语言把控论文（共10篇）
语言把控论文 篇1
电台播音属于大众传播活动, 相较于其他类型的工作, 具有较大的不同, 对专业性技术和工作人员有较高要求。电台节目开展过程中, 节目主持的语言交流发挥着重要作用, 主持人需要对电台播音主持特点进行科学把握, 对播音技巧进行有效掌握, 这样才能促使个人能力水平得到提升, 吸引到更多的听众。
一、电台播音主持的特点
(一) 情感把握
对于播音主持人来讲, 需要积极学习, 增强爱憎分明的性格特点, 以使其能够在节目播出过程中, 有效把握情感。要不断丰富和提升个人业务知识, 树立正确的播音观念, 对自身情感进行有效把控, 避免情感失衡问题出现在工作中。同时, 播音主持人还需要有效传递感情, 增强节目吸引力, 扩大听众群体规模。
(二) 气氛掌握
播音主持人需要将自身潜力充分挖掘出来, 提升个人能力, 融入自己的真实感情, 对声音与精神状态进行自由驾驭, 以便达到对听众的有效感染。因为电台播音主持人和听众面对面的交流无法实现, 那么就需要有清晰流畅和变化自如的声音, 给人以良好的听觉感受;在发音过程中, 要能够对重音、语气、停顿、节奏等进行合理把握, 使声音感染力增强, 营造良好的氛围, 从而使播音质量得到提升。在节目实施过程中, 如果穿插的故事较为悲伤, 节目状态就会比较低沉, 那么相应地就需要采取合理的语言, 来对此种气氛进行有效缓解。
(三) 交流分析
话语节奏的准确把握, 也是电台播音主持人必须要具备的一种能力, 要采取适中的话语节奏, 避免过快或过慢, 以便顺利完成播音过程。如果营造的是较为活跃的节目气氛, 那么主持人就可以将一些比较平稳的语言和话题运用起来, 促使听众神经得到缓解。此外, 播报过程中, 采取的态度和语言一定要谦和, 避免攻击他人, 将听众交流积极性激发出来, 提升节目效果。
二、电台播音主持的语言技巧
(一) 使用规范语言
随着我国传媒行业的发展与健全, 播音主持行业也日趋完善。近些年来, 传媒机构及主持人数量日益增多, 但是在素质方面却并不统一;需要注意的是, 广播电台发挥着重要的传播媒介作用, 在较大程度上引导着社会舆论。如此电台主持人就需要规范用词, 采取标准语法, 通常情况下要利用普通话主持。
(二) 增强情感性表达
要想使节目的感染力得到增强, 就需要以情动人, 将听众情绪调动起来。对于电台播音主持人来讲, 需要具备一定的对象感, 虽然只有摄像机、耳机话筒在面前, 但是要从心底里将摄像机和话筒作为听众, 充满真实感情地开展交流, 保持一定的激情, 只有这样, 方可打开听众的心扉, 缩短与听众之间的距离。
(三) 巧妙运用幽默
通过幽默的恰当运用, 可以促使节目效果得到显著提升。电台播音主持如果能够结合节目特点, 在特定时机加入一些较为幽默的语言, 可以大大提升节目效果。需要注意的是, 播音主持人在运用幽默时, 不需要像喜剧演员一样, 而需要注重听众的审美需求和心灵愉悦;采取较为轻松俏皮但却蕴藏着较深哲理的内容, 不生涩生硬, 言语自然, 节目质量方可提升。
三、电台播音主持的情感把控
(一) 保持客观心态
播音主持人的主要工作是传递信息, 那么就需要冷静客观地开展主持和播音工作;在表达自身情感的同时, 不掺杂个人喜好。虽然在日常的生活中, 播音主持人的情感态度和立场观点是独特的, 但是从工作方面来讲, 播音主持主要是通过个人播报, 来向公众传递文字稿件中的信息, 这就不能融入个人情感倾向和情绪倾向, 否则报道效果便会受到影响。在部分节目中, 较为感人的内容, 如公益事件、送温暖等, 很容易感染到播音主持人的情绪, 这个时候就需要明确个人承担的责任, 以自然形态向受众传递事件信息, 平稳化处理其他信息, 将节目的厚重感凸显出来。
(二) 适当互动
播音主持人与受众之间无时无刻不在沟通与交流。那么主持人就需要采取交流感、反弹性较强的语言, 虽然面前只是话筒、镜头, 但是要始终将其看作为受众, 努力感受和把握受众需求和心理活动, 在保持客观立场报道节目的同时, 将自身充分融入进去, 真诚地与受众互动, 将个人情感真实表达出来。电台播音主持在节目报道过程中, 应合理控制情感表达尺度, 将受众的中心地位充分凸显出来, 避免自我陶醉, 统一绝大部分受众的情感倾向, 促使节目舆论引导价值得到实现。对于不同的节目形式、内容和环节, 播音主持人需要合理分配情感, 以使节目能够声色统一, 抑扬顿挫, 丰富节目层次和感染力。
(三) 语言风格的巧妙运用
对于电台播音主持人来讲, 主要通过语言来阐述观点、播报信息和交流, 那么要想增强节目的情感表现力, 就需要合理运用语言。首先, 节目主持人需要采取大方得体的语言, 保证与节目主题标准相符合, 借助一些精确语言, 来对现场气氛进行有效调节, 且要能够随机应变, 结合不同状况, 运用合理语言, 以便顺利完成节目主持任务。语言在很大程度上体现了主持人的综合素质, 代表了其知识和品德的积累程度, 要结合节目内容的主题, 来合理选用语言风格, 如在脱口秀节目中, 主持人需要积极采取一些幽默语言, 巧妙应答, 促使节目效果得到提升。
四、结语
对于播音主持类节目来讲, 要想提升节目效果与质量, 要求播音主持人具有较高的语言技巧, 且能够合理把控情感, 要在采取优美语言的基础上, 增强节奏感, 融入真实情感。此外, 还需要与听众积极互动和沟通, 营造良好的气氛。在具体实践中, 播音主持人除了要熟练掌握播音技巧之外, 还需要结合节目特点, 对节目内容进行合理调整, 并合理把控情感, 体现节目特点和风格, 以此吸引更多的受众。
摘要：相较于其他媒体来讲, 电台播音主持比较特殊, 借助于电台向听众传递信息, 电台播音主持人无法与观众面对面交流, 需要借助情感、语言、行为、动作等传递信息, 促使受众对信息传递重点能够有充分的了解。那么就需要对主持人的语言技巧及情感把控能力提出较高要求, 才能促使节目内容得到完善。
关键词：播音主持,语言技巧,情感把控
参考文献
[1]郝玉洁.电台播音主持语言表达问题及对策[J].科技传播, 2016, 7 (10) :123-125.
[2]刘丽娟.浅析电台播音主持的特点与技巧[J].视听, 2015, 7 (19) :66-68.
[3]邢康.广播电台新闻播音主持技巧研究[J].西部广播电视, 2015, 7 (13) :66-68.
