中国当代景观（精选10篇）
中国当代景观 篇1
摘要：乡土景观作为农村文明最突出的外在形式, 在中国快速向现代化发展的今天, 已经遭到了很大的破坏。在经济快速发展中, 乡土景观没有做好自身的价值定位和文化定位, 缺乏保护意识和责任感是造成这种状况的原因之一。为此, 在今天农村发展的同时, 要注重乡土景观的保护和合理利用, 从制定经济发展规划到乡村的每一项建设都要对其进行完整的研究与思考。在注重保护宣传的同时更要研究乡土景观的经济价值, 让乡土景观本身能适应社会经济的发展, 让农民自觉地保护乡土景观, 传承乡土文化;在新农村建设中设计者和管理者应做深入的研究, 避免设计和建设中的农村传统特点丢失、景观雷同和“设计过度”等情况, 让乡村回归其“本来面目”。
关键词：乡村景观,乡土文化,景观价值,农村发展
一、乡土景观的内涵与价值
乡土景观也可以叫作农村风景或乡村风景。它主要是基于传统农业生产方式和土地之间长期作用所形成的一种景观, 亦可以理解为第一自然 (自然生态系统) 与第二自然 (人造生态系统) 之间协调后的产物。
乡土景观是承载我国长期传统文明的具体形态, 更体现了人与自然和谐交流的古老智慧。在当今的经济发展下, 乡土景观还能开发出具体的经济价值, 乡村旅游能够提升和丰富以传统农业生产为主的农村经济。
二、研究乡土景观丧失的意义与紧迫性
在我国加速城市化, 而且现代工业技术普遍运用于各领域的今天, 新型的建筑材料、建筑方式和施工技术大量地进入农村, 对其原有的传统风貌产生了极大的冲击。在这种现实条件下, 农村作为一个文化体本身在很大程度上并没有做好自身的价值判断。在迫切要求改善自身的生活条件, 加快农村经济发展和产业转型的同时, 农村对自身所具有的景观价值和意义认识不足, 重视不够。比如对优美的乡村景观的保护缺乏, 独特的农耕文明的传承不够等。
三、乡土景观丧失的原因
从乡土的主要景观元素分析, 我们将乡土景观丧失的原因总结为以下几个方面:一, 农村建筑和各种基础设施风格快速变化且大面积趋同;二, 农村各种生产与生活基础设施的建设改变了原有地域特征;三, 部分农作物景观消失;四, 传统文化生活和传统民俗活动的断代。
(一) 建筑风格的变化与乡土建筑缺失
1. 建筑材料与风格的变化
在当前, 农村新建筑多是以砖混为主的小楼建筑, 特别是小洋楼型的建筑, 外墙的装饰以工业化批量生产的外墙砖、外墙涂料等为主。原来就地取材、以纯手工加工为主的建材很多被弃用。在这种改变中不好的一面就是各具特点的区域性建筑景观遭到了极大的破坏。原来因为地形不同、气候不同、产地材料限制和风俗文化的差异等造成的地域性建筑样式遭到了较大程度的冲击, 传统民居的样式出现了断代。在中国的各个地区, 这种现象都在近20年间普遍出现, 特别是强调新农村发展的今天, 建筑作为最主要的建设内容, 在短时间内就出现了上述改变。
在这种情况下, 建筑作为一种地域性标志、文化符号以及特定生活方式表征的作用已经在某种程度上丢失或被削弱。所以, 我们在肯定这些新建筑在功能进步和提高生活质量的同时, 也要密切关注它们带来的负面影响。
2. 村落、村镇等建筑聚落形式的改变
我们在新农村建设中大量采用了城市设计的方法去搞各种新的乡镇规划、乡村规划, 建筑的选址、建筑之间的相互关系被平面化和城镇化, 基于地形特色的各种乡村聚落也就慢慢消失。比如, 村前有水塘, 屋前后有菜园地等的布局消失;房屋周围有小型的养殖场所 (比如各种牲畜圈养地) 和各种生活、生产资料的堆放地等传统格局也已失去。在农村住房集中后, 一方面节约了土地, 另一方面也限制了农民本身的生产活动和生活特色。
(二) 农村各种生产与生活基础设施的建设改变了原有地形特征
1. 各种生产基础设施的建设改变了原有的地形景观
在农村的各种水利建设中, 很多原有的自然河道被改成了石头砌体驳岸或混泥土驳岸, 原有的泥底河床也作了硬化。很多山地、丘陵地带的坡地断面做了各种现代的坡体防护处理, 产生了很多没有植被的硬性护坡。这种现象在道路建设中更是明显, 车行道的截弯取直, 也改变了地形上的线型;在坡地上进行道路开挖时, 内侧和外侧的护坡等处理也对原有坡地的整体形态进行了改变。除了车行道外, 一般的步道路面的材质也有很大的变化, 原来传统的土路、石板路和嵌石路等很多被水泥路面所取代, 很多地面还铺有各种路面砖或各种标准模数的石板, 而且在路面下还做了混凝土垫层等, 这些都削弱了乡村的地域特色和本身的可识别性。
这样一来, 乡村的地形、路面、水体等原来的乡土要素格局就在新农村建设中丧失, 这些元素所传达的本地域长期以来的地域信息就被中断了。
2. 各种生活设施、生活场景的快速改变
农村的生活设施是基于农业生产活动和自然条件下的生活方式, 这也形成了乡村特定的生活场景。如各种水源设施, 像水井区域, 由于人们每天都去取水, 自然形成了人们交流汇集的一个场所。还有水塘、溪流等地方, 都会有洗衣、洗菜和牲口饮水等区域, 也是人们进行碰头, 交流的地方。还有就是农作物的加工场地, 像磨房、晒场和扬场地等场所, 在特定的时间都会因为各种劳动形成人员的聚集, 形成一定的劳动场景。除此之外, 还有一些专门的集会、休闲场所, 如村中农民傍晚或农闲时的休闲场所, 能提供座位、有树荫或其他适合聊天的场地等。
但由于乡村的快速建设, 很多这样的场所已不复存在, 如自来水的使用使很多室外或院外的取水、洗淘活动没有了必要;农业产业化后各种养殖业的集中, 使原来的很多副业模式消失, 人们不再因为这些活动而集中碰头。还有各种室内游戏、娱乐设施的普及, 乡村传统聚集、休闲方式在很大程度上都消失了。因此, 很多地方以往那种鸡犬相闻、童叟成趣的场景和氛围已不存在。
农村大量青中年人口流入城市, 也使得农村生产力主要年龄段的人口大量减少, 只有老人和儿童留守的状况使得许多传统的民间活动、集会、生产活动等消失或减少。
(三) 部分农作物景观的消失
1. 农作物景观的特点与价值
农作物作为农业生产的主要对象, 本身具有极大的景观价值。比如, 一定规模的种植能形成壮观的大地景观, 特定时节的某些作物由于形态、颜色等会带来很大的感染力。特定地域、特定时间的代表性农作物景观, 在很多地域已成了独特的地方名片。比如成都平原的油菜花、云南的元阳梯田作物等。
2. 农作物景观消失的原因
在农村产业结构调整的今天, 由于各种农作物品种的调整是根据其经济价值来决定的, 很多原有的作物被减小规模或不再生产, 如很多地方的高粱、谷子等。再加上生产方式的变化使生产场地的形态也有了很大的改变, 如现在大量使用的地膜、温室大棚等, 原有的田野景观增添了工业时代特点。
传统的农村经济是以自给自足的小农经济为主, 蔬菜、肉类和水果等生活资料很大程度上靠房前屋后的小型生产提供。但在今天商品社会下, 这样的生产活动被取消, 房屋周边的菜园、果林等形成的特定模式也被打破。
(四) 传统乡土文化生活和传统乡土民俗活动的断代
各种民俗活动和传统生活方式下的文化活动也是乡土景观的组成部分, 是农村环境中的人文景观, 也是乡土文化是否活着的标志。在城镇化和现代化的冲击下, 这些乡土文化在传播上处于弱势地位, 自身的很多价值也没有被年轻一代所了解和接受, 随着时间的流逝, 众多乡村文化生活随着老一辈人的离世而失去了继承和传播的人群。
1. 传统乡村文化活动断代的原因
