控制节拍（精选7篇）
控制节拍 篇1
0 引言
超磁致伸缩材料(Giant magnetostrictive material,GMM)是20世纪70年代开发出来的一种功能材料。典型的稀土超磁致伸缩材料代表为:Tb0.27Dy0.73Fe2和Tb0.2Dy0.73Fe1.95等[1]。由于该材料具有磁致伸缩应变大、高的机械能到电能的转换率、响应速度快、能量密度高等显著特点[2],近几年作为一种高科技、新型的功能材料得到了迅速的发展,因其优异性能,该材料引入声纳、微位移驱动器、超声波和机器人等领域,引起国际材料科技界的极大关注[3],对微位移机械控制节拍研究,将有利于该材料的进一步推广应用。
1 系统基本原理
基于GMM蠕动微位移机械的根本特征是模仿尺蠖(一种蝴蝶的幼虫)的运动[4]。尺蠖运动时,先粘住一头,再伸长身体,然后粘住原来松开的那头,最后放开原粘住的部分,收缩身体,完成一步运动,以此循序渐进。根据这个原理,GMM蠕动微位移机械可采用如图1所示的总体方案[5]。图中T1,T2分别是电磁夹紧机构1和2。
GMM蠕动微位移机械向右移动步骤为:
(1)T1通电夹紧,GMM线圈尚未伸长,T2失电松开;
(2)T1通电夹紧,线圈通电,GMM棒伸长,T2失电、位置右移;
(3) T1通电夹紧,GMM线圈伸长,T2通电夹紧;
(4) T1失电;
(5) GMM线圈缩回,T1位置右移;
(6) T2失电,T1通电,为下一步作准备;伸缩机构及夹紧机构整体右移一步ΔX。
当采用六节拍和四节柏运动时,超磁致伸缩材料线圈的波形会如图2或四节拍波形如图3所示。
GMM蠕动微位移机械向左移动步骤为:
(1) T2通电夹紧,GMM线圈尚未伸长,T1失电松开。
(2) T2通电夹紧,线圈通电,GMM棒伸长,T1失电,位置左移。
(3) T2通电夹紧,GMM线圈伸长,T1通电夹紧。
(4) T2失电。
(5) GMM线圈缩回,T2位置左移。
(6) T1失电,T2通电,为下一步作准备;伸缩机构及夹紧机构整体左移一步ΔX。
这时六节拍向左移动时,波形如图4;四节拍向左移动时,运动波形如图5所示。
2 硬件实现方案
2.1 硬件总框图
要实现GMM微位移机械的运动,产生图2-5的驱动信号,采用以单片机AT89C51为核心的微机控制系统。包括:键盘、显示器、位移传感器、A/D,单片机、三路输出和功放。键盘是用来输入预定位移量和控制方式,GMM蠕动微位移机械可采用闭环控制和开环控制二种方式,闭环控制时,检测位移信号,经传感器送入单片机并与给定的信号进行比较,处理后通过三路输出分别给电磁铁T1,T2和GMM线圈实现对GMM蠕动微位移机械的控制。微机控制系统总框图如图6所示。
2.2 硬件主要部件
A/D选择:选择时须考虑位数、速度及输出方式等。对于A/D型号,文章选用AD574A,是美国模拟器件公司生产的12位逐次逼近型快速A/D转换器,转换速度最大为35μs,转换精度小于等于0.05%,分两次输出A/D结果,经实际测试,基本能满足需要。
位移传感器选择:因GMM伸缩量很小,只有几十μm。因此,位移传感器采用高精度导电塑料电位器。
功率放大电路:要驱动GMM线圈须把单片机输出电流放大。功放须具有:足够大的输出功率、足够高的输出效率、能带电感性负载和具有良好的散热。
3 软件部分
软件主要由主程序(图7)和中断服务程序(图8)两部分组成。中断服务程序主要是对三路输出波形的控制,每次中断后定时器重新赋值。主程序主要计算中断时间;中断时间是由设定值与实际值之差的大小以及不同控制方式,通过计算来决定。主程序还管理键盘、显示器等;完成不同控制方式设定、GMM移动距离设定;A/D数据的读入、滤波;各种控制方式的执行功能等。
4 结束语
由上述实验分析可知,四节拍运动波形中,t3末端和t4末端GMM运动时具有一个微小的振动。因在t3末端,GMM线圈和T1同时失电,而GMM失电后马上回缩,T1失电后仍具有一定的滞后效应,相当于T1,T2仍吸合,GMM回缩使两边往中间拉,结果有微小振动。在t4末端,T1得电,T2失电,可能产生T2已失电,T1还未吸合而产生悬空,结果有微小振动。采用六节拍的控制波形就没产生这些现象。因此,六节拍的波形比四节拍的波形在运动时要平稳。
参考文献
[1]Clark A E,Teter J P,MeMaster O D.Magneto strict Jump in Twinned[J[.Journal of Applied Physics,1988,40(8):531 - 533.
