新闻报道现场（精选12篇）
新闻报道现场 篇1
“5·12”汶川地震的突发性使“现场短新闻”的优势愈加凸显。在关于汶川地震的报道中, 我国媒体打破了以往突发事件的报道模式, 一系列现代媒体参与其中并发挥了极其重要的作用。网络、手机等新媒体成为“现场短新闻”报道的新渠道, 而其自身含有的篇幅短小、快捷等特点也为“现场短新闻”的发展提供了一定的条件。这一现实表明, 研究“现场短新闻”对于提高新闻宣传质量、推动新闻改革、提高新闻工作者的素质有着很大的推动作用。
一、现场短新闻的定义
何谓“现场短新闻”?彭朝丞将其解释为“记者 (作者) 在新闻发生的现场, 以自己耳闻目睹的事实和短小的篇幅, 再现于优美文字的形象描摹之中的纪实性现场报道”;董广安则将其定义为“记者亲临新闻发生现场, 以耳闻目睹的事实, 迅速采写而成的短小精悍的报道”。现场短新闻可以是消息, 也可以是通讯、特写等。1990年6月, 首都21家新闻单位发起首届全国现场短新闻评比竞赛活动, 此后, 现场短新闻这一新闻文体在我国新闻界兴起并日臻成熟。
二、现场短新闻的三要素
“现场短新闻”以其较高的新闻价值、较强的现场感以及较短的篇幅成为一种独特的新闻文体, 使读者产生如临其境之感, 特别是在突发事件的报道上能发挥不可替代的作用。写好“现场短新闻”是时代赋予新闻工作者的一项任务。在关于汶川地震的报道中, 平面媒体、电视媒体、网络媒体齐上阵, 以文字、图片、视频等形式反映震情、灾情, 现场短新闻的特点愈加凸显:
1、具有较高的新闻价值作为新闻的一种文体, 现场短新闻除了要具备新闻所应具有的时新性、接近性、显著性、重要性、趣味性等重要特征外, 还应具有一定的信息价值、宣传价值和审美价值。地震灾害是所有突发事件中破坏性最大且目前还难以作出准确预警的灾难性事件, 因此, 对事件的快速反应显得尤为重要。唐山大地震造成了毁灭性的后果, 汶川大地震的震级、裂度和波及面都远远超过了唐山大地震。全国乃至世界人民都需要及时地了解来自灾区的信息, 人们也迫切需要在第一时间通过媒体了解灾区的情况, 这就赋予汶川地震新闻报道中的现场短新闻以较高的新闻价值。
2、具有较强的现场感深入新闻现场、抓住现场细节, 这也是“现场短新闻”区别于其它新闻文体的最重要特点。在关于汶川地震的报道中, 现场感的表现非常强烈, 受众通过文字的描述就能感受到地震现场的惨痛情景。新华社记者孙承斌在《孙承斌:写在行进中》这样写道:
“大震之后的路面, 到处坑坑洼洼。有的路段已裂出长缝, 有的路段已完全塌方。房间大的巨石, 摇摇欲坠地悬在崖边, 似乎只要一声咳嗽, 就会滚落而去。
天气很热, 满头大汗。车子忽上忽下、忽冲忽刹, 颠得人两眼发花, 脑袋钻心的晕。笔记本电脑在腿面上跳动, 敲了半天键盘, 屏幕上居然没有任何反应, 甚至连光标都没了踪影。剧烈的震动, 让所谓最新版本的视窗软件卡了壳。
……
解决问题, 永远只能靠自己:无奈之中, 两腿分开, 使劲夹住电脑。虽然电脑悬了空, 弄不好就会摔到地上, 但因为有了两腿的帮忙, 震动幅度有所降低, 电脑迟钝的现象似乎还真的有所减少。
头晕得厉害, 整个世界都在晃动。
赶紧!———拧拧眉心, 只能这样对自己说。” (2)
这篇作品借描写现场的写作环境刻画出了现场氛围:“笔记本电脑在腿面上跳动”, “无奈之中, 两腿分开, 使劲夹住电脑”, “电脑悬了空”……看起来虽是对记者写作环境困难的描写, 实际上却从侧面对新闻现场作了描绘, 现场感极强。
另外, 作为用户占全球第一的手机在这次报道中也起到了重要作用, 特别是从现场感这一角度, 可以说发挥到了极致。不少手机用户通过手机拍照、手机录像传播地震消息。地震发生后, 网上广为传播的第一段记录地震发生状况的视频就是四川大学锦城学院一位大一学生用手机拍摄的, 短短的几分钟视频记录下了地震现场的情况。
3、较短的篇幅新闻的写作要简明扼要、不拖泥带水, 用笔直截了当。通过短而精的文字或语言将新闻的精华浓缩在作品里, 使其精确、生动而有力度, 同时有利于读者阅读。现场短新闻因受现场时间的限制, 采写必须迅速、篇幅不宜过长。全国首届现场短新闻评比竞赛活动就对现场短新闻的“短”作了量的规范, 如要求参评作品报纸篇幅限制在1000字以内、广播时长限制在5分钟以内、电视时长限制在3分钟以内。 (3) 但现场短新闻不能单单追求文字或时间的简短, 它还必须具有“短”的威力。在汶川地震报道中, 网络媒体发挥了独特的作用, 据百度报道:“第一个发布发生地震消息的, 是百度贴吧的网友———IP为61.161.76.*的百度网友没来得及登陆, 就在地震吧发了一篇题为《地震了》的帖子, 内容简明扼要:‘四川地区发生地震。’发帖时间是14时35分, 据地震时间发生仅间隔6分钟。” (4) 虽然只是短短8个字的帖子, 但从新闻角度分析, 它也算得上是一篇现场短新闻。
三、现场短新闻的写法
作为新闻文体的一种形式, 现场短新闻越来越受到新闻界的重视。如何写好现场短新闻已成为广大新闻工作者不断探索、实践的课题。要写好现场短新闻须从以下几方面着手:
1、深入新闻现场据视觉生理学的研究, 一个正常的人从外界所接受到的信息, 90%以上是从视觉通道输入的。这说明, 所谓“百闻不如一见”并非虚妄。人身上最灵敏的器官是眼睛。记者采访, 到不到新闻事件的现场观察效果大不一样。 (5) 因此, 采写现场短新闻时, 记者必须出现在新闻现场。汶川地震发生后, 新华社就兵分16路挺进灾区, 总社和分社共100多名记者深入现场, 甚至还有一些记者与军队一起徒步进入重灾区, 正是这些深入一线的记者采写了一篇篇震撼人心的报道。
2、抓住新闻细节一位著名摄影家说过:“人物内在的思想、精神和灵魂, 有时会在一瞬之间通过他们的眼睛、双手和体态表现出来———这就需要加以紧紧抓住的、稍纵即逝的最重要的瞬间”。 (6) 一般的消息, 为了求得生动, 有时也要勾勒一二细节。通讯、特写、现场短新闻等再现式报道, 就更要注意抓住典型细节。描写细节, 对于再现现场形象往往能起到“一滴水见太阳”的作用, 对“现场短新闻”来说更是点睛之笔。这种点睛之笔可借助现场描写、引用人物语言, 也可由记者站出来直发议论
3、画面要有动感现场短新闻所展示的画面不是幻灯片, 而是立体电影, 这就要求其要有一定的动作描写、语言描写以及版面编排的冲击力等。在《吴忠洪———快!快!楼上还困着两个学生!》这则现场短新闻中, 全篇用了“坐”、“听”、“打”、“摇晃”等37个动词。动词贯穿全篇, 使作品所描述的现场如在受众眼前, 动感极强。2008年6月2日《人民日报》第7版的一篇现场短新闻《空降兵某炮兵团一级士官钟旺:“我应该到一线去!”》中有这么一段话:“‘怎么回事?’政委张林板着脸问, ‘谁批准他上来的?’‘政委, 我是一名军人, 家又在灾区绵阳。这时候, 我应该到一线去!’钟旺含泪请求。‘注意身体!’张林命令他。”语言虽朴实无华, 报道却以高立意触动了读者的心弦。
现场短新闻在汶川地震的报道中发挥了不可或缺的作用。总的来说, 我国现场短新闻的发展势态是好的, 但同时也存在着不容忽视的问题, 例如:五要素不明、硬贴“现场”等。为了促使现场短新闻健康发展, 当务之急要增强新闻采写人员的现场意识, 新闻采写人员务必扎扎实实地深入新闻事件的现场, 着力提高现场短新闻的质量。
参考文献
①宋兆宽:《新闻采写研究》, [M].北京:中国广播电视出版社, 2002
②孙承斌:《写在行进中》, http://news.xinhuanet.com/zgjx/2008-05/29/content_8275717.htm, 2008年5月29日
③董广安:《现代新闻写作教程》, [M].郑州:郑州大学出版社, 2004年版, 第163页
④于运全、姜加林:《5·12汶川大地震新闻报道研究》, [M].北京:外文出版社, 2008年版第63页
⑤王武录:《同研究生谈新闻采写》, [M].北京:石油工业出版社, 2002年版, 第31页
⑥熊先志:《新闻采写术》, [M].北京:新华出版社, 2000年版, 第7页
新闻报道现场 篇2
20xx年xx月4日晚，为了庆祝20xx届新生的到来，以及送给我们即将要离开财院，踏入未来新的旅程的全体大三学生。本次晚会由我院计算机与艺术设计系，粮食工程与管理系，应用外语系三系共同举办。文艺晚会在我校新建成的报告厅举办，参加本次会议的有我院计算机技术与艺术设计系的蒋淮阳书记，方书论老师，陈华丽老师。他们的到来使得全场激动不已，尖叫声此起彼伏。
未见其人先闻其声。晚会在开场舞《午夜狂欢》中将全场带入了热烈的气氛中，接着由计算机系带来的朗诵《五彩年华青春散场》，朗诵出了大学三年的点点滴滴，展现出了大学生的青春风貌与对离别的伤感。晚会也给同学们带来了一些经典舞蹈《舞娘》《民族舞》给晚会营造了一种温馨欢乐的气氛，不断上演的还有相声《hold住得大学》给全场晚会带来了持久不息的掌声，本次晚会也给学生感受到了民族舞带来的和谐，洋溢着浓浓的民族文化。接着，由计算机系精心筹划的小品《招聘公司》以及话剧《武林外传》让全场再一次轰动，使得节目精彩纷呈，带给了观众一场唯美的视觉盛宴。紧接着的是有男女对唱《只对你有感觉》唱出了现代大学生的青春活力。继续上演的还有计算机系的《西方婚礼》也为全体新生展现了财院学生的独特创意与非凡的气质。台下的观众被演员的魔鬼般的身材所打动，尖叫声响彻云霄，他们挥舞着手中的荧光棒，跟着旋律也摇摆了起来，可谓动感十足，充满着青春的气息。
最后，晚会在大合唱《明天会更好》中圆满落下帷幕，在场的观众各个不想离开，都落在其中，表示对晚会很满意。本次晚会也得到了领导的高度评价，掌声不断。在本次晚会上。我们也感受到了江苏财院老师和同学们的热情，演员们用自己的辛苦排练及精彩的演出，表达了对新生的美好祝福。就让我们带着这份祝福，在财院的天空中放飞梦想，让梦想插上翅膀尽情翱翔。
新闻．形象．暧间．现场纪实 篇3