快速的城市化进程, 在短时间内改变了农村人口的年龄结构与文化层次比例, 年轻且较有文化知识的人基本转移到城镇或城市中工作与居住, 留在乡村的以老人和小孩为主, 很多民俗活动由于人员的缺失和参与者的减少而在慢慢停止。在很多新型生活方式的冲击下, 很多富有地域特色的传统文化活动被淡化和抛弃, 比如很多传统节日都有丰富的庆典内容, 但由于农村人口的分散和年轻一代有不同的习惯和观念, 使这样的节日活动没有得到延续。
在社会文化教育的冲击下, 很多家族式的活动没有了传承的土壤, 原有的祖辈相传的很多礼仪和活动等也失去了传播的机会, 比如祭祖活动、生产祭祀活动等在很多地方已基本消失。
在这些综合的背景下, 失去乡土活动的乡土之地已不是完整的乡土景观, 乡土景观的核心——农民的各方面变化造成乡村文化活动的断代。
四、乡土景观快速丧失的后果与思考
(一) 乡土景观丧失的后果
中国当代乡土景观的快速丧失, 从经济、生态和社会文化等方面来看都会造成很多不可挽回的损失。经济方面, 传统的农业经济还有很多可以挖掘的发展潜力, 在整个社会第三产业越来越重要的今天, 农村也可以作为一个旅游、度假等休闲活动的主要去处。如果破坏了自身的特有景观, 它的很大一部分地域特色价值也就没有了, 很多地方也就自绝了一条稳定的经济收入渠道。从生态方面来说, 乡村的农业生产历来就是与整个大的生态环境协调发展的, 是城市生态、气候等主要的调节区域, 是人为改造环境取得成功的最大地域, 如果遭到破坏也就从各个方面破坏了我们生存的家园。从整个社会文明和历史发展来看, 中国的农耕文明是整个世界文明发展的极其重要的部分, 它所表达的生活智慧和生态观念都对今天的我们有极大的价值。
(二) 保护乡土景观的思考与举措
所以, 在今天农村发展的同时, 要注重乡土景观的保护和合理利用, 从制定经济发展规划到乡村的每一项建设都要对其进行完整的研究与思考。在现阶段, 可以从以下几个方面制定举措。
1. 要制定乡村建设和发展的整体规划, 而且在很多地区主要是保护性的规划。
2. 在注重保护宣传的同时更要研究乡土景观的经济价值, 让乡土景观本身能适应社会经济的发展, 让农民自觉地保护乡土景观, 传承乡土文化;要让农民意识到乡土风情是农村最大的财产, 自己要继承更要子孙后代传承下去。
3. 在新农村建设中设计者和管理者应做深入的研究, 避免设计和建设中的农村传统特点丢失、景观雷同和“设计过度”等情况, 让乡村回归其“本来面目”。
参考文献
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中国当代景观 篇2
关键词 节约型城市景观 设计方法 思想研究
中图分类号：TB472 文献标识码：A
对于节约型景观设计，早在明朝中国对于节约理念在造园中的应用就有了一定的认识。明代计成所著《园冶》一书的《兴造论》中便提出造园不可以盲目“当要节用”；同时主张对施工脚料的充分利用，变废为宝。
近几年，随着城市化进程中环境问题的恶化，节约型景观的研究逐步受到人们重视。朱建宁就认为，节约型景观的概念应包含四个方面的含义：首先是最大限度地发挥生态效益与环境效益；其次是满足人们合理的物质需求与精神需求；再次是最大限度地节约自然资源与各种能源，提高资源与能源利用率；最后是以最合理的投入获得最适宜的综合效益。
1节约型景观设计方法
节约型景观设计和能源的支撑系统，及实施手段。本文以节约型城市景观为例，根据节约型景观设计的分类，对城市景观的技术体系是指构成城市公园空间和实体并支持其运行的物质个要素节约型设计方法进行总结和归纳。
1.1因地制宜对现有场所改造
在景观设计中，场地是一切动植物生存和活动的基础。好的景观设计应立足于场地本身，通过对现有场地存在的问题的探索与改造，达到环境整体的提升。对于本身质量较好的场地，要注重保护其特色，避免建设中被破坏。对于自身质量较差的场地，需要先进性修复，如改良贫瘠土地，重新规划不合理地形等。
对土地的节约和利用形成的景观设计具有低建设成本、生态环保、尊重土地肌理、资源利用率高等特征，既满足场地功能的要求，又满足人们游赏的需求。
1.2 合理利用水资源
水是人类赖以生存的必要资源，所以人们在营建优美的景观环境的同时也应当注重生态环境的保护尤其是尽量减少水资源的利用和浪费。这不仅是在干旱的地区，在雨量充沛的地方对水资源的节约和利用也是非常重要。
（1）雨水的回收与利用。随着城市化的普及，经过城市雨水管道迅速的将降雨排放至河流中，一方面可能会给河水带来污染，另一方面，也不利于地下水的补充。合理利用绿地的透水性，将雨水过滤后让其自然下渗补充地下水。或在公园绿地中，利用地面坡度收集雨水，并加以处理，重复使用。
（2）生活污水的再次使用。生活污水在景观设计中主要可以用于两个方面：第一，为植物提供养料。生活污水中含有大量的氮磷钾等营养元素。对生活污水进行处理，便可以再次循环使用，为植物提供养料。第二，作为水景的循环用水。城市中往往用水景一丰富景观层次，生活污水只需经过简单的过滤，便可用于城市水景的循环水使用，从而避免了水的浪费。
1.3合理利用现有建筑材料
景观材料是景观建设中必要的元素，在节约的基础上能合理利用景观材料，通过合理的设计和精细的施工，同样也可以取得良好的景观效果。
（1）选材“因地制宜”。本地景观材料如石材、植物等的使用不仅运输方便，更多的可以反映本土的文化气息。这些别具特色的景观环境不仅可以增加城市的景观特色，同时也可以形成独特的城市名片。
（2）废弃材料的合理利用。废弃材料有很多经过回收加工，可以再次的利用，生成其他的产品，如利用场地内或者场地周边的废弃材料进行重新设计，赋予其新的使用功能。这在很多后工业景观和公园改造中都有所体现。如废弃的工业垃圾，经过艺术家精心摆放，成了小区绿地中的艺术品。建筑垃圾，如楼梯、混凝土板，配上植物，也能成为艺术的一景。
（3）新型材料的运用。节约型景观的建设过程中，十分注重园林的生态效益。所以在挖掘本地材料和乡土材料的生态性的同时，也要通过科技手段积极研发新的生态环保材料，以适应新时期对景观建设的需要。
2节约型社会景观设计案例分析
武汉解放公园为节约型景观提供了一个很好地案例。解放公园在以前的公园的基础上加入了富有特色的人工湿地系统。用最经济的途径，将新解放公园恢复重建为充满生机的现代生态与文化游憩地。
为了处理人为的水污染问题，解放公园通过人工构建而成的仿湿地生态系统通过湿地植物對水体进行净化的生态系统。人工湿地系统的构建可以实现园内水系统的自净功能。这就意味着，解放公园内的水体由此将“死”而“复活”，而园内所有的植物也均成为这个生态系统的有机组成部分。
该湿地系统可以净化8公顷水面的水质。将公园的湖水从19.7米标高的溢水口附近水域，由泵站提升到20.5米标高的两个蓄水湖，再通过四条渠道，缓缓经过净化水域，沉淀过滤，60余种水生植物进一步吸收水中污染物，达到净化目的，最后通过重力落差跌入大湖。同时在公园的河岸设计上，采用的是一种全新的用“软堤”的手法。水体与岸线间，采用湿地基质的土壤沙砾自然连接，形成了一个水与岸自然过渡的区域。在这个区域内，种植着一些诸如荷花、菖蒲、香蒲、泽泻、水鸢尾、水葱、水莲花等湿地植物，形成更加自然的多层次水生植物景观。湿地上修建栈道，游客沿着迂回曲折的木质栈道入画赏景，如同行在水面上，形成亲近水体、亲近植物、亲近自然的人景融合。
参考文献
[1] 朱建宁.促进人与自然和谐发展的节约型景观[J].中国园林，2009（2）78-82.