[2]宣振兴.超磁致伸缩材料发展动态与工程应用研究现状[J].轻工机械,2011,1(1):6-9.
[3]陈善飞.基于磁性液体磁致伸缩微位移驱动实验研究[J].兵工学报,2010,3(3):23-26.
[4]丁凡,王传礼.基于GMM转换器喷嘴挡板伺服阀的研究[M].北京:中国矿业大学出版社,2006:85-89.
[5]李华.MCS-51系列单片机实用接口技术[M].北京:北京航空航天大学出版社,2009:415-416,180-182.
青春节拍 篇2
思绪如随风飘零的树叶, 漫无目的, 找不到归宿;记忆中的过往如风干在时间之海中最鲜艳的花朵, 但只是美丽, 却没有灵魂。也许耳畔依旧会响起昔日的欢声笑语, 也许握过的手还残留着往日的温度;但曾经一起笑过的人、牵过手的人却早已远去。
站在黄昏中吹奏笛子, 看夕阳的余晖染红了半片天空, 蓝紫色的静谧的夜幕缓缓降下, 然后把人群吹成了飞鸟, 把飞鸟吹成了时间, 把时间吹成了过往, 把过往吹成了回忆……然后悲伤, 开始蔓延。
有时候觉得自己是多愁善感的, 尤其是到了深秋的季节, 在遍地枯枝败叶的季节, 即便是在路上走着, 哼着歌, 心里也会空落落的。有时候, 我感觉心已经老了, 因为它学会了压抑气愤和恼怒, 掩饰快乐和悲伤。去年的深秋, 我刚和她们成为好朋友, 一起吃饭, 一起哼歌, 一起触摸每一天的快乐和忧伤。而这个秋天, 我们分开了, 只是在相遇的时候, 笑容淡淡地打个招呼。分科之后, 我的班其实就在她们班的楼下, 但却难以相见。友人说时间和距离难以拉开几颗原本靠近的心灵, 但如今的我不再相信这样的话了。还记得分科的那天, 我们吃过“散伙饭”后相拥而泣的场景, 她们写给我的同学录中那令人动容的话语。到如今却再也找不到那份亲昵的感觉了。是时间和距离让原本靠近的心越走越远, 还是繁重的学业让我们变的麻木而无暇打理自己的感情?我无力阻止, 就像不能阻止每天太阳的升起和降落, 只能眼睁睁看着时光如流水般从每个人身上覆过, 因为我们选择了不同的路要走, 而那路途是如此的漫长。
悲伤是毒药, 它能轻易地赶走一切明媚的心情, 然后肆意地蔓延。而生命中那些易逝的东西, 比如友谊, 比如爱情, 比如青春, 是最好的药引子。就如同英雄总是回忆当年的雄姿英发, 而美女总是怀念曾经姣好的容颜;就如同喜欢看彩虹胜过每月的朝霞, 喜欢看昙花一现胜过松柏常青。生命中有些东西我们抓住了, 久而久之, 便成了衣襟上的白饭粒, 而抓不住的就是心口的朱砂痣。但如果反过来, 白饭粒就成了窗前的白月光, 而朱砂痣却化为墙上的一抹蚊子血。生命中的我们, 总是在眺望远处的风景, 却未曾低下头来欣赏沿途的风景。但贪婪的心灵, 容易让悲伤入侵。
孤单总像是与生俱来的。也许一个人的时候会感到孤单, 但有时走在人来人往的大街上, 听着叫卖声、嬉戏声、歌声、车声和风声, 一次次耳膜的震颤留下的是孤单开始蔓延。在一片喧嚣的尘杂中, 竟找不到一个知音, 一个可以读懂你的笑中有泪、喜中有悲的心情的人。似乎所有人都只能看到你的好、你的坏, 你的成功你的失败, 但其中夹杂着的丝丝情感, 或喜或忧, 或迷惘或颓然都已被风吹散, 散落在生命的每一个罅隙, 随后被时光湮没。于是孤单早已渗透进每一个呼吸的起伏, 每一抹微笑的嘴角。还记得第一次听阿桑的《叶子》, 听到那句“孤单, 是一个人的狂欢/狂欢, 是一群人的孤单”的时候, 眼泪忍不住地一下子掉了下来……我们周围总是包围着熙熙攘攘的人群, 我们可以谈笑风生, 可以对酒当歌, 彼此却从来没有过心灵上的靠近。剥开那层似笑非笑的皮, 呈现的该是怎样孤单寂寞的心灵呢?
