主持方式（共7篇）
主持方式 篇1
对于广播音乐节目的主持人来说, 其自身主持艺术表现对音乐节目的可听性和审美性产生着决定性影响。所以促使广播电视节目获得更好的发展, 就必须对主持的艺术表现形式加以丰富, 对主持方式进行合理创新, 切实提升广播音乐节目的质量, 保证其能够获得更多听众的认可, 切实提升节目质量。
一、丰富广播音乐节目艺术表现形式的途径
(一) 为节目策划做充足的准备
策划是保证一个节目质量的蓝本和先导, 广播音乐节目主持人只有对自身节目进行精心的准备和策划, 才能真正发挥出音乐节目的娱乐性功能, 满足听众需求、获得听众认可, 促使音乐节目获得更好的发展。首先, 节目主持人在进行节目策划的过程中可以融入新的娱乐元素。休闲娱乐, 陶冶听众的情操, 促使听众在聆听节目时获得相应的审美体验是广播音乐节目的主要功能。所以音乐节目主持人在对节目进行策划的过程中, 应该重点考虑娱乐因素, 不论是歌曲的选择还是话题的限定, 都必须具有一定的娱乐性质, 能够激发听众继续欣赏的兴趣, 进而得到听众的认同。节目主持人在节目的策划过程中最好可以每期设置多个娱乐点, 增强节目特色, 进而营造轻松自由的聆听氛围, 满足多种娱乐需求。其次, 在进行节目策划的过程中还应该表现出特定的文化内涵。广播作为我国主流的娱乐媒体之一, 在节目策划时要始终坚持党的领导, 积极弘扬和宣传先进的文化知识, 对听众产生积极的引导和鼓舞效果。这就在一定程度上要求主持人自身应该具备良好的文化素养和必要的音乐知识基础, 进而通过合理的编串, 增强节目艺术魅力, 提升节目艺术表现效果, 促使节目获得更好的发展。
(二) 运用鲜活的节目主持语言
广播音乐节目主持人是语言工作者, 而语言作为一种特定的思维工具, 能够对说话者的个性和品质进行直观的反映。所以广播音乐节目主持人的语言风格越鲜明和突出, 音乐节目对听众产生的感染力和吸引力也就越强, 对节目社会形象的树立和档次的提升产生着相应的影响。就像音乐演唱人员对音乐内涵的阐释不是一天能够完成的一样, 主持人语言风格的培养也需要通过日积月累的锻炼, 这种积累越多, 对语言运用的灵活性就越强, 所主持节目的艺术表现形式也就更为丰富。所以, 广播音乐节目的主持人在生活中应该随时随地的观察社会生活, 用耳朵去搜索社会上各样的音乐信息, 在感受生活的基础上, 深刻理解作品的艺术内涵。例如, 对于 《音乐DJ秀》 这一广播音乐节目来说, 由于节目的定位为音乐生活类, 希望通过节目设计探寻音乐与生活的结合点, 所以需要节目主持人营造一种轻松自由的氛围。基于此, 该节目的主持人在实际主持过程中就选择了轻松畅聊的音乐表现方式, 并选择使用柔和本色的音域进行主持, 将自身定位为听众的老朋友, 将音乐与听众的生活相结合, 对节目加以诠释, 极大增强了节目的感染力, 促使节目获得了良好的发展。
(三) 对节目内容进行创新
对于广播音乐节目的内容来说, 要想提升内容质量, 增强广播音乐节目的感染力, 节目主持人就应该适当的挖掘新的题材, 揭示题材的新含义, 进而提升音乐节目的艺术表现力。在具体内容的选择方面, 主持人应该注意将音乐看做是社会大众生活的一部分, 进而将音乐与生活相结合, 增强社会大众对相关音乐的认同感。在节目内容的选择实践中, 节目主持人需要关注以下两点, 即增强内容选择的跨文化联系性和从人们日常生活的细节入手。例如较为有影响力的音乐广播音乐节目主持人安其就极其善于从生活和人文角度入手, 对音乐内容进行相应的解析, 其所主持的《音乐时装秀》就对音乐和时装进行结合分析, 探寻音乐和时装的交汇点, 增强了节目的艺术表现力。而《听几米在唱歌》 这一节目又采用了画外音的表现手法, 使观众在聆听音乐节目的过程中感受漫画, 极大增强了节目的艺术感染力, 能够引发听众的共鸣, 促使这一音乐节目得到了更好的发展。
二、广播音乐节目主持人主持方式的创新
广播音乐节目主持方式一般包含三种主要类型和方式:主持人独立主持、联合他人进行伙伴主持、邀请嘉宾参与主持。对广播音乐节目主持方式进行创新主要就是对这三种主持类型加以创新, 提升节目的感染力和吸引力, 促使节目持续健康发展。
(一) 独立主持方式进行创新
