料组成外墙砖配方进行生产。

2.2陶瓷外墙砖坯料的制备

2.2.1矿物原料的化学组成(见表2)

2.2.2陶瓷废坯、废砖制备坯料的方法

采用颚式破碎机将陶瓷废砖破碎至5m以下的颗粒后，与陶瓷废坯及其它瓷砂、粘土原料按配方(见表3)配料入球磨机进行球磨，于浆池陈腐后，由喷雾干燥塔造粒。

2.2.3坯用粉料的工艺参数(见表4)

2.2.4坯体成形、干燥工艺参数

成形压力：200～220bar

成形速率：8～10次／min

生坯抗折强度：0.35～0.4MPa

干燥温度：130～150℃

干燥后水份：<0.5％

2.2.5烧成制度

烧成时间：30～40min

最高烧成温度：1200℃

烧成曲线(如下图所示)

2.3产品性能测试结果

抗折强度：50～55Mpa

吸水率：0.5～3％之间

耐酸、耐碱合格

耐急冷急热性：20℃～170℃ 10次循环不裂

3分析与讨论

将陶瓷废坯、废砖通过破碎过筛加工后用作外墙砖的坯料，实践证明是可行的，其加入量可高达40％，原材料及其制造费用都较低，既环保又降低陶瓷产品的成本。另外结合废坯、废砖的化学成份及特性，还可用于生产风格不同的外墙砖。开发出新的产品。由于陶瓷工业废渣以经过烧成的瘠性料为主，不仅来源复杂不稳定，而且其可塑性和烧结活性差。为了能使尽量多的陶瓷工业废渣得到利用，目前我们采用粘性好的粘土，并采用适当增加粘土的含量和应用新型坯体增强剂等方法来解决陶瓷工业废渣可塑性差的问题。同时，适当提高瘠性料的球磨细度，增大坯体成形压力来增加烧结活性。

一般而言，陶瓷工业废渣的杂质含量会高于一般的陶瓷原料，为了保证生产的稳定性。需要在外购废坯、废砖的收集、运输堆放、使用过程中做到科学管理，分类存放。在处理废砖破碎工序时。会产生大量粉尘，此时需加强废砖处理过程的粉尘控制，进一步提高产品质量。

4结论

生产实践证明，陶瓷废坯、废砖回收后，都可用于砖坯粉料的制备生产，所生产的产品符合国家的相关标准要求。为保证产品的品质，必须对废料的回收过程加以控制，严禁混入杂物。在配方中加人大量的陶瓷工业废渣时，需在工艺过程中调整好粘土、添加剂的加入量及成形压力等，才能生产出质量稳定的产品。

网络陶瓷论文 篇7

19世纪英国伟大的科学家赫胥黎在论《科学与艺术》中说:“我就不能理解, 任何一个具有人类知识的人怎么能够想象科学的成长会以各种方式威胁艺术的发展。如果我的理解完全不错的话, 那么科学和艺术就是自然这个奖章的正面和反面, 它的一面以感情来表达事物的永恒秩序;另一面, 则以思想的形式来表达事物的永恒秩序。当人们不再爱, 也不再恨;当苦难不再引起同情, 伟大的业绩不再激动人心;……到那时科学也许真的会独占整个世界。但是, 这倒不是因为科学这个怪物吞没了艺术, 而是因为人们已经丧失了古代和现代的品质的一半。”

从文艺复兴时期的艺术与科学的结合到当今社会多元艺术文化的交融, 艺术与科学的交融日益密切, 艺术日益科学化与生活化趋势势不可挡。正如19世纪法国文学家福楼拜预见到的那样:“艺术越来越科学化, 科学越来越艺术化, 两者在山麓分手, 有朝一日, 将在山顶重逢。”早在意大利文艺复兴时人文主义思想就得到广泛地传播, 艺术自由与独特个性给人文主义带来了强大的活力。文艺复兴推动了艺术科学化, 科学艺术化的脚步。文艺复兴时期把艺术不仅仅看成是单一的艺术, 而是涵盖了人文、社会、宗教等艺术的广义艺术, 赋予了艺术的人文、社会、科学的精神内涵, 造就了这个时期许多伟大的综合型的艺术科学大师。时至今天, 无论是从张艺谋担任北京奥林匹克运动会的开幕式艺术总监导演还是到以《贫民窟的百万富翁》这一电影一举拿下奥斯卡金奖, 担任了2012年第30届夏季奥林匹克运动会开幕式艺术总监导演的丹尼·博伊尔证明了艺术和科学完美的融合以及艺术科学化与科学艺术化正促进人类活动的发展与进步。因此给当代艺术大师带来了巨大的挑战, 站在当代艺术与设计前沿的中国陶瓷设计大师何炳钦先生用自己的艺术历程与艺术作品诠释了当代艺术日益科学化的现状与必要性。王国维提出了古之凡成大事者必经过的三个境界, 从古至今在艺术上造诣甚高的艺术大师也无不如此。何炳钦大师的艺术历程也在这三种境界中逐渐的完善自己的艺术主张与艺术理念, 他用自己的艺术历程诠释了艺术日益科学化与生活化对国家和社会的重要意义。

一、昨夜西风凋碧树。独上高楼, 望尽天涯路

传承古典艺术气息, 弘扬民族陶瓷文化。何炳钦先生祖籍江西婺源, 出生于江西景德镇。他自幼喜爱艺术, 少年时期在水彩方面造诣颇高, 后又师从著名艺术家胡献雅、施于人、丁千、黄美尧、吴天保等老师进行陶瓷艺术学习。他不仅传承了青花、釉里红和颜色釉等的传统技法而且接受了现代造型设计的理念, 在实地写生基础上进行创作。他师法于自然运用含蓄的艺术处理理念使艺术达到了一种道法自然的艺术状态。他的水彩画意境深远, 其意境与趣味远非一般文人画所能达到的境界, 以无我之境含蓄的用自然来表达自我理解。他在学生时代就以水彩风景画的写生来练习对自然的感悟力和色彩的把控力, 因此他的作品师法于自然, 大美而无言。他将中国陶瓷美学的创作法则和西方现代陶瓷艺术的表现技艺融于一身, 在学院传统教育中得到了西方现代艺术的熏陶逐渐形成自己独特的艺术理念和艺术追求。学海无涯, 他汲取百家之大成于一身, 融东西方艺术理念此为第一个境界。

