电视运用

电视运用（精选12篇）

电视运用 篇1

类似于其他的艺术形式, 电视元素也有着其独特的元素, 在语言、画面的组合下, 形成一个完整的作品, 要实现这一点, 需要对各个画面进行合理的剪辑。在信息化背景之下, 目前, 电视作品的剪辑开始从传统人工剪辑转化为电脑剪辑, 剪辑手段也表现出多样化、多层次性的特征。

一、剪辑对于电视节目的影响分析

剪辑属于电视节目制作的重要工序, 也是一个二次加工工作, 剪辑质量对于电视节目质量有着重要的影响, 对不同的剪辑点、顺序、镜头进行合理拼接, 会营造出不同的视觉效果以及艺术效果。利用电视独特的表现手法和思维手法对镜头进行组合与处理, 能够打造出更加完整的作用, 该种影响主要表现在以下几个方面:

(1) 对节目构思产生了影响。电视节目实际上体现的就是编导的一种创作意图, 目前, 电视节目的类型是非常多样的, 表现形式和内容都存在差异, 注重的主题也是不同的。采用合理的剪辑方式可以有效地表达出编导的构思。在利用镜头拍摄出节目剧本之后, 如果后期的剪辑处理不到位, 是无法充分将电视节目的效果呈现给观众的。为此, 剪辑人员必须要对整个电视节目剧本有明确的理解, 这样才能够让剪辑出的电视节目变得更为流畅。

(2) 对节目效果的影响。电视节目的质量与剪辑技巧有直接关系, 电视剪辑的好坏可以直接影响到最终的收看效果。如果电视节目没有后期的编辑, 那么就无法散发出其应有的活力, 观众也不知道这个节目要表达什么内容。合理利用剪辑技术可以将镜头连接起来, 为观众呈现出一档富有生命力的节目, 让整个电视节目画面更加具备视觉感和画面感。

二、电视剪辑艺术的技巧分析

如果从技术层面上看, 电视剪辑的技巧有多种, 每一种电视剪辑技巧都有自己的适用范围和优点, 只有明确每一种电视剪辑的特点, 恰当使用每一种电视剪辑方法, 才能真正提高电视节目的质量。

(1) 叠化。叠化属于电视剪辑艺术中的常见转场技巧, 采取不同的叠化方式, 往往会呈现出不同的功能。一般情况下, 在剪辑电视节目时, 多会将叠化技巧应用在转场特技之中, 在使用这一技术的时候, 需要避免人物与人物之间出现叠化问题, 一旦出现该种问题, 就会给观众造成一种混乱感, 导致电视画面变得呆板。

(2) 抠像。抠像也是一种常用的技巧, 在应用抠像技术前, 需要先调整好画面颜色, 让背景与物体中产生颜色差异。在早期制作电视节目时, 抠像只有依靠昂贵的硬件才能够完成, 且需要使用蓝色背景, 在剪辑技术的发展之下, 目前的非线性编辑软件都可以进行抠像处理, 对于背景颜色的要求也不高。

(3) 合成。在电视剪辑中, 光线的应用是非常重要的, 在合成过程中, 需要将各个素材都设置在同样的光线下, 保持光线对比度和强度的一致性, 并根据电视节目的实际需求来调整好电视画面的色温。

(4) 大场景的制作。在制作大场景时, 必须要避免手工通道制作, 尽量使用真实的拍摄素材, 这样可以有效避免穿帮问题的产生。对于远景图像, 可以使用抠像技术来绘制模型, 此外, 还可以使用镜头与3D技术来强化电视节目的制作效果。

三、电视剪辑艺术操作方式分析

电视剪辑是一门充满了艺术感的技术, 应该从对电视节目的切入点、镜头拼接、节奏都做好整体规划, 具体来讲, 电视剪辑操作应该从以下几个方面进行:

(1) 把握好剪辑切入点。剪辑电视解决的根本目的就是提升电视节目的流畅性和逻辑性, 在剪辑电视节目时, 必须要把握好剪辑点, 电视节目的要求不同, 那么剪辑点也会存在差异。以目前备受欢迎的娱乐节目为例, 其剪辑点主要集中在互动上, 这种互动是可以通过音乐和语言进行表现的;而教育类电视节目则不同, 其剪辑点需要放置在主要内容上, 该种内容可以采用事例进行表现。

(2) 控制好镜头拼接顺序。电视节目需要由各个镜头来拼接完成, 在拼接镜头时, 必须要严格控制好镜头的拼接顺序, 避免出错, 一旦出现错误, 那么就会造成严重的后果。为了解决这一问题, 必须要控制好剪辑内容的连贯性, 将各类镜头拼接起来, 遵循主次分明的层次性原则, 这样才能够吸引观众的目光。

(3) 严格按照剧本来剪辑。一个成功的电视节目, 需要有完整的剧本才能够来拍摄。在剪辑电视节目之前, 剪辑师必须要对剧本有系统的了解, 把握好剧本的立意、主题和构思, 再以此确定剪辑方法。一个合格的剪辑师需要具备扎实的素质修养, 掌握好关于摄影、文学、哲学、镁光等方面的知识, 将剪辑切入点、画面拼接、剪辑长度联系起来, 真正传达出电视节目的核心含义。

(4) 剪辑要具备音乐节奏。在剪辑电视节目时, 音乐也是一个重要的依据。在一部片子之中, 背景音乐是一个不可或缺的重要部分, 合理地利用音乐可以达到渲染气氛、强化主题的作用。在剪辑镜头时, 需要根据音乐节奏来处理, 对于强节奏重音位置, 可以采用硬切法或者急推镜头法来处理。例如, 在《快乐大本营》的开场中, 往往会先切入远景, 再将镜头拉近, 配以音效, 这就实现了音乐节奏和剪辑画面的有机统一, 营造出良好的视觉效果。

四、结语

在经济的发展以及人们生活水平的提升之下, 人们对于电视节目的剪辑也提出了比以往更高的要求。为了满足人们对电视节目的多样化需求, 剪辑师必须要意识到剪辑工作的重要意义, 加强学习, 丰富自身的专业知识, 掌握更多的剪辑技能。合理应用多样化的剪辑方式提升电视节目的剪辑效果, 对电视节目进行科学合理的二次创造。采取这样的方式既能够提升电视节目的质量, 还可以满足观众多样化的需求, 为观众呈现出不一样的美学体验。此外, 对电视节目采取不同的剪辑方式也可以呈现出多种风格的节目形态, 让电视节目变得更为丰富多彩, 这也是推动电视节目发展的一个有效举措。

参考文献

[1]徐洋.浅谈如何通过剪辑提高电视节目的制作效果[J].大众文艺, 2014 (08) .

[2]孙大伟.浅谈电视节目后期制作中的剪辑艺术[J].中国传媒科技, 2013 (06) .

[3]胡莎莎.浅议电视专题片剪辑的艺术魅力[J].新闻传播, 2013 (06) .

电视运用 篇2

3.1数据处理技术的运用

由于现阶段有很多广播技术多蕴含范围较广泛，其中包含不同的数据以及有线和无线等多个方面，那么，在数据处理过程中还需要针对现有数据进行整合和分析，针对信息的安全性和价格等都要进行深入分析，由此可看出，在我国广播电视安全播出中数据处理技术是最重要的技术应用。

3.2一体化检测系统技术运用

现如今的一体化检测系统属于高效的科学技术，但在实际运用过程中还存在许多不足之处，那么，要想电视节目在进行播出时能够做到安全、及时以及画面优质，就需要对广播电视安全播出系统设备加强重视，需要专业工作人员加大自身对其保养和维护的程度，确保机械设备安全运行。与此同时，还需要值机员能够拥有较强的心理承受能力，能在上班的过程中做到拼尽全力工作和集中注意力工作。随着现如今社会的不断发展，广播电视工作人员还应针对自己的工作内容加大责任感，有效解决广播电视播出过程中遇到的问题，确保播出的内容安全、及时甚至是画面都更加优质。

3.3应急指挥调度技术和职能技术的运用

3.3.1应急指挥

调度技术的运用应急指挥调度技术是广播电视播出过程中最重要的内容，这就需要值机人员能够针对节目现象进行仔细观察，确保所有的机械设备都能在运营过程中顺利开展，还需要针对节目现场的所有细节给予高度重视，防止意外事件发生，但在实际播出过程中还会遇到一些不稳定因素，这就需要工作人员在节目播出之前创设出应急方案，防止发生问题无法及时解决，确保电视节目能智能播出。

3.3.2职能技术的运用

现阶段，大部分广播电视发展都是由电视节目进行安全播放，工作人员完全掌握安全技术的同时更是为我国广播电视节目播出做出了重要保障。所以，在整体播放过程中需要每名工作人员都能在自己擅长的岗位发挥自己的优势，并且需要根据计划开展工作，做到边观察边学习，多重视细节之处，针对不完善的地方进行整改，当播放节目时还需要高层领导对工作现场和值班室进行监控。

3.4加大维护管理

广播电视的主要特点是它属于全天24小时都进行工作的方式，那么长时间处于高负荷工作运转下，机械设备难免会产生一些问题，假设广播企业并没有针对这一问题给予高度重视，那么就会给广播电视安全播出造成严重影响，只有加大维护管理，才能有效提升工作效率。

4结语

广播电视安全播出技术直接关乎我国广电事业的发展，而且现如今我国的广播电视播出主要面对的是广大群众，虽然现如今已经处于快速发展阶段，但为确保广播电视播出的安全性，就需要不断优化广播电视网络框架，科学、合理地运用移动检测技术以及快速恢复技术等，促使我国广电事业可持续发展。

参考文献：

[1]邱嘉淋.对广播电视安全播出技术运用的相关探索[J].传播力研究,(15):244.

