色彩因素

色彩因素（共9篇）

色彩因素 篇1

色彩是世界万物外貌的主要特征之一, 失去色彩, 世界将失去美丽和生机。人类对于色彩主动的、全面的认识还是近一两百年的事情, 随着光学、化学、生理学的不断发展, 人们在探讨色彩的存在规律和人类感觉色彩的规律上有了更可靠的依据, 进而形成了人类一门新的学科——“色彩学”。在此我们仅从美术的角度, 具体讲仅从具象写生与创作的角度来研究、阐述色彩的一些规律性知识, 而不是进行全面、完整的色彩理论介绍, 这样做对于初学者来说是非常必要的, 它将帮助克服和摆脱绘画过程中对于色彩认识的盲目性, 增强自觉性。

常态下一般物体色彩的形成使我们需要特别了解的知识, 这些物体的范围十分广泛, 几乎包括了所有的金属制品、木制品、化学合成制品以及地球本身和它所派生出的动物、植物……决定这些物体的因素基本有三个方面, 这就是固有色、光源色和环境色的影响。

固有色是常态下决定物体色彩的最本质的因素。一提到森林、树木, 人们自然会想到绿色, 一提到黄土高原或沙漠, 人们会想到黄色。桔子是橙色的;柠檬是黄色的;煤是黑的;雪是白的, 这一切都是不同物体的固有色给人留下的印象。不同物体的不同颜色是由每个物体的固有性质来决定的, 这个性质的不同, 取决于对于普通光照条件 (白色日光) 的成分的不同吸收和反射。进一步看, 白光是由光谱上的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫有较多吸收的特点, 因此它呈橙色。树叶则对红、橙、黄、青、蓝、紫的光波吸收较多, 对绿的光波反射较多, 我们所能看到的自然是绿色。一个物体对于这七种光波多处于平均下的吸收状态, 那它呈黑色, 相反, 处于平均情况下的反射, 那它呈白色。我们已知道光与温度往往又有关连, 因此人们夏季多穿白色、浅色的衣服;冬季多穿黑色、深色的衣服, 这是出于衣着对光的反射与吸收的不同性质而选择的。

需要指出的是, 物体对光的吸收与反射的量很不相同, 而且没有一个绝对的数值, 也正因为如此, 这个桔子的橙色与另一个桔子的橙色也不一定绝对相同, 这片树叶是这种绿色, 那片树叶又是那一种绿色。可见, 固有色并非绝对固有, 固有的只是一种相对的性质, 这样理解固有色, 对于我们把物体画的更丰富、更生动是十分有利的。

太阳像世界上万物的母亲, 无私的将自己的光与热赋予了世界, 没有光万物将失去色彩, 光源的作用是产生色彩必不可少的条件。除太阳之外, 平时我们能够接触到的发光体的辐射光源有:灯光、火光、磷光、萤光等等, 而天光、月光都属于反射光。人类的色彩感觉都是从发光的和反射光的的万物射向眼睛的辐射光能的反映。光源色是影响、决定物体色彩的重要因素。我们面对一片广大的草原, 在阳光的照耀之下呈现出一个暖洋洋的绿色调, 显得生机勃勃, 突然一大片乌云遮住了太阳, 这片草原除色度变的灰暗以外, 还会显出阴冷的色调, 可见光照对于物体色彩会有多么大的影响。我们完成的绘画内容, 无非是在室内或室外, 大多数室内的主导光是天光, 室外的主导光是阳光, 天光是偏冷的;阳光是偏暖的, 在画面冷暖规律上, 室外大都形成亮面暖而暗面冷的效果;室内大都形成亮面冷而暗面暖的效果, 我们从理智上能掌握这一特征, 再用视觉去有意识的观察, 就会有一个比较自觉地处理画面过程而克服盲目照抄对象的毛病。

在完成多样的绘画作品时, 有时会遇到极特殊的光照条件下的对象, 如:描绘摄影暗房内的情景, 它全部处于红色灯光的照射之下, 很多物体会失去原有的固有色的表现, 因为这时的光失去橙、黄、绿、青、蓝、紫的光照, 只有红光起决定性作用, 物体的固有性质也就无从正常发挥, 但有一点仍需指出:这就是白色物体仍然会保持它的反射性能大, 而吸收性能小;黑色物体反射性能小, 而吸收性能大的特征, 因此, 红光投射在白色物体上反映的红色倾向很明显, 而投射在黑色物体上则显得昏暗了许多, 这一规律不只适用于红色光, 所有的浓烈的有色光照下的物体都会体现这一光学现象。

环境色是决定物体色彩不可忽视的一个方面, 它是指物体所处环境的其它物体的色彩, 切这些色彩能对前者构成影响。如:把一个白色瓷罐放置在绿色衬布上, 瓷罐的下半部会明显受到衬布的影响而偏向绿色, 衬布如果换成红色, 那瓷罐下半部又会偏向于红色, 这就是环境色对于物体的影响。这种影响从理论上说往往是相互的, 可实际上要取决于物体的大小、质地、色彩的鲜艳程度等多方面因素, 在有些情况下视觉并不一定能感觉到。有时环境色又能对色彩以致整个色调起相当大的作用, 如:我们正在屋内画“室内一角”练习, 阳光强烈地照在院子里并影响着室内的一切, 这时有人把一个鲜红的被面晾在了院子里, 于是我们的“室内一角”的色调会完全改变, 而无法再画下去, 这就是环境色 (红色被面的反射光) 严重地影响了我们所画的物体。

物体所呈现出的颜色, 往往是光源、物体固有性质以及周围环境三者色彩的综合反映, 三者中的影响往往是不平均的, 一成不变的, 有时某一因素会起主导作用, 另外两者居其次, 但是作为立体的物体对这三个因素的反映也有一定的客观规律, 这就是物体体面与光源、固有性质、周围环境的关系。以绘画者的身份来看待周围物体, 都是六面体, 即:物体都有上、下、左、右、前、后六个面, 而人的视觉最多只能同时看到三个面不会再多, 在一般光照下, 这三个面能形成亮面、灰面、暗面的变化。立方体如此, 其它物体也是如此, 绘画者从绘画的角度出发, 推而广之, 把球形体及多面体也往往概括为亮、灰、暗三个大面, 以求有助于写实绘画完成的方便。“三大面”中再加之亮面上的高光, 暗面中的反光进而形成绘画中的“五调子”。“三大面”也好, “五调子”也好, 它们既是素描形体描绘的概括, 又是物体色彩的表现。

在一般情况下, 亮面的色彩多取决于光源色和固有色;暗面的色彩多取决于固有色和环境色;灰面的色彩取决于光源色、固有色和环境色的综合效果;高光部分则基本反映光源的色彩;反光基本是反映环境色的倾向。在此把体面与决定物体色彩的三个因素联系起来的目的, 不是解决色度、明暗的表现, 而是从“色彩”出发来正确描绘物体。如:一件室内静物——玻璃瓶的高光, 它不仅有最亮的特征, 而是要求画者考虑和观察瓶子高光形成的原因, 这个因素如果是室外蓝天的反映, 它必然会是偏蓝的亮色, 如果是白炽灯发出的光源是主要光源, 那它的高光必然是偏黄的亮色。以同样的道理去分析其它体面的色彩也就比较容易把握了。

作为绘画的表现, 颜色没有绝对的对与错, 我们在院里写生, 院中景色多以灰色为主, 灰色是对的;我们在屋中开灯写生与同时描绘窗户与窗外院中景色, 那屋外多以蓝色为主, 蓝色是对的。再如:一间教室里, 我们把蓝色墨水倒在桌面上, 面对这片墨水进行写生练习, 就有人想, 我们沾一点墨水涂在画面所需的位置不就可以了吗?不对, 墨水这时的色彩绝不是自身的色彩, 这要依靠我们正确的观察, 桌子上的墨水有了形状、厚度、新的体积、新的环境, 因而有了新的色彩, 最明显的就是水平面上有了天花板的反光, 从而使色彩变暖、变亮了, 墨水面对窗户的一面还可能出现小高光。这一切是写实色彩的特征, 光源色、固有色、环境色决定着物体的复杂性。

