灯饰产业

灯饰产业（通用10篇）

灯饰产业 篇1

1 引言

广东省中山古镇以“中国灯饰之都”而闻名于世, 拥有灯饰企业5 000多家, 是国内最大的灯饰专业生产基地和批发市场。2010年古镇灯饰业总产值达173亿元, 占全国市场份额的60%以上, 在国内外灯饰市场中具有重要地位。

古镇灯饰批发价格指数的编制是提升古镇灯饰产业整体竞争力的有效途径。首先, 灯饰批发价格指数的编制能够极大地提升古镇在国内灯饰业的价格话语权, 进一步提升古镇灯饰经济影响力、灯饰企业竞争力与辐射力;其次, 灯饰批发价格指数的编制能够迅速地提升“古镇灯饰”区域品牌, 提升古镇灯饰企业影响力和美誉度;第三, 灯饰批发价格指数的编制能够优化古镇区域灯饰产业的结构, 促进灯饰产业集群转型升级。本文以物价指数编制理论为依据, 结合中山古镇灯饰产业的实际情况, 研究了灯饰产业批发价格指数的编制原理和方法, 以期为我国现阶段塑胶原料、陶瓷、果蔬以及中药材等其他种类价格指数编制提供借鉴。

2 古镇灯饰批发价格指数编制的理论与方法

从物价指数发展的历史来看, 指数的编制始于物价的动态研究。价格指数的计算编制根据其功能要求的不同而有很多不同的计算方法。

具体到批发价格指数, 从计算方法上看, 主要有两种:

德国学者拉斯贝尔斯 (Laspeyres) 提出的用基期数量加权计算的价格指数: (简称拉氏指数) 。以基期数量作权数可以消除权数变动对指数的影响, 从而使不同时期的价格指数具有可比性。

另一位德国学者帕煦 (Paascha) 提出的用报告期数量加权计算的价格指数: (简称帕氏指数) , 虽然不能消除权数变动对指数的影响, 但以报告期数量作权数可以同时反映出价格和数量及其结构的变化。

另外, 编制批发价格总指数的方法也有两种选择:

第一, 直接编制。在总体基础上, 直接采集样本价格和成交量, 然后编制出其价格指数, 表示为:。这种方法是在获得全面数据资料的前提条件下优先选择的。

第二, 根据研究总体的分类资料, 先编制个体价格指数, 然后根据权重数据, 综合编制价格指数。这种方法适合于样本数据。公式形式为:

从编制古镇灯饰批发价格指数的实际意义来看, 需要能够及时反映市场现期的价格水平, 即在报告期数量条件下, 价格的实际变动水平。了解批发价格的变动水平及其趋势, 能够帮助我们在现有的灯饰成交量下, 更及时把握目前的市场价格动态。因此, 古镇灯饰批发价格指数, 选择采用帕氏价格指数公式进行综合编制。

3 古镇灯饰批发价格指数编制的方案设计

古镇灯饰批发价格指数编制的步骤包括:灯饰产品分级;各级权重确定;基期与周期的确定;价格指数计算。

3.1 灯饰产品分级

古镇灯饰产品分为光源、灯饰灯具、商业照明、户外照明、LED应用五大系列, 每一系列下分为若干个大类, 每一大类下包含中类, 每一中类下包含小类。古镇灯饰批发价格指数编制, 采用自下而向上的计算方式, 从小类开始进而合并计算中类、大类指数, 最终形成灯饰批发价格总指数。

3.2 权重的确定

对于权重的确定, 考虑到各个灯饰系列中, 各个系列代表产品因材质与款式的差异而产生的销售单价差对价格有决定性, 因此, 整个权重体系以销售额代替销售量。

此外, 由于古镇灯饰批发价格指数涉及的指数体系层次较多, 以及灯饰产品本身的复杂性, 同时兼顾古镇灯饰产品相关历史统计数据的实际情况, 对各层次计算中权重的确定分别采用了不同的方法。

以个体计算小类的权重选择时, 因古镇灯饰产品销售情况随市场需求而变, 为避免销售波动过大对价格指数造成的不稳定性, 采用基期与报告期的销售额平均值作为权重的第二种选择方案;又因为灯饰产品分层的复杂性, 有些系列选取了所有系列产品, 而有些系列则是选择主要销售产品类别为本层级的产品。因此在小类计算中类, 中类计算大类, 大类计算系统的权重选择时, 主要依据两种方案:采用各当前层级商品的报告期销售额作为权重;或是各当前层级灯饰产品报告期与基期销售额平均值作为权重。

最后, 系列价格指数计算古镇灯饰价格总指数时的权重, 因为缺乏历史数据以及抽样样本企业系列分布与古镇实际分布的差异, 无法直接将通过抽样样本数据所得到的五大系列商品销售额比重作为权重, 否则计算的结果可能与古镇灯饰总体价格实际情况存在偏差。因此, 各行各业的专家们基于前期调研及基础统计数据, 通过对古镇五大灯饰系列在古镇灯饰总销售中所占比重进行预测, 综合得出古镇灯饰中光源、灯饰灯具、商业照明、户外照明、LED应用这五大系列权重分别为:10.75%、45%、25%、12%、7.25%。

3.3 古镇灯饰批发价格指数基期与周期的确定

灯饰批发价格指数是反映灯饰批发价格变动的相对数, 需要选择作为比较基础的时期, 通称为基期。古镇灯饰产品频繁更替, 价格波动较大, 因此应选择距离报告期比较短的时期作为基期。另外, 为了观察古镇灯饰价格变动的长期趋势, 固定基期的选择是必要的。最后, 指数的基期一般以社会经济发展比较稳定的时期为基期。2010年古镇灯饰产品销售持续稳定, 而灯饰销售随季节发生明显变化, 因此可选择一个季度的平均数作为基期值。基期不是确定不变的, 可以随实际的价格变动作出调整, 确保其对比结果具有现实意义。

指数编制周期的选择则依据其是否及时反映价格的变化, 以及其实际工作的效益性, 即以数据采集与计算的经济成本来确定长短。在考虑灯饰价格的波动周期和数据采集工作后, 古镇灯饰产品批发价格指数确定以月份为其编制周期。

3.4 古镇灯饰批发价格指数计算的步骤

由前面三小节, 确定了价格指数编制的层级:从光源、灯饰、商业照明、户外照明、LED应用五大系列的各个小类的代表产品入手, 进行层级编制, 即先计算代表品的个体指数, 进而计算小类、中类、大类指数、系列价格指数, 最后计算古镇灯饰产品批发价格总指数。确定了权重、基期、周期之后, 就可依照下面步骤进行价格指数的计算

第一步:数据准备:

(1) 计算每个企业每项代表品的报告期月平均价格:

(2) 计算每个企业每项代表品的基期平均价格:

第二步:计算i企业第j项代表品的个体价格指数:

第三步:计算全部企业第j项代表品的个体价格指数:

第四步:计算小类价格指数

方案一:权重采用第j类代表品报告期的销售额。

方案二:权重采用第j类代表品报告期和基期销售额的平均值。

第五步:计算中类价格指数:

第六步:计算大类价格指数:

第七步:计算灯饰产品每一系列价格指数:

第八步:计算灯饰产品批发价格总指数

其中, qij为i企业第j项代表品的销售量;为i企业第j项代表品的报告期销售额;为i企业第j项代表品基期的销售额;Kij为i企业第j项代表品的个体价格指数;kj为第项代表品的价格指数;wj为j类代表品的权重;k系为各个系列的价格指数;k总为批发价格总指数;w系为通过专家调查法确定具体各系列在整个古镇灯饰价格指数中所占的比重。

依照2010年10月至12月的古镇灯饰批发价格数据进行计算, 试运算结果如图1所示。

2010年10月古镇灯饰批发价格指数为103.4, 11月份指数为112.7, 上涨了8.99%, 12月份指数为114.3, 较11月份上涨1.6点, 这个季度整体涨幅达1.42%。另外, 5个系列的指数走势图也一目了然。考虑各种因素, 如澳洲洪水导致铁材料上升、春节后的用工荒和自2011年3月份起中山市调高最低工资标准, 2011年下一季度的古镇灯饰批发价格行情, 预计会处于一个上升的态势, 上升的空间总体为2%~3%。

4 结论

本文借鉴国内外学者的价格指数编制方法, 在中山古镇灯饰业发展的背景下, 对灯饰批发类价格指数的编制方法进行研究。研究确定了古镇灯饰批发价格指数自下而上的分层级编制方法, 运用统计学中帕式价格指数计算公式, 最后得出古镇灯饰整体以及五大系列产品的价格指数。

编制古镇灯饰批发价格指数作为灯饰行业发展、景气变化和国际采购的晴雨表和风向标, 古镇灯饰批发价格指数还需要不断完善, 进一步提高其精确性和权威性, 为提升古镇灯饰价格话语权, 加快古镇灯饰经济发展转型升级发挥更积极的作用。

此外, 古镇灯饰批发价格指数编制对统计技术在商品价格编指数制中运用的研究有着促进作用, 目前我国商品批发价格指数的编制正处于起步阶段, 本文的研究对塑胶原料、陶瓷、果蔬等其他同类商品的批发价格指数编制工作具有重要的借鉴意义。

灯饰购买方略 篇2

1．消费者在选购灯具时，一定要多比较几家市场。以北京市场开源4+8蜡烛式水晶吊灯为例，十里河家具批发市场为3000元，环三环灯具城为3800元，玉泉营灯具城则3500元。

2．尽可能选购知名产品。

3．注意其是否有相应的检验或合格证书，切勿选"三无"产品，最后别忘记索要信誉卡。

4．注意外包装是否完好，是否缺少必备的安装部件，检查电线、插座、开关等有无松动现象。

在家庭装修中，灯饰具有画龙点睛的作用。新房的灯具可不仅仅是用来照明的，它还是居室内最具魅力的调情师，不同的造型、色彩、材质、大小能为不同的居室营造不同的光影效果，展现出不同的居室表情，挑选时自然不能马虎。

自然，每个人都希望花最少的钱达到最佳的效果，但结果往往适得其反，许多消费者一不留神掉进了商家设下的价格陷阱。对此，刚刚装修过的张铭的一些经验和教训或许对大家具有警示作用。

对于灯具价格的虚高，张铭是早有所闻的。所以，当他在一家灯具城看上一顶做工精美的铜吊灯时，立刻多长了个心眼。当时老板要价3800元，张铭狠狠心给出2000元的价格。双方讨价还价后，2400元拿下，张先生挺满意。但过了没几天，他来到另一家灯具城购买其他灯具时，却发现相同款式相同品牌的铜吊灯，标价只有3000元，刚跟老板一搭讪，对方就给出1500元的“最低价”，继续讨价还价不知还会低出多少。张先生立刻懊悔不已。