[2]李张军.广播电视安全播出技术及实践应用研究[J].西部广播电视,2018(9):192-193.

[3]刘晓.广播电视安全播出技术及运用实践探寻[J].数字技术与应用,(10):206,208.

浅谈电视新闻“镜头语言”的运用 篇3

关键词：镜头语言;深化主题;增强审美;新闻故事

中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）10-0100-01

电视新闻的镜头语言是电视新闻造型语言的基本要求，是组成电视新闻节目的基本单位。一条优秀的电视新闻必然是声音和画面（包括字幕）完美统一的结晶。然而在现实生活中，电视新闻工作者重文字、轻画面的现象依然存在，使得一些好的新闻题材由于没有充分利用好电视画面的独特优势，而达不到应有的传播效果。作为电视新闻工作者必须充分运用电视画面突出新闻主题，提高电视新闻的表现力和感染力，增加电视新闻的真实感。

一、镜头语言的作用

电视传播以其“声话一体、生动具象、信息量大”深受广大受众的喜爱。作为一种文化现象，电视反映的是人的现实生活。影视作品需要表现创作者的某种审美取向，借助独特的拍摄技术并用镜头语言来表达。一方面，读者解读影视作品这种具有内在美感和寓意的视觉物体时，需要一定的视觉经验。另一方面，摄影创作者要想使读者能够很好地解读自己的影视作品，并且使读者与自己产生感情共鸣，不仅要求摄影创作者自身有丰富的视觉经验，同时必须能够正确把握读者所具有的视觉心理、脑部思维、审美取向，只有这样，创作者的作品才会迸发出生命力。

王成群在他的《电视画面电视语言的蕴意》一书中指出：电视语言大体上可分为三种：即画面语言、同期声和解说词在这三种电视语言中，可以说镜头语言是一种最能代表电视具象直观的特征和最能吸引受众的表现形式。所以说，电视镜头语言的能否表现到位，关系到电视作品能否充分地阐述主题、表现内容、引发思考。换句话说，电视的镜头语言是电视作品中极为关键的组成部分。我们已经认识到了电视镜头语言的重要性，也在这方面做了研究。

电视新闻的镜头语言是指视听一体的电视画面及其负载的同期声、现场环境音响等，电视新闻镜头语言在电视新闻中起到突出深化主题和增强审美感的作用。新闻要故事化，在拍摄中要做到“挑”“等”、“抢”，注重细节，运用富于美感镜头。讲究 蒙太奇效果，在制作剪辑中让画面说话。

胡万峰对服饰色彩在影视作品中的研究，他指出：服饰色彩造型在一部戏中占有很重要的地位，不同的服饰色彩给人的感觉是不一样的。设计师在设计服装时，应根据不同人的特点，进行构思，使服装色彩与剧中人物性格及剧情相吻合，达到整体人物造型与色彩的完美结合。因此，如何最大限度地挖掘电视画面语言的潜在效能，使她尽可能地为深化电视作品的主题服务，是摆在我们每一名电视工作者面前的任务。

二、镜头语言的拍摄技巧

1.善于挑、等、抢。

作为一名新闻工作者，不紧要能正确的认知电视新闻的镜头语言，而且在实际工作中要牢牢掌握好把新闻拍的生动化，艺术化的技巧和手法。譬如在新闻拍摄中做到“挑”、“等”、“抢”等。

“挑”是指在采访过程中，记者要挑好景别、好镜头，视角要“刁钻”。“等”是指要等好时机、抓好机会、要好镜头，讲究镜头的动感、美感和情感。“抢”指在采访过程中，抓住突发事件发生的第一时间，一定要有动作，“抢”出好镜头来。

采访对象要有基本的生活场景，用环境烘托人物及事件，突出主题思想。选题：拍什么。策划：怎么拍。切入：画面切入、语音切入。要尝试用不同的角度去切入视角，用不同的角度去策划内容，用不同的角度去创新。不要一成不变，向会议新闻，不要总是领导讲话特写，也不要总是全景，要多角度、多层次、展示会场情况，同时后期加入相关活动的素材画面，使会议新闻更加有声有色。各种场景要有几组镜头，尽量用刁写的角度，看某一镜头使人产生联想，那些镜头产生美感，受到美的冲击，使节目产生效果。

2.画龙点睛抓细节。

电视新闻拍摄要精心捕捉那些以少胜多，具有典型价值的各种视觉和听觉细节，以凸显主题，达到“言有尽，而意无穷”的效果，使该条新闻在观众记忆中历久弥新。

3.要刻意追求真、善、美。

电视新闻责无旁贷地要以精心拍摄的每一幅画面去引导人们向真、向善、向美。电视新闻的拍摄把那些不宜在屏幕上表现的东西运用各种拍摄技巧把它们规避掉。那么，留下来的当然都是能反映真、善、美的事物了。

4.拍摄镜头要突出特征，角度常新。

角度，是摄像机与被拍摄对象之间的夹角。拍摄角度的变化影响到主体与陪体、前景与背景及各方面因素的变化。不同的拍摄角度具有不同的侧重点和表现力，能表达不同的情绪及人、人物与环境之间的不同关系。角度具有鲜明的个性，它能够强调、突出、夸张某个事物的表现，也能减弱某个事物的表现。

三、镜头语言的运用

1.镜头语言表达还在于把握景别的连贯与长度取舍。

因为每一个镜头其实是画面构成的基础，是镜头最终的外在体现。镜头是画面的潜在形式，也是构成画面的最基本的元素。就好比文章中的字和词，不认识字和词，就没法读、写文章。不了解或分辨不清影视艺术中的各种镜头，也就很难深入掌握影视艺术创作与鉴赏的规律。就镜头来讲，最普通的有根据距离远近划分的远、全、中、近、特镜头，还有根据方位确定的仰、俯、客观、主观镜头，以及根据运动状态区分的推、拉、摇、移、跟等镜头等。从全片的角度考虑，应注意景别在电视片中的开头与结尾、在每个场面的衔接处都要对位与呼应。此外，静态人物、对话镜头应尽可能保持景别的一致;而动态人物、非对话镜头则应尽可能变化景别，并注意上下镜头的景别组接要顺畅，以符合视觉的注视规律。在拍摄中对信息含量较大、对观众有吸引力和景别较大的镜头画面，时间要长一点，利于观众观察和感受画面表达的情感。在冷冶夫老师所拍摄的专题片《胖连长和他的连队》中，由于镜头在拍摄前都进行了成熟的考虑，很多画面不需要解说词就能把观众带入他们的世界，片中主要场景的画面可以让观众深切地感受到胖连长所处的环境、人物性格的介绍、内心情感的流露等。可以说，镜头语言就是我们通过一组或一系列客观形象所表达的事实和思想。

2.要充分运用富于美感的镜头语言，提高电视新闻的艺术感染力。

电视新闻的美感程度直接关系到电视新闻的美学效应和影响力度。只有富于美感的画面才会产生强烈的艺术感染力。所以在节目剪辑、编辑制作过程中，对光线、色彩、影调、线条、形状等电视画面构图的形式元素进行艺术的综合运用;同时，讲究蒙太奇效果，把新闻事件中琐碎的镜头有机的结合起来，通过一些采访镜头、镜头素材，烘托出镜头和稿件要说出的精神内涵。只有这样，展现给人们的节目才会迸发出生命力。

参考文献：

[1]徐彬，《电视新闻的镜头语言运用要点》《声屏世界》2009.07。

[2]甄秀峰、魏国欣，《浅谈电视科技类专题节目的镜头语言》《采写编》2007.03。

高清电视技术在电视台中的运用 篇4

1 高清电视与电视台播出系统概述

HDTV即数字高清电视, 现阶段, 这是最高级的数字电视标准。其应用过程中, 数字技术贯穿于每一个电视节目制作的始终, 包括拍摄、编辑、播放等各个环节。其拥有720行的水平扫描行数和较高的解析度, 宽屏模式为16:9, 在进行信号传送的过程中可以利用多个通道。数字高清电视共拥有3种扫描格式, 现阶段, 我国广泛应用的格式为1920×1080i/50Hz。

在对高清电视进行收看的过程中, 单纯拥有高清电视机是不够的, 这是因为电视台在进行节目录制的过程中应当制作出高清的节目, 并在进行数组高清信号传输的过程中, 充分利用有限网络公司, 而使用者需要对高清机顶盒进行购买。在以上一系列流程以后, 使用者只要通过缴费的方式, 就能够收看高清电视节目。也就是说, 在仅仅依靠高清电视机播放传统的电视节目时, 也只会对模拟电视节目进行观看, 因此新时期, 电视台运行过程中必须积极构建高清电视硬件和软件系统, 而高清电视技术的价值就是在这一过程中体现出来的。

2 浅析高清电视技术在电视台中的运用

2.1 图像压缩技术的运用

我国在制作高清晰度的电视节目过程中, 广电总局制定了特定的参数标准, 而1920×1080是最高的清晰度指标, 而576/50 (PAL) 是现阶段我国应用的信号源, 该信号源应用过程中, 上下变换很难实现, 从这一角度来看, 1080/50信号源的优势更加明显, 因此要想促使电视节目应用高清有效的替换标清效果, 可以对1080/50信号源进行充分的应用[1]。而1080/24P是高清电视后期制作过程中体现出来的格式, 其运行过程中可以对24帧进行逐行的扫描, 同时可以实现每秒24幅画面电影胶片的逐行扫描, 从而确保吻合现象产生于每一幅画面以及每一帧的电视图像当中, 更重要的是, 在互相转换磁带以及胶片的过程中, 不会损坏图像的质量, 现阶段, 该图像压缩技术被有效应用于我国的电视台当中, 对于高清电视节目的制作具有重要意义。

