新闻出版广播影视

新闻出版广播影视（共12篇）

新闻出版广播影视 篇1

2月5日, CCBN组委会在北京广电国际酒店召开新闻发布会, 向近百家参会媒体介绍了即将于3月26日至28日在北京中国国际展览中心召开的CCBN2015的展会新亮点和服务新举措。

顺应中国广电最新科技发展趋势, 本届展会将以“融合智能网络畅享数字生活”为主题, 以推动传统媒体与新媒体深度融合为着力点, 充分展示我国广播影视在高质量视听内容、聚合化内容生产、宽带化传输网络、智能化终端服务等方面的最新发展成果。

发布会上, 国家新闻出版广电总局科技司副司长孙苏川介绍了2015年总局科技工作的重点:加强传统媒体和新媒体的融合发展;完善监管体系;推进应急广播建设;加强数字化战略;加强数字化新业务的研发, 并指出2015年总局将特别加大力度推进传统媒体和新媒体的融合发展。

国家新闻出版广电总局广播科学研究院院长、CCBN组委会主任委员邹峰介绍了本次展会主要看点。

一是在产品展示与技术交流方面, 涵盖制作、传输、接收、运营全部广播影视技术环节, 更涉及互联网、通信、IT、信息化视听等相关行业技术产品, 将全面展示广播影视行业采集制作、传输覆盖、运营管理、终端服务等各类技术设备和创新应用, 新媒体、电影、互联网、信息化视听、通讯、IT、电子等创新技术产品与融合应用。特别指出, 位于7号馆的总局展台今年将摒弃众多主题同时展示的方式, 主要以“智能电视操作系统 (TVOS) ”和“有线无线卫星融合覆盖”两个主题进行充分展示。

第二, 重要论坛会议活动主要包括3月24日以及25日下午在北京国际会议中心举办的第二届CCBN有线数字电视运营商国际峰会;3月25日在北京国际会议中心举行的主题报告会及以智能终端与OTT、信息安全为主题的分论坛;3月26日-27日在北京国际展览中心举办的CCBN-BDF论坛更是涵盖了广播影视创新发展、广电云与大数据、下一代接入网、广播影视公共服务、未来电视、数字音频、智慧城市与物联网、数字家庭与智能服务、移动互联网的融合应用等多个主题。

第三, 在服务举措上, 《每日新闻》、《参观指南》、《展馆平面图手册》、《CCBN2015前沿技术导读》等服务指南为观众提供详尽展览资讯与企业观点及国内外广播影视行业发展和广电通讯等领域的技术创新。内容改版全新升级的《CCBN2015前沿技术导读》 (原《CCBN新产品手册》) , 将会收录行业专家从专业化角度梳理的行业热点、未来发展趋势, 及对于年度广播影视与网络通信行业主导政策的分析意见, 还有知名厂商领导对行业技术发展的愿景和规划, 更囊括广播电视信息网络行业年度技术设备亮点、新品等。官方微博、微信、“CCBN广电通”手机APP、CCBN官方网站平台等新媒体应用服务, 2015年将全面优化升级, 内容更丰富、使用更方便、更新更及时, 让观众随时随地参与CCBN、了解CCBN最新展会新闻、展览资讯、会议论坛等信息。

在媒体问答环节, 与邹峰院长共同与媒体进行交流的是中国有线电视网络有限公司副总经理、CCBN组委会副主任委员刘众先生, 他在回答记者提问时, 介绍说国网公司将开展重组中国有线, 未来中国有线将成为国网公司控股子公司。同时, 刘众还介绍了中国有线即将参展CCBN的一些看点:中国有线正在进行量子通讯保密项目, 量子保密通讯项目是国家级的科技研发项目, 去年中科大对此项目进行招标, 中国有线中标签订相关协议, 协议规定量子通讯项目首个长途通讯干线依托国家广电光缆干线网来实现, 这是全世界首个长途干线量子传输示范。该项目的相关情况将会亮相CCBN展览会。另外, 中国有线还为中央电视台建成了广播电视节目高清专用传输交换网, 这也是我国最大的高清传输交换网, 在技术和创新方面都有很好的突破, 届时也将会在CCBN展示介绍。

新闻出版广播影视 篇2

(个人理解，答错勿怪，但我觉得基本上是对的)

一、填空题（每空1.5分，共15分）

1．新闻工作的方针政策是新闻工作的（指导思想）和行动准则。

2．数字电视按照传输方式分类，也可以分为（卫星）、（有线）和（地面）三种。

3．我国著作权法规定，著作财产权包括：复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、（广播权）、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权。

4．我国《广播电视管理条例》第九条规定，设立广播电台、电视台，应当具备下列条件：（1）有符合国家规定的广播电视专业人员；（2）有符合国家规定的广播电视技术设备；（3）有必要的基本建设资金和稳定的资金保障；（4）（有必要的场所）。

5．毛泽东同志指出：我们党所办的报纸，我们党所进行的一切宣传工作，都应该是生动的、鲜明的，毫不吞吞吐吐，这是我们革命无产阶级应有的（战斗）风格。

6．2003年3月28日，中共中央政治局召开会议，会议讨论了《关于进一步改进会议和领导同志活动新闻报道的意见》，会议提出，新闻单位要坚持正确的舆论导向，大力宣传党的理论、方针、政策，努力使新闻报道贴近（实际）、（生活）、（群众）。

二、选择题（每题1.5分，共15分；每题的四个选择中只有一个最佳选择）

1． 关于新闻政策的观点，下面哪一个是正确的___ D ___。

A、古代没有新闻政策，只有现代社会有；

B、只有我们国家有新闻政策，西方资本主义国家没有；

C、我国和西方资本主义国家都有新闻政策，只不过或隐或显而已；

D、西方资本主义国家和我国一样，都有明确的新闻政策。

2． 中国大陆地区第一份上网的中文电子新闻周刊是_ D ___。

A、《华夏文摘》；

B、《华声报》；

C、《南风窗》；

D、《神州学人》。

3． 新闻传播的基本要求是在_B ___统一的基础上，充分满足社会日益增长的信息需求。

A、准确性、鲜明性、生动性；

B、客观性、时效性、公开性、导向性；

C、党性、群众性、导向性；

D、准确性、民族性、知识性。

4． 以下各项哪一项的内容全部是法定的隐私__ D __。

A、银行存款、个人日记、疾病、人工流产、宗教信仰；

B、个人日记、疾病、宗教信仰、离婚诉讼、收养情况；

C、个人嗜好（如洁癖、赌博）、性倾向、收养情况、离婚诉讼、人工流产；

D、银行存款、疾病、人工流产、离婚诉讼、收养情况。

5． 某人即将被提起公诉，你在报道中应当采用以下何种称谓__ D __。

A、坏蛋；

B、贪官；

C、罪犯；

D、犯罪嫌疑人。

6． 我国《刑法》（1979年7月1日）第二百四十九条规定，煽动民族仇恨、民族歧视，情节严重的，处三年以下有期徒刑、拘役、管制或者剥夺政治权利；情节特别严重的，处__ C___。

A、三年以上五年以下有期徒刑；

B、五年有期徒刑；

C、三年以上十年以下有期徒刑；

D、十年以上有期徒刑。

7．TABLOID特指的英国小报名为C___。

A、泰晤士报；

B、Hello；

C、每日镜报；

D、时报。

8．2001年颁布的__B__中第31条规定了新闻记者的职业道德。

A、《中国报业自律公约》；

B、《公民道德实施纲要》；

C、《新闻法》；

D、《新闻记者法》。

9． 从世界范围看，职业新闻工作者是伴随着近代__B__报刊的形式而产生的，最早出现于16世纪的欧洲。

A、无产阶级；

B、资产阶级；

C、地主阶级；

D、中产阶级。

10．播发虚假新闻需要承担的责任是__D__。

A、没有任何责任；

B、只有纪律责任，没有法律责任；

C、如果损害他人名誉承担民事侵权责任，除此没有其他法律责任；

D、除了民事法律责任还可能导致行政法律责任。

三、简答题（每题10分，共40分）

1． 社会主义新闻工作群众性原则的内涵包括哪些？

答：１）、指导思想：树立全心全意为人民服务思想，以人民群众为新闻报道为主体

２）、报道内容：满足人民群众对新闻信息的需求

３）、报道形式：用群众喜闻乐见的形式报道新闻信息

４)、工作路线：坚持人民群众参与新闻工作的指导思想。

2． 谈谈广播电视新闻媒介在突发性事件中的作用。

答案1:它的特点主要是广播电视新闻是通过对某些特定的电子技术，通过无线电波或者电缆技术来公开传播新闻报道。.广播电视技术可以对重大的新闻事件，特别是事发的新闻事件现场进行现场直播。受众可以通过广播电视媒介的现场直播，来报道正在进行中的新闻事件，可以同步了解新闻现场的最新变化，使广播电视新闻的价值在现场同步直播中得到极致性的发挥.1、直播是广播电视频道的时间版面处于动态的开放的形态，从而实现了广播电视新闻的时效观。新闻直播，就是要成为现在的新闻现在报，不仅随时地插播，同时还进行大时段的直播。这是跟踪重要突发事件报道的有效的报道手段。

2、跟踪突发实践的后续报道，跟踪事件的变化，随时增加新的内容，滚动播出是实现广播电视新闻事实的高密度、大信息量的重要的形式。所以，作为广播电视新闻来讲，它的编辑部应该具有处理新闻滚动跟踪报道的这样一种能力和机制。

3、以新闻为骨架，包括整点新闻、半点新闻、深度报道、新闻评论、社会话题谈话等等，包括多种形式的受众参与，特别是评论性解决的群体型论证，大大提升了节目的专业性、权威性

答案2 答：面对突如其来的灾难，媒介应该如何应对？

1、必须充分尊重百姓知情权。从媒体的角度来说，它的最大作用是满足公众的知情权，满足公共决策的知情

权。与广大民众相关的问题人们需要知情权。因为，百姓的利益才是最重要的。

此次疫情发生后谣言四起的现象，主要有三个方面的原因，第一是因为这个事情太重要了，也就是流言传播的主体。由于ＳＡＲＳ和大众的关系非常密切，所以每个人都非常担心，怕影响到自己。第二个原因是信息不对

称、不透明、不平衡，就是信息社会里面也会出现这种情况。信息社会里的信息虽然呈爆炸性的增长，但信息

在高度集中之后，也会出现一种匮乏。也就是说，有些正面的信息，公众特别需要了解的信息没有。在这种情

况下，手机发短信和网络传播实际上就填补了这一空缺，它起到了大众传播媒介没有办法起到的作用。第三个

原因，当时的传播缺少权威。当谣言通过手机短信大量发送时，大众传播媒介就显得有些手足无措。广东最初

是卫生局长、卫生厅长出来讲话，他们在老百姓看来是政府官员，不是专家。这种时候公众更加相信的可能是

权威，这方面的权威，比如钟南山院士。

2、革新媒体的思维惯性。最先知道ＳＡＲＳ的蔓延是通过网络和手机短信。但这些既不是来自政府也不是来自

专业人士的信息没有职业道德，没有把关意识，因此无法阻挡虚假信息的发布。媒体的发达带来了信息的泛滥，当社会危机出现的时候，一定要有让老百姓相信权威的媒介。如果美国的老百姓在这时候上网的话，他们一定会

看华盛顿邮报，他们不会去看其他乱七八糟的报纸。由于传播网络技术的发达，少数人的谣言也可以广为传播。

现在网络这么多，如果我们的媒体不在第一时间报道的话，网络必然要报道。

媒体要发挥自己的责任与作用。媒体不能走极端。有些媒体好像抓不住重，跟着嚷嚷。说恐惧，就到处去讲恐惧，好像北京就恐惧得不得了，事实上不是这样的。搞得国外许多媒体很少有肯定北京的抗非典工作。可是生活在北

京，就觉得生活没太大的改变，小孩依旧在草坪上玩。学生在学校里也安全，很有秩序。一开始不了解情况，北

京人有些慌，但现在好多了。其实北京、广州的人不紧张，离这儿越远的人越紧张，因为他们不了解情况。这就

是个别媒体走极端造成的。法学家萧瀚：香港疫情的扩张，当地个别媒体应该担负一定的责任。在广州爆发疫情

时，香港是隔岸观火，一些媒体对非典的严重性进行了不当的哄抬。这种行为使得病情在香港爆发时，媒体对治

疗及病理性介绍已经失去了兴趣。而内地的媒体在４月２０日之后，对抗击ＳＡＲＳ的报道开始转向透明和公开，对抗击非典起到了积极的作用。这说明在突发事件发生时，调

控新闻还是很有意义的。

3、在新闻公开的同时，也不能矫枉过正，忽略新闻的监控。公众信息体系至关重要。一些媒体在广东爆发非典的早期阶段，没有及时报道防治非典的知识，未能充分满足读

者的迫切需求。这表明，一个社会具有独立和负责任的公众信息体系是十分重要的。有关部门和管理机构显然应

建立一种主动思维方式，因为使社会长治久安和民众根本福祉得到保证才是党的根本利益。

4、新闻频道开播意义重大。北京广播学院新闻传播学院副院长雷跃捷教授：中央电视台新闻频道的开播非常及时，报道也很好。应该把新闻频道作为改革的一个标志，扎扎实实地做好。为什么这次新闻频道的开通引起这么大的轰

