电视体制改革

电视体制改革（共12篇）

电视体制改革 篇1

对现行的广播电视进行结构调整和体制改革的原因

众所周知, 随着我国社会主义市场经济体制逐步建立和完善, 全国各个行业都需要对原有的旧体制进行改革, 通过改革实现对发展社会主义市场经济需要的适应, 实现对社会生产力的不断解放。进入新世纪, 通过不断进行的机制和体制改革来解放和发展生产力是我们面临的正确选择。广播电视是政治属性很强的行业, 被喻为党和政府的喉舌, 是舆论宣传工具, 长期以来只讲政治属性, 不提产业属性。但随着社会的发展, 实际上广播电视其社会属性出现了新的内容, 除了政治属性以外, 经济属性或说产业属性日渐显露, 政府财政的支持已远无法满足广电事业自身的发展需求, 以广告收入为主的经济解决方式成为高消耗的广播电视业的主要经济来源。同时我们还看到社会的发展是异常快速的, 尤其是面临知识爆炸的信息时代, 社会的生产方式由于急剧膨胀的社会发展需求而变得越来越多元化。建立在信息基础框架上的未来社会, 将极大地改变人们现有的学习、工作和生活。社会经济将由第二产业产品为主的市场向着以信息产业产品为主的第三产业, 甚至第四产业迈进。这意味着代表着信息产业重要组成力量的广播电视业势必要完成一个真正产业意义上的发展。

虽然说广播电视属于第三产业行业, 但无论如何现行的全额或差额拨款、即便是自收自支的事业型体制, 对发展我国的信息产业仍是一种严重的体制障碍。改革, 就是要消除一切束缚社会生产力发展的因素, 从这方面讲, 广播电视行业原有体制下所构筑的框架结构显然已越来越不能适应社会新的发展需要, 计划经济体制下产生的事业型组织结构形态其弊端也越发显露:机构设置重复, 职能混淆, 过多过乱的行政性干预, 高耗低效、不计成本的运行体制、计划事业型财务制度、内部管理流转不畅等等。凡此种种, 均要求广播电视业应尽快扭转观念, 改革体制, 转变机制, 打破框框, 立足新的形式, 以解放和发展生产力为标准, 从战略角度重新审视和研究解决广电业的改革与发展问题。由此可见, 广电业的改革不仅仅是内部机构的改革和调整, 也不仅仅是引入什么样的机制的问题, 它涉及到了整个体制的改革以及其属性的重新确认等较强的观念性问题。众所周知, 广播电视业是具有多重属性的行业, 根据我国的国情, 它的政治属性是首要的。舆论单位必须坚持“两为”方针, 必须有正确的导向作用, 这一点是不能迟疑的。但同时它又具备很强的经济属性, 广电业的生存和发展愈来愈依赖于市场的运作, 它的庞大的事业投入和运行开支, 几乎要全部依靠在市场中的经营收入, 如广告经营, 有线收视经营, 节目经营, 技术及设施经营, 信息经营, 还有其它各类的产业性经营等。改革后的广播电视体制应能够同时比较好地满足这两重基本属性要求。而当前的事业型体制显然不能实现两者的统一, 这是摆在我们面前的一个实际问题。

如何改革才能达到目的

体制上的产业化代表着广播电视业及全社会整个媒体业界的发展趋势, 这种趋势的成因是世界性的, 可以说是难以逆转的。问题的关键是如何走好广播电视业的产业化道路, 做到既能满足为社会主义制度服务的需要, 又能符合市场经济发展的要求呢?一般地说, 政治讲求服从, 经济追求利润, 政治虽脱离不了经济这个基础因素, 但政治完全不同于经济, 二者社会范畴不同, 各有不同的操作规则, 运行体制是完全不一样的。现行的广播电视体制, 实际上是混合的或者说是属性界限有些含混的体制, 将不能继续适应全社会发展需求。我们面临着选择, 选择一种更为适合的体制来尽快结束这样一种似是而非的旧结构, 同时在机制方面尝试政治属性和经济属性最佳的共同实现。要研究出改革的总体规划, 做到战略清晰, 推进有序。

广播电视通过转变体制成为企业形态, 起码按当前的话说应是事业单位企业管理, 或事业制度企业机制、事业职责企业运作。这样既可保证它舆论和喉舌的政治属性, 也能适应当前市场进行产业经营。比如成立广播公司或集团, 纵向上顺应行业体制发展需要, 横向上相对独立经营, 其产业实体要与行政事业体制剥离, 走市场发展的道路。这是当前实现广播电视产业化运作与发展在体制上到位的做法。内部结构可以有不同的结构形式, 但经营方式和内部管理机制最好是依照现代企业制度建立。

电视体制改革 篇2

郭镇之

在美国,广播电视实行的是不同于中国的节目制作和供给体制,广播电视节目的制作和发行,大量地是通过市场和契约方式交换。

美国电视节目供应体制的变迁

美国是商业电视占主导地位的媒介大国,它的节目流通,基本上是通过买卖进行的商业市场行为。美国人认为,广播电视是追求利润的工具；但他们同时承认,广播电视频道是公共资源,核心的问题是利益均沾。

在世界上,美国广播最早进行节目的市场经营。美国广播最早经历过业余者自娱自乐,专业演员无偿奉演的短暂非商营时期,随后便进入广告赞助者承包栏目和广播电视所有者控制媒介经济的商营时期。美国电视采用了广播商业经营的现成体制。

历史上,传统的广播电视网曾经自制大量节目。但从一开始,电视网就不是包打包唱的。在电视节目的直播时期,最早是由承包栏目的广告商组织戏剧演播。自20世纪50年代电影介入电视后,好莱坞电影迅速取代舞台剧的地位。不过,电视网不仅拥有自己制作节目的版权,还控制着节目销售和发行公司,代理电视网上播放的其他节目的版权,包括独立制片人的节目版权。

70年代早期,美国司法部指出,广播电视网对电视黄金时间的控制近于垄断,判决它们退出娱乐节目制作；除了新闻节目和时事节目之外,禁止电视网全部地或部分地拥有节目版权。从此,电视网被迫遵守一定的限制,承诺：1。不再在国内发行任何节目,也不在国外发行非自己制作的节目；2。在播放其他方制作的娱乐节目时,限制自己获得的利润比例。此后,电视网基本停止自己制作娱乐节目了。

有线电视网(包括卫星频道)的运行机制不同于传统的广播电视网,它们几乎从一开始就是制播分离的。大量节目的制作是媒介自身所无法承担的。

美国电视节目体制一步步成熟,在经营上非常成功,并逐步推广到全球各地。目前,美国电视的许多经营方法成为“西方化”的标准模式。但是,自80年代后期以来,特别是进入90年代以后,美国电视节目体制再次发生变化。模糊经营的方式变为更加精确的计量方式kk按需付费,计次付费。这也是值得注意的动向。

美国电视节目的发行渠道

美国电视节目的供应来源主要有三类：电视网(广播电视网,有线电视网包括卫星频道传送网)节目,辛迪加(即节目销售和发行公司)节目和地方制作的节目。这三种节目也不是截然分开的,例如,地方制作的和广播电视网播过的节目都可能进入辛迪加。活跃在美国电视节目市场,起枢纽与核心作用的,是电视节目辛迪加。,电视网节目

通常,电视网向附属台提供全部节目中75%的内容,但是,在这75%中,只有25%是电视网自己制作的,主要是新闻节目和与新闻有关的时事节目,例如ABC的<20/20>,CBS的<60分钟>等,还有直播的体育节目。其余戏剧与娱乐节目则均由好莱坞大约25家制片公司制作,其中5家最主要的公司制作大约一半的电视网节目。由于电视网无权保留节目版权,这些节目在广播电视网用过之后回归著作权人或版权所有公司,由辛迪加代理,在全国展示销售。2 ,辛迪加(syndicates)

电视节目辛迪加是企业间资源共享的一种合作组织,是节目储存,流通的商业运作中心

和媒介,类似节目库。辛迪加面向公开的市场,活动的范围更广。辛迪加与电视网提供节目方式的区别是,电视网同步,而辛迪加不同时。

不同行业的辛迪加发行各种类型的节目,有些专业辛迪加又联合为更大规模的辛迪加,经营全方位的节目。辛迪加的节目主要分三大类型：

(1)经售电视网播出过的节目：广播电视网在与节目制作人交易时通常只付部分节目成本。制作人要通过辛迪加的节目发行才能获取剩余回报kk当然,低价卖给电视网的节目常在发行中获得意料不到的大笔利润,因为在电视网露面后,它们往往吸引大量求购者。例如<考斯比节目>播出后通过维尔科姆公司向国外发行,第一个季度便销售了5亿美元。

(2)故事影片：最初是为电影院制作的,主要是旧电影,也有未用过的影片。一般是好坏搭配着卖,如黑白搭彩色。在有线电视和广播电视中,黑白影片经常填充很少人看的夜间时间。也销售好莱坞专门为电视制作的电视电影,这种影片像电视一样制作迅速,但又有电影的刺激因素(情节,戏剧,人物,技巧)。辛迪加还负责配音制作外语影片。

(3)原创节目：首播的辛迪加节目通常分别向各自独立的电视台推销,而不经过广播电视网播出。这是针对电视的大量需求特地制作的系列节目,其中包括软性新闻时事类杂志节目(如<硬拷贝>),娱乐界新闻和媒介名人的特写故事(如<今晚娱乐业>),游戏节目(例如<幸运之轮>),体育杂志节目,音乐电视,特别节目(如重大事件和活动的特别报道),少数民族和外语电视等。原创节目是针对市场需求而制作的,一般都是演播室低成本的小制作,收视率却相当高。辛迪加的操作过程是完全的市场行为。