二、衣带渐宽终不悔, 为伊消得人憔悴

开拓创新, 独辟蹊径, 科学与艺术硕果累累。何炳钦先生在水彩、陶瓷刻划花装饰、青花、陶瓷设计等方面的艺术造诣甚高, 在景德镇陶瓷学院毕业后留校任教, 投身于日用陶瓷设计的教学为以后自己在陶瓷设计上取得辉煌的业绩打下了坚实的基础。他的陶瓷刻划花装饰是利用传统陶瓷技法来传达当代艺术设计思维, 是传统艺术与现代设计科学化融合的成功突破, 刻划花成为他陶瓷设计表达中独特的语言方式。他注重刻划花卉的内在精神风貌与造型和装饰设计的结合, 其刻划花装饰将高温颜色秞糅合于刻划花装饰之中丰富其表现力, 突破了传统刻花装饰色彩单调的格局。“天地有大美而不言, 四时有明法而不议, 万物有成理而不说”。何炳钦先生在现代青花与民间青花创作方向上的研究成就了他在现代写意青花上的独特艺术语言形式, 其表现形式上不但追求民间青花的飘逸洒脱, 而且吸取了中国传统水墨画墨韵八色的艺术效果。其作品风格淡雅高洁, 宁静致远, 用笔书气脉灵动, 笔法浑厚, 潇洒自由, 行云流水间散发出一股文人气质使画面显得意境深远具有强烈的艺术感染力。

如果说他的水彩、陶瓷刻划花装饰、青花是使传统艺术达到了一种登峰造极的境地, 那么他设计方面的造诣可以说是传统艺术和现代设计的一种独辟蹊径的完美融合。他力图用设计推动陶瓷产业化科学化发展, 将自己的刻划花装饰手法、青花装饰手法和造型设计等科学的运用到环境陶瓷设计当中推动了“景德镇特色瓷都”的建设为景德镇在全国人民心中树立了一个永恒的瓷都形象, 同时也推动了景德镇整个陶瓷文化产业化的发展。他将自己的艺术语言转化为自己独特的设计语言, 在日用陶瓷设计 (酒具设计、咖啡具设计、茶具设计等等) 和环境陶瓷设计 (灯柱设计、环境陶艺、城市环境陶瓷等等) 上推动了我国陶瓷产业化发展、陶瓷艺术文化产业化发展以及陶瓷艺术文化民族化发展的进程。他同时推动了我国民族陶瓷艺术教育的发展, 在继承了我国著名教育家蔡元培先生提出的“美育救国”的思想基础上在当今和谐的社会提倡“美育兴国”的道路以设计带动陶瓷产业化发展。何炳钦先生的学院派设计理念和教学理念在推动陶瓷文化民族化发展和引领陶瓷产业化发展上所发挥的作用是无可替代的。因此, 何炳钦先生沿着艺术科学化, 科学艺术化和“美育兴国”的道路显得格外的任重而道远此为第二个境界。

三、众里寻他千百度, 蓦然回首, 那人却在灯火阑珊处

厚德载物育满天下, 引领陶瓷行业与陶瓷艺术健康发展。纵观何炳钦先生的艺术历程, 历经数十载的执著探索过程, 在现代陶艺、刻划花装饰、青花釉里红装饰、现代日用陶瓷设计、环境陶瓷设计等方面逐步形成了自己独特的“艺术科学化, 科学艺术化”和“美育兴国”的艺术理念。如果说何炳钦先生在传统艺术上的创新是在引领着陶瓷艺术和陶瓷文化健康发展的话, 那么他在设计上的成就和理念以及陶瓷教育上的理念将是推动整个陶瓷科学、陶瓷文化和陶瓷艺术民族化、科学化和社会化的促进剂。他不但肯定了生活是艺术与设计创作源泉的艺术观点, 更加提倡用艺术与设计的融合和科学化来服务人民、社会与国家。他利用科学的手段将艺术科学化, 科学艺术化使自己的艺术理念通过自己的作品推及到人们生活中, 城市建设中以及民族陶瓷文化中, 去服务人民、社会与国家。师者, 所以传道授业解惑也。何炳钦先生在艺术教育中遵循着孔子“因材施教, 有教无类”的教学理念依据不同学生的实际, 有的放矢, 因材施教培养学生在艺术理论、艺术创作与艺术设计方面的能力, 强调学生的综合能力与专长的同等重要性。他经常为学生亲自在课堂上做示范, 将自己的心得和艺术理念教给学生, 可谓是“师之笔意, 诲以心韵”!正如吴冠中的法国老师苏弗尔皮说:“艺术有两路, 大路艺术撼人, 小路艺术娱人。”我想何炳钦老师的艺术理念强调前者, 指引着学生们慢慢成为中国陶瓷艺术界的一支新的力量。

何为艺术?不为言语!何为大师?不为言语!然而艺术服务于生活, 服务于人民的宗旨不容置疑, 艺术与科学的交融使艺术日益科学化, 生活化, 服务到整个人类的生活当中。在整个多元文化迅猛发展的时代, 艺术与科学相互渗透、相互结合、相互借鉴与启迪推动了人类文明脚步。人们对客观规律的认识与理解和艺术与科学不断的交融使艺术形式多样化、理性化和科学化是是这个时代艺术文明前进的标志。艺术源于生活并提炼了人们生活中的生活风貌与情感意识展现了人们的精神追求与美好愿望, 反过来更该服务于人们的生活为其提供精神支柱与文化需求。因此, 当代艺术大师的责任与使命不仅仅是表达自己的个人内心的情感, 更应该使之转化为一种社会的意识形态与一种民族的精神力量来服务社会这就需要艺术科学化。正如吴冠中先生所说的:“个人的坎坷与成果, 系于祖国的命运。‘探索’割不断民族的传统;‘叛逆’是生存的挣扎, 传统的发扬。‘吃的是草, 挤的是奶。’草, 是长在祖国土地上的草, 奶也应属于民族和人民……。”

参考文献

[1].《伟大科学家赫胥黎论科学和艺术的关系》《出版参考》1996年第10期作者:雨平

[2].《人间词话》作者:王国维著出版社:中国人民大学出版社

[3].“……圣人者, 原天地之美而达万物之理。是故至人无为, 大圣不作, 观于天地之谓也。”见:《庄子集解·外篇·知北游》, 中华书局1987年版, 第186页。