中国当代景观 篇3
园林意境是最能体现出中国古典美学精神的一种载体, 因为它的意境美感要比其他艺术形式更加明晰和直接, 也更加容易让人得到美的体验。有如“草色溪流高下碧, 菜花杨柳浅浑黄”, 以此带给人的那一种不可复制、不能言语的色彩美感;还有如“吟蛩鸣蜩引兴长, 玉簪花落野塘香”, 以声音和嗅觉展现于人前的美感;或如“荷雨晒衣湿, 苹风吹袖清”传达给人的触觉美感。且不论哪一种美感更上, 它们之间相得益彰促生出的生动和真实, 就是园林让人流连忘返、余味无穷的根本所在。
2 古典园林的设计类型
2.1 文化园林
中国古典园林融合了各种各样的文化, 最初便是由一众文人墨客, 推导出的一种造园文化, 比如, 园林中最常见的楼榭、长廊, 其中满溢文学以及绘画的内容。而就绘画视角而言, 园林中的各个景物在色彩的配置以及大小比例方面都追求一种和谐, 而且在用色方面, 中国文人的美术比较推崇构图洒脱、基调色素净, 常见于文人园林院落的如白墙, 或灰瓦, 或青砖等, 都充分表现出文人园林的主要美学格调, 即是一具不落俗套和高洁的风骨。
2.2 写意园林
在园林的构景艺术中, 写意是指对那些占用较少物质材料, 同时体量很小但又能够引发人们联想和想象的景观进行恰如其分的布置, 将它们作为一种媒介, 让观赏者能够突破有限的景物空间, 让人的审美意向可以升华到一个更为广阔的境界中。中国古典园林是一种造型艺术, 它在彰显自身的丰富内涵时, 也会受到一些诸如空间条件以及艺术手段方面的限制, 这就需要采用写意的方式。同时, 中国的古典美学大都非常注重对“言有尽而意无穷”艺术境界的营造, 由此, 这些逐渐演变成了古典园林艺术的一种自觉性追求。
3 古典园林的设计意境
古典园林意境设计关键在于“虚”。正所谓“致虚极, 守静笃, 吾以观复”, 虚明而静。欲得此“虚”之法有三, 一是诗文启迪, 即通过诗文题刻匾额使古典园林与诗文意境相映生辉, 营造浓厚的诗意氛围和艺术境界;二是虚景罗织, 即是将色香味声、光影、节令感受组织到景物之中深化主题, 如扬州可园就是利用节令变化的典例;三是实景虚构, 即是对景物进行有机分割、延伸、交溶、流转, 如分景、隔景、框景、借景, 扩大丰富空间, 虚幻莫测产生幻觉效应。
所谓“意境的哲理”, 正是意境美的心灵升华。道家的美学思想最终追求的是“折理察全”, 而对于现实人生并不是完全回避消极的, 其中不乏对人生态度、历史责任、社会理想、宇宙大化的思考。有如范仲淹《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧, 后天下之乐而乐”就是最好的例证。一言蔽之, 园林意境美的有无高低, 是成功与否的标准, 且与道家思想的指导分不开。
4 古典园林的形成渊源
4.1 咫尺山林———禅宗思想
禅宗作为佛教中国化的一种产物, 融合了印度禅学思想以及我国庄玄思想, 其心性为本、万物合一的世界观让当时士大夫们在心理上产生了一种共鸣。禅宗思想影响下, 中国古典园林在设计中更加强调由景物而引发人们的心灵感受, 其中山水、景物以及建筑不再只是单纯地发挥其本有的属性功能, 而是更多地要发挥出引发人们心灵共鸣的精神功能。然而, 禅宗的这种思维方式对于园林艺术产生的影响, 直接体现在意境美。设计者赋予了景物一种更为悠远的意境, 达到一种情景融合, 带给人一种象外之象, 让人在有限的景物中可以感悟到一种无限的生命境界, 正如常言道“模山范水”、“咫尺山林”便是其最好释义。
4.2 寄情山水———隐逸思想
庄子时对太古至德之世的向往就是一种萌芽, 直至魏晋南北朝时期, 隐逸思想更是发展到了极致之境。知识分子对于社会上的喧嚣浮躁普遍都怀有一种厌倦之感, 故而纷纷选择寄情山水的隐逸生活, 浸淫于朴素的山野以及寂静的山林之中, 即是对心灵的一种极大慰藉。身处这样一个大的环境与背景, 也不可避免地影响到了园林的创作风气, 这一思想引导着人们在建造园林时更为重视“天然趣味”, 追求一股“稚拙之风”, 藉此方式来寄予对返璞归真的渴望情思。
5 古典园林对当代造园设计的启示
中国古典园林最根本、最核心的即是意境美, 造园格调是其终极追求。所谓意境, 即通过有限物象来实现无限意象的空间感觉, “境生于象外”, 使观临者获得象外之象、景外之景, 利用物象使人的情感体验和理念得到升华。究其种种特质, 为后世当代造园设计的启示, 笔者认为有如下几点。
(1) 在现代的园林设计中, 大多数都是一种模仿与抄袭, 呈现出高度的同视化现象。在园林的立意方面, 当代设计并没有凸显出与时代相呼应、与现实相契合、与理念相一致的独特个性, 整体艺术水准趋于中下水平, 造诣难有提高, 甚至可以说已然远远脱离了古典园林的那种对高雅格调的美学追求。而古代的造园, 大都由文人设计, 在造园之初就开始进行多方位的研究, 无论是从选址和立意还是布局和点题方面, 每一点一处都要进行细致的揣摩, 实现精雕细刻的效果。由此, 当代设计, 必须进行合理的规划, 充分体现出园林设计思想中的高雅格调。
(2) 全程贯彻“以人为本”的思想理念, 强调人和大自然之间的和谐共生。这不仅是古典园林对现代造园的启示, 同时也符合了国家倡导的“科学发展观”思想, 要以“人和大自然之间的和谐协调以及可持续发展”为设计初衷与目的。所以, 当代园林的设计必须强调对人的主体地位以及人和环境之间的双向互动关系予以充分且深刻的认识。
6 结语
我国古典园林之中, 不仅在园林各个景区能发现各自独特的美学追求, 其中任意的一草一木、一山一水都夹杂着或是散发着无穷的意蕴, 带给人一种深长的寓意。因此, 只有在充分借鉴古典园林造园思想的基础上, 再进行现代创新设计的融合, 才能走出“抄袭”困境, 不断创造出符合当代气息的园林佳作。
参考文献
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当代园林与景观设计的一些思考 篇4
摘要：近些年以来，我国的现代园林景观设计有了突飞猛进的进展，全面的带动了园林事业的发展，因此，现代园林景观设计应当紧紧跟上时代发展的潮流，与此同时还应当努力的提高自身的设计能力和设计水平，不断的丰富和创新设计理念，促进园林景观事业的可持续发展。本文谈了景观设计的原则，分析了当代园林与景观设计上的思考。
关键词：园林；景观设计；人性化设计
近年来，人们所生活的城市发生了很大的变化，大批的广场绿地、商业步行街、主题公园以及街头小品和艺术雕塑出现在人们的视野里，影响着人们的感知和行为方式。而新建的住宅小区也都以风景优美的园林作为卖点，影响着人们的思维和购买心理。景观设计已经不知不觉地走到了人们的周围，走进了人们的身边，并发挥着潜移默化的作用。营建一个风景优美的园林居住环境，一个良好的城市景观，为人们提供了物质功能和精神功能双重价值。
一、景观设计的原则
1.景观设计适合当地风物，与引种植物合理搭配设计，结合当地审美特色，周围环境、景观用途，综合考虑。要根据本地条件以及植物材料的自身特点和对环境要求来安排，使各种植物都能生长并生长得好。除此以外，可以广泛栽植一些色叶和色花植物。如红叶李、红枫、红叶石楠、红檵木、黄槿、黄槐、樱花、大叶紫薇、鸡冠刺桐、尖叶杜英、水石榕、大红花和梅花等开花色叶植物，另外，高景观树木可以采用桉树等树种，充分构建具有良好景观效果的园林设计模式。总之要充分利用植物的景观面貌，合理搭配。
2.重视生物多样性，符合自然规律和风貌的园林建设，必须重视生物多样性。从某种意义上讲，重视园林植物多样性是一个模拟和创建自然生态系统的过程。如果植物种群单一，在生态上是贫乏的，在景观上也是单调的。园林植物配置注意乔、灌、草结合，植物群落可增加稳定性，也有利于珍稀植物的保存。高中低充分利用空间，叶面积指数增加，也能提高生态效益，有利于提高环境质量。
