电视气象服务节目

电视气象服务节目（共12篇）

电视气象服务节目 篇1

电视是人们生活中不可缺少的一个重要部分,是最受人们欢迎的大众传播媒介;天气与人们生产、生活息息相关,气象信息是人们日常不可缺少的重要资讯之一。

气象与电视共同打造观众喜爱的电视气象服务节目。1981年,中央电视台与中央气象台率先合作开播《天气预报》节目,开创了气象服务的新形式。如今,从中央电视台到省、市级电视台各主要频道均设置气象服务节目,每天都有亿万观众在收看气象服务节目。

电视气象服务节目是气象科学与电视艺术最佳结合的产物,长期受到广大观众的青睐,收视率一直位居各栏目前列:2002年全国电视观众抽查结果显示,天气预报类节目在全国电视节目收视率排行榜上名列榜首;2004年,新浪观察作了题为“您观看电视了吗”的调查,天气预报类节目再次成为收视之冠,占投票总数的49.77%;中国人民大学舆论研究所的抽样调查也表明,在受众对早间电视节目30项新闻资讯内容的必视性评价中,天气预报类节目最高,以中选率83.0%排名第一;2006年,福建省气象局在全省范围内组织开展了公众气象服务抽样调查,结果显示,目前福建公众获取气象信息的主要渠道是电视,占90%以上。实践证明,电视气象服务节目在防灾减灾和各行各业运转以及人们日常生活中都发挥了巨大作用。

福建省气象影视中心承担着省级电视媒体和福州电视台电视气象服务节目的制作任务。目前,该中心每天为福建省广播影视集团所属9个电视频道、福州电视台的3个频道及福建教育电视台提供22档气象服务节目,节目总长度70多分钟,播出30多次,拥有观众1000多万人。

制作电视气象服务节目是国家气象法律、法规赋于气象影视机构的神圣职责。出于防灾减灾和经济社会发展的需要,气象影视机构要坚持“第一声音、权威发布”的原则,着力打造观众喜爱的电视气象服务节目。节目编导与制作人员要“增强敏感性,提高及时性,增加科学性”,坚持“公共气象、安全气象、资源气象”发展理念,不断丰富电视气象节目内容、提高节目的权威性、科学性和可视性。要增加现场报道,特别是在重大天气事件期间,现场报道起着不可替代的作用。主持人是气象服务节目的核心要素之一,要加强主持人的培养,增强节目的传播效果,随着受众需求的不断增加,气象服务节目主持人的“门槛”也将不断提高,气象服务节目主持人除了具备节目主持人的基本功之外,还须具备解读天气和理解气象信息所承载社会意义的能力,从内心深处去关注各个地区和考虑各阶层观众,真正走进观众的心里,赢得观众的亲近和信赖。

制作、播出深受观众关注、喜爱的电视气象服务节目需要电视媒体的配合和支持。电视媒体要坚持以人为本,把满足社会和观众的需求放在首位,把气象服务节目安排在最适合观众收看的时间播出;要根据天气变化快、各地天气差异大的特点,及时播出由气象影视机构制作和提供的气象服务节目,确保气象资讯的科学性、权威性与时效性;要遵循电视艺术规律,指导、帮助气象影视机构制作出更具可视性的电视气象服务节目,并安排更多的时间播出。我们坚信,只要电视和气象通力协作,就一定能打造出更受观众喜爱的电视气象服务节目。

电视气象服务节目 篇2

党的十七大报告提出要“加快推进以改善民生为重点的社会建设”，要“扩大公共服务”“实现基本公共服务均等化”。这里所说的基本公共服务均等化，涵盖了教育、卫生、文化、体育、民政、社保等方方面面的内容。作为重要的社会事业，广播电视如何构建公共服务体系，推出适应受众的公共服务类节目等，值得思考和探索。

广播电视公共服务类节目从广义上来讲是指广播电视提供的能为公众生活的方方面面带来信息和帮助的所有类型的节目，狭义上则指为公众提供服务的节目。在广播电视公共服务节目受众分析这一块，主要是从广义上来说的。

无论是广电系统内人员还是受众，对公共服务节目的认识是一个逐渐清晰完善的过程。从最初的知道广电节目要得到各方面的认可、取得长足的发展需要有服务性，到现在广播电视节目出现的从娱乐综艺等传统节目类型向专题和服务性节目扩展的趋势，说明公共服务的理念已得到传播者和受众的认可，但是具体的概念和相关类型的节目仍然存在很大的发展空间，同时明确的公共服务类节目在中国是缺乏的。

总观历年的广播电视节目的问卷调查可发现：服务类节目在上个世纪八九十年代，主要是观众来信反馈广播电视节目中需要进一步增加服务类节目，对节目中的服务性有一定认识，而各个广播电台、电视台则是根据受众的反馈来决定增加那种类型的服务性节目，如1991年甘肃人民广播电台受众来信反映要求增加《社会窗口》、《农家生活服务台》、《家庭生活节目》等富有社会性、服务性的节目。到了近些年，随着各级广播电台和电视台的竞争日趋激烈，频道专业化、节目品牌化，广电节目则积极主动地满足受众对服务类节目的需求，提供咨询渠道，同时开办了大量适应现代生活的综艺节目，提供生活上方方面面的服务，如《为你服务》、《生活空间》服务色彩更浓的节目，以及随处可见的各类选秀节目。像《天气预报》这类与人们出行息息相关的节目，更是受到受众的欢迎，从以前的要求广播电台、电视台增加《天气预报》播出次数到现在要求更加细化精确的天气预报。

了解国内外时事、增加知识、娱乐消遣是受众收看电视节目、收听广播的三大主要目的，虽然受到城市与农村的地域、受众年龄层次和教育背景以及时间变化等因素差异的影响，存在排序上的不同。从各类受众调查问卷可知受众喜爱的节目类型主要是新闻类节目、专题类节目、文艺类节目和生活服务类节目四大类。从受众从节目中获取信息和帮助生活的要求来看，主要集中在了解国内外大事、知晓党和国家的政策方针；获取对生活工作有帮助的交通、天气等信息；休闲娱乐、放松心情，了解生活时尚、流行文化和旅游信息；寻求知识，陶冶情操，满足获得知识获得美感的心理需求；寻求心理满足，获得现代人社会心理认同需求等方面。

电视剧、新闻/时事和综艺节目是电视市场上传统的“收视引导者”。但随着各大电视台竞争格局的大致稳定，却突显出了服务性节目发展的明显势头。因为随着中国经济的发展以及观众生活水平的提高，观众对服务信息的需求有一定程度的提高。如生活服务类节目，在2004年的时候市场供求关系上，这类节目还处于供大于求的状态，到了2007年中国节目市场上具有服务性的节目类型的收 1

视份额则出现不同程度的增长，如生活服务类节目2006年在全国市场中央电视台各类节目的收视份额中仅占2.8%，到了2007年则增长到5.60%，对省级卫视的收视贡献中生活服务类节目也达到6.8%以上，较上一年出现增长。

对于受众喜爱的节目，各个时期的受众众都提出了节目要办的有地方特色，一看就知道是本地的节目，要为本地的受众服务。由于广播和电视的定位不同，在地方性方面，本地的广播电视节目比中央人民广播电台的各个频道更有竞争优势，取得了本地收听率的优势。但是在电视节目上，央视则比各省级市级电视台有优势，提供的服务节目更为观众所熟知，但是这一方面的差距，正在被各省级市级电视台所缩短。

2004年开始，以中央电台实施“频道专业化，管理频率化”的全面改革为开头，结束“圈地跑马”进行“精耕细作”成为中国广播电视媒体发展的一个努力方向。各个专业频道的推出，为受众提供了更加专业化的信息服务，便于他们在更短的时间类获取需要的各类帮助信息。八十年代出现的频道收听不清、跳频、画面质量不高等影响受众收听收看节目的技术因素，随着广电技术的改进，早已不是影响收听收视率的因素。从有频道可听、有节目可看到现在要求广播电视节目满足受众各个方面的要求，也促使着广播电视节目频道大量增加，专业化频道、品牌化栏目成为为受众更好服务的方式，广电节目也出现了“窄播”趋势，受众市场也呈现出细分现象，不过稳定现有受众，追求更多潜在受众是各级广播电视台的目的。