色彩丰富了世界, 同时它自身也是一个非常丰富的“世界”, 它不仅是客观的存在, 同时也是人类视觉感官的重要感觉方面。在人类的历史长河中, 包括人类艺术发展的过程里, 无时无刻不与色彩发生密切的关系, 同时也在创造着“美的色彩”。艺术家, 包括画家是最幸福和幸运的, 因为他们往往享受了普通人所享受不到的艺术世界中特有的美。他们在创造着美的同时也享受着美。作为普通人, 学习和认识些色彩学, 无疑能更接近于画家的感觉和心境, 这样人们将会体验到世界更加美丽, 更加丰富多彩。

摘要：常态下一般物体色彩的形成使我们需要特别了解的知识, 这些物体的范围十分广泛, 几乎包括了所有的金属制品、木制品、化学合成制品以及地球本身和它所派生出的动物、植物……决定这些物体的因素基本有三个方面, 这就是固有色光源色和环境色的影响。

关键词：固有色,光源色,环境色

色彩因素 篇2

现代旅游饭店色彩设计因素的系统性分析

艺术因素和功能因素是现代旅游饭店色彩设计中最主要的两大因素.系统分析了艺术因素和功能因素对现代旅游饭店色彩设计的`影响,并指出还必须兼顾其他因素,进行系统性的思考和设计,以达到诸因素的和谐统一.

作 者：刘中艳 LIU Zhong-yan  作者单位：株洲师范高等专科学校,湖南,株洲,41 刊 名：株洲工学院学报 英文刊名：JOURNAL OF ZHUZHOU INSTITUTE OF TECHNOLOGY 年，卷(期)： 20(3) 分类号：F59 关键词：现代旅游饭店   色彩设计因素   系统分析  

色彩因素在包装设计中的表现 篇3

引言

当今的社会中，超市里的商品琳琅满目，如何能让商品被消费者一眼就捕捉到，主要取决于商品包装的色彩，因为距离远，人们很难在短时间内看到商品包装的造型以及视觉图案效果，而最显眼的就是商品包装的颜色，往往艳丽的色彩更容易吸引人的眼球，但是大面积的色块也能够在第一时间惹人注意。接下来，先表述色彩的情感体现，然后通过举例说明和对比分析的方法，分别对个体包装及系列包装进行解析。

色彩中情感的表现

色彩本身是没有情感的，但是在人们的眼中，色彩活了起来，不同的色彩带给人们不同的情感体验。例如，蓝色给人清凉、沉稳、深邃的感受，因此蓝色多用在夏季用品、饮品以及科技类用品中；黑色给人一种肃穆、寂静的感受，因此黑色很少大面积用在包装中。对于这种个色彩情感的认知，人们形成了一种默认的思维，但是这都是传统色彩感受的束缚，如何打破传统的色彩感受，赋予包装一种新的色彩，在众多包装中脱颖而出，是现在设计师们需要思考的问题。

包装设计中色彩的对比分析

包装在我们的生活中随处可见，与人们的生活休戚相关，那么包装的设计也越来越被重视，接下来就通过分别对个体包装和系列化包装色彩的对比分析，论述色彩在包装设计中的重要性。

1.个体包装中的色彩表现

有的包装是以单个物体为主的包装，他们不用注重系列化，但是如何能够在超市中夺目而出，是设计师们需要考虑的问题，是选用绚丽夺目的色彩，还是高贵素雅的色彩，还是简洁干练的色彩。就以农夫山泉矿泉水的包装为例，与其他的矿泉水的包装做对比分析，简述农夫山泉包装色彩运用的巧妙之处。就以矿泉水包装中的农夫山泉为例进行说明，并与康师傅矿泉水的包装做对比分析。

矿泉水的包装在人们的印象中，不是白色的就是蓝色的，例如康师傅矿泉水，它的包装采用的就是蓝色调，蓝色的瓶盖，蓝色的瓶身，蓝色的标贴，在颜色上没有创新之处。（如图1所示）而农夫山泉的包装，采用却是红色的包装，这是在矿泉水包装中少用的颜色，却受到了人们的喜爱。由于受到中国五千多年文化的影响，人们对象征着中国印象的中国红情有独钟，农夫山泉就看中这一点，大胆采用红色，并且为了突出水的自然纯净，配以绿色的山川图形，红绿对比更加吸引人的眼球，容易引起人们的兴趣。（如图2所示）

2.系列包装中的色彩表现

现在的商品，有的不是单一的商品，而是一个系列的商品，例如食品、饮品、日化用品等，都会是同种品牌、同种商品的不同口味或功效，因此而导致了产品的系列性。系列性的包装由此产生，系列化包装的色彩表现，一般选用具有代表性的颜色，但同时又要考虑包装整体色彩的一致性。就以5口香糖的包装为例进行案例说明，并与益达口香糖进行对比分析。

益达口香糖，它的包装就比较大众化。首先，它的包装没有统一的颜色，唯一能够突出它的系列性的，是它的标志，因此她的系列性较弱，不是那么容易引起消费者的兴趣；其次，是它采用了大面积的色彩，来代表它的口味，但是由于这些色彩之间的关联性较弱，而整个包装的统一，是通过相同的标志和相同的排版方式来体现；最后，它的包装采用色彩比较繁多，并且比较大众化，很难迅速吸引消费者的兴趣和注意。（如图3所示）

首先，5口香糖是箭牌旗下的产品，是继绿箭之后，又一款比较成功的口香糖品牌，它的包装也如绿箭一样，具有自己的特色，它包装的大色调采用的是黑色，开创了口香糖黑色包装的先例，比益达口香糖的系列性更强；其次，与绿箭不同的是，这款口香糖有多种口味，摆脱了以往箭牌口香糖口味的单一问题，因此它的包装也就具有系列性，不同的口味采用了不同的颜色做区分，但是这些颜色不是随便选出的，而是经过调色，比起益达口香糖，除了突出口味，同时也保持了整体包装的一致性；最后，它的包装的颜色在众多的口香糖中别树一帜，比起益达口香糖，更能够迅速吸引消费者的兴趣，尤其是年轻消费者的兴趣。（如图4所示）

结语

通过以上两个案例的对比分析，我们可以看出，包装色彩的重要性。色彩往往会比包装的造型或图案，给人最直接的感受，人们首先看到的一个包装的色彩，并且它会给人情感感受，就像是中国红的一种情感，是与人们在精神层次上的交流和沟通，它在本质上是把人性化和个性化作为基础，会使人产生一种喜爱或厌恶的情绪，还会引导消费者的购买欲。一名优秀的包装设计师，不仅在包装的材料、造型和图案上做设计，还要对包装的色彩进行设计。

