当代中国用水现状

当代中国用水现状（精选8篇）

当代中国用水现状 篇1

当代中国用水现状

摘要：水资源是社会发展的基础，也是经济发展的必备资源。水污染现象与水资源的保护目前已经成为我国乃至全世界共同关注的战略问题之一。当今世界，经济在高速发展，我们对于水需求更大，然而我们却在面临前所未有的水危机。解决水资源枯竭带来的危害已迫在眉睫，同时也是我们义不容辞的责任。本论文在总结全国水资源及水污染危机现状及变化趋势的基础上，提出了一些解决方法，探讨了一些恢复和整治的措施。

关键词：水资源水危机解决方法经济转型

0前言

全世界196个国家中，有超过100个国家缺水，其中20多个国家严重缺水。中国是世界上13个缺水国家之一，全国600多个城市中目前大约一半的城市缺水，据估计：到2050年，全世界将有超过20亿的人缺水，2l世纪将是一个水比油更宝贵的世纪[1]。我国是一个资源型缺水的国家和水质型缺水的国家。联合国规定，地区年人均水资源量小于1700 m3，称为资源型缺水。我国人均水资源，已不足世界人均水平的1/4，是一个资源型缺水的国家。同时，因为水源的水质达不到国家规定的饮用水水质标准，我国还是一个水质型缺水的国家。当今，水危机已是全人类面临的重大环境问题，中国也不例外。如果不采取强有力的措施，水危机的发展将会更加迅速，前景令人担忧！

1水污染

我国的水污染问题已经处于一个相当严重的局面。根据水利部1997 年的统计[2]，全国河流中，污染河长（包括Ⅳ类、Ⅴ类河长占总河长27.7%，劣Ⅴ 类河长占15%）已占总河长65 405 km 的42.7%。完全污染、失去水的使用价值的劣Ⅴ类河流占总河长的15%。而松辽、黄河、海河、淮河的污染河长竟达到65%～80%。如果按Ⅴ类和劣Ⅴ类计，严重污染的河长占本流域评价河长的百分比依次为：辽河流域70.4%、淮河流域69.5%、海河流域67.3%、太湖水系46.7%、黄河流域32.1%。

2008年，全国废水排放总量571.7亿t，比2007年增加2.7%。其中工业废水排放量241.7亿t，占废水排放总量的42.3%；城镇生活污水排放量330.0亿t，占废水排放总量的57.7%，比2007 年增加6.4%。废水中化学需氧量排放量1 320.7万t，其中，工业废水中化学需氧

量排放量457.6万t，占化学需氧量排放总量的34.6%，城镇生活污水中化学需氧量排放量863.1万t，占化学需氧量排放总量的65.4%。废水中氨氮排放量127.0万t，其中工业氨氮排放量29.7万t，占氨氮排放量的23.4%，生活氨氮排放量97.3万t，占氨氮排放量的76.6%。污水排放量很大，但污水处理率低，工业废水处理率约80%，达标排放的只有60%。90%以上的城市水域受到污染，50%左右地下水水质受到污染，50%以上的重点城镇饮用水源不符合标准。

水污染降低了水体的使用功能，加剧了水资源短缺。水的污染有两类：一类是自然污染；另一类是人为污染。而后者是主要的。人为污染包括工业污染、农业污染、生活污染三部分。

①工业污染是水污染的主要构成部分，工业废水为水域的重要污染源。工业污染物主要包括：汞、镉、铅等重金属和砷的化合物以及氰根离子、亚硝酸根离子。除此之外，工业污染还有热污染。具有量大、面广成分复杂、毒性大、不易净化、难处理等特点。

②农业污染源包括牲畜粪便、农药、化肥等。农药污水中，一是有机质、植物营养物及病原微生物含量高，二是农药、化肥含量高。这种农业生产方式造成大量污染物排放入水体。主要造成了水的富营养化，危害水体生态平衡、妨碍经济发展。同时，在我国农业生产中，对于农作物的浇灌大多采取灌溉的方式，水的利用率极低，存在水资源的巨大浪费。

③生活污染源主要是指生活污水。生活污水是来自家庭、机关、商业和城市公用设施及城市径流的污水。生活污水的成分99％为水，固体杂质不到1％，大多为无毒物质，其中无机盐有氰化物、硫酸盐、磷酸盐、铵盐、亚硝酸盐、硝酸盐和一些重碳酸墁等，有机物质有纤维素、淀粉、糖类、脂肪、蛋白质和尿素等，另外还有各种洗涤剂和微量金属，后者如锌、铜、铬、锰、镍和铅等，生活污水中还含有大量的杂菌，主要为大肠菌群。另外生活污水中氮的磷的含量比较高，主要来源于商业污水、城市地面径流和粪便、洗涤剂等。生活污水正在成为一个巨大的污染源。城市化进程的加快，导致生活污水的排放空前增长。2水危机

在某一地域或范围，当水的供需矛盾频繁、长期或持续发生和加深，进而引发一系列环境、社会、经济乃至政治问题时，这种水的短缺称为“水(资源)危机”。水危机是一种比较模糊的概念。其具体表现有：长期严重缺水；河道断流；地下水严重超采；相当一部分人群无洁净卫生用水(特别是饮用水)保障；各用水领域之间争水；跨区域或跨国界由水导致的争端等[3]。

中国城市缺水矛盾非常突出，缺水城市数目在逐年增加。1980年缺水城市223个，年缺水量约30~ 40亿m3；90年代初缺水城市约300个，其中严重缺水城市114个，年缺水量

58亿m3；近年来，全国600多个城市中，缺水城市数已达400多，预计2030年城市缺水量将达到300亿m3。目前，天津、长春、大连、烟台、威海、唐山、秦皇岛、承德、葫芦岛等大中城市已出现供水紧张局面。中国的城市化发展还比较落后，已构成国民经济持续发展的制约因素，今后城市化速度还会加快，必将对城市水资源带来更大的压力[4]。

全国平均每年因干旱缺水直接减收粮食100亿公斤，对工业造成的直接经济损失144.7亿元，对其它行业造成间接经济损失852.3亿元。多年来，因严重超采地下水，全国出现大范围的地下水位下降和许多地下漏斗区。据统计，每年超采量超过80亿m3，有些地区打井深达500 m，地下漏斗面积超过100 km2的漏斗就有50多个。北京地下漏斗区达两千平方公里。华北出现世界最大的漏斗区，总面积超过5万平方公里，且仍在扩大。长江三角洲以苏、锡、常为中心形成5500 km2，深40~ 50 m的大漏斗，并引起这些城市1~ 1.2 m 的沉降。许多地面呈下沉趋势，华北以济南为中心有较大的下沉。河北八个供水区地面沉降200~ 1000 mm 不等。除资源性缺水外，全国城乡因水污染导致的水质性缺水也很严重。我国对水污染控制已很重视，采取了许多有利措施，但水污染恶化趋势还未得到根本遏制。一些城市和地区地面水体、地下水因污染严重而不能用作供水水源，上海的苏州河、武汉的东湖、北京的官厅水库等都是典型例子。水污染形势仍非常严峻，导致更多地区水资源利用价值降低，甚至无法使用。随着城市化和经济的快速发展，以及西部开发战略的实施，在今后一段时期内，全国许多地区城乡资源性和水质性缺水矛盾会更加突出，对此必须有充分的认识和准备[5]。

我国农业用水占全国总用水量的80% 以上，但在许多十分缺水的地区，浪费现象惊人。在山东，农民买水浇灌，用的却是原始的漫灌，大量的水白白蒸发掉。在黄河流域，漫灌也很普遍，宝贵的水资源得不到有效利用[6]。在宁夏北部，农民种得还是耗水量大的水稻，用的还是大水漫灌，生产一斤大米要耗水一吨。即使在文明程度较高、节水措施较强的北京，水龙头长流等随意浪费水的现象也随处可见。我国工业用水的浪费现象同样严重，水的重复利用率仅为先进国家的三分之一，许多产品的每单位耗水量却远高于一些发达国家。

以色列是一个典型的严重缺水的国家，年降雨量仅350 mm，然而该国对水资源的管理和利用十分科学，仅农业每年就可为国家带来十多亿美元的纯利润。以色列专家在考察河套地区时就惊叹:“这里的水比以色列多得多，为什么不好好利用呢？”[7]。事实上，即使在水资源非常丰富的欧美、日本等国家，节水意识也很强，有严格而科学的水资源管理和节水技术。导致水这一稀缺资源浪费现象严重，除了观念和科技水平落后外，管理的落

后也是很重要的原因。多年来，我国水的管理体制庞大，机构重叠，条块分割，责权分散。故有“群龙治水”一说。只考虑局部利益，谁都管，谁也不管等扯皮现象严重，效率低下。水价过低甚至无偿使用。发达国家的经验表明，利用水价这一经济杠杆是合格管理水资源、节约用水及控制水污染的有效手段。遗憾的是，水价问题在中国争论了几十年，至今还难以到位，发挥不出应有的作用。因此，不少专家都有一个共识: 中国缺的不是水，缺的是科学、缺的是管理、缺的是体制。