李白在月下花间独酌, 朦胧间却是“举杯邀明月, 对影成三人”。在清冷的月光下, 寂寞的他也希望能够有人陪伴吧, 可惜他一身傲骨不肯委曲求全, 超凡脱俗的个性让他注定孤单。俞伯牙在痛失钟子期后毅然将琴焚毁, 是因为曲高和寡, 从此知音难觅。岳飞一生悲忿难平, 也是因为“世人皆醉我独醒”, 奈何满腔热血空余恨, 知音少, 弦断有谁听?有时候孤单其实也很无奈。这也许是杰出所必须承受的代价。
仔细想想生活中也不单单只有阴霾。每天迎着初露的朝阳踏着石板桥路走向教室, 午后的时光懒懒地躺在草地上让阳光肆意地泻在我的肩头我的发梢;回到家里吃着妈妈用心烹调的饭菜, 让虾仁伴着鸡汤在我的肚腹中尽情遨游;考试取得好成绩时那怎么也掩不住一直延伸到眉梢眼角的得意。这一切都让我明白原来幸福也会悄无声息地蔓延, 充满生活的每一个角落, 却因为容易得到, 常常被我们忽略, 但蓦然回首, 才发现原来它一直就在那里。
有人说, 每个人的人生都是一部戏, 各自独享着属于自己那无与伦比的美丽。也许让悲伤、孤单和幸福互相交织, 才能让这部戏跌宕起伏, 扣人心弦, 而作为这部戏的主角的我们, 也不枉在这人生舞台上走了一遭。
一样的月光
很喜欢听王菲的歌, 尤其是在清冷的夜晚。当四周的喧嚣归于沉寂, 当一轮明月悄无声息地爬上树梢, 当忙碌了一天的身心可以解除全副的武装, 灵魂可以自由地飞翔。然后, 让她的歌声在耳边响起, 那样孤单, 那样飘渺。
我一直固执地相信, 王菲就是为月亮而生的, 也惟有她能唱出月亮的那份淡淡的疏离、静静的悲伤、浅浅的孤独。便总在中秋的夜晚, 听她那首《水调歌头》, 歌声中的孤独恣意地蔓延成一条长长的冰冷的河流, 歌声中的哀愁如洪水般, 铺天盖地, 顿时淹没了我, 于是, 我学会在中秋之夜, 在人们其乐融融的团圆的喜悦中, 独自品味月亮那别样的情怀。
曾经极喜爱张若虚的《春江花月夜》, 每当读到那句“江畔何人初见月, 江月何年初照人”时, 心中不禁泛起层层涟漪, 月亮还是那个月亮, 天空一样地湛蓝, 只是赏月之人早已年华老去, 在千百年后又是一番新的景象。“人生代代无穷已, 江月年年只相似, 不知江月待何人, 但见长江送流水”。抬起头, 久久凝望天上那一轮满月, 不知她等待的人是否出现, 或许只是她一眨眼的片刻, 人间却逾千年。所以, 月亮其实也是孤单的, 她亘古不变地守望着, 却看遍人间悲欢离合, 沧海桑田。岁月的意义, 守侯的寂寞, 她早已尝遍, 于是便借着属于她的日子, 向世人诉说着望穿秋水、知音难觅的苦涩。所以, 在世人的目光里, 月亮总是那样的孤傲和清冷, 月宫里的嫦娥也是那样的楚楚可怜, 只有幽幽的桂花树和寂寞的小白兔陪伴着她的孤独。
终于还是有人读懂了她。李青莲月下独酌, 竟敢“举杯邀明月”, 他狂放不羁地唱道:“我歌月徘徊, 我舞影零乱”。他是将月亮看作知己, 因为他们都独自坚守着一份孤单, 一份寂寥落寞的心情。后来在李白62岁那年的中秋, 倍感孤独的他最终选择了捉月跳江。也许这便是他最好的归宿, 他终于可以去和他喜爱的月亮在水中相会了。人生在世, 富贵易求, 知音难寻, 死在美好的憧憬之中, 也未尝不是一种幸福。他让月亮照亮了他前行的每一个脚印, 而月色也因他的诗而更加迷人。
我常常喜欢静静地望着月亮, 但是月亮, 我知道我读不懂你的思念, 也无法穿透你的悲伤, 更不懂你的残缺。你钩不住一片云彩, 挂不住一盏繁星, 是否因为这人间太多的离散, 而圆满难求?
