电视节目改版

电视节目改版（共12篇）

电视节目改版 篇1

节目改版, 是电视体制和机制改革的一个组成部分。实际上, 如仅是做技术上的调整、包装上的美化, 不是真正意义上的改版, 创名牌、出精品、提高节目质量, 才是节目改版的目的。

电视节目陷入改版误区

随着电视栏目数量的急速膨胀, 一些认识和实践上的误区开始出现, “弱智”的电视栏目开始大量涌现, 电视栏目制作理念开始逐渐被一些虚假的收视率所迷惑、被媒体炒作的“快餐文化”所困扰, 被某些俗文化理论所误导。目前, 中国电视栏目发展中表现出来的诸多问题越来越表明, 深入研究电视栏目设置的世界趋势, 以及我国电视栏目发展之路, 是学界和业界都应该重点关注并深入研究的一个关键性课题。

当一个《非诚勿扰》火热电视屏幕的时候, 短时间内相似内容的电视栏目如雨后春笋一样纷纷登场、遍地开花, 为了博取收视率, 又纷纷向栏目内加入拜金、媚俗、低俗化等节目内容, 结果产生了不少不良的社会影响。当管理部门一声令下要求进行相关栏目的整改时, 这些栏目陷入不知所措之中。

改版创新忌跟风

节目改版的内涵极其丰富和深刻, 正如有位资深专家论述的那样, “电视的改版和调整栏目, 实质上是变革、改革, 是优化结构、优化机制、优化人员、优化节目, 提高宣传质量, 是自我加压、自我完善、自我提高……”节目改版, 是推陈出新的过程, 是思想解放、观念更新的过程, 既是检验我们队伍的专业水平和综合素质的过程, 也是释放和提高我们队伍专业水平和综合素质的过程。

创新, 是节目改版的标志、核心和动力。节目改版, 要以创新、添新为主, 以改造、保留为辅, 如果仅仅是做技术上的调整、包装上的美化, 不是真正意义上的改版, 创名牌、出精品、提高节目质量才是节目改版的目的。树立精品意识是创名牌、出精品的源泉, 全力以赴精雕细刻是创名牌、出精品的保证, 好的社会效果是创名牌、出精品的成功标志。

从根本上说, 品牌战略是一个不断创新的过程, 也是电视节目不断自我完善的过程。要坚持“先知先觉”、勇于超越自我, 独辟蹊径, 坚持“你无我有”的原则, 始终保持独特性和领先性。就创新而言, “跟风”、模仿基本上是没有意义的, 不过是更多地丢失自我, 这与铸造品牌的宗旨大相径庭。

随着电视业的发展和观众兴趣点的变化, 如果几年或几十年如一日, 栏目始终是没有变化的老面孔, 最终只会渐渐被观众遗忘和抛弃, 即使没有消亡, 也是名存实亡。但栏目如果一味地求新求变、频繁改版, 最后也可能面目全非, 以致观众根本就无法辨认出该栏目, 最终也会丧失该栏目的核心观众群, 这种无异于自杀的行为现在普遍存在, 很多栏目连基本标识都变了, 主持人、栏目名称和栏目形态更是走马灯似地变换, 这不仅影响收视率, 而且往往致使品牌夭折。因此, 栏目在创新或改版的同时, 必须保持一些自己原来的特色与性质, 保持目标观众群体容易识别的若干标志, 比如栏目的宗旨和理念就不能变, 否则就成陈设。改版如果不是建立在理性分析的基础上, 而只是为形式改版而随意改变, 虽则可能面貌一新, 但未必就比旧有形式好, 更难保大红大紫。

改版满足观众的兴趣点

只有了解观众才能够向他们提供独特的销售诉求, 而且这个诉求是竞争者所没法做到的。

美国福克斯电视新闻网如今已成为福克斯娱乐集团的“旗舰”, 奥秘就在于它为了和其他新闻频道区分开来, 通过价值观和生活方式的分析, 将自己定位为保守派的、突出煽情、耸人听闻和戏剧化的风格, 而不只是简单使用人口统计指标对观众进行细分和定位。很多电视媒体改版时, 习惯于将栏目类型划分为新闻、科教、法制、电视剧等, 并以此界定竞争对手, 这在很大程度陷入了从产品出发考虑问题的“窠臼”, 而不是从观众收视需求出发进行改版。观众选择节目的角度是悬念、冲突、戏剧性、浪漫、人情味、情感体验、信息、重要性、显著性等, 比如过去人们普遍认为科教类节目存在主题深刻、知识性强却枯燥乏味、收视率低的问题, 2003年中央十套的“走进科学”栏目甚至面临着末位淘汰的危险, 而经过改版, “走进科学”的收视率经常在该频道30多个栏目中位居榜首。

对改版的理性思考

竞争是动力, 名牌、精品是在竞争中产生的, 没有竞争就不会有名牌和精品。特色则是名牌和精品的标志, 没有个性的节目必然遭到淘汰。节目改版应提倡“人无我有, 人有我新”, 要善于把满足受众需求、适应社会形势发展, 与发挥电视传媒自身优势、开发独特新颖的表现形式结合起来, 这样才能使节目更具竞争力。

节目改版的核心是创新, 创新则意味着突破, 而任何的创新都首先体现在策划上。在讲究整体战的电视制作中, 为了突破旧的模式, 创新创优, 确保质量升级, 赢得竞争, 对节目题材的规划、立意的确定、结构的方式、表现的手法以及栏目的定位、定性和发展方向等等策划的重要性已经升位, 仅仅依靠个人的才智是难以完成的, 为此需要聘请专家、顾问、学者、实业家以及资深的电视工作者, 从宏观到微观参与策划, 甚至直接参与制作, 以提高节目改版的成功率。有时一个重大的选题依靠一家媒介难以完成, 可以几家同行联合策划, 甚至是电视、广播、报纸不同媒介共同策划, 以形成合力。

改版不是目的, 而是必要调整的手段;调整并非只有改版一条路径, 重要的是适应收视需要;观众的需要包括改弦更张的变化也包括无需变化的老友亲朋般的节目伴侣。电视节目改版有其一定的规律, 尚需我们在实践中逐步发现规律, 加深对规律的认识, 乃至把握驾驭规律。■

电视节目改版 篇2

序言

方言新闻节目，不少城市电视台都有开设，然而它们大多是普通话新闻

节目的翻版：编排粗糙、制作简单、主持方式生硬，没有自己的栏目特色和风格。泉州地处方言区，象泉州电视台的《方言报道》就是一个很典型的例子，细心的观众不难发现，比起娱乐类、生活类的方言品牌节目如《泉州讲古》、《泉州美食》来说，《方言报道》基本上还是昨天播过的普通话新闻的简单拼凑，缺乏新的信息、独特的包装和有味道的主持风格，品牌效应还未显现。怎样尽可能大地挖掘栏目的发展空间，使栏目的经济效益和社会效益得到进一步开发，在激烈竞争的电视新闻领域立于不败之地呢？笔者提出，让方言报道在尊重事实的基础上更有艺术性。下面就从栏目定位、栏目编排、栏目包装、主持方式、栏目运作等方面进行分析。

栏目定位

方言新闻节目，也就是用方言进行播报的新闻。应该说，比起电视台的普通话新闻节目来说，方言是其优势，也是其弱势。优势在于它能吸引听不懂普通话而关注新闻的人们，有可能是本地一些教育层次比较低的普通市民和农村观众；弱势就在于它将失去听不懂闽南话的本地观众。然而，从运作几年来的一些零散的收视调查来看，既使是在一些教育层次比较低的普通市民和农村观众中，其收视率也较低，市场份额较小，因此，只有充分发挥其优势，尽量减少其弱势，才能做到不仅吸引更多文化层次较低的本地闽南人，而且能引起教育层次较高的本地闽南人的关注，使这档节目的社会效益和经济效益充分挖掘出来。

栏目编排

资源共享，是现在电视界很流行的做法，〈〈方言报道〉〉栏目也可以充

分利用卫星传送的新华社国际国内新闻和广州台传送的各个城市新闻的内容进行合理的编排，增加自采新闻，扩充信息量，增强时效性，考虑到目前节目的长度为15分钟，笔者认为可将栏目划分为午间快递、时政要闻、综合报道、新闻花絮四个版块，使整档栏目节奏明快、结构分明。