（作者单位：湖南工业大学 包装设计艺术学院）

浅析服装色彩的影响因素 篇4

一、环境因素

1. 自然环境

优良的生态环境是我们人类大家族赖以生存的基础, 它是客观存在的, 而且不以人的意志为转移, 亦不会因为人类社会的主观思想所约束, 所以我们在服饰遴选时需自然而言地考虑到环境的匹配性与反衬性。地区的不同、时节的不同, 进而导致人们日的常着装习惯色彩选择差别巨大。例如说气候特征为四季分明的温带和亚热带地区, 往往冬装的主色调会选择低明度的深色和暗色系, 而夏装的主色调则是以高明度的浅色和冷色系为多, 春秋服装一般会选用中明度的灰色。上述着色的选择是以色彩的物理性能的基础, 衣着接受光热量的性能会因为色彩明度的不同而尽显差异。相比之下, 在高纬度的寒温带与低纬度的热带地区, 四季并无明显变化, 故服装色彩的变化较为舒缓与平稳。就像在熟知的高纬度区域如北欧或者北美国家, 各式灰色服饰则会因其纯度与明亮度低缓而常常会受到人们的青睐, 而赤道附近的非洲和拉丁美洲地区的人们的衣着一般都较为鲜艳, 他们比较喜欢中高明度和纯度的服饰, 这与当地的气候条件紧密相关。因此, 人们在选择服装色彩时, 自然环境是必不可少的考虑因素, 选择服色与气候环境相适应或相对比显得尤为重要。

2. 社会环境

通常来说, 社会环境因素即为影响我们服装色彩的各大带有社会属性的影响因子, 一般情况下我们可将其分为政治因子、经济因子、科学技术状况、教育文化等四大主要因子。而以上各几类因子的影响都是显而易见的, 一般亦带有较强的时代特征及其独特的文化环境基因。因而在不同的社会环境下, 往往会诞生出各种服饰类型, 好比说适于家庭休息时穿的家居服, 在上班工作时穿着的工装, 外出旅游休闲时才穿着的休闲服饰, 参加各种社交高档交际的高贵礼服, 以及参与舞台表演时而才使用的表演服等各类特色装饰。以上各类服饰又由于其着装环境的差异, 而会表现出具有一般属性或者习惯性的角色定位。例如与家庭环境相和谐的中性颜色是我们穿着家居服所参考的颜色, 方可体现一种朴素与典雅的特质;工装则更为明显地体现职业特质, 如“蓝色天空”的航空服装、“快捷便利”的邮政绿色服装、“白色无暇”的医护着装等。当然亦有与工作环境起到反衬对比的工装服饰, 如各类警察服饰, 橙黄色的环卫工作人员等的衣物, 这类服装颜色一般较为耀眼, 以达到夺目警示提示为目的。此外我们的尊贵礼服一般会与典雅、高贵、品质的色彩搭配居多;运动装的色彩选择往往以展示激情、活力、欢快等为主;表演服则因其环境及内容的多样性而更具选择空间, 但多以夸张的、耀眼的服色为主, 方可达到吸引眼球的目的。

以上所述两大因素皆较为清晰直白地展现出影响服装色彩的影响因素, 而此类因素会直接导致服装色彩设计的颜色遴选, 一般被认为是首要的影响因素。

二、个性因素

世界上没有两片完全相同的树叶, 同样, 世上也没有两个完全相同的人。一般来说, 个性因素即是指我们每个人受到男女差异、外貌体型差异、兴趣爱好差异、性格特质差异等各项因素的影响, 而在个性的各个维度上表现各不相同。以上的各种不同因素影响到不同服装色彩群体的形成, 并随之在服装色彩心理上各有个性特征。

1. 生理差异

本文认为年龄段的差别、性别上的不同、体貌特征上的差异等三个方面共同构成了心理差异。服装零售界通常依据年龄的差异而将服装划分为老年服饰、中年服饰、青年服饰、儿童装等四个类别。大多数幼儿特别喜爱亮色鲜明的颜色, 故红色与黄色是他们的最爱, 特别是对于4岁到9岁的孩童。但随着年龄的增加, 青春期前的少年往往视绿色为最佳颜色选择。青年人的服装颜色选择通常是千变万化的, 展现出不同人的审美标准。这个时期的的年轻人们都是最新的时尚潮人, 选择服色也是百花齐放的, 很难有单纯统一的着色爱好。中年时期是人生的黄金期, 工作、生活、思想等各方面都趋于稳定, 内敛、稳重是中年期人们的主要特征, 在服色的选择上也较为慎重, 往往考虑到自己的身份、价值、层次、交际等方面, 有自己的审美标准, 基本不受流行干扰, 追求经典款式。中年期的人们着装要求以得体为主, 不会过于追求时髦。伴随着人生经历的丰富与充实, 老年群体的服装选择凸显大度、宽容、老成与洒脱, 孕育着一种特殊的智慧之美。因而老人会将深沉色作为服装穿着的主要色彩。当然也不排除一部分有着“返璞归真”心理想法的老人会适当考虑简单鲜艳的色彩。

男女服色选择的直观影响因素则是性别的差异。传统意义上, 男刚女柔是我们对男人与女人性格特质的概述性总结。故男士会钟爱暗含沉着冷静特征的纯度较低的颜色, 以彰显男性的阳刚之气;女性则更换喜欢饱含欢快娇艳特征的高纯度色彩衣服, 以孕育女性的柔性之美。但是在新的社会环境和观念下, 这种选择并不是绝对的, 亦有反串角色的现象, 诸如女性选择中性服装, 男士选择较为秀气的服饰以突显自身的个性选择。

体貌差异对服装色彩遴选的影响较为直接地体现在身材及肤色等方面。肉眼对颜色的物理性错觉, 会导致当我们在观察明度、纯度较高的色彩时有种扩张感, 引起我们张扬性的感官刺激;同理, 当面对明度、纯度较低的色彩时有种紧缩感, 内敛性感官刺激随之产生。因此欲达到在身材上扬长避短的目的, 合适的衣服颜色搭配是必不可少的。通常深色衣服宜为较胖的人所选择, 而精瘦的人应以浅色衣服选择为佳。矮胖身材的人应着浅色裤装以给人一种高挑的感觉, 而瘦长的人为显现稳重感应穿深色套装为宜。同理, 肤色黝黑的人宜穿暖色调, 面色红润的人宜采用微饱暖色作为衣着, 肤色较白的人最好穿蓝、黄等浅色服饰。总之, 服装色彩的设计要根据身材、服色的不同而进行量体裁衣地配色, 这样才能更好地显现身材。

2. 个性差异

个性心理特征与个性倾向性是个性差异的两大主要体现方面, 这二者在影响服装色彩的关系上又是互为作用, 即为互为联系与制约的哲学关系。个性心理特征是影响个体决定服色的关键影响因素, 涵括个体能力、个体性格以及个体气质等三个方面, 其中后两者是重点影响因子。气质不同的人在对相同色彩上的情绪反应一般会直接导致他们对这种色彩的偏爱程度, 进而影响到服装色彩的选择。故个体气质是服色选择时必不可少需要考虑的因素。胆汁质类型的人会青睐暖色红或深色橙, 原因在于此类人精力充沛, 情绪较为耿直冲动。多血质类型的人着装会选择粉红及亮丽的黄色, 则是因为这类人兴趣更迭较大, 有着敏捷的反应速度。粘液质类型的人由于其感情沉稳, 沉静执着, 因而会喜欢冷色, 譬如蓝色、绿色等。最后一种忧郁质类型的人因其孤僻迟疑、多愁善感, 更青睐于深蓝、深紫等较深沉的色系。另外, 由于性格是人在现实生活逐步形成并逐步适应生活的一种重要的心理行为特征, 其潜意识对服装色彩的影响也是不可小觑的。

个性倾向性亦是决定服装色彩遴选所考虑的另一重要角度。性格不同的人对色彩偏爱的程度往往会有很大的差别。就像沉默内向型性格的人会在衣服颜色选择时将低调低明度的色彩作为最爱, 而开朗外向型性格的人则会钟爱高纯度色彩的鲜艳衣物。

三、潮流因素

潮流因素意即潮流颜色对服装色彩的影响。潮流色是一个外来词汇, 现基本已成为时尚的代名词。广义的潮流色是指让一部分群体在一段时期内产生的追逐式近乎偏爱的某种色彩, 进而会让这种色彩在社会中成为潮流流行起来。但狭义的潮流色则是指服装的流行颜色。由于现代服装潮流色更新换代速度较大, 且与经济收益紧密挂钩, 可达到刺激服装消费, 进而拉动纺织行业经济的发展, 因此倍受人们关注。