广告作为为受众提供信息的一类服务节目，在广播电视节目中几乎任何时段都能碰见，人们对此的接受度却不一样，总体来说由于电视画面的声画合一，广告效果要比仅声音传播的广播好，更能取得受众的信任度。山东人民广播电台2004年听众调查报告显示，对于广告的收听，不得不收听占56.8%，有所帮助占26.4%，愿意收听占14%，职业原因占2.8%。不得不收听成为受众收听收看广告节目的主要原因。这是与广告节目过多过滥，内容虚假，品味低下，乱用广告词等原因相关的。但是与商业广告相比，公益广告则备受青睐。2006年中央电视台受众来信反映“希望中央电视台增加公益节目，特别是公益广告的播出”。听众对各类广告的关注度以2007年陕西听众人们广播电台受众调查情况为例，陕西听众对日用品及保健药品、食品的关注度较高，占据前三位。此外，家电广告、通讯广告也受到听众较多的注意。听众最不关心的广播广告依次为房地产、IT广告和企业形象广告。

据2006年中央电视台观众反馈信息知道观众意见比较集中的问题有热线电话不好打、屏幕语言文字差错多、节目预告和更改节目预告仍需改进等。服务类节目要更好的为受众服务，更是要注意这方面的问题。屏幕文字的错误、读音差错可能误导受众，节目预告的不准确则可能失去部分受众，其实这类问题在上个世纪八十年代有关受众来信早已指出了，在新世纪还有这样的问题是值得思考的。而服务类节目需要良好的互动性，以实现该类节目的定位，所以热线电话的畅通以及能与主持人的互动都是重要的因素。因此需要建立技术先进、便捷高效的咨询服务系统；开拓“节目后”业务，满足观众未来需求。如今的观众已不满足于传统方式收看电视收听广播，而是逐渐衍生出更加多样的需求。

电视气象服务节目 篇3

中央电视台财经频道的电视节目《快乐主妇》从开播至今都有较好的收视率以及固定的收视群，凭借其独特的主角定位、新颖的节目形式以及丰富多彩的环节设计赢得了观众的普遍认可，是服务类电视节目中比较成功的案例。本文将主要从《快乐主妇》的节目形式及其构成要素等方面入手进行研究，总结其节目成功的经验，为其他服务类栏目起到借鉴作用。

关键词：服务类电视节目 《快乐主妇》 节目形态

生活服务类电视节目是一种较年轻的节目类型，从出现至今也不过30多年的历史，直到上世纪90年代末、本世纪初才真正发展成熟。央视财经频道的《快乐主妇》节目沿用了其前身《超市大赢家》中“超市”的符号以及原有的节目形式，以更加实用和富有人文气息的方式继续对服务类电视节目进行着创新。

《快乐主妇》节目以普通的家庭主妇为栏目主角，很容易在广大受众以及主流消费者中产生认同感。节目摆脱演播室的限制，以超市实景拍摄，以消费终端为栏目环境，逼真地还原了生活中的购物现场，使得观众很容易将栏目现场与日常生活购物联系起来；并且通过性格各异的主妇们的智慧比拼，树立了都市女性的生活榜样，教会女性朋友们如何进行理性消费，鼓励女性朋友们积极参与社会经济生活；同时以竞技的方式展示商品，以娱乐的态度呈现品牌风采，让消费者在快乐、刺激的氛围中领略品牌的特色与风采。

正是由于《快乐主妇》独特新颖的形式和节目定位，使得其播出两年以来，培养了一大批了解节目特性、参与度高的忠实观众。这些观众遍及全国各地，对该节目有强烈的认同感与参与感。同时，节目组也奔赴全国各地，通过推广节目和征集选手的方式把全国更多的主妇吸纳到节目中来，在节目中展现不同地区主妇的别样风采。

据央视索福瑞公司公布的电视节目收视率显示，《快乐主妇》节目已经成为央视财经频道的收视先锋，不仅始终位于财经频道的收视前三位，并且还创下了收视率过1的好成绩。《快乐主妇》自推出以来，节目总收视率为2.88，排名为中央财经频道所有节目之首，是央视获得高收视率的节目之一。

一、独特精准的节目定位

《快乐主妇》栏目率先把关注的目光投向普通主妇群体，一方面体现了精准的市场眼光，因为对于超市而言，主妇是绝对的消费主力；另一方面，此举又为主妇这一被忽略、却又在现实社会中具有重要作用的群体提供了一个展示的舞台，让她们重新站在社会聚光灯下，拥有了同样的“媒介接近权”。

《快乐主妇》对于主角的定位非常独特，将聚光灯凝聚在了“主妇”这一独特群体上。节目中的主妇来自全国各地，不同的成长环境，不同的性格，不同的年龄，不同的文化……就是这么多的不同，却在《快乐主妇》这一节目中得到了最好的展现与平衡，让人们认识了更多的“平民超市主妇”，使节目非常具有亲和力。

我们来看看《快乐主妇》的宣传语：“不管你是美丽的主妇，或是智慧的主妇，又或是全能的主妇，还是时尚的主妇，我们都欢迎您参与到我们的节目中来。热爱生活的你们对超市肯定是再熟悉不过了，你们既是家庭生活的一把好手，又是各行各业的中坚力量，既是丈夫的温柔妻子，又是孩子的贴心妈妈，带着你们的智慧，带着你们的经验，参与到我们的节目中来吧，展示主妇风采，超市满载而归，热爱生活，充满激情的你不要犹豫，来超市大赢家一展身手吧!征选条件：年龄在55岁以下的已婚主妇，形象好，性格外向张扬，具有较强的语言表达能力，现场表现积极活跃。”这一条宣传语中的征选条件是非常明确的，节目需要的是已婚的主妇们，并且这一条宣传语让人感到非常温暖，不仅对自己的节目起到了宣传作用，更重要的是肯定了主妇们的社会价值，与《快乐主妇》的节目宗旨是非常吻合的。

参加到节目中的主妇都是节目摄制组在全国各地所征集的选手中精心挑选出来的，都是一些名不见经传的最普通、最平凡的老百姓，这些多姿多彩的主妇在电视荧屏上构成一道靓丽的风景，不但丰富了电视内容及表现元素，也有利于人们重新认识、关注这样一个群体。这一独特而准确的定位应该是《快乐主妇》栏目取胜的最大因素。

二、亲临超市的实景拍摄

《快乐主妇》长期稳定的高收视率也无疑证明了其采用超市实景拍摄的模式是一个正确的选择。所谓实景拍摄，就是指在真实场景中拍摄一部电影（电视节目）或电影（电视节目）中的部分场景。超市，是主妇经常光顾的场所，因而把超市这样一个实体搬上电视屏幕就会让观众在一瞬间产生一种心理上的亲近感。

从2007年到2009年年底，《快乐主妇》是模拟超市的场景进行拍摄，也就是在演播厅中摆放许多的货架和商品，把演播厅装饰成超市的样子，让主妇在节目中大显身手。从2010年开始，《快乐主妇》由模拟超市场景转为了超市实地实景拍摄，节目的拍摄地点在沃尔玛大型购物超市。18000平方米的超市，3万多种商品，商品的价格从个位到千位，商品的体积从微小到庞大，主妇们置身于这样一个真实的场景中，在规定的时间内要完成购物的任务，很多主妇在争分夺秒的游戏环节结束后，都会感叹时间不够用。

采用超市实地实景的拍摄目前在国内节目中还不多见，这也是《快乐主妇》节目形式中的独特点。超市，本来就是主妇们购物的地点，节目把镜头直接转向超市，一方面最大限度地还原并放大了主妇们平时购物的场景，主妇们要在有效的时间内完成任务，也把平时购物中的“矛盾”与“冲突”表现得更为集中，是一场真正意义上的真人秀，使节目本身更能扣人心弦；另一方面，在超市这样一个大环境中，其他来购物的消费者看见有人在这里录制节目并且还在进行争分夺秒的竞技游戏，也会按捺不住好奇在旁边观看，这也正是节目组通过这样一种独特的拍摄形式想达到的效果：吸引更多的眼球。

通过超市实景拍摄的方法，节目成功地拉近了与观众的距离，消除了电视媒体所造成的电视屏幕与观众之间的隔阂与障碍。

同时，整个节目充分利用了电视媒体的传播优势，充满悬念和紧张的气氛，利用新颖的包装展现不同的消费理念，并在竞赛的过程中凸现智慧的力量和人性的亮光，让观众和竞赛者在每个周末共同体验购物的乐趣，充分刺激了他们的消费欲望，也教会观众怎样进行正确和理性的消费，可谓真正达到了服务类电视节目为观众服务的目的。