一样的月光, 不一样的人不一样的心境, 而今夜, 我想为你唱支歌, 那首王菲的俪歌。
春来草自青
记得曾经读张若虚的《春江花月夜》, 当读到那一句“江畔何人初见月, 江月何年初照人”时, 心中不禁猛的一震, 便滋生出些许说不清道不明的惆怅。一切的最初, 一切的曾经, 一切在世间存在过的美好, 如今的我们都已无法去触碰。人生太短, 而岁月却又太长, 人生在世不过是短短数十载。于是总以为自己停留在时光的原处, 其实早已被岁月的洪流卷走。
张若虚也在《春江花月夜》中发出感叹, “人生代代无穷已, 江月年年只相似”。历史的车轮永远向前滚动着, 经过了沧海桑田, 朝代变迁, 有人兴起, 有人衰亡, 这本是大自然亘古不变的规律, 然而作为世界上最聪明的动物, 万物的统治者———人, 我们并不甘愿如此。为什么就不能避免死亡呢?为什么自己想要的宝贵东西会得不到呢?
于是古代的帝王们争先恐后地各处求访灵丹妙药, 希望通过服用丹药来实现自己长生不老的梦想。秦始皇派千万童男童女前往求药, 汉武帝设仙人承露台, 唐太宗寻访各地大炼丹药。而历史总是惊人的相似, 这些帝王都是在壮年便死去, 而正是服用丹药加速了他们的衰老和死亡。明知从古至今没有人能逃脱死亡的命运, 却还是自命不凡地去尝试, 说到底还是因为贪欲, 贪恋人世间的繁华与喧闹, 贪恋锦衣玉食夜夜笙歌, 于是面对死亡心有万般不甘, 纵使无可逃避地要面对死亡, 却还是要建座奢华的陵墓, 置办无数的陪葬。
记得有一句“年年岁岁花相似, 岁岁年年人不同”, 说的也是人生与时间。在它的背后却还隐藏着一桩命案, 相传本句的作者是刘希夷, 作者苦思冥想得此佳句, 便向舅舅请教。他的舅舅是当时有些名气的诗人宋之问, 宋之问十分欣赏这句诗, 想要霸占为己有, 遭到刘希夷的极力反对, 然后宋之问一气之下让家丁把外甥打死之后埋在后院里。这件事不久还是被人知晓, 宋之问自此背上了猪狗不如的骂名, 为了区区一句诗便残忍置亲外甥于死地, 不禁让人感叹人性的险恶。为了名利可以不顾道德, 不顾亲情, 贪图富贵, 用外甥的鲜血铺就康庄大道。真是令人不寒而栗。
因为自己的贪欲, 为了追名逐利, 于是去做违背自然和人情的事情, 其结果必然事与愿违。大自然千万年的更替, 怕是凭区区之力不能颠覆的, 犹如蚂蚁撼大树, 不过是妄想罢了。那么就顺其自然吧!既然无法使生命延长, 何不放慢了脚步去体验这段路途上的美好;既然得不到自己渴望的成功, 何不静下心来品味这平平淡淡才是真。
曾经看过一篇小说《有一些人你永远不必等》, 故事中的女主人公不甘心日子如流水一般从身边滑走, 她想找寻一份属于自己轰轰烈烈的爱情。然而过尽千帆, 却皆不是。最后她嫁给一个自己并不爱的普通人, 过着与他人无异的寻常生活, 而此时的她却感到内心里那前所未有的安宁与祥和。其实这就够了。生命总会有遗憾, 生命中总会有一些人和事我们等不到却也不必等。那么就将它们埋葬在记忆深处的某个角落, 然后酝酿成生命最美好的风景。有一些美好, 我们不必企及, 只要顺其自然, 珍惜生活中的点点滴滴。
跟紧英语学习节拍 篇3
怎样才能让我们倾心英语呢?我们首先要明白英语在如今国际上的地位, 作为一种世界性语言, 它对我们的生活越来越重要。
作为把英语作为外语的学习者时, 我们, 并没有特别优异的英语学习环境, 国内很少有人会因为只是学习一门语言而出国去耳濡目染, 但是我们却可以自己为自己创造一种氛围。
首先, 学习英语一定要注重“读”。有一句名言叫“书读百遍, 其意自见”。阅读的时候, 就好像在跟人进行交流一样, 但读的时候一定要用心, 不为阅读而阅读, 读的前提是明白要读语篇的意义, 要有目的地去阅读, 这样不仅可以培养语感, 还可以增添学习英语的兴趣。读的升华就是背诵, 许多语法方面的东西在你背诵的时候, 就已经把它记了下来, 在实践演练过程中, 会把所背诵的东西加深印象。在句子中用读和背的方法去记忆语法, 对我们来说不失是一种好的手段。