当前, 作为时尚潮流导向性因素的潮流色理念确已深入大家的思想中去, 可引领现代社会的消费心理变化方向。在此, 本文以为潮流因素可在以下几种情形下发挥作用影响服装色彩:一是自然发展的情形。原因在于潮流色印证满足了社会主流的消费心理, 被大众所接受, 并迎合了人们喜新厌旧的正常心理状态。这种人的自然天性会在达到一定条件的时候悄无声息地发生, 并深刻地影响着人们的心理。例如, 每年年初巴黎、米兰等时装周对最新潮流服饰的发布, 会引领全世界时装市场的色彩新变化。二是必定会发生的情况, 即为当经济的逐渐进步与人们生活方式改善时, 原有的审美观会与时俱进地随之改变, 例如我国60年代左右的“军队绿”的流行以及改革开放初期风靡一时的喇叭裤。三是偶然才有所发生的情况, 即为社会生活或者科学文化界的某个事件而会引起人们对某种潮流趋势服装色彩的追求, 比如说2001年APEC会议引领红色和蓝色为主调的唐装热, 2006年电视剧《大长今》的热播则引领大家关注韩国的传统服饰, 让以红色与白色为主调的服饰成为流行色。

四、结语

以上服装色彩的影响因素都不是相互独立的, 都是相互影响和相互联系, 各因素之间的良好搭配共同构成了一个完美服饰作品的设计制作。因此我们在以后的服装设计时, 必须把握理解各个影响因素, 才能打造出优良的服装作品, 更多地满足人们对美丽服饰的需求。

参考文献

[1]黄元庆.服装色彩学[M].北京:中国纺织出版社, 2004.

[2]王春霞, 徐青青.浅析服装色彩情感的影响因素[D].西安工程大学, 2010.

[3]程晓莉.服装色彩心理的影响因素[J].广西轻工业, 2011 (1) .

室内装饰色彩影响因素研究 篇5

影响室内色彩环境设计的因素很多, 制约条件也很多。作为设计师来说, 设计开始就要深入地了解客观需求和限制条件, 综合种种因素创造地设计出功能合理、舒适优美的空间环境。在室内色彩设计中有必要了解一下影响色彩选择的主要因素。

一、空间功能

色彩是所有设计元素中最实用的、效果最明显的, 也是最为廉价的, 和其它因素相比较, 它更容易创造空间的氛围, 体现空间的用途。色彩对人的心理和生理有强烈的作用, 不同的色彩对人有不同的心理感受, 在设计不同空间环境时, 要根据空间的内在要求, 选择相适宜的色彩类型。

酒吧、KTV等娱乐场所需要热烈、劲爆的空间气氛;法院是一个执法机构, 要体现出公正、正义;监狱的色彩环境要体现震慑力。会议室、接待室等较正式的场所一般会使用较为中性的色彩配色, 以形成一种较为安静的谈话氛围;机场的室内环境要突出效率和都市的氛围。对于不同的空间, 它的功能性质是不同, 我们选择色彩的种类与搭配时, 要符合它的功能需求。

二、材料

材料的质地、软硬不同, 对光的反映也不同, 同样一种色彩作用于不同材质的物体上, 它所呈现的效果是完成不同的。木材施色后表面比较温润, 反射较为强烈;地毯、麻布等较粗糙的材料表面不平整, 能吸收可见光, 反光不强, 表面还会有一些阴影。这种材料反映的颜色要比施色的色彩要深得多, 表面会发乌。同样一种颜色下, 光滑的墙面色彩显得更为明亮, 粗糙墙面的色彩会显得发灰, 显得古朴一些, 乡土一些。我们在选择色彩时, 一定要注意色彩的施色材料, 深入地了解材料特点, 有助于我们更好地发挥它们的优势, 创造我们需要的空间环境。

三、使用者

人是空间的主角, 是最为灵动的要素。在室内空间设计时, 要对使用者进行充分的调研, 弄清他们的需求。要把人作为动态的人来研究, 不能静止化。使用者的出身、生活环境、年龄、学历、宗教、性别、职业、生活习惯等都是设计师在需要深入了解的问题, 只有把这些问题分析透, 才能有较扎实的设计基础。有了这些分析基础后, 可参考一些现有比如文化教育与职业环境带来的环境接受度差异、年龄变化带来的视觉差异和不同欣赏习惯等的设计惯例。这些设计惯例要在平时就要多阅读、多分析大师的作品, 从而丰富个人的设计创意库。

在住宅设计中, 玄关是进入家庭的第一区域, 这里的色彩方案要有效的形成空间的第一感受;儿童的卧室色彩要鲜艳、明亮, 符合孩子的特性;主卧室的通常要选择宁静的色彩;家中的娱乐室要产生一个令人愉快和随意的环境, 通常使用暖色系、较明亮、轻快的色彩。

随着年龄的增大, 人的生理机能逐渐退化, 心理也随之发生变化。老人的视力发生退化, 眼睛的水晶体容易发生病变, 白内障对周围光线的感知度下降小总觉得周围比较暗。视网膜上感知蓝角的锥体细胞的能力也有所降低, 很难区分蓝色和黑色等。我们在为老年人设计室内环境时, 老人的空间的色彩应选择高明度、低纯度的色彩, 为老人提供更为明亮、清爽的生活环境。

各种标识的设计, 应该增加明度对比, 以便老年人更容易辨识。这里需要特别指出的一个常见问题是很多设计者往往在标识设计的时候只注重色相的变化, 而忽视明度的变化。殊不知在接近等明度的情况下, 对于老年人和一些色弱等人士而言, 邻近色彩的变化是比较难以分辨的。

四、面积

色彩的位置, 色彩在空间的大小都会是色彩和最初的印象有所区别。同一个颜色在近距离看上去会变暗, 远距离则显得更灿烂。如果把一种色彩涂刷在大面积空间里, 它的纯度、色相都要比最初看到的颜色要更强烈。主要是因为在光的作用下, 颜色之间会互相反射, 人们实际看到的色彩比最初设定色彩的纯度、色相都要高。也就是说, 如果想要空间最后呈现一种设计要达到的色彩, 那么在大面积涂刷的实际色彩要比设计色彩的纯度、色相、明度都要降低几度, 这样才能达到需要的颜色。选定的设计色彩的纯度越高, 降低的层级就要越多。现实中最常用的方式就是在正式粉刷之前, 在房间的对面拐角处的两面墙上各刷一个大小相等的色块, 并在白天、黑天不同的时间观察他们。

五、比例

色彩由于明度、纯度的不同, 引起人的视觉感受也不一样。比如一件漆饰上高纯度的色彩家具或者在家具表面盖上高纯度色彩的面料, 这件家具给人的印象显得比较大。特别是家具的背景颜色比较浅、纯度较低的情况下更为明显。色彩的比例关系在整个室内设计中是非常重要的, 不能孤立地选择色彩, 要考虑色彩的图底关系。小空间可以使用具有后退效果的浅色和冷色, 会使空间显得更大。通过调整色彩的比例关系能使房间的尺度明显改变, 也能调整装饰细部和家具的效果。

六、个性与流行

色彩是一种彰显个性的有效手段, 每个人都是独特的个体, 审美情趣也不相同。同样的室内空间, 每个人都会有不同的色彩选择。使用者个性喜好是设计师应重点考虑的问题。使用者的喜好是会变化的, 特别是会受到色彩的时尚与流行的影响, 设计行业是一个时尚的行业, 社会上一些主流的流行趋势都影响室内设计。对于设计师来说了解和掌握流行趋势同时了解在室内设计领域流行变化的周期, 是非常必要的。对于室内设计及陈设的相关工作的从业者而言, 正视这种周期变化的客观性, 通过努力的观察、研究, 力争站在时尚的潮头就是我们的目标。

七、地域文化

中国人口众多、土地辽阔, 有热带、亚热带、寒带气候, 不同的气候造就不同的生活环境, 也带来不同地域的人对色彩环境的完全不同感受, 这些是需要设计师注意的。在进行空间设计时, 要注意色彩设计要符合当地的气候条件, 比如在热带通常选择给人凉爽、明快的色彩感受的色彩为主, 在寒带就要选择给人以温暖、亲切的色彩环境。

对设计师来说, 还要了解不同地域的习惯性色彩, 及每种色彩所代表的含义, 特别是一些宗教习惯和民间风俗要给予充分的尊重。在我国的不同地区, 对于颜色的使用常常也有着不同的喜好和忌讳。

参考文献

[1]戴昆.室内色彩设计学习[M].中国建筑工业出版社, 2014.