2.2 音频压缩技术的运用

近年来, 人们的生活质量不断上升, 传统电视节目中良好的音响效果已经无法满足受众的需求, 这就是多声道环绕声技术产生并广泛应用的基础。该技术有效应用的过程中, 能够恢复声音。CCIR运行过程中层制定并实施了Recommendation 775, 其中包含了向下兼容变化的标准以及多声道声音系统结构。其中5.1和7.1声道形式是最广为人知的, 在研究环绕声严肃哦技术的过程中, THX、DTS、Dolby AC-3等专利技术得以产生。

2.3 独立磁盘冗余阵列的运用

独立磁盘冗余阵列即RAID技术, 其应用过程中, 需要对服务器的内置存储以及存储系统进行应用。在对该技术进行应用的过程中, 其最大的特点就是可以促使传输速率提升, 并保证容错功能的有效应用。服务器电脑是利用独立磁盘冗余阵列的地点, 在对逻辑扇区进行构建的过程中, 需要对彻底相同的硬盘进行利用, 正因为如此, 才会被作为一个硬盘应用于操作系统当中[2]。独立磁盘冗余阵列在应用过程中可以在同一时间对多个磁盘进行利用, 促使传输速率得以提升。同时, 独立磁盘冗余阵列可以包含多个不同的等级, 不同的数据读写性能以及可靠性存在于不同等级当中。

2.4 存储区域网络的运用

存储区域网络即SAN, 其在同服务器主机以及存储阵列进行连接的过程中, 需要对光纤通道交换机进行应用, 最后逐渐构成一个具有专用功能的存储网络。存储区域网络在应用过程中, 在同LAN连接的过程中可以提供一种简便的方法, 同时在对在对广泛应用的SCSI以及IP协议进行应用的过程中, 可以对同一通道进行应用, 同时SCSI存储结构应用过程中拥有一定的布局, 而这一限制无法对存储区域网络造成影响[3]。现阶段, 不断增加的储存容量要求下, 对存储区域网络进行应用, 可以确保使用者自主的进行储存容量的增加, 同时该技术的结构中可以保证任意存储阵列当中连接任意服务器, 这样一来, 不论数据放置在什么位置, 服务器都能够对数据进行直接存取。

3 电视台中应用高清电视技术的注意事项

3.1 视频类

开始拍摄以前, 跟基技术员应对摄像机菜单进行调整, 这一过程中应坚持对标准的操作模式进行应用, 并将监视器画面作为基础;拍摄前必须充分了解后期制作的要求, 因此对HD拍摄使用的格式进行确定是拍摄前的关键环节之一, 而格式转换不适用于HD的后期制作当中[4]。如果格式转换不可避免, 那么格式转换不可以出现在后期制作环节当中, 而只能够应用于最后成品输出的过程中。因为HD同SD拥有不同的宽高比, 那么对特级应用的路径以及字母位置的确定必须进行充分的考虑, 这是因为二者在HD同SD中存在较大的差异, 只有这样才能够有效避免画面出安全框的状况产生于变换到SD的过程中。

3.2 灯光类

太阳的高度以及方向是影响拍摄的一个关键因素, 选择适当的时间至关重要。同时还应当考虑到光线的色温、明暗反差在景物中的体现以及反射光在周围物体中的体现等。灯光的数量对高清拍摄具有直接的影响, 所以, 要想实施正常拍摄必须进行电量的计算[5]。拍摄前应初步估计拍摄过程中所需的用电量、用等量等因素, 对拍摄内容进行充分的了解, 根据具体状况对低色温和高色温灯进行选择, 并对灯光逻辑连接在场景与场景之间的状况进行充分的考虑。

4 结论

综上所述, 近年来, 在科学和信息技术不断进步的背景下, 各种新兴媒体出现在人们的生活当中, 现阶段, 人们可以通过多种途径来了解世界, 也可以不再受时间和空间的限制, 选择个人喜爱的内容进行阅览。在这种情况下, 电视台要想提升自身的核心竞争力, 必须充分应用高清电视技术, 为受众带来高质量的高清电视节目, 为广大人民群众提供良好的服务, 因此积极加强高清电视技术在电视台中的运用具有重要意义。

参考文献

[1]本刊编辑部.高清世界扑面而来——中国高清电视发展论坛侧记[J].现代电视技术, 2015 (4) :21-25.

[2]师海鸣.高清电视的决策和实施方案——湖北广播电视台高清电视的建设与发展思考 (一) [J].现代电视技术, 2013 (2) :138-143.

[3]《现代电视技术》2013年总目录2013年第1期-12期 (总第139期-150期) [J].现代电视技术, 2014:157-162.

[4]王珮, 何绍华, 潘汀.聚焦高清影像技术在纪实创作中的运用——记大型电视纪录片《同饮一江水》获金帆奖高清专题类一等奖[J].现代电视技术, 2015:40-46, 56.

电视运用 篇5

关键词:数字微波技术；广播电视；信号传输；应用数字

微波技术在通信领域一直起着举足轻重的作用，它是以微波作为载体传输数字信息的通信技术。在卫星数字通信和光纤数字通信不断发展的背景下，数字微波通信已经从长距离通信转入中短距离的接入传输，在电视节目中出现的微波摄像设备因其频带宽干扰小，组网灵活便捷，移动迅速的特点，已经被广播电视台多点变换的直播、录播节目广泛应用。

1数字微波技术简析

微波在空气之中的传播特性与光波在空气中的传播特性基本一致，其传播都是按照直线形式进行的，遇到障碍物之后会被阻断，并伴随反射现象的发生，正是由于这一原因，数字微波通信的主要方式为视距通信。由于受到地球曲面的影响，微波要想获得长距离的传播，必须经过多次接力传播，也就是信号要在经过多次的中继转发，这种数字通信方式也被称作微波中继传输方式。在实际的传播过程之中，需要依靠终端站和中继站进行传播，每隔50km需要设置一个中继站，只有这样才能保证信号的质量。正是由于这一特征，促使数字微波技术传输的信号质量较高，具有较为明显的特征。

1.1传输能力强

我们在利用数字微波技术进行信号传递的过程之中，其传输过程需要依靠微波频率进行，微波本身就是指一定波长的波类，在实际的传播环境之中，微波具有较高的频率以及较宽的频段，这就促使微波在传输信号之中可以调节抛物面天线，改变天线口的面积来实现波长的调整，这种方式对于信号传输能力的增强具有十分明显的效果。并且，微波信号在传输的过程之中经过中继站的多次调整，其信号不会减弱，可以提高其传输能力，保证信号质量。

1.2传输容量大

数字微波传输方式采用的多路传输，正是由于这种多路传输的特点，决定了在传输的过程之中可以设置多个频点，从而提升了信息的容量。

1.3传输可靠性强

前文已述，数字微波的传输过程之中需要依靠多个中继站，通过接力的方式进行信号的传输，这种信号传输方式可以保证信号传输的质量，进一步提升信号的准确性与可靠性，提高传输能力。

2数字微波传输在广播电视中的具体应用

广播电视制作正向高清发展，很多电视台正逐步在进行高清改造，无线微波高清摄像机已经为电视台所广泛应用，大型活动拍摄，现场跟踪报道等场合越来越地使用了高清制作，将高清无线微波摄像机系统加入到节目制作中，极大地提升了现场直播节目及场地变换多，移动范围大的节目录制质量。无线微波摄像机因其机位设置的灵活，移动方便等特点越来越受到电视台的欢迎。我台就配备了一套依托新闻直播车，三台无线微波摄像机一台车顶固定机位组成的四讯道直播系统，通过车顶微波进行台内信号传送，目前应用效果很好。为保证无线微波摄像机在一些复杂地形条件有效的传输，在后续应用过程中需要对数字微波传输形式进行有效的分析，并确定数字微波形式的应用形式。

2.1摄像机微波发射形式分析

在后续设计和干预过程中，必须重视发射形式的应用系统供应商(LinkReaearch)的编码方案一直是以高质量、低延时作为产品的特点在后续干预过程中，为了达到(OFDM微波传偷规范中提供更佳的编码效果，需要利用20MHz宽通道的方式提高传偷的有效码率此外在信息后续控制阶段，现有的调制形式对广播电视的应用有一定的指导性意义，必须及时对技术形式进行分析，确定合理有效的应用方案LMS-T是在充分吸收DVB-T的影响下形成的一种技术形式，最大的特点是载体比较大，能在最短的时间内接受载波在后续控制和应用过程中，要优化接收端的形式，实现合理化控制和应用由于现有设计形式对信息形式有一定的要求，为了满足连续性设计的要求，必须不断提升信号传输效果。现常用的Link微波发射端1500的调制方式主要为QPSK和16-QAM，在日常使用情况下，长距离传偷一般采用QPSk的调制方式，短距离高质量传偷采用16-QAM的调制方式。在无遮档无干扰，发射功率同为100mW的情况下，理论上QPSK传偷距离为lkm(如加功率放大器，发射功率达1000mw时传偷可达3km)，但传偷质量欠佳，画面细节损耗大；16-QAM传偷距离为400m，传偷质量高。

