原始生命力（通用4篇）
原始生命力 篇1
魔鬼在西方的的源头可以上溯到《圣经》中那条诱惑亚当和夏娃吞食智慧之果的蛇身上。在天上的战争中, 撒旦失败了, 他被上帝打入地狱, 成为了地下世界的统帅, 于是乎有了但丁的《神曲, 》弥尔顿的《失乐园》。后来, 撒旦的形象之下, 又出现了《浮士德》中踩着蹄子的靡菲斯特。
在西方文学作品中, 魔鬼这一形象反复出现在各类文学作品中, 而其大多数是作为反面形象出现的, 魔鬼的化身———“蛇”在西方社会也常有着反面的意义, 它是西方最典型的罪人———作为将人类引诱向黑暗、堕落和邪恶的罪犯永远受到上帝的诅咒和人的憎恨。莎士比亚在《特洛埃勒斯与克蕾雪达》、《麦克佩斯》、《李尔王》等剧中反复用蛇来比喻邪恶的、阴毒的人物。席勒在《强盗》里则有“痛苦和后悔是地狱中复仇女神, 是会掘地的毒蛇, 它会反刍, 它会咀嚼自己排泄的东西;它的毒气是永久的破坏者, 也是永久的创造者”这样的评价。即使在今天, 对蛇———魔鬼的负面评价仍然是主流, 这似乎在某种程度上表明了某种审美观念的延伸和定型。
然而, 随着历史的发展, 人类社会生活的不断拓展和延伸, 新的观念、思想不断涌现, 一些文化名词被赋予了新的内涵, 这可能是在以往意义上的加深, 但也有可能是一种全新的、反叛的解读, 或者在某种程度上可以说是对原始概念的解构。于是, 魔鬼的形象也不断被赋予了新的意义。在西方文学作品中有很多作家对魔鬼的形象进行了颠覆性的创作, 这里我们将主要列举《失乐园》和《浮士德》来予以说明。希望通过这些例证, 我们可以了解一种对魔鬼评判体系的新标准, 即通常意义上的善恶标准。
一
《失乐园》所表达的撒旦精神和理智的两相碰撞, 树立了一个像荷马英雄一样极具悲剧性的撒旦形象。他有着反叛的性格, 领导反叛天使与上帝宣战, 一心要推翻上帝的独裁和专断的残酷统治。他认为天使和上帝在智慧上是平等的, 上帝只是在力量上更胜一筹, 但是人类和天使都应有自由的索得知识和智慧的权利, 求知是人的天性或本能。撒旦痛恨上帝那种以创造者的身份凌驾于万物之上要求宇宙万物绝对服从的独裁者姿态, 他想要结束这样一种不公正的永远的屈服。即使在起义失败后, 撒旦也宁愿选择痛苦的独立, 也绝不和上帝妥协。地狱的烈火, 也不可磨灭他复仇的决心和勇气———“觉醒吧, 奋起吧, 不然就永远沉沦”!
弥尔顿的一生其实致力于反封建、反专制的争取民主和自由运动。他的《论国王和官吏的职权》具体阐述了他心目中的君王和人民的契约关系———“君主的权利应当服从于人民;人民是最有权力的, 如果他们认为有必要, 便可以更换国王, 甚至把国王处以死刑”。了解了这一点, 我们即可以大致了解魔鬼———撒旦的英雄形象背后的社会意义了。
二
靡菲斯特在《浮士德》中一登场就交代自己是“作恶造善的力之一体”。而这个背负着把浮士德引向堕落的恶魔又有怎样的善呢?我们可以从原文中找到相关例证:
在书斋一幕当中, 靡非斯特对浮士德说:“朋友啊, 理论全是灰色的, 只有生命的金树常青。”他试图将浮士德从枯燥的书斋中引诱向书斋之外的广阔天地, 这实际体现了靡菲斯特对于僵化的知识的否定, 和对一种鲜活生命力的提倡。
第二部中, 靡非斯特引导浮士德见到了海伦并一见倾心, 带他到了古希腊的世界, 浮士德和海伦结婚, 生子欧福良。这里靡菲斯特把浮士德引向海伦、古希腊, 其实是在将浮士德引向生命中审美的维度。
在第二部第五幕, 靡菲斯特告诫浮士德说, “自由的大海使思想自由, 谁还顾得上去思前想后!总而言之是先下手为强, 见鱼只管捕, 见船只管抢, 先可能只有三条船归你, 可马上会钩上那第四只;第五只同样也情况紧急, 谁武力强大谁便有权利。只关心目的, 不择手段。我不懂什么航海不航海:战争、贸易、杀人越货, 三位一体, 根本分不开。”同时, 他还启示浮士德, 要建造理想的国度, 需要“威逼利诱”“以人为牲”等必要手段。跟羊吃人的圈地相似, 他以恐吓、焚烧来扫除运河开挖路线上安守田园的两位老人。资金就这样积累起来了。靡菲斯特正是在资本主义形式的实践中才最大限度的发挥他的主动性。