定制旅行自由把控 篇2
罗晨告诉记者，和许多消费者一样，他也曾有过不少的团队游及自助游的经验，“但跟团游给我的感觉就是随着人流去参观最常规的景点，每天都要劳碌奔波；而自助游虽然洒脱随意，但由于缺乏专业人员的服务，全靠自己摸索有时会错过很多亮点。定制游产品在我看来是综合了团队游及自助游两者的优点，我现在出行都会倾向于选择这种私人定制方式。”
据记者调查，截至今年6月，类似罗晨“跨界”游这样的旅行定制业务已较去年同比增长了近30%，且呈现进一步快速增长的态势。以最受欢迎的欧洲私人定制游为例，人均定制费用一般5万元以上，虽然此价格相比普通团队线路及自由行而言相对昂贵，但随着旅游服务产业的发展升级以及中产阶级旅行频率、深度的不断增加，定制游这种自选旅游目的地、亲自参与线路设计、不赶路不操心的个性出游为传统旅游行业注入了新的内涵与活力。
行程需求自由把控
“自选目的地、自选中转城市，只搭乘你想搭乘的交通工具、只住你想住的旅馆、只去你感兴趣的景点。你可以安排松散的度假，睡到自然醒，也可以6点启程观日出，你甚至可以在一定范围内变更既定安排。”有别于传统团队游“上车睡觉，下车拍照”这种旅行社主导的走马观花，定制游的行程设计将完全按照消费者的意愿进行度身打造，游客自己就能百分百地把控专属的“非标准化”行程。
记者在采访过程中发现，大型旅游定制机构一般在世界各地都拥有较为丰富的资源。例如，游客可以要求代理机构安排目的地的知名摄影师全程跟拍、可以与当地明星合影、可以进入当地名校试读感兴趣的课程、可以使用VIP通道省去排队等候之苦，游客甚至还能够受邀进入当地不对外开放的各式高级俱乐部，体验当地最高雅的人文风情。从这个角度而言，相比一般团队游或自由行，定制游能更好地满足出行者的梦想及需求。
不跟团，只与契合的人同行
旅行定制与成衣定制一样，其最大的特点便在于“私密贴心”。与传统旅行社动辄20人以上的成团标准不同，旅游定制产品一般只面向少数群体，其成团人数基本以客户委托的出行人数为准，并以此保证定制者整个行程的私密性及空间舒适度。当然，客户也拥有选择队友的绝对自由。代理机构会详细征询和记录出行者对于同行游伴的种种期望，并按此进行双向筛选配对。
从这个意义上来说，旅行定制还具有一定的社交功能。业内以高端定制闻名的太美国际旅行社总裁郭明就表示，“同行人是保证出行质量关键因素”。为定制者搭建以旅行为媒介的社交资源平台、使其借此高效拓展契合自身的人际关系网络也是部分高端定制游产品的无形附加值。
路线细节专人服务
记者通过沪上各大旅行定制机构了解到，目前旅游定制的消费者通常可分为两类，第一类消费者对自己要去哪里、看什么、住什么、玩什么有明确的要求，定制机构只需负责落实行程安排；而另一类消费者则只能粗略地叙述自己想要前往的目的地及旅行需求，基本需由定制机构为其策划推荐行程。据悉，在实际操作过程中，有超过60%完成定制游的消费者均属于第二类消费形态。也就是说，你只需拥有一个简单的出行设想，专业的定制机构就能将这一雏形打磨成具体的路线供你选择。
此外，除了客人给出的需求，策划团队还会根据出行者的餐饮、文化方面的爱好，设计一些如目的地当地海钓、骑马、高尔夫、赏歌剧、观球赛、饮下午茶的专属个性化行程。此外，定制机构还会按定制路线挑选最为合适的助理导游，定制者将不用再担心语言、风俗上可能产生的障碍，旅行全程都有专业人员始终待命，为你提供最及时的旅行信息及必要帮助。
指尖开启定制流程
虽说“私人旅行定制”听上去可能会使尚未接触过此项服务的消费者产生一定的距离感，但事实上，私人定制的程序及渠道并非人们想象中的繁琐稀少。国内大型的旅行定制机构基本都已在网上推出了问卷模板式的定制询价表，有意向的游客只需通过网络填写并提交相关信息，短时间内便会有专人根据定制者的需求主动跟进沟通，并进一步策划及修改专属行程。当这些细节确认无误后，游客只需再根据电子版定制合同进行付款即可。简单地说，整个性质过程可概括为：“填写要求—提交定制—确定行程—预约付款—快乐出行”。只需动动指尖，就能轻松开启专属于你的定制之旅。
国内部分定制游策划代理机构：
鸿鹄逸游
携程与太美联合打造的高端定制品牌（含环游世界主题）
联系电话：400 690 2323
网址：http://www.hhtravel.com
班敦俱乐部
海内外特色高端定制休闲旅游及自驾活动定制
联系电话：010-65820016
网址：http://www.panden.com.cn/Item/list.asp?id=558
凯撒旅游
10以下个人或团队自由行私人定制
联系电话：010-85906636
网址：http://custommade.caissa.com.cn/
朴悦
境内外个人或商务小众游定制
联系电话：400-099-8989
网址：http://www.puyor.com/infoCmsWeb/zh/index.html
优翔国际
私人健康游定制（瑞士抗衰老、日本防癌健康护理等医疗定制）
联系电话：4001-801-801
网址：http://www.lavion.com.cn/
德迈国际
主题游、南北极游定制以及商务团体定制
联系电话：400-609-0109
网址http://www.itravellive.com/
森海行旅游
亲子、蜜月、运动、夕阳红等个性境内外旅游定制
联系电话：400-678-5667
浅谈记者对电视新闻语言的把控 篇3
一、电视新闻的文字语言应该准确直白, 多采用短句式陈述
电视新闻因传播载体的关系, 它不像报纸新闻, 记者直接传递信息, 受众直接接收并解读信息, 属于直线型传播。并且, 纸质媒介可保存, 受众即使当时没有完全理解透彻, 也可以回头反复阅读。但, 电视新闻不同, 它需要播音员参与播报, 传播一条信息需要记者提供、播音员传递、受众解读三个环节, 属于三角型传播。其次, 数据载体不易保存, 电视新闻还具有转瞬即逝的特性。所以, 电视新闻的文字语言要易于播音员口播, 朗朗上口, 播音员在播报的同时, 最好能及时抓住受众, 吸引受众, 能让受众在听的同时就理解清楚什么人在什么时间做了什么事情。
电视新闻的文字语言陈述要一目了然, 准确直白, 应尽可能采用短句式来陈述, 尽量不要用太多的修饰词, 即使要使用修饰词, 也应该变长为短。“我知道, 当今还没有哪一个编辑记者用每句平均超过20个词的句子在向受众传播信息时能够成功得被发表出来。”在我走上电视新闻这个行业之初, 我在第一篇新闻稿的导语里, 是这样交代时间、人物、事情的——“6月26号上午, 区党工委副书记、管委会副主任李长顺在党群部、社会事业管理局等有关领导陪同下, 到正在建设中的三堂幼儿园项目工地进行现场办公。”即使我自己, 都无法想象当初是怎么写出这样一条拗口、累赘的导语, 不仅不利于播音员播送, 在这条长达68个字的导语里, 却没有把要点表达完整, 视察之后的要求是什么, 一字未提, 句意也不完整。也许, 在受众在收听此条新闻时, 早早就换台了。后期, 编辑将此导语改写成“6月26号, 区党工委副书记、管委会副主任李长顺实地走访三堂幼儿园项目建设工地, 要求, 要确保工程质量、加快工程进度, 力争在9月1号前完成建设并交付使用, 让每一个孩子都能顺利入学。”经过修改, 句意更加完整, 句子更加短小, 也更利于播音员播送。而这条新闻也没有被淹没掉, 广大受众特别是家长朋友, 通过电视新闻, 得到的信息就是在9月1号来临之前, 每一个孩子都能有学可上, 这条新闻才真正完成了它的价值所在。
二、电视新闻的文字语言应该通俗易懂, 使用口语化表达
电视新闻的受众构成非常复杂, 对信息的接受能力和理解能力呈现出较大差异;同时, 电视新闻的受众往往只有一次收听、理解信息的机会。所以, 电视新闻的文字语言必须通俗易懂, 易于不同受众解读新闻所传递出的信息。具体到词语的使用上, 记者应当尽可能使用口语化表达, 选择一些日常用语代替书面用语。曾经, 我台记者在报道一位广受居民好评的大夫时, 这样写的标题——孙乐业:悬壶济世口碑在心中。这个标题很好, 但过于书面化, 更适合在报纸媒体上使用, 特别是“悬壶济世”这一成语的使用, 并不适合用在受众水平高低不一的电视新闻里。后期, 编辑根据文章内容, 将标题改为“百姓身边的好大夫——孙乐业”, 一目了然, 无论受众是高级教授, 还是普通农村妇孺, 人人都能听得懂, 人人都能知其意。
另外, 涉及到一些数字、数据的使用时, 比如说财政预算、投资总额、经济状况等, 记者在处理这些超百万、千万甚至是上亿元的数字时, 要充分考虑到播音员播送的要求, 全部使用汉字的表达方式, 也可以用大概加整数的发生来表达。
三、以最佳声画结合发挥出同期声作用, 达到电视新闻鲜活、生动的传播效果
采访同期声, 作为电视新闻的重要组成部分, 赋予了电视新闻有别于传统纸媒新闻单调的元素, 让电视新闻呈现出鲜活、生动的传播效果, 在电视新闻中, 起到解释说明的作用。在实际的处理过程中, 同期声既要与解说词保持相关联系性, 也要避免累赘重复之义, 达到最佳的声画组合效果。我台有一篇《恒力石化:用爱为员工打造幸福之家》的新闻。新闻稿件形成之初, 全篇以记者的角度来叙述, 该企业为广大职工修建了文化活动馆、便利超市、绿色庭院, 让员工足不出厂区就能满足吃、喝、玩、学习各类需求, 把企业打造成了广大职工的大家庭。出稿后, 事情虽然交代清楚, 但总觉得缺少说服力, 不是那么鲜活、生活。于是, 大家转变思路, 从头设计, 把记者的长篇解说改成了以同期声采访为主, 让企业员工自己来讲述自己的切身感受。几经修改, 最终定稿。起初, 记者出镜, 叙述所看到的景象, 然后切入一名新员工的叙述, 讲述想象中的化工企业和实际看到的化工企业对比, 突出企业优美环境。然后再从工作环境过渡到生活环境, 解说企业为改善员工条件的总投入以及规划建设。同时, 以一名还在哺乳期的职工采访为同期声, 讲述了, 在企业生活的便利程度, 使全文更加具有说服力。在文稿结尾, 记者采用了企业管理层的同期声采访, 让企业自己表达出为员工打造有爱之家的概念。从而, 整篇文章真实、鲜活, 为新闻主旨增色不少。由此可见, 后者同期声采访的优势远远超过前者的平铺直叙。
参考文献
[1]李洪原.论电视新闻语言的特性[J].青海师范大学学报, 2005 (3) .