其次, 认识和了解单词也是英语比较重要的基础, 简单易懂的单词, 对我们来说都不是难题, 然而一些较为复杂的单词记忆可就没有这么容易了。当遇到这些单词时, 首先要稳住自己, 然后根据音标去记忆, 把较长的单词分成若干个部分。或者从词形上来下工夫, 看它到底是由什么词根构成的, 由词根去联想这些生词。当然, 各人情况不同, 学习方法不一样, 一定要找到适合自己的方法, 才能学习的更加顺利, 背诵单词很容易遗忘, 这是一个再正常不过的问题了, 所以学习单词不能怕遗忘, 这就在于记忆单词的时候要经常复习。单词对英语学习者来讲是非常重要的, 在没有语言的环境下, 我们只有不断扩大自己的词汇量, 来让学习英语更加顺意。当然, 学习单词不能把语境隔开去学习, 只有学以致用, 才能更加深刻地了解和记忆所学单词的意思, 以及所学单词的具体用法。
最后, 作为语言, 英语的语法也是相当灵活的, 无时不在变化之中, 而且随着时代的进步, 语言也在发展。英语中有些东西要自己去领悟, 很多时候老师去讲, 同学也讨论, 但仍然一知半解, 这种情况就需要一个人去静静地思考、领悟和分析了。英语和汉语有很多相同的地方。所以有时候学习英语可以借鉴汉语的文化去理解, 作为语言总有很多相通的地方。但语法学习对大部分同学来说是一个难点。究其原因, 语法是英语基础知识的抽象总结。长久而集中地去注意抽象的东西总会让人心生疲惫。所以, 英语语法学习也是不能独立去研究的, 要努力结合当前所学内容进行归纳总结。
创意产业 走出中国自己的节拍 篇4
进入新世纪, 世界竞争的一个重要方面是文化竞争和文化生产力竞争, 在一定硬件基础上, “软件活力”或“软实力”成为竞争的主要“筹码”。这些竞争构成了基于文化的一种全球博弈。
一个国家的文化产业必须面对市场, 随着经济生活的不断改善, 人们对精神生活向往变得更加迫不及待, 创意产业也便应运而生。在人们争先恐后抢得其重要“一杯羹”背后, 隐藏着巨大经济效益的现实。创意产业之父约翰·霍金斯在《创意经济》一书中说, 全世界创意经济每天创造220亿美元, 并以5%的速度递增。在一些国家, 增长的速度更快, 美国达14%, 英国为12%。纵观全球, 发达国家的众多创意产品、营销、服务, 吸引了全世界眼球, 形成了一股巨大的创意经济浪潮, 席卷世界。各发达国家创意产业以各自独擅的取向、领域和方式迅速发展, 展现了一幅创意产业全球蜂起的热烈景象。
当下, 在我国建设一批以高新技术为基础的文化创意产业园区, 加强创意项目作为风险产业的辅导、推动, 进一步改革和完善创意产业的投融资体制, 推动文化创意企业的快速生长是必须的。打造创意产业专业孵化器助推我国创意产业发展, 是我们走自己中国特色道路的题中之义, 也是我们赶超世界创意产业先进国家的必然选择。
我们踩到了历史的节拍上 篇5
作为中国体育舞蹈的领军人物,尹国臣经历了体育舞蹈近些年在中国的发展,如今它的队伍在不断壮大,这棵从欧洲移植过来的小树苗已经在东方-的土地上扎稳了根,开始茁壮成长。他的付出我们也许不甚知之,但今年亚运会上体育舞蹈的辉煌给所有参与其中的人带来了幸运,付出与回报,从来都会见分晓。
《尚舞》:赛前普遍认为中、日、韩三国分摊金牌,但这次亚运会中国队包揽了体育舞蹈的10块金牌,这是否意味着亚洲体育舞蹈的格局有所改变?
尹国臣:亚洲体育舞蹈的格局从2007年开始已经发生了变化,2005年时日本稍占优势,2007年时中国已经呈压倒性优势。但是这次亚运会我们看到韩国上升非常快,他们有非常好的人才。
《尚舞》:这次日本、韩国派出的选手是否能够代表本国的最高水平?
尹国臣:日本应该是,韩国也是通过一个外籍教练选拔的,应该也是他们最高水平的体现。
《尚舞》:沈宏/梁瑜洁夺得亚运千金,您作为亚洲体育舞蹈联合会第一副主席和中国体育舞蹈联合会秘书长有何感想?