三
综合比较以上两个魔鬼, 我们发现他们之所以有积极的一面, 或者说某种为人所肯定的一面主要是由于他们本身代表了一种原始的生命力。正如古希腊的神话中所包含的那种极具张力、活力, 充满了欲望, 却又因为贴近人性而显得率真、可爱的东西。
可能正如恩格斯所说:“黑格尔指出:‘人们以为, 当他们说人本性是善的这句话时, 他们就说出了一种很伟大的思想, 但他们忘记了, 当人们说人本性是恶这句话时, 是说出了一种更伟大得多的思想’。在黑格尔那里, 恶是历史发展的动力借以表现出来的形式, 这里有双重意思, 一方面, 每一种新的进步都必然表现为对某中神圣事物的亵渎, 表现为对旧的, 日渐衰亡的, 但为习惯的崇奉的秩序的叛逆, 另一方面, 自从阶级对立产生以来, 正是人的恶劣情欲———贪欲和权势欲成了历史发展的杠杆。” (《马克思恩格斯选集》第四卷第233页) 人类社会的进步总是在欲望的推动之下, 从《圣经》里的智慧之过开始, 人类因为欲望拥有了智慧, 后来又有了火, 再后来就是一连串的欲望直至我们今天的信息社会。拜托了宗教的束缚后, 人开始更多的追求现世的快乐。正如对自由、对权力、对金钱的追求和对自我价值的实现。歌德曾说“人只要奋斗就会犯错误”, 这句话应该可以作为对浮士德一直矛盾的上升与堕落这个问题的最好回答。
如何去了解魔鬼的善, 笔者认为生命力是跨越历史局限的评判标准之一。西方文学中魔鬼的善与恶的冲突矛盾, 其实也是整个西方文明发展中遇到的人性的善与恶, 以及历史上得新与旧, 传统与改革, 正义和非正义之间的冲突较量。
摘要：魔鬼撒旦是西方文学中的经典形象之一, 也是极附有争议的一个形象。在西方文学的发展史中, 地狱里的魔鬼、披着人皮的魔鬼、匍匐蛇行的魔鬼反复出现, 但是他们背后的意义却发生了变化。什么是善, 什么是恶, 这是西方文学中争论不断的问题。如何来看待西方文学作品中魔鬼的善, 笔者认为应该从原始生命力的角度来加以评判。
关键词：魔鬼,善恶,原始生命力
参考文献
[1]马克思恩格斯选集[M].人民出版社, 1995
[2]欧洲文学史[M].商务印书馆, 2002
[3]大悲剧中的小喜剧[J]郑州大学学报1992
[4]德国的文学与艺术[M]人民文学出版社, 1981
原始生命力 篇2
随观察方法、研究手段的改进，其涵义有所改变。显微水平上称为透明质或细胞液；亚显微水平上称为细胞质基质；细胞生化上称为胞质溶胶即细胞匀浆经超速离心除去所有细胞器和颗粒后的上清液部分。
由水，无机盐，脂质，糖类，核苷酸，氨基酸和多种酶等组成。在细胞质基质中，进行多种化学反应。
胞质溶胶约占细胞总体积55%，其中存在几千种酶。大多数中间代谢（包括糖酵解、糖原异生作用以及糖、脂肪酸、核苷酸和氨基酸的`合成）都是在胞质溶胶中进行的。胞质溶胶内约20% 是蛋白质。许多蛋白质可能直接或间接地与细胞骨架相结合，蛋白质分子之间也可能有选择性的亲合。因此，细胞质基质实质上是一个在不同层次均有高度组织结构的系统，而不是一种简单的溶液。
基质分为两个部分：
①微梁网络，分布在整个细胞中，由蛋白质性质的微梁纤维构成。
是什么把生命打回了原始状态 篇3
赵子仪得知周惠向他索要500万作为离婚的前提条件，要气疯了。
“骗子，一个女骗子!”他咬牙切齿，恨得连声叫骂。
