新闻包装（共7篇）
新闻包装 篇1
电视包装就是对电视节目、栏目、频道、甚至是电视台的整体观念形象进行一种外在形式要素的规范和强化。当今传媒市场的纷繁复杂, 是从业人员无法回避的事实, 传统的电视“内容为王”时代, 采编部门对节目内容的重视程度往往大于其他环节。在如今网络飞速发展, 传媒渠道大增的情况下, 电视“内容为王”的时代必将向“产品时代”转变。只有产品成王, 媒体才能成为王。电视包装作为电视产品的组成部分之一, 必不可少, 好的包装可以为节目增色, 而粗糙简单, 缺乏美感的包装也会使节目质量大打折扣。无论电视节目形态如何多元, 电视台发展的核心竞争力之首始终是电视新闻, 所以电视新闻节目包装, 也是一个值得探讨和研究的重要课题, 然而对于地方电视台来说, 往往面临人员少而不专, 设备不够高端, 台里不太重视的尴尬境地, 如何在现有的工作背景下创作出规范的、夺目的电视新闻节目包装, 综合分析, 以下几个方面值得思考:
一、强调包装的整体意识
电视新闻节目是附属于电视频道而存在的, 它的包装首先应遵循统一、规范的原则, 符合频道整体风格和定位。频道包装包括频道LOGO、频道宣传片、各栏目片头及宣传片、主持人形象及导视宣传系统等, 从色彩到声音, 从字幕到画面, 都应该有相对统一的形象元素。各项包装元素的结合运用, 体现出频道的整体风格和特点。
同样, 电视新闻节目包装也要有整体性, 不能各自为战, 在频道大包装的前提下, 需要贯彻关于色彩、声音、字幕、画面的主要形象元素, 再结合自己的节目特点进行设计, 但万“变”不应离其“宗”, 一定要有强烈的元素感或形式感让观众看出是谁的“家里人”。新闻节目包装一般会包括:栏目片头及栏目内各版块片头;栏目内板块串联版;标题版式;主持人画面及背景;栏目宣传片;活动宣传片;主持人及出镜记者形象设计等。
二、做好前期策划和文案工作
新闻节目包装设计制作执行的第一步骤就是需要进行完整的前期策划并落实到具体的文案。很多时候, 包装设计人员有了主题和想法会片面地追求成片速度, 不考虑详尽的策划文案, 只是简单的概括就会请制作人员着手实施。这种做法的弊端之一就是包装作品很容易与频道整体风格定位脱离, 可能单独看作品是个还不错的作品, 但是却没有归属感, 只是太独立的个体, 不容易为观众传达频道品牌形象。弊端之二是粗糙的前期工作往往后患无穷, 有时未经精细论证的作品创意制作人员在制作过程中容易偏离轨道, 等发现效果不够满意时已经浪费了人力、物力, 修改起来会非常麻烦, 不修改又不尽如人意, 给自己造成被动的不利局面。所以, 前期详细的创意论证、策划研讨, 包括详尽的文字和图片文案, 都需要反复推敲, 既要符合频道之大局, 又要有个性鲜明的形象, 前期文案做得越细, 后期会越简单, 使得工作合理有效的完成。
三、包装形式要大胆创新
作为传统电视传媒虽然面对的是社会大众化的群体, 但在大众化的传播中创造出个性化才会是我们必须要努力的方向。纵观全国电视台的包装, 曾经有很多是互相抄袭的变异作品, 尤其是新闻类的包装, 从口号、色彩、字幕、音乐大同小异, 要么是城市的高楼大厦的穿梭, 要么是各年龄段老百姓的笑脸, 配以冲击力极强的音乐, 几乎分辨不出是什么地方的电视节目, 对于电视包装界来说, 这是一种不健康的行为。作为地方电视台虽然没有太多的人力物力, 在现有的条件下开拓视野, 学习提高, 改变包装理念, 增强创新意识, 创造出有个性的新闻节目包装是包装设计人员应该追求努力的方向。
以哈尔滨电视台生活频道新闻主打栏目《都市发现》为例, 节目片头和片尾没有选择以往各电视台都追求的冲击力极强的气势磅礴的音乐, 而是大胆创新, 选用了著名的美声歌曲《今夜无人入睡》、《告别的时刻》等, 音乐高雅、唯美, 看似与新闻节目不搭边界, 却令人耳目一新, 符号感极强, 成为《都市发现》的经典标识。生活频道几档新闻栏目的背景也进行了大胆尝试, 使用虚拟演播室, 将哈尔滨城市有代表性的街、路情况实时呈现在观众面前, 而且常换常新, 并不拘泥于一种画面, 但原则是总体感觉统一, 呈现城市风貌, 打破了电视台传统的不改版不换包装的潜规则, 给广大观众带来不呆板的新闻面孔, 得到了社会的认可。
四、建立资料储备库
做电视包装的人员都会有一个共识, 就是经常苦于资料的缺乏, 经常是“书到用时方恨少”, 不是缺少可借鉴的资料, 就是找不到合适的音乐来为包装配乐。为了顺利开展工作, 平常就应该注意搜集整理各种包装资料, 例如文字资料、图片资料、影片资料, 特别是音乐、音效资料, 聚沙成塔, 建立起一个完备的、方便查找的资料库。在资料的收集整理过程中, 往往会得到学习和启发, 可以借鉴其他电视台的制作手法和创意思路, 提高自己的技术素养和艺术素养。
五、建立起长期的包装维护体系
电视新闻节目的包装不应该是每次等改版后的一次性更新, 而应有长期的规划目标, 在变化中巩固, 在巩固中变化, 但始终围绕鲜明的个性形象不断强化。如果电视新闻节目、频道包装缺乏长远的包装规划, 那么电视台的电视频道形象也长期得不到维护, 就会出现品牌不清晰, 陈旧、单调的产品形象。成熟的频道, 会建立起包装长期维护体系, 电视新闻包装也应该建立起隶属于频道的小维护体系, 和频道实现良性的信息反馈, 从而进一步巩固和深化品牌形象。■
(作者单位:哈尔滨电视台生活频道)
电视新闻包装的美学初探 篇2
1 电视新闻需要包装
(1) 电视新闻具有“双通道”的特性, 它能直观地对正在发生或即将发生客观事实进行报道, 让观众全方位感受这些客观事实的发生过程。与其它媒体相比, 电视新闻视觉艺术效果的好坏对观众的最终感受影响很大。
(2) 电视新闻是一种开放空间的传递观众并无义务非要看电视新闻, 如何吸引观众收看电视新闻, 完成信息传播的最终环节, 这是电视新闻面临的一个命题。
(3) 电视新闻的观众参与, 不仅取决于新闻价值的大小, 而且取决于电视新闻美学意蕴的大小。从这个意义上讲, 观众看电视新闻不仅是接受信息的过程, 还是一种审美的体验。
电视新闻工作者深入采访之后, 依据新闻价值大小, 对新闻素材提炼整理, 最终把新闻传递给观众。无论记者主持人编导都不可能左右客观事物的发展轨迹, 更不能凭个人的好坏添枝加叶, 这是电视新闻客观性所决定的, 这种特性决定电视新闻给观众的是真, 但是电视新闻经过了记者主持人的参与, 这些人的情感或多或少会在电视新闻中渗透并传递给观众, 进而极可能影响观众。如果通过艺术形式对电视新闻加以美饰, 展现出新闻的美, 那么电视新闻的可视性就会大大提升。
2 电视新闻包装的美学原则