动呢？因为这关系到千千万万的人。所以提出的贴近实际、贴近生活、贴近群众的想法是对的。

3． 简述“政治家办报”的方针对新闻工作者提出的要求。

答：１、必须努力讲政治讲党性，提高政治素质；

２、保持头脑清醒，冷静处理问题；

３、必须突出宣传重点，把握政治方向；

４、增强全局意识，加强宏观意识；

５、讲究宣传艺术，提高引导水平。

4． 解决舆论监督不力的具体方法有哪些？

答：1)、充分认识舆论监督的意义

2)、提高舆论监督的质量，掌握舆论监督的基本规律，并且做到：找准切入点，抓准典型，避免误伤，掌握火候，留有余地，惩前毖后，治病救人；

3)、具体注意：

a问题要抓准（群众的普遍性，焦点，热点，政府工作的重点）b事实要校准（本质真实，证据确凿，立场鲜明）

c基本观点要拿准

d批评方式要把准（有理，有力，有节，真诚，恳切）

e社会效果要吃准（服从，服务，有利于大局；自身定位准确，自知之明）

四、阅读理解题（每题15分，共30分）

1．1994年陕西某报发表通讯，报道河南南阳恐龙蛋化石文物被盗掘走私的情况。配发两幅照片，其中一幅为一男一女在山洞内交谈，照片说明为“走私犯在洞内进行罪恶交易”。但照片的真实情况却是河南省西峡县文化局局长刘金茹同文化局股长谢启超在恐龙蛋出土地点调查违法活动的情况。这张照片为文化局工作人员所摄，被通讯员拿去投稿，辗转传递，发生差错，遂引起诉讼。请分析：本案构成侵权吗？如果构成侵权，侵害了原告人的什么权利？谁会成为本案被告？被告将以什么方式承担民事法律责任？你认为应当如何避免此类纠纷？

答：本案构成侵权吗？是的如果构成侵权，侵害了原告人的什么权利？肖像权和名誉权

谁会成为本案被告？通讯员或报社

被告将以什么方式承担民事法律责任？

民事法律责任，根据《民法通则》的规定，承担责任的方式就是停止侵害、赔礼道歉、消除影响、赔偿损失。而赔偿损失又包括经济损失和精神损失。你认为应当如何避免此类纠纷？

１、充分尊重他人权利，切实加强自我约束；

２、第二个办法就是将新闻与创作分开，避免虚假新闻；

３、第三个办法，将过程与结论分开，避免媒体审判；

４、第四个办法就是将报道和评论分开，避免夹叙夹议的写作风格和表现方式，充分利用“公正评论”免责的法律空间；

５、第五个办法，这就是将客观与主观分开，避免超越喉舌的职能，充分地利用特许权给予的法律空间。

６、第六个办法是要学会运用平衡报道的技巧，避免成为纠纷或者事件一方的代言人。

７、接下来的一个办法是，征求本人的同意，尊重并且保障当事人对隐私的控制权

８、最后还有一个办法是对事不对人

2．分析广播短消息《浙江省率先为贫困农民筑起最低生活保障线》的新闻价值和报道特色（广播短消息要求不超过1分30秒）。

浙江省率先为贫困农民筑起最低生活保障线

10月初，浙江诸暨市牌头镇66岁的农民周信均，到民政部门领取了全家每月160元的最低生活保障费。从这个月开始，浙江省23万贫困农民同城市贫困居民一样，享受到了最低生活保障。10月1号实施的《浙江省最低生活保障办法》，对此作出了明确规定。这在全国首开先例。

经过20多年的改革开放，浙江省从一个资源小省，一跃成为经济大省，经济总量、财政收入位居全国首列。有了强大的经济后盾，浙江省在全国率先将贫困农民纳入城乡一体化的最低生活保障范围，并制定了专门的地方法规。全省各级财政每年将拿出1亿多元资金，确保所有贫困农民能够享受最低生活保障。浙江省改革与发展研究所所长卓勇良认为：

【出录音】

“设立农民最低生活保障，这是构建和完善社会保障制度的一个重大举措。这一办法可以让少数目前还处于贫困状态的农民，也能享受到改革开放带来的成果，有利于社会稳定和促进经济的持续快速发

展。”（中央电台2001年10月9日首播）

答：这篇消息从报道题材、内容、事实来看，都是“独家”所具有的。它报道的是中国农村社会发展史上具有历史意义的一件大事。浙江省以法规形式，将贫困农民列入社会保障的范围，这一做法在全国具有开创性的意义。它充分体现了党和政府对农民的关怀，体现了社会主义制度的优越性，是“三个代表”重要思想在农村的重要实践。这些新鲜的新闻事实，正像消息所指出的，是“率先”，是首次、最早向社会公布，并具有很高的新闻价值。它具备了作为新闻精品最主要的特征。

从发现、识别到采写出独家新闻，是记者高标准的追求。它要求记者具有很强的竞争意识、新闻敏感、采写技巧和深入实际的作风。据介绍，记者通过采访权威的浙江省法制办，发掘出该新闻在全国的“首创”意义。

二、它用事实说话，具体、实在、可靠。

用事实说话是中外新闻界公认的新闻写作基本要求之一。新闻靠事实影响受众，新闻的本源是事实。这篇消息在选用事实说话时，没有简单罗列事实，而是选取最能反映本质、体现主题，最有代表性、最能说服人、打动人的事实来说话。作为新闻精品，它应在刊发之后，就很快成为“街谈巷议”的内容，新闻精品对新闻市场的占有率应是很高的，具体表现在发行量（尤其表现在报纸的零售方面）、转载量（被其它新闻传媒转载）、传闻量（同一条新闻被多少人传闻）、引用率（被受众在讲话和写文章时所引用）、反馈量（受众来电、来信对某条

新闻的反应），等等。这些指标越高，表明传播效果就越好，在受众中产生的共鸣就越大。用新闻精品应具有的上述特征来看，这篇消息称作精品，应是受之无愧的。据介绍，这篇报道发表后，许多农民来电询问“参保”的相关事宜；浙江省政府有关部门和各地政府加快了《浙江省最低生活保障办法》实施的步伐；其它省的一些民政部门前往浙江取经。

新闻出版广播影视 篇3

蔡赴朝在主旨报告中指出，今年，全国新闻出版广播影视系统要重点做好以下工作：一是深入学习宣传贯彻习近平总书记系列讲话精神，始终坚持正确方向，牢牢把握舆论导向。要巩固壮大主流思想舆论，大力推进宣传创新，不断提高舆论引导水平。二是以弘扬中国梦为主题，加强精品创作生产。要把弘扬中国梦与坚持以人民为中心的工作导向有机结合，把提高质量与稳定数量有机结合，把政府引导与市场运作有机结合，努力推出一批思想性、艺术性、观赏性俱佳的精品力作。三是抓住重点领域关键环节，全面深化改革。认真落实十八届三中全会部署，坚定不移把改革引向深入。以机构改革、职能转变为重点，深化行政管理改革，构建新型管理体制；以突出公益属性、强化服务功能、增强发展活力为着眼点，深化公益性事业单位改革，构建公益性事业运行新机制；以培育市场主体、建立健全现代市场体系为着力点，深化产业改革，构建现代产业体系。四是按照标准化均等化要求，加快构建现代公共服务体系。加快农村广播电视公共服务升级，深入开展全民阅读活动，加快电影公共服务升级，发挥农家书屋效能，加快国家应急广播体系建设。五是以科技创新为先导，促进发展转型升级。抓紧改造提升传统媒体传统产业，加快发展新媒体新业态，加強关键技术研发和标准制定。六是紧密配合国家外交战略，加强国际传播能力建设。要加快国际一流媒体建设；加快推动新闻出版企业、产业和资本走出去；扩大广播影视国际传播。七是坚持依法行政、科学管理，全面履行管理职能。要把抓导向保安全贯穿始终，传统媒体和新媒体、传统业务和新兴业务管理全覆盖，综合运用法律、经济、行政、科技等多种手段提高管理效能，不断加大版权保护力度。八是立足改进作风、提高素质，加强党的建设和队伍建设。坚持不懈纠正“四风”，自觉践行“为民务实清廉”，努力开创新闻出版广播影视繁荣发展的新局面。

蒋建国在总结讲话中提出四点要求：一是在深化改革中实现“两个转变”，即政府部门职能转变和国有新闻出版广播影视单位体制机制转变；二是在深化改革中建设“两个体系”，即现代市场体系和现代公共服务体系；三是在深化改革中开拓“两个市场”，即国内市场和国际市场；四是在深化改革中激发“两个活力”，即人民群众文化创造活力和新闻出版广播影视队伍活力。

新闻出版广播影视 篇4

问：2010年全国广播影视工作会议在北京顺利召开，此次会议的主要内容是什么？

答：2010年全国广播影视工作会议以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，全面贯彻落实科学发展观，学习贯彻党的十七大、十七届三中、四中全会和中央经济工作会议、全国宣传部长会议精神，总结2009年广播影视工作，分析面临形势，研究部署2010年工作。会上，中宣部副部长、广电总局党组书记、局长王太华作了报告，广电总局党组副书记、副局长赵实作了总结讲话。

全国各省（区、市）、新疆兵团及计划单列市广播影视局，各省（市）广电集团、总台、广播电视台、各电影集团，广电总局机关各司局、直属各单位主要负责人；中组部、中宣部、国家发改委、财政部、人力资源和社会保障部、国务院法制办及中国教育电视台、中国传媒大学等单位有关部门负责人参加会议。

问：2009年广播影视工作主要取得了哪些成就？

答：2009年是进入新世纪以来我国经济社会发展最为困难的一年。在党中央、国务院和中宣部的正确领导下，广播影视按照高举旗帜、围绕大局、服务人民、改革创新的总要求，紧紧围绕保增长保民生保稳定和庆祝新中国成立60周年，坚定信心、扎实工作，继续保持了繁荣发展的良好势头，为党和国家举办大事、应对难事提供了良好舆论氛围和强大精神动力。2009年主要完成了九项工作：一是舆论导向正确、引导有力；二是安全播出工作切实加强；三是创作生产繁荣发展；四是农村公共服务体系建设扎实推进；五是科技应用水平明显提高；六是体制机制改革取得新突破；七是走出去工作取得重要进展；八是管理在改进中加强；九是党的建设和队伍建设进一步加强。

问：2009年世界经济遭遇了严重的金融危机，在这种背景下，我国广播影视业表现出不俗的成绩。请介绍一下相关情况。

答：2009年, 我国广播影视业克服国际金融危机影响, 逆势上扬, 事业产业快速发展。

2009年, 我国广播电视强化新闻立台, 强化了科学发展观、应对国际金融危机和保增长保民生保稳定的宣传, 以庆祝新中国成立60周年宣传作为重点, 营造了举国欢庆的浓厚氛围, 振奋了党心军心民心。2009年，广播影视对重大突发事件报道及时准确、公开透明、有序开放、有效管理、正确引导。影视剧和影视动画成绩喜人。电影产量达450部, 票房超过60亿元, 同比增长40%, 国产影片继续占据国内市场主导地位, 涌现出《建国大业》等一批既叫好又叫座的主旋律影片。电视剧产量1.2万集, 整体质量进一步提高。电视动画产量达17万分钟, 电影动画23部。中影集团、电影频道等单位创作了2000多部手机小电影和网络短剧。农村公共服务体系建设扎实推进, 加快由工程建设向公共服务体系建设转变。在农村放映电影750万场次, 观众超过18亿人次。统筹传统媒体和新兴媒体, 坚持以数字化为龙头, 全面推进广播影视科技进步, 科技应用水平明显提高。全面推进广播影视各项改革, 体制机制改革取得新的突破。着力打造国际一流媒体, 构建国际传输网络、加快产品和服务走出去, 走出去工作取得重要进展。通过依法管理、科学管理, 深入开展抵制低俗之风行动, 加大查处力度, 落实退出机制, 规范播出秩序。加强广告播放管理, 开展虚假违法医疗和药品广告专项治理行动, 加强电视购物短片广告、居家购物节目和电视购物频道管理。加强电视剧管理。加强新媒体管理, 强化互联网视听节目服务许可证管理, 查处违规网站826家，关停569家网站。

问：回顾近年来的广播影视工作，总局有什么经验和体会？

答：做好广播影视工作，必须自觉运用中国特色社会主义理论体系，坚定不移走中国特色广播影视发展道路。坚持这一道路，理论上要有新突破、实践上要有新创造，同时要旗帜鲜明、毫不动摇地坚持四个重大原则：一要准确把握双重属性，正确处理意识形态属性和产业属性的关系；二要坚持双重效益，正确处理社会效益和经济效益的关系；三要遵循双重规律，就是要遵循文化发展规律与社会主义市场经济规律；四要完成双重任务，就是要着眼于满足人民群众日益增长的精神文化需求，统筹发展公益性事业与经营性产业，努力做到两手抓、两加强。这四项重大原则，是我们的学习体会、实践总结，是广播影视沿着正确方向前进的根本保证，必须在今后的工作中始终坚持、丰富发展并自觉遵循。