他突然想起当年刚刚和这个女人相识的时候，在她温柔温顺，充满了同情心和包容的同时，也表现出一些迥然相反的性格。比如，有一次他和周惠在一家烤鸭店吃饭，周惠接到一个电话，说着说着就来气了，把红酒杯子在酒桌上“砰”地一顿，酒杯底座立马断了。放下电话后，周惠好像什么都没有发生似的，冲着满脸惊愕的赵子仪变换出笑脸，亲自在面饼上涂上酱，把鸭肉葱丝搁上，卷好递过来，声音无限甜美：“吃吧，亲爱的。”
周惠给他出资拍戏，那可是几百万地掏钱啊，一点都没有含糊，可是，有一次他们去吃披萨，在门口为了2元的停车费，她竟然和看车的老头打了起来，骂得非常难听。最后，同惠从钱包里掏出一张5元的票子丢在地上，头也不回地搀着赵子仪走了，而且把头靠在他的肩上，一副小鸟依人的模样。
这还都是小事，赵子仪记得，他们之间第一次厉害的冲突，是因为他们共同投资的那部戏的推广。在一次酒会上，周惠和每个到来的嘉宾干杯，喝得满脸通红，然后，东北“大叉子”的味道就出来了。在一家影视公司的老总面前，周惠竟然和那个老男人搭肩搂背，眉来眼去，非常放荡。
回到家中，赵子仪非常不快，说了她几句，周惠竟然像泼妇一样跳到红木茶几上，一脚踢翻了那些茶具，像泼妇爬上屋顶一样破口大骂：
“老娘是为了谁啊，啊，不是为了你么，你个没良心的狗东西，你他妈的不就是个二流子臭戏子么。”
赵子仪只好将自己反锁进卫生间，打开排风扇，一根根地抽烟。不一会儿，周惠又软绵绵地呼唤：
“老公啊，出来吧，是我的不好。”然后抽泣起来，哭得很伤心。可是，一上床，这个女人迅速用身体语言转换气氛，赵子仪那些套路，反而甘拜下风甚至有些过时了。
现在看来，这种女人是最不好把握的。赵子仪想到，很难从这个女人身上摸到情绪规律，性格也是千机多变。刚刚还晴空万里，突然间就雷雨交加；昨天像个知性女人，今天又变成了一个粗蛮悍妇，后天又成了一个端庄淑女。为了某个目的舍得万金钱财，却又在某个细节上斤斤计较。
微笑过后是怒目，柔顺完了就刚烈，就这么不规则，不合乎情理。
和周惠相处的三四年，赵子仪有一种强烈的感觉，就是情感总处在两极，但离开了又不习惯、不舒服。他问自己，这样的女人是自然表现出来的吗?经过前后比对，他认定这是有心计的女人玩的第三种阴谋：让男人时时刻刻保持着一种情感的张力，对她的厌倦导致的不是放弃，而是一种类似冤家相逢的感受。彼此排斥可又同命相连，惺惺惜惺惺，最后，你总能顺着她，她的目的也就达到了。
有意思的是，随着这个女人的变化，赵子仪也发生着角色变化，她是知性女人时，他感觉自己应该是绅士；她是悍妇时，他则变成了柔弱男；她小猫一样柔弱顺从时，他又感觉自己像一只猛禽了。变来变去，仿佛是在舞台上演戏，他甚至很享受这角色不断变换的感觉。
如今，这阴谋已经赤裸裸地表现出敲诈，讹诈，威且办，专打七寸，掐你的喉咙直到你窒息了也不松手，这毕竟不是戏剧，而是活生生的现实，这个娘们竟然这么歹毒啊。
无奈中，还是找自己的狐朋狗党出主意吧。于是，赵子仪拨通了宋大可的电话。嘟——嘟——嘟——电话又掐断了，看来是不方便了。接着，他又拨刘晓涛的手机，通了，但传来的声音沙哑而低沉，完全不是以往习惯的“吆嗬，老同学啊”，扯着嗓门大呼小叫，能想象到他兴奋地张牙舞爪的模样。接着，只要是赵子仪所求的事情，刘晓涛都会大包大揽：搞定，交给我来办吧。这一次，刘晓涛只是说了一声“子仪”，就不出声了，似乎心事重重。
“怎么了，晓涛，病了么?”赵子仪问，尽管他心急火燎，但还是表现出对这位老友的关切。
“没有，什么事情，说。”刘晓涛好像有点不耐烦，这更增加了赵子仪的疑虑，但还是把律师传达的周惠要500万的事情说了，听筒里刘晓涛的调门立刻拔高了八度：“什么玩意儿啊，这不是刨坑让你跳么。你给大可说了么，今晚老地方，哥仨见面合计合计。”