辛迪加面向一切市场,一切电视台。电视台购买播放权的价格基础除了节目本身的价值,还有电视台的收入,它所拥有的市场规模及覆盖面等。电视网播出后的节目,可以整部或部分转让播放权(每一集有收视率统计数字)。向每个市场出售的多是独家播放权。出售时,通常出示以下信息：

a,题目；b,对节目的说明,如首播,广播电视网播放过,故事情节或者开头；c,表演者,主持人或者参与者；d,时间长度,如30分钟,60分钟,90分钟；e,集数,包括新创的集数和重播的集数,有时规定购买最少或最多的集数；f,授权播放次数,一般规定最高次数；g,规定开始和结束的日期,特定的时间有6个月,1年,3年,5年,7年不等；h,广告形式,每一节目规定固定的广告条数,一般半小时的节目中可以播放7分钟广告,分两次2分钟,一次3分钟播出；节目结束后可有92秒钟跟在节目后的广告；i,付费方式,分现金,以物易物(以广告时间换节目的方法称“贴片”方式)或者现金加上以物易物；j,预付款,在签署合同时,发行者通常要求电视台付10%-20%的预付款。有时预付时距离获得节目还要等几年时间；k,开始播出后,就要求付款。一般都是分期付款,类似于房屋和汽车付款的方式。,地方制作的节目

地方节目主要是新闻和信息,例如天气预报。这些本地节目大多是在演播室中制作。对于电视台的节目主管来说,最大的挑战就是计划节目,具体包括：

(1)通过调查研究寻找目标观众；

(2)通过调查研究获取节目信息。节目经营者必须了解市场,懂得市场,选择适应目标观众需要,适应节目编排需要和适应自己收支实际的节目。

媒介节目运作者的经营职责

在美国,运作电视节目的,主要有电视台的节目部及其制作分部和影视分部,还有电视台委托常驻节目源地的电视台代表公司。,电视台节目经理的职责

节目部是电视台最重要的部门。节目部通常由主任(也称节目经理)领导,负责日常事务的处理。这个经理必须了解人,洞察公众的心理需求和他们对信息,娱乐及服务的需要,负选择,生产和编排节目之总责。他必须十分善于监督本台自制成功的节目,同时还必须善于正确评估外部供应的节目。节目部经理要熟知政府法律和规章制度。他必须对节目来源和演艺人才了如指掌,对节目发展趋势和竞争对手动向感觉敏锐。他要阅读并懂得收视率报告。牢记经营执照中列举的节目义务,并恪守节目准则。他要负管理制作之责,制作预算,按照预算实施节目计划；他还要谈判节目交易(辛迪加的节目播放权,体育和特别事件转播权,音乐播出的协议等),并决策购置节目。他必须协调台内所有的节目行为,还应该善于与观众交流,搞好公共关系。,电视制作经理的职责

制作经理在节目经理领导下工作,负责比较具体的操作实施,例如管理制作班子；负责主控室的播出；监督演播室直播和录播节目的进行及摄像师,灯光师,技术员的配合与美工,服装,化妆,道具各工种的表现；监督导演和制片人,编剧,包装设计人员的工作,他还应该提醒电视台总经理注意制作技术的进步和更新,并建议采用新设备。,影视节目经理的职责

影视经理也在节目经理领导下工作,负责订购,安排和保存音像制品,包括追踪影视节目的下落,掌握其播出情况和播放权的失效日期；审看节目,视其是否合乎标准,选取精彩片段制作促销片花；保留库存以备不时之需；发行和接收影片和录像带；保留影视文件资料,例如产品目录,报价单,节目表,发行名单等；审查委托机构的拍摄帐单,以批准其支出等。4 ,电视台代表公司的作用

电视台代表公司代表地方电视台向全国广告客户出售广告时间；同时,代表广告客户向电视台购买广告时间。它是一种中介商业机构。地方台在当地一般自己推销广告时间,但经济原因阻碍它们进行全国性的推销活动。代表公司代理多家电视台的业务。它本质上是销售机构,但也提供附加的服务,例如营销支持,销售研究,促销建议,节目咨询等,所获利润来自佣金。

特别是,代表公司为许多电视台购置节目服务。其节目部由知识丰富,素有经验的研究人员组成,他们有些来自辛迪加,有些来自市场调查公司。他们提供调查统计数据和各种研究成果,使顾客随时了解情况。

代表公司的推荐对电视台的节目决策影响甚大。代表公司与辛迪加的关系固然密切(否则它难以开展工作),但它尽可能保持客观公正的立场(否则会失去电视台的信任)。代表公司通常不对节目作一面倒式的评价,也不集中推荐某个公司或某个节目。他们也不向辛迪加提供电视台告知代表公司的有关内部信息,以免被辛迪加利用而损害电视台的利益。这种信息包括电视台可能的出价,电视台已经付给其他节目的费用,电视台正在考虑的其他节目,未来的计划和策略,合同到期日等所有这些有害于电视台谈判的信息。,电视台的节目购买决策在美国,除附属台的节目供应主要来自电视网,各个电视台,特别是独立电视台的节目均需依靠辛迪加。辛迪加是所有节目代表公司和电视台耗费绝大部分精力的地方。购买节目的环节是相当繁复的,主要包括：

(1)节目谈判：节目主管需不断地与广播电视网,辛迪加节目发行商,以物易物广告客户,节目制作公司打交道。连锁集团经营者和多系统电视经营者由于在一次交易中就可以面向不同的市场,在讨价还价中地位最为有利。节目提供者还对广播电视网直属电台特别优惠,以期通过它们到达更多的受众。辛迪加则希望向最有号召力的独立电视台推销,以带动其他购买者。

(2)节目选择：通常,节目经营者很少提出这样的问题：“哪个质量最好？”“什么是精品？”而是提出“哪个最热门？”“哪个最便宜？”或者“哪个最适合我们？”节目成本,价格,效益,适用性是最多的考虑。

电视体制改革 篇3

一、牢固树立为经济建设服务的意识，主动参与中心工作。

社会主义市场经济体制的建立，要求电视宣传为经济建设创造良好的舆论环境，要求电视宣传从单纯的娱乐教育功能逐步走上为经济建设服务、直接参与经济工作的正确道路。

为此，我们把为市委、市政府中心工作服务，为经济建设服务作为电视宣传的首要任务，不断加大改革开放及经济建设宣传的力度和分量。把提高许昌的知名度，加快振兴许昌经济作为全台工作的重点。为了主动参与市政府的中心工作，我们和市委、市政府建立起定期联系制度，确定报道题目，使电视宣传更贴近经济生活的实际。我们还请市政府领导在全市经济工作会议上介绍许昌电视台的覆盖半径、开办的各种栏目和为经济工作服务的各种手段，为电视宣传直接参与经济活动奠定了基础。

二、改革栏目设置，开辟为经济建设服务的广阔领域。

节目内容和栏目设置是电视宣传的基础。因此，在节目内容和栏目设置上，我们本着向经济工作倾斜的原则，突出经济建设这个重点。

我们首先对原有的节目和栏目进行了调整和充实，将《许昌新闻》由原来的每周三组增加到每周六组，大大增加了新闻的时效性和信息容量。为了增加经济工作宣传的分量，我们按照版块节目形式的要求，在《许昌新闻》中设置了《一把手访谈》、《私营经济大盘点》、《榜上有名》、《项目风采》、《奉献者之歌》等栏目。其次，我们还开设了每期１５分钟的《经济生活》板块，集中报道全市经济建设的新举措、新成就、新经验、新人物，其中有《经济动态》、《企业之星》、《农村天地》等十几个小栏目，为全市各行业、各战线的经济宣传提供了阵地。尤其是我们开办的新闻评论类栏目《记者观察》，它以"追踪热点难点，评论百姓话题，为民仗义执言，针砭社会时弊"为栏目定位，对经济生活中发生的有启发性、典型性的事件进行舆论监督，产生了良好的社会效应，被誉为"企业盾牌"、"农民心声"。为扩大许昌知名度，宣传许昌的经济优势和投资环境，我台还先后参加了全国城市电视台节目协作体，黄淮海经济区广告联播体，河南省地市电视台广告联播体、淮海大地联播体和大江南北新闻联播体、与外省外地电视台进行了大量的节目交流，宣传了许昌一大批企业的名优特新产品，为许昌走向全国作出了自己的努力。

三、转变工作作风，全方位为经济建设服务。

一是搞好同步服务，为改革开放提供正确的舆论导向。我们利用黄金时段，及时报道市委、市政府有关改革开放、经济建设的重要会议的主要内容，使市委、市政府的重要政策、重大举措直接和群众见面，做到党和政府把精力放在哪里，我们的电视就宣传到哪里。市委组织全市开展"解放思想，更新观念"大讨论和"优化投资环境、实施开放带动战略"，及"非公有制经济发展年"活动，我们都全力以赴，进行全方位立体化报道，有力地配合了市委、市政府的中心工作。

二是搞好超前服务，提高群众对深化改革的心理承受能力。市委、市政府每一次出台重大改革措施前，我们都提前介入，进行造势宣传。岁尾年初，我们还邀请政府经济调控部门和各县市区的负责人逐条战线、逐个行业谈新年度改革开放新举措、新思路、新政策，增加了经济改革的决策的透明度，增强了群众的心理承受能力，为深化改革作了舆论准备。

三是搞好跟踪服务，引导各行各业把市委、市政府各项经济决策落到实处。对每年市委、市政府确立的重点建设项目，我们年初报道项目情况和完成时限及每个项目的进展情况，年终报道项目的完成情况，有力地发挥了新闻舆论作用。我们注意突出报道各县（市、区）党委、政府、各局部委、各行各业贯彻落实市委、市政府重要会议、重大决策的思路和经验，通过电视宣传给他们施加压力，增加动力，调动抓落实的积极性，把党和政府的决策落到实处。

四是搞好应急服务，为重大决策和经济工作提供依据和资料。为配合市委、市政府在北京和外地召开的许昌经济建设项目发布会和其他招商活动，我们先后拍摄制作了《今日许昌》、《开放的许昌欢迎您》、《现代农业的曙光》、《为创建国家级卫生城市而努力》等电视资料片，在招商活动中发挥了巨大的作用。

