现代中式建筑设计

现代中式建筑设计（精选12篇）

现代中式建筑设计 篇1

摘要：介绍了中式建筑的特点, 阐述了现代中式建筑的设计形式和内容, 指出在设计现代中式建筑的过程中, 需充分融合现代建筑因素和传统建筑因素, 并加强深化建筑理念, 传承我国的传统建筑观念与工艺。

关键词：中式建筑,建筑形式,传统文化,生活方式

对于中式建筑来说, 无论是在文化内涵还是在设计形式方面, 都具有独特的魅力和格调。但是随着经济全球化的严重影响, 在建筑方面的体现就是受到现代化建筑风格和欧式建筑风格的严重冲击和影响, 在设计方面现代中式建筑逐渐出现一些偏差, 大大缩减了自身原有的特色风味。因此, 在现代中式建筑设计的过程中, 还是需要加强传统中式建筑和现代建筑因素这两者之间的协调关系, 这样才能够促进我国现代中式建筑的发展与进步。

1 中式建筑概论

在快速发展的社会进程中, 极大的促进了建筑行业的发展, 在国民经济中也逐渐发挥着重要的作用和意义。对于现代中式建筑来说, 已经是建筑行业中新的发展方向。再加上新技术与新材料的发展, 建筑行业中的方法和技术都进一步得到了改善和转变, 这有助于增强建筑物的使用功能。但是随着人们生活水平与质量的提高, 以及科学技术的进步, 人们也逐渐提高了对建筑物的施工功能要求, 在建筑物中不仅仅需要包含现代化的气息, 同时还需要更好的传承和发扬中国传统文化[1]。

我国的传统文化源远流长, 就古代建筑来说, 园林艺术建筑成就比较高, 形成了很多的优秀传统文化。但是在近代时期, 由于受到战乱等因素的严重影响, 在该时期内几乎没有与现代建筑相融合, 这样自然也就落后于世界的设计潮流水平, 逐渐丧失了我国的建筑文化。在近几年来, 由于整个建筑设计行业内的思想和观念都产生了一定的偏差, 这就导致了现代建筑和古代建筑之间出现分离问题, 同时又受到西方文化的严重冲击和影响, 人们逐渐认识到这一方面的错误, 在设计思想和观念上都逐渐发生了相应的转变, 这在一定程度上促进了我国现代中式建筑的进一步发展。

在现代中式建筑中, 最主要的是将我国传统的精神与文化融入建筑设计当中去, 可以很好的体现出我国精神文化的变迁。目前在现代中式建筑设计中, 最多的体现出“天人合一”“人与自然和谐相处”等思想理念, 这样就更好的体现出了我国的传统文化[2]。随着社会的发展, 人们的美感追求和生活方式都逐渐发生了相应的改变, 如果仅仅只是传统的建筑已经难以满足人们各个方面的使用需求, 因此在建筑设计中融入现代化因素也是十分必要的。

2 现代中式建筑设计的形式和内容

通过对现代中式建筑的表现手法和建设形式的分析与研究, 可以体现出建筑物中多样化的特征, 而且也展示出多元化的表现手法, 以此来展现出差异化的建筑形式, 进而刺激人们的视觉神经系统。

在现代中式建筑设计的过程中, 设计形式和手法都体现出多样化的原则, 通过简单设计, 就能够在建筑中很好的将传统文化特色融入进来, 这样人们就能够通过建筑物来感受和了解当地的文化特色以及社会风气。随着不断发展的建筑行业, 逐渐衍生出现代中式建筑, 这主要指的是在建筑设计的时候, 加强对古代建筑设计方法的参照, 并加强对古代传统色彩和文化的融合, 有效的传承和发扬了我国古代传统文化[3]。因此在当前的现代中式建筑中, 已经最大限度的将古代建筑特色呈现出来, 也有效的体现出了古代建筑的作用, 在一定程度上加快了我国建筑事业的发展。

2.1 借用建筑形式

就目前来看, 在设计现代中式建筑的过程中, 首先最重要的就是需要将现代中式建筑和古代建筑相结合, 这样一来, 有助于快速的将现代建筑向现代中式建筑转化。同时在现代中式建筑中, 会更加的重视建筑的结构艺术和审美艺术, 将古代建筑中固有的特征和美感融入之后, 将结合现代建筑中的风格, 这样自然的就实现了古代建筑与现代建筑两者之间的有机结合。但是其中需要注意的是, 在融合古代建筑形式和现代建筑形式的过程中, 还需要将两者之间的差异凸显出来, 这样才能够在现代中式建筑设计的过程中体现出创造性。比如万科第五园, 就是典型的现代中式建筑设计, 其建筑外墙是双层墙体, 然后按照实际的使用功能需求来进行通风、景观等形式的开洞;其内层按照实际的需求来设计开门和开窗[4]。在这一建筑物中, 就完美的将古代建筑设计和现代建筑设计相结合, 设计风格更加的独树一帜。

2.2 设计技术的拓展

在设计现代中式建筑的时候, 需要积极的汲取古代建筑中优秀的部分, 并注重对建筑场地周边环境的结合, 最大限度的就地取材, 这样能够减少远距离的运输材料。同时也需要加强对建筑材料的选择, 综合考虑建筑物所在地的地理条件以及气候因素, 这样建筑物与当地的社会环境和地方特色就会更加符合, 同时实现节能环保。除此之外在设计现代中式建筑的时候, 应该注重对现代建筑设计手段的合理应用, 充分的展现出中式建筑的独特优势。而且在设计的过程中融入了古代建筑的设计方法和形式, 这样建筑物在满足人们现代化需求的同时, 也具有了浓厚的古典韵味[5], 同时建筑内涵更加的丰富, 满足建筑艺术要求, 也能够为人们提供更多更好的服务。

2.3 现代生活方式与传统生活方式相融合

随着不断发生转变的社会经济与环境, 人们的生活方式和思想观念也在逐渐发生着相应的转变。人们在不断的社会实践中, 获取和总结大量的经验和习惯积累, 慢慢就会形成自己独特的民族文化。因此在设计现代中式建筑的过程中, 就需要加强对民族文化的融合, 同时在现代建筑中体现出优秀的传统文化与历史, 在人们生活的过程中更加亲近的接近自然。由于现在人们的生活方式和习惯与古代相比较来说, 具有较多的差异, 因此在结合古代建筑的同时, 也需要充分的考虑目前人们的生活方式与习惯, 这样才能够同时满足人们的物质需求和精神需求。

2.4 注重与周围环境相融合

在我国古代建筑设计的过程中, 比较重视自然特色和安逸。其中具有代表性的就是庭院设计。在设计的过程中为了更加的与周围环境相协调, 比较重视绿化设计, 这有助于环境更加的舒适。因此在现代中式建筑设计的时候, 也需要加强对舒适度以及周围环境等因素的考虑, 借鉴古代建筑设计中的技术以及经验, 这样一方面能够有效的将建筑物与自然环境相融合, 实现人与自然和谐相处;另一方面有助于营造出轻松、和谐、自由、舒适的生活环境。但是就目前来看, 我国在建筑设计中的环境问题较为突出, 为了在建筑过程中减少对周围自然环境的破坏, 进一步的改善环境, 在设计的时候就需要将建筑优势充分的发挥出来, 在建筑设计中充分的融入环境保护理念, 尽可能的满足人们在精神方面的需求[6]。

参考文献

[1]成向群, 许冲勇.现代中式别墅建筑与环境设计的探讨[J].中国园林, 2011 (2) :28-30.

[2]余姝苇, 周波.论新中式风格在现代建筑设计中的应用[J].四川建筑, 2014 (5) :43-45.

[3]余启航, 黄少林, 李中秋.现代中式建筑风格浅谈——以昆山中央商贸区为例[J].江苏城市规划, 2013 (4) :32-35.

[4]王晓鹏.中式建筑元素在现代服装设计中的应用探析——以羌族建筑为例[J].美与时代 (上) , 2016 (8) :90-91.

[5]郭全民, 刘学, 熊威.新中式建筑风格的探索与实践[J].北京建筑大学学报, 2014 (3) :14-19, 25.

[6]王丹, 李白羽.北方现代中式建筑设计的风格解析——以神谷健康服务产业园为例[J].城市建筑, 2015 (21) :36-37.

现代中式建筑设计 篇2

1.1空间意境的表现

中国传统建筑令人赞叹之处便是依托浓厚的文化氛围，在特定的空间结构中营造出的独特的意境。成都远洋太古里的街巷依循历史原有的布局，利用多个小型广场和开放性的走廊营造出了公共空间，保留了历史遗留下来的宽窄不一的小巷和院落。同时，新建建筑结合传统的深出檐和坡屋顶，让行人亲临于大慈寺的历史文化氛围中，拉近了人与人，人与环境之间的距离。

1.2建筑色彩的处理

一个建筑的色彩布局，往往能够反映一个建筑的主题内涵，渲染一种独特的.氛围。成都远洋太古里依托大慈寺的文化内涵，以中式古建筑的传统色彩———陶土色和灰瓦色为主，反映出其古老的宗教背景，在“快里”的包围下渲染出一种别样的幽静。另一方面，太古里大部分建筑由临街的玻璃橱窗围成，在夜晚能让店家自由发挥创意，展现出变幻无穷的光艳色彩，达成了传统文化和现代生活的有机融合。同样在色彩处理上有极大亮点的还有苏州博物馆，在色彩上借鉴了苏州传统黑、白、灰的建筑用色，通过黑、白、灰不同位置、面积、明度的对比，形成了色彩层次丰富、古典雅致的艺术效果。这样的处理与周边的苏州本土建筑风貌相得益彰，极具本土特色，继承并发扬了苏州园林这一宝贵的文化遗产[3]。又如中国美术学院象山校区，在色彩表达上遵循传统的范式，运用中国画的水墨表达，黑白相称，传达了中国画的意境和品格，实现文化传承和艺术表现的双重目的。

1.3抽象化的符号表达

在现代都市中完全复刻传统建筑形式是不现实的，对传统建筑符号的抽象化、概念化地再现，不仅能够保留传统建筑的文化资产，同时也能满足都市化的时尚感官。在成都远洋太古里的设计过程中，就保留了大量川西建筑的特色，在都市潮流街区下不失本土传统文化的展现。例如如下几个方面：①建筑构造：太古里沿用了骑楼、穿斗结构、粉墙、砖墙、花窗等传统建筑中的表现形式，进行了部分抽象变形.②山墙：在太古里相对大型一点的建筑侧面，对传统穿斗结构进行了抽象表达，玻璃橱窗上线条框架也为太古里商业街区提供了一种别样的时尚元素[4]。③建筑雕塑：在太古里大大小小的广场或庭院中，不时会发现有别具风样的具有艺术气息的建筑雕塑，它们都有各自背后的故事。例如在二层小平台上一个银色质感的樱桃雕塑，是源于大慈寺里一个小巷边卖樱桃的商铺;一对父子的雕塑，父亲对着奔跑中儿子的呼唤，象征着生命的延续和传承，旨在告诉人们现代与传统的和谐共存[8]。这样设计，能为太古里增加不少趣味。④水池：在通往太古里的主干道的进口处，有一个“L”形的水池，是由曾经于大慈寺边上流过的小溪抽象变化而来的。这种对原来地理风貌的抽象化的再现，是对场所精神的一种尊重，也使得现代与历史的衔接更为自然。

2对新中式建筑的展望

在现在全球化的发展下，不同的文化相互碰撞，侵蚀、磨平了那些最本真的文化内涵。北京胡同、江南园林、福建客家土楼逐渐消失，取而代之的却是耸起的高楼大厦，全盘西式的花园洋房，我们的文化正在经受着考验。传统中式建筑凝聚了几千年老祖宗的智慧，我们更应义无反顾地拾起这份责任，顺应时代的变迁，将这古老的建筑文明传承下去，乃至发扬光大。诚然，全盘复古不是我们追求的目标，我们更应着眼于现实，让新式建筑与旧式建筑对话，为每一个建筑丰富其文化内涵。如此，中国传统建筑才能跟随时代的脚步，浸润每一代人的内心，最终成为中国屹立于这个世界的标志。伟大的中国梦，从保护中国传统建筑的文化资产开始，从传承开始。

参考文献：

[1]王川.当代中式建筑创作中传统建筑空间意境的营造[D].湖南大学，2010.