[2]加藤美惠子.世界室内设计[M].中国青年出版社, 2015.

浅析消费产品色彩的影响因素 篇6

1 物理性因素

1.1 固有色。

产品表面表现出不同色彩的原因是由产品反射与吸收光的固有特性所决定的。在一束全色光照射下, 如产品对红色光具有理论的全反射特性, 而对其它色光具有理论的全吸收特性的话, 则该产品将会呈现红色。反射出来的色光会在人脑中产生本身固有色彩的观念, 所以被称为固有色。固有色分为彩色和消色两类。凡是对色光作选择性反射或吸收的产品, 都是彩色产品;消色产品即没有色彩的产品, 如白色的、黑色的、各种灰色的产品。

1.2 光源色。

光源有自然光源与人造光源两类。自然光源如太阳光和月光, 人造光源如灯光、火光、电焊光等。相同的产品在不同的光源下将呈现不同的色彩。比如, 一张白纸在正午阳光下呈白色, 在日光灯下看上去偏于青色, 在红光下呈红色。

1.3 环境色。

环境色是指产品所处环境的色彩。产品在不同色彩的环境中, 都会受到邻近物体色彩的影响, 使其表面色彩发生变化, 特别是表面光滑的产品和色彩较淡的产品。

产品呈现的色彩是固有色、光源色和环境色的相互作用而形成的和谐统一的色彩整体。但产品色彩还受到观察距离、产品大小、产品表面粗糙程度等因素影响。

2 技术性因素

2.1 化学因素。

产品色彩的化学因素即着色剂的使用。一般着色剂分为染料和颜料, 但有些着色剂既可作颜料又可作染料。颜料的应用可分为两类: (1) 表面涂层, 通过制备涂料是并将研碎的粉状颜料加入到媒介质中制成油漆和印刷油墨, 用于产品的表面着色与保护; (2) 整体着色, 这种方法用于塑料着色效果较为显著, 其次在玻璃陶瓷等硅酸盐制品中均有应用。染料应用的主要对象是纺织品、皮革、塑料、文具、食品、化妆品、医药产品、彩色照相等。

2.2 材料因素。

产品色彩可以通过产品材料体现, 不同的材料肌理所产生的色彩效果是不同。材料肌理与色彩的关系表现为两方面:其一, 相同的色彩用于不同的材料肌理上时会呈现为不同的色彩效果, 产生不同的个性与情趣;其二, 相同的材料肌理, 使用的色彩不同, 效果会有明显差异, 譬如同一车型的白色轿车看起来总是不如黑色的轿车那样光彩照人, 有气派。对材料施以人为色彩时, 要调解材料本色, 强化和烘托材料的色彩美感。虽然在进行色彩设计时, 色彩的色相、明度、纯度可随需要任意推定, 但是材料的自然肌理美感不能受到影响, 只能加强, 否则就失去了材料的肌理美感作用。

2.3 工艺因素。

工艺指的是产品色彩的成色工艺。成色工艺包括油漆喷涂、机械加工 (如精磨、刮研、抛光等) 、电化学处理 (电抛光、电镀、氧化处理等) 、机械粘接 (塑料贴面、各种粘接薄膜等) 和喷塑等方法。同一色彩用不同的工艺方法会取得不同色彩效果。如金属灰色, 可以是有光或无光的涂料色, 可以是有光或无光镀铬的色, 也可以是机械加工出的金属本色。另外, 产品色彩设计应符合工业批量化生产的要求, 主色调最好是一色或二色, 着色工艺要简单。

3 消费者心理因素

各类消费者对产品功能的需求可能相同, 但不同年龄、性别和民族的消费者对产品色彩的感受明显不同, 并影响其购买行为。因此设计产品色彩要考虑消费者心理因素。

3.1 年龄与性别因素。

色彩爱好是有性别、年龄之分的, 要根据产品设计的定位和产品销售的对象来进行色彩的选择。就性别方面看, 同一款式的产品会有不同的选择;在年龄方面看, 儿童喜爱极鲜明的色彩, 老年人喜欢纯色深沉厚重的色彩。

3.2 文化和宗教因素。

民族不同, 风俗习惯不同, 爱好、禁忌也不同;受教育程度, 对色彩的喜好也不一样。有人认为, 文化水平与偏好中间色成正比;高原地区少数民族喜爱极鲜艳的色彩, 这和他们生活的苍凉、浑厚的高原、大山背景相关;现代文明程度稍高的城市消费者则偏爱淡雅、清新、明快的色彩;西方人视粉红色为生命色, 因为粉红色有易激动和浪漫的感情色彩, 而中国人把绿色看成是生命色, 绿色象征着希望、青春、朝气、和平, 有安于现状的情感成份。出口商品时要弄清楚那个国家的人民喜欢什么色彩, 忌讳什么色彩。

3.3 产品的心理形象因素。

不同的商品, 人们对它的色彩要求不一样。如:美容化妆品, 可采用较柔和、娇嫩、洁净的色彩, 如粉红、淡黄、白色等;儿童玩具用色鲜艳, 色彩对比强烈明快。色彩会使人产生季节联想, 黄绿色代表春天, 红棕色、咖啡色代表秋天。啤酒用深绿色瓶子灌装, 可使人联想起夏日里丛林的绿荫。不同档次的商品, 色彩也应有所不同, 如:高档商品的色彩力求高贵华丽, 如采用金色、银色、黑色、灰色等。

4 流行色因素

所谓流行色, 是在一定社会环境中随时代变迁而不断推出的社会性色彩爱好, 它反映了某种社会心理。流行色的产生, 不是个人主观愿望的结果, 也不是几个专家凭空想象出来的, 它是时代潮流和社会倾向发展的产物。流行色是色彩视觉的规律, 生理平衡的反应。人们的色彩视觉, 直接影响到流行色的变化和发展, 人眼在色彩视域中, 如果对某一种色彩或色调产生视觉疲劳时, 就会产生色彩补充的欲望。消费者追求新颖、时髦的心理状态, 是流行色存在和发展的决定因素。流行色的发展和变化, 须在色相、明度、纯度和冷暖等方面区别于以往的色彩, 并有特定方向的发展趋势。苹果电脑透色透明的色彩获得巨大成功导致这种色彩向其他类型产品流行。

5 产品定位因素

产品定位即产品的卖点, 而产品色彩是展示产品卖点的重要方面。关于色彩与产品定位的关系我们做如下四个方面的讨论。

5.1 价格或质量定位与色彩。

价格和质量两者创立不同的定位, 质量是取决于产品的原材料或工艺, 而价格也反映其定位, 而色彩往往给人第一的感性直觉, 能够让消费产品产生区分, 如芙蓉系列的香烟包装设计就达到了这个效果。