尹国臣:原来我并不知道千金这件事,但是我给沈宏他们的任务是要克服一切困难拿下华尔兹,最后他们真的实现了。他们的探戈我是不担心的,因为外籍教练给他们编排完之后改变了他们整个的舞蹈风格,过去他们的舞蹈温文尔雅,毫无冲劲儿,但是探戈改变了他们。中国体育舞蹈公开系列赛郑州站后我让所有裁判员提意见,我当时提出,“我们提出100个意见,你们改进了50个,就是向金牌走近了50步”。根据这些意见,我们给他们的华尔兹增加了回旋、速度的对比,更好看了。我跟他们讲,“你们一定要克服一直输给石原的心理阴影,你们要相信你们能做到,因为我们做的准备这么充足。他们也很幸运,还拿到了千金,否则就是人家举重拿走了,就差几分钟。
千金能落到我们非奥项目上,使我们体育舞蹈的曝光率得到了最大的体现,否则我们就丧失了这个聚焦的机会。体育舞蹈踩到了历史的节拍上,我们走上舞台了。从2008年开始我们就设立中国大奖赛,到2009年搞中国公开赛,最主要目的就是培养社会明星,我们正好利用亚运千金的机会实现了这个目标,沈宏/梁瑜洁今后就是明星了,我们要趁热打铁。对整个项目来讲,这是一个具有历史意义的时刻。
《尚舞》:赛前提到的一些问题都解决了吗?
尹国臣:之前我们一直强调乐舞配合的问题,在这20天的集训中也得到了解决。我们的训练是这样的,跳每一支舞用一个音乐,第二次用另一个音乐,用不同的音乐训练同一支舞,目的是让他们对音乐形成下意识,马上能找到感觉。
《尚舞》:赛前准备充分,多方付出很多,现在取得了这样的成绩,您有何感触?
尹国臣:我们对首次进入亚运会做了非常精心的准备,多次进行集训,9月份我们请外籍教练对选手的整个套路进行改编,又在郑州站上进行展示和提出修改意见,我觉得这个结果是非常好的。体育舞蹈是一个比较的艺术,搞半年的集训不去跟人比较,不比较你怎么知道好不好呢?传统的训练方式就是让我们憋在家里面半年自己搞集训,这个方法是错误的。这次的成绩证明我们以赛带练、以赛促练的思想是非常正确的。
《尚舞》:通过这次亚运备战,有何收获?
尹国臣:这次集训为中国队的训练积累了很多经验。对教练,你应该做什么,在训练计划、重点和方式上都得了宝贵的经验。比如教练如何进行训练,每一天应该做些什么,如何和选手建立良好的沟通,这为我们今后的训练提供了很好的模式。
《尚舞》:体育舞蹈首次成为亚运会正式项目,您觉得办得如何?
论节拍管理在精益化生产中的应用 篇6
节拍是指乐谱中的演奏频次的节奏, 也就是俗称打拍子。节拍在生产过程中运用就形成生产节拍。生产节拍 (Tatk Time) 是德语单词———指挥、用以调节演奏的节奏, T/T节拍时间根据客户需求量与企业可供时间所得之生产节拍, 即是瓶颈站时间, 也是可满足客户需求的生产节拍。生产节拍又称客户需求周期、产距时间, 是指在一定时间长度内, 总有效生产时间与客户需求数量的比值, 是客户需求一件产品的市场必须时间。公式表示如下:
公式一:
生产节拍=客户需求速度
公式二:
节拍管理是指内部管理和外部需求达到最佳有效平衡的管理方法, 是通过一定的节拍对生产运作系统的设计、运行与维护管理的过程, 包括对生产运作活动进行计划、组织与控制, 并按照一定规律重复出现的节律进行有效管理的过程。换句话说:节拍管理是由内部管理和外部需求两个层面相结合的统一整体。
节拍管理在实践中的应用是根据生产节拍对生产的作用而言, 具体包括以下几点:
生产节拍应用对生产具有调节控制作用