电视新闻包装的根本目的在于增加电视新闻的收视效果, 让观众获得更加丰富的信息。电视新闻制作者包括记者、主持、编辑……, 作为电视新闻包装的主体, 他们必须把真善美奉献给观众, 他们的使命保证电视新闻满足观众日益增长的文化需求, 他们必须运用摄像机、编辑机、字幕机、特技机让新闻尽可能在客观性、技术性、艺术性的结合点完美传递给观众。
2.1 最大可能地真实地还原客观事物的色彩
由于电视的宽容度有限, 仅能表现32∶1的图像对比度, 对色彩感光表现细腻度比不上胶片。所以, 记录客观事件必须做到摄像机白平衡调整准确, 曝光合适, 准确恰当地记录新闻事件。
2.2 电视新闻的现场同期声不能失真
同期声作为电视画面的补充, 并不是可有可无的。记录同期声应控制得当, 不能忽高忽低, 声音沙哑, 甚至无声。
电视新闻本身及相关因素:
时间上的线性特征决定了电视新闻不能把所有新闻直接全部展现给观众, 只能一条条顺序播出, 观众收看也只能被动的顺序收看, 观众不能挑着看, 也不能反复看。电视新闻通过包装使观众从无意注意到有意注意。
德国电影理论家爱因汉姆曾说:“电视改变了我们对现实的态度, 它使我们更好的了解世界。特别是使我们感觉到了同一时间不同地点发生事物的多样性。” (转引《实用广播电视新闻学》下北京广播学院新闻系编P12) 随着社会的发展, 单一类型的电视新闻显然不能满足观众的需求, 电视新闻杂志化、频道化已是大势所趋。通过对频道、栏目的包装打造, 观众收视率会稳步上升。
电视新闻的包装首要的是个性化的视觉包装。这是把电视新闻除新闻事实这主核之外一系列视觉元素的直接体现, 这种包装决定了电视新闻的风格和其独特性。央视新闻频道的包装就有自己的特点:频道识别、栏目角标, 不停的游动字幕, 随时呈现给观众最新的新闻信息, 这在很大程度上吸引了观众的眼球。镜头里主体人物形象的包装。这指主持人、出镜记者, 他们与电视新闻不是两张皮, 而是电视新闻的一部分。通过他们可以将一个电视台的新闻理念传递给观众并吸引观众, 对他们形象包装的最终指向是增加新闻的权威性。电视新闻包装不是孤立的某一条新闻、某一类新闻的包装, 是在长期工作实践中对频道、栏目的统筹策划, 使观众从新闻中发现美、感受美。
3 电视新闻包装的美学层面
黑格尔认为:理性的最高行动是一种审美行动。对审美客体材料的感知是审美过程的第一步。观众收看电视新闻首先感受的是连续的、有效的画面、声音, 这是构成新闻的材料。电视新闻就是借助这种材料展示出了自己的新闻性、艺术性, 从而让观众与新闻的艺术性之间有了明确的指向。
(1) 电视新闻具有真善美的特性。观众收看电视新闻不仅仅为了满足未知的欲望, 而是要产生审美情感, 这种审美情感制约着观众的知觉和想象, 也影响观众的审美判断。
(2) 观众通过电视新闻获得审美顿悟。美学家李泽厚在《形象思维再续谈》一文中指出, 审美不是一个认识问题, 也不是情感的表现而是对人的心灵的塑造, 对人的情感的塑造, 也就是使人的生理性情感变成审美情感, 即建立人的情感方式。这是对电视新闻包装美学最高层面的一个很好的注释。
4 电视新闻包装面临的困惑
从传播学角度来看, 电视新闻必须经过观众才完成传播的过程。在这个过程之中, 每个环节都是重要的, 观众是最重要的, 没有观众电视新闻传递就无法形成一个完整的链条。而且电视新闻包装的最终目的是吸引观众, 没有观众电视包装就成了无源之水。
(1) 获取信息的多样化影响了电视新闻收视。目前网络、手机都是接受和获取新闻信息的便捷载体, 而电视新闻不便保存、不便反复观看成了自己的一个软肋。
(2) 时代的发展、科技的进步给人类带来了巨大的物质财富, 同时也把人禁锢于符号化、程序化。人们开始局限于眼前利益, 逐渐陷入片面“理性化”, 个体和谐人格成长受到严重挑战。 (《现代美学体系》P365) 当人们不把修身养性作为第一要物时, 电视新闻远不及娱乐节目热闹, 电视新闻包装似乎也会陷入困惑。
(3) 观众收看电视新闻应该是获得新闻信息, 进而感受到美感。电视新闻包装美学最高层面是观众获得美学顿悟, 但观众审美意识的培养容易受到环境、个人审美习惯的局限, 如今人们往往不是主动地观看电视新闻, 更多是把电视作为消遣的补充, 这同样给电视新闻包装带来了压力。
电视新闻从来没有像今天这样被高度关注, 同样也没有像今天这样面临很大压力, 电视新闻应该怎样吸引观众?电视新闻包装应该怎样进行?这是我们面对的一个课题, 而且是必须面对的课题。
摘要：新闻“五要素”是贯穿整个新闻事件的全过程, 任何新闻的采访, 都离不开事件的本质。电视这一媒体的介入, 更需要声音、形象、背景的介绍和铺垫。新闻的包装, 要有美学的积淀和认知, 这是对新闻报道的深层次要求, 也是引导受众关注电视新闻可视性的一种尝试和探索。
浅析县级电视新闻栏目片头包装 篇3
一、精选新闻画面
新闻画面是诉诸观众最直观的语言。精彩的镜头有强烈的带入感,美的画面让人浮想联翩,心里由衷地发出赞叹,令人身临其境,急切地想一睹风采。在平时的新闻制作中,我们要收集农业、工业、文化等各方面的素材,一旦要做相关方面的片头时,便可以从中精选画面。
在县级台城市宣传中,使用比较频繁的是城市全景、特色工农业画面、地方人文历史画面等精彩的镜头。这些画面使用特技转场技法叠加,形成一组积累蒙太奇镜头。使用城市大景、山川农田等航拍镜头,凸显高山的气势恢宏,广阔农田的大有作为,清新城市的靓丽风貌,人文历史的源远流长,观众一下子就会被这座小城独有的魅力所吸引,愈发想深入了解。
特色农业大县拥有丰富的农特产品资源,我们宣传报道就应该做足文章,打响特色农业品牌。在系列报道中,一项项惠农政策飞入寻常百姓家,科学技术推进农业现代化,体验春播秋收的辛勤劳作,农民一分耕耘一分收获,喜悦之情溢于言表。通过选取典型报道中富有特色和象征性的画面,展示农业方面所取得的成就,引起人们“关注民生、服务三农”的话题。
二、突出风格特性
不同的新闻内容具有不同的风格特色,或庄重,或诗意,或活泼动,或美轮美奂。突出风格特性,会产生意想不到的表达效果。
近年来,我县致力打造清新花乡全域赏花地,桃花、梨花、杜鹃花、金针花、荷花“五朵金花”轮番开放,远、中、近、特写画面次第叠加,与大自然浑然一体,视觉上给人行云流水之感。在主题鲜明的风光片头中,光线和色彩运用得恰到好处。漫步在万紫千红的花海世界,感受空气清新、气候怡人的田园风光,花开正艳,惹得蜜蜂、蝴蝶在花海中翩翩起舞,花儿迎风摇曳,香气扑面而来,沁人心脾,宛如一幅色彩绚丽的油画,让人流连忘返。如此乡村美景怎么能不吸引游客前来赏花游玩呢?