3.有灵性有对照，强调对游客感官的综合刺激不呆板，比如树木一般不宜整齐排列，除了要有层次感外，还要有疏有密，高低参次，不能全是主，没有对照，主也不成其为主。另外，在园林景观设计上要强调综合利用形，色，香，声，动，质感，光，影，隔断等不同的感官刺激，以达到对游客审美欣赏的目的。
二、当代园林与景观设计上的思考
1.全球与区域之间的关系。景观作为中国的一个新兴学科，或多或少地受到了一些影响。很多设计者都将国外的一些优秀作品照搬进来，吸取国外设计的先进理念是必要的，但更要认识到我国自身的区域特性。应根据各城市的山水形式布置街道与建筑，避免“ 千城一面” 和“标准设计”，避免到处是几何形场地、中轴线广场、大型喷泉等。所以对园林与景观设计来说，全球化带来的灾难是地域景观的消失。为什么会消失，全球化的主导因素就是产品全球化，人们放弃了传统的乡土建筑、地域景观。这就是景观的同化设计导致地域性景观的消失。还有就是土地的平整，原来的地形消失了，把原来地形平整了，原来丰富多彩的景观因为现代技术的运用而消失了，原来的景观以顺其自然的地形、顺其自然的气侯来形成的，现在都是科技替代了这一切。其中包括大量水、湿地的消失以及河流水系的消失，没有乡土的植被，没有多样性的景观。这样的景观导致的结果失去了丰富的体验，变得非常单一。这样的园林与景观更谈不上它的个性，更谈不上它的身份特征，它可以在欧洲建造，也可以在中国建造。在中国当代的园林与景观设计中，做出贡献，就是为中国自己独特的景观设计出独特的形式和功能，在设计中应更多考虑到设计空间自身所拥有的自然资源和土壤、气候、人文等环境特点，寻找与其适合的设计思想、设计导则。
2.传统文化景观与现代景观设计的关系。文化景观有以下类型：由人类有意设计和建筑的景观。包括出于美学原因建造的园林和公园景观，它们经常与宗教或其他纪念性建筑物或建筑群有联系；有机进化的景观。它产生于最初始的一种社会、经济、行政以及宗教需要，并通过与周围自然环境的相联系或相适应而发
展到目前的形式。它又包括两种次类别：残遗物（或化石）景观，代表一种过去某段时间已经完结的进化过程，不管是突发的还是渐进的。它们之所以具有突出、普遍价值，还在于显著特点依然体现在实物上；持续性景观，它在当今与传统生活方式相联系的社会中，保持一种积极的社会作用，而且其自身演变过程仍在进行之中，同时又展示了历史上其演变发展的物证；关联性文化景观。这类景观列入《世界遗产名录》，以与自然因素、强烈的宗教、艺术或文化相联系为特征，而不是以文化物证为特征。目前，列入《世界遗产名录》的文化景观还不多，庐山风景名胜区是我国“ 世界遗产” 中唯一的文化景观。此外，列入《世界遗产名录》的古迹遗址、自然景观一旦受到某种严重威胁，经过世界遗产委员会的调查和审议，可列入《处于危险之中的世界遗产名录》，以待采取紧急抢救措施。在中国，最有代表性的文化景观是中国园林。中国园林有着古老的历史，从秦的上林苑到清的圆明园，从皇家别苑到私人园林，不难发现中国园林的景观设计中亦有许多优秀的设计理念值得设计者们继承和弘扬。如中国古典景观设计中的“ 借景”、“ 对景”、“衬景”、“ 框景”等设计手法，都巧妙地解决了“ 小中见大” 的空间扩展问题。相比西方现代设计中用大面积空间营造艺术空间感觉，人多地少的中国更适宜用变化的空间来创造大空间的感觉。对于现代人们的居住而言，园林是最佳的人居环境。现代园林已不单单是供少数人群观赏，它既要满足更多人对自然环境在物质方面的要求，又要满足其精神方面的要求，将生态、景观、休闲游览和文化内涵融为一体。
3.美学与社会环境及人性化的关系。景观设计导则的主导思想是回归人居环境的场所精神，但相当一部分设计人员很少以场所带动环境设计，往往都是先有场所后有景观，因此做出的景观只是为了美化场所，观赏性有余而实用价值不高。所以设计要注重人的心理感受，而不是强迫性地让人们去适应设计。利用人的行为或社会活动来启发并塑造环境设计，坚持空间设計中考虑人的使用的重要性。美学目标必须与生态需要、文脉目标和使用者三方面取得平衡并相互融合。单纯追求美学，追求视觉形式的途径不是复制以前的“ 方案”，就是导致迷信时尚潮流而忽视公众需求的艺术表达形式的泛滥，这对人们发展自己的景观文化是绝对无益的。但绝没有否定美学在设计中的意义和地位，例如在一个项目的投标中，新奇的创意，漂亮的平面构图，已经是夺标的不二法门。在各种国际设计比赛中，设计师们也是各出奇招，争取出奇制胜，吸引眼球的设计不一定都得奖，但得奖的一定是吸引眼球的设计。
园林与景观设计的发展是一项长期任务，需要在发现问题与解决问题的过程中，不断总结实践经验，提高和完善设计质量。设计过程的具体操作应依据相应的方法和价值取向，因势利导、兼收并蓄，创造多元共存及个性化特色鲜明的具有持续发展能力的园林与景观。延续历史文脉，增加地域文化的认同及加强景观环境特色是当代景观设计师共同追求的目标。
参考文献：
[1]朱卫东.中国传统元素在现代园林景观设计中的应用[J]. 现代园艺，2014（07）.
[2]尹益臣.现代园林景观设计中古典园林设计思想的应用[J]. 科技致富向导，2014（13）.
当代城市景观雕塑特性分析 篇5
一、环境性
环境我们主要可以把它分为自然环境与人文环境两种, 而城市的环境也是如此。城市的自然环境包含地、丘、山、河、湖、海等自然景物, 也包含街道、广场、建筑、植物等人工景物, 但它们都仅仅是物质层面上的;城市的文化底蕴、地域习俗等人文环境则更多的体现的是精神层面上的。现代城市的发展日新月异, 自然环境改善的重要性已经逐渐为人文环境的提升所替代。当代城市景观雕塑注重的是与周边环境的融合, 而这种融合性更多地侧重于人文环境方面已经逐渐成为艺术家与景观设计师的共识。
二、公众性
城市这一人类聚居地在其诞生之初就带有了其与生俱来的属性——公众性。早在古希腊时代, 城邦的兴起让我们索骥出希腊公民的权力与公共性。柏拉图认为公众包含了所有公众利益的决定, 所有集合与团体所做的决议。由此可以看出, 公众一词最初带有明确的政治性指向。城市景观雕塑的艺术创作从本质上来说是艺术家个人的审美感悟活动, 但因其主题与社会环境、历史环境、人文环境的联系异常紧密, 艺术家必须考虑艺术作品的社会属性, 让公众参与其中是艺术家检验作品公众属性的最好方式。西方众多的雕塑艺术先驱们在这个方面作出了很多有益的尝试。比如美国的“枝条艺术家”帕特里克·多尔蒂就曾说过:“我通常当众工作, 路过的行人能够接触作品制作的整个过程。与居住在雕塑附近人们之间的谈话, 对我作品的构思和完成都很有启发, 这成为非常有趣的第二收获, 同时这也可以帮助消除大众和艺术家之间的隔阂。”于此可见, 当代城市景观雕塑具有强烈的公众属性。
三、地域性
今天的城市处于正日新月异地变革之中。国内外许多古老的城市拥有几个世纪甚至十几个世纪的历史, 并具有独特的城市地域性景观雕塑风格。这些造型各异、内涵丰富的城市景观雕塑风貌的根本来源于其独特的地域性。城市所处的地理环境和气候环境、经济文化、人文历史等因素是城市景观雕塑的主要地域性因素。有效利用这些因素才能使城市的景观雕塑与城市自身所特有的自然风貌相互映衬、相互融合、从而形成整个城市的个性特色。正所谓“民族的才是世界的”。
众多生动的例子说明了地域性的传统文化, 在经过艺术家的加工和发扬之后, 成就了生命力的永恒, 并向世人证明了其存在的典范价值。西班牙艺术家伊奇达的锻铁作品让人过目不忘。他的最著名作品《风之梳》安放在了他的家乡圣塞瓦斯蒂安市区的尽头——海边, 三只鼎足而立、彼此呼应的“风梳”如同从礁岩中伸出的钢爪, 似乎要抓住风的头发进行梳理……。再如我国本土雕塑艺术家何力平, 他的作品一直在寻求与四川低于传统文化的融合, 如《鬼域系列》, 作品中浓郁、深沉的地方文化意味, 使其像深埋地下的古酒。又如殷小峰的《修复嬷嬷人》作品系列, 反映出他对少数民族地域文化的关注, 他的作品多以中国民间剪纸、非洲雕刻、图腾艺术为语言资源, 民间意味和原始的神秘气息充斥其作品中。