2.2数字微波传输网络系统

1）通常情况下，我们在使用数字微波进行信号传输时，使用的传输电路一般为SDH电路，其传输干线需要设置一定波长的保护波道，积极采用环路的方式对传输电路进行科学的布置，在布置的过程之中科学的设置节点进行网络连通，从而形成相应的传输网，这种传输网具有相互备份的功能。2）要科学的设计电路波道，一定要保证设备的波道符合规定。3）科学设置微波传输的备份系统，一般应该采用无损切换开关，与此同时，注重利用ATPC技术，以此来提升传输网的整体性能。4）传输系统的管理中心应该设置干线传输电路，并做好传输网管系统的安全备份，以防万一，科学设置各个网管的信息，并要结合实际传输情况进行主业务倒换。5）可以在微波总站建立应急指挥系统，在对所有电路进行连接时可以借助公用通信网络来完成，并配备相应的通信设各。而且在每一个微波站内都需要配置一路外线电话。

2.3信号系统配置

结合微波站的工作状态进行信号源配置，上节目的微波站需要科学的配置信号源，而针对下节目的微波站则应该设置相应的传输信号，这两种信号站都应该设置相应的备份设备，以防万一。

2.4自动监控系统

上下节目的微波站需要在关键的环节配备故障自动报警系统，对微波信息进行适时的监控，通过这种监控保证微波信号的正常传输。配备的自动监控系统要结合实际的工作要求进行科学的设置，并对相关参数进行适时的监控，一旦发现问题必须进行快速处理。

3结论

综上所述，数字微波传输技术因其自身具有显著的优势，既保证了广播电视信号的良好传输，又保证了广播电视的安全播出。随着科技水平的不断提高，相应数字微波技术和设备的不断更新、提高，数字微波传输技术必会有更好地推动广播电视行业发展。

作者:吴志伟 单位:金州新区广播电视台

参考文献

简析电视剧《琅琊榜》的视听运用 篇6

关键词：景别 构图 叙事 含蓄 情感表达

与戏剧、电影相比，电视剧被认为是一种被广大电视观众所司空见惯的通俗艺术形态。多年来，电视剧创作追求批量化的商品生产模式，在艺术性上大打折扣。近几年，随着电视剧艺术品质的不断上升，电视剧生产从“追求数量”到“重视质量”转变，越来越多的电视剧创作者在视听运用上也更加讲究。根据海晏同名网络小说改编的大型历史题材电视剧《琅琊榜》一经播出，就受到了广泛追捧，被观众盛赞为业界良心巨制，该剧播出期间，曾一度引起了不小的“琅琊榜热”，带来了全民观剧的热潮。不仅获得2016年第22届上海电视节“白玉兰”奖最佳电视剧提名，也获得第19届华鼎奖中国百强电视剧第一名。荣誉的背后，是无数影视创作人员对艺术精益求精的态度。本文试图从视听语言运用的角度探析该剧的成功之处。

一、景别运用凸显叙事逻辑

电视画面是通过分切镜头的组接来完成叙事的，在镜头组接中，不同景别镜头的组接方法可以使作品剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具表现力，从而增强影片的艺术感染力。电视剧《琅琊榜》在景别的设计上可谓精心雕琢，尤其是将远景与特写这景别叙事中的两极镜头运用到了极致。在第一集琅琊阁阁主蔺晨出场以及介绍琅琊阁档案归置段落中，从信鸽出场开始，将观众从信鸽迎面飞来的特写带入，通过大远景、远景的航拍镜头，展现琅琊阁所处的幽美的自然环境，在让观众领略天下第一的琅琊阁的自然风光的同时，这种旷野超然的环境也为人物性情的形成做了铺垫。琅琊阁档案归置时，从特写的档案柜着手，一组具有强烈视觉冲击力的特写画面，把档案归置的细节一一展现，特写镜头的组合运用更是增添了琅琊阁的神秘感。最后以一个大全景收场，把琅琊阁档案存放的气派场景尽显无疑。对于单个画面来讲，景别仅仅表达一种视觉形式，而它们一旦排列起来，又和内容相结合，必然会对戏剧内容和叙事重点的表达起到至关重要的作用。作品一开始，就抛出这样一段具有视觉冲击力的景别组合，无论是大远景的环境展现，还是特写组合的运用，都为作品接下来的叙事做了很好的铺垫。

景别叙事一般来讲靠的是不同景别的递进式组接展开，但是在现代影视艺术中，景别的跳跃式组接越来越被重视并广泛利用。所谓的跳跃式是指景别的展开并不是遵循景别的递进即远全中近特或者反方向组接展开，而是可以由远景直接接特写，也可以是由特写直接接远景的跳跃。景别的跳跃式组接中，不同幅度的景别跳跃变化将会对片子节奏、视觉效果产生影响。作品中江左梅郎出场的一段，从天泉山庄追杀者的一系列近景景别入手，通过快节奏的切换，突出紧张危险的气氛。此时，一曲悠扬的笛声传来，从天泉山庄人的特写直接接到了一个大远景，江面氤氲的雾气，一叶扁舟缓缓而来，此时镜头在特写和远景间进行了多次正反打，直到扁舟临近，近景展现梅长苏吹笛，这个绝对主角才真正出场。特写和远景的组接将“未见其人，先闻其声”的境界淋漓尽致的表现出来，而且把梅长苏本人的气质，以及江左盟在江湖中的地位都统统展现出来。该剧以这样的方式把梅长苏这一个极具时代感和神秘感的人物设计出场，可谓独具匠心，调足了观众口味。

景别是完成叙事的最基本要素，电视艺术创作就要在不同景别的组接中完成叙事，并展现作品的艺术风格和情感逻辑。《琅琊榜》的创作就是借助严谨的景别完成叙事，并在景别叙事中融入作品的情感表达和风格定位。

二、考究的画面构图彰显影视美学的独特魅力

画面构图，讲究的是形式美感和内容表现力的统一。形式美感是画面构图的基本要求，而主体突出，叙事明确是画面构图的内容要求。更高层面上来讲，构图还要讲究形式上的新颖，内容上的表现力和独特的象征寓意。电视剧《琅琊榜》的摄影构图无论是形式表现，还是内容呈现都十分考究，尤其对于画框的运用，在表现形式美的同时，又内蕴了深厚的美学意义。该剧以梦境开场，梦醒过后的梅长苏出场，一个纵深镜头的调度缓缓推进，梅长苏始终处于画面中心，主体的人物，远处陪体的景物层次分明，巧妙利用门窗的隔断将画框分隔开来，左右对称，中规中矩，人物处于画面的黄金分割点。随着镜头的缓缓推进，带着观众也缓缓走进主人公的内心世界，这种框中框的构图形式，把作品的审美意境也凸显出来。远处作为陪体的山水景色，在门窗框架取景下，宛如一幅水墨卷轴画，缓缓推进到观众面前。这一画面构图，既烘托了画面氛围，又丰富了画面信息内容，符合中国美学所讲究的对称美，随着镜头的缓缓推进，给观众带入的不仅仅是主人公梅长苏的内心世界，更将观众带入整部作品的审美意境中。一个简单的镜头画面将作品整体的美学基调和魏晋文人的超凡脱俗的风骨尽显于观众面前。

在梅长苏长笛出现于江面的一场戏中，伴着笛声，一幅水墨画进入观众视野。虽然是大远景出场，但始终处于画面黄金分割比例的视觉中心点，一叶扁舟上的梅长苏吹着长笛缓缓进入观众视线，为了增添画面的美感，这场戏特意做了画面处理，整个画面如仙境一般带着一种朦胧之美。这样设计江左盟盟主梅长苏的出场，尽显他的超凡脱俗的气质和高风亮节的品质。即便到了多人物的镜头画面，也利用对角线的构图手法，前景的人物背对观众虚焦静止不动，但视觉引向远景的梅长苏，远景中的梅长苏伴着扁舟的转向处于运动状态，在这种对角线构图画面中，远景的梅長苏虽然很小，但在这一动一静，一虚一实的对比中，将观众的视觉中心点引到梅长苏身上。作品中诸如此类的画面构图还有很多，创作者们有效利用各种画面构图手法，增强了画面的美感，也在展现画面内容的同时，使整部作品的艺术表现力得到提升。尤其是对于传统美学的追求上，将传统美学的魅力与画面造型语言相结合，进一步提升了作品的艺术品质。

三、色彩造就作品的含蓄唯美之风

色彩是影视视听语言中一项重要的表意元素。在影像作品中，色彩的表达有多种不同的形式，灯光、布景、道具、服装的色彩等都可以影响画面的色彩谱系，从而构成不同的叙事内涵，也构成作品的审美意境。《琅琊榜》作为一部极具传统文化魅力的影像作品，其整体典雅大气的色彩基调给观众留下了深刻印象。无论是取景雁荡山的水墨山水画风，还是场景布置中苏宅的儒雅素净，武英殿的庄重奢华却不失大气，还有演员服装设计得时而纯净素雅，时而华服庄重，时而沉稳内敛，这一切色彩的搭配都彰显作品的古典魅力和传统内涵。