3水污染和水危机对策分析

要从根本上解决水资源短缺矛盾，遏制水环境的继续恶化，是一项长期而艰巨的任务。最根本的一条，就是要尊重科学，善待自然，按经济规律办事。如仅仅靠一个“南水北调”工程，或定个价格，立个法规，是难以奏效的。

1、退耕还林，退耕还木，改善植被，改善水源，改善生态环境，减少水资源的时空短缺。

2、减少污染源，对仅有的工农业生产和生活污水进行无害化处理，循环利甩，相应地增加水资源总量。

①工业污染是水污染的主要构成部分，控制工业污染对于水污染的防治具有关键作用。针对工业污染，加强管理，后期水处理至关重要。首先，要加强法律对工业污水排放的监督，对不严格处理污水的企业应严肃处理。第二，加强在水处理方面的研究，建立足够的污水处理 并尽量降低污水处理的成本（污水处理成本高是污水不合格排放的主要原因）。第三，工业处理后的污水可以用作他用，只要指标合格，可用作城市道路清洁、建筑清理工作，这对于节约水资源至关重要。

②应对农业污染，主要是改进农业生产方式，采取喷灌、滴灌的方式节约用水，派遣技术人员指导农民合理使用化肥与农药，鼓励其发展生物农业，以生物制肥和生物治虫代替化肥和农药治虫。

③生活污水与我们的生活方式密切相关，因此改变我们的生活方式对于减少生活污水的排放有着至关重要的意义。选择环保的清洗剂，如使用无磷洗衣粉，无害化处理人畜粪便。同时在生活上节约用水。例如在刷牙时，请关闭水龙头；做到一水多用，洗完衣服的水可以继续冲马桶，淘米的水可以继续浇花。

④依法治污。水污染的严重性没有异议，我国出台了《中华人民共和国水污染防治法》等法律，在水污染方面也有相关立法以规范水污染的治理、污水的排放，并予以污染水体的人以应有的惩罚，保障水污染治理的有效实施。

3、为加强水资源保护，防止对水资源的破坏、浪费和严重污染，应加强水资源的保护工作，及时采取有效措施全面保护水资源。一是完善法律法规，强化管理，严格执法。贯彻执行《水法》《水污染防治法》《环境保护法》等法律法规，同时完善相应的法律法规，建立健全的水环境保护法律体系。对污水的排污标准进行严格控制，尤其要加强对工业污水排放的监督和管理，对违法排放的工业企业要从重处罚。对集中排污口的各类污染源，加强跟踪监测，发现问题及时解决。加强对地表水和地下水的水质监测和水源的保护工作。以流域为单元，以河流为主线，以城镇为节点，建立流域水资源保护监督管理体系，强化流域管理的监督职能和协调能力，加强各相关部门之间的交流与合作。

4结束语

我们已经失去了许多，今天看到了希望: 1997年开始实施《中国跨世纪绿色工程规划》，1998 年国务院颁布《全国生态环境建设规划》，禁止砍伐天然林和乱开滥垦行为，植树造林； 在长江、黄河上游等许多地区实行退耕还林、退牧还草，保土保水；西北地区大范围的治沙； 2000 年5 月，在上海率先成立了防洪、蓄水、供水、用水、节水、排水、污水处理及其回用一体化的管理体制——上海水务局； 加快水价改革，实行优化配置，北京、天津等地先后采取提高水价，定额用水，超指标累进加价制度和污水回用等一些有力的节水措施；在广大农村推广节水技术和节水农业； 在缺水地区开发雨洪合理利用技术；“南水北调”中线工程的实施和西线工程的酝酿； 报刊、电视等媒体频繁地关于水资源、水污染的呼吁和专题报道； 全国城市节水宣传周活动； 对民众的教育和民众自发的积极行动„„，这些措施综合起来，就是中国水问题的标本兼治及根本出路。

参考文献：

1.2.3.4.5.6.7.刘惠玲, 水资源短缺的现状, 原因及对策.科技与企业, 2012(7): p.127-127.张桂杰, 郑念发, and 李鹤, 我国水环境污染现状及其防治.科技资讯, 2010(021): p.155-155.吴舜泽, 夏青, and 刘鸿亮, 中国流域水污染分析.环境科学与技术, 2000.2(1): p.6.顾国维, 水污染治理技术研究.1997: 同济大学出版社.车武, 李俊奇, and 张雅君, 中国的水资源危机及其对策.北京建筑工程学院学报, 2000.16(4): p.4-7.蔡庆华, 中国水污染综合治理的生态学思考.环境保护, 2007.35(14): p.46-48.陈国华 and 水污染防治, 水体油污染治理.2002: 化学工业出版社.

当代中国用水现状 篇2

2006年10月以来, 全球艺术市场进入了一个快速运转的新周期, 随着这种运转速度加快, 中国艺术品市场的节奏也加快了。全球的艺术界纷纷来到中国参与艺术活动, 其中也包括中国上海、北京、广州的双年展和平遥年度摄影节。在当代艺术市场中, 摄影在中国正发生着巨大的变化, 自然成为热门的话题。中国的当代艺术家由于语言和地域的障碍, 被西方市场相对孤立。一是中国艺术家的注意力及创作地点主要集中在国内自己熟悉的环境中;二是随着信息与网络的发展, 国内展览流通的增加, 艺术家们也随时准备着与国际接触的机会。总体上看, 中国的摄影艺术家受到中国城市化、市场化发展以及国际“全球化”双重影响。

二、策展人的作用及摄影展览的影响

近几年, 除双年展、三年展等大型展览外, 各种形式的官方或民间主办的摄影展览也应运而生。摄影家的悉心创作, 策展人的精心策划, 媒体的积极推广, 使中国的当代摄影越来越成为影响展览的重要成分。可以说, 策展人、批评家、摄影艺术家、传媒与经纪人构成了当代艺术领域活动中的重要要素。其中, 策展人的敬业与专业程度也是一场展览成功与否的关键。

(一) 关于策展人

就目前国内摄影展览的实际情况看, 很多挂有某策展人牌子的展览实际上并没有真正意义上的策展事实发生。这对一场正式的展览而言是有失水准的, 对前来欣赏观展的人而言是不负责任的表现。实际上, 优秀策展行为的开展对策展人、艺术家以及艺术机构都提出了很高的要求。他们之间的权利分配关系、内在发生结构、合作互动模式, 还有最基本的对待艺术的真诚度都将直接影响展览的结果。

事实上, 以往在中国是没有策展人的, 随着中国当代艺术的发展, 才慢慢形成。中国的策展人制度基本由“八五美术新潮”发端, 经历1990年代和21世纪初市场经济的冲击, 现在正逐步成熟。中国资深策展人张晴曾经写过一篇关于策展人在中国如何形成的文章即《没有道路, 只有方向——近十五年以来中国策展人概述》, 他指出:“在当时中国所有策展人都是业余的, 在实践过程中经验慢慢丰富起来, 在中国当代艺术的特殊发展道路上形成中国策展模式、策展方式和策展思路。”真正的策展人是要揭示出今天最为突出的问题, 一个衔接未来艺术发展方向的问题, 这些问题能引起人们讨论, 留给人们思考。

(二) 当代摄影展览的影响

展览不仅会引起人们思考生活问题, 也思考文化问题, 甚至是对知识、文化、经济、政治等问题的重新认识, 提供了很大的可能性。摄影艺术在中国比较简短的当代艺术史上是一个新发展的门类, 各种大小摄影展览正风起云涌。

1. 国内而言

国内就上海而言, 上海美术馆从3月以来进行的有纪实摄影联展, 11月又有日本百名艺术家摄影作品展, 莫干山艺术区m97 Gallery于9月举办了名为“实-像”的摄影群展。目前, 全摄影画廊即将举办三位年轻摄影师——陈晓伟、李思恩、刘月的摄影展 (如图) 。各种展览的举办, 让摄影观众大饱眼福, 让国外的进步影像引进来, 也使中国的摄影作品广为人知。很多中国的摄影艺术家在国际上也很活跃, 因为当代艺术市场本身就是一个全球化的市场。

2. 国际而言

在国际展览中崭露头角的艺术家中不乏女摄影艺术家的出现, 比如刘丽杰、高飞、梁月和邢丹文等。邢丹文的《支离破碎》 (2002-2003) 系列, 成了惠特尼美国艺术馆去年举办的《美国效应》展上的重点展品。