三、量身定制的游戏环节

迄今为止，《快乐主妇》已走过3个年头，有了很多期让人印象深刻的节目，而游戏的环节也基本形成了一个大致的框架。主要是由“太太向前冲”、“太太知我心”、“太太猜猜猜”、“为您买单”四个环节构成。

在“太太向前冲”中，首先由主持人向选手展示一件商品，由选手猜价格，并且根据自己所猜的这个价格，在规定时间内，去超市拿到相应价位的商品，最后，谁拿到的商品价格与所展示的商品价格相近，谁就获胜，并且所拿商品全部归为己有。这一个环节在设置上充分调动了参与者的参与激情，考察了她们的生活常识和对超市的敏锐观察力，同时，也对选手的统筹计划能力以及搭档之间的相互协作能力是一个考验。

电视气象节目改版策划探析 篇4

广播电视业的快速发展，电视节目呈现多元化，受众选择的范围不断扩展，欣赏水平逐步提高，加剧了电视节目的竞争。为迎合受众的心理需求，巩固原有收视群体、吸引新的受众、提高节目质量，电视节目改版成为常态;作为电视节目的一部分，气象节目同样受到冲击，需不断地改版创新，以“一切为受众服务”的理念为出发点，保持持续健康地发展。那么，电视气象节目该如何改版、建立怎样的改版理念、采取怎样的策划思路，才能达到满意的预期效果，已成为气象影视工作者深思的问题。本文结合漳州电视台气象节目改版实践，从电视气象节目的改版现状、节目改版的风格、定位以及画面的策划包装等方面展开分析，并对气象节目改版提出一些策划思路。

2、电视气象节目改版的现状

电视产业形势的发展，电视节目改版包装已经是媒介经营当中一种带有习惯性的行为。节目改版，实际上是电视体制和机制改革的一个组成部分。它的内涵极其丰富和深刻，正如有位资深专家论述的那样，“电视的改版和调整栏目，实质上是变革、改革，是优化结构、优化机制、优化人员、优化节目，提高宣传质量，是自我加压、自我完善、自我提高”的过程，节目改版包装就是对所在频道和各自办栏目重新定位、重新包装。近年来，电视栏目纷纷加入到电视改版的“狂潮”中来。半年一小改、一年一大改，已成为电视改革的一大热点。改版包装的理由也多种多样，有的出于市场竞争的考虑，例如收视率下降了，广告收入不好;有的是由于电视台领导班子的调整。在电视台对电视频道或自办栏目进行改版的同时，掌握天气节目播出权的电视台也要求气象节目作相应的改版，这是天气节目改版的外因;另一方面，随着气象业务现代化建设的进展，精细化预报的逐步实现，气象预报产品日趋丰富，气象预报节目也需定期或不定期地进行改版，使之更好地服务于地方经济建设，这是电视气象节目改版的内因。

3、电视气象节目改版的策划分析

电视要在越来越激烈的市场竞争中求生存，不断地自我完善、自我否定是必不可少的进步手段。但电视节目改版是一项长期的连续的系统工程，要根据科学的调查和研讨，制定出切实可行的方案。因而，在对电视气象节目改版策划时，应进行多方位的调研、思考分析，明确改版的风格、策略思路，以达到预期的效果。

3.1 根据自身发展需求，策划改版思路

电视天气节目改版时，首先应理清改版的前因后果以及最终要达到的预期效果;其次，要有针对性地提出改版思路、策划改版方案。这就要求了解市场的变化动向，把握观众需求的脉搏，从受众的角度重新把握节目的内容和风格，避免因“闭门造车”而产生不良效果。

漳州电视台气象节目从1993年开播以来，一直延用原来的版本，节目老化，观众已产生视觉疲劳。2004年，漳州气象部门以机构改革为契机，对电视气象节目予以改版。在改版策划上，主要针对三个方面：

第一，突出地方特色画面表现形式上首次采用水仙花为线索，在播报天气形势的背景上，采用立体的漳州地图，地图上清晰勾勒出各县市，画面的右下角有一束动态水仙花;县市窗口左下角有一滚动的地球和漳州天气的角标，地方特色鲜明，观众收看节目时备感亲切。

第二，丰富节目内容，改变节目风格随着气象业务现代化建设的进展，气象预报产品逐渐丰富，天气形势预报时效由24小时延长到72小时;县市窗口新增48小时的天气预报;增播生活气象指数;改变原有专业性较强的预报用语，采用通俗易懂的语言和温馨的提示语。

第三，画面设计更为合理版面设计上摆正气象信息与广告的主次之分，改变原有广告画面大、气象信息不显眼的缺陷。

改版后的气象预报节目收视率大幅度的上升，观众的满意度提高了，取得了较为满意的效果。

3.2 根据频道风格，策划节目改版风格

近年来，国内很多电视台开始探索适合国内观众生活方式变化的节目编排方案，将节目内容改版与编排策略统一考虑，节目编排不再采用自下而上的“栏目先行”形式，而改为“频道先行策划，打造整体概念”自上而下的方式，根据观众定位，拟定整体方案，统一风格、统一形象、统一定位、统一推广的策划思路。

2007年漳州的电视信号与厦门、龙岩的电视信号互通后，漳州电视台采用“频道先行策划，打造整体概念”的自上而下的方式，对漳州电视各频道进行创新改版，各频道重新定位。漳州电视台第一套定位为新闻综合频道、第二套定位为生活文化频道，并根据频道定位，重新制作频道形象片、频道呼号等。所有自办栏目重新改版，重新制作栏目片头、设置小板块。作为漳州电视台自办节目的气象预报节目遵循频道自上而下的改版风格，进行大刀阔斧的改版。首先采用“天蓝色+金黄色”频道色调为主色调，享誉中外的水仙花贯穿节目的片头、天气形势和县市窗口，进一步突出地方特色;增加观众听得懂、用得着的生活指数预报和气象科普知识;画面设计上充分运用电视视觉和听觉符号两个系统来相互补充，在有限的时间给受众传递更多的信息，达到1+1>2的效果，并充分运用动态视频效果产生的冲击力，提高制作技术含量。改版后节目的可视性、艺术性、服务性更强了，整体制作水平大幅提升，收到了很好的社会效果。

改版来自频道的策划变动，天气节目改版的宗旨是与播出频道风格一致，目的是进一步提高节目质量，提升策划制作技术水平，因此，改版策划上对节目风格、色调、画面设计等进行改版，针对性强、定位准确。通过这次改版，我们认识到频道合力出击的效力远远胜于栏目各自为战，而合力出击的基础则在于整体的、自上而下的概念设计。因此，在电视台频道改版的情况下，根据频道的风格，再定位天气节目改版风格，可起到事倍功半的效果。

3.3 改版以创新为主，保持节目的相对稳定性

电视天气节目改版最重要的是应体现以人为本，改版并不是目的，而是必要的调整手段，重要的是适应收视需要。节目改版可以改变形式、内容，却不能改变观众。在了解大多数观众需求的同时，应努力把握不同层次的观众的一般需求和特殊需求，在此基础之上对节目作相应的调整。改版则是对已有“特性”的改变，它“既展示和提供了一种吸引受众的新的可能，但同时也存在失去已有受众的某种风险”。所以，在改版过程中要尽量考虑节目的相对稳定，要尊重观众的习惯和爱好;而“相对稳定地改版”意味着在改动、变化的同时，千万不能忘记，受众对节目的认可(在传播学统计上体现为收视率)既根源于节目质量，也根源于节目的相对稳定性。只有稳定的节目才会有稳定的受众群，因此，在对节目改版的同时要注重节目的相对稳定。

气象预报节目不同于电视台的娱乐节目，有着固定的收视群体、特定的节目模式，经过十多年的苦心经营，已成为电视节目的黄金品牌，其播出的节目名称、版头、音乐等都是宝贵的优势资源，应予以珍惜和维护。改版时应立足于巩固提高，保持一些自己原来的特色与性质，保持观众群体容易识别的若干标志，比如节目的服务理念、片头片尾的标识音乐等，而不是全盘否定。因此，在对天气节目多次改版时，我们都遵循了节目的相对稳定性，在策划改版方案时沿用了原有的频道特色，保持与播出频道风格相一致，节目一直以“片头+天气形势+窗口+片尾”的表现模式，多次改版均保留原有的背景音乐，受众听到这熟悉的音乐，便意识到在播报漳州天气预报节目了;并立足于丰富节目内容和提高制作技术含量，改版效果显著。创办于1968年的美国CBS电视网的著名栏目《60分钟杂志》，40年来栏目的内容发生了很大的变化，但形式和风格一直保持至今：片头还是那个的答作响的时钟，串场还是那种电视杂志式的串场，主持人虽然已经白发苍苍，但一直主持至今，节目也因此长盛不衰，其所遵循的正是这个道理。