赵子仪刚刚放下手机，铃声又响了，宋大可回拨电话，说刚才在局长屋里汇报工作，不方便接听。赵子仪把事情原味一说，宋大哥不紧不慢地回了一句：“早就该想到，谁蹲在里头，都想着捞根稻草自保啊。”他答应无论多忙，晚上也要赶到西城墙根那家饭铺，还嘱咐了一句，你们俩先商量着，吃着，别等我。
500万对于赵子仪来说，无疑是一场新的噩梦。肖雅不在家，出去和几个要好的姐妹咨询眙教的事情去了。赵子仪在屋里来回踱步，脑海里翻腾周惠那些事情，想捋出一点头绪。他找出几张纸，从笔筒里摸出一支笔，把这几年周惠给他投的钱，他自己挣的钱，还有他给周惠集资项目扔进去的钱，算出个明细。这一算，算得赵子仪心头发冷，他的结论是，不但没挣钱，反而因为同惠的案子，陪了100多万，若再算上她要的那500万，这可就是更大的窟窿。
他配音一集电视剧，才挣区区几千块钱，拍戏弄个男二号，不过几万块，这可都是血汗钱啊。也许，就是因为这钱挣得太少，太慢，太操蛋了，他才听从了周惠的话，转而集资做生意，这个来钱快，那年头，民间借贷的利息，一般按照6％计算，100万一年就要付利息72万，投入拍戏，弄好了可以千万甚至上亿元地挣，可是，要有好本子，要找到好演员，这个模式随着国外大片的不断引进，娱乐圈的霸主们骄横垄断，还有他赵子仪年近50的危机，越来越不现实了。周惠转而集资，也是看到了赵子仪的末路来临，不过，她依然爱这个男人，想弄一笔钱和他远走国外。周惠说过，你总不出名，咱就弄一大笔钱出国生孩子吧。
最后，拆了东墙补西墙，窟窿越来越大，投资拍戏或者给明星弄演唱会赚钱的方式都渐渐成为泡影，钱再也不好糊弄了。周惠开始逼问他是否有小金库，私房钱，让他拿出来垫支利息，就这样，他极不情愿地掏了几十万，后来又把底子都端出来，100多万，就这么打水漂了。
现在，周惠竟然又让他拿出500万，并用不离婚和拉他进监狱相威胁，这不是要了他的命了么。赵子仪后悔那一次听了周惠的，穿着演戏的警服去了饭店，警衔还是高级警监的呢。在一家饭店，周惠介绍这是自己的老公，和公安局、安全局、司法局多么熟悉，眼下拍的就是一部警匪片大戏，是她投资的。除了医疗机械，她还做影视投资，回报的保险系数比国家的债券都保险。说大话谁都会，老公可不是假的吧。周惠这么一说，大家都信了，冲着赵子仪的那身行
头，那部戏，一个老板一把就投了500万。大概，这就是共同诈骗吧。
赵子仪出了一身冷汗。他后悔那天穿着警服出常了那个集资的饭局。戏里头他扮演的是高级警官，戏外可就成了共同诈骗赚疑犯了。
赵子仪身上有种怪现象，就是总不能被人记住，他演了不少角色，军人，黑道老大，历史题材里的宰相，大臣，企业家，警察，三角恋里的插足男，石油工人，出租司机，还扮演过有同性恋倾向的设计师，但这些角色无一例外地被人遗忘。有人见了他，总觉着好像在哪部电视剧里头见过，但就是说不上是什么名字，什么角色。
一直演到快50岁了，还是没有人能记住他。作为一个演员，他离不开舞台，但命运似乎总被舞台捉弄。他要通过当演员让别人记住，记住了之后会有更多的角色召唤他，继而带来名利的实惠，然后继续重复这样的模式，可惜，他的人生悖论在于，他选择了演员这一行当，是为了出名，但戏中的角色却总是让他在出名和非出名之间长期徘徊。
他绝望而又清高，总幻想会有出头之日，周惠的出现让他看到了希望，但很快，这希望就变成了黑色的噩梦。看守所的几个月，他恨自己看错了周惠，现在，他开始恨自己了。
唉，人生中最大的悲剧，不是没有发现自己巨大的潜能而不能通达成功的彼岸，而是因为一时迷茫丧失了度过平安普通一生的机会。
人啊，可以和精彩的人生擦肩而过，但绝不能踩上可怕的地雷，一旦炸响，想安安稳稳地走完几十年的路都甭想了，至于怎么走好，倒是退为其次了。可惜，人总是在地雷响的一瞬间或者响了之后，才能真正明白。
