疯狂原始人

疯狂原始人（精选10篇）

疯狂原始人 篇1

原始人咕噜一家六口在老爸的庇护下生活。没想到世界末日突然降临,山洞被毁,一家人被迫离开家园,展开一场全新的旅程。离开了居住了“一辈子”的山洞,展现在他们眼前的是一个崭新绚丽却又充满危险的新世界。在旅途中,他们还遇到了游牧部落族人盖,盖有着超凡的创造力和革新思想,帮助咕噜一家躲过了重重困难。途中他还发明了很多“高科技”产品,并让他们知道了原来生活需要“用脑子”,走路需要“鞋子”等等。一行人在影片中展开了一场闹腾而又惊险的旅程。这就是电影《疯狂原始人》的故事。

那么,人类的祖先真的像电影中描述的那样,曾和截然不同的人科物种共享这个星球吗?最终,这些人类祖先的有力竞争者又是怎样从历史中消失的呢?

就让我们坐上时光机,穿梭回遥远的年代,去看看原始人类的真实生活。

智人VS直立人：狭路相逢智者胜

大约10万年前,一种新的人科动物抵达现在的印度,他们拥有自己的语言,群居于关系密切的小型群体中,他们被叫做智人,也称为现代人,是如今人类的祖先。不过,当时的亚洲已经被另一种人科物种占据——那里是直立人的家园。

直立人的体型和身体构造和人类非常相似,并通常能在觅食大战中获胜,先于对手找到食物。尽管如此,人类的祖先还是有着一个明显优势:智人学会了如何预测其他物种的举动和意图。

研究发现,智人的大脑比直立人大1/3左右,智人的语言能力高于直立人。通过制作装饰品(比如项链),智人可以传达具有象征意义的信息,使距离遥远的人也能互相交流、辨别敌友。而项链这样的装饰品就如同随身携带的护照,成为与他人结盟的标志。

大约在7.5万年前,位于苏门答腊岛上的多巴火山发生了一次大爆发,使得半个地球的上空都被火山灰所笼罩。印度的德干高原也有15厘米厚的火山灰。

印度考古学家发现了埋藏在多巴火山灰下的石器工具,它们由智人和直立人制造。然而在火山灰之上的地层中,只发现了智人制造的工具,可见在多巴火山爆发后就没有了直立人活动的痕迹,这表明直立人那时已经从印度消失,更为擅长团结协作的智人成为了历史的主人。

人类进化中脑容量的变化

智人VS尼安德特人:巅峰对决勇者胜

大约在10万年前,地球上曾经有好几个不同的人科物种。随着气候条件的改善,人类的祖先继续沿着海岸线向世界各地扩张,并与途经的其他智人群落建立新的联盟。

3.2万年前,人类的祖先抵达欧洲,摆在他们眼前的是领地之争的最后一场考验:他们将与尼安德特人相遇。此时的尼安德特人已经高度进化,而且进化程度与智人不相上下。

当时,气候变化令居住在欧洲地区的人科物种生存异常艰难,那里平均气温每150年就会出现一次巨大波动,气温在严寒和温暖之间循环往复。对于智人和尼安德特人这样的大型哺乳动物来说,他们对抗气候变化的方法就是迁徙。也许是气候的快速变化,使智人和尼安德特人的接触更为密切。

尼安德特人的祖先和其他人科物种一样,曾在非洲大陆演变进化。但他们很快迁徙到了欧洲,并在那里居住了近50万年。

智人和尼安德特人之间有着明显的体型差异。尼安德特人的大腿骨显得十分巨大,这说明他们又高又壮。强壮的骨骼说明他们是用蛮力解决争端的人,不过,这并不意味着他们就是一群头脑简单的野蛮人。实际上,尼安德特人的脑容量和智人十分相似,甚至平均脑容量超过了现在的人类。

然而,大约在3.2万年前,智人发明了针,就是这件不起眼的发明确保了智人种群的成功生存。而尼安德特人从未有过类似的发明。

有了针就可以制作贴身保暖的衣物,这在变幻无常的气候中,是维持生存的必需品。

尼安德特人曾主宰了欧洲大地近50万年的时间,然而自从智人踏上这片土地,他们便开始没落。在短短几千年的时间里,尼安德特人的数量急剧减少,并最终被驱赶到欧洲大陆的一角。考古学家认为,最后一个尼安德特人死于2.4万年前,这个人科物种就在地球上永远地消失了。

在影片《疯狂原始人》中,在遇到盖之前,咕噜一家还不会制造和利用工具,盖带给了他们很多新奇的想法和东西。制造工具可是人类和动物的区别之一。最早的原始人,用石块打造工具,来割肉、砍树、切草,这个时期就是旧石器时代;后来,随着人类的进化,制造技术也提高了,人们打造了石器之后,还要把它们磨制锋利,这个时期就是新石器时代。

疯狂原始人 篇2

早些年看好莱坞的动画片，纯属图一乐呵，顺带弥补一下童年的遗憾。自从好莱坞把我们国宝的形象拿过去重新加工然后向中国倾销，并且大卖特卖之后，我的情绪就很沉重。今年看到瓷器国遍地狼藉、瓷娃娃要靠山姆大叔拯救的场景（《魔境仙踪》），我就觉得心里更不是味道——美国鬼子的嘲谑是越来越直白了。应对十年如一日占据电视荧幕的《喜羊羊与灰太狼》，也许还加上最近比较火的东北味儿特浓的《熊出没》，想想国内影视产业在其他影片题材上还能奋起抗争一下，在动画片方面却仍然是这般的不思进取，真是不由得“哀其不幸，怒其不争”。

自从梦工场横空出世后，美国动画片的风格也有点焕然一新的感觉，傻乎乎甜腻腻的迪斯尼风格在这种刺激下，也有了逐渐改良的迹象。4月20日上映的《疯狂原始人》更是代表了梦工场动画的最新高度，差不多囊括了所有优秀好莱坞动画片的成功之道，因此才能做到老少皆宜、寓教于乐，真正助推和谐社会建设。

从题材上来看，我们很容易看出《马达加斯加》和《冰河世纪》的影子，都是逃亡、探险的题材，但背后都是地理学、古生物学、考古学的丰富知识在做支撑。选取“物种工厂”马达加斯加岛，因此当地特有的狐猴能够大放异彩吸引眼球；选取物种大灭绝时代，逃亡路上的温情就有了坚实的依托；选取了原始人的逃亡和进化，我们就能看到史前壁画、火的使用、鞋子的发明等种种历史常识科普……不能不承认即便是做动画片，美国人也能很好地整合其他学科的资源。因此我觉得如果我有孩子，看这种动画片会是一个很好的科普机会，比去博物馆里看恐龙骨架有意思得多。

从受众面上来讲，老少皆宜真不是空话。美国动画片的一大看家本领是大打亲情牌，绝不是偶然。近年来的很多动画，都是一个闹哄哄的家庭或团队群众出演，有人负责搞笑，有人负责稳重，有人负责暴躁，有人负责卖萌，有人负责贤惠，有人负责勾搭……这样一来，故事情节便于展开，人物关联便于组合。加上好莱坞屡试不爽的“家庭矛盾历经磨难终得修复”模式（此处可插入链接《2012》《侏罗纪公园》《世界大战》，呵呵），不知不觉中就拢住大批以家庭为单位的忠实观众。

在人物形象设计上，好莱坞深味与时俱进的精髓。迪斯尼时代流行的彪悍金刚与软妹子组合（《人猿泰山》），也适时变成变成了女汉子与高智商书生的搭配。熊孩子如今是全世界的流行语了吗？我在看片子的时候，看了那个如脱缰野狗版的小萝莉，总是忍不住想，比起美国的同类来，中国的熊孩子们还算温柔善良的呀。

动画片天马行空，想象力更是不可缺少。各种史前动物纷纷以怪异组合的方式出现，豹纹猛犸、鹦鹉色剑齿虎、海龟鸵鸟、鳄鱼头小萌狗、麦兜蝙蝠、鳄鱼蓝鲸……等等简直比《山海经》还牛逼，让观众大呼过瘾。很多观众可能没注意，穴居人咕噜家族居住的那个峡谷，原型就是美国亚利桑那州红崖国家保护区，那里的波状岩一向是摄影师最钟爱的风光拍摄场景之一。相较于之后的热带雨林和稀树草原场景，我觉得这个峡谷的设计更出彩，也更值得中国动画片借鉴，毕竟，要说起风景名胜，咱中国可比美帝强多了。动画片里做做风景软文，也是一条崭新的宣传思路啊。

说到最后，其实我觉得国内的动画工作者最缺的，可能还是把故事讲得引人入胜的潜质。那里不能不赞叹一下本片真正做到全场无尿点。从开场的平面式居住环境和人物说，再到天亮出洞的人物初次登台，再到盗猎鸵鸟蛋的群众户外展示（模拟橄榄球户外），一泻千里，毫无滞碍。高智商小伙的出场以及随后急速推进的末日逼迫，快速转换却又天衣无缝，让人欲罢不能，把观众的膀胱祸害得不行。在过山车式的节奏中间，前后的呼应使得情节更加紧凑，鹦鹉色剑齿虎、鳄鱼头萌狗的前后出现，史前壁画的前后照应，最后一幕出现的沥青、火和食肉鸟的组合，把之前的历险经历完全结合起来，这个原始飞艇让故事大团圆而又毫不生硬，简直是神来之笔，令人叹服。