5.2 使用用途定位与色彩。

对不同用途的产品有不同的色彩处理方式, 既可通过色彩给消费者足够的暗示, 也可暗合产品在消费者心目中的预期形象。比如, 就手机来说, 相对“正式”的商务手机和相对“休闲”的时尚手机, 配色就有较大差异。

5.3 使用者定位与色彩。

企业往往会给产品选定细分市场, 以便根据特定细分市场的看法创建相应的产品形象。不同的使用者必然有着不同的喜好偏向, 明确的进行使用者定位并施以不同的色彩, 往往能收到比较能好的效果, 比如:手机根据男性、女性顾客的色彩偏好运用了不同的色彩方案。

5.4 竞争定位与色彩。

产品还可以利用色彩定位于与竞争直接有关的不同属性或利益, 如“BIM”的纯黑电脑外观强调高技术的配色, 而苹果电脑却推出了轻松愉快的彩色外观, 暗示高科技的“死气层层”和给人类心灵带来的不好影响。

除了上述消费品色彩的影响因素外, 重大的政治、经济、文化事件及其他可能因素也会影响产品的色彩, 在此不一一分析。设计师在分析消费品色彩影响因素时, 应根据产品的实际情况以及当时的社会文化氛围加以分析。

摘要：消费品的色彩设计水平对消费品的销售有重要影响。影响消费品色彩的因素很复杂, 因此分析这些影响因素及其对消费品色彩设计的影响是有价值的。本文在现有的色彩理论和色彩设计经验基础上, 对影响消费品色彩的物理因素、技术因素、消费者心理因素、产品定位因素、流行色因素及其他因素进行较为系统的介绍与分析。

关键词：消费品,色彩,影响因素

参考文献

[1]张红鸣, 徐捷.工业产品着色与配色技术[M].北京:中国轻工出版社, 1999.

[2]江湘云.设计材料及加工工艺[M].北京:北京理工大学出版社, 2003.

[3]何国兴.色彩科学[M].上海:东华大学出版社, 2004.

室内设计中的色彩因素 篇7

关键词：色彩,室内,设计

色彩是感情的语言, 不同色彩可以诱发不同情感。大自然的各种色彩使人产生各种感觉, 并可陶冶人的情操。不同的颜色使人产生不同的情绪, 从而引起人的心境发生变化。

一、色彩是室内设计的重要组成部分

室内的色彩设计要考虑的因素有很多, 包括空间、形式、结构、光线、材料以及色彩。然而设计因素中往往被忽视的就是色彩。这种方式往往会使色彩的效果不能达到最佳状态。应该把色彩选择纳入建筑整体设计的内容, 成功的色彩设计是把所有的色彩和其他材料作为一个色彩组合来处理。

二、室内色彩设计的一般规律

色彩和环境有密切联系, 尤其在室内, 色彩的反射可以影响其他颜色。而且不同的环境, 通过室外的自然景物也能反射到室内来, 色彩还应与周围环境取得协调。

1. 色彩的进退感。

彩度高、明度低的色彩看上去有向前的感觉, 被人们称为前进色;反之, 那些彩度低、明度高的色彩被人们称为后退色。

2. 色彩的轻重感。深色给人感觉沉重, 有下坠感;浅色形成轻盈的上升感, 被人视为轻色。

3. 色彩的扩张感和收缩感。

暖色刺激视网膜, 使人们对其做出夸大的判断, 看上去会比实际的显得大;反之, 冷色就会使物体形体减小, 显得有收缩感。

三、室内色彩的设计方法

由于室内物件的品种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性, 室内色彩的统一性, 显然居于首位。一般可归纳为下列各类色彩部分: (1) 背景色。不同色彩在不同的空间背景上所处的位置, 对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同, 一种特殊的色相虽然完全适用于地面, 但当它用于天棚上时, 则可能产生完全不同的效果。 (2) 装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等, 它们常和背景色彩有紧密的联系。 (3) 家具色彩。各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具, 它们是室内陈设的主体, 是表现室内风格、个性的重要因素, 它们和背景色彩有着密切关系, 常成为控制室内总体效果的主体色彩。 (4) 织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、地毯、沙发、坐椅等蒙面织物。织物也可用于背景, 也可用于重点装饰。 (5) 陈设色彩。灯具、日用器皿、工艺品、绘画雕塑, 它们体积虽小, 却可起到画龙点睛的作用, 在室内色彩中, 常作为重点色彩或点缀色彩。 (6) 绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花。不同花卉、植物, 有不同的姿态色彩、情调和含义, 和其他色彩容易协调。它对丰富空间环境, 创造空间意境, 加强生活气息, 软化空间肌体, 有着特殊的作用。

四、色彩与室内设计的类型

在室内设计中, 色彩既要满足空间的功能要求, 又要创造美学情趣。通过色彩也可以形成某些功能表达。

1. 卧室的色彩。

卧室是人们睡眠休息的地方, 对于色彩不同年龄要求差异较大。男青少年宜以淡蓝色的冷色调为主, 女青少年的卧室最好以淡粉色等暖色调为主。中老年的卧室, 宜以白、淡灰等色调为主。

2. 儿童房的色彩。

婴幼儿房常以粉色系列为主, 对于较大的儿童可以给他们一些纯色相 (或高彩度) 或中高明度的色调, 也可以形成对比效果。欢快、活泼的色彩世界有助于他们的成长发育。

3. 客厅的色彩。

客厅是最能展示主人的审美情调, 和文化底蕴的地方, 在设计时往往要下大力量。客厅的色彩要以反映热情好客的暖色调为基调, 并可有较大的色彩跳跃和强烈的对比, 突出各个重点装饰部位。

4. 餐厅的色彩。

餐厅是进餐的专用场所, 也是全家人汇聚的空间, 它的空间一般会和客厅连在一起。在色彩搭配上要和客厅相协调。

5. 厨房的色彩。厨房是制作食品的场所, 是一个家庭中卫生最难打扫的地方。颜色的选择以清洁、卫生为主。

6. 书房的色彩。

书房是学习、思考的空间, 需要冷静理性的色彩。一般应以蓝、绿等冷色调的设计为主, 以利于创造安静、清爽的学习气氛。

7. 卫生间的色彩。

卫生间是洗浴、洗涤的场所, 也是一个清洁卫生要求较高的空间。传统色彩设计是以白色为主的浅色调, 地面及墙面均以白色、浅灰或淡蓝等颜色做表面装饰。

五、结束语

色彩因素 篇8

1 城市色彩景观影响因素

1.1 城市性质对城市色彩景观的影响。

城市性质为城市规划和城市设计提供科学依据, 对城市发展规模和城市部门结构及城市色彩景观形成都具有重要指导作用。城市色彩景观的好坏直接影响着人们对这座城市的看法, 融合了人们的审美观和城市文化内涵。因此, 在对城市进行色彩景观设计时要体现出城市的特点, 不同的城市性质也有区别, 可能包含一种性质, 也可能包含多种性质, 需要通过调查进行详细分析和研究。以北京为例, 不仅是全国政治、文化、科学艺术中心, 还是世界著名古都和现代化国际城市, 因此, 在确定其色彩景观时, 就要把这几种性质都考虑进去。

1.2 城市规模对城市色彩景观的影响。

城市规模的大小对城市的发展和建设方向有着指导作用, 包括人口规模和用地规模, 由于用地规模是随着人口规模改变而改变, 因此通常以人口规模作为衡量城市规模的标准。城市规模还影响着城市色彩景观建设。城市规模的大小不同, 导致形态构成和运转方式也不同, 使人们的审美观和感知方式出现不同, 也使城市色彩景观表现出的城市特点发生不同。正常来说, 城市规模对城市景观遵循的原则会有一定影响, 比如减小体现城市特色的程度, 或不能使用统一色调等。通过进行多个城市的调查和分析得出, 城市规模小, 城市色彩景观能很好的体现这个城市的文化和历史特色, 更能以这座城市的人文景观和自然景观特色出发, 保持这座城市色彩景观的整体美观和协调感, 使城市个性化得到完美体现。

