现代家具设计（精选12篇）
现代家具设计 篇1
现代设计的涵盖面非常之广,但是万事万物总是有迹可循。谈到设计,不得不提到审美。但也有必要将设计和审美分而述之。因为,设计与艺术原本的渊源关系,使它本身获得了理论研究价值及自身内涵。
一、设计美学与现代设计的关系
设计美学对现代设计本质和审美规律的研究不仅是为了有助于实现一般意义上的设计,而是为了实现一个更美的设计[1]。
(一)设计美学与设计相互促进、相辅相成
对美的追求是高层次精神需要和高质量生活的表现。美的设计是凌驾于功能之上的精神愉悦。设计美学可以提高设计师的审美修养及设计水平,同时也推动现代设计运动的不断发展。
真正意义上的设计并不局限于经验的累积。 只有人们站在审美的角度对设计产生真正意义上的认识,设计才具有其存在价值。设计源于生活而高于生活,其本身就是一种文化载体,它的外在表现也充分体现了设计师对于审美的理解与表达。美学属于哲学范畴,哲学是文化的内在支撑。 内在的成长,促进外部的发展;而外部的飞跃, 也更加促使了内部的文化滋生。因此,两者作为文化的表现形式和内在动力,是相辅相成、互生互长的关系。
(二)设计美学成为现在设计的重要根基
设计作为一门综合性极强的学科,其涉及了社会的诸多方面。然而,任何设计都不是凭空产生的。它的出现受到了诸多因素的影响。它的发展则是建立在一定理论基础上的。优秀的设计师总有一套完整的审美理论体系,所以密斯的建筑设计具有强烈的个人特征。他的名言是:少即是多。这个原则奠定了他的设计方式和形态。
(三)设计美学成为现代设计的指向标
设计美学以研究设计的本质和审美规律为目标。当掌握了审美发展的规律之后,就会清晰地对未来设计走向作出一个比较准确的判断。从历史发展的规律中可以探讨出未来观念的演变过程,同样的道理,审美的规律决定了未来设计的走向与发展。
二、设计美学的构成要素与现代设计
(一)材料要素
无论是在建筑设计、室内设计、广场景观设计、工业造型设计还是日常生活用品艺术设计, 首先必须思考所用的表现材料和内部材料。如果设计作品是一个完整的“人”,那么设计师就是赋予这个“人”灵魂的开拓者。
(二)结构之美
结构的表现方式千差万别,造成这种原因的因素有很多,时代的变迁,人们审美的变化和科技的发展。“少即是多”成为了现代设计的“玉律”。这个“玉律”在过去要想得到完善和发展, 需要设计师冥思苦想甚至绞尽脑汁,但是在科技高速发展的当代,依靠新的科技,设计师可以省去很多纷繁复杂的试验。
(三)无处不在的形式美
形式是材料和结构的外在表现。在现代设计中,很多设计作品都是用形式说话,仿佛形式是设计作品的开场白,可以生动具体地表达作品的内涵。需要强调的是,从材料和结构出发设计出的产品未必不美;而从形式入手设计的产品如果背离了技术工艺的合理性,就不可能有美的感觉。
(四)功能之美
设计高于生活,却应当适用于生活。如果设计产品脱离了生活的轨道,变得不具任何功能性, 也就失去了本身存在的价值。所以功能美成为了设计美学中必不可少的要素。通过实践和探索, 我们可以得知形式来自功能;形式服从功能;形式表现功能。我们应当拓宽对功能的认识领域, 将使用功能、认知功能和审美功能统称为功能。 只有“形式依附功能”和“形式表现功能”,才有了理论的宽容度,因而真正成为全面的科学的设计原则。
三、设计美学对现代设计的影响
设计艺术家力图把自然美、社会美、形式美、 艺术美和功能融为一体,设计出审美与功能兼具的艺术作品。现代设计虽然为人类的行为活动, 但它离不开设计美学的理论支持,设计美学不但可以作为现代设计的标尺,同时也成为现代设计的灵魂。只有符合了现代美学的审美认识,才能真正设计出功能、审美与内涵相结合的作品。
四、结语
现代设计是美学原理与实践活动相结合的产物,它将繁琐的美学知识以实物的形式展现。对于设计品来说,实用与审美同样重要,在快速发展的今天,人们更需要审美与功能完美结合的产品。因此,设计美学不仅仅是书本上空乏的理论知识,同时它确实成为了人们生活中无处不在的审美向导。
现代家具设计 篇2
一、现代家具的设计风格
进入二十一世纪以后，现代设计理念异彩纷呈，世界家具设计潮流进入了一个新的时期。它预示了在新的世纪初期家具会迎来一个新的发展阶段。根据现阶段的种种迹象表明，我认为由于科学技术的进步和时尚文化观念的更新，二十一世纪的前期在家具的设计理念，使用功能和艺术风格上都会发生巨大的变化。
现代家具产品的设计应以现代科学工艺为生产手段，要体现现代的科学技术的发展成果，从目前来看，家具将进入高科技，智能化发展阶段。所谓高科技是指在这个阶段家具的设计和制造将大量采用新的技术和新的材料，如光电技术，遥测感应技术，遥控技术，以及一些不破坏生态平衡，无污染的新材料，智能化即是指在利用这些技术的基础上，延续人的控制思维，使家具功能的进一步完善。这些技术在家具的设计和生产中应用，会给人的生活和家具的设计带来一场深刻的革命。从现在来看，人们对智能化家具的最主要的要求，就是人在使用家具时，对人体健康状况和环境质量进行监测，保护和管理，延续人的控制思维，使家具功能更加完善和舒适，现在室内家具和设施的设计上已经出现了这种倾向。因此家具形态也可能出现一些我们目前还没有考虑到的家具形式。家具设计运用现在科学技术，主要是提高家具的信息化、智能化的程度，从而适应现代工作节奏和生活质量的需要。
在现代家具设计中，要随时把握现代文化时尚的发展趋势，有意识的体现各种文化特色和风格。
当前世界文化的主流是特色与融合。特色是指各种文化理念既有民族文化、地域文化、历史文化、也有强调个人作用的群体和个体文化。而融合则是各种文化特色的融合，如地域文化之间，历史文化之间、民族文化之间，以及各种文化于现代的科学技术之间的融合。
二、现代家具设计中明式家具设计的发展
(一)现代家具中明式家具的.材质的演变以及使用
在传统的家具设计中明式家具的材料只有原有的硬木、花梨木、竹、藤、大理石、石蜡、玉石、珊瑚……等。在现代家具的制造中可以有相当多的复合材料代替这些老的材料例如：合金、胶合板、刨花板、塑料、橡胶、不锈钢等诸多材料可选择。在美观上同样能达到相当高的水平。同时新材料的使用为传统家具的发展创造了更多的机会，具有多方面的意义：节约自然资源、增强使用功能、增强舒适性、完善加工工艺。 (二)明式家具在功能的发展
在近代的明式家具的设计中又充分考虑到了人体功效得应用。那椅子为例改进了拷贝的尺度和造型，使其更佳的合理同事业改进了部分的零件。使其更加的适合现代人的生活规律和节奏。使椅子真正成为休息的工具。虽然明式中具有了一些朴素的人体工效学，但就当时的社会发展来看，家具对人体适应性还是有一定的局限性，在家具功能化的分化比较粗浅，这也是明式家具很难容入现代生活的关键。因此当今明式风格家具的设计应从现代人的使用功能出发，满足现代人的使用要求，做到功能现代化。在使用功能的扩展下要求家具的基本功能也相应变化;时在相同的场所里，现代的生活方式要求功能更加丰富。
(三)明式风格家具在连接件上的发展
现代家具中德明式家具由于采用了新的材料进行制作和加工对于连接件的使用也有很大的改变。例如采用不锈钢的制作的家具就要使用焊接等一些工序.从而加强其美观和实用性。
(四)明式家具在色彩上的发展
过去的明式家具大部分都是木色没有别的颜色装饰但是在现在的设计中明式家具的材质发生了变化所以根治而来的就是他的色彩、涂饰方式、性能的改变。通常可以采用考漆或者进行高精度的涂饰。
在现代的家具设计中由于国外风格的冲击，中国的家具设计出现了一边倒的现状。盲目的仿造，抄袭是中国的家具设计已处在相对较低的位置。设计缺少本土气息，我们应该尝试如何在设计现代家具中融入中国文化精神。在现代中继承传统优秀的东西。设计开发具有中国特色的现代家具，其实质是结合现代家具的各个特征来生产具有中国风格的生活方式也就是真正的“中国制造”。
在我国家具设计的历史长河中曾经有过光辉的一段历史—明式家具。无论在构造上、装饰上，还是在人体工学中都有相当的权威性也是世界家具设计的旅程碑。但是在当代的家具设计中我国的家具设计走入了迷茫，盲目的抄袭国外的风格，以至于我国家具设计界没有自己的特点。现在我们又遇到了一个问题怎样在现代家具中充分合理的融入以明式为主的家具的风格从而发展我国自己的家具事业。
从以上材料中表明现代家具中明式家具的设计主要是怎样调整明式的风格和现代材料、现代工艺、现代人的人体工学的合理应用。抓住明式的风格的精髓进行分析和扩大使其应用到现代家具中去。抓住这两方面的特点找到适合的切入点。使家具在这两个方面得到完美的结合。从而打造出中国的本土家具。
参考文献：
[1]伍斌.冲突与选择——中国现代家具设计的现状与展望，-3.