四、着力内部体制改革，不断为服务工作注入生机和活力。

浅谈广播电视体制改革的发展方向 篇4

1. 广播电视体制存在的问题

1) 管理体制不严格, 情况散乱

随着广播电视媒体影响力的不断扩大, 电视节目和内容的商业气息比较浓重, 给公众观看节目, 学习先进的精神和文化带来消极影响。在地方电视台中, 工作人员的职业观念意识不强, 常出现利用工作之便进行商业宣传、广告插播等不当行为, 严重危害了社会公众的利益。例如:在管理松懈的地区, 地方电视台播放已被禁播的广告, 盗用公共无线网络, 开设个人广播电台, 获得巨大收益等。这些情况严重影响了电视台形象, 阻碍了广播电视的发展。

2) 管办责任主体不清晰

广播电视媒体一直是国家广电总局关注的焦点。根据相关规定, 广播电视媒体需要发展丰富多彩的文化产业, 以期满足社会大众的精神文化需求, 全面提高公众内在素养, 为和谐社会的建设打好基础。从目前看, 广播电视体制对管理和执行的界限划定不明确, 使得经营主体混乱, 影响对电视媒体的统一管理。例如:将原有的体制改为集团形式与政府相关部门有相同的管理权, 就会导致不同部门在行使职权的时候发生冲突, 影响工作的顺利进行。产业结构混乱, 管理主体不明给文化产业的发展方向带来消极影响, 使其无法充分参与市场竞争。

3) 广播电视内容创新力度不够

现在是网络信息时代, 各种新奇的网络节目层出不穷, 在很大程度上冲击了传统的广播电视产业。但是更加值得关注的是, 现在的节目缺乏创新, 我们现在很多的节目都是购买国外节目的版权, 然后翻新, 虽然能在短时间内获得较好的反响, 但是复制别人的成果和制作模式并不能从根本解决现有的问题。广播电视内容创新力度不佳, 不仅是因为工作人员能力有限, 无法创作出新颖的节目内容, 还因为广播电视体制限制着节目的发展方向, 影响着工作人员的思考方式和对新鲜事物的认知。

2. 广播电视改革的具体措施

1) 加强管理制度, 设置惩罚措施

广播电视体制不严格, 导致部分电台管理不善。电视台内的领导应加强管理制度, 设置惩罚措施。当发现电视台内工作人员利用职权之便违反台内规定时, 需要按照规定的惩罚措施进行处分, 严格管理工作人员, 让其自觉遵从规定, 合法办事。例如:对违反规定的员工进行罚款处理;对情节严重的员工进行辞退等。除此之外, 广播电台还需要对工作人员进行职业素养培训, 让员工认识到传媒工作的重要性, 从而进行自我束缚, 自我管理。只有将防范与惩罚制度并用, 才可以有效地解决工作散乱的情况, 提高广播电视工作的素质。

2) 有序开展体制改革, 确保分工明确

为促进广播电视媒体的发展, 相关部门对广播媒体进行了全面改革, 成立广播电视企业, 采用包干的形式转让给个体或企业, 让其融入市场, 通过市场竞争进行自身的改革发展。在进行体制改革的过程中, 应该将政府与承包个人之间的权利和义务进行明确规定, 确保政府或者个人具有对电视内容、发展方向以及内部人事调动的决定权, 实现领导权的一致性。只有在分工明确的基础上, 电视媒体才会有发展的新空间, 新方向。例如:在电视台制度改革后, 政府承认承包企业对电视台的人事调动、节目内容改革、工作分配等具有唯一管理权。那么, 承包企业可以按照其商业理念进行管理, 改变传统的管理制度, 加强电视媒体的活力。

3) 引进先进的理念和人才, 突破电视节目的单调性

广电集团的发展需要引进先进的理念和人才进行节目内容的改革, 增加节目的吸引力, 以便获得更好的收视率。首先, 广电集团应该明确自身的发展方向, 对集团内的资源进行全新整合, 为节目的创新提供足够的资金、人员、设备等;然后, 聘请专业人才, 为电视台内容改革制定新方案, 并根据实际情况进行部分内容的修改, 使其改革效果达到最优化;最后, 对电视节目内容的改革进行包装, 扩大宣传, 让公众知道电视节目进行全新改革的情况, 吸引更多的人群进行关注。只有立足于全局, 引进人才和先进理念, 才可以获得公众的好评, 发挥其公共服务作用。

总结

现有的广播电视体制总体上符合我国国情, 但的确存在一些不足, 我们应该正视体制中存在的问题, 找到相应的解决办法, 深入推行体制改革, 将广播电视产业带入新的辉煌时期。

摘要：广播电视在文化传播领域一直承受着社会责任和压力。如今, 传媒事业随着时代而不断进化, 文化的传承和传播也在不断推进。为了更好丰富新时代的文化生活, 广播电视体制需要进行深入改革。本文从广播电视的实际情况出发, 找出其中存在的问题, 提出了可行性建议。

关键词：广播电视体制,改革,发展方向

参考文献

[1]李杰峰.浅议我国广播电视发展现状及发展战略[J].商, 2012 (17) :112-134.

电视体制改革 篇5

示范点工作电视会议

12月8日，我市召开全市农村公路管理养护体制改革示范点工作电视会议，研究部署农村公路管理养护体制改革示范点工作，进一步统一思想、明确任务、落实措施，确保在全省起到好的示范带头作用。

副市长袁秀和出席会议并作重要讲话，市政府副秘书长、办公室主任张清昌主持会议，市交通局局长孙华斌传达了《德州市农村公路管理养护体制改革示范点工作实施方案》。市发改委、公安局、监察局、人事局、财政局、审计局、国土资源局、交通局、公路局、农业局、林业局、水利局有关负责人在市中心会场参加会议。各县（市、区）、各乡镇设立分会场，各县（市、区）分管副县（市、区）长、乡镇长、分管副乡镇长、村委会主任及有关部门负责人分别在分会场参加会议。

袁秀和在讲话中指出，各级各有关部门要站在经济社会发展全局的高度，充分认识做好示范点工作、加强农村公路管理养护的重要意义。农村公路是公路网络的重要组成部分，是农村经济社会发展重要的公益性基础设施，是农业发展最主要的运输途径。2003年以来，我市累计完成农村公路改造1万多公里，农村公路总里程达到17000多公里，资产

总值达到55亿元，农村公路在全市公路网络中的比重超过90％，全市行政村通油路率达到96％，彻底解决了400多万农民群众的出行难问题，农村交通面貌发生了历史性变化，为建设社会主义新农村奠定了坚实的基础。但是，随着通车里程的增加、使用时间的延长，现有的群众性、自发性、非专业性的养护模式不能适应农村公路快速发展的要求。认真做好示范点工作，进一步加强农村公路管理养护，是巩固农村公路改造成果的重要机遇、建设社会主义新农村的内在需求，也是各级各部门执政能力的直接体现。各级各有关部门要切实增强机遇意识、责任意识，把做好示范点工作作为一项重要的民心工程、德政工程，切实抓紧抓好。

袁秀和强调，要对照示范点工作任务目标，尽快建立健全农村公路管理养护体制。农村公路管理体制改革示范点工作的总体目标是用三年左右时间，基本建立符合社会主义市场经济要求和我市实际的农村公路管理养护体制和运行机制，近期阶段性目标主要是建立机构和落实资金。市政府已经研究决定在市交通局设立农村公路管理处，为副县级事业单位，人员编制40人，内设办公室、财务科、计统科、工程科、养护科、路政科，具体负责全市农村公路管理养护工作，同时将市交通局交通工程质量监督站升格为副县级单位，代表市政府行使监督职能。从2006年开始，将农村公路管理养护资金按同级财政收入的1－3％列入市县财政预

算，及时足额拨付并逐年提高，确保到2008年达到3％的要求。各级各部门要按照市政府《意见》的要求，对照示范点工作任务目标，抓紧时间设立县、乡、村三级农村公路管理养护机构，在各县市区交通部门设立农村公路管理所，在各乡镇设立农村公路管理站，在各村设立农村公路养护队，并为各管理机构配齐配强专业技术人员，尽快开展各项业务工作。在确保财政预算资金按时足额到位的同时，各级各部门要自我加压、挖掘潜力，进一步解放思想、拓宽思路，积极采取市场化运作等办法，搞好路域路权经营，用好“一事一议”政策，充分发挥农民群众的主人翁意识，调动社会各界养路护路的积极性，广开筹资渠道，保证管理养护资金需求。同时，要认真总结工作中的好经验、好办法，积极探索新机制、新路子，促进工作更好更有效的开展。

袁秀和要求，各级各部门要切实加强领导、密切配合、稳步推进，确保管理养护改革示范点工作顺利实施。市里已经专门成立了由分管副市长任组长，交通、人事、财政、发展改革、监察、公安、审计、国土资源、农业、林业、水利、公路等部门负责同志为成员的全市农村公路管理养护试点工作领导小组，办公室设在市交通局，现有的县乡公路管理处为具体办事机构。各县市区也要成立相应的组织机构，明确具体办事机构和人员，制定相关办法，层层落实责任，强化各项措施，确保示范点工作扎实推进。要及时组织各县市

浅谈美国公共广播电视体制的建立 篇6

关键词：美国； 公共广播电视体制； 确立； 影响

中图分类号：G22 文献标识码；A 文章编号：1674-3520（2014）-02-00106-02

一、 公共广播电视体制建立的起源与背景

美国的公共广播起源于早期的教育广播电台。20世纪20年代出现的大学电台在传播知识、普及教育方面起到一定作用。后来这些教育电台联合起来，1935年成立全国广播教育委员会，并获得频谱分配的权利，为后来的教育电视台的出现奠定了基础。美国颁布《1967年公共广播电视法》是公共广播电视体制确立的标志。根据《公共广播电视法》要求，公共广播电视公司（CPB）于次年成立。1969年，CPB建立公共电视网（PBS），自己承担起协调各成员台之间关系和筹措节目的职责。此外，美国的公共广播网（NPR）成立于1970年，目前拥有800多个成员台，每周制作和发行130个小时的原创节目。在收音机十分普及的美国，公共广播网的听众数量也很可观。

二、公共广播电视体制建立的过程

美国的公共广播体制也有着一个长期且曲折的发展历程。1938年，FCC将调频频率的特殊广播执照颁发给教育电台，福特基金会发起和资助非商营电视运动。1952年FCC为非商用电视保留了242个频道预示着美国非商营电视的诞生。卡内基教育电视委员会的活动影响了非商营电视向公共电视的转变。肯尼迪担负起推广教育电视的媒介改革任务。1967年11月约翰逊总统签署了1967年公共广播（电视）法案标志着公共广播体系的建立。