影片的末尾，原始人们奔走在夕阳下金黄色的沙滩上，故事暂告一段落。坚信，续集立刻也会提上日程了。毕竟，原始人大逃亡，一路开始研习史前科技应对大自然挑战，顺便谈情说爱这么好的题材，好莱坞的聪明人肯定会继续利用的。

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疯狂原始人 篇3

编剧：克里斯·桑德斯/柯克·德·米科

主演：尼古拉斯·凯奇/瑞恩·雷诺兹/艾玛·斯通/凯瑟琳·基纳/克拉克 杜克/克劳斯·利特曼/克里斯·桑德斯/兰迪·汤姆

类型：冒险/喜剧/动画/音乐

国家/地区：美国

本部影片为美国梦工厂电影公司制作出品，导演科克·德·米科。克里斯·桑德斯特地介绍说：“我们邀请了近400位艺术家、设计师、动画师和技术人员，经过8年时间的创作和后期制作，才完成了这部影片，希望能给观众们提供一段令人难忘的旅程。”

影片开篇，主角克鲁德一家成员便逐一亮相：顽固保守的老爸Grup，叛逆的大女儿Eep，像小疯狗一样的baby，胆小的弟弟以及温柔的妈妈，哦，对了，还有一个疯癫的老奶奶。

克鲁德一家六口在老爸Grug的庇护下生活。每天抢夺鸵鸟蛋为食，躲避野兽的追击，每晚听老爸叙述同一个故事，在山洞里过着一成不变的生活。老爸Grug是典型的父亲，保守、严厉、专横。他有着自己信奉的教条，在他看来洞穴外的世界处处充满危险，任何新的东西都是危险的，任何好玩的东西都是不好的。对于穴居人来说，这其实是极大的经验教训，因为周围的邻居们全都因为无视“危险”而死去。他是一家之主，为了保护家人，任何时候他都不能容忍他的家人独自处于洞穴外危险的世界，也禁止他们靠近新的东西。在他的世界观里，假如家人们不在自己的保护范围内，他们就会死。他绝不允许这件事的发生，哪怕付出生命。

大女儿Eep是一个和老爸性格截然相反的充满好奇心的女孩儿，她不满足一辈子留在这个小山洞里，一心想要追逐山洞外面的世界。有一天吃完饭，太阳落山，老爸照旧要全家躲进山洞里，而女儿想爬出去看外面世界，父女因此起了冲突。夜里，在黑暗的洞穴中，Eep翻来覆去无法入睡。突然，被一道亮光所吸引，背离了爸爸“外面的世界很危险”的警告，她追了出去……在外面，她发现了一个新的人类Gup。Gup告诉她，世界将要迎来末日，旧的世界将会因此毁灭。Eep发现他和自己居然有着共同的理想，他们都不喜欢呆在黑暗之中，为了太阳的光明努力摆脱束缚。而这边父亲发现女儿离家出走，赶紧把她找了回来，正在发脾气教训她时，没想到突然地震了，山洞被毁，一家人被迫流离失所。展现在他们眼前的是一个崭新绚丽却又充满危险的新世界，四处都是食人鸟兽和叫不出名字的奇怪生物。途遇一群红色食人鸟攻击，危难之际，Gup用火救了他们一家，并与他们一起踏上了逃亡之旅。

一路上，聪明的少年Gup用智慧帮克鲁德一家解决了许多困难，他给每个人做了一双鞋，教他们凡事学会要用脑子，遇上拳击猴子直接给它们香蕉就解决了，踩着高跷让金刚鹦鹉剑齿虎完全伤不到他们，下雨了就打伞，湖里可以游泳，给大家讲笑话……各种新奇各种好玩，Guy的聪明睿智，让一家人体验从未见过的世界。他总有好的主意改善生活，救大家于危难之中，带领大家追逐太阳，逃离即将崩坏的原始世界。大家在Gup的影响下，也渐渐发生了改变。通过迷宫时，全家人运用大脑走出困境，妈妈和奶奶学会了模仿小花青蛙过迷宫。弟弟克服了胆怯，收服了一只松鼠混合鳄鱼狗当宠物。父亲见状也想要按着自己的方式搞创新，结果却总是适得其反。全家人都接受了Gup的新的思想，把Gup奉为英雄，认为以前Grug所教的一切都是那么落后，老爸Grug的威信被全部打翻，这让Grug很让伤心，甚至与女儿、与家人“决裂”，也因此对不速之客Gup产生了愤恨。不过当两人陷入沥青池时，Grup还是选择了相信少年，并合力成功逃脱，两人冰释前嫌。一行人决定“追逐明天”，他们要战胜末日，找到那个适合生存的地方。山崩地裂之际，父亲毅然决定牺牲自己，首先把家人一一送到了山对面安全地带。影片到此，让观众不免唏嘘，也感叹父亲的伟大与强烈的家庭责任感。

然而，随着一点光亮的出现，影片进入又一高潮，在山洞中，Grup先是驯服了大老虎，把其收服了当大宠物，进行了一番头脑风暴之后，动手做了“小红鸟飞船”，利用小鸟的飞行能力与火山喷发产生的巨大冲击力，最后顺利到达山峰上，与家人团圆。

影片最后，Gup和克鲁德一家找到了一处胜似人间天堂的地方，全家人骑着各自的宠物，奔驰在美丽的海边沙地……

这部动画影片把一个剧情简单的举家避险逃难故事讲得如此妙趣横生，3D效果更是加分不少，影片搭建了几个完全不同的地理场景，有巨石荒漠、奇异森林、石头迷宫、绝壁高山，最后来到海边的世外桃源。不同于《阿凡达》中的凭空虚构，影片中的动物是基于我们知识的重新解构，比如把猫头鹰与豹子嫁接成为一种新的猛兽，把大象和老鼠合成为森林中的小动物等，在梦工场动画师的笔下，这些全新物种无一例外地体现出萌的特性，即使前面看起来凶神恶煞的怪物，最后也能毫无违和地体现出人畜无害的宠物感。影片创造了小鳄犬 、鹦鹉虎、拳击猴等许多其实并不存在的史前生物，又在荒漠、草原、森林等恢宏场景中营造出类似《阿凡达》般的异星影象，种种设计在熟悉中又带出新意，画面唯美；动作场面更为影片增色，混合了《速度与激情》的刺激和《猫和老鼠》的癫狂，让小朋友和大人们都看得相当过瘾。影片除了满满的笑点之外，也有很多地方让观众感动，很“治愈系”。片中Gup的一句“不要躲避，勇敢生活下去，追随阳光，你就能到达明天。”更是满满的正能量。

编辑/广丽

浅析《疯狂原始人》的角色塑造 篇4

(一) 动画角色的定义

在一部动画中, 角色是真正的灵魂与核心。动画角色是指动画艺术作品当中单独的设计出来的角色艺术形象。动画艺术作品当中的角色就像真人演出的电影电视一样, 承载着演绎动画故事, 逐步推动动画故事情节和揭示角色的性格、命运和动画艺术影片的主题的重要角色。1

(二) 动画角色塑造的意义

动画作品中动画角色的塑造是作品的灵魂所在, 不管是人、动物、植物, 甚至是无生命的物体, 都可以被动画师赋予生命和不同的性格, 成为动画作品中经典的角色。这些角色的成功塑造不但使得动画作品深入人心, 角色在外形上、预验收、动作上和性格上更使得人们喜爱这些角色, 给受众带来欢乐, 这些角色也成为动画明星, 为动画企业带来可观的经济效益。同时一个优秀的动画角色比真人明星更加容易向世界各地传播本国的文化, 可以说这些动画宣传大使是当今世界各国提升文化软实力中一个的组成部分。

随着社会和科技的进步, 动画的表现形式越来越丰富, 动画角色也越来越多, 可那些过去优秀的角色形象依然留在人们的心中, 比如, 迪斯尼公司的米老鼠、白雪公主、小美人鱼, 日本的机器猫、柯南、樱木花道等。这些足以说明角色塑造是成功动画作品的重要因素之一, 设计师对动画角色的塑造也不能局限于前人的创造, 需要在之前成功的经验上, 结合现代人们的审美需求, 发挥设计师丰富的想象力, 创造出有着深厚的文化内涵又有着独一无二性格的角色形象。

二、影响《疯狂原始人》动画角色塑造的因素

梦工厂动画巨制《疯狂原始人》又名《克鲁德一家》, 是一部讲述家庭、责任、自由的美国励志动画电影。这是也人类历史上第一次用三维大片讲述自己祖先的故事。北美地区上映一周以来, 以零负评的口碑称霸北美电影票房。在中国上映后依旧获得了空前好评, 很多家庭集体去看, 虽然同期上映的有《致青春》《钢铁侠3》等好片, 但《疯狂原始人》还是达到了一票难求的地步。下面笔者对该片的动画角色塑造的成功因素进行分析, 从这些找出我国不足之处, 得以改进。