教训一：砍价心太软。买好的要多花钱，但多花钱并不表示不砍价。现在灯饰价格的水分太大，尤其是中高档灯饰，砍掉标价的50%实属正常，砍掉标价的70%并不稀奇，否则就是“冤大头”。除了举起砍价的利器外，还应当尽量找到货品的源头，如果能找到赚返点的那种销售商就更划算了，不愁拿不到低价位。

接下来，张铭在买台灯的时候，又犯了一把错误。他发现相同款式不同品牌的几个产品，价格相差很大，最后选择了最便宜的一个。结果，回到家里，灯罩还没上就裂了。好在老板还认账，给他又换了一个。跟同事朱小姐比起来，张铭还算是幸运的。她买了一盏12个头的客厅主灯，价格比同类型的便宜许多。 没想到用了不到一周就坏了4个灯泡，从此就没消停过。行家说可能是镇流器有问题，需要换，这样算下来还真不如买个贵的了。

许多商家为了迎合消费者图便宜的心理，往往采取偷工减料、以次充好的手段。最常见的是灯具的电线直径达不到国家要求、灯头中的螺旋口不够尺度、节能灯达不到所标瓦数、白炽粉采用非正规材料替代等方面。如果灯具的线径达不到标准，将会导致使用过程中电线发热、软化，时间一长极易引发火灾。国家规定灯具外部接线直径和内部接线直径要大于等于0.5平方毫米和0.4平方毫米，而一些价低质也低的灯具的接线直径只有0.1平方毫米。

教训二：贪图便宜。买灯具的时候在注意价格的同时，更要看其是否有3C认证资格，多关注灯具的一些“细节”，电线、插座、开关等；尽可能选购国内或国外知名品牌。

灯具市场的品牌十分杂乱，走十家商户可能有三十个不同品牌的产品，而且各类产品在规格材料上都有细微差别，这给消费者横向比较都带来了困难。像买其他东西一样，很多商家也喜欢鼓动消费者多消费，多花钱。张铭在购买卧室吸顶灯时，销售商就告诉他要买大规格、大功率的，看起来比较气派。其实，张铭的卧室不到10平方米，商家却让他买直径50厘米的大灯，不仅与房间不般配，而且比较耗电，里外怎么算都是多花钱。

教训三：合适才是最好的。专家建议，灯具的大小与空间的比例有很密切的关系，选购时，应考虑实用性和摆放效果，方能达到空间的整体性和协调感。

灯饰产业 篇3

关键词：集群内产业链,约束理论,古镇灯饰,升级

1 研究背景

产业集群影响世界经济格局,它不仅构成了当今世界经济的基本空间构架,亦是一个国家和地区的竞争力所在。观察中国产业集群的发展过程,一个共同点是产业集群无一例外都已经依靠核心产业在区域范围内形成了局部产业链,即集群内产业链。比如东莞虎门服装产业集群依靠服装生产这一核心环节,在上游形成了纺织、染色、漂洗等配套环节,在下游形成了服装专业市场、专业会展等环节[1];河南漯河食品产业集群依靠食品加工这一核心环节,在上游形成了粮食加工、饲料生产、生猪养殖、肉类冷藏等配套环节,在下游形成了专业会展、物流配送、废污综合利用等环节[2]; 中山市灯饰产业集群依靠灯饰生产这一核心环节,在上游形成了零部件生产、造型设计、电镀等配套环节,在下游形成了灯饰专业检测、灯饰专业市场、灯饰物流配送环节,等等[3]。这种集群内产业链的形成不仅仅能够充分享受外部经济和溢出效应的好处[4],而且因为地域经济,大大降低了上下游环节交易的费用。中国集群经济建设取得的成绩,正是其集群内产业链有效运行的结果。但是,产业链是动态的,需要不断优化以保持竞争优势。当金融危机袭来,一些产业集群呈现出的颓势让我们更加清醒地认识到中国绝大多数产业集群的局部产业链在更大的国际产业链中还处在非常弱势的被支配的地位,如果不能时刻审视集群内产业链的弱点,不注重创新和产业链升级,产业集群就会衰落。产业集群的兴衰取决于是否能够驱动集群内产业链的不断完善和升级,亦即能否进入 “发现产业链瓶颈—解决产业链瓶颈—发现新的产业链瓶颈—解决新的产业链瓶颈……”的良性循环。因此,在当前金融危机的硝烟还未散去之际,研究中国集群内产业链的瓶颈问题并寻求打破瓶颈驱动升级的方法特别具有现实意义。

中山市古镇灯饰产业集群是世界四大灯饰专业市场之一,是国内最大的灯饰专业生产基地和批发市场,在世界范围内有较大的影响力,内部产业配套也很完备,已经形成了明显的集群内产业链; 于此同时,存在着产品技术含量低、质量问题破坏力大、产业进一步壮大受资源约束严重等一系列问题。因其典型性,本文将以古镇灯饰产业链为例,探索用约束理论思想来分析集群内产业链的升级问题,以期在中国产业集群升级的对策性研究和方法论方面提供新的视角。

2 研究的理论基础

2. 1 集群内产业链升级理论

Krugman[5]、 Porter[6]、 Baptista等[7]、 Tichy[8]认为产业集群存在某种生命周期,产业集群并不是保持产业长期竞争力的法宝,在产业集群成长的各个阶段驱动升级是延长其生命周期的必要条件。意大利著名集群理论家Brusco[9]根据产业集群有无政府干预,把产业集群成长分为2 个阶段,当产业集群发展到第2 个阶段后,政府应该有所作为,通过公共政策提供产业集群升级所需的环境推动集群升级。传统的集群产业链升级遵循全球价值链分析范式,但严北战等[10,11]认为全球价值链分析范式存在一定的局限性,因为集群内产业链具有 “内外兼顾”、“攻守兼备”的组织优势,除了通过加强与外部联系、嵌入全球价值链来升级外,还应该加强内部网络,通过内部潜力挖掘促进升级,从而形成一种内外互动的集群产业链升级模式。赵蓓等[12]以泉州产业集群为例,采用计量分析的方法对产业集群升级的影响因素进行了分析,这些影响因素大多来自于产业集群内部。王艳秋等[13]以产业集群周期理论为基础分析了集群内产业链的演化机理,提出集群内产业链升级的重点要关注集群产业链的区域优势、群链规模的变化、群链租金的增进及耗散,以实现集群内产业链中产品链、知识链、价值链的高级化扩展。于斌斌[14]研究了集群内产业链中的创新博弈问题,指出集群企业 “创新型进化”具有自我维持的特征,即集群中已有的" 创新型" 企业的占有率、下游企业对上游企业的依赖程度以及政府采取的补贴、知识产权保护等因素对集群企业向创新型方向演化具有催化作用。蒋玉涛等[15]研究了广东省产业集群发展过程中政府行为的演变过程,强调了政府政策在促进产业集群升级中的重要作用。刘芹[16]对产业集群升级的公共政策进行了总结,结论是目前的研究者多认为政府适当有效的政策有助于促进产业集群升级,但是关于政策所应侧重的方面的观点有所不同,一种观点认为政策应该加强与集群外企业的联系,另一种观点认为政策重点在于提高集群内知识创新和投入。本文的研究遵循以上观念,研究工作主要是利用新的工具对以上较为宏观和抽象的观念在政府层面的具体化。

2. 2 约束理论及其应用

约束理论( TOC,Theory of Constraint) 是由以色列物理学家及企管顾问戈德拉特( Eliyahu M.Goldratt) 博士创立。TOC最初被人们理解为对制造业进行管理、解决瓶颈问题的方法,后来几经改进,发展出以产销率、库存、经营成本为基础的指标体系,逐渐形成为一种面向增加产销率而不是传统的面向减少成本的管理理论和工具。它已经覆盖到企业管理的所有职能方面,并向供应链管理方面延伸,事实上它已经成为了一种思维流程分析方法。总结起来,TOC就是关于进行改进和如何最好地实施这些改进的一套管理理念和管理原则,可以帮助组织识别出在实现目标的过程中存在着哪些制约因素,并进一步指出如何实施必要的改进以消除这些约束,从而更有效地实现组织目标。TOC用于企业管理方面的文献非常多,近些年也有部分学者把它当做一种思维流程分析方法用来进行跨企业和行业系统的研究。Costas J等[17]应用TOC来减小供应链中的牛鞭效应; 王研[18]把TOC应用于地沟油管理中的问题分析; 周文辉等[19]把TOC用于指导中小企业的转型升级; Sadat等[20]把TOC用于公共资金资助的卫生系统,给出了基于TOC的卫生系统持续改进框架;Zivaljevic A[21]把TOC用于解决地面交通拥堵问题。以上的研究表明,TOC作为一直思维流程分析方法,并不局限于某一领域,其应用是相当开放的。把TOC系统地应用到产业集群升级或产业链升级领域,目前为止没有看到这方面的研究文献,进行这方面的探讨研究是可行和必要的。

3 基于约束理论的集群内产业链分析框架

TOC的思维流程是: ( 1) 改进什么; ( 2) 改成什么样子; ( 3) 改进的阻力消除; ( 4) 怎样使改进得以实现;( 5) 新的循环。对应每一个思维步骤,TOC都提供了具体的工具和方法来回答根本性问题。当前现实树( Current Reality Tree,CRT) 是用来寻找 “ 改进什么”问题答案的工具; 消雾法( Evaporating Cloud, EC ) 和未来现实树( Future Reality Tree,FRT) 是用来寻找 “改进成什么样子” 问题答案的工具; 负效应枝条( Negative Effect Branches,NEB) 用来描述冲突和矛盾; 前提条件树( PRT )被用来找出消除改进阻力的方法; 必备树( Prerequisite Tree,PT) 则被用来显示从CRT到FRT的克服障碍路径的逻辑。

根据TOC的思维流程,集群产业链优化的分析框架如图1 所示。第1 步,要对集群产业链的现状进行调查,发现集群产业链存在的一系列不良效应,并用CRT描绘这些不良效应以及中间条件相关间的逻辑因果关系,找出根约束,根约束是造成不良效应的根本原因。第2 步,即使已经认识到了产业集群升级的根约束,化解也是很不容易的,它的现实存在往往意味着冲突和矛盾,用EC来看清冲突和矛盾所在,找到需要 “注入”的条件,把一个个“注入”插入到它要进行突破的环节,然后重绘逻辑连接,在CRT的基础上生成FRT,如果 “注入”是有效的,CRT中的不良效果将转换为FRT中的满意效果。第3 步,有了一个好的方案和能够成功实施这一方案是两回事,改变往往意味着阻力,如果不和利益相关者进行全面和深入的沟通,在集群产业链的升级过程中会产生很多料想不到的负面效应,即NEB,和那些利益相关者一起绘制PRT,消除冲突和阻力。第4 步,把所有这些实现成功实施所需的活动集中在一起,并给出它们之间的关系,弄清楚活动的先后顺序应该怎样,这时可以用到 “转变树”。