由主持人独立主持的广播音乐节目一般为音乐欣赏型、音乐评论型节目, 节目主持人在节目中为听众播放相关音乐, 并适当的对音乐进行点评, 进而增强听众对于音乐的认同感, 提升节目播放效果。在这一类节目中, 主持人的解说一般只是对听众产生相应的引导作用, 让听众在聆听歌曲的过程中按照主持人的思路体会歌曲情感, 进而产生与歌曲的共鸣, 逐步强化听众对于节目的认同感。对这一类型的主持方式进行创新, 可以将单纯的音乐点评或音乐欣赏与情感分析、社会观察等内容相结合, 以真实的情感故事和社会生活实例增强观众对于音乐和节目的认同感, 强化节目效果[4]。例如 《一路向北》 就属于主持人独立主持的音乐欣赏与情感分析相结合的广播音乐节目。主持人在主持过程中结合情感故事适当的搭配音乐, 或者根据音乐主题选择合适的情感故事, 在播放音乐的过程中向听众叙说情感故事, 并结合音乐内容对故事情节加以点评, 形成个性化的主持风格, 促使节目在当今社会获得了良好的发展。
(二) 伙伴主持方式的创新
伙伴主持类型的节目就是由两位或者多为节目主持人共同完成节目的主持工作, 并且主持工作的开展往往以交谈和调侃的方式进行。现在我国已经有一部分广播音乐节目使用了这种主持方式, 取得了一定的成效。但是传统的伙伴型主持方式主持人之间的交谈形式相对单一, 所有主持人所扮演的角色一般是相同的, 极易造成听众的听觉疲劳, 影响节目效果。所以新时期要想让广播音乐节目获得更好的发展, 还需要对伙伴主持方式进行改进和创新, 增强节目吸引力, 获得更大的节目宣传效果。例如针对《974 爱车音乐时间》 这一节目中男女对播的主持方式, 就可以结合客户的需求进行适当的创新, 如让其中的一个音乐节目主持人走出播音厅, 深入社会, 与听众进行直接的接触, 在听众参与节目的过程中与其进行面对面的交谈, 并与演播厅的主持人进行连线互动, 加强节目与社会大众现实生活之间的联系, 真正让音乐走进人们的生活, 逐步增强节目的播放效果, 促使节目受到更多人的喜爱和欢迎。
(三) 嘉宾参与主持方式的创新
嘉宾参与型广播音乐节目主要以主持人为中心, 邀请相关嘉宾参与到节目中, 与主持人一起进行节目主持, 通过主持人与音乐嘉宾的对话让听众更为深刻的理解相关歌曲的思想内涵, 甚至可以邀请嘉宾进行现场演唱个别歌曲, 加强观众与嘉宾之间的沟通和交流, 增强节目效果[6]。例如北京音乐广播打造的《午后大道东》节目就使用了主持人邀请固定嘉宾共同参与主持的方式, 取得了良好的节目效果。但是这种邀请固定嘉宾的方式极易造成听众产生厌倦心理, 所以为了促使节目持续健康发展, 可以对主持方式进行适当的创新, 在邀请固定嘉宾的基础上, 每期设置一名神秘的场外嘉宾, 这一嘉宾可以不是节目的听众或者与相关的权威人士, 而是各行各业取得一定成绩的音乐爱好者, 通过嘉宾分享其与音乐的故事, 进而透过其成功向听众宣传一种积极向上的思想, 在增强节目神秘性的同时, 提升听众对于节目的认同感, 促使节目得到更好的发展。
参考文献
[1]胡津豪.浅谈广播音乐节目主持艺术表现与节目创新的途径[J].才智, 2012 (3) :167
[2]刘迪.浅析广播音乐类节目的语言艺术及节目创新[J].文艺生活·文艺理论, 2015 (3) :145-145
[3]王珊.浅析广播音乐节目的语言艺术及节目创新[J].新西部 (下半月) , 2010 (10) :112, 118
主持方式 篇2
1.纯文本操作。节目主持人完全按照台本规定的说词表述，基本不作改动。这是目前的主要形式。
2.半文本操作。主创者提供节目的框架性台本，提供重点语段的说词和言路语脉走向的设计，现场言语表述部分主要依靠主持人的设计和发挥。这个操作方式。正在被一些水平较高的主持人所采用。
3.无文本操作。节目主创者只提供节目的意图和设想，或者提供一定的“语料”，现场话语基本上由主持人在节目进行的过程中产生。这是难度较大的主持方式，随着直播形式越来越广泛的采用，这个形式将给主持人的语言运用提出新的课题。
李静主持口才技巧
机智切入，转换话题
《非常静距离》节目中，李静在访问回顾完嘉宾赵本山的艺术生涯后，感慨地说：“无论是成名之前的默默拼搏，还是成名之后毁誉相伴，您始终都保持着一种积极乐观的心态。您的艺术生涯让我感觉就是一段愉快的人生旅程。我觉得人的一生愉快是最重要的，这个不在于生活水平的高低，也不在于生命的长短。愉快了一生，这是质量。而尽量使自己的身体健康，是愉快的一个基础。您最近因为工作过度劳累不得不入院治疗，全国的观众都为您揪了一把心。”李静的一番话让赵本山又一次敞开心扉，道出了观众所关心的关于自己住院的始末。