[2]唐开军.明式家具的风格.家具装饰图案与风格-4223-254.
[3]唐开军.最新流行家具设计技术，湖北科学技术出版社，.
“现代”设计师规划现代企业 篇3
与展览的邂逅
八十年代初，在上海广告公司如鱼得水的张定国，在一个很偶然的机会参加了公司为意大利米兰、日本松下、夏普等国外公司来华巡回展示活动，这个活动使他隐约感觉到展览展示是一片更广阔的天空。自此，他开始有意识地参观当时在国内刚刚兴起的展览会，逐步对展览产生了浓厚的兴趣。因为他发现，在这些展示活动中，不仅可以展示美，而产品和信息的交流更是异常丰富。
两年后上海广告公司为上海外贸系统举办了第一届上海商品交易会(上海小交会)并开始组织上海企业出国参加展会。此时，张定国第一次将自己的职业从广告范畴转向展览，并从此一发不可收拾。
搏击展览，初战告捷
1993年，对展览业已有初步设想的张定国受命于危难之中——在公司异常艰苦的情况下，出任上海广告公司新组建成立的上海现代国际展览有限公司常务副经理，挑起了自主经营、自负盈亏的重担。尽管如此，公司成立当年，张定国就看准了当时在国内刚起步的广告业，在中国率先推出了“上海国际广告印刷展览会”，这极具潜力的产业没有让张定国失望，当年就产生了利润。随后他还创立了上海第一个珠宝展览会、第一个食品展览会、第一个生物医药展览会、第一个时尚生活博览会……
在成熟中壮大
如今：张定国带领的主办、设计，搭建队伍多次受到国家部委和上海市人民政府的委托．承办了多次大型展览会的设计布展工作，如”上海申办2010年世博会”展台、“一切始于世博一世博会150年历史回顾展”、“中法互办文化年一巴黎一上海周”、“上海一马赛友好交流会”、“国庆55周年北京市劳动人民文化宫游园活动”，并参与其它大型展会和交易会，获得无数奖杯和赞誉，而公司的”上海国际广告、印刷、包装、纸业展览会”已举办了12个年头，和“中国国际生物技术、分析仪器、制药机械展览会”等，同为现代国际的传统项目，在国内具有较大的知名度。2004年公司被批准成为UFJ会员的同时，“上海国际广告、印刷、包装、纸业展览会”也通过UFI认证。
不满足现状，寻求新的增长点
随着我国加入WTO，经济不断发展，世界先进的经济业态在我国的发展也相当迅猛，会展业就是其中之一。会展经济创造了巨大的经济效益和社会效益，成为新世纪国民经济新的增长点。张定国意识到，会展业的产业特性决定了中国会展业从一开始发展就面临着国际化、品牌化、专业化的竞争，这是中国会展业应对激烈的国际竞争的必由之路。没有品牌的展览会好比一个没有品牌名称的产品，是不能够长期生存和发展的。他不仅将原有的展会品牌做大做强，更不断探索创立新犁品牌。
在不满足现状的情况下，以确保不断巩固扩大现有经典展览项目为基础，张定国总经理积极开发新型项目。如：“中国(上海)国际家用车、商务车展览会”、“郑和航海暨国际海洋展览会”中的“海洋展览会”等等。有些展会则从原有展会中引申而出．如：历年成功举办的纸业展览会，将于2005年从原来的以工业用纸为主的展会中诞生“上海国际生活用纸交易会”，由国际包装展发展到”上海国际软包、塑包展览会”；而原有的”上海国际机械设备展览会”，从中又诞生出“中国国际新技术及应用博览会”、“上海国际压铸展览会”。这无疑也是一种良好的发展方式。
注重人才和企业文化
当然，品牌的创立和优化，离不开极具招展能力的会展从业人员。张定国注重招揽高素质、复合型人才，并对新进：人员进行多次专业性的培训。在引进外部人才的同时，重视对现有人员的培养，不断对专业知识加以巩固和提升。并实行有效的竞争机制。
除了员工培训、节假日联欢活动等公司固有的员工特色。张定国觉得还应继续开展特色文化活动的同时要注重加强信息的沟通，改善员工工作环境．营造一种人性化；充满活力和创造力的文化环境。
加盟世博，力求成为办博“主力军”
会展业的蓬勃发展的另一个重要原因来自于上海申博的成功。世博会一直被视为展示各国经济、科技和文化综合实力的”经济奥运”。而世博会与会展业密切相关。会展的举办可以促进城市的国际化．提升上海作为亚太地区或世界会展中心城市的知名度。2010年上海世博会是一个让世界了解中国，中国走向世界的舞台和窗口，能加入世博集团为这样的盛会服务，实在是非常荣幸，也可以说是一种幸运。今后，公司的展览项目将更专业性，日后，上海会展企业的专业分工会更细。用好上海世博会的平台，抓住这个机遇来发展自己，同时也为中国会展业的提高做出贡献。与此同时，张定国认为这也是今培养会展人才的契机，充分地了解世博知识是非常必要的。不仅是对其概念、内容的了解，也是对历届成功举办的世博会进行分析研究，积累办博经验，结合自身专业知识，力求成为办博的“主力军”。
现代家具设计 篇4
一、我国《现代设计史》教学存在的问题
我国的现代设计教育基本是于改革开放后发展起来, 因此掌握世界现代设计发展的经验得失就显得尤为必要;尤其在全球化背景下, 在政治、道德上对文化的多样性和差异性日趋敏感的今天, 设计史对鉴别事物, 以及在地理广阔和历史背景下设计文化价值的形成和持续提供了独特的视角。[1]
但是我国的设计史课堂教学存在着严重的不足, 主要问题表现在以下四个方面:一是在我国的工业设计和艺术设计教育中长期存在着“重技法、轻理论”的严重弊病。二是在设计史教学过程中没有按照设计自身发展的特点来进行阶段性划分。例如芝加哥学派、德意志制造联盟等现代设计变革的划分就非常混乱。三是因为对于当前世界设计的新进展缺乏关注和研究, 导致设计史教学中纯粹谈故纸堆, 忘记了历史之用在于以古鉴今。四是轻视讲解纯艺术、政治、经济等因素对现代设计的影响。例如纳粹政府的标准化运动使现代主义设计在德国纳粹时期仍然在生产和消费领域继续发展, 尤其在很多具有重要经济意义的关键生产部门发挥着重大的作用。
二、《现代设计史》教学问题的成因分析
现代设计史教学问题的普遍存在, 导致有些从设计院校毕业的学生, 甚至连“功能主义”、“现代主义”、“国际主义”、“后现代设计”、“新现代主义设计”这些名词都搞不清楚。
现代设计史教学问题的普遍存在, 主要原因之一在于设计史是一门新兴学科。设计史作为一门独立的人文学科, 20世纪二三十年代之后, 方从属于美术史、建筑史等传统人文学科的范畴中独立出来。1936年尼古拉斯·佩夫斯纳的《现代设计的先驱——从威廉·莫里斯到沃尔特·格罗皮乌斯》是西方设计史研究的开山之作, 是西方设计史学科发轫的重要标志。20世纪60年代设计史专业进入英美高校教育层面, 英美等国的大学率先成立了设计史专业, 并组织起以“设计史学会”为代表的专业研究组织, 这标志着设计史学科地位的全面确立。虽然近几十年来, 世界各地设计史的研究成果蔚为大观, 但是我国设计理论研究依然非常薄弱, 远远落后于国外。[2]
问题存在的重要原因在于没有切实把握现代主义设计在现代设计史中的核心地位。这导致现存的有关现代设计史的教材主要存在的问题之一是信息不准确, 过多从美术史、建筑史中借鉴, 生搬硬套, 没有真正体现设计学科的自身特点, 加上时效性不足, 和研究方法较少发掘社会背景, 从而使设计史教学存在着相应的问题。
此外我国实用主义盛行, 设计理论受到轻视。孰不知, 人类活动区域的历史性研究与单个从业者的技能和认知的发展之间有着本质区别。尤其是“史学提供一种特有的训练, 让人们从一些看似枯燥艰涩的史料开始, 逐渐去领会一种学术的境界, 去掌握一种求真的技能, 去积累一种贯通今古的智慧, 去培养一种对人类命运的关怀。那理性和良知的训练, 才是使人终身受益的东西。”[3]
三、以现代主义设计为主线构筑《现代设计史》课程体系
设计史的教学必须按照设计自身发展的特点来进行阶段性划分, 在此基础上把介绍设计史基础知识与反映最新研究成果、呈现设计发展脉络与揭示经济、艺术、科技、政治等等影响设计的作用因素相结合, 史论结合、寓评于述, 从设计发展脉络的条分缕析及其因果关系的阐述中体现具有一定概括性并密切联系历史实际的理论认识。
从设计本体发展的角度出发, 这需要在现代设计史教学中不仅要分析世界各主要地区设计的基本特点与发展历程, 还应揭示对整个世界设计发生影响的力量或运动。无疑, 20世纪设计的核心是现代主义设计, 它对该世纪的各种设计和艺术都具有决定性的冲击作用。
20世纪初期, 现代主义设计在德意志制造联盟、荷兰风格派、俄国构成主义等各种设计改革思潮和艺术变革的推动下, 在欧洲建筑领域发展起来, 30年代中期以后取得了惊人的成就。欧洲的现代主义设计与美国丰裕的市场相结合, 在战后造成空前的国际现代主义设计高潮, 四五十年代以后则完全改变了我们的意识形态, 70年代接近终结。通过这场运动, 设计第一次成为为工业化批量生产服务、为大众服务的活动。[4]现代主义设计从功能和结构出发追求实用与审美的统一, 创立了工业化时代现代设计的重要原则和方法, 标志着从19世纪下半叶开始的现代设计真正结束了旧有装饰形态存在的历史。[5]