[2]王宝卓.从当代中式建筑典型案例分析看中国风的兴起[D].同济大学，2007.

[3]黄华星，柳真.浅析苏州博物馆新馆的建筑用色之美[J].北京印刷学院学报，2017，25(3)：85-86.

现代中式建筑的空间设计形式研究 篇3

现代中式风格源起于传统文化复兴时期，是将传统文化带到现代生活中来，传递出空间意境，以现代表现手法来进行人文精神的传递，并且尊重现代人的审美心理以及生活习惯，既能够传承文化，又是现代生活具备古典气息。

传统室内设计对现代空间设计的启示

1.元素的提炼与重组

不论多么复杂的造型或者图案都是通过简单的基础造型元素演变得来的，圆形、方形、三角形或者多边形等形状构成了千差万别的空间造型。对于复杂的空间造型的创造要从熟练把握简单造型的使用规律，选用适当的造型元素，再将传统元素分解，提炼，在进行重组，从而构成新的表现形式。这就元素的魅力，一些看似简单的元素，经过巧妙设计会令整个建筑空间显得相得益彰，浑然一体。因此，要把握好对元素的利用，充分发挥元素的作用。

2.积淀与保留的共存

积淀在分析和研究传统图案、形象的基础上，并对其进行提炼和整理，使之符合现代人群的审美心理，并不失象征意义和内涵，易被接受。保留则是将传统建筑部分保留下来，融入到新的室内环境，保留能够让历史延续，也利用现代空间环境与传统遗留在对比中寻求平衡和协调。

3.传统意境的创造

通过一些建筑构件以及室内陈设营造出传统意境的室内空间环境，将建筑室内局部消防传统建筑构件的形象表现出来，并加以点缀和渲染，让现代与传统形成关联。通常采用中国红、古典灯以及瓷瓶等传统元素应用到建筑室内空间，能够达到现代建筑空间的传统美表达。

现代中式空间意境的营造

营造一种现代中式的空间意境不是传统符号和传统元素的照搬照抄。“新”的表现不能停留在表面，而是空间营造要浸透传统文化的精髓，尊重现代人的审美心理，建筑空间要有传统韵味。做到外在的“形”与内在的“情”完美融合，营造既能体现传统美和符合现代审美要求的建筑空间。

1.视觉语言的直接应用

在现代建筑空间的营造方面，可以直接使用饱含传统韵味的书画作品。这些作品可以直接引导人们深入传统文化的意境之中，那些书画墨宝直接传递给人们以历史情怀，陈诉着过去的故事，将人们的思绪带回过去。此外，灯光在空间意境的营造过程中也十分重要，灯光的应用弱化了建筑空间的其他陈列品，凸显了主题，容易让人融入空间意境当中。

2.有特色家具的导入

传统中式家具容易诱发人内心的传统文化感受，起到渲染环境气氛的目的，所以，传统的中式家具直接放入现代空间中是可行的。这种方式既抓住了古典中式家具与生俱来的环境功能特点，又可传递现代空间的艺术设计意境需求。改良古典中式家具巧妙的利用现代处理手法将传统元素有效保留，并在色彩方面加以创新，削弱了古典家具太过凝重和繁杂的感觉，使其贴近现代审美心理需求，在空间意境营造方面能够更加容易的搭配其他风格的家具和饰品，塑造出独具特色的空间意境。许多现代改良方法和设计都是在明代家具的基础上精简原有的设计语言，并采用现代现代材料进行加工，使其更加符合现代生活的使用功能，拉近传统与现代之间的距离。

3.传统元素和符号的借用

基于传统文化精髓，对传统建筑构件的外形进行创新等处理，引导人们对创新处理之后的构件产生联想，进而达到室内空间具有古典气质的目的。在调动人们的想象力之后，联想也就自然生成，不改变核心的内容，只是从形式上打破传统构件组合，经过创新处理就能产生新的元素符号。例如，竹子常被用来形容一个人“谦虚”、“正直”品德的传统元素，很多设计师喜欢利用竹子来渲染建筑空间意境，凸显空间主人的美好品德。设计时，并非直接采用竹子，而是经过创新处理将这种意境通过卷帘来实现的。

整体出发的新中式陈设设计

陈设设计的形式往往会伴随装饰风格的形成而产生，包含了空间文化、家具文化以及陈设艺术文化，这些因素共同构成了整体统一的设计环境。成功的建筑空间作品，整体统一贯穿了设计始末。

1.功能和风格的协调

在现代中式空间陈设艺术设计当中，站立屏风以及多宝格等都是传统中式的落地大件家具。在现代空间可以用来进行室内空间的分隔，并且其审美性十分强，屏风可作背景使用，兼具装饰与使用功能，然而却要主要其与墙面造型、风格以及色彩的搭配和协调。

在现代中式空间中，在对门窗等建筑构件进行选择时也必须要整体考虑室内空间情况。惯性的做法是安置一些落地的储藏类家具在卧室门的那面墙，门和家具通常不会统一规划。但是从整体性设计思想的角度出发，可以讲门的造型、风格、材质以及色彩纳入到家具的整体设计中去，有利于形成整体和谐的效果，并且在家具设计方面，应当善于打破家具形态的封闭性特征，避免形成古板效果，可以利用局部变化来陈设一些体现空间品位的陈设品。需要注意的是陈设品不要过多，要少且精，过于繁杂想过反而相反，不利于空间的整体性。中式的书房最好能有用大面积的窗户，保持空气通畅，并且有利于引入自然光以及户外的景致。若条件允许，还可在房间外部建造山水小景，增添室内幽静。

2.尺寸的协调

建筑空间的尺寸给人以协调舒适的感觉，外部空间的尺寸要多考虑建筑与环境的比例，内部空间尺寸更多的是体现人与物品之间的关系。室内家具的空间选择应比建筑空间的考虑更为细致，同时也应遵循人工机械工程学的要求老做周密考虑。通过尺寸感知，首先是对空间形象和相关的空间联系的感知，家具的选择同样与室内建筑构件的关系密切，也是考虑的内容。例如书架的选择要与墙面的尺寸相协调，书架的尺寸比例要合适，太大不仅造成心理压抑，视觉效果也不甚美观，过于单薄又会显得室内过于空旷。各个元素的形状、材质以及风格都影响着室内空间的尺度感。较小的空间，宜选择颜色较浅，具有反光材质的家具，在光线的作用下，会显得空间略有扩大。换个角度来看，空间的尺度感是各元素对比产生的。

3.色彩的协调

现代居室的空间效果还会受到色彩与图案的装修表现手法的影响，色彩是室内组合的重要因素，其作为居室设计的重要组成部分，是室内空间的第一视觉要素，因为人们进入一个空间内的第一印象便是空间色彩。人性化以及合理化的色彩搭配能够让人在心理上感到愉悦和舒适，视觉上感到美观。现代中式空间陈设艺术设计在色彩设计上也要从整体出发，就室内设计而言，室内空间的色彩关系主要是依靠天花、地面、墙面以及门窗等之间的比例和明暗来体现的。陈设艺术设计主要是靠家具、饰品、灯具、布艺以及绿植等和空间的整体搭配关系来实现的。作为室内设计的主要方面，家具的色彩对室内的整体色彩效果影响至关重要。陈设品存在的意义就是要营造现代中式的整体空间氛围，要与室内的大环境相协调，尽管其所占的比例不大，但往往一件饰品能够起到画龙点睛的作用，让空间更富情感。

现代中式建筑的产生和应用，既是现代审美需求的客观要求，又是传统文化延续的需求，现代中式建筑能够增强我国城市整体感和和谐感，对于传统文化的继承和发扬具有着重要的意义。

浅谈现代中式风格设计 篇4

关键词：中式风格,民族的,时尚的,结合

自19世纪中叶以来, 世界进入了西方文化主导世界潮流的时代, 在长达百年的时间里, 西方文明不断的侵蚀着各国的文明, 中国文化也受到了严重的破坏。自新中国成立以来, 百废待兴的初级建设和文化大革命使得设计产生了断层。改革开放以后, 商业和建筑的发展带给室内设计新的机遇。但是国门乍开, 外面的世界真精彩, 国民对西方先进科技极其向往, 对本土文化缺乏信心, 大多将欧美古典风格与现代高技派奉为神明, 以此作为高品质生活的蓝本。再加上全球一体化和西方文化霸权的侵略, 更使得中国传统倍受亲睐。进入新世纪, 伴随着我国在经济、政治、文化各个领域的高速发展, 民族意识逐渐复苏, 传统文化重新被重视起来, 人们已经不满足于现代主义风格底蕴的苍白, 想赋予其一些新的文化内涵, 但他们也不倾向中式风格的复杂繁琐和功能上的缺陷, 想在保持其韵味的情况下对其进行改变。在这种思想潮流的影响下逐渐形成了新的设计理念:“从传统中来到时代中去, ”[1]这样现代中式风格就应运而生了。

一、现代中式风格设计的涵义

现代中式风格也被称作新中式风格, 是中国传统文化在当前时代背景中的演绎, 是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。现代中式风格不是纯粹的元素堆砌, 而是通过对传统文化的认识, 将现代元素和传统元素结合在一起, 以现代人的审美需要来打造传统韵味的事物, 其目的是让传统艺术的脉络传承下去, 它是一种螺旋式上升后的文化反思。中国传统的室内设计风格具有庄重与优雅的双重气质, 但功能的缺陷和复杂繁琐却不适合快节奏的现代生活。现代中式风格设计却不同, 它更多的利用了现代的材料和技术把传统的结构形式、元素重新设计组合, 以一种民族特色的符号出现, 是传统文化与当代设计理念的完美结合。

二、现代中式风格的特点

(一) 功能形式更加舒适

中国传统文化以表现统治阶级的意愿为主, 其设计多表现王权的至高无上。例如, 北京故宫的太和殿, 偌大的空间内只有一张皇帝做的“龙椅”, 根本不考虑臣属在上朝时的舒适性问题;“龙椅”的设计更是不符合人体尺寸, 皇帝坐在上面十分的不舒适, 末代皇帝溥仪曾说:“当时坐在宝座上, 根本就不着边, 十分的难受”, [2]可见古代设计上的缺陷。现代中式设计则强调以人为本的设计理念, 着重“人”的感受。设计上多以人体工学为科学依据, 功能形式自然舒适。

(二) 家具布置更加灵活

中国两千多年来深受儒家思想的影响, 十分看重等级。例如:厅堂的家具布置, 左右对称、长幼有序, 十分讲究。而世界近几百年的时间里, 经历了多次人类解放运动, 民主思想已经深入民心, 家具的设计和布置则更加的民主。例如, 国际组织会议中, 就经常采用圆桌会议, 不分主次, 人人平等。

(三) 色彩搭配要讲究得当

传统的中式设计中, 多以原木色彩作为主色调, 整个氛围略显呆板。而现代室内设计, 既要求有沉稳的感觉, 同时又要具备时尚气息, 这两种效果的并存往往体现在中西色彩结合的表现上。这些特点就要求设计师在中式风格为基础的空间里充分运用西方色彩搭配的技法、色彩原理, 创造出经典的配色。使室内空间既有中式传统的韵味, 同时又不失现代城市的时尚气息。

三、现代中式风格的表现方法

(一) 空间层次感的设计

新中式风格运用现代设计理念对传统审美观念做了新的诠释。根据住宅使用人数和私密程度的不同, 运用博古架、碧纱橱等空间结构分隔出不同功能的空间, 花格纹饰通透且呈非对称状, 在不对称的划分中求平衡, 十分巧妙。室内陈设各类古董、瓷器和工艺品, 若组合得体, 可使室内环境意趣横生, 造成富贵、典雅的气氛。在需要隔绝视线的地方, 则使用中式的屏风、橱窗等, 这些不但具有遮挡视线的作用, 还有极强的装饰性。这些传统设计中的精致的局部手法, 例如“借景”“移步换景”等, 丰富了室内的层次感值得借鉴。