一个成功的访谈节目应该是一个有机衔接的整体。在采访回顾完艺术生涯后，李静并没有单刀直入地问赵本山的身体健康状况，而是找准艺术与人生中“愉快”这一共同点，机智进行切入，将两个主题不露痕迹地连接到一起，话题转换过程显得特别自然、流畅。起承转合间，尽现了一个优秀主持人高超的言语驾驭能力和深厚的主持功底。
临机应变，控制场面
《情感方程式》节目中，男嘉宾希望为暗恋已久的一个女孩演唱一首《知心爱人》来表达自己的心声，当伴奏音乐响起，男嘉宾刚准备开口唱的时候，音乐却因技术故障戛然而止。现场一片寂静，男嘉宾不知所措呆立在那里。李静迅速地说：“看来这位知心爱人还有些羞涩，要我们‘千呼万唤始出来’，让我们以爱的名义一起大声说‘我爱你’，用一颗真诚的心把知心爱人请出来，同时为我们的男嘉宾鼓鼓气加加油吧!”在观众的呼喊声中，音乐再次响起，男嘉宾动情地演唱了起来。
面对这样的突发状况，很多主持人都会用“非常抱歉，我们的设备出了一点问题”的话语来应急。虽然很诚实，但整个节目的温馨气氛就被破坏掉了。李静的高明之处在于借助联想，把歌声的突然停止和爱人的羞涩联系起来，没有让突发状况影响到观众和嘉宾的情趣。反应之快速、思维之敏捷让人由衷佩服。
巧妙假设，调动情绪
《超级访问》现场，李静问嘉宾孙悦：“节目开始之前我先问你一个问题，假如你是一个节目主持人，向观众介绍嘉宾时，头脑里一时堵塞，记不起这位嘉宾的名字了，你会怎么办?”孙悦摇摇头，好奇地反问：“你都是怎么办的?”李静笑了笑说：“如果这位嘉宾很出名，在观众中已有影响，我就对观众说：‘你们大家都知道他(她)的大名吧?’观众中很可能有脱口而出的。我正好顺着报出来;如果这位嘉宾不太出名，我就把话筒递给他(她)，偷巧地说：‘请你向观众作自我介绍吧。’我想今天的嘉宾大家都肯定知道她的大名，不用她自我介绍了吧?”观众齐呼孙悦的名字，孙悦情绪顿时也高涨了起来。
李静深谙“调动嘉宾情绪”在节目中的重要性，所以她在介绍嘉宾孙悦时，首先以一个假设问句开场，摒弃了循规蹈矩的传统开场法，巧妙地把孙悦置身于主持人的情境，在问答的互动中抛砖引玉地推出了孙悦，给人耳目一新之感，既活跃了现场的气氛，绕着弯子赞美了嘉宾，又调动了嘉宾的情绪，为顺利进行访谈奠定了基础。
广播主持人语言传播方式的转变 篇3
以传统的广播新闻节目为例, 一般是由主持人进行播报, 稿件都由记者写稿编辑处理过的, 在节目直播或录播的过程中, 由主持人转述播报。
而现在节目完全改变了新闻的传统播报式, 主持人用阐说的方式来传播信息。“阐说新闻”曾是20世纪五六十年代的广播电视中风行一时, 到了九十年代再度兴起, 说明它有存在的价值, 需要认真借鉴并加以研究。最初人们只是要求把文字稿变成自己说的“话”, “读起来”像“说”的, 但是仅仅满足于“读”得像“说”, 根本不是“说新闻”的初衷。“说新闻”实际上就是主持人对新闻事实的一种阐释方式, 所以把它说成是“阐说新闻”可能更准确一些。“说新闻”并不简单, 它不仅仅是语言表达方法的问题, 关系到传播者个人素质和新闻体质的问题。这种传播方式比较自然、亲切, 说百姓喜爱的大白话, “说新闻”中留露出自己的个性, 听众的距离拉得更近。
二、主持人语言传播“转述播报”到“现场陈述报道”的转变
现场陈述报道, 是一种边观察、边采访、边口述的传播形式。现场陈述报道以其更强的时效性, 真实感和现场感成为最能体现广播特色和优势的一种报道形式, 深受听众欢迎。广播新闻现场报道是广播记者现场口头报道的简称, 是记者的现场口述和现场实况音响相结合的一种报道形式。
在现在的广播报道中, 主持人深入到新闻事件现场, 根据现场了解到的情况, 采用现场陈述报道的传播方式介绍新闻事件的发展动态。现场陈述报道语言讲求有现场, 语速稍快, 语气抑扬顿挫, 表达思想有较强的主观意图。
三、主持人语言传播从“转述播式”到“评述点评”的转变
评述点评一般有两种形式:一是三言两语的“点评”, 就是在对时间的客观报道后或报道过程中, 就新闻事实所发表的随感式的简短言论, 如以主持人身份做出的短评, 代表着民意, 主要是随感式、探讨式、启发式、商榷式等等。另一种就是短评, 它是就某种社会现场或新闻事实所发表的较为系统的见解或论述。一般在节目中占有专门的时段, 辟有固定的栏目。如从主持人讲述一个新闻事件到主持人引用众多媒体对该事件的多方点评, 从不同的角度分析评述。主持人在主持节目的时候, 不是简简单单的“见字出声”, 而是需要深入理解稿件的内容, 对稿件进行“二度创作”, 尽可能忠实表达出不同媒体的观点和立场。主持人在节目中做到犀利热辣、魅力十足, 个性化的主持、点评与节目融为一体。带有观点的新闻信息传播更易引起听众的共鸣。