科技类片头以蓝色风格为主,天空与大海是人们看到蓝色的第一直觉,它们是世界上最宽广的景物。因此,蓝色具有博大和无限的气质。[1]它能凸显科学的奥秘无穷、神秘莫测,给人以自由想象的空间,同时加入特效,搭配流动光感曲线,为科技注入无限活力,舞起生生不息的创新激情。在三维空间中,通过镜头运动动画效果,增加立体感。背景是一个无限延伸的蓝色宇宙,留下无限想象空间,给人以变幻无穷的魅惑感。结尾品牌logo和字幕出现恰到好处,在片尾画龙点睛。
三、善于控制节奏
音乐旋律、节奏与画面的有效融合,能赋予片头生命力。优美、动感的音乐能让片头先声夺人,震撼力十足,充满激昂向上的力量,也留下自由想象的空间,进一步升华主题内容。观众通过自己的主观联想和创作,在头脑中形成连贯的整体,消除了画面剪辑变换时跳跃、突兀和不适的感觉。因此,音乐节奏与画面内容保持一致是关键。观众在视觉和听觉的双重作用下,“构建”完整的时空体系,体验“身临其境”的感觉。[2]
“无线城市无线精彩”片头,将活泼轻快的节奏与各种应用场景有机结合,使用特效转场,凭借画面独特的表现力和感染力,呈现出一场视觉盛宴,让观众身临其境。走进“无线城市”,手中小小的一部手机,借助TD“无线城市”这个平台,化成人们的千里眼、顺风耳;市民的生活也因为“无线城市”变得轻松智慧。选择最具有代表性的几个应用场景,将手机对市民生活的独特作用呈现给观众,引导观众对此话题产生兴趣,进而产生情感共鸣。
四、加入特技特效
片头制作中,我们需要用到各种多媒体软件,综合利用平面设计软件、特效制作软件以及音频处理软件等,完成图片处理、音乐音效的控制和画面特效处理等精细加工。除了摄像师能拍摄的画面场景外,有时需要借助Photoshop对图片素材进行处理,或是利用3D MAX制作模型,利用After Effects强大的后期合成功能,强大的光影、构图、空间立体和字幕特效,调节镜头动画与色彩,实现具有一定艺术美感的画面。
党政类风格片头用在重要会议、精神传达、颂扬主旋律的党政新闻中。画面基调为红色和金黄色,质感强烈的金色文字,飞舞飘动的红绸和金色粒子能营造出具有厚重感的党政类片头。两会专题“小李探两会”片头,以飘舞的国旗为背景,出现熠熠生辉的党徽会徽,彰显了党的光辉形象,运用AE勾画、粒子特效、shine插件和摄像机运动等功能,丰富了片头的视觉效果和画面内涵。镜头对准基层的代表委员们,用心倾听群众呼声,反映群众述求,齐聚盛会,献计献策,通过各种场景的有机组合和顺序积累,添加视频转场特技,根据情节松紧适度,实现画面流畅。视觉的变换和冲击力震撼人心,仿佛吹响了催人奋进的号角。由于添加了很多特技和关键帧,因此渲染时间的长短对设备有一定的要求。
五、结语
影视后期制作的片头包装是一项综合性很强的工作,对制作人员的媒体素养、设计要求也很高。制作人员要不断在实践中学习和创新,制作出有创意、内容丰富且具有风格特色的精彩片头,吸引观众眼球,才不至于在这个飞跃发展的影视后期时代中落伍。
摘要：时下,电视媒体竞争愈演愈烈,各类新闻栏目层出不穷。如何在众多的节目中脱颖而出?制作精彩的片头无疑是新闻栏目最好的包装。根据栏目的内容和特点,用新颖的形式和创作理念,把新闻内容浓缩到短短的几十秒甚至是十几秒片头内,是后期制作人员能力的体现。如今,电视行业的蓬勃发展,影视后期包装技术的日渐成熟,要求我们从事后期工作的人员需要有较高的媒体素养,要懂得画面编辑、视听语言与艺术审美等,还要有综合使用各种多媒体软件的能力,这样才能在制作中做到得心应手。
关键词：电视新闻栏目,片头,包装,多媒体技术
参考文献
[1]侯凌宇.大震撼影视广告制作现场[M].兵器工业出版社,2004:21-28.
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[5]廖望.中文Photoshop cs应用基础教程电脑学校21世纪教材系列[M].冶金工业出版社,2004:21-25.