(二) 结构形式上的设计

典型的传统结构形式能够代表一种设计风格, 例如欧洲古典三大柱式, 直到今天依然被认为是欧美经典的装饰元素之一。中国传统的并具有代表性的元素很多, 例如各种罩壁、屏门、木雕图案等都是我国传统文化的代表, 这些装饰图案表达了人们对吉祥、幸福的期盼, 也成为现代中式设计中最时尚的元素。

现代主义最有代表性的元素就是由线形而产生的方盒子式的室内空间布局。在现代中式设计中, 室内装饰多采用简洁、硬朗的直线, 这些现代主义元素结合我国传统的雕刻纹饰, 不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求, 更体现出中式家居深厚文化底蕴的设计风格, 使现代中式风格更加实用, 更富现代感。简洁风格与传统元素的结合, 形成了全新的、符合时代要求的现代中式风格设计。

(三) 室内陈设布置

首先, 从材质上看。现代中式风格设计追求的本质是舒适, 而木材给人的感觉刚好符合这一要求。木材象征着生命, 给人的心里感觉也比较亲切, 木质家具就自然而然的成为我国古典家具的主体。所以, 就舒适性来看, 我国传统家具具有优势;其次, 从造型上看。在室内设计中, 摆设中式家具成为现代中式风格一大潮流, 例如明清家具已经是中国传统文化的一张名片。在室内摆放太师椅、条案、架子床等家具, 往往能产生极好的装饰效果。事实上, 经过数千年的传承, 目前见到的中式家具, 都已是大浪淘沙后的经典之作, 所以也就具备了极高的融合性;再次, 在饰品方面, 中国传统装饰元素也非常的多, 例如水墨画、书法作品、宫灯、明清式彩画等都是极具代表的传统元素。这些饰品并不是要全部纳入其中, 应该以当时的环境为设计原则, 使其起到画龙点睛、烘托效果的作用。

四、现代中式风格设计的发展方向

“民族的就是世界的, 民族的就是时尚的”, 现代中式风格印证了这句话。但是做好它并不容易。现代中式风格的设计, 并不是简单的若干风格的合并或元素的堆砌, 而是要认真推敲, 从功能、美观、文化含义、协调等各个方面综合考虑, 从现代人的经济生活需求出发, 运用传统文化和艺术内涵或对传统的元素作适当的简化与调整, 对材料、结构、工艺进行再创造, 这样设计出来的作品才会是一个成熟的作品, 否则不是太陈腐就是太轻浮, 画虎不成反类猫, 未免让人贻笑大方。要把握好现代中式风格的设计, 与设计者本身的文化修养和设计功底是密不可分的, 是多方位的知识的积累, 需要对传统中国文化的了解及对当代社会时尚元素有效结合在一起, 并使之相得益彰, 水乳交融方可。现代中式风格装修设计不是复古而是创新。现代中式设计既要继承传统文化, 又不能脱离当代人们的实际生活, 这是现代中式风格发展的根本所在。

五、总结

只要有国家民族存在, 就有设计的民族性问题。[3]国家的强盛、民族的团结, 是中式风格兴盛的根本。当前, 社会生产力的

浅谈平面设计中的文字设计

陈推 (无锡职业技术学院江苏无锡214000)

摘要:文字现在已不仅是传播信息的一种途径, 更成为了视觉传达艺术中一个不可缺少的重要组成部分。设计师对于文字的选择以及文字版式的编排, 直接影响到整个视觉作品的审美情趣。

关键词:字体;文字编排;视觉传达

文字是人类用来记录语言的符号系统, 是人类文明的宝贵结晶。在当今社会, 无论在传统媒体还是新媒体中, 文字和图片都是其两大构成要素。原始社会的文字表现为图画形式的象形文字, 随着时代的发展, 文字不断被提炼成更符合时代要求和阅读习惯的现代文字。

在当代商业视觉传达设计过程中, 文字作为画面的形象要素之一, 具有传达情感和美感的功能, 能够给人以美的感受, 从而使受众获得良好的心理效应, 加深对于商品的记忆和好感。文字版面编排的好坏直接影响到整个版面的视觉传达效果。因此, 文字设计是增强视觉传达效果, 提高作品诉求力和审美价值的一种重要技术。一般来说, 人们都会把字体设计与文字艺术设计混为一谈, 其实是有区别的, 下面我们根据字体运用与文字编排设计两个方面具体谈一谈它们的实用技巧。

字体设计相对于文字艺术设计来说, 设计范围比较固定, 是针对汉字或者英文中的笔划作出设计规定, 以形成文字或者字母统一的视觉风格, 一般不会用到连笔、笔划共用等设计方法。当代平面设计师一般都用电脑字库里的字体, 如方正字库、汉鼎字库、华文字库等, 这些字库的字体经过统一的笔划规定, 形成了自己独特的视觉风格。但也有人会问:“如果设计师都用电脑字库里字体的话, 会不会显得太单一、无趣呢?”这问题问得好, 作为一名设计师来说, 设计作品没有个性和风格就显得太悲哀了。中国每年的“方正奖”中文字体设计大赛就是让设计师们张显个性和才华, 促进相互交流和沟通的舞台。

当然, 并不是每个设计师都能获得如此殊荣, 但身为设计师, 最基本、最实用的是必须了解各种字体在不同设计题材作品中的用法以及企业形象标准字设计。我们常见的字体为宋体、黑体、楷体等, 在平面设计作品中, 这些文字是如何选择使用的?首先我们要了解什么是衬线体和无衬线体。在字体排印学里, 衬线指的是字母结构笔画之外的装饰性笔画。有衬线的字体叫衬线体 (serif) ;没有衬线的字体, 则叫做无衬线体 (sansserif) 。我们常见的宋体就属于线衬体, 一般用作文章的正文。在商业实用美术设计中, 由于宋体笔划比较复杂且比较细, 难以识别, 在设计海报、画册中运用的比较少。黑体, 笔画均匀并且撇捺笔画不尖, 属于非线衬体, 使人易于阅读, 常用于标题, 导语等。楷体, 常在书籍装帧设计中用于前言与图片的注解部分。由于楷体是中国传统字体, 属于线衬体, 所以在中国传统类设计对象中运用得比较广泛, 如产品对象是月饼、茶、陶瓷、手工艺品等。方正细黑, 横平竖直、结构醒目严密、便于阅读, 所以时尚杂志中比较常见。方正报宋具有时代气息也极具传统味道, 常出现在一些时尚杂志的正文中, 配合铜版纸, 哑粉纸, 道林纸印刷效果更好。这里特别提到的是微软雅黑体, 它是美国微软公司委托中国方正集团设计的一款字体。微软雅黑体要比以往的黑体字高雅很多, 适应了液晶全面普及以及新媒体的发展, 字发展, 已经从工业时代进入电子时代, 科学技术的进步, 人类生产力的解放, 这一切都说明社会在进步在发展。我们只有不断地吸收和改造传统文化, 与时俱进, 才能实现“中国的就是世界的”的理想。就本质讲, 中国国力越强大, 中式风格设计就会越盛行。因而, 只要我国继续以经济建设为中心, 努力发展经济, 世界各地到处都是中国元素的时刻就会到来。

参考文献:

体可以高清高雅地显示出来, 在海报与网站图标中运用比较多。另外, 在中文字体运用方面, 多以粗大文字来表现时尚;而英文字体无论粗细、大小都能体现时尚气息。无衬线的英文文字能够很好的迎合画面干净、简洁的时尚气息, 所以在海报设计中常采用比较宽大厚实的字体作为主标题, 以体现视觉冲击力。

在文字编排设计方面, 最重要的是设计经验的积累, 只有“实践”才能出“真知”。下面我就来谈谈文字编排设计方面的一些教学体会。首先, 我们设计师在学习文字编排技巧的时候, 不能把文字看成纯粹的文字, 而是要看成图形, 从整体上来考虑文字的编排布局。我们可以把一个或几个文字看成是“点”, 一行或几行文字看成是“线”, 多行段落文字看成是“面”;这样一来, 很多文字编排问题就转换成“点、线、面”的关系问题了。

文字处理有很多种方式和技巧, 如图形色彩叠加, 虚实相间、切割、隐藏、嵌套、三维空间等等, 这里就不多加介绍了。我在教学过程中, 经常会发现学生因为要把文字与背景区分开来而进行描边处理。文字描边的前提是当背景比较复杂或者是文字色彩与背景色彩非常接近的时候, 才会采用描边的方式进行处理, 加强对比, 提高识别性;而且文字描边一般用于标题, 不用于正文, 在促销POP广告中用的比较多。但越是时尚的画面设计, 越忌讳文字描边, 因为时尚讲究简洁美, 描边就意味着降低了档次。所以文字描边不是将文字与背景区分开来的唯一方法。面对复杂背景环境, 我们可以尝试用色块铺底来增强对文字的识别性, 可采用半透明的色块打底, 镂空文字, 感觉很清新透气, 不乏时尚气息。我们发现, 设计师在选择文字大小时通常是这样规定的:距离越远字号越大、距离越近字号越小。但是字号小并不完全是由距离决定的, 设计师会用小的字号来增强画面的精致感, 充分体现了平面设计中“点”的运用。另一方面, 设计师对于大标题、简短的广告语常采用大写字母, 因为大写英文字体给人一种傲视世俗、雍容华贵的感觉, 常常用在如地产、名表、服装、化妆品、珠宝等高端用户群广告上。另外, 企业形象中标准字的设计也是设计师的常规工作之一。首先要考虑到该品牌的视觉要素, 在文字设计上体现为标准字与标准色。经过精心设计的标准字与字库里字体的差异性在于, 除了外观造型不同外, 更重要的是它是根据企业或品牌的个性而设计的, 对字体的形态、粗细、字间距等都作了细致严谨的规划, 与字库字体相比更符合品牌特点。

随着数字新媒体、物联网等新兴产业的发展, 我们面对读图时代, 对于文字设计也提出了更高的要求, 文字设计也可说是一种图形表意的回归。我们设计师理所当然应紧跟时代步伐, 平时注意多看、多听、多想, 积累视觉阅历, 创造新时代的视觉画面。

参考文献:

[1]赫尔穆特·施密德, 今日文字设计, 中国青年出版社, 2007-6.

[2]加文·安布罗斯, 文字设计基础教程, 中国青年出版社, 2008-4.[3]丽莎·格雷厄姆, 版式设计与文字编排, 上海人民美术出版社,

[1]戴力农.《中国风》[M].辽宁.辽宁科学技术出版社, P2.2004年8月.[2]溥仪.《我的前半生》[M].北京.群众出版社, P26.2007年1月.

[3]陈谋德.《倡导“新而中”, 摒弃“西而古”》选自《建筑百家言》[C]北京建筑工业出版社P45 1999年3月.

参考文献

[1]戴力农.《中国风》[M].辽宁.辽宁科学技术出版社, P2.2004年8月.

[2]溥仪.《我的前半生》[M].北京.群众出版社, P26.2007年1月.