“是非分明, 逻辑严谨, 以理服人”是评论节目的主要特点。新闻评论主要运用叙事说理手段, 通过对事件或问题的深刻分析, 阐述对该事件或问题的见解或主张。在节目主持的过程中, 对新闻报道的传播不单单是信息的传播, 还包括观点的传播, 对新闻事件配发编辑点评、记者手记、主持人观点等等。主持人要根据节目的编排对新闻事件进行点评, 当然这些点评都是事先要充分做好案头工作的, 这样才能保证观点的客观、正确。
四、主持人语言传播从“转述播报”到“谈话交流”的转变
从1933年美国第12届总统富兰克林·罗斯福的“炉边谈话”算起, 广播谈话节目至今已有60多年的历史了。“炉边谈话”成功地运用了广播的情感效应, 创造了一种亲如家人、炉边闲谈的生动情境, 被标榜为“美国政治历史和广播史的里程碑”。“炉边谈话”作为最早的也是最成功的广播谈话节目, 载入了世界广播史册;它也使当时的广播工作者发现, 谈话节目具有其他传播方式无法替代的影响力。
很多地方新闻广播开办了新闻信息类谈话节目, 嘉宾多为政府官员、专家学者、媒体工作者和新闻当事人。这类节目的特点是具有权威性、准确性和贴近性。谈话多在直播室进行, 主要由主持人与嘉宾进行交谈, 大家可以敞开心扉、倾情交谈, 平等自然坦诚交流, 自然会取得理想的传播效果。
五、主持人语言传播从“转述播报”到“现场解说”的转变
现场解说是在现场直播或实况转播的情况下, 伴随现场活动的过程进行的解说和评述。主要有现场解说、比赛解说、文艺演出解说等等。
坚持开门办广播, 办好听的广播、有用的广播、看得见的广播, 各种各样的现场直播活动纷纷登场。主持人语言的传播从转述播报转变为现场解说, 现场主持, 直播室从室内搬到了现场, 节目听起来如身临其境。
现在地方新闻广播主持人几种语言传播方式的转变, 当然, 在不同的节目中, 主持人的角色意识、语言传播方式也是不尽相同的, 可能是一种语言传播方式, 也可能是集中语言传播方式交叉运用, 主持人必须进行自我调试, 这样才能符合传必求通的节目需要。对于地方新闻广播主持人来说, 车载广播、手机广播、网络播等多种收听终端越米越普及, 新闻广播的主持人语言表达方式的开放性也追随社会的发展而变化。
摘要：广播语言传播所处的政治环境对传者、媒介、受众三方面都有影晌。据各地广播的收听率调查显示, 受众接触新闻类节目的频度指数遥遥领先。地方新闻广播日渐崛起, 随着新闻广播节目的日益丰富, 出现了多种广播语境, 这就需要我们把握更多的语言传播方式。
主持方式 篇4
随着社会主义物质与精神文明建设进程的逐步推进, 文化产业的迅速崛起给我国广电媒体行业的发展注入了动力与活力, 然而, 在迎接这一全新发展机遇的过程中, 基于当前行业间竞争的逐渐加剧, 广播电视媒体在不断创新节目形式、提高节目质量的过程中, 对相应的播音主持人提出了更高的要求。要想在落实播音主持的过程中, 获得受众群体的广泛认可, 成为一档节目的品牌代言人, 就必须给予播音主持人言语交际能力以及情感表达的方式以充分重视, 并结合目前所存在的问题实现完善的解决。
二、播音主持言语交际与情感表达方式所产生的影响
首先, 影响到节目的质量与收视率。在广播电视节目中, 播音主持工作是通过语言的表达来传递节目信息内容的, 所以, 播音主持人自身的言语表达能力直接关系到所表达信息的完整度与精准性, 而相应情感表达方式运用的充分、恰当与否直接关系到了能否吸引受众群体的注意力、实现与受众的互动并引起受众情感上的共鸣。如果在这两方面上的能力欠佳, 则会致使节目整体质量大打折扣, 收视率随之下滑。其次, 关系到主持人自身文化内涵与个人魅力的塑造。作为一名播音主持人, 要想受到受众群体的认可与欢迎, 进而因喜欢上一档节目的主持人而爱上一档节目, 就要求主持人自身要具备深厚的文化底蕴与内涵, 以提升自身的魅力, 而语言交际与情感表达方式则能够最为直接的展现出一名主持人的文化内涵与个人素养, 所以只有主持人具备如上的能力, 才能够以个人的独特魅力来征服受众。
三、当前播音主持在言语交际与情感表达方式上所呈现出的问题
(一) 发音不标准