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虽然作品是架空历史的虚构，但该剧将故事嫁接到魏晋南北朝时代，以定都金陵的大梁国为时代背景，所以作品在人物塑造，服装造型等方面都尽显南朝时代的历史特色和风骨神韵，也凸显中国传统文化的魅力。剧中自然环境大多取景雁荡山，但在后期又做了画面的处理，整个色调选择水墨丹青色调，呈现出一派古典风格，唯美而不失大气，将大梁国所处的自然环境，以及南朝时所讲究的唯美画风呈现出来。剧中塑造的主人公梅长苏乃一介布衣，他饱读诗书，虽承载家仇却胸怀天下，所以他的服装一直以灰白色为主，显得儒雅纯净，符合其人物定位和性格特点。白色在整个颜色体系中是表达纯洁、神圣的色彩，这就如梅长苏的个人境界。最后结尾他以病弱的身躯战死沙场为国捐躯，国可以有负于他，但他从不会有负于国。对于梅长苏的死，作品并没有直接展示，而同样也是靠色彩来交代的。已经成为国君的靖王揭开那一块红色的绸缎，下面即是林殊的灵位。伴着一组回忆画面，最后那一抹红色在空净的灵堂深沉的色调中缓缓下落，也就寓意着林殊生命的陨落。红色是象征生命的颜色，代表着激情、热烈，覆盖灵位的红色绸缎的落下，就代表着林殊生命的终结，而这个生命，就如同这耀眼而充满激情的色彩一样，注定是血与火交织的生命历程。

另外，作品整体的色调也随着剧情的发展和人物命运性格的转变在慢慢发生变化，前几集中，展现年轻人居多，像霓凰君主、穆青、靖王、豫津等人，无论从服装还是环境整体色调都显得清爽亮丽，充满活力。用梅长苏的话讲“京城近来盛行慵懒之风，皇室权贵个个都姿态绵软，我看三位（靖王、霓凰、穆青）站在一起神采奕奕，倒是让苏某眼前一亮。”但从夺嫡之争开始，整体色调以素净沉稳的暗色调为主，但又不失大气稳重，特别是靖王的服装，既符合魏晋时期权位越高颜色越深的特点，也慢慢凸显这个曾经行事鲁莽、不被看重的皇子在一步步走向成熟，梅长苏的计划也在一步步实现。

纵观整部作品，色彩成为该剧最重要的表意元素，在作品剧情发展中起到了重要的作用。无论是演员服装，场景布置，还是人物妆容中对于色彩的把握，既符合作品所要彰显的魏晋风骨，渗透着中国传统文化礼仪，同时又暗示着剧情的发展和人物性格命运的变化。

四、音乐运用推进剧情

影视声音中，背景音乐一直被视为一个重要的抒情元素，在推进情节叙事，烘托氛围以及渲染情感方面都起着重要作用。影视音乐与普通音乐相比，有着明显的他律性质。即影视音乐要与剧情相伴而行，必须要与整部作品的艺术风格相统一，并要有助于塑造丰满的人物形象和表达人物的情感心理。《琅琊榜》中一曲曲或悲壮，或婉转，或哀伤的背景音乐，将作品人物的命运与音乐情绪相结合，使音乐成为推动情节发展的重要元素。其中的片头曲《破茧成蝶》整体给人一种慷慨悲壮之感，在片中也多次当作背景音乐使用，无论是歌词还是曲意都传达着对于由林殊到梅长苏这一人物命运破茧成蝶的残酷的转变过程，内涵着他太多的隐忍和对于国仇家恨的满心抱负。尤其在片头，配合着水墨画的泼墨视觉效果，给观众一种视觉引导和叙事的心理引导。片尾曲《风起时》则用歌词表现了梅长苏这个人物一生的命运，紧扣作品主题。另外，剧中由饰演霓凰郡主的刘涛演唱的《红颜旧》多次在梅长苏与霓凰郡主相见时出现，“家国依稀残梦里，思君不见倍思君。”這样婉转哀伤的歌词曲调，传递着这一对青梅竹马的恋人，分别十二载后重又相见却不能相认，有情却不能牵手的无奈。

五、结语

电视剧是视听文化的产物，画面不仅展现剧情和人物关系，还能表达独特的精神内涵，配以精致的声音元素，完成叙事和情感表达。《琅琊榜》主创们用近乎完美的视听语言向观众讲述着一段虚构的历史故事。在架构的历史朝代中，用独特的视听魅力把时代特征、魏晋风骨、传统文化以及个人命运和家国情怀融为一体，给观众呈现了一场完美的视听盛宴，在中国电视剧历史上也写下了浓墨重彩的一笔。

电视新闻画面语言的运用 篇7

画面语言是电视新闻作品的基础, 是视觉符号之一, 与其他符号元素相比, 它是电视新闻的第一语言或第一要素, 没有画面, 就没有电视新闻。

电视新闻的画面语言特性

电视新闻的画面语言把不同景别, 连续活动的图像剪辑组接在一起, 形成一句句有视觉形象的特殊语言, 用来叙说新闻, 反映现实, 形象地为观众传递一种确定的信息。 (1) 这种由一幅幅图像构成的有着生动外表形态和丰富内涵的专业语言, 自身具有丰富的特性, 通过镜头语言的真实性和视角的潜在性的特点以达到完整讲述新闻故事的目的, 再通过画面编辑产生影喻和联想, 深度报道和发掘新闻背后的故事, 引发观众的情感共鸣。

镜头的真实性。真实是新闻的本质, 电视新闻赖以存在的基础是画面真实。电视新闻报道的一项根本原则是电视画面的真实。电视新闻镜头的真实性指利用画面的亲近性、即时性、直接性给观众造成更接近客观真实的心理效果画面镜头是电视新闻主要的叙事方式, 它给接收者们提供了接触新闻的平台, 要让他们认可眼前的新闻客观, 就要尽可能抹去或隐藏复杂的叙事流程中叙事者主观介入的痕迹, 让新闻事实仿佛直接来到接收者眼前。

在《新闻调查》这个栏目中, 记者不是退居镜头、话筒的背后, 而是直接出现在屏幕上, 形成与采访对象的直接互动。针对屏幕外的接收者眼睛的追寻, 叙事者将记者与采访对象交谈的方式借用摄像机的视角, 使记者视角与接收者视角重合, 当记者在注视被采访者时, 接收者也同时和记者一起注视被采访者, 当被采访者面对记者、回答记者时也同时在面对接收者, 接收者不仅是他作为新闻观众的自己, 还是一个事件的调查者。这种通过整合新闻叙事者与新闻接收者的视角而形成的“真实性”, 把新闻接收者视角牢牢契合于新闻文本视角。让接收者的眼睛与摄像机的眼睛重合, 很容易使接收者忘了自己的存在.

视角的潜在性。视角的潜在性是指从摄像机镜头选取到观众面对的电视屏幕中的新闻画面, 叙事者的视角潜隐在画面报道之中, 留给观众的都只是从整个新闻事件中的一个角度、一个方面的感知和领会。从新闻接收者角度看, 如果不加选择地全盘展示过于丰富的视觉空间会让接收者造成选择与思考的压力, 比如在具有若干观点冲突的新闻事件中, 他们就会选择并思考丰富的影像提供的信息, 而这种主动性会阻碍接收者对于某媒体直接叙事的跟踪和引导, 就会使新闻叙事者解读与受叙者解读发生错位或断层, 造成两者的疏离,

因此在镜头叙事中, 特写和近景有独特的封闭视角的功能。缘自于电影艺术手法的特写如今在电视新闻中运用也较多。通过对新闻事件中人或物的特写或近景拍摄, 造成强烈、清晰的视觉形象, 起到强调的效果。

电视新闻的画面语言的运用

电视新闻的画面语言造型主要是指如何运用视听语言的画面元素对电视新闻的主题和内涵进行视觉包装和造型, 力求在反映客观事实的基础上满足观众的接受心理和审美诉求。

电视新闻的景别选择。景别是电视新闻前期拍摄的造型元素。不同的景别具有不同的表现力, 远景视野深广、宽阔, 全景能完整地观照事物和场景, 中景能表现人与人、人与物之间的关系, 近景能表现人物的局部表情和细微动作;特写画面则如同语言文字中的“惊叹号”, 具有透视心灵的冲击力和爆发力。景别的选择就是对画面叙述方式和内容结构方式的选择, 是创作思维活动最直接的表现, 不同的景别往往意味着不同的视野、气质和韵律、节奏。针对不同类型、不同题材的新闻报道要在前期策划拍摄阶段做好场景选择和景别设置的工作, 富于生活真实、构图讲究的新闻画面.才能激发受众的视觉情绪, 增强新闻的感染力.

电视新闻的镜头选择。镜头分为固定镜头和运动镜头.固定镜头便于突出主体, 使观众能以平静稳定的心态充分体验画面内涵;运动镜头能使观众视点不断变化, 更容易调动观众的参与感和注意力, 引起强烈的心理感应, 因而具有更大的表现空间。推、拉、摇、移、跟、升、降等是最基本的拍摄技法.又是有效的修辞手段。推可以突出重要情节因素和细节;拉可以形成反衬、比喻的效果, 发挥感情的余韵;摇, 可以表现对比、并列、暗喻、因果的关系;移, 能造成现场感和真实感;跟, 更能强化纪实效应。

电视新闻的画面蒙太奇运用。画面蒙太奇的使用是丰富电视新闻内涵, 引发观众深度思考的重要手段, 在新闻专题、新闻调查、深度报道等新闻栏目中普遍应用。这样的新闻栏目不同于强调时效性的消息报道, 而是追求典型新闻事件或人物背后的社会意义和传播价值, 这就要求在画面的处理上富有层次感和引申意味, 表现蒙太奇的运用可以营造广阔的思维空间和想像空间, 把观众从新闻事实引入到对社会问题和焦点人物的认知和理解中, 极大地丰富了新闻的社会价值和传播意义。