生产管理伴随着历史的发展不断扩大到服务领域。它通过一系列对生产运作系统的设计、运行与维护管理过程, 包括对生产运作活动进行计划、组织与控制来实现。在精细化生产过程中, 往往通过对节拍和生产周期的比较分析, 来明确在市场稳定情况下, 需要改进的环节因素, 从而采取具有针对性的措施进行调整。例如, 当生产节拍大于生产周期时, 生产能力相应过剩;如果按照实际生产能力安排生产就会造成过量生产的浪费, 使各生产环节形成大量产品积压, 生产环节出现阻塞, 从而引起过度库存的浪费, 形成生产成本上升、场地使用紧张等问题。如果按照生产节拍安排生产, 就会导致由于过多或大量的库存, 使产品零件或部件处于闲置状态, 占用大量的人力和物力进行维护和管理, 以及设备闲置、劳动力待工等浪费, 这将造成生产成本上升、生产能力的降低等一系列问题。当生产节拍小于生产周期时, 生产能力不能满足生产需要, 这时就会造成出现加班加点、提前安排生产、中间产品储存加大等浪费问题。因此, 生产节拍应用到生产管理中的目的就是要尽可能地缩小生产周期和生产节拍的距离, 通过两者的对比分析, 科学、合理地安排生产经营活动, 杜绝生产制造过程中的浪费现象, 疏通和解决生产过程中的瓶颈问题, 消除因各种浪费导致的生产成本的增加, 从而提升实现企业经营效率, 最终达到提高企业的赢利能力。
生产节拍应用对生产具有有效预防的作用
对生产过程中出现生产过剩造成的浪费和生产过迟造成的分段供应不连续等相关问题, 可通过确定工序间的标准手持品数量来加以预防。不断提高对异常情况的预测能力和风险控制能力, 提前做好风险量化和分解, 强化对生产过程中出现“瓶颈”的疏通能力。有效控制生产制造过程中的浪费现象而导致的生产成本上升。经济学常识得知, 成本和产量间存在一种函数关系, 当产量过剩时, 成本就会增加, 当产量不足时单位产品的成本同样处于较高水平, 从成本的角度出发, 生产过剩和不足都是一种浪费。因此, 生产节拍应用到生产管理中的目的就是要尽可能地解决这个问题的关键所在。
生产节拍应用对生产现场具有作业规范化作用
在精细化生产过程中, 为了不断完善和提升企业专业生产运行的实际效果, 提升各专业生产线的生产加工产出能力, 需创新生产管理方式。
(1) 对操作者个人实行工作量标准的管理考核, 对生产班组实行总量目标管理考核。在精细化生产过程中, 提倡和推行同班组、同工种之间开展“流水作业”的协作式生产方式, 对关键设备和关键工序加大管理工作。 (1) 不断提高对异常情况的预测和风险控制能力。 (2) 深入开展各生产线计划———生产运行系统程序控制, 有效地提高企业配套生产能力。 (3) 不断提高阶段性周计划的运行实际效果, 加强和改进阶段性周计划生产执行力的管理, 以及对个人和班组的量化考核, 真正做到激励先进、鞭管后进的奖惩管理工作。 (4) 健全和完善各生产线之间、各工序之间、各机台之间的生产计划运行体系, 加强管理、监督、考核工作。
(2) 避免工序衔接的浪费现象, 不断提高在制品的流转速度。在精益化生产中, 通过生产节拍控制生产各个节点, 依据系统中大量实验数据信息分析, 强化对生产过程中各关键点出现“瓶颈”问题的有效控制和预防。
(3) 提高精细化的加工效率, 缩短产品制造周期。在精细化生产过程中, 坚持工艺优化、技术创新和工法创新。通过新型材料的应用、加工工艺的改进、标准化生产的推行、先进操作技术的应用, 缩短产品制造周期, 提高生产效率。
(4) 强化生产管理过程中后勤服务质量。
(5) 挖掘潜力和科学组织, 确保生产总量的稳步提升, 实现利润最大化。
踏着李健的节拍,带一首诗去旅行 篇7
就像一首诗,或许刚读来,平平无奇,或者彼时正好击中你的心扉,但它始终会静静回到素淡的书集中,等着你下次的开启,并且会有不同的感受。
印象中,李健参加《我是歌手》之后,有关他的话题真正被点燃是从他拿着一本书出场后开始的。现在,大家都知道了,那本书叫《渴望之书》。
接着,出炉的是李健的书单,还有不少其他的诗集,比如辛波斯卡的《万物静默如谜》《我曾这样寂寞生活》还有《李商隐诗选》。
诗歌,是最纯粹的想象,是最没有负担的文字,你看或不看,懂或不懂,它就在那里。
旅行的路上,带上一本诗集,哪怕无暇翻看,只是作为在星空下搭好帐篷后,枕着入睡的道具,那也是极美的一件事情。
我不太懂诗歌,于是就着李健的书单,请大学的诗人同学南焱来推荐几首小诗。