而以现代主义设计为主线构筑《现代设计史》课程体系, 则可以更为清晰地划分现代设计史的演变阶段, 即1、工业革命时期的设计, 2、艺术与手工艺运动, 3、新艺术运动, 4、装饰艺术运动时期的设计, 5、早期的现代主义设计, 6、包豪斯, 7、美国现代设计的兴起, 8、二战后各国的现代设计, 9、后工业社会的多元化设计。这些内容之间的关联性如图所示。
具体而言, 工业革命引发了设计的根本性变革, 暴露了欧洲设计领域里技艺分离、复古风与装饰风盲目盛行, 尤其是机械产品的设计滥用手工艺的装饰手法, 形式与内部结构、机械化生产不相适应等设计危机。针对这些危机, 欧洲开始掀起了探索新时代条件下设计发展新道路的运动。
艺术与手工艺运动首先提出了“艺术与技术相结合”的原则, 新艺术运动重新以自然主义的风格一开设计新鲜气息的先河, 装饰艺术运动则设法把豪华的、奢侈的手工艺制作和代表未来的工业化特征合二为一, 这三者都是侧重现代设计形式的艺术装饰的形态探索。
早期的现代主义设计脱离传统的观念、风格和技术手法, 适应工业化时代特色, 着力解决与自己专业相关的设计问题与社会问题, 因而具有民主主义和理想化色彩, 其发展到高潮的集中体现就是融设计实践与设计教育于一体的包豪斯。美国现代设计的兴起是建立在本土商业性设计的基础之上, 吸收并发展了欧洲的设计思想, 美国的设计追随市场, 工业设计迅速发展, 20世纪30年代流线型设计广泛地流行。欧洲现代主义设计的观念与美国的市场相结合, 现代主义设计在世界各地发展起来, 二战后形成了轰轰烈烈的国际现代主义设计, 并逐渐出现了本土化特色, 如德国的理性设计、北欧的斯堪的纳维亚风格设计等。
20世纪60年代进入了后工业社会, 现代主义设计的主流地位受到冲击, 逐渐走向衰退, 设计出现了多元化的特征。形形色色的设计风格和流派此起彼伏, 既有对现代主义设计的修正, 如新现代主义设计;亦有对现代主义设计的反叛, 如波普风格、解构主义设计等。另外, 在后工业社会背景下, 人们重新思考设计与环境、设计与人、设计与技术等的关系, 直接导致了绿色设计、通用设计等新的设计风潮。
四、《现代设计史》教学方法的探索
《现代设计史》课程的授课, 通过使用多媒体课件可以直观地把握现代设计风格的演变, 方便地讲解纯艺术、政治、经济等因素对具体的现代设计作品的综合影响, 从而摆脱了传统教学中文字讲解与图片分析的分离状况。此外还可以辅助下列形式提高以现代主义设计为主线构筑《现代设计史》课程体系的教学效果。比如辅助讲座、专题讨论等形式, 使学生带着问题进行引导性学习;或者是学生根据专业实践方案的重点, 适宜地获取直接的历史经验并就地展开讨论。
总结
综上所述, 以现代主义设计为主线构筑《现代设计史》课程体系, 可以从设计本体的角度清晰地把握现代设计发展的规律。此外, 在教学中如何重点深入地剖析西方政治、艺术、经济等因素对现代设计的影响, 使学生更好地把握变动社会中的设计演变, 也是非常值得探讨的问题。
参考文献
[1]2007年9月英国高等教育质量保障机构 (QAA) 学科基准声明之“艺术史、建筑史和设计史” (HAAD) 草案咨询。
[2]王受之.《世界现代设计史》[M], 北京:中国青年出版社, 2002.P11.
[3]刘洪彩.《现代设计史》[M], 北京:海洋出版社, 2008.
[4]Jonathan M.Woodham.Twentieth-Century Design[M], Oxford:Oxford Press.1997.P96.
关于现代室内家具设计的调研报告 篇5
家具在人们的衣，食，住，行的日常生活中扮演着非常重要的角色。家具是造物设计中的一个重要种类，在现代设计的发展里程中，家具设计常常走在时代的前列。引导设计的走向。这里就现代北欧家具、新中式古典家具与板式家具做了简单的调查分析。
一、现代北欧家具
北欧是指地处欧洲北部的五个国家，即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。北欧人创造了
举世闻名的童话，也创造了举世无双的家具。他们“古朴＋时尚，简洁＋精湛”的人本主义设计思想，充分体现了北欧人对生活的理解。他们有一颗童真浪漫的心，所以，我们在北欧家具里能看到森林、小屋、海浪，以其童话里的精灵，不管是“纯北欧”还是“新北欧”…… 何为“纯北欧”？意即在材质、设计与工艺上都拥有纯正的“北欧血统”，在风格上也沿袭北欧家具一贯的特征：精炼简洁、线条明快、造型紧凑，一种将本土的手工艺传统与现代功能主义设计思潮相结合的家具设计风格，实用和接近自然是北欧现代家具的两个主要特点。
材质：
上等的枫木、橡木、云杉、松木和白桦是制作各种家具的主要材料，它本身所具有的柔和色彩、细密质感以及天然纹理非常自然地融入到家具设计之中，展现出一种朴素、清新的原始之美，代表着独特的北欧风格。
功能：
多功能、可拆装折叠、可随意组合；通常是在家具店中选中样品后，买回一套附有装配图和零件的成型板材，由家庭成员根据个人需要和喜好自行装配。这种生产方式促使北欧家具的制作工艺越来越先进，用材的表面处理越来越复杂，家具的质量和光洁度也需达到相当高的水平。
工艺：
在工艺上，追求至纯至真，手工艺这种在现代工业社会被看作是活标本的技术，仍然在北欧国家的设计中广泛使用。这种人本主义的态度也获得了全世界普遍的认可，营造天人合一的自然气氛，北欧人似乎有着不可替代的天赋。
在营造天人合一的自然气氛里，北欧人似乎有着不可替代的天赋。永远是材质的精挑细选，工艺的至纯至真……手工艺，这种在现代工业社会被看作是活标本的技术，仍然在北欧国家的设计中广泛使用。这种人本主义的态度也获得了全世界普遍的认可，别的不提，仅“宜家家居”在中国的火爆就说明了一切。
北欧家具以简约著称，具有很浓的后现代主义特色，注重流畅的线条设计，代表了一种时尚，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，正反映出现代都市人进入新时代的某种取向与旋律。
北欧人有着特殊的造型天赋。丹麦设计在家具王国里堪称经典；瑞典人善于制造摩登；芬兰人翔动着自然灵感；挪威人崇尚厚重与质朴。他们在风格上有其共性的一面，但也体现着不同的个性。
■ 丹麦设计
在木制家具设计界，全世界首推丹麦设计最为经典。
丹麦设计的精髓是以人为本。如设计一把椅子，一张沙发，丹麦设计不仅仅追求它的造型美，更注重从人体结构出发，讲究它的曲线如何与人体接触时达到完美的结 合。它突破了工艺、技术僵硬的理念，融进人的主体意识，从而变得充满理性。被称为丹麦家具设计之父的克林特，就像一个画家那样，为研究座椅的实用功能，他 会在设计之前画出各种各样的人体素描，在比例与尺寸上精益求精，并运用技巧将材料的特性发挥到极致，从而创作出美轮美奂的工艺品。
■ 瑞典摩登家具
北欧诸国的家具制作，均有自己的设计风格，而瑞典风格的特征，是雅致与摩登。瑞典的摩登之风，曾使马特森椅畅销不衰。这股以设计师名命名的马特森椅风潮，曾经刮遍东南亚。与丹麦家具不同的是，瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工 艺性与市场性较高的大众化家具的研究开发。瑞典家具偶尔也会受到丹麦风格的影响，采用柚木、紫檀木等名贵质材制作高级家具，但从传统上，瑞典人更喜欢用本 国盛产的松木、白桦为质材制作白木家具。设计风格，更追求便于叠放的层叠式结构，线条明朗，简化流通，以便制作摩登与风行，并以此凝结瑞典家具的现代风 格。
■ 芬兰人的造型天赋
芬兰艺术家和设计师们所追求的芬兰风格，是将出水的大自然灵性融入设计作品，使其翔动一种源自自然的艺术智慧与灵感。
到６０年代，芬兰人开始进入一种反省，渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，更深度地利用国内现有材料，扩大消费群，扩大规模生产，逐渐形成 芬兰家具的现代特色。他们在强调设计魅力的同时，致力于新材质的研究开发，终于生产出造型精巧、色泽典雅的塑胶家具，令人耳目一新。
■ 挪威家具的个性
挪威家具的个性犹如挪威的山峦与神秘的峡湾，处处渗透出厚重与质朴，富有浓郁的北欧气质。挪威家具设计别具匠心，富有独创。它在成型合板及金属运用上，常常给人以意想不到的独特效果，并起到强化风格的作用。