4、结语

电视节目改版有其一定的规律，同样，电视气象预报节目的改版也有一定的规律，尚需我们在实践中逐步发现规律，加深对规律的认识，乃至驾驭规律，这需要有一个过程，而发展和完善这项系统工程，还需不断地努力。气象影视工作者更应保持冷静、理性的头脑，坚持实事求是，把握好天气节目改版的方向和力度，为气象影视制作出更多的精品，以更好地服务于民生和经济建设。

参考文献

[1]、陆小华:《整合传媒——传媒竞争趋势与对策》, 中信出版社

[2]、周鸿铎:《电视节目经营策略》, 北京广播电视出版社出版

[3]、陆晔著:《电视时代——中国电视新闻传播》, 复旦大学出版社

我最喜爱的电视节目_电视节目表 篇5

---加油！向未来

绵阳实验中学城北校区 三年级三班 顾师桥

指导老师：何金霞 记得那还是一年级暑假的事了！

一个周日的晚上在陪伴爸爸、妈妈看完《新闻联播》之后,中央一台进行了“加油！向未来”的节目预告。我被其中一个“口香糖开椰子”的实验所吸引。心想:软软的口香糖怎么能打开椰子那坚硬的外壳呢？这不是“以卵击石”，“鸡蛋碰石头”的道理吗？

我迫不及待地等待着节目开始，好解答我对口香糖开椰子就像以卵击石的般不可能的疑惑，我多么想了解其中的原理和奥秘。

节目终于开始了，主持人撒贝宁叔叔那幽默风趣的主持风格让我从头笑到尾，就读于英国剑桥大学的邓楚涵博士会在每一个实验验证之后用专业的科学知识揭开真相，给我们娓娓道来其中的科学原理，我的每个脑细胞都在活跃地跳动着，专心致志的思考着其中的奥秘。

时间匆匆，当我还沉浸在这有趣的实验里，几个实验之后节目就接近尾声，可我依然兴致勃勃，意犹未尽。我想我已经深深地喜爱上了“加油！向未来”这档节目，直至现在我都会坚持收看每一期。因为它会让我在知识的海洋里翱翔，每次通过一个个或有趣或惊险的科学实验向我们展现了科学之奇，科学之美，科学之趣，科学之用。就像是我的好朋友，我也时常会在家对实验进行验证并分享给老师和同学们，所以现在我是班上公认的“人见人爱，花见花开的小科学家”。

电视节目介绍 篇6

节目全文可登录：www.ngx.net.cn。

《滇南小耳猪养殖技术》

滇南小耳猪是由当地少数民族从本土野猪驯化而来的纯原生本地品种，养殖历史悠久，它是云南省的特有品种，在勐腊、瑞丽、盈江等地区分布广泛;滇南小耳猪先后被列入了《云南省家畜家禽品种志》和《中国猪品种志》，2006年被列入了“国家级畜禽遗传资源保护名录”。滇南小耳猪具有耐湿热、耐粗饲、屠宰率高、肉质细嫩、味道鲜美、遗传性能稳定的特点。

《石榴疏花疏果与套袋技术》

石榴，为石榴科石榴属石榴种。石榴的外表美观，果实像一颗颗红色的宝石，被人们赋予红红火火、阖家团圆、多子多福的象征，加之它的果粒酸甜、可口、多汁，含有丰富的维生素、有机酸、糖类等营养物质，所以深受人们的喜爱，市场需求量大。但是，要想种出这受人们喜欢、被市场认可的石榴，可不是件简单的事情，要讲究科学的方法。在本期的节目当中，为观众朋友们介绍几项提高石榴果实产量和品质的技术，供果农朋友们在种植的实践中作为参考。

《黑鲪鱼养殖技术》

黑鲪鱼肉味鲜美、营养丰富、生长迅速、适应性强。本片介绍了黑鲪鱼在繁育的过程中所需要的设施、设备，黑鲪鱼亲鱼的饲养过程，产仔过程，仔鱼饲养的过程，稚鱼饲养过程，幼鱼饲养过程，商品鱼海水网箱的饲养过程。

《龚扇》

本片通过对龚扇的历史和艺术风格的介绍引出龚扇第四代传承人连紫华，同时通过对龚扇制作过程的介绍，让广大的观众朋友们了解龚扇之美。

《细长毛山药栽培技术》

电视生活服务类节目的要素 篇7

贴近生活。电视生活服务类节目要把镜头对准商品、对准消费者, 反映市场的需求变化, 以真正做到贴近观众、走进生活, 想观众之所想, 急观众之所急, 帮观众之随需。 (1) 为了培养观众对栏目持续关注的忠诚度, 将社会中的新动向、新问题纳入选题范围, 以避免节目内容陈旧是行之有效的举措, 也是不断寻求突破, 使节目内容保持新颖丰富的途径。这种具有时效性的节目内容, 不仅包括由新闻事件引发的人们需要面对的现象, 也包括与人们日常生活某阶段的需求息息相关的问题。电视生活服务类节目的时效性, 当然不同于新闻节目报道与揭露事实, 而是体现为考虑与社会热点问题有关的生活各个层面, 以特定的视角予以观察、挖掘和反映, 并提供解决问题的途径和方法。在社会热点面前着眼于关系到人们切身利益的现象, 更能够显示节目的人文关怀。不同年龄、身份和职业的人们在现实生活中随着时间、季节的变化, 面临生活起居方面的问题, 生活服务类栏目应当根据自身的观众定位及时准确地把握, 这也可以被视为具有时效性的一个方面。时效性强的节目能够有效激发观众接受的热情和兴趣, 但值得注意的是, 时效性越强, 保鲜期也就越短, 即人们了解相关内容的欲望和需求会随着时间、条件的改变而逐渐减弱甚至丧失。因此, 把握时机适时推出符合人们某阶段现实需要的节目具有重要意义, 注意避免节目创作完成, 但未及时予以播出而造成无人问津的局面。

生活服务类节目, 在传递知识和信息的过程中, 以轻松自然的方式增添生活情趣和气氛, 能够拉近节目与观众的心理距离。节目整体的风格应当是亲和平实的, 除了内容具有来自现实生活需求的贴近性外, 主持人的角色定位和表现也极为重要。服务性节目主持人贵在摆正自己与受众间的关系, 受众是“上帝”, 主持人是为他们服务的朋友。 (2) 主持人应当以发自内心的真诚, 与观众进行平等亲切的交流。

潜心服务。电视生活服务类节目, 只有不断强化服务意识, 才能成为介入社会生活的文化力量。生活服务类节目的选题和策划, 应当适应时代和社会的发展, 向深度和广度进行拓展, 做到与时俱进、开拓创新。现代社会生活呈多元开放的格局, 人们主动参与社会事务的意识不断增强。生活服务类节目, 对生活的介入和指导不仅包括柴米油盐、衣食住行这一类日常家庭生活的方方面面, 也应当包括医疗、工资、婚姻、住房、保险等政府部门制定的政策方针对于生活的影响。生活服务类节目的创作思维应当从着眼于普通家居生活的范畴, 拓展到从宏观层面指导生活, 引导人们树立科学的消费观念、生活态度和价值取向, 追求生活品位和质量。从而使节目更具内涵和深度, 并增添时代特色和现代气息。

为了实现服务大众的宗旨, 创作者必须切实站在普通百姓的立场与角度上发现和解决问题, 达到释疑解惑的目的。节目整体的编排思路和设计应当从普通百姓的认知特点和心理需求出发, 提供具体的操作方案便于实施。生活服务类节目, 实现良好的服务也离不开观众的支持和参与, 采用互动策略加强与观众的沟通与交流是有效途径。运用拨打热线、发送短信、网上留言等手段, 获知观众的实际需求以及反馈意见, 不但满足了观众希望主动参与的潜在心理, 也能够进一步调动他们收视的热情和兴趣。从观众的疑问、意见和建议中可以获得部分选题, 增强节目创作的针对性和现实意义。不过, 在节目中采用来自观众提供的信息, 必须得到核实查证, 通过健全严格的审查机制, 确保舆论导向的正确性和信息传达的科学性。