问：2010年我国广播影视工作总的要求是什么？

答：2010年广播影视工作总的要求是：高举中国特色社会主义伟大旗帜，以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，贯彻落实党的十七大、十七届三中、四中全会和中央经济工作会议、全国宣传部长会议精神，按照高举旗帜、围绕大局、服务人民、改革创新的总要求，努力完成把握正确导向、确保安全播出、发展事业产业、依法加强管理的基本任务，更加注重提高舆论引导能力，更加注重保障和维护人民权益，更加注重转变发展方式、提高发展质量，更加注重深化改革和科技创新，更加注重提高国际传播能力，努力实现广播影视又好又快发展，为全党全国人民扩内需、调结构、促改革、惠民生，全面建设小康社会做出新的贡献。

问：2010年广播影视重点工作有哪些方面？

答：2010年广播影视工作要重点抓好十方面工作。一是着力提高舆论引导能力和水平；二是继续强化安全播出工作；三是努力繁荣广播影视内容生产；四是不断完善农村广播影视公共服务体系；五是加快推进广播影视数字化进程；六是积极推动传统媒体与新兴媒体的融合发展；七是进一步深化广播影视体制机制改革；八是切实加强和改进管理；九是大力提升国际传播能力；十是全面加强党的建设和队伍建设。

问：2010年广播影视内容生产主要抓哪些方面工作？

答：内容生产是广播影视的核心竞争力。电影、电视剧、影视动画是内容生产的重点。要围绕由影视生产大国向产业强国的转变，把提高质量放在突出位置，巩固良好发展势头，坚持走正道、出精品、出人才、出效益。

走正道，就是要坚持正确的政治方向和创作导向。今年，要按照中宣部部署，认真组织庆祝建党90周年、纪念辛亥革命100周年影视创作生产。出精品，就是要按照稳定数量、提高质量的要求，推出经得起群众和历史检验、三性统一的精品力作。出人才，就是要形成人才辈出的生动局面。要根据影视创作生产的特点，大力培养一批名编剧、名导演、名演员，培养一批专业拔尖人才和经营管理人才，特别是针对薄弱环节培养一批急需人才。同时，要认真总结扶持青年导演、青年编剧等成功做法，切实加强年轻人才培养。出效益，就是要实现社会效益和经济效益双丰收。当前，要紧紧围绕提高国产电影电视剧和影视动画市场竞争力，着力做好三个方面的工作：一要强化播映调控，严格执行国产电影电视剧和影视动画播映有关规定。二要培育市场、促进流通，办好中国广播影视博览会、中国国际动漫节等重要节展，探索建立完善电视剧交易市场机制。加快电影院线发展，重点支持国有和国有控股院线建设，大力加强县级电影院建设。三要推进规模化、集约化发展。重点扶持国家影视产业实验区、影视动画产业基地、中影数字制作基地建设，充分发挥示范、集聚、带动作用。

问：2010年，广播电视村村通、西新工程、农村电影放映工程等广播影视公共服务体系建设如何继续推进？

答：2010年，要继续大力推进广播电视村村通、西新、农村电影放映工程建设，坚持建设与管理并重、科技创新与体制机制创新并重，着力建立完善公共财政保障机制、技术保障体系、运营维护长效机制，确保全面完成“十一五”规划目标，并为“十二五”规划的实施奠定基础。

坚持建设与管理并重，扎实推进村村通工程。要加快20户以上工程建设，完成第二批865万套直播卫星接收设备安装调试。完成中央节目无线覆盖工程验收，推进地方无线覆盖工程建设。要开展调查研究，摸清20户以下盲村底数，编制“十二五”建设方案。要加强基层运行维护机构和队伍建设，确保有人负责、有人管理、有人维护，努力建立长效机制。要认真总结基层的新鲜创造，探索建立完善村村通运营维护管理的新办法。要坚持综合覆盖、优势互补，统筹无线、有线、卫星等技术手段，完善农村覆盖网络，特别是县以下的有线覆盖，一定要从实际出发、因地制宜、尊重群众意愿。

坚持基础设施建设与内容建设并重，扎实推进西新工程。要从促进民族团结进步、维护边疆稳定和国家长治久安的高度，把西新工程作为政治工程、战略工程，巩固成果、扩大范围、充实内容、提高水平。要确保完成第四期第一阶段工程任务，抓紧推进第二阶段工程建设，着手编制第五期建设方案。要加大基础设施建设投入，提高少数民族地区广播影视制作播出和译制能力，提高覆盖水平。

坚持科技创新与机制创新并重，扎实推进农村电影放映工程。按照“企业经营、市场运作、政府购买、群众受惠”的思路，确保完成一村一月放映一场电影的目标。继续把数字化放映放在突出位置，强化片源保障，加强农村数字化放映服务和监管平台建设，组建数字电影院线公司，力争基本实现全国农村电影放映数字化。要围绕政府购买服务，创新财政资金使用机制，完善设备资助、场次补贴的招投标办法，完善监管考核和社会公示制度。要加大工作力度，加大投入力度，巩固扩大农村电影放映工程成果，确保农村群众长期得实惠。

问：新媒体是今后广播影视发展的重要项目，请问2010年这方面有什么规划？

答：2010年，要大力推进广播影视数字化，积极改造提升传统媒体、传统产业，加快发展新媒体、新业态，推进传统媒体与新媒体、传统产业与新兴产业的融合发展。

新媒体建设方面，一要在深化认识中加快发展。要真正从战略高度重视新媒体、研究新媒体、认识新媒体，深入把握新媒体对广播影视传播理念、业务形态、传播方式的深刻影响，促进新媒体和传统媒体融合发展。要在深化认识的基础上，重点发展网络广播电视和移动多媒体广播电视。有条件的电台电视台都要大力发展网络广播电视。移动多媒体广播电视，要围绕扩大覆盖、增加内容、拓展服务的要求，力争形成一定的用户规模，特别是要从法人治理结构、经营决策权制度安排等方面，充分调动地方的积极性、主动性。

二要坚持以创新求发展。要强化改革创新精神，努力探索新思路、新办法、新模式。要适应受众特别是年轻受众需求，树立现代传播理念，增强互动、共享、分享等功能。要适应网络传播特点，大力加强内容建设，努力创作生产新型视听产品，特别是要打破传统节目生产方式，更好地汇聚网民力量、依靠网民智慧。要遵循网络经济发展规律，更多地运用市场经济的办法，走企业化、产业化发展道路。央视网、国际在线、中国广播网要采取多种资本运作方式壮大实力。国家网络电视台，要充分发挥示范带动作用，努力建成国际领先的综合性音视频网络媒体。

三要以管理促发展。必须探索建立符合我国国情的新媒体管理体系，确保导向，维护安全，实现健康有序发展。要加强引导，建立健全沟通协调、提醒告诫、问题公示等机制，增强从业机构社会责任感。要加强制度建设，抓住准入、监管和退出等关键环节，健全完善法规制度。要强化行业自律，充分发挥行业组织自教自律作用，推动从业机构尤其社会机构建立健全内控机制，确保内容健康有益无害，不给错误有害信息提供传播渠道。要继续开展整治互联网低俗之风行动，牢固树立积极健康向上的网络风气。

问：2010年是广播影视改革向纵深发展的一年，本年度广播影视体制机制改革方面将有什么新举措？

答：2010年，广电总局将认真落实中央文化体制改革工作部署和国务院《文化产业振兴规划》，推进广播影视改革向纵深发展。

一要深化电台电视台改革。要贯彻“增加投入、转换机制、增强活力、改善服务”的方针，坚持公益性质，重点推进机制转换。要继续深化劳动、人事和收入分配制度改革，努力建立科学的激励、竞争和约束机制。要着眼降低成本、提高质量，积极推进节目考核和播出机制改革，重点建立健全科学的节目评估体系。要以电视剧为重点，稳妥推进制播分离改革。其他节目制播分离要审慎把握，特别是要确保电台电视台牢牢掌握节目内容的策划权、编辑权、审查权、播出权。

二要深化产业改革。要按照“转换体制、创新机制、面向市场、壮大实力”的要求，抓住经营性事业单位转企改制这一中心环节，全面深化产业改革。省市电影发行放映公司、省级电台电视台所属电视剧制作机构，要全面完成转企任务。已经转企的，要积极推进规范的股份制、公司制改造。积极支持中影等有条件的企业上市融资。在转企改制过程中，要按照中央文化体制改革精神办事、按政策办事，特别是要妥善做好人员安置工作，维护职工权益。

三要深化行政管理改革。要进一步转变政府职能，切实履行导向把握、政策调节、市场监管、社会管理和公共服务等职能。要进一步推进政企、政事分开，特别是要理顺与所属企事业单位、中介组织的关系，做到职能分开、机构分设、财务分离。按照中央部署，今年副省级城市以下将推开文化市场综合执法改革，我们必须坚决贯彻落实。要在积极主动做好相关工作的同时，认真研究改革后市县广播影视面临的新形势，探索加强和改进市县广播影视管理、促进繁荣发展的新办法，确保完成中央和省级广播电视节目传输转播任务，确保安全播出不出任何问题，确保完成农村重点工程建设任务。特别是要贯彻中办、国办《关于加强公共文化服务体系建设的若干意见》，认真总结近年来的成功实践，强化市县广播电视台的公共服务职能，加快建立县对乡镇垂直管理运营体制。

问：2010年在广播影视管理领域主要开展哪些工作？

答：2010年广播影视业要坚持以管理保导向保安全、促改革促发展，强化管理意识，履行管理职责，推进依法管理、科学管理、建设性管理，努力做到守土有责、守土尽责。主要抓好以下领域的管理工作。

一是加强节目和宣传管理。加强节目规划、播出审查、收听收看等管理制度建设，继续深入开展抵制低俗之风行动，重点监管综艺类、情感类、法制类、选拔类、谈话类节目和广播夜间节目。加强全国中央、省级、地级、县级广播电视节目收听收看监管平台建设。加强境外节目引进和播出管理。深入开展境外卫视专项整治工作。认真落实《广告播放管理办法》，切实加强广告播放管理，重点强化医疗资讯类广告管理。促进电视购物规范发展。

二是加强播出机构和节目制作机构的管理。认真贯彻《广播电视播出机构违规处理办法》，对违规严重的频道频率实施退出。结合播出机构换证审核，进一步优化广播电视结构布局。加强电视购物频道建设和管理。跟踪调研系统内播出机构跨地区合作情况，提出对策意见。抓紧推进中国网络视听媒体行业协会、电视购物行业协会筹建工作。

三是加强科技管理。继续开展我国边境、边界地区广播电视的频率协调工作。加强广播电视无线覆盖网管理，认真查处非法使用卫星电视无线电干扰器的行为。完善互联网络视听节目监管技术系统、数字电影放映服务监管系统，加快建设IP电视、手机电视监看系统。抓紧建设总局广播影视监管中心。

四是加强法制工作。推动《广播电视传输保障法》和《电影产业促进法》的立法进程。加大知识产权保护工作力度，贯彻《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》，推进《著作权法》的修改，制定《广播组织权利公约》。加强行政执法监督检查工作，起草广播影视系统推进文化市场综合执法改革的指导性意见。深入开展普法。

五是加强电子政务、新闻发布、信息公开等工作。完善电视剧电子政务平台，建成电影综合信息管理系统。完善新闻发布制度，健全政务信息公开制度，加大对外发布政务信息的力度。

问：广播影视走出去工作已实施多年，请问2010年将采取哪些措施以继续大力提升我国广播影视的国际传播能力？

答：2010年我们将继续贯彻中央关于提升国际传播能力、建设国际一流媒体的规划，坚持外交外宣外援相结合，大力实施广播影视走出去工程，不断增强国际影响力和竞争力。

一要在媒体建设上取得新进展。中央电视台要围绕提高全球采编播发能力，力争新建亚太、中东、非洲、拉美、俄罗斯五大中心记者站，新建16个海外记者站；推进多语种国际频道海外落地，力争整频道落地用户数同比增长10%以上；进一步加强中国电视长城平台建设，拓展市场、扩大用户。中国国际广播电台要以建设现代、综合、新型国际传媒为目标，加强海外地区总站和节目制作室建设，推进整频率落地工程和租时段项目，力争新建16个整频率电台，新增2个语种，进一步加强汉语国际推广和广播孔子课堂建设。中央人民广播电台，要继续加强全球华语广播协作网建设。西藏、新疆、内蒙古、广西、云南、黑龙江等要加快推进在周边国家的落地。

二要在实施本土化战略上取得新进展。要加强电台电视台新闻机构海外本土化建设，逐步推广信息采集、编辑制作、信号传输、节目推广等环节的本土化运作，努力提高新闻报道的原创率、首发率、落地率。对外宣传要实施本土化，产品和服务走出去也要实施本土化。要深入把握文化产品和服务国际贸易规律、文化资本国际运作规律，把培育壮大企业主体放在更加突出的位置，努力打造一批具有中国风格的广播影视国际品牌。要积极探索组建市场化运作的公司，在海外参股、并购或投资创办一批广播影视企业和中介机构。要积极鼓励支持有条件的国有大中型企业、民营等各类社会资本投资海外传媒市场，使之成为广播影视走出去的重要力量。要高度重视国际营销网络建设，着力培育本土化、专业化营销主体，构建覆盖广泛的营销体系。要继续采取合资合拍、节目交流、以进带出等多种方式，扩大国际市场份额。