1.3 城市历史文脉对城市色彩景观的影响。

每个城市从诞生到成长再到成熟都有着自己的发展轨道, 有的历史长有的历史短, 但无论哪种, 都在这个过程中进行了历史和文化的积淀, 是这个城市人文环境组成的重要因素。通过城市色彩景观可以很好的将这个城市的人文特色展现出来。因此, 在进行城市色彩景观设计时, 应融入城市的发展历史, 最大限度的保护和弘扬城市的文化特色。城市的建筑体现着这个城市的特色和历史文化。在建筑材料、建筑造型、建筑技术等方面比较讲究。而色彩是建筑材料的外在表现形式, 特定的色彩组合能成为反应这个城市特色文化的重要标志。地方特色历史和文化是表现这个城市人文环境的主要因素, 能否在建筑物或城市其它色彩组合中将他们张扬出来, 是这个城市进行色彩景观设计的重点考虑因素之一。因此, 详细掌握和了解这个城市的发展历史, 能在设计城市色彩景观中把握历史文化和人文特色体现的比重大小。很多新兴城市由于没有显著的发展历史做背景, 因此, 无论城市规模大小, 都没有重要的地方文化或历史作为这个城市色彩景观设计的依据。

1.4 经济发展水平对城市色彩景观的影响。

城市的色彩景观既体现了城市的发展历史, 还能体现出城市的经济社会发展状况, 这些不同色彩景观建造的时间和形式都可以反映出当时这个城市的发展情况。马洛斯将人的需求分为由低到高分为五种, 其中在基础物质需求得到满足时人们才会追求更高层次的需求, 即精神需求, 人们对生活环境美的追求就体现了人们的精神需求。因此, 经济发展程度影响着人们的精神追求。东北沦陷时, 环境相当恶劣, 经过战火的洗礼社会已出现问题, 那个时期城市的色彩景观就以暗色为主, 建筑密度大, 让人看了不禁感受到那个时期这座城市的沧桑和凄凉。

1.5 建筑水平和科学技术对城市色彩景观的影响。

建筑材料的不同形成的建筑色彩也不同, 这就使形成的城市色彩景观出现不同。在旧时代, 多采用天然的建筑材料, 配合当地历史文化和自然风俗特点, 形成的建筑色彩保持协调统一。随着经济的不断发展, 出现了很多新型的建筑材料, 这些建筑材料进一步促进了城市建筑的发展。因此, 建筑材料和建筑水平的不同直接影响着形成城市色彩景观的不同。延吉市旧居民区的建筑外墙当时的主要材料是水泥, 经过风风雨雨, 这些建筑就显得特别破旧和灰暗。而后期用水刷石材料形成的建筑外墙, 和用白瓷砖对外立面进行美观修饰, 在今天看来却成了一种色彩污染。

2 遵循城市色彩景观营造的原则

在营造城市色彩景观时, 应遵循如下几个原则。

2.1 坚持整体和谐原则。

在营造城市色彩景观时, 色彩是实现景观整体和谐的主要造景元素。而作为常用的颜色为绿色, 多用于主体色彩。目前, 在城市许多公园和绿地中, 绿色始终是以基调颜色存在的。公园中的其他造景元素, 如水体、小品、建筑等多作为点缀色存在。但是, 对于一些活动类场所, 如广场等, 水体、小品、建筑便成为了主体, 而植物色彩则是以点缀色的形式存在。城市色彩景观营造中, 必须尊重色彩的基本理论知识, 合理选择基调颜色, 并通过合理运用色彩的调和对比, 实现色彩景观整体的和谐, 提升色彩景观的观赏度。

2.2 充分体现地域特色。

伴随全球化的发展, 城市色彩景观规划和设计在一定程度上表现出趋同化倾向。在我国, 不少城市在进行城市色彩设计时逐渐弱化了地方色彩特性, 一些传统的符合地域特色的色彩痕迹渐被淡化。为此, 在营造城市色彩景观时, 必须注重对传统城市色彩精华的吸收和继承, 吸取国际上城市色彩景观设计的精华思想, 实现时代性与本土性的有机结合, 打造兼具地域特色和现代特征的艺术形式。地域特色原则是城市色彩景观营造必须坚持的重要原则。

2.3 科学合理对城市进行色彩分区定位。

城市色彩景观的色彩分区定位对整体效果的实现十分重要。一般而言, 城市色彩都不是单一的, 而是通过多种色彩的合理搭配, 实现景观整体的和谐统一。而对城市来讲, 不同功能区其色彩定位也是不相同的。色彩的定位必须满足功能的需求。因此, 在进行城市色彩景观营造时, 应注重依据不同分区的功能区别合理选择颜色。例如:居民区颜色应选择彩度低, 明度高的色彩, 给居住者温暖、宁静的感觉;文教区选择宁静、素养的色彩, 给人以安静的感觉;工业区, 应选择浅色系颜色, 应明亮度高;商业区, 应选择明度较高, 较鲜活富有生机的色彩, 形成对人们的吸引;公共设施颜色选择应注重与周围建筑、植物颜色间的和谐搭配。

总之, 依据不同区域的不同功能, 合理选择色彩, 不仅可以为人们从视觉上对地理位置和地段进行分辨, 而且能够使得城市的色彩景观更加丰富, 提升城市的观赏度。

2.4 保持良好的生态基底。

良好的生态基底是城市色彩的重要构成部分。在城市色彩景观营造中, 应保持光照充分, 能见度高, 充分展现色彩的效果。近年来, 随着一些城市工业的发展, 污染程度加深, 空气、水源等均受到了一定程度的污染, 这对于城市色彩景观产生了巨大的影响, 且影响着人们的正常生活。因此, 城市色彩景观营造应加强环保力度, 治理污染, 将一些高污染、高耗能产业进行迁移, 为城市居民创造宜居环境, 塑造良好的城市色彩景观。

2.5 强化政府对城市色彩景观规划引导。

城市色彩景观建设中政府发挥着领导者和规划者的作用。具体体现在如下三个方面:一是, 发展城市经济, 为城市色彩景观建设提供经济基础, 改善城市的色彩设计。经济的发展是对城市色彩景观规划和设计的根本条件。城市必须以充分结合自身经济的发展, 在推动经济快速发展的同时, 努力进行城市色彩景观营造。二是, 提升科技水平和建筑水平。通过科技水平和建筑水平的提升, 促进城市建筑行业的发展, 从而带动起城市色彩景观建设的发展。城市色彩景观的规划设计水平, 在一定程度上受到设计部门及设计者水平的限制。因而, 政府必须发挥引导作用, 通过引进优秀的城市规划设计人才, 有效地推动城市色彩景观的规划、设计与实施。三是, 健全城市建设管理体制, 保证城市色彩景观建设的有序进行, 对于存在有损城市色彩景观建设的行为应予以禁止。应严格审批城市色彩景观项目, 对存在损坏城市色彩景观的项目应立即禁止。此外, 政府应加强对公众的宣传教育, 不断地提升公众的文化素质和修养, 进而能够为城市色彩景观的规划与设计贡献一些良好计策。

3 结束语

总之, 在城市景观特色塑造中城市色彩是其不可或缺的要素。通过营造城市色彩景观, 不仅能发扬城市地域文化, 改善人居环境, 更可以促进城市的快速发展。在进行城市色彩景观规划与设计时, 必须建立在对城市色彩景观影响因素进行深入分析基础上, 通过遵循城市色彩景观营造的原则、做好城市色彩分区定位、保持良好的生态基底以及强化城市色彩景观规划引导等多方面努力, 在适当吸收外地色彩规划成功经验基础上, 尊重本地需求, 尊重历史文化, 体现文化价值, 突出体现时代感和现代感, 打造宜居的休闲城市, 构建和谐统一, 丰富多样的城市色彩景观。

摘要：伴随经济的腾飞, 我国城市进入了高速发展时期, 然而城市建设过程中关于城市色彩领域的研究却并未跟进。文章重点探讨了城市色彩景观的影响因素, 并以城市中较为色彩景观较为集中的城市公园为例, 从遵循城市色彩景观营造的原则、做好城市色彩分区定位、保持良好的生态基底以及强化城市色彩景观规划引导等方面探讨了色彩景观的营造方法。

关键词：城市色彩景观,影响因素,营造方法

参考文献

[1]尹思谨.城市色彩景观规划设计[M].南京:东南大学出版社, 2004.