浙江A集团:无间隙把控 篇4
浙江A民营集团是我国综合实力百强企业，以建筑和房地产为主导产业，以产权为纽带，下辖A建设、A房产、A投资、A旅游、A传媒、A国际六大行业集团和一家上市公司，拥有成员企业80多家，员工50000余人，企业总资产140余亿元。A集团在突出主产业的前提下，实现了产业的理性多元化。重点向旅游、水电、金融和文化传媒业拓展，从而不断增加了新的利润增长点。A集团总部设在杭州。市场遍及全国28个省、市、自治区和特别行政区。有五家成员企业具有外经权。在阿尔及利亚、约旦、科威特、纳米比亚、马达加斯加、新加坡、美国和俄罗斯等海外十多个国家和地区，建有分支机构和业务基地。
跨行业、跨区域的大型集团公司最担心的就是两件事情：一是如何牢固地控制各自独立的下属控股子公司，使其形成对集团强烈的向心力，不脱离集团的战略规划；另一方面就是如何让控股子公司感受到自身与集团的命运是利益一体，紧密相连的。中国最大民营建筑企业之一A集团就遇到这样的情况，他们采取了两招：一是在股权激励上虚实结合，相得益彰；二是集团公司与控股子公司相互持股，你中有我，我中有你，牢牢地捆绑在一起。
虚实结合，实股与虚股交替激励
随着A集团的成长，其涉及的产业开始增加，管理幅度扩大，原有的激励制度已经日渐感到力有不逮，所以A集团也开始考虑采用目前比较通行的股权激励做法。但是什么样的方式才能达到他们激励的目标呢？他们首先考虑的就是独立核算的总公司和各子公司内部的激励。
在参考其他企业的过程中，公司老板发现很多企业一般都是老板简单地让渡一部分股份给高管层，所谓的持股计划实际上就是简单地奖励股份，这显然不合他们的意图。
A集团的目的是希望建立一种能将子公司管理层与集团公司兴衰荣辱紧密联系起来的激励制度，这种制度不但要使得当集团发展较好的时候，管理层能分享收益；而且也应该在集团遇到挫折和困难时，管理层能够同甘共苦，为管理不善或公司的不确定性风险付出代价。但是目前流行的单纯地奖励股份，对于职业经理人来讲，无非是一份收益不确定的变相奖金而已，最坏的结果就是持股的获益为零，无需承担风险。这往往容易助长他们可以不在乎风险，为了获得高于因业绩提高所获得的股份分红而采取冒险行动和短期行为，所以仍然起不到约束的效果。
而作为管理层来说，如果仅仅是简单地奖励股份，虽然能感受到老板对自己价值的认可，但是股份分配的多少完全掌握在老板手中，随意性太强，没有一种把握自身命运的主动权，因而始终难以产生对企业太强烈的责任感和归属感。此外由于自身不需要付出什么资金，一方面可以采取冒险行为，获取短期利益；另一方面即使将来离开，最多也不过是放弃自己那份奖励得来的股份。
实际上从双方当时的考虑来看，简单地奖励股份实质上令双方都难以满意。于是A集团采取了一种虚实结合的股权激励措施。基本思路是“实股＋期股”，即要求股权激励的对象自己出资购买集团公司的部分股权，入股到集团公司中；其余部分，借用信托，进行期股安排。
认股权的授予人员主要针对子公司的管理层——董事长、副董事长、总经理、常务副总经理、财务总监。
持股比例为董事长15%，副董事长5%，总经理4%，常务副总经理2%，财务总监2%，其他2%，共计30%。
由于这种方式，个人也必须付出一定的成本，并承担一定的风险。根据激励与约束相对称的原则，将公司风险与个人风险平衡。
也就是说，利益相关者也都押上了赌注。
实股计划
上述股权中的一半由股权激励对象自行出资入股。要求董事长和总经理，分别自行出资入股9％和2％。其他人员利用信托计划间接持股。视被激励对象的意愿而定。
信托期股计划
（１）子公司管理层与信托公司制订一个信托计划。（2）由信托公司和管理层利用信托计划向商业银行或其他投资者进行贷款融资，并通过信托公司的中介作用利用股权做贷款保证。（3）公司管理层与信托公司共同签定正式的信托合同。（4）信托公司利用融到的资金以自己的名义购买（30％实股比例）部分股权。（5）管理层持有的股份可以根据信托合同所约定的权限由信托公司持有、管理、运用和处分；管理层按照信托计划将股权作为偿还本息的质押物，并通过信托公司将持股分红所得现金逐年偿还贷款。（6）管理层将贷款归还完毕后，信托公司将股权归还给信托合同指定的受益人。管理层成为公司的真正股东，公司将向有关工商管理部门申请公司股权结构变更。
控制点：
该案例的最大特点是“虚实结合”，即实股和期股结合。一方面A集团所采取的持股方案，不是简单地奖励股份，而是虚实结合，其中的“实”就是实实在在地拉经理人进来，让其以现金入股，把其与公司捆在一起，一荣俱荣，一损俱损；另一方面，通过信托期股计划安排职业经理人持期股，公司业绩提高，期股分红提高，期股转变为实股的份额就大。这样通过期股的“胡萝卜”诱使高管层努力提高公司业绩；通过实股的“大棒”所附带的风险迫使高管团队努力提高经营水平。这种大棒加胡萝卜的持股计划，远比单纯地奖励股份效果好得多。
子公司对总公司的反向持股
在各公司内部的股权激励解决后，由于A集团拥有众多的子公司，而且分布地域较广，管控都存在一定难度。如何增强子公司对总公司的向心力，形成上下一盘棋的整体格局，避免各自为政，互相竞争，Ａ集团管理层更是煞费苦心。因为内部激励可以促使各公司高管对自己公司负责，但是如何促使他们对总公司的整体业绩负责则必须有新的激励措施。
总公司领导决定依然从股权改革入手，他们分析了这种现象产生的原因，认为主要是缺乏一种来自总公司的激励措施，而且总公司如果不能很好地把握对子公司的控制权的话，有可能就出现内部人控制的局面。
子公司高管实际上从内心来说，也希望分享总公司业绩增长带来的利润，因为他们毕竟是整个公司的一分子，而且为整个公司的发展贡献了自己的力量。但是内部激励制度主要来自内部业绩，无法满足他们这种利益要求。所以他们在制定公司发展策略时更多的选择了维护自身的利益，有时甚至不惜损害兄弟公司的利益。
为了能真正解决此种问题，就必须采取一种反向持股的办法。子公司的管理层，一方面按照“虚实结合”的方式持有本公司股份，另一方面还反向持有少量集团公司股份。反向持股仅对子公司的董事长实施。集团留出了3%的股份，用于分配给下属子公司董事长，A集团采取的方式是平均分配给每一个子公司的董事长。
控制点：
把控教学预设,引发智慧生成 篇5
数学教学活动必须建立在学生实际认知发展水平和已有的知识经验的基础之上, 这就要求教师, 课前必须对教学目标、内容、过程、方法及学情等有一个清晰、理性的思考和安排, 在课堂上把控好预设, 引发“生成”。例如, 笔者在思考题“在1/6和1/7之间写一个分数”的教学前, 考虑到学生已经学习了分数的基本性质、分数大小的比较以及约分、通分等知识, 就预设了三种不同的解法。