新闻出版广播影视 篇5

未来五年，广播影视作为一项现代化的信息传播，它不但信息容量大,覆盖广。而且它以形象的电视语言广猎大千世界。成为人们得悉各种新闻信息的信使,获得各种自然科学和社会科学 知识的良师益友,观察社会面貌发展变化的窗口,活跃文娱生活和提高欣赏能力的广阔舞台。

一、发展设想

（一）广播电视

我们将加强思想理论建设，提高舆论引导水平，培育和践行社会主义核心价值观。通过创新节目形式，使广播电视节目多元化，举办大型户外互动活动等方式，提高媒体的影响力，提升商家的认可度，拓宽广告渠道，增加广告市场份额，增加创收收入。同时加大新媒体与传统媒体融合，增加媒体的影响力；加大设备投入，提档升级，优质安全播出。

（二）网络建设

将全面推进农村有线电视数字化改造，城市有线电视数字双向网改造和高清节目推广。进行体制改革，努力通过以下做法实现快速发展。

首先解决资源整合问题。第二是解决双向网络建设问题。

具体内容包括：建设IP交换前端、广电云、大数据中心、内容分发网、综合业务融合服务平台等，努力通过技术升级、网络优化、内容集成、应用创新、服务提升实现有线电视网络产业化发展目标。

第三是争取省网支持，从根本上解决内容及出口问题。坚定与省网的合作。做为省网的延伸，依托省网丰富的节目资源及宽带出口资质，向用户推送丰富的文化产品，实现全媒体运营的目标。通过有线电视智慧网络实现“互联网＋”落地海城，利用先进的信息技术打造“智慧城市”，融合物联网、云计算技术，实现服务民生个性化、社会管理集约化、公共服务智能化。

（三）电影

我局将举办更多的惠民活动，送文化下乡，在全市各镇区放映电影，同时要求各影院增加优惠活动、公益活动。

2018年广播影视科工作计划

一、广播电视安全播出

1、签订2018年广播电视安全优质播出责任状。

2、做好重要保障期安全布署和检查，春节、两会、国庆节安全播出检查。

3、及时传达上级文件、通知，进行专项整治，排出安全隐患。

二、广告监测监管

按照省市级的文件精神和要求对广播电视播出机构的医药广告和电视剧广告进行清查，并要求各播出机构自检自查，并整改。

三、全面推进农村有线电视数字化改造，城市有线电视数字双向网改造和高清节目推广。

四、继续做好XX市老电影放映员生活补贴后续工作。电影市场管理

五、对电影市场秩序专项治理，按照省市局通知要求逐项自检自查并整改。

六、认真完成国家、省、市广播电视各项报表。

绘就广播影视事业的美好蓝图 篇6

中广电广播电影电视设计研究院（以下简称设计院）成立于1952年，是中国广播影视集团直属的专业设计研究单位。在国家广播电影电视总局和广播影视集团的领导下，设计院各项工作及事业得到了蓬勃发展。

艰苦奋斗 成就喜人

50多年来，设计院完成了2000多项广播电影电视工程和民用建筑工程设计，任务涵盖中央和全国各省、市、自治区及亚、非等许多国家和地区。完成的国内工程有规模最大的中短波发射中心、卫星地面站、监测中心、监测台；有分布在全国各地的大、中型电视、调频发射台30多座；有我国自己设计的第一座多功能钢筋混凝土电视塔（湖北武汉），开创了我国钢筋混凝土电视塔设计先例。还先后完成了越南、朝鲜、蒙古、柬埔寨、赞比亚、坦桑尼亚、赤道几内亚、马里、中非、索马里、桑给巴尔、尼泊尔、几内亚等国家的广播电台、电视台、发射台、转播台以及斯里兰卡、埃及、巴基斯坦、刚果、苏丹、叙利亚、尼泊尔、毛里求斯、贝宁、缅甸、也门、刚果民主共和国、尼日尔、吉布提、佛得角等国家的会议大厦、国际会议中心、体育场馆的扩声、同声传译、即席发言、闭路电视等系统工程，为增进我国和世界各国人民的友谊做出了积极贡献。

在实现广播电视数字化、网络化、建筑智能化设计研发过程中，设计院先后设计完成了中央电视塔、天津电视塔等10多座中央及省市级广播电视塔、中国国际广播电台、中央人民广播电台业务楼、中央电视台、天津广播电视新闻中心、黑龙江省广播电视中心、山东省广播电视中心等40多项中央及省市级广播电视中心，以及有线广播电视国家、省市级干线传输网及大量有线电视网。

此外，设计院还设计完成了人民大会堂、毛主席纪念堂、天安门广场、首都体育馆、北京工人体育场、首都国际机场、中国政协礼堂、中央党校礼堂、中央电视大学演播楼、京西宾馆礼堂、最高人民法院会议厅、亚运村北京国际会议中心等70多项公共建筑的建声、电声系统，400多项天线、钢塔桅等单项工程以及300多项播音馆、教学楼和影剧院等非院级工程。

专业性强 实力雄厚

设计院现有职工300多人，有专业技术职称人员200多人，其中高级工程师近百人，有6位国家级工程设计大师，有几十名国家各类注册师。

设计院专业设置齐全，拥有建筑结构（含建筑、结构、塔桅结构）、设备（含暖通、给排水）、电气（含强弱电、特殊照明）、广播电视传输及中心工艺（含网络、节目传送、中心工艺）、数字研发、声学（建声电声）、广播电视覆盖工艺（含天线、发射机）、工程经济、工程测量等20多个专业。具有广播电影电视行业甲级设计资质、跨行业建筑工程甲级、工程测量甲级、工程咨询甲级、工程造价咨询甲级、建筑智能化设计甲级、工程总承包及工程监理甲级，并具有对外工程设计、咨询及总承包资格。是广播电视行业中一支专业性强、技术水平高、各项实力雄厚的设计队伍。

设计院还积极组织力量进行科学技术研究和国家及行业标准、规范的制订，1999年受国家广播电影电视总局委托，成立“广播电影电视工程建设标准定额管理中心”，代表总局对广播电影电视行业的标准和定额进行全面管理。

另外，1999年底，设计院通过了GB/T19001-ISO9001：1994《质量体系设计、开发、生产、安装和服务的质量保证模式》认证。2002年顺利完成GB／T19001-2000《质量管理体系要求》的转版认证。

把握机遇 应对挑战

今天，中国广播影视已经进入了科技创新、体制创新的新时期，建立以数字、网络技术为基础的广播影视技术新体系，建立适应社会主义市场经济要求的、有中国特色的广播影视新体制，是时代给设计院提出的新任务和新要求。设计院深知今天的种种机遇都是市场经济和竞争条件下的机遇，没有竞争意识，没有高素质的人才，没有优秀的作品，没有一流的技术与服务，就很难把握住当前的机遇从而获得可持续性的发展。因此，设计院在紧紧围绕广播影视事业发展主战场的同时，正努力抓好以下工作：

体制改革和体制创新。随着我国加入世界贸易组织，国外的大型设计集团已进入我国，国内设计市场的竞争将更加激烈。设计院充分认识到面临的新形势，未雨绸缪，始终走在广电体制改革的前面。按照现代企业制度的要求，加快内部管理体制和运行机制的改革，完善人事、财务制度，完善分配、激励机制，逐步建立了与社会主义市场经济发展相适应的广播影视设计新体制。

科技进步和科技创新。广播影视是科技进步的产物。当前，世界科学技术发展迅猛，数字、网络等信息技术给广播影视带来了一场技术革命，使广播影视的生产方式、工作方式发生了变革。设计院正在不断加强科技创新，充分利用计算机、网络等现代技术手段，把握广播影视数字化、网络化趋势，以便能够真正满足广播影视事业发展的需要，真正满足广播影视新工艺、新方式的要求。

队伍建设和人才的培养。设计行业是知识密集、人才密集的行业。对设计院来说，加强队伍建设、培养尖子人才尤为重要。今天，面临着新的形势、新的任务，设计院不断加强队伍建设，加快培养在全国、全行业乃至国际上有影响的大师级人才，营造尊重知识、尊重人才的良好氛围，建立吸引人才、留住人才、培养人才的良好机制，以适应新世纪广播影视设计事业发展的要求。

继往开来 再创辉煌

正如国家广播电影电视总局张海涛副局长在杭州数字调幅广播技术研讨会上指出的：如果广播电视仍然只注重传统声音业务、电视业务，而忽视数字化的推进，忽视新的市场需求，受众就会转向其他新媒体，同时也将失去历史性的机遇，将犯历史性的错误。作为国家惟一的广播电视专业设计院，应该引领广电工程建设去面对这次技术革命。基于这个观点，设计院认真研究技术革命的特点，为广播电视数字化提供到位的技术咨询和工程设计。另外，设计院还正在为广播电视在其他行业的应用提供技术咨询和工程设计。

设计院新的领导集体1999年上任后，提出了十六字的工作口号，这就是:“艰苦奋斗，二次创业，重塑形象，再创辉煌”。如今，设计院正在二次创业的征程中大踏步前进， 只要本着艰苦奋斗、二次创业的精神，设计院就能达到重塑形象、再创辉煌的目标。努力建设一个勇于创新、勇于开拓的设计院，努力建设一个强大富有、充满活力的设计院。也只有这样，才能使设计院成为广大职工所信赖的家、成为极有发展希望的设计院。使设计院走上可持续发展道路。

新闻出版广播影视 篇7

虽然新媒体的发展日新月异,但电视媒体以其大屏传播、居家、形象生动、公信力强、受众广泛等特点依然保持着显著的优势,是现代社会人类生活中的重要伴随媒体,占据着受众媒介接受行为的很大一部分。实际上,在我国各级各类电视媒体中,关注收视率已成为电视人衡量媒介产品是否成功的惯常行为之一,这种行为不但成为媒介员工的日常工作的追求目标,而且更成为媒介组织的机构愿景,很多电视人把收视率界定为电视媒介评价主文化的一部分。这种电视人无法回避的文化特征,完全是电视媒介的产业属性注定的。但是我国的媒介生存于社会主义市场经济体制的大家庭,必然要为践行社会主义核心价值观起到舆论宣传作用。 要弘扬主旋律,传播正能量,激发全社会团结奋进的强大力量,为坚持和发展中国特色社会主义提供强大的精神动力和舆论支持。电视节目评奖活动,在一定程度上是引导电视人把制作节目的目标从单纯的收视率评价指标扩展到更为多元的表现领域,以共同建构反映时代画卷的电视节目评优体系。

参加评奖的评委由省市县三级电视媒体的资深从业者和高等院校专家学者组成。评委们都有着丰富的媒介经验和深厚的专业研究背景,在比较参赛作品、权衡媒介产品质量高下并投下深思熟虑的一票时,他们内心评价考量标准都向着理性、建设性的目标努力。平时业界员工非常看重的收视率这种硬性的标准在评委那里只是一个参考的方面,除优秀栏目外,在各单位上报的评奖材料上大都没有注明收视率。 笔者认为在评奖活动中这样做会对业界产生正确的引导作用。收视率指标容易使媒介工作者把手上的工作视为一种工业产品,关心的只是量化的结果。然而,媒介产品是文化产品、精神产品,对媒介成功标准的衡量终究会成为一个复杂的过程,是不能用简单的量化标准来衡量的。这种明显的文化分歧并不是无法调和的,因为这并不表示媒介工作者不愿衡量自己的工作是否取得了成功,不想为自己的受众负责。 事实上,优秀的媒体从业人员都不断在寻找能反映工作成就的证据和反映优秀表现的指标。他们也常常以高度的工作责任感和社会责任感反思:“我们到底做得怎么样?”这就意味着我们要明确什么是媒介成功的标准,确认媒介目标是否已经达到,并把媒介成功的标准设计出来并在评奖活动中加以实际运用。媒介成功标准在省级电视节目评优活动中的应用是促进媒介员工创新和媒介再生产过程的必要环节,是先进工业社会所依循的最重要的理性特征。

综合评委们的观点,并结合相关的媒介成功标准理论, 笔者认为评委们基本上是按照以下几个方面的标准来评价电视节目质量的,这些标准也是媒介成功的评价工具,主要由表现指标和成功标准两大部分组成,其作用就是把体现媒介价值观的主导理性转化为媒介产品质量评估体系的实际过程。

一、表现指标

英国管理学家霍普金斯和理斯克对“表现指标”所下的定义是:“表现指标是一种表述,可以藉以评估某一特定领域或活动的成就,也可用以订立目标。表现指标的表述,有些只需简明扼要,有些不但要求确切详尽,还要指出需要哪些额外程序,以量度某一特定领域内表现的深度、质量或投入感。 我们认为,量与质的指标都是各自有其用途的。”(Hopkins and Le as k,1989)。2014年是中国特色社会主义历史坐标上重要的一年。 这一年是贯彻落实党的十八大精神和习近平提出的实现中华民族伟大复兴的中国梦的一年;十八届四中全会提出了全面依法治国,建设中国特色社会主义法制体系,建设社会主义法治国家的总目标;2014年我国经济步入新常态,实现了多元化发展;尤其是在10月份,习近平主持召开文艺工作座谈会,并发表重要讲话,强调一部好的作品, 应该把社会效益放在首位。