参考文献

[1].秦瑜明:《电视传播概论》, 北京:北京广播学院出版杜, 2002年版, 第130～131页。

[2].郭庆光:《传播学教程》, 北京:中国人民大学出版社, 2001年版, 第35～36页。

电视新闻编排的技巧运用 篇8

一、电视新闻编排应将新闻价值作为判断标准

编排思想是新闻的灵魂, 编排思想明确, 新闻编排起来就如高屋建瓴、层次分明。首先, 要重视提要的编排。作为新闻节目全部内容的高度概括, 电视新闻提要特别需要用准确鲜明、通俗易懂的语言来简单明了地陈述事实, 力求简练, 突出特点。其次, 头条新闻非常重要, 它是节目的旗帜, 是编辑思想的反映, 头条选好了, 整个节目就有分量。因此, 头条新闻应该是当天新闻价值最高的, 不过, 节目宗旨不同的新闻节目, 或者不同时间段的新闻节目, 对新闻头条的选择也不会一样, 综合类的新闻节目通常是选择一些时效性较强的重大时政活动、经济类报道和关系国计民生的广义民生报道等作为当天新闻的头条, 而在一些民生类新闻中, 通常选择的是一些突发事件、新闻追踪反馈等作为新闻头条, 这主要取决于新闻节目的定位和收视群体特点, 但是不管怎么编排, 节目编排的顺序都应该遵循新闻价值大小来排列。每天, 节目组都有很多报道待发, 哪些该发, 哪些可以缓发, 发的位置在哪, 这些都有可遵循的规律, 也就是按新闻价值这个标准。

二、新闻编排要顾及观众的收视心理

(一) 新闻编排要照顾观众心理, 做到有张有弛

美国传播学者特德·怀特将电视新闻节目比作“一系列的山峰和峡谷”, 中间有高潮也有低谷, 有张也有驰, 这样才能体现出一种峰谷互见的节奏感, 吸引观众对电视新闻节目进行持续的关注。心理学家分析, 新闻编排刺激强度规律呈现强—弱—强的周期性变化, 新闻节目不可能每条新闻都让观众保持兴趣, 所以必须将当天最重要的、最新的、突发性的、有权威性的新闻作为头条, 即从高峰开始, 形成对观众的刺激高峰, 然后刺激强度转弱到低谷, 处于低谷状态时又要找到新的兴奋点和刺激点, 再形成刺激高峰, 不断吸引观众的注意力, 提高传播效果。笔者认为, 一是在电视新闻中要将最重要的内容在提要中预报出来, 形成悬念;二是充分利用节目中段的时间, 在间隔中预报后面播出的重要节目内容;三是如果当天新闻中有几组重要新闻, 不做堆砌, 而是将其拆开运用, 形成多个兴奋点;四是加大新闻的节目信息量, 控制节目每条新闻的长度;五是经常在节目尾安排一到两条较为轻松的软性新闻, 让观众在轻松愉快中看完新闻, 达到回味无穷的效果。

(二) 新闻编排应注意新闻的密集效应

电视新闻编排不是各条新闻的简单拼凑, 而是根据当天新闻的内容和特点, 遵循一定的意图, 赋予一定的表现形式, 要增加受众的收视兴趣, 电视新闻编排必须讲究艺术性和密集效应, 电视新闻编排经常采用的密集效应手法有以下几种:

1.组合报道:往往用在对重大事件和对观众关心的社会热点问题的报道上, 围绕一个特定的新闻主题, 多角度地进行剖析, 从而形成一股集中力量, 引起观众注意和思考。比如2010年发生的大兴安岭森林大火、吉林化工原料桶事件、伊春鞭炮厂爆炸、伊春空难等重大事件, 都是进行组合报道的典范。

2.对比报道:这也是新闻编排常用的一种手法, 也就是把内容反差极大的新闻编排在一起, 以鲜明的对比给观众留下深刻印象。比如在报道黑龙江冬季天气寒冷时, 再配合冬泳, 供热等报道, 能形成鲜明对比。

3.同类报道:也就是常说的“合并同类项”, 即把内容相近, 或者是主题相近的新闻编排在一起, 以相近的视角进行报道, 丰富节目信息量。

(三) 新闻节目编排可以利用时效性强的新闻作为兴奋点

新闻的含义是新近发生的事实, 它首先必须是信息, 信息的价值与信息量的大小成正比, 传递速度越快, 信息的价值也最大, 由于时效性强, 往往需要抢在报纸等平面媒体之前, 这时, 将这些新闻放在一个重要位置, 由播音员播出时加上一句“本台刚刚收到的消息”, 充分利用电视媒体的优势, 从而形成一个新的兴奋点, 达到较好的传播效果。

如果将一档电视新闻节目比作一桌盛宴, 那么, 内容丰富、形式各异的新闻报道就好比是一道道菜肴, 而电视新闻编排就是这盛宴的掌勺厨师。同样的原料, 不同厨师烹制出来的味道会大不一样;同样的菜肴, 不同的上菜顺序、不同的荤素搭配给食客带来的感觉也会完全不同。尽管各档新闻节目实际情况不同, 收视群体也存在差异, 但是笔者认为, 电视新闻节目编排离不开这些基本的原则和技巧, 电视新闻的编排只有真正遵循新闻价值, 让新闻贴近观众, 才能达到新闻的传播效果。在新闻媒体竞争日趋激烈的今天, 社会信息的共享性日益突出, 我们必须充分发掘新闻节目编排手段, 树立科学的编排思想, 使新闻编排真正成为新闻的再创作, 只有这样, 才能适应新闻改革的要求, 在激烈的媒体竞争中取得佳绩。■

电视运用 篇9

1 形式丰富的电视采编播手段, 是电视新闻宣传的基础

目前, 在电视新闻拍摄过程中, 因为有着成熟的电视拍摄、编辑和传输手段, 整个采访、编辑、播出、节目制作等流程都十分完善。并且在这些技术的支持下, 能够极大提升电视新闻节目的宣传效果。所以, 在明确电视新闻宣传的任务与方向后, 需要重点做好策划的工作。

进行拍摄前, 先要明确一个角度和选题、基本方法和框架, 明确具体的新闻选题后, 记者要认真思考报道的中心主题。记者通过报道的中心主题, 可以有效的对新闻事件进行判断, 当然, 中心思想除了存在于电视新闻中, 同时还需要在一个时间内通过多个新闻进行体现, 并且只有在特殊的新闻事件中, 才能找到具有鲜明特色的电视新闻角度。只有通过很多个各具特色、生动鲜明的事实, 并多侧面和多角度进行报道, 才能更加充分的、完美的将重要中心思想体现出来。对电视新闻来说, 要将媒体的声像并茂优势充分发挥出来, 综合考虑拍摄现场、采访对象和现场气氛等因素, 要深入进行采访, 将新闻细节拍摄出来, 把新闻事实更好反映出来, 达到宣传的目的。

如:2008年5月12日汶川发生8.0级特大地震, 绵阳市北川县受灾严重。面对突如其来的灾难, 面对观众的需求, 绵阳电视台在5月12日当天前后派出多名记者赶赴北川地震现场, 及时对震后的北川情况进行拍摄。随后, 卫星车、直播车陆续抵达北川, 地震第二天, 绵阳电视台三套节目就并机和央视进行电视新闻直播, 将北川震后救灾的情况通过电视直播的形式来报道, 从而能够有效指导抗震救灾工作开展, 集中社会各方力量, 同时极大的维护了社会的稳定和谐。在整个新闻报道中, 绵阳电视台的宣传效果十分良好。

2 多样化的电视采访手段, 加快了电视新闻宣传的创新

在新媒体背景之下人们对新闻信息的选择范围提出了更高要求, 需要提高新闻选择的空间和自由度, 同时随着受众自我意识的不断增强, 对高质量生活愈加重视, 希望获得更多高价值的新闻[1]。所以, 电视媒体作为受众获取信息的重要渠道, 所以要加快创新, 这是电视新闻的生命。记者在电视新闻的采访过程中, 必须综合考虑各方因素, 将电视媒体的优势发挥出来, 通过对多样化电视技术的利用, 实现电视新闻质量的提升, 以此加快电视新闻内容和形式上的创新。

在进行电视新闻采访时, 需要借助摄像机、灯光以及话筒等技术, 确保顺利完成整个电视新闻采访工作。通过对这些先进技术的应用, 可以更好的收集、整理、编辑新闻事件材料, 从而形成完整的电视新闻节目。在大量电视新闻摄像中, 现场观察和拍摄要同时开展, 这需要记者具备较强的能力。摄像记者要加强与文字记者、编辑记者的协调沟通, 确保让思想观念得到统一。记者要在采访中注意多看、多想, 并且不断增强自身的理解能力与应变能力。

此外, 在电视新闻宣传中, 新闻记者采集信息的手段也更加丰富, 并逐步发展得更加科学化和现代化。如:以绵阳电视台为例, 在电视新闻采访中逐步应用转播车、卫星和成套的采访设备, 即摄像、灯光、录音、切换以及视频技术等, 这些技术设备主要是为了传送电视活动图像。在当前多元化电视采访手段下, 进一步加快了电视新闻宣传的创新, 提高了绵阳电视台的宣传效果。

3 采编技术手段的运用, 突破了时空限制

新媒体背景下媒体间的竞争越来越来激烈, 只有在确定报道内容后, 创造更多独特的形式, 才能提高竞争力。电视新闻为获得出色表现, 要拥有并合理运用优势技术。对单条电视新闻而言, 要重点对剪辑、特技的运用的方法加以考虑。但是对整档新闻节目和栏目而言, 需要对栏目、片头等方面的编排进行考虑, 特别是将非线性编辑技术应用到电视新闻节目制作中后, 让电视新闻节目的编辑水平有了质的提升[2]。非线性编辑技术不会受到时空的局限, 通过运用直播、视频连线、双视窗等新的技术, 可以将新闻及时传输到电视屏幕上。