(一) 外在因素

1. 文化因素

这是一部典型的美国动画电影, 影片的主题是浓浓的亲情, 在故事中加入了冒险、爱情的元素是观众喜闻乐见的, 这都吸引家长带着孩子一起来场影院亲子大冒险。影片同时也充满了美国一贯的自由主义、英雄主义和幽默感。族长带Grug领家人寻找新家园的过程就是赞扬人类敢于冒险、打破旧规矩和父亲保护全家的英雄主义情结。女儿Eep不满于父亲Grug的管束, 要追求自由和自己的生活, 也是典型美国的自由至上理念的体现。

2. 商业因素

好莱坞本来就是商业电影的集中营, 每年的动画电影也是以商业为基础的, 《疯狂原始人》做为梦工厂和迪斯尼抗衡的有一部力作, 自然少不了大量的商业元素, 以吸引现在大众的眼球。

首先, 现在受众的生活水平的提高, 人们的见识越来越广, 尤其是大量电影的奇观化, 带领观众进入了前所未有的视听盛宴, 使得观众追求更高的享受。有评论员观影后认为影片中“原始怪兽的精致程度和想象力超出以往, 完全不输《阿凡达》中的潘多拉星球生物。”可见, 影片致力于为观众打造一个美轮美奂的史前奇幻世界。

其次, 影片为了加强宣传请来了大牌明星为其配音助阵, 老爸Grug由老牌明星尼古拉斯·凯奇配音, 大女儿Eep由女星艾玛·斯通配音, 游牧部落族人Guy由瑞恩·雷诺兹配音。中文版老爸则由梁家辉配音, 女儿由范晓萱配音, Guy由黄晓明配音。这些明星的加盟吸引不少影迷前来观看, 一定程度上推动了票房的飙升。

3. 科技因素

《疯狂原始人》大量的史前美丽的场景和奇幻的生物造型也通过计算机技术得以呈现在观众面前。一个崭新绚丽却又充满危险的新世界, 到处都是参天的食人花草和叫不出名字的奇异鸟兽, 如会飞的海龟、可爱卖萌的长牙虎、长臂的猴子、鳄鱼狗等。设计师们的想象力通过高科技一一得以实现。同时, 人物的毛发、皮肤和衣服更加逼真。影片视觉方面的独特风格得益于基于点云的全局光照明和物理真实感的光照流程, 以及跨越视效和动画领域的诸多新发明。最后通过3D影院的播放使得受众身临其境, 尤其是小朋友们连声赞叹。

(二) 内在因素

1. 角色造型的美式化

在角色设计方面, 经验丰富的动画师James Baxter担任了首席角色动画师。影片中的人物造型非常有趣, 这不同于一般美式动画角色的夸张造型, 也并不是完全脱离美式造型。由于角色是史前的洞穴人, 不同于现在人的体现, 所以不能按照现在人们的审美进行夸张变形, 角色需要被塑造的比较强壮。而且, 在女性的造型上也不同于多数动画作品中优美纤细的造型, 比如大女儿Eep, 就有着有力的胳膊、强壮的大腿和粗壮的小腿。同样, 在五官的塑造上也摈弃了现代人喜爱的柔美精致, 配合强壮的身躯, 五官也相对粗犷, 加上皮肤黝黑粗糙, 厚重的毛发这些搭配, 使得角色与现代人有明显区别, 也增加了影片的真实感。

男主角Guy的造型和咕噜一家有区别, 这是和种族有关, Gu经常用脑, 习惯制作工具帮助自己, 所以他没有那么四肢发达, 相对瘦弱和匀称, 也更接近现代人的造型。

2. 角色性格的多元化

影片中的主角们性格各有不同, 父亲Grug是个保守的顽固派, 他对于改变和新鲜事物都非常抵触。他认为他的职责就是保证家庭安全。同时他是个又啰嗦, 又有很多自己的信条, 包括“恐惧是好事;改变是坏事”“任何的娱乐都是不好的”和“不要不害怕”等。这些让他的家人尤其是他的女儿很讨厌, 但不可否认的是Grug是个关心家人的好父亲。而他的性格也不是一成不变的, 再遇到一系列的事件后, Grug渐渐懂得如何和家人相处, 也慢慢接受新事物, 最后开始发明新事物。

女儿Eep是一个肌肉发达并且有自己思想的女孩, 她被赋予很多现代女性的特征, 如强壮、好奇心、坚韧、有行动力, 勇于突破传统, 追求自我。

Guy对于咕噜一家来说, 是一个“新新人类”。这个角色有着更多现代人的影子, 他不同于洞穴人的保守和野蛮, 他喜欢“动脑子”, 有很多发明创造, 还有自己的宠物一只叫Belt (皮带猴) 的树懒。他的出现说明人类已经开始进化。

也正是他的发明和创意带领咕噜一家摆脱了被毁灭的命运, 打开美好新世界之门。

其他角色也都有自己的个性, Ugga是一个很有爱心、同情心又伟大的妈妈, 弟弟Thunk善良简单, 奶奶易怒暴躁, 最小的妹妹Sandy是一只“小野兽”, 但很孝顺听话。这样一群性格迥异的人们组合到一起, 会碰擦出来不一样的火花。

3. 角色动作的个性化

影片中, 人物的动作都很敏捷迅猛, 连奶奶都是健步如飞, 这和人物生活的史前社会有关, 只有这样才能和野兽搏斗和逃命。角色的性格不同, 体型不同, 角色的动作也随之不同。父亲Grug身体强健, 力大无穷, 动作幅度大, 弹跳力好, 像只大猩猩。女儿Eep动作敏捷柔软善于攀岩, 和猫咪很像。小女儿Sand动作迅猛, 完全是模仿动物的动作, 四肢着地, 用牙齿咬一切可以咬的东西, 就有点像小狗。他们相比现代人而言还是更接近于动物。而“发明家”Guy的动作相对设计的文雅的多, 他跑步的姿势和现代人一样, 速度也相对慢。

4. 角色服装的标识性

角色生活在史前社会, 他们的服装也都是用兽皮制作的, 不过每个人的服装不都是一样的, 父亲Grug是黑色的毛皮衣, 黑色的沉稳、保守也象征了父亲的性格。女儿Eep是黄色的条纹兽皮衣, 黄色是跳跃、温暖的颜色, 也和Eep相符合。妈妈是深灰色条纹、弟弟是灰色豹纹, 奶奶是一件连体的恐龙衣, 而Guy的衣服则是蓝灰色的裤子和动物皮毛做的鞋子, 还有皮带猴做裤带, 这些也显示了他比咕噜一家要进化些。这些有标识性的服装使得观众在影片中一眼就找到角色的位置。

5. 角色道具的现代感

影片中出现了很多具有现代感的道具, 这使得观众与影片有更多的共鸣。如Guy帮咕噜一家做的高跷;为了吸引长牙兽, Guy和Grug制作的女版长牙兽玩偶;Grug为吸引家人的注意, 学习Guy开始发明, 遮光镜、跳跳板、快拍等道具出现, 这些都是现代太阳镜、照相机的雏形, 也给影片增加了笑点。

三、《疯狂原始人》角色塑造的成功对中国动画电影的启发

(一) 提高角色的辨识度

经典人物所承载的不只是孩子的喜爱, 也得到了越来越多成人的追捧。中国现代动画作品中的角色好多都缺乏识别度, 或者说是辨识度不高。第一, 从角色的造形入手, 检查的一个好办法就是剪影。人物的五官和体型要配套, 可以进行适度的夸张变形。第二, 从角色的动作下手, 动作要符合人物性格, 在符合基本运动规律的基础上, 进行个性化创作, 使得每个角色都有自己的动作特点。第三, 从角色的服装道具下手, 服装的特点不但反映了故事发生背景, 也要结合人物的性格进行设计。第四, 从角色的语言着手, 给角色设计口头禅。

(二) 提升角色的性格魅力

人物的魅力不仅仅在于他的外表, 更多的在于他的个性。只有有魅力的性格注入角色, 角色才能鲜活, 才能在人们的心中永驻。这种性格魅力可以在角色的成长过程中慢慢形成, 如《疯狂原始人》中父亲Grug的性格一开始是被女儿所讨厌的, 但随着父亲的改变, 女儿最后也接受了父亲。通常来说, 反差也是造成这种魅力存在的一个原因。如影片中Guy的性格和Eep不一样, 他比较文雅、含蓄、聪明, 体型还没有女性Eep强壮, 速度也没Eep快, 这种反差使得两个人都具有各自的魅力, 并被对方所吸引, 两个人的爱情之路也得到观众的关注。

在塑造角色性格时, 不能单一的都是扁形人物, 即人物身上只有一种个性, 并且将这种个性放大, 如白雪公主就属于扁形人物, 她美丽、善良、聪明, 可以说身上没有一点缺点。随着现代人的审美能力提高, 这种扁形人物已经不能满足他们的需求, 这时就要创造出一些圆形人物, 就是性格多元化, 尤其是主角身上加入一些负面因素, 使得人物更贴近生活, 观众也有更多的共鸣。如《疯狂原始人》中父亲Grug和女儿Eep。

四、结语

当今全球动画产业正在蓬勃发展, 动画产业也已经成为文化创意产业中重要的一份子。动画角色的商业价值越来越成为人们关注的焦点, 动画角色形象的衍生产品开发, 在许多动画大国都取得很好的经济效益。同时, 动画角色塑造也是动画电影创作的关键, 而对于动画角色的塑造而言, 角色的外部造型、角色的性格、角色的动作等都影响着角色的整体效果, 所以角色塑造需要赋予角色鲜明的个性, 提升角色自身的魅力, 让动画角色能够更具有人情味, 这样才能引起观众的共鸣, 得到观众的喜爱, 从而创造出更多的价值。动画电影《疯狂原始人》就做到了这些, 它为我国动画电影的制作提供了很好的经验。

参考文献

[1]余晓燕.动画角色塑造与受众群的关系研究[D].武汉理工大学.2012.5.