现代中式建筑设计 篇5

在各国经济与文化融合下，空间设计领域也不断的引入其他国家的设计理念，而我国新中式风格在现代空间设计中成为了一种全新流行趋势。在现代空间设计发展阶段中，单纯的设计手法创新已经不满足发展需求，多元化设计风格是现阶段以及未来一个阶段的发展态势，而新中式风格在此趋势下越来越受到关注。新中式风格符合我国传统审美观，同时也迎合了现代人们对于西方简约及个性化元素的审美需求。

1新中式风格简述

1.1概念界定

新中式风格属于传统中式风格的继承与发展，将传统中式风格作为核心，继承传统韵味，同时在设计手法以及呈现形式上做到创新。一方面能够满足现代人们的审美需求，另一个方面也能够迎合现代时尚，合理的将传统古典艺术引入到现代空间设计中，形成一种全新的融合式设计风格[1]。

1.2新中式风格特征

新中式风格特征主要表现在以下几个方面：①空间色彩搭配方面。我国传统建筑具有着庄重、大气的感觉，其原因在于整个建筑多会将暗红、棕色、黑色作为主要色调。建筑设计领域中，对于色彩的选择了充分的显示出人的性格，以及其对生活的态度，古代人针对色彩的选择所显示出的便是当下的生活环境以及态度[2]。但是，随着时代的发展，此种色彩风格已经不再符合现代人的审美观念，需要做出改变，新中式风格的特点体现在将灰、白、黑作为基调，用传统园林设计中的绿、蓝等作为装饰，提升设计视觉的舒适感与自然。②空间层次方面。与传统空间设计进行对比，新中式空间设计的层次感更为突出，比较关注各空间的灵活组合。在设计中应用空间组合，将中国传统风格融入现代设计符号.打造具有中国韵味的现代中式建筑空间。

1.3新中式风格基础原则

现代中式建筑设计 篇6

所谓现代中式室内风格就是将中国传统特征参入到现代室内空间中，也就是说用现代的方法将中国古典元素在室内设计中表现出来。在设计的过程中，不仅要对传统设计方法加以借鉴，还需要对现代设计理念加以强化。我国室内装饰有着数千年的传统文化，这些传统文化经过了长期的积淀，而室内设计思维的源泉就是这种积淀。现代中式风格需要用民族的形式将现代化的室内装饰功能以及艺术需求体现出来，但是不能停留在模仿的阶段，而是应当将我国民族文化作为一种载体，对现代室内风格加以建立。

现代中式风格概述

1.表现形式

我们不能对现代中式风格进行单一方面的定位，因为它是系统性的以及多样化的。无论从哪个角度对现代中式风格进行分析，都能得到不同的寓意和体现。从文化的角度对其进行分析，能够发现现代中式风格有着具象性的表达方式，其思考内容不仅具有内涵还富有层次感，不但能够使人们的衣食住行、生活起居这些日常生活环境得以满足，还能再现我国传统文化的底蕴，并且使其更加的生动化。如果从风格特点、装饰内容以及空间布局上对现代中式风格进行分析与研究，更能准确的展示出其风格的特点。

2.设计涵义

现代中式风格也叫做新中式风格，不能将其视为一种单纯的设计手法，而是应当将其看做是一种具有很深根基的设计思想，是对我国悠久传统历史的一种文化演绎，在借助了我国传统文化的前提下将室内空间的那种独特视觉感受表现出来，使人们能够获得一种非凡的视觉体验。在室内设计上对现代中式风格的设计并不是说简单地将传统装饰中的那些复杂元素一味的进行堆砌与利用，而是应当在学习与理解了这些元素的前提下，在现代流行元素以及时尚元素中将我国特有的东方文化魅力融入进来。之所以这样做，就是为了使传统的艺术风格、艺术精神以及文化脉络得以永久的传承，并且这也是对自我文化修养的一种提升、对反思传统文化过后的再次洗礼。传统中式风格能够从从现代中式风格中将布置与雕琢的部分简化，使空间能够获得复古、朴实、庄重与自然的新感受，这种新的风格正是对中华民族传统文化的一种保留，能够对民族的特色赋予新的标志，能够将我国优秀的传统文化同当下的设计理念进行完美的结合。

现代中式风格具体的风格特点

1.结构硬朗

以欧洲古典三大柱为例，从其出现至发展为当下欧洲装饰设计上的经典元素，可以充分的说明典型的传统结构能够成为一种设计风格的代表。从木雕、屏风以及橱窗和桂花这些中国传统的代表性元素可以发现，物品能够在其本质作用发挥出来的同时赋予了极强的装饰特征。所以现代中式风格将这些优秀的特征加以采用，在现代室内设计中以线条为主布置出的几何空间中，融入了硬朗、简洁的直线，同时对传统的中式雕刻纹进行了很好的采用，令现代人在生活环境的需求上得到满足，将中华文化中丰富地底蕴彰显了出来，使现代中式风格能够在人们的生活中得到很好的融合，变得更加符合现代人的使用和审美。

2.装饰质朴

在装饰上，现代中式风格也是对优秀传统文化的一种演变，过去的中式风格会过度的追求实木雕刻、古玩玉器、雍容华贵、富丽堂皇以及色彩浓郁，而现代中式风格能够对这些内容进行很好的简化，并且以现代设计理念为总的前提，不会使功能性丧失掉，能够从做工精美的保留上将设计的细节突出表现出来。现代中式风格在装饰上并非需要对传统的装饰进行一味的模仿，简洁的搭配与明了同样能够达到令人满意的效果。

构建现代中式风格的方法

1.合理运用传统装饰符号

在现代中式风格的室内设计上可将彩绘与雕刻运用进来，使室内空间环境能够得到灵魂上的表现。彩绘往往会存在鲜明的视觉特征，而雕刻恰恰能够完美的将装饰的功能与象征进行融合。在现代中式风格的设计上，想要应用这些设计语言，应当避免对这些元素符号的简单堆砌，这样会对中式风格产生一种理解上的扭曲。好的设计需要读懂传统语言的内涵，而不是浅浅的对其表面手法进行应用。材质方面，也不能像古代过于表现物体本身的材质，而是应当对其展现出的视觉以及触觉上的质感进行着重的表现，虽然在表现手法上同传统设计上存在差别，但是实质的内涵却是一致的。

2.将传统室内构造中含有的现代设计美感挖掘出来

在传统的室内设计上，其实存在了很多的构造要素，其中最有特色的要素就是隔断。隔断有多种不同的形式，其中常见的门、窗以及墙都属于隔断的范畴。而罩、屏、帘、博古架等这些软隔断能够表现出更加独特的特色，令传统室内空间展现出一种虚实变幻的韵味，形成了一大特色。当今现代中式风格的室内设计需要对隔断这种表现手法进行充分的学习与合理的应用，令室内空间能够展现出一种虚实相间的感觉，进而营造出一种特殊的效果与氛围。

3.传统工艺材料同现代环境实现完美的融合

在传统室内空间设计上，存在很多富有灵思巧念的装饰技术，即使是在当前工艺发展速度剧增的室内设计上，设计师们依旧能够从中获得思维的启迪。古代并没有十分发达的能源利用技术，但是很多能工巧匠都能将自己的才智进行充分的发挥，令建筑物的室内空间可以尽可能的实现自然通风以及对自然光源的利用，而当前的设计应当考虑如何回归生态。传统工艺加工出的材料对天然材料发挥出自然美十分重视。比如木构件这种结构，已经在很长时间内流传着其结构美。此外，琉璃、砖石等材料在建筑的使用上，无不是尽情的体现了出了其自然本色上的实用姿态。再如大理石切片镶嵌这门工艺，其在装饰效果效果上更是非凡，而它在古代则能够经常的用来制作屏风或者是椅背。这些材料不仅发挥出其自身的功能与价值，还对生活上的情趣进行了充分的体现。现代中式风格的室内设计应当对这些工艺予以高度的重视，使工艺材料的本身能够同当前的生态环境进行完美的融合。

结束语

综上所述，我国室内装饰有着数千年的传统文化，这些传统文化经过了长期的积淀，而室内设计思维的源泉就是这种积淀。将中国传统特征参入到现代室内空间中，令中国古典元素在室内设计中表现出来便形成了现代中式风格。这种风格能够将审美情趣与加工工艺展现出来，令人们居住的室内空间充分将传统室内装饰风格同现代室内装饰风格进行结合。

现代中式住宅小区设计初探 篇7

随着现代社会工业化、后工业化的发展, 传统中式建筑已不再是中国建筑的主体, 由于其体量类型、特殊的构造方式以及使用的材料等特点, 已很难满足现代社会的普遍要求。中国的建筑市场在盲目的现代化进程中一度迷失, 将所谓奢华的欧陆、西式建筑奉为经典, 中国建筑丧失了自己的文化根基, 西化建筑的形式模仿无法体现中国人本源的精神诉求, 中国的建筑与文化面临流失与抉择。然而越来越多的本土建筑师也对中国传统建筑与文化进行反思, 并作出了不懈的努力。以万科第五园为代表, 传统建筑“再造”取得一定成绩, 得到业内外一致好评, 开辟出一条中式建筑得以传承与发展的新道路。

现代中式建筑不是否定现代建筑, 也不是照搬中国古典建筑, 而是运用现代技术和方法来演绎传统建筑的内在精神。所谓现代中式即是以传统文化为根基, 运用现代建筑语汇来表达传统建筑的精髓;通过对传统建筑的消化、吸收, 提炼出传统建筑的思维哲学, 运用现代的建筑元素和设计手法在建造的过程中, 体现东方人对空间的不同理解以及需求;并且改变了传统建筑的功能使用, 给予重新定位, 形成了一种具有传统精神的新式东方建筑。

笔者在近年来的工作中也遇到了不少需要体现传统建筑特色的项目, 当前地产商已不满足于对西式建筑千篇一律的抄袭, 希望做出有自己特色的“传统”建筑。以此为契机, 笔者也对新中式建筑做出了仔细的研究和分析, 希望探索出能体现中国人淡然、豁达的人居场所。

以2011年笔者创作的淮安涟水中天·名人湾高级小区为例, 对此做一个梳理和总结。

1 项目基本概况

中天·名人湾位于江苏省淮安市涟水新城区, 东至安东北路, 南到涟漪路, 西靠待开发的居住用地, 北邻某已建成安置小区, 交通便捷, 西侧300 m内为涟水一中新校区, 教育资源良好, 涟漪路以南为城市河流, 环境优良, 是一处未来具有发展潜力的用地。项目占地4.68 hm2, 呈规整的矩形;总建筑面积137 330 m2 (地下建筑面积17 930 m2) , 容积率2.55。

2 现代的规划布局

本案基于对苏北地区传统人居环境及居住空间的研究, 强调地方特色、居住空间特征的延续和传承, 并在此基础上赋予现代的规划布局形式。

在设计中贯彻以下设计原则:

1) 半开放的整体布局。

由于高层住区具有容积率大、密度大等特点, 不可能再运用传统的街巷、聚落式布局来进行整体布局, 只能通过现代规划设计手法营造出舒适宜人的人居环境。

从项目用地狭长, 容积率高, 商业配套设施较重等实际要求出发, 将小区设计成半开敞的规划布局, 既形成内部良好的居住空间, 也与外部城市空间形成良好互动。在用地中部东侧设置了凹进的方形广场, 既作为小区的主要人行出入口, 又作为一个对外开放的商业广场, 成为一个复合、半开敞的入口广场。由于容积率较高, 为不降低居住环境质量, 在用地东南角大型商业广场屋面作为上部两栋住宅的活动庭院, 在视线上与城市环境联通, 但是为内部住宅私有的空中花园 (鸟瞰图见图1) 。

2) 简洁的路网结构和人车避免干扰流线组织。

明晰的路网结构和人车适度分离是创造人文社区的基础。根据用地狭长的特点, 在小区内部设置一条简洁的南北向道路, 并且在道路南北两端分别设有小区地下停车出入口, 使车流在进入小区以及地下停车场后, 能够保证小区内部人行的通畅以及舒适。

3) 共生的建筑和环境。

建筑与环境共生是中国传统人居的理想。《楚辞》中的“高堂邃宇, 槛层轩些。层台累榭, 临高山些。冬有突厦, 夏室寒些。川谷径复, 流潺缓些。坐堂伏槛, 临曲池些”正是这种共生理念的生动写照。在规划设计中强调建筑与环境的共生共荣, 建筑与环境相互渗透, 环境设计中采用多种中式建筑符号, 使建筑与环境融为一体 (景观与建筑协调见图2) 。

4) 合理的配套设施分布。

小区设置合理的配套设施, 既满足城市的需求, 也提升了小区的生活品质。除了在用地东南角设置大型超市等集中商业, 还在东侧、南侧城市道路适度设置商业及社区服务等公共设施用房。根据地方供电部门要求, 在小区绿地上设置少量小体量的配电房, 色彩与材质和现代中式相符合;并运用遮挡性较好的植被进行围挡, 保持小区良好的景观环境。