为了便于阐述新闻摄影的特性——形象新闻的现场瞬间纪实性，笔者将紧紧围绕其特性概念，从“新闻”、“形象”、“瞬间”、“现场纪实性”等相互联系的四个方面展开论述。由于这四个方面共同构成了“形象新闻的现场瞬间纪实性”这个特性，所以它们绝非相互孤立，而是有机统一的。
一、“新闻”：追求新闻价值
笔者把“新闻”放在第一的位置，是因为新闻摄影终究是凶种新闻形式，‘新闻”是它的内容，是它的本质属性。新闻照片的产生过程必须遵循新闻的一般规律，按照新闻规律采摄的新闻照片就必然具有新闻的特性，追求新闻价值。所以，新闻摄影必须是新近发生或发现的事实的报道。“真实是新闻的生命”已成为人们的共识，这也是新闻摄影必须坚持的原则。所以我们反对一切事后补拍或摆拍，这是违反“新闻生命”的做法。
报道事实要新。从时间概念上看，它是新近发生或发现的；从思想内容上看，它是人欲知、应知而未知的事实，而不是人们司空见惯的事物。新闻照片必须具备这样一种属性，才有它存在的价值。做不到这一点，新闻摄影就成不了新闻照片。
新闻摄影必须迅速及时。新闻的传播要快，延误时机就会成为旧闻，失去了新鲜感。新闻照片也必须以最快的手段传播出去。李永安摄的《攻克凉山》很能体现新闻摄影的这个特点。1979年2月，我军被迫对越南自卫还击。3月2日，胜利渡过了奇穷河，4日晨一举攻克了越南北方军事重镇凉山市并占领了凉山省府大楼。对此，越南矢口否认，先说奇穷河不可逾越，凉山固若金汤；后又说中国军队只到大凉山郊区，根本未曾攻进凉山。国际新闻界当时大多相信越南的宣传，不大相信我方的文字报道。新华社补发了李永安在我军占领凉山省府大楼时抓拍的现场照片《攻克凉山》。真实及时的照片彻底戳穿了越南散布的种种谎言，体现了较高的新闻价值。
报道事实的重要性原则。世界摄影比赛获年度最佳奖作品很能说明这一点。1956年的《在匈牙利的报复行为》，1960年的《南非总理被刺》，1961年的《浅沼被刺》，1963年的《越南和尚自焚》、《南斯拉夫地震灾难》、《刺客被刺》，1980年的《葬礼上的骚乱》、《阿巴丹在燃烧》，1985年的《黑色星期三球迷闹事惨案》、《机长和劫机者》、懈救人质》以及2004年的《伊拉克人在战俘营安慰儿子》……天灾人祸、战争谋杀、政变侵略、种族争斗以及毒气泄漏、地震、干旱、病患等等，应有尽有。这些无一不体现重要性的新闻价值原则。
二、“摄影”：追求形象价值
新闻摄影是；以照片的形式表现出来，形成直观的可视形象，这就是新闻摄影的形象性。新闻摄影是以形象揭示事件的发生，发展与意义。重形象、重内涵方面，新闻摄影的功效有时是文字报道所不可及的。新闻照片的可视形象，给人的印象要比文字报道深刻强烈，有些生动的现场照片，给人以身临其境的感受。所以新闻摄影不能不讲究摄影构图，追求新闻照片的美。
摄影构图的两个主要目的，一是获得最佳的画面形式，二是最好地表现主题思想。新闻摄影构图应该借鉴造型艺术的创作规律，诸如对称，平衡、黄金分割、对比、多样统一、变化和谐等，从而使新闻照片：
1.有一个鲜明的主题，并且这个主题要有普遍性；2．把注意力引向被摄主体；3．画面必须简洁，去掉一切与主体无关的东西。总之，在坚持真实性的前提下，还要注意摄影构思、光线、色彩?影调、造型、角度等可以利用的一切因素美化新闻照片。“不能要求新闻摄影成为艺术图片，但又要提倡借鉴艺术摄影的某些技术，丰富新闻摄影作品的形象语言，提高新闻图片的质量。好的艺术照片不可能成为新闻照片，而有的好新闻照片则可以同时成为具有艺术感染力的照片。”①其实，人们很早就注意到了新闻照片和艺术的结合。20世纪80年代就有人指出，谁在新闻和艺术的联系和渗透上下工夫，谁就会捷足先登！
三、“瞬间”：追求典型价值
新闻摄影中“典型”可以从事物存在的时间和空间两种方式得以体现。首先，从空间上看，主要表现为选择最能表现事物本质的对象。在允许的范围内，进行典型性的选择。如表现一个民工的艰难生活，可以选择形象典型的甲或乙。这和艺术典型“杂取种种人，合成一人”不同，和艺术典型相比较，似乎是一种有限的典型法。从时间上看，摄影者总是选择最能体现事物本质的最美的一瞬。一个新闻事实在发生的全过程中，其情其景都在发生变化，例如，人物的表情、姿态、动作，参与者、场地、情节等因素在不同的时刻至少有一种要发生改变，因此，一个新闻事实中包含着无数个瞬间，而每一个瞬间场景严格说来都代表了不同的新闻事实，在这些新闻事实中必定有一个能揭示整个新闻事实的本质，此时的瞬间就是这个新闻发生过程中的典型瞬间。
新闻摄影瞬间的充分是要求一个摄影瞬间要提供给读者尽可能多的新闻信息，这是对新闻信息量的要求。由于新闻摄影只是截取新闻事实的一个瞬间，所以提供的信息毕竟是有限的，肯定要少于整个新闻事实的信息量，这就要使此“典型瞬间”具有连接性，将前后联系起来，以提供尽可能多的信息。
总之，“典型”体现了画面的表现力，“充分”体现了画面的整体性，“生动”体现了画面的生命力。报道瞬间最重要的一个创作任务，就是要选取这样的瞬间，而照相机也正应当为这样的瞬间按下快门、
四、“现场纪实”：追求情感价值
1928年德国沙乐门以摄影记者身份出现于国际外交场合，创造了“小相机现有光不千涉对象(抓拍)”的新闻摄影技法，并提出了新的摄影美学观念——给人看见新闻现场的真实情况，表现新闻人物的现场真实形象，比影像清晰而形象呆板更有价值。“现代意义的新闻摄影及新闻摄影观念，从此开始”。③
“感人心者，莫先乎情”。由于纪实性要求新闻摄影表现真人真事真情真境，能给人以情感上的震撼。笔者认为摄影应包含有：一方面要表现对象本身富有感情，一方面摄影者要有充沛的感情，从而达到震撼读者情感的最终目的。中国获“荷赛” (世界新闻摄影比赛)一等奖第一人卢广，“带着自己的心，去观察、去了解和感受”，是他成功的一个主要原因。
综上所述，新闻摄影的核心价值是新闻价值，真实性是新闻摄影的生命，是其灵魂之所在。新闻摄影在追求新闻价值的同时，还应体现新闻摄影的形象价值，即用“美”的规律去构图，增强其表现力和感染力，并应体现以典型、生动、充分为特点的典型价值和由“现场纪实”决定的情感价值，即“新闻”、“摄影”、“瞬间”、“现场纪实”构成了新闻摄影的特性——新闻形象的瞬间现场纪实性。
新闻报道现场 篇4
一、充分发挥新闻连线快捷性、及时性等优势, 增强新闻现场报道的现场感与表现力
新闻的及时性、快捷性至关重要, 直接影响着新闻事件的动态播报效果, 对于采访者来说, 对于现场的及时掌控直接决定着其主动权的争取。充分发挥新闻连线快捷性、及时性等优势, 增强新闻现场报道的现场感与表现力, 已经成为媒体界关注的焦点。
现阶段, 新闻广播现场播报工作在新形势下呈现出两大特点, 具体表现在: (1) 新闻现场播报、现场连线明显增加, 这是移动通讯技术发展成熟的必然结果。该种新闻广播方法成本低、移动性强、效率高, 能够增加新闻报道的现场性, 电台记者的现场报道、现场连线已经成为新闻界的一大特色。 (2) 重大新闻事件经过现场连线式播报充分发挥了广播所特有的报道优势。相比于其他媒体的传播方式, 新闻广播受限条件较少, 可以进入各种特殊的新闻事件现场, 对新闻事件可以以信号的形式加以传送或接收, 帮助受众更为全面、实时地了解新闻动态。新闻连线播报过程中, 整个画面、声音等均有现场感、即时感、生动表现力等, 可以充分反映新闻的真实性, 可见富有现场感与表现力的现场报道已经成为新闻现场广播的一大特色。
二、现场报道不断增加, 但质量控制效果不佳, 新闻缺乏现场感与表现力
现场感与表现力强的新闻连线广播可以使听众身临其境, 再现或还原真实场景, 进而引起听众的情感共鸣, 这种行进式方法能够动态地呈现事件发生、发展的全过程, 虽然新闻连线广播应用十分广泛, 现场感与表现力强的新闻播报却少之又少, 各类新闻现场播报质量良莠不齐, 严重缺乏现场感, 表现力差, 已经引起新闻界人士的充分关注。
现阶段, 现场报道不断增加, 但质量控制效果不佳, 新闻缺乏现场感与表现力。具体表现在以下几个方面: (1) 未在现场却按照现场连线模式播报;未在现场却冠以现场新闻播报, 具有虚假性, 直接导致新闻有失真实, 会诱导群众。 (2) 现场播报时造成一种游离于现场的景象, 这主要表现在报道主题不集中、新闻播报切入无价值、播报言语表达不到位等;众多规范流程下的新闻连线播报直接导致新闻丧失现场感, 无法引起听众的共鸣, 深入现场连线工作的意义也大打折扣。
三、改善新闻文风, 坚持新闻真实性, 打造有感染力与影响力的新闻
新闻信息的传播意义在于被群众接收后能产生积极的反馈, 进而实现新闻播报的真实价值, 也只有新闻引导力、社会知名度、影响力等均有提升, 才可以真正体现新闻播报的意义。笔者认为, 只有改善新闻文风、坚持新闻真实性, 才能打造出有感染力与影响力的新闻。具体做法有以下几点: (1) 深入事件现场, 保证现场新闻具有社会影响力。真实性是新闻的本质属性, 记者深入事件发生的现场, 是保证新闻真实、有效性的关键措施, 可以及时发出有力的声音, 这已经成为衡量当前新闻综合实力的一大标尺。 (2) 加强记者综合素养考核, 不仅要求写作, 还要求现场播报能力。现场播报不仅要求记者及时发现有价值的新闻, 还需在及时到达现场后深入考察或解读现场事件, 提炼出有意义的新闻点。此外, 记者需要将对新闻事业的追求作为毕生目标, 将提升自身职业素养作为主要工作, 全面提升自身能力, 做出有价值、高质量的新闻。
结语
广播新闻现场报道的现场感与表现力是整个新闻事件报道的关键, 要想在新闻连线报道工作中充分提升新闻的现场感与表现力, 就需要切实深入新闻事件的现场, 并及时选取有价值的新闻, 保持用精彩的言语播报新闻。此外, 记者需切实加强自身能力锻炼, 以保证新闻播报的灵活多样、引人入胜, 切实提升新闻质量。
摘要：报道实践证明, 广播新闻现场报道工作缺乏现场感与表现力, 极大地影响了新闻报道效果, 当前切实增强广播新闻现场报道的现场感与表现力已经成为新闻广播界人士关注的焦点之一。
关键词：广播新闻,现场报道,现场感,表现力
参考文献
[1]余丽云.做好广播新闻现场报道的策略分析[J].新闻天地 (下半月刊) , 2011, 06:15-16.