三、公共广播电视体制建立的完善

美国最开始采用的是公共广播的形式，后来由于频率的相互干扰，1912年美国政府颁布了《无线电法》，此法责成美国商业部向申请者办法无线电视用执照。1922年，AT&T在纽约市建立的WEAF电台创造了广告经济的新形式。1928年，FRC发布“第40号总命令”，大规模的分配广播频率，极大地加强了商营广播网的地位；《1934年通讯法案》的颁布标志着美国广播走向商营，之后美国商营广播电视体制进入大发展时期。商营体制下的竞争是很激烈的，为了满足各方受众的需求，美国的节目制作巧妙，形式丰富多样，娱乐性强，受到广大观众的喜爱。在美国的广播电视领域还存在着一个不可或缺的部分——公共广播电视，它比较重视教育节目，关注社会问题，为儿童提供高质量的节目、为特定受众提供节目，起到了公共服务职能。之后的美国电视体制也一直在不断地完善，与时俱进，制作的广播电视节目质量高、趣味性强，给观众带来了无尽的满足。 两者有机结合，相得益彰，促使了美国广播电视节目的大发展，这对我国电视业的发展也有很大的启示。中国的广播电视事业都是由国家统一经营的，管理混乱、恶性竞争等问题近年来愈演愈烈，这对我国观众产生着不良的影响，另外，四级办广播电视的计划经济加上行政管理体制造成重复建设和资源浪费，阻碍着我国电视事业的发展，为此，我们应该积极借鉴国际经验，努力平衡好国家控制与地方电视自主权的关系，深化改革，提高我国电视节目质量，努力打造具有正面影响力的品牌节目。

四、公共广播电视体制在整个电视领域所起的作用

美国公共事业模式是世界上最具有影响力的国家之一。公共广播电视体制在整个电视领域起着重要的作用。公共广播电视的节目以教育类、文化类节目为主，公共广播电视的强势也在于教育类和文化类节目，虽然不如那些娱乐类节目吸引受众，但是质量较高。公共广播电视肩负着教育全体公民、培养公民的高尚情操的神圣使命。美国通常把广播电视看做公共服务的一种手段。作为提供公共服务的主体，公共广播电视媒体应将信息公开化，真实地向公众传递新闻。从这个意义上说，美国的公共媒体具有以上功能与职责。由于商业媒体的逐利本性决定了它为了获得市场利益往往会牺牲公共利益。20世纪上半期，美国针对上述的市场缺陷建立了与商业广播电视相对应的公共广播电视体系。长期以来，公商并存的二元体制在发挥商业媒体的市场效率和公共媒体的社会效率、确保广播电视服务的多样性、丰富性方面，确实发挥了制度保障作用。

【参考文献】

郭镇之，中外广播电视史（第二版）

试论电视新闻改革 篇7

1 电视新闻的现状

中国电视新闻在20世纪世纪80年代初进入了飞跃发展时期。同世界电视发达国家相比, 今天中国电视新闻在传播方式、报道范围等方面同世界基本上保持同步水平。主要原因在于先进技术手段的应用。例如:1987年底中央电视台引进ENG, 使报道深度进一步加深, 使大型的现场报道能够从多角度, 多侧面立体化拍摄。1984年, 国庆报道使用了5辆转播车, 22台摄像机, 14套微波设备, 通过太平洋和印度洋卫星传向十几个国家和地区。20世纪90年代引进ENG一体化摄录机, 与一体化摄像机相配套的编辑机体积小, 操作方便, 可以做慢动作, 快速图像等特技。一体化摄录机的引进为电视记者报道突发性事件提供了有力条件。今天, 以中央电视台《新闻联播》为代表的电视新闻内容日趋丰富, 时效明显提高, 现场报道日益增多, 深度报道、新闻评论获得突破性进展;各类新闻专栏节目相继开办;电视新闻工作者队伍逐步扩大;新闻采集、录制、传递设备不断更新;电视新闻的影响波及全国观众数以亿计, 可以说, 中国电视新闻节目以电视媒介优势和电视自身的发展确立了不可动摇的地位。中国电视新闻经过艰难、曲折、徘徊终于出现新的飞跃。在电视新闻报道飞跃发展阶段, 新闻写作实践与理论研究也进一步向纵深发展。因此, 实施“精品”战略, 提高节目质量仍然是我们一项长期而重要的工作, 这就需要我们广大电视新闻工作者的不懈努力和勇于创新实践, 打造出更多观众喜欢的“品牌”新闻节目, 树立起电视台的整体形象, 提高收视率。

2 电视新闻传播特征

电视新闻以视听兼备, 形声并茂的独特优势而日益受到人们的重视。特别是20世纪60、70年代以来, 随着通讯卫星技术的运用, 使电视在远距离传播新闻的时效上, 都可以与新闻事件“同步”进, 转瞬之间, 正在发生的新闻事件, 便能跨洲越洋, 传遍世界。

2.1 声画兼备

电视新闻综合运用画面、字幕、实况音响。画面、字幕诉诸视觉, 实况音响诉诸听觉, 符号的多样性, 感知的多声道, 决定了电视新闻具有不同于报刊和广播新闻的特点, 即声画兼备易于知的特点。

2.2 视听结合

电视新闻传播特性决定了它不可偏废“视”与“听”的任何一方面。即使没有语言, 人们也可以通过画面, 清楚地了解记者的意图。捕捉了真实、典型的直观画面, 新闻更显得真实可信。

2.3 电视新闻的双线互补性

电视同时运用声音和图像, 它是声音线和图像线并行的线性传播。画面、声音的连续性及其交互作用, 赋予电视新闻以双线互补的特点, 具体表现在:a.声画合一;就是声音和画面同时表达同一内容的叙述。b.声画对位:指声音和画面围绕同一个新闻内容, 在各自独立表现的基础上, 又有机地结合起来, 共同为新闻服务。电视新闻的双线互补, 决不是声音、画面齐头并进, 就电视的传播特点说, 它的连续性主要表现在画面方面, 而声音则可适当间断。充分理解并善于利用声音的可间断性, 为观众腾出理解车面或思考声音内容的时间, 将有利于增强双线互补的传播优势。

3 对电视新闻改革的几点体会

3.1 全面提高专业技能, 重视电视新闻写作

社会的迅速发展, 观众对新闻的要求也在不断变化。作为对新闻的要求也在不断变化。作为电视新闻最基本表现形式之一的电视新闻写作, 必须不断突破旧的思维模式, 善于在变化中探求新闻写作表达方式和风格的多样化, 从而更好地适应电视新闻的发展趋势。基于电视传播的特点, 应当强调电视新闻节目努力用图像说话, 但不能因此而忽视新闻的写作。我们已步入经济知识时代, 没有对知识的积累, 大脑空空荡荡, 可以说是无论如何都写不出富有说服力的感染力的文稿的, 而实现思维的创新和表现形式的创新就更无从谈起。记者应加强对政治、经济、文化、社会学、法学等知识的学习, 并通过研究受众心理体验和思维轨道进行文字的谋篇布局, 充分调动起受众的感觉、视觉、听觉等功能, 使自己的报道赢得人们的关注, 打动人们的内心。

3.2 加强电视新闻报道深度

人们通过收看电视新闻获得大量的新闻信息, 因而电视新闻已成为大众日常生活的一个重要组成部分。随着我国改革开放步伐的加快, 受众不仅对动态报道感兴趣, 而且对于一些重大事件, 对于人民群众普遍关心的焦点问题也有强烈的知情需求。因此新闻报道不能停留在浅层上, 即不能只告诉人们“发生了”什么, 而不涉及“为什么”不回答前因后果, 不揭示事件的本质并预测事件发展的趋向。电视新闻报要有深度是受众的需要, 也是电视新闻改革的必然趋势。常见的适合于深度报道的报道形式有:电视专题报道, 也可叫作新闻专题片或者记录片。它类似报纸的通讯、特写、长篇报道、调查报告等。记录者要通过采访, 确定主题, 把典型事例提炼出来作主线, 将其他事实概括起来作陪衬, 做到点面结合, 以点带面, 用生动又有说服力的事例把理性的思辩体现在报道中, 给电视新闻注入新的思想内涵。报道的内容要维护民众的人格尊严, 关注百姓的生存状态, 满足群众的精神需求。要注意树立正确的世界观、人生观和价值观, 倡导爱党、爱国、爱社会的文明风尚, 弘扬共产主义理想、道德和信念。以启迪人的思想, 激励人的精神, 关心人的全面发展, 充分体新闻在更高层次上的人文关怀。

3.3 充分发挥电视新闻画面语言优势

a.电视新闻工作者要有镜头意识。记者在拍摄中必须全身心投入, 做到:根据现场情况, 仔细观察周围环境, 拍摄最佳镜头;随时根据新闻事件变化抓拍、抢拍和追拍一些有价值的镜头, 通过现场采方捕捉到具有鲜明个性的典型镜头。

b.在新闻采访中要巧妙地运用同期声, 使画面“活”起来, 在新闻现场采访中, 恰当地运用同期声会使新闻报道人的形象丰满, 环境气氛更加活跃。

c.新闻画面要说明一定的思想或传播一定的信息。只有把导向正确, 新闻价值高, 信息含量大的镜头编入画面中, 才能达到电视新闻预期的宣传效果。

3.4 电视新闻的故事化

中央电视台《新闻联播》及各地方台新闻节目中有不少是以某个人物的人生经历为切入点进行叙述报道的, 我们把它称之为故事化的电视新闻。即采用纪实性的电视手法来反映某一个新闻事件。

电视新闻故事化力求记录正在或新近发生的新闻事实, 老百姓发自内心不加修饰的大白话, 以及与之相一致的人物行为, 揭示新闻事实的内在本质, 这就让观众在情感上自然而然地产生一种亲切感, 从而对新闻事实的投资形式产生认同。故事化的电视新闻以崭新的形式丰富了新闻节目, 为电视新闻报道提供了一种新的思路和方式。当前我国正处于改革开放和全面建设小康社会的关键时期。我们电视新闻工作者, 要紧紧把握时代节奏感, 充分发挥广播电视媒体的作用, 紧紧结合广大人民群众生产生活实际, 为推进改革开放现代化建设当好舆论先锋。