[2]陈晨.品评《疯狂原始人》中的人文关怀[J].大众文艺.2013年10期.

疯狂原始人教案 篇5

影片时长：97分钟 教课授时：3节课

第一节课

授课内容：1，师：20分钟进行电影介绍，剧情介绍，让学生对整个电影有个全局的认识。

2，生：40分钟观看影片

知识链接：《疯狂原始人》（英语：The Croods）是2013年美国一部3D电脑动画电影。该影片由美国梦工厂动画公司制作，二十一世纪福克斯公司发行。[1]电影由科克〃德〃米科和克里斯〃桑德斯编剧并导演，由尼古拉斯〃凯奇、艾玛〃斯通、瑞恩〃雷诺兹以及凯瑟琳〃基纳配音。[2]影片时间设定在史前时代，讲述了一个居住在山洞中的原始人家庭离开山洞的冒险旅行经历。影片在上映后得到了观众的好评，共取得了5.8亿美元的票房收入。

剧情介绍：电影《疯狂原始人》是讲述一个原始人家庭冒险旅行的3D喜剧动画片。原始人咕噜一家六口在老爸瓜哥的庇护下生活。每天抢夺鸵鸟蛋为食，躲避野兽的追击，每晚听老爸叙述同一个故事，在山洞里过着一成不变的生活。大女儿小伊是一个和老爸性格截然相反的充满好奇心的女孩，她不满足一辈子留在这个小山洞里，一心想要追逐山洞外面的新奇世界。

没想到世界末日突然降临，山洞被毁，一家人被迫离开家园，展开一场全新的旅程。离开了居住了“一辈子”的山洞，展现在他们眼前的是一个崭新绚丽却又充满危险的新世界，到处都是食人的花草和叫不出名字的奇异鸟兽，一家人遇到了前所未有的危机。在旅途中，他们还遇到了游牧部落族人“盖”，他有着超凡的创造力和革新思想，帮助咕噜一家躲过了重重困难，途中他还发明了很多“高科技”产品，并让他们知道了原来生活需要“用脑子”，走路需要“鞋子”等等。一行人在影片中展开了一场闹腾而又惊险的旅程。

第二节课：1，生：40分钟观看电影

2，师：20分钟老师介绍经典角色，并让学生自由讨论喜欢的角色和原因。

经典角色 盖/Guy “盖”对于咕噜一家来说，是一个“新新人类”，喜欢“动脑子”经常想出很多稀奇古怪的想法，他有很多发明创作。最终他所有创意都引领着咕噜一家追寻一个美好的未来新世界。他有自己的“技术优势”，但他也会有自己的苦恼和麻烦，不像咕噜一家。他没有家人，所以盖的人生充满变数，而咕噜一家的生活已经很稳定。他每天都要接触新鲜的人和事物，所以盖不得不依靠他的想象力和创意来生存。瓜哥/Grug

对于改变，就像其他新事物一样，瓜哥都非常抵触。他的职责就是保证他的家庭安全，他一天24小时，一年365天马力全开。

他很罗嗦，有很多信条，包括 “恐惧是好事；改变是坏事”以及其他“瓜哥主义”，例如：“任何的娱乐都是不好的”和“不要不害怕”。他像所有的父亲一样，他要学会处理并找到如何保持控制他越来越多的爱冒险的家人，这样的巨大的挑战。

小伊/Eep

小伊是以前在动画片里没有出现过的叛逆青少年性格，但她是可以在各方面跟你产生共鸣的，小伊是一个肌肉发达并且有抱负的女孩，她被赋予的定义特征是强壮、好奇心和坚韧。她有许多品质是当今少女所喜欢的，像是让她的家人感到无比恼火，她想张开她的翅膀去探索外面的世界，尽管很难遵守瓜哥的规则和行动,就像每天晚上她用滚动巨大岩石的方式来打开洞穴——那个挡住了外面的一切,包括从身体上和情感上的。当她遇到盖时，发现了许多新奇、有趣的事情,其中最主要的是青春期的爱情。

第三节课：

授课内容：1，生：观看剩余电影 配音其中片段（剪接得简短视屏）

2，师：对电影的总结，3，生：学生自由展开讨论，对电影的评价评价。考虑到影片海报上是一个抠鼻孔的少女，本片最终显得出人意料地成熟。——《旧金山纪事报》彼得〃哈特劳伯 令人熟悉的家庭关系在原始时代的背景下得到了十分幽默的夸张。——《芝加哥太阳报》内尔〃米诺

影片恰到好处并且令人着迷地有趣，为没有见到野人的年轻一代拍摄。——《华盛顿邮报》迈克〃奥沙利文

别的不说，片中惊艳的动植物使观众更容易愉快地”迷失“在影片中。——《今日美国》克劳迪娅〃普格

《疯狂原始人》故事情节剖析 篇6

关键词：动漫；电影；故事情节

小学热爱美术，初中钟爱动漫，所以高考毅然决然的报了动漫设计专业，还是我的人生与动漫总是割不断，所有美好的故事都要有一个绚丽的开头，吸引人的目光让人有种看下去的欲望，那么现在我们提到的影片是2013年美国的一部3D电脑动画电影，该片出自于美国梦工厂公司制作。这部影片是美国目前打造的动画影视作品中我个人最喜欢的一部，影片的时间设定在史前年代，讲述的大概内容是住在山洞当中的原始人家离开山洞开始冒险的旅行经历。幽默搞笑与诙谐成就了这部搞笑的艺术作品。这是一部老少皆宜的片子，适应于各种各样的人群。奢华但是显得格外低调的片头吸引了我们的目光，片子的开头讲述了一个叫小伊的小女孩厌倦了日落就要回到黑暗山洞，在黑暗的山洞里听着父亲每天一样的调而且乏味的故事。先说小伊的父亲瓜哥（Grug）：对于改变来说，就像其他一样的新鲜事物，瓜哥都非常的抵触，他唯一的职责就是保护她的家人，保护他家人一天24小时的安全，当然一年365天马力全开。他和很多父亲一样很啰嗦，有很多的条条框框，他认为恐惧和害怕是好事；改变不管时候都是不对的。和所有的父亲一样，他要控制和学会处理如何控制他的爱冒险的家人，这是他的一个最大的挑战。说实话小伊（Eep）的性格特点和我青少年时期有很多相似的地方。性格叛逆的青少年。小伊是个肌肉女，她有很多很大的抱负。他被同时赋予的是强壮、坚定有韧性、还有最大的好奇心，他有很多的品质和我们一样让大家喜欢，但是更多的是让自己的家人为她担忧，她想着插上翅膀飞去外面的世界，直到她遇见了爱情。接下来她很快逃出洞中，在寻找光明的途中，遇见了一个叫盖的青年，是盖让小伊知道这个世界上还有一种叫火的东西，这火苗让小伊如此的欣喜若狂。介绍盖：盖（Guy）对于咕噜一家人来说，绝对是一个新新人类，他喜欢动脑子，总会想出一些和大家不一样的点子，尽管瓜哥反对他所有的注意，但是最后还是凭着他的想法咕噜一家寻找到了一个美好的未来新世界。他有自己的技术特点，当然他也有烦恼，他不像瓜哥一家那样有家人，他自己就只有一只猴子相伴，他每天都会接触新鲜的人和事物，所以结果是盖不得不依靠他的想象力和创造力去生存。猴子无论什么时候都有智慧，皮带猴总会帮助盖想出各种各样的方法，小伊的父亲瓜哥是一个力大无穷的的人，他总会全心全意的保护着家人的安全，妻子、儿女和孩子们的老外婆，只要他的家人能安全的活下去，瓜哥的想法哪怕一直活在黑暗和恐惧的世界里，瓜哥不容许家人接触任何新鲜的事物，他认为所有的新鲜事物都是危险的。然而盖的出现正是一个新鲜事物的出现。

1 故事的转折点

一次大地震，小伊一家懒以生存的山洞，彻底地被摧毁了。他们没有了可以回去的黑暗的家，危险不只是这些，种种危险一直如影随形的追着他们，在危难时刻小伊用海螺呼唤盖，这是他们彼此之间的约定。盖用火打败了可以一瞬间让巨型动物变成白骨的红色鸟群，通过这件事盖开始了与瓜哥一家走向远方高山的旅程也就是美好的未来。小伊的家人从来没见过火，他们把盖带来的火叫做太阳宝宝。经过很多事情的考研和证实，瓜哥把他的家人交给了盖，并且有盖带领着一家人奔赴光明。盖也不负众望终于找到了光明，尽管小伊一家人的生活还是那么艰苦，甚至不如从前，但是改变的是他们的内心，他们的内心不再是那么的恐惧，对于接受新鲜事物的能力不再向以前一样只是听着瓜哥的指挥。盖对于这个家族来讲就是最大的改变，让他们见识和领略了通过自己的见识和想象力可以完成很多事，而这些事都是他们以前不敢想象的。通过自己的智慧创造生活，而不是千古不变的力大无穷。这里不得不提到的是瓜哥的妻子：巫噶（Ugga）在瓜哥一家经历了许多大的变故之后，包括盖的一些新鲜思想的融入，瓜哥的妻子巫噶总想着把大家聚到一起，巫噶是一个非常有爱心同时又很伟大的母亲，同时他也是一个很称职的妻子，巫噶一直尊重他丈夫的意见，但是由于生活环境的变化，他们两个人之间的关系也发生了很大的变化。让人意外的是当世界末日到来的时候，当瓜哥蜷缩在洞里，点着微弱的火光，画了一家人的模样，他还是向往着家人的团聚，连刃齿虎都有点被这份情谊打动，不再狐假虎威，依偎在瓜哥身边，寻求安慰。瓜哥一开始还有点惊讶，但是他意识到这不仅让他在最后的日子里寻求伙伴，也给了他足够的信心去改变，真正的去动脑筋想办法跨越那个在他心里不可逾越的深渊。