先来看看第一个版块，《午间快递》也可以叫〈〈午间快车〉〉，主要是自

采新闻，考虑到〈〈方言报道〉〉的播出时段是中午12：00，那么这一版块可来源于昨日下午、晚上或当天上午采访、来不及在普通话新闻中播发的报道，特别是以下一些内容：突发事件，如台风登陆、抗洪抢险，大型活动，如海丝民俗文化活动等，重要的会议报道，如“两会”的报道等，需要及时告诉市民的服务性资讯以及现在日渐增加的异地采访新闻，都可以充分利用这一

时段在这一版块里进行简单地播发，让观众及时地了解。

在编排上，最好是相关性的新闻报道，例如同是曝光性质的或是服务性的，或是同一内容不同角度的新闻报道。如果条件成熟的话可让播音员在现场采访中上镜，或是让会说闽南话的记者出镜做现场口播并在这一版块中播出，以增强新闻的现场感。这样一来，方言新闻节目就不再是炒昨天的“冷菜”，也能拿出几盘自已的小炒，争取最大的受众面，不至于遗漏本不该遗漏的受众群。

第二版块，《时政要闻》，或是本地时讯、本地要闻，来源于昨天播发的《泉州新闻》，以本地时政会议新闻为主，编辑可选取5-6条，修改成一句话新闻，辅以节奏感强的音乐,突出信息量和节奏感。

第三版块，〈〈综合报道〉〉，时效性比第一个版块略差，但报道比较深入全面。内容来源于昨天播发的社会新闻，深度报道和国际新闻中的热点焦点报道，用地道的闽南语进行翻译，琅琅上口，通俗易懂，观众们就象在听故事一样。

第四版块，〈〈新闻花絮〉〉，实际上就是用一组国际、国内或本地趣闻来增加整档栏目的趣味性和调节栏目的时间。

从这一整体的内容构架来看，《方言报道》实际上是国际国内本地新闻的集大成，实现了电视新闻的滚动播出，挖掘了白天的广告时间，由于栏目新闻的信息量和时效性大大增加，因此，虽然〈〈方言报道〉〉播出时，碰到了不少如中央台《新闻30‘》等强有力的竞争对手，但是节目也有竞争优势。

栏目包装

栏目需要包装，新闻节目也不例外，笔者认为方言新闻节目的包装应当溶入闽南的艺术风格。从栏目宣传片来看，有创意的宣传片是扩大栏目宣传的重要手段。下面是笔者设计的一个生活类宣传片，创意立脚点是通过闽南婆媳对〈〈方言报道〉〉的关注反映这档节目在当地群众中广受欢迎。

场景：一户本地普通市民家里

一组镜头：一位老太太急匆匆地跑出厨房，迎头碰上了媳妇。

对白： 媳妇：“妈，你这么急干吗？”（闽南话）

老太太：“《方言报道》时间到了，我要去开电视。”（闽南话）

媳妇：“电视我早就开了。”（闽南话）

从栏目片头来看，是反映闽南侨乡传统与现代交融的风土人物类片头，可以选取东西塔、老君岩、灵山圣墓、惠安女、火鼎公婆，拍胸舞等一组闽南风土人物的镜头和一组现代楼群、工业园区、现代人生活等一组反映侨乡巨变的镜头，在电视屏幕上交叉出现，给受众以强烈的视觉冲击力。片尾也是一组闽南民俗风情的画面，让片尾字幕从屏幕底部横向拉滚，片尾音乐是脍炙人口的闽南语歌曲。

栏目风格

由于这是一档方言类节目，主持人更要强调以语言特色取胜，首先是采取一种完全平民化的主持风格，充满人文关怀，而不是以高高在上的态度进行播报。其次，要多用一些当地的俚语，俗语或俏皮话，避免用一些非普通话又非闽南话的不知所云的语言，这一点可以借鉴一下《泉州讲古》栏目里的语言风格。第三，主持人应改变四平八稳的播报方式，根据稿件的内容适当调剂自己的感情，溶入自己的见解。同时，在一些重大的节日里，如五一节，国庆，元旦，春节等设置特别节目，设双主持，采用对话式主持，可以设想一下，两位主持人家常里短地聊，妙趣横生，在这种轻松愉快的环境里，观众们更容易产生共鸣，可以产生其他新闻节目所无法比拟的效果。

另外，演播室设计可以以母亲河晋江为背景。

栏目运作

从电视媒体来说，应当建立起一套健全的节目质量控制体系，定期对节目的质量进行评议，并与栏目组成员经济上的奖惩相挂钩，建立起相应的把关制度和编审制度；

从栏目来说，可以尝试推行制片人或准制片人制度，以制片人为核心推动栏目的运作；定期组织栏目组成员与受众开展面对面的联谊活动，并在黄金时段的新闻节目中播出，借此扩大栏目影响，争取更多的受众群体。

由于方言新闻节目风格容易被本地受众所认同，栏目改版的成本也不高，因此把〈〈方言报道〉〉节目打造成一档有特色的品牌节目是可行的，这样一来可以更好地开发广告时段，成本不仅可以收回，而且栏目可以创收。

所以说，方言新闻节目并不总是配角，它需要我们电视人精心地呵护，不断地创新，赋予它新的内涵，方言新闻节目才能在电视新闻这个大舞台上焕发出生机和活力。

电视节目改版 篇3

“春雨惊春清谷天,夏满芒夏暑相连”,千年的中华文明沉淀出丰厚的时节文化,为农耕古国不断的繁衍发展提供天气指南。随着科技迅猛发展,现代的人们已不用看皇历猜天气,以《联播天气预报》为代表的电视天气预报节目为人们提供了直观、形象、无微不至的天气信息服务,使人们足不出户知晓天下天气。三十年的发展,《联播天气预报》已成为中国气象局的预警预报信息发布平台,成为为人们提供衣食住行天气服务的窗口,成为为社会经济发展提供天气保障的重要媒介,成为具有广泛社会影响力的品牌电视节目。

10月,正值新中国迎来成立60周年之际,《联播天气预报》通过一年多的艰苦筹备、克服多方面的困难,以崭新的改版面容、全新的姿态,迎接伟大祖国的辉煌节日!

1.四季片头浪漫满屋

清新时尚亲切自然

大家最熟悉的《天气预报》片头莫过于为夏天而设计的荷花版片头“接天莲叶、映日荷花、游鱼戏水”,无形中就给炎热的夏季带来一丝视觉上的清凉感受。尤其最后的“雨后荷花甩头”,细节处理上非常富有趣味。而国庆期间登场的新版片头,是一次全新开始,会带给观众全新感受。新片头虽然仍然沿用了四季的完整统一主题,但是更加强调四季的轮回感、关联感;而且使用三维立体的球图滚动演绎,更加具备时尚气息。每个季节还采用代表性的植物、动物共同表现,更加丰富了季节的内容,也活泼了画面本身。

2.城市预报打破常规

沙盘演绎立体空间

本次改版的城市预报部分虽然仍然采用地理信息和城市预报相结合的方式,不过地图是采用沙盘的设计来进行立体的演绎,并通过视角的变幻来使城市预报信息更为突出。为了让观众方位感更明确,在城市预报还增加了导航栏,以提示大家目前屏幕上城市所在的区域。

3.气象信息丰富多彩

点滴细节体现关怀

主持人播报部分的天气信息依然秉承信息内容的丰富性这一特点。预报内容丰富多彩、信息量大,充分照顾不同观众群体的需求。与此同时,背景版图将彻底改头换面,体现无微不至的服务理念。例如,沿用一贯的绿色系背景地图,以体现了朝气蓬勃的理念,国内外颜色的差别以突出中国的版图,更利于观众对气象信息的直观接受;标题条右侧的水滴状小框的灵活应用,及时传递并有益补充预报的主要信息,直观形象生动;简洁时尚的未来3、5、7天预报版式让观众瞬间了解未来天气。此次改版力求在细节处体现无微不至的关怀与服务。

一项调查显示,在老百姓心中,《新闻联播》就是国家的发言人,“是一位威严的父亲”,《焦点访谈》“是一位正义的法官”;而在其中的《天气预报》节目是中国大众的“慈母”,“像妈妈一样,时刻叮嘱你注意防寒保暖”。试想一下,有谁会拒绝一位母亲的关怀呢?