3 传统空间的现代演绎

“正房、耳房、厢房、前院、后院”这些传统居住空间名词在现代建筑语汇中几乎销声匿迹, 但是通过对比, 我们仍能找到传统与现代空间具有的对应关系:如, 入户花园—前院, 起居室—内院, 正房、耳房—主卧及书房, 厢房—次卧等空间一一对应。在深入分析项目的目标人群类型、家庭组织结构及行为活动方式的基础上, 在平面布局上采取传统空间的特色, 如适当采用入户花园, 客厅与餐厅互融。另外, 根据个人在不同状态下或不同时间段内的特定行为特点, 通过细致入微的设计手法, 赋予不同空间相应的功能特点。

4 现代建筑形式的传统表达

现代建筑首先需要满足现代的功能需求, 也需要为使用者创造精神归属感。传统人居的回归并不意味着建筑形体的复古和传统符号的简化, 如不是简单地对大屋顶进行复制或生硬地进行雕梁画栋, 而是需要运用现代的建筑语言、手法、理念对传统人文精神以及东方特有的文化价值进行表达。

从项目实际出发, 现代高层住宅不可能对传统人居进行简单的模仿, 而如何处理好二者的“神似”才是关键所在。因此需要对“传统建筑”的各个方面进行重造, 如:单元门头, 屋顶, 山墙, 建筑细部, 建筑色彩, 建筑材料等 (南入口立面见图3) 。

在单元的门头设计上, 我们采用中式元素的灰色雨棚配以门厅立面上的“传统”窗格造型, 体现中式建筑的归属感。

屋顶摒弃传统的大屋顶, 而将屋顶细化成几个错落的小屋面, 同时与凸起的山墙相结合, 形成优美灵动的建筑轮廓线 (屋顶设计见图4) 。

山墙根据传统民居山墙较为封闭、对外展示形象的特点, 突出山墙起起落落的造型, 同时在山墙上加以“花格”造型, 更加凸显中式元素和地域归属。

在建筑细部上, 着重对楼电梯间、窗型、阳台栏杆、百叶等部位展现中式元素, 使细部与整体完整地体现中式意味 (阳台及空调百叶处理见图5) 。

建筑色彩上, 沿袭传统建筑灰白黑的传统色调, 体现中式建筑干净简洁的特点。但传统建筑色彩单一, 难免给人以阴冷、单调的感觉。因此注意在色彩中加入暖色调, 栏杆及空调百叶等处运用木质暖色, 很好地调和了大面积冷色的不利因素, 使建筑更加充满生机。

建筑材料:在用材上, 多使用灰钢塑造灰色的门头形象, 同时也不感到压抑沉重;建筑底部运用灰色贴砖, 可仿制传统建筑土砖效果, 同时也加强建筑的底座感。

5 景观设计

借鉴传统建筑空间及私家园林的造园手法, 项目总体空间布局以半开半合, 疏密有致为主导思想, 充分利用不同区域的功能要求带来的动静分区, 将喧闹的商业和公共活动撇于沿城市道路一侧, 将内部安静悠闲的居住组团空间沿内部小区道路展开, 形成步步有景的组团景观。利用东南角大型商业屋顶建造空中花园, 形成东南角两栋住宅专有的景观环境;也创造出立体的景观环境, 尽力营造舒适的生活环境。

运用传统园林的理景和造园理念, 对住区景观环境进行塑造。首先使景观与建筑相辅相成, 在景观中采用与建筑配套的设计手法及元素;其次, 在软硬景的比例搭配上采用传统园林的比例关系;方法上, 采用传统园林的造景手法, 如对景、漏景、造景等, 展现传统园林的空间特色;植被上, 多采用本土物种, 以及传统园林的植物处理方式;建筑小品的处理上, 则将中国文化进行提炼后融入其中, 处处彰显中国文化的特色。同时也营造出一个惬意舒适的精神家园。

6 结语

现代中式建筑不仅是简单堆砌亭台楼阁、雕梁画栋的“伪传统”建筑, 而是一个具有实用功能的文化载体。它能够体现中国人的精神需求和长久以来的文化价值观, 突出建筑的文化内涵, 同时满足现代生活需求, 符合地域文化和气候特点, 是新时期“传统建筑”的再生长。

参考文献

[1]丁宇光.新型中式住区规划设计研究[D].深圳:深圳大学硕士学位论文, 2010.

[2]滑际珂, 龚立君.高层住宅的新“中式”设计理念[J].建筑学报, 2010 (3) :25-26.

[3]郑鑫.新中式风格住宅建筑设计[J].价值工程, 2011 (13) :11-12.

[4]赵灿.中国住宅的地域主义——新中式住宅研究[D].天津:天津大学硕士论文, 2010.

现代中式建筑的空间设计形式研究 篇8

现代中式风格源起于传统文化复兴时期, 是将传统文化带到现代生活中来, 传递出空间意境, 以现代表现手法来进行人文精神的传递, 并且尊重现代人的审美心理以及生活习惯, 既能够传承文化, 又是现代生活具备古典气息。

2 现代中式设计形式探讨

2.1 营造空间意境

现代建筑要反映传统中式空间韵味, 空间的意境比形式更重要, 可以通过以下三个方面进行营造: (1) 可以提取传统建筑中的空间印象如群体的高低错落, 空间的起承转合这些特点, 在设计中加以体现, 从而直接引导人们深入传统文化的意境; (2) 将传统中式建筑的形体特点融入建筑设计中。通过在形体, 材质, 色彩上与中式建筑特点形成呼应, 传递现代空间的中式风格意境需求; (3) 对传统建筑构件的细节进行创新等处理, 通过现代的材料来表达传统细部, 引导人们对创新处理之后的构件产生联想, 进而达到现代建筑具有古典气质, 传统细部也具有时代感的设计目的。

2.2 进行整体设计

新中式住宅设计时需要把整个过程看做一个整体, 在前期策划阶段定下整体风格构想之后, 可以灵活运用各种手法, 开拓创作思路进行设计。在此可以通过五个阶段进行整体的形式设计: (1) 前期策划阶段, 注重结合地域特点, 对总平面的大致格局进行布置, 确定整体风格, 提出设计要求。利用与环境相关的内容进行构思, 定下大致设计方向; (2) 规划阶段:针对建筑群体布局, 从传统文化出发, 从文脉、自然环境出发进行空间规划。针对交往空间布置, 布置丰富的边界, 利用多层次的复合空间, 给居民提供创造亲切怡人的交往空间; (3) 单体设计阶段:包括空间处理、建筑形式的决定、对材质的选用、色彩等; (4) 景观设计阶段:根据策划阶段的意境构想, 结合地域特点, 运用多种手法进行本土化的景观设计, 注意处理好主从关系和层次关系; (5) 方案调整阶段:以项目立意为目标, 对方案进行调整。

2.3 生态化设计

传统中国文化里讲究的是天人合一的理念, 建筑与大自然的融合, 就是现代的生态设计理念。对于中式建筑进行生态化设计, 其含义指的是通过研究传统中式建筑形式中与气候, 环境协调的设计形式, 空间模式, 运用在现代建筑设计中, 结合现代生态建筑设计的基本理念, 充分运用当今的科学计划和生态化的理论, 使得建筑能够符合生态学要求以及可持续发展的观念, 同时能够有效地对于周围气候的不利因素进行消除, 符合周边自然环境之间的要求, 使现代建筑整体与周边自然环境之间构成一个有机整体, 最终实现建筑的可持续性发展之路。

2.4 面向未来的设计形式

在当今的现代中式建筑设计理念中, 建筑设计师需要充分对于传统建筑的设计形式进行吸收和反思, 从而能够进行面向未来的现代中式建筑设计形式。从目前我国中式现代建筑的发展情况看来, 现阶段我国在此方面仍处于起步位置, 但是作为建筑设计师而言都希望能够设计出具有自身特色的现代中式建筑, 而不是停留在对于西方建筑手法和形式的学习模仿中, 因此面向未来的现代中式建筑形式设计需要从现代技术、材料选择等等方面中进行形式设计, 充分考虑我国现代中式建筑的风格和特色。

3 以鹤山十里方圆别墅为例探讨新形式的应用

3.1 规划篇:传统居住理念与现代居住模式的和谐

十里方圆位于广东省鹤山市著名的大雁山风景区西北山麓, 周边山体绵延, 风景优美。已有的鱼塘沼泽贯通形成一个整个地块的中心水系, 围绕水系, 结合山包打造一个个优美的居住社区。设计任务任务是打造其中心水系中段的三个山地地块的别墅社区, 依山傍水的典型中国传统居住方式。在规划上做到社区与山水的和谐, 尊重原有环境, 创造和谐的山水庭园社区。具体做法如下:

3.1.1 因应地形, 环境与住区的统一

规划初期最大的矛盾是如何解决地形与容积率之间的矛盾。对于一个山地项目来说, 过高的容积率就意味着不容易保持原有的地形地貌。我们从对中国现存的一些古村落的研究中获得启示, 古代村落是一个自发形成聚落的生长状态, 每家每户的建设会十分灵活地随着地形而改变。通过吸取古人顺应自然的规划理念, 结合项目的地貌特点与环境因素, 提炼出规划原则:如同人体经脉的整体结构来串联所有住区的规划布局, 提出“一经联三地, 二脉生五络”的规划理念。

一经:指串联三个地块的景观主轴, 被设计成步行主街形式, 沿主轴组织广场、曲径、水桥, 形成富有中国古典韵味的街道空间。二脉:整体空间格局上仍沿用上层规划中的“绿脉”和“蓝脉”来组织区域内的生态与景观体系;同时进一步深化该体系, “二脉生五络”, 整体构成一个完整的生态景观+开放空间体系。三地:二脉把用地自然划分为三个片区, 形成三个居住组团, 三个组团有各自的出入口, 各具特色。五络:五络是对二脉的深化, 二脉生“五络”。五络为由主轴放射出来的, 贯穿整个小区的五条轴线, 根据其自然属性与规划特色被命名为:山络、水络、石络、风络、园络。

3.1.2 现代规划条件下对古村“随机美”建筑群体的复活

我们希望人与水、建筑与水之间是一种亲切的对话关系, 因此设计水岸建筑庭院与水系防洪水位只有1.5m的高差, 人在庭院中能感受到水的变化, 涨落。以这个原则再确定后面二, 三排建筑的竖向标高, 对地形进行微调整, 使建筑单体的起伏尽量与地形吻合, 保持地形的自然生态, 维持地貌的小生态环境。

中国建筑的美, 往往不在于建筑的单体, 而在于建筑的群落具有现代规划所不具有的“随机”, 建筑因地制宜, 局部的冲突却难掩整体的和谐。在现代规划条件下, 往往难以做到这一点。为避免现代统一规划产品所带来的社区空间的严谨沉闷。尝试通过单体布局的错位处理, 通过建筑山墙的高低错落设计, 增加了建筑群落的随机性, 形成跌落起伏的天际线, 一定程度复活了古村落的“随机美”。

3.1.3 空间渐进与变化

中国传统古村落有一系列的规划空间系统, 从村头的水口到祠堂再到每家每户, 是有层次的。在这次规划中我们通过提炼其精髓, 总结为“街, 巷, 院, 井”。街———古村落中主要的交通体系。在规划中演绎为组团的车行道, 形成小区的结构的主骨架。巷———串联单体的人行景观步道, 为第二层次的半公共空间。院———中国式空间的核心内容, 是每户生活围绕的核心, 是一个半私密的过渡空间。井———是单体内完全私密, 相对封闭的内庭或采光井, 是解决通风, 采光的必要空间的补充。

通过这些层层递进的空间规划, 在不影响私密性的情况下形成“主轴 (开放空间) ———副轴 (半开放空间) ———组团小庭园 (半私密空间) ”为骨架的开放空间系统。有利于小区整体品质的提升, 增进住户之间邻里交往的机会, 创造出富有特色的现代东方居住区。

3.2 建筑篇:建筑设计理念

对于现代中式建筑设计, 稍微一味地仿古, 就容易做成风景旅游区的仿古建筑;一味地简化提炼, 又会容易变得中式韵味不足;同时还要兼顾项目所在区域人群的审美接受度与别墅的品质, 不能太过于反映地域的“土”;目标提炼为要做出一种“不古, 不土, 不酷”的中式建筑。我们认为应该以这两种形式来提升:

(1) 传统空间的现代化———强调中国古典空间的韵味, 但建筑形式采取简化、符号化等手段, 激起对古典建筑的联想。

(2) 现代建筑的古典化———空间是现代的模式, 通过古典造型元素的插入, 形成现代建筑的再创造。

为此我们提出了“新东方折衷主义建筑”的设计理念, 这种理念综合了传统空间的现代化与现代建筑的古典化, 希望能通过现代设计手法与古典细节的结合处理, 能实现具有东方建筑韵味, 但又符合现代审美观的中式建筑的新创造 (见图3) 。

平面空间特点:

中国古典建筑空间, 往往是对外封闭, 对内开放。但现代别墅的空间, 与之具有一定的共通性。我们在平面设计时还是以现代人居生活习惯来组织动线。

墙———我们把别墅的院墙作为别墅的有机整体来设计, 通过院墙的组合、分隔, 使空间形成一个个具有相对私密性的别墅空间。

门———本设计的门, 分为两种类型, 除了别墅真正的入户门, 还有就是每户庭院之前的门楼。我们也延续了传统的细节, 限定别墅外的公共空间到半私密空间, 增加建筑丰富的空间序列。

廊———中国式的流动空间。本设计在独立式别墅中充分发挥了廊的特点, 通过连廊来连通庭院, 起居室, 餐厅等主要功能, 使建筑空间更富有中国式的流动性。

建筑立面细部设计:

贯彻“新东方折衷主义建筑”的理念, 以现代的空间组合作为立面设计的骨架, 现代的体块构成, 体块穿插等现代造型手法作为大体量设计的基础;在此基础上, 对某些经典中式建筑细部进行原汁原味的保留, 同时以现代材料以增强档次感, 激发人们对古典建筑的联想, 彰显古典建筑的韵味。

门楼在中国是主人的“门面, 直接反映主人的社会地位、职业和经济水平。我们对其进行简化, 用钢与玻璃等材料做成弯曲型的钢条雨棚, 提炼出传统门楼圆筒瓦的“肋”的感觉。同时用现代的语言演绎古典细部。

4 结语

在中国的传统建筑文化历史轴线上, 古村落是一个点, 但作为现代项目参与者的我们, 必须深刻领会其中精髓, 要有判断性的提炼与简化, 才能把这曾经辉煌的传统建筑文化提升到新精神层面。传统的建筑语言与现代生活方式的冲突, 矛盾, 要以一个和谐统一的手段将两者融合;我们追求的是一种“神似”, 表达中国传统建筑文化的内涵要比做好一片马头墙意义要大很多。

摘要：独特的居住文化是我们建筑创作无穷的源泉;而别墅种建筑类型, 多反映的是西方生活理念的形态。现代人的居住生活方式有别于古人, 中国传统文化历经近现代西方生活方式入侵的考验, 正面临着重塑民族文化的重大课题。本文考虑传统居住文化与现代居住方式的契合点, 历史的居住方式是否适用于我们的现代社区。以鹤山十里方圆别墅为例, 探讨了如何将中式传统建筑文化与特点, 融入到低层别墅建筑中去, 形成功能, 审美结合一致的建筑形态。

关键词：山地,现代东方人居模式,随机美,新东方折衷主义

参考文献

[1]李昕昊.现代中式建筑的空间设计形式研究[J].现代装饰 (理论) , 2015:44~45.

[2]李青青.现代居住建筑的“新中式”风格设计初探[J].2011, 5.

现代中式建筑设计 篇9

以茶楼为载体, 研究如何在茶楼的设计中融入中式元素, 并运用到当下的茶楼设计中, 具有非常实际的意义。如何利用中式元素做茶楼设计, 我们首先可以分析运用到茶楼设计上的中式元素有哪些。

一、传统建筑装饰元素

(一) 人物故事类

古代人通过人物故事寄托自己的情感, 从而达到教化人心的作用。以人物为主的题材有多种类型, 包括:民间风俗、戏曲人物、神话故事、民间传说等。内容根据人物题材的不同也可以分为:真人真事、传说人物、代表吉祥和如意的人物如福禄寿等。人们将这些故事刻成木雕作为建筑装饰的一部分, 成为中式元素的一种。

(二) 图腾瑞兽类

一些神话神兽会被装饰在中国宫廷建筑的屋脊上, 而且他们的排列是按照等级森严的顺序及建筑等级的不同而使用的。数字在古代代表着不同的等级。最高等级为10, 显示了皇权的至高无上, 在中国建筑中也是独一无二的。而其他数字3、5、7、9 则存在于其他建筑上。另有一些禽瑞兽的图腾, 如龙、凤、狮、麒麟、蝙蝠等会被顶礼膜拜, 寄予了人们对美好、吉祥事物的向往之情。

(三) 植物类

在居民装饰题材中, 植物题材的装饰纹样是极其重要的部分。常见的题材如梅、兰、竹、菊都会被应用于传统建筑中。虽然植物类的装饰纹样历史源远流长, 但具体到每个朝代又会有所区别, 比如唐代风格轻松、活泼, 宋代精致玲珑, 明清时代, 花纹多为优美华丽。

(四) 传统纹样类

中国古代装饰纹样和人们的日常生活紧密相连, 历史悠久且种类繁多, 反映了人们的观念意识和社会需要, 是普及、通俗的审美对象。

中国古代的装饰纹样在能工巧匠的加工下都被发展为纹样题材, 它们会是存在于虚幻世界的人物、动物形象。传统纹样图案有步步锦、万字锦、丁字锦、回形纹、几何纹、冰裂纹、水纹、龙纹、鱼纹等动物纹样。一些纹样造型可直接来源于现实, 能够与实物产生联想, 也叫具体纹样;还有一些纹样相对复杂, 表达的意思比较隐晦, 需要深入研究和理解, 称为抽象纹样。

二、将中式元素运用到当代茶楼设计中

总结与剖析传统建筑形式上的要素和功能性特点, 在功能和艺术审美上融入现代功能结构和审美取向, 使当代茶楼的建筑装饰设计既蕴含传统建筑的某些形式上的元素, 又使其能够体现传统的人文情怀, 形成现代茶楼的创造性设计理念。

(一) 材料的选择

设计茶楼时, 装饰材料的选用要避免奢华材料的一味堆砌, 要使用具有中式传统特点的自然质朴、粗犷的材料。自然材质能够给予顾客舒适感以及心理上的亲切和谐感, 还能起到节能环保、循环利用的作用。

(二) 直接选用传统装饰元素

传统装饰艺术从装饰内容到装饰技巧都达到了一定的高度, 当代茶楼空间的设计可以直接运用, 但是根据不同的空间特点、类别需要要有所选择, 采用其部分装饰元素。在理解装饰内涵的基础上, 运用现代装饰技术。为避免一味堆砌中式元素, 要考虑装饰对象与装饰题材在文化寓意、造型装饰、色彩装饰上, 是否能与主题契合。

(三) 色彩的运用

色彩在室内设计中亦是一种语言表达, 不同的民族有不同的色彩语言。在中国的设计中, 常用白墙、红木等经典颜色来彰显地域性色彩。

(四) 提取和重构传统装饰元素

总结概括传统元素的图案、造型、色彩, 将现代的审美理念融入到茶楼的室内设计中, 并运用各种传统装饰元素、文化内涵、传统造型和艺术设计法则, 创作出符合时代审美的空间设计作品。设计师可以挑选出可以被现代设计所吸取的图案元素将其分解成单元元素, 再将其重构。这个过程并非简单机械的拼接与罗列, 而是在把握对象特征、内涵的基础上进行的“分解- 重构”。因此, 对于传统装饰图案的演绎, 对于提取的传统图案的外在形式、内在组合方式都要充分观察和分析, 使提取的元素具有很强的独立性和代表性, 要提炼演绎出最符合现代审美倾向的形式, 体现出传统的味道。

(五) 在技术上的运用与拓展

室内传统方法与环境地域中体现最多的因素就是装饰造型, 我们设计时不用刻意追求与传统建筑元素完全一样的结构, 可以用现代手法来运用传统元素的符号使其创新后与新的环境相协调。茶楼的装饰设计要将中国传统建筑结构中功能与装饰两重语言融入其中。使当代茶楼建筑既保有传统建筑的特质又保持与传统的距离, 体现出它的创造性。

(六) 茶楼室内布局

茶楼的室内布局多以整体布局为主, 考虑整个的框架结构。茶楼的设计可以考虑利用中国传统的亭、台、楼、阁等传统建筑, 并选用自然的材料, 如木材、石材, 运用其自然纹理和色彩将中式设计中的古朴与自然发挥到极致, 并搭以青砖、白墙等自然古朴的木制构件。

(七) 茶楼结构造型

结构是建筑的骨架, 内在环境的风格很大程度上由空间结构的不同决定了。无论如何, 茶楼的内部结构应该突出实用性。需求的不同使得茶楼大厅的设计需体现不同的功能。对于空间形态来说, 它是建筑的性格诉求;对于人的流线来说, 它是一个枢纽。现代人大多时间呆在公共区域中, 因此现代设计对于公共区域提出了更高的要求, 它的设计要能体现美并且需反映出文化的内涵。在公共空间的设计与规划中, 可以将茶楼大厅的顶棚结构利用红木加以装饰, 而接待区与散座区则应考虑到用户对于环境私密性和安全感的需求。

三、探索传承传统建筑内涵

在日新月异的社会变革与经济发展过程中, 人们日益追求经济效益和强调速度。设计行业也一样, 很多项目的设计受客观因素影响, 只是将传统建筑装饰的符号堆砌在一起, 而没有真正静下来深入剖析其内涵, 汲取传统装饰元素中的养分, 对传统进行传承演绎。如同传统经济的转型一样, 传统的建筑元素、符号同样需要现代化的转型, 这其中不仅仅是其表面, 更在于对中国传统文化的理解, 重新看待中国的传统文化, 从整体空间中体现中式内涵, 将中式元素中蕴含的特色传统文化充分展现出来, 不仅仅对于设计, 更对传承华夏文明有巨大推进作用。

作为一个设计人, 经常谈论继承发扬传统, 那么我们在谈论这些的时候, 到底该谈论些什么, 是发扬新东西, 还是只讲老传统。我们应该考虑的是在讨论的背后该如何具体将传统元素应用到室内设计中。传统中式设计, 色彩上多为天然朴素、明度较低的颜色, 材质上主要为石头和原木, 总体上为均衡对称、中规中矩的构成形式对于现代人的审美理念来说则显得淘汰过时。所以传统元素的运用需要新的突破, 材质上运用现代工业化成果, 使木头、石头与不锈钢、玻璃产生粗狂与光滑的对比, 色彩上传统颜色比如中国红做点缀, 配合现代照明手法, 使传统焕发现代质感, 符合现代审美要求。

除此之外, 设计者还应有开阔的视野、平和的心态, 冷静处理中国传统元素的感性与情感, 突出传统元素中特征显著和风格独特的形式同时丰富中国文化内涵。力求做到:“熟悉中有陌生, 协调中有刺激, 平淡中有味道。”[1]西方发达国家经历了两次工业革命, 设计理念经过一百年的发展, 非常注重设计的实用性和功能性。这对于传统的东西或许是一条“出路”, 用其成熟的制造工艺, 形式的内涵保持传统中式元素, 表现形式却可以洋为中用, 中西合璧, 使传统发出新的生机。

与古代茶楼不同, 现代茶楼的建筑大多采用西方建筑布局理念, 茶楼整体采用中式理念的不多, 如苏州暨阳湖茶楼就是一个成功的尝试。从其整体的设计就可以体现出来, 茶楼依山傍水, 坐南朝北, 很好的诠释了中国传统建筑学说与风水学说。以长方形的空间单元组成建筑整体是中式建筑的基本特色, 而传统建筑恰恰是以长方形为单元建立起一套等级分明的建筑体系。暨阳湖茶楼设计中提炼了很多中式元素, 把传统纹样提炼简化用于茶楼玄关的设计, 使园林中步移景移的概念体现在茶楼中。茶楼入口处设计灵感来自于中国传统的彩云元素, 主题为祥云逐月, 幽淡的夜幕下云月相逐相映成趣, 云的意象通过水晶灯穿插错落表达, 明月则用其背后的博古架来寓意。[2]中式传统元素在暨阳湖茶楼的整体中式设计体现得淋漓尽致, 非常成功。