例:在1/6和1/7之间写出一个分数。
解法1:直接扩大法。即将分子、分母同时扩大数倍。如将1/6和1/7同时扩大2倍, 变成2/12和2/14, 中间的一个数为2/13。要想得到更多的分数, 只要将扩大倍数再增大一些。 (此种情况扩大后分子相同)
解法2:通分扩大法。即将分数通分至同分母, 然后分别同时扩大。如将1/6和1/7分别通分成7/42、6/42, 再同时扩大2倍, 就有了14/84、12/84, 它们中间的一个分数就是13/84。同样, 要想得到更多的分数, 也可将扩大倍数再增大一些。 (此种情况扩大后分母相同)
解法3:折中扩大法。即在相同分子的前提下, 将较大分数的分母增大为小数。如1/6和1/7之间可以写一个分数1/6.5, 然后将1/6.5的分母小数扩大变成整数, 如2/13。同样, 要想得到更多的分数, 可以将分母逐点增加。此种解法学生们一般很难想到, 但笔者还是进行了充分的预设与引导的准备。
在具体教学时, 笔者按照课前预设, 因势利导, 采用独立思考、小组合作讨论和全班交流相结合的方法, 学生不仅顺利地思考出了三种解法, 圆满地完成了预期的教学目标, 而且还由第三种解法想到了另一种解法, 即将1/6和1/7的分子分母分别相加, 从而得到一个新的分数2/13, 其大小正好在1/6和1/7之间。在本节课的教学中, 由于笔者课前的精心准备, 即使有课堂的动态变化, 教学仍能按照预设的流程有效生成, 并获得了创造性的发展。
1.弹性预设, 促进生成
教育家苏霍姆林斯基说:“有经验的教师在讲课的时候, 往往只是微微打开一个通往一望无际的科学世界的窗口, 而把某些东西有意地留下不讲”。这就给学生造成了暂时性的知识“空白”, 留给学生想象的空间。教学实践表明, 富有弹性的教学预设能给学生创设出一个主动探究的自由思维空间, 从而为学生打开数学课堂精彩的生成之门。因此, 在平时的数学备课中进行教学预设时, 教师要注意两点:其一, 教学环节不可预设太多, 要使学生在较短的时间内, 有充足的展示机会, 实现多向的交流互动;其二, 教学问题不可预设太细, 要尽量减少那些零碎的、浅显的、一问一答式的问题设置, 力避问题的“丝丝入扣, 环环相连”, 防止学生“小心翼翼式”的思维发展。最终为学生积极主动地发现、解读、建构、创造文本提供一个充分思索的空间。
2.打破预设, 创造生成
面对动态发展的课堂, 教师经过再精心的备课也不能预料到学生所有的反应, 再优秀的教师也不能做到“一切尽在掌握中”。在具体实施教学的过程中, 当教学不再按预设展开时, 教师应冷静思考, 及时、果断地打破和放弃预设, 巧妙捕捉课堂中的“亮点”资源, 灵活地调整教学方法, 创造富有灵性的教学生成, 满足学生探究的欲望, 这样往往能收获意想不到的结果。
例如, 在“数方格, 编口诀”一节的教学中, 笔者课前预设的是, 在学习1-5乘法口诀的基础上, 编制6的乘法口诀。通过出示教材上的方格图 (每排有6个方格, 共有9排) , 学生均能顺利地按照笔者课前的预设编出“6的乘法口诀”。但一位学生提出了“7的乘法口诀”的编制方法, 打破了课前的内容预设。面对这一课堂意外, 笔者沉着应对, 及时甩开课前预设的教案, 充分肯定了学生勤于思考的精神, 并称赞了学生的创意, 倡导学生自己绘出方格图, 编出口诀。仿照“6的乘法口诀”方格图的编制方法, 很多学生创造性地完成了“7的乘法口诀”的方格图, 收到了良好的教学结果。
论新闻图片的质量把控 篇6
信息含量的大小
一则图片新闻和一条电视新闻相比, 其画面有极大的数量悬殊。在这种情况下, 电视新闻的信息量也就占了上风。新闻图片是把一个事件的全过程浓缩为一个瞬间, 把立体事物转化为一种平面影像, 把全方位的新闻场景转化为一个有限空间, 其信息的含量先天受到一定的限制, 在这种情况下, “能动地把握画面的信息量, 尽力把新闻照片拍出分量, 拍得耐人寻味”也就成了摄影记者的业务主攻点。
酌情利用新闻现场与画面主旨相关的一切视觉元素, 可以使画面的影像结构变得丰厚。这就要求摄影者在事发地冷静地审视各种影像符号, 判别哪些是对新闻信息的传达和主题生发有重要价值的, 哪些符号对主体表达具有破坏性, 用“时空选择”和“视角选择”法去伪存真、去粗取精, 从而获得“有效空间”。这样的画面有章法、有层次, 视觉语言丰富, 一幅作品足以和一条电视新闻乃至文字新闻的魅力相抗衡。例如世界新闻摄影比赛获奖作品《美军海军少尉卡瑟灵柩返乡安葬》, 摄影师在拍摄两名美军士兵将盖有美国国旗、载有卡瑟遗体的灵柩运进飞机机舱门的瞬间, 同样关注到画面舱门上方一排映有不同乘客表情的窗户, 乘客作为生者在画面上的出现与装有卡瑟遗体的灵柩形成强烈的反差, 使画面在视觉表达和思想内涵上都变得更为立体、多元, 更强化了生与死的对比, 深化了作品对战争控诉的主题。
凯文·卡特作品
拓展画面形象的数量不是确保新闻摄影作品信息量的唯一途径, 简洁的影像结构也可传达出丰厚的画面信息, 例如反映汶川地震灾情的只有一只逝者儿童的小手紧握着一支圆珠笔那个特写画面, 其画面形象是单一的, 但这一视点却蕴涵着一个巨大的精神空间, 让读者去想象和品味, 这个画面形象典型, 视觉强烈, 信息抽象于纵横交织之中, 可谓“一图胜千言”。
从简洁的视觉符号中透射出丰富的画面信息, 这是一种摄影表达的艺术, 它要求摄影者发现与思考, 从普遍现象中寻求个别现象, 在个别现象中选择典型形象。从画面构成看, 主体是画面中的一个点, 而这个点必须有一定的新闻背景、有一定的象征性和外延性, 而要突出主体, 充分表达主题和新闻内涵需用精准的画面形式进行视觉传达。
视觉冲击的强弱
用照相机拍摄新闻照片, 就是摄影师在新闻现场审时度势, 将一个足以表达主题的情景用快门锁定, 使其流动的瞬间成为永恒。这一过程是摄影师把动态场景转化为静止画面, 把立体转化为一个平面, 把事物的全过程转化为有限空间, 也就是说静止、平面的有限空间决定了新闻摄影在新闻传播方面的局限性, 这种局限性的视觉空间无法接受平淡和寂寞, 苍白无力的画面将会遭受读者的冷遇。因此新闻摄影将“视觉冲击力”视为新闻摄影作品的成功因素, 旨在“第一时间”抓住读者眼球, 将人们的注意力引向画面的境界之中。