在习近平同志主持召开的文艺工作座谈会精神的指导下,根据霍普金斯与理斯克定义,并结合2014年度时代特征,我们在电视新闻类作品的评奖过程中,将表现指标表述如下:

1. 弘扬社会主义核心价值观,对能够体现社会主义核心价值观的新闻事实进行及时的影像报道和视听语言编码。以电视的手段讲好中国故事,弘扬时代精神。

2. 即时体现党的方针、政策,特别是十八大以来一系列政策导向;

3. 我省各地落实依法治国的有力措施和实际效果。

4. 继续以电视新闻的形式解读中国梦的内涵和外延。特别是普通的陕西人如何把自己的人生目标和中国梦结合在一起

5. 体现我省各行各业全面深入落实深化改革的具体行动,各地经济新常态的表现及多元化经济发展的标志性成就。

6. 体现我省社会管理、环境管理的新举措、新趋势。

7. 具有陕西元素、丝绸之路起点、丝绸之路新经济带等地域性符号。

8. 传播陕西特色文化,展示陕西文化软实力。

9. 发挥新闻媒介舆论监督的作用,落脚点为正能量传播。

10. 对发生在我省的重大事件和当事人及时报道,回应社会和受众关注热点。

11. 具备视听语言的语言学特征、多元化的电视艺术表现手法和对电视艺术美学追求。

以上表述既有内容指标,又有形式指标,体现了恩格斯 “美学的历史的观点”。

总结近些年来国家和省上广播电视作品的获奖规律,题材最为重要,题材找准了、选对了,才能承载“内容为王”的传播策略。电视新闻作品要弘扬社会主义核心价值观,为历史存正气,为世人弘美德,从人民群众的伟大实践中去发现美, 进行美的创造,通过电视媒体传递真善美,传递向上向善的价值观。《(行进中的陕西故事)贺军:一碗热粥,传递温暖》 (一等奖,陕西广播电视台选送)是一篇报道“陕西好人”贺军在自己开的餐饮店免费送早餐的电视长消息。为了用电视新闻来讲好这个陕西故事,记者和贺军及他的家人生活在一起,通过了解到的具体的数据来体现一个人爱心的坚持:送粥1700天、一天3200份粥、每天投入5000元,以及通过喝粥人的特写镜头、昼夜变化的快进展示,表现了一碗热粥背后人心的温暖,创作出了一篇有时代温度的报道。该报道荣获第25届中国新闻奖电视消息类三等奖。“一带一路”构想是我们国家的战略性决策。陕西作为2100多年前张骞出使西域的起点,在“一带一路”建设中有着特殊的地域符号含义。现场直播《丝路进行时特别节目———长安丝路三万里罗马入城大祝捷》(一等奖,陕西广播电视台选送)是“丝绸之路万里行”大型全媒体活动团队为新闻直播节目《思路进行时》 特别制作的节目,记录了整个团队到达目的地罗马城的盛况,回放了艰苦的西行片段。整篇报道制作气势恢宏,前后照应,结构整端,叙事明晰。通过中意两国卫星连线直播和APP客户端、微博、微信等新媒体手段同步播出,是体现“一带一路”主题的大手笔。谈话节目《长安与丝路的对话》(一等奖, 陕西广播电视台选送)是“丝绸之路万里行”大型全媒体活动衍生出来的谈话类节目样态。节目采访了哈萨克斯坦“陕西村”村长安胡塞,对“陕西村”的历史渊源和丝绸之路经济带的未来进行了展望,著名学者萧云儒代表陕西的文化符号, 安胡塞代表古丝绸之路上特别的文化符号,两个文化符号在本节目中古今呼应、中外呼应,情理呼应,彰显了陕西人和丝绸之路经济带上的国家和人民互联互通的开放胸襟。连续报道《六十五年辉煌为陕西点赞系列报道》(一等奖,陕西广播电视台选送)、《杨凌:双幅巨桥空中“旋舞”创全国之最》(三等奖,杨凌电视台选送)表现了陕西省经济、科技发展的新成就。《DNA审牛记》(三等奖)反映的是镇安县两位农民都丢了牛,但只找回来一头,对牛的归属争起了纠纷,最后依法对牛的DNA作出鉴定,反映了依法治国的理念在普通百姓心中日益生根。 陕西广播电视台纪录片制作团队是一支精益求精的队伍,近年来推出了《大秦岭》、《陕北启示录》等一系列震撼人心的好作品。2014年又制作了大手笔纪录片《大美陕西》。从电视画面、后期编辑、配音解说等多方面体现了对电视艺术最精致的美学追求和对视听语言最完美的编码,评委们一致认为设立一个“特别奖”授予《大美陕西》才是对这样的电视美学追求最恰当的鼓励。

二、成功标准

所有对媒介优秀成果的评估在某种程度上说都是在进行比较。电视新闻类评奖活动,实际上是业界和学界的资深人士把选送的电视新闻类节目进行比较的过程。评委们按照一些成功标准(这些标准有可能是长期工作经验积累的有效判断),决定哪些媒介表现应受到褒扬;从另一个角度说,评委们遴选的优质媒介产品正是支撑这些成功标准的有力实证。媒介成功的标准兼具工具性和表达性特征。其功能就是对节目各种生产要素进行整合,发挥最大媒介产能。评委们对成功标准的规范化判断和表达,使技术理性变得越来越重要,引导电视节目的生产者在未来的节目工业化生产流程中遵从这种规范化的理性权威,并内化为能力、竞争和质量控制等媒介行为。这个评价媒介是否成功的标准概括来讲就是要用历史的、人民的、艺术的、美学的观点来评判电视媒介作品。把电视作品放在中国、陕西省和各地市社会、经济、文化发展和电视媒介自身运行的历史背景中去评价;电视作品是否和人民相关,反映广大人民群众的信息和服务需求;电视作品是否充分运用了视听语言和电视艺术手段;是否向社会传递真善美。

评委们不同程度地在以下问题的引导下来考量媒介成功的标准:

(一)媒介成功标准的共识性活动(即评优活动)要达到什么样的目标?

从媒介成功标准总的目标上来看,是要实现“综合媒介效能”(The Joint Media Effectiveness)。任何成功的节目达到的目的都不是单方面的,往往要一箭“多”雕。专题《总理点燃的梦想》(一等奖,商洛广播电视台选送)是从一则时政新闻背后产生多元效果的节目。2014年1月26日,国务院总理李克强到陕西省镇安县调研,如果按常规制作,这本是一则国家领导人活动的时政新闻。但是就在李克强总理调研途中,一名叫江欣桐的12岁初中学生把一封关注环保问题的信当面交给了李总理,总理过后还给孩子写来了回信,引起了社会的关注。这期专题节目就从这件事入手,首先通过采访当事人江欣桐和她的父母把事情的来龙去脉交代清楚,使电视观众明白这不是人为策划的现场秀。再深入到初中学生给总理的信中与环保相关的内容以及采访当事人为什么会有这样的动机。然后把总理回信的内容中兼顾发展与环境 “解方程”的形象比喻向观众进行了介绍。通过江欣桐所在中学的党支部书记的同期声升华了“有梦想就会实现梦想”的主题。总理回信给当地带来的环境治理新机制以及保证南水北调水质的新措施。可谓是“一石激起千层浪”,初中学生的环保意识、执着追求梦想的精神、总理的亲民作风、国家对环境保护问题的重视、当地政府对总理回信的落实等媒介传播效能在这一期专题片中得到了综合体现,而且也达到了传播最广泛受众的媒介目标。

(二)媒介成功的标准从哪些角度来衡量?

衡量媒介成功的标准如何才能更加科学,具备理性的权威性,以下角度成为评委们全面衡量的思考点:

1.相关性:是指媒介提供的内容是否和顾客的需求相关, 媒介内容是否与其宗旨和目标吻合。这里的媒介顾客广义上是指人民大众,而作为媒介成功标准的应用行为———节目评奖活动的顾客虽然是评委,但评委应该站在人民大众的立场上去评价电视作品的好坏,把人民作为电视作品评判者。因此,评优活动选送的电视新闻作品,其目标顾客和日常传播活动的假设都应当是最广大的人民大众。要看这个新闻作品是不是把人民的冷暖和幸福放在了心上,反映人民群众的喜怒哀乐,与人民同呼吸、共命运,忧患着人民的忧患。电视评论《尾矿库溃坝:是天灾还是人祸》(一等奖,陕西广播电视台选送)是一期直击安全生产事故的评论性节目。节目注重证据链的无懈可击,暴露了地方经济发展和生态保护的矛盾, 节目重心落在关心人民群众生命财产安全,为党和国家出台党政领导干部生态环境损害责任追究相关政策提供了一定的事实依据。评论《干部“小矛盾”群众“大麻烦”———薛庄村六口水井群众无水吃》(三等奖,韩城广播电视台选送)是一期与人民群众利益攸关的新闻评论节目,反映薛家庄村委会主任和村党支部书记的个人恩怨从而导致全村群众吃水难的问题,节目通过采访调查,分析了村级管理班子不团结、制度不健全等危害群众切身利益的种种问题,有力地推进了韩城市党的群众路线教育实践活动的深入开展。

2.机会:是指媒介从业者是否能及时抓住现实生活中有新闻价值的事实,机会对媒介成功尤为重要。本年度省级电视新闻类评奖活动中,县级台的表现令人刮目。县级台的电视制作资源优势和省级电视台有一定差距,但是县级电视台接地气,与许多生动的新闻源接近,能和许多有时效性的新闻事实不期而遇。短消息《景区现野生大熊猫闲逛6小时离开》(三等奖,太白县广播电视台选送)、短消息《燕子窝中的特殊“客人”》(三等奖,延长电视台选送)、短消息《秦岭首次拍摄到野生大熊猫啃食羚牛骨头珍贵镜头》(三等奖,佛坪广播电视台选送)、短消息《跳湖“危”女得“急”救》(三等奖,商州区广播电视台选送)等节目都是县级媒体记者不失时机拍摄到的珍贵画面。

3.反应度:是指媒介成功标准的确立要看媒体是否对媒介生态环境有灵敏的反应度。从现代修辞学来讲,媒介要对历史语境的变迁做出相应的修辞转换。在党和国家一再强调文化软实力的社会语境下,电视媒介应在宣传中华优秀传统文化方面有所作为。电视社教节目《保卫城墙———习仲勋三保西安城墙》(一等奖,西安广播电视台选送)为观众展现了习仲勋等一批国家领导人和文物专家在西安城墙面临拆除的三个危险阶段力挽狂澜,最终将西安城墙保护下来的历史,既体现了老一辈革命家的高瞻远瞩,又体现了陕西的历史文化元素。

(三)用什么样的资料来支撑媒介成功标准?

也就是说,由各制作单位选送上来的参选作品的视频文件是否能代表选送单位媒介产品特性、栏目特性、题材定位、 专业要求?是否把本年度本单位最高水平的作品推荐上来? 各单位选送上来的个别作品,视频制作粗糙,画面模糊不清, 主持人的声音和同期声忽高忽低,不注意音频的平衡;有些视频资料根本就在设备上放不出来;对电视节目体裁把握不准,报错了奖项。评优节目应该按照评奖的节目样态实现全覆盖,这样也能提高获奖的机率。2013年度报送的少儿节目数量少,但2014年度有很大的进步。语言学特征的表现问题应引起媒体的高度重视。国家级广播电视奖在初次遴选的时候,邀请了语言学专家先对播音员主持人播读语音和字幕文字进行“咬文嚼字”。这里特别提醒电视文案作者在撰稿时, 应尽量避开易产生歧义的同音字或同音词。字幕中的一个错别字可能就会使我们和大奖擦肩而过。

建立电视媒介成功的评优体系,并通过评奖活动加以实际应用,是强化媒介质量管理、激励员工创造性的重要环节。 对优质媒介产品的准确评估,是现代媒介在工业化生产流程的再生产过程中走向创新的前提。笔者通过对陕西省2014年度电视新闻类评奖工作的梳理,把各位评委在评奖研讨过程中的真知灼见展示给电视工作者,以期提供有用的参考。 时代在前进,时代的画卷会越来越精彩,而反映时代画卷的电视新闻节目也会不断创新、创优。期待2015年有更精彩的表现!