四、空间性
城市由空间和实体这两种基本形态组成。城市实体一般指人造建筑等物质主体, 在这物质主体之外的区域, 就是我们通常所说的城市空间。城市空间在城市的景观构成上具有积极的意义, 其从城市的审美上来说, 处于“实”与“虚”中“虚”的地位。作为城市建筑主体的“实”来说, 它所形成的美感不仅仅来自其本身, 而是更多的依赖于城市的“虚”空间。实与虚密不可分, 城市建筑物与城市空间同样相互依存不可分割。
城市景观雕塑中, 纪念性的城市景观雕塑一般在空间中起着主导地位, 它往往会成为整个环境视觉空间的主体, 比如巴西里约热内卢的《巴西基督像》、美国的《自由女神》像等等。装饰性的城市景观雕塑往往在城市空间中处于从属地位, 但其对于调节公众精神与情绪陶冶公众情操, 有着相对其他艺术形式不可替代的作用。当代城市建设发展如火如荼, 城市实体密度越来越高, 城市空间越来越小, 过于紧密的建筑物相互挤压, 生活在其中的人们在视觉上身心上得不到有效地休息和放松, 长期的压抑使人产生情绪上的浮躁和厌烦。因此, 创建和谐环境、增加城市绿地公共空间成为目前很多城市改造的重点。在这种情景下, 城市景观雕塑在调节城市空间节奏、和谐城市环境中的作用也显得越来越凸显, 空间性也成为了城市景观雕塑设计者不得不考虑的重要特性之一。
结语
城市景观雕塑设计者们只有牢牢把握上述四种城市景观雕塑的特性, 深入思考城市景观雕塑与景观环境设计两者之间的密切联系, 才能设计出体现一座城市文化内涵与精神且较为永恒优秀的城市景观雕塑艺术作品。
参考文献
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[6]梁家年, 万敏.现代城市景观雕塑规划设计探讨[J].装饰, 2006 (7) :111-112
浅谈当代景观设计价值 篇6
1 当代景观设计的价值体现
1.1 关注人文关怀
当代的人文主义精神除了人的价值、人格的完整、人的尊严等传统内涵外, 又注入了时代精神。尊己尊他尊人人, 爱我爱你爱大家。共处于一个大的生态环境, 每个人都要有共同家园的概念, 树立爱护家园的意识观念。
现代化的小区将建筑、道路、绿化、水体与概念、文化、美学等将多种元素有机结合在一起, 创造了多元化的功能小区, 以最大化地满足居民不同层次的需求, 使居民居住在其中能产生安全、舒适、放心、和谐的感觉, 以此实现人性化设计, 让人获得最大程度的归属感, 提升城市居民的幸福指数。
1.2 体现城乡格局
城镇化是21 世纪以来人们一直热议的一个话题。目前, 我国的常住人口城镇化率已接近55%, 相比较改革之初不足20%的城镇化率有了很大的提高, 而城镇化带来的格局变化也可以通过城镇的景观变化展现出来。
城市一方面深化了城镇住房改革, 加快了对改革开放以前修建的城镇棚户区和私房、危房的改造, 同时也加快了对老旧小区的改造, 另一方面大面积修建绿色、低碳、环保的现代化新式小区, 并根据布局进行功能化分区建设, 比如修建城市的居民区、商业区、工业区、休闲娱乐区等。这提升了城市的整体规划水平和运作效率。
1.3 增添了艺术气息
艺术源于生活, 却高于生活, 它是生活的升华。现如今, 每个城市的标志性建筑也兴起了艺术之风。比如中央电视台的办公楼“大裤衩”, 不规则的外形彰显了它的个性和不拘一格的风格, 还有北京奥林匹克公园的的鸟巢、水立方, 上海的东方明珠, 广州的“小蛮腰”, 台北的101 大厦, 香港的中银大楼, 乌鲁木齐的国际大巴扎等。这些名片式的城市建筑都体现了现代化城市的个性, 远远看着就觉得美。我们要用欣赏的眼光去领略建筑景观艺术的美, 透过艺术, 它们更体现了每一座城市旺盛的生命力和与众不同的气质。
2 如何提升当代景观设计的价值
2.1 彰显城市的个性特点
城市精神是一座城市在长期发展变迁过程中形成的独具一格的精神品格, 是展示城市形象、引领城市发展的一面旗帜, 是城市的灵魂和人们的共同价值追求。这是专家对城市精神的解读。笔者个人认为, 一个城市的历史就是城市的血脉, 比如北京尊卑有序的四合院文化、贵义贱利的皇城文化, 广州勤奋务实的的岭南水乡文化, 上海中西融合、兼收并蓄的多元港口文化, 重庆热情似火的巴蜀文化……每座城市的风土人情决定了城市独特的文化符号和记忆。
2.2 人与自然和谐发展
当今, 生态环境不断恶化, 我们赖以生存的家园无时无刻不在遭受破坏。历史的教训要求我们必须直面严峻的现实, 树立人与自然和谐相处的观念, 用可持续发展观解决发展过程中的生态环境恶化问题。
要学习胡锦涛总书记提出的可持续发展观, 借鉴世界上先进的可持续发展理念和技术, 建设资源节约、环境友好型社会。比如武汉的中法生态示范城就是基于这个理念规划建设的, 其依托后官湖建设, 合作共建知音新城, 共建八大产业园, 大力推进工业化、城镇化、信息化和农业现代化的同步发展, 聚合国际生态、环保、节能技术, 促进科技与生态的深度融合, 并集城市规划、环境保护、资源节约、循环经济发展、生态建设、可再生能源利用、中水回用和可持续发展为一体, 打造生态之城、文化之城、产业之城。这个生态示范城为可持续发展城市建设提供了样板, 同时也为当代景观建筑设计提供了国际上多元化的先进设计理念。
2.3 提升人文内涵, 培养高素质人才
见过美丽的大海边在每次五一、十一过后布满了垃圾吗?听过某某历史文化旅游区文物建筑上写着到此一游的新闻吗?这反映着当下国人文化素质低下的问题。这类事件目前层出不穷, 再美丽的风景、景观, 再古老的历史遗迹, 也经不住人为的污染和破坏。
“科教兴国”是国家很早提出来的国策, 意在提高全民族的科学文化素质。只有提升了国人的文化素质, 培养更多高素质的人才, 人们才会有更强的生态环境保护意识, 才能珍爱我们家园的一草一木, 才能学习到国际更先进的景观设计理念, 更好地建设我们美好的家园, 提高我们每个人的生活质量和幸福指数!
3 结束语
我们美丽家园的建设离不开景观设计。在景观设计中, 我们要协调处理好人与生态环境、人与人之间的关系。城市建设速度的加快对景观设计的质量要求越来越高, 我们一定要时刻跟紧时代的步伐, 由理论到实践, 不断地借鉴、学习、创新, 这样景观设计的发展空间才会更加广阔!
参考文献
[1]王向荣.西方现在景观设计的理论与实践[M].北京:中国建筑工业出版社, 2014.
[2]彭一刚.建筑空间组合论[M].第3版.北京:中国建筑工业出版社, 2008.
浅析当代工业景观的视觉设计 篇7
城市景观设计是将视觉事物或事件加以组合和表达, 从而使景观的形式、意象和意义均能得以有效地呈现。在形式层面上, 景观设计要赋予对象以外在的形态, 如形状、尺度、色彩、肌理等, 它反映景观的表面属性;在意象层面上, 景观设计通过对空间进行结构组织、符号化处理, 要使景观表现出相应的内涵, 如环境性质、场所特征、可识别性等;在意义层面上, 景观设计要反映景观的文脉意义, 要把与文化、历史、生活等相关的象征性因素融汇到景观形象之中, 从而赋予景观以深层的文化含义。
1.1 形态
20世纪60年代, 彩色钢板的出现和使用, 将色彩概念引入到工业建筑中, 美学的比重在工业建筑中有所增加。对工业建筑真正起作用的, 是企业经营活动中建筑形象地位的变化, 即建筑物代表着企业的形象和实力。因此, 工业建筑的外观和平面形式, 甚至设计理念, 开始受到明星建筑师的挑战, 工厂设计趋于建筑化, 工业化建筑也变得公众化。当代工业景观的视觉形态是由多种功能的单元组合而成, 而各单元中的构筑物又受生产工艺的制约, 形态各异, 种类繁多。经济的稳定与建筑技术的飞速进步促进了建筑形态的发展, 而工业建筑形态作为建筑形态的一个分支也在发展。