赵子仪来到西城墙根胡同口时，远远看到前面围着一群人，不断有争吵的声音传过来。走过去发现，那堵残存的老城墙旁边，突然冒出了一座新修的公厕，门口还设了收费处，一块木质牌子上用毛笔写着：小手5角，大手1元。更具有讽刺意味的是，那堵残存的老城墙上，还钉着一个木头牌牌，上面写着：明代古城墙遗址——N市第三批历史文物保护建筑。一个身穿破旧西服模样的中年汉子坐在厕所门口把着，桌子上还有一沓卫生纸。
“谁让你们在这里盖厕所的?”一个老人指着那汉子的鼻子问。
“问街道办的干部去，我只管收费。”那汉子盘着腿，但不敢正视老人的眼神。
“不像话啊，这可是明代的老城墙啊，当年军阀张宗昌祸鲁，破坏古城墙算是一宗罪，后来日本鬼子来了，飞机炸大炮轰，硬是把好端端的城门大楼毁了，搞建设修路掘了城墙，千年古城就剩下这点真迹了，又让厕所陪衬上了。”
老人说着来了气，手哆嗦起来。然后，他挡在厕所门口，就是不让内急的食客和路人进。汉子急了，使劲拽老人的胳膊，一下子把老头甩到地上了。
大伙不愿意了，有人搀扶老人，有人指责汉子，赵子仪看着也心中不平，走上去揪住汉子的衣领，大声斥责：
“瞎眼了么，没看见这上面写着历史文物保护遗址么，街道办怎么了，就是为了钱养活你们这些寄生虫，乱占街道盖饭店不说，现在又修开茅坑了，吃的钱挣了就挣了，那算是香的辣的，这拉出来的东西你们也稀罕啊，不嫌臭啊。”众人一阵哄笑，有人插话，给电视台打热线，让记者来拍拍，曝光。
突然，赵子仪一眼撇见宋大可从围观的人群里溜进了餐馆大门，完全不像上次来吃饭时，对民工乱刨城墙老砖那么义愤填膺，他可是文物研究昕的副所长啊。赵子仪松开汉子的衣领，说了句：
“等着，很快就把厕所扒了，小子，等着失业吧。”
“哎，怎么回事啊，大所长，这厕所都修到城墙下了，你这文物官员看不见么。”赵子仪对坐在桌旁的宋大可冷嘲热讽道。
“唉，别提了，这堵城墙保不住了。马上，这里要盖一座大商厦，上头已经批了，这一带都要拆迁，西城墙根这条老街，也不会存在了。”宋大可不抽烟，看到赵子仪掏烟，也要了一根，狠狠吸了一口，吐出一溜烟雾，把烟又掐了。连连摇头叹气：“我不着急么，多次反映，甚至都哀求了，没有用，发展建设是硬道理么。这些年我算看清楚了，只要碰上大项目，老旧的建筑一般都要给招商引资让路。我向新闻单位的人呼吁过好几次了，人家说接上级指示不让报道，根本来不了。为此，我还挨批了，所长问我，还想扶正吧?要想当正处，先管好自己的嘴，不要添乱，不要张开嘴哇啦哇啦没谱。”
宋大可又喝了一杯，突然变得有些愤怒，语气明显强烈了很多：“说这不是文物，那不是文物，还说新建筑过了100年也是文物，这不是放屁么。文物有文物的专业鉴定标准，新建筑100年后都成了文物，那我这文物研究所还不升格到厅级单位啊。算了，没意思了，所以闺女学历史毕业后，我不让她去对口单位了，到晓涛那里做文秘去了，这不，晓涛还给了一个总经理助理的头衔，一月5000多，比我这副处级挣得还多。我就是混到正处级，可能工资还赶不上闺女长得快呢。写本书，还要去厚着脸皮拉赞助，这学问没法做了。”
“菲菲毕业了?嗨，我都不知道，那孩子长得多漂亮啊，歌也唱得好，应该培养成歌星啊。”赵子仪提到的菲菲，是宋大可的女儿，他和刘晓涛都抱过，这一晃，孩子都工作了，岁月不饶人啊。赵子仪感叹着，指了指窗外的老城墙，说：“这城墙可是咱们童年、少年和青春岁月的见证啊，护了多少代人了，大可啊，扒的时候提前打个招呼，我也拿块砖收藏起来。”
“你们先别说城墙了，周惠为离婚的事情要敲诈子仪，先说说这娘们吧。”刘晓涛不知什么时候已经站在他俩身后，
“咣”一声，重重搁在桌上两瓶茅台。赵子仪看到刘晓涛一脸倦容，眼里充满血丝，头发也不像平常总是吹得很有型，端着企业家的派头。
“晓涛，没开车来吧，今天子仪和我都不爽快，咱们仨多喝点。还有，菲菲在你那里干得怎么样啊，这孩子最近老躲着我，回家总是很晚，你们那里最近是不是有什么大项目了?”