茶楼中体现的中式元素是最具代表性的, 很多明清风格的茶楼中都有所体现, 生活中经常可以看到精雕细琢, 古色古香的茶楼。有很多个性特征的存在于茶楼的内饰中, 例如茶馆的主人热爱文房书画, 因而茶楼里面自然会布置一些文人字画作为装饰, 宁静和怀旧的感觉油然而生。上海衡山路上的唐韵茶坊也借鉴了传统美学中的构件特征, 给人以曲径通幽的感觉, 碎石路给人以雅洁之感, 木栏杆和竹帘将整体的空间隔开。这些茶楼的设计都保有着东方建筑特有的典雅、和谐, 带给人强烈的文化气息。

四、结语

当今社会经济发展日新月异, 人们都希望在都市的繁华浮躁生活中寻觅一处安静之所, 茶楼自然而然就成为人们净化心境, 放松自我, 闹中取静的好去处。与西式酒吧、餐厅这些舶来品不同, 茶楼是中国本土产物, 有着几千年的文化积淀, 其设计也因继承传统元素, 体现中国传统文化的精神内涵, 满足茶楼功能需求的同时, 将中式元素提取、抽象、再演绎, 这样茶楼不仅蕴含传统精神, 更符合时代审美需要。中式元素是一笔丰富的文化遗产, 而茶楼的设计是其体现的载体, 它们以其传承中有创新, 现代中有传统显示出深厚独特的华夏民族传统和精神。

摘要：随着社会经济迅猛发展, 西方文化不断输入, 人们似乎已经忘却了几千年的中国传统文化。我们研究茶楼装饰设计, 是为了发掘传统中式装饰元素, 同时结合现代科技与审美, 最终使其成为中国文化传承的载体。

关键词：茶,文化,茶楼,中式元素,演绎,运用

参考文献

[1]杨英丽, 李黎, 杨英杰.中国传统元素在室内设计中的应用[J].河北工程技术高等专科学校学报, 2009.

中式元素在现代室内设计中的应用 篇10

关键词：中式元素,传统文化,融合传承,新中式风格

现代科技的飞速发展, 人类文明也快速地进步, 给老百姓带来了更加丰厚的物质生活, 人们在享受物质生活的同时, 也不断地渴求在精神上的满足。对于室内设计而言, 现代都市人群也在逐渐地厌倦钢筋混凝土的生活, 更愿意自己能够置身在远离喧嚣的自然生活, 希望自己的居室有种“斯是陋室, 惟吾德馨”的感觉, 这种惬意自然的生活状态已经成为都市人群的一种奢求和情感的诉求。因此, 对于这种具有浓郁的传统文化的居室空间设计, 就需要进行恰当合理的设计, 因为不管是任何风格的室内设计, 其基础都是要需要具有先进的科学技术判断, 然后加以补充文化内涵。只有这样才能够充分地体现出我国传统文化的精神文化特点。另外, 在现代室内设计中运用中国传统的设计元素, 不但遵循了室内设计时代发展的规律, 而且更能够让人找回一种对自然的情感寄托。

1 中式元素的涵义、分类及特征

1.1 中式元素的涵义

中式元素就是指一些具备中国传统文化特色的设计符号或语言, 其主要来源于中国几千年的传统文化。而中国传统文化又是什么呢?一个国家的传统文化就是指具有民族特色和自己独特的思想文化内涵的文化主线。中国传统文化不但涵盖其它各种不同思想文化内容, 而且强调了对中国文化的一种传承。

1.2 中式元素的分类

中国传统设计元素不但融合了先辈们几千年的思想文化, 而且将先辈们对于美学智慧进行十分完整的沉淀。中式元素有着很多种不同的类型, 针对塑造室内空间艺术氛围而言, 就可以将中式元素分为两大类:第一, 有形类, 其主要包括中式建筑构件、中式装饰纹样、中式家具、传统色彩等;第二, 无形类, 其主要指在进行室内空间设计时所运用的中式设计思想和文化内涵。

1.3 中式元素的特征

中式元素可以看作是中国传统文化中特有的文化景观和财富, 对于中式元素的分类, 一般将其从横向和纵向这两个维度进行概括和分析:

从横向维度来分析, 中式元素具备有两大特征:第一, 外显性特征, 其主要是表现的比较形象直观的外在特征, 例如颜色、图案、材质、文字、纹样等一些表象元素, 能够清晰地将特征进行传达;第二, 内显性特征, 其就是指隐藏在表象特征之后, 而且对于室内空间设计产生较大影响, 具有一些价值观和审美观, 并且通过潜在的方式进行传达, 例如政治、经济、伦理道德等。

从纵向维度来分析, 中式元素主要具有历史性和多样性两大特征。第一, 历史性是指在我国的历史长河中, 中式元素不断地被如何, 具有自己独特的东方文化魅力;第二, 多样性是在博大精深的中国传统文化基础上, 所形成的更具广泛题材, 而且内容更具丰富、多彩。

2 中国传统文化与设计理念的融合

任何设计理念都是要结合文化的发展, 我国很多现代的室内设计都是在中国传统文化的基础上进行的。而且现代的室内设计和传统文化之间有着密不可分的关系。只有当设计师能够充分地理解中国传统文化的特征, 才能够更好地将文化作为设计的内涵进行诠释, 才可以真正的地将中国传统文化所具有的内涵特征贯穿于现代设计中, 其实更多的就是对传统文化内涵一种继承。

朴素的农耕文明可以算是中国传统文化的发源之地, 人们更加注重的是人与自然、社会之间的和谐相处。而且我国的传统文化就是引导中国人民不断地追求自然、人际、社会、身心等多方面元素的理想关系状态。中华名族是一个十分向往秩序的, 对于礼仪、辈分等是十分讲究的。只要一切都是有条不紊的运行和正常的秩序运转, 才能够给人一种安全感和稳定感。在我国现代的室内空间设计就是在不断地继承传统文化的同时, 也不断地融合现代设计元素。另外, 由于现代化城市的快节奏发展, 让人们对于自然的索取变得更富有激情和干劲, 然而这种对于自然极尽疯狂也使得更多的人们变得疲惫不堪。而中国传统文化却可以让都市人群卸掉一些压力包袱, 恢复理智并且融入到自然中去。

3 中式元素在现代室内设计中的运用

3.1 充分运用中式元素的虚实关系

在将中式元素运用到现代室内设计时, 需要十分注重讲究虚实关系的重要观念。传统的中国室内设计上, 就十分讲究虚实关系。例如传统的屏风设计, 屏风就是传统中式的隔断设计, 并非是将实体墙进行一种完全的切断, 是借助屏风的设计将一个完整的空间进行半虚半实的隔断, 继而形成了“隔而不断”的两个空间, 而且两空间之间依旧存在一定的衔接。另外, 碧纱橱、博古架、帷幕等也独具中式古典设计元素, 对空间也进行了“隔而不断”的处理方式, 同时也对室内设计起到非常好的装饰性作用。结合现代中式空间设计, 也将中式虚实关系进行了传承、运用, 例如造型墙、活动墙等, 它们都具有我国传统中式设计的精髓所在。

3.2 注重细节的搭配

在我国传统中式室内设计中就十分注重细节的搭配。而且对于那些室内装饰细节也做进行了独特的研究。现代的室内设计也将中式元素进行有所继承, 例如在一个房间的过道尽头, 会营造一幅“景色”, 避免出现死角的情况, 一般所采用的方法是挂一幅画、摆放一些装饰品等, 这样就可以让单调的空间变得生动而又精致。在我国传统的点缀空间的装饰细节元素有很多种, 例如盆栽、装饰画、灯具、布艺等。而现代中式设计就结合现代高科技材料和一些传统的中国画、宫灯等传统装饰物进行搭配使用, 这样就可以打破空间的沉闷感, 给室内空间增加几分多彩。

3.3 营造新中式风格氛围

相对于其它西方等地区的装修风格而言, 新中式装修风格已经独具一格, 而且新中式风格已经成为了时尚的一种。首先, 新中式可以营造出不同的文化氛围, 而且不同的装修风格都具有自己特有的文化背景作为基础, 将人们对于生活品味的追求进行有效的传递。其次, 现代的新中式风格的背景是中国传统文化, 能够将中国情调的生活空间展现给人们眼前, 充分地结合一些传统的中式工艺品将东方之美进行表现, 例如紫砂茶壶、红木家具、青花瓷、布艺屏风等。另外, 新中式风格也具有简约主义风格, 其包含了我国几千年的传统文明, 也赢得了国内外的喜爱和追捧, 不但不会过时, 而且随着时间的延长更具东方魅力。

4 结语

总而言之, 中式元素已经成为现代室内设计中重要元素之一。为了能够将中华民族的传统文化进行发扬光大, 就需要不仅学习优秀设计文化, 也要结合中式元素的特点, 将中式元素巧妙地运用到现代室内设计中去。

参考文献

[1]马琳.探析现代化室内设计的传统文化体现[J].现代装饰 (理论) , 2012 (07) .

现代中式建筑设计 篇11

传统文化自古以来，不可遏制的对当代的中国人存在一种吸引力，国画、陶瓷、刺绣、丝绸等传统文化元素一直得到其魅力的延续。新中式风格，不但继承了传统的室内装饰风格，还在此基础上做出了创新，并且延伸出了很多新的形势以及使用方式与搭配方式，令现代元素很好的与之形成了融合。当前新中式风格不仅仅追求外在的形似，还对神似予以了足够的重视，同时在原有造型与功能上做出了很大程度的创新，令现代家居环境的追求踏入了更深的层次。换句话说，新中式风格就是对传统风格的一种提炼与升华。

新中式风格的特点

同欧美、日韩装修风格不同，新中式风格同这些风格之间存在完全不同的文化底蕴。但是每一种装修风格都会以各自的文化背景予以有力的支撑，能够将此种文化氛围下，人们对待生活的不同向往与需求传递出来。新中式风格是对中国传统文明化的一种传承，能够将空间环境营造出一种富含传统浪漫主义的情怀，就如同木雕、青花瓷或者是红木一样能够将含有古色与古香的那种东方韵味淋漓尽致的再现出来，这正是新中式风格装饰手法可以令人们对其称赞的一种奇妙特色。此外，该风格还对极简风格有着强烈的追求，旨在将千年的中国文化的精华展现出来，所以无论是中国人还是外国友人都对这种装饰风格产生了强烈的喜爱与推崇。下面新中式风格不同方面具有的特点：

（1）层次上的特点：由于新中式风格其层次感越来越明显，且条理也更加清晰。而隔绝空间其处理方式当中，机智使用中式镂空的屏风以及花雕木门还有现代风格十分突出的博古架等。利用这些巧妙空间划分的方式，把室内灵活的进行了划分，同时还使室内空间的层次美感更加突出。使用简单中式造型将其隔断开来，不仅在视觉效果方面，使空间关键的空余量得到明显的增大，同时还使整个空间的结构更加分明与分别赶赴，并且更加显露出浓厚的文化气息。是造型的典雅感以及整洁度也都得到了增强，最主要的是使室内变得简单明了。在设计新中式的风格时，通常现代的设计师都会将现代时尚风与中式古典风想结合，进而设计出事项并且简约同时还不会失去古典文化气息的这种家居物品。大部分小户型房屋的设计当中，采用心中是风格设计这种方式能使室内的层次感与艺术感更加突出，进而能够突显出超乎想像设计的效果。