2 瓜哥的改变

这时候的瓜哥已经成为他以前害怕时候的样子。这个是我最喜欢的结局，所有的动物不是想以前那样凶神恶煞的样子，更多的是变得可爱变得小鸟依人般的温柔。不难发现整部影片当中的几只小动物如那只大猫，刃齿虎、达格拉斯、皮带猴。在逃难中与家人失散的坦克，以为达格拉斯会伤害他，结果道格拉斯一次次把坦克扔出的东西捡回来还给坦克；巨人父亲以为大猫会攻击他，结果大猫温柔地靠近他，眯着大眼睛依偎在他身边睡着了。很多时候人们总以敌对的眼光看待一切新鲜的事物和人的时候，总以为对方会伤害我们，却不知道对方靠近你确实想亲近你，想与你为伴。这种亲近只源于最初的亲情，没有任何所谓的企图和战争的意思，消除了隔阂和对于对方的敌对的情绪，即便是完全不相干的两个物种，也有可能成为最好的朋友，最亲密的伙伴。放下心中最古老的防备，惊喜和平就在你身边，什么时候都在，就看你如何对待。就像坦克和达格拉斯，瓜哥和大猫。还有哒哒哒！的皮带猴子以为自己是盖得朋友，后来才慢慢地发现，其实皮带猴子是我们身边每个人的朋友，他具有我们身上每个人的特点，身上的智慧。每个人都有一个皮带猴，牢牢地在我们的腰身上。他会做出和我们一模一样的动作，他就是我们人类智慧的缩影，因为他是我们心中智慧的小精灵。

3 结束语

电影疯狂原始人一部诙谐搞笑的关于洞穴人的搞笑故事，整体画面的感觉色调都给人一种成熟的让其他作品无法替代的感觉。影片前前后后的准备了8年，3D的技术和优美炫丽的小怪兽们的形象都给人们心中烙下最深刻的记忆。我们看片看精彩故事的时候，最后最重要的也是影片带给我们一个什么道理，看完对于我们的影响，对于我们该有什么改变。勇于接受新鲜的事物，敢于面对新鲜的事物，对于未知世界的探索和勇敢，是我的领悟。瓜哥对于家的爱也是我们该学习的地方，古人云：见贤思齐焉，见不贤而内自省也。希望现实中叛逆的孩子们能有所改变，懦弱的人们要勇敢地去尝试新鲜的事物，希望和阳光就在我们的眼前。

参考文献：

[1] 谭玲，殷俊.动漫产业[M].成都：四川大学出版社，2006.

[2] 焚水.影视动画短片制作基础[M].北京：海洋出版社，2005：116.

品评《疯狂原始人》中的人文关怀 篇7

一、故事主题中对人性的讴歌

影片《疯狂原始人》中讲述了, 在地壳板块剧烈运动的原始时代, 常年居住在山洞里的穴居人咕噜家族重寻家园的探险旅途故事。整体故事歌颂的是人敢于面对未知挑战、敢于超越自我的勇气。故事中作为一个家族, 在这些任务之前所反映出的则是人类最伟大的情感——“爱”。有亲人之间的爱, 也有恋人之间的爱更有人与自然界的和谐之爱。

就整体的主题表达上, 影片在故事情节的编排上依旧承袭了好莱坞影片的故事特点。首先, 引出主人公交待他们的生活环境。接着, 是偶然的事物对主人公冒险使命的召唤。然后, 转变与冲突迫使主人公改变自我。再次, 改变与习惯矛盾激化。最终, 超越自我完成冒险。故事中, 一直墨守成规的穴居家族因为地震失去了赖以生存的山洞。不断崩塌的地面迫使他们不得不寻找新的家园。人都有惰性都依赖习惯不善改变, 于是矛盾激化主人公们不断经历挫折, 最后他们终于学会了勇敢面对挑战。这样的励志故事在我们现实生活中也是意义重大的。

就内涵主题的表现上, 《疯狂原始人》中先建立角色之间的矛盾点, 而后通过冒险经历的合作矛盾消融, 最终友爱互助。“瓜哥”与女儿“小尹”迟迟无法表达的父女情, 一度因为分歧导致矛盾。然而经历风雨才发现只要我们大胆的表达我们内心的爱, 温暖的就是两个人的心。这也正是我们生活中化解人与人之间矛盾的良方。

二、角色塑造丰富真实的人格

良的本质, 但他们每个人都有着自己特有的个性缺陷。这些缺陷往往是我们自己在现实生活中能切实找寻到的, 或是自己身上就有的毛病, 或是身边熟知的亲友的缺点。

“瓜哥”作为父亲, 勇敢伟岸。但是固执刻板缺乏思考, 对家人有绝对的思想控制权。故事中, 他的勇敢担当让我们看到了一个伟岸的父亲形象。而他的个性缺陷然他逐步陷入困境, 最终他反省了自我改善了自我。“小尹”作为女儿, 她有着年轻人的勇敢和好奇心但是却有一点叛逆。当她发现在紧要关头有可能失去挚爱的父亲时, 过往对父亲的反感演化成为深深的愧疚, 那一刻她发现其实叛逆是幼稚的对父亲的爱是深沉的。此外, “瓜哥”看不惯“岳母”甚至巴不得她能早点去世;他对“女婿”也是很不接受。这一点也像极了一个父亲的内心。但最终大难不死家人团聚的时刻, 这些自私的情感都被“爱”击退了。这样深刻的故事对我们每个人而言怎会不是一种教育和治疗。作为子女我们能感触到父母无私的爱, 作为父母我们也能包容理解孩子的好奇心。

三、圆满欢快的情节

影片最让观众治愈的要归功于它大团圆的结局。整个故事最终的结局以及每个分段情节中的结局都可以说是大圆满。在紧张危险的故事中能一次次化险为夷这样的喜剧收尾是最能安抚观众的心绪, 也是观众内心最期待看到的。俗话说成人之美, 这也是人内心深处最本质的愿望。

影片中最感人的是, 父亲“瓜哥”于女儿“小尹”父女关系和解的段落。女儿叛逆不愿意遵循父亲的约束, 父亲一心保护家人却顽固不化的矛盾关系。子女和父母争吵, 关系恶化等, 这些何尝不是我们现实生活中切实经历的事情。影片通过这一段落给我们现实生活问题提供了指导。通过经历险境, 最终父女之间深邃的亲情在女儿的一句“我也爱你, 爸爸”中表达出来。也正是因为故事在表现人本、人性才会再那一刻震撼人心。而在现实生活中的我们又何尝不是爱着自己的家人却往往属于表达呢。

相信每一个看过《疯狂原始人》的观众都会感到无比愉快。尤其是当“瓜哥”与家人被迷雾隔离独处困境时, 往日凶狠的“巨猫”与其化敌为友并肩逃生并沿途救回过往遇到的奇异生物的桥段。这个巧妙地情节逆转突出了人与自然的依存关系, 也教育着我们要热爱动物、热爱自然、热爱生命。故事也因此更加美满。好的结局让我们更加坚信真、善、美。人性的善面最终换来了完满的结局。

结语

我们处在一个消费的时代。电影作品的商业化驱使其强调娱乐性、商业性以及消遣性。越来越多的电影作品呈现出一种快餐式的特点。很多商业电影出于商业动机更多投入在视觉效果的追求上, 故事情节更是充斥着暴力刺激来博得大众眼球。但这样的影片即便一时走红也仅仅是昙花一现, 因为它们忽视了电影作为大众传媒所应具有的社会责任和文化内涵。电影取悦观众更应该注重观众内心精神层面的需求。经典的影视作品必然触动人心, 关注人性。而不是走马光华追寻特技。在电影创作中更应该注重人文关怀。好的影视作品是能愉悦观众的同时教人育人让观众精神世界得到升华的。重视电影的内涵, 重视人性是打造深入人心好电影的关键。

参考文献

《疯狂原始人》海报的多模态解读 篇8

1 理论依据

根据Halliday的系统功能语法, kress和Leeuwen的社会符号学分析理论认为, 图像中的视觉符号可以表现事物, 同时表现出丰富的人际关系。图像语法中的再现意义、互动意义和构图意义与Halliday功能语法中的三大元功能一一相对应。