刘晓涛岔开话题，先别提这个，今天说怎么帮子仪甩掉那个周惠，别让他二进宫啊。
赵子仪赶紧抱拳，冲着刘晓涛说了句，还是老同学仗义。他接着想提万一需要钱的话，是否能借一笔款子渡过难关，可是又感到太露骨了，把话又咽了回去。
小餐馆里人不多，菜很快上齐了。三人刚要举杯，刘晓涛的电话响了，他一看手机号码，神色有些局促，连招呼都不打就径自离席出门接电话去了。赵子仪说等，宋大可一扬脖子独自喝了一盅，说：“老兄弟们了，等什么，来，咱俩先喝上。”
赵子仪瞧了瞧门外，说：
“不大对劲，晓涛可是从来没背着咱俩接电话啊。”
“先别管他了，说说，这周惠怎么就给你要500万呢。”宋大可问。
赵子仪掏出那几张纸，把上面写的那些数字念给他听，又说了穿警服陪周惠串场子的经过。宋大可又问：“你到底藏匿了多少赃款?你可要说实话，否则，我也救不了你。”
“天地良心，向毛主席保证，
该退的都退了，就是这串场子的事情，我让这娘们抓住把柄了。”赵子仪说着，把酒送到嘴边，又停住，问宋大可：“你说，这能算是共同诈骗么?”
大可想了想，凑到子仪耳边压低了声音说：“严格地说，你参与了周惠的集资诈骗，属于从犯。尽管你没有捞到好处，但毕竟是两口子，她说你脱不了干系，办案人员就有可能让你重回看守所。周惠给你要500万既是报复，也是自救。但是，有一条周惠疏忽了，那就是你虽然参与了，但没有实际上的获益。再说了，你整天在外拍戏，不清楚她的集资到底是什么用途，你就一口咬定，说周惠集资是为了给你投资拍戏，而且把你的钱也拉进去了，你实际上也是一个集资的受害者。”
“对对，就这么回事。可是，后来我的确同意了她拿到钱后出国的主意了。周惠肯定用这个咬我。”赵子仪有些焦急不安。
“你傻啊，你就是蒙在鼓里，不知道集资的用途，实际上，这些钱也没有用到投资拍戏上啊。”宋大可用筷子敲赵子仪的头，让他清醒。
刘晓涛进来了，表情古怪，却又硬挤出了笑容。他端起酒杯，说：“两位大哥，不管是菲菲的工作，还是子仪眼下的难处，我都会帮忙。钱的事情，好说。不过，不能便宜了那娘们，给点钱可以，不能这么多，我笨，还是大可拿个主意。”
三人碰杯，一饮而尽。赵子仪心里踏实了很多，宋大可好像也忘了老城墙的命运，一再请大可关照提携好菲菲。
刘晓涛一改往日粗言粗语的大大咧咧，不断劝两个人放下官场、情场的包袱，说了文绉绉的话。有些词汇，连宋大可听了都感到新奇。
比如，刘晓涛说的这句“活到现在，终于明白了一个道理，人生的最终价值是一个我们怎样活过的问题，而不是用于最终的结果标签。演戏不出名不要紧，城墙保护不住也不是文物官员的罪过，我做企业回馈社会多少也无所谓。反正，人这一辈子的价值在于表现，在于体验，不要看重抽掉表现和体验后剩下的东西。”刘晓涛甚至破天荒地带着诗人的语调诵读了这么一句：“人生的价值是记忆变淡、涟漪消失后仍在心头的杰出的舞蹈或俯冲。”
莫非刘晓涛读MBA或者旁听大学的哲学课了么?
带着醉意，大可和子仪都打开了心里的话匣子，说了不少关于人是社会属性多还是生物属性多，或者什么时候谁占上风的话题。渐渐地，赵子仪好像忘了周惠，还有家里正在苦等他回去的大肚子的肖雅。
三个人离开餐馆已是深夜，老城墙黑黝黝地立在那里，默默无语，白色的厕所墙加上白炽灯的光线显得非常扎眼，好像在黑色的夜幕上打上了一个方框。宋大可笑着说：“看，像不像咱们小时候在军区大院看露天电影的银幕?”