浅谈电视新闻节目的包装 篇4
电视新闻节目的包装主要包括如下方面:
第一, 主持人包装。主持人不光是节目的报幕员、串联者, 更是节目的标志性品牌, 在组织各条电视新闻播发的同时, 也担当着一定的评论功能。所谓名嘴带动名专栏已经是业内早已认可的事实。所以, 时下的电视新闻节目, 必须要有一个或几个强档主持人, 作为包装的必要环节。说起主持人的包装, 包括主持人的风格定位、服装、化妆等多方面内容, 笔者认为, 最为核心的, 应当是主持人的风格定位。一位主持人有什么样的风格, 能塑造成什么样的风格, 首先与该主持人的自身修养密不可分。如果仅仅是一个漂亮的花瓶, 恐怕难以在电视新闻行业出类拔萃。国内国际多档著名的新闻栏目, 已经无数次印证了, 新闻节目需要的, 新闻观众需要的, 是具有敏锐的新闻嗅觉的主持人, 是具有深度新闻洞察力的主持人, 是具有自己独特新闻视角的主持人, 也是能够将栏目、将自己对于新闻的观点充分表述的主持人。这些主持人, 未必有多么光鲜亮丽的外形, 他们能够脱颖而出的关键, 在于对新闻深厚的积淀。实际上, 这样的主持人是介于新闻节目的包装和节目内容实体中间的必不可少的环节, 他们一方面担任着节目呈现的任务, 另一方面, 早已将自身的能量溶入到了节目之中。那么, 当我们构建或者要提升一档新闻节目包装的时候, 选取或打造这样的主持人就显得尤为必要了。说到这里, 也许一些同行要问:这样的新闻主持人从何而来?我认为, 一个最行之有效的捷径, 就是从我们的新闻采编队伍中去选拔。从有多年新闻从业经验的, 对于电视新闻有充分认知的, 热爱这项事业的记者中去选拔。其中道理不言而喻, 成功的经验也比比皆是:例如央视的白岩松、水均益、张泉灵等等。这些成功主持人的所谓对节目的理解、掌控和拿捏, 实际上都来自于平时理论的提升和经验的积累。粗浅地说, 这些看似属于节目呈现方面的问题, 实际上是属于节目功底层面的。至于主持人的化妆、服装等, 则是应当在此基础上选取合适的方案进行配套, 都随着人选迎刃而解的问题, 不再赘述。当然, 有了合适的人选, 不代表此项工作的完结, 节目还要对主持人进行品牌的打造, 这样才能在节目的整体包装上, 给观众形成深刻的概念。对于主持人品牌的打造, 是一个双向作用的工作, 节目既要有意识地塑造主持人的风格、造型等, 主持人自己的特质也会反作用于节目。在这里, 我们只说节目组应当如何对主持人进行一定的品牌包装。通常从形式上行之有效的办法包括:根据节目定位, 赋予主持人一个契合的“艺名”, 令人印象深刻;通过线上线下各种活动, 让主持人全方位接触观众, 提高主持人在观众中的认知度;通过类似于“十佳”等评比, 提高主持人的知名度。
第二, 演播室的包装。说起演播室的包装, 有些人首先想到的, 可能还是灯光、音响、背景、道具方面的设计制作。当然, 这些是传统意义上一座演播室存在的要素。但是在这里, 我们要强调的, 是电视新闻发展到现阶段, 演播室包装与时俱进的新内容。首先是演播室多媒体技术的引入, 用人机互动系统, 提高新闻节目的生动感、时效感和现代感。演播室多媒体技术, 经历了一个从无到有的过程。节目从最初的演播室主持人与节目之间的循环, 发展到演播室里出现大屏幕, 播放新闻条目的部分内容, 再到演播室里出现可以由主持人操作多媒体系统, 在主持人的操控之下, 为观众呈现新闻内容的重点部分, 演变到现在, 最先进的已经可以通过虚拟技术, 呈现能够与主持人互动的新闻元素, 全景演播室已经普及。众多先进技术已经广泛地应用到演播室的包装当中, 例如全高清技术、虚拟交互、在线包装系统、SNG、3G等技术手段, 这些都极大程度地提高了新闻节目的可视性。当上述演播室技术综合到一起的时候, 会给观众形成全新的感受。这些感受包括:酷炫的科技感, 流畅的呈现带来的快捷的时效感, 基于细致的呈现带来的身临其境的感受以及可信度等等。虽然这些都不是新闻事件本身的内容, 但是这些先进的演播室包装方式, 最大限度地将新闻事件的要素呈现在了观众的眼前, 毫无疑问地提高了电视新闻节目的播发效率, 同时也提高了电视新闻节目的吸引力。当然, 演播室的包装仅仅跟上科技的发展是不够的, 而且应当具有一定的前瞻性。在保障视觉美感的同时, 力求实用性和可扩展性。演播室的包装, 对于新闻节目而言, 可以说是事半功倍的一个环节, 因为一次演播室包装, 可以使用一个阶段, 它并不随节目内容的更迭而需要频繁地调整, 尤其是时下全媒体演播室, 完全可以从信号层面, 在运转环节随时呈现动态的节目内容, 是非常高效的包装呈现方式。
第三, 节目后期的包装。后期的包装制作, 对于新闻节目的表情达意非常重要。它可以极大程度地弥补新闻画面的不足, 能够非常有效地提高新闻节目表达中心思想的能力, 同时还能作为新闻链接的有效载体对其进行高效的组织。对于电视节目而言, 无论面对哪种收视需求, 都要凭借具体的画面来实现, 画面是电视新闻表达的基础, 而在信息爆炸的时代, 仅仅是拍摄到新闻的画面, 很多时候已经不足以满足电视新闻激烈竞争的需要, 电视画面应当在传播当中, 产生更大的辐射能量, 不仅显示新闻事件本身, 更能揭示新闻事件背后的内容。新闻节目的后期包装, 通常不能脱离新闻事件的本身, 必须基于新闻素材进行提升性质的包装。最简单也是大家最常见的, 包括对新闻画面的放大、圈选、慢放、反复回放等特技的运用;也包括对新闻数据的量化表达, 比如份额图、柱状图、增长动势图等;还包括对新闻事件的部分还原, 例如FLASH、3D动画还原事发现场, 漫画还原或突出事件场景等;当然除了画面语言对于新闻的包装之外, 还会有音乐、声效等其他方面的后期包装。眼下, 随着AE、PS等画面软件的普及, 越来越多的新闻节目, 开始大量地应用各种各样的后期包装, 来提高节目的可视性。电视新闻节目后期包装的手法多种多样, 但目的非常明确, 就是有助于新闻节目回放新闻事件、表达观点;应当遵循的宗旨也非常明确, 那就是不能偏离新闻事实;在度的把握上也需要恰到好处, 过度的包装会让新闻失去真实感, 而不足包装会降低新闻节目的整体质感。
第四, 新闻节目的外围包装。所谓外围包装, 涵盖的范围是无限扩大的, 笔者仅提出一些自己看得到、想得到的方式, 与大家分享。首先外围包装包括外采记者及其团队的LOGO携带, 例如话筒标识、摄像器材转播车的标识等等, 这样我们的采访队伍无形当中就充当了自己节目流动宣传队的作用。其次外围包装包括节目线上线下活动以及全媒体推广平台的包装, 例如地面推广活动中对节目的包装推介, 节目官方微博、微信上面对于本节目的包装宣传等等。