4 实证分析———以古镇灯饰产业集群为例

古镇灯饰产业链中的约束可以分为两类,即产能约束和软约束。产能约束是指原材料加工、零配件加工、造型设计、成品加工与组装、产品销售等链环中产能最小的一环; 而软约束是指相关的政策、市场、政府服务等软环境因素中对整个灯饰产业链的发展产生巨大制约的因素。产能瓶颈是非隐性的,通过调研和访谈就能得到结论,造型设计以及相关的技术研发是当前古镇灯饰产业链中的产能瓶颈。造型设计能力以及技术研发能力的强弱直接决定了古镇灯饰能不能更广泛地开拓国内外市场,特别是国外高端市场。而软约束具有一定的隐蔽性,而且对产业链的影响具有长远性,是本文研究重点。下面就根据基于TOC的集群产业链分析框架中的流程步骤,对古镇灯饰产业链进行分析并优化。

4. 1 古镇灯饰产业链的不良效应和根约束

通过对古镇灯饰产业相关数据分析以及对古镇政府官员、行业协会管理者、灯饰企业管理者等相关人士的实地采访,古镇灯饰产业链的不良效应归纳如下:

( 1) 质量问题破坏 “古镇灯饰”品牌形象。中山市检验检疫局对中山市出口灯饰产品的质量分析数据表明,古镇灯饰产品质量水平长期偏低,已经影响了广东省灯具质量抽检的合格率,也在很大程度上限制了古镇灯饰产品的出口。大型企业未发现明显质量问题,质量问题主要集中在中小企业身上。中小企业是古镇灯饰产业集群的主体,如果中小企业的质量问题不能得到妥善解决,“古镇灯饰”品牌形象将逐步失去光辉。

( 2) 商业形态层次较低。从规模上看,古镇是中国最大的灯饰市场和世界四大灯饰市场之一,但存在商业形态档次较低之忧。 “马路经济” 日益显得与 “世界灯都” 不相适宜。为提高 “古镇灯饰”的整体形象,改善客户的采购环境,如何用够规模、够档次的大型专业市场来逐步取代沿街店铺是摆在古镇面前的一个重要问题。

( 3) 库存积压挤占资金。库存压货的影响无非体现在两个方面: 一是资金,灯饰产品积压多了,可能导致商家资金周转不灵; 二是积压的产品还会占用企业的仓库空间,无形中提高了经销商的运营成本。无论是资金周转不灵,还是仓库被大量挤占,都有可能导致企业无法生产或引进更多的新产品,而没有新产品吸引消费者,销量就会大打折扣,这样商家将会被库存压货拖入恶性循环之中。造成灯饰产品积压的原因很多,如同质化经营、产品质量有缺陷、价格没有竞争力、款式落后没有吸引力,等等。

( 4) 技术研发能力弱。企业规模小与技术研发能力弱密切相关。研发是一项高投入活动,只有有实力的大型企业才能够利用生产的规模效应来分摊高昂的研发费用。尽管古镇政府积极推动体制和技术创新,也培育了不少科技机构,但从整体上来看,古镇灯饰企业的生产经营活动着眼于整个区域、全国乃到全世界的不多,大多数企业还是围绕生产较多,而对研发的重视程度不够,技术研发人才也很缺乏。

( 5) 劣势企业退出机制不健全。健康的市场秩序要求建立健全的市场退出机制和严格的市场清除制度,没有市场退出机制和市场清除制度,就不会有优胜劣汰,就不能最终保证有实力、讲诚信的企业真正成为市场经济的中流砥柱,而只会有不讲成本、不讲效益的恶性竞争。目前,古镇灯饰产业的劣势企业退出制度建设滞后。一方面,相关法律法规不完善不统一,可操作性不强,惩戒机制不健全,惩戒力度不足,企业失信成本低; 另一方面,产权交易市场不发达,资产转移和债务处置困难较大,劣势企业退出市场成本过高,不得不咬牙坚持。

( 6) “空头支票”现象时有发生。所谓空头支票是指单位签发的支票票面金额超过其在银行存款的余额或透支限额而不能生效的支票。签发空头支票是套用银行信用、破坏结算纪律的行为,我国明文规定要对签发空头支票的单位按票面金额的比例进行处罚。古镇灯饰产业链企业间在交易过程中开出空头支票的绝大多数为中小企业,既有企业自身的原因,也与银行对账户管理把关不严,行政管理部门对空头支票行为缺乏一套有效的打击手段有关。

( 7) 核心部件不能自足。从功能上讲,光源是灯饰产品最核心的部件,节能、光照效果直接由光源决定。照明产业向节能、智能方向发展的核心技术导向大多在于灯源,而古镇灯饰产品所用的光源主要依靠从浙江购入; 又比如制作水晶灯的水晶挂件是制作水晶灯的核心部件,古镇也严重依赖进口或从外地购入。核心部件不能自足大大降低了古镇灯饰产业链的附加值,另外也增加了交易成本。

( 8) 企业盈利能力下降。对于生产型企业来说,一方面成本上升,劳动力成本、地价、厂房租金在不断上涨; 另一方面,灯饰产业过去是高利行业,但是因为技术门槛低,越来越多的资本涌入其中,同质化竞争越来越激烈,导致行业利润率大幅下滑,很多企业已经慢慢陷入举步维艰的困难局面。

( 9) 大型引资项目落户古镇难度加大。大型引资项目能有效提升古镇灯饰产业链的档次,优化产业内部结构,而且能提高有效产出的效率,但是随着古镇灯饰产业的快速发展,资源空间已经非常有限( 尤其是土地资源) ,一些可以引领古镇灯饰产业链升级的大型项目因为资源约束问题而旁落,其他地区的这种后发优势对古镇的灯饰产业可能会造成很大的威胁。

RT的本质是一个因果图,如图2 所示的CRT展示了古镇灯饰产业链当前存在的不良效果及中间条件相互之间的逻辑关系。其中,圆角框用来表示中间条件,矩形框UED#1 ~ UED#9 用来表示9 大不良效果,它们的对应关系如下: UED#1: 质量问题破坏 “古镇灯饰”品牌形象; UED#2: 商业形态层次较低; UED#3: 库存积压挤占资金; UED#4: 技术研发能力弱; UED#5: 劣势企业退出机制不健全; UED#6: “空头支票” 现象时有发生; UED#7: 核心部件不能自足; UED#8: 企业盈利能力下降; UED#9: 大型引资项目落户古镇难度加大。

从古镇灯饰产业链的当前现实树可知,其他不良效果都与劣势企业退出机制不健全有直接和间接的关系,因此,劣势企业退出机制不健全就是当前古镇灯饰产业链发展的根约束。

4. 2 古镇灯饰产业链的根约束化解和美好未来

根约束是制约古镇灯饰产业链优化和升级的根本性原因。根约束的化解往往不是那么容易,因为如果这些问题很轻易就可以被解决的话,产业集群参与者和管理者也不会让它们存在那么久并一直保留到现在。EC分析用来解释根约束一直不能化解的原因,并帮助找出有效的 “注入”,达到化解根约束的目的。劣势企业难以退出市场,有劣势企业注销退市行政成本过高的因素,有产业集群惯性增长对劣势企业退出的延缓的因素,有产权交易等其他退市途径不太畅通的因素,也有政府对劣势企业非公平竞争行为监管不到位的因素,因此,化解根约束可以从上面4 个方面进行,即从这4 个方面构建“注入”:

“注入1”: 简化企业注销登记手续;

“注入2”: 对占用土地等资源较多的企业进行能级考核;

“注入3”: 建产权交易平台;

“注入4”: 加大市场违规行为查处和打击力度。

回到CRT,把 “注入” 插入需要突破的根约束, “劣势企业退出机制不健全” 转变为 “完善的劣势企业退出机制”,重新梳理CRT中不良效应及中间条件的逻辑关系,形成如图3 所示的FRT。从FRT中可以看出, 不良效应转变为良好效果。

4. 3 古镇灯饰产业链升级阻力及其破除条件

有了化解根约束、促进古镇灯饰产业链升级的基本思路是不够的,必须要考虑到实施中可能遇到的阻力。阻力来自 “注入”导致的利益受损者。通过NEC分析和PRT分析,阻力以及消除阻力的前提条件描述如下:

“注入1” 打破了管理部门原来熟悉的业务流程,并带来一定的改革风险,管理部门会抵制,阻力产生。消除 “注入1”导致的阻力的前提条件是政府推动简化行政审批改革,为企业注销管理部门的改革进行政策兜底和激励。

“注入2”要求能级考核不达要求的劣势企业退出古镇,劣势企业利益受损,继而抵制,阻力产生。消除 “注入2”导致的阻力的前提条件之一是给予退出企业适当补贴; 前提条件之二是古镇政府与企业签订入驻协议或用地协议时附加产业效能条款,通过合同明确如果入驻企业达不到要求的能级指标就必须退出。

“注入3”要求产权交易平台能够尽量降低企业产权交易的费用会牺牲产权交易机构的利益,阻力产生。消除 “注入3”导致的阻力的前提条件之一是设立重点项目、重点企业收购产权费用补贴基金;前提条件之二是把产权交易和产权招商相结合; 前提条件之三是建立明晰产权制度,在古镇企业成立之初就引导企业明确产权,降低产权交易难度。

“注入4”一方面压缩了劣势企业的生存空间,另一方面也增加了市场执法部门的执法成本,两边都会产生阻力。消除 “注入4”导致的阻力的前提条件之一是廉洁建设,培养执法部门良好的职业操守,用秉公执法抵御来自于劣势企业的阻力; 前提条件之二是推进灯饰企业外型专利申报工作,加大知识产权保护力度,避免过度模仿; 前提条件之三是进一步加大灯饰产品质量检测力度,加重对不合格产品生产商的经济惩罚和行政制裁。

还有一个隐含的阻力来自于政府自身,因为劣势企业退出了,新企业不可能马上入驻并创造GDP,这意味着短期内GDP增速指标的下降,进而影响领导的政绩,政府自身产生阻力; 消除这一阻力的前提条件是要改变唯GDP的政绩观和考核机制,本届中央政府的执政方针实际上已经提供了这一前提条件,古镇政府要做的是领会中央精神———结构调整比单纯的GDP更重要。

4. 4 古镇灯饰产业链升级的完整逻辑———从不良效应到满意效果

把前提条件插入各对应的突破点,形成了古镇灯饰产业链升级的完整逻辑,见如图4 所示的古镇灯饰产业链的TT分析图。有了这些前提条件的保障,从而能够真正实现从不良效应到满意效果的转变。