[4].《师说》作者:韩愈

[5].《玉菡吟夏:何炳钦的艺术之路》《文艺争鸣》2011年第02期作者:张甘霖;

陶瓷品牌与陶瓷品牌形象建设研究 篇8

品牌一词最早出现在20世纪50年代,是由美国著名广告大师大卫奥格威提出的。经过半个多世纪的发展,品牌,已成为各个领域市场营销的热门词汇。在英文中品牌的对应词是“brand”,它还有“烙印”的意思,这大概也是当年大卫奥格威提出这个词汇的初衷,就是希望优质的产品在消费者心中留下抹不去的烙印。就像我们提到劳力士、浪琴的手表,大众系列的汽车,香奈儿的化妆品,可口可乐、雀巢咖啡时产生的感觉一样,一个优质的品牌传达给消费者的是一种认知和肯定,更是一种信任。就陶瓷领域来说,国内外陶瓷品牌数不胜数,我国是世界陶瓷大国,在英文中中国“china”与陶瓷同义,但在我国能在消费者心中留下“烙印”的陶瓷品牌却是凤毛麟角。有目共睹,我国陶瓷产品产量连年雄踞世界第一,但知名品牌却是寥寥无几,“有品无牌,大而不强”一直是我国陶瓷业普遍面临的问题。由于缺乏品牌效应,在国际市场上中国陶瓷与那些具有百年历史的大品牌相比,缺乏竞争力,大部分产品虽质优但价低。有些商家只能绞尽脑汁,为能进入国际高端市场只好把瓷器改头换面,换上国际知名品牌的标签。由此可见,缺乏自主品牌已成为我国陶瓷走向世界的一大障碍。罗马城不是一天建成的,品牌形象也不是一朝确立的,陶瓷品牌形象建设成为我国陶瓷行业的当务之急。

1 品牌是陶瓷产品走向市场的通行证

在经济快速发展的当下,无论在哪个领域,知名名牌都是备受市场青睐的宠儿,所以说品牌是产品走向市场的通行证。但为什么有很多企业经过了艰苦的创业,发展到一定阶段后,却关门倒闭,或者销声匿迹了呢,原因何在?我们知道影响企业成败关键的因素很多,有资金、场地、人员、国家政策等,但有两点起着更为重要的作用,那就是产品创新和品牌形象。没有技术创新,你生产的产品就赶不上时代的步伐,尤其是陶瓷产品,除了实用,还要满足消费者不断提高的审美。如果你的产品不能被使用者所接受,就只能面对被淘汰出局的结果。只有产品设计新颖、突出陶瓷的材质,符合大众的审美,企业才能保持长久的生命力,才能在市场上站稳脚跟,并逐渐丰富和强大。纵观那些国内、国际知名品牌,除了“设计当随时代”,还无不在品牌形象上下足功夫,努力在消费者心目中留下“烙印”,增强同行业之间的竞争力,已达到占领市场的目的。如前一段凉茶“王老吉”和“加多宝”的品牌之战,“加多宝”铺天盖地、无处不在的广告就是要让消费者用新品牌替换原有的“烙印”,足见品牌对企业的重要性。阿迪达斯、耐克、匡威等,为什么它们那么受消费者青睐,靠的就是品牌形象。

再回到我国的陶瓷产品,与一些国际知名的陶瓷产品相比,质量不相上下,价格却往往相差悬殊。究其原因,主要是因为我们缺乏良好的品牌形象。企业只注重生产,而忽视了对品牌的构建。陶瓷企业树立良好的品牌形象是对产品的负责,任何企业,要走向让市场必须先有一个良好的形象,陶瓷行业亦是如此。陶瓷品牌形象并不像家电行业那样需要节能、环保,更有别于化妆品行业的装饰奢侈。陶瓷品牌形象应该是来源于生活,又服务于生活的,要满足消费者的要求,在便捷、精致、美妙中诠释泥土的内涵。

陶瓷产品的品牌形象直接关系到消费者的接受度,是市场竞争的最直接手段。所以,个性化的品牌设计首先会吸引消费者的眼球,品牌设计包括品牌的名称、形式、寓意、和色彩等。例如,一款“佛山陶瓷”的品牌设计,它的设计是由“佛山陶瓷”四个字的第一个拼音字母F、S、T、C组成的一个“瓷“字,整体造型像一团燃烧的火焰,寓意企业蒸蒸日上。当消费者看到这个牌子时,首先感觉到的是这是一个不断创新,不断奋进的企业,觉得使用他们的产品,也会得到一种精神上激励和心理上的享受。一款个性化的陶瓷产品品牌会在同行业中脱颖而出,完全与同类区别开来。要想真正树立自己的产品品牌形象,还要注意在品牌设计中增加企业理念、文化理念,把文化元素融入陶瓷品牌设计,将会成为陶瓷行业与众不同的亮点。以河北唐山“红玫瑰”陶瓷为例。他们在品牌的推广当中,首先提出的就是“新陶瓷文化”的概念。就是要把把生活品位、文化内涵融入陶瓷产品设计之中。一件优质的瓷器呈献给消费者的不仅仅是它的使用价值,还要有更多的文化品位。有对传统民族文化的传承,抑或对时尚元素的提炼。只有不断开拓品牌形象的深意,才能给陶瓷企业带来新的发展契机。我们要打造知名陶瓷品牌,就要不断地塑造良好的品牌形象。只有品牌深入人心,才会产生一定的社会效应,为产品顺利走向市场打通道路。正如古语所说的,“夫欲善其事,必先利其器”。

2 品牌是陶瓷产品市场营销的核心

在陶瓷产品日益成为人们生活不可或缺的当下,陶瓷领域已进入品牌竞争的时代。品牌毫无疑问在陶瓷企业营销中起着越来越重要的作用。河北唐山每年都要举办“中国陶瓷博览会”,全国各地的陶瓷企业在这一时刻汇聚一起。作为参展商,卖出多少产品不是主要目的,而是借此推广自己的品牌,让更多的消费者认识和认可自己的产品。良好的品牌形象会使你的产品更容易被消费者接受,提高产品销量,在市场竞争中获胜。试想你是本地的一名消费者,当你去“陶瓷博览会”想购买一件陶瓷产品时,如果抛开价格因素,“隆达”、“惠达”“红玫瑰”等耳熟能详的陶瓷品牌永远会成为你的首选。所以企业只有树立质量过硬的品牌,才能使自己的产品在众多的竞争者中鹤立鸡群。商场如战场,想在市场上打赢价格之战,首先需要打造强势品牌,这已成为陶瓷业内的共识。