挪威的家具风格大致分两类，一类设计以出口为目的，在材质选用及工艺设计上均十分讲究，品质典雅高贵，为家具中的上乘之作。另一类则崇尚自然、质朴，具有北欧乡间的浓郁气息，极具民间艺术风格。
纵观北欧四国的家具制造，确是世界家具王国中一道独特的风景。这股北欧之风迅速吹向世界各地，这绝非偶然。时下，连国内的不少家庭也开始青睐起北欧家具的原 始气息，它代表了一种时尚，回归自然，崇尚原木韵味，外加现代、实用、精美的艺术设计风格，正反映出现代都市人进入新时代的某种取向与旋律。
北欧风格以简洁著称于世，并影响到后来的“极简主义”、“后现代”等风格。在20世纪风起云涌的“工业设计”浪潮中，北欧风格的简洁被推到极致。反映在家庭装修方面，就是室内的顶、墙、地六个面，完全不用纹样和图案装饰，只用线条、色块来区分点缀。这种风格反映在家具上，就产生了完全不使用雕花、纹饰的北欧家具。
二、新中式古典家具
新古典主义家具凝聚了江南的灵秀与中式传统家具的儒雅，无论从设计还是文化上来讲，都能作为中国优秀传统文化的代言人；他们在是旧有明清家居的基础上，结合现代人追求简约的时尚，删繁就简，添加现代设计元素。将现代的生活方式、审美情趣融入其中，在传统上进行创新设计，格调清雅、隽永而又灵性十足。并配之以梅兰竹菊、琴棋书画作为背景或饰品。如 “明清风韵”、联邦家具新明式，紫韵等都继承了传统家具这一风格。就像西式家具不必然代表时尚与现代一样，传统中式家具也不必然代表传统与陈旧。潮流总是在两个极端中摇摆不定。而相对比较稳定的家居时尚，已逐渐找到了自己的归宿：避免尖锐的冲突，将现代元素与古老元素有机结合起来，既有e时代的智能化和概念设计，又有传统的沉静与思考。
如今中式家具从传统概念延伸出来若干新的形式、新的使用方式、新的搭配方式。“新木新做”的中式家具融入了更多的现代元素，追求的是神似和形似，但在原来的造型和功能上有了革新，从而更能满足现代居家的需求。当然，为了符合某种审美，它也完全可以进行做旧处理。
尽管从本质上来说还是模仿，但现代中式家具同样具有丰富而深刻的内涵，那就是基于它存在于一个多元的现代社会，而它的发展动力是来自于传统的民族文化和现代科学技术；它的发展基础是古典造型艺术和现代审美意识；更重要的是它的发展条件是现代的家具工业，其中包括材料、结构、设备、工艺、标准和测试技术。
于是，从某种意义上来说，新概念是对原有基础的一种升华。中华民族灿烂文化的精华沉淀，体现在明清家具的风格各异，独领风骚，就连欧洲的一些古典家具也隐隐约约地留有明清家具的风韵。“民族化”的家具，尤其是经过科学，合理改良的传统产品，配合室内装饰设计的思潮，散发出无穷的魅力。中国香港的写意东方家具便是新古典家具的杰出代表。
三、板式家具
板式家具也起源于北欧，板式家具是指由中密度纤维板或刨花板进行表面贴面等工艺制成的家具。这种家具中有很大一部分是木纹仿真家具。目前市场上出售的一些板式家具的贴面越来越逼真，光泽度、手感等都不错，工艺精细的产品价格也很昂贵。板式家具因其板材不易变形、色彩多样、拆装方便，备受消费者青睐。现代人喜欢简洁大方、时代感强的家具，而板式家具更能体现这一点。
但是板式家具中人造板的饰面材料很多，大多为印刷仿真天然木材的表面效果，无法达到天然木材的自然的效果，给人一种假的感觉。而且表面较平整，感觉较生硬。且其主要采用五金件连接，连接部位少，接触面也小，造成连接的强度较低，耐久性也差。
国内几大知名板式家具品牌：
1、红苹果(中国名牌,一线品牌/牌子,板式家具十大品牌)
2、全友(中国名牌,四川名牌,一线品牌/牌子,板式家具十大品牌)
3、皇朝家私(香港皇朝家私集团,国际著名品牌,十大板式家具品牌品牌)
4、富之岛(中国名牌,行业标准参与制定,深圳市富之岛家具股份有限公司)
5、曲美QM(中国驰名商标,中国名牌,板式家具十大品牌)
6、‘玉庭家具(国内规模最大的板式家具基地之一,香港永信实业(集团)有限公司)
7、健威Kinwai(健威家具装饰有限公司,中国名牌,板式家具十大品牌)
8、华源轩家具(中国著名品牌,深圳市华源轩家具集团,板式家具十大品牌)
简析现代建筑设计 别墅设计 篇6
北方—汉沙杨建筑工程设计有限公司
摘要：随着人们生活品质的提高，在喧哗的城市比较向往山地形的居住空间。如一些靠山、水、林等景观的楼盘，让人感觉自然清新。但在建筑设计方面却是一门学问，具有一定的处理难度。如何设计山地建筑的别墅，才能让业主感到自然及人文。本文结合工程案例，对山地别墅设计进行分析。
关键词：山地建筑；建筑设计
1、项目概况
某项目总建筑面积约为20万m2，以别墅和洋房为主，并配商场、会所等休闲娱乐项目。该项目为山地建筑，最高点与最低点的高差相差接近63m，地形复杂。
2、设计构思
小区分为花园洋房、联排别墅、独栋别墅与示范区4个功能分区，用绿带景观分开或道路进行隔开，创造各自独立的环境空间，小區人口处设置示范区，我们把绿地分布到各个组团，每个组团内部均有一定面积的绿地广场作为居民交流的空间，这样的设计正体现了人与人相互交流的精神。
花园洋房 联排别墅外景之一
联排别墅外景之二 联排别墅外景之三
2.1组团设计
空间分区为公共交往空间、半公共交往空间及邻里交往空间。由于建筑外部空间是由错落有致的建筑围合而成，因而尺度宜人，充满生活情趣，达成多样而统一的空间形态。在总体规划构想上，注重创造邻里空间的交往和建筑与景观的融合，不仅在组团内部设置集中绿地供人们相互交流而且在每个组团入口处也设置交流空间。人们可以休憩、交往，这样的空间设置提供了人们交流和展示的平台。同时，入口空间的设置还给人以强烈的归属感与认知感。在此，人们远离尘世的喧嚣，尽享生活的宁静。
2.2绿化景观设计
在绿化景观设计上，以最大化利用现有周边优势景观资源为主，尽力创造自身内部景观为辅。建筑朝向上沿小区主体水景作为建筑的主要景观朝向，以追求每户景观最大利益化为主要目的，以创造最大化的市场价值为主导。同时设置两条绿化景观轴线与湖边景观绿化带相连接，而在其景观的布置上则充分利用现有水体景观资源，引西部山泉，顺势跌落，入水库而没，其间穿插人行小路，遍植四季花草，亭台散布其中。景观设计力图打造出优美的社区环境。别墅部分户户观水，临水而建，与滨水公园融为一体，与自然共同生长。
2.3道路设计
在交通系统上，以高效顺畅和人车分流为原则，以人性化为出发点，沿金开大道设置小区主要出入口，并且在人口处设置了出租车等候区。小区一级道路宽为7m，与城市干道相连接，次级道路宽5m。同时在交通组织上，在转弯处设置停车港湾以及减速装置，同时以人车分流作为交通设计的主要目的，在车行道两侧设计小区人行道，宽1.5m，与各个组团内部的人行道路相通，人可以直接到达单元门口。在人行道路与车行道的交叉处设置减速装置，其上设计人行通道，细部的处理充分体现了“以人为本”的设计原则。沿湖设置的慢跑步行路以及运动休闲区贯彻了运动精神的特质。
2.4竖向设计
在竖向设计上，充分利用现有地势。总平面布置遵循因地制宜，依山就势的原则，避免大填大挖，最大化地节约了营造成本。建筑则沿山体跌落，由北向南，情景洋房逐次由2.2—2.5m跌落，巧妙的利用高差部分做为车库和储藏用房。这样的设计不仅满足了坡度要求，而且为一层的销售增加了卖点。道路设计则在无建筑物地段，坡度尽量拉大，最大坡度控制在8%以下，在有建筑物地段，坡度尽可能放缓，最大坡度控制在5%以下。
小区尽量避免出现高切坡、高挡墙，设计最高挡墙为3.5m。并且，为了使联排别墅能够获得更好的景观视线，在联排别墅和独栋别墅之间设置了挡墙，联排别墅立于台上，使得二层可以越过独栋别墅的屋顶看到湖面景观，提高了联排别墅的价值。
考虑到整个小区地势的特征，小区雨水主要以自排为主，排入市政管网。
3、建筑设计
情景设计的理念贯穿于整个小区的居住单体设计之中，创造出优雅、休闲、趣味、舒适的邻里生活环境。在户型设计上，户型错落别致，花样繁多。花园洋房即达到20多种形态，联排10多种、独栋2种。花园洋房户型面积为80～140m2，联排别墅户型面积为160～240m2，独栋别墅户型面积为192～405m2。各种房型再配上大小不一的居室面积。如此多样化的户型正满足了如今市场的需求。花园洋房的户型设计上也打破了常规，没有在顶层做跃层，而是采用了从一层到五层平面都是不一样的户型设计，为客户提供了更多的选择余地。
3.1情景洋房
情景洋房所处位置距水面较远，均成组团布置，邻里间的组团景观引入到住宅内部。在封闭的室内和开放的组团园林之间设计了半私密的、属于住户的小院与露台，这些小院和露台，既成为客厅、餐厅的景观点，又成为观赏组团园林的休闲平台。在情景洋房的室内平面中，本案采用了宽厅的布局方式，在满足动静分开的功能要求的基础上，将家庭内主要活动空间客厅和餐厅并排布置在南向，使户内连续的采光空间增大。