摘要：本文认为,每年度的“广播影视奖”评优活动是对优质媒介产品进行评估的媒介管理过程。在这一管理活动中,建立媒介成功的标准体系,并通过评奖活动来加以实际应用,是强化媒介质量管理、激励员工创造性的重要环节。对优质媒介产品的准确评估,是现代媒介在工业化生产流程的再生产过程中走向创新的前提。笔者在参与2014年度“陕西广播影视奖”电视新闻类评奖活动过程中,运用媒介成功标准相关理论,吸纳评委们的真知灼见,结合具体获奖新闻作品,对电视新闻类作品的评优体系进行了有益的探索,提出从表现指标和成功标准两大方面来建构优质电视节目评估体系的基本主张。

新闻出版广播影视 篇8

一、视角新颖:纪录片中无人机航拍的合理化运用

以往的航拍给人的印象,更多是速度缓慢的大全景镜头。看多了,节奏慢了,会给观众拖沓的感觉。近几年,随着航拍技术的日益发展,无人机航拍给电视拍摄者提供了许多以往不可能完成的拍摄角度,给人耳目一新的视觉享受。无人机是通过无线电遥控设备或机载计算机程控系统进行操控的不载人飞行器。安全、灵活、小巧是无人机航拍的突出特点。

(一)无人机航拍对画面语言和叙事主题的影响

《中国梦·福建故事》在最初的策划阶段就定位为航拍高清纪录片,为此还专门组建无人机航拍团队,以无人机航拍和地面拍摄相结合的纪录方式,多视角展现八闽大地的毓秀景色。如第一集《栖霞海云间》。霞浦,拥有福建最大的海域,也是福建海岸线最长、浅海滩涂最广、岛屿最多的沿海县。每到夏秋季节,霞浦三沙镇东壁就成为一个经典的摄影点。霞浦滩涂如今已被各地摄影爱好者称为“世界滩涂摄影圣地”。节目中(如图一、图二所示)就大量运用了无人机航拍,完美展现霞浦“世界滩涂摄影胜地”、“中国海带之乡”的壮丽景色;

第二集《心归桃花源》。每年正月初八,是漳州市长泰县山重村一年中最热闹的日子。据说,当年唐朝将军陈政入闽,行军总管薛武惠奉命率军进驻山重,定居于此,繁衍后代。千百年来,重重叠叠的大山阻隔了古村与外界的交通,先人遗留下的点滴记忆,不仅镶嵌在鹅卵石堆砌的石墙古巷中,也存留在最鲜活的节庆里。千年的民俗流传下来,如今已经演变成一年一度的“赛大猪祈丰年”活动(见图三)。一大早,村里的男女老少就渐渐聚拢到薛氏祖祠。献牲祭祖,不仅是对先人的致礼,也是乞求祖先的荫庇。怎么体现编导在节目中想传达的韵味呢?一个个航拍的长画面,或推进,或拉出,表现出最传统的乡俗也是最能维系家的情感。

(二)无人机航拍对人物表现力展现的影响

无人机航拍因自身灵活的特点,不再是以往单调的俯瞰,可以用平行角度或垂直角度以及许多您无法想象的角度拍摄人物,这些超乎想象的视角丰富了人物的表现力。通过画面,观众可以看到镜头时而拉近人物,时而飞向高空,拍摄地面远景,多角度展示人物的性格特征。如第一集《栖霞海云间》。拍霞浦滩涂不仅要拍大自然的美,也要拍原汁原味的劳作之美。拍得多了,渔民模特竟慢慢地变成了一个行当。这边,当地的渔民模特江连水正在涨潮的滩涂上摆姿势,那边,山头上的摄影爱好者正拿着相机在捕捉一个个画面,无人机航拍从山头上飞到滩涂上,跟随江连水为主的运动镜头,最后呈现在您眼前的渔民模特形象生动饱满。(见图四)

六集节目中因运用了无人机航拍,呈现出一种大气的描述,一种诗意的境界。辽阔的海域、古朴的村庄、变化的城市、历史悠久的建筑、留传至今的手艺……通过航拍画面语言的表现,让观众对每集的画面有着极为深刻的视觉印象,也更凸显了人与家之间的联结与情感。

二、画龙点睛:纪录片编导要善于捕捉细节

钟大年先生在他的《纪录片创作论纲》一书中这样写到:“在一部作品中,细节是十分重要的,细节像血肉,是构成艺术整体的基本要素”。真实生动的细节是丰富情节、塑造人物,增强艺术感染力的重要手段。[1]

当观众看了一个节目,过了很长时间以后,有可能具体内容是什么早已记不清了,但是片中精彩生动的细节却深深地印在观众的脑海,让人永远记忆犹新。而细节表现在纪录片中是多样的,有时是一个细微的动作、有时是一句方言、有时是一个场景、有时是一个静物。

(一)场景细节

场景细节在片中往往表现为一个画面,因而也叫做画面细节。在《中国梦·福建故事》中这种画面的细节运用是十分普遍的。如第一集《栖霞海云间》。65 岁的渔民模特江连水一口整齐白净的牙齿与他黝黑的皮肤形成了强烈的反差,编导注意到了这个细节,经过沟通,江连水告诉编导:“我65 岁,这样子牙齿做了最多看像60 岁,如果牙齿没有做的时候,看上去像70 岁,就不要我做模特了。”形象地表现出老江在家乡发展的进程中,敏锐地抓住了发展的机会。

(二)人物细节

人物细节主要指用人物身体传递出的细微内在含义。如第二集《心归桃花源》,这座古朴精致的闽南老厝,就是杨戈和张戈建的民宿。因为名字一样,他们自称“戈俩”。张戈是安徽人,在长泰呆了四年,已经把长泰当做家了,怎么体现了?编导留意到家中的一幅照片,是张戈与当地村民的合影。原来这位村民是张戈与她先生进村的时候遇见的第一位阿妈,在阿妈家附近拍照时,阿妈走过来就牵着她的手问,你是从哪里来,张戈告诉她是从厦门来的,当时那个阿妈听完以后的表情,直到现在都记得很深,她满眼都是心疼,说好可怜,怎么跑到乡下来,这三年里张戈经常去她家串门,不幸的是,前不久老人家因病去世了,话音未落,张戈忍不住哭泣,伤心的表情,让人动容。这样的细节此时无声胜有声,刻画出了张戈与当地人的深厚情谊。(如图五、图六)

(三)声音细节

声音细节主要指同期声、音响细节。在《中国梦·福建故事》里,不管是主观声音还是客观声音,都是艺术元素,是创作的材料;声音既不是有声即可,也不是越满越好,更不是越强越好。同是现场声,怎么选取,形声契合,才能有视听美感。如第三集《活着的古城》,陈世哲是电影剧本《一生一世》的原作者,也是泉州有名的文化人。从八岁开始,陈世哲就住在西街,在他的记忆中,西街不仅是画面,也是味道和声音。紧接着就选取了他的一段同期声:“以前的进士的,破落的房子,住着一帮莆田人,卖蒸笼啊,卖豆花的,是大三和弦,它就是这个声音,卖豆花,卖豆花……”方言与画面的结合,声音越来越远,越是放大其中的细节,越能发现古城深处的寻常巷陌曾经被忽略的精彩之处。

纪录片最大亮点是纪实性,细节是纪录片最易生亮点的所在,也是《中国梦·福建故事》创作的难点所在。认真地捕捉细节,合理地安排细节,对做好纪录片至关重要。

三、重视散文化叙事风格在纪录片中的运用

纪录片的散文化叙事,是指纪录片突破传统的线形叙事模式,借用散文化的结构形式,采用散文化的叙述方式,利用散文化的情节线索,通过蒙太奇语言组接镜头、演绎故事,从而实现板块叙事的一种叙述行为和艺术技巧。如第一集《栖霞海云间》:这是一部关于家,关于家乡的故事。他们,或许是两千多年前的闽越先民。或许是南下开疆辟土的中原子弟。亦或是避躲乱世、在东南丘陵开枝散叶的客家后人。这里是福建。山河巨变,沧海桑田,人们正在重新构建自己的家园。换个角度去看、去发现,定格一个时代的剪影,回归生活在这片土地上人们心灵的故乡。如第三集《活着的古城》,有人说,这座城市有一扇门,必须推开才能看得到风景。在现实和理想,传统和现代,过往和将来之间,这扇门就是家的方向,就是内心的归属感。就像这座市井古城,承载着世代生活在这里的人们对于美好生活的全部梦想,古老而年轻地活着。如第六集《湿地上的城》(见图七、图八):福州,原本就是一座建立在湿地上的城。从千百年前的。蔓延开来,如郁郁葱葱的古榕,穿过三坊七巷,来到大江之畔。石鼓名山下,激荡回迥着时代的足音,回望远逝的时空,诗意的栖息,不仅是候鸟的等待,也是生活在这片土地上人们美好的愿望。

纪录片散文化叙事灵活主动、切换自由、张弛有度,《中国梦·福建故事》就是用一种散文化的叙事风格,取得了其他任何叙事结构都无法取得的艺术审美效果,带来了特殊的审美愉悦,给观众以散文的写意和诗歌的韵味。这种优美语言为精心拍摄的画面营造了一种美感,因此在收视上也取得了比较理想的效果。

电视纪录片是客观记录真实生活,引发人们对于人生思考的一种电视艺术形式,作为当下的电视人,我们对于纪录片的研究和继承以及发展都责无旁贷。

参考文献

[1].浅谈无人机的发展与无人机航拍应用展望[EB/OL].影视工业网,2015-03-09.

[2] .朱景和.纪录片创作[M].北京:中国人民大学出版社,2006.

浅析广播影视VSAT网 篇9

1)Very Small Aperture Termina(l甚小口径终端)的简称,也称为“甚小天线地球站”。主要是指具有甚小口径天线、价格便宜、易于安装的智能化小型或微型地球站。本质上说,VSAT的功能与卫星通信中常见的地球站没有任何差别,既可以接收来自卫星的信号,也可以将信号发送给卫星,但同普通的地球站相比,VSAT的接收天线的尺寸要小很多,价格也低廉且容易安装。

2VSAT2)VSAT与普通卫星通信的关系

VSAT除了具有普通卫星通信的特点外,还有自己独特的优越性,主要表现在以下几个方面:

1VSAT是面向用户而不是面向网络的。利用VSAT可以与用户设备直接通信,而不像传统卫星通信网中那样,中间经过地面电信网络后与用户设备进行通信。

2VSAT的天线采用小口径天线。VSAT的天线口径一般小于2.4米,而普通传统卫星通信为了提高信号接收的信噪比,通常需口径很大的天线,比如5米或6米的大天线。56

3VSAT的智能化功能增强,可无人操作。

4VSAT的安装非常方便,只需简单的安装工具和一般的地基,而传统的卫星天线由于体积庞大,安装过程比较复杂。

5一般用作专用网,而不像传统卫星通信网主要用于公用通信网。

2 广电VSAT功能介绍

广电VSAT功能主要包括:1)电视节目交换功能;2)广播节目交换功能;3)IP数据传输功能;3)话音通信功能;4)会议电视功能。

3 组成部分及数据小站简图及工作原理

VSAT数据小站主要由小口径天线、ODU单元、IDU单元组成。其中ODU由LNB和SSPB功放组成;IDU由L波段变频器、VSATPLUSⅡ、RAD MX-30和R1602路由器组成。VSAT数据小站示意图如下:

下行:从天线接收的KU波段信号经LNB下变频成L波段信号送到L波段变频器,再经L波段变频器变频至70M中频信号送到VSATPLUSⅡ,然后经RAD MX-30到路由器。

上行:从VSATPLUSⅡ出来的70M中频信号经L波段变频器变频至L波段信号,再经SSPB功放上变频成KU波段信号经天线发送出去。

4 AMC200功放软件介绍

选择设备号正确后就会出现监控和修改的窗口了。我们以设备AAV8138001加AAA1150001为例。

我仅介绍一些修改参数的按钮。

DEMO按钮的意思是你现在处于演示状态。不是真实的监控状态。用户要监测真实的状态必须把DEMO点掉。

Freq是修改频率。Attn是修改衰减。窗口上边的UPCONVERTER是修改上行频率和DOWNCONVERTER是修改下行频率和衰减。RF Out是射频开关。以上操作都是会有确认菜单的。确认后即修改。

5 VSAT Plus II 中频自环步骤

1)在VSAT Plus II关机状态下使用设置线(9孔-25针),连接VSAT Plus II的“TERMINAL”口与电脑“串口1”。用中频电缆连接VSAT Plus II后的Tx IF和Rx IF,要加15d B以上衰减器;

2)打开VSAT Plus II电源,在电脑运行“Node View”软件;

3)出现“Node View”菜单:

选中“LOGIN FOR INSTALLATION”,输入口令登录。口令为:vsatplus

4)进入“INSTALLATION PARAMETERS”(安装参数)菜单:

5)进入“EDIT TERMINAL / SYSTEM PAPAMETERS”(系统参数)菜单:6)Local Node Number01

6)在“Local Node Number”(本地节点号)输入“0”或“1”;

7)存盘退出(SAVE PARAMETERS),并重启VSAT Plus II

8)VSAT Plus II重启后不要急于在Node View上做操作,等待Node View上出现“Should this node Network Primary (Y/N)?”(是否将这个站设为主参考站),输入Y确定;

9)在“TERMINAL STATUS”菜单查看状态,最终会显示“Station On-Line ,Waiting for Network Map”;

10)如果在“NETWORK PARAMETERS”菜单看到“0”号站或“1”号站的“Status”下显示绿色“UP”,表明VSATPlus II中频自环已成功。如下图所示:

注意:做完中频自环后,要将站号从“0”或“1”改回自己站原来的站号!VSAT Plus II后的联线也要恢复为原样!!