4. 5 古镇灯饰产业链升级的现实效果

古镇政府很好地执行了健全劣势企业退出机制的一系列措施,呈现出非常好的现实效果,在当前经济较为低迷的情况,古镇灯饰价格指数却屡创新高,集群内产业链体现了很好的竞争力。劣势企业是一个相对概念,当形成规范的市场环境后,相对于古镇的资源容量来说,单位产出/投入比排在后面的就是劣势企业。实际情况是,原材料生产企业以及非核心零部件的生产企业逐步向古镇周边的横栏、江门以及更远的江西等地转移,它们是退出古镇的劣势企业,而核心零配件( 包括LED芯片和灯源)的制造、原材料零配件专业市场、造型设计、组装生产、检验检测、成品市场就成为了古镇灯饰产业链优化后的关键链环。

原材料以及非核心零部件的加工企业转移出去后,古镇灯饰产业链的结构得到优化,如图5 所示。迅速壮大的原材料和零配件市场取代原来的大量中小型原材料零配件生产配套企业,好处有: 一是释放的资源用来增强和巩固核心零配件开发与生产、造型设计、质量检测以及实现古镇灯饰产业链与外部对接的原材料零部件市场和成品市场两大市场这些关键链环; 二是可以充分利用中介原理节约交易费用。

5 结论

如何选择现代家居灯饰 篇4

陶金

国家注册高级室内设计师

中国建筑装饰室内设计协会会员

1995年毕业于东北师范大学美术系环境艺术设计专业

2000年 清华大学美术系环境艺术设计专业研修

2008年 被评为全国百名杰出中青年室内建筑师

2007年 华耐杯室内设计大赛 优秀奖

2007年 中国建筑与室内设计(金外滩)大赛 优秀奖

从事环境艺术研究十四年经验,主持过大型酒店、会所、餐饮酒吧、办公、别墅等项目。作品遍布苏、浙、沪及北方地区。对设计有敏锐的洞察力,能根据需求迅速扑捉前沿时尚的设计元素,让空间融入艺术与情感,经过多年不懈的努力带来了丰硕的艺术成果。

联系方式

电子邮箱:SHSMZS@126.com

中国室内设计家园作品网址: http://www.china-designer.com/home/39043.htm

随着人们对空间家居的关注由实用性向艺术性的转变,对于照明的认识也逐渐从满足居室亮度需求向着烘托艺术化家居空间进行过渡,家居艺术照明由此产生。时尚艺术与绿色健康的完美结合,注重家居生活的生动层次与感性文化,张扬个性,追求完美自然的生活空间,已经成为家居艺术照明的固定解释。因为形式上的美已不能再演绎更深刻的内涵,人们的消费心理已从单纯的光源、或单纯的灯饰需求上升为对照明产品的空间化艺术追求。夜晚,世界开始安静。人们更容易亲近自我,家人的距离也更容易靠近。在这个时候,光,似乎成就了家的样子,又似乎是空间里的情感——如果你觉得一只普通灯泡所发出的200瓦光线太单调,太缺乏感染力,那不妨考虑增加几束情绪光——它会像雨后的彩虹那样妆点着你的生活。苍白或丰富、温柔或僵硬、无趣或多彩、安宁或繁杂……

家居照明的应用艺术

1.组合使用两种照明方式,普照光(如整体照明的筒灯日光灯带,吊灯)和辅助性光源(台灯、落地灯、壁灯)。辅助性光源与集中式光源,能制造出饱满的空间情绪。按照集中式光源的配置比例来设置辅助光源,能够比较完整地满足功能和情调等多方面的光调需求,并且能够为空间带来丰富的光层次,塑造出多重居住意境。

2.顶面的嵌入光源可烘托气氛,创意光效有很强的装饰能力,并且很易实施——灯具的色彩、图案、造型、材料都可成为这种光效的缔造元素,利用光线对其他物体的穿透照射形成婆娑光影、利用透明灯罩上的剪影图案制造出主题光效、利用投影灯的变化带来迷离的光图案……简单的设置就可以为居室带来非同寻常的光效。

3.色温会影响情绪, 2700K—3000K色温的暖色灯比较适合营造气氛,容易平复人的情绪。荧光灯管的光线通常都会使居住空间一片惨白,不能很好地修饰空间内的人与物。色温指数太高,就容易让空间有阴郁效果,或多或少都会影响居住者的心情。

4.补充光源温馨实用,床头的阅读灯、书桌旁边的落地灯……你可能觉得这些光的设置没什么必要,但恰恰相反,这些看似多余的光线,正调节着你的情绪。而经验证明被视物体的主要光线与周边光线的比例维持在5:1更让人舒服。

家居艺术照明本来就是协调光与影等各种主观趣味的一个照明系统,它蕴含了光的视觉心理、色彩心理、美学、空间、健康等因素。可以看出,家居艺术照明更侧重于艺术,一种抽象与表象结合的艺术,通过这种艺术照明可塑造我们精致的生活空间。

风格即气质

现代家居设计风格呈多样风格发展,这方面主要还是根据业主的喜好委托设计师进行设计的。在国内家居风格大致可归纳分为两种,新古典和现代简约型。

1.新古典型(包括亚洲、欧洲古典等)

新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格。文化丰富的艺术底蕴,开放、创新的设计思想及其尊贵的姿容,一直以来颇受众人喜爱与追求。新古典风格结合现代材料,运用古典元素从简单到繁杂、从整体到局部,精雕细琢。一方面保留了材质、色彩的大致风格,仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴,同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰,简化了线条。新古典主义风格,更像是一种多元化的思考方式,将怀古的浪漫情怀与现代人对生活的需求相结合,兼容华贵典雅与时尚现代,反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。(多适合面积比较大的居住空间)国内比较典型的有新中式风格、欧式风格、地中海风格等。

2.简约型(时尚、简洁)

现代简约风格。现代装饰艺术将现代抽象艺术的创作思想及其成果引入室内装饰设计中。独具新意的简化装饰,设计简朴、通俗、清新,更接近人们生活。注重色彩的搭配。简约的居住空间提供了一种自由的感觉。这是一种与人的内在的自我相会、寻求存在的本质的机会。如果没有简单,人就会被过于复杂的形态与线条分散注意力。清晰的简单具有超越视觉的特点,也具有与自然与理性相和谐的特点。

现代灯饰有哪些光源呢?

目前照明设计在内陆地区发展还比较慢。家居设计中因为设计费用少,一般都是去灯具市场买买就了事。现家居灯具市场上多数是普通的照明光源,如没有光束角的灯杯,普通的节能灯、日光灯管等,这些照明设备并无优点可言,没有达到功能照明功能目的。使用起来极不舒适,会使眼部造成疲劳的感觉。久之会导致视力下降。空间感觉比较平淡,压抑感很强。建议由室内设计师进行设计,专业的灯具厂家进行配合。

一、白炽灯

白炽灯是最普通的灯具类型,是重要的点光源,加装灯罩后可作为聚光灯。具有造价低廉、色彩品种多、色光接近太阳光、易于进行光学控制并可适合各种用途等优点,但光效率较低、寿命较短。

二、日光灯

日光灯是一种低气压汞蒸气弧光放电灯,主要是由灯管、电极及附件组成。和白炽灯相比,荧光灯光效高、寿命长、光色和显色性好等优点。荧光灯发光的颜色取决于在灯管内侧的磷光体涂层,有:日光色、暖白色、蓝色、黄色、绿色、白色和粉红色等。可节约电能,缺点显色性不好苍白无力,没有照明的艺术效果。

我们该如何科学的选择合适的家居灯饰呢?而客厅、卧室、卫浴间、厨房等不同功能的家居区域该如何科学的分别选择灯饰呢?

家居照明及灯饰要根据居室的整体设计风格去选定。

家居灯饰无疑是家居装修最后的点睛之笔,那么到底该如何选购呢?装饰性照明包括的台灯、落地灯、灯带、壁灯等,要考虑灯饰与家具的配衬协调。选购灯饰,需考虑与家具格调的和谐配套。是中式还是西式?是古典还是新潮?都应在统一设计构想之中。灯具的色彩、造型、式样,可谓琳琅满目,但必须与家具的风格相称,彼此呼应。最好请专业的设计师去帮助选择。

目前市场上还推出了一些集成可调控灯饰,可为家居各空间增色不少,另主灯也可以在装修施工时就提前设置调光开关(如客厅、餐厅、视听室)。

家居空间主要分为五种,客厅、卧室、书房、餐厅、卫生间。面积比较大的住房还会有视听室、健身房、起居室等。照明设计应使室内光环境实用和舒适,可调节照度性强。

1、卧室和餐厅宜采用低色温的光源。照度不易过亮。卧室顶面整体照度不宜太亮,房间面积小床上方顶面不宜安装吊灯,为避免出现眩光整体照明的筒灯瓦数不宜过大,可选择落地灯,台灯进行照度的补充。

2、起居室及客厅的照明宜考虑多功能使用的要求,如设置一般照明、装饰照明、落地灯等,非常有必要在起居室设置调光装置,以满足不同时间及功能的需要。

3、餐厅局部照明要采用悬挂式灯具,以突出餐桌的效果为目的,同时还要设置一般照明,使整个房间有一定程度的明亮度,显示出清洁感。

4、厨房的灯具应选用易于清洁的类型,如玻璃或搪瓷制品灯罩配以防潮灯口,并宜与餐厅用的照明光源显色性相一致或近似。

5、门厅是进入室内给人最初印象的地方,因此要明亮,灯具的位置要考虑安置在进门处和深入室内的交界处,这样可避免在访者脸上出现阴影。最好选择可调节角度的筒灯,把光束角度转向端景或装饰画附近。这样会使门厅内产生宽阔感。

6、卫生间需要明亮柔和的光线,洗手台附近预设壁灯,也可把顶面筒灯照度可加亮,因卫生间雾比较潮湿宜选用防雾筒灯进行整体的照明。卫生间的灯具位置应避免安装在便器或浴缸的上面及其背后。开关如为跷板式时宜设于卫生间门外,否则应采用防潮防水型面板或使用绝缘绳操作的拉线开关。厕所内的照明灯具应选用可调角度的筒灯安装在便器的前上方。

华艺灯饰“富二代”勇创业 篇5

当笔者见到华艺灯饰照明股份第二代创业者,现任董事总经理区广耀的时候,很难将他与这样一个涵盖了16大灯饰品牌的企业相联系起来。

他在办公室的茶几旁坐下,点上一盘沉香,泡上一壶普洱。一个灯饰照明企业25 年前开始的故事就像壶里的茶叶慢慢展开。

从家庭小作坊走出来的“富二代”

25 年前的华艺只是一个员工和老板总共四五人的家庭小作坊。回忆起当年的情景,区广耀笑着描述出一副农家乐的画面:“那时候,我放学回家,妈妈种田回来做好饭,天就已经黑了,我们就端着饭菜去作坊里,一家五口围坐着吃晚饭。”