3.2 联排别墅
联排别墅临水而建，客厅和主要房间都将直接面对水面，每户屋顶的大露台将成为住户观水的平台。在一些面积较大的联排别墅户型内还设计了凹入的天井，增加了整个房屋的采光以及同自然交流的乐趣。别墅中上下贯通的天井，为餐厅设置了观水的景框，又将园林引入了别墅。在平面设计中，充分考虑平面的合理布局，为住户提供多功能使用的选择。利用带天窗的两层高小中庭消除了大进深带来的压抑感，也为家居生活提供了趣味性，在平面中多处设置了精巧的休闲空间，使空间变得活泼明快。
机械设计中现代设计探讨 篇7
1 现代机械设计的特点
现代社会科技发展日新月异, 各种现代化新技术和新的发明如雨后春笋不断出现, 各种电子技术以及机械技术与现代化的机械设备正在渐渐融合, 各种机械器材的设计理论以及制作的方法都有了一定程度的改善。现代化机械设计过程也利用了计算机技术, 来使得机械设计的过程更加合理, 步骤更为清晰, 同时还能够使设计更加趋向于人性化。规范而有效的机械设计相比于传统意义上的技术设计更具有远瞻性和创新性的特点。首先, 利用现代设计的理论方法来考虑整个产品的细节问题, 可以比传统机械设计方法更在的发现潜在问题, 减少未来出现故障的可能, 同时, 现代化机械设计可以更加充分的考虑到产品的静态属性和动态属性。另外, 计算机技术的日益成熟可以运用到现代的机械设计方方面面中, 优化现代设计的仿真性。
2 现代机械设计技术的应用技术
通过对大量机械产品的研究分析, 现代设计在机械设计中应用较为广泛的技术大致可以分为四大类, 分别是能提高产品优良性能的设计技术, 能够满足市场要求的创新设计技术方法, 能够优化产品使用寿命的设计技术以及发展绿色技术的设计技术。
2.1 提高产品性能的设计
机械产品必须具有优良的性能, 只有良好的性能才能够保证机械产品的生命力, 提高产品优良性能的设计方法有很多, 最重要的内容和特点有:
(1) 能够消除并及时的预防产品可能产生的故障, 这种技术特点是围绕产品的可靠性而设计的, 主要是研究产品和系统所产生的故障的原因, 来提出相应的解决方案。
(2) 能够提高材料抵御破坏能力的设计方法技术。当材料和结构在外界因素如高温、电荷强度等的影响作用下, 其性能会受到较大的影响, 所以, 其设计的重点是要提高产品的结构承受能力以及抗疲劳强度, 来提高产品在各种工作环境中的使用寿命。
(3) 解决物体表面的摩擦和润滑等问题的设计技术。这种设计技术综合运用了摩擦学的理论研究方法和基本数据, 将产品的磨损降低到最低的水平, 目的是为了降低产品原材料的消耗, 节约了部分能源, 同时提高机械装置的可靠性, 有效的提高设备的使用寿命, 提高其在市场中的竞争力。
(4) 防腐蚀的设计技术。这种设计技术要科学合理的选择材料并制定出相应的加工工艺, 来提高产品的抗腐蚀能力, 防腐蚀的设计加工方法能够有效的延长产品使用周期以及使用效率。
2.2 满足需求的创新产品设计技术
当今社会市场经济体制存在着强烈的竞争机制以及供求关系, 在当今瞬息万变的市场经济中, 产品的创新能够有效的提高企业产品的核心竞争力, 满足顾客的市场需求同时提高企业的核心竞争能力, 产品创新设计技术的主要特点包括:
(1) 解决发明问题的创新技术。这种创新设计技术包含对新产品的适应性和变参数的设计, 主要是在设计的起初阶段运用创造性的思维来构建出一个原来并不存在的全新产品技术的过程, 这是解决掉发明问题的非常重要的阶段。适应性设计主要是为了满足莫忠需要和要求, 对现有的产品进行合理的改进, 变参数设计是在原有的设计原理基础上, 对部分零件进行的完善和改进过程。
(2) 复杂产品的创新设计技术。对于复杂的产品设计要利用到信息网络的仿真虚拟技术来只能设计产品, 这种设计方法能够有效降低产品的功能与结构的复杂性以及组织过程与系统的复杂性。这种设计的核心就是概念的设计, 设计的关键技术包括概念设计建模技术、产品的布局设计、产品的形状设计、多目标协同工作技术以及产品方案的综合评价技术等。当前主要是应用于航空航天事业、汽车制造行业以及数控机床等方面。
(3) 降低设计成本, 优化设计资源的设计技术。为了能够在保证产品的功能与质量的条件下增强自身的市场竞争力, 提高企业的经济收益, 就必须要优化产品资源, 降低设计的产品的生产成本。这种设计技术是在设计目标产品的时候约束好一个基本的成本, 以成本为前提, 保证产品质量的基础上, 通过理论的分析计算, 对于全过程的连续优化来降低成本, 追求出更高的产品经济效益以及社会的综合运用性能。
(4) 缩短产品的研究周期。在对新的机械产品进行研究设计的时候, 可以利用三维的CAD系统来使新的产品继承以往的数据信息, 仅仅对其中的部分构造进行重新的计算和设计, 提高新产品的研发效率, 降低研究周期, 尽量缩短产品从研发到投入市场的周期时间, 来保证企业的核心竞争力。
2.3 提高产品寿命的设计
产品的整个寿命周期是指从产品的原材料选取加工制造开始, 知道消费者使用完毕宣布产品报废将其拆卸成原材料的整个过程, 提高产品的全寿命周期设计技术主要包含以下几个方面:
(1) 具有集成特性的并行设计。这种设计技术是在产品的规划和设计阶段, 将所有能够支持产品全寿命使用周期的信息用并行的方式来对工艺规划制造转杯试验、运输、维护以及回收等相关环节综合的整合起来, 集成设计的目标, 处理好各个任务间的耦合关系, 应用计算机辅助系统来进行评价决策, 达到降低成本, 提高使用寿命的目的。
(2) 面向制造的设计方法。这种方法主要由面向制造的机械零部件结构模型、机械零部件结构设计、机械部件和整机装配的设计、以及环境模拟装配等, 让设计出的产品综合性能最好, 保证产品的设计制造的成功性。
(3) 全寿命周期设计数据管理。这种设计技术主要是利用跨平台数据集成于共享的PDM系统, 来将网络上不同的东西同系统之间形成一体化, 高效且完整的将产品从规划生产到报废处理整个使用寿命周期内复杂的数字化信息记录下来, 是产品所需的重要数据完整的保留下来并进行有效的管理。
2.4 绿色产品的设计
绿色产品要求既能够满足使用的要求, 同时还必须有利于环境的保护。当前人类正面临资源短缺和人口过生的问题, 设计绿色有效的产品也是社会向前发展的必然选择和整体的趋势。绿色的产品设计技术包含以下几点:
(1) 面向环境的技术。在产品的整个使用寿命期间, 能够有效的保护环境的关键技术包括绿色产品集成设计理论、绿色产品建模研究技术、绿色产品的环境指标等等。在保证不会影响到环境质量的情况下, 具有优良的质量保证。
(2) 面向能源的设计。这种设计技术是为了提高能源的利用效率以及降低资源的浪费, 以保护环境为目的的设计方法。这种方法的设计即可以优惠能源的供给以及驱动的方式, 同时还能够有效的回收并实现能源的重新利用。在产品的功能特点等基本要素已经明确的条件下, 在设计时确定产品的结构制定、材料选择以及加工的工艺方法、可重新利用的能力以及是否具有装配性, 用最少的能源消耗来设计并生产出新的产品。
(3) 面向材料选择的设计。材料的选择是绿色产品设计的关键所在, 能够在根本上来减少对环境的污染, 同时降低能源的消耗。当前应用较为广泛的设计方法有新材料实用化设计技术、材料回收以及二次利用的技术、基于材料选择的CAD技术等等。
(4) 人机工程设计技术是以人机工程学理论为研究基础, 面向人的产品设计技术。这种技术是以人的心里特点和生理特征为参考依据, 利用科学的技术成果数据来设计的技术方法。目前所使用的关键技术有心里模型技术、人机界面设计技术、人机工程测量技术以及产品设计中的人机工程。
3 结语
现代设计在机械设计的应用主要是体现在创新性技术在现代机械设计中的应用。在整个智能化的机械设计中, 基础的设计细节是可以利用计算机来进行精准的计算的, 选择出最好的设计方法并且形成一套独特的智能化设计体系, 不仅仅可以有效的减少机械设计工作人员的工作量, 同时还能够大幅度提高机械设计的准确性以及设计的效率, 为机械设计的不断发展提供强大的技术支持。
摘要：伴随着我国的经济发展和科学技术的全面提高, 人民群众对于社会各类设施的期待也越来越高, 机械设计作为我国发展的重要力量, 一直受到广泛的关注。若想让机械产品更具有竞争的优势, 让人们更加的接受它, 就必须要把社会科学技术真正的应用到机械设计中去。本文结合了相关文献理论基础, 对于目前我国机械设计中的现代技术进行了简单分析。
关键词：机械设计,现代设计,探讨
参考文献
[1]张鉴非.现代设计在机械设计中的应用探讨[J].城市建设, 2013 (14) .