[2]何金宝.试论增强广播新闻现场报道的现场感[J].中国广播, 2010, 01:32-34.
[3]刘艳军.营造广播新闻报道的现场感[J].中国地市报人, 2013, 11:96-97.
现场短新闻写法 篇5
短新闻应该是新闻的特质之一，短新闻之“短”是新闻“新、快、活”的特点决定的。我们处在一个信息爆炸的时代，同时，科技的发展使新闻传播手段和方式进一步丰富，所以，提倡写短新闻是时代的需要，是广大读者的需要，更是党报生存和发展的需要。1946年9月27日，胡乔木同志曾在延安《解放日报》上发表了一篇文章，题目即是“短些、短些、再短些”。文章指出：短新闻是指篇幅短小，内容充实，能够在有限的篇幅内，传达出尽可能多的信息量和重要的思想内容。各个时代的新闻前辈们也都大力提倡刹长风，兴短文，倡导新闻文风的改变，我们必须认真借鉴前辈们新闻实践，大力改革新闻文风，才能顺应时代的要求，实现新闻“三贴近”（贴近实际、贴近生活、贴近群众）的原则，履行好党报在新时期所担负的使命。现场短新闻
在短新闻中，现场短新闻是最具代表性的一种形式，也是一种有强烈的自身特色的常用体裁。它以新、短、快、活见长，现场感强、时代感和立体感强烈，也被称为“视觉新闻”、“目击新闻”、“现场速写”“特写”等。它是记者或通讯员深入新闻事件发生的现场，运用视听等多种采访手段，捕捉事实变动的一个片断，并以具体形象的描述使之再现的短小精悍的新闻。现场短新闻的基本要素有：“现场”、“短”、“新闻”，其具体要求是：现场感强、短而精、新闻价值高。
显然，现场感强是现场短新闻的第一个特点。要求新闻作品使人读后如临其境、如见其人、如闻其声，显示立体，形象逼真，有强烈的形象冲击力和艺术感染力。这就要求在表述上做到以下几点：
1、具有可感性。现场短新闻必须写出特定的现场氛围。这就要求新闻工作者具有敏锐的观察能力，在现场善于捕捉生活中的精彩镜头，典型场面，给予绘声绘色的聚焦描写；
2、可视性。现场短新闻突出表现在“目击”和“视觉”中，写出能为突出主题服务的现场氛围、活动等，要善于挑选有意义且富有形象表现力的视觉材料，让人身临其境；
3、可听性。语言是表达人物内心世界和精神状态的主要手段。现场短新闻要再现特定场景、特定形象，离不开人物语言，离不开各种音响。富有个性的语言，形象感强的环境音响，有助于受众如闻其声；
4、可读性。现场短新闻接近生活，再现生活，有更广泛的读者群，文风应明快活泼，内容要新鲜别致，写作力求新颖，具有鲜明的时代感。总之，采写现场短新闻必须身到、心到、情到、手到，亲临其境抓“活鱼”。
短小精悍，是现场短新闻的又一个重要特点。现场短新闻并不是长新闻的简化，也不是缩写，而是一个精粹的有机体。现场短新闻的短，是用精妙洗炼的笔墨，传播信息量大、含“金”量高的最重要的信息，做到短而不淡，短而不俗，短而不浅，短而不空。
具有较高新闻价值和宣传价值，是现场短新闻的第三个特点。现场短新闻所报道的事情，必须是人们普遍关心、渴望知道的信息，是现实生活中迫切需要解决的问题。既有现场、又有新闻、篇幅短小，共同构成现场短新闻的三大要素。
一般说来，现场短新闻的采写要领有三：
1、寻找现场，感受现场，挖掘现场。显然，现场短新闻是记者亲临新闻发生的现场采写的新闻。而现场大致有三种：一是被动现场。比如规定采访者只能站在警戒线外，或只能在楼下，不能到楼上，或只能在会外，不能进会场，等等。不过，采访者要有机动应变的能力，或想办法挤进第一现场，或寻找有利位置进行仔细观察。二是主动现场。即记者自己寻找到的、或被采访对象约记者去的现场。这就要做好充分的准备，发挥主观能动性，或扩大采访范围和采访线索，或有目的、多侧面地发问。不管是在被动现场还是在主动现场，新闻工作者都要仔细听、仔细看，善于从被采访者的言谈、举止、风度上抓出特点，写出独家新闻来。三是随机现场，也就是事前并没有思想准备，偶然碰上的，或是突发事件的现场。这就必须有迅速判断新闻和抓住新闻的能力。要努力培养自己的新闻敏感，挖掘出很有价值的新闻来。
2、提炼主题。正如“一千个读者就有一千个哈姆莱特”一样，同一个现场往往呈现出多个新闻信息。新闻工作者必须根据现实的需要，挑选其中最具新闻性的一个来确定主题。
3、再现现场。再现现场，使人如临其境、如见其人、如闻其声，是现场短新闻写作的关键。一般说来，现场短新闻以固有画面、情景和具体的形象来传递信息、影响舆论见长。其现场感，不仅要告诉受众发生了什么事，更重要的是要告诉受众这件事发生时的情景怎样。它不仅要用事实说话，而且要用可视可感的具体形象说话。具体
形象有鲜明的直观性和证实性，对受众最具有说服力和强烈的感染力。
我们可以感受到，形象逼真的东西，能更好地反映事物的全貌，保证新闻的真实性。新闻中对某一事物的“扫描”越具体，投影在受众头脑“屏幕”上的图像就越清晰。从审美的角度看，生动的形象才能引起视觉、听觉的快感，再由快感转化为美感，抽象的概念是不会引起美感的。感觉和感情需要面对具体可感的事物情状才能引起，要激起人的美感，必须通过具体的形象表现出来。
此外，写活现场，还必须传神。所谓神，就是要在事物的深刻性上下功夫，写出事物的内在个性特征，写好典型细节，包括静态细节和动态细节。静态细节容易显示事物的属性，动态细节则常常飞荡着事物的神采，所以要特别重视动态细节，围绕主题，用一叶知秋的慧眼，抓住一个个的“本质瞬间”，通过人物在特定环境中运动着的形体动作，来表现主题。要高频率地使用动词，写出场景和新闻事件动态进行的形象。
再现现场，除了形神兼备外，还须情理兼备、情景交融。新闻要感人，必须有感情，有激情。记者要善于把在采访中的新闻人物的思想行为，现场生活情景等，用感动记者自己的事实表现出来。
现场短新闻中，除了要求有情，还要求有理。理就是事实中蕴含的思想。但新闻中的理常常又和情感交融在一起，因理见情，理在情中，理可以导情，通情可以达理。新闻中的思想，是饱含感情的思想；新闻中的感情，是充满理智的感情。没有思想的新闻，常常也没有什么感情；感情淡漠的新闻，思想往往也肤浅平庸。好的新闻，必定情理兼备、情挚理深。一个有使命感的记者，在从事新闻写作的时候，总是企图以自己的理想追求和心灵的歌唱去影响受众，天然地注入自己的思想情感。一则新闻的价值，既决定于它所运载的信息的量与质，决定于它的思想深度。信息是力量，包含在信息中的思想是力量，包含在信息中的感情也是力量。如果不是情理兼备、情景交融，不能激起受众的情感波澜，与记者共鸣共振、融成一体，就不能产生审美冲动；没有审美冲动与审美感受，也不可能收到理想的传播效果。
现场短新闻所“摄取”的是社会生活中的一件新事，一个画面，或者一个片断、一簇浪花。但它应如同一幅画、一首诗、一支歌一样，具有独立存在的完整性。这种结构形式上的完整性包含两层意思，一是其结构形式要有助于把事实表现得和事实本身一样，明了、生动而富有立体感；二是新闻中的事、理、情、景安排得错落有致，使事实中蕴含的深意能无声无言而明白无误地显示出来。
现场短新闻应有利于突出新鲜感。新鲜性，是新闻事实的价值因素中最为活跃的“因子”。突出新闻的新鲜感，也就成了现场短新闻结构形式的一个必不可少的着眼点。
现场短新闻应直接服从服务于突出主题的需要。它对新闻事实的报道与再现，绝不是凡现场发生的都“有事必报、有闻必录、有事必现”，它所报道的事实是经过分析、精选、综合筛选的事实。由于次要的不完全能说明问题的材料，能去的就坚决去掉，能省就尽量省用；对于最有典型性、最能体现主题思想的生动材料，要浓墨重彩地加以显现。
现场短新闻采写“七求”
如何采写现场短新闻？不少记者都有自己的经验和体会，可谓仁者见仁，智者见智。笔者结合自身经历，对报纸现场短新闻的采写谈点个人浅见。
求“新”。所谓新闻，就是指新近发生的事实的报道，它的特性是向公众传递最新的各种信息。求“新”，是采写现场短新闻的首要要求。清代学者李渔曾说过，“新也者，天下事物之美称也。”新闻贵在新，是新闻的特殊性质和传播要求所决定的，是新闻报道的第一要素。对于现场短新闻，读者最期待的是“朝朝新世界”，最反感的则是老生常谈。如果新闻了无新意，即便是“现场亲历”、“现场目击”，也不会打动读者。
求“实”。现场短新闻的“实”，简单讲即指新闻事实或事件要真实。人们常讲“真实是新闻的生命”，就是这个道理。无论何时何事，真实都应该是记者永远遵循的基本原则。如果报道失真，于人于己都不是好事，只会损害党和人民的利益。
求“短”。现场短新闻的写作要简明扼要，直截了当，不拖泥带水，避免冗长乏味。小品演员潘长江说过一句广为人知的台词：“浓缩的都是精华。”在新闻界，早就有人呼吁要学会做“五短身材”文章，即短文章、短章节、短段落、短句子、短标题。叶圣陶说过，一篇东西“500字可以说完的，不要说到600个字”。因此，现场短新闻要求篇幅精短，是因其特殊性使然。短有短的好处，新闻可以在最短的时间内以最快速度报道出去。
法国在组织一次体育报道比赛时，一位名叫纽隆的新闻爱好者用“嘟嘟——0比0”这不足10个字的超短新闻稿报道了一场足球赛，结果独占鳌头，获得1.5万美元奖金，而不少名记者的大块头文章却名落孙山，这就是短文的魅力。