3. 展览意义

任何一件作品都可能要迎接来自不同观赏者的眼光, 策展人无法也没有必要预设“理想的观众”。这些展览中的摄影作品不是用来赏玩的, 而是用来提问或质疑的, 作品与观众之间产生互动实际上就是一个疑问和反思的过程。摄影展览不是所谓摄影家的聚会, 也不是为了获取艺术专业人士的认可, 而是将丰富多彩的摄影艺术展示给大众。展览的意义在于从其多样的视角产生的交叉和融合, 让人们对现实的理解和对摄影艺术的期待进一步的加深。

三、当代摄影的收藏趋势

(一) 画廊代理

在画廊云集的北京798艺术中心, “百年印象”是其中最早专门代理摄影作品的画廊, 由百年印象代理的《中国青年报》记者解海龙的作品失学儿童的照片, 曾经作为“希望工程”的标志轰动海内外, 其中传播最广的代表作《大眼睛》, 就挂在百年印象的墙上。规格20英寸的《大眼睛》, 限量复制30幅, 编号24号的照片在不久前的拍卖会上拍出过30万元的价格, 但此前画廊标价最早是600美元一张, 剩下张数越少价格越高, 最贵也不超过每幅2000美元。

据分析, 国内外收藏家青睐的中国摄影, 一种是数量稀少而权属清晰的历史照片, 如记录“文革”政治运动的摄影作品;另一种则是作为当代艺术的摄影作品。这是热捧中国当代艺术的市场潮流的延伸。陈光俊苦恼地说, 中国的摄影收藏市场是一个没有定价标准的市场。

在西方成熟的影像收藏市场里, 一组照片定在什么价位, 基本上有据可依:除了作品数量和作者的知名度这些基本市场准则, 作品的风格与影像表现力是定价的另一个依据。

(二) 当代摄影作品的收藏景象

随着中国当代摄影不断出现在国际重要展览和艺术品博览会上, 一些重要的收藏机构和收藏家开始关注中国当代艺术, 尤其是中国当代摄影。中国当代摄影作为一种新的艺术投资手段, 正在受到越来越多人的研究、关注, 激起了收藏家的收藏兴趣。

1. 艺术家作品收藏举例

摄影艺术家洪浩用扫描仪记录下他所感兴趣的东西, 并将这些东西紧密地排列在一起, 做成一个密集集合型的图式。洪浩的作品是中国进入消费社会的一个注脚, 包括洪浩的早期作品《Mr.Hong》《向前看》 (如图) 等, 实际上都是广告传媒图像与城市本身巨大变化的一个对抗的结果。

2. 收藏市场基本形成

除上面提到的典型艺术家的作品外, 还有不少关于中国现实社会的历史与现在、观念摄影以及摆拍影像、中国意境的再现、纪实主义等方面的作品均逐步进入收藏家的视野。中国当代摄影市场从出现到形成经过了一个过程, 早期一些外国使馆工作人员直接从艺术家手中零散购买, 但这种购买行为只是一种松散的购买关系, 并没有形成系统的收藏。一直到专门收藏中国当代艺术的收藏家西克和劳伦斯等人的出现, 以及专业经营中国当代艺术画廊的成立, 中国当代艺术市场才算基本形成。

四、当代摄影艺术的发展和不足

(一) 当代摄影艺术多元化发展

我国当代的摄影艺术变革, 最根本的原因是社会生活的发展要求新的艺术形式, 新的主题和题材要求新的艺术语言, 群众的审美趣味和审美需求的变化要求摄影艺术相适应, 这些是客观条件;从主观条件看, 青年一代包括摄影院校的学生开始注重自身的提高, 他们有自己的艺术追求, 敢于冲破旧的框架, 注重艺术个性的强化, 创作适应自己思想的艺术语言, 这些也促成了摄影艺术语言和艺术风格的多样化。

(二) 当代摄影艺术市场存在不足

在当今中国, 艺术市场尚未成熟, 法制性, 规范性不足, 且缺乏一定的市场管理。中国的艺术市场起步于艺术品拍卖会, 导致了其先天的不足。在国外, 艺术市场起步于画廊, 作为一级市场, 买家可以直接走入画室, 与画家见面。而在国内, 真正意义上的画廊还不多, 实际上执行的是一种代理制, 这不利于将画家推向市场。另外, 艺术市场中存在的真伪问题, 一直以来也困扰着收藏家和买家, 这一问题的解决, 一方面需要确立权威鉴定机构的认定权, 一方面也需要市场的法制管理。市场只有在法律的保证之下, 才能成为真正公平的市场。

当前, 我们的市场缺乏的是画廊和收藏家群。首先要求我们采取不同手段, 规范画廊建制, 大力扶持画廊, 使艺术市场步入有序化、规范化发展的轨道。其次, 应建立起艺术经纪人制度, 这种经纪人应多为画廊经纪人。在艺术品市场机制的三种形态 (画廊, 艺术博览会, 拍卖会) 中, 经纪人应当成为主角, 画廊作为一个经济实体推介艺术家, 画廊经纪人代替画家参与艺博会、拍卖会, 将艺术家从以往的在画室与市场间的奔波中解脱出来, 这将更有利于艺术家的创作。再次, 鉴于目前市场现状, 还应着力挖掘青年艺术家的潜力, 给予其良好的发展空间。

结语

我国摄影艺术在继承整个人类摄影艺术史上优秀传统的同时, 自身也应不断地吸收, 开拓, 变革, 创新。摄影艺术是现代最大众化的艺术样式, 随着时代的发展, 必将有愈来愈多的年轻人挚爱摄影艺术, 参与摄影艺术的创造, 让我们期待他们带来更多的优秀摄影作品, 为中国的摄影事业发展贡献一份力量。

摘要：随着全球艺术市场的迅速发展, 中国艺术品市场的发展速度也加快了。当代艺术品市场中, 摄影是极为热门的作品类型。作为图片摄影的学习者, 我切身体会到摄影在中国正发生着巨大的变化。各式摄影展览层出不穷, 年轻一代摄影家敢于冲破传统框架, 创作适合自己思想的艺术语言;策展人担当起筹划、组织、宣传的角色, 为我们创造了许多优秀的展览;媒体和艺术画廊对摄影的发展也比以往更加关注。中国当代摄影家带着自己的作品不断出没在国际重要展览和艺术品博览会上, 引起了国内外一些重要的收藏机构和收藏家的关注。中国当代图片摄影终于感受到了春天的气息, 但作为中国本土环境中产生出的艺术作品, 在进入国际视域时总会存在碰撞和磨合, 加上转型期的摄影艺术市场, 其发展尚未成熟, 依然存在很多问题, 中国当代图片摄影时而还透露出冬天的寒冷。

参考文献

[1]马阳.李博、雷本本的“历史进行时”[J].艺术当代, 2007 (5) :100-101页

[2]汪伟.谁为中国影像定价[J].新民周刊, 2007 (9) :15-16页

[3]王军强.关于艺术市场的现状及发展前景的几点思考[J].丽水学院学报, 2005 (3) :25页

[4]赵树林.中国当代摄影的收藏趋势.中国知网, 2006年03月17日.东方艺术财经

当代中国杂技艺术现状扫描(3) 篇3

关键词：杂技节目标题艺术观念发展变化

四分天下之三——主题杂技晚会

顾名思义，主题杂技晚会，就是给杂技晚会赋予一个主题。

不论作为晚会标题，还是作为演出晚会，主题杂技晚会的出现，对中国杂技来说．既是一个全新的事物，也是一个全新的概念。

在主题杂技晚会这个概念出现之前，杂技的演出是若干各种不同技巧节目的自由组合，因此，杂技的演出并不使用晚会标题，杂技这种无标题的演出形式及其观念，一直延续到上个世纪八十年代。

在这种传统杂技的演出中，每一个节目都是一种技巧的表演，每一种技巧的表演都是一个自我封闭的、独立的表演系统。演出时，各种技巧虽然被组合在一起成为一台晚会．但节目与节目之间，在内容上没有任何意义和逻辑的联系，因此。相互之间也就没有形式的连接和延伸，传统杂技的这种演出形式本身及其美学追求，客观上便规定了这类杂技节目组合成的晚会演出便自然是一种无主题的技巧表演集合体，演出就是各种技巧的表演，节目不以对文化内涵、意义的表达为题旨，追求技巧的难、险、奇、便是这类杂技演出的终极目标。

由于节目与节目之间的互不关联和节目自身对技巧的单纯追求而形成的意义和思想的缺失，音乐、灯光、人物造型、环境设计……等综合艺术中的重要表现手段，一般便停留在烘托气氛、提供演出环境的简单层面，而无法进入到对独具个性的典型环境的创造之中。这既是传统杂技晚会演出形式的基本特征。也是传统杂技节目及其组成晚会的基本美学特征。