市场经济在很大程度上讲是品牌经济,那么怎样用品牌来促进陶瓷市场营销呢?对品牌营销的概念,很多陶瓷企业还处于简单的思维状态,认为做品牌就是投入大量人力、物力、财力和精力,轰轰烈烈搞一场造牌、造势行动。或者花大价钱投资在黄金时段的电视广告中,或者请知名影星做形象代言人,或者赞助一些影视娱乐节目,以迅雷不及掩耳之势出现在你生活的方方面面,觉得这就是在强化品牌效应。可如此树立的品牌就是强势品牌了吗?就能被消费者接受了吗?其实未必,这样简单化的造势是缺乏基础的,或者充其量只是刺激了部分人的视听而已。只有那些质量过硬,让人们拥有之后还会带来附加价值的产品才会被消费者认可。2008年北京奥运会期间,有一家陶瓷企业设计的一套骨质瓷茶具很受各国友人青睐,那套茶具的五个杯子是不规则形的,但收纳起来俯视观看,杯沿组合色彩正好是奥运五环的图案。消费者既得到了茶具的使用价值,又得到了更多的附加价值,一套奥运纪念品。同时,这家企业也用产品提升了自己的品牌形象。所以说要想让品牌成为市场营销的手段,企业就要树立良好的品牌形象,这个形象不仅仅是一个企业的Logo,它是企业从内容到形式的综合体现,是硬件和软件的集体较量。产品个性造型、材料特性、技术指标和公众审美等都是构成品牌形象的元素。

以品牌促进销售还有一个品牌定位问题,有些陶瓷企业借鉴家电类和饮食行业,全力打造明星类产品。我们知道“金龙鱼”靠食用油赢得市场占位,进而它又推出米和面等食品。“LG”靠空调、冰箱等家电扬名,所以它后来推出的手机等小家电也备受关注。例如,唐山隆达骨质瓷产品定位于高级星级酒店宴会用瓷,多年以来,他们围绕这一市场定位,全力研发酒店宴会用瓷,设计出高贵大气而又典雅精致的瓷器,不断向消费者传达非同一般的品牌优势,赢得了市场竞争力。他们设计的泰富铂金系列被选为2001年上海APEC会议宴会用瓷。明星产品的出现,提升了品牌的知名度和权威性,从而又带动了它旗下的航空公司用瓷、家庭餐饮日用瓷及礼品瓷器。我们可以得到启示,产品的口碑和广告是一方面,消费者还会通过购买后的直接使用经验形成对品牌认知和认可,从而促进了市场的营销。

3 品牌形象建设是陶瓷品牌赖以生存的基础

古今中外都有这样的例子,一家企业或是一款产品,经过几代人的努力,在公众心中树立了良好的品牌形象,但却随着时间的推移慢慢淡出了人们的视野,究其原因,一个品牌的消亡和建立一样会有很多原因,但笔者认为一个重要的原因就是品牌形象建设没有跟上。牌子可以一朝挂起来,但品牌形象建设却是一项漫长的系统工程。尤其是陶瓷产品,它所涉及的因素是非常宽泛的。从陶瓷企业角度来看,品牌形象建设首先要有时代感。产品的名称、材质、符号、图案、色彩等组成一种品牌,但随着社会的发展,人们审美的提高,陶瓷产品的设计不能仅停留在一种模式上,无论是日用瓷器、建筑卫生瓷,实用的同时还要追求造型和图案的美观,就是要不断创新出新,使它们更符合当代人的消费需求。从消费者角度来看,认识一款产品,并从使用中得到愉悦的享受,就会关注它的发展,关注它的属性、价值、材料、特性和其他使用者的反馈。所以品牌是在逐渐完善和建设中稳步建立的,当消费者不断接受构成品牌的诸多要素时,品牌形象就会在脑海中留下深深的烙印,购买几率也会随之增强。

其次,品牌形象建设还要加强区域企业之间的合作联盟。古语说的好“单丝不成线,独木不成林”。我国有很多大规模的陶瓷企业,每个企业都有自己的特点和优势,但也有自己的不足,如果企业之间经常沟通,取长补短,就会促进优势互补,共同壮大。但如果企业之间互相竞争,不仅浪费了时间和精力,还削弱了自己的实力。如果区域内的企业互相联盟,共同打造区域品牌,才能带动各个企业的品牌,使整体面貌提升,宣传力度加大,“星火燎原”,各企业才能实现共赢的局面。同时,对于一些市场开拓还不完善的小品牌的企业,和区域内部的大企业联盟,得到扶持和提携更是有着重要的意义。如广东省佛山陶瓷就是区域陶瓷行业联合的一个典型例子。

伴随着经济全球化的推进,国内陶瓷在走向世界的道路上曲曲折折,我们与国外陶瓷的差距愈发显现,尤其是陶瓷品牌形象不够鲜明,致使我国陶瓷在国际市场上的竞争优势不断削弱。如英国的“皇家道尔顿”,始创于17世纪,品牌定位在皇家御用瓷上,几百年来,没有停止过对品牌的建设,如今他们生产的产品仍然受到世界各皇室及上流社会喜爱。由此可见,陶瓷品牌建设才是品牌赖以生存的基础。

4 品牌形象是品牌构成要素在消费者心中最直接的反映

品牌构成要素是指品牌名称、产品属性、品牌标志等给人们留下的印象,以及人们对品牌的主观评价和认识。很多陶瓷企业认为,只要产品质量好,就会有好的市场,有没有品牌关系不大,品牌建设被看做是额外的投入,被隔离在经营体系之外。这是一个错误的认识,产品的质量是首要条件,产品的品牌形象更不能忽视。陶瓷产品的品牌确立就是为了促进企业与社会的沟通,品牌建立是不能脱离消费者而独立存在的。从一款陶瓷产品的模型设计开始,直到售后服务,品牌就已成为产品的灵魂并伴随整个生产、销售、使用、反馈的过程,即统领企业的整个经营活动。有了品牌才会受到社会的关注,就像汽车、化妆品、手机、服装一样,有了与消费者的沟通,才成就了一批世界知名品牌。换句话说,品牌形象是品牌构成要素在消费者心中最直接的反映。笔者曾多次出差北京、上海、深圳等城市,因为专业原因,会很关注陶瓷产品,但无论走进任何一家A级商场,几乎都能看到一款唐山某企业的骨质瓷产品,经过多次的刺激,我会对这个品牌印象深刻。所以当我需要购买陶瓷产品时,虽然会货比三家,但这款产品始终会占据主要位置,觉得还是这个品牌有实力,最终它成为首选。