Hodge&Kress (1988:vihiii) 认为:“社会层面是理解话语结构和过程的首要前提, 也就是把社会结构和过程当作出发点来分析意义。从该前提出发, 仅关注语言是不够的, 因为意义不仅存在于语言系统, 也存在于其他符号系统” (1) 也就是说, 除了单一的语言模态, 还需要图像、声音等其他模式的社会符号做支撑。李战子于2003年首次将多模态引入中国 (2) , 此后该理论成为众多学者研究和探讨的方向。

2《疯狂原始人》上映海报的多模态话语分析

2.1 再现意义分析与解读

Kress&van Leeuwen (1996, 2001, 2006) 提出的“再现意义”认为作为一种符号模态, 图像能够再现客观世界中的时间、地点、人物、事件并且能反映人类的内心活动等[4], 再现意义与三大纯理功能中的语篇功能相对应。

3D电影《疯狂原始人》的海报主要由两部分构成:前景和背景。前景即咕噜一家和他们的萌宠, 背景则是远处秀丽的风景和一群可爱的小动物。前景中咕噜家族的穿着已经向观看者亮明其身份, 这是一群快乐的原始人类, 从不同的表情和眼神中可以看出大家不同的个性。爸爸瓜哥的开怀大笑说明他是一个粗犷神经大条的人, 他身着黑色熊皮衣, 黑色代表他的倔强和保守的性格。女儿小伊在影片中是个不折不扣的女汉子, 粗壮的小腿, 浑圆的胳膊, 她身上黄色条纹虎皮衣说明她精力充沛, 充满好奇心。她讨厌黑暗, 讨厌父亲的定下的规矩, 此刻在父亲身边巧笑如嫣, 当“不再躲避” (no more hide) 真真正正地贯彻之后, 生活不再是只是简单的生命的保存和延续, 而是真真正正的有意义得去生活。弟弟坦克依旧是傻傻的表情, 和影片中憨态可掬的形象相契合。盖的眼神深邃, 是唯一一个穿裤子和鞋子的人, 略显不同, 他是个充满了智慧的新新人类。白发外婆身手敏捷, 笑容略显狡黠搞怪。妈妈身边的小珊懵懵懂懂, 还抠着鼻屎, 显然是家族里最小的成员。咕噜家族的宠物们, 鹦鹉虎、皮带猴、道格拉斯还有两个小地鼠都乖巧得陪伴在咕噜家族的身边, 和睦相处。背景中颜色以冷色调为主, 犹如浪漫史诗般的惊艳场景, 青山碧空, 飞鸟翱翔, 各种动植物, 给人一派生机盎然之气。崎岖的路途象征着咕噜一家艰难的旅途, 而远处的高山则是全新生活的另一个高点。末日后的世界是全新的、未知的、但又充满希望。

(上映海报来自沪江网)

2.2 互动意义分析

言语理论奥斯汀认为语言具有话语交际行为, 同样多模态文本也具有多模态交际行为。电影海报属于典型的多模态语言, 其交际意义由视觉语法中的互动意义所体现。互动意义是指图像的制作者, 图像所体现的事物 (图像的参与者) 与图像的观看者之间所进行的交际意义, 与三大纯理功能中的人际功能对应。互动意义是靠接触、社会距离、态度和情态四个要素构成。 (4)

2.2.1 参与者与观看者的接触

接触是图像中的参与者和现实中的观看者, 通过目光的交流汇合, 表现出的一种想象中的人际关系。当表现参与者直视观众时, 这种图像为“索取”类图像, 相反为“提供”类图像, 给观众提供相关信息 (3) 海报画面中的咕噜一家和所有的动物为参与者。咕噜一家除了外婆Gran目光斜视之外, 其他成员与观看者直视。外婆属于“提供”类的画面, 其余人处于“索取”类型。索取意味着参与者向观众汲取信息, 只有外婆给大家的“提供”了信息, 其目光作为一个矢量将观看者的目光引向咕噜一家的其他六位成员, 外婆的目光中既包含外婆对家人的慈爱, 又流露其对女婿的肯定与包容。同时外婆目光狡黠, 虽然她给了观看者有所暗示, 但是咕噜家族其他成员所呈现出的索取画面, 并没有给予观看者多余的信息, 相反给观众充分的想象空间, 留下悬念。

2.2.2 社会距离

海报中的社会距离是图像参与者与现实观众之间的人际距离。通常有以下几种距离关系。亲近距离:只看得到脸部或头部;个人近距离:头部和肩部;个人远距离:腰部以上;社会近距离:整个人;社会远距离:整个人而且周围有空间环绕;公共距离:至少有四五个人的距离。

李战子认为, “在近景中的人似乎或应该属于我们的圈, 观看者也因此被认为是一类人。而头和肩部的特写可以暗示亲密的, 个人的关系。” (2)

海报中的人物展现给观看者的是脸部和上身, 所以属于个人近距离, 近景特写拉近了观看者和海报中参与者之间的心理距离。近距离的想象人际关系有两方面的启示。首先, “疯狂”的原始穴居人经过一系列疯狂的举动, 克服旅途中的困难险阻, 实现了自身的超越与升华, 从愚昧无知只会躲避, 武力生存的蛮人变成勇敢, 用大脑思索问题的新新人类, 在理念上他们趋向于现代人, 他们发明了单词“鞋”和“拥抱”, 开始走上了一条文明之路。所以参与者和观看者的近距离可以拉近彼此的心理距离, 观看者可以感觉到这是自己的祖先。从另一方面讲, 相对而言, 身后的景色, 以及一些小动物, 它们在设计上属于公共距离, 这说明潘多拉般美丽精彩的新世界贯穿于咕噜一家奇幻壮丽的冒险旅程, 奢华的色彩, 铺张的光影会营造出逼真的3D壮美场景。咕噜一家及他们的宠物的特写说明他们才是这部影片的主角, 所有的故事情节都围绕他们展开, 无可厚非。

2.2.3 态度分析

态度主要通过“视角”来体现, 表达的是对图像中参与者所持有的态度。Kress&Van Leeuwen认为, 平行的视角意味着平等, 正面的取景意味着“卷入” (involvement) , 而倾斜的视角则意味着“超脱的介入” (detachment) 。 (5)

海报中的原始人和他们的宠物都是从正面取经, 使观看者在面对他们的时候, 有种亲切感, 仿佛被“卷入”画面, 置身其中。观看者仿佛身临其境, 与咕噜家族翻山越岭, 展开旅行。

海报上方的文字梦工厂作品 (Dream Works) 体现了设计者的主观态度。梦工厂是美国排名前十位的一家电影洗印, 制作和发行的公司, 作为动画片产业里的后起之秀, 可以和老牌迪斯尼动画相抗衡的。一方面, 梦工厂的《怪物史莱克》、《马达加斯加》、《功夫熊猫》等系列动画享誉全球, 梦工厂的旗号无疑是增加影片人气, 博取群众眼球的法宝。另一方面, 梦工厂所出品的影片中大部分都含有亲情元素, 给观众们留下深刻的印象。作为人类最真挚的感情, 情感元素的运用无疑会引起所有观众的共鸣。

2.3 构图意义

构图意义与Halliday的三大纯理功能中的语篇功能相对应, 主要探索图像和文本的信息值和其重点的分布情况。其取决于三个子资源, 即信息值、取景和显著性的协调与搭配。

2.3.1 信息值

信息值是通过表现参与者在中的位置来实现的, 左右区分了“新旧信息”;上下区分了“理想与现实”;中间与边缘, 表示核心信息及次要信息。《疯狂原始人》的海报中主要应用了上下, 中间与边缘的位置关系。海报的上方大约三分之一的空间描绘了中景和远景, 中景是咕噜家族的漫长旅途的缩影, 远处高山是他们的梦想高地, 海报下方是现实中一家人, 最具权威性的老爸位于正中央, 两边分贝是女儿小伊和新人类盖, 他们可以算是影片中的核心人物, 影片的主线就是围绕着父女亲情展开, 穿插着女儿的叛逆, 盖和小伊的爱情。

2.3.2 显著性

显著性的体现不仅仅包括位置, 还包括大小、颜色、重合等, 是所有元素在吸引观看者注意力的不同显示程度。可通过所置位置、前景或背景、相对尺寸、色调值的对比、鲜明度的不同程度来实现。咕噜一家及他们的萌宠位于海报中的前景, 除了所占篇幅较大之外, 其色调也以暖色调为主, 与背景中的冷色调形成了鲜明的对比。暖色调代表了能量和活力。咕噜一家的历险之路其实是正能量汲取与转化的过程, 是一个自我启蒙的过程, 康德曾说过“启蒙”的本质是敞开每个人所多有的思维能力和创造力, 并非只是靠圣人的指导, 而是有勇气和决心运用自己的理智。咕噜一家的冒险, 使大家都学会用脑袋思考问题, 像是只会盲从的坦克, 妈妈等人也有了自己的主见。

2.3.3 取景

取景指得是海报版面的组织方式, 元素间的切断或是连接。在海报的最前方以白色粗体浮现“The Croods” (咕噜一家) 大字及其上映时间, 其作为一条切割线与背景中绚丽多彩的颜色相区分。白色大字才是商业宣传中的主要信息, 而字后面的图像只是起到和诠释影片和吸引观看者眼球的作用, 当其达到其效果后, 观看者必将从字符中掘取所需信息元素, 从而完成一次完整的海报解读过程。