随着杂技在上个世纪八十年代以来因标题杂技节目的出现而取得的长足发展和进步，杂技在单个的节目中已经初步树立了对角色的塑造、对情感的表达、对情节的叙述、对意境的追求……的艺术观念，与此同时，作为艺术观念转变后的必然变化，杂技接纳了与音乐、灯光、人物造型、环境设计……等多种艺术手段的综合，以上条件的具备，标示着杂技新的艺术观念的初步确立，这种艺术观念的确立，为杂技的进一步发展奠定了基础。

“一味追求挑战体能和技术的极限只能是越走路越窄，杂技的出路应该在于艺术性和人性化。”

“再美的杂技节目，也只是一颗颗零散的珍珠，需要一根闪亮的金线把这些珍珠串起来，这些珍珠才能成为一条令缪斯都要侧目的项链。”

战旗杂技团团长李西宁意识中的这种观念，这种对杂技节目及杂技现状的评价，可以视为中国主题杂技晚会兴起的理性认识与思想准备。

金线终于找到了，一颗颗零散的珍珠被串成了一条条美丽的项链，这就是主题杂技晚会的出现。

在现实中我们可以看到，李西宁的这种观念并不是一时的心血来潮，而是在长期实践中的厚积薄发：

“1990年广州军区战士杂技团请我去编排杂技，我发现传统的杂技实在太土，为什么不能打破?通过艺术赋予它美感?柔术转毯。我就把它改编成《采蘑菇的小姑娘》。用不整齐的树桩做道具，树根上长着各种各样的蘑菇。一个个毯子做成蘑菇状，加入孩提般的幻想，加舞蹈动作，同时又极大的展示柔术演员的腿腰。”

“杂技的优劣并不在于别人顶10个碗我顶11个。别人叠20把椅子我就叠21把这么简单，而是要把这种技巧赋予深刻的文化内涵，让人在欣赏技巧的同时受到美的享受和艺术的陶冶”。

“赋予技巧深刻的文化内涵”、“通过艺术赋予它美感”，李西宁依靠这种现代意识的艺术观念，打破了杂技“重技不重艺”这种传统观念的坚冰，在李西宁的主持下，随着战旗杂技团1994年的《金色西南风》、1995年的《华夏古韵》、1996年的《四季风韵》这三部主题杂技晚会的相继问世，极大的推动了主题杂技晚会的勃兴，短短的十多年时间，以《天幻》、《依依山水情》为代表的一批杂技主题晚会把杂技的艺术品位推向了一个高峰。正是得益于这种艺术观念的发展与普及，才得以引发了中国杂技发展史上的又一次变革高潮。

主题杂技晚会是中国杂技发展史上的一个重要里程碑。

主题杂技晚会虽然和传统杂技晚会一样仍然以杂技的各种技巧为基本艺术表现手段．但如果我们从美学的角度对它们进行比较便可发现，主题杂技晚会和传统杂技晚会各自所具有的美学特征是各不相同的，其美学上的差别是极深刻的。

这种深刻的美学差别主要表现在以下几个方面：

1、以主题统帅整个晚会

主题杂技晚会在创作的时候，创作者便赋予晚会一个明确的主题，并用这个主题统帅整个晚会，把所有参加这台晚会演出的、相互间没有任何关联的多个节目用一种思想、一种意义、一种文化内涵把他们组织成为一个有机的整体，以不同的技巧形式，不同的表现角度，共同去体现创作者所想要表现的某种思想、某种意义，某种文化内涵，从而使晚会的演出从原来的纯技巧表演集合，发展、提升为有主题的演出形式。

在艺术方面，主题杂技晚会以主题为轴心，把技巧与角色、音乐、灯光、人物造型、环境设计……等多种艺术元素融合为一体，极大的丰富了杂技的文化内涵及其表现力．这种新型的演出形式以传统杂技晚会所不曾具有的美学特征——晚会主题，把自己和传统的杂技晚会区别开来。

主题杂技晚会，以自己光彩夺目的艺术感染力，以其沉甸甸的文化分量，宣告了雜技一个新时期的开始。

2、用杂技的艺术语言表述晚会的主题

在主题杂技晚会中，主题的表达，是需要通过语言的叙述才能够完威的。主题杂技晚会的出现，表明杂技已经拥有了创造自己艺术语言的能力，拥有了对晚会的主题进行表达的艺术能力。

了解当代中国水彩画现状论文 篇4

浅析当代中国水彩画的现状

1、突出地域性和民族性

（1）中国水彩地域性的特征

中国地大物博，历史文化悠久，而长期以来沉淀的文化差异，使水彩艺术产生地域特征。对于这种地域差别，最明显的就是南北划分，历史基因和不同的文化传统极大地决定了这种差异性。水彩画的地域性对水彩画的创作有一定程度的影响，这也使艺术创作风格迥异，形成了中国水彩画的地域特色。

柳毅、叶献民、平龙等人是南方优秀的水彩画家。柳毅的水彩画将笔墨意蕴融入画中，画技精湛，功底深厚，是当代一位杰出的艺术家。他的《憩》《水随天去》等多幅作品都荣获国家美术展览大奖。一些作品还被海内外收藏家收藏。他的水彩画透明清秀、流畅洒脱。尤其对水与色的运用恰到好处，画面干湿浓淡恰如其分，使其产生活泼的音律之律动，堪称一绝。近年他在人物创作尤其是芭蕾舞艺术这一题材上，表现出自己独特的艺术特色。作品中芭蕾舞女孩的神韵、气质都被表现得淋漓尽致，整幅画面光影水色灵动，给人轻盈、清透、飘逸的感觉，鲜明的南方地域特色跃然画中，让人回味无穷。

北方水彩画同北方的民风一样，作品多以厚重写实风格为主，与南方水彩的飘逸灵动形成了对比。吕智凯、奥迪等北方当代的优秀画家，他们的作品都深受大众喜爱。吕智凯的作品主要表现的是大西北的人情风貌与自然风景，表现了自己对故乡的深深热爱之情和对艺术语言的别样领悟。他的水彩画有悠远的意境，厚重不失灵动。画面色调和谐统一，给人一种流畅洒脱的感觉。

（2）民族特色更加显著

中国水彩画之所以能快速发展，与中华民族精神和中国传统绘画成就是密不可分的。中国传统绘画对于水色的运用以及在画面中体现的精神境界都在各个方面作用于中国水彩画，对水彩画有深远的影响。中国画深受几千年历史文化的陶冶，谢赫提出的气韵生动，是中国传统绘画追求的最高艺术境界。探寻民族化的水彩艺术风格，要借鉴中国深层文化的内涵。不局限于事物表面现象，而是要注重情感的表达，追求内心与事物的统一，这种境界是外师造化、中得心源最好的表现。中国水彩画对气韵生动的追求，表现在西方写实主义之上，深化到精神层面，使中国水彩艺术表现出中国传统文化的另一种形式。

2、题材形式更加多元化

随着科学技术的发展，艺术也呈现出多元的发展格局。与以往的水彩画相比，中国水彩画近几年在创作理念、题材形式上都有了较大的突破。从以前水彩画作品中我们可以看出作品的题材都只拘泥于相对完整的场面，用具有空间感和传统方式去构图，使画面缺少灵活性，出现了千篇一律的效果。而在近几年水彩画展中我们可以看到画家选择创作的题材放宽了视野，把视角投入到生活中细微的小场景。仔细观察画家们的作品，我们可以看到，有的作品中刻画的仅是一面墙。有些作品可能会选择一块石头，而平常被忽略遗忘的事物也会重新回到画面上，作品越来越贴近生活、自然，花鸟鱼虫、小溪流水都被画家用他们的画笔表现出另一种美好。从这些画面中我们可以感受到画家对生活过往的留恋，对未来美好的憧憬。还有的画家把视角直接投入到社会，如，刘亚平的《脸谱系列》以抽象的形式表达更深层次的艺术内涵，是对现实生活人与社会的深思。这种社会题材的作品更能表现画家的思想认识，折射出时代的精神，是画家对生活较为深刻的情感表达。由于我们每个人的生活阅历不同，对事物认知不同，所以这就能够更好地激发画家们的创作理念，创作出题材形式更加多样化的作品，使水彩艺术创作更加广泛，更好地使语言形式与题材形式相结合，使水彩艺术达到新的高度。生活是艺术家发掘好的题材的唯一源泉，只有立意于生活，放眼艺术，站在一定的高度思考，眼光放长远，这样创作出来的作品才更具有感染力和生命力。

存在的问题与反思

1、创作情感的缺失

情感是人对客观事物所持的态度体验，倾向于社会需求欲望上的态度体验。可以说情感是一幅作品的灵魂，优秀的作品往往传达了画家的情感体会并且可以让欣赏者感同身受。

水彩画虽然进入中国已有百年历史，但在水彩理论研究方面却特别薄弱。迄今为止也没有一部完整的水彩画史，关于水彩基础理论研究的书籍也是寥寥无几。画册虽相对多，但是也仅仅是一些技法的探讨，创作的讨论，没有系统的更深层次的研究。油画同水彩差不多一起进入中国，可是相比较油画，就更能突显水彩理论研究的不足。这样怎么能在创作上表现出情感，这是一种严重的理论建设情感的缺失。