品牌与品牌形象建设密不可分,即使这个品牌已家喻户晓,耳熟能详,品牌建设也不能松懈。品牌是企业的灵魂,品牌建设是品牌的支柱。

摘要：在陶瓷领域,品牌的确立具有至关重要的作用。它是产品走向市场,被消费者认同的前提。而品牌形象的建设在陶瓷品牌的运营构架中更是占有十分重要的地位,成功的品牌应该具有使消费者获得独特的、最能满足他们需要的品牌形象。品牌形象建设是品牌得以维系的保证。本文通过对陶瓷品牌和品牌形象建设之间关系的分析,论述了品牌和品牌形象建设在陶瓷领域的重要性。

关键词：品牌形象,陶瓷行业,发展前景,竞争优势,投资策略

参考文献

[1]包政.战略营销管理[M].中国人民大学出版社,1997年5月

[2]范双梅,吴庆文.浅析我国陶瓷行业自律管理体制中存在问题及对策[J].中国陶瓷,2010,46(7):7

[3]陆晓荣.陶瓷工艺学[M].湖南大学出版社,2005年1月

[4]苏东水.产业经济学[M].高等教育出版社,2000年2月

[5]冯先铭.中国陶瓷[M].上海古籍出版社,2005年4月

陶瓷文化与陶瓷美术教育的关系 篇9

1 悠久灿烂的陶瓷文化

中国的陶瓷是世界艺术史上的一朵绚丽的花朵,不但历史久远,地域广阔,数量可观,品种繁多,而且随着历史的进程不断更新着自身的面貌。每个历史时期,都有闪现时代光辉的精美之作,不仅丰富了中华民族的艺术宝库,也是对世界文化的伟大贡献。

中国陶瓷自它出现直至今日,已有近万年的历史,品种丰富,制作精美,形式多样,影响深远。

新石器时期的彩陶,造型就很周正,胎体致密,装饰细密奔放,纹饰美丽,形态多变,艺术风格独特,实用且文化气息浓郁。

至东汉时期,已烧制出成熟的瓷器。三国二晋南北朝时期的陶瓷以“古拙质朴,简淡空疏,富有厚重的装饰味”为其显著特征。

唐代,是一个在时间上,在民族文化大融合基础上创造的文明,在空间上,华夏文明与西亚、东太平洋环岛文明以及阿拉伯、地中海文明交融的时期。唐代陶瓷以其“博大清新,浑厚有力,华丽丰满”的艺术风格著称。

宋代,是中外文明交流成果上民族理性化时期。也是中国文化史上最有代表性的一个阶段,各种外来的东西被吸收、消化,变成中国人生活可视、可居、可玩、可游的实物空间。文化风变得清新、细腻、理性而富有幻想,又重于现实。宋代,是中国瓷业蓬勃发展的时代。既有著名的“定、汝、官、哥、钧”五大名窑,又有磁州窑、吉州窑、龙泉窑及景德镇窑。宋代陶瓷以“素淡含蓄、端庄挺秀、恬静幽雅”的文化特征而著称。

元代陶瓷以其“造型粗犷、豪放、刚劲、粗大、厚重、装饰丰满华丽、层次分明”的特色著称。

明代陶瓷得到全面发展,青瓷、白瓷、广钧、紫砂、珐华彩瓷均负盛名,陶瓷品种齐全,丰富多彩,风格独特。明代陶瓷以“敦厚、端庄、富于深厚的装饰美,逸趣、秀美”的风格而独立于艺术文化之林。

清代陶瓷,是中国陶瓷发展的又一个高峰,各种品种、材料、齐全,尤其是彩瓷方面成就非凡。清代陶瓷以“纤巧华美,质精艺重,精巧华美”而著称。

从中国古代陶瓷的发展历史,可看到陶瓷文化的时代特征:秦汉人的豪放,隋唐人的雄阔,宋人的儒雅,金人的放浪,元人的粗犷,无不在其各自的历史阶段,闪烁着它自身时代的光焰。

而景德镇,是世界闻名的瓷都,几千年窑火不断,“集全国名窑之大成,汇各地技艺之精华”,技艺流传,继承创新,人才辈出,是孕育我国陶瓷文化的一块肥沃土地。宋代制瓷业得到空前发展,元代瓷业突飞猛进,明代成为全国的制瓷中心,清代达到中国古代制瓷业的顶峰。其制瓷之深远广大,在世界陶瓷发展史上是独一无二的。景德镇陶瓷业几乎与公元纪年同始,窑火至今已燃2000年。而中国陶瓷唐代已经由“丝绸之路”运输到中亚、西亚和非洲一带国家。景德镇陶瓷自宋起源源不断地从海上丝路(“瓷器之路”)和陆上“丝绸之路”输往世界各国,促进了我国与世界各国经济文化的交流。对世界文化发展的贡献巨大。陶瓷不仅是一种生活日常品,同样也是一种精神和文化的产物,是中华民族智慧的结晶。它的传播对许多国家的文化艺术产生了不同程度的影响。日本受其影响最深,是景德镇的陶工们的杰出的创造劳动,带动了日本瓷文化的产生。同样,对伊斯兰一带的影响也是极大的,景德镇青花瓷器不仅是伊斯兰人民不可缺少的日常用品,也是他们用来装饰庙宇和家庭不可缺少的陈设品。对欧洲的影响也颇大,影响和促进了风靡一时的“罗可可”艺术风格的出现。

2 现代陶瓷文化和现代陶瓷美术教育

经济的发展,科学技术的进步,文化艺术的演进,时代风俗的变迁,审美观的嬗变,在陶瓷艺术中反映得十分突出,从而使得它既具有中华民族所特有的民族风格,又具有强烈的时代性和鲜明的艺术个性。中国陶瓷是中国文化特征的重标志之一。陶瓷文化是中华民族文化的一个重要组成部分。陶瓷在逐步的演进中,不断地丰富自身,它是民族心灵的物态化和结晶体。有着深厚的文化内涵,以中国传统文化为源,具有浓厚的艺术魅力和强烈的感染力。