最初的华艺灯饰不过是一个家庭赖以生存的寄托,用区广耀的话说,当时的中山古镇,这样的小作坊数不胜数,谁也想象不到,二十年后的中国灯饰市场会是怎样的一片景象。

当然,华艺也想象不到自己会变成灯饰行业的龙头企业。这一家人只是安静地用25 年走完了从“糊口”到“营商”再到“事业”的转折。

这三个词是区广耀心目中华艺灯饰的三大阶段,而每一次转折都要经历一次艰辛的阵痛。

民族自尊心爆发后的大胆投资

“从糊口到营商,最大的改变就是产业转型。华艺从一个手工作坊到引入了设备进行机器生产,我们抓住了市场机遇,迎接着全国各地的人来抢货。”这就是最初的资本积累。

但看似火爆的中国市场并没有满足华艺的要求,机缘巧合之下,华艺以澳门为出口,打开了世界市场。

说起当年在澳门开拓市场的经历,区广耀的眼中闪过一丝坚定:“那就是民族自尊心的刺激。”

初到澳门的三个月,区广耀带领团队花了一百多万元去找资源。总结起来,他却用“运气很好”四个字带过了第一次合作机会的来之不易。但当大家兴冲冲地把华艺的产品送到对方手中,一名欧洲的设计师却将产品丢在桌子上,说了一句:“这是什么垃圾。”

这句话刺激了区广耀,也点醒了华艺,“这一次,我们找到了市场竞争的那个关键点。”

回到古镇,区广耀召集董事会进行了研究,大家确立了要将华艺做出世界品质的决心。这是华艺从营商到事业转变期的开端。

高端的品质需要高端的人才和设备支持,下定决心的区广耀从意大利购回一套近千万的生产机器,古镇一片哗然。

“他就是个‘富二代’”,“他就会乱花钱”……这样听起来并不善意的议论开始流传。难以想象如今看似云淡风轻的区广耀,当初面临着怎样的压力。他只笑着说“:没办法,这是必然要经历的,目光长远的人才能做企业家。”当华艺真的制造了能在世界竞争的产品,大家噤声了。

“富二代”宣言:我没有梦想

如今,致力做员工事业基地的华艺灯饰有自己的一套经营模式。区广耀这样比喻“:华艺就相当于一个联邦政府,下面有若干个自治区,很多品牌和事业部组成了一个大华艺,大家有相对自主权,也遵守着共同的准则。而我,就是一个猎头,我要物色没有资本和平台但是有能力、技术、市场资源的人来加入华艺。”这是属于华艺的模式,没有对错,却是最适合华艺的一条路。

当被问起自己的梦想,区广耀说:“我没有梦想,我只是希望每天都能实现一个目标,五年、十年之后,自然会得到收获。”他想象不到今后的华艺会是怎样,但他希望自己可以带领华艺做受人尊重的企业,做受人尊敬的品牌。

时尚家居灯饰的挑选秘诀 篇6

现在灯具的品种很多, 有吊灯、吸顶灯、台灯、落地灯、壁灯、射灯等;灯的颜色也很丰富, 有无色、纯白、粉红、浅蓝、淡绿、金黄、奶白等。选配家用灯具时, 不要只考虑灯具的外形和价格, 还要考虑亮度。应按照居住者的职业、爱好、情趣、习惯进行选配, 并考虑家具陈设、墙壁色彩等因素。灯具的大小与空间的比例有很密切的关系, 选购时, 应考虑实用性和摆放效果, 方能达到空间的整体协调。

客厅

如果房间较高, 宜用三叉至五叉的白炽吊灯或较大的圆形吊灯, 这样可使客厅显得富丽堂皇。不宜使用全部向下配光的吊灯, 而应使上部空间也有一定的亮度, 以缩小上下空间亮度差别。若习惯在客厅活动, 客厅空间的立灯、台灯应以装饰为主, 功能性为辅作设计。立灯、台灯是搭配各个空间的辅助光源, 为了便于与空间协调搭配, 造型过于奇特的灯具不适宜。如果房间较低, 可用吸顶灯加落地灯, 这样客厅便显得明快大方, 具有时尚感。落地灯配在沙发旁边, 沙发侧面茶几上再配上装饰性工艺台灯, 或附近墙上安置较低壁灯, 这样, 不仅看书时有局部照明, 而且在会客交谈时还增添了亲切和谐的气氛。

写字台

台灯的选型应适应工作性质和学习需要, 宜选用带反射罩、下部开口的直射台灯, 也就是工作台灯或书写台灯。台灯的光源常用白炽灯、荧光灯。白炽灯显色指数比荧光灯高, 而荧光灯发光效率比白炽灯高, 它们各有优点, 可按各人的需要或对灯具造型式样的爱好来选择。

卧室

卧室一般不需要很强的光线, 在颜色上最好选用柔和温暖的色调, 这样有助于烘托出舒适温馨的氛围。可用壁灯、落地灯来代替室内中央的顶灯。壁灯宜用表面亮度低的漫射材料灯罩, 这样可使卧室显得光线柔和, 利于休息。床头柜上可用子母台灯, 大灯作阅读照明, 小灯供夜间起床用。另外, 还可在床头柜下或低矮处安上脚灯, 以免起夜时受强光刺激。

盥洗间

盥洗间内宜用壁灯, 这样可避免水蒸气凝结在灯具上, 影响照明和腐蚀灯具。

用餐处

用餐处的灯罩宜用外表光洁的玻璃、塑料或金属材料, 以便随时擦洗。也可用落地灯照明, 在附近墙上还可适当配置暖色壁灯, 这样会使宴请客人时气氛更热烈, 并能增进食欲。

厨房

厨房灯具要安装在能避开蒸汽和烟尘的地方, 宜用玻璃或搪瓷灯罩, 便于擦洗又耐腐蚀。

追求时尚的家庭, 可以在吧台、餐厅、书柜处安置几盏射灯, 不但能突出这些局部的特殊装饰效果, 还能显出别样的情调。

LED灯饰效果处理与优化方法 篇7

大型LED灯饰软件处理系统的实时工作模式下,需要实时加工屏幕播放的图像数据并发送到后端的显示系统,帧速越快播放效果越好,而决定播放帧速快慢的主要因素是计算机屏幕图像截取速率以及所截取图像的数据量大小。

目前在大型LED灯饰软件处理系统中,获取屏幕图像的方法主要有两种: 创建屏幕DC方法[1]以及Direct X中的DirectDraw方法[2]。屏幕DC方法在技术实现上比较直接,对应用环境没有特殊要求,但是截图速率低,难以满足实时性抓屏处理的需求; Direct Draw方法截图速率高,但是需要Direct X库支持,实现上较为繁杂,并且会出现因为无法直接获取Overlay Surface中的数据,而导致截图黑屏的现象。通常为降低系统的传输负载,在发送图像文件时,后端硬件会进行取高位处理,例如实现24位色到16位色转换时,分别对R、G、B取高位,由R8∶G8∶B8转变成R5∶G6∶B5,从而保证系统传输的实时性,然而处理后的图像会出现颜色等分线、图像轮廓模糊等问题,导致图像效果严重失真。

本文将在屏幕DC截图的基础上,利用内存文件映射技术MVF( map view of file) ,将图像文件映射到虚拟内存的一块地址空间,在访问文件时就像访问内存文件一样,避免了不必要的I / O操作,可加快采集速度,较好地解决屏幕DC截图速度慢的问题。同时为降低网络传输负载量,对所采集的图像,在统一量化算法处理的基础上建立简易八叉树,对像素点进行裁剪,既降低图像传输数据量,又保证图像成像效果,有效提升LED灯饰实时控制处理软件的性能。

1 基于 MVF 技术的屏幕 DC 截图法

1. 1 内存映射文件技术

Win32 API提供了一种进行文件操作的高效途径,即内存映射文件。内存映射文件允许在Win32进程的虚拟地址空间中保留一段内存区域,并将物理存储器中目标文件提交给该区域,映射到这段虚拟内存之中。采用存取内存数据的方式直接操作文件中的数据,如同这些数据放在内存中一样,简化了对文件的访问操作,还可以实现多个进程共享数据,使用内存映射文件技术可大大提高程序的运行效率。

1. 2 基于 MVF 的屏幕 DC 读写屏截图方法

LED灯饰处理软件截取在主机上实时播放的成像数据。由于软件系统截取的是连续视频,通常抓取速率不能低于24帧/s,以免使人感到画面阻滞不流畅。同时为兼顾LED灯饰系统实时数据传输能力,通常在抓取图像时,根据视频刷新率,设置截图速率,从而控制所抓取图像的数据量。综合考虑截屏速率以及数据量,设计了基于MVF的屏幕DC读写方法,其截图流程如图1所示。

基于MVF的屏幕DC读写方法[3],在屏幕DC截图法中引入Win32提供的函数Create DIBSection( ) ,通过它创建一个存储DIB位的内存区域,既可以执行相应的GDI操作,又可以直接通过指向DIB位区域的指针方位DIB位区域。避免了图片资源选入后,转化为DDB在时间和空间上的开销,加快了读屏速度。Create File Mapping( ) 函数用来创建文件映射内核对象,不分配进程的地址空间,不占用内存空间,在实际应用中通常是一次性将整个文件创建为内存映射对象。

Map Viewof File( ) 函数将文件中的数据映射到进程的地址空间,Unmap View Of File( ) 函数解除文件内存映射,系统将内存中的数据回写到磁盘。最后通过Close Handle( ) 函数关闭映射文件,释放内存空间。

从内存中写文件时,使用内存文件映射法可以节省页面空间和程序启动的时间,特别是有利于方便应对同一台计算机上运行的多个进程共享数据的需求,从而文件资源能被多个进程所共享。

2 基于八叉树的颜色量化算法设计

在LED灯饰实时控制系统网络通信能力一定的情况下,每个像素点的颜色数据量越少,网络负载压力就越小,进而提高系统的可靠性。例如,将24位的彩色数据转换成8位色,转换后的数据量相当于转换前的1 /3。但是直接单纯地减少图像像素点数据量会不可避免地造成图像细节失真,严重影响图像的视觉特性。为了使颜色量化重建的图像尽可能接近原始图像,尽可能减少人眼的视觉差异,本文在利用统一量化算法对图像初步处理的基础上,采用八叉树算法[4],通过构建简易八叉树,并限制八叉树层数,减少叶节点,简化量化处理过程,降低运算时间和空间复杂度,提高处理速度,以适应LED远程控制系统应用环境的实时性。

2. 1 八叉树构建

在前文屏幕图像采集中,获取的是RGB信号,虽然在原理上说,LUV空间与人的视觉关联度最高[5],在LUV空间上量化能得到更好的视觉效果,考虑到RGB空间与LUV空间中进行转换需要经过非线性运算,消耗大量的系统资源,为保证算法效率,直接采用RGB颜色空间进行颜色量化。

在设定构建八叉树时,采用规则八叉树的存储结构[6],其数据结构如下:

其中每个节点的数据结构中包括一个指向父节点的指针,一个指向8个子节点向量的指针。另外还包括该节点对应的颜色出现的次数,R、G、B三位的颜色值以及节点代表的颜色在调色表中的索引值等五个字段。同时带有三个成员函数,分别用于判断该节点是否为叶子节点、该节点是否为倒数第二层的节点,把子节点的R、G、B三位颜色值及其颜色出现次数累加到父节点中。这种结构可以有效平衡空间和操作效率之间的关系,能够适用于实时性要求较高,内存空间有限的系统中。

在设定的RGB颜色空间建立八叉树过程如下:

1) 通过统一 量化法对24位颜色数 据取高位,即将R8∶G8∶B8量化成12位的R4∶G4∶B4,获取的12位颜色信息作为八叉树中节点的坐标值,其中RGB数据信息按照从高到低分别对应八叉树中的浅层级节点与深层级节点,以此循环处理,可以确保得到的八叉树的深度为4层。

2) 确定八叉树节点的坐标信息后,从根节点纵向遍历八叉树。如果遍历到的坐标位置中不存在八叉树的节点时,则生成该八叉树节点,否则继续以RGB低1位的组合作为节点坐标。深入到八叉树的叶节点时,统计目前八叉树中存在的颜色数,同时把该节点对应颜色出现的次数以及颜色的RGB值累加到节点数据结构的相应字段中。

图像中每个像素均做以上两步处理,直至图像中的每个像素均与八叉树中的叶节点一一对应,此时便建立了如图2所示的八叉树。

2. 2 八叉树的裁剪与图像质量恢复

八叉树数据结构的建立需要大量的内存空间,同时占用较多时间来计算叶节点,因此有必要对叶节点进行裁减,以减少运算时间和空间复杂性。在八叉树的裁减中,对相同深度的节点取舍有两个标准,即选择具有最少像素的节点或者具有最多像素的节点。前者可以使图像的误差最小,但是缺少对图像细节的支持; 后者可能在大范围的光滑区域中产生带状效应,但是可以较好地保持图像中的细节,达到反走样的效果[7]。在LED灯饰实时控制处理的应用环境中,图像的轮廓和层次感对所播放图像的视觉效果有着重要的影响,必须要保证图像误差尽可能的小,因此,在裁减具有相同深度的节点时,本文采用首先删除具有最小像素的节点,对图像细节的支持可以通过后续的误差扩散处理解决。

裁减八叉树的过程是以八叉树的颜色数是否大于256色作为是否裁减完毕的判断依据。当八叉树的颜色数大于256时,便从具有最小像素点的节点开始裁减,直到颜色数小于等于256,这样处理得到的调色表的颜色数范围介于249至256之间,能够符合调色表的设计要求。

八叉树的裁减过程先考察第3层的节点数是否大于256,如果大于256,则先把所有第4层的叶节点合并到其父节点中,并对其进行裁减。然后进行自下而上的裁减过程。其设计思想是删除颜色次数出现最小的最底层父节点的所有子节点,直到八叉树的颜色数小于等于256,如图3所示。步骤如下:

1) 从根节点开始遍历八叉树,搜索出所有最底层的父节点;

2) 把这类节点存储在一个链表当中,并以节点的颜色数作降序排列;

3) 把这类节点子节点的颜色数和RGB的值累加到该类节点中。

4) 此时在链表末尾端是颜色次数出现最少的最底层的父节点,在链尾删除这种父节点所对应的所有子节点,这种最底层的父节点就变成了叶节点,其本身所对应的父节点就成了底层的父节点,重复步骤1) 向下循环操作,直至八叉树的颜色数小于257为止。

为降低对图像八叉树颜色数据结构进行裁减后出现的图像层次感差、轮廓现象明显等视觉上的不适反应,本文在颜色量化处理的基础上,设计一个负反馈系统,通过Floyd-Steinberg[8]误差扩散算法,对当前像素的量化误差按一定比例扩散到邻接像素上,局部的误差就在相邻像素上得到补偿。这种算法运算简单,处理速度快,所以适用于LED灯饰实时控制系统。

3 实验与结果分析

为了比较屏幕DC法和优化后的屏幕DC截图效率,在同一软硬环境下,利用所设计的屏幕图像采集软件做了四次捕捉实验,每次捕捉尺寸不同,每次连续捕捉1000帧,捕捉一帧所需要的平均时间以及帧数见表1所示。

由表1可见,采用传统DC屏幕截图法,即使是在尺寸比较小的时候( 如200×200) 时,仍没有达到24帧/s以上。而结合MVF技术的屏幕DC法,在截取尺寸在330×240以内时,可以做到以24帧/s的速率抓取监控屏幕中连续播放的视频图像,完全可以满足LED灯饰控制系统对实时连续播放的需求。

为了检验对所截取图像的量化效果,特别是检验图像在层次感、颗粒感与轮廓变化上给人的视觉感受,本文选择如图4( a) 所示的原图进行图像静态试验,分别对原图做了统一量化处理( 如图4( b) ) 、改进后的八叉树裁减处理( 如图4( c) ) 及最后误差扩散处理( 如图4( d) ) 。由图可知改进的八叉树算法在颜色的数据量减为原来的1 /3的情况下,能够有效减少在颜色渐变区域存在的带状现象,颜色更有层次感。在经过FloydSteinberg误差扩散处理后,图像增加了颗粒感,同时带状现象也进一步弱化,从而进一步提高视觉效果。

本文所设计的LED灯饰效果优化方法经上述分步检验后,在如图5所示的大型LED灯饰控制系统中进行了具体实验,将采用本方法所采集的视频资源与LED灯具布局平台[9,10]所提供的LED像素点布局文件映射后,生成可被后端硬件所识别的异形文件。如图6所示,在启动如图6( a) 所示的软件工作界面以后,首先设置图6( b) 中的截图起始坐标、截图框的大小、截图速率等系统属性,也可以通过左击鼠标选中图6( c) 的截图框进行拖拽拉伸直接操作,将其定格在计算机屏幕中需要截取的区域。图6( d) 中是灯具布局平台根据LED灯饰幕墙结构,所做的一个简单的逻辑布局文件,经过图7( e) 数据格式映射处理后,再经过图6( f) 网络通信模块的端口资源分配后,如图7所示最终将所采集的视频信息在LED灯饰视频幕墙上流畅地再现。

4 结 语

本文设计的LED灯饰效果优化方法,通过设计基于MVF技术的屏幕DC方法,实时截取LED实时控制屏幕图像,能够适应各种视频源文件,技术上实现简单并且处理速度快; 同时通过对原始八叉树算法时效性的改进,配以Floyd-Steinberg误差扩散处理等技术,较好地解决了采集到的屏幕图像由于颜色量化所产生的带状现象、颜色失真等问题。

由于采用本方案设计的软件系统工作在Windows系统,而非实时操作系统,所以软件在实时抓取连续播放视频图像时,每秒钟实际截取的帧数可能会小于设置的帧数,因此可考虑将本文所设计的方法移植到实时操作系统上( 如Vx Works) ,从根本上解决软件系统运行速度问题。

摘要：为解决大型LED灯饰实时控制系统中截取计算机屏幕图像速度慢和图像数据量大的问题,在屏幕DC(Device Context)方法的基础上,结合内存映射文件技术,设计一种提高屏幕图像采集效率的新方法;同时在保证视频图像效果的基础上,使用改进型八叉树颜色量化技术有效降低视频图像颜色数据量,提高监控系统的实时性。实验结果表明,该LED灯饰效果优化方法既有较快的屏幕图像截取速率,又在降低图像位数的前提下保证了图像视觉效果。在LED灯饰实时信息处理显示系统中应用良好。

基于汉代风格的灯饰艺术美学探究 篇8

一、汉代灯具概述

汉代灯具制作材料主要有青铜、陶、石头和铁,西汉直至东汉初期,以华丽的青铜灯具为主,到东汉中后期,出现了大批的陶制灯具,青铜灯具走向衰落。

汉代灯具在造型上有豆形、动植物形、人形等;从功用上看,除原有的座灯外,又出现了行灯和吊灯。 这些丰富的灯具造型代表了当时高超的灯具制作工艺水平。

二、汉代灯具的美学特征

1.汉代灯具中以人物为题材的审美特点。 在人物灯具中,人物的造型和灯台的位置在整灯中所占的三度空间不仅增添了人物的形体美,更让人体和灯台体现出了两者能融为一体的构成感,让人感觉和谐且不强求,形体和功能也能够相互适应, 并且还能够根据某些特殊的功能需要,通过不同的造型特点来表达使用目的。 换言之,也就是说在各种条件限制下的有限空间内,汉代灯具的制造工匠因地制宜、 应物象形地发挥着灯具局部特征适应整体的特性,并使其转化为一种独创技术。 以1968 年河北省满城县出土的西汉青铜人形灯具———长信宫灯为例,托灯的宫女身着典型的汉代广袖服装,其典型特征是袖口宽大,兼袖平直,正好适应了手中举托的宫灯高宽的特点,进而不会在视觉感中显得两者大小宽瘦不一而不能构成整个灯形的整体。 再看这位宫女,神情安静,姿势规矩,有似于温克尔曼“ 高贵的单纯,静穆的伟大”般的描述,在其面部表情中,只有一种安静祥和的目光,而没有流露出如火山喷发般强烈的情感。 从她的眼神中流淌着一种安静和温婉,表现出了汉代宫女所具有的温雅和落落大方,让人们可以感受这种高贵的单纯,同时深深地折服于灯匠对人物造型和灯的空间比例的把握。 长信宫灯的塑造十分注重团块感和厚重感,人物形态的比例结构准确。 在表现很高写实性的同时,更让人们感受到了内在精神的意蕴和阐释,赋予了这个宫女具有中国古典美女典型的心理内涵,仿佛感受到一种在历经人生风浪之后仍能表现出的温雅和安静。 让观赏者们看到了这件雕塑不仅是一座灯具,更是汉代宫廷文化的象征, 而在灯具的整体中甚至看到了托灯宫女的内心,看到了汉代灯匠凭借高超技艺所展现出贯穿在外观层面上的精神内涵。“ 在形象刻画上,不但着重主题的表现,并从写实出发,着重于精神动态和典型形象、性格的描写。在形体结构上,掌握了大的体与面的关系,运用简练概括的手法,表达出不同对象的形象特征。 ”

2.汉代灯具中以动植物为题材的审美特点。 无论是以人物题材还是以动植物作为题材的灯具中,灯匠始终坚持着主题素材的造型和位置在整灯中所占的三度空间的比例,使其让两者具有整体的构成感,和谐且不强求[1]73,形体和功能相互适应。 在以动植物为题材的灯具中所选用的物种十分多样,一般多用普通飞禽( 注意此处,此时较多选用普通的动物实物,已经说明了当时汉朝的思想已经从最初对鬼神天命崇拜渐渐转向生活实际的过程) , 既有选用整体形态的,也有选用动物局部作为创作元素的。