求“快”。“新闻的发布不光是论日子，而且要论钟点。”这是上世纪40年代胡乔木曾经说过的话。然而，在信息时代飞速进步的今天，新闻报道不但要论钟点，而且还要分秒必争。尤其是现场短新闻，更要把快采快写快发当成一条“生命线”。迅速及时的新闻报道充满了吸引力和穿透力，能最大限度地获得读者青睐。如果错过时机，新闻就会贬值，成为明日黄花。相反，如果善抓“机遇”，争分夺秒，就会赢得主动权，抢占报道“先机”。《解放军报》推出的“绿色快报”专栏，就是“快”的样板。他们刊登的诸多报道，都是当天发生、当天采写、当天编发上版的短新闻事件，深受读者欢迎。
求“简”。清代学者刘大槐在《论文偶记》中说：“文贵简。”他指出，凡文笔老、意真、辞切、理当、味淡等，都应当从简，“故简为文章尽境”。从分量上看，一篇成功的现场短新闻，不在于篇幅的长短和字数的多少，而在于信息和思想的容量。简洁的现场短新闻，应该浓缩新闻事实，聚集思想内核，宏观上着眼，微观上落笔。能说清的事实，尽量三言两语；能彰显的精神，尽量寥寥数笔。同时，概括而不抽象，精简而不疏漏，用笔要简洁利落，内容要集中精炼。
《光明日报》曾获全国新闻奖的现场短新闻《“飞天”凌空》，全文仅用了600多字，却充分运用各种修辞手法和简洁精当语言，把一位参加国际跳水比赛的运动健儿写得活灵活现，如“轻轻一蹬，就向空中飞去”、“展开的身体，像轻盈的箭，哧地插入碧波之中”等，堪称简洁现场短新闻中的精品。
求“活”。人们在谈到那些脍炙人口的佳作时，常用“栩栩如生”、“身临其境”等来形容，这些形象的说法充分揭示出新闻语言的生动和构思的活泼之美。长期以来，纸质媒介摆脱不了呆板、乏味的报道模式，许多原本很“活”的新闻事实报道出来后变得死气沉沉，毫无生动性和活泼性可言。现场短新闻怎样才能写得“活”？归根结底考验的是记者对文字技法的立体化综合运用能力。
“暴雨像天河倒泄，从漆黑的夜空中落下，弹丸小岛像万顷汪洋中飘浮的一片树叶，在暴雨中颤抖。放眼望去，天地之间仿佛扯起千万条银线，在闪电的照耀下编织成悬垂的雨帘„„”这是2003年1月31日《解放军报》现场短新闻《珊瑚沙滩风雨骤》中的一个片段，作者在文中通过对黑夜、雨线、闪电等特质景物的描写，把报道写“活”了，给读者以耳目一新的感觉。
求“深”。对于现场短新闻，不少人认为是“浓缩的艺术”，因此觉得写起来有相当的难度。之所以难，是因为难在“短而不浅、短而不俗、短而不淡、短而不空”，要短得“一波三折”，“文约而事丰”。换句话说，就是要在有限的时间和篇幅里，写出能够反映无限时空交错和思想内涵的深度现场短新闻。因此，现场短新闻要体现“深”，除了要充分考虑到新闻的时新性、思辨性、接近性、显著性、趣味性及趋向性等特性外，还应当结合当前的形势发展，在社会大背景或大环境下立意构思。要从全局的角度加以把握，分析它的整体性、联系性、针对性和指导性，以避免过于简单的一般性描述，让报道平淡无奇，流于肤浅或形式；要挖掘深刻内涵，深化主题结构，努力透过现象揭示事物本质，这样的现场短新闻，方能写得有深度。
好的开端是成功的一半。导语写法
新闻写作不同于叙述式的写作，第一句话必须强调最重要、最有新闻价值的要素。一条动感十足、生动活泼的导语往往能够抓住受众的目光，而一条刻板老套的导语则可能使受众失去继续阅读的兴趣。因此，新闻导语写作要有动态意识 这是一条来自美联社的经典导语：“如果石油是液体，美国政府就应该知道每一滴是从哪儿流出来的。”
这篇报道写于美国石油危机期间，当时有车族要在销售汽油的地方排起长队购买。联邦政府花费了大笔大笔的钱去跟踪和打击石油黑市的买卖，但在石油勘探方面的投入却少得可怜。
还有，下面这条绝妙的气象报道导语是由佛罗里达州湖地悬崖报的史蒂夫．坎尼写的：“如果说三月像绵羊一样姗姗离去，那么，在星期二，绵羊出汗了。”
这篇报道写于三月底，那天的气温高达摄氏37.7度。
好的导语看上去简单得令人难以置信，因为它们非常自然流畅，绝不生硬做作。好的导语有一种很强的韵律感、结构感和步调感。它不强加给读者，而是以离奇、戏剧性和幽默感抓住读者，使读者面对一个关键性的决定：我要不要读下去？
陈望道先生曾在 《作文法讲义》中说过：“所谓流动，就是文章中事迹时时开展进行，事迹进行没有停顿的意思。我们整理记叙文的材料，必须使这流动在记叙文中处处寻觅得出。”新闻是源于记叙文的一种报道事实的文体，又是侧重于反映客观事实变动的，因此，尤其需要体现出这种“流”来，具有动感。作为新闻第一个层次的导语部分，情况也是如此。这就是说，在导语的写作中，既要着力提炼出新闻悠扬的精髓，在表述上也要力求有动有静，动静结合。
新闻导语一旦具有流动感，往往会使新闻活泼有生气。一开始就给读者以鲜明生动的形象，从而使新闻赢得更多的读者。之所以如此，不外乎一切人或事件的特征容易在运动过程中显露出来，带上各种不同的强烈色彩；还在于运动着的或将动欲动的事物比较惹人注意。为什么英雄人物的雕像大都是动中取势，正聚精会神或神采飞扬地做某项动作，如骑马的话那战马也是扬起前蹄？答案就在于动态的东西更会引起人们的注意。
新闻导语要想吸引受众的注意力，就必须从流动中展现出事物发展的状态。首先，一种经常采取的手法是用时间最近点上事物的具体变化，来反映处于变动中的事物状态。像“5分钟前，一列银灰色的地铁列车，在仅距地面2.8米的地下，首次穿过世界最大的广场——天安门广场。”这样写来，就使地铁线路开通的新闻事实有了鲜明的动感。类似的有：“昨晚9点40分，引滦入津输水隧洞铺完了最后一车混凝土。至此，长达9.69公里的引水隧洞全部完工。”这个导语，也使隧洞完工的新闻事实带上了动的色彩，读者看得见，摸得着。这种写法除了具有流动感外，还能显示出时间上的新，有浓郁的“新闻味”。
其次，用形象感的动作表示某种难以具体描绘的事物变动，同样能使导语产生动感。像“北京市北海公园‘园中之园’静心斋，11月30日摘下了长期悬挂的‘游人止步’牌子，国务院机关事务局正式将这个名胜归还给北京市政局。”用人们比较熟悉的摘下“游人止步”牌子的动作表示实行对外开放，使导语有动感。
第三，导语里写上一些现场气氛或细节，也会增加动感，显出活力。北京日报报道北京消防勇士参加大兴安岭扑火战斗胜利完成任务返京的消息，其导语是这样的：“妻子们眼中最欢喜的泪；孩子的脸上是甜甜的笑；战友们拥抱、握手；少先队员敬礼、献花。昨天中午，参加大兴安岭林区救火的一百零八名北京公安消防干警光荣凯旋。”在表现主要新闻事实之前，描写了一系列感人的细节，充分反映出深情热烈的现场气氛。有了它，导语生动活泼，饱含情感，引起读者感情上的共鸣。
第四，以动写静，化静为动。从新闻语言表述来说，活的东西不能写死，静止的却要求写活，使之跃然纸上。例如，上海民间艺术展览在旧金山开幕，新民晚报上一则消息的导语是这样写的：“多么威武神气的猫头鹰！一对大眼睛正在扫射着什么，翅膀微微耸起，看来它准备振翼飞扑过去，抓住那狡猾的大田鼠。这只用棕榈树桩因材施艺而雕琢成的人工猫头鹰，最近飞越太平洋，在美国旧金山的中国上海民间艺术展览上栖息。”这条导语将无生命的静态的事物当作有生命的能活动的事物来描述以后，显得非常有活力。
第五，运用贴切的比喻、顺乎情理的联想来达到静中见动。比如：“标志着公路通车的红色蛇行线条，在广西壮族自治区的地面上正迅速向边远山区伸展。”——这里用红色蛇行线条迅速伸展来显示公路建设的成就，使表面上看来处于静态的事实呈现出动势，富有吸引力。
浅析电视新闻记者现场报道的技巧 篇6
关键词：电视新闻记者；现场报道；技巧
电视新闻现场报道是记者报道新闻事件发生原因、过程的一种形式，利用镜头动态的展示现场情况，并在现场进行采访。电视新闻现场报道让新闻更具现实感，增强新闻报道的深度，提升新闻报道的准确性。而记者决定着电视新闻现场报道的质量，必须注重提升自己的素质与能力，掌握一定的采访技巧，为现场报道质量提供可靠保障。
一、电视新闻记者现场报道的作用
（一）体现新闻报道的真实性。在电视新闻现场报道中，记者能够在现场通过摄像机，直接观众报道新闻事件，并适时将新闻现场的场景展示在电视画面上。记者对新闻事件现场目击者、当事人等进行现场采访报道，观众观看电视屏幕，可以直观感受到新闻现场情景，犹如亲身经历一般。如此一来，拉近了新闻媒体与观众之间的军力，将新闻报道真实性特点体现出来，让新闻有更好的传播效果。
（二）提升新闻报道的现场感。记者是新闻事件的目击者与见证人，甚至有时候还会参与到其中。记者在新闻事件现场进行观察、采访、报道，可以引导观众看到、听到新闻最真实的一面，增强了新闻报道的现场感，对观众视觉产生了强大的冲击力，新闻报道可信度也得到了提升。
（三）增强新闻报道的深度。在新闻事件现场，记者可以直接采访目击者和见证人，能够根据被采访对象的叙述，可以在最短时间内深入到采访主题中。此外，还可以合理使用同期声语言，对新闻事件进行深层次的分析，让新闻报道的深度得到增强。这样新闻事件内容才能吸引观众的注意力，得到观众的关注。
二、电视新闻记者现场报道的技巧