气象服务节目与我们的日常工作生活息息相关,而且带有公益服务的特点,使《天气预报》更富有亲和力和贴近性。

电视综艺节目的改版 篇4

1 综艺节目的适当改版具有着必要性

正确的改版可以为综艺节目增添新鲜血液, 可以削减掉节目不恰当或者不符合观众口味的环节, 可以使节目更加完美。下面就以几个节目的改版具体说说正确改版的益处。

最初的《快乐大本营》是由何炅和李湘二人长期担任主持, 二人的主持风格稳定, 几乎每期节目都没什么变化, 久而久之, 主持人主持风格的一成不变成为了当时制约《快乐大本营》发展的重要原因, 此时, 节目的编导找到维嘉加入《快乐大本营》, 目的就是为了打破李湘与何炅长期何、李组合的主持定式。很显然这次的改版获得了很大成功, 湖南卫视的收视率在度过了一段瓶颈之后再创新高。后来李湘由于家庭原因离开了《快乐大本营》, 节目又变成了“何”、“李”组合, 不过这次是何炅和李维嘉两个男人主持, 收视率又一次遇到了瓶颈, 这使得《快乐大本营》不得不再一次改版, 让谢娜加入进来, 因为李湘的主持风格深受观众喜爱, 而谢那却是与李湘的主持风格大相径庭, 所以许多观众起初十分的排斥谢娜, 但是由于谢娜努力地用自己的行动融入这个节目的风格和主持氛围, 并且一度成为了很多观众心目中“内地主持一姐”, 形成了新主持与节目的一次完美融合, 《快乐大本营》也再次改版成功。由于综艺节目后来朝着热闹的方向发展, 《快乐大本营》也应这种潮流进行积极改版, 加入了海涛和吴欣, 虽然很多观众觉得海涛和吴欣一期节目也说不了多少话, 站在那儿非常不和谐, 但是细心地观众不难发现, 在与嘉宾的互动之中吴欣和海涛做着很好的铺垫, 时至今日他们二人也拥有了大量的粉丝团, 与何炅、维嘉、谢娜一起组成了“快乐家族”形成了一种主持品牌。这几次主持人更换的改版使得《快乐大本营》一次次的度过难关, 收视率呈波浪形稳步前进。不过《快乐大本营》的改版并不仅仅只有主持的更换改版, 还有节目内容的改版, 由起初的与嘉宾大量做游戏, 改版为现在的游戏与聊天并重, 从最初的请嘉宾没有明确的目的性, 到现在请来的嘉宾都是近期有或者将要有作品的明星做宣传。《快乐大本营》的一次次成功的改版使得它能在荧屏上活跃了十年而屹方不倒, 而一般节目的存活率只是在3~5年。

继2010年央视大规模淘汰、更换节目之后, 《艺术人生》针对节目的内容也做了改版。以前一直以艺术、艺术家的生活和作品为主, 但是改版后的《艺术人生》更加贴近百姓生活, 展现百姓生活化的一面。例如邀请谭晶在某期节目“扮演”自己成名之前的小店面买衣服的砍价状态, 拉近了与普通观众的心理距离, 讲述的也是自己在生活中最普通、最平凡、最没有星味儿的一面。

由上可见, 适合的、顺应潮流的改版可以使一档栏目越来越有魅力。

2 综艺节目在改版时应注意哪些问题?

2.1 扬长避短

综艺节目的改版是建立在原有节目的基础上的改进, 所以编导应该先了解这个节目的长处和短处, 对长处进行保留和发扬, 对短处进行摒弃或者是改变。例如前面提到的《快乐大本营》, 它的改版恰恰是因为编导发现了主持人何炅是整个节目的顶梁柱, 所以节目再怎么改版, 也不会让何炅离开, 此外, 《快乐大本营》另一个很重要的快乐源泉就是与嘉宾游戏或者演戏, 不仅让嘉宾放松, 现场的、电视机前的观众也能开怀一笑, 所以节目多次改版, 游戏或者演戏环节仍然不变的存在着。当然好的改版最主要的是要对节目不恰当的东西就及时的摒弃或者改变。《快乐大本营》在这点上也是能及时改变已发现的不恰当。《快乐大本营》在2011年2月19日新增加了一个环节叫做“神马都给力”但是在播了几期之后编导发现它并不是很符合节目的整体感觉, 于是在短短两个月之后的4月23日就取缔了这个环节, 使得节目收视率又重新回温。

2.2 具有观众意识

电视综艺节目的观众极为广泛, 因而在综艺节目的改版过程中, 应该具有强烈的观众意识, 要给观众为节目的主人, 努力反映他们的意愿, 满足多层观众的合理要求。首先, 电视综艺节目应向快乐的方向改版, 给观众提供真正健康有益的节目, 使其得到很好的休憩和审美享受;其次, 注意朝着新颖的方向改版, 只有新鲜有趣的东西才能真正唤起观众的观赏兴趣;再次, 朝着高品位去改版, 不能去迎合某些观众的口味和兴趣。

2.3 不能盲目跟风

节目的改版需要借鉴别人的成功经验, 因为其他成功的节目一定尤其打动观众的原因, 但是千万不可以照搬。例如《欢喜冤家》在改版中, 将自己原本甜蜜的氛围, 改版为当时已经有很多以家长理短为主要内容的节目类型, 成为了众多同类型节目中的一个, 同时丢掉了自己节目最最可贵晒幸福主题, 最终走向了“灭亡”。

综艺节目的发展关系到一整个台的发展, 可以成为一个台的品牌, 所以综艺节目的改版十分重要。现在已经有很多收视率有高的综艺节目, 但是随着观众欣赏口味的变化、欣赏层次的改变、观众方向的转移等等发展着的因素就要求电视综艺节目必须改版以保证收视率或者提高收视率。所以综艺节目的改版的方向和风格就成为了关键。未来的中国综艺节目应该是朝着不断创新, 用发展的眼光看待人们对电视节目的理解, 既不能一成不变, 也不能瞬间面目全非。随着时代的变化而变化的综艺节目才是真正有生命力的节目。

参考文献

[1]张凤铸, 胡妙德, 关玲.中国当代广播电视文艺学.中观传媒大学出版社, 2004, 5.

[2]高鑫.电视艺术学.北京师范大学出版社, 1998, 11.

电视节目改版 篇5

之声：杜昊峰

辽宁美术职业学院

辽美之声广播站

节目改版策划

前言：辽美之声广播站，在校领导的关心指导下，在广大师生的大力支持下，辽美之声与学院一起成长，作为一个上传下达，宣传校园动态、丰富校园生活为目的的窗口。为了更好的为同学们服务，所以，身为辽美校园内唯一的发声组织，在经过一系列的讨论与研究后，辽美之声广播站拟出一份栏目计划。现已进入筹备策划中，预计在广播站纳新工作结束后与全校师生正式见面。希望院长等校领导以及指导教师予以批准。与此同时，希望老师对辽美之声多提要求，建议。

一、改版计划：

音乐类（名称待定）

1.通过介绍不同国家和地区，不同风格的流行音乐以及乐评，让学生整体接触流行的音乐元素和音乐文化，保持对流行音乐的时尚体会；除了流行音乐，古典音乐和交响乐，也会做一定的介绍和赏析，提升学生的音乐欣赏水平。

2.举例说明：校园歌曲，中国风，怀旧经典，美国乡村音乐，爵士乐，布鲁斯（蓝调），奥斯卡获奖曲目，电影主题曲原声鉴赏（如《海上钢琴师》《加勒比海盗》《哈利波特》），肖邦，莫扎特，贝多芬，柴可夫斯基，班得瑞等。