1.2 材质
工业景观受其特殊工艺技术的要求, 在材质的选择上首先应考虑符合工业生产的功能、技术、安全与可回收等方面的要求, 然后从视觉艺术的角度选择材料的表面质感、肌理效果, 创造出不同于普遍景观的视觉感受。
1.3 色彩
在人们的生活环境中, 颜色与情绪的关系是密切的, 伴随着人对颜色的感觉会产生各种情绪。鲜红的颜色会唤起人兴奋激进的情绪, 而淡青的颜色则使人产生沉静的心理。研究证实, 鲜红的颜色往往能强烈地激起情绪的奔放, 而暗淡的颜色则对情绪起镇静和压抑的作用。根据这种色彩与情绪的反射作用, 人们可根据所需情绪的渲染需要, 对环境的色彩作出选择。例如, 在各种娱乐场所, 宜用鲜艳的色彩来装饰, 使娱乐的人们愈加开心;而在病房, 为保持病人的心情平静, 又不过于压抑, 往往用白色或淡绿、淡黄色的涂料装饰。由于心理作用与社会活动的参与, 不同色彩会对人产生兴奋、愉快或压抑等感觉。正是由于不同色彩有着各异的作用, 因而人们可以利用色彩为生活服务。比如说在一些钢铁厂区中, 工人由于长期在高温下工作, 鲜艳的红色建筑可能会使他们产生烦躁感, 进而产生心理疾病;而在一些轻工业中, 适当的红色建筑会使人兴奋, 提高工人的工作效率。如果工业设备和背景的颜色缺少对比, 就不容易看清加工件或要读的仪表数字, 从而加重视觉的负担, 加速疲劳。因此, 用色彩来调节工人的情绪、减少人体疲劳是一项既经济又简便的措施。在现代工业景观设计中, 色彩工艺已经成为不可缺少的成员之一, 其应用作用范围也从过去的标志用色领域拓展到人的生理和心理领域, 从单体拓展到整体环境, 并作为一种基本的功能因素得到更加广泛的应用。
综上所述, 工业景观的视觉形态、材质、色彩对于人的生理、心理的影响是多方面的。良好的工业环境使人心情愉快, 有利于劳动者提高工作效率、减轻工作疲劳, 进行视觉调节和自我调整, 而这一切直接地影响到企业的经济效益。
2. 当代工业景观的空间属性
空间, 是客观存在的立体境域, 通过人的视觉反映出来。景观空间是由景观景物构成的空间, 人们通过器官的主观思维, 对其适用与否和美不美作出判断和评价。景观空间的组织, 其距离、大小、内容随着总体环境内容而定。由于空间是为了人们的交往服务的, 空间应该是多向的。空间形态会随着人的移动而变化, 空间的组织要以主要景观为中心, 以其附属要素作补充, 才能营造组成一个和谐的整体空间, 形成真正的空间艺术。工业空间对于人来说, 具有使用价值的不是围成空间实体的壳, 而是空间本身。就好比围成一个空间必然要使用各种材料, 并按照一定的构造方式把这些材料加以组合, 但建筑的目的不是组合材料, 而是材料所形成的能够帮助人们实现各种功能的场所。
任何空间的产生都有其具体的目的和使用功能, 工业空间尤其如此。工业空间设计不仅要满足专业的工业生产、生产安全的需要, 而且应满足精神层面的需要, 于是出现了许多不同形式的空间表现形式。但任何一种空间表现形式都应考虑空间的三种特性, 即功能性、科学性和艺术性。
3. 当代工业景观设计中的视觉审美倾向
高尔基说:“人按其本性就是艺术家。他随时随地都竭力想使自己的生活美丽。他想不再做那种只是吃吃喝喝, 然后就无意识地、半机械式地生产子女的动物。”在盖了很多房子之后, 城市景观受到人们的普遍重视, 人们希望环境更漂亮。
在倡导以人为本的今天, 人们需要的不仅仅是在景观设计的功能性上得到完善, 更重要的是其设计之中的美学要素的表达, 以及美学要素带给人们在情感上和对设计的功能性上综合性的满足, 使其渗透的是一种某些深藏在人们内心的永恒的性情与思辨、反思与整合, 进而达到使美学要素通过设计语言在人类生活中能够得以体现。
纵观东西方景观园林设计的发展历程, 无论在任何文化背景下衍生出的景观设计形式, 都要遵循最人性的审美趋向, 严谨的设计理念, 从而构建完整的景观设计体系。在一个完整而严谨的景观设计体系中, 美学要素的构成是最重要的组成部分之一, 在诸多的美学要素之中, 形式美、社会美、科技美是最基本也是最核心的功能性构成要素。
3.1 形式美
任何设计的最终结果都要落实于形式, 景观设计也不例外, 形式来源于内容而审美性质决定美。在对一个景观设计作品进行审美的实践活动中, 形式是审美对象, 形式中所具有的审美性质决定了对象的可审美度。景观设计的形式美来源于功能性、社会性和艺术性三个方面的妥善结合, 虽有不同侧重但缺一不可。景观设计师根据基址的特性, 充缺存优、善缺扬优, 形成不为形式而形式的自由、合适的形式, 即是美的形式。通过赏析众多景观设计的实例和分析一个设计方案, 人们可以采撷到不同景观设计作品在功能、社会、艺术三个性质来源上的不同取向, 以及其所形成的丰富且独特的美。景观设计的形式美在为人们生活带来美的同时, 最值得重视的是蕴涵于形式之中的不同内容激发人的情怀, 从而引发人们对人生的思索。
3.2 社会美
社会美即人类社会生活的美, 是美的具体表现形态之一。它来源于人类的社会实践, 是社会实践的直接体现。社会美首先体现于人类改造自然和社会的历史过程中, 同时也体现在人类社会实践的成果中。社会实践的主体———作为社会的人的美是社会美的核心。在征服自然、改造自然和变革社会的实践中, 人的本质力量不断得到发挥, 人类主体实践的巨大力量, 如人的智慧、品德、意志、性格、创造力等得以充分展现, 在此过程中, 人们认识到人类实践力量的崇高与伟大, 由这种对自身才能与力量的积极肯定而产生一种愉悦情感, 从而人类的劳动活动本身获得了审美的价值。
人们能够通过景观设计所特有的场所性与开放性的特征, 带动整个社会的精神文明发展和人们审美素养的提升, 使景观设计本身具有的独特的场所性带给人们的是对生活的一种美好的向往, 将自然与人融合成为一种有机的整体, 也就是实现中国传统的儒道互补的美学思想“人的自然化”, 来满足人们对大自然的向往和对未来生活的美好期望与期盼, 净化人们的思绪, 借以提高人们的思想境界。
在景观设计体系中明确体现社会构成要素的最基本的方式, 就是将空间作为一种可感知到的社会美所体现的场所性表达, 使空间整体的构成形式、局部的组合形式具有明确的社会效能, 以及衍生出人性中最本质的社会属性。
3.3 科技美
科技是现今社会发展的原动力, 在全球化浪潮汹涌澎湃的今天, 科学技术的力量已经渗透到任何一种艺术设计门类。景观设计作为新兴的艺术设计门类, 更是以科学技术作为自身发展最根本的保障。例如:人类在新世纪面对的最迫切的问题就是生态问题。那么, 在景观设计中运用生态学原理, 丰富设计的构成语言, 运用科技原理对景观进行合理性的设计, 本身就是科技美最根本的体现。
景观作为一种为人类提供高层次审美需求及生活需要的设计门类, 所具有的最本质的功能特征就是如何能够真正实现人与环境之间的一种平衡状态的把握, 能够真正体现人与环境之间和睦相处的一种默契。这种平衡状态的把握与默契程度的形成需要生态学、气象学、地质学等科技范畴的理论作为景观设计理论基础支持环节的前提。运用科技原理对美学要素进行凝练与化和, 其本身就是科技美的一种最直接的体现。景观本身与人这两个独立存在的个体之间, 运用科技要素的衔接真正体现人与自然之间的一种和谐统一, 实现一种可持续的景观设计新概念。
环境是人类发展的最基本的条件, 良好的环境能够使人们的生活质量及工作效率不断地提高, 带动人类文明不断进步。设计师将人文、自然、科技融入设计之中, 能最大限度上传递出他对于理想景观设计模式的表达与追求, 更好地实现人与环境和谐统一的理想模式的构建。
参考文献
[1]陈顺安, 黄学军.工业景观设计.高等教育出版社, 2009.2.