水彩画的创作是一个艰辛漫长的过程，可就当代年轻人学习绘画而言，并不是因为喜欢而学习，只是为了应付高考，更多人都是抱着学习不好就学习绘画，这是一条上大学的捷径。这种错误的观念直接导致艺术类学生文化水平不高，而这一社会现象值得我们深思。在众多高校艺术学子中对绘画具有浓厚兴趣，深深喜爱的又有多少呢？对于学校安排的写生采风几乎都是旅游心态，根本没有深入当地居民生活，体验生活的情感经历，对创作对象没有情感，又怎么能创作出具有情感的作品呢？

生活中水彩画社会管理情感缺失还体现在水彩画的普及、高校水彩专业的设置。水彩画在小学阶段普及比较多，但是在高中以后基本就没有水彩画，现在高考艺考都是水粉画，好多学生都是进入大学才知道水彩，而有些贫困地区的学生竟然将水彩水粉混淆，显然在水彩画的传播过程中有很多不足与失误。而从高校来说，很多学校艺术专业并没有水彩这一门专业。上海是中国水彩的发源地，但是根据往年调查，很多院校竟没有水彩专业。这也就造就了真正水彩专业的教师特别少，大多数都是水彩画爱好者，并非正规学习的。人才的培养已经缺失，真正对水彩画发自内心的热爱，对水彩艺术追求的人太少了。这种社会情感管理的缺失值得我们思考。

2、对水彩艺术本体语言的弱化

随着艺术形态的多元化，中国水彩画在时代的影响下取得了非凡的成就，呈现出全新的面貌。但我们在为水彩画迅速发展感到欣喜时，对水彩艺术本体语言的弱化，几乎脱离或丧失本体语言这一严重问题，要引起我们正视。

水彩画是运用水与色的交融流动，使其产生清透空灵的艺术效果。而有很多人在探索艺术的道路上却脱离了正确的路线，他们在表现形式和创作风格上具有很强的模仿性，却认为是一种创新。有的作品完全脱离了水彩画的本体语言，使别人根本无法分辨是什么画种。有的画家追求厚重深远的意境，却使水彩画完全失去水灵清透的意境，使画面特别脏乱。有的画家甚至直接用国画的手法来表现水彩，虽然水彩画与中国画有一定的相似之处，但两者因文化理念不同，还是存在一定的差异，中国画讲究传神，水彩画讲究画面形式美。如果只是照搬模仿，那么中国水彩画该如何发展？

一些画家在作画的过程中只是追求技术，忽略了对水彩艺术本体语言的深刻体会。随着科技不断发展，艺术创作呈现出不同的姿态。但有的画家为了追求别具特色，滥用现代媒介材料，完全不思考水彩画的艺术内涵，结果作品面目全非。我们在创作过程中适当地运用媒介材料可以为作品注入一些新活力，但是过于注重，则会适得其反。我们对水彩艺术语言的探索更应该学会体现水彩艺术语言的特色，学会去创新、发展，并不是借用其他画种媒介来开拓，不能脱离底线。

当代节约用水的小故事 篇5

今天，我看了一本书，上面主要讲了水对我们人类的用处，但是有很多地方水已经被污染了。值得我们庆贺的是科学家们研究出了三个秘密武器。第一个是节省水的水龙头，当人们要洗手的时候，一按，它就会出来适当的水，够洗手。第二个武器是节省水的抽水马桶，现在我们家用的就是节省水的抽水马桶，采用特殊的装置，只需一点点水，就能把马桶冲干净。第三个是洗衣机，随着时代的进步，洗衣机越来越节省水。

在我们的日常生活中，很多人都把垃圾扔到河里，还有一些工厂把污水排到河里。河里的小鱼都死亡了，河水又脏又臭，很难闻，小鱼儿连家都没有了。外婆曾经讲过，她小时候的水清澈见底，鱼儿们在水里快活地游着，连人们喝的水也是河水，可是如今我们再也看不到如此清澈的河水了。尽管如此，我们还会经常浪费水，有时我会把没有喝掉的水倒掉，甚至我在夏天无聊的时候，会把一盆水用来玩耍，看了这本书，我觉得太不应该了。

中国饮用水市场的发展趋势 篇6

就全球发展战略而言，21世纪是将可持续发展战略走向实施的世纪。中国在实施可持续发展战略中，水的可持续发展处于十分重要的地位，“水是人类生存的生命线，是经济发展和社会进步的生命线”。水有其自然属性，它既是一种特殊的、不可替换的资源，又是一种可重复使用、可再生的资源；水又有其经济和社会属性，不仅工业、农业的发展要靠水，水更是城市发展、人民生活的生命线。

据统计，1999年中国饮用水市场的总量为29亿升，居亚洲第二，比1998年增长21%。自1995年来每年平均增长都高于30%。在全国饮料业年消费额1000亿中，饮用水占200多亿元，为总额的20%，这一资料已经充分证明中国国内的饮用水市场具有无比广泛的市场空间。截止2001年统计全国各类饮用水生产企业不少于1500家（2000年），前四位的品牌是娃哈哈、乐百氏、农夫山泉和康师傅，第一品牌娃哈哈重规模，2000年销售超过1000吨（1997年为240吨，1999年为520吨）。全国生产饮用水的企业其设备大多采用美国RO膜逆渗透设备和技术生产纯净水，美国RO膜逆渗透设备和技术是目前饮用水市场的主流，年市场额近2000元。虽能国家对饮用水不不断立法建制进行规范。但是国内不同城市和地区因水质不同。所生产的饮用水成本和质量则有差异。加上制水方法不相同，因此真、假、伪、劣的制水设备及饮用水品质在市场上真假难辩。国内诸多媒体报纸对桶装水水质不合格的情况进行暴光，批揭已为常见之事。特别是2002年6月19日《江南都市报》、《南昌晚报》整版同时对桶装水水质不合格、使用劣质水桶、市场竞争不规范、生产厂家不规范、低价倾销等情况进行暴光，广东省针对深圳、珠海、广州几大城市出现学校学生饮水后发生疾病的事故，并对学校学生饮用纯净水进行统一核审的管理办法，并对劣质水和使用劣质水桶进行了严格控制。

社区现制现售、自动贩卖售水机，投币售水机的结合实现了人们可随时饮用冷、热净水的渴望。卫生安全的饮用净水就象生活用电一样，首次将“新鲜”的概念带给用户，并引进了21世纪全新饮水消费新时尚——想喝多少买多少！自由又快乐！

一、瓶（桶）装水饮水机进入家庭

瓶（桶）装水饮水机带动瓶（桶）装直饮水进入家庭有着不可磨灭的功勋，无论是发达国家还是发展中国家经历都一样。瓶（桶）装水饮水机二十世纪90年代进入中国至今改变了人们传统的烧开水用开水瓶储水的饮水方式，影响了几代人。瓶（桶）装水饮水机与瓶（桶）装水在饮用水革命中曾谱写过辉煌的一页，而今却逐步被直饮机所取代，究其根源是桶装饮用水的“二次污染”。为什么饮用桶装水有些同类产品价格很低？

1、生产企业规模不一，生产卫生条件差，设备规模太小，生产工艺简单；产品质量得不到保证；

2、产量大的时候，因为设备规模小，有些企业和经销商就直接灌自来水；瓶盖重复使用使质量不合格，包装不合格；

3、水桶卫生条件不合格，使用后可使人致癌，（国家要求应是进口PC水桶，而部分市场上的水桶都是用废弃的一次性注射器和光盘生产而成的）；

4、生产场地卫生条件不合格，生产人员素质差，按国家规定必须经过卫生部们的检验合格以后才能上岗工作；

5、运输过程中时有发生二次污染，销售网点的卫生条件差；

二、桶装水的“二次污染”

为什么瓶（桶）装饮用水会被污染？瓶（桶）装饮用水在符合国家卫生规范化生产过程的产品水是达到国家饮用水卫生标准的，也就是说取得了食品“质量安全”认证，用“QS”标示（QualitySafety）的英文缩写，带有“QS”标志的产品就代表着经过国家的批准的食品生产企业必须经过强制性的检验，合格且在最小销售单元的食品包装上标注食品生产许可证编号并加印食品质量安全市场准入标志（“QS”标志）后才能出厂销售，可以放心饮用。然而有以下原因会造成瓶（桶）装饮用水的“二次污染”，第一、送水：无论是大品牌，还是小作坊无一例外都是雇自行车、三轮车送水，送水过程是一个不确定因素，受时间、气候、环境人员素质影响较大，“二次污染”的可能性最大。第二预约送水，打电话与水站预约送水，是极不方便还存在不安全因素。缺水时给送水站打电话，水站暂时不能马上送水，而你又没有时间等待，有时送水人员将水送到你家门口而你有事出去了，人家等不及走了，这是常有的事。而且谁也不能保证每一位送水人员的品行，由于陌生人员进入家庭，使家庭财产甚至人员安全受到损失和伤害的事件偶有发生，虽然是极少极少，也将影响瓶（桶）装水与瓶（桶）装水饮水机的市场发展趋势不容乐观。