（2）功能上的特点：新中式风格十分讲究对合理的对空间进行分割并对空间的功能进行利用。在设计的时候，不仅要注重空间的层次感，还需要使设计师能够依据室内需要容纳人口的数量一起空间的使用功能需求，合理的对室内空间实施分割。可以将传统中式空间布置中的 屏风、镂空木门以及中式博古架等加入到设计中用来隔开空间。将这些传统中式风格中的中式元素应用进来，不仅能够令住宅富含了传统中式装饰之美，还很好的实现空间格局上的分割。与此同时，也可以将一些简约的中式室内造型元素添加进来，进而令室内更加富有空间感，形成具有中式格调的现代灵动感。在最初进行室内设计时，需要综合考虑空间功能的需求以及装饰的结合。将中国传统思想同现代设计思想之间进行良好地结合，进而设计出不仅空间功能灵活又不乏中式风格的设计作品。

（3）造型上的特点：众多周知，中式风格的传统室内设计方面具有十分独特的造型特点，恰恰是这些十分具有代表性的特点才将我国传统的风格中含有的庄重与雅致很好的展现了出来。在新中式风格中，通常家装的主体都是一些简洁并硬朗的直线条，不过也可以使用一些含有现代设计感的简约中式家具参与在室内装饰中进行搭配[4]。那些中式风格中独具代表意义的直线性特征不仅能够使现代人们对简单家居生活的向往得以满足，还能将传统中式家居装饰中的质朴和内敛展现出来。这种结合了现代风格的中式家居用品能够表现出更强的使用性与现代气息。

（4）色彩上的特点：以往中式风格在色彩方面大多以深色为主，例如，深红和黑色以及褐色等。以往中式风格在色彩方面的运用比较注重大气沉稳以及气派辉煌，想要给人们的视觉感受是庄严脱俗的。应用这些传统色彩能够将以往人们所追求的清新脱俗以及修身养性充分的展现出来。但是随着时代的改变，人们现在对于热情洋溢以及生机勃勃的设计风格更为偏爱。因此，想要继续发展中式风格，做到与时俱进，必须要进行改变并创新。在原来设计色彩上应用一些浅色系，这样能够是室内家居更加富有时代的气息与美感。

新中式风格在现代室内设计中的应用

1.家具方面的应用

对称性是传统中式家具的陈设原则，新中式风格下设计出的现代家具可以用现代手法在布局上将传统的中式韵味演绎出来，可以使中式的对称法则能够得到一定的变化，以此便可以使室内空间变得更加的灵活。当前的年轻一代愈发的青睐那些经过改良与提炼设计而来的新中式风格家具，这些作品不仅能够将传统的东方神韵展示出来，又不乏年轻时尚的气息。例如以木材为主的沙发框架配以布料、皮革的新中式沙发；实木架上搭配玻璃台面的新中式茶几；这些家具设计不仅使时尚的设计理念得到了延续，还令室内空间在整体上显得更加自然与温馨。

2.室内陈设方面的应用

想要营造出一个含有传统风格的现代室内空间，首先需要做的就是将一些同室内风格相适宜的家居陈设品布置进来，进而使空间更加具备新中式氛围。比如说，可以将一些水墨画、中国结等含有中国传统文化元素的陈设品悬挂在墙上，也可以在室内陈设一些瓷器或者是笔墨纸砚。这些陈设品不仅能够使家居环境营造出一种传统文化氛围，还能将住户的生活志趣与文化品位彰显出来。但是仍要注意对这些元素的恰当使用，否则会显得归于单调和俗气。

结束语

综上所述，当前人们在装饰自己的家居环境时，对传统的文化元素的追求越发的热忱。在室内设计上应用中式风格能够使空间新的更加的古朴与典雅，使人能够瞬间感受到其文化上的内涵与亲和力，可以说新中式风格就是对传统风格的一种提炼与升华。在现代室内设计上，想要应用新中式风格进行空间的陈设与表现，需要准确把握新中式风格在层次、功能、造型以及色彩上具备的特点，以此实现室内设计上的合理应用。

现代中式建筑设计 篇12

著名人类学家马林洛夫斯基说过:“在人类社会生活中, 一切生物的需要已转化为文化的需要。”而现代包装设计正是一门以文化为本位, 以生活为基础, 以现代为导向的设计学科。因此, 我们无论是在理论上, 还是在实践中, 都应把包装设计作为一种文化形态来对待。在日益高涨的“民族的设计就是世界的设计”呼声中, 探讨如何在现代包装设计中恰当地融入中式设计元素, 体现中国独特的文化内涵, 具有非常重要的意义[1]。

一、现代包装设计的发展趋势

现代包装设计实质上是进入20世纪以后才开始的。现在, 伴随着经济的全球化和现代科学技术的高速发展, 包装的发展也进人了全新时期。倡导绿色, 突出个性, 传统与现代相结合, 是现代包装设计的发展趋势。

(一) 倡导绿色包装设计

据统计, 19 9 8年我国生产的包装品总量为18 13万吨, 其中70%在使用后被丢弃。被丢弃的包装固体废物加剧了对环境的污染, 其所带来的环境问题日益突出, 于是人们纷纷致力于研究新的包装材料和环保型设计方法来减少包装固体废物带来的环境问题。此外, 过度包装又导致了许多不可再生或生长缓慢的资源的日益枯竭, 提倡可再生能源材料的循环利用, 对于未来包装设计的发展和生态环境的保护具有重要的意义。

(二) 突出个性化的包装设计

包装设计不仅代表着某一类产品与其他类别产品的异同, 例如, 同为液体的洗发用品和饮料类包装不仅在包装造型上, 而且在色彩等方面都有明显的区别, 更代表着一个企业独特的和个性化的文化内涵, 是把自己的企业形象同其他企业相互区别的标志。同时, 个性化的产品包装更容易吸引消费者的眼球, 引起消费者的感知, 最终促进销售。因此, 突出包装产品的个性化是永远不变的追求。

(三) 传统文化与现代风格并存

风格是未来商品包装设计的主题, 任何一个商品包装都讲究风格。民族风格、国际风格、商品性和文化性、继承和革新、传统与现代并存、雅俗共赏成为未来商品包装设计的风格。产品的特征一定要与商品包装的风格相统一。文化让包装不仅是商品的外衣和保护体, 更能有效地传递商品的信息, 提高商品的价值和品位, 而且当商品完成了它的使用任务的时候, 包装也不会作为附属品被遗弃, 它还可以成为一件具有某种意义的艺术品或纪念物。

除此之外, 现代包装设计还在朝着人性化、功能化和高新技术的方向发展。因此, 探讨如何在设计风格多元化, 竞争日益激烈的包装设计市场中作出既具有现代感, 又不失文化传统性的包装设计作品, 还任重而道远[2]。

二、何为中式设计思想

很多人以为中式设计就是符号设计, 在产品包装表面印刷出中国传统的图案纹样, 或者干脆模仿某一典型造型, 如中国结、太极图等, 认为就是中式设计。其实, 这都是对中式设计文化的符号理解, 但是符号并不等同于文化本身。

中国文化是以佛教、道教、儒教为基础的文化。佛教的精华是“普渡众生”, 以使众生的心灵超凡脱俗;儒家的精华是让人学会自省, 以使人们的行为更加端正儒雅;道教则是让人师法道德和品质以修性炼命。同时, 中式设计的语言在表现方式上是以沉静、稳健、内敛和高雅见长的。沉静就是心灵的静养, 返璞归真、修身养性;稳健就是内心比较成熟、品行高尚;内敛就是有比较丰富的思想容量和文化内涵;高雅就是知书达理而不失现代时尚。中式设计语言的塑造和提升说到底还是要体现中国人的文化本质[3]。

因此, 中式设计思想不是将中国传统文化符号在设计中的直白体现, 而是基于对中国传统经典文化的深入理解上的与当代设计思想相结合的完美演绎。中式设计更不是将传统元素进行简单的罗列和堆砌, 而是通过巧妙的方法和方式, 将传统元素与现代设计结合为一体, 在传承传统文化的同时, 给现代人的生活带来富有韵味的事物。作为当下的设计者, 要想利用好中国传统文化元素不是一件容易的事。首先, 它要求设计者提高自身的设计素质和传统文化修养, 因为文化的形成、设计素质的形成不是一朝一夕就能养成的, 这需要多方位知识的积累, 需要对传统中国文化——儒家文化、道家文化、佛家文化、书法、戏曲、吉祥纹样等的了解, 以及对当代社会时尚元素——各国的文化、美学、建筑等的敏感有效结合在一起, 消除彼此间的隔膜, 进入水乳交融的境界[4]。

三、在包装设计中融入中式设计思想

中式设计思想因为它宜人的设计方法和深刻的文化底蕴, 被广泛地应用于现代家居设计、园林景观设计、产品设计、服装设计当中, 同时在包装设计特别是烟酒类、茶叶类包装设计中也屡见不鲜。其中既有粗俗臃肿的设计, 也不乏一些意蕴悠长且让人眼前一亮的优秀设计。中式设计思想在现代包装设计中的应用方法大致如下:

(一) 宜设而设, 精在体“宜”。

在明清时代, “宜”是室内设计的价值标准及核心概念。国内专家对其的解释是:“宜可以分为三类, 一是因地因人制宜, 二是宜简不宜繁, 三是宜自然不宜雕琢。”那么如何应用在现代包装设计当中呢?首先, 设计机构和企业可以根据当地丰富的原材料、切实可行的包装技术和目标产品的使用对象来进行商品包装的设计, 即所谓的因地因人制宜;其次, 包装设计要避免“买椟还珠”式的设计, 现在设计界流行的是绿色环保的简约设计, 过度的耗材和装饰未必是明智之举。

(二) 删繁去奢, “绘事后素”。

删繁是指去除过于复杂的装饰, 去奢是指舍弃过于浮华的设计。简洁的包装设计能以最简短的时间和清晰的方式把重要的信息传达给消费者。过多的装饰不仅不利于资源的节约, 更是给商品增加了不必要的成本。“绘事后素”是孔子说过的话, 是孔子对美的一种观点。在他眼中, 绘事是那种刻意装扮出来的美丽, 而“素”则是天然的、气质的美。孔子认为“素”要美于“绘事”。这体现了一种“大美无言, 大象无形”的中国士大夫的文化追求。令人欣慰的是, 现在有不少企业开始重新审视商品的包装设计, 出现了不少优秀的设计。

(三) 以和为美, 真我本色。

中国美学中的这种整体意识是建立在哲学的整体观之上的。按照这种整体观, 世界是一个包罗万象、涵盖一切的系统, 其间万物, 各适其性, 各得其所, 尽无凌越其他任何存在者。同时, 又为一交摄互融系统。其中一切存在及性相, 皆彼此相需, 互摄交融, 尽无独零零、赤裸裸, 而可以完全单独存在者。以“和”为美, 就是在进行包装设计时要具有整体意识, “和”而不“分”, 造型优美, 比例标准恰当, 工艺精巧, 设计与使用目的和谐统一, 兼顾实用与美观。譬如古人追求的“天人合一”、“知行合一”、“情景合一”, 就是整体意识的体现。老子说:“道之尊, 德之贵, 夫莫之命而常自然”。其认为美在本真。“真我本色”就是在设计中体现商品的属性, 提倡一种原始天然的设计观念, 有的时候甚至可以不需要附加的外包装, 产品本身就是包装[5]。

四、结语

现代包装设计历经多年形成了各种类型的风格, 市场上的包装设计琳琅满目, 如何使某一种商品在如此激烈的竞争中脱颖而出, 则关系着一个企业的生死存亡。作为我国的包装设计业, 如何在西方商品和设计风格入侵的潮涌下, 站稳市场, 为本企业打造一个具有独特个性和艺术吸引力的包装风格至关重要。我国几千年的悠久历史给我们留下了非常丰富的文化、艺术和思想宝藏, 如何把中国经典的设计思想更成功地融入到现代包装设计中是每个设计师的责任和义务。

注释

1[1]彭云, 张俊.现代包装设计中文化观念的体现[J].科技创业月刊, 2007 (10)

2[2]2009-2010年包装行业研究报告[R/O L].见:广州整力成局营销策划机构.网http://zl680.c om/2011-01-10

3[3]明仕设计工作室.论东方元素的构想——谈中式设计风格的发展趋势[E B/O L].h ttp://h i.b a id u.c o m/, 2 0 0 7-0 7-2 3

4[4]徐凡茹.中式风格在室内空间中的运用[J].科教新报 (教育科研) , 2011 (10)