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中国当代景观 篇8
一、景观叙事
叙事不仅存在于语言文学中,在绘画、电影、音乐、戏剧等领域中也扮演着重要的角色。叙事,是人们认识客观世界的重要方式。景观这门学科从摆脱传统概念的束缚到建立自身的学科理论,再到学科的自我表达,往往是以一种叙事话语呈现出来。景观叙事通过随时间不断变化的一个个空间场景的组合来进行叙述。景观设计实践本身所呈现出的叙事性在某种意义上已经超越了景观作品自身的价值。本文试图从实体叙事、文本叙事、哲学叙事三个层次对当代西方景观所具有的叙事性特征进行解读,其中,实体叙事是景观作品的表层结构所表达出的叙事特征和意义;文本叙事是景观作品深层逻辑结构中所呈现出的隐含喻义;作为景观作品叙事内涵的最高境界,哲学叙事则通过理性求证和审美诉求澄明真理,并通过景观作品的表达使真理变得透明易懂。
二、实体叙事—记忆的回溯
实体叙事是通过景观作品的形象和特征传达出的对历史事件或生活场景的回顾。一般来说,设计师通过景观实体符号营造出最基础的生活场景,从而使进入其中的人们产生较直观的印象。实体叙事的景观作品往往都是设计逻辑清晰、结构表达完整的线性叙事,因此人们容易从细微的局部处理或整体的景观框架中获得情感上的共鸣。
正如哈格里夫斯(George Hargreaves)设计的位于美国加利福尼亚州圣·何塞(San Jose)市中心的环岛上的广场公园(Plaza Park),其四周环绕城市重要的公共建筑,因而这个休闲、集会广场也成为集聚和分散人流的交通空间。通过对人流和周边环境的分析,设计了符合人们就近心理的斜线道路骨架的广场平面布局。其中弧形坡地将广场分为不同高差、封闭与开敞相对的两部分,即由果树覆盖的自然区域和以草地及硬质铺装为主的开放空间。哈格里夫斯在广场设计中运用多样的景观要素为保存人们对于城市三百来年的美好记忆。广场的平面布局看似简单,却承载着许多生活场景,隐喻了当地历史文化。广场中心呈网格排列的喷泉,从清晨的薄雾到上午的涌泉再到下午的水柱,由小变大,由弱到强,不断变化,象征着城市生活的丰富精彩。夜晚,喷泉灯与天上的星光及硅谷的灯光交相辉映,暗示了自1980年以来圣·何塞逐渐成为硅谷商业和研发中最耀眼的明星,当之无愧地成为硅谷首都(Capital of Silicon Valley)。
三、文本叙事—生活的解构
文本叙事是景观作品自身内在秩序的组织和结构的架构中呈现出的隐含意义。如按照一般意义上的实体叙事去理解,那些异质组合的景观作品将变得晦涩难懂,因为它们已经超越了线性的叙事范畴,跳跃到多元、无中心、非循序渐进的逻辑结构。景观设计师把景观当作文本来解构,重新解读和审视景观概念,打破传统的思维定势,创造出新的景观语言,构建具有颠覆式的景观空间。而这种对景观文本的解构也渗透着设计师对生活的认知与思考。雅克·德里达(J.Jacques Derrida)认为:“解构不是拆毁或破坏,我不知道解构是否是某种东西,但如果它是某种东西,那它也是对于存在的一种思考(1)。”因此,景观设计师利用景观作品来表达对生活的理解,并把这种理解传递给大众。
伯纳德·屈米(B e r n a r d T s c h u m i)的景观作品拉维莱特公园(L a Villette Park)就打破了传统景观功能、空间和形式的线性叙事方式,从而进行超越时空的多元碎片组合的文本叙事。屈米认为景观文本中比空间更重要的是“事件”,而“事件”本身就是叙事的一个关键要素。他通过组织“事件”、重组空间序列、植入历史文化元素的方法使生活复原,引导大众自发地理解并创造自我景观空间,从而产生更有效的生活方式。他的设计是提供充满生命力的场所而不是重复已有的美学形式,因此在他的设计中,建筑、景观就成了塑造情景“构筑物”。在拉维莱特公园中,26个造型各异、鲜红的folies成为营造情节、叙述事件的巨型“背景”,这种断裂的、扩散的、多层次的建筑组合,为事件和事件中行为的发生提供了支持。人们在公园中看到的是间断、跳动、偏差的空间片段,不得不使人们从迷离、困惑的景象中抽离出来,寻找生活的原点,重新组合属于自己的生活场所。
拉维莱特公园担负着既要满足人们身心的需要,又是体育运动、娱乐、自然生态、科学文化与艺术等多方面开放性的绿地,并且还要成为各地游人的交流场所的责任(2)。屈米使用一种与传统公园设计截然不同的手法,打破常规创造了一个看似扭曲、飘荡、非结构的景观空间,其目的是激发人们重新思考生活的秩序、本原,思考如何在混乱中找寻曾经迷失的自我,并把被肢解的生活重新搭建起来,建立新的秩序,同时,创造出真正属于自己的舞台,即赏、游、乐、思的生活空间。正如屈米自己总结的那样:建筑师不是仅仅设计某种形式,而是创造社会性的公共空间。
四、哲学叙事—生命的思索
长期以来,在人们头脑中的哲学叙事是一种抽象、理性的概念化的叙事方式,而实际上马克思《关于费尔巴哈的提纲》中就提出哲学叙事不应脱离感性的生活,哲学叙事真正的对象是社会生活。哲学叙事的根本要义是从人的感性活动出发,回归感性生活世界(3)。换句话说,哲学就是一种阐述丰富生活世界的叙事方式。同样,景观作为叙事的空间表达方式,也可以诠释哲学的概念,成为哲学叙事的一种载体。景观设计师以俯视世界、仰观宇宙的视角,借助景观作品来阐明对生活的理解,从而表达自己的哲学观点。
1. 生死的对话
“在地面切开一道口子,痛楚会很快消失,但伤疤却留在记忆深处……用刀割开大地,青草会随时间的流逝将地上的伤口愈合……活人和死人将在阳光普照的世界和黑暗寂静的世界之间再次会面”,林缨这样阐释着越南战争纪念碑的设计理念。
整个V型碑体置于绿色的草坪中,如同大地开裂接纳死者,象征难以愈合的战争伤口。纪念碑没有宏伟的外观,没有任何的雕琢和装饰,呈现在人们面前的只有战争、死亡和生存。碑体向两侧绵延伸入大地,一侧指向林肯纪念堂,一侧指向华盛顿纪念碑,把美国历史上最重要的三场战争(独立战争、国内战争和越南战争)联系在了一起,使人们在怀念和忧伤之余去思考和反省生命的代价和死亡的意义。当人们沿着倾斜的地面缓缓而下,亲吻、触摸着根据阵亡年份排列的一个个战友和亲人的名字、安慰魂断他乡的亡灵的时候,也看到了自己的身影与死者的名字相互交融在一起,生者与死者已经超越了时间和空间的限制再次会面,此刻的人们不仅体会着对亲人的痛惜、对历史的敬畏,更会深深地思索人生、战争、自由。
2. 生命的轨迹
“每座园林都有一个故事。它们是诗,在诉说。我们的园林讲述的是生命的故事,人的生命之路。这条路跌宕起伏,忍辱负重。讲述了忧愁河上的众桥。在这座园林中,生命是一条绵延不绝的蜿蜒小路,更恍如一座迷宫。这条小路深入茫茫自然,带你去渡万座桥(4)。”
让人们跟随着那条如人生旅程般的小路在不断跌宕起伏、忽动忽静、忽快忽慢中体验生命的节奏与律动。正如苏姗·朗格(Susannek Langer)在《情感与形式》中认为整个生命体都呈现一种永不停息的运动,优秀的艺术品包含着运动的形式结构,整个艺术品中该动的则动,该静的则静,该快的则快,该慢的则慢,无处不呈现一种生机,无处不与人的生命合拍(5)。
实际上,万桥园设计景观要素非常简单—小径、竹子和桥,但却表达出充满生机、动静相宜,快慢相适的生命轨迹。狭窄仅够一人通行的小径犹如生命的旅程,人们只能“孤独”地走在看不到尽头的小路上。两侧茂密而幽深的竹林中,人们可以远离城市的喧闹与浮躁,体会着空谷幽兰般的境界。桥如人生的一个个高峰,站在桥上一切尽在脚下,一座座错落不一、高高低低的桥,如同跌宕起伏的人生。这1 000 m2的万桥园像一首诗,一首生命的赞美诗,在诗中,人们可以感受到沉寂、悲凉,也有高昂和欢喜;在诗中,可以看到不同的风景,感受别样的体会,人生也由此变得精彩而丰富。高伊策这种诗化园林犹如威廉·狄尔泰(Wilhelm Dilthey)所认为的:诗化生命具有使人超越现实、反思生命的意义(6)。
结语
中国当代景观 篇9
关键词：低成本；自然；乡村度假区
中图分类号： TU986.2 文献标识码： A 文章编号： 1674-0432（2013）-12-72-1
1 乡村度假区规划设计的原理
依据景观生态学原理和系统分析技术，乡村度假区景观规划中可以将景观在空间上分为“基质”、“廊道”、“斑块”三个部分。在对度假区进行整体规划设计时，广大的地面生态系统背景可以作为“基质”，接待服务设计基地和人工景点可以看做“斑块”，道路自然就可以作为“廊道”，这样就可以形成“斑块”、“廊道”、“基质”的排列图式。
2 乡村度假区规划设计原则
聚集原则。乡村度假区内的景点、休闲活动设施、服务中心、住宿餐饮、商业服务设施在空间上要体现出一定的聚集性，为游客提供便捷的服务，以产生规模效应；功能原则。乡村度假区内的规划与设计，要突出最重要的使用功能，这是所有原则中最重要的；有序原则。
3 乡村度假区的主要景观设计
3.1 斑块的景观设计
建筑与环境的契合。度假区内的建筑环境设计要与自然环境共生，除了满足自身的使用功能，建筑的本身也要作为一种风景要素来考虑，使其与周围的环境、地形地貌相适应，构成和谐优美的风景。
3.2 廊道的景观设计