[2]李龙, 李国新.机械设计中对现代设计技术应用的分析[J].机电信息, 2012 (21) :103-104.
[3]孟令浩, 秦英杰, 向玉凤, 等.机械设计中现代设计探讨[J].河北农机, 2013 (3) :5 7.
现代绿色家具设计的创新方向 篇8
一、绿色家具概述
所谓的绿色家具是指在家具设计、材料、生产、功能等方面都是遵循无污染、安全环保的设计理念,在这种绿色理念设计出的现代家具不仅符合人们的使用功能,还不会对环境和人类产生危害。相对传统家具,绿色家具设计是一种基于生态环境意识的设计方式,在满足人们使用的功能上,其表现出来其他性能则更加的优化,如易回收、易多次利用等。绿色家具要求人们在设计过程中要全面考虑各个方面的因素,如材料、生产制造、使用功能等,保证家具在整个使用过程中,对环境和人们的负面影响降到最低,资源利用方面得到最大限度的应用。近几年,随着人们对环境保护更加的关注,绿色家具在人们日常生活中得到广泛的应用。
二、现代绿色家具设计的创新方向
1、使用材料绿色化
家具产业使用的绿色材料是指可以是实现可持续发展和应用的材料,要实现家具使用材料绿色化可以从以下三个方面着手。
1)对废弃家具材料的回收利用。随着科技生产力逐步的提高,人们在制造生产家具周期逐渐的缩短,从而产生了大量的废弃家具。因此,可以对废弃家具进行二次回收利用,这样可以降低生产的成本,减少废弃家具对环境带来的影响。
2)对家具零部件进行回收利用。每个设计者在家具生产设计的初期应对家具进行详细规划,保证家具零部件在使用过程中可以进行多次的利用。同时应该改善回收处理的方法、结构和工艺,保证最后回收得到有效的利用,不会产生二次的污染。
3)充分利用天然速生材料。竹材和滕竹作为速生材料的典型代表,可以很好替代木材进行家具的制造。相对于木材,竹材和滕竹具有更大的材料密度,结构也更加的紧密。同时竹材特有的材质文理、色彩等特点也为家具的制造带来了独特的室内风格。因此,利用这些天然速生材料可以起到很好的家具装饰效果,让人们更加的舒适和温馨。
2、使用功能绿色设计
要达到良好的使用绿色使用功能,可以两个方面进行考虑。首先就是家具良好的可拆装性功能。良好可拆装性可以有效的提高家具零部件的使用效率,保证家具零部件的有效的回收利用。为了使得这一效果得到有效的延续,在绿色家具设计的过程中应该严格遵循尺寸的规范性,这样才能保证家具两者之间良好互换的作用。同时,良好的可拆装性也应该结合使用、美观两大要求进行设计,保证三者之间完美结合。其次,要以人为本进行人性化的设计。人性化设计主要包括了物理关怀、心理关怀、社会关怀三个方面。其中物理关怀指的是家具根据人的心理、生理等结构因素进行设计,从中保证人们安全、健康、舒适的感觉。心理关怀是人性化设计重要组成部分,它是以人的精神享受和心理关怀为切入点进行家具设计的,保证用户的情感需求。最后的社会关怀是指家具生产工艺上的绿色化,即对社会环境带来的影响。在家具生产制造的过程中应该严格遵循低消耗、低排放等准则,保证社会环境的优美。
3、绿色家具设计评价体系的建立
建立绿色家具设计评价体系对绿色家具的生产具有重要的意义,对于绿色家具的评价主要包括了环境、资源、经济等方面。一个完善的评价体系可以给绿色家具设计指明具体的方向,同时对一个家具进行绿色体系评价应该遵循以下的几个原则。
1)综合性原则。对于家具进行绿色标准的评价,应该利用多学科知识进行综合的评价,从技术、经济、生态环境进行多方面的考查。
2)科学性原则。对家具的绿色评价应该客观、准确,能够保证评价的精确性。
3)系统性原则。系统性原则要求对家具绿色评价应该充分反映家具产品的资源、经济、品质等多方面,并从中发现其存在的内在关系。
三、结语
绿色家具的发展具有非常重要的意义,不仅符合了人们的使用功效,同时也满足了现在社会和时代的发展。设计师在进行家具生产设计时,应充分考虑各个方面的因素,如材料、功能、生产工艺等。在具体的绿色家具设计生产时应尽量使用无污染的材料,保证家具真正绿色生产和使用。
参考文献
[1]张秋梅,戴向东,王公明.面向绿色制造的家具生态设计体系及材料选择研究[J].西北林学院学报,2011(4).
[2]郭俊,吴丹.试论绿色家具产品设计概念的创新[J].中国包装工业,2015(21).
[3]张颖;李静;陈明洁;;浅析未来家具的发展趋势[J];学周刊;2011年22期
浅析现代家具设计创新的要素 篇9
关键词：家具设计,创新,要素
随着社会的发展, 科技的进步, 以及人们生活方式和生活观念的改变, 家具做为我们日常工作生活中不可或缺的物品, 对于家具设计的要求也越来越高。家具不再是单一为功能而设计的需求品, 更多的是为了满足人们不断提高的审美需求与个性的象征。这便需要设计师打破传统的旧有的设计思想, 在功能和形式等方面进行不断地创新设计, 以解决人们生活中遇到的诸多问题, 满足人们的各种需求和日益变化的消费水平及使用心理。所以, 想要在激烈的行业竞争中立于不败之地, 就必须不断推陈出新, 努力寻求设计上的创新与突破。而要想进行创新, 我们可以从解析影响现代家具设计创新的要素来入手, 从而进一步寻求创新的方法。
影响现代家具设计创新的要素有很多方面, 主要包括有以功能为代表的功能要素及人机要素, 以形式为代表的造型要素、色彩要素和材料要素等等。功能与形式是其中的关键两点, 两者即相互制约、又相互影响, 也就是说功能是第一位, 形式是建立在功能的基础之上, 而功能又需通过形式来表达, 达到功能与形式的完美的统一便是一种创新突破。所以, 如何处理好两者的关系是现代家具设计创新的关键所在。
一、功能要素
任何一件家具都是为了满足一定功能而设计的。功能是家具创新设计的重要环节, 也是推动家具发展的源泉。设计师在进行家具设计时, 首先应从家具所要呈现的功能角度出发, 对设计对象进行分析, 寻找其对各项使用功能的需求, 由此再来决定家具的形式。在满足功能的基础上, 家具功能的合理和外在形式的美观, 能够更好的实现和表达其各种功能。
另一方面, “功能”一直以来都被强调为产品设计的第一要素, 而现代家具设计中所强调的“功能”不仅是物质的, 也是精神的, 这是当今家具设计界越来越认同并接受的一种新的设计观念。也就是说, 设计家具时除了满足人们生理上的需求, 也要满足人们情感的需求。在家具产品设计中加入情感因素, 就是为了满足人们在更深层次上的精神追求和渴望。所以, 设计者必须切身实地深入到消费者的生活中去调查体会, 才能发现和解决其中的各类问题, 这样便可给我们设计的创新带来无数灵感。
二、造型要素
一般说来, 家具造型也就是形式, 是建立在特定的使用功能要求下的, 但现代家具造型的设计往往没有固定的模式, 一方面是受到现代设计风格多元化和材料技术不断进步的影响, 另一方面也是源于人们不断变化的审美需求, 以及对时尚和个性的追求。因此, 家具造型设计逐渐成为一种自由的、赋予变化的和最为直接的创新手法。
受到现代家具设计风格多元化与时尚流行趋势的影响, 现代家具造型的设计呈现出丰富多样的状态, 既有模仿传统中式和欧式风格的复古家具, 亦有形态简约流畅的新式家具, 还有形式夸张、造型奇特的后现代家具。由于现代社会生活节奏较高, 家具的造型通常还是以简练的抽象造型为主流, 并常将几何形态运用到造型设计之中。但与严格意义的几何形态不同, 现代家具往往避免过于刻板和冰冷的几何形式, 常常体现出一种“有机”的自由形态, 将人文情调和自然材料的使用加入其中, 从而产生了一种富于人情味的现代美学, 无论是在生理上还是心理上都给使用者以舒适的感受。所以, 要求我们必须综合运用多种造型设计风格和形式语言, 去大胆的探索、想象和创新, 以设计出更多新颖的家具造型, 为人们创造更新更美更舒适的生活方式。
三、色彩要素