这类灯具的典型代表有1957 年在西安市郊区出土19厘米高的西汉鎏金羊形铜灯[2]142,陕西省神木县店塔村出土西汉黑白红绿四色鱼雁铜灯,1983 年山西朔县出土53 厘米高的西汉彩绘铜雁鱼灯和江苏省邗江出土46 厘米高的东汉错银铜牛灯等。

西汉黑白红绿四色鱼雁铜灯通高54 厘米,33 厘米长,17 厘米宽,重4.925 公斤,以一只伫立回首雁喙张开衔鱼的鸿雁为造型,鱼腹部下接灯罩盖,鱼身及雁颈,体腔均中空相通,灯罩为两片弧形屏板,其上部插入鱼腹下的开口,下部插入灯盘内的直壁圈沿中,可左右转动开合。 整体形态采用立体写实手法,鸿雁的翎毛以及鱼的鳞片采用漆平涂彩绘而成,在雕塑的形态上进行彩绘,平面式的线描和涂绘技法与三维立体的形态塑造技法相结合,这也是汉代灯具中特色鲜明显著的一个特点。 鸿雁弯曲扭动的长颈与静止身躯形成对比,造型优美灵动的曲线使整体形态静中有动,不呆板、不僵化,动静结合十分自然,不做作、生硬,呈现出和谐的韵律美[3]58。 这大大提高了灯具的雕塑形式美的艺术表现力和张力。

王子云先生曾对这些雕塑艺术品作如下评价:“ 运用艺术手法,把当时生活中最常见的鸟、兽形象,很巧妙地体现在日用器皿上。 不仅塑出了对象的形体、动态,而且显得生动自然,没有一点牵强做作,它既是一件实用器皿,又是可供欣赏的雕塑艺术品。 ”在不同的地方出如此之多题材、形态不同, 但构思有着如同长信宫灯异曲同工之妙的灯具,这说明在汉代,灯具的塑造、制作工艺十分发达,使用也十分广泛,掌握相近艺术水平的雕塑艺人群体必然人数众多[4]154。

3.汉代灯具中以人物与动植物相结合为题材的审美特点。 对于单纯以人物或动植物作为题材的灯具设计而言,人物和动植物相结合为题材的灯具出现,可以说明汉代人对其设计创新作出了大胆尝试,而事实亦证明,他们的尝试是成功的;而从另一方面来说,以人物和动植物相结合为题材的灯具出现,也正说明了汉代人思想已经从单纯地模仿,崇拜自然、热爱生活上升到探索创新、天人合一。 此时的灯具无论是整体的构成感,还是功能和形体的相互适应,都已经通过对前两例的磨合达到了娴熟的程度。

1999 年出土于武威雷台汉墓的东汉连枝灯是至今保存的汉代最为华美的一盏连枝铜灯。 高146 厘米,宽66 厘米,覆钵状底座,上饰瑞兽与云气纹。 直立的主干分三段套插而成,每段均饰有连环和镂空叶片,干枝穿环而上,段与段的衔接处各有一个十字形蒂托,以像灯树之分枝。 托之四出横插透雕鸾凤缠枝纹叶片,每叶末端承托小灯盏一只,灯盏外沿又插饰叶形火焰一片。 12 个透雕片叶自下而上依次递小, 构成习见的上小下大的树冠外形。 每层有灯盏4只,主干顶端饰镂雕骑鹿仙人,仙人高举双臂,合手擎托一大盏盘,共计大小灯盏13 只。 此灯设计高明,纹饰华丽,铸作精美,具有动人的艺术魅力,现保存于甘肃省博物馆[5]242。( 关于这类铜灯的用途,学术界一直颇有争议,郭沫若先生在甘肃参观省博的时候曾认为此灯为丧葬之用,还有大部分学者说此灯为佛教之用。 笔者亲自去了甘肃省博物馆,领略到连枝铜灯的华美之余, 从该博物馆的历史组了解到,佛教是在东汉末年传入中国,所以认为连枝铜灯为佛教之用的观点明显错误。 而对于这类灯具的用途,历史组给出了明确的回答,东汉时期,连枝灯的体形多较高大,一般为豪门大户或者官宦人家的照明用具。 ) 树形的枝干可以看出雕塑的技艺精细,而在灯体顶部的仙人骑鹿便称得上此灯的点睛之处,贯通整座灯台,人动植物三者和谐统一、毫不做作,通过整体又突出了此灯的大气华美、摇曳生姿,想象此灯点燃时的情景,必然是火树银花的典型象征。

三、汉代灯具的造型与同时代其他雕塑的形态之比较

佛教文化在东汉末年已经传入我国,但汉代的雕塑还没有过多地受到外来文化影响,具有典型的本土文化“ 体格特征”[6]66,人们的宗教观相对较为淡漠,偶像制作和崇拜不发达,还没有出现大型佛窟造像,就雕塑的社会目的和作用而言,它所表达的主题内容主要是和人们实际生活的需要相联系的,加上从已知艺术史的角度来看,秦汉时期是雕塑唯一成为中心艺术的时期,这一时期的绘画作品的成就远不及雕塑, 因此这一时期的雕塑格外令人珍视,对这一时期雕塑文化的探究, 意味着对雕塑本源文化的探寻,意义十分重大。

比较灯具与同时期其它材质的雕塑的造型,多有异曲同工之妙[7]140,如鎏金羊形铜灯的羊作卧姿,典例如霍去病墓雕塑《 卧马》 ,在整体形态上采用写实的手法,局部以一种写意的方式塑造羊的四肢,对于羊腿部的形态没有采用三维立体塑形的方式进行塑造, 而是寥寥几笔的线刻,将其形态与神态表达出来,造型手法和谐、不突兀,写实性与写意性巧妙结合。“ 使实用性的器皿转化为集圆雕、浮雕与线刻三位一体的综合,既成为器皿又超越器皿的功能,而使雕塑艺术的特性得以淋漓尽致地展现, 体现了中国古代雕塑家卓越的设计意匠和艺术构思。 ”也就是说汉代灯具与同时代的其它雕塑一样, 无论是所选择的题材, 还是造型特点、审美特征都是一脉相承的,并且相互影响。 在这里单独来说一下汉代灯具与同时代的其他雕塑做比较, 是希望读者能理解到,灯具在此时期也算雕塑的一种生活艺术品,类比现代的灯具设计, 也可以通过对现代的新艺术技艺用来表现在灯具设计中,此处在最后一部分会详细阐述。

四、汉代灯具的历史文学性展示

此处所说的文学,并不是白纸黑字类的文字语言作品[8]44。大家都知道文学里都通过意象来表现出某种意境,而在艺术品中同样有这种意境美,例如在灯具雕塑中,整体可以看做一种意境,局部的题材可以看做意象,通过灯匠对意象的排列组合,表达出整座灯具所具有的某种意境。 一定时代的物质基础决定着其历史文化,而其历史文化也是对其物质基础的体现。 在现代人的眼光来欣赏汉代的灯具,不仅能领略到其意境美,更能从中看到当时的历史、民风及当时人们的生活状态和价值取向。

作为反映时代意识和时代精神的文学艺术,特别是与生活密切关联的工艺装饰制作, 必然要反映激烈动荡和生气勃勃的社会现实,纵观汉代灯具中的雕塑特点,具有一个突出的共性就是它的现实性。 无论是人物题材的长信宫灯,还是动物题材的东汉错银铜牛灯, 无一不是对现实力量的肯定和赞扬,这与汉代务实的时代精神是相吻合的。 这一精神与秦代写实性雕塑艺术塑造语言也是一脉相承的, 尽管在霍去病墓雕塑中出现了一些写意性很强的雕塑作品,但汉代整体的现实性、生活化的艺术题材依然是主流。 在汉代务实进取的时代精神的影响下, 在装饰纹样上没有先秦时期的青铜器那种繁缛的花纹,不做过多的装饰,整体形态浑然一体,没有过多的啰唆的语言,但设计精巧、经济实用,头顶的储放照明燃料的油碗与羊头巧妙地结合为一体。

在汉代,提出“ 罢黜百家、独尊儒术”的董仲舒,将庄子的“ 天人合一”的思想发展为天人合一的哲学思想体系,这种思想在灯具这一现实生活的造物活动中也得以体现,之前也提出过。 人类对环境的保护也在长信宫灯、鎏金羊形铜灯等灯具中体现,油烟通都会将未完全燃烧的油烟导入到储有清水的容器中,烟灰溶解在水中,减少对自然的污染。 制作、使用灯具首先是考虑实用价值,人与自然界是相互依存、密不可分的整体,不唯我独大,把对自然的污染视为对自身的一种破坏,爱护自然就是爱护自己。 也就是说汉代灯具科学合理的设计,也是其时代精神与文化的一个具体的体现。

同时,灯具还是人们日常生活习惯的一种体现,比如说灯具的尺度适宜,高度基本都在20-50 厘米范围,这与当时人们跪坐的生活习惯是分不开的。 座椅还没有产生,日常生活中多使用比较低矮的几、 案,20-50 厘米的灯具与人们跪坐时眼睛的视线基本适宜。 而前部分所说的连枝铜灯,也是对一些豪门大户和官宦人家的生活体现。

汉代灯具也十分注重民俗生活、 民俗心理特征的表现,灯具创作题材多取自祥禽瑞兽的形象[9]60,如牛灯、羊灯、雁鱼灯等,雁鱼灯中的“ 鱼”与“ 余”同音,取为年年有余的寓意,象征着富裕;以羊为题材的灯具,笔者大胆猜测是根据东汉许慎在《 说文解字》 中解释的“ 羊,祥也”[10]57。 羊是吉祥之物,在古代的“ 太牢”、“ 少牢”祭祀活动中都要选用羊进行,汉朝人把灯做成羊的形状,是为了取其吉祥之意,表达人们追求富足、向往美好生活的愿望,寄托了汉代人对美好生活的祈求,这种思想意识自然而然地会影响器物的造型,也影响着人们的审美观念。 因此,汉代灯具是我国物质文明和精神文化的重要组成部分。

在引言中说过, 选择已经十分成熟的汉代灯具从审美的角度对其进行剖析, 是希望让人们的目光能够更多地关注古代灯具的文学性、审美性及其文化性,启发当今灯具设计的设计理念。 纵观汉代灯具的典型特征:首先灯具的制造离不开对生活的描述, 其次阐发出人与自然和谐统一的设计理念。 在造型形体中,三度空间的比例把握以及各种局部素材通过整体体现出的整体感是灯匠历来尊重的外形设计理念,形态高度概括、简练,没有繁复的语言,是既实用又美观的雕塑珍品。 纵观汉代的灯具,它以高度统一的文学性、艺术性、科学性、实用性和丰富的文学内涵成为我国实用性与雕塑艺术的审美性相结合的典范。 而在现今的灯具设计中,世界的距离越来越近,多了很多题材和风格,笔者认为借鉴发展无可厚非,但一定要有自己本土的文化底蕴体现, 尤其是灯具设计的整体构成感和能够点睛的亮点。

参考文献

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[5]温克尔曼.论希腊雕刻[M].合肥:安徽教育出版社,2008.