6 数据小站主要维护注意

总结VSAT网的建设和维护,除了电磁干扰的困扰外,数据小站的故障多发设备主要是L-TCVR、ODU和LNB。

由于L-TCVR担负着为室外单元供电的重任,它的损坏大多是由于带电插拔电缆电缆造成其短路产生的,因此日常维护中要严格杜绝这一人为损坏。此外适宜的温度是获得稳定本振频率的基础,因此应为VSAT网室内设备提供25±4度的运行环境。

ODU由于工作环境复杂属故障高发率的设备,维护中主要需注意防雨防雷问题。

防止雨水等侵入是LNB维护的关键,同时极端的室外温度也是LNB工作失常的常见原因之一。

7 故障分析

数据小站主要故障测试点图如下:

现将VSAT系统安装过程中接收部分和发送部分链路常出现的故障分析如下:

上站启动,Node view软件中提示“接收捕获失败”。分析为接收部分或VSATPLUSⅡ的MODEM板故障,经中频自环后发现MODEM板正常,那么只有接收部分故障,用频谱仪测量发现没有70M中频信号正常,可推断故障点在VSATPLUSⅡ的前端部分,经查功分器连接正常,用ODU功放软件AMC200进行测试,发现上行部分通路正常,而下行部分链路变为红色,说明ODU供给高频头的24V供电不正常,到室外天线处,发现ODU输出到高频头的电缆脱落,关闭VSATPLUSⅡ后重新接上电缆,重启系统时Nodeview软件中提示“接收捕获正常”。

接收捕获正常后,发现“发射捕获失败”。由于中频自环已做过,MODEM板正常;且ODU功放软件显示上行部分通路正常。由于信号太强或太弱都会造成发射捕获不正常,重新排查发射链路,发现功分器与VSATPLUSⅡ之间加了三个衰减器而造成信号太弱了,关闭VSATPLUSⅡ去掉一个衰减器后,重启系统发现“发射捕获正常”,站点入网正常。

8 结束语

浅析中国广播影视业 篇10

广播影视产业是属于文化产业中的视听产业, 主要包括电影、电视和广播, 是指在商品经济体制下, 电影、电视、广播产品在制作、放映、播放及销售等生产服务环节中形成相互竞争与合作的企业的集合。

二、广播影视业的发展现状

在各种发展文化产业, 发展广播影视业的热潮下, 广播影视业无可厚非是现在发展最热, 大家投资热情最高的产业。特别是加上政府在各种政策、资金上的扶持, 现在的广播影视业可谓是浩浩荡荡。但是, 我国广播影视业改革发展较晚, 技术不成熟等问题也是不容忽视的。

1、广播影视发展热潮持续, 但存在发展不平衡的问题

国家广播电影电视总局2011年12月31日公布统计数据显示, 数字电视用户数达到11455万户, 首次突破1亿户, 同比增长29.15%。但是这些数字电视用户大都是在城镇, 农村特别是偏远山区, 对于他们来说装上数字电视仍然是一种奢望, 而对于他们而言, 能说听到清晰的广播, 可以看到画面清晰的电视已经很满足了。

2、广播影视业不断发展, 但仍满足不了人民群众的精神文化需求

十七大报告要求运用高新技术创新文化生产方式, 培育新的文化业态, 加快构建传输、覆盖广泛的文化传输体系, 保障人民群众的基本文化权益, 满足人民群众多样化, 个性化的精神文化需求。近几年, 无论是电影、动漫还是电视都在不断的推陈出新。单调乏味缺乏创新的广播影视已经不能满足人们的文化需求了, 观众需要的是能满足他们内心需求的影视作品, 像2011年的《失恋33》, 几百万的小制作却取得了上亿的票房收入, 还好评不断。但是, 不得不说纵观整个2011年这种较好又叫座经济效益和社会效益双赢的广播影视作品又有多少呢?

3、广播影视的安全性不够

广播影视的安全既要做到安全防范又要做到安全运行。安全防范即防范攻击破坏、应对突发事件和重大自然灾害。2008年年初的冰冻灾害, 贵州, 广西等多地区在政府的指挥下, 大家奋力抗灾保证了多数电台的正常播出, 让在冰天雪地不能回家过年的人们感到了一丝的暖意。但不能忽视的是广播影视的基础设施安全防范措施仍有待提高。同时我们也必须保证终于政令在广播电视中安全播出。

三、发展广播影视产业的相关措施

1、深化体制机制改革, 培育发展市场主体

面向市场, 按照现代产权制度、现代企业制度的要求, 深化经营性产业体制机制改革。允许市场自由运作, 让具有创造创新能力的人可以有自由发挥的舞台。除具有政治色彩的新闻宣传由政府监管, 社会服务类、大众娱乐性节目, 则由市场主导进行优胜劣汰, 重塑市场主体, 加快面向市场的步伐, 进一步搞活经营。

2、扩大投融资渠道, 放宽市场准入

逐步加大广播影视市场的开放力度, 逐步放宽市场准入, 吸引、鼓励国内外各类资本广泛参与广播影视产业发展。无论是电影还是电视剧, 潜藏无限巨大收益的前提都是需要巨额资金的投入的。多少优秀的广播影视新人就是因为缺少资金来源而被迫放弃梦想。即使是张艺谋这样的票房保障在拍《满城尽带黄金甲》的时候, 向银行申请进行融资仍被无情拒绝。而目前国家已经开始着手改善这一现象。2011年为应对我国文化产业发展中面临的市场活力不足, 企业融资困难, 投资渠道不畅等问题, 财政部、中银国际控股有限公司、中国国际电视总公司和深圳国际文化产业博览交易会有限公司共同发起成立中国文化产业投资基金, 这一举措为广播影视业的投融资开创了新局面。

3、依托高新技术, 促进产业升级

广播影视产业的发展必须紧紧依靠科技进步, 提升产业竞争力。要大力推动广播影视新媒体发展, 一是加快推进有线电视网络由小网向大网、由模拟向数字、由单向向双向、由用户看电视向用电视的转变。二是加快发展移动多媒体广播电视。三是加快发展互联网广播影视。四是加快电影数字化发展。

4、建立健全法律法规, 强化政府监管

目前我国仅有三部国家级关于广播影视的行政法规是滞后于广播影视业的发展现状的, 加快法制建设, 尽快建立健全广播影视产业的法律法规及政策体系, 保障广播影视产业健康发展是十分必要的。

5、加强人才培训

要切实加强产业人才培养规划, 目前我国专业的广播影视人才寥寥无几, 我们应该有计划有组织地开展人才培养工作, 努力建设适应广播影视产业发展需要的高素质创新人才队伍。

参考文献

[1]赵晶媛:《文化产业与管理》, 清华大学出版社, 2010年。

[2]国家广电总局:《2012-2015年中国广播影视新媒体产业现状分析及投资前景研究报告》, 《广播影视新媒体研究报告》, 2012年。

高校广播影视教育困境分析及策略 篇11

摘要：本文针对我国当前高校广播影视教育发展面临的困境，提出了我国广播影视教育发展的对策及建议：首先结合实际，走不同的发展路径；二是构建符合实际需求的教育体系，三是尽快实施广播影视教育的国际化发展战略。

关键词：广播影视教育；困境；对策

【中图分类号】G220-4 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2016）34-0013-02

近年来，广播影视专业招生人数大量增多，招生专业不断丰富，形成高校广播影视教育热潮，为全国传媒业输送了大量专业人员，并推动了广播影视教育事业的发展。总体上，我国高校广播影视教育事业已具相当规模，并处在逐步规范、稳步前进的发展道路上，但在办学过程中，各校也暴露出一些问题。

一、高校广播影视教育发展面临的困境

（一）办学经费和实验设施的紧缺

我国不少高校在广播影视教育开展的过程中，面临着实验设施和办学经费紧缺的窘境。总体上，我国很多高校所配备的广播影视实验设施缺乏。广播影视实习相关的很多设施学校没有，电视、广播方面的实习设施不完备，无法涵盖广播电视制作的全过程，不能对学生实践需求进行满足。甚至有的学校开设广播电视新闻却没有任何配套设备。

（二）教育理念与培养目标的偏差

首先，我国高校广播影视相关专业，大多依附中文院系，教师多为中文相关专业，导致教育理念与培养目标错位。教育理念、培养目标决定着人才培养的规格，错位的人才教育理念与培养目标导致学生知识结构无法适应业界需求。

此外，当今传媒科技日新月异，数字广播、数字电视、数字电影与网络媒体正在构建一个全新的传播科技体系。面对广播影视现在的新兴媒体与未来发展的主流媒体，诸如“确立什么样的培养目标与培养模式？”、“如何根据学校现状进行调整？”等问题都迫切需要高校寻求切实的解决办法，而大部分高校领导与决策层缺乏敏感性与前瞻性，未能引起足够重视。

（三）专业设置的局限性

由于教育理念与培养目标的偏差，在具体的专业设置上，我国广播影视教育明显存在着诸多局限性。首先表现为“网络新闻”、“网络传播”教育的缺失。网络早已作为“第四媒体”崛起并得到了社会各界的承认，基于网络的巨大发展潜力与新闻的多元化发展趋势，广播影视教育应拓宽视域，涵盖“网络新闻”、“网络传播”专业。

另外，在专业设置上大部分高校存在“重电视、电影而轻广播”的倾向。部分高校仅有极少课程涉及广播领域，一些高校的“播音与主持艺术”、“广播电视新闻”、“广播影视编导”有“广播之名”而无“广播之实”。

二、广播影视教育发展的对策及建议

（一）结合实际，走不同的发展路径

在开展广播影视教育上，综合性大学与中小型高校有着不同的发展途径。

1.综合性大学

针对广播影视教育总体上规模较小、师资匮乏的现状，可考虑将具有较好办学条件、较高办学水平的综合性大学，经过统一协调，把相关优势专业整合，通过联合、改组等途径调整和优化教育结构并改造、调整专业结构，统筹安排师资、实习基地和教学设备，共同培养学生，合作研究课题，大规模培养复合型人才，形成集团优势，实现规模效益，构建广播、电视、电影“强强联合”的全方位教育体系。

2.中小型学校

中小型高校也有自己的优势，中小型学校较综合院校的办学形式、定位更加灵活，能根据市场需求灵活调整院校、专业、课程的设置与结构。中小型高校的广播影视教育应把目标定位以就业为导向，以特色求发展，强调实践能力，立足为地方服务，发展应用型高等教育，形成按当地广播影视人才市场需求构建人才培养模式。

（二）构建符合实际需求的教育体系

承担广播影视教育的各高校，应对就业形势有科学预测与深刻洞察，合理设置专业和招生名额，制订出科学、长远的人才培养规划，使人才培养结构与业界人才需求结构的比例保持平衡。

现代传媒聘用制的全面推行及媒体操作规范日益趋向科学化、规范化，都必将使人才面临市场激烈的竞争，对办学特色不鲜明、办学条件不充分的高校，应适当压缩招生比例，以免供大于求，形成学生严峻的就业压力。

（三）尽快实施广播影视教育国际化发展战略

我国高校应具有国际教育资源共享与教育信息交互意识，继续利用互联网及书刊等渠道，大量组织研究人员翻译、介绍国外前沿理论资源，并逐步推行“双语教学”，或通过联办国际会议、图书资料交流、合办教育机构等方式来加快广播影视教育国际化的步伐，争取在人才培养、科学研究、技术开发等方面有所突破。

继续推进中外合作辦学，把国外先进教育理念、精品课程和教学方法移植到各高校。

此外，应充分利用“国际电视节”等国际化资源，加强广播影视学科与国际电视节的联系，争取与知名参展机构合作办学或共同承担各类合作项目，在实践中培养适应现代媒体发展的创新型、国际化高水平人才。

参考文献：

[1]单珊.新媒体环境下高校影视教育变革路径探析[J].新闻研究导刊，2016，（23）：5-6+36.

[2]韦国.新媒体环境下的校园广播影视教育研究[J].中国教育信息化，2015，（08）：20-21.