3.注意事项：为提高学生的音乐欣赏水平，建议以舒缓的歌曲为主，摇滚，R&B，地下音乐，摇滚民族乐等较为激烈的歌曲。旅游类（名称待定）

1.通过电波，带你游遍千山万水，尝尽满汉全席，领略名人风采，体验民俗风情。

2.举例：祖国的风景名胜，人文景观，儒家文化，佛教圣地，异域地理风貌，风俗习惯，宗教殿堂。

3.注意事项：不要有地方感，做到客观真实的评述，更不可地区攻击。切勿涉及敏感话题（如：地区冲突，极端宗教问题等）。文学类（名称待定）

1.主要介绍知名国内外作家，传奇人物或明星的经典作品以及相应的背景知识，通过介绍，提高学生的欣赏水平，阅读能力，营造良好的校园文化氛围。

2.举例：《孝心不能等待》《少有人走的路——心智成熟之路》《给加西亚的信》《自动自发》

3.注意事项：以心灵、美文、励志、经验类书籍为主，网络小说，言情小说不可用。

美术类（名称待定）

1.通过介绍美术知识，增强同学们的基础知识，拓宽知识层面，以便在日常的学习中和以后的工作中更好的运用，也能让同学们对美术产生一定的兴趣，进而变成一种爱好。

2.举例：色彩的含义，绘画的类型（水墨画、油画、壁画、版画、水彩画、水粉画等），国画（工笔、写意等），西洋画的流派，雕塑，工艺美术，建筑艺术，摄影，中外书画大家介绍，书法名画鉴赏等。

3.注意事项：可向学院内的专业老师请求帮助，提供一些相关知识材料，或直接约稿，再进行整理。

话题类（名称待定）

1.以对话的形式，客观真实的评述校园内外热点话题，时事政治新闻，校园生活，心情故事。

2.新生军训，学院运动会，学院中秋国庆晚会，郭明义，参观“九一八纪念馆”等。

3.切勿涉及敏感话题，宗教问题等。

体育类（名称待定）

1.节目播报各项赛事的进行情况，以及体坛动态，体育知识，健身常识。通过这档节目，一方面让学生了解他们所关心的体坛资讯，另外一方面，也旨在激发学生的体育锻炼热情，普及体育知识。

2.举例：美国篮球职业联赛赛事，中国篮球协会赛事，欧洲杯，欧冠联赛，奥运会，世界杯，世锦赛，世界一级方程式等。

3.注意事项：尽量不用或少用英文缩写。

生活类（名称待定）

1.通过介绍日常生活中的一些小常识、小知识，增强同学们对于生活的热爱，也普及了校园内的安全教育，防范安全隐患。

2.举例：节日由来，二十四节气，历史故事，安全知识普及，身体保健，饮食安全等。

3.注意事项：多树立正面典型，少用反面例子。

广播剧类：（名称待定）

1.以录播的形式，将一些名著中的经典段落直接重现或者改变一下再现，给同学们一场听觉上的“视觉盛宴”。

2.举例：《哈姆雷特》《李尔王》《奥赛罗》《茶馆》《龙须沟》《北京往北是北大荒》《神曲》

3.注意事项：情感、节奏、语气的运用，名著、段落的选择等。

二、改版中问题

1.现有设备的更新和维护，如：专用的带有独立声卡的音频播放电脑（现阶段技术部的导播同学一直都是自带电脑，所以限定播放音乐有一定难度，导致客观上的播放了许多风格比较另类的歌曲）、与学院内外场音柱同一线路的内场音柱（现在内场的监听使用的杜昊峰我自己从家里拿来的音箱，效果无法保障，导致导播不能更好的监听外场，无法确定是否已经发声）、音频的转换头等。

2.稿件、签到表、日常考勤表的打印，之前一直是在党委办公室许国欣老师处打印，现在无处打印。

3.纳新，现有成员数量不足，必须尽快进行纳新考核工作。

4.士气，站内大二成员认为广播站在学院内地位不如其他组织，自身受到排挤压制，缺乏归属感，士气严重不足，毫无斗志。

辽美之声：杜昊峰

越改版越精彩 篇6

在这几年的时间中，《糖尿病之友》的封面设计从以往以新闻图片为主发展到现在以人物形象为主，封面人物气质好，亲和力强，加之封面整体设计美观新颖，给读者很强的视觉冲击力。这些精心挑选的人物都是现实中活生生的例子，结合文章中对他们不凡抗“糖”经历的讲述，使读者感到更加亲切、真实，更增加了他们战胜疾病的信心。

《糖尿病之友》的知识性、趣味性也在不断增强。这本刊物以往在有关糖尿病患者健康知识方面的内容已经比较丰富，改版后这方面又有了提高。增加了权威专家的医疗经验；有治病防病的丰富知识；有信息渠道和交流平台；有病友最关心的诸多生活细节。比如《专家讲坛》栏目不但固定出现，而且被放在一个重要位置，内容也经过精心挑选，一直是糖尿病病友的最爱；特别版从不同的侧面向患者介绍最新信息，而且内容通俗易懂，实用性很强。

杂志中经常介绍的一些长寿之星对于很多患糖尿病的老年人来说是非常必要的，像《杨为信：将抗“糖”革命进行到底》、《携手抗“糖”路，一对不老松》等文章都深深感动和激励着大家。除了可以学习健康知识外，那些长寿、健康的经验是更加有价值的信息。这些内容给病友带来了希望，增强了信心，从某种意义上讲它与药物治疗同样重要。

《糖尿病之友》创刊5周年了，5年来她带给读者的不仅仅是健康，还有温暖、感动和信心。感谢之余，也希望她能够不断创新，不断进步，在新的一年里更上一层楼。

关于电视节目改版与创新的思考 篇7

电视节目改版和创新可以是一次大动作, 以新包装、新风格、新编排重新亮相, 甚至频道定位也会作一番调整, 也可以只是节目的微调, 基本格局未变。这些举措都是为了适应媒体市场的发展及受众需求的变化而采取的应对策略。只有不断根据市场需求调整频道节目运作模式, 才能在激烈的竞争中随大潮前进。

在频道定位的基础上进行改版, 节目运作是按一定频道定位进行的, 而改版就是要强化频道定位的收视效果。收视率是靠日积月累的人气来推动的, 需要的是相对固定的节目, 在一个相对稳定的时期, 受众的收视需求能够得到满足的同时, 形成的收视惯性和固定收视群。无论是综合频道还是专业频道, 除了各自频道定位会有所不同外, 实现节目运作既定目标的途径是基本一致的, 包括频道形象要不断完善, 节目内容要不断出新等。

按受众需求的把握度进行改版, 有了明确的节目定位, 就有了稳定的收视群, 他们是随着节目的成熟而锁定频道成为固定的收视群的。在节目运作中, 有些是在经过精心策划后推出之初就受到了广泛欢迎, 而有些则是经过磨砺完善逐渐被接受的。

从效益评估的考量中进行改版, 节目运作都是为了实现其最终效益, 我们把社会效益放在首位, 这与经济效益的最大化并不矛盾, 而是相辅相成的。时代发展会对宣传工作提出新的要求, 但坚持正确的舆论导向, 弘扬时代主旋律是不会改变的基本方向。形成品牌效应的节目往往是社会效益、经济效益双赢的样板。在此过程中, 一定要搞好收视调查, 及时准确地了解分析受众需求与市场动态。

二、栏目及节目要保持鲜活

如果说频道改版涉及的多以侧重于宏观与外在形式为主的话, 那么栏目及节目改版所要涉及的就是以具体内容为主了。就电视频道播出阵容来看, 就是由栏目及节目通过一定编排连接而成的, 受众不断变化的收视需求, 促使我们必须不断的去“维护检修”这些组成播出链条当中的各个环节, 不断更新完善, 使其保持鲜活、保持吸引力。受众看电视, 关键是要看节目的具体内容怎样, 栏目及节目改版就是要使节目的具体内容怎样, 栏目及节目改版就是要使节目在“好看”的包装下, 内容也要名副其实。具体主要从以下几点考虑。

打造品牌栏目、节目、栏目及节目的运作, 无论是以成功开始的, 还是在不断改进提高后才逐渐受到肯定的, 要想成为“品牌”, 是不可能一蹴而就的, 且不说前期策划及制作时的大量工作, 就是在推出后效果不错的节目, 也会在运作中面临需要调整的可能。“打造”品牌, 就是要对栏目及将节目进行整体和细节上的“精雕细刻”, 针对播出效果结合节目状态进行改进, 节目才能成长到一定“高度”, 不断改进完善就会使其“生存期”尽可能长。但任何改动都要有的放矢, 不能光图有新的面貌而去盲目改版, 尤其是那些已经形成品牌的节目, 以免得不偿失。