画面视觉冲击力的形成来自客观存在与主观努力。客观条件为摄影师营造画面的视觉冲击力提供了先决条件, 然而面对形象丰富的场景并非每个摄影师都能拍出具有新鲜视觉感受和强烈的视觉感染力的作品, 要让自己的新闻图片在视觉表达上新颖而有活力, 对于摄影师而言最重要的是要运用新的视觉思维来支配画面, 用新的视角去观察事物, 用独特的视觉解读方式去呈现自身对新闻事件的独到理解。例如, 在多个新闻赛事中获奖的体育特写类作品《血染赛场》, 照片反映的是2008年北京奥运会女子柔道的一场比赛, 摄影师没有按常规思路聚焦比赛选手搏击的动作和场景, 而是拍摄了其中一名女选手受伤时滴落在地面的一滴血, 画面不仅清晰地映现了一滴血, 虚化的背景还描绘了运动员跪地的腿和缠着绷带的手, 这种独特的视角给人耳目一新的感觉, 简约的构图形式把体育照片的内涵升华到对人性层面的探究中, 让观众看到的不只是体育竞技本身, 更重要的是看到金牌夺取的艰辛和运动员拼搏奋斗的精神。因而摄影记者要想强化新闻图片的视觉冲击力, 就必须不断更新观念, 用新的视觉思维来驾驭影像。
韩忠强作品
文化蕴涵的深浅
对于具有文化蕴涵的摄影作品, 并非每个持相机者都能企及——这是一种高层次的新闻影像。所谓高层次, 就是作者用自己的政治素质、人文素养以及美学修养等审视事物, 在普遍现象中发掘具有深刻的社会根源和人生意义的特殊事物, 之后调动摄影语言, 将事物转化为一种精神财富。这类作品深邃厚重, 给人以强烈的精神震撼, 经得起时间的检验。前页中的图1与图2均系此类作品:图1记录了1993年波及苏丹全国的饥荒, 揭示了人与自然的关系, 作者借助两个简单而具有特定意义的视觉符号引发了人们对生命与社会的思考;图2同样以凝练的画面和清晰的影像关系向人们诉说了一个母爱故事, 作者以崇敬的心情讴歌了母亲的伟大。这是两件高深的作品, 它们给人以巨大的精神震撼。
将新闻画面注入文化蕴涵需要在真实制约中创造, 操作起来有一定的难度, 然而在照相机广泛普及、人们的视觉素养不断提升的时代, 倘若新闻照片仅停留在事物表面记录层面而缺失内在含量的话, 也就谈不上形象感染力和精神感召力。在画面中创造文化蕴涵, 首先应该“以人为本, 审视世间万象”。也就是说, 摄影师所做的一切都是为了人, 把对人生的报道作为自己的神圣使命, 用镜头诉说人生的冷暖, 以昭示大众共同关注, 即使报道自然领域的新闻现象, 也要站在人生的立场上审视其新闻价值。因此, 新闻摄影不能满足于一般的技术操作, 简单地传达一则新闻信息, 而应在信息传递、心灵感召和文化传播方面发挥其传播功能。摄影者更应提高自己的人文素质, 把摄影做到文化层面, 从根本上提升新闻照片的质量。
炼化安装工程施工质量的把控 篇7
1 对于炼化安装工程现状的阐述
企业在追求经济利益最大化的同时, 通常会忽视炼化安装工程中出现的种种问题;很多企业会被一时的经济利益蒙蔽双眼, 往往对施工质量是否达标而睁一只眼闭一只眼, 得过且过。这样最终会给企业带来无法预知的灾难必然带来巨大的经济利益的损失。因此在炼化安装工程中, 务必要用前瞻性的眼光把控施工质量, 以免日后给企业造成经济损失, 炼化安装工程的施工质量的严格把控一定会给企业创收锦上添花。
2 炼化安装工程易出现的几点问题
针对炼化安装工程的现状, 提出以下在施工质量管理中易出现的问题:
首先, 施工过程中管理制度的缺失。在炼化安装工程中, 管理制度的健全是非常重要的一个因素。管理制度的缺失无疑导致施工者的随心所欲, 每个施工者都是一个独立的个体, 在没有健全的管理制度下, 施工者是自己的主人, 是施工过程的主人。所谓无规矩不成方圆, 在施工过程中没有合理健全的管理制度, 会带来的巨大的安全隐患。
其次, 施工过程中管理中有失公平, 直接导致施工者执行力差。施工质量是炼化安装工程成功的关键, 其中保证施工质量的前提是人, 人在起主导作用的管理过程中, 或多或少都会出现管理有失公平, 管理力度不足等问题, 施工者执行力不足是管理有失公平的最直接的体现, 施工质量自然无法把控。
最后, 在炼化安装工程中, 要增强施工质量监控。质量监控是炼化安装过程的重中之重, 加强质量监控是把控施工质量的基础。如果质量监控力度不足, 会导致施工管理方为所欲为, 必然也无法保证炼化工程的施工质量。
3 如何准确有力的把控炼化安装工程的施工质量
如何在既定的时间空间里完成既定的工程目标, 并且保证施工质量是企业生产的重要内容。施工质量的好换直接决定企业未来发展的前景, 在炼化安装工程中, 企业必定要致力解决在施工质量把控中的遇到的各个方面的问题, 来保证施工质量, 尽量减少在企业生产过程中出现的各种安全隐患。
3.1 理解施工图纸以及安装原材料品质是保证施工质量的前提
施工图纸是所有施工工程的基础, 没有图纸就无任何施工质量可言, 做任何事情都是以参照物为前提进行实施的, 那么图纸就是炼化安装工程的参照物。有了施工图纸, 不能读懂, 图纸依然没有任何意义。读懂施工图纸不仅仅是看懂, 还要根据施工现场的客观因素进行图纸的变更以及修改, 这样才是从源头就保证施工质量, 读懂施工图纸是把控施工质量的源头。
安装工程的原材料质量是另一个保证施工质量的基础。采购者必须要对原材料质量进行严格把关, 这也是对施工质量的源头的进行把关。原材料的各种因素例如保质期, 是否耐高温压等因素都必须在考虑范围之内。
3.2 增强炼化安装工程的施工质量管理
所有的施工过程都是一个以人为本的管理过程, 任何工程都需要人去实施。在以人为本的管理过程中, 人是保证施工质量的重要前提, 施工者的个人素质直观的体现施工质量的好坏。施工者的积极性和主动性是把控施工质量的关键, 在炼化安装过程中, 存在各种安全隐患, 就要求施工者必须要团结协作, 灵活机动, 不能一成不变的处理问题。施工者的整体的协同作战能力强是把控施工质量的本质因素, 但是也不能忽略施工者个体的能力, 发现个体的突出能力会对施工质量起到决定性的作用。人在炼化安装工程施工质量把控中的作用不可小觑。
以上提过对原材料采购要注意的问题, 但是原材料采购入库以后并不是任其所用的, 对于原材料用量的控制也是把控施工质量的重要的一个方面的内容。原材料入库后需要分门别类的储存, 安装工程领用的原材料必须严格记录再按, 最好是进行系统记录, 而不是人为手工的处理出库, 原材料被施工者领用放置施工现场, 一定要注意原材料是否合规, 中间是否有损坏以及不合规产品, 一旦发现有问题, 应该立刻提出, 不能用于安装工程, 否则后患无穷。