传统陶瓷艺术有浑厚的文化底蕴,它来源于生活,用之于生活,它虽没有现代艺术中那些张扬的个性,却自然、朴实和人有着一种与生俱来的亲和力。现代陶艺,依自身思想体系,力图在特定的文化氛围,材料媒介中,用全新的框架、角度和手段去创造当代陶艺的模式,在形式上,并不完全强调手工技艺,而是大量借助现代科技手段和复合材料,以解放创作者个性精神为前提,而呈现出一种新的陶瓷文化精神。

陶瓷文化包含有人类学、心理学、艺术学、社会学、历史学、地理学、美学等成份,是综合性结晶。陶瓷文化是动态的,其与文化的总系统的发展是同位的,陶瓷文化具有强烈的地区性。陶瓷文化,在纵横二个方面展示其多样化特征:从纵向看陶瓷的时代性差异,横向看,有陶瓷的民族性,地区性差异。随着我国改革开放的深入发展,中外频繁的文化艺术交流,不同民族,不同地域陶瓷文化的藩篱纷纷被打破,世界各国的陶瓷互相影响。现代陶瓷艺术重视抽象的形体美已成为现代陶瓷艺术的象征之一,重视肌理,讲究新材料的利用,高温色釉的相互渗透,流动,变化,讲究与建筑环境的结合,注意空间构图,重视陶瓷空间的设计。中国陶瓷,作为中华民族审美思想,审美情感,审美心理的形象化、具体化的凝聚,展现了中华民族的审美情趣和审美风貌与把握美,创造美的能力、方法与方式。陶瓷艺术制作和欣赏,是培养动手能力和培养创新能力的良好途径,通过陶艺制作让学生从朴实的泥土中发现美,这是一个脑力与体力并重的活动过程,通过对具体形象的塑造,不仅有利于增加个性的深度,启发大脑敏感性和创造性,同时还可以锻炼手和身体的灵巧。可以培养学生的动手能力,想象力,创造力,让他们从中获得创造的乐趣和审美的愉悦。我们要真正地了解我们的优势和不足,在立足世界的同时,努力地创造和发展具有中国特色的现代陶瓷文化,并将其推向世界,为世界陶瓷文化的发展提供新的精神和新的活力。

3 陶瓷美术教育的培养目标、教学思想和方法

陶瓷美术教育,要求教师有自我进取的精神,不断吸取新的知识,用新的更为科学的观点和方法、研究和揭示中国陶瓷文化艺术的独特规律、设计构思方法的多种性和外观形式的丰富内涵,还要借鉴和分析外国的经验和方法,从而准确把握学科建设的发展趋势,完成好教学任务。陶瓷美术教育的目标是培养学生的观察能力,分析能力,表现能力,并激发其创造能力,使之成为能适应市场需要的设计师。“十年树木,百年树人”。中国的陶瓷艺术发展到今天能形成如此色彩纷呈的绚丽局面,除了得益于全国各陶瓷产区所固有的传统工艺特色外,还得益于我国半个世纪以来推行的现代陶瓷艺术教育。

陶瓷美术教育的教学方法有:

(1)以启发式教育形式为主

主要通过教师理论的讲授法,现场演示法,实地参观法,实习作业法等方面展开。另外,针对个别差异,因人施教,根据不同学生的基础及智力特点,提出不同的要求。“能力型人才”是设计教学中培养学生的目标。其核心是在专业设计活动中,培养学生认识问题和解决问题的能力。陶瓷美术设计教育,面临着三个重要课题:(1)要继承优秀的民族遗座,并发扬光大之。(2)要吸收世界各国的现代艺术和设计的优秀成果。(3)要立足我国现代大工业生产和人民生活的根基上。同时,要提高学生的审美能力,去培养“三高人才”(即眼高、心高、手高)。并了解和掌握绘画基础;文学、美学;中外陶瓷史;中外美术史;艺术市场学;计算机操作;工艺材料学;人体工程学等多学科的相关知识。

(2)强化课堂教学和实习实践,提高动手能力

在现代科学技术迅猛发展的新形势下,要求学校多出人才,出好人才,因此教学必须顺应时代发展的潮流。要摒弃传统教学模式的封闭性,低效率,脱离实际,窒息创造的弊端。由过去的单纯的传授知识,改为教会学生如何运用知识培养处理实际问题的能力,教学应依据不同年龄阶段的学生的心理特点和知识水平、能力,根据他们的认识规律,有层次,有梯度地确定教学目标,由浅入深,循序渐进地掌握知识和能力。在确定目标时,要做到“目中有人”,充分考虑学生的个性,特点,接受能力,使学生易于听懂,学会,练熟。

教学,是科学也是艺术,简炼、生动、准确,富有条理性,启发性的教学,自会受到学生欢迎。教师在课堂上应始终保持热情饱满的精神状态,时时体现对所从事的工作,对学生,及所教授专业,文化怀有浓厚的兴趣和极大的热情,耐心解答学生的各种疑难问题,热情鼓励和扶持他们的学习积极性,师生间才会感情融洽,教师的教学艺术才会最大限度地接受并不断更新变化,充满旺盛的活力;反之,则会枯燥无味,毫无生机。兴趣是最好的老师,是推动学生学习的内在动力,浓厚的兴趣,可以使人废寝忘食,甚至如醉如痴。这就要求教师通过各种形式的工作,帮助学生正确认识学习陶瓷美术的目的、意义,以激发他们的学习兴趣,教学上,教师的主导作用十分突出,学生的主体作用也非常重要,只有二者很好的协调,结合,方能取得事半功倍的良好效果。陶瓷美术专业,一定要强化动手能力的培养,如:进行陶瓷造型实体作业,通过削制模种,翻制模具等,来加深对陶瓷造型三维空间的理解,为日后的日用陶瓷、艺术陶瓷造型的创新,奠定基础。再如进行陶艺制作,可搓、可揉、可盘、可捏、可贴、可接、可塑……。通过实践从而了解泥性,感悟泥性,为今后从事以个性表现为主的陶艺创作打下坚实的基础。

陶瓷美术同纯美术相比,既有相同处,又有相异处,陶瓷是一种特种工艺,有时受材料、工艺的限制,注重审美性与工艺性的统一,其要在特定的舞台上,方能演出各种精彩的戏剧。土、火、水是构成陶瓷的三个基本要素,由于泥的可塑性,火的神密性,使得陶瓷艺术颇具魅力,而引人人胜。中国陶瓷有一整套独特的创造方法,民族形式,及表现技巧和艺术风格,并且积累了丰富的设计经验,这些很值得我们好好品味,认真掌握。