从这种角度上而言, 信息值, 取景和显著性三元素在对图像的构建中缺一不可, 三者以互补的姿势融合到观看者的潜意识中, 在其解读图像的过程中, 发挥着至关重要的作用。通过海报呈现的信息元素, 《疯狂的原始人》犹如一部影视集合, 我们可以感受到《超人总动员》中家人的团结与努力, 《阿凡达》里如梦如幻的景色, 《勇敢传说》里浓浓的亲情, 《冰河世纪》里一路聒噪一路欢笑, 还有《驯龙高手》里各种萌兽穿插其中。

3 结语

3D影片《疯狂原始人》的故事情节看似是一部老套的家庭剧, 却有着强大的震撼力, 自上映来更是获得了零差评的好口碑, 赚足了票房。除了影片本身实力雄厚之外, 海报在招徕顾客方面的作用不可小觑。作为一种电影宣传的艺术手段, 海报是电影艺术的独特“语言”, 集结了文字、图片、色彩、光影、空间等多种表达意义的符号系统, 给观众带来更加直观、鲜明的视觉艺术感受, 是一种典型的多模态语篇, 其研究的重要性也是不言而喻。从《疯狂原始人》的海报中, 观看者仿佛看到了小伊是个大大咧咧的丫头, 爸爸瓜哥是家里的顶梁柱, 负责保护大家的安全, 妈妈乌噶温柔善良, 是家庭和睦相处的润滑剂, 弟弟坦克敦厚可爱, 说得一句经典台词是“爸爸, 我没有大脑”。妹妹小珊虽然年幼, 但有野兽般的超凡战斗力, 当爸爸一声“放孩子咬它” (release the baby) , 小珊便化作一道闪电, 飞窜出去, 用牙齿撕咬鸵鸟。

摘要：电影海报作为一种社会符号, 包含多种模态话语, 本文试图用视觉语法的理论, 从三个主要方面再现意义、互动意义、构图意义来诠释《疯狂原始人》全球首映海报, 解读其强烈的表意功能, 从而帮助提高观众对电影海报的识度能力。

关键词：多模态,视觉语法,《疯狂原始人》,表意功能

参考文献

[1]Kress, G&Van Leeuwen, T.Reading Images[M].London:Rouledge, 2006:176.

[2]詹姆斯施密特, 编.启蒙运动与现代性:18世纪与20世纪的对话[M].徐向东, 等, 译.上海人民出版社, 2005 (61) .

[3]陈晨.品评《疯狂原始人》中的人文关怀[J].大众文艺, 2013 (10) .

疯狂原始人 篇9

配音有广义与狭义之分, 广义配音是指将未经现场录音所拍摄的画面在银屏上放映, 按照人物口形、动作和片中的情节需要, 配录人物语言、解说、音响效果和音乐, 使之成为声画并茂的艺术品。这个过一般统称为配音。狭义的配音是指在影视作品当中, 由配音演员或演员本人面对未经现场录音的银屏上的人物画面, 按照人物的口形、动作和片中情节需要, 专为人物语言的对白、独白等所进行的配音。①而我国的动画配音主要是源于历史悠久的木偶戏, 再到之后主要以旁白形式出现的配音, 而今动画配音早已形成规模, 并且对于动画片的整体呈现具有举足轻重的作用。而国内对于如何塑造动画人物“声命力”的研究并不多见, 从本文我在专业学习以及课后实践过程当中归纳出的动画配音技巧, 主要以前段时间风靡一时的《疯狂原始人》为例, 从四个方面来阐述如何塑造动画人物。

1 动画人物“声命力”塑造技巧

1.1 人物形象定位 (职业、身形、正负、善恶、常识判断)

动画片以及所有影片当中的人物都有属于他们的荧屏形象, 配音演员要在自己的声音条件和银色范围内使用自己的语言声音尽量贴合人物形象的定位。

一般而言, 配音导演会尽可能找音色与原片人物相同的演员来配该人物。这可以给该原片人物的形象打好基础。比如在《冰雪奇缘》当中, 成年安娜这一角色是由毕业于天津师范大学国际女子学院的张安琪所配, 她得声音甜亮而不失沉稳, 和原片中作为公主的安娜较为贴合。而亚洲一带东方国家, 年轻、漂亮的女性声音多为清亮的小高音, 人们也以这种音色为美, 这一选择符合中国人的审美欣赏习惯。同时, 有时候配音演员会根据本土审美进行调换, 这也解决了一些实际问题。除了外部条件, 比如已知的年纪等等, 对于所配人物的出身、经历、性格、气质、职业、爱好等进行全方位的把控, 把握其内心、思维、说话方式的特点也是非常重要的。

在动画片当中也是如此, 对于人物形象的定位可谓是重中之重, 否则会影响到作品最后的传播效果。《疯狂原始人》讲述一个原始人家庭冒险旅行的喜剧动画片。主要角色包括6个人物和2只动物, 下面是我对动画片人物的形象定位及有声语言分析, 他们的形象定位有一点是具有通性的——都是穴居人, 大家的语言和表述都不可能太文弱和文绉绉, 语言大体上是直率干脆的, 也有存在不同的地方。 (表1)

1.2 情绪基调夸张 (喜、怒、哀、疑、惧, 音高与音强的变化)

因为动画与动漫同属一源, 漫画作品生来具有的夸张、变形等特性在动画作品中同样显现, 这在画面语言和与之相配合的声音语言都具有夸张性、变形性。

在配音演员配音过程中, 所夸张的其实不是所配人物的内心, 而是语言的外在表达, 比如音调的提高, 音长的刻意拉长, 故意的拿腔拿调, 调整口腔开合度, 持续更长时间的强控制或是弱控制, 而这一切都取决于所配人物的情绪基调, 情绪饱满最容易感染受众, 配音演员要准确地贴合片中人物在规定情境中的反应, 自己要学会幻化成所配人物。因此, 从某种意义上讲, 配音是表演加模拟的艺术。比如《疯狂原始人》中, 当一家人在丛林中分散后重聚, 瓜哥焦虑地开始清点人数, 他的气息是不稳定的, 忽上忽下;发现人数少了一个, 认为讨厌的丈母娘可能已经走散, 心中暗喜, 他的气息渐渐上提, 期待现实和心中的美好愿景相同, 这时候气息位置偏上是表示期待;结果没过多久, 听到了丈母娘的声音, 无奈沮丧, 他的气息瞬间由提到放, 声音状态低沉。

另外, 瓜哥而在走进盖之前, 他一直坚信自己的治家理念, 声音也是铿锵的, 不予质疑的, 而之后在屡屡受挫后渐渐开始自省, 语气和语态都更具交流感和包容感, 仔细对比梁家辉在配音过程中的声音状态会感觉到有明显转折。因为情绪是贯穿始终的, 而情绪的凸起、转折、延续都是需要配音演员和片中人物同步发展进行的。

而情绪的表达也有技巧运用, 在学习和实践当中也总结归纳了诠释情绪中的声音和气息的运用技巧:由衷赞扬时要做到气徐声柔, 憎恨厌恶时做到气足声硬, 冷漠敷衍时做到气少声平, 唧哝嘲讽时做到气浮声跳, 谄媚讨好时做到气虚声假, 害怕恐惧时做到气提声凝, 愤怒斥责时做到气粗声重。

1.3 口部状态贴合 (时长、闭合、肌肉松紧)

口部的贴合是在配音创作中最具特点的, 也是与一种集艺术和技术为一体的配音技巧。人们在观看配音的影片, 首先最直观的便是关注配音与原片人物说话时嘴部动作的开合、长短是否相合。如果声画不同步, 就破坏了完整、逼真的配音效果。此外, 还要做到前文提到的从不同角度分析和把握人物综合感受, 还要准确把握原片语言和译文文本的时长不同来添减词语, 通过有声语言赋予其“声”命力。

除了口部状态中的时长和开合之外, 还要注意口部肌肉的松紧状态, 一是呼吸肌, 二是咬字肌。比如, 《疯狂原始人》之中最为典型的“外婆”, 她得面部就是松弛的, 说话时嘴角是绷紧的, 那么在俞红老师配音过程中, 她得口部肌肉也是模仿画面中的外婆一样, 咬字肌紧绷, 使人观之, 内外统一, 声像结合。而在大家从高处掉进丛林的过程当中, 画面捕捉到的都是大家张口齐呼的画面, 试想在垂直坠落的过程当中, 全身势必是收缩状态, 口部肌肉也是处于绷紧的状态, 所以在配简单一个“啊”的时候, 也要做到口腔肌肉绷紧, 与原片人物和场景贴合。

1.4 动作气息一致 (面部表情、走跑跳卧等动作与气息吞吐相一致)

在诠释人物时应该和他们保持一样的表情和动作, 这点十分受用。虽然动画片中的人物面部表情或许没有其他影片的演员如此丰富和细微, 不过在整体当中体会细节也是需要配音演员坚持的。