重视细节。细节决定成败, 对于电视节目来说, 细节是衡量质量和水准的尺度之一。在竞争激烈的媒介生存环境中, 电视栏目品牌的创建和维护离不开严谨认真的工作态度和精神, 细致入微地处理好每一个环节以确保节目的质量。细节处理的水平不仅能够反映创作者的功力和水平, 也体现了是否具有尊重观众的平等意识。生活服务类节目创作应当考虑电视传播的规律, 真正从观众的接受心理和特点出发进行细节的处理。

电视传播具有稍纵即逝的“一次过”特点, 处于家庭容易被干扰的收视环境中, 观众难以清晰明确地把握所介绍的内容。对于电视观众来说, 节目中有些内容大体了解和把握即可, 而有些涉及具体的策略、方法和步骤的内容, 一旦受干扰或者介绍速度过快没看清楚, 观众全面获取信息的愿望得不到满足, 收看的积极性和主动性很容易遭到挫伤, 节目的吸引力也就会因此减弱。因此, 针对节目特定观众群体的心理需求和接受特点, 对于他们有兴趣详细了解和把握的内容在介绍时应当力求清晰明了、形象具体, 细致耐心地交代, 掌握好解说速度, 对制作方法演示时, 注意用特写镜头突出重点细节, 有必要的情况下可以对重点内容予以重复。从表面上看, 重复前面已经提到的内容显得繁琐累赘, 实际上这正是服务类节目的特定观众群体所需要的。服务类节目往往根据人们的现实生活需求, 为观众提供简易可行的方法和策略。收看节目时观众自然有理解和掌握这些方法的心理期待, 不是仅仅做到大体上有所了解, 而是希望每一环节和步骤都能够把握。重复并不意味着轻视观众的接受能力, 而是在考虑电视传播特点的基础上, 重视观众能否有效接受节目内容的举措, 体现了尊重观众的人文关怀。

参考文献

[1]刘连喜:《与消费者同行——论电视生活服务类节目的理念和运作》, 载《中国广播电视学刊》, 2000 (6) 。

透析上海电视生活服务类节目 篇8

上海电视生活服务类节目的总体特征

服务性强烈

电视的四大社会功能之一是提供服务, 而生活服务类节目更应以实用的服务理念作为自己安身立命之本, 通过提供实用有效的信息来满足人们生活中的实际需求。上海生活服务类节目在强化节目的服务性上比较到位, 能够始终关注百姓生活, 从实际出发, 倡导科学、先进的生活理念和健康、向上的生活方式。节目选择了观众想知而未知的关于日常生活的实用信息, 进行组织、加工、搭配、包装后传播给观众, 这种服务既有物质生活层面的, 更有指向人的精神生活领域的。比如目前在上海具有极高人气的《新老娘舅》节目, 每天邀请一对有矛盾的当事人步入演播厅, 主持人和人民调解员现场为他们排忧解难, 以法律为手段、以道德为评判去解决赡养老人、婆媳争吵、房产纠纷等家庭矛盾。节目点评有力到位, 调解公正仔细, 大力体现人文关怀和心理疏导, 将真实事件和综艺手段完美交融。收看节目后, 人们得到的不是简单说教, 而是从道德操守到法的精神的提倡, 看到了面对纠纷的智慧和解决矛盾的艺术。

多元化突出

上海电视生活服务类节目已经形成了多形式、多层次、多渠道的多元化服务。经济的高速发展使人们的生活品质不断提高, 生活方式不断翻新, 人们已把注意力扩展到旅游、美容、汽车等产业, 因此特别想要了解更多知识, 并享受知识带来的便捷与安全感。在这一背景下, 上海生活服务类节目越来越专业、越来越时尚、越来越丰富。比如星尚传媒已经通过资源整合形成了品牌节目群, 包括资讯栏目, 谈话、专题类节目, 真人秀节目, 中国节庆系列等, 覆盖到时尚、购物、美食、婚庆等方方面面的内容, 给人们耳目一新的视听享受, 满足了一部分观众对品质和时髦的高要求。同时, 综观上海文广集团旗下的其他频道, 生活服务类节目也穿插其中, 成为不可取代的亮点。如第一财经的《第一房产》在第一时间提供房地产的全方位资讯, 以新闻观察的眼光分析房地产风云变幻, 以地产专家的头脑评析房地产投资价值, 以权威的数据展示楼市涨跌行情, 为业界及置业者提供权威、详尽的资讯服务。

时尚化浓郁

目前, 时尚已成为更多观众的选择, 上海电视生活服务类节目的主力受众是中青年, 为了迎合受众群的审美需求, 节目在内容选择、外在包装上都向着现代化、时尚化方向发展。以星尚传媒为例, 其目标观众为20~45岁、白领、高学历和高收入人群。节目内容主要为展现、解读、引导全球时尚文化的流行趋势, 记录、捕捉、发现都市生活形态的细节变迁, 像《左右时尚》、《时尚制造者》、《魔法天裁》等栏目名称的设计就能让人感受到扑面而来的时尚气息。在“创新、创优、创高”的主导思想下, 星尚电视还承办了一系列大型活动, 如上海国际服装文化节、上海旅游节、莱卡风尚颁奖大典、世界男模大赛等来打造自身的时尚形象, 成为时尚人群获得时尚资讯的首选媒体, “成为中国时尚领域的一个品牌、一个标志、一个不可或缺的组成部分”。 (1)

趣味性显著

生活服务类节目甚少涉及重大题材, 基本上都围绕老百姓的衣食住行展开, 因此缺乏“眼球效应”。如何改变该类节目枯燥乏味、僵化刻板的印象, 提升收视效果呢?上海生活服务类节目给出了明确答案, 呈现出趣味传播的特点。比如制作者对整期节目进行拆解、重构, 在现场解说、音效、字幕、蒙太奇剪辑、旁白、主持人表演等环节增加了娱乐化包装, 使节目的感染力进一步增强。《人气美食》是一档以探访上海人气小店, 搜寻民间美食, 讲述开店故事为特色的风格独特的栏目, 分为“食神来了”、“民星爱厨房”、“厨房好管家”、“快乐餐桌”等内容, 同时又增添了暗访小店、人气店不定期回访测试、市民访吃团等街头小型真人秀板块, 并适当引入小品、情景剧或影视资料, 在叙事上经常采用悬念、铺垫、揭秘的手法, 使节目形态更趋完整, 内容更轻松好玩, 易于接受。

上海电视生活服务类节目的发展瓶颈

服务领域有局限

当前, 上海电视生活服务类节目涉及的领域还比较有限, 无法完全满足观众日新月异的信息需求变化。上海是整个中国大陆范围内, 经济活动最密集、生活水平最高、老百姓思维最活跃的地区之一, 因而也对节目的发展提出了更高标准。问卷中, 在“您会比较关注哪些方面的选题”一栏里 (多选题) , 观众的选择人数如下:饮食类68%、旅游类53.5%、美容时尚类32.5%、理财类26%、房产家居类25.5%、情感调解类24.5%、汽车类18.5%、心理咨询类17%。可以发现, 观众对节目内容的渴求呈现出多元化、分散化的趋势。随着物质生活翻天覆地的变化, 人们对生活的关注已经扩展到对奢侈品、对自身财务安全、对完善自我等方面的兴趣, 人们希望在荧屏中看到与汽车、理财、心理咨询、职场发展等相关的内容, 而这些已在中央台或其他省市电视台中有所反映。但综观目前上海的该类型节目, 或者缺乏类似产品, 或者内容形态不够丰富, 节目的发展并没有跟上观众需求的发展, 并没有真正实现节目的服务功能。

服务内容欠缺实用性

上海电视生活服务类节目不仅在传播内容的选择面上略显狭窄, 在传播过程中对信息实用性的把握上也有所欠缺。生活服务类节目应以实用信息为核心内容, 要对人们的物质、精神生活产生直接影响。然而在问卷中, “您觉得节目的哪种特性最突出”一栏里, 观众选择的结果是:娱乐性42.5%、知识性29.3%、实用性21.5%、时效性6.7%。也就是说, 观众对节目的娱乐性、知识性等特质的评价要高于实用性, 节目在传递信息时更依赖于娱乐化的包装或知识的简单传授, 并没有完全贴近观众, 贴近生活;观众也未透过节目直接吸收到相关内容用以指导自己的生活。如某些美食类节目侧重于介绍怎样做出可口的饭菜, 却常常忽略这道菜的原料是否容易买到, 步骤是否简单易记。因此, 即便看了该期节目, 老百姓依然做不出可口的佳肴。服务类节目中信息的实用性是其存在的先决条件, 只有帮助观众补充日常生活中的盲点, 解决生活中的困难, 观众才会对节目一直追随下去。