（一）做好现场采访准备工作。为提升现场新闻报道的效果，记者在深入新闻现场采访前，应该将各项准备工作做好，从而保证现场报道的质量。准备工作内容有：采访对象的选择、了解，采访提问内容的设计，提问顺序，对于采访对象可能作出的回答的应对方案等。此外在电视新闻现场报道之前，记者要充分考虑到实际新闻报道内容，将新闻报道期间容易用到的动作、语言、神态、语调等准备好。同时在电视新闻现场报道的准备工作中，还要求记者具备较强的观察力和敏锐的视角，可以在复杂的新闻报道中迅速、准确抓住新闻线索，挖掘有报道价值的新闻内容。记者在现场报道前要准备把握新闻实质，认真分析出现问题的原因，这样在现场报道时才能提出关键问题，通过合理的视角，以小见大，见微知著，深入报道分析新闻事件的本质，以此有效增强新闻报道的连续性。
（二）现场采访要充分投入情感。对于客观事实或对象，每个人都会产生不一样的情感，如喜悦、悲伤、愉快、忧愁、喜爱、厌恶等。在电视新闻现场报道中，是心灵碰撞与互动的过程，必须加强情感交流。对此，记者在现场采访报道时，要最大限度满足受众的情感需求，用真情实感打动观众，在情感上引起观众的共鸣。通常来说记者到达新闻现场以后，尤其是在重大事件的新闻现场中，在受到现场人物、事件的情形、声音等的影响后，心情很难保持平静，难免处在亢奋、激动状态。这需要记者保持平常心态，客观、真实的将新闻事件真相呈现在观众面前。对于电视新闻记者而言，应该要有高尚的品德，丰富的情感，在现场报道中做到言行一致，坚持真理与正义，将真正感人的事物发掘、报道出来，这样才能感染到观众，让观众、采访对象更加信任记者。所以，新闻记者在现场采访的过程中，需要将自己的真挚情感投入其中，争取走进采访对象的心理，帮助采访对象消除紧张感与陌生感，让采访对象可以敞开心扉与记者沟通交流，将新闻事件中感人至深的情感表达出来，这样现场新闻报道才能得到更多观众的认可。
（三）合理应用现场采访语言技巧：1、采访提问应直奔主题。将新闻现场报道选择确定以后，应明确新闻采访报道的主题，清楚应该为观众传递哪些信息。记者应围绕主题，不能纠结问题是否尖锐，确保真正实现现场采访报道的目的。记者要全面了解新闻事件真相，防止采访报道内容出现失实与偏差，结合确定的报道主题进行提问，确保获得预期报道目标。2、注重采访语言的逻辑性与艺术感。在电视新闻现场报道过程中，记者是实际组织者，需要将新闻报道主题明确下来，并针对现场实际状况做到随机应变。特别是在事件发展过程中，应通过新闻现场提高观众关注程度，从而有效提升电视新闻现场报道的收视率。在新闻现场报道中，记者要与观众融为一体，避免画面显得突兀。在摄像机面前，记者面对的是广大观众，手持话筒采访新闻事件当事人，应在镜头下让观众感觉置身于现场之中，为观众传达新闻内容。这需要记者在新闻报道采访中，要将语言逻辑性与艺术性充分结合起来，借助电视空间特点，对动态性与偶发性的新闻事件进行报道，引导观众参与进来进行交流。这样新闻现场报道才更具情感和智慧，并吸引更多观众。3、表达画面不易表达与理解的内容。现场报道并非是简单描述新闻现场的情况，还要将画面不易传达与理解的内容表达出来，让观众全面了解事件真相。记者除了要将新闻事实传达给观众，还要将人们对新闻事件的观点与立场表达出来。记者利用新闻采访报道语言，将新闻事件背景、内在事物之间的联系准确、清晰的传递给观众。
结语：总之，新闻现场报道难度较大，需要记者充分做好各项准备工作。因为新闻事件具备突发性特点，给记者准备的时间不多，这需要记者具备较高的素质与能力，在日常工作中注重经验的积累。这样在遇到突发新闻事件以后，才能在最短时间内制定可行的现场报道方法，同时能够确保实施成功，实现新闻节目时效性的提升。
新闻报道现场 篇7
笔者在报社“总编台长下基层”专题报道中,所写报道《脱下皮鞋换上雨靴“特殊村官”的4天》,得到了报社的好评。报社点评到:本报记者深入忠县,采访了该县县委书记当“村官”的4天经历,详细、生动地描写了县委书记在基层现场办公,解决农业发展实际问题和为村民排忧解难的实际案例,反映了基层群众教育实践活动的实际效果,经验典型,有广泛的示范意义。稿件现场采访细致,描写人物形象丰满,凸显了县委书记扎实的作风和亲民的良好形象,这篇稿件亦得到报业集团和重庆市市委宣传部的肯定。
之所以会得到好评,笔者回顾整个报道的过程,总结出关键的两个字——现场。笔者通过对这篇稿件的采编过程进行分析,浅谈新闻报道应该如何从现场发现新闻、完善新闻、活化新闻,最终得到一篇“接地气”的新闻报道。
一、从现场中发现新闻素材、收集素材
作为报社的跑口记者,笔者写这篇稿件,从接受报社安排开始联系采写工作,时间紧迫,还没做好采访准备,与忠县县委宣传部沟通好选题,笔者就与带队总编匆忙踏上了采访行程。到了忠县,才得知忠县正按照市委要求在开展第二批党的群众路线教育实践活动,县委书记刘贵忠将走村入户当4天村官,为村民排忧解难。于是,我们决定将此作为本次采访的主题。笔者认为,如果没有到忠县,而是在报社用电话沟通,很难有这么好的效果和“意外”的收获,这也是此篇稿件之所以能恰巧获得丰富的现场内容的原因之一——因为没有“规定”,所以更灵活、更现场。
采访主题的确定进行得很顺利,笔者与总编在确定主题后进行了一系列的“常规设想”,并决定跟着县委书记刘贵忠进行为期4天的村官行程。原以为刘贵忠到任后,会首先发现问题,并对问题进行研讨解决,没想到跟访的过程中,我们才发现,刘贵忠早已对忠县发展的问题了如指掌,不仅发现了问题,还对问题进行了分析,提出了解决方法。刘贵忠在“村官上任”的第一天就把我们设想好的4天的报道内容完成了,这让笔者始料未及。于是,与总编商量之后,我们将采访思路由原先的4天解决一个问题调整为了每天解决一个问题,这样一来,最终的采访素材将比原先预计的大大增加,文章将更丰满、内容将更详实。
试想,如果未到现场,只是自己凭空拟定采访提纲,隔空接收对方提供的文字资料,最后的新闻报道只是一篇单薄的文章,没有可读性。也正是因为实地参与进现场,有了“接地气”的真实体会,我们才能在采访过程中不断发现新闻素材、调整采编思路。
要想写出优秀的新闻作品,必须从现场中发现新闻,通过切实的过程感悟,以亲眼所见、亲耳所闻、亲身感受,去发现新闻事件,收集新闻素材,为后期的新闻采写打下基础。
二、在现场完善并提炼新闻主题
进入现场进行新闻采写活动,为后期的写作积累了大量真实的素材,但并非所有的新闻素材都应该写进报道中。写好一篇优秀报道的第二步就是在现场中继续完善新闻。
收集到了大量的真实素材后,对素材进行筛选,以使一篇完整的新闻报道句句是干货、处处是亮点,呈现出鲜明的主题,是每一个新闻工作者对自己的要求。笔者对刘贵忠跟访的过程中,抓到了不少新闻点。刘贵忠深入柑橘果园进行专题调研,了解果园有关成本、收益、分销等各方面的问题,又为柑橘园的文化建设与招商方案提出建议,还不忘为这个“柑橘村”的新农村建设提出长远、完整的目标方案,仅仅4天时间就为他上任的桂花村解决了各方面的难题。笔者为了使主题突出,最后选择了4天中4件典型案例,围绕其“村官”工作,呈现了一个立体的刘贵忠。
第一天,为桂花村柑橘园牵线搭桥找分销渠道;第二天,听取桂花村“橘海花香·儿童农庄”概念性规划设计方案,为新农村建设总体规划提出建议;第三天,召开银企恳谈会,解决农民贷款问题;第四天,邀请嘉宾,组织农业技术讲座,并为全村党员上党课。
通过对现场素材的选择提炼,凝练出能呈现人物的主题,精选了4个典型案例最终被写入报道。同样的现场,对素材的不同选择、对主题的不同选取,会呈现出不一样的报道,传达给读者不一样的信息。只有通过深入现场的精准判断,才能准确提炼出最典型的案例,完善新闻报道。
三、写作中活化新闻、完成报道
收集素材、选择素材之后,便是对素材的加工,没有这一步,同样完不成一篇优秀的新闻报道。对素材加工不是凭空想象,而是建立在生动的现场采写基础上。试想,如果不接触真实的刘贵忠,最终呈现的报道是否能够体现出人物的个性特征?通过现场的分析判断,笔者在写作过程中认为,至少有两大要素是活化新闻的法宝:一是现场环境描写;二是现场人物描写。
现场环境描写,如文中第一天中写道:“桂花村的柑橘专业合作社基地果园在三组,一条宽5.5米的沿线公路连接果园,一条山地机械轨道从公路边通往果园顶端”。环境描写可以起到交代新闻背景信息的作用,有时也能烘托新闻事件,起到映衬效果,让人身临其境,凸显出画面感。
人物描写则更是关键,主要表现为人物的动作神态描写和语言描写,在此篇报道中有大量的运用。例如,刘贵忠对村民问题的询问,既刻画出了他的拳拳之心,又交代出大众关注的新闻点。再如“翻阅了儿童农庄的概念性规划设计方案”,突出了严谨的动作描写,增强了现场感。现场感不仅可以告诉受众发生了什么事,更重要的是还可以告诉受众这件事发生时的情景是怎样的。它不仅用事实说话,而且用可视、可感的具体形象说话。具体形象有鲜明的直观性和证实性,对受众最具说服力和强烈的感染力。
从此篇报道可以看出,深入新闻现场采访,不仅可以收集到真实、有效的素材,还能通过记者对现场的切实感受,精准地选择素材,并对新闻事件和新闻人物进行生动刻画。俗话说:“七分采,三分写”,这句话充分说明,新闻工作中,现场采访不仅具有不可替代的作用,更是新闻报道“接地气”的唯一途径。新闻工作者与其闭门造车,不如走进现场,发现新闻、完善新闻,最终通过现场体会,完成一篇可读性强的新闻作品。
参考文献
[1]时文祥.现场观察在新闻采访中的作用[J].新闻爱好者(上),2010(09):71.