3.3 施工质量的监控是炼化安装工程是施工质量把控的重点
强有力的质量监控是把控施工质量的强有力的保证, 施工质量的监控不仅仅是要监控工程进度, 还需要监控施工质量。质量监控一方面尽可能全面的消除安装工程的安全隐患, 还需要控制整个施工过程的成本消耗, 对炼化安装工程施工质量全方位的把控。对工程进度的监控主要是指根据现场的实际施工状况及时, 对以上提到的施工图纸做一些变更, 对施工图纸的变更势必会造成工程量的变化, 需要严格把控工程量的变化以达到准确把控施工质量。
3.4 施工质量认可度的测试是把控施工质量的最后一步
炼化安装工程完成以后必要对整个工程的施工质量进行评估即认可度测试, 安装工程是否可以在企业的日常运作中正常使用, 是否还有在安装过程中未考虑到的死角, 都需要一并提出问题, 并及时解决, 以便更顺利的把控施工质量。
4 结语
炼化安装工程施工过程是一环扣着一环, 有着紧密的相关性, 绝对不可以将各个因素从整个安装过程中剥离开来, 把控施工质量必须将所有因素整体考虑, 万万不可顾此失彼, 本末倒置, 否则的话是对企业的不负责, 是对人的不负责, 最终对企业对社会造成的损失也是不可估量的, 炼化安装工程施工质量的把控, 必须严格遵循质量管理体系以及监控体系, 为人民为社会造福, 同时也创造经济效益。
摘要：炼化安装工程是企业安装工程中重中之重的工程项目之一, 施工质量是否严格有力把控, 直接反应了企业日常业务是否能够正常运转。如果在施工过程中忽视已经出现的问题或者已经存在的工程隐患, 对日后企业的发展以及效益都有着重要的影响。本文通过对炼化安装工程的现状分析, 探讨了在炼化安装工程中易出现的几点问题, 以及对如何准确有力把控炼化安装工程的施工质量等方面进行探讨。
关键词：炼化安装施工质量,监控,认可度
参考文献
[1]杨魁.浅谈石油炼厂管道的维护保养[J].中国科技博览, 2011 (8)
[2]胡建立.机电安装工程质量的问题分析[J].才智, 2010 (8)
新形势下银行信贷风险把控 篇8
一、关注非真实财务信息分析
目前, 银行规避非真实信息的财务分析, 最有效、直观的方法即借助于经过会计师事务所等社会中介力量审计过的财务报表即审计报告。伴随近几年会计师事务所大批成立, 经济欠发达地区及针对银行贷款出具的审计报告质量呈下滑趋势。因此, 为获取更为真实、有效的财务信息, 银行信贷人员应辩证地利用审计报告, 在此基础上对企业进行分析, 银行可从以下三方面入手:一, 针对企业财务审计报告的类型进行分析。会计师事务所对企业出具的审计意见分为以下四种类型:无保留意见、保留意见、拒绝表示意见和否定意见, 当注册会计师等社会中介力量认为企业财务报表存在问题时, 会依据不同的情况给出后三种审计报告, 为银行信贷人员提供预警信号;二, 利用好会计报表附注。通过该部分, 银行可以得知企业诉讼情况、资产构成情况, 并以此作为分析企业信贷可行性的依据;三, 针对企业会计报表项目以及财务指标进行综合分析。如某企业资产负债率逐年下降, 仅就财务指标分析, 企业长期偿债能力有所增强, 但若究其下降原因, 系该企业制订的销售政策片面, 致使销售与供应脱节, 收入增长迅速, 但回款滞后, 应收账款增幅较大, 其中新增客户占比较大, 坏账的可能性增加, 也就是说资产质量在下降。
二、多方法全面评价企业业绩及信用状况
银行评价企业的信贷风险, 不仅需要分析企业的财务报表信息, 还需要多方位的分析企业的非财务报表信息, 对企业的信贷风险进行全面评价。银行对企业信贷风险的评价可以采取定性与定量相结合的方法, 财务报表分析属于对企业的定量分析, 同时由于企业在生产经营中所处环境是复杂多变的, 既受内部经营环境影响, 也受外部地域、行业、政策等环境影响, 如企业应收账款的管理, 企业需要在内部对应收账款的收回风险进行管控, 也需要借助社会构建的信用监督机制。采用定性定量结合的方法对企业绩效进行全面评价, 可以为银行提供信贷依据, 有利于银行把控企业信贷风险;另外, 银行在对企业信贷风险评价时, 还可以采用动态静态结合的分析方法、个别综合结合的分析方法, 全面评价企业的信贷风险, 防范银行的信贷风险。
三、提高银行信贷人员业务技能
仅仅依靠企业为银行提供的非真实财务报表进行信贷决策是存在局限性的, 这种局限性不仅是人为因素造成的, 其自身也具有缺陷, 这就需要银行信贷人员应用多方面知识对企业财务状况进行分析, 尤其是在财务报表分析的基础上, 结合获取的企业非财务信息, 全面评价企业, 发挥财务报表的积极作用, 为银行信贷业务提供有效的决策信息。而能否对企业信贷风险进行全面评价, 关键取决于银行信贷人员的业务技能, 包括对企业财务状况进行全面解读、对企业生产经营信息进行合理分析。提高银行信贷人员的业务技能, 可以从以下几方面入手:提高信贷人员综合素质, 强化业务技能培训教育, 促使其不仅熟练掌握对企业财务指标的分析能力, 同时还具备企业生产经营管理知识, 如战略管理知识、市场营销知识、会计知识、财务管理知识等, 在财务指标的基础上, 结合企业的非财务指标对企业业绩进行评价, 如企业的市场占有率、员工满意度、客户满意度以及技术创新指标等, 最大限度的降低企业财务状况判断的局限性, 为银行提供综合信息。
四、构建多方新型关系
银行为了更好的把控信贷风险, 可以从以下方面入手:第一, 银行之间构建新型关系。银行之间可以加强沟通, 构建信息沟通机制, 互通同业之间的不良客户信息, 协调同业之间的行动。有的企业为了获得银行借款, 很可能利用银行同业之间的业务竞争, 在不同的银行之间进行信贷, 多头骗取银行借款资金, 因此, 银行为了降低这类客户的道德风险, 可以对客户信用等信息进行共享, 对不良客户企业建立黑名单;第二, 银企之间构建新型关系。信贷关系的两端分别是银行和企业, 这两个主体要构建长期战略合作伙伴关系, 只有互相合作才能实现双赢。银企在信贷关系中, 必须要达成共识, 银行为了更好的了解企业的经营状况, 可以向企业派驻代表, 对企业信息进行全面搜集, 深入了解企业的生产经营状况, 为银行提供信贷决策依据;企业接收银行派驻代表, 可以得到银行代表的理财帮助, 有利于企业债务重组、企业融资规划等业务的开展, 增强企业信贷积极性。
参考文献
[1]孙承业.银行信贷审查与企业虚假财务信息的识别[J].河北金融, 2007 (11) .
[2]林小梅.浅谈财务报表分析识别与信贷风险防范[J].现代经济信息, 2010 (05) .