比如, 绵阳电视台对北川地震7周年纪念大会的报道, 在利用卫星、微波、光纤等先进技术后, 可以实现在同一时间、不同地方发生的新闻事件的同步直播, 这里面主要内容有纪念大会、灾区学生上课情况、北川新县城灾后民众生活情况等多个直播点的实时情况, 构成了一张跨地域的空间网络, 将北川县震后7周年的新闻事件以立体的方式呈现了出来, 从根本上解决了电视新闻线性编排方面的问题, 满足了受众从立体上把握新闻事件的需求。通过让受众第一时间接收到新闻信息, 可以有效提高报道的力道, 从而吸引更多的受众。在应用电视新闻编辑新技术后, 可以实现新闻现场采访与后方编辑、制作、设计的结合, 从而将新闻信息以立体的方式呈现出来。

当然, 由于记者身在新闻现场, 除了要用镜头记录, 还要一次性表现和展示采访对象的情绪、心理状态、内心情感和生理状况等, 在卫星传输手段的支持下, 将采访录像传回演播室后, 再进行后期的编辑加工, 所得到更深层次的思想和内容, 并非是采访对象和记者的感受, 而是编辑部思想和新闻宣传工作的需要, 并在很大程度上增强了电视新闻现场采访的真实感, 提高了新闻的可信度。对新闻事件而言, 只有当事人、知情者、见证人说的话才更具发言权。在进行新闻采访时, 以记者现场出境的报道方式, 由于记者处在新闻画面中, 是事件的目击者和参与者, 可以就观众感兴趣的话题对见证人或当事人提问, 从而让受众获得需要了解的信息。所以, 现场采访可以将观众的积极性调动起来, 增强其参与感, 这样能够有效提升新闻宣传的效果。

4 结束语

总之, 要立足于已经掌握到的新闻采访手段, 积极进行改进与创新, 同时从不同新闻内容的性质出发, 合理选择相应的采访手段, 将文字和图像有机结合起来, 以此进一步推动电视新闻宣传和播报在新媒体背景下的发展, 满足人民群众对时事政治和社会热点话题等信息的需求, 不断提高新闻宣传的效果。

摘要：在我国经济发展与科学技术进步过程中, 电视新闻记者采访的方式有了很大转变, 在电视新闻采访中广泛应用新闻采编新技术, 以更加丰富的形式, 为电视新闻的发展打下了良好基础。本文主要介绍新媒体背景下电视新闻宣传中电视采访手段的运用。

关键词：电视新闻,宣传,采访手段

参考文献

[1]陈婧.新媒体时代电视新闻面临的挑战与发展策略[J].视听, 2013 (09) :54-55.

论电视新闻中画面的运用 篇10

一、注意原始画面的使用

真实性是新闻的一个最基本要素, 新闻原始画面记录着新闻事件最原始的面貌, 对原始画面的使用能增强新闻的真实感, 吸引观众的注意力。原始画面还是电视新闻报道中最不可缺少的要素, 只有通过原始画面的呈现, 观众才能确定新闻的可信度和真实度。所以, 记者在进行电视新闻采访时要注意多拍一些原始画面, 并且在后期的剪辑中尽可能多地使用原始画面, 例如在“神五”飞天报道中, 虽然电视新闻报道的持续时间比较长, 而因为报道中使用的大多数画面都是原始画面, 吸引了观众的注意力, 所以不会产生厌倦感。

二、注重画面细节

现场画面是对新闻事件的真实记录, 现场的一些细节中包含的信息量是非常大的, 注重画面细节能让观众获得更多的信息量。在电视新闻拍摄中, 一些人物的动作、一句简单的话、一个细微的表情, 都能传达出丰富的信息, 电视记者在采访中要注重对细节的观察, 善于利用细节来表现新闻事件。例如, 在一起夜晚车轮脱落事故的采访中, 因为事故是在晚上发生的, 记者赶到现场的时候事发现场已经没有太多的信息, 但是记者看到脱落的轮胎砸到公路边上一户人家的墙, 墙体出现一个大洞, 就抓住了这个细节, 对这个细节进行了特写, 这样观众就能明白轮胎脱落瞬间产生的巨大破坏力。

三、合理应用长镜头

在电视新闻报道中要合理使用长镜头。虽然长镜头中包含的信息量比较大, 但是使用过多会造成新闻画面单调, 不能吸引观众的注意力。在使用长镜头的时候, 记者要选用一些具有代表性的事例, 使长镜头中的信息量丰富, 让观众在观看的时候能最大限度地捕捉信息。例如, 报道中国首位女航天员飞天的新闻中, 对飞行舱内的拍摄应该使用长镜头, 因为观众对这部分内容有强烈的好奇心, 通过长镜头可以获得更多的信息, 观众会产生新鲜感。

四、注重画面艺术性

新闻画面的艺术性也同样重要。具有美感的画面能给观众带来视觉上的享受, 因此记者在保证新闻真实性的基础上, 还需要注重新闻画面的美感, 利用各种摄影技术将最好的画面展现给观众, 从而实现对新闻内涵的深化, 吸引观众的眼球。需要注意的是, 新闻画面艺术性不是艺术创造, 不能为了吸引观众眼球而违背新闻的最基本原则———真实性。

五、后期制作要突出新闻主题

不同的单个画面表达的意思我们可以直接看出来, 但是电视新闻是由多个新闻画面组接起来的, 不同的组合会产生不同的效果, 所以电视新闻的后期制作是非常重要的。第一, 记者在后期制作的时候要尽量选择一些与主题相近的画面, 选择比较生动的、具有特色的画面, 因为电视新闻最主要的功能是传播新闻消息, 这些画面组接得当能充分反映出新闻事件的本来面目。第二, 在后期制作的过程中要根据新闻主题组合画面, 第一种是将表达主题相同的画面组合在一起, 起到强调的作用, 第二种是将表达两种不同意义的画面组合在一起, 形成鲜明的对比, 通过后期的制作凸显主题。

结论

在电视新闻中, 要加强新闻的感染力和实效性就需要掌握画面的应用技巧, 记者在新闻现场要注意多抓拍一些典型的画面, 利用各种摄影技巧增强画面的层次感, 丰富画面信息, 突出电视新闻重点。在未来的电视新闻制作中, 为了增加新闻对观众的感染力, 让他们对新闻内容有更深层次的理解, 还可以在保证电视新闻真实性的情况下, 少量使用特技效果, 改变以前电视新闻画面单调、不能吸引观众注意力的局面, 从而有效提高电视新闻的传播效果。■

参考文献

[1]赵雪松《电视新闻应注重画面语言》[J]《黑河学刊》, 2009 (06)

[2]姜丽萍, 刘敬元《电视新闻不可缺失的画面语言》[J]《新闻传播》, 2007 (01)

[3]徐长林, 郭洁华《画面语言:电视新闻的魅力所在》[J]《新闻爱好者》, 2008 (07)

简谈电视包装设计中的色彩运用 篇11

【关键词】电视包装;色彩;设计

1996年，中国电视包装行业崛起并得到了快速的发展，一时间对其的研究也越来越多，从研究的结果显示出，人们在接收感官信息的时候，视觉要素大约占据了百分之八十三，在视觉要素中色彩元素占据了大部分，将近百分之七十[1]，所以，电视包装行业在设计时绝对不能够忽视色彩元素的重要性。

一、色彩的功能

（一）能够起到快速识别的作用

《色彩设计》中有这样一句话：“人们不得不承认色彩是视觉的本质，一切视觉表象都是由视野内均匀呈现的色彩和明暗组成[2]。”从中我们不难看出色彩在识别方面的重要意义，很多的设计都是利用了这一特性，以达到吸引人眼球，提高收视率的这一目的。比如我们日常生活中接触到的湖南卫视，它的设计就是非常巧妙的，台标的主色采用的是芒果黄，然后从黄到橙色的渐变，显然选取黄色这样明亮颜色的目的就是为了增加视觉的冲击力，引起人们的关注，也有一种容易识别的特征。所以湖南卫视台标颜色的设计为其高收视率的获得也起到了非常重要的作用。

（二）起到强调差异的作用

使用色彩能够起到区分、对比的作用。电视包装设计过程中，巧妙地运用色彩这一元素可以有效的增加层次感以及差异感，让观众能够对不同的频道以及栏目等准确的识别，从而利于电视品牌形象的树立。我们经常会看到这样的台标组合，中国蓝做底，配之以白色字，我们由此会想到浙江卫视，他们巧妙的运用了蓝白组合，这一组色彩差异明显的设计理念，目的是更好引起观众的注意。让观众在头脑中形成对其的认识并且牢记心中。

（三）起到凸显和谐的作用

合理运用色彩元素可以为电视频道、栏目等形成和谐、统一的视觉效果。对于电视包装设计来讲，色彩的运用应该放在首要的位置上，它对于频道以及栏目的整合作用远远大于标识的图形。例如，江苏卫视的台标是以荔枝红为主色调建立起自己的品牌形象，不仅如此，栏目的片头以及片尾等也都是采用荔枝红为背景色，实现了视觉上的和谐、一致，树立了良好是电视品牌形象。

（四）起到了营造氛围的作用

色彩的运用一定程度上起到了反映情感、营造氛围的作用。它是一门艺术，影响着人们的情感，不同色彩的运用表达了不同的情感体验，有的质朴、有的华丽、有的开朗、有的深沉等等。比如，绿色代表聪慧、敏锐，表达出积极的个性;橙色代表热烈、有朝气、热情及张扬、勇敢的个性，也符合了湖南电视台的品牌定位。