[2]郗洪,李翔.略谈新闻现场采访技巧[J].新闻研究导刊,2012(9):86.
[3]董凌云.现场采访在新闻写作中的作用[J].现代视听,2009(S2):156.
[4]孙黎明.现场新闻写作浅析[J].论坛集萃,2013(12):282.
做好电视新闻的现场报道 篇8
第一、一条好的新闻, 一定要有一个好的、吸引人的切入点。这里有两个小窍门:一个是强调时效性, 在报道中找“今天”, 就是从最近的新闻事实切入;另一个就是当你面对一个新闻事件时, 这件事的哪个点最刺激你的神经, 往往这就是一个最好的新闻切入点。2004年3月末至4月初, 黑龙江电视台《新闻夜航》栏目播发了连续报道《花季少年坠井身亡》, 讲述哈尔滨市二年级小学生徐冰在放学回家的路上, 不慎踩到一个劣质井盖坠井, 随即被湍急的水流卷进了马家沟河暗渠, 最终失去年幼生命的事件。那个吃人的劣质井盖竟然是用水泥、石灰和稻草做成的, 往地下一摔, 就碎成几块, 是谁生产了这样的井盖, 又是谁把这样的井盖安装在了人流密集的小区里, 监管部门尽到责任了吗?这几个问题刺激着记者以及市民敏感的神经, 就是从这点出发, 记者展开了连续两周的现场报道, 引发了全社会以及各职能部门的共同关注。
第二、一条好的现场报道, 不能只是记者一个人一刻不停地说, 还需要记者找到适合的采访对象配合你, 给你介绍情况、接受你的采访, 这个采访对象最好是新闻事件的亲历者、当事人, 抑或是业内的专家、权威。作为记者, 在现场报道中穿插使用这些采访对象的现场同期声, 要把握两个原则:一个是功能性, 比如一起大案告破, 只有采访到破案的警官, 才能说清案件侦破的过程, 那就必须得采访他才行;另一个是色彩性, 就是这个采访对象的话能让你的现场报道出彩儿, 黑龙江电视台《新闻夜航》曾播发过一条关于农村火灾的现场报道, 当时一个亲眼目睹火灾过程的上了年纪的农民, 用一种评书体的方式接受了采访, 他说“当时火借风势, 风助火威, 草房一下子就烧落了架, 好在跑得及时, 人都没伤着”, 短短几句话, 非常形象生动。
第三、现场报道一定要注意通过各种方法丰富新闻的信息量。有些人会觉得现场报道很简单, 记者在现场出几次镜头、拍些画面、采几个同期声, 回电视台一编辑就完了。这样做可能会对付成稿, 但绝对不会出彩儿。一条好的现场报道, 记者要能及时捕捉到最能反映新闻事实本质的现场镜头来增强电视新闻的现场感, 使现场报道产生“轰动效应”, 这就要求我们记者在现场要能抢拍、抓拍到最能反映新闻事件本质的镜头, 要做到这点, 就需要记者采访前准备充分, 采访中坚持到底。比如笔者曾经做过一条开春哈尔滨兆麟公园定向爆破拆除大型冰建筑的现场报道, 当时多了一个心眼, 多带了一套小型摄像机, 和摄像员分工, 从不同角度记录了爆破的瞬间, 使报道的视觉效果耳目一新。采访中多一份坚持、多一份注意也非常重要, 比如一辆汽车早春从尚未解冻的江面上涉险过江, 不幸坠江, 要做好这样一条现场报道, 就需要记者坚持不懈, 从事件发生、救援过程, 一直到打捞出水, 全过程忠实记录, 这会是一个漫长的过程, 但如果你的报道中没有最后汽车被打捞出水的现场镜头, 那么可以说这条新闻是大打折扣的, 甚至可以说是失败的。现实生活中有些新闻事件, 记者得到线索时, 往往新闻现场已经失去了, 但在最后报道呈现中, 却会有精彩的现场镜头, 这是为什么呢?其实这其中很多都是一些普通市民、DV爱好者用小摄像机拍摄的, 所以作为一名记者要想做好现场报道, 还要发动社会上类似DV爱好者这样的特殊群体以及各种资源, 来为自己的报道服务。
第四、电视新闻中做现场报道, 语言要言之有物, 少说废话。比如说, 很多记者出现场开头爱说“观众朋友, 如何如何”、“记者在现场看到, 记者在现场听到”, 这些话都没必要说, 记者直接在现场描述自己的所看、所闻、所想就可以了, 这样才能引领观众迅速走进现场, 让观众有一种身在其中、感同身受的感觉。
第五、电视新闻中做现场报道, 你的着装、说话节奏都要与你所要报道的新闻事件气场一致, 通俗点说, 就是一定要合乎时宜。比如, 做一个关于火灾的现场报道, 大家都在焦急地救火、忙于救人, 记者站在火灾发生地前面, 语速不紧不慢地介绍情况, 给人感觉和现场节奏就会非常不合。四川汶川大地震的时候, 很多记者出现场, 没有哪个记者穿着色彩绚丽的衣服出镜, 女记者很少穿裙装, 拍摄记者在灾区走访调查的画面, 很多记者裤子上都溅上了泥点, 但正是这种状态下记者们所做的现场报道真正打动了观众。
现场报道是魅力无穷的, 1991年第一次海湾战争期间, 国际上流行一个说法, 参与海湾战争的有三方, 布什、萨达姆、CNN, 这当然是一种趣谈, 而美国有线电视新闻网CNN在这场战争中能获得全世界的瞩目, 靠的正是一个个CNN记者或在美国航母的停机坪上、或在巴格达火光冲天的街头, 所做出的一篇篇精彩的现场报道。■
论电视新闻的现场报道 篇9
电视新闻现场报道充分发扬了电视传播媒介的优势,在很大程度上吸引了更多观众,提高了收视率。现场报道属于现场纪实,能让观众产生同步感,能更客观全面展现新闻事件全貌,增强了新闻的可信度,以多种感官导入让观众能有更直观的感受;另外,直接传播和实时互动能让观众产生交流感,更利于观众对新闻信息的接收消化,产生共鸣。
1 我国电视新闻现场报道的现状
复旦大学的张骏德教授把电视新闻现场报道定义为,电视新闻现场报道是指电视台记者在新闻现场直接向观众口头报道正在发生的新闻事实的报道方式。我国的电视新闻现场报道兴起于上世纪80年代。1998年,中央电视台记者首次在战火纷飞的战场对英美两国对伊拉克发到的军事行动进行了现场报道,是现场报道的经典案例。平时观众接触更多的现场报道来源于央视“两会”的现场报道,以及一些大事件的专题报道如“汶川地震”“北京奥运会”“上海世博会”“钱塘江观潮”“蛟龙号”“神舟飞船”等。这些现场报道充分利用电视新闻再现现场实况的优势。这些热点大事件的发生、发展和结束多为一次性的,因而对大众有着强烈的吸引力,观众先睹为快、了解真相的欲望推动电视新闻媒介现场报道不断完善发展,在2013年4月4日至12日亚马逊河流域涨潮,中央电视台联合国际传媒机构组织的近百人的报道团队前往神秘的亚马逊河流域,综合海陆空以全面、立体的方式进行现场报道,通过现场画面和记者对现场的解读,让观众感受到了壮观、神秘、充满野性美的亚马逊潮;同时,从侧面让观众了解当地人文景观、风土人情和充满神秘魅力的自然风光,牢牢抓住了观众的收视心理。
电视新闻现场报道以现场性、参与性、过程性等特色来区别于传统的报纸、广播等其他媒介,但是国内电视传媒的传播理念和多年的传受关系的辐射影响与西方的类似报道相比,仍存在一种疏离感。有些报道脱离实际,使新闻失去公信力、关切度和深刻性。在西方新闻界,有一条约定俗成的规定:凡是适合于现场报道的新闻绝不采用其他形式报道。而在国内新闻媒体中,做得还不够。
2 现场报道的相关工作
2.1 我国电视新闻现场报道界定
目前,我国电视新闻现场报道大致分成两大类:一类是完全性现场报道,除开后期必要的编辑,全过程在现场完成;第二类是不完全性现场报道,在现场完成采访工作后,在播出时一部分由播音员解说,或是现场记者事后对内容进行不要的北京补充或评论性发言。这两大类的特点:第一种是运用通信卫星等相关技术,记者在现场直接向观众播报,做到报道过程与新闻事件在时间上保持一致;第二种是现场录像以后,再剪辑播出。以目前国内电视新闻媒体的发展及技术设备支持来说,多数电视台的新闻现场报道都属于第二种。电视新闻现场直播的方式更突出新闻时效性,是今后发展的主线方向。
2.2 电视新闻现场报道的优势
电视新闻现场报道与报纸、广播相比最大的优势在于形象直观明了。这是报纸、广播等无法做到的,甚至连声势突起的网络媒体在新闻现场报道这点上也是望尘莫及的。而其传播速度更是一项传统优势,记者现场的口头报道与事件同步发展,观众看到的就是正在发生的。客观性、真实性是新闻报道的基本原则。电视新闻现场报道的准确性是电视新闻现场报道的生命所在,其高度的可信度要求将新闻事件阐述准确。现场报道中传达给观众的信息量要广泛,不能就事论事,仅报道事件中的一个点,而是要由点及面,扩散开去。这样才能让观众及时、全面地了解事件的全部情况。尤其是重大新闻事件的报道时间较长,如果安排不当就会出现冗长现象,所以要做好事前资料准备和选点工作。
3 电视新闻现场报道存在的问题