三、社区现制现售、自动贩卖售水机，投币售水机步入社区

二十一世纪初社区现制现售、自动贩卖售水机，投币售水机生产的活净水慢慢步入社区及家庭，被越来越多的家庭接受，社区现制现售、自动贩卖售水机，投币售水机生产的活净水进入家庭无疑是弥补了瓶（桶）装饮用水的二次污染和水价过高的不佳之处。

四、直饮机

鉴于此，自来水终端制水机成为当前一种理想的换代产品。它只需将直饮机安装在水龙头上，即可通过微孔过滤、活性炭、超滤、纳滤（NF膜技术）或卡提斯（ＣＡＲＴＩＳ）、反渗透（RO膜技术）等程序达到健康饮用标准，灵活方便。上述这种直饮机是自带水质处理器，直接连接自来水的叫管道直饮机，而不带水质处理器，直接连接小区管道直饮水的叫管道终端直饮机，终端制水设备自20世纪80年代由美国率先开发，目前在美国、英国、日本等发达国家家庭终端普及率已高达70%以上，再加上分质管道供水的市场占领，桶装水已经基本被取代。

五、直饮水

管道直饮净水经臭氧混合后密封于容器中且不含任何添加物，再通过紫外线照射由食品级专门管道供每家每户直接饮用，可供直接饮用的水叫直饮水。管道分质直饮水及直饮机是将水处理装置与供水管网、管道直饮机有机的结合，在处理工艺上都有严格要求和卫生规范，工艺中除沉淀、吸附、过滤常规方式外，采用新的水处理材料及工艺，用铜锌滤料（ＫＤＦ）替代石英砂；用臭氧（Ozone/ Q3）与颗粒活性炭（Grancule Activated Carbon/GAC）结合成生物-活性炭法[5]（Biological Activated Carbon/BAC）消毒方式替代普通活性炭（Activated Carbon/AC）；用钛金属滤芯（ＨＤＦ）替代聚丙烯（ＰＰＦ）；用超滤膜（Ultrafiltration Element/UF）作为预处理；用纳滤膜（Nanofiltration Element/NF）[4]或卡提斯（ＣＡＲＴＩＳ）替代通常的逆渗透膜（Revvrse Osmosis Element/RO），将水的利用率由原来的70%提高到99%；将电量的消耗减少85%（能耗仅50W/立方米），产品水主要采用臭氧加紫外线杀菌器[6]的最佳组合对管网进行定期水与管网的循环，经卡提斯（ＣＡＲＴＩＳ）处理过的水溶氧量大，增加了水的活性，能抑制细菌生长，可持续保鲜，有效保证管

网内水的新鲜与饮用卫生安全。系统的供水量严格遵守每天的按用水需求量设计，再加上管道直饮机内储存水容量不会大于３升（家用型）、30升（单位型），保持随时饮用随时补充新鲜水。国家《生活饮用水管道分质直饮水卫生规范（２００２）》标准（讨论稿）[1]要求管道直饮水用户龙头出水任何时间必须符和《饮用净水水质标准（ＣＪ９４－１９９９）》

[2]。由于直饮水水质纯净，口感甜润，每天的产水每天饮用完，管网系统每天定时用臭氧和紫外线杀菌消毒保鲜[5]，水中含氧量的提高能预防直饮水的二次污染，使每天的直饮水新鲜可口。分质供水非常适应于现代城市住宅小区管道直接饮用水的需求，从而提高人民生活质量。

六、社区售水站、售水机生产的活净水生产的活净水步入家庭

既然自来水喝着不放心，瓶装水、桶装水便开始大行其道。

纯净水和矿泉水喝起来确实放心不少，但送水的麻烦和水费的长线支出却让“买水一族”付出了不少代价。就拿一个３口之家来说，一个月要喝五加仑（３８斤）的桶装水4桶左右，花费约为几十元。对于单位来说，“买水喝”也加大了单位费用支出，据悉，一家大商场每年光喝水一项就要上万元的经费开支。就在“买水族”为送水、储水的琐事而烦恼不堪时，又冒出了“纯净水”没营养的说法，再加上市场上假冒水泛滥，使不少买水族军心动摇。

就在人们又一次陷入茫然境地的时候，“社区售水站”应运而生。所谓“社区售水站”，社区投币自动售水机以高科技为国际标准的饮用水制造与销售为一体的投币自动售水的贩卖形式，多年以来风行欧美、日韩，她犹如一个微型的自动超市，免人工，免店面，占地面积只有1平方米，一般置放在社区、便利店、市场、单位、学校，这些场所都固有诸多优势，更为廉价的租金、更为稳定的消费群、更密切的人脉关系，更长久的持续经营。

消费者拿着自己的容器，将一定数量的硬币投入到机器中，然后按一下出水键，就完成整个购买过程，投币自动售水机以其新鲜健康的饮水文化、准确的市场定位、新颖独特的供水方式、方便周到的服务和贴近大众的实惠价格，受到消费市场的高度认同和热烈欢迎，并将逐渐取代桶装水从而成为主流的终端饮水消费方式。即在社区安装的投币售水机，连接自来水净水装置，出来的水达到国家饮用纯净水标准。于是，各种投币售水机、售水站、自动售水机一夜走红。

七、区售水站、售水机的项目特点

投币自动售水机采用了当今世界最先进的环保水处理技术，结合最新科技成果，并融入人性化设计，成为集自动造水、智能贩卖、循环杀菌三大系统于一体的新一代智能高科技商用环保技术产品，其科技含量和水质标准均达到世界先进水平，是独树一帜的优势产品。连锁经营特许加盟作为21世纪最成功的商业模式，正迅速成为中国最具盈利能力的投资方式和创业途径。投币自动售水机连锁经营特许加盟模式，正是结合中国国情及饮用水行业市场发展的客观需求，适时推出的极具战略意义的投资发展项目：

1、中国政府的改革开放使国民的收入稳步增长，大多数人手中都积蓄了一定的闲置资金。除了储蓄、房地产、股票等常见投资方式外，人们普遍想寻找一条既能盈利又省心，且低风险的投资理财渠道。而龙辉健康之家自动投币售水机则恰恰因为符合上述条件而不失为一个投资理财的好项目。

2、自动投币售水机项目的优势及特点：

•无需经验，投资额少（只需3-5万），民生环保，善良经营；

•免店铺、免人工、免执照；

•深入社区，便利零售；

•现制现售，自动贩卖；

•24H营业，全年无休；

•现金收入，时刻掌握；

八、社区售水站、投币售水机的优势

将“新鲜”的概念带给用户，并引进了21世纪全新饮水消费新时尚——想喝多少买多少！自由又快乐！

九、基于以上的优势和特点，投币自动售水机被誉为全心全意服务民生的“赚钱机器人”，尤其适合以下人士投资加盟：

①想赚钱又没时间的；②想赚钱又想做善事的；③想赚钱又想多交朋友的；④想赚钱又想多长见识的；⑤想赚钱又想增进健康的；⑥想赚钱又没生意经验的；⑦想赚钱又不想担风险的； ⑧想赚钱又不想别人知道的；⑨想赚钱又不想做事的；⑩想赚钱又不想与别人打交道的。

此外，价格的比较优势，无论是小区管道分质直饮水还是（家用纯水机）首次投入费用要高于瓶（桶）装水与瓶（桶）装饮水机，但长期使用的费用却远远低于瓶（桶）装水与瓶（桶）装饮水机的费用，费用比较如下：

瓶（桶）装水平均每瓶（桶）8元，每立方米423元，每升0.423元，每月直饮瓶（桶）装水费507.6元（每户每天按40升水）。而社区售水机每立方米100元，每升0.1元，每月直饮瓶（桶）装水费12.6元（每户每天按40升水）。而社区售水机

投币售水机一般布放在五百户以上小区，我们按照最保守的估计，开始只有百分之二十的用户来打水，即一百户一般用大桶（18.9升）打满3.5元，按一桶水7天左右用完，一周1桶计算