作为一名播音主持人, 所应具备的最基本素养便是以标准的普通话来实现信息内容的传递, 并要准确拿捏好所使用的词语, 以正确的语法结构来实现流利的播音。但是, 在实际播音主持的过程中, 很多主持人尤其是地方性广播电视台主持人的地方性口音重, 方言使用频繁, 或是哗众取宠般的使用不恰当的网络用语等, 这种缺乏规范性的语言表达方式降低了节目的整体质量。
(二) 语言表达能力差
很多播音节目主持人因自身的文化功底较弱, 进而在实际播音主持的过程中, 经常咬不准字音, 且错误使用成语等问题也经常发生, 尤其是当前随着直播节目的不断增多, 主持人需要实现脱稿主持, 这一难度的提升直接考验了一名主持人的语言表达能力、应变能力以及个人的心理素质等。而在此过程中, 不乏有些主持人会弄巧成拙, 词不达意等问题的存在使得观众产生反感, 进而降低了节目的质量。
(三) 情感表达不足且方式欠佳
很多主持人在实际播音的过程中就如同机器人一般, 不含有任何感情色彩的“照本宣读”, 缺乏情感的融入会致使受众群体很难被这样的节目所吸引, 与此同时, 有些主持人在情感表达的方式上欠佳, 过度的呈现出自身的情感, 同样会导致受众产生心理上的反感, 会认为过于作为而缺乏真情实感。因此, 这就要求播音主持要准确地拿捏好情感表达的度与呈现出的形式。
四、提升播音主持言语交际能力与情感表达方式的有效途径
(一) 规范播音主持人的发音
作为一名主持人, 最基本的能力便是要实现普通话的标准发音, 能够吐字标准且清晰地将节目内容信息传递给受众, 使受众实现对信息的同步接收。例如, 在新闻节目的播音主持中, 主持人必须以标准的普通话来进行播音, 同时在语音、语速以及语调上都需要准确把握好“度”, 进而才能够确保新闻信息的有效传递, 实现新闻传媒的“喉舌”作用, 在这一领域中比较有代表性的主持人如央视新闻联播主持人罗京。因此, 针对播音主持人普通话发音不标准的问题, 应该注重对其的培训以实现强化, 确保能够通过在播音主持的过程中营造良好的普通话意境, 实现中国语言文化的传递。
(二) 提升播音主持人的言语表达能力
为了在播音主持过程中能够以恰当的语言表达方式来实现信息的准确传递, 就需要针对主持人在语言表达能力上所存在的不足之处进行弥补, 要深入地了解中国文化知识, 掌握基本的文化常识, 在日常生活中注重自身谈吐举止的规范化。要恰到好处的使用幽默化的语言, 不断提升自身的文化底蕴, 以良好的个人修养来塑造自身的内在气质, 进而博得受众的认可。与此同时, 要拿捏好所使用的词语, 实现准确的表达, 避免出现词不达意的问题而引起受众的误解与反感。此外, 还需要不断地提升自身的心理素质与应变能力, 确保在直播等节目中能够实现对突发状况的处理, 巧妙地运用语言来解围, 以赢得受众群体的赏识。
(三) 强化播音主持人的情感表达能力以实现情感表达方式的规范化
播音主持工作是语言艺术的具体表现形式, 而艺术则来源于生活。因此, 要想进一步强化播音主持人的情感表达能力, 就要求主持人要注重对生活体验, 从生活中汲取养分, 以受众实际需求为导向, 确保在传递信息的过程中能够以自身情感地融入来引起受众群体情感上的共鸣。与此同时, 还要求主持人要准确拿捏好情感表达的方式, 根据信息内容与场合来实现恰当的表达, 避免用力过度而引起受众的反感。
五、总结
作为一名播音主持人, 要想得到受众群体的认可, 实现个人的品牌效应以提高节目的质量与收视率, 就要求其要具备良好的言语交际能力, 能够以完善的情感表达方式来引起受众情感上的共鸣。jia针对当前播音主持人在如上两方面能力素质上所存在的不足之处, 要求要进一步提升其普通话的标准程度、提高其语言交际与情感表达能力, 通过内外兼修来实现个人魅力的塑造。
摘要：当前, 在媒体行业不断发展的背景下, 我国广播电视行业间的竞争逐渐加剧, 为了满足受众的实际需求, 相应节目质量实现了大幅度提升, 在此过程中, 播音主持人作为节目的代言人, 其自身言语交际能力与情感表达的方式直接影响到了一档节目的质量, 进而关系到了节目的收视率。本文首先阐述了播音主持言语交际与情感表达方式所产生的影响, 其次在分析当前播音主持在如上两方面上所存在不足之处的基础上, 提出了一系列建议, 以供参考。
关键词：播音主持,言语交际,情感表达方式,研究
参考文献
[1]王鑫有.新时期播音主持言语交际与情感表达的策略探讨[J].新闻传播, 2014 (14) :101.