场站管道焊接工艺及质量的把控 篇9
关键词：场站；管道焊接；质量把控
中图分类号： T-0758.11 文献标识码： A 文章编号： 1673-1069（2016）23-157-2
0 引言
场站管道的焊接技术水平影响着石油管道业的发展，管道焊接由于焊接的环境比较复杂，焊接时间较长，焊接口非常多，工作比较繁重，如果把控不好焊接质量，很容易发生质量问题，导致石油产品泄露，不但损害了企业利益，也会发生严重的安全隐患。所以，施工单位把控制焊接质量和焊接合格率放在首要检查位置，严格按照标准规范施工，不断完善质量管理体系，严格控制工作质量环节，才能保证场站管道焊接质量安全。
1 场站管道焊接工序
1.1 管道焊接技术准备工作
场站管理焊接在施工前，必须先要做好焊接的准备工作，这是加强施工安全和严格管理施工质量的重要基础和前提，是一项非常重要的准备工作。
首先，在进行管道焊接施工前，先对管道焊接的施工现场进行全面的了解，再根据现场勘察所提取的各方面数据来制定合理科学的焊接技术，针对整个管道焊接工程制定出施工方案，保障后序的各个施工环节顺利的进行。其次，根据现场勘察后所了解的实际情况拟定使用工艺方法，制作焊接工艺卡，有关技术人员按照具体的施工内容制定焊接指导书，方便以后在施工当中，及时有效的指导施工人员进行施工，以保障场站管道焊接施工能够顺利进行。最后，按照施工标准对施工当中所涉及到的焊条、焊接材料和焊接工具等要进行全面仔细的检查，能否达到施工设计的要求。严格按照焊接工艺评定的标准检查初次施工使用的相关材料，验证施工企业所制定的工艺指导书是否符合施工要求，对初次使用的施工方案也要严密审查，保证施工方案达到管道焊接的标准。
1.2 管道焊接具体方法
①根焊技术。根焊属于热焊，通常采用氩弧焊的方法进行施工，使用氩弧焊必须先要检查氩气纯度是否符合标准，同时还要检查防风的保护措施，一般情况下防风保护措施会使用防风棚，避免刮风影响氩气的焊接效果，从而影响焊缝的质量。另外在焊接前还要仔细检查坡口，严格按照焊接工艺评定的规范进行检查对口，偏差是否符合焊接工艺评定的要求。在点焊的起弧和收弧的部位，使用角向磨光机进行打磨处理，这样在焊接施工中能够非常均匀透彻的达到施工要求，不会出现烧穿的情况。另外，还应该仔细检查焊缝与焊缝相连接的位置，避免出现裂纹。焊缝底部的接着位置使用磨光机进行打磨，这样六点位置不会出现焊缝下塌的情况，进而保证焊接的外观质量。
②热焊及填充技术。在场站管道焊接工艺中，普通材质的管道通常使用酸性焊条，油气类材质的管道则使用碱性焊条，这样才会适用于手工电弧焊，在施工时可以使用焊缝有非常低的残余含氢量，并且增强一定的抗裂性。在完成根焊施工后，还需要对焊接施工时所产生的飞溅和熔渣进行清洁处理，尤其在焊缝与母村相交的地方，更要进行仔细的检查清理。在对外观进行验收时，如果发现焊接质量问题，先要把问题位置清除磨透，然后再重新焊接。按照施工标准的要求，焊缝接头之间，也就是两个相邻的焊层应该有10ram的间距，根据管壁的厚度来选用焊接的层面，比如，管壁的厚度为9毫米，那么焊层就应该有底层、中层和表层三层。在进行管道焊接施工时，热焊及填充所使用的焊条也要按照施工标准使用，通常下对焊条的要求是直径达到3.2-4.0ram，完成焊接后，与根焊施工后检查相同，要清理药皮和飞溅杂物，确保施工质量[1]。
③盖面技术。在管道焊接使用盖面方法时，首先要根据盖面焊道的厚度来选取焊条，通常所使用的焊条直径要求为3.2～4.0ram，并且在焊条的起弧和收弧位置上一定要与下层的焊缝接头错开，不允许在焊缝和坡口面以外引弧。焊缝成型的宽度要求是，坡El的两侧大约为2ram，余高大约为1.5-2.5mm，对于深度的要求为不能大于0.5ram，小于0.5mm的咬边总长度不能超过焊缝总长的10%。在进行盖面层焊缝处理的时候，要与管道母材的过渡光滑，按照施工工艺设计书确定咬边是否达到质量等级标准，确保表面达到完整的要求。焊接施工结束后，还要对药皮进行清洁处理，用钢丝刷清理表面，使焊缝的表面无气孔、无裂纹、无夹渣、无熔合性飞溅等，达到施工标准。
2 场站管道焊接质量的把控
2.1 严控焊接材料与设备
焊接材料的质量和使用直接关系到焊接的质量与施工成本。在控制焊接材料方面，可以进行资料与实物检验两个内容，在使用前先上报给有关的质量检测部门，保证所使用的材料符合设计要求，并达到国家执行标准，经检验不合格的焊接材料严禁入库和使用。对于焊材的保管存储，保管人员要按照批次标签来进行管理，并且要了解各种焊条材料的性质，保障焊条烘干室的存储要求，并经常进行检查，尤其对特殊焊材的存储要更加注意保管，避免储存不当或工程材料存放错误而给施工造成不利的影响。
在管道焊接设备到达现场后，需要专业的人员对焊接设备进行检查，在焊接过程中所使用的仪表器材进行检验。施工人员要熟悉焊接设备的使用情况，并且检查焊接设备是否完好，这些都是需要在施工前进行的检测。在施工过程中，严格按照规定范围内使用设备进行操作，保障设备能够安全运转，不能超负荷施工。在施工过程中如果发现设备安全性不稳定，或者达不到使用功率的要求，要及时维修设备，保障设备在施工中能够正常运转[2]。
2.2 严控整个焊接环境
场站的施工环境直接影响管道焊接质量，为了保证焊接质量不会受到管道焊接环境的影响，需要根据焊接材料的需要来进行调整。如果焊接环境的湿度比较低，要按照评定书中所提出的焊接要求调整环境温度。风速和湿度同样会影响焊接的质量，也需要进行合理的调控。如果遇到天气异常时，要采取相应的预防措施，达不到焊接施工环境的标准就要暂时停止施工。焊接环境在温度方面、风速方面、湿度方面都有相对的要求，所以控制整个焊接环境处于良好状态，才能达到符合施工的机械性能，保证焊接的部位达到标准的外观成形和焊接质量。
2.3 严控施工及检验资质
施工人员在场站管道焊接过程中有着重要的作用，所以更需要加强对施工人员的专业水平控制。所有参与焊接施工的人员都要经过资质审查和入场考试，只有达到合格标准的人员才能获得操作资质。进入施工场地还要进行现场培训，熟悉并掌握具体的焊接施工内容，并且要在施工现场进行检测，可以判断出焊接人员的操作技术是否达到项目要求，试用合格后才可以上岗。同时也要严格控制焊接人员的检验资质，对施工现场检验监督，从施工的各个环节保证焊接的质量达到合格标准[3]。
2.4 严控焊接工艺
在场站管道焊接施工前，施工企业必须先进行焊接工艺评定，并且制定出焊接工艺指导书，并且根据现场的实际工作环境，结合相关的施工要求编写焊接工艺卡，在焊接过程中，焊接工艺卡是对焊口确认的重要依据。项目技术人员与施工人员要进行技术层面作出书面交底，同时送交给项目质量检查员，保证每个有关工程部门各保留一份备档。按照正常的施工制定规划，相同的焊接工艺管线要标明管线号，可以制作在一张表格内，不同的焊接工艺管线则分别编写，如果遇到有特殊要求的焊接工作，需要明确标注出管线号和焊口号。在进行交接时都是依赖焊接工艺卡检查施工情况，保证焊接工作顺利施工。
3 结语
在场站管道焊接施工过程中，焊接工艺与质量是一个比较复杂的环节。施工企业需要不断完善焊接施工质量管理体系，提高焊接工艺技术，是施工质量的重要保障。严格控制管道焊接质量，使施工企业在石油业建设市场中能占有一定的优势与竞争能力，使企业能够稳定的发展，同时也带动我们国家的石油经济的发展。所以，我们在施工过程中发现焊接质量问题必须要及时解决，只有加强施工企业的素质建设，提高焊接施工技术水平，才能保证整个工程的施工质量。
参 考 文 献
[1] 李强国.压力管道焊接技术与质量控制综述[J].华东科技，2014（05）.
[2] 朱孟舜.关于长输压力管道焊接质量控制综述[J].城市建设理论研究，2012（21）.