从电视新闻现场报道在探索发展中出现的一些状况中,总结出相关问题突出表现在:报道形式单一、内容肤浅。电视台为了增强竞争实力派遣记者到事件发生现场进行报道,但是现场报道人员容易陷入固定的报道模式中,在形式上保持不变的报道方式,对事件无法进行全面充分的解读,观众可能看完报道还处在云里雾里的状态,或者是报道人员不自觉掺杂进个人态度,无法客观再现事件真实状态。内容肤浅表现在报道人员只是简单就现场情况进行介绍,忽略了如何更好地吸引观众,传递给观众的信息仅限于画面之中拍摄到的,一些重要信息无法及时让观众获取。
4 电视新闻现场报道发展对策
新闻事件随时都在发生,视角各有不同,如何做好现场报道是新闻媒体人不断探索的重点。做好前期策划和准备工作是基础,以制度措施推动一批记者从幕后角色转换到幕前是发展重点,做好题材选择,要有编导的心理去做现场记者。用一句话高度概括就是集采、编、播、评于一身,肩负主持人、记者、编辑多重身份,是对一名记者综合素养的超高难度考验。因而,做现场报道的多为业内经验丰富的人士,更具有很强的现场应变能力和突发事件处理能力及优秀的语言组织能力和较强的逻辑思维能力。
4.1 现场人员协作
现场报道采摄分家的形式就要求采访记者和摄像记者必须密切配合才能挖掘事件深处的东西。只有深采精拍,才能凸显报道深度,采摄记者深度配合要求双方深入沟通,配合默契。在采访前、采访中、后期制作过程中都应该深入交流。对采访记者要求具有编导意识,能在采访前将采访意图以及可能遇到的情况简明扼要地告诉摄像记者。只有双方各司其职,才能更好地完成整个采访。在采访过程中,采访记者要是时刻把握主动权。
4.2 报道出镜记者的要求
从事现场报道的记者具有较强的口头表达能力是必备素养之一,要准确无误地传递新闻信息,还需具备采访技巧以及一个值得信赖的屏幕形象。这对于记者的言谈、举止、神态、仪容仪表都有很高的要求。中央台高丽萍谈及现场记者驾驭现场能力包括搞现场报道时,要在有限的时间和空间内,选题、选材、构思报道的总结构,设计如何开头、结尾;迅速物色合适的采访对象;选择最能表现现场气氛的谈话场景;负责拍摄的记者要临场不乱,镜头始终跟得上;担任采访任务的记者要掌握采访进程,有把握地进行现场发挥。这些对一名现场报道记者的综合素质提出了很高的要求,做到心态平稳、临危不乱、充满自信地报道新闻事件。
4.3 选材
就目前国内媒体涉及的新闻现场报道题材适合报道的新闻事件主要有几个显著特点:现场感强烈;场面集中,内容单一的新闻事件;引导舆论的非事件性新闻题材。以更贴近人们生活出发,选材可以从这样几点出发:重大政治活动、社会热点事件、生产活动、地方特色、民族特点以及重大活动等。
4.4 加强SNG现场报道
卫星新闻采集系统(SNG:Satellite News Gathering)是把采集到的模拟视频和音频信号数字化后,进行压缩处理再进行传送的卫星新闻采集系统。提高新闻传播速度和现场及时感,以科技发展带动新闻行业的发展,一旦发生重大事件可以随时插播,现场感极强的新闻是新闻人的不断追求。
参考文献
[1]张墨晖.关于电视新闻现场报道的分析[J].广电传媒,2012(12):193.
[2]柳博.电视新闻记者如何做好现场报道[J].新闻传播,2013(6):280.
浅谈电视新闻现场报道 篇10
关键词：电视新闻,现场报道,观众需求
电视新闻现场报道作为一种新闻播报形式, 能够使人们真实地感受到新闻现场的情况, 能够使人们更加深切地感知到新闻事件的震撼力。[1]电视新闻现场报道有直观性、准确性以及及时性等传播优势, 所以对人员素质各个方面要求较高, 因而进行高效的电视新闻现场报道难度较大。鉴于电视新闻现场报道的优势, 我们很有必要探索其报道人员素质要求, 进而提出提高电视新闻现场报道水平的策略。
一、电视新闻现场报道的优势
(一) 电视新闻现场报道能够使人们直观地感受到新闻事件的内容
在包含文字、语音描述以及图片描述的新闻报道中, 人们只能够通过记者或者编辑对新闻内容的描述来感受新闻事件的内容, 而由于对语言的认知和理解能力不尽相同, 因而很容易造成对新闻事件的理解不准确的状况。而在电视新闻现场报道中, 通过对新闻事件进行全方位的直播, 能够使人们感受到新闻现场的气氛, 能够使人们通过电视用自己的眼睛直接看到新闻现场情况, 用自己的耳朵听到新闻现场声音, 这样, 就能够对电视新闻事件有一个直观的认知, 避免在新闻报道的过程中被人误导或者产生歧义。
(二) 电视新闻现场报道准确性相对较高
电视新闻现场报道由于是对新闻现场进行全方位或者是截取一个侧面进行报道, 因而准确性相对较高, 不会对人们产生错误引导。在传统的新闻报道模式中, 由于记者难以对新闻现场各个方面的内容进行捕捉, 很容易造成播报出来的新闻内容只是新闻事件的一个侧面, 导致事件整体可信任程度不高。而采用现场报道的模式来开展新闻报道, 能够使观众通过镜头来听到新闻现场的声音, 并且看到新闻现场发生的事情, 这样, 人们就能够对新闻现场有一个仔细地了解, 因此, 从这个意义上来讲, 电视新闻现场报道的准确性较高, 能够传递更加真实和准确的新闻信息。
(三) 电视新闻现场报道较为及时
得益于现代电子信息技术和网络技术的快速发展, 电视新闻现场报道能够采用较为先进的设备来进行拍摄, 同时能够利用更快速的网络来实现视频内容回传, 这样, 就能够大幅地提升电视新闻现场报道的及时性, 使人们能够即时看到新闻现场的画面, 从而时刻关注新闻现场的情况发展。这相对于传统的现场采访、内容整理以及后期发布的新闻报道模式来讲, 时效性更强, 更能够满足人们对于即时性新闻阅读的需要。
二、电视新闻现场报道对报道人员的素质要求
(一) 电视新闻现场报道要求报道人员有深厚的相关知识积累
与其他报道形式不同, 电视新闻现场报道留给新闻报道人员的事前准备和事后编辑时间不多, 有时甚至完全没有准备和编辑时间, 而进行新闻采访又要求新闻报道人员懂得一定的事件相关专业知识、心理学知识、现场采访知识以及一定的临场反应能力等, 这就需要电视新闻报道的相关人员自身具有深厚的相关知识的积累。一旦新闻报道人员相关知识积累不足, 很容易在电视新闻现场报道的过程中产生无话可说、 抓不到重点以及听不懂采访人员在说什么的状况, 而在一些意外事件类的新闻报道过程中, 则可能会因为安全知识的不足而对自己造成伤害等。因此, 电视新闻现场报道要求报道人员有深厚的相关知识的积累。
(二) 电视新闻现场报道要求报道人员有一定程度的现场把控能力
首先, 电视新闻现场报道就是人们要通过电视来了解新闻事件的全貌, 因此, 电视新闻现场报道人员要有一定程度的现场把控能力, 这样, 在新闻现场, 其才能够抓住时机、选取良好的报道角度、选取新闻事件的重点来进行报道, 实现新闻报道的效果。[2]其次, 新闻报道现场多人参与, 状况频发, 因而要求新闻报道人员能够在一定程度上对现场进行把控, 使新闻报道能够有序地开展。最后, 新闻报道人员要能够发现细节, 并且通过镜头和表述来描写关键的新闻细节, 使人们在观看新闻的时候能够感同身受。
(三) 电视新闻现场报道要求报道人员具有一定的设备操控能力
电视新闻现场报道的实质是通过利用各种报道设备来使人们看到、听到和感受到新闻现场的状况, 因而, 电视新闻现场报道对报道人员的设备操控能力有非常高的要求。首先, 操控设备收到相应声音的能力。收音是现场新闻报道的一个重要难题, 既要能够收到现场记者的声音, 同时还要准确收录到现场发生的各种声音, 不能够随便抹去, 因此, 就要求现象报道人员在收音的过程中能够注意收音的平衡, 使人们在观看新闻的时候既能够感受到现场的状况, 同时又能够听清楚记者的解说。其次, 操控设备捕捉细节的能力。捕捉细节能够使人们产生身临其境的感觉, 同时还能够使人们对现场更加了解, 因此, 就需要设备操控人员对拍摄设备有良好的操控能力, 能够及时捕捉到相关画面。
三、提高电视新闻现场报道效果的策略
(一) 提高电视新闻现场报道人员的素质
1. 提高电视新闻现场报道人员的文化底蕴。首先, 提高电视新闻现场报道人员的哲学素质。这有助于其在进行现场报道的时候站在哲学的立场上来把握问题的重点, 进行问题内容的探索, 最终提升自己新闻报道的水平。其次, 提高电视新闻现场报道人员的心理学素质。心理学素质的提高使电视新闻报道人员能够抓住观众的心理, 给观众看其最想看到的内容, 同时还能够抓住受访者的心理, 使其说出自己对于新闻事件的感受等, 满足新闻报道的要求。最后, 对电视新闻现场报道人员进行新闻事件发生时的相关知识培训, 使电视新闻现场报道人员能够站在专业的角度上报道新闻事件, 同时也能够保护自己免受现场突发情况的伤害。