二、色彩的搭配

（一）简单色系为主

电视包装设计整体的色彩运用方案叫做色彩系统。这个系统包含两个内涵：分别是复杂色彩体系和简单色彩体系。复杂的色彩体系也叫做多色彩体系，它使用多种颜色的组合形式，丰富多样，能够更好的表达出主题效果。但是尽管如此，现实中的电视包装设计中复杂色彩体系运用的还不是很广泛。大多数采用的还是简单色系为主，即以一两种颜色作为主色，然后用其他的颜色起到辅助的效果，和复杂色彩体系相比较，这种方式更能够增加电视品牌的识别度，吸引观众的眼球，达到宣传电视品牌的目的[3]。

（二）注重象征意义

在视听语言环境中，色彩的搭配和人类的感知是相互对应的，因此要想准确地表达出视听语言的含义，则必须要把握好色彩的运用。在电视包装设计中，色彩具有的象征意义被首要考虑，它与人文地理、文化生活等一脉相承，比如，红色代表的是吉祥勇敢;绿色代表的是和平与环保，蓝色代表的是宁静与稳重。因此，国家电台很多都是采用大海以及天空的颜色作为主色调。此外，地域性对电视包装设计有很大影响，比如我国南方的电台包装设计以冷色调为主，而北方的电台包装设计则以暖色调为主等。

（三）符合时代的特征

数字化时代的今天，人们的价值观已经发生了很大的变化，电视包装设计的颜色搭配也应该跟上时代发展的潮流，满足人们个性化审美的需求。但是电视台或者是頻道、栏目等的包装具有符号的意义，也不合适经常改版，这就给设计者提出了更高水平的要求，要求设计的电视包装既要满足审美的需求，又要保证其经典性，不会被时代很快淘汰。现在国内的很多电视包装设计在摸索中前进，设计出来的效果不断向高、大、上发展。随着人们生活水平的提高以及审美品味的提升，电视包装设计者也要不断抓住时代的脉搏，创造出不断满足观众审美需求的大众传播平台。

三、色彩的强化

（一）运用辅助图形

电视包装设计的过程中，把现有的标识、片头、片尾宣传片等部分进行抽象的概括，把他们共通性的元素提炼出来，把他们作为电视包装设计中的辅助，利用辅助图形能够有效加强频道、栏目等的识别功能，让人看后有一种赏心悦目的快乐。我们就湖南卫视来说，它利用的辅助图形是一条折叠的纽带，这条纽带可以无限延长，进行各种各样的变化。它创造出来的效果是柔软和硬朗的双重结合，富有弹性而又充满活力。这条丝带为橙黄色，照应湖南卫视的台标，在动态的变化中呈现出或明或暗的效果。

（二）借助卡通形象

电视包装设计中，卡通形象的加入可以为设计增添亲和力，有利于电视品牌的树立。卡通形象的选取要紧紧的结合频道的设计理念以及人文景观、地域特色，从而吸引观众，提高收视率。卡通形象的设计，可以与色彩结合，应用的场合非常广。比如，浙江卫视设计的蓝巨星就是一个典型的例子，它的设计采用的是蓝白色调，与浙江台的整体色调保持高度的一致，起到了加强记忆的效果。

（三）整合网站设计

当今时代是数字化信息化时代，各大媒体都相继推出了自己的网站，不断扩大自己的影响力。电视媒体的官方网站也建立了起来，它本身具有内容庞大复杂、互动性比较强的特点，所以电视包装的版式设计必须具备层次上的清晰以及主次分明，巧妙的利用色彩元素，提高网站的辨识度。和其他普通的网站不一样的是，网友浏览此类官方网站是因为在电视频道或者栏目等引发了兴趣，所以，在官方网站的颜色配置上要与电视包装色彩想照应。比如湖南卫视的官方网站上的标题性文字都采用的是芒果黄，照应了频道主色，目前国内的大多数网站的设计都满足了这一点。

结语：

电视包装的色彩设计能够有利于电视品牌形象的树立，因此电视媒体行业必须要充分认识到色彩运用重要性，不仅如此还要巧妙的掌握色彩设计的方法，创造出更加优秀的设计作品。

参考文献：

[1]陈晨，从“芒果黄”和“中国蓝”看色彩对电视包装的作用[J].当代电视，2011（03）.

[2]赵之泓，色彩配置在电视包装中的重要作用[J].新闻写作，2012（07）.

电视同期声的运用探究 篇12

所谓同期声是指在同一时空里,记者在采录视频信息的同时所记录的音频信息。同期声被记者经常采用,是因为它有以下几个优点。

第一,同期声再现了时空的真实感。

因人而异的个性化语言赋予电视画面以生命力和真实感。作为新闻事实的一部分的同期声,正确运用这种“真实”的还原和再现过程可以营造浓厚的现场气氛,让观众充分感受到强烈的真实感。

第二,同期声增强了新闻的生动性。

同期声在展示被采访人物的情绪、性格等方面更有独特的作用,让被采访者直接面对观众,把他的感受、观点、经历等直接陈述给观众,使观众不但见其人,而且闻其声,对事物的感受更加细腻。

第三,同期声还可以大大增强报道的客观性。

灵活准确地采用与画面完全一致的同期声,最大程度地还原事件以原貌,让事件的当事人或目击者直接面向观众陈述他们的所见、所闻、所感,使报道具有无可争辩的客观性,激发观众的认同、参与意识。据传播学研究,面对面的交流是最佳传播形式。电视新闻同期声则如实地向观众再现了人际交流的最佳方式,大大增强报道客观性,缩短与观众的距离,具有一种亲近感,从而使报道更具有说服力。

第四,同期声具有开掘报道深度、广度的作用。

在电视新闻报道中,我们在灵活运用画面直观地、具体地表现功能的同时,也要巧妙挖掘同期声的潜力。一是单位时空内的丰富信息。作为一种表现手段,同期声对于新闻事件来说,可以作为一个情节性因素而存在。与此同时,同期声在展示人物性格方面也起着独特的作用。让被采访者面对观众直接表明他的感受、观点,这样其性格特点、学识水平、道德修养等诸多信息就会通过人物说话时的表情、神态、语气、举止等因素表现出来,使单位时空内呈现出较大信息量。二是烘托气氛,揭示主题。同期声可以展现新闻事件现场的氛围,当记者对有关人员进行现场采访时,记者以现场为背景所作的评述、介绍,以及当时的背景声,都是这种氛围的信息源,它们可以创造节奏、营造意境,进而有助于揭示事物发生、发展和结果的关系。

第五,同期声具有搭建节目结构的功能。

近年来,用同期声为线索构思节目的方式越来越被人们普遍运用,它的成功越来越引人注目。当事件的报道离事件发生已经很久,当掌握的画面素材不能满足报道需要,当内容的分析要渗入较多的思考因素,当作者把自己的意图由当事人道出等情况下,同期声报道就显得很有必要了。把人物语言请到前景,将事件与过程的画面推向背景,以声带画效果就会更好。同期声的结构功能,不能作为技巧看待,它已经成为电视新闻报道中一个重要的美学原则了。

尽管如此,同期声的运用也不能想当然,只有用得巧、用得好才能达到上述效果,否则会给观众冗长、单调、啰嗦的不良感觉。笔者认为,一般在报道中要注意把握以下几点。

其一,不该或不适合运用同期声的报道就坚决不用。

时下,笔者常看到这样一些现象,部分刚刚步入电视新闻报道队伍的年轻记者没有真正弄懂同期声的效果和含义,觉得这一手法可以省去部分该写的文字、省事省劲,另外看别人用得不错就一味追求运用同期声,不仅没给报道增添好的效果,反而让人觉得画蛇添足、冗长啰嗦。

其二,同期声的运用一般不要太长,应追求简练明了。

如果一定要用长的同期声,就应该注意将它用成背景声。同时,在选择同期声时应该注意选择最能反映主题的话语。因为在一般采访中,记者们拍摄的现场同期声很多也很乱,要从一大堆零乱的同期声中选出最能反映主题的话语,这一方面同记者的素质有关系,也同记者的观察力和经验有关系。如荣获1991年中国新闻一等奖的《一个值得国营大中型企业重视的问题》这篇文章,据作者后来介绍,他们采访中摄录了大量有关江泽民同志同工人交谈的镜头,在大量的素材中他们只从中颉取了江泽民同志在谈笑风生中提出重大问题的最有价值的场面,可谓披沙炼金,尽管整篇报道很短,同期声精炼,但作者选取的每一个场景、每句话都向观众折射出江泽民总书记的平易近人。可见,记者不仅要有较高的洞察力,更要善于从大量的素材中发现最主要的东西,并且要有忍痛割爱的度量。

其三,选择同期声时要紧扣报道主题,同时在上下文的连接时要注意逻辑性和连续性。

在实际采访过程中,电视摄像机记录下的同期声是千姿百态、形形色色的,这其中有事先预知的,也可能有突如其来的,有回答巧妙的,也有答非所问、词不达意的,对于这些情况要选择切题紧密、恰到好处的同期声。

其四,同期声的运用不要和文字重复。

笔者曾在一些电视节目中发现有的记者在运用同期声时本来稿件中已经交代了背景材料,他又让被采访对象说了一遍,这样做既影响了报道质量,又给观众留下了冗长乏味的印象。

其五,同期声的录制保质保量。

同期声的录制受环境影响,有效和无效声音往往并存。实拍时,要注意加以区分,回避杂音,突出主体,使有效的同期声得以充分表现。