3.5元/桶×100户=350元÷7天=50元/天

一个月30天计50元/天×30=150元/月

1500元/月-租金100元-水电费（150元左右）

本月收益 1250元左右

进入夏季后，随着天气变化，谁的用量会大幅提升，通过前一段时间的培养用户量会大量提升，本公司最高单月单机营业额达1.2万余元

当用户达30%～40%时，我们再看一下：

[3.5元/桶×（150～200）户]÷7天

=（525～700）元÷7天

=（75～120）元/天

=2250～3600元/月平均： 2800元/月

全年平均在2800元左右年营业额在33600元左右，去除各项费用后年营业额在30000元以上。

以上是社区售水机、投币售水机及管道直饮水与瓶（桶）装水及瓶（桶）装水饮水机在卫生、安全、健康、方便、经济进行的对比。慨括说明了管道分质直饮水将有可能被社区售水机、投币售水机所取代，终将成为饮水市场领域中的过度角色。也是饮水市场发展过程领域中更新换代产品的原动力，可以看到在饮水市场，推陈出新，优胜劣汰是谁也抵挡不住的市场规律。一个产品的生命力在于他的不断完善，在改进与提高的同时还要连续有效，才能够持续发展。瓶（桶）装水饮水机的弊端呈现出来后，许多厂商都做了大量研究工作，而且一直再努力，但由于成本的、工艺的等方面原因，在还未来得及改进与完善时，就已面临新产品挑战，新产品的不断出现，促成了瓶（桶）装水饮水机的失落，社区售水机、投币售水机的兴起，早在美国、台湾、韩国、日本、北美洲及欧洲国家就已经进入家庭及写字楼。瓶（桶）装水及瓶（桶）装水饮水机在相当时间里将与社区售水机、投币售水机并存，但社区售水机、投币售水机已逐步成为家用瓶（桶）装水饮水机更新换代产品。

十、结论

中国的改革开放，使中国国家财政势力雄厚，国民生产总值上升幅度不断提升，在中国人均GDP逐年提高的今天，人们将生活质量与身体健康放在第一位的发展观念，将使得卫生、安全、健康、方便、经济的管道分质直饮水方式及社区售水机、投币售水机的普及成为可能。在国内，社区售水机、投币售水机等现制现售，自动贩卖制水家庭用户率最高的城市是上海，约在30%～50%左右，深圳、广州达到30%左右。但其他城市仍处于市场启蒙和意识阶段。据权威机构预测，中国健康水产业的市场规模将达到1000亿元以上。社区售水机、投币售水机现制现售，自动贩卖策源于上海、深圳，在广州、东莞等地开始起步，中国较早涉足社区售水机、投币售水机现制现售，自动贩卖资质的企业有天津龙辉科技发展公司、上海瀚颖等。国家对实施社区售水机、投币售水机现制现售，自动贩卖的单位实行“资质证书”管理制度，卫生监督部门对社区售水机、投币售水机现制现售，自动贩卖的验收和抽检是解决健康饮用水的根本，是长远大计，同时，现在很多小规模的企业认为社区售水机、投币售水机现制现售，自动贩卖有很大的市场发展空间，不具备生产条件和资质，没有获得国家卫生部国产涉及饮用水卫生安全产品卫生许可批件，在未来10-20年内，社区售水机、投币售水机现制现售，自动贩卖将是最安全最健康的水处理方式。因此社区售水机、投币售水机现制现售，自动贩卖的发展趋势是必将引领饮水消费领域新潮流，也是今后饮水市场行业发展的朝阳产业，巨大市场方兴未艾，社区售水机、投币售水机现制现售，自动贩卖出现为饮水机产业持续稳定地增长拓展了市场消费潜力。

我国在上世纪90年代末着力于饮水装置的研究与开发，经过几年的努力，在许多同行支持帮助下，最初推出了功能较完善的社区售水机、投币售水机现制现售，自动贩卖直饮水装置，为政府提高人民生活质量，为消费者随时饮用到卫生、安全的管道直饮水，为广大群众生命健康提供适用的产品作出了努力。我们期待着更多厂家推出新颖、实用、卫生、安全、环保、健康的社区现制现售，自动贩卖售水机、投币售水机带给人们高品质生活享受。

中国饮料工业协会日 前 最 新 发 布 的《2007全国饮料工业企业经济指标资料汇编》显示，去年我省蓝剑饮品集团的矿 泉 水 产 销 量 达447530吨，超过广东省 的 达 能 益 力11.8%，跃居全国天然矿泉水产销量第一。

蓝剑跻身全国四大水王

在当前国内市场中，瓶装水主要有四大类：纯净水、矿物质水、山泉水和天然矿泉水。纯净水，娃哈哈独占鳌头，矿物质水康师傅居首，山泉水农夫山泉为尊，而天然矿泉水如今则由蓝剑冰川时代称王。

现在很多人对水的辨别很模糊：由于纯净水、矿物质水等在色泽和包装上和天然矿泉水都很相似，因此很多人都认为凡是瓶装水都是矿泉水。事实上，纯净水、矿物质水与矿泉水无论是在出身还是在品性上都有天壤之别。说出身，纯净水和矿物质水等都是人工制造，属于非天然水；而矿泉水源于高山的冰川融雪，并在岩层中历经十多年天然渗透而来，堪称自然之精品。论品性，纯净水、矿物质水属于典型的酸性水（PH值5.6-6.5）；而矿泉水属于典型的弱碱性水，非常有利于维持人的弱碱性体质，从而保持健康并延缓人体的衰老。因此，两类水，外表看起来一样，但实际内涵大不一样。

目前，在欧美发达国家，由于健康知识的普及，饮用天然矿泉水早已成为一种主流消费，因此，四川蓝剑的这个“全国第一”，并不仅仅意味着简单的数据第一，它最核心的价值在于：将真正品质最好的水做到了全国第一。而这一事实预示着：随着人们健康饮水意识的进一步增强和普及，在全国水业的发展中，它的竞争力和市场潜力也必将是会第一。健康饮水的又一里程碑

从2003年到2008年，蓝剑将矿泉水产业从第一瓶发展到今天的全国第一名，仅仅用了5年时间。全国第一，是无数企业梦寐以求的，那么蓝剑是如何在短短5 年就达成了呢？对此，蓝剑饮品的掌舵人郭一民认为：是责任和信念成就了这个全国第一：5年前，当蓝剑选择矿泉水产业时，遭到了众多商界人士的反对，因为那时正是纯净水的天下。但郭一民认为：“水企业的发展，必须以消费者健康为己任，不能光着眼于商业利益。”于是，蓝剑毅然选择了开发可以满足人们健康饮水需要的矿泉水产业。中途，虽然面临纯净水、矿物质水的强大压力，但蓝剑“我们只销售健康”的信念始终如一。而随着人们健康饮水意识的日益增强和普及，蓝剑的矿泉水产业也越来越大，最终跃居今天的全国第一。

对于蓝剑今日的成就，中国医促会健康饮水专业委员会主任李复兴这样评述到：冰川时代水源地号称中国矿泉水之乡，它不仅是全国优质水源地评选中最高分的获得者，同时也是西部唯一一个健康饮水示范基地。蓝剑将此做到全国第一，对广大消费者来说，可谓受益非浅。因此，这个全国第一，对蓝剑来说是一座里程碑；但在我看来，这无疑更是人们饮水文明进程中的一座丰碑。林涓

全国矿泉水产销量前5位名单

浅谈当代中国农民问题现状 篇7

关键词：农民,收入,就业,社会保障

农业是一个国家生存和发展的根本,没有哪一个国家能舍弃农业。我国自改革开放以后,社会生产力持续高速发展,经济浪潮席卷神州大地,中国在大踏步朝着现代化目标前进,处在这个大变革浪潮下的当代中国农民的生活,是一种怎样的变化和境遇?

1 首先是收入问题

自新中国成立以来,农民收入增长道路走的异常艰难。1949年~1977年.由于生产关系的频繁变革,各种政治运动的冲击,城乡经济社会二元结构鸿沟逐步形成,全国农民苦干28年,其人均收入仅从1949年的43.8元,增加到1977年的117.1元,平均每年仅增加2.6元,28年仅增加1.7倍。而在1978年~1997年,随着神州大地上农业家庭承包经营责任制的革命性变化的全面推行,城市综合体制改革的全面展开,中国农民有了部分自由迁徙权,自主创业权,为农民增加收入提供了一些新的渠道,这一时期全国农民平均收入水平在20年间剧增14.6倍,从1978年的133.6元增至1997年的2 090.1元,可见符合社会生产力的社会关系,符合经济基础的上层建筑,对于社会发展进步有重大意义。然而随着中国改革开放逐步进入攻坚时期,各种社会利益集团矛盾凸显,在这场持久的利益冲撞中,预见当代中国农民收入又将陷入一段缓慢增长时期。

同时对中国这样的大国来说,平均数就可能掩盖许多矛盾和问题。截至2005年三月底,全国农村仍有2 600万人处于绝对贫困状态,如果按人均1美元的国际标准贫困线计算,绝对贫困人口超过一亿。农民增收缓慢有多方面原因,比如传统的农业产业结构的影响。2004年,中国农民年均收入的59.5%来自第一产业,是农民收入的第一大项,农外收入少,农产品深加工率低。发达国家的农产品深加工率达80%以上,农产品深加工值是农业产值的2~3倍:而中国的农产品深加工率仅有20%左右,农产品深加工值只有农业产值的大约80%。传统的农业结构具有很大的惯性力,改变是一个渐进的发展过程,不可能毕其功于一役。还有中国农业资源禀赋条件限制,如人均耕地量少的矛盾和水资源的紧张,生产率低、工农产品价格剪刀差、乡镇企业增收功能减弱、农业生产成本递增等一系列问题,未来道路仍是任重而道远。