以上, 笔者根据自己从事新闻工作的经验, 对于电视新闻节目的包装做了粗浅的总结和论述, 希望抛砖引玉, 在电视这个传统媒体面临巨大挑战的时候, 能够为电视新闻的生存和发展贡献绵薄之力。
摘要：随着媒体竞争的日益激烈, 传统电视栏目的生存越来越艰难, 所有电视新闻节目也在重新审视自己的突围之路。在不断提升节目质量的整体要求下, 节目包装自然也要随之水涨船高。本文针对电视新闻节目的包装, 从主持人包装、演播室包装、后期制作包装以及外围包装四个方面进行了概括性的列举和论述, 为制作电视新闻节目的同行提供了一些参考。
关键词：电视新闻节目,节目包装,主持人,演播室,后期制作,外围包装
参考文献
[1]杨玉洁田霖.高清、交互、多媒体——全媒体时代的新闻演播室构建[J].影视制作, 2011, 17 (7)
浅谈电视新闻“包装”与收视效果 篇5
一、内容选择:“包装”的关键
最近, 中央电视台《新闻联播》节目的收视率继续攀高, 究其原因, 除了保持其原有的风格大气、内容准确、信息量高的优势之外, 笔者感觉, 节目更是在播出内容的前期筛选上做足了文章。细心的观众不难发现, 最近中央电视台《新闻联播》节目, 领导活动和会议的时政新闻篇幅明显减少, 取而代之的是更多的经济类、民生类新闻节目, 这样内容的新闻很难让观众换台, 我想这是节目取胜的首要关键所在。
作为市一级的电视台, 它的新闻舆论引导和正面宣传的作用在电视节目中的体现更为具体和突出。那么这一级的电视新闻节目如何才能做到更加吸引观众, 提高收视率呢?笔者认为, 首要的还是从内容的选择上入手。一档好的电视新闻节目, 应该是集思想内容与艺术特色于一身的。它的有效载体就是新闻事实经过记者加工后的电视新闻消息, 而这些内容的选择, 更是体现对政策方针、舆论导向以及宣传氛围的准确把握基础之上的, 通过每一条消息, 向观众呈现了记者的采访深度, 对新闻事实驾驭的思想高度, 以及新闻事实本身的精彩程度。传统意义上讲, 市级电视以它的新闻节目往往围绕着党政两个“一把手”来做, 只要是有他们的政务活动, 其余的消息都会被“瘦身”, 而这两个人的活动会尽其所能地努力做大、做长, 以显示其重要性, 而恰恰是这样不顾新闻原则和受众心理的“增肥减瘦”, 会使新闻节目变得“臭不可闻”。正是基于这样的考虑, 伊春电视台历来都十分重视寻找领导活动与电视新闻的契合点, 把群众关心、领导关注的放在首要选择位置, 即便是市委书记和市长两个人的政务活动, 在采访前, 每个记者都把领导活动的主题与全市的大背景结合起来, 通盘考虑, 综合罗列, 深挖思想, 提炼精华, 使每项活动都不是简单的就活动而活动, 而是把这项政务活动与下一步全市的发展方向、具体做法和实现目标紧密结合, 使每条政务活动消息都有内容, 有看头, 不枯燥, 不乏味, 观众也就自然愿意看一下领导都说了些什么, 想怎么干, 给他们本身又会带来什么样的影响。
除了时政新闻, 在内容选择上, 还要把民生类的新闻作为节目的重要组成部分。这是吸引观众眼球的重中之重, 也是节目成败的最关键所在。在党中央国务院关注民生的大背景下, 电视新闻如果缺少了这部分内容, 显然是不合时宜的, 更是不讲政治的。更要充分发挥电视新闻的优势特色, 把民生类新闻报活说透, 达到替政府分忧, 倾听百姓诉求这样一个上情下达、下情上达的宣传效果。
二、拍摄角度:“包装”的彩头
电视新闻, 离不开镜头的运用。我们记者手中的摄像机, 就是事件亲历者, 它拍到第一手素材, 用镜头把观众带进现场, 因此, 它的选择角度, 直接关系到观众对事件的兴趣感高不高, 直接影响电视节目的收视效果。也就是说, 电视新闻能不能“出彩儿”, 最关键的还要取决于摄像记者拍摄的画面效果。
通常的情况是, 除了突发事件, 我们要求采访记者一律使用三角架拍摄, 在最大程度上保证画面的质量。事实证明, 这样的做法是可取的, 成功的。伊春是一座森林生态旅游城市, 走进这里, 抬眼望去, 任何一个地方都是一处很美的景致, 因此, 我们的新闻记者要通过手中的摄像机, 向观众呈现家乡的美丽景色, 展示我们的资源优势, 让观众在观看新闻的同时可以称赏并领略到自己身边的这种美, 这既是电视记者增强新闻收视效果的一件重要工作, 更是作为媒体人肩负的一种神圣使命和责任。
在拍摄伊春林区开发建设60周年大型纪录片《林都伊春》时, 伊春电视台派出了最强的摄像记者队伍, 拿出了最高级的摄像器材, 配备了摇臂、升降和轨道等多种设备设施, 将林都伊春四季的大美、林区几代人60多年的无私奉献和当今林区人对这片绿色的无尽情怀, 通过镜头一一深度展示, 透过这些精美的画面, 让观众感受到的不仅是美, 更是一种历史的沉淀和沧桑, 一种责任和使命, 当年, 这部纪录片荣获黑龙江省政府好新闻评选一等奖, 集中体现了镜头和画面对于电视节目本身所承载的重量。同样, 新闻节目也需要用有冲击力的画面使整条新闻“亮”起来。在停水居民家, 要用未洗的碗筷和衣物来表现;在火灾现场, 要用烧黑的物件和忙碌的人群来表现;在突发事件现场, 要用事发中受害的人和物的现状来表现, 等等, 不一而足。总之, 电视画面是整条电视新闻的“出彩儿”点, 在日常的工作中应时刻注意恰当运用。
三、合理编排:重要的“包装”
一档电视新闻节目好不好看, 很重要的一方面还取决于编辑对于所有稿件的把握整理和精心编排。面对诸多的新闻稿件, 作为编辑而言, 就是对每天的新闻构架要了然于心。整档新闻节目的节奏, 就像是一首歌曲, 你给它定了一个什么样的曲调风格, 它带给观众的就将是不同的收视享受。一般而言, 无论是中央电视台, 还是各卫视频道, 新闻联播的总体构架大致是由“时政消息”+“经济报道”+“民生板块”+“国际消息”+“简讯”等几部分构成, 对于市一级的电视新闻类节目而言, 除了省却“国际”部分之外, 其余的板块都是存在的, 因而在编排上, 无论是中央一级还是卫视一级, 乃至市一级的电视台, 新闻的编排思路大致还是相通的。
现在中央电视台的《新闻联播》节目越来越好看了, 即使看完了30分钟, 也并不感乏味, 很大程度是取决于编辑合理安排了节目构架, 使整档节目长短消息结合, 时政和经济民生搭配, 国内与国外并存, 节奏把握上张弛有度, 很好地契合了人们的观看心理。