论微电影中对节奏的把控 篇10
电影节奏的定义是艺术家根据作品中戏剧冲突和人物的情感状态,运用电影的各种表现手段,在蒙太奇句子或蒙太奇段落里形成一些强弱等的对应,产生有序的跳动,并被观众感知的一种艺术形式。一部好的作品,不仅因其含有富有逻辑的叙事、打动观众的情节、优质的设备条件,还有把握命脉的节奏。微电影中的节奏与常规电影有着不同的体现形式,不能把前人对于电影的节奏分析照搬过来,因时间对电影有一定的影响,就像电影与电视剧的本质区别。然而不变的原则是,对节奏的把握体现着不同导演对不同题材的不同表达方法,我们在前期构想《客居》的时候,首先因为故事叙述一个老人的客居生活状态,所以整个节奏都不是很快,但是为了让剧情不显拖沓,在具体的镜头剪切上速度又较快,利用黑场过渡,并且很多个段落都设置了若干个时间等长的镜头,凸显它的表达风格。
莱昂·摩西那多将影片节奏分为内部节奏和外部节奏,内部节奏即影片在拍摄之时的摄影方向与速度、场面调度、角色的表达疾缓、画面的明暗等镜头语言,外部节奏即后期节奏,包括剪辑中的蒙太奇、插入的音乐音响等艺术的再创造。我们在《客居》中结合了《恋恋风尘》的节奏特点,利用老人的特点加以放大,进而把整个节奏适配到与老人相协调的节奏,利用老人的思想变化作为片子的转折点。在侯孝贤的《恋恋风尘》中,影片利用大量的长镜头、人物之间缓慢的甚至细碎的对话来表达一种很浓厚的情感,这与导演和影片的基调是密切相关的。
二、微电影中的内部节奏
微电影在讲述多角色的故事时会常常有不那么明显的效果,观者可看到,我们在《客居》中涉及的人物很少,只有老人、孩子和中年人,没有很多的戏剧冲突,希望能达到叙事简洁又囊括不同视角的效果。当然也有一部分作品能打破上述这些总结。
反过来想,正是因为微电影的“短”,使其有了一些其他优势:在《客居》的前期设计中,它可以使用精简的角色和戏剧冲突去体现一个“永恒”的主题。其次,微电影的“短”很容易维持观众的长期注意力,因为相比于常规电影动辄两小时的容量,微电影看起来轻松愉快更容易使人们集中精力投入进去看。
之前有学者把内部节奏又分为叙述性节奏和造型性节奏,在此笔者也将其沿用下来。叙述性节奏是指在影片内部,对事件、情节和心理过程的发展状况的展示。像《客居》中老人在车上、在家中、看市井、写文字时候的心情变化虽不大,但她在不同的环境和时间里情感状态会处于不一样的阶层,一开始就是随着儿子搬家,搬进陌生的地方,后来在家里愈显孤单,再后来的独白和文字整个就体现了老人在客居生活里的种种思绪,情感一层层递进,这就是叙述性节奏。
《客居》中根据剧本从前到后显示了老人的4次“分离”:第一次是没有特意描述但在故事里几乎成为整个背景的老伴儿的离去,第二次是老人离开住了几十年的老家,第三次是老人和儿子情感上相对地分离,第四次则是老人和整座城市的分离,层层递进,最后扣紧主题“客居”。再如在《调音师》中,前8分钟给人不急不缓的感觉,每句话都有用武之地,情节简练,只在调音师和老板谈话的那个场景里面用了较多的语言,目的是为了解释调音师的情况,为整个故事埋下伏笔。而从他进入那扇门之后的叙事节奏就不再平淡了,观众紧张于究竟发生了什么,这个时候的注意力能达到200/100,一直到影片结尾才是高潮,然后结束,短小精悍,留给人无尽的回味空间。这一手法也常为微电影导演所运用,像阿根廷动画短片《雇佣人生》、英国短片《一个女孩的故事》、美国短片《恐怖玩具屋》等。
运动的镜头或是快速地镜头转变要比静止的镜头更有利于吸引观众,如导演杨·史云梅耶的经典短片《对话的维度》,利用加快的画面表现来展示人与人之间的观点趋同和激情的迅速,及能量之大,实有乖张之嫌但引人深思。在《花样年华》里,张曼玉和梁朝伟第一次约会喝咖啡的时候,两人说起领带和皮包,出现了快速的平移镜头,这种节奏的突然变化,产生了应有的视觉冲击力。使得已经沉浸在慢条斯理的生活氛围中的我们,开始真正感受到这件事情对他们两个人的压力、惊讶和痛心。在《客居》里面,几乎全部都是固定镜头,像是老人的心思。另外,在选择拍摄环境的时候要符合片子的风格。在这部片子中我们选择了一间只有空荡荡墙体的房子,虽干净却也苍白,很像老人现在的生活。最直白的造型性节奏还有音乐与音响的运用,它能在第一时间通知观众事件的发展情况。《客居》里面对歌曲的引用很像《调音师》里面的钢琴曲贯穿片子的始终,在片头选用缓慢较为低沉的钢琴曲片段;吃过饭后调音师走在街上,步履生风面带笑容,因为他刚刚验证了他“装瞎”被人们相信认可,画外音是刚才的对话,这个时候的乐曲虽不属于同期声,但后来接上在客户家里的那一幕,算是同期声了,节奏欢快轻松如流水,而最终停留在姑娘吻他之前的1秒。最后,在影片的结尾又选择了片头的那首曲子,沉稳低沉,与画面相得益彰。
三、微电影中的外部节奏
外部视觉节奏是以镜头为媒介,通过对其排序、计划长短等传达导演思想,狭义讲就是蒙太奇和色彩的运用。在《客居》中,镜头的切换惯用黑场,以求很温婉地过渡剧情,精彩之处如5分41秒处开始到6分6秒中间,高架桥、街道、铁轨、纸笔、植物和慢慢推进的鱼缸,然后黑场,破碎声,这中间单个镜头的长短几乎是相等的,中间用等长的黑场连接,这些琐碎的事情都好像在表述老人的生活,它是平静的、单调的却也是安稳的、客居的。电影《刺杀据点》整部影片就是一个大的平行蒙太奇,[1]虽没有在同一时间展现在影片里,但它通过对影片的快速剪接、快速回放,和强有力的叙事逻辑,讲了一个很复杂的、多人物的故事。在《调音师》中,笔者认为最让人称赞的两处剪辑是:调音师把大赛看得很重要,可是却失败了,就在这个过程中,前一个画面是他西装笔挺地坐在钢琴前,手刚刚落到琴键上,后一个画面就是他躺在一个琴键模样的枕头上,天色昏暗,他表情不佳,画外音“我失败了”。还有上文提到的一处画面切换处,背景音乐没变,上一个镜头是调音师满心欢喜地等待红绿灯,下一个镜头是调音师在客户家里假装看不见姑娘,用心弹奏,后来姑娘过来给了他一个吻,前后相得益彰,更体现了这份“装瞎”的工作带给他的是喜悦,而且在叙述上行云流水,点到为止,节奏感十足。能做到点到为止、镜头短小却内容饱满大概是很多微电影为之努力的。
在《客居》中,一首曲子贯穿始终,有起有伏,音质比较干净,符合剧情。在2分17秒老人开始伏案写字的时候,音乐停,这时的文字内容和镜头都和市井相关,这样更贴合人物情感。在这点上,《客居》音乐的选取借鉴了《菊次郎的夏天》中的配乐手法。影片随着那首经典的《Summer》起伏进展,这首曲子在开篇叙述了一个夏天的布景,本应该是炎热的夏天,但是在这里却别有一番景象。音乐如温柔、静谧的夏日清风吹拂着湖面一样缓缓地升起,声音清脆悦耳,慢慢地引入平静,突然又身临山巅。推至高潮,居高临下,灵动但不刻板,欢畅略带哀伤。欢乐的夏天在一片美妙的歌声中逐渐下滑到夏天即将离去的微微哀伤当中,然后曲调转变,又把哀伤的心情拉回了轻快的节奏,表达出对认识起伏的感叹,又满带希望地面对人生,不屈不挠,给人平静。这首曲子后来俨然成了一个符号,一个代表该电影的符号,一个代表心情的符号。[2]这首曲子本身就有很强的节奏感,所以在影片的构架中起到了不可忽视的作用。
四、结语
成就一部好的、耐人寻味的微电影有着方方面面的要素,其节奏是极为重要的一点,那么究竟是内部节奏更为重要还是外部节奏更为重要呢?大概每一个导演都有不一样的定论,很多人会把构造影片节奏这样的任务全权交给后期制作,但有些先天铸成的缺陷,乞灵于后期的剪刀是无法弥补的。在制作《客居》的时候主要有一个明确的节奏,即由独白部分把握叙事的强弱,叙说老人的无奈和一点点苍凉的递进,通篇几乎都是固定镜头,再加上冷色调的运用和后期剪辑过程中镜头组接的变化,期望给观者更直观的感受。因此,导演在分镜头时应该统筹把握,和整个剧组这个有机系统共同把握内部节奏,才能使外部节奏与之统一。
参考文献
[1]小托.多重时间线下的《刺杀据点》[J].大众电影,2008(9):48-49.