我国广播影视产业的发展模式转换 篇12

1. 外部传导性和学习型的特征

发达国家的广播影视产业的发展有着相对成熟的市场经济基础, 经历了近百年的渐进历史。而我国现代社会的转型属于外发型, 是外部剌激引发或外部力量直接促成的传导性的社会变迁。我国现代社会经济环境的特殊性决定了广播影视不可能经历西方国家的历史发展过程, 完全是由外部植入而催生的。

体现在广播影视产业发展上, 则是一种“变法”式或者说“政府推进型”的广播影视产业化过程。西方社会的产业化过程则是一种“自发式”的, 是经过几百年的逐渐积累与演变的渐进过程, 中国要在短期内实现这一过程, 移植西方的理论成果和立法模型可能是一种成本支付更少的途径。但是当这一思路演变成一种高昂的热情时, 所导致的是对西方的“偶像化”或“神化”, “现代化”被偷换为“西方化”, 企图通过“移植”和“西化”, 来“多、快、好、省”地实现广播影视产业化。

2. 赶超型的特征

广播影视产业赶超型发展是指由政府高度动员有限的资源, 大力扶持广播影视产业, 以达到提高产业结构和技术结构目的的一种经济发展模式。赶超型也就是后发型。政府的保护是赶超型产业赖以存在的基础, 经济政策上表现积极的财税政策下的优先发展战略, 经济体系较为封闭。

从世界经济发展的历史来看, 几乎所有通过赶超发展起来的国家都在赶超过程中对本国新兴产业实施了严格的保护, 包括美国、日本, 以及后来的韩国。

广播影视产业这种快速的发展, 符合人类历史发展的辩证法。马克思和列宁都说过, 历史既有“一天等于二十年”的快速发展时期, 也有“二十年等于一天”的龟行发展时期。世界上许多国家都是在历史的某一阶段, 抓住机遇, 加快发展, 取得成功。

3. 相对片面地突出经济发展目标的单一性特征

由赶超型所决定的, 这种模式视经济增长值为最重要的目标, 以经济增长为中心。由于迷信和过度追求经济数字的增长, 在这种模式的指导思想下, 一些广播电视机构以收视率为节目的最高标准, 建立起收视率节目淘汰制。有的为追求经济效益而放弃社会责任, 制作播出低俗化的广播电视节目。

4. 国家强干预特征

在传媒产业化的进程中, 按照我国文化体制改革的精神, 我国政府部门必须进一步转换职能, 重新界定政府的职能范围, 从根本上改变国家包办一切事业的状况。但是, 由于广播影视产业作为文化建设的重要组成部分, 其产品是精神文化产品, 涉及国家文化安全战略利益和社会主义核心价值建设, 因此, 文化产品的经济运行不可能完全市场化, 还必须加强政府宏观调控和整体协调职能。

初级阶段的广播影视产业总体来说, 是自然垄断行业。传媒自然垄断属性的形成, 既有政府原因 (特许授权) , 也有经济原因 (规模经济) 和技术原因 (资源稀缺) 。传媒的自然垄断属性, 表现在广电传媒上, 即广电媒体从经济学的角度看, 存在着资源的稀缺性 (比如频道、频率) 和明显的规模经济效益, 形成垄断和极少数企业控制的概率非常高。中央提出, 国有经济需要控制的关系国民经济命脉的重要行业和关键领域, 包括自然垄断和提供重要公共产品和服务的行业。广播影视产业属于这样的行业, 中国的国有经济就要对其保持控制力。

二、当前我国广播影视产业模式面临的挑战

1. 产权结构单一与多元化的社会需要不相适应

多元化的声音, 才能更好地满足受众的知情权, 以实现媒体的舆论监督功能。传媒业的产权结构单一, 必然导致其“声音”过分一致, 不利于社会的发展与和谐。

2. 产业的单经济目标与传媒多功能价值的特性不相适应

广播影视产业不仅具有经济价值, 还有政治价值、人文价值、教育价值、公共价值。当前存在过分追求经济价值, 忽视了其他价值的倾向, 无疑是片面的做法。当然, 这其中, 价值也有排序, 如基本价值是信息价值, 核心价值是文化价值, 主导价值是经济价值。这种多元的价值互相作用与连接, 形成了广播影视产业的价值体系。

3. 媒体成分单纯与科技进步的不适应

在科技进步特别是数字化和产业大融合的背景下, 西方媒体大多是混合媒体, 即在一个媒体集团内, 既有报纸、杂志、书籍等印刷媒体, 也有广播、电视、电影、网络等电子媒体, 甚至还有文化、娱乐、教育、旅游、房地产等媒体之外的业务, 经营范围无所不包, 资源可以共享。我国目前还无法做到跨媒体经营, 印刷媒体不得经营广播、电视等电子媒体, 出版社不得办报, 电子媒体也不得经营报纸 (广播电视报除外) 等印刷媒体。并且, 广电与电信互不开放。这种单一的媒体成分, 对广播电视产业化发展产生了很大的制约作用。

4. 产业结构单一与构建产业价值链的不适应

根据美国的经验, 影视产业的发展要建立以内容为中心的宇宙系统模式。宇宙系统模式的主要内容是:影视产业以内容为“火车头”, 带动相关产品和产业的综合开发。相关产品的收入大约可以占到整个收入的80%左右。例如, 在迪斯尼公司的总收入中, 31%来自电视广播, 23%来自主题公园, 其余来自电影、出版、商业等。并且, 内容环节与相关环节是一个相互促进、相互影响的价值链接。当前, 在我国的广播电视媒体中, 在媒体的全部收入中, 广告收入占70%, 发行或节目收入占21%, 多元经营占8%, 其他占2%。广告仍是广播电视产业的主要来源, 对广播电视的衍生产品、相关产品的开发不够。这种经营模式与构建产业价值链的要求不相适应。

5. 产业基础、实力、规模与提高国际影响力不适应

我国的广播电视总体实力与国外传媒集团相比, 存在很大差距。以美国为首的西方国家传媒占据了绝对优势。在世界媒介200强和电视100强的名单中, 中国勉强挤进去的惟一媒介就是中央电视台, 其经济实力与前10名媒介相比差距非常巨大。西方国家的传媒集团早就看好了我国广播电视市场的潜力, 纷纷以各种形式向国内渗透。据统计, 现在每年进口的外国电影超过40部, 有30多个境外频道在中国落地, 60多个境外传媒企业在中国设立办事处。我国广播电视行业在综合实力方面, 尤其在管理和人才方面都处于劣势, 在与西方传媒的较量中面临着严峻挑战。

6. 地方保护主义与产业的开放性的不相适应

目前的传媒产业发展还是一种强调以“块”为主的“行政推动”模式。在行政权力不可流动的情况下, 地方媒体若跨区域经营必然触及到各地主管部门和地方媒体的连带利益, 地方行政部门作为地方媒介的管理者和局部利益的代表, 必然倾向于维护本地媒介的利益, 使大多数媒介的拓展只能根据其行政关系, 局限在某一区域范围内, 媒介的跨地区流动不能顺畅进行。行政的介入导致了“市场失败”, 即市场不能实现资源的合理配置, “看得见的手”挤走了“看不见的手”, 市场信息不能真正反映供求状况。

7. 落后的体制与世界基本接轨的不适应

党中央已部署, 我国文化产业要充分利用国际市场, 走出去参与国际竞争。这要求, 我们文化产业的体制要与世界接轨, 采用基本相同的规则。但是, 目前我国的文化体制改革严重滞后。过去相当一个时期内, 我们把文化作为政治的意识形态严格控制, 把文化仅仅当作是公益事业来运作, 混淆文化事业与文化产业的关系, 既没有采取合理的市场化战略, 也没有引进竞争机制, 窒息了文化的活力。而文化产业这一概念的本质就是运用市场机制经营文化, 以市场的力量推动文化的发展。国际国内经验充分证明, 市场机制不仅是发展经济的最好途径, 也是发展文化的最好途径。只有以市场为导向, 才能吸引更多的社会力量投入文化建设, 把文化产业做大做强;只有以市场为导向, 才能敏锐地把握消费者的需求, 为消费者提供更多更好的文化产品。

8. 广播影视内容产品质量不高与我国文化资源丰富的不相适应

当前, 我国广播影视产品与时代前进的要求、群众的需要还不相适应, 精品力作不够多。广播影视产品质量的提高严重滞后于数量的增长, 创作水平的提高滞后于群众鉴赏水平的提高。我国广播影视产品质量尤其与我国五千年悠久文化资源不相适应。

我们应该整合、包装我们的文化资源, 形成具有中国特色的文化产业。我们的许多文学名著已被搬上银幕、荧屏, 深受国内外观众的欢迎;我国悠久的历史、丰富的民间文化资源都有待开发……这一切, 我们才刚刚开始, 即使已经利用的资源, 我们开发得也很不够。

三、我国广播影视产业发展新模式的基本路径

1. 形成广播影视价值体系, 走多元化目标发展道路

广播影视要从单一经济目标到全面发展转变, 要以多元目标取代单一目标, 从重点突破向均衡发展转变, 构建起广播影视产业的价值目标体系。广播影视越产业化, 越要讲究社会效益, 要处理好广播影视产业经济价值与思想、精神、道德、情操、智慧、学识的价值的关系, 要使各价值目标间形成互依、互渗、互促、互励之关系, 以其特有的方式构成广播影视产业的驱动链与有机体, 从而使广播影视产业成为经济发展的增长点, 并成为社会进步、政治文明的精神引导与智能支撑。

2. 大力发展新媒体, 走信息化发展道路

广播影视产业要按照中央的部署, 自觉地走信息化发展道路。广电要发挥本身的技术优势和内容业务优势, 加快三网融合的步伐。在此基础上, 我国广播电视部门要积极发展IP T V等新业务, 把广电网络打造成集视频、音频、语音数据等为一体的双向、高速、宽带的全国性综合信息网。目前, 中国电信和中国网通都把IPT V圈定为新业务的重点。电信向全业务方向的全力拓展, 无疑将挤占有限的市场空间。对广电传媒业来说, 大力发展新媒体和各种增值业务, 有助于在未来的竞争中赢得主动。

3. 适应融合化的趋势, 走跨媒体化发展道路

传播技术革命性进步使得传播渠道的数量、规模和品种都有了爆炸式增长, 加之信息技术的渗透, 使现代传媒业早己突破了传统的电影、电视、广播、报纸等传统传播手段的局限。广电传媒业作为一种创意产业, 将打破传统产业的界限, 实现跨媒体发展。

广电传媒产业要发展, 就不能固守传统传媒手段, 而应积极探索与各产业、各领域的融合, 找到娱乐内容与新媒体的契合点, 把自己的内容成本分摊到越来越多的平台上, 比如数字网络电影、电视, 网络互动游戏, 手机新闻、电影等等。还有更多渠道值得我们去探索和开发。事实上, 这种跨媒体经营仍然可以被视为产业链的经营。企业将内容产品轮流加载到不同媒体上进行出售, 从而使产品的受众范围更广, 使产品生命周期延长, 使产品的售前、售中和后续产品销售过程更加连贯。

跨媒体与集团化是相辅相成的。跨媒体化发展可以最大限度地获取不同媒体之间的协同效应, 充分利用不同媒体平台所产生的经济效益互补, 降低财务风险, 切合广告传播多维互动的跨平台套餐发展趋势。通过跨媒体, 可以有效地提升资源利用率, 降低成本, 增加传媒的影响力。

4. 走出国内狭窄市场, 走国际化发展道路

国际化是我国广播影视产业扩大市场, 应对国际竞争, 反文化倾销, 对外宣传扩大中国文化影响力的需要。首先, 政府要积极引导和扶持有较强创新能力和竞争实力的广电文化集团和文化企业开拓国际市场, 参与国际文化竞争, 做精做特一批对外交流的文化品牌, 扩大与国外知名文化集团的友好合作。其次, 进一步扩大对外文化商品和文化服务贸易, 优化出口文化商品结构, 提高出口商品质量、档次和附加值, 建立比较完善的对外文化贸易战略, 实施文化外贸新机制, 建立文化外贸服务新体系, 推动出口导向型文化企业发展和文化产品生产。再次, 积极学习和利用世界跨国文化集团的先进技术、管理经验和全球市场网络系统, 进一步吸引外国资本, 提高利用外资的质量和水平, 掌握利用外资的主动权。

5. 突破雁行发展模式, 走创新化发展道路

“雁行产业发展形态”理论是说, 后进国家要通过进口先进国家产品和引进技术, 建立自己的工厂进行生产以满足国内需求, 然后发挥后发优势, 后来居上取代“领头雁”地位并最终实现经济起飞。

当前, 我国文化产业整体上仍处于初步发展阶段, 与发达国家相比差距很大。面对我国文化产业的现状及问题, 主要实行后发战略, 即积极吸收和借鉴国外文化产业发展的有益成果和成功经验, 引进和学习国外做法, 来发展我国广播影视产业。通过模仿和学习, 积累经验, 然后发挥我国文化资源的优势, 并在此基础上进行创新, 以推动我国文化产业的跨越式发展。如, 湖南卫视依靠模仿港台和英美节目模式, 推出了《快乐大本营》、《超级女声》、《快乐男声》等节目, 大大提升了节目的收视率, 收到了很好的效果。但是, 模仿也导致了我们的广播影视作品原创不足, 在国际版权市场上受制于人, 使我国处于全球文化产业价值链的低端环节。

文化产业的核心是创意。文化产业又被称为创意产业。创意产业强调无形资源和主体资源的开发和利用, 高级人力资本、知识产权资本、技术资本和文化资本等软性资本成为其核心驱动要素, 其中, 特别注重人的创造力, 强调文化要素的推动力。因此, 广播影视产业要有真正具有原创意义的创意产品, 凭此, 我们才会占据全球文化市场分工中的有利地位, 在国际市场中抢占先机, 并拥有话语权。

6. 消费导向取代产品导向, 走大众化的发展道路

发展文化产业的根本目的, 是不断满足人民群众日益增长的精神文化需求。

如何满足群众的消费需求?一是要在内容上落实“三贴近”原则。广播影视产品既要满足群众对揭示现实和弘扬高尚精神的艺术作品的需求, 也要满足群众对休闲娱乐性作品的需求。二是重视营销, 实现从产品导向到消费导向的转变, 体现创意产业“消费者为王”的发展思维模式。