摘要：中央电视台第一套节目开播于1958年5月1日, 当是呼号还是“北京电视台”。但直到20世纪90年代初, 第一套节目每天的开播时间都是早晨8:00, 全国人民上班的时候央视节目也开始上班了。这与一个国家电视台的形象和地位很不相称。1993年, 现任中央电视台副总编辑的孙玉胜, 受命参与创办了《东方时空》, 《东方时空》的开播, 不仅打破了中国人早晨不看电视的习惯, 而且给电视产业的发展树立了标志。如今我国已加入WTO, 面对新形势, 既有机遇, 也有挑战。在电视新闻的创作上, 我们更应该捷足先登, 进行改革发展, 最终达到适应观众的需求, 适应新形势的需要。

电视会议新闻改革 篇8

1 电视会议新闻的现状及存在的主要问题

1.1 报道思维固定呆板

现在电视媒体上所呈现的电视会议新闻报道,往往都有了固定的套路:内容涵盖会议召开的时间、地点、参会的领导、会议主持人、会议主题等固定信息,会议内容也大多局限于领导讲话;相配合的电视画面也都集中在人物特写和开会场景,从文字内容和画面表现上都不能向受众传达有价值的信息。甚至无论针对什么内容的会议,都束缚在这个套路的惯性思维里。

受众选择收看电视会议新闻,关注的是新闻中所表现出来的与自己有关系有价值的信息,即新闻的接近性原则。而对于出席会议的人员,领导过多的指示和要求,会场的氛围和场面,都并非是受众最为关心的内容。这就是现在电视会议新闻报道与受众需求的矛盾所在。在做电视会议新闻报道时,模式化地对待会议成为众多记者的弊病。针对不同的会议提前做好功课,在其实际召开过程中,关注那些新的变化,并努力抓住这些变化和特点,这样才能将电视会议新闻做出特色和亮点,这也才是这类会议新闻报道的意义所在。

套路式的电视会议报道和有价值的电视会议新闻报道有着很大差别。套路式的电视会议报道重心在于表达领导指导工作的意图,报道内容也局限于为报道而报道的简单思维上。而有价值的电视会议新闻重点在于传达会议内容中对于普通大众有用的价值信息,是以满足受众需求为第一位的思维。对于新闻工作者而言,准确把握这两种报道方式的差别,牢记自己的使命与职责,把握新闻的传播特性,更有效地传播有效信息,提高新闻传播的价值性,是在报道电视会议新闻时应该有的思维。这也就是电视会议新闻改革的思路:摈弃枯燥乏味的套路式报道,挖掘新闻的亮点,充分增强新闻的价值性。

1.2 新闻重点把握不当

在电视会议新闻报道中,满篇都是领导讲话的现象比比皆是。对于一场会议而言,领导讲话确实重要,但是讲话对会议的重要性,并不能代表对新闻报道的重要性。新闻报道的目的在于传递有效信息,满足受众对信息的获知需求。在电视会议新闻报道中,领导讲话内容与新闻价值性信息的比重把握就显得很重要。若报道重点局限于突出领导讲话,就可能弱化甚至掩盖有价值的新闻信息。当受众接收不到所关心的信息时,新闻本身也就无价值性可言,会议新闻报道的宣传目的也就无法实现。

1.3 语言严肃性有余,生动性不足

当前,在会议新闻报道中,还有一种情况也比较普遍。很多记者在写作新闻稿时,常常机械化地照搬会议材料及领导的发言稿,由此带来的问题是,晦涩难懂的专业术语在报道中屡屡出现,且整篇新闻稿中就没有解释性的内容存在,受众接受起来困难无比。这就是另外一种思维的存在,将自己了解的内容默认为受众也同样了解。

相比单纯的会议来说,先进人物的事迹报告会、吐露真情的交流会这类会议题材比较鲜活,此类会议新闻报道应该大有可为,但电视媒体所做的大部分报道仍然拘泥于陈旧的思维和固定的套路,用做单纯会议的思维来做这类报道,把本可以很出彩的新闻仍束缚于套路式的报道模式中。这就导致了这类会议新闻生动性欠缺,而严肃性有余。

在报道会议新闻时,应该充分考虑受众的接受能力和接受程度,采用大众化的视角和群众喜闻乐见的语言,也就是将会议的内容进行加工,极力提高新闻传播的效力。

2 电视会议新闻改革探析

2.1 转变思维,勇于尝试

对于媒体的领导而言,要树立会议新闻改革的意识,并积极鼓励新闻采编人员在会议新闻报道方面转变思维,勇于尝试,努力实践。即使改革不尽人意,也应给予宽容和理解。

对于新闻采编人员,更应主动思考,转变会议新闻报道难有作为的思想,努力突破会议新闻的套路式报道方式,认真对待每一次会议报道,前期做足准备,会议进行的时候准备着捕捉新闻点,以挖掘价值性信息作为会议新闻报道的目标。

在新闻采编工作中,还有这样一种情况,做一个行业的报道时间长了,对这个行业的工作熟悉了,就容易对新闻的价值点熟视无睹,很多新闻点在自己眼里不是新闻,要等别人报道出去,才恍然大悟。在新闻采编工作中,要时刻保持一种好奇心态,长期保持对事物的新鲜感、敏锐度,不断转变思维,坚决克服惰性。

2.2 持续转换视角,创新报道方式

电视会议新闻的价值性在于传递会议中发布或透露的关键信息,记者在做会议新闻报道前,也应该有所取舍,认真选择那些真正有特色、受众所关心的会议进行报道。在采访中,要练就捕捉新闻点的能力,所谓“沉入会海中捉活鱼”,要有跳出会议报道会议的思维,选择独特的视角,选取有价值的事实,采写出具有价值性、接近性、趣味性的新闻。

对于领导的讲话,也要有所取舍。对选取的有价值的讲话内容也还需要再做精简,从受众的视角来捕捉领导讲话中的亮点。另外,除了关注会议本身外,还要善于挖掘新闻背景材料,增强新闻报道的深度和广度,提高新闻报道的厚重感。

2.3 体现平民视角,回归受众本位

电视会议新闻之所以不受欢迎,是因为对受众来说,会议新闻与普通大众的生活相距甚远。新闻从业者要认真思考这个问题,回归受众本位,了解受众的诉求,实事求是地走群众路线,选取与群众生活最为贴近的事实,努力将会议新闻报道革新,让广大群众愿意看、看得懂、喜欢看。

新闻采编人员在报道会议电视新闻时,要仔细分析会议新闻报道的初衷是什么。传递政策信息,满足受众的认知需求,方便受众的生活,只有在这样的思维之下,记者才不会将镜头只对准参会领导,只关心领导讲话。要坚决避免以领导为重点的新闻报道,将报道内容转到广大群众最关心的事实上来,以一种平民视角、大众视角完成报道。电视会议新闻只有从受众的本位出发,才可能收到良好的传播效果。

2.4 求活求新,求异求短

对于电视会议报道的改革与创新,重在求活、求新、求异和求短上有所突破,给人以耳目一新的感觉。

2.4.1 求活

会议报道不能一潭死水,要把新闻做活。首先的表现是标题要活,这就要求记者要把信息含量高、有价值的内容提炼出来制作标题,尽量少用“XX会议召开”的形式。其次是笔法要灵活,不落俗套。要打开思维,巧妙地运用各种表现手法。最后是章法要活,力求做到错落有致,活泼别致。

2.4.2 求新

电视会议新闻应该格外追求新颖,给人有一种时代感。这就要求记者在报道会议时要不断创新,用新思维挖掘新主题,用新形式表现新内容,给受众以一种清新怡人、赏心悦目的美感享受。

2.4.3 求异

会议报道不能千篇一律,要各有特色,避免雷同。这是新闻工作的客观要求,也是受众的主观愿望。

2.4.4 求短

会议新闻追求短小精悍,这是新闻界的共识。我国老一辈新闻工作者胡乔木先生曾经说过:“人人要学写短新闻。”且随着现代生活节奏的加快,从受众心理来说,受众更希望用最短的时间了解到更多的新闻信息,这就要求新闻要尽可能地完成“瘦身”。因此,会议新闻要力求达到字字珠玑,用最短的篇幅反映最多的信息。

2.5 发挥电视特点,用镜头表现真

实生活。

电视新闻报道相较于平面新闻报道,其最大的优势就在于电视镜头比文字更为生动形象,更具有表现力。电视镜头能让受众产生身临其境的感觉,更加直观,也更能让受众获得感知。在做会议新闻报道时,记者应该充分发挥这个优势,多做现场报道,多采用现场同期声。另外,摄影记者还应该下苦功夫提高新闻拍摄的质量。新闻编辑在选取素材时,应尽量采用能说明问题、具有表现力的画面。

3 结语

电视会议新闻的改革是一场全方位的变革与创新,新闻从业者既需要转变新闻报道的理念,克服惰性思想,也要从采编技术上实现突破。会议新闻报道必须回归受众本位,挖掘新闻亮点,做出让受众喜闻乐见的报道,这样才能达到预期的宣传效果。会议新闻的改革是媒体自身发展的需要,也是新闻媒体专业化进程中必须迈出的一步。而电视媒体,在互联网信息化浪潮急速冲击下的今天,转变思维,在改革与创新中不断奋发前行是其发展的必由之路。降低视角,立足于广大受众,遵循新闻报道“价值性”“贴近性”“趣味性”的原则,在报道方式上不断总结经验、开拓创新,做出让广大受众喜闻乐见的新闻,既是电视会议新闻的价值体现,也是今后发展的必经之路。

摘要：本文针对当前电视会议新闻报道现状及存在的问题做出分析,总结出电视会议新闻报道思维固定呆板、新闻重点把握不当、语言严肃性有余,生动性不足三个方面的问题,并结合党的群众路线教育实践活动精神以及“三贴近”原则对问题做出分析,得出电视会议新闻改革的五个发展策略:转变思维,勇于尝试;持续转换视角,创新报道方式;体现平民视角,回归受众本位;求活求新,求异求短;发挥电视特点,用镜头表现真实生活。以期对电视会议新闻报道的改革与创新有一定的启发和指导意义。

关键词：会议新闻,改革,创新

参考文献

[1]新华社新闻研究所.邓小平论新闻宣传[M].北京:新华出版社,1998,

[2]孙玉胜.十年:从改变电视的语态开始[M].上海:生活·读书·新知三联书店,2003.