[6]悬雨.“脚著谢公屐,身登青云梯”[J].北京舞蹈学院学报,2007(1).

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[8]荷加斯.美得分析[M].杨成寅,译.广西师范大学出版社,2002.

[9]王祖龙.楚美术观念与形态[M].成都:四川出版集团,2008.

合理灯饰搭配装饰温馨家居 篇9

误区1： 灯带纵横交错

家里使用灯带能让空间层次感更强，能起到增加照明、划分空间、增强装饰等作用。不过有些业主为了烘托更好的氛围，家里设计了过多的灯带，其实这样有时候也不见得妥当。因为一般家居空间都不算宽敞，层高一般都比较低矮。如果灯带设置过多，加之空间划分欠考虑的话，纵横交错的灯带可能就会给人一种空间凌乱、层次不清的感觉。而且使用过多灯带也会增加耗电量，所以家居装修中不宜使用过多的灯带进行装饰。

建议：家居装修中的灯带以局部装饰为佳，安装前须细心规划，才能起到更好的效果。例如可以在客厅吊顶上安装一圈回形灯带，能起到不错点缀的效果。而电视背景墙、沙发背景墙等地方，则可以不安装灯带。灯带的颜色最好选择米黄、橙色等暖色调，能营造温馨的氛围，从视觉上给人更加舒适的感觉。

误区2： 卧室灯具繁多

卧室合理搭配灯饰能烘托温馨氛围，但是灯饰的数量并非多多益善。有的业主在卧室里设置了吊灯、射灯、落地灯等繁复多样的灯具。这也是使用灯具的误区之一。卧室是主人的私密空间，是用来住的而不是用来看的，平时一般也只有业主经常进入。所以卧室的灯具搭配最重要的是营造安静、舒适的氛围，而不是只想着装饰性。卧室里过多地使用灯具，各种灯光结合在一起，还可能会造成光污染，影响主人的健康。

建议：卧室主要是用来休息和睡眠的空间，无论是在造型、色彩，还是空间设计上，都应以平淡温馨为好。卧室灯光也不要杂乱无章，以免影响休息。一般来讲，卧室吊顶都以平顶为主，可以不设置射灯、筒灯，一盏吸顶灯通常就够用了。可以在床头设置一两盏台灯或床头灯，以适应看书读报等需要。床头灯的光线要柔和，以保证看书时有足够的亮度，开关的设置也要以方便为主。

误区3 ：乱用壁灯和镜前灯

有的人为了迎合整体装修风格、烘托居室明朗气氛，喜欢在家里设置一些壁灯或镜前灯。其实很多情况下，使用壁灯和镜前灯是没有必要的。壁灯的主要作用是用来点缀和装饰，可有可无。而一些业主在采光较好的卫生间里，也在浴室柜旁使用镜前灯，或者使用镜前灯来照射那些装饰画或工艺品，都是没有必要的。

建议：壁灯的装饰性远胜于它的实用性，只有在别墅等特别注重装饰的大空间才用得比较多，普通家居装修中可以不用安装壁灯。现在镜前灯早突破了镜子前照明的含义了，很多是为了照射那些装饰画或工艺品。如果家里空间比较宽敞，同时灯光层次比较清晰，用一些镜前灯无可厚非。但如果空间狭小且灯具比较多，再随便使用镜前灯的话，弄不好就会给空间“添乱”。

误区4： 滥用点光源

射灯、筒灯等点光源，是一些设计师考虑家居照明设计时的常用手法。把吊顶做出几个凹凸变化的分区，再点缀上射灯、筒灯，往往成了家居吊顶设计公式。射灯、筒灯在强化空间分区及重点照射某些重装饰部位时，无疑具有积极的作用。但用得过多过滥，有时候不经意就造成“光污染”，业主在里面呆的时间长了，对视力有一定影响，还可能给人头晕目眩的感觉。

建议：射灯、筒灯等点光源在家居装修中不建议使用太多，某些重点的局部装饰上使用即可。例如可以在吊顶、酒柜等需要较强装饰效果的地方使用少量射灯、筒灯等，能起到不错的效果。否则家里安装过多的点光源，不会增加装修费用和日常使用时的耗电量。

灯饰产业 篇10

我国青花玲珑瓷是从明永乐年间在镂空工艺的基础创造和发展起来的,已有500多年的历史。瓷工用刀片在坯胎上镂成点点米粒状,被人们称为“米通”,又叫玲珑眼,再填入玲珑釉料,并配上青花装饰,入窑烧制而成。它显得灵巧、明彻、透剔,特别高雅秀洁。青花玲珑是把青花与玲珑在工艺制作和艺术处理上巧妙加以揉合的产物,碧绿透明的玲珑和淡雅青翠的青花相互衬托,其釉面白里泛青,料色青翠欲滴,玲珑碧绿透明,釉中有釉,花里有花,结合得天衣无缝,展示着我国古代制瓷业高度的技术成就和艺术成就。

二、玲珑瓷的结缘

我与玲珑瓷结缘是在本科毕业设计的选题,无意间了解玲珑瓷,被它的特殊的艺术魅力所吸引,毕业设计决定将玲珑瓷作为创作对象------“玲珑瓷灯饰”,至今一直在研究关于玲珑瓷釉料与装饰。

搜集大量的资料和信息,发现传统意义的青花玲珑多以日用瓷为主。近几年开始出现的用玲珑瓷做灯具。玲珑瓷灯具是将玲珑工艺转移到陶瓷灯具上。玲珑瓷是景德镇特有的一种陶瓷工艺,其成型过程极其复杂。在市场的价格也比较高。传统的玲珑瓷主要是作为餐具,少数作为装饰品。玲珑瓷的成型工艺比其他陶瓷多几步相当繁琐的程序。在陶瓷灯具中采用玲珑瓷的并不多见,主要原因是玲珑瓷的成型工艺比较复杂,成品率低于其他类别的陶瓷。玲珑瓷的特点就是比其他陶瓷多一些“玲珑眼”,玲珑眼其实就整玲珑釉填满镂空的圆圈孔。玲珑眼最大特点就是透光性好,在灯光下,玲珑眼格外明亮,装饰效果非常奇妙,给人一种梦幻的感觉。

传统玲珑眼变化较小,多为米粒状,后期玲珑眼变化多样,出现了水点状、浪花形、兰花瓢、桃形、菱形等形状,各种形态的玲珑并不是孤立存在的,而是组合成各种图案,如牡丹花、风凰、蝴蝶等纹样。加强了青花玲珑的装饰性效果。其效果的独特性成就了其高雅的地位,高雅的风格又造就了青花玲珑不一般的艺术地位,所以青花玲珑作为艺术瓷的用途较多。

三、玲珑的创新

1、传统玲珑瓷的工艺特点和局限性

玲珑瓷的制作工艺特殊,装饰效果典雅。它以莹、透、素、年的风姿,为人们所赞赏。“玲珑”是在尚未烧炼的瓷器坯胎上钻镂各种不同形状的孔眼,然后用特制的透明釉料将孔填平,再通体施釉人窑烧成的.由于这种瓷器在光的映照下,看上去通常是许多透光的组成图案的米粒状孔眼,故又称为“米花”,在日本则叫“米通”或“萤手”。

2、自主创新的玲珑釉的特色

四、作品《死神》创作

作品《四神》(2014年6月)中主要运用了玲珑装饰手法,形式结合汉代“四神纹样”。作品《四神》玲珑灯具的装饰手法是将玲珑日用瓷的成型工艺转移过来,在某些工艺要求和玲珑瓷是一致的。但是作为灯具,要求更多些。灯罩,需要较强的透光性,所以要求比日用瓷泥胎更加薄,泥料多选用含铁元素少的18#高白泥。注浆时间控制要短,比一般的玲珑瓷餐具或其他坯胎薄一倍左右。坯胎薄,操作时就要加倍谨慎。坯薄,容易破裂。陶瓷灯具的玲珑眼,除了装饰作用,主要是为了更好的透光性。为表现陶瓷灯饰造型以及装饰的多样性,在我的创作中造型设计多样不同的形态语言。“玲珑眼”的设计传统的多为规矩的椭圆形,像眼睛,所以传统称为“玲珑眼”。在我的设计中,改变传统“玲珑眼”的造型,改为线条、细腻的曲线,像卷云纹,缠枝纹,甚至是文字,《四神》作品中就体现出我的设计理念。这些异形状的“玲珑眼”,必须要求纹路都是比较细,“玲珑眼”雕刻过程类似黑陶的镂空的装饰手法。用刀刻画之前,要对坯进行适当补水防止破裂,尽量避免有“直角、锐角”的几何角的转折,转折处采取圆弧来处理。这是为了避免烧成时候会顺着走势发生破裂。雕刻同时坯胎内难免会有残渣,补水之前一定要清理干净,否则补水时候泥渣遇水粘在坯胎内部,烧成后会形成杂质。在后期装置时,里面打上灯光,所有的瑕疵会全部映现出来。补水的时候,镂空的每一处都要用湿润的毛笔拭擦几遍,夹角处更是要仔细。都是避免缩釉的情况。

《四神》的“玲珑眼”的操作与传统的玲珑瓷工艺是一样的。玲珑瓷在填釉时不能一下子全填满,需要一点一点的进行。釉填多了,坯会湿,这时候就不要再继续,等待干燥些,再继续。坯胎湿的情况下点釉会造成缩釉情况,甚至坯体会变形。高温烧成时候镂空处会烧空。一般点釉的过程,如果需要点釉的地方较多,一般要选择在干燥天气或者旁边有干燥机,一边点釉一边干燥。玲珑瓷的成败关键就在于填釉的过程。填入镂空处的玲珑釉可以多余出来,玲珑釉有一特点,

无论多出坯胎多少,烧出了时候还会和坯胎相平。与周围的面釉融合在一起。传统的玲珑釉比较“软(高温容易流淌)”,只能填充面积较小的“玲珑眼”。镂空的玲珑眼的面积小,周围泥坯对玲珑釉的吸附能力大于玲珑釉的软化力。相反如果镂空的玲珑眼过大,在烧成过程中玲珑釉就会完全流淌下来,出现“烧空”的状况,就达不到玲珑剔透的效果,作为灯饰会出现“炫光”形成光污染。这就是为什么常见的玲珑瓷的玲珑眼多为小圆孔,无论什么造型,玲珑眼的形状大致一样。