商业气息偏浓

电视业的发展很多时候都带有商业印记, 生活服务类节目也不例外。但广告商的过度干预、电视台的商业化操作和对收视率的盲目追求, 使某些节目呈现出较浓的商业气息。问卷中, 笔者罗列了上海电视生活服务类节目的诸多问题, 根据观众选择的结果, “插播广告太多”是最突出的矛盾, 其他依次如下:“同类节目有重复、抄袭痕迹”、“节目单调”、“与观众互动不够”、“主持人水平不高”等。生活服务类节目因其性质使然, 会在无形中刺激观众的消费需求, 会触及更广泛的产业, 也就拥有了更多广告植入的可能性。这些都无可厚非, 但关键要看节目制作过程中, 传播者究竟为谁说话, 是切实为观众着想, 还是为商家考虑, 有没有丧失公正的立场和独立的品格, 否则就会变成金钱的傀儡, 对商品极尽吹捧赞扬之能事了。“一旦电视生活节目沦为商品的附庸, 人文内涵也将被稀释消解, 甚至产生畸变”。 (2)

对上海电视生活服务类节目发展的建议与期望

实用与娱乐兼容

实用性与服务性是生活服务类节目需要完成的第一要务。然而, 现在的电视荧屏精彩纷呈, 观众的眼界早已变得十分广阔, 生活服务类节目仅仅有饱满的内容、丰富的实用性是远远不够的, 还必须具备娱乐元素, 要轻松好玩。著名资深节目评论员肖建兵说, 未来生活服务类节目的发展趋势应该是:有用的资讯+综艺的表现手法。这是中国电视发展的轨迹, 也是国际电视节目的发展方向。从某些在上海地区已经赢得广泛声誉的生活服务类节目来看, 传播者能够坚持从百姓的日常生活中寻找创作灵感, 以基本实用的生活窍门服务观众, 以亲切随和的家庭式主持群吸引观众, 把综艺节目的一些手段移植进来, 设置或有趣搞笑或疑窦丛生的环节, 并在画面、场景设计、造型处理、舞台搭建等方面强化电视特征, 以增加节目的可看性。当然, 赋予生活服务类节目娱乐化的表现手法应该是一种手段, 并非目的, 关键仍是强调节目内容本身的实用性, 应该通过寓教于乐的过程, 让观众在轻松愉快的氛围中实现知识与经验的积累。

分众与大众并举

从上世纪末开始, 大众媒体逐渐呈现出分众化的趋势, 各地纷纷组建专业化频道。然而实践证明, 一些专业频道存在着不专业的情况, 变相成为综合频道, 节目形态鱼龙混杂, 质量参差不齐。其实, 大众化与分众化还是一个问题的两个方面。如何在两者之间找到平衡点?使在大众基础上建立起来的分众传播获得最大化的市场?星尚传媒为人们提供了一个成功范本, 它并不苛求分众化的收视群体, 而是通过差异化手段开拓出新市场, 通过创造需求来突围, 频道对目标收视群没有按照一般社会学层面进行划分, 如年龄、收入、学历等;而是从文化层面进行了新的界定——凡是愿意接受频道传达的“过更优质的生活”理念的人, 都是目标收视群体。即便是非大众化的选题, 也一定要向着大众化的思路去操作。对其他上海生活服务类电视节目而言, 在竞争如此激烈的环境中, 要想赢得高收视率, 形成品牌栏目, 就必须向大众化靠拢。

强化主持人品牌

在现代传媒业的发展中, 主持人是非常重要的一个品牌战略内容。对上海生活服务类节目的发展而言, 同样需要让主持人成为王牌, 使节目的知名度和经济效益最大化。问卷中, 在“生活服务类节目主持人应该具备哪些特征”一栏里, 观众选择比例如下:平民化51%、具有专业知识39%、轻松幽默29.5%、知性大气23%、细腻婉约21%、稳重儒雅17.5%。根据这一结果, 大致可以勾画出观众喜爱的主持人的轮廓:他 (她) 应该是一个亲切随和、能够妙趣横生的传递知识信息的人。生活服务类节目的主持人不一定是最优秀的, 但一定要最符合节目风格。因为节目面对的是普通家庭成员, 要给人真诚热情、居家随意的感觉, 所以主持人的谈吐、衣着打扮、主持方式要更加生活化、平民化, 不宜过多地自我表现, 或居高临下的高谈阔论, 不能让观众产生距离感。外表的包装可以在一天中速成, 但内在的文化素养、职业形象离不开主持人日积月累的努力。节目要求主持人既有明星化的表演技巧, 又是某一领域的行家里手, 具备相当程度的专业才能, 可以深入生活、熟悉生活、了解生活, “只有这样才能想观众之所想、急观众之所急、帮观众之所需”。 (3)

坚持本土特色

上海电视生活服务类节目不仅要立足于上海本地, 还要具有宽广的世界意识与国际心态, 视野开阔的同时也坚持自身的本土特色, 发挥地域化优势。就节目而言, 地域性有其深刻的两面性, 一方面, 地域性的局限会导致节目题材缺少广泛性, 限制了节目影响范围的扩大;另一方面, 节目又会因地域性而拥有无可比拟的接近性, 为亲和力的提高创造了条件。“电视台寻求更大发展的机遇或塑造核心竞争力的突破口就在于打造独具区域特色的专业品牌节目, 为观众提供更好的专业服务”。 (4) 从上海生活服务类节目的发展空间来看, 最大的优势是接近性, 要关注本埠, 内容新鲜, 用对象性、专业性、服务性强的信息动态反映城市变迁和市民生活, 传达一种具有海派韵味的生活方式, 一种海纳百川的胸怀气度。 (本研究受到上海高校选拔培养优秀青年教师科研专项基金资助)

参考文献

[1].上海文广新闻传媒集团网站, www.smg.cn

[2].石长顺:《电视栏目解析》, 华中科技大学出版社, 2003年版。

[3].于成龙:《从〈快乐生活一点通〉看生活服务类节目的发展趋势》, 《市场观察》, 2005 (6) 。

如何强化电视农村节目的服务功能 篇9

不可否认, 中央台和省级台对于县级台有一项重要的功能, 即示范功能, 换一个说法, 就是县级台创办节目, 应当从中央台和省、市级台的节目形态和制片运作方式中受到启发, 当然不排出一定程度上的仿效。不承认这一点, 就不是唯物主义者的态度。

然而, 作为县级台, 不应照抄照搬, 中央和省市级台的节目形态和制片运作等方式。否则就会把自己创办的节目混成了中央台和省市级台节目的翻版。即要从中央台和省市级台节目形态和运作方式中受到启示, 甚至不排斥一定程度的仿效。又不能“照抄照搬”。这是县级台自办节目包括农村节目必须遵循的一条原则。这里的关键在于正确处理仿效和创新的关系, 仿效和创新是对立的统一, 二者既相互对立又相互依存。创新不能完全脱离仿效, 仿效应为创新提供空间。从阶段来说, 初始阶段可以仿效为主, 发展到比较成熟的阶段, 就应以创新为主。在节目形态上寻求差异性, 努力形成属于自己的样式, 风格, 在制片运作方式上, 于有所不为中寻求有所为。努力规避他人走过的路, 做过的东西。

明水电视台, 2009年1月推出一挡直接为农民提供种养技术信息服务的节目——《科技进农家》这档节目运行两年来多, 从仿效到创新, 现已成为节目形态具有独特风格, 制片运作方式手法独特的品牌栏目, 在当地产生了很大的影响, 收视率持续攀升, 被农民称为科技第二课堂。

农村节目, 特别是县级台的农村类节目, 就其栏目的形成而言, 首先应追求和体现特有的审美取向和审美情感, “倩女款步走在花园里”是一种美, “农村姑娘赤足走在田埂中”也是一种美。这两种美就其品位而言不分上下高低。如果中央台和省市级台节目的审美取向和审美情趣是“倩女款步走在花园里”, 那么, 县级台节目的审美取向和审美情趣就应是“农村姑娘赤足走在田埂上”。

明水电视台的《科技进农家》, 在节目形式上力求“田野风格”散发泥土芬香。然而, 它的田野风格和泥土气息让人看着并不土气和俗气。那是一种升华了的“俗”, 换一种说法, 变成了另一种“雅”。就是这档节目的主持人就别具一格, 每期节目两名主持人, 一位是外聘业余, 不固定的主持人, 即特约种养殖专家, 农民科技明白人, 一位是台内的专业固定主持人。他们从气质到装束, 更加贴近农民观众, 这档节目把田间地头, 农家院落当成了演播室, 让农民观众产生与电视屏幕零距离接触的感觉。从而达到主创人员追求的“贴近、贴近、再贴近”的目标。