[3]李良荣.新闻学概论[M].上海:上海复旦大学出版社,2001.

小议消费社会的电视改革 篇9

一、消费主义的兴盛———更多的符号价值需求

消费社会的缘起, 首先是社会物质财富的大量增加。二战后, 西方经济迎来了一个飞速发展的黄金生长期, 许多用“后”字开头的新名词开始充斥在学术界的各个领域, 后现代社会、后现代主义、后工业社会等等。越来越多的人们开始意识到社会的变化, 法国著名的思想家让·鲍德里亚敏锐地捕捉到了巨变前奏的气息, 提出了“消费社会”的概念。消费社会中“商品世界及其结构化原则对理解当代社会来说具有核心地位”。[1]

符号价值是消费社会的明显特征。比如, 一个成功男士, 不但西服笔挺, 而且还需要个性的香水、功能强大的剃须刀、最新款的手机、低调奢华的钱包等等, 好多看似不相关的商品到了消费社会, 都会被重新包装, 拥有新的符号价值, 从而更好地获得价值。消费主义是一种生活方式, 它强调的是多样消费、系列消费, 在这之中, 任何一件商品都是其他商品的暗示者和召唤者。

商品的价值能够从自身的使用价值转变为价值, 其中的内在动力很大程度上不是依靠使用价值, 而是其中的商品意义。消费主义鼓励的就是符号消费。“一件商品, 无论是一辆汽车、一款大衣、一瓶香水, 都具有彰显社会等级和进行社会区分的功能, 这就是商品的符号价值。一件商品越是能够彰显它的拥有者和使用者的社会地位和社会声望, 它的符号价值也就越高。”[2]

在消费主义的游戏规则下, 电视生产的产品如何拥有高级的符号价值?在熟知了消费主义和消费社会的一切法则后, 我们才能更好地看清由此带来的大众媒介传播环境的巨变。

二、传播环境的巨变———机遇与挑战并存

消费社会的来临, 让大众媒体的传播环境发生了翻天覆地的变化。一切的媒介开始强烈地表现出“过度”的特征:频道源的过剩、新兴媒体的繁荣加上民间影像的崛起, 电视曾经几乎唯一的全息媒介的优势开始荡然无存。

改革开放初期, “等”电视成为大众的观赏习惯, 在当时电视内容饥渴年代创下收视率90%的电视剧《渴望》也成了当时一个时代的证明, 成为如今消费社会不可复制的神话。站在21世纪的第一个十年, 电视的受众由过去的“两眼望穿”到“不知所选”, 打开电视, 央视、卫视、专业频道, 近百个形形色色的电视频道播出着五花八门的节目, 频道源的绝对过剩带来了电视观赏的随机性、随意性、零散性和生活性, 加上电视数字技术的迅速推广, “挑”电视成为了当下大众的观赏习惯。用一句网友的话来形容:“太多该看的没有看, 又看了太多不该看的, 更可悲的是自己也不知道哪些该看, 哪些不该看。”浮躁的社会、律动的生活, 电视和大众一起狂欢, 越来越多内容同质化的娱乐节目充斥着荧屏, 电视繁荣的背后, 付出的是其地位和品格动摇的惨痛代价。

互联网方兴未艾, 呈几何式发展, 四通八达的网络让台湾的综艺娱乐红极一时, 让美国的电视连续剧不再遥远, 让日韩风潮成为90后的一个代名词。原来框在电视机里的视频开始在新兴科技的带动下, 流动在许多城市生活的空间里。户外有大屏幕电视, 地铁里、电梯间、公交上, 甚至医院里、长途大巴上都有自己的视频节目, 手机电视、楼宇电视、3G视频、MP4、PSP等等, 如此眼花缭乱的新兴媒体层出不穷, 电视的受众开始越变越少, 电视的半壁江山岌岌可危。乐观地看, 视频模式的繁荣恰恰说明了声音和画面结合的全息媒介永远是大众传播的王者, 电视似乎在以“多细胞裂变”的方式扩大着自己的宣传地盘。然而, 悲观的是, 传统的电视却在这样的花花世界中, 成为受众消费者的过气商品。

民间影像的创作风潮迭起, DV机、电脑编辑软件、手机等等, 让本是技术精英执掌的传播工具沦为大众的街头玩具。视频和剪辑技术迅速的民间化, 加之播出平台的网络化, 越来越多的电视“业余人”成为电视业内精英的竞争对手。

三、内容、观众、市场三位一体———电视改革方兴未艾

消费社会让电视从市场的稀缺资源变成了常态资源, 让曾经垄断市民生活的电视从高姿态的俯视观众到现在把“观众就是上帝”的思想植入血液。电视应该如何为自己寻找更多的符号价值, 从而形成一个群体的符号价值理念, 带动一个频道甚至一个传媒集团的价值的最大化实现, 打赢一切可能的竞争对手?以内容为王, 观众为本, 做足市场的功课, 立足这三点, 电视才能在刚刚上路的改革大道上步履轻盈。

(一) 内容为王:以符号价值带动使用价值

孟子曰:“充实之谓美”。只有有内容的电视节目才有可看性。在消费社会中, 当一切物质都不同层面地抛向市场, 成为待价的商品时, 电视节目本身的使用价值和附加其上的符号价值是电视是否能获得价值、获得市场认可的唯一途径。

1.积极的娱乐:快乐就是电视最大的使用价值

消费社会里, 电视被种种拖沓的长镜头、缺乏戏剧的平铺直叙和零度思考的白痴娱乐充斥着, 所谓的历史意义、人文精神、理性品格都渐渐被娱乐世界的感官欲望所吞噬。与之对应的是浮躁律动的社会, 人们在现代生活的快节奏下, 承受着来自工作、生活、家庭等方方面面的压力, 打开电视时, 越来越多的人都愿意成为一个坐在沙发上任意释放感情的“土豆”, 于是, 更多电视开始朝着消费文化“无深度、片断性、重复性”的方向发展, 电视成为受众心灵狂欢的一种工具。

积极的娱乐, 是相对于一笑而过的浅表甚至媚俗的没有太多深刻意义的消极娱乐而言的, 它的宗旨就是让观众在快乐、轻松的状态下收看电视, 并且能在深层次的精神领域获得愉悦的同时得到高层次的心理满足。可以说, 积极的娱乐最大的魅力在于, 能够打破电视娱乐至死的恶咒, 让观众在娱乐的同时获得自我心灵上的营养。

以“快乐”打头的湖南卫视的《快乐男声》, 就用歌唱比赛选秀的方式告诉观众快乐的真谛。说快男是一种积极的娱乐, 在于它在快乐包装的背后, 更多的呈现出了选手快乐狂欢之外的努力、彷徨、胆怯等等与快乐对立的情愫, 让观众从中看到自己的影子, 能够在这种圆形人物的全面秀中, 融入自己的感情, 从而建立他们与节目的认同感, 节目的品牌自此得以常青。

2.独一的个性:特别才能创造电视最大的符号价值

梅兰芳曾说, “学我者生, 似我者死”, 电视在消费社会中, 面临着太多的同质化媒体的竞争, 如何能让自己在茫茫的媒介海洋中脱颖而出, 拥有独一的个性, 是电视能够突出重围的唯一可能。

中央电视台的《实话实说》让脱口秀节目成为各大电视媒体制作团队的新宠, 于是, 一堆同质化的谈话类节目在各大电视台扎堆, 最后导致央视的《实话实说》也最终在观众疲惫的视野中淡出, 成为过气的电视节目。究其原因, 地方电视台的脱口秀节目一味地模仿, 却最终复制不了央视的名嘴崔永元, 因而多半只能败下。而央视的《实话实说》自从崔永元不堪压力离开后, 没能以常变常新的面孔给新老观众一个更好的感觉, 原先的忠实观众自然也几乎流失殆尽。个性, 是电视立足的根本, 然而, 永远拥有独一的个性, 却并不是一件简单的事情。

(二) 观众为本:以观众基础获得市场认可

快节奏的现代生活, 给人们以巨大的压力, 工作和生活往往都是一地鸡毛的琐碎, 做梦的时间和空间都越发萎缩。人们需要某些途径制造梦境, 轻松的、愉快的、简单的另一个时间和空间的次真实世界。霍尔把受众的解码分成三种立场:主流霸权的、协商的和对抗的。[3]在消费社会中, 由于消费主义在电视节目中的隐蔽性, 受众与之对应的对抗式解读也就随之稀少。“文化工业炮制的流行文化就是人民自己的文化, 是人民颠覆和反抗资本的有力武器。”[4]电视成为消费社会中人们生活不可或缺的消费品, 作为电视价值实现者的观众, 在一切成为商品的消费社会中, 地位举足轻重。

1.为不同的观众做不同的电视

美国探索频道亚太区总监维克兰·夏纳曾经把“受众”分为受制受众和冲浪受众。他把那些去电影院花钱买约束的观众, 称之为受制受众, 而那些坐在家里手里随时拿着电视遥控器变换节目的观众, 则是冲浪受众。显而易见的, 冲浪受众会在极短的时间内, 判断一个节目是否值得自己驻足, 不管这种驻足的理由是什么, 它都是个人的。任何一档电视节目都不可能让所有的冲浪受众为之疯狂, 电视能做到的是, 让同一群体的受众喜欢专门为其打造的电视节目。