2. 提高电视新闻现场报道人员的现场把控能力。现场把握能力包括了发现事实的能力、引导亲历者说出事实的能力、 全面客观地报道事实的能力、发现和报道细节的能力以及反映细节的能力等。[3]因此, 我们需要对电视新闻现场报道人员进行培训, 使其能够在掌握现场报道相关知识的基础之上来把握现场状况, 使新闻现场报道能够更加全面、真实和客观。同时, 请一些有丰富现场新闻报道经验的人来对现有的新闻报道人员进行培训, 使其能够对新闻现场容易发生的各种状况进行预判, 从而提高其在新闻现场的应变能力。
3. 提高电视新闻现场报道人员的设备操控能力。设备操控能力的提升有助于现场新闻报道人员新闻表达能力的提升。因此, 我们需要对现场新闻报道人员进行设备操控能力的培训, 使其能够在现场复杂的环境下灵活使用设备捕捉细节, 提升收音品质等, 从而使人们能够通过现场新闻报道清楚地了解现场的状况。
(二) 提高设备的性能
设备的性能对于现场新闻报道效果的提升也有着非常重要的作用, 因此, 我们需要不断地提高设备的性能。首先, 提高设备的质量。提高设备质量的意义在于提高设备在不同状况下:高温、高寒、潮湿以及大风时的使用能力, 使得设备在各种状况下能够正常完成新闻现场报道的使命。其次, 更新设备的性能, 使设备能够更加清晰地呈现画面, 能够更加敏感地捕捉声音, 能够更加快速地回传高清视频等, 这样才能够给人们更加真实的现场新闻观看体验, 才能够吸引更多的观众观看现场新闻报道。
四、结语
电视新闻现场报道对于电视新闻的发展有着非常重大的意义, 因此, 我们需要对电视新闻现场报道的相关内容进行分析, 在把握其传递新闻价值优势的基础之上, 明确其对新闻报道素质以及设备的基本要求, 进而不断地提升新闻报道人员的素质, 更新设备, 最终促进现场新闻报道质量的整体提升。
参考文献
[1]朱梦婷.浅析记者在灾难现场报道中应具备的素养[J].新闻传播, 2013 (07) :290.
[2]辛华.期待式现场报道——对中央电视台澳门回归特别节目的新思考[J].电视研究, 2000 (03) :28-30.
樊鹏琳：“到新闻现场去” 篇11
一本本证书见证了他的荣誉，一篇篇刊发的稿件诠释了他新闻路上的印迹。自参加工作后，工作岗位在变，但他对新闻的热爱没有改变，工作之余，笔耕不辍，用自己对新闻事業的执著辛勤耕耘在方格间。他，就是河南省洛宁县广播电视局办公室副主任樊鹏琳。
今年29岁的樊鹏琳生在农村长在农村，故乡的青山绿水哺育了他。他1999年7月郑州大学新闻系毕业，2000年6月参加工作后，先后在县文化局文化市场办公室、马店乡地税所、县地税局办公室、县广播电视台新闻部、县广播电视局工作，无论在哪个工作岗位，在干好本职工作的同时，充分发挥自己的专业特长，积极采写稿件。在实际工作中，他的新闻职业敏感不断增强。
“到新闻现场去”是他常说的一句话。2006年10月1日，对于他来说是一个非常难忘的日子。说起那次采写经历，他还历历在目。那天下着蒙蒙细雨，寻母5年的周口市商水县李埠口乡刘村赵志刚兄妹，在东宋乡周村村头长跪不起，泣不成声，感谢乡亲对他母亲一年来的关照。聂大妈70多岁，患有严重的间歇性精神病，2001年从家走失，赵志刚兄妹发动所有的亲朋好友寻找5年无果。2005年9月，年近七旬的郭念花老人第一个发现了聂大妈。村民们把她抬到村里，为她腾了一间房，换上衣服，老人身体极度虚弱，也说不清自己是哪儿人，村里组织了38名妇女轮流照顾她。老人身体康复了，脑子清楚多了，生活也基本能自理了，村里就让她轮流到各家吃饭。9月25日，老人忽然想起来家在商水县。村里通过县残联与商水县警方联系，这才找到了老人的儿女，母子团圆抱头痛哭。樊鹏琳在现场也感动得流下了热泪，他用饱含热情的笔触写下了《失散5年的聂大妈找到了家》。这条新闻被评为洛阳市年度好新闻二等奖。
新闻报道现场 篇12
一、发掘最有价值、最鲜活的新闻亮点
记者的观察能力, 是指运用感觉器官从现实世界捕捉信息、摄取感性知识和材料, 发现典型事物及其外部特征的一种认识能力。观察能力的结果体现在摄像记者通过镜头捕捉精彩的场面和表现新闻事实的细节, 还包括出镜记者报道新闻要素、解释观众看不懂的画面、补充背景资料、阐述抽象的内容, 将报道引向一定的深度。判断是指它是否具有某种属性的一个思维过程。记者的判断能力是指电视记者在新闻事件现场, 依靠自己的新闻理论素养、政治素养、新闻业务水平、分析问题能力等, 对正在发生变化的新闻事件做出迅速判断拍摄什么、报道什么、放弃什么。
二、用镜头捕捉现场逼真、鲜活的图像, 突出现场感
要善于抓住瞬间亮点, 所谓亮点就是在事件发展过程中能够吸引人的地方, 也可以称作为兴趣点或震撼点。这个亮点, 不是猎奇而是赋予一定的思想和意义, 使电视新闻锦上添花, 因此记者应当善于抓住瞬间具有震撼力的画面。北京时间22时09分, 当萨马兰奇主席宣布“主办城市是北京”时的“京”字还未落口, 中国代表团的全体人员便一起跳起来振臂欢呼!这瞬间只有十分之一秒, 甚至百分之一秒, 紧接着便是北京庆贺的热烈场面:激动的人们言语尚未表达, 眼泪已夺眶而出, 一位女青年万分激动的面部特写至今使人难忘:她脸上贴着五环油彩图案, 一只耳朵被人揪着———大家真的是欣喜若狂了。一个个瞬间闪光镜头的组接, 给观众的是一次次的心灵震撼, 使观众深切地感受到:澎湃的民族自豪感在这一刻的迸发, 这的确是个铭记历史的时刻。
三、选准记者出镜的典型场景
因为电视新闻要尽可能地用声画一体的图像展示现场、叙述事件, 让观众耳闻目睹新闻的发展过程, 因此在电视现场短新闻报道中, 记者必须有出现在画面里的时候, 他是事件的目击者又是参与者, 他要从观众的兴趣出发向当事人或目击者提问, 他提出的问题要是观众欲知未知的问题, 阐述的观点要是观众期望了解的信息, 所以记者在出镜前, 一定要选好出镜的时机, 强调记者在现场的直接感受。2010年5月23日下午, 庆安县呼兰河一渡口发生客车坠河事故, 记者随有关部门及时赶到现场, 抓住营救人员下水探查, 客车打捞出水等关键时机, 通过现场报道形式记录一个个扣人心弦的时刻, 使报道以极强的现场感和视觉冲击力广受好评。
四、抓取现场中精彩生动的细节
电视现场短新闻不仅要用事实说话, 还要用可视可感的具体形象说话, 要用画面来形象地传递信息、影响舆论, 因此电视现场短新闻必须要有细节。细节, 是指电视屏幕上能刻画人物性格, 标志事件深度、环境与景观的特征等等最小单位的画面组成, 电视新闻细节包含在新闻的各要素中, 它可以通过画面、解说、现场同期声、音响、字幕等诸多因素来表现。细节, 是电视现场短新闻的命脉, 精彩逼真的细节能增强现场短新闻的现场感、真实性与可视性, 是凸现人物、再现现场、深化主题的重要手段, 极富有说服力和感染力, 它能调动起观众的情绪, 使片子与观众产生情感上的共鸣, 从而给观众留下深刻的印象, 起到教育鼓舞的作用。记者一定要在新闻发生的现场, 深入细致地挖掘现场中足以说明主题、传达情感、体现本质的细节, 以展开的生活画面去感染和启迪观众, 以充实的信息和生动的形象去吸引观众的视角和兴趣。2008年6月1日, 央视的《朝闻天下》栏目播发了胡锦涛主席深入地震灾区视察的新消息, 记者在现场抓取到一组感人的细节:在一个由帐篷临时搭建成的课堂内, 胡主席在黑板上为孩子们写下了16个大字:一方有难, 八方支援, 自力更生, 艰苦奋斗。然后在去看了受伤灾民的治疗情况以后, 胡主席来到了一个灾民居住的帐篷内, 问候了一位身穿黑色衣服的老太太, 当时老太太对胡锦涛的到来感动得热泪盈眶, 她用手抹去了满脸的涕泪, 就在这时候, 胡锦涛主席上前扶住这位老人, 要她躺下休息, 老人在躺下去时, 胡锦涛主席的手和老人的手紧紧地握在了一起。就是这么一个细节, 让许许多多的人为之感动、心灵为之震撼, 因为这细节让我们真真切切地看到了一个党和国家领导人与普通老百姓的真实、亲密的接触, 让我们看到了胡锦涛主席对老百姓的真实感情。这是一个完美的镜头, 这是一个真实的镜头, 这是一个感人至深的镜头, 也是一个让人永远铭记的、珍贵的历史镜头。
五、善于运用恰当、清晰、完整、真实的同期声