在教学思想上,首先,要以坚实的美术基础作为陶瓷美术专业的基础,这种坚实的美术基础,不仅只体现在“画”的造型能力上,更重要,更内在,更深入的是体现在对其它诸多艺术形式的形式美感,审美规律的认识理解和把握上。这种能力和修养能极大地提高学生的艺术思维能力。对学生进入陶瓷领域之后,提高其陶艺创作,设计的审美判断能力上,可起到事半功倍的作用,甚至可受用终生。其次,确立艺术创作和产品设计并重的陶艺教学思想。现代陶艺设计,要求已愈来愈朝个性化,独创性方面发展。因此,设计中对艺术品位,风格特征,审美情趣的要求愈来愈高,这就要求我们的教学,应培养学生的陶瓷艺术综合创作设计能力。其三,要学习,运用并发展我国优秀的陶瓷艺术传统。民族文化,应该是我们的灵魂。若不在前人的累积中寻觅现代艺术的根源,其探索必将成为缺乏生命的无源之水,无本之木。没有传统不可能有博大的民族精神和气魄,陶瓷艺术需要传统技艺和方法,更需要体现风骨和韵味,看得到和看不到的深层的文化内涵。现代中一切有益的,富有生气的部份,要为我所用,我们的陶瓷美术教育才能既有自己独特的面貌,又具有普遍的意义。

辉煌而深厚的陶瓷文化,是宝贵的物质和精神财富,我们应很好地应用陶瓷美术教育的平台,予以传承、发展,提高、创新,来振兴中华陶瓷美术的事业。

参考文献

网络陶瓷论文 篇10

8月29日上午，从景德镇市召开的新闻发布会上获悉：为迎接第十届中国景德镇国际陶瓷博览会，由中国工艺美术协会、中国景德镇国际陶瓷博览会组委会、江西省人力资源和社会保障厅共同主办，景德镇市人力资源和社会保障局承办的“复兴之路中国梦首届陶瓷技艺大赛”、“振兴杯”暨古窑“圣火奖”陶瓷行业职业技能竞赛以及景德镇“唐英杯”第十一届陶瓷艺术“百花奖”评比活动三大赛事当天在景德镇正式启动，并将在8月29日至10月22日期间揭晓结果。“复兴之路中国梦首届陶瓷技艺大赛”是中国工艺美术协会首次在景德镇举办的赛事。此次大赛将为参赛选手提供交流和切磋技艺的平台。

《江西日报》

网络陶瓷论文 篇11

文化创意产业（Cultural and Creative Industries），是一种在经济全球化背景下产生的以创造力为核心的新兴产业，强调一种主体文化或文化因素依靠个人（团队）通过技术、创意和产业化的方式开发、营销知识产权的行业。文化创意产业主要包括广播影视、动漫、音像、传媒、视觉艺术、表演艺术、工艺与设计、雕塑、环境艺术、广告装潢、服装设计、软件和计算机服务等方面的创意群体。《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》明确提出了国家发展文化创意产业的主要任务，全国各大城市也都推出相关政策支持和推动文化创意产业的发展。

虽然中国有悠久的历史，丰富的文化资源，但是在以产业形式进行文化推广方面的工作做得很不够。国内一直对“软实力”有误解，一谈“软实力”就是怎样卖电影、书籍等等文化产品，实际上，“软实力”最核心的是有吸引力的价值观，真正有吸引力的不是一些红灯笼之类的符号表象，而是软实力背后的价值观念，这才是根本。其次还有科技能力等，这些方面美国无疑是很强势的，中国要在这个方面赶上，无疑还需要一个很长的调整、发展的过程。

目前中国也已经将文化创意作为产业列在国民经济发展规划中。近年来文化产业获得高速发展，但是中国文化产业发展处于起步阶段，而文化产业涵盖的内容庞杂，行业也比较分散。中国目前无论是在对文化创意产业的认识上，还是产业发展过程都存在着一些问题。

景德镇陶瓷文化产业概况

景德镇依托千年瓷都的产业基础和品牌优势，积极推进资源枯竭城市转型，大力发展功能陶瓷、结构陶瓷、生物陶瓷、工艺陶瓷和精品建筑陶瓷，培育陶瓷文化创意产业，建设世界瓷都、赣东北工业重镇和文化生态旅游城市。以景德镇城区为中心，联动发展浮梁、鄱阳、万年县城和乐平市区，形成以景德镇为中心的赣东北城镇群。

景德镇将整座城市定位为一个大旅游景区，积极打造城市处处有景点的大旅游发展格局。该市为全国首批历史文化名城，1700多年的制瓷历史为其留下了大量古窑址、作坊、窑房、瓷石矿、民居、水运码头以及陶瓷习俗等，星罗棋布地贯穿和散布于城市每个角落，加上近现代涌现的各类陶瓷文化交流院所、艺术中心、大师工作室和陶瓷市场、商铺等，均成为旅游产业的重要景点和旅游项目。由此，由各景点和旅行社推出的以陶瓷文化为主题的陶瓷民俗风情游、陶瓷工艺流程游、陶瓷古迹寻踪游、陶瓷珍品鉴赏游、陶瓷收藏游、陶瓷购物游等精品旅游线路应运而生，并带动了其他旅游产品的发展。大旅游的发展格局为该市旅游产业发展带来了活力。每年10月举办的景德镇国际陶瓷博览会吸引着世界各地的陶瓷爱好者前来旅游观光。据统计，今年瓷博会期间共接待游客达50万人次。今年中秋国庆小长假，该市旅游创历史最高水平，各大景点和陶瓷卖场出现井喷现象，其中陶瓷卖场总销售量同比增长55%。此外，瓷源浮梁、绿色昌江、古镇珠山、多彩乐平也积极融入大旅游发展格局中，生态游、乡村游呈现好的发展态势。