色彩是家具给人们最为直接的感受, 随着众多新材料的出现, 家具色彩的运用有了更多的选择空间, 成为家具设计创新的又一直观手段。而产品色彩的运用是建立在科学的色彩体系构架中的, 家具作为整个居室环境的重要组成部分, 色彩的运用上更需要注意与周围空间环境的视觉平衡, 在空间层次的编排上需要考察家具所产生的节奏感, 在整体关系上要注意局部与局部、局部与整体、对比与协调关系, 还应充分利用间隔色彩原理调整色彩。
同时, 家具色彩的设计忌讳单调的、混乱的、刺激的颜色, 需要根据不同功能、不同需求、不同环境因素的限定, 充分运用色彩构成对比调和方法, 进行调配组合, 已达到对比中有统一、统一中有对比的和谐效果。再跟不同性别、年龄、职业、民族对色彩喜好的差异, 进行相应的调整与补充, 从而进一步吸引不同层面的消费者。家具良好的色彩运用, 不但可以给人以舒适温馨的居家感受, 还能在整体的家居环境中起到画龙点睛的作用。
四、材料要素
可供现代家具选用的材料品种繁多, 随着人们生活水平的提高, 对家具材质的要求也越来越高。而以环保为核心的绿色设计理念, 已深刻渗透在家具材料的选用过程之中。现代人在选用家具产品时, 都会选择无毒无害的环保材料, 而其中首选的便是以实木为代表的天然材料家具。但由于木材等天然材料的日趋匮乏, 其价格往往较为昂贵, 同时天然材料的过量使用对生态环境所造成的破坏也十分严重。所以, 设计师应更多的在现代家具设计中使用其他的绿色材料, 如以纳米材料为代表的新型环保材料, 不但无毒无害, 而且由于其优良的特性, 可以满足不同功能和形式的要求。
另一方面, 家具材料的创新主要体现在如何能将多种不同的材料完美结合, 根据不同的需要合理运用材料, 将不同材料相互组合达到新的材质创新。由于现代家具材料的选用需在简约时尚的基础上又无毒环保, 我们可将木材等天然材料与其他环保材料的结合, 在不浪费大量实木木材的基础上, 又可结合多种材料的特质, 环保的基础上又不失创新的华丽。
五、人机要素
现代家具的设计除了要满足人们对功能和形式的需要外, 还要达到安全、可靠、耐用、舒适的要求, 众多商家也将此做为提高产品竞争力的重要武器。从人性化角度看, 这就要求家具设计需符合人机工程学标准, 即设计要避免家具使用过程中给人们生活所带来的不便, 使人们使用起来更为方便舒适。可见, 现代家具的设计与人机是密不可分的, 人机要素是家具创新的重要基础。
那么如何在家具设计中融入人机要素呢?首先, 家具需要按照一定的人机工程学标准尺度来进行设计, 充分研究人体在不同姿态下基本尺度, 做为设计的依据。虽然这给我们的设计带来了一定的束缚, 但重要的是它为家具的设计增添更多安全性和舒适性;其次, 在家具设计时还应充分注意老年人、孕妇、儿童等特殊人群的生理、心理和行为特点, 避免给其带来的不便和伤害;再次, 现代家具设计还特别注重家具使用过程中人体的生理及心理反应, 家具的尺度、造型、色彩及其布置方式都必须符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律。总之, 现代家具设计的创新只有充分利用人机工程学的原理, 才能使家具的设计真正成为“以人为本”的人性化设计。
结束语
西方现代艺术对现代设计影响研究 篇10
20世纪之前, 美术和艺术设计一直被归于艺术领域之中。传统的雕塑、绘画、建筑等视觉艺术形式与传统工艺美术相互紧密结合并互相影响。直至19世纪末期, “工艺美术运动”的代表人物威廉·莫里斯提出了新的艺术理论就是“艺术应当与技术互相结合”原则, 要求艺术家对工业化产品进行设计, 体现出设计与艺术的必然联系, 又显示出了设计师独立的姿态。受莫里斯影响的包豪斯创建人建筑家格罗佩斯邀请了伊顿、马科斯、穆什、费林格、克利、康定斯基等著名的前卫建筑家、现代艺术家任教, 正是这些现代艺术家开创了包豪斯的设计教学并使设计理论研究大放异彩, 从此符合现代机器化大生产的现代设计走上了历史的舞台, 包豪斯的建立也可以看作是现代设计的开端。
二、现代艺术对现代设计的影响
(一) 现代艺术激进的探索推动了现代设计的革命
19世纪后期, 绘画界对现代艺术激进的探索推动了现代设计的革命。在美术界对构成产生明确认识, 是从19世纪的后期印象派塞尚开始的。塞尚的绘画构图及其方法论, 与立体造型的构成是相通的。其后塞尚对构成的认识又影响了特朗、马蒂斯、乌鲁克等, 使他们建立了“野兽派”。继而又建立起了“未来主义”艺术。“未来主义”又发展为革命的“达达主义”。其表现贯穿着 几何的、抽象形态的意识观念。受构成主义、未来主义、立体主义等艺术流派影响, 新时代的设计师开始挑战传统艺术形式, 开拓了符合新的、工业化时代的的现代设计艺术风格。立体主义是最早地把时间 - 空间概念转化为视觉形象的艺术派别。它利用相对性原理和同时性原理, 把不同时刻观察到的对象同时地表现出来, 在画面中表现出更纯粹的几何形态。受此影响, 设计师里特维尔特设计的“红蓝椅子”和“施罗德”住宅, 把蒙德里安的二维构成延伸到三维空间, 成为“风格派”设计的最著名的代表作品之一, 是现代主义设计在形式探索上一个非常重要的里程碑。对工业化生产方式的强化对秩序的重要性, 设计通过简化体现出秩序感, 传统做法被设计师所淘汰。现代设计受到柯布西耶简洁主义所影响, 把抽象的几何构成形式看作设计终极原则, 反对过度的装饰, 注重体现基本形态和强化功能, 使理性主义成为设计风格的先锋。
(二) 新的艺术和设计形式通过现代艺术和现代设 计相互影响而产生
构成主义、超现实主义和表现主义是交替转换并和其他派别相互影响的设计风格和现代艺术。其中体现了形式、语言的开拓精神和丰富多彩, 并赋予时空新的概念。波普艺术以有秩序变化的图像重复、视错觉所形成视觉的动感和错觉的一种表现形式, 波普艺术后来发展成为动感艺术加上光、影、声、形成一种全方位空间的综合艺术表现形式, 波普艺术是依赖于视网膜影像错觉引发心理现象的一种媒体设计。在1960年代, 装置艺术吸收了绘画、设计等因素和语言形式和生活垃圾等, 创建一个新的领域概念, 并对视觉设计产生了很大的影响。同时, 艺术设计与商业文化对于绘画艺术也产生了严重的影响, 如波普艺术的开山之作——汉密尔顿的《是什么使今天的家庭如此不同又如此吸引人》采用招贴印刷材料、照片、画报所组成了一种全新的艺术形式。而发端于70年代的后现代主义, 则是对国际主义风格的反叛, 以寻求更有活力的、多元的文化。通过借助过去的维多利亚、新艺术与装饰艺术风格, 激发了许多设计师的怀旧思潮, 将老的艺术形式进行现代化的运用, 使产品具有浓厚的艺术创造意味, 拓展了设计的理念和语汇。
现代艺术激进的探索推动了现代设计的革命, 拓展了设计的理念和语汇。新的艺术和设计形式通过现代艺术和现代设计相互影响而产生。现代艺术所体现特性与机器大规模生产说要求的的机械化, 标准化所吻合, 成为工业化时代生产的必然选择。从现代艺术与现代设计它们在本质上始终相互关联, 彼此互融。
摘要：“工艺美术运动”的代表人物威廉·莫里斯提出了新的艺术理论就是“艺术应当与技术互相结合”原则;包豪斯的设计教学并使设计理论研究大放异彩, 从此符合现代机器化大生产的现代设计走上了历史的舞台, 包豪斯的建立也可以看作是现代设计的开端;而发端于70年代的后现代主义, 则是对国际主义风格的反叛, 以寻求更有活力的、多元的文化。通过借助过去的维多利亚、新艺术与装饰艺术风格, 激发了许多设计师的怀旧思潮, 将老的艺术形式进行现代化的运用, 使产品具有浓厚的艺术创造意味, 拓展了设计的理念和语汇。
关键词：现代艺术,现代设计,影响
参考文献
[1]何人可.走向综合化的工业设计教育[j].长沙:装饰杂志2002, (1) :1.
[2]何人可.工业设计史[m].长沙:高等教育出版社, 2006, 4.