原始生命力 篇4
配音有广义与狭义之分, 广义配音是指将未经现场录音所拍摄的画面在银屏上放映, 按照人物口形、动作和片中的情节需要, 配录人物语言、解说、音响效果和音乐, 使之成为声画并茂的艺术品。这个过一般统称为配音。狭义的配音是指在影视作品当中, 由配音演员或演员本人面对未经现场录音的银屏上的人物画面, 按照人物的口形、动作和片中情节需要, 专为人物语言的对白、独白等所进行的配音。①而我国的动画配音主要是源于历史悠久的木偶戏, 再到之后主要以旁白形式出现的配音, 而今动画配音早已形成规模, 并且对于动画片的整体呈现具有举足轻重的作用。而国内对于如何塑造动画人物“声命力”的研究并不多见, 从本文我在专业学习以及课后实践过程当中归纳出的动画配音技巧, 主要以前段时间风靡一时的《疯狂原始人》为例, 从四个方面来阐述如何塑造动画人物。
1 动画人物“声命力”塑造技巧
1.1 人物形象定位 (职业、身形、正负、善恶、常识判断)
动画片以及所有影片当中的人物都有属于他们的荧屏形象, 配音演员要在自己的声音条件和银色范围内使用自己的语言声音尽量贴合人物形象的定位。
一般而言, 配音导演会尽可能找音色与原片人物相同的演员来配该人物。这可以给该原片人物的形象打好基础。比如在《冰雪奇缘》当中, 成年安娜这一角色是由毕业于天津师范大学国际女子学院的张安琪所配, 她得声音甜亮而不失沉稳, 和原片中作为公主的安娜较为贴合。而亚洲一带东方国家, 年轻、漂亮的女性声音多为清亮的小高音, 人们也以这种音色为美, 这一选择符合中国人的审美欣赏习惯。同时, 有时候配音演员会根据本土审美进行调换, 这也解决了一些实际问题。除了外部条件, 比如已知的年纪等等, 对于所配人物的出身、经历、性格、气质、职业、爱好等进行全方位的把控, 把握其内心、思维、说话方式的特点也是非常重要的。
在动画片当中也是如此, 对于人物形象的定位可谓是重中之重, 否则会影响到作品最后的传播效果。《疯狂原始人》讲述一个原始人家庭冒险旅行的喜剧动画片。主要角色包括6个人物和2只动物, 下面是我对动画片人物的形象定位及有声语言分析, 他们的形象定位有一点是具有通性的——都是穴居人, 大家的语言和表述都不可能太文弱和文绉绉, 语言大体上是直率干脆的, 也有存在不同的地方。 (表1)
1.2 情绪基调夸张 (喜、怒、哀、疑、惧, 音高与音强的变化)
因为动画与动漫同属一源, 漫画作品生来具有的夸张、变形等特性在动画作品中同样显现, 这在画面语言和与之相配合的声音语言都具有夸张性、变形性。
在配音演员配音过程中, 所夸张的其实不是所配人物的内心, 而是语言的外在表达, 比如音调的提高, 音长的刻意拉长, 故意的拿腔拿调, 调整口腔开合度, 持续更长时间的强控制或是弱控制, 而这一切都取决于所配人物的情绪基调, 情绪饱满最容易感染受众, 配音演员要准确地贴合片中人物在规定情境中的反应, 自己要学会幻化成所配人物。因此, 从某种意义上讲, 配音是表演加模拟的艺术。比如《疯狂原始人》中, 当一家人在丛林中分散后重聚, 瓜哥焦虑地开始清点人数, 他的气息是不稳定的, 忽上忽下;发现人数少了一个, 认为讨厌的丈母娘可能已经走散, 心中暗喜, 他的气息渐渐上提, 期待现实和心中的美好愿景相同, 这时候气息位置偏上是表示期待;结果没过多久, 听到了丈母娘的声音, 无奈沮丧, 他的气息瞬间由提到放, 声音状态低沉。
另外, 瓜哥而在走进盖之前, 他一直坚信自己的治家理念, 声音也是铿锵的, 不予质疑的, 而之后在屡屡受挫后渐渐开始自省, 语气和语态都更具交流感和包容感, 仔细对比梁家辉在配音过程中的声音状态会感觉到有明显转折。因为情绪是贯穿始终的, 而情绪的凸起、转折、延续都是需要配音演员和片中人物同步发展进行的。