县级台的农村节目, 应把创新的着力点和落脚点放在强化服务的功能上, 因为县级台与中央台, 省市台相比, 发挥这项功能有其得天独厚的条件, 例如, 辐射面积较小, 容易针对特殊区域的具体情况, 有的放矢的提供立竿见影的服务。而在这一方面, 节目制作运行方式的创新比起节目形态的创新, 有着更加广阔的空间。通过节目制作运行方式的创新, 把办节目和服务实体结合起来, 发挥其应有作用, 成为地方党委政府的“助手”;广大农民的“帮手”。

明水电视台《科技进农家》节目组, 聘请了九位种养殖专家, 成立了专家组。他们一方面参与节目录播, 另一方面开展对农服务, 这两者互为依托, 互为补充, 使广大农民深受其益。专家组还配合录制节目深入村屯, 农家为农民义务授课, 免费辅导。同时《科技进农家》节目组在每周一周二成立了电话咨询热线, 每天最多解答200多人次的咨询。

电视气象节目专题片的习作技巧 篇10

关键词：电视,气象节目,专题片,习作技巧

湖北省公众气象服务中心又被称作是湖北省气象影视中心, 是湖北省气象局的直属单位。该服务中心一直都以“传播科学、传承责任、传递爱心”为中心, 努力的为公众服务, 将自己打造成一个公益性、科技型以及社会化的气象服务的实体部门。

1 气象专题片策划制作的技巧分析

电视气象节目专题片是电视艺术的一个种类, 主要是运用艺术的审美思维来把客观的世界很好的把握和表现出来, 每一部电视气象节目的专题片都是要由专门的人或者事来构成, 专题片的创作者从客观的事实或者是历史资料中来选择一些能够组成电视气象节目专题片的素材, 运用电视的艺术手法, 使其在电视的屏幕上展示出气象的相关知识或者是生活事件, 通过对荧屏上形象的塑造, 达到以情感为目的的艺术形态。所以, 在对电视气象节目专题片进行制作的时候, 要抓住气象相关内容以及素材, 并用气象相关资料来进行策划。对气象节目的策划, 类似于电视剧或者是科普片的制作, 要更加的注重对电视情节的叙述, 而且每一部都是一个完整的内容, 对电视气象节目专题片进行策划时, 对题材的选择、片名、内容的侧重点以及表现的手法以及后期的编辑处理等都对专题片的效果产生影响。处理好这些技术的技巧便是整个气象节目专题片策划的技巧。

1.1 电视气象专题片选题、定名的技巧

在对电视气象专题片进行制作时, 首先就是要对专题片选择好题材, 气象专题片的内容要和气象方面的内容紧紧相连。所以, 在进行选题的时候, 要从气象方面的知识入手, 选择一些和气象方面的关系十分密切的, 或者是从地方的特色来进行。专题片的专题在选择的时候, 要从本地的实际情况出发, 寻找一些特色的地方。比如说湖北省公众气象服务中心在中央电视台的科教频道独立的承担了《气象与健康》这个30集系列的科普专题片的制作。

1.2 电视气象专题片的主线

对于专题片来说, 都是想要表达一个主题, 都有它们各自的侧重点, 要突出的呈现出所要表达的相关问题。在进行专题片制作的过程中, 要紧密的围绕专题片的主题, 对专题片的重点进行有机的筛选, 确定制作的专题片所要表达的问题以及要突出的重点, 也就是说该专题片的主线。比如说, 在制作一个灾害性的专题片时, 先要确定该专题片的主题。所要突出的内容是:气象相关部门在这次灾害性天气的过程中, 怎么做好天气的预报服务, 取得了哪些效果等等。

2 电视气象节目专题片创意方面的技巧分析

在电视气象节目专题片制作的过程中, 只有融入了新颖的方式以及新颖的内容才能够充分的吸烟观众。这就需要在对电视气象节目专题片进行制作时, 加入很多的创意, 创造出更加新颖的效果, 来使专题片达到更好的效果。

2.1 突出专业性

电视气象节目专题片应该由气象相关部门提供创意, 在湖北省, 有关电视气象节目专题片的创意通常情况下是由湖北省公众气象服务中心提供。一般不适合去找广告部门, 尽量避免给观众广告的感觉, 这样就影响观众对专题片的认知态度。

2.2 突出地方特色

在进行电视气象节目专题片制作的过程中, 要融入地方的气候特色, 结合当地气候的实际情况进行专题片内容的选取。在进行专题片内容设计的时候, 要保证所涉及的内容和当地的天气情况保持一致性。比如说在对灾害性气象防御知识进行宣传的专题片内容选择时, 首先就是要对本地区常常受到的自然灾害进行详细的阐述, 然后再罗列出相关的气象科技服务或者是应对该类气象灾害的主要防御措施。这样使当地的受众能够增加对气象知识的了解, 在相似的气象灾害来临时, 能够自主的采取措施去制止或者是减轻气象灾害带来的危害。

2.3 突出通俗性

所选择的气象知识要全面并且具有普遍性, 如果所选择的内容是十分专业的知识的表述, 加上很多的专业术语, 那么大部分的受众肯定很难去理解气象专题片所要表达的气象信息。所以, 只有在进行表达方式的选择时, 尽量选择通俗的方式去表达相关的气象科普知识, 尽量站在受众的角度去思考专题片的内容, 这样能够使电视气象节目专题片的受众更加容易的去理解, 并接受该气象专题片所要表达的气象知识, 从而达到普及气象知识的目的。

2.4 突出生动性

在进行电视气象节目专题片制作时, 要时刻铭记加入生动性的元素。如果一个气象专题片仅仅只是气象知识的叙述, 肯定不会赢得观众的眼球, 得不到很好的收视率。任何一个不能很好的引起观众兴趣的电视节目都不可能会收获很大的收视率的, 收视率的降低自然会影响气象专题片的播出效果。

3 结束语

气象知识的宣传一直是一个需要大量投入的工作, 由于气象的变化和人们的生活息息相关, 只有很好的掌握了气象相关的知识, 才能够很好的去防御甚至是利用气象的变化。气象相关电视专题节目的制作就是为了让人们能够更多的去认识相关的气象知识, 是对气象知识的普及。在对电视气象节目专题片进行制作时, 只有掌握住了相关的制作技巧, 制作出让受众们比较喜爱的气象专题节目, 才是达到了该类专题节目制作的目的。上述对于电视气象节目专题片制作时的相关技巧的分析, 希望能够给未来气象专题片的制作起到很好的帮助作用, 为气象服务的发展起到很好的促进作用。

参考文献

电视节目介绍 篇11

提起天津小吃，可谓闻名全国。历史上发达的漕运将各地的丰饶物产源源不断地输送到天津，各地商贾也云集到天津进行贸易往来，从而带来了各地的美食和饮食文化，九方杂居的天津人汲取了南北各地的技艺，不断地创新，形成了具有天津地方特色的饮食文化，成就了天津饮食业的空前繁荣。天津的小吃与特产数目众多，很多是传承百年的经典老字号，其中“天津三绝”最为著名。在本期的节目当中，就将向广大的观众朋友详细地介绍一下这天津特色小吃的文化传统和制作工艺。

《欧式家具的制作》

欧式家具作为欧洲艺术的重要组成部分，随着历史的发展，风格也在不断的演变。现如今，随着社会的发展和中西方文化的交融，欧式家具在我国的家具市场上也占据着重要的地位。然而面对造型美观，风格多样的欧式家具，其制作工艺究竟有哪些特色呢？这些工艺的背后又蕴含了什么样的文化底蕴呢？在本期的节目当中，就将从欧式家具的历史、分类以及相关制作工艺等方面，向观众朋友们一一做出详细的阐述。

《李广杏种植技术》

李广杏，因产地敦煌，又名“敦煌李广杏”，是甘肃省敦煌市的特产。其名称来源于飞将军李广的传说。李广杏果实外形近似圆形，果皮金黄色，可称得上是敦煌水果之王，每年的七月份是李广杏的收获季节。李广杏因其光泽黄亮、汁甜如蜜而享有盛名。本节目主要向观众朋友们介绍李广杏的种植技术。其中重点介绍了苗木的定植，幼年树的树形管理，以及花期的管理技术。希望通过本节目，能够对想要种植该品种的广大的种植户朋友有所帮助。