[2]于丽梅.略论播音主持言语交际与情感表达策略[J].新闻传播, 2012 (12) :153.
试述播音员主持人的表达方式 篇5
一、播音主持中的语言表达
电视语言的集中体现者是播音员, 因而电视语言的规范水平就直接体现在播音员的语言规范水平上。一个电视台的宣传窗口往往直接表现在这个台的播音主持水平上从这个意义上讲, 直接反映一个台整体素质高低的标志就是播音员主持人的水准。除了外语、少数民族语和方言等节目外, 广播电视以普通话———现代汉民族的共同语进行传播和交流, 这是大众最感亲切也最容易接受的语言。“语言规范绝对不是语言多样化和语言生活化的障碍, 各种语言状态都可以在规范化的基础上提升为深化语言内容、强化语言美感的表达方式”。[1]所以, 播音员主持人的基本职责就是努力将标准的、规范的、完美的语言展现在观众面前。媒体和观众之间存在着一个特殊的语境, 即人们靠听觉和视觉来接受广播电视节目, 其中播音员主持人的声音占据相当大的比重。通过声音创建的语境是近距离的、亲切的, 稍纵即逝、不易保留是声音传播的特点之一, 为此对广播电视的语言在表达方式上就提出了一个特殊要求, 即最大限度地使受众能准确地获得信息, 它既不同于书面语的朗读, 也不同于一般随意性的说话, 而必须是符合人们的听觉习惯, 因此播音主持语言要口语化, 要多用短句或单句, 避免使用书面语体色彩比较强的词语, 少用关联词、人称代词和单音节词语, 这样播音者播起来不费劲, 受众听了也不费解, 达到播者和受众的和谐沟通。播音风格个性化特别是主持人的语言个性可以有效地缩短广播电视节目与受众的心理距离, 播音员主持人富于个性的语言往往与他们的德才学识、经历背景、情感体验有关, 无不通过主持人的话题中心、表达角度、素材运用、语言方式表现出来, 一般来讲, 鲜活的语言都富于个性, 其话语的组织方式和表达手段都具有独特的韵味, 其语言表述氛围和风格也颇有特色, 播音员主持人节目传播的优势有相当一部分由此体现。
二、播音主持中的副语言表达
副语言的载体是语言, 是对语言施以强调的重要手段, 主要突出了表达的轻重缓急, 诸如声调的高低、语速的快慢、重音的位置、节奏的急缓、停顿的长短等, 播音员主持人的心理状态和思想情态都跃然其中。体现播音员主持人风格的一个鲜明标志是, 播音主持的速度与节奏、重音与语气。“播音主持的有稿创作是二度创作, 有一个‘动于衷’而后‘形于声’的过程。”[2]速度的快与慢、节奏的张与弛、重音的强与弱、语气的急与缓, 是播音主持效果的基本要素。就播音主持语速而言, 要紧密联系新闻栏目的内容、格调和播音员主持人的自身形象, 使得播音主持速度与这几个方面相协调。节奏在播音主持中也具有非常重要的作用, 根据稿件内容的需要, 应快慢有别、张弛有度, 播音主持节奏把握得好, 可使作品更富有感染力, 找准重音、强调好重音, 可以对全文起到提纲挈领的作用, 让受众有一个较为明确的收听收看目的。播音主持语气是具体思想感情支配下语句的个体声音形式, 重音的选择要准而精。正确运用语气, 能增添稿件的说服力和感染力, 它是播音主持技巧的核心, 事关每一篇稿件、每一句话, 不同的人表达同样的语句, 往往表现出很大的差异, 所以, 播音员主持人在语气的处理上要特别强调再创作。要获得恰如其分的播音主持语气, 必须要提高驾驭语言的能力, 要克服高度紧张、惟恐读错的心态, 播音主持状态要积极而松弛、从容镇定、应付自如。
三、播音主持中的非语言表达
通过各种非声音元素将节目的目的向外传递和表达, 诸如形态、姿容、亲和力等等, 就是我们所说的非语言表达, 它同样拥有着丰富的内涵, 又有效地弥补着语言表达的局限, 它有助于播音主持内容的表达, 可加深受众对播音主持内容的理解, 领会播音主持内容的真情实意, 也有助于避免和消除歧义的产生。播音员主持人所使用的非语言表达方式, 就是要利用好受众认可的非语言元素, 要熟悉生活、贴近大众, 了解受众乐于接受的非语言形式, 并与语言交流相互配合, 相得益彰。非语言表达的方式有若干种, 但主要不外以下几种:
一是体态动作。播音员主持人在表达时, 体态动作应成为一种自然流露、情不自禁的动作, 举手投足、一招一式都体现了他们的态度, 表达着特定的内涵, 比如身体姿态、手臂态势、颈肩动作等等, 都表现着不同的思想内涵。
二是面部表情。人的面部表情十分丰富, 是表达各种情感的重要手段, 内心的喜、怒、哀、乐、悲、惊、恐等各种情绪, 都会首先通过面部表情有意或无意地呈现出来, 节目主持人的面部表情可以传递信息还可以表达相应的思想、道德和情绪, 主持人对于表情的把握要掌握好分寸, 以切合节目内容和符合自身个性为原则。
三是目光眼神。眼睛是心灵之窗, 眼神可集中反应主持人的内心状态, 作为节目主持人, 应采用与节目内容相恰切的目光, 或坚毅、或亲切、或肯定、或探寻等等, 并与面部表情相互配合, 使播音更好地传情达意。
总之, 综合运用各种表达方式, 播音主持播报的内容就会有声有色。■
参考文献
[1]张颂《回眸播音主持专业30年》《现代传播》2009.1第113
主持方式 篇6
1 对主持风格的要求
作为媒体与观众资讯互动的桥梁, 主持人能够成为节目的名片[1]。可以说, 农业资讯类节目的成功与否取决于主持人的个人素养和主持风格。
1.1 以农为本[2], 贴近百姓生活, 了解农民需求
在主持农业资讯类节目过程中, 心里要装着农民, 自觉地从农民的角度去衡量市场, 做到褒贬不一, 不应一味地唱喜歌, 误导当前形势, 要评述客观、公正。在面对琳琅满目的农资产品, 要有自己的态度, 客观分析经济形势, 对风险内容要做善意提示。若作采访, 应大胆地把农民想说的话说出来, 把农民的思想表达出来, 即使掺杂了些许小农意识, 这对于节目本身亲民性的提升也具有促进作用。此外, 在介绍致富信息和经验的同时, 还必须帮助农民改变传统观念, 科学引用新技术在不同地域的科学使用, 以带来可观的经济效益。其实, 农民有高涨的学习热情, 只要引导对路, 就会收到事半功倍的指导效果。
1.2 融入农民生活, 增强现场驾驭力
在进行咨询节目播报前, 必须牢记相关政策, 拟定采访提纲, 从农民关注的角度, 在农民能够接受的环境, 农民习惯的表达方式下做好预案, 以提高在节目中的驾驭掌控力。作为涉农节目主持人, 应该时刻提醒自己要以一颗真诚的心去打动自己的采访对象, 比如在农民劳作的田间地头, 如果主持人能扑下身子, 参与到被采访对象的劳动中, 边劳动边拉家常, 边了解想要了解的信息, 在不耽误农民劳动的情况下, 完成采访。这样就会在一定程度上拉近农民朋友与主持人之间的距离, 避免因被采访对象紧张而影响采访效果。
1.3 语言要朴实, 形象要得体
在与农民交流时语言要朴实、平和、通俗, 若不能用朴实的语言去融入、打动自己的采访对象, 真诚地面对他们, 则很难在愉悦的语境下采访到适合农民口味的信息段落。此外, 如果服装穿着太新潮前卫, 到农村采访, 农民也会不自觉地拉开与记者间的距离。服装与场景的不搭也会造成错乱的视觉效果。因此, 对农节目主持人的着装风格应以简单大方为主, 如果仅关注个人形象, 不靠近汗流浃背的农民, 则很难取得上佳的收视效果。
2 独特主持风格的塑造
涉农节目播报主持从业人员众多, 特色风格迥异, 人格魅力及其专业素质也不尽相同, 如何塑造自身独特的主持风格以满足农村经济社会发展的需要是我们所要考虑的核心问题。涉农资讯节目的主持人, 其受众大多是文化水平参差不齐的农民, 除了宣传致富经验外, 还应担负起观念革新的任务。改变传统的错误观念, 教育农民用科学的眼光去衡量科技的力量。另外, 单纯介绍农业科技知识已不能满足现实中百姓的需求, 枯燥乏味的节目形式往往使观众失去看下去的兴趣。主持人应从娱乐、综艺类节目中吸取经验, 在涉农资讯节目中增加娱乐性、趣味性[3], 在节目中要与农民朋友有互动, 这样才能满足广大农村电视观众的需求。此外, 在节目中, 介绍性语言尽量多采用广大群众喜闻乐见、朴实无华的口语或方言进行, 摒弃套话以及抽象、空洞的句子, 则更有利于沟通顺畅, 为风格的成功塑造提供基础平台。