如今, 整合后的伊春电视台《全市新闻联播》节目, 节目时长由原来的15分钟延长到20分钟, 这是一个容量很大的空间, 是编辑施展想象、驰骋思想的理想舞台。在节目编排上, 更加注重了主题性、多样性、艺术性和特色性的多重搭配。比如, 2011年, 为了推进全市第三次创业进程, 结合正在开展的招商引资和大项目建设, 伊春市委市政府的主要领导曾经率领全市各县市区局党政主要负责同志, 通过对全市各重点工业项目的实地看, 现场讲, 重点议的方式, 让领导干部查找差距, 增强发展的信心。在当天的节目编排中, 编辑就突显了“重点工业项目”这样一个主题, 节目头条是会议消息, 接着配发了本台短评, 之后是与会议紧密相关的重点工业项目的消息报道, 而当天节目的“民生板块”中, 也是围绕工业项目与百姓息息相关的事件进行的, 使整档节目看起来主题集中, 形散而神聚, 很好看。
四、后期制作:为“包装”增色
一条条电视新闻消息如何串联成一档好看的电视新闻节目, 还需要进行必要的后期制作, 这也是为整档节目增色的重要环节。
数字化技术的突飞猛进, 使电视的特技表现越来越多, 反映出来的电视画面也越来越丰富。表格、绘图、迭画、飞片、闪白、黑场, 这些原本艺术片的表现手法, 现在都纷纷表现在电视新闻上, 并且被冠以“精品新闻”的美誉。但笔者认为, 这种盲目地“跟风”, 似乎有损于电视新闻的严肃性。中央电视台《新闻联播》, 多年来给人的感觉是:大气、规范、编排自然合理。原因很简单, 就是它的端庄、不造作、不花哨。因此, 在后期制作中, 我们的电视节目更要避免出现上述类似的情况。说到这里, 不是不提倡表现手法的新颖, 一些好的表现手法, 更有助于激发人们对新闻事件本身的关注。一些重要的栏目, 就需要我们更为精心地采用一些必要的表现手法来烘托它的重要性。比如, 当下中央电视台推出的“走基层”专栏, 在节目播出时的“记者走基层蹲点日记”小角标, 就很好地诠释了这个栏目的特色和意义所在。而伊春电视台推出的“百场千户行”专栏, 也是通过一个小短片的形式, 向观众强调这样一件事, 在全市三次创业的伟大进程中, 作为媒体人要通过深入基层的大量一线报道, 营造深厚的舆论和宣传氛围, 为三次创业加油鼓劲。应该说, 这样的后期制作是恰当的, 点睛的, 更是突出主题的, 积极的。
新闻包装 篇6
一、片头片尾的制作
良好的开始和结束是做好电视新闻节目包装的基础。在电视新闻节目中片头的作用极为重要,片头带给观众第一感受,很大程度上决定观众是否会继续观看该电视新闻节目。所以,应当对电视新闻节目的片头进行重点包装,要做到简洁、明了,并且具有新意,同时也要注重视觉画面,尽可能带给观众一种温馨的感觉,符合该电视节目的整体场景和画面。片尾是电视新闻节目的结束部分,通常情况下采用多屏上滚和左飞两种,但是在包装制作的时候一些细节值得引起注意。[1]例如,片尾播放的文字应当保证清晰明了,播放的速度应当适中,让观众跟上播放的节奏,为了给观众更好的感受,可以配上轻快的音乐,让观众在愉悦的环境中结束本次电视新闻的观看。
二、导视的制作
导视的制作指的是对本次电视新闻主要播报内容的简介。从整体上分析,导视仍属于片头的一部分,观众通过观看电视新闻的导视部分,可以了解本次电视新闻的大致内容。在当前的导视制作中存在着很多的导视模板,我们只需要根据自己的需要在导视框内添加内容就能够完成导视的制作。[2]当然也可以使用设计制作的软件,自行设计一个更加符合电视新闻需要的模板,添上新闻主要内容,并配上和服场景需要的音乐和文字,这样,导视的包装制作就能顺利地完成。
三、后期编辑
新闻的制作必须建立在真实事件的基础上,通过不同角度、不同画面对事件展开分析和研究,因此后期的编辑包装工作显得尤为重要。后期编辑包装的好坏影响着人们的观看感受,首先,电视新闻节目在进行后期编辑包装的时候,应当注重内容易于接收,通俗易懂,切忌制作得复杂、深奥。具体可以从播音文字着手,播音文字内容要和观众站在平等的立场对话,语言文字要干练、有逻辑性;在画面剪辑的方面,画面要具有逻辑性,且画面选取优美、生动;在声音方面,配上能够引起观众共鸣的音效,从而吸引观众的注意力。互动性,是指在电视新闻节目中电视新闻传播者与电视观众之间的互动。人与人之间最主要的就是交流、互动,在电视新闻中也同样适用,通过一系列的新闻活动,使新闻传播者与观众关系更为融洽,使得观众更容易接受该电视新闻节目。[3]其次,每个人都有追求美好事物的心理,电视新闻节目后期编辑也应当抓住这点,观众在看到美好的画面和场景时会不自禁地被其吸引,引导他们来观看整个电视新闻节目。因此,电视新闻后期编辑工作人员应该准确把握住这点,使电视新闻尽可能地满足观众对美的需求。当观众在观看电视新闻节目时,应营造出一种轻松、愉悦、美好的情感,同时根据观众对“新”“奇”的向往,电视新闻后期编辑包装工作进行创新。很多人都会产生好奇心理,他们会通过不同的方式主动地搜索相关的信息来满足自己的好奇心理。[4]抓住观众对“新”“奇”事物的好奇心理,多收集身边发生的奇异、怪诞事件,经过后期包装作为新闻创新内容,吸引更多人关注电视新闻,但是在此过程中,必须保证事件的真实性。
四、新闻标题的制作
新闻标题是对新闻内容进行概括的精华所在,应当简单、醒目,调动起观众观看的欲望。因此,在对新闻标题进行设计制作的时候,要保证新闻标题的新颖、摆放位置醒目以及所选择的字体和颜色等都要进行具体的斟酌。在电视新闻之中,新闻标题通常会多次出现,如何设置新闻播放的画面,突出新闻标题,成为新闻标题制作的重点所在。
五、新闻节目的主持人
新闻节目主持人是整个电视新闻节目播放的灵魂所在,优秀的新闻主持人能够极大地提升新闻节目播放的质量。首先,新闻节目主持人的形象十分重要,应当端庄、大方,穿着得体,并且表现出一种坚定和自信。优秀的主持人在播送电视新闻时,通过眼神和观众进行交流,用眼神抓住观众。[5]其次,新闻节目的主持人对自身的综合能力要求较高,必须具有独立的思想观点,保持思维的敏锐性。因此,新闻节目主持人需要不断地学习,积累知识,使自己博学多识,从而做好新闻节目播报工作。
六、结语
当前电视新闻节目的竞争越来越激烈,人们的欣赏水平也越来越高,所以对电视新闻节目的质量也提出了更高的要求。因此,电视新闻节目的包装工作显得特别的重要,必须将电视新闻节目的画面、声音、效果等做得更加精良,以此来提升电视新闻节目的质量,从而吸引更多的观众。
参考文献
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[2]冯念.后期包装对电视节目的影响分析[A].“决策论坛——区域发展与公共政策研究学术研讨会”论文集(上)[C].中国武汉决策信息研究开发中心/决策与信息杂志社/北京大学经济管理学院,2016:1.
[3]蔡力戈.从受众角度探讨消息类电视新闻节目编辑技巧[J].科技传播,2015(05):18-20.
[4]翟晓彤,张伟.浅谈如何做好做活整合类电视新闻节目[J].数字传媒研究,2015(03):74-77.