完善节目内容与结构形式。随着受众收视需求的不断变化, 节目运作也要与之相适应。受众常随喜欢的“品牌”而跟着节目走, 这就是品牌效应形成的收视惯性。每个频道都要努力打造几档这样具有支撑作用的栏目, 便可以在留住基本固定受众群的同时, 去吸引部分边缘受众。在改版时, 一定要注意把受众及节目作相应的具体细化, 如综合频道的节目类型, 专业频道的节目内容, 可根据不同受众的收视习惯、作息时间、欣赏风格、心理与实用需求等进行节目策划, 以“黄金时段”、“非黄金时段”及具体播出时间来设置安排节目。

三、节目策划要创新思维

节目改版也是某种形式、内容、理念的创新, 从节目策划到节目的制作、编排、播出等一系列运作过程, 都是在不断地改进、完善中发展的。策划推出新节目, 既是一个创造性的工作, 也是一次创新思维的过程, 新的节目内容、表现形式、风格特色, 一般总是频道改版的兴奋点、重头戏。改版旧节目, 同样离不了创新思维, 对于节目运作新的认识、受众需求新的掌握、业务能力新的提高、技术设备新的开发、节目内涵新的挖掘等, 这些因素的积累, 可为节目改版奠定扎实的基础。但节目改版与创新思维二者如何协调进行呢?

改版目的要明确, 改版是在一定的创新意识支配下进行的, 为什么要改?要达到什么效果?我们在实践中有时会遇到一些情况, 如改版计划、方案看上去很好, 但改版后的节目却达不到预期目标, 有时是因为客观条件制约, 如设备、人员、资金等难以达到要求, 有时却是针对性不够强, 带有一定随意性, 总觉着节目运作一段时间后, 就会变成老“面孔”, 很想有所改变。这种创新思维是重要的, 但也要同时考虑到, 这些没有使受众产生厌烦心理去选择换频道的节目, 其本省就是成功的。改版的目的是为了完善、提升、保持节目竞争力, 节目内容与结构形式的完美结合需要在发展中改进, 但不要损伤节目原有魅力。

创新理念看落实。创新理念只有落实到实践中才能真正发挥应有的作用, 渗透进改版工作能使节目不断出新, 但也要保持清醒的头脑, 科学合理的开展工作。我们在搞节目时, 常会产生一种困惑, 节目策划中因拿不出可开发的原创型节目而发愁, 选题、内容重复, 形式、风格“撞车”, 翻版、克隆有时也成了无奈地选择, 出新、创新的艰难不言而喻。实际上, 播出“版本”设置, 节目内容策划, 关键是要看整个节目阵容是否有新意、有特点, 是否具有吸引受众的“亮点”。

收视效果有标准。节目改版已成为一项常规性工作, 但在具体运作时, 有的台能够独辟蹊径走出一条成功之路, 而有的则在寻求新的突破。如央视科教频道成功打造了《百家讲坛》、《走进科学》、《探索发现》等名牌栏目, 实现了专业频道品牌化的发展战略, 对于大家就是一个很好的启示。改版其实就是根据市场动态, 承前启后、推陈出新, 从节目的定位、设置、编排, 到内容、形式、风格, 都要紧贴市场变化, 充满朝气的时代精神有利于节目保持活力, 能促进节目随受众需求同步发展。

总之, 改版工作还将继续, 我们应该努力做到在实践中勤于思考, 不断分析总结, 坚持用创新理念去搞经营, 求真务实, 积极探索, 为节目改版工作提供有效地经验。

摘要：在电视媒体市场运作中, 要增强可持续发展的势头, 实现效益最大化, 就必须不断地进行节目改版, 无论这种运作的周期性如何, 受众对于“新”的收视需求是不会改变的。但这些“新”节目究竟应该是怎样的?如何进行科学合理的改版?这是我们电视媒体值得思考的。

关键词：电视,改版,创新

参考文献

[1]、叶子《电视新闻节目研究》, 北京师范大学出版社.2006年。

[2]、孙宝国《中国电视新闻节目形态研究》新华社出版社.2008年版。

电视新闻节目改版原则之我见 篇8

原则一:形式上体现创新

一是节目类型的创新。如今的电视新闻节目, 可以说样式纷呈, 新闻集锦、专题、故事、对话、抗辩、方言节目、脱口秀、表演等等, 不一而足。改版中如何寻求类型的突破?

改版总是就某个具体的电视台或频道而言。特定的电视台或频道通常不会包罗所有的节目类型, 因此, 改版者总能挖掘一些新类型的节目。当然, 新上的节目要注意与本台其他频道节目的协调, 不能为上而上, 造成节目资源的浪费甚至内耗。其次, 可以借鉴国外电视节目样式, 如真人秀。

二是节目样式的创新。同类型的不同栏目可以有不同的风格。在竞争激烈的南京电视市场, 同属新闻杂志的栏目就有7、8家, 如《零距离》、《直播南京》、《直播生活》等, 这些栏目各具特色。因此, 改版也可以是对原有栏目风格的改造更新。

以南京广电集团新闻综合频道为例, 已有的《南京早新闻》、《南京午新闻》、《大刚说新闻》都是新闻集锦的报道样式, 属于集纳式报道范畴。而今年新推出的《新闻七日谈》也是一档新闻集锦类栏目, 那么, 《新闻七日谈》如何做到与众不同呢?尤其是, 《新闻七日谈》和《大刚说新闻》的主持人都是大刚, 这就加大了相互区别的难度。

从栏目风格上, 《新闻七日谈》追求时尚、轻松, 并强化电视与网络的融合与互动, 西祠讨论版《直播南京》的漂亮版主在这个栏目中亮相。子栏目《美在金陵》, 每天播出一道古城金陵美丽的风景, 既有自然风景, 也有人文景观。从编排上看, 《新闻七日谈》根据观众收视的心理需求, 不断创设兴趣点, 每过一段时间就有一个让观众兴奋的“点”, 掀起一个个小高潮, 从而抓住观众的眼球。从整档节目看, 栏目虽没有一个个子栏目, 但兴奋点不断, 编排看似随意, 其实体现了编辑的良苦用心。

原则二:内容上体现个性

一是不同节目对内容的选取各不相同。不同定位的节目, 其内容、样式都会不同。

改版时, 必须对节目进行重新定位, 对内容重新把握, 对节目的架构重新建造。

如南京的民生新闻节目, 通过不断改版, 已逐步摒弃偏激、低俗的小民生新闻, 代之以大气而富有深度的大民生新闻, 在经济报道、时政报道、热点报道以及新闻的一体化运作、规模化运作等方面, 迈上了一个新台阶。

二是多角度开采新闻点评内容。同样的新闻内容可以有不一样的说法。这也给新闻评论的创新创造了条件。

通过改版, 央视已经全面增强了新闻的评论性。央视的改版给全国的电视媒体做出了表率, 也发出了电视必须关注“民声”、必须有自己声音的信息。

南京电视台《新闻七日谈》的内容点评创新表现在三个方面:一是节目对当天各类新闻资讯、观点进行整合、梳理, 对一些热点事件和话题进行特色点评。每播出一条或一类新闻后, 主持人大刚总要发表一通感慨和观点, 这就是一种评论。二是西祠讨论版《直播南京》的漂亮版主, 每天从网上搜罗一些网友观点, 尤其是网民对社会热点话题的观点给以展示。网友观点成为这档节目的一个收视亮点。可以预见的是, 以后的节目改版中, 网络内容将越来越多地被“嫁接”到电视节目中。三是专门开辟了一个《媒体扫描》子栏目, 将当天其他媒体刊载的一些重要事件及其观点加以展示。

原则三:改版要顺应时代发展潮流

电视节目改版必须与时代发展相适应, 符合电视发展和制作的特有规律, 顺应 (以及必要时修正) 观众的收视需求。

从中国电视当前的运行轨迹看, 以下一些方向性的做法值得留意、借鉴和把握。

一是建立新闻流。2009年的央视改版, 一个突出的方面是建立了从早到晚的新闻播报体系, 使得新闻在24小时流动起来, 并且不断更新内容, 我们把它称之为“新闻流”。