如果配音演员找不准人物气息节律便根本无法配准人物台词。或者是片中人物有走动、站起、坐下、跑步等形体动作及思考等不同情状, 即使没有语言, 都会有气息的显露, 细致表现出一定的思维与情感、表情与动作。比如我们之前谈到的在清点人数时瓜哥配音的变化。另外一个片段是瓜哥在努力把家人一个接一个投向光明的定格, 在分离一掷的瞬间, 气息和力量都达到统一, 所以要求配音演员传神的贴合原片, 有积蓄的力量瞬间迸发的气息。其实片中有很多这样的细节, 比如盖在思考过程中, 每每伴有轻微的其牺牲可以透出其思维的一些信息;外婆在坐下时, 往往伴以出气或松气的生意;甚至在小伊站起时, 会发出提气得声音;在鹦鹉虎快跑时, 还伴有较重较促并且和一跳一跑能够吻合上的喘气声等等。

配音演员一方面要从自己的内部体验出发, 另一方面还要去感受模拟片中人物。比如自己的体验和片中人物有距离, 也应该从人物的外部表现来反推、揣摩并靠拢人物的感觉及表现形式。在气息方面, 要严格贴合原片人物的气息状态, 如长短、强弱、深浅、停断、松紧和节律等。一般而言, 只要配音演员跟上原片人物的心理和表演, 气息就会基本相合, 再仔细参看原片人物的具体处理便会贴合得更好。

2 结论

一部优秀的动画片需要具备诸多条件, 而配音在其中占据重要一环, 有声语言的良好应用会使得整部动画片乃至影片大放异彩, 而有声语言的应用技巧就是需要从业者不断摸索学习和掌握而来, 做好配音这一环节, 把技巧用感情和专业带入, 也会一定程度上我国呈现出更多更好感动世界的动画作品, 也会让我国的动画配音事业推陈出新, 不断完善。

摘要：随着动画片画面制作的不断精细化, 动画音效的制作成为了影响动画片制作质量的关键环节。而有声语言在动画片配音过程中发挥着至关重要的作用, 在动画片后期配音的过程中如何掌握有声语言配音的技巧, 充分将有声语言嵌入到动画制作当中尤为重要, 本文就四个方面来阐述动画人物“声命力”的塑造方法。

关键词：动画,配音,声音,技巧

参考文献

[1]张颂.中国播音学 (修订版) [M].北京:北京广播学院出版社, 2003.

[2]罗莉.文艺作品演播技巧 (修订版) [M].北京:中国广播电视出版社, 2013.

[3]王明军, 阎亮.影视配音艺术[M].北京:中国传媒大学出版社, 2007.

[4]施玲.影视配音艺术[M].杭州:浙江大学出版社, 2008.

[5]田园曲.电影电视配音艺术[M].北京:清华大学出版社, 2012.

[6]李飞雪.影视声音艺术概论[M].北京:中国广播电视出版社, 2010.

疯狂原始人 篇10

关键词：疯狂原始人；梦工厂；分析

中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）05-0185-01

一、主题分析

家庭主题是一个渊远流长而又永不衰落的电影主题。而《疯狂的原始人》又是一个具有大部分家庭特色的家庭主题故事，也正是这个家庭主题所突出的真挚情感，成为了支撑该片的灵魂。该片讲述了在史前一场地震过后，山洞穴居人咕噜一家六口失去了洞穴家园，老爸瓜哥带领全家在史前世界寻找新家园的冒险故事，这也是梦工场第一部关于家庭题材的动画长片。

在这部影片中，从影片的第一幕开始，我们就通过主角独白的视角以及运用平面动画手法、仿岩壁画的这种视觉手法，从而了解到人物状态的同时也点出了原始穴居人生存环境的残酷与艰辛。到最后，全片通过一种近乎绚烂的视觉盛宴幽默而温情地告诉我们这样一个道理：追随太阳到达“明天”的不仅仅是梦想，而是哪怕世界已经几近要沦为绝望，依然能够带来欢乐和希望的正是内心深处的爱。

从影片的主题来看这是一个关于的美国式家庭建构的老故事，一行人在影片中展开了一场闹腾而又惊险的旅程（譬如《冰河世纪》），幽默搞笑的噱头也贯穿了影片始终，无异于典型的迪斯尼类型化的好莱坞叙事模式。如果仅从以上这个角度来看的话，这无异于梦工场用了一个新瓶来装旧酒。但是这瓶旧酒最后又是如何依然这么吸引着观众的呢？

首先我们从视听效果上来看，《疯狂原始人》依然保持了梦工厂较高的制作水准，当全家人到达夜晚在原始人们登上巨树的顶端，满天星辰和一道壮丽的银河的所呈现出来的那些绚丽色彩，以及穿过色彩斑斓的丛林里原创的那些植物形象和逼真的海陆环境以及各种夸张而又奇怪的小萌物身体呈现的高饱和度和渐变色等等，这些呈现都使观众获得了良好的观影体验。其次，前后故事紧凑，叙事模块间的衔接自然流畅，人物立体鲜明，高潮段落的设置，到最后水到渠成般的融合，从而将整个动画要传达的家庭主题像水晶一样，在纯净静谧中发出万千光芒，投射心田，没有教化的痕迹却让观众也在不知不觉中领会，让人感受到深邃的父爱亲情的醇厚忍不住感动抹泪的同时又不忘动画整体的轻松风格。

二、人物形象分析：现实中的你我他

该片人物并不多，包括其中各种具有创造性的小萌物角色的存在，每个角色都是一个鲜活的形象，都有自己独特的性格，其中主要角色是小伊和盖，老爸和其他一家子老小。

瓜哥/Grug——保守宽厚的老爸。他扛着让家人活下去的责任，强硬、宽厚、保守、勇敢，他有很多属于他个人的人生信条。

小伊/Eep——充满好奇心的叛逆少女，她不愿因苟活而被囚禁，渴望自由和阳光，拒绝那种只是没有死去而不叫活着的生活。人物外形也似乎与其性格遥相呼应，大饼脸，虎皮裙，一头炸呼呼的红头发，看起来Eep这个角色的性格其实在现实中也很容易找到人物原型，更甚的是能够各方与你产生共鸣——我们或许曾经都是小伊，处在青春叛逆期的女孩最后迷恋上了摇滚小子，开始反叛和逃离父权的世界。这种形象造型的设计，更能在后面使得故事剧情高潮迭起，人物角色之间的矛盾冲突起到一个很好的铺垫效果。

盖/Guy——见多识广的年轻人也是新生事物的代表者。一个由于后天环境（没有家人）所造就成爱动脑筋的男孩，经常能够出乎意料地想出很多“鬼点子”来，也最终依靠这些“鬼点子”成功俘获了小伊的芳心并且带领着咕噜一家“乘着太阳去找明天”。作为本片中的男主角，片中的皮带猴作为他的服装道具和灵感的发起者，使人物角色性格特点上增色不少。

三、精彩场景分析

该片情节故事其实并不曲折复杂，但是在剧情的设置方面可谓是环环相扣，前呼后应，处处引人入胜，几乎没有多余的画面和剧情。

精彩场景（1）瓜哥的发明

父亲的愚笨和盖的聪明相对比，父亲做出的一些改变，即发明创新后所闹出的一些适得其反的笑话。比如当他被自己的丈母娘奚落“没头脑”后，非常不服气，竟花了一整夜想出了各种奇怪的发明，包括用木块制成遮光镜、用原料涂在脸上再用木板或石块用力拍在脸上的“自杀式拍照”等，令人啼笑皆非的同时不免会使观众产生感慨之情。

精彩场景（2）瓜哥和与家人的绝壁告别

当地面被震裂坍塌时，咕噜一家被父亲用强大的臂膀送到对岸时，一个人在洞穴里点了火，然后在石壁上画出了全家，全家都被庇护在他的双臂里。真正灾难来临时，用自己的力量和双手保护着家人，而将自己留在了危险境地，他是如此深爱着自己的家人。

精彩场景（3）奇幻世界

影片的3D动画视觉效果带来出人意料的惊喜，当咕噜一家逃难误打误撞闯入到一个谷底，在这里看到了无数他们有生以来都没有见过的各种古怪生物：绚丽多彩的花草树木，长着獠牙的像老虎一样的猫，五颜六色的猕猴，成群结队会啃噬大型动物的红鸟等等这些都足以和《阿凡达》的潘多拉星球生物场景相媲美。

四、文化分析：美国梦介入的思考

这是一部亲切可爱简约而不简单的动画电影，围绕着恐惧、改变、明天、希望等等这些很励志的正能量元素，梦工厂的这部电影将这些正能量元素简而言之也就是美国梦一如既往地融合到其中传播着美国文化。

美国梦是关于自由和创新的梦想。在这部影片中从小伊最先开始那句“我们现在这不叫活着，这只是没有死去”到盖说“乘着太阳去找明天”，父亲瓜哥最后说，“不要黑暗，不要躲藏，不要山洞，我们的目的是追随太阳”，从开始的“永远不要不害怕”转变为“永远不要害怕”———这体现了一种永恒的美国式本能，是美国梦的精髓所在。

在《疯狂的原始人》中这种对美国梦的执着，演化成了影片中个体对外界传授给他们的新鲜事物、新鲜认知，到每个个体有了自我发现、认知和内化外部世界的能力，并且通过这种能力最后能够完善自我以升华到另一个巅峰境界。

以上几个片段当然只能是粗略的分析，对于一部优秀的动画电影来说，以它所集结的一系列精华元素，还远远不止这些。

参考文献：

[1]罗伯特·麦基：《故事：材质，结构，风格和银幕剧作的原理》，周铁东译，2001，北京：中国电影出版社。