而情绪的表达也有技巧运用, 在学习和实践当中也总结归纳了诠释情绪中的声音和气息的运用技巧:由衷赞扬时要做到气徐声柔, 憎恨厌恶时做到气足声硬, 冷漠敷衍时做到气少声平, 唧哝嘲讽时做到气浮声跳, 谄媚讨好时做到气虚声假, 害怕恐惧时做到气提声凝, 愤怒斥责时做到气粗声重。
1.3 口部状态贴合 (时长、闭合、肌肉松紧)
口部的贴合是在配音创作中最具特点的, 也是与一种集艺术和技术为一体的配音技巧。人们在观看配音的影片, 首先最直观的便是关注配音与原片人物说话时嘴部动作的开合、长短是否相合。如果声画不同步, 就破坏了完整、逼真的配音效果。此外, 还要做到前文提到的从不同角度分析和把握人物综合感受, 还要准确把握原片语言和译文文本的时长不同来添减词语, 通过有声语言赋予其“声”命力。
除了口部状态中的时长和开合之外, 还要注意口部肌肉的松紧状态, 一是呼吸肌, 二是咬字肌。比如, 《疯狂原始人》之中最为典型的“外婆”, 她得面部就是松弛的, 说话时嘴角是绷紧的, 那么在俞红老师配音过程中, 她得口部肌肉也是模仿画面中的外婆一样, 咬字肌紧绷, 使人观之, 内外统一, 声像结合。而在大家从高处掉进丛林的过程当中, 画面捕捉到的都是大家张口齐呼的画面, 试想在垂直坠落的过程当中, 全身势必是收缩状态, 口部肌肉也是处于绷紧的状态, 所以在配简单一个“啊”的时候, 也要做到口腔肌肉绷紧, 与原片人物和场景贴合。
1.4 动作气息一致 (面部表情、走跑跳卧等动作与气息吞吐相一致)
在诠释人物时应该和他们保持一样的表情和动作, 这点十分受用。虽然动画片中的人物面部表情或许没有其他影片的演员如此丰富和细微, 不过在整体当中体会细节也是需要配音演员坚持的。
如果配音演员找不准人物气息节律便根本无法配准人物台词。或者是片中人物有走动、站起、坐下、跑步等形体动作及思考等不同情状, 即使没有语言, 都会有气息的显露, 细致表现出一定的思维与情感、表情与动作。比如我们之前谈到的在清点人数时瓜哥配音的变化。另外一个片段是瓜哥在努力把家人一个接一个投向光明的定格, 在分离一掷的瞬间, 气息和力量都达到统一, 所以要求配音演员传神的贴合原片, 有积蓄的力量瞬间迸发的气息。其实片中有很多这样的细节, 比如盖在思考过程中, 每每伴有轻微的其牺牲可以透出其思维的一些信息;外婆在坐下时, 往往伴以出气或松气的生意;甚至在小伊站起时, 会发出提气得声音;在鹦鹉虎快跑时, 还伴有较重较促并且和一跳一跑能够吻合上的喘气声等等。
配音演员一方面要从自己的内部体验出发, 另一方面还要去感受模拟片中人物。比如自己的体验和片中人物有距离, 也应该从人物的外部表现来反推、揣摩并靠拢人物的感觉及表现形式。在气息方面, 要严格贴合原片人物的气息状态, 如长短、强弱、深浅、停断、松紧和节律等。一般而言, 只要配音演员跟上原片人物的心理和表演, 气息就会基本相合, 再仔细参看原片人物的具体处理便会贴合得更好。
2 结论
一部优秀的动画片需要具备诸多条件, 而配音在其中占据重要一环, 有声语言的良好应用会使得整部动画片乃至影片大放异彩, 而有声语言的应用技巧就是需要从业者不断摸索学习和掌握而来, 做好配音这一环节, 把技巧用感情和专业带入, 也会一定程度上我国呈现出更多更好感动世界的动画作品, 也会让我国的动画配音事业推陈出新, 不断完善。
摘要：随着动画片画面制作的不断精细化, 动画音效的制作成为了影响动画片制作质量的关键环节。而有声语言在动画片配音过程中发挥着至关重要的作用, 在动画片后期配音的过程中如何掌握有声语言配音的技巧, 充分将有声语言嵌入到动画制作当中尤为重要, 本文就四个方面来阐述动画人物“声命力”的塑造方法。
关键词：动画,配音,声音,技巧
参考文献
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