各地方台也意识到建立新闻流的重要性, 但苦于财力、精力、人力和能力的不足, 常常望“流”兴叹, 但做一些改进还是可以的。今年元旦起, 南京广电集团新闻综合频道从早间6:30开始, 有《南京早新闻》, 11:50有《南京午新闻》, 17:30《大刚说新闻》, 18:00《直播南京》, 21:30《南京新闻》, 22:30《新闻七日谈》, 形成了一个全天候大容量的新闻流, 让观众在一天当中的主要时间节点能够了解国内外的大事、要事、新鲜事。

二是新闻直播化。直播的最大好处是充分发挥电视所长, 将新闻第一时间传送出去。电视人都知道直播的重要性和必要性, 但真正直播起来却并非想象的那么简单。影响直播化推行的原因主要是体制是否允许、硬件设备是否具备、直播技术和人员能否达到要求等。

南京广电集团新闻综合频道已经在一系列突发事件中凸显了直播功能, 体现了快速反应的新闻敏感性, 但直播机制还存在需要进一步完善的地方。更大规模、更具人气、更加可观的一种直播样式——直播频道, 南京广电集团正在紧锣密鼓地酝酿和推进之中。

三是打造新时段。18:00—21:00常被称为“黄金收视时段”。但随着社会的发展, 21:00—23:00的电视时段也日益珍贵起来, 被称为“亚黄金收视时段”。在美国等发达国家, 每晚20:00—24:00才是电视节目收看的最佳时间。

国内, 已经呈现出对亚黄金收视时段的抢夺态势。夜间新闻时段的开发, 越来越多地吸引了不满足于电视剧的观众, 有效地扩大了市场份额。

南京地面, 江苏电视台和南京电视台也在争抢对亚黄金时段的制空权。2008年, 南京台的《金陵往事》和江苏台的《万家灯火》, 2009年江苏台的《新闻夜宴》和南京台的《东升有约》, 2010年南京台推出的《新闻七日谈》, 都是争夺21:30以后收视人群的重要栏目。

四是节目板块化。观众已越来越习惯于30分钟以上的整块时段的收视, 电视改版应当符合受众的这一收视习惯。

电视节目改版 篇9

什么是电视节目的守旧原则呢?

以央视节目为例, 《新闻联播》、《焦点访谈》、《新闻调查》等品牌栏目在中央电视台一套新闻综合频道可是绝对的“老大哥”, 中央电视台的决策者和电视节目策划团队在这几档节目上, 各个都是“顽固”的守旧派, 几十年的老面孔, 就是不改变。因为, 一个优秀电视品牌栏目不是一朝一夕、轻而易举形成的, 而是靠岁月磨砺出来的。

同样, 恩施电视台也有《新闻联播》、《硒都新闻》、《清江夜话》、《今晚九点半》等几档老牌电视节目, 经过多年的锤炼锻造, 已经分别有了相对固定的收视群体。比如新闻评论节目《今晚九点半》, 从2001年开播至今, 已经走过了十多个年头。由于种种原因, 其监督力度已显得有些苍白和软弱无力, 可尽管如此, 不少观众仍然包容它、期待它、信任它。这说明《今晚九点半》节目的观众基础不薄, 生命力仍处于旺盛期。新闻关注民生, 电视服务生活, 是新闻评论节目《今晚九点半》多年来的宗旨。用事实说话, 用心灵沟通, 为党委政府分忧, 为平民百姓解难, 正是不少电视观众钟情于这个栏目的原因。

电视节目的生存土壤是电视观众, 电视观众对节目的认同, 是电视工作者的荣幸, 既然电视观众恋旧, 我们做节目的“守旧”是理所当然的。

然而, 守旧不等于僵化。电视节目中的“旧”, 是指观众认可的、成功的节目形式, 不是陈旧的、老套的、僵化的东西。《今晚九点半》栏目曾获得全省十佳电视栏目的称号, 但受各种因素的制约, 近些年来有很多节目质量不高, 难以满足观众越来越高的品位需求, 这说明我们守“旧”的同时过于僵化, 缺乏创新。

中华民族文化促进会会员、“2011中华文化人物”、资深媒体人田发刚先生对于恩施电视台《今晚九点半》节目有过这样一段评述, “它是恩施电视台的一个品牌栏目, 千万不能失去自己的灵魂。作为观众, 我可以接受你也许不是每期都做得很精彩, 但是我不能接受你为了对付节目如期播出而滥竽充数。滥竽充数和不精彩不是一个概念。老是报道不疼不痒的事情, 这叫不精彩。应该将自己定位成报道老百姓关注的话题……”忠言逆耳利于行。我想, 这应该是对电视节目守旧不僵化的具体诠释。

在守“旧”中坚持, 在守“旧”中创新

做电视节目, 如果说守“旧”是必然的, 那么创新则是必须的。《今晚九点半》栏目在保持原有特点的基础上如何创新?我认为有以下几点:

1.坚持新闻的“三贴近”原则不动摇。必需告诉观众新闻事件的真相, 杜绝盲目夸大或隔靴搔痒式的报道, 盲目夸大会激化社会矛盾, 隔靴搔痒的报道会让人失望。所以, “多帮忙, 不添乱”是办节目的原则。

2.节目内容、主持人播报形式要改变。现在的《今晚九点半》节目与新推出的《直播恩施》在节目形式和内容上很有“姊妹”相:都是民生新闻, 主持人也一样。唯一的区别就是, 《直播恩施》的新闻短小快速, 是快餐式的。所以, 《今晚九点半》节目必需放弃一些不疼不痒的“小新闻”, 每期重点做几个深度报道, 增加嘉宾主持, 与节目主持人形成互动, 改播报式为评述讨论式, 让节目鲜活起来。

3.观众参与到节目中来。观众的参与, 不仅仅是当个拍客, 还要让他们当评客、当说客、当老师。

4.新增“有话你就说”板块, 让观众“有话就说, 有话可说, 有话能说”。

如果做到以上几点, 恩施电视台“资深”品牌栏目《今晚九点半》会是一副新的、而且好看的模样。

恩施电视台4月9日推出的有一档新节目叫《幺妹儿带你耍》, 节目定位于恩施州土家族苗族自治州的民族文化发掘和宣传。这个节目推出后的欢迎度虽然还是个未知数, 但有一点可以肯定, 节目的策划者的思路是明晰的, 定位是准确的。有了创新的思维, 现在最关键的是如何让节目新得好看, 新到实处。我认为, 节目对这个“幺妹儿”提出了很高的要求。首先, 你应该是恩施民族地区全体幺妹儿的形象代表;其次, 你必须熟知恩施的风土人情;其三, 通晓恩施的历史沿革和民族文化;其四, 你最好能歌善舞、招人喜欢。《幺妹儿带你耍》, 要在节目中“耍”出文化、“耍”出品位, 只有这样, 观众才觉得跟着你“耍”有意思。同时, 还要“耍”出“花招”, 让观众每期都有新鲜感, 每次都有新收获。

电视节目的改版创新探讨 篇10

一是节目改版要以添新为主, 以改造保留为辅。电视节目的改版创新要注意一个误区, 就是形式上的调整和美化不是真正的改版创新, 而改版的真正目的在于创出精品节目、提高节目质量。

二是节目改版创新要个性突出。个性在于别人没有的我有, 要勇于使改版后的节目独树一帜, 有自己节目的独特性。切忌跟风和模仿。

三是节目要不断推出新的兴趣点, 这是吸引观众的持久动力。因此电视栏目要勇于创新, 不断开发出新的兴趣点来吸引观众。

四是在电视节目改版创新中对特色的东西也要进行保留, 在栏目改版或者创新的过程中, 将最初原有的性质和特色保存下来, 将目标观众群体中, 对若干标志容易识别的进行保留, 将栏目的宗旨与理念保持不变。

2 电视节目改版创新的周期及主要误区

2.1 电视节目改版创新的周期

一个电视节目的改版周期通常是一年, 这是以电视受众的收视习惯和收视心理为依据分析得出, 总结为下面三点。

首先, 一个新电视节目的推出, 由最初的策划到最后的播出, 这是一个不断进行智力和经济投入的过程, 因此, 若是短期内进行改版, 那么就意味着前期的所有投入还没来得及产生效益就结束了, 这显然是不符合综合性价比的要求的, 会造成很多资源的浪费。