保护地形，这是廊道设计的首要原则。按照度假区的地形规划设计廊道，不仅仅可以保护地形，还可以减少很大一部分成本资金，在不破坏原本地形的基础上还可以降低成本，何乐而不为？度假区内不同斑块之间都有廊道的连接，注意保持廊道和斑块植被结构的相似性，以保证斑块之间的连通性，满足斑块之间种植的需要，保护景观整体的生态功能；在线路的选择时，尽量利用现有的自然通道，同时避开度假区内的生态脆弱区；在道路的施工方面，尽量使用自然无污染的材料，比如木材、石板等，如果在度假区的所在地有天然的优势，最好可以就地取材，降低建造成本，又可带动当地经济的发展；在一些度假区内有些天然的优势，自然廊道，如林带、河流等，既是景观中能流，物流的通道，同时本身也具有娱乐价值，因此在度假区的景观规划设计时，应着重优化设计，在日常的运营中注意加以保护和管理，避免人为的破坏。
4 度假区规划中的生态技术
4.1 先天自然生态环境的保护与修复
度假区先天自然条件，应当尽可能的保留，可以使游客更切实的感受到大自然，对于较为脆弱的自然环境，更应该减少对它的破坏性改造，同时加以维护和修复。
4.2 生态造景，通过后天努力实现生态与景观的二位一体
景观生态化。景观生态化指的是景观构筑以生态和谐为出发点，使其满足绿色生态，环保节能，相应的景观生态技术则包括生态材质运用，本土化植物配置，低能耗技术应用，绿色植物环境，环保材料与技术等；生态环境景观化。生态环境景观化指的是借助原有生态环境，生态造景等方式，在不破坏生态环境的基础上，使其兼具生态和景观的功能。
4.3 旅游要素生态化
游乐生态化。游乐生态化指的是把原生态背景、生态造景与生态游乐结合起来，用绿色植物进行造景，用绿色植物制造游乐项目，用绿色环境打造游憩模式；技术生态化。在旅游开发中，引入生态、低碳技术，包括低碳交通、雨洪利用（如雨水湿地、雨水花园）、乡土植物和材料的应用、自然清洁能源（光、水、沼气等）利用、有机农业技术、材料的可循环使用等；功能设施生态化。将度假区内的功能设施进行生态化处理，生态环境景观化、景观生态化和生态技术为一体，全方位体现生态性。
5 乡村度假区的模式
观光型：主要以绿色景观和田园风光为主题。景观规划时不破坏原有的自然绿色景观，且通过后天提升和再加工打造新的绿色景观环境，打造成吸引游客的绿色景观；休闲型：以农庄或农场旅游为主，包括休闲农庄、观光果园、茶园、花园、休闲渔场、农业教育园、农业科普展示范围等；民俗体验型：以乡村民俗、乡村民族风情以及传统文化为主题的民俗文化、民族文化及乡土文化为主题的乡村旅游；康体疗养型：以康体疗养和健身娱乐为主题的康乐型乡村旅游。
6 乡村度假区的规划特色
6.1 度假区的景观规划要与当地自然景观融合
度假区的景观规划应当结合当地的民俗风情，将原有的特色文化融入度假区的景观设计中；更为重要的自然景观，应当保留原有的样貌，再加工打造，使其变得更加与度假区的景观相协调；其次，可以降低很大的施工成本，又可以展现当地的自然风貌。
6.2 乡村度假区应突出轻松、健康、周末之家的气氛
乡村度假区大多建设在城市周边，节假日游客较为集中，度假区内尽可能规划出大面积的空地，既可容纳大量的游客休憩，也可以减少对绿化景观的破坏；使游客能感受到宽敞的空间，能够有轻松愉悦的心情，家人温馨相聚的场所。
6.3 注重绿色、环保、贯彻可持续发展思想
在全球都强调可持续发展的今天，明确提出低成本景观，低成本景观规划设计及其建造的概念，可谓是景观行业对社会经济因素的强调，也是对景观可持续发展更深层次的思考。
乡村度假区的景观规划设计以人为本，最大可能的利用自然元素设计景观。本文的例举有一定的局限性，但是坚持可持续景观设计，保护自然环境，是一项基本原则。乡村度假区的旅游创造了比在海滨或山地度假区距离更近、消费更低的社会度假模式，满足了城市居民短途的周末出游；而且对推动经济不景气的农村地区发展有重要的作用。
浅析当代城市商业景观设计与发展 篇10
国内现阶段商业空间环境设计的设计语言较为单一, 大多数是对于国外优秀设计的借鉴与改良, 缺少国内地域特色、文化特色的考虑。随着城市商业的兴起, 商业景观成为了城市景观的最重要组成之一, 越来越受到设计行业的重视, 商业空间景观设计的优秀与否很大程度上影响人的选择和消费活动的疏密。而在商业环境设计中, 设计师和甲方往往更注重的是商业建筑本体设计和内部环境设计, 容易忽略了外部空间的特色创造。
2. 现代商业景观设计的影响因素
商业景观设计是一个需要整体考虑的设计, 涵盖室内与室外设计、目的除提升购物环境的体验外, 还有改善城市商业生活环境、优化人和自然环境的功能。那么当代商业景观设计的推力, 换句话说就是影响此设计的要素都有那些呢?归结起来, 主要有以下几点:
2.1 社会经济
过去的十几年, 国内商业经济爆发式增长带来了城市化的飞速发展, 城市居民购买力与生活水平的提高都催生了大量商业建筑的出现与升级, 既舒适高雅又科学实用的商业建筑及景观成为了人们娱乐、游憩、购物、休闲的首选场所。为了巨大的经济利益, 市场进行了激烈竞争, 不断提升实力, 持续性的经济投入与市场需要的刺激使得商业景观设计的地位与日俱增。商业景观不能直接产生利润, 但是优秀的商业空间环境是吸引消费者的高效手段, 前期商业景观的投资在后期转化为利益回报, 形成了一条投入到产出的利益链条, 由此可见商业景观设计的重要性与必然性。
2.2 现代景观设计的影响
建筑学、城市规划、风景园林等学科的发展、融合使得现代景观设计实践活动与理论研究愈发活跃, 商业景观设计的理论依附于现代景观设计, 国内的现代景观设计理论主要来源于国外, 从1932年英国莱丁大学 (Reading University) 开设了景观设计课程, 到现在成为我国主要的艺术设计课程之一, 当代景观设计的可持续性和生态性设计思维也对商业景观产生了重要影响, 包括尊重环境的自在性、尊重物种多样性、尊重地域历史文脉、发挥可持续性。
2.3 功能扩展的影响
现代商业空间设计的功能要求不断扩大, 以此来适应人对不同层次的商业活动需求。反之, 这种功能的区分又促成了人们的消费方式和习惯。人们不再满足于单一的商业消费体验而更加青睐综合的多样化消费体验。现代商业功能的扩展使得商业建筑功能与空间环境重组, 商业活动与休闲娱乐结合使得购物变得轻松愉悦, 提高了购物环境的吸引力, 产生了更多购买行为和利润。随着社会的发展与人们需求的增多, 未来对于商业空间功能的要求, 都影响着商业环境设计的方向。
3. 现代商业景观设计的发展趋向
3.1 生态设计和绿色设计
可持续性设计思维在未来无疑是商业景观设计的最主要设计理念, 在全球“绿色设计”的潮流中, 强调绿色环保, 低碳节能, 生态技术应用是首选。这意味着商业景观设计也要把握时代脉搏, 体现绿色生态理念。区别于早期的绿化景观概念, 现代商业景观的绿色设计更注重“生态绿色”的设计内涵, 主动结合自然, 保护自然, 调节人与自然的共存环境。
3.2 主题性设计理念
主题性设计有着积极的主题, 有利于造就有性格内涵、有独立设计语言的景观环境。景观设计主题即来自有型城市自然禀赋和建筑个性, 也来自于无形的地域文化、人文精神。
3.3 尊重并注重历史
历史是一个国家、一个民族、一座城市的性格基础, 商业景观设计应体现历史文化的底蕴, 在传统形式与现代功能之间寻求和谐统一。历史街区保护规划注重历史建筑的“活化利用”, “使用”的历史建筑街区才具有生命活力。“注入历史”即包括传统商业街的改造, 也包括修建历史街区的功能置换, 他们都成为城市最具吸引力的商业空间区域。
3.4 体验与参与
现代商业运作十分懂得抓住顾客的心理, 提供多种消费服务于一体的消费场所, 将顾客带入一种全新的体验过程。通过视觉与听觉将舒适感和美感传达给顾客, 吸引人群, 引领流行的生活方式。进一步, 通过表演式的营销手段, 将商业气氛和时尚消费理念推向高潮, 从而激发人们的购买欲望。商业景观设计不仅要创建一种符合商业行为活动和感官心理需求的场所, 更要令人们感觉到心情舒畅, 获得轻松愉悦, 有趣快乐的体验。
结语
伴随着世界经济的持续发展, 人民生活水平的不断提高, 对大型商业空间高标准设计的需求, 显示了商业建筑景观的发展已经进入了经济、环境、社会效益并重的时代。商业景观设计作为现代景观设计的一种类型, 未来的发展具有生态、人性、多元、创新几个特征。
摘要：近几年商业综合体在我国大中城市快速发展, 已成为了市民生活的一个重要活动空间, 带给了城市居民新的活动参与体验。这种源自“城市综合体”的新概念已被我们熟知, 并引导了现代商业地产的升级与变革, 形成了以业态多样化、消费享受化为特征的休闲商业聚集。除了对于城市形象改善之外, 其营造的室内外空间也为城市居民活动拓展了新的场所。所以当代影响商业景观设计的因素以及它未来发展的方向都成为了值得我们去研究的课题。
关键词：商业景观设计,城市公共空间,消费活动,商业建筑
参考文献
[1][美]许浩.城市景观规划设计理论与技法[M].中国建筑工业出版社, 2006.
[2]林耿, 周锐波.大城市商业业态空间研究[M].商务印书馆, 2008.