不仅仅是娱乐节目, 一贯严肃的新闻节目也在消费社会中发生着悄无声息的质的变化。“透过大众传播, 各类新闻中的伪善煽情都用种种灾难符号 (死亡、凶杀、强暴、革命) 作为反衬来颂扬日常生活的宁静。而符号的这种冗长煽情随处可见:对青春和耄耋的称颂、为贵族婚礼而激动不已的头版头条、对身体和性进行歌颂的大众传媒———无论何处, 人们都参与了对某些结构的历史性分解活动, 即在消费符号下以某种方式同时庆祝着真实自我之消失和漫画般自我之复活。”[5]

可以说, 当代的新闻开始朝着散点化、细节化、速度化方向发展, 在新闻固有的片断性中用早间、午间等不同时段的播报, 主持人口播、视频新闻、滚动字幕等不同模式的重复, 在无深度的诉说中, 获得大量浮动的受众。电视工作者需要在了解观众分层和不同节目模式的情况下, 才能做到为不同观众做不同电视。

2.为观众编排电视、创建频道

数字电视技术的推广, 让专业化频道的专业范围开始越来越小、越来越细。宠物频道、钓鱼频道、赛车频道……让观众对于电视的选择越来越多, 观众的喜好得到了电视业界前所未有的重视。越来越多的受众研究机构开始给电视行业提供有益的信息, 根据不同的时段可能出现的受众群体, 电视编排成为一门新的学问。

(三) 市场是金:学会在消费社会中经营电视

电视的可持续发展, 需要走市场和产业化的道路。只有在市场中成功获得价值的电视, 才能在新一轮的电视商品生产中, 提够更多的原始资本投入。市场是电视发展的大舞台。

1.学会用收视率和市场接触

收视率是一个很具体的东西, 它的诞生, 给电视的好坏一个数字化的量化标准。市场可以很快地通过收视率, 得出这档电视是否值得自己投资的答案。当然, 就像电影票房一样, 高票房不一定代表好电影, 很多电视工作者, 在心理上, 还无法认同收视率和节目好坏之间的那个等号。学会用收视率和市场接触, 不代表电视要被收视率所左右。

江苏卫视因为一档相亲类节目《非诚勿扰》, 成为单项节目广告收入的全国冠军王。其实, 它在创办这档节目的最初, 就很巧妙地利用了收视率。为了获得广告商的投资, 得到节目运作的第一桶金, 江苏卫视把新节目《非诚勿扰》的投资案用收视率预支的方式拉到了大量的广告。预支收视率, 就是在广告合约上, 承诺要是收视率达到多少, 广告费用翻番;要是收视率没达到多少, 广告费用退还一半。在这样的收视率承诺下, 《非诚勿扰》一个新栏目却拥有了大量的制作资金, 为其一炮而红打下了坚实的基础。

2.以电视为基点, 全方位经营媒体

把电视产业做大、做强, 全方位经营是最终的模式。湖南卫视, 通过《快乐大本营》、《玫瑰之约》等电视节目, 带大带强一批名主持人, 获得了一批相对稳定的收视群体。之后, 开始产业化多方位经营, 提出“快乐中国”的口号, 推出了快女快男等一系列大品牌活动, 发展成为拥有天娱传媒、芒果影业等多方面子公司的内地传媒大鳄, 成为继央视、凤凰卫视之后的中国第三大传媒。可以说, 湖南卫视的发展之路, 为电视的全方位经营提供了很好的借鉴。

在消费社会中, 电视虽然必不可少, 但似乎又若有若无。在多媒体的花花世界中成长起来的新一代观众, 对于电视的情感也如同这个躁动的世界一样缺乏稳定性。电视不仅要征服越来越挑剔的观众, 更需要征服变化莫测的市场。也许只有在这样的历练中, 电视才能重新找回属于自己的曾经的骄傲。

摘要：这是一个大众媒介与消费主义共舞的时代。作为大众媒介领袖的电视, 在消费主义的浸染下, 改变已是必然, 然而“如何改变”却是一个复杂的多项选择。大众传播环境已经翻天覆地地变化着, 电视却在一波波的变化中迷失了自我。回归电视的本质, 以内容为王, 观众为本, 看重市场的价值, 三位一体, 也许是电视王者归来的必由之路。

关键词：消费社会,大众媒介,电视改革

参考文献

[1]迈克.费瑟斯通.消费文化与后现代主义[M].译林出版社, 2000:123.

[2]罗钢, 王中忱.消费文化读本[M].中国社会科学出版社, 2003:32.

[3]杨击.理解霍尔——从媒介功能和新闻真实性的角度看[J].现代传播, 2001 (3) .

[4]约翰.费斯克.理解大众文化[M].中央编译出版社, 2001:3.

广播电视报的改革创新 篇10

1 广播电视报发展的制约因素

1.1 各类报纸的兴起

随着时代的不断发展,国内的报业也呈现欣欣向荣的趋势,不断向前发展。刚刚复苏的晚报、兴起不久的都市报以及大量刚刚创办的生活报都给广播电视报带来不小的压力,使广播电视报发展受限。

1.2 政策的调整

新闻出版总署早已把广播电视报的结构调整列入了工作日程,将其作为重点调整对象之一。随着“登载一周广播电视节目”的政策优势和得天独厚的广播影视资源不再为广播电视报所有,广播电视报一下子丧失了独有的特色以及个性化的资源,从而没有了与其他报纸的竞争的能力与实力。

1.3 收视环境的变化

随着科技的发展、城市化的提高,人们生活节奏越来越快,追求娱乐的方式越来越多,各种手机、电脑、平板等电子产品创造出更加多样化的消遣方式,而已看电视作为消遣方式的人群越来越少。随着上星台数量的增多,电视观众的选择空间进一步提升,对电视节目的依赖性却渐渐降低。

1.4 市场观念、经营观念薄弱

伴随信息时代的飞速发展,资源共享,影视广播资源已经不再是广播电视报一家独大的局面了。广播电视报面对当前环境,不应退缩畏惧,应该放开手脚和传统的束缚,及时调整自己的办报思路和经营策略,趁着多元化发展的机遇,将广播电视报带离当前的窘境,使经济效益得到提升。

2 广播电视报的崛起之道

改革创新是当今每个企业团体面对时代潮流的必要途径,当前一个尖锐的问题摆在了广播电视报同仁面前,即报社的生存危机。而今报业同行竞争日趋白热化,发行量严重下滑,面对这一严峻现实,广播电视报应当尽早突破必须“带电”作业的单一型办报模式,代之以“带电”与“不带电”的兼容的复合型办报新思路,即报纸在继续围绕广播、影视做足文章外,再把都市读者群和乡村读者群所需要的大量“不带电”的生活服务类内容纳入进来。只有这样,广播电视报才可以与中国社会的转型同步,才可以与时俱进,绝处逢生,并借此焕发出勃勃生机。

3 广播电视报的创新与转型

当前,业内人员对广播电视报的前景各有各的看法,有的认为广电报势必会消亡;而有人却认为广电报有很大的发展前途,主要任务是找到推动其发展的新动力。从广播电视报目前情况来看,要考虑的问题不是能否存在,而是积极地寻找发展方向,大胆地改革创新。

4 改良措施

4.1 找准市场定位,优化报纸结构

在探索实践中,广播电视报应该明确一个观点,在市场经济背景下,发行的报纸同样是市场上的商品,无论它性质多么特殊,既然是市场上的商品,它就会具有商品的属性和特征。四要素虽然代表着报纸的核心竞争力,但那并不是绝对的因果关系。换言之,四要素中可能会出现其中一个较为领先的情况,但是在各个方面都不会拉开太大差距。另外,缺乏一个一成不变的模式,难以做到一招鲜吃遍天,应建设一个拥有自身特色的栏目作为长久的支持,但是要好好定位,调整好内容。

4.2 变劣为优,具有深度

广播电视报人力物力有限,完全可以不去和其他报纸争抢政治新闻、时事和社会新闻,但在做强做精娱乐文化报道的同时,仍要大力开发广播电视资源,在广播电视补充和延伸上做文章。

5 结语

随着时代的发展,新事物必将代替旧事物存留在这个时代,广播电视报无论是自身因素的限制还是外界因素的影响,若想继续立足于这个时代,就应积极寻求发展方向,敢于创新,找准属于自己的市场,将劣势转化成优势。

摘要：广播电视报作为中国特有的一种报刊,曾繁荣发展过一段时间。而今,在激烈的市场竞争浪潮中,却逐渐衰落下去,走上了下坡路。分析其原因,有内在的也有外在的,广播电视报必须找到自身的不足,积极纠正,发扬自己的优点长处,寻求新的发展突破口,才能在现今的市场竞争中有一席之地,从而进一步谋求新的发展。

关键词：广播电视报,市场理念,改革创新

参考文献

[1]程鹏.浅论广播电视报的改革创新[J].山东视听(山东省广播电视学校学报),2005(10).

[2]庄富文.创新与转型——广播电视报的发展走向[J].青年记者,2004(10).

[3]滕智荣.浅论地市级广播电视报的发展[J].新闻天地(下半月刊),2010(7).

[4]张华江.论广播电视报发展模式的创新[J].湖州职业技术学院学报,2010(3).

[5]张小泉.论广播电视报的流变与发展[J].新闻采编,2002(3).

[6]张越,程鹏.论广播电视报的伴随经营策略[J].现代视听,2008(2).