[2]张超.城市色彩景观规划研究[D].广东工业大学, 2012.

[3]张蕊.海口城市色彩景观调查研究[D].海南大学, 2011.

[4]闫艺沥, 马宝英.论城市色彩景观设计[J].现代农业科技, 2011, 8:217+219.

色彩因素 篇9

从色彩本身来说, 它是人类最直接、最显而易见的视觉反映, 色彩透过太阳光的反射效果照射在不同的物体上, 会出现不同的色彩效果, 从这个角度来看, 大千世界是美丽不可阻挡的, 每一件美的事物都透射出它鲜艳的色彩。而用色彩来装饰自身更是人类追求美丽的最原始冲动, 无论是老人还是孩子, 无论是古代还是现代, 服饰色彩的搭配与选择都是体现这个人审美观及层次感的重要标准。

从服装本身来说, 服装是由造型、色彩及材质三个部分组成的, 造型是决定服装样式的最主要因素, 然而, 造型一旦决定下来, 色彩的搭配及渲染则是至关重要的, 若色彩搭配的适当, 可以为服装增加很关键的亮点, 若色彩搭配的失败, 则成为了服装的最大败笔, 这样的服装是不受大众欢迎的。例如服装色彩中尽量避免色泽的冲突;避免过亮的色泽与过暗的色泽搭配在一起;避免一件服装用超过三种的色彩。另外, 不同的材质所选择的色彩也是不同的, 例如, 丝绸材质的服饰搭配明亮颜色比较赏心悦目;纯棉材质的服饰搭配激烈颜色比较突出;呢绒材质的服饰搭配厚重颜色比较沉稳;毛线材质的服饰搭配金属颜色比较时尚。

从服装应用的角度来说, 不同场合要搭配不同色彩的服装, 不同职业要着不同颜色的职业装。这种色彩要切合现实场合, 要适合环境, 要有具体的涵义和深度。例如:陆海空三军的军装, 陆军的服装颜色是深绿色, 代表大地。海军的服装颜色是纯白色, 代表大海。空军的服装颜色是藏蓝色, 代表蓝天;上班族们的正装颜色是深黑色或深灰色等, 代表着稳重;医生的工作装是纯白色, 代表着纯洁与干净;婚礼上的新娘身穿白色的婚纱, 代表一尘不染的爱情等等。这些服装的色彩是几百年来一直不变的, 蕴含着始终如一的内涵, 无论在任何场合, 这类服装的色彩都是最鲜明、最能代表个人身份的。

二、影响服装色彩应用的影响因素

1、年龄因素

服装色彩的搭配要根据不同年龄段的人来进行选择, 由于不同的年龄段, 有着不同的个性与偏好, 他们之间的想象力不一样, 追求也不一样。年轻人喜欢明亮的颜色, 色彩跳跃感较强, 鲜艳明快的色泽可以充分展现出年轻人的活力;而中老年人则比较喜欢深色调的服装, 这种颜色显得稳重、大方、严谨, 可以充分展现出中老年人的深沉与老练;女人大多偏爱浅色调的服装, 展现出了女人特有的娇媚与靓丽;而男人大多比较青睐于深色调的服装, 展现出了男人特有的稳重与单调。总之, 不同的年龄, 不同的性别, 不同的人生阶段都会对服装颜色的选择及搭配产生极大的影响。自然地, 服装色彩在一个人的人生道路上起到了很大的指引作用, 从着装颜色上就可以基本上看出这个人的年龄段及人生阅历等。

2、环境因素

自然环境是客观存在的, 它不受人们的主观意愿所制约, 因此人们在着装时只能自觉地去与环境相协调或相对比。地区不同、季节不同, 人们对着装的习惯颜色也是不同的, 这主要是考虑到服色与气候环境相适应或是为了与周边环境相对比。

环境是社会中各个不同行业的最明显特征, 不同的环境有着不同的职业习惯与职业着装, 服装也由此派生出诸如家居服、工作服、运动服、休闲服、礼服、表演服等各种不同的类型。由于活动的环境有所差异, 人们对服色的选择也有着相应的分类:一般情况下家居休闲系列的服饰会选择与其环境相和谐的中性色彩, 显示出了雅致与朴素;礼服以庄重、华丽、高贵的服色为多;运动服则以明快、清新、亮丽为多;表演服因表演环境、内容的不同, 会选择性更广, 大多以醒目、张扬的服色为主;而工作服则有更多的职业特征, 如与环境相协调的“白衣天使”、“绿色邮差”等, 都是以工作的性质来界定职业装色彩的。

3、个性因素

个性代表的是一个人的气质, 个性的不同, 所彰显的气质也大不相同, 有的人天生开朗、好动、精力旺盛、喜欢张扬、喜欢表现自己, 这类人比较钟情于明亮、大胆的色彩, 他们喜欢尝试用不同的色彩去装扮自己, 他们喜欢跳跃的用跳跃的色彩展现个性;有的人天生性情温和、内向、喜欢安静、为人低调, 这类人在穿着上也比较保守, 色彩比较沉稳、单调, 他们喜欢用灰暗的颜色装饰自己, 喜欢用深沉的色调掩盖自己的性格;有的人天生忧郁、孤僻、不愿意和人接触, 这类人喜欢神秘的颜色, 他们偏爱用神秘的色彩装饰自己, 显得格外梦幻;有的人天生热情、奔放、乐于与人接触, 这类人会将极其鲜艳的颜色当作最爱, 温暖的色彩更加适合这些人的个性。总之, 不同的个性, 不同的性情会在生活中选择不同的颜色来装扮自己, 将自己独特的人格魅力用服饰的色彩鲜明的变现出来。

4、流行因素

流行色是一个外来名词, 意为合乎时尚的颜色, 这几乎成了时尚的代名词。我们现今所指的流行色, 意思是为了刺激服装消费, 促进纺织行业经济的发展, 而将某一种颜色作为主流的颜色。现今, 随着生活水平的不断提高, 人们在空闲之余开始以追求时尚作为生活的乐趣。很多人喜欢随着潮流追求各种不同的流行颜色, 将个性与时尚完美的结合起来, 既符合了消费者的心态, 也成就了流行时尚的持续蔓延。

总之, 服装色彩的搭配, 在于性格、喜好、搭配特点等之间的关系处理, 将色彩的选择合理的应用在服装设计与搭配上, 是人们生活中的极大乐趣, 和谐的色彩会给人赏心悦目、心旷神怡的感觉, 因此, 服装的色彩将成为消费者奢侈生活中必不可少的一部分。也是人们追求美的事物的本能。

参考文献

[1]黄国松:《色彩设计学》, 中国纺织出版社, 2001年。

[2]黄元庆:《服装色彩学》, 中国纺织出版社, 2000年。