景德镇以创建为抓手，撬动旅游产业发展。努力将御窑厂申报为世界文化遗产；确保古窑民俗博览区成功创建国家5A级景区及启动瑶里景区创建国家5A级景区；打造陶瓷游、茶叶游、名胜历史游、昌江游等4条精品旅游线路。该市加大旅游营销推介力度。今年以来，推出“博大景德，镇动世界”旅游宣传口号，策划举办了“‘博’动江西，风景独好”走进景德镇大型旅游推广活动、“江西风景独好瓷博魅力无穷”中外游客看瓷博游瓷都和“江西风景独好，世界瓷都美妙”走进厦门大型旅游营销活动，以及茶文化旅游节、走进浮梁沧溪和严台乡村旅游采风活动，并赴海内外客源市场开展高密度的市场营销活动，使市场效应得到释放。

景德镇陶瓷文化产业发展

近年来，景德镇市充分发挥“世界瓷都”品牌优势，利用悠久灿烂的陶瓷文化特色资源大力发展旅游产业，积极围绕旅游主牌战略，打造大旅游发展格局，从而走出了一条由旅游资源大市向旅游经济强市发展的道路。今年1至11月，该市旅游主牌效益凸显，接待国内外游客1887.76万人次，同比增长20.31%；旅游总收入累计119.83亿元，同比增长49.18%。

景德镇确立了“陶瓷、航空、旅游”三块主牌的发展主战略，首次将旅游产业作为该市支柱产业予以推动。与此同时，该市对旅游产业发展进行全面规划和布局，确定围绕“世界瓷都、艺术之城、千年名镇、生态家园”的城市旅游形象定位，以陶瓷文化为引擎，构建大旅游发展格局；推出32条决定和125条规划，全面确立旅游主导产业地位；成立景德镇市旅游产业发展委员会，并制定旅游发展业绩年度工作考核办法，从政府主导、资金投入、行业规模、宣传推广、发展成效、加分项目等6方面对县（市、区）政府进行全面考核。

小结

作为当今世界朝阳产业，旅游业不仅仅是一种经济现象，同时也是一种文化现象，文化是旅游产业的灵魂，没有文化的旅游是没有生命力的旅游。因此，用文化包装旅游，是营造特色旅游的关键。旅游的实质是寻找文化差异，旅游的核心价值就是崇尚文化的内在吸引力，视觉冲击力和心灵震撼力在于其独特魅力和内在品质，静态的自然与动态的文化结合才能提升旅游产品的档次，保持其持久的品牌效应。借陶瓷文化特色打造旅游品牌，助推着旅游产业更上一层楼。

瓷器、瓷业、瓷都构成景德镇城市文化主脉，瓷文化是景德镇之魂。陶瓷文化依然是景德镇旅游发展的灵魂，需要给陶瓷文化旅游注入新的活力，推动景德镇陶瓷旅游业的蓬勃发展。

（第一作者单位：江西陶瓷工艺美术职业技术学院 第二作者单位：景德镇陶瓷学院）

网络陶瓷论文 篇12

项目特点

本项目突破传统思路的束缚, 从多相陶瓷材料使用可靠性的要求出发, 利用粒子强化、相变增韧等多种增韧机制的协同效应, 对多相陶瓷材料进行计算机仿真设计, 避免陶瓷材料研制的盲目性。从根本上解决复相陶瓷材料的脆性问题, 并可根据陶瓷材料不同的使用要求, 设计相应的组分、微观结构和合理的制造工艺, 保证研制成功符合实际使用要求的陶瓷材料。这种设计思路, 使新材料的研制与开发发生根本的变革, 大大缩短新材料研制的周期, 节省大量的人力和财力。同时研制成功具有良好力学性能和使用可靠性的多相陶瓷系列产品, 其中陶瓷纺织剪刀研制成功后可以替代进口, 现有纺织机上使用这种剪刀后, 不但大大提高生产率, 而且可以为国家节省大量外汇;新型高断裂韧性陶瓷切削刀具的研制成功将会扩大现有陶瓷刀具的加工范围, 提高刀具的力学性能和切削可靠性, 大大提高生产率, 并且可以降低机床的功率消耗、提高加工工件的表面质量, 降低产品成本;因此具有广阔的应用前景和重大的理论与实际意义。

技术先进性

1、利用人工神经网络方法建立了复相陶瓷材料力学性能与其组分、配比之间的非线性映射关系神经网络模型。开发成功了陶瓷材料仿真设计软件系统, 该系统可以根据陶瓷材料的力学性能设计其组分及配比, 也可以根据其组分和配比来预测陶瓷材料的力学性能。经查新检索, 国内外均未见基于神经网络建模进行陶瓷材料仿真设计的报道。利用该仿真系统, 研制成功了一种新型高断裂韧性陶瓷切削刀具, 其断裂韧性为11.7MPa·m1/2, 接近硬质合金。

2、国外的化纤和纺织行业的机器上使用的剪刀多为陶瓷剪刀, 国内目前使用的陶瓷纺织剪刀主要依赖进口, 国产的纺织剪刀多为硬质合金剪刀, 其耐磨性和使用寿命都不能满足实际生产的需要。本项目开发成功了具有较强抗磨损能力的陶瓷纺织剪刀, 主要用于切丝机。经查新检索, 国内外均未见用氧化锆陶瓷材料开发切丝机专用剪刀的报道。

3、本项目所开发的陶瓷刀具, 其综合力学性能较好, 因此它也可以用来制造陶瓷轴承套圈。同时陶瓷纺织剪刀材料也可以用于制造陶瓷切削刀具。

4、新型陶瓷刀具可以连续或断续加工淬硬刚、调质钢和高强度钢, 其刀具磨损寿命比普通陶瓷刀具提高1至2倍左右。在短丝切断机上以120m/min的切割速度切断涤纶丝 (直径2~3mm) , 陶瓷纺织剪刀的抗磨损能力明显好于硬质合金纺织剪刀, 刀片的磨损寿命比硬质合金纺织剪刀提高约1至2倍左右。

鉴定委员会认为, 所研制的陶瓷刀具和陶瓷纺织剪刀属国内外首创, 达到国际先进水平。该项目的主要成果已经申报了国家发明专利。

生产条件

年产10万片陶瓷刀具或陶瓷纺织剪刀, 需厂房300平方米, 需要烧结设备一套、机械加工设备、磨削设备等, 工作人员10至20人, 使用国产原材料, 共计投资800万元 (不包括流动资金) 。

市场预测

国内外市场较大, 有广阔的推广应用前景, 具有较好的经济和社会效益, 1至2年内可以收回投资。

单位:山东大学科技开发部

地址:山东济南山大南路27号

邮编:250100