让音乐和诗歌陪伴你上路,你会离音乐诗人更近一些。
1
和我共舞,直到爱的尽头
莱昂纳德·科恩作
选自《渴望之书》
在火热的小提琴伴奏下,和我共舞
和我跳舞,在舞步中穿越恐惧,积聚平安
把我像橄榄枝一样举起
让我成为回家的鸽子
和我共舞,直到爱的尽头
当旁人远离,让我独自欣赏你的美丽
让我感受你的颤动,就像在巴比伦
慢慢向我展示所谓的“底线”是什么
现在让我们步入婚礼的殿堂,不停的跳舞
充满渴望,缠绕温情,与我共舞
我们沉浸在爱情中,超越了肉体
和我共舞,直到爱的尽头
和我共舞,为了祈求生命的孩子
让我们跳舞,我们的吻将永生
支起帐篷,虽然它已经破旧不堪
和我共舞,直到爱的尽头
在火热的小提琴伴奏下,和我共舞
和我跳舞,在舞步中穿越穿恐惧,积聚平安
抚摸我,现在就抚摸我
和我共舞,直到爱的尽头。
这首“Dance Me to the End of Love”的歌词,让人想到村上春树《舞!舞!舞!》中的一段话:
“只要音乐在响,就尽管跳下去。不要考虑为什么跳,不要考虑意义不意义,意义那玩意儿本来就是没有的。要是考虑这个,脚步势必停下来。因此不能停住脚步,不管你觉得如何滑稽好笑,也不能半途而废,务必咬紧牙关踩着舞点跳下去。跳着跳着,原先坚固的东西便会一点点酥软,有的东西还没有完全不可救药。能用的全部用上去,全力以赴,不足为惧的。你的确很疲劳,精疲力竭,惶惶不可终日。谁都有这种时候,觉得一切都错的不可收拾,以致停下脚步。”
2
在一颗小星星底下
辛波斯卡作
选自《万物静默如谜》
我为称之为必然向巧合致歉。
倘若有任何误谬之处,我向必然致歉。
但愿快乐不会因我视其为己有而生气。
但愿死者耐心包容我逐渐衰退的记忆。
我为自己分分秒秒疏漏万物向时间致歉。
我为将新欢视为初恋向旧爱致歉。
远方的战争啊,原谅我带花回家。
裂开的伤口啊,原谅我扎到手指。
我为我的小步舞曲唱片向在深渊呐喊的人致歉。
我为清晨五点仍熟睡向在火车站候车的人致歉。
被追猎的希望啊,原谅我不时大笑。
沙漠啊,原谅我未及时送上一匙水。
而你,这些年来未曾改变,始终在同一笼中,
目不转睛盯望着空中同一定点的猎鹰啊,
原谅我,虽然你已成为标本。
我为桌子的四只脚向被砍下的树木致歉。
我为简短的回答向庞大的问题致歉。
真理啊,不要太留意我。
尊严啊,请对我宽大为怀。
存在的奥秘啊,请包容我扯落了你衣裾的缝线。
灵魂啊,别谴责我偶尔才保有你。
我为自己不能无所不在向万物致歉。
我为自己无法成为每个男人和女人向所有的人致歉。
我知道在有生之年我无法找到任何理由替自己辩解,
因为我自己即是我自己的阻碍。
噢,言语,别怪我借用了沉重的字眼,
又劳心费神地使它们看似轻松。
这是一位伟大诗人的心灵独白,是现代人太需要的悲天悯人的情怀,更珍贵的是,它抛给我们每个人一个思考的契机,能够在每一个雾霾漫天的夜晚,在每一处被消费的美景中,努力寻找自我。我们生而渺小,却在一切渺小之中伟大。
3
足迹
托马斯·特朗斯特罗姆作
凌晨两点:月光。火车停在
旷野之中。远处,小镇的灯光点点,
清冷的隐现于地平线。
当一人沉沉入梦
当他返回自己的房子
他从不曾记得来过。
当一人身陷重疾
他的余生是零星火花,一季蜂群,
冷酷与渺小压境。
火车静止不动。
凌晨两点:朗月,稀疏的星。
这首诗的作者是几天前刚刚离世的2011年诺贝尔文学奖得主——特朗斯特罗姆。人生如梦,就如天涯羁旅;整首诗构建的清冷疏朗的意象,是在路上享受孤独的人们的写照。
4
火车
塔朗吉作
去什么地方呢?这么晚了,
美丽的火车,孤独的火车,
凄苦是你汽笛的声音,
令人记起了很多事情。
为什么我不该挥舞手巾呢?
乘客多少都跟我有亲。
去吧,但愿你一路平安,
桥都坚固,隧道都光明。
这首小诗出自土耳其诗人塔朗吉,译文出自余光中的手笔。适合在穿越欧亚大陆的洲际火车上阅读。有一丝忧伤,又充满温情。
带着这几首小诗上路吧,春光正好,人心明媚。