其次, 电视节目的确立还要考虑受众的因素。新电视节目的播出, 需要经历培育、巩固、凝聚周期这样一个过程对于节目受众者而言。依据数据表明出, 这个周期至少要经历45天, 在45天之后才能进入节目播出的稳定时期。因此, 在进入稳定期之前如果仓促进行改版, 那么长时间培养起的受众就会随之流失。

再次, 还是从电视受众的角度考虑, 人都会产生审美疲劳, 这就要求电视节目要适时进行改版创新。

根据研究表明, 在潜在的周期限定中存在着“求新求异”的收视心理, 如:普遍来说是9-12个月以内, 如果在短短几个月甚至更短的时间内播出新的电视节目, 很容易造成不知去向, 昙花一现的后果, 所以, 受众人群会认为节目办的不够严谨、太过随意, 因此, 对节目的忠诚度也会大打折扣。

2.2 电视节目改版创新的主要误区

1) 盲目模仿式的克隆与重复。

在2007年里, 《传奇故事》在江西电视台中“火”了, 因此, 从2008年开始, 《王刚讲故事》在辽宁卫视的播出、《故事》在内蒙古卫视的播出、重庆卫视的《雾都夜话》、吉林卫视的《牛群冒号》等类似的节目。但是, “故事风”节目的背后, 并没有多少节目真正赢得电视受众的认可, 但《传奇故事》首先开河却是胜券在握, “根据SM 2006年1~6月份全国35城市网的收视数据, 《传奇故事》同时段收视率高居全国卫视前三位”, 全国卫视中, “《传奇故事》栏目最能赢得观众的喜爱”。通过这个例子, 体现出具有创新性的电视节目很难做到, 相对于电视节目来说, 要坚持走自己的创新道路, 才能有更好的发展。

2) 对调研与论证的忽视。

依据了解显示, 对受众人群的数据支持进行一定得分析之后, 才能将新改版的电视节目推出, 普通的产生于决策层“想当然”式的决策拍板, 在很多电视台节目的改版过程中常有的一个误区。

3 电视节目改版创新的指导思想和评价标准

毋庸置疑, 在坚持正确舆论的前提下, 电视节目可以进行改版的评价标准, 将以前靠数量制胜的想法进行彻底的扭转, 在电视改版的工作中, 对于电视节目的生产质量来说, 必须持有一项指导思想和评价标准, 面对电视节目改版思维的变化, 将以前的以数量扩张为主转变为质量提高为主的变化形式, 取决于下面三种客观要求。

3.1 电视受众人群对电视节目的欣赏水平进行提高

随着我国电视机的普及, 尤其是20世纪90年代中, 国内的省级电视台上星工作都已完成, 电视观众通过近几十年电视节目的收视率的培育, 对新闻、专题、综艺、影视等常见类型的节目形式已经基本的了解和熟悉, 对节目数量的追求不在盲目, 更关注于有质量和有深度的个体节目, 反而, 对相同节目形式中的质量低和没有深度的电视节目没有了关注。

3.2 电视受众收看电视节目习惯

依据数据得知, 2008年初, 以家庭为单位的电视机可以收看到, 由原模拟有线网平均的49个增加到现在数字信号网平均的56个的基础频道数量, 可是, 针对于每个家庭成员来讲, 习惯性的每天收看的电视节目少于11个, 而影响收看此类节目的因素还是节目质量。

3.3 电视受众收看电视节目时间

据调查, 城市居民平均每天看电视的时间最多有3.5个小时, 因此, 在这几十甚至上百个可选择的电视节目中, 又有多少电视节目实施有效的进行收看, 显而易见的。

4 电视节目改版创新的对策

4.1 坚持新闻立台的理念

1) 电视节目不管怎样改版创新都不能丢掉电视媒体的本质, 那就是电视媒体是起喉舌作用的, 因此新闻宣传是其自始至终都必须坚持的。尽管最近几年娱乐节目在电视节目中占据较大比例, 但是相对于媒体而言, 娱乐节目依旧占据媒体的鳌头。

2) 相对于央视和省级卫视台的压力之下, 面对媒体市场的激烈竞争, 差异化发展道路在地 (市) 级台的地方新闻中, 很有可能成为一个制胜的法宝, 最近几年, 地方台播出了很多的民生新闻栏目和方言新闻栏目, 当然, 收视率和回报率也是有大大的提高, 换句话说, 只要能够赢得观众对新闻节目的喜爱, 就能赢得媒体市场, 所以, 经济效益也会被大大的创造出, 对于电视台来讲, 不可或缺的就是好的新闻节目, 不然, 在媒体市场中就很难立足。

4.2 量力而行, 打造品牌栏目

对品牌节目的打造, 对拳头产品的打造, 必须集中力量, 集合优势兵力, 对于地 (市) 级台来说, 电视节目并不在于多少, 更注重精, 注重影响力, 才能对节目进行认定, 还需大力的支持, 全身心的投入, 在没有完全了解形势或者没有完全成熟的前提下, 可以对一个小的板块进行实验, 等收获一定得效果后, 在进行全面性的推广, 打开市场, 且不能不顾实际情况的进行。

4.3 以民为本, 贯穿大民生的理念

依据国内新闻节目的发展, 《东方时空》中的“生活空间”栏目在1993年央视中播出“讲述老百姓自己的故事。”《南京零距离》在2002年元旦开播之后, 一大批的民生新闻栏目在全国各地很快的被推出, 各家电视台创新节目的热点成了关注民生、报道民生。在电视新闻节目的创新中, “三贴近”的新闻报道指导思想为其提供了理论支持, 随着民生新闻栏目的发展运营和社会时代的发展要求, 由以前的小民生转换为现在的大民生, 将发力点着重于电视新闻节目中的大民生, 这可以作为民生新闻栏目一个很突出的突围途径。

4.4 节目的准确定位, 节目策划的优化

每个节目改版的核心就是创新性, 节目具有创新性就意味着突破, 创新性首先展现在策划上面, 所以, 对资深的电视工作者以及专家和顾问学者的聘请就尤为重要, 从宏观到微观进行全方位的参与和策划, 最终进行直接的参与制作, 对节目改版的成功进行一定得提升。

摘要：伴随着社会的不断发展, 各大电视台里面的电视节目不断被推出, 想要在众多节目中脱颖而出, 吸引住观众们的眼球, 收视率得到提高, 进行不断的创新和更新是很有必要的, 不断的注入新鲜血液, 对品牌的竞争力进行一定保持。本文就电视节目中改版创新的相关要点做了说明。

关键词：电视节目,改版创新,周期,品牌栏目,节目定位

参考文献

[1]汪宇力.谈电视节目的改版[J].新闻传播, 2011 (2) .

[2]刘春霞, 范馨宇.国内娱乐节目走向分析[J].新闻传播, 2011 (6) .

编辑在线：改版致读者 篇11

“开本变了、页码多了……嗯，内容更精彩了，信息量更大了，文章可读性更强了……”

亲爱的读者，拿到新年第一期《家庭医药》，您是不是有这样的感觉？

这次改版，我们经过长时间的酝酿，充分考虑各方面读者的需求和阅读习惯，在增加内容，增大信息量的同时，增加了几个新的栏目。一是《防癌抗癌》。癌症这方面内容，我们过去虽有涉及，但没有一个专门的版面。随着生活方式的变化和诊断水平的提高，癌症发病率也不断上升，我们觉得有必要专辟一个栏目来介绍癌症的防治知识。《关爱妇幼》是本刊过去开设过的栏目，后来整合在别的栏目当中，这次又重新开设专门的栏目，是为了更好地介绍妇幼疾病防治知识，期望给妇幼群体更多的关爱。

此次新增的栏目，还有《视界》和《医药探秘》。《视界》栏目将为读者提供新近发生涉及健康方面的事件、活动，读者较感兴趣的新奇事物，以及对读者有启发且有一定使用价值的消息，目的是增加杂志的信息量和可读性。《医学探秘》由原有的《大众课堂》变更而来，它一面为您展示这个世界上最精妙、神奇的秘境——人的身体，让您了解健康的机体如何运转、疾病又是如何发生；一面带您探寻离奇的医学案例，为您介绍不同寻常的治疗方法。