3 播报方式的选择
在多数人眼中, 资讯类节目就是生活化的新闻节目, 其普遍性不及新闻。“资讯”应重在互动, 一来一往间将信息潜移默化、传递给受众, 此类节目已由传统单一的播报形式朝多样化的形式发展, 从种类到数量均有所飞跃。农业资讯类节目不应该单一的代表党或媒体的喉舌, 也不应该因得到某企业的资助而大事渲染, 一定要站准、站稳农民的位置, 从百姓的视角出发了解客观、真实的资讯类信息, 好则发扬, 坏则检举, 特殊情况甚至可采取特殊的拍摄视角, 如跟拍、偷拍等等, 这样更有助于真实记录农民的喜怒哀乐。比如, 农民在使用假农资、受损失时, 记录其伤心无助的神情, 并帮助联系相关部门介入调查, 待问题查明、解决后, 再随拍百姓拿到补偿金高兴的神情以及对政府满怀信心的喜悦, 这些记录均有助于告诫其他农民在购买农资时需要注意的事项以及了解事故处置相关的农业法规。这种使百姓带着疑问来看节目、最终获取知识的播报方式值得推介。要避免令人生厌的机械式播报。主持人单向传递信息的时代已经过去, 现阶段, 众多媒介的出现已给广播电视工作带来压力, 加之涉农节目又因其受众局限, 往往不具有抢占黄金时段的能力, 因此, 应挖空心思革新农业资讯的播报方式, 通过在节目中开通短信、电话平台或开通农资产品的有奖知识问答以激发农民热情, 最大限度地参与到节目中来, 以实现良性互动, 扩大涉农资讯类节目的影响力。
参考文献
[1]刘晓平.浅析民生新闻主持人如何体现人文关怀[J].河北北方学院学报 (社会科学版) , 2010, 26 (6) :45-46.
[2]邵建鑫.电视农业节目主持人的风格定位[J].青年记者, 2014 (5) :39.
主持方式 篇7
会议指出, 持续推进简政放权、放管结合、优化服务改革, 创新事中事后监管, 大力推广随机抽查机制, 对于克服“任性”检查, 实行“阳光”、文明执法, 促使市场主体自觉守法, 营造公平竞争环境, 推动大众创业、万众创新, 具有重要意义。会议确定, 一是坚持依法监管, 法律法规规章没有规定的, 一律不得擅自开展检查。二是各市场监管部门要公布抽查事项目录, 逐项明确抽查依据、主体、内容等。重点抽查风险较高、投诉举报多、列入经营异常名录或有严重违法记录的市场主体。三是建立随机抽取被检查对象、随机选派检查人员的“双随机”机制, 严格限制监管部门自由裁量权。四是及时向社会公布抽查及处理结果, 与社会信用体系相衔接, 建立诚信档案、失信联合惩戒和黑名单制度。使广大市场主体不为“随意执法”所扰, 不越雷池合法经营。
会议认为, “三农”工作事关国家全局, 任何时候都要放在基础位置。要坚持以增强粮食生产能力为首要前提、以提高质量效益为主攻方向、以可持续发展为重要内容、以改革创新为根本动力、以尊重农民主体地位为基本遵循, 完善补贴、价格等机制, 大力转变农业经营、生产和资源利用方式。一要通过改造中低产田、增加有效灌溉面积等, 提高粮食安全保障水平。对接市场需求优化农业结构, 鼓励发展种养结合循环农业, 推广主要农作物轮作和间作套作, 实施马铃薯等主食加工提升行动, 积极发展草食畜牧业。二要推进多种形式的适度规模经营, 培育新型经营主体, 加强耕地保护, 引导农户依法有序流转承包地, 鼓励发展规模种养业、农产品加工业和农村服务业, 推进生产、加工、物流、营销等一体化发展, 延伸价值链。三要强化农业科技支撑, 实施现代种业提升工程, 推进农业机械化、信息化, 加强国际合作, 提高农业综合竞争力和抗风险能力。四要大力发展节水农业, 全面推行标准化生产, 加强畜禽粪污、秸秆、农膜等资源化利用和农业面源污染治理, 力争到2020年实现化肥和农药使用量零增长, 提高农产品质量, 为餐桌上的安全提供源头保障。