在线包装系统在电视新闻中的运用 篇7
目前, 电视媒体正以其巨大的优势地位在现代信息传媒平台上扮演着重要角色。电视技术也随着时代的进步在不断发展, 从黑白到彩色, 从模拟到数字, 从平面到3D, 从无线发射到网络互动, 电视媒体都在不断影响着人们的生活。信息时代计算机技术的飞跃发展, 为电视技术的形态之一“包装艺术”提供了坚实的基础和平台[1,2]。在互联网媒体、手机媒体等新媒体的不断冲击下, 广大受众的观赏体验和艺术品味在不断提升, 这一系列竞争和压力使得电视“包装艺术”的革新势在必行。本文中, 笔者将以电视包装领域中的新兴艺术——在线包装系统为例展开阐述, 说明其对“包装艺术”的扩展和提升, 以及其在现代电视媒体中不可替代的作用。
在线包装系统的软硬件功能远比传统字幕机复杂。在线包装系统处于节目播出的前沿, 它强调以技术实现包装速度、包装深度、包装效果, 其在电视台的普遍应用是播出字幕、logo、图形、视频等。在线包装系统在功能上涵盖了字幕机的很多方面, 从技术上说, 在线包装具有画面的实时渲染播出和随时修改内容的能力。要发挥出这些能力, 就要求它的模板设计和文件管理比字幕机更复杂更专业, 一般需要经过培训的设计师来完成制作, 模板的创意、制作、测试都需要一定的时间, 而模板样式一旦确定, 在播出以前就不宜进行频繁修改, 播出中只可以改变有修改权限的内容。基于此, 在线包装系统的组成一般都被设计成模板制作软件和播控软件, 而两者也分别部署在操作系统不同的设备上, 由不同岗位的人员来操作。而对于传统的字幕机, 功能相对简单, 其制作和播出集成在一起, 即使在直播前, 一般的技术人员也可以操作并修改。从技术的眼光来看, 在线包装系统的功能涵盖了传统字幕机的所有功能, 基于计算机图形技术不断发展, 未来的字幕机会渐渐的融入到在线包装系统里面, 成为其中的一部分功能, 在线包装的兴起是对传统字幕机的继承和超越。
1 线包装系统应具备的能力
在线包装系统通常配置在直播演播室或者大型直播车中, 在一个频道的整体包装方面, 它是重要的实施环节之一, 与频道整体包装相配合建立一个频道的品牌形象和宣传规范[3]。在线包装按照栏目的需求进行设计和制作, 它主要体现在字幕条、实时多视窗、全屏板式、动画图表、主持人题图、角标、转场动画、Ticker、大屏信号源等。这一系列的模板在完成制作后, 播出人员则通过播出控制机调用模版节目列表, 按照串联单切出各个模板, 最终通过三维图文渲染引擎实时渲染, 由专业视频板卡合成后输出。整套系统充分利用了三维图形创作、播出控制、实时渲染等技术, 保证了这些功能的顺利完成。基于这些功能, 要求在线包装系统具有以下能力:强大的三维效果渲染能力;具有多任务同时处理能力, 字幕、视窗、角标等同时播出;低延时高质量的多路视频处理能力;支持外部数据实时链接和播出;支持与触摸屏、虚拟系统、演播室大屏配合应用;实时数据库备份与灾难恢复能力。
2 在线包装系统模板设计对技术人员
的要求
在线包装的播出模板一般需要经过专业培训的设计师来制作, 与频道整体包装相配合, 体现出设计理念的专业化。设计一套播出模板比传统字幕机的制作更为复杂, 一般需要运用包装合成软件3ds Max, After Effects, Photoshop等与在线包设计软件相配合, 才可以制作出一套出色的模板。
3 国内主流在线包装系统的介绍和运用
陕西台在两年前节目改版中, 采用了艾迪普公司Gx系列在线图文包装系统, 用于重点栏目《第一新闻》的直播和在线包装。经过两年的使用, 得到了许多的经验和心得, 下面将以艾迪普在线包装系统为例, 结合在节目中的使用情况, 总结如下, 分享给广大同行和读者。
Gx系列三维在线图文包装系统基于艾迪普公司自身技术实力自主研发, 并拥有自主知识产权。它既可以单独用于线下节目包装制作, 又可以结合Ideal CG字幕系统、Ideal STS股票系统、Ideal Call In短信平台用于演播室节目的在线包装, 实现各种绚丽的实时渲染播出效果。该系统主要由i Artist三维图文创作软件平台、i Studio图文播出控制软件平台及三维图文实时渲染引擎构成。三维图文播出控制界面如图1所示。
3.1 艾迪普Gx系列在线图文包装系统主要功能
Gx系列在线图文包装系统的主要功能有:1) 支持多路视频输入及DVE功能, 可以完成多视窗分屏动画;2) 支持多路动态角标、分屏视窗、动画字幕条、题图、三维柱图同时播出;3) 支持自定义快捷键F1至F12播出;4) 通过网络可与外部数据通信, 实时播出新闻、体育、财经、天气预报等内容;5) 播控软件i Studio集成了节目串联单的编辑、修改、播出等功能, 支持一键化播出的工作流程;6) 支持多格式文件导入 (PNG/JPG/TIF/PSD/3DS/WRL等) , 全格式视频接口输出;7) 与高清字幕机CG ONE配合使用, 一键备份节目串联单到CG ONE, 安全备份, 简单快捷;8) 播控主机、渲染输出主机分体运行。其渲染主机采用Linux系统平台, 降低了Windows平台下的病毒入侵隐患, 设备运行安全性高。
3.2 i Artist的功能和特点
3.2.1 软件界面简介和“引出项”的运用
i Artist是一款界面直观、操作快捷的创作软件, 用于制作广播级的三维图文和动画。i Artist运行在Windows平台, 支持鼠标拖拽的工作方式, 基于IDPRE®三维渲染引擎, 让设计师可以“所见即所得”, 方便预览、测试自己的模板。在轻松直观使用本软件的同时, i Artist拥有最大限度的设计自由度, 提供了可供无限次数的撤销、恢复功能, 使修正模板中的错误变得简单快捷。i Artist还提供了直观的对象层次控制和集中资源管理。组成模板的任何一个元素随时可以进行属性的修改, 资源库里面的所有元素都可以拖拽进入模板工程。i Artist软件的主界面主要由工具选单栏、物件树、主编辑器、属性窗口、输出管理、数据连接管理、连接管理、脚本素材、全局参数设置、播出时间线、工具栏、编辑时间线、三视图、资源窗口、素材列表、快捷链接窗口部分组成。可以在场景树中, 设置多组的摄像机层, 每个摄像机就是一个动画组, 它的子层可以由无限的组构成, 在每个组里面, 它可以由图形、引出项、字幕、材质、模型、动画序列、视频源等物件组成, 每个组赋予不同的动画入出效果, 这样可以充分丰富屏幕效果。图2是陕西台《第一新闻》栏目中常用的一组字幕模板, 它在一屏中提供了5类信息, 这5类信息都可以在播出端随时修改替换并即刻播出。设计的这组模板中包含图文、logo、视频窗。字幕底下的方条属于固定模板, 在播出中不需要改变, 需要改变是文字内容、事件位置、记者名称、动画贴图、视频源, 在这组模板设置了5个“引出项”。
图2原图为彩色图片, 图中目录树中的绿色点说明这些字幕被设置了“引出项”, 在每组动画里可以设置多组“引出项”, 这样便可以丰富播出信息, 拓展视觉效果。在使用“引出项”时要注意, 每个动画组以至整个模板里, 每一个“引出项”都要有独一无二的名字, 一组模板中无论有多少“引出项”, 它们不应有重名, 比如下图红框里的“引出项”名称。如果在播出字幕时修改一个“引出项”的内容, 屏幕出现重复的字幕内容, 这样就说明在“引出项”设置或者播出方案编写时有重名的现象, 这是初学者应该注意的问题。