对于杂志的这些变化，您是不是认可呢？如果您有不同的意见，欢迎您来信来电告诉我们。

另外，本刊精心策划的赠给全年订户的《妙方精选》已附于本期杂志之后送往读者的手中。未能订齐全年杂志的读者，请赶紧到邮局破订，同时从邮局汇款到杂志社购齐全年的杂志(每期4元)，将邮局订单复印件寄回杂志社，也可得到《妙方精选》一册。

健康大使评选揭晓

本刊独家策划的以“点燃华夏健康之光，促进国人身体健康”为目的的“真情回馈、爱心参与、分享健康”公益大行动，从2006年7月开始至11月25日告一段落。这次“分享健康”公益大运动，得到全国各地数万读者的积极回应，踊跃参与。

《家庭医药》点燃了传播健康的火炬，通过你我之手薪火相传，健康普及的理念正在国人心中扎根，我们为之而振奋。根据活动章程，本刊对“健康大使”的申报材料进行了认真的核对和评选，分别评出2007年个人“健康大使”10名和团体“健康大使”5名，还评出该活动爱心奖300名、参与奖800名。奖项名单见本期49页。

■ 来信照登

《家庭医药》治好了我爸的面神经麻痹

湖南省资兴市残疾人联合会谢广乐：夏天的时候，我爸因为天气热，一天到晚吹电风扇，引起了口眼歪斜，眼充血，嘴流口水，吃东西嘴管不住，说话口齿不清。到市立医院看了几次，打了几天吊针，吃了药都不见效。医生说，我爸是患了面神经麻痹，一时难以治好，要慢慢治疗。

听说是面神经麻痹，我想起了《家庭医药》奖给我的《一品延年》275页介绍的食疗方。即用黄鳝血1汤匙，麝香0.3克，加面粉调成膏状，敷于脸上，可治面神经麻痹，口眼歪斜；向左歪敷于右面，向右歪则敷于左面。经3～5天敷治，大多能恢复正常；若未愈，则重复治之。

当天，我就到乡下大姐家，与外甥一起去捕了几斤野黄鳝，按以上方法给爸爸敷治，一连敷了7天，爸爸眼不充血，嘴不流口水了，又坚持敷治了一个星期就痊愈了。

■ 读者视点

《家庭医药》应撑起预防疾病的大旗

前不久，我像往年一样去邮局办理下一年《家庭医药》的订阅，在办理的时候，听到邮局的工作人员说：怎么有那么多人订这本杂志啊！听到这样的话，我微微一笑，没说什么，但我的内心却感到由衷的高兴。

我是从2005年开始订《家庭医药》的。这本杂志为我的工作帮了很大的忙。我本身在药房工作，而我从《家庭医药》上学到的那些用药妙方，结合自己的实践再介绍给顾客使用时，都得到顾客的好评与肯定。

一项数据表明，现在真正健康的人少了（25％），而亚健康的人却在慢慢增多（75％），其中有20％最后成为真正的患者，多么可悲。如果我们提倡以预防为主，在平时生活中多关心自己的健康状况，留意身体发出的每一个健康信号，那么这些存在的亚健康状态就会被引起重视，就会想到适度锻炼，调理自己的身体，再注意合理的饮食，均衡的营养，让自己的免疫力和抵抗力提高，那我们就算是个健康的人了。因此，希望贵刊能增加一些营养保健的知识，提倡以预防为主，让大家不要等到有病时，才想起去保健，到那时为时晚矣。我想，作为国内有极大影响力的一本医药科普杂志，《家庭医药》有责任、也有能力撑起预防疾病的这面大旗。

电视节目改版 篇12

1 地方电视媒体节目改版的内在逻辑

改版是电视媒体对当前节目形态的更新与再造,目的在于更好地发挥电视传播的优势,提升影响力。不同电视媒体的改版有着不同的内在逻辑,地方电视台由于资源和资本上的弱势,改版也有着与主流电视媒体不同的路径。

1.1 行政主导:地方电视媒体改版主要推手

在新的媒体生态下,电视的媒体霸主地位已经遭到巨大挑战。相对于中央和省级电视媒体,地方电视台资金实力弱、受众覆盖面小。其改版的内在驱动力往往来自行政力量,体现的主要是政策的导向。十八大以后,习近平总书记对新闻舆论工作提出了新的要求。电视作为党的新闻舆论工作主阵地,自然更加受到关注。而地方电视媒体还承担着地方党委政府的喉舌功能,它的节目形态可以说直接受地方党委政府的影响,这也构成了地方电视台改版的主要推动力。

1.2 市场驱动:地方电视媒体改版的受众因素

市场是地方电视台改版的第二大推动力。地方电视台对市场的认识相对滞后,但已经有了对市场的重新审视,并开始逐渐关注市场的动向和受众的意见。新媒体分化后的受众市场格局发生了巨大的变革,新媒体分流了大量广告用户,纯粹依靠政府支持的电视媒体不再符合时代的特点,电视媒体不得不重视市场的力量,聆听受众的声音。

在市场的引导下,地方电视媒体首先是观念上的改变,由受众到用户的指称变化也说明了媒体对用户的高度重视。地方电视媒体由信息的主导者到以用户为中心的理念改变不仅仅是政策的引导,而是市场发展的大势所趋。

2 样本分析:恩施电视台的改版分析

恩施电视台,始建于1987年,是经广电部批准建立的地市级电视台,是恩施自治州的主要电视媒体。恩施电视台的改版实践可以作为我国地方电视媒体改版的样本。

2012年4月,恩施电视台开始进行全方位节目改版,改版的主要措施在于扩张节目规模。十八大之后,为深化和扩大2012年的改版成果,2013年,恩施电视台将节目改版进一步引向深入,再次启动了以“新闻立台、节目强台、活动兴台”为宗旨的深度改版。2012-2016年,恩施电视台的节目改版持续进行,改版的思路和理念也不断地发生着变化,具体来看,体现在三个方面。

2.1 改版从重规模扩张转向重内涵发展

习近平指出,随着形势发展,党的新闻舆论工作必须创新理念、内容、体裁、形式、方法、手段、业态、体制和机制,增强针对性和实效性。电视改版的重点从追求栏目数量的扩张转向注重节目内涵质量的提升,推动各个栏目在节目理念、运行模式、受众细分等方面进行深入思考,以先进的理念指导节目制作,极大地提升了电视节目的传播效果。

2.2 改版从外围突破转向核心推进

当前,电视节目改版已经从外围形态进入到改革深水区,《恩施新闻联播》作为恩施电视台的电视新闻拳头节目,在及时、准确、规范地做好时政报道的同时,进一步加强了经济工作的报道,加强了关注民生、关注基层的报道,节目中将镜头更多地对准了普通劳动者和基层群众,反映他们的苦与乐、喜与忧,较好地提高了节目的可视性,也更好地服务于党委政府中心工作。

2.3 改版从抓节目形态转型转向推进新闻话语变革

新闻立台,意味着电视媒体要成为官方话语体系和民间话语体系的沟通者,而核心则是电视新闻栏目的新闻话语变革。恩施电视台《直播恩施》等民生新闻栏目,通过改版,进一步体现了“走转改”的精神实质,紧紧扣住老百姓生活中亟待解决的问题,一方面反映了老百姓的心声和民意,另一方面,为党委政府解决问题提供了扎实的信息和数据,很好地发挥了沟通桥梁的作用。

3 结语

改革应该成为电视媒体的运行常态,创新应该成为电视媒体的内在基因。必须注意的是,改版不仅代表形式和内容的改变,更应突显理念和思想的革新。在政策和市场的双重影响下,地方电视媒体应该依据自身发展实际,切合媒体进化方向,通过不断的改版,更新节目形态,转变电视话语,不断提高自身在媒体生态中的核心竞争力。

摘要：在新的媒介生态下,电视媒体面临着更为复杂的媒体竞争和行业挑战,改版成为电视媒体发展中的常态。地方电视媒体的改版更多体现了在政策主导和市场助推的双向驱动下的应对姿态。

关键词：地方电视媒体,节目改版,媒介融合

参考文献