电视体制改革 篇11

会议指出，县级公立医院是广大农村居民看病就医的重要场所，是农村三级医疗卫生服务网的龙头。推进县级公立医院综合改革是实现医改目标的必要途径，是公立医院改革的重要突破口，是深化县域医改的必然要求和推动县域经济社会发展的重要保障。国务院决定首先选择300个左右县（市）进行改革试点，在总结评估的基础上完善政策、逐步推开。

国务院医改领导小组副组长、卫生部部长陈竺同志指出，县级公立医院综合改革试点必须准确把握总体要求和政策措施，抓好取消“以药补医”机制的重点任务，落实试点的政策措施。他强调，要处理好改革、发展、管理三方面任务的关系，把握好机制创新、能力提升、加强协作三个关键环节，统筹实现维护公益性和调动积极性两个目标，以破除“以药补医”为重点，改革补偿政策，落实管理监督，统筹推进综合改革，建立起维护公益性、调动积极性、保障可持续的机制。坚持以改革促发展，加强能力建设，统筹县域医疗卫生体系发展，基本实现大病不出县。他要求，卫生部会同中央各相关部门将及时跟踪掌握试点情况，组织专家对试点地区开展评估，加强指导和支持。各级卫生行政部门要围绕县级医院的薄弱环节，加强项目组织和管理工作，解决好县级医院的人才问题，持续提升县级医院服务能力。

国家发展改革委副主任、国务院医改领导小组办公室主任孙志刚同志讲话强调，县级公立医院改革，要从十个方面积极探索，统筹推进。一是坚持公益性，履行政府办医职责。二是深化人事、分配制度改革，充分调动医务人员积极性。三是建立新的药品采购机制，切断医药利益链条。四是完善医院管理制度，加强内部管理。五是推进支付制度改革，发挥医保对医疗费用过快增长的控制作用，同时，必须加强医院内部质量管理和外部监管，以确保医疗服务质量不断提高。六是优化资源配置，建立上下联动的县域医疗卫生服务体系。七是切实加强行业监管，规范医院和医生行为。八是加强人才队伍建设，提升县域医疗卫生服务水平。九是加强医德医风建设，构建和谐医患关系。十是积极鼓励社会办医，形成多元化办医格局。他指出，希望各地各部门齐心协力，真抓实干，打好县级公立医院综合改革攻坚战。

中央编办副主任张崇和同志，财政部副部长王保安同志，人力资源社会保障部副部长王晓初同志分别作了讲话，结合部门职责，就贯彻落实国办文件进行工作部署。

会议要求，各地要切实履行政府责任，狠抓政策落实，做好县域医疗规划布局工作，落实符合规划的县级医院基建设备投入政策。推动建立部门协调机制，在价格调整、人事管理、内部分配等方面落实政策。要加强宣传，争取广大人民群众的理解和支持，营造有利于改革的社会氛围。

浙江省副省长郑继伟、陕西省副省长郑小明和河南省修武县县委书记王建修同志代表地方发言。

浅论电视新闻制作改革措施 篇12

一、前期拍摄

新闻事实是由记者通过观察、调查而发现的, 事实是新闻得以形成与成立的基础, 新闻是在事实的基础上通过归纳而获得的, 新闻依赖于客观存在的事实而存在。电视新闻的画面不仅需要尽可能地反映事实的过程, 更主要的是要以实现的细节反映客观事实的本质内容, 为观众对新闻事实的分析、判断提供最直接的依据。除了抓拍好现场外, 要运用好现场声, 同期声也表现的是新闻的现场感, 电视新闻能正确地运用好同期声, 就会使新闻增强现场感, 给观众带来真实感。也能更强化新闻的主题。现场的同期声, 必须为表现新闻主题服务, 记者在新闻事件现场要做相对完整连贯的报道, 做到声画同步。同时, 要与环境声互不干扰、突出主体。现场感强的现场报道特征是由记者出镜作报道, 但更重要的特征是, 让观众看到、听到的是记者在新闻现场采访报道过程。记者应当在现场随着事态的发生和发展, 边观察、边采访、边叙述, 同时还要重视现场采访新闻事件的当事人和目击者, 运用他们在现场的同期声通过屏幕传达给观众, 使观众感到更加亲切、真实、可信, 也使观众产生“身临其境”的参与感, 从而增强新闻报道的真实性和可视性。

记者偏爱自己发回的消息, 编辑更看重多条新闻排列与组合, 摄像师对于画面的讲究不亚于一个严肃的画家。他们在本岗位上都付出了汗水, 付出了心血, 但他们很难独立地将微观的实践转化为宏观的理论。媒介文化正在经历着从偏重单一教化到促进多元沟通的转变。这种转变如此深刻而迅猛, 以至于一贯以承载意识形态教化为己任的电视新闻也无法逃避。在平等参与、尊重差异的传播理念下, 将谈话与沟通机制引入到电视新闻中就多少带有了必然性。画面信息常常要求每条新闻 (以每分钟的新闻提供10个镜头为标准) 能够提供4个左右的“可看镜头”, 其他7个系为“基础”性过场镜头。所谓可看镜头, 是指信息意蕴饱满、直指新闻要素的镜头, 这类镜头可以转变观众的注意;所谓“基础”性镜头是指背景性和过程性的。观众对这类运动方式 (推拉摇移) 镜头的感知, 其注意力是处于“无意状态”的, 此刻他们的兴趣大多是在“听”播音传递的主体信息。目前许多画面的可看性与基底性之比在0∶10至2∶8。造成这种画面信息缺省、无可看性, 与记者任意推拉摇移镜头密不可分。

记者采访时, 根据视觉的选择原理及其新闻现场的条件 (光线、距离、物象、环境、时间) 等要素, 总是先寻找出其中容易捕捉的单纯构造或“形”加以感觉, 以把握物象的主要特点, 追求一个“完形”。而且随着条件的变化而对其加强、减弱或修正, 再逐步加深或淡化, 这就是单纯性的基本特性。视觉力求以简单、符号的形式表现深刻而丰富的内容, 通过精炼集中的形式和易于理解的秩序, 传达预想的意义。

二、后期编辑

电视人除了认真拍摄好每一幅新闻画面外, 还一丝不苟地运用动画、特技、屏幕文字等后期制作技术, 制作好每一幅与图像新闻相关的画面, 以准确的文字、图表等细节语言补充图像语言叙事含混的弱点, 力求使画面中的具象语言与抽象语言达到最佳组合, 最终保证信息得以清晰地传播。电视新闻的声画是以时序运动的方式传播信息, 声画传播的滚动性无疑增大了受众对信息感知与存储的难度。就声画两者的难度比较而言, 从画面含义的模糊性和播音语言逻辑表述的明晰性来看, 显然画面信息具有更大成分的不可知性。因此, 努力结构电视新闻画面的突现性, 是电视记者、编辑提高电视新闻信息质量的重要内容。

电视新闻应强化后期编辑策划, 由编辑根据记者选择的题目, 确立报道选题, 记者主要负责采访素材, 由文字水平较高的编辑负责写解说词, 由剪辑水平较高的编辑负责报道包装, 可以减少个人因素对电视新闻作品的, 有效提高电视新闻节目的质量;还可以加强整体编辑力度, 落实电视新闻节目的定位, 强化电视新闻节目的品牌。现在, 电视特技手法增多, 这样便给电视新闻编辑提供了更多的创造的机会。比如, 以往在电视新闻编辑操作中比较多地关注“蒙太奇”。而现在, 我们能够借助先进的电子编辑技术, 达到超出“蒙太奇”以外的境界, 画面的分割, 同时传递两路以上的信息;特技与字幕的运用, 能在节目播出时, 插入来不及编排到既定时段节目中的新闻, 随时插播传回的消息, 强化感观效果等。编辑部应该是整个电视新闻媒体的“灵魂”。一段时期出台的党和国家的方针、政策, 社会经济的发展情况, 重大事件发生的时间、地点及背景, 都应该做到心中有数, 在此基础上, 确定报道思想, 拟订报道计划;“参谋”新闻视角, 把握舆论导向。

后期编辑、制作是编辑有别于记者的一项重要工作。它包括两个方面, 一是文字的编辑, 也就是我们通常所说的电视解说词的修改和节目内容的提示。编辑可以也必须根据对所负责的时段新闻中的每一条消息进行合理的“加工”, 有些重要消息, 还必须写好编前、编后话, 配发评论;编辑部的意图, 与受众之间沟通, 都由编辑拟好提纲或成文的东西, 由播音员 (主持人) 传播到千家万户。中期的第二个方面的工作是节目制作。这是由电视新闻的特性决定的。编辑的任务是让每一条新闻达到播出要求, 至少有下列工作要做:镜头的剪辑;使文字符号与图像符号相一致;将字幕迭现在适当的位置上;画面的技术处理;解说与同期声的合成;计算该条新闻的长度。这些繁琐的工作, 经常是并非一位编辑就能完成的。各道环节的衔接依赖于每个岗位的默契配合。如遇插播消息, 意味着要打乱原来拟定的节目单。插在什么位置, 在什么时间插入, 都需要经过缜密的考虑和精确的计算, 否则就有可能乱方寸。时间就是空间, 在有限的时间里丰富、活跃空间, 是电视编辑追求的目标之一。通常情况下, 重要的新闻先抢发消息, 来不及配制图像或制作“成套新闻”的, 就采用“独白式报道” (记者拿话筒在现场直接播报) , 或者根据电传文字稿由节目主持人口播。在播发消息的同时, 最好预报一下在什么时间播出相关的新闻专题、跟踪式报道或现场直播等。这种方法, 专业术语称之为“立体式报道”, 即轻重武器同时“攻击”目标。这些特点, 决定了电视新闻节目编排的多样性、连贯性和灵活性。电视新闻对受众“心理”的关注和传播“艺术”的追求, 是为了让更多的人接收“最新信息”并最大限度地留下深刻印象。

电视新闻既要有规矩, 又不能墨守成规, 有成就的编辑往往得益于不断地探索和实践。对于电视新闻编辑来说, 除了必须有其他新闻媒介的编辑相同的思想、文化素质以外还要有组织、协调能力。电视新闻编辑不仅经常与社会各个层面打交道, 而且每天都与本系统的各个环节发生关系。如果将整个电视宣传队伍比作一个庞大的乐队的话, 那么, 新闻中心或新闻部的负责人是乐队指挥, 而编辑则是吹大号的角色, 既接受指令, 又发布指令, 并确保指令百分之百地执行;要有纯熟的节目剪辑技术。节目剪辑包括单条新闻的剪辑成片, 多条新闻的组合和后期的切换导播3个部分, 有利于“分秒必争”;要有敏捷的思维和文字、口头表达能力。同社会各个层面接触得越多, 越能及时获取新闻信息。这对于编辑们制定报道计划、编写播出大纲是极为有益的。这些基本技能, 是衡量一位编辑能否胜任电视新闻编辑工作的尺度, 但我们不能用“基本技能”来决定一切。随着传播观念的深入发展, 电视新闻的可看性已作为提升电视新闻传播质量的形式开始受到广泛的重视。