现代设计的典范 篇11
当今社会，小到计算机大到汽车，新工艺新设计层出不穷，武器工业也不例外，从装有激光指示器的钪质转轮手枪到聚合材料手枪及手枪枪套都广泛应用了新技术。这些新技术的应用可以提高轻武器的射击性能。
DSR-No.1（DSR是DefenseSniperRifle的缩写，意为自卫狙击步枪）就是一支堪称现代设计典范的步枪，我们不妨来看看它的结构和特点。
DSR-No.1警用狙击步枪由德国的AMP技术服务公司制造。它采用无托结构，旋转后拉式枪机，主要材料包括铝、钛、不锈钢以及玻璃纤维复合材料。
DSR-No.1步枪有许多特点，这些特点并不是以前没有被采用过，而是该枪将这些特点有机地结合了起来。这支枪最巧妙的设计之一是３自由度悬浮式可伸缩两脚架。枪管为浮动式，长762mm，悬挂在两脚架上而不是固定在其上，不影响射击精度。枪管有开槽和不开槽２种结构。开有散热槽的枪管护筒起着保护自由浮动式枪管的作用。枪管材料选用不锈钢或碳钢，枪口可安装膛口装置。双气室的膛口制退器对减小后坐很有效，便于快速实施瞄准。
▲DSR-No.1步枪右侧
▲双气室的膛口制退器及悬浮式可调两脚架
普通状态全枪长965mm，扣机距离从419～457mm可调，听起来扣机距离过长，但因为是无托结构设计，因此扳机操作很方便。全枪质量约5.7kg，机匣是铝合金件，其上固装了长度可调的枪托组件以及前后可调的托底板。后握把下部有一驻锄，其上有支架和齿轮，在射击时可支撑枪的尾部；在静止状态，用持枪的手指可调节驻锄的高低以调整枪口的上升或下降。
焊接的枪托上装有１个贴腮板，可在25.4mm高度内调节。机匣上的皮卡汀尼导轨几乎同机匣一样长，能适配各种瞄准装置。该枪还配备了4×14的刘坡尔德光学瞄具，射击精度相当好。
▲快慢机及双弹匣特写
▲膛口制退器、两脚架及可在２根平行的管状导轨上移动的下护木
▲拉机柄、双弹匣、快慢机以及可调贴腮板的微调按钮
▲可调托底板、驻锄调节旋钮及可调贴腮板
快慢机有３个可调位置，其中有保险功能，左右手均可使用，操作灵活方便。
该枪弹匣采用钢板冲压而成，设在握把的后方，可以在射击过程中取下，因此刚度、强度更好。备用弹匣装在扳机护圈前方。
DSR-No.1警用步枪有0.243英寸、0.308英寸、0.30英寸、0.338英寸４种口径，变换口径只需更换枪管、枪机、枪机卡笋及弹匣即可。
“金无足赤”。该枪的缺点是全枪偏重，此外，不适合左撇子射手使用，因为射手必须调整头部位置以让开拉机柄。手枪式握把显得稍大，不适合手小的射手或冬天握持。另外，与枪机成直角连接的拉机柄稍嫌短（仅长51mm），在操作中会阻碍抽、抛壳，而且在枪机运动过程中会导致空弹壳反弹碰到抛壳窗。
但总体而言，DSR-No.1在设计、结构以及材料上都可称得上是经典之作。如果在质量及人机工效方面再作些改进，它将会在步枪精确射击领域占有一席之地。◆
石立雄、刘树根、丁喜军、李鲲鹏编译
现代设计与现代社会的融合性研究 篇12
一、设计的概念
何谓设计, 设计就是设想、运筹、计划与预算, 它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。这一次的演变过程中的定义也很多, 如下说法:设计一词是由西语design在现代汉语中的反应, 在古代中获得文献中早已有了相应的词义。《周礼·考工记》既有“设色之工、画、锺、筐、幌。”此处“设”字于拉丁中“一年之计, 莫如树谷, 十年之计, 莫如树木, 终身之计, 莫如树人”。此“计”字也当于用以解释“design”的“plan”一致。现代汉语中的“设计”这一双音节词对西语design的翻译, 从其各自的语源背景文化来看都毫无歧义, 这正说明了“设计”作为人类行为的共同特征。
不管是何种解释, 设计就是一种有目的、有计划通过各种形式, 表现美感的劳动。
二、古代社会与古代设计
古代社会中古代设计的发展在各个阶段都皆有表现, 其方面、形式都不同。以封建社会时期为例, 进入封建社会, 我国的设计也就进入例如缤纷发展的时期, 其在建筑、园林、陶器、纺织与服装、工具等兵器等方面均有较大的设计发展。如苏州四大园林设计体现了南方的地域特色, 而北京的圆明园等皇家园林则体现了皇权至上的特色。在这一时期, 设计融入了生活和社会中, 其在各领域的设计成果也比较突出, 比较成熟, 且分工也更细了。这一时期, 我国的设计也一直居于社会领先水平。
三、现代社会与现代设计
现代设计, 主要依据现代社会的发展, 现代社会的生产水平和现代社会的科技、文化及现代人的审美观, 为人们的现代生活即社会创造更丰富的物质和精神的财富, 更好的生产、生活服务。现代设计和古代设计的本质上是一样的, 只是表现的形式不一样了, 而是随着社会的发展而发展。如广告的宣传, 都是为了宣传和告知某事物。新兴的技术引起设计生产及设计规模化时代的变革, 现代设计是信息技术的反响。同样, 也是现代社会的一个开始。设计的发展是一个将社会的科学、文化、艺术设计的不断发展也是人们需求的体现, 使人们对设计的更高层的要求。
1. 现代社会对现代设计的要求
在现代社会中, 人们随现代设计的要求也越来越多。人们对设计不再是以前的那么含糊, 而是要求更多、更具体、更严格。在设计中人们的要求越来越多。主要体现在以下两个方面:
(1) 功能性与艺术性相结合
功能性是现代设计最基本的原则, 从古至今的设计都把适用放在首位, 设计要明确设计的目的、作用、功能。但是单一的功能性已经不能满足现代社会消费者以及观赏者的需求, 他们要求设计在满足物质需求的同时满足人的精神需求, 要唤起人们的审美感受, 满足人们的审美需求, 所以在设计时一定要有较高的审美功能和艺术品位。艺术性原则是设计家应该把握的设计作品的审美功能和美学标准, 必须首先要考虑在社会中有广泛的美感, 只有在尊重这种共同美感的前提下, 才能设计出为社会大众喜爱并具有艺术生命力的作品来。
(2) 经济性与创造性相结合
不同的设计针对不同的消费者, 终归要考虑消费者的消费能力, 这就要求设计要满足社会上的消费水平, 设计要达到预期的目的和效果, 满足社会的需要。同时, 社会的发展, 影响着人们的需求, 只有不断创新, 设计才能更大的满足人们的生活。审美的要求, 才能更多的满足人们的生活, 审美的要求, 才能更好地满足现代化社会的发展, 创新是设计的活力剂, 人们不停的追求, 不停的创新才有助于推进经济的发展, 也推进了社会需求的发展。
2. 现代社会与现代设计的结合
在现代社会中, 现代设计的体现也很多。它涉及的面更广, 更具体, 他在社会中的表现形式也多种多样, 设计已广泛应用于现代社会中, 现在在人们的生活中无处不有设计的身影。他和人们的生活密切相关, 在现代社会中现代设计的体现。我举“鸟巢”做一个例子来说。“鸟巢”在其设计思想及审美都是现代设计前沿的一个最好体现, “鸟巢”造型艺术方面自然也很独特。体育场如同一个容器, 高低起伏变化的外观缓和了建筑的体量感, 并赋予了戏剧性和具有震撼力的形式, 国家体育馆场所的完美纯净, 外观即为建筑的结构, 立面与结构达到了完美的统一。结构的组件互相支撑, 形成了网络状的构架, 他就像树枝编制的鸟巢。体育场的空间效果即具有前所未有的独创性, 却又简洁而典雅, 中国传统文化中镂空的手大, 陶瓷的纹路, 红色的灿烂与热烈, 在现代最先进的钢结构完美的相容在一起。2008年奥运会以绿色奥运、科技奥运、人文奥运为三大主题。自然要求在鸟巢的设计、修建中以节能、环保为主导。且“鸟巢”的造型独特, 设计新颖, 结构复杂, 科技含量高, 且还处处体现出人文的一面, 以人为本。这些是现代社会和现代设计发展巅峰的一颗璀璨明珠。
四、小结
设计与人的生活休戚相关, 由于现代设计与现代社会、市场、生活连为一体, 因此, 现代社会、市场及人们的生活也往往决定着设计, 设计也体现着人类社会物质文明和精神文明的进步发展。研究这一论题, 有助于我们深入的人是现代设计在现代社会中的体现、作用和地位, 准确把握它们之间的关系, 更有助于我们深入认识现代设计的本质, 是该科学更健康发展, 为社会创造更加丰富的审美对象。
摘要：社会的发展和设计的发展是相互关联的。它们二者互相影响、作用, 并体现于我们的生活, 为人们的生活带来美的服务与享受。随之我们对设计的本质也要加以认知。本文主要论述现代社会与现代设计的关系和相互间的作用。
关键词：现代社会,现代设计,融合性
参考文献
[1]、尹定邦.《设计学概论》.湖南科学技术出版社.第一版第11次.2001.
[2]、李巍.《设计概念》.西南师范大学出版社.2001年第一版第四次.