2 就业问题

当代中国农民就业问题同样严峻,在中国长期的城乡二元结构就业体制下,中国农民的就业问题一直被搁置在政府就业工作视野之外。据统计,2004年底,中国农民劳动力总数为4.97亿人,其中从事第一产业的农民劳动力为3.06亿人,专家认为,根据中国目前的生产力水平,一个农民劳动力至少可以工耕作经营1hm2土地,那么目前中国1.22亿hm2耕地,仅需1.2亿农民劳动力足矣。即是说,当前从事第一产业的3.06亿农民劳动力中,富裕了1.86亿人,也都围着1.22亿hm2耕地“争食”,造成中国的土地生产率和农业劳动生产率极低,农产品市场缺乏竞争力,造成大规模大面积的中国农民隐性失业,对于建设和谐小康社会来讲,这个问题必须引起警示。如何解决好这2亿农民的出路问题,同样考验着中国各级政府的能力和耐心。

3 社会保障问题

谈及农民现状,还有社会保障这一方面。《中华人民共和国民法通则》规定:“公民享有生命健康权。”享有养老、医疗、健康、救助等社会保障权利,是国家宪法和法律赋予每个中国公民、包括当代中国农民一项基本人权。据国务院新闻办公室发表的《中国的社会保障及政策》白皮书显示,当代中国农民几个主要的社会保障品种覆盖率都很小。如关于养老金,至2003年底,共有5 428万农民参加养老保险,其中198万老年农民已开始领取养老金,仅占中国农村60岁以上老年总数的2%左右;至2004年6月底,国家实行的新型农村合作医疗试点,实际参加的农民约有6 899万人,约占全国农民的8%,而到了2007年初国家卫生部发布最新的数字,至2006年9月底,这个比例已变成45.8%,进展挺好;另据统计,至2006年底,只有约1 509万中国农民享受了最低生活保障。农民社会保障品种少,如农民失业保障、农民工伤保障,农民职业病防治保障等还多有空白。建立健全当代中国农民社会保障制度,是建立社会主义和谐社会的一项基础工作。

浅谈当代中国大陆流行音乐之现状 篇8

关键词：流行音乐 媒体导向 盗版

2006年，一位为华语乐坛贡献了无数经典动人歌曲的音乐制作人在台北小巨蛋举办了他第一次大型售票作品音乐会，这个人就是李宗盛。作为滚石唱片的音乐制作大佬，他的作品脍炙人口。如：《真心英雄》、《爱的代价》、《领悟》等等。

在演出期间李宗盛曾说到：流行音乐人的新闻只能在娱乐版的新闻出现，变成在人们茶余饭后的笑谈。 那么，这样一位在歌坛地位崇高影响几代人的华语音乐教父为何会发出如此感叹？

二十世纪八九十年代，是一个文化与科技齐头并进、迅猛发展的时代。当时流行乐坛也是一个人才辈出的时代，崔健、罗大佑、李宗盛等等都是对流行音乐有着功不可没的贡献。再到新世纪初周杰伦、王力宏等又是以新鲜的曲风为华语乐坛更添新彩。

然而，近几年好的流行音乐作品悄悄地沉寂了下来，乐坛上也不见像周杰伦这样的唱作人活跃了。倒是选秀节目、选秀明星如雨后春笋般在中国这片土地上生根发芽茁壮成长起来了。那么多的选秀节目，那么多的选秀明星，为什么没有那么多的好的作品出现？再没能看见“我将春天付给了你，将冬天留给我自己”这样的歌词，再没能听到扣人心弦，令人回味的动人旋律。那个时代似乎一去不复返，只留下了些许歌曲给人回味，留作收藏，作为纪念那些个闪亮的日子。其实，流行音乐也是一种文化现象。是什么阻碍了好作品、好音乐人的产生呢？这难道不是一个值得思考的问题吗？

在笔者看来，流行音乐如今正在从20世纪的辉煌逐渐走向暗淡，但这不一定是坏事。事物的发展总是需要一个过程的，流行音乐的发展也是一个过程，只有经过一定的曲折、坎坷，才能实现自身的价值。笔者认为流行音乐现在存在着几个矛盾：商业化与流行音乐从业者的矛盾；媒体导向与听众的欣赏水平的矛盾；盗版与正版的矛盾。这些个矛盾并不孤立，它们都是息息相关的，少了一个环节都是会阻碍流行音乐健康发展的。

一、商业化与流行音乐从业者的矛盾

其实，流行音乐的概念也可以理解为商品音乐。从业者产生作品，通过作品体现劳动价值。作品的流通便产生了价值，流行的意义在于此。然而，流行音乐为什么会流行？因为它的旋律辨识度高，歌词用语贴近生活，很多作品都是抒发作者的真实感受，人们在音乐中感受到的是如同自己身边的氛围，听到的是如同自己内心的声音，从而唤起广泛的情感共鸣。流行音乐所表现的是真实的生活与生存状态，从某种意义上说，流行音乐把艺术生活化了，同时也使生活艺术化了。所以，流行音乐才流行。但是，现在许多流行音乐从业者为了商业而做流行音乐，并不是为了抒发情感而做音乐。这是一个本质的区别，如果只为了商业而音乐，那音乐不是少了自我的感情抒发而变得没有了人情味吗？缺少了人情味的流行音乐还怎样流行？这便引出了下一个矛盾。

二、媒体导向与听众的欣赏水平的矛盾

现在的流行音乐并不是没有抒发自己真实情感的作品和音乐人，但是由于他们的作品并不符合现在商业化的市场，没有市场便没有经济来源。主流的唱片公司也不会错过商机来投资没有主流市场的音乐作品。但这些音乐并不是没有市场，而是他们并不是主流市场。既然是抒发自己的感情，那就会得到一些听众的共鸣，所以小众音乐便出现了。小众音乐往往形式新颖，作曲手法与众不同，所以一些听惯了主流音乐的听众不愿尝试，甚至持着一种抵触的心理。这与媒体的正确导向是有很大关系的。例如，《怎样鉴别黄色歌曲》书中提到了对爵士乐的看法，将爵士乐分为颓废、引人意志消沉、色情下流、疯狂刺激、歇斯底里等，这种对新兴的流行的音乐的误解时至今日也是屡见不鲜，通过这种错误的导向影响听众对流行音乐的态度是不值得提倡的。每一种音乐形式的存在是有着它的意义的，它会形成一种意识形态。比如摇滚乐，发展至今它已经有了自己的文化和态度，它的自由精神、批判精神、反战精神都是摇滚乐的态度，已经不是以一种音乐形式而存在了。所以，一些媒体应该做到深入的了解与客观的态度来表达对每一种音乐形式存在的意义。同时，听众也应该具备独立思考的能力，面对每一种音乐形式要有自己的态度。

大众与小众的音乐都是有着它存在的价值的，都是占有一定市场份额的，不能因为小众而轻视。从另一种角度看，其实大众的流行音乐也是从小众扩散到大众的，因为流行音乐是具有很强大的传播能力的，而其中最重要的渠道也是媒体。现在有很多优质的小众音乐没有受到大众的喜爱也是因为传播渠道狭窄而被埋没。

三、盗版与正版的矛盾

在网络还没有发展到现在这样发达时，在笔者看来盗版已经彻底打败了唱片公司或者已经给了唱片公司一个沉重的打击。

一张流行音乐的唱片从筹划到制作成唱片需要一个漫长的时间，它涉及到词曲作者、编曲配器、乐手錄制、宣传等等一系列心路历程。每一个参与唱片制作的人都知道其中艰辛，而且唱片的销售成功与否是涉及到每一个人的收入问题的。然而盗版的出现，听众不愿付出那么多的价钱去购买正版唱片，这样就使唱片行业一度萧条。盗版行为对全球唱片业的影响也是巨大的，盗版使得音乐创作人的创作收入非常有限，基本上出唱片绝大部分都是在亏损，使许多流行音乐从业者的艰辛付出变得一文不值、心灰意冷，无心创作出更好的流行音乐作品。唱片本身的亏损，使得很多唱片公司去做演艺，这种结果，整个唱片行业形成一种恶性循环。从中国的唱片公司来讲，国内的唱片公司是在90%的盗版的情况下顽强的生活，没有一个好的商业环境，很多的唱片公司纷纷改行，有的去做演出，有的甚至去搞会展，同时也扭曲了大众对流行音乐的价值观。