3.2.2 模板合并、打包功能的运用
在两年多的使用中, 遇到过在节目直播中需要播出两套模板的情况, 这时可以先连接一套模板播出, 然后再断开连接重新连接另一套模板, 之间至少有几分钟时间设备无法使用, 而同时渲染主机板卡会重新初始化, 需要切掉在线包信号输出。这时i Artist的模板合并功能就可以发挥出来, 将需要的两组模板合并, 并且另存一个新的模板, 重新配置播出计划和播出串联单, 在随后的播出中, 两组模板在播出时做到无缝切换, 方便快捷。在制作中, 有时会遇到比较复杂的模板, 用这个功能, 则可以把一个大的模板分开来设计, 这样操作简单, 速度也快。这里应该注意的是, 当不同的模板合并为一个模板时, 若模板里面有相同的命名, 合并后会在原命名后面添加1用于区别, 而场景里面的灯光也会被叠加照明, 导致模板过亮, 需要删除一组灯光才可以正常使用。模板打包功能也比较实用, 经常把没有完成的模板打包出来, 在家中使用笔记本计算机安装i Artist软件后就可以继续制作未完成的模板。
3.2.3 字幕模板功能的运用
对于在线包来说, 字幕功能是其最常见也是最主要的功能, 字幕样式的优劣体现着一款产品的渲染水平。新闻节目对时效有要求, 如果每一次新模板制作都重新调整字体效果会十分繁琐。在进行字幕制作时, 通常把常用字体样式做成模板字幕, 方便调用, 节省时间。
以i Artist为例, 它提供了字幕预制模板功能, 可以预制好常用的字幕模板, 比如有倒角的三维字、发光字、有底色的字等。当设置好一种字幕模板, 在以后的运用中, 把字幕模板重新修改后, 使用过这个字幕样式的模板工程便会自动变更成新的样式, 不用进入模板工程重复修改。
3.2.4 贴图、材质库功能的运用
i Artist内置了强大的贴图和材质库功能, 可以从外部导入贴图放入贴图资源库或者自己创建一组材质球, 随时方便调用, 在软件里, 贴图分为:1) 静态材质, 它可以自定义4种贴图方式, 反射和折射贴图便可以用此制作;2) 动画材质, 这是一种重要的贴图模式。《第一新闻》栏目中, 主持人的动画角标就是运用动态材质来完成, 设计了3位主持人的动画角标布置在屏幕的右下角, 采用了PNG序列文件, 在制作的过程中, 采用了120×96 (像素) 的图片序列, 经过几次试验, 总结出来, 这种动画序列比较占用系统资源, 导入的序列的分辨力不宜过大, 帧数一般控制在300帧以内, 过大的图片分辨力和帧数都会使整个模板工程的容量增大, 造成与渲染主机连接时间变长, 速度变慢。
3.2.5 树形结构操作原理的运用
树形模板操作界面是i Artist最大的优势, 也是这个软件重要的组成部分, 它是模板物件的主要编辑区, 所有在场景中的贴图、模型、字幕、材质都在这里编辑, 调整。每个主目录下可以建多个组。当用鼠标点中其中某个组时, 它的属性就会自动展开, 便于进行动画参数、轴心坐标、引出项的编辑。软件树形结构如图3所示, 图3原图为彩色图片, 有绿色小点的地方, 说明了这个字幕设置了外部数据链接, 也就是“引出”了, 可以在播出端对字幕内容修改。
3.2.6 动画编辑单的运用
动画编辑单如图4所示。图4是i Artist的动画和关键帧设置区, 当设置一个物件的动画时, 首先选中这个物件, 在坐标和变换区设置好参数, 按下CTRL键的同时, 用鼠标点一下数值后面的关键帧确定按钮, 这样设置的参数才会被记录下来。当需要对关键帧进行比较精细的编辑时, 可以使用动画时间线视图来仔细调整。
如果一个物件或者组被设置了动画, 在它的右上角会出现一个红点标识。如果在一组模板里面看到这个红点标识, 就说明这个组或者物件有动画特征, 用鼠标点一下这个红点标识, 可以方便地打开动画时间线窗口来编辑。
3.3 运用i Artist软件的一些经验
运用i Artist软件的一些经验如下:1) 在模板制作时, 应注意经常备份模板工程, 模板的存储路径为D:ID-PREProject, 减少误操作对模板制作的影响。2) 所有的贴图存储路径为D:IDPRETexture, 而贴图文件支持中英文数字任意命名。3) 在模板里面, 每一个播出字幕、动画角标、分屏视窗等必须在一个单独的摄像机里面, 对它们的命名必须清晰明了, 方便以后的修改。4) 在树形图中, 排列顺序为自上而下, 越靠下景深越靠前。曾经在新模板的播出中发现有字幕和角标被分屏视窗遮挡了, 经过反复检查排除才发现是摄像机排列顺序的原因。5) 在编辑动画关键帧时, 不要在第一帧做动画, 以免出现穿帮镜头。
3.4 对i Studio播控软件的使用心得
i Studio是艾迪普在线包装系统的播出和控制平台, 操作流程为:
1) 打开模板方案。模板方案是扩展名为*.pln的文本文件, 当要播出一套模板时, 必须打开与之配套的模板方案才可以正常播出。
2) 打开播出串联单。串联单是扩展名为*.pls的专用文件, 只有在i Studio软件里面才能被打开和编辑。
3) 编辑串联单。i Studio软件支持文本文件的直接导入。当完成串联单编辑后直接另存串联单为*.pls文件。
4) 播出。使用空格键或者F1至F12快捷键。
i Studio界面由显示区、热键区、方案页签、节目单导航区、方案模板库、播出单区、资源管理器、数据区、预监窗口、播出窗口10部分组成。主表显示为金黄色块表示正在播出的字幕, 绿色块表示下一次播出, 灰色块表示可以随时修改的字幕区。在辅表中可以通过设置菜单随时修改播出内容, 与之对应的快捷键可以马上播出, 方便快捷。陕西台《第一新闻》栏目是一档以3G和SNG连线为特色的直播节目, 传递给观众的信息量特别大, 在一些重大新闻事件的直播中会多次调用3G和SNG信号进行直播, 所以为《第一新闻》栏目设计了3G和SNG分屏视窗和现场评论分屏视窗, 使用快捷键F1至F12, 可以迅速地调用任何一组分屏视窗进行连线, 时效性、现场感和整体效果十分良好。
5) 停止播出。当串联单播出完成后, 需要去掉屏幕上所有的播出条目, 方可退出i Studio软件。
4 结束语
综上所述, 在线包装技术的日益成熟, 在电视节目中发挥着越来越重要的作用, 使电视荧屏变得更加炫丽多彩。包装体系是电视频道品牌建设和维护的重要部分, 它虽然属于一个技术范畴, 但它的目的却是将品牌意识、频道理念贯穿于电视艺术当中, 作用非常重大。只有合理地使用在线包装这个强大武器, 将屏幕内外的信息通过这一平台有机整合在一起, 才能使呈现在受众面前的电视节目深入人心、永葆活力。
参考文献
[1]电视节目包装的艺术[EB/OL].[2012-06-20].http://wenku.baidu.com/view/3c80c5c3bb4cf7ec4afed0be.html.
[2]陈鹰.电视包装艺术的创作理念[J].艺海, 2008 (6) :94-95.