《山西黑猪养殖技术》

山西黑猪是非常好的养殖品种，既继承了外国猪的特点又具有本地猪的优势，在我国的养殖较为广泛。山西黑猪具有成熟早、繁殖力高、母性好、遗传性能稳定、耐粗饲、抗病力强等优点。在本期节目中，就向观众朋友们介绍山西黑猪的养殖流程。包括养殖场地的建设、养殖各个周期的管理要点等内容。希望通过收看本期节目介绍的山西黑猪的选育、饲养方法等，能够让广大的养殖户朋友逐渐地走出一条科学发展之路，增强养殖技术，使山西黑猪的养殖事业壮大起来。

《神丹1号鹌鹑配套系养殖技术》

地方电视新闻节目的后预告服务 篇12

1 后预告对电视新闻节目的影响

1.1 在广告中收获受众

现如今,电视新闻栏目已由过去单一的动态报道型走向动态报道、深度报道、分析评论兼而有之的多样型,栏目的长度也逐渐延长,30分钟甚至1小时,在长时段的电视新闻节目中分节段以及插播广告也是普遍现象。然而,广告插播又往往导致观众流失。国内有学者做过研究:单纯插播广告观众流失率是20%,而广告前加上一个预告短片,观众的流失率会下降到3%,效果十分明显。因为电视广告与电视节目是两类完全不同的节目形态,传播的内容也完全不同,电视广告的插入,往往会打破观众正常的收视习惯,出现人为的“停顿”,造成受众行为的片段化和急躁、厌烦等收视心理。后预告能使观众在得知有广告插播的情况下继续保持收看的兴趣。

1.2 延伸收看满足感

“预知后事如何,且看下回分解”,这样耐人寻味的提示在很多文学作品中被广泛应用。且不说下回是否真精彩,单单在这一回的戛然而止,加上类似提示,在一定程度上确实撩起很多读者对“未完、待续”的兴趣。这在心理学上被称为“潘多拉效应”,即对不说明理由而一味禁止的事物,人们尤其充满好奇。同样,这种提示性的预告方式运用于电视新闻节目中也能起到引导效应。

1.3 缓解收看疲劳

长时段的新闻节目,即使新闻事件的故事情节再精彩,也会带来一定的收视疲惫感,设置悬念感或提示性的预告,不仅能缓解收视压力,同时能起到提示性作用,增加观看节目趣味性和指向性。“不要走开,马上回来”“下节内容更精彩”“邀请您继续收看下节看点”,这样熟悉的提示语就属于节目后预告的一种方式。观众需要休息,广告也需要插播,电视新闻也能用温馨提示在内容和内容之间取得过渡和衔接。

1.4 增加互动

目前多数地方台电视新闻节目与观众互动的常用方式有两种。一种是单纯的抽奖。每天奖励线索提供者,或抽取幸运观众都属于这个范畴,这种方式简单明了,本质上属于电视节目产品营销的一种形式;另一种是热线参与。观众可以通过电视台留下的新闻热线反映线索,或发表对某一事件的看法。当然,随着网络、手机等新媒体的普及,多数电视新闻节目也开通了官方微博、微信平台,让观众参与互动讨论。通过事件发展态势告知性的预告,可以让观众预知下节内容,更好地参与互动。

2 后预告在地方电视新闻节目中的运用

受受众覆盖面的影响,中央电视台各频道、各档省级卫视的新闻节目有着天然的受众优势,而地方电视台要在各大台和网络媒体的强势压力中获取观众的收视份额,必须发挥地方优势,做有地方特色的节目。

漳州电视台《记者在线》栏目凭借平民、民生路线的定位,成为漳州本地街头巷尾人人皆知,人人必看的电视新闻节目。10多年来,从最初的10分钟到顶峰时的1个小时,该栏目历经多次改版,为了避免观众的视觉疲倦,主创人员对栏目分节点进行播出,并设置了“下节看点”的环节,可以说为节目增色不少。而所谓的“下节看点”就是本文所指的“后预告”。“服务民生”作为栏目的一个理念,力争做好每个环节的服务工作,就连短短几秒钟的“后预告”服务也纳入栏目是否优秀的考核范围。

目前《记者在线》栏目共设有三个节拍,两次后预告,每个后预告的时长在5秒左右,但由于栏目还处于录播阶段,后预告的运用还在初级阶段,仅仅作为提示下节内容的过渡。目前多数地方电视台的新闻节目也存在这种现象。后预告的揭秘、互动等功能成为地方电视台办好新闻节目亟待开发和突破的新方向。

作为福建省内民生新闻栏目的先行者,福建新闻频道的每晚18:30-19:00的《现场》节目通过插播广告分为5个“新闻段”,上下节点也设置了预告,所不同的是,这个后预告由主持人选取下节最重要的一条新闻作为预告内容,并以说新闻的方式播报,清晰明了,又不至于因内容过多而令人眼花缭乱。同时,节目还巧妙地引入了互动环节,将话题以屏幕下方的拉滚字幕形式告知,以吸引观众注意力,刺激互动欲望。同时还将话题公布在主持人的微博上,形成对议题热烈讨论的氛围,有效提高焦点新闻的受瞩目度和被讨论度。这样精炼的预告方式可为正迈向直播的地方电视新闻节目提供借鉴。

3 精心打造“几秒”后预告

通常,后预告在电视新闻节目中的篇幅不宜过长,否则容易喧宾夺主。要想让这几秒的功效发挥到最大,就应在策划讨论话题的同时,植入多种元素,动用各种平台来包装后预告,增加节目看点。

3.1 节目编排分节分拍

人的注意力保持有自然的心理曲线。收视心理学的平衡原则告诉我们,人有从不平衡到平衡的愿望,平衡出现后,人又要去主动寻找新的刺激和快乐。从松弛到紧张再到松弛,是观众视听心理运动的平衡过程。掌握好节目编排的节奏,无论是在节目中还是频道的整体编排,适时制造注意力的兴奋点,才能持续调动观众的注意力。如果采用无缝编排的方式,实现上下节点的“热切换”,又能提前预知下节新闻,往往能顺利在广告插播时间留住观众,减少观众的流失。因此,制作合适的后预告前提需要主创人员掌握好节目的高低节点。好的后预告要求节目编排踩上观众的心理时间。例如,在富有悬念的调查类、人物类新闻或系列报道、连续报道播出前、播出中插播后预告,比纯粹插播广告更能吸引观众收看节目。

3.2“再创作”包装后预告

电视新闻编辑每天都要面对从不同渠道涌来的大量不同的稿件,这些文稿对于编辑而言,只是编辑合成新闻节目的一些素材。编辑的“成品”应是一组完整的、高质量的、符合编辑意图和宣传思想的新闻组合。这就要求编辑对稿件进行选择和加工,要按照当前的宣传中心工作,按照新闻的价值进行组合和编排,这就是编辑的“再创作”。而“再创作”提炼各类新闻的话题点正是后预告的重要素材,将话题注入后预告制作中,为下一节点观众的收看提供方向,也为互动提供预知的内容。

3.3 后预告应精炼多样化

后预告是下节内容的预告,是通过声画结合、新闻浓缩的方式,让观众更直观地了解新闻后续报道、节目的后续看点。好的后预告应在画面、语言、形式上加以精炼。即画面上,挑出下节新闻中最精彩、最感人、最有趣的画面,该画面必须能充分体现报道所要呈现的主题、当事人、物。这就要求后期制作人员对新闻报道所用画面的把关,而不是随机选取;语言上,电视是声画一体,在节目需要的情况下,适当使用当下流行词(包括网络词汇、本地方言译词),以吸引更多本地观众,无论任何情境下,亲切、满足是观众最想得到的视觉、听觉感受;形式上,可以是主持人播报,也可以是短短的预告片,甚至角标预告、游走字幕等方式。通过节目主创人员有意识的策划,交叉搭配,一些民生、事件类新闻的节点前的后预告可以制作后预告罗列各个事件提要,也可以由主持人播报预告,而对于软性的拍点前,可以挑选重要话题来预告,这样整体节目错落有致,新鲜而不乏味。

3.4 后预告中引入互动话题

一个新闻题材,一个话题讨论,因为节目篇幅、制作时长的局限性,哪怕是记者随机采访的都只是代表部分人群的意见,不可能做到让任何人各抒己见,这是电视新闻节目制作后预告片的突破口。通过后预告,选取下一节点中某个新闻题材,设置悬念或讨论议题,提前让观众在大脑中形成自己的看法,让更多人拨打热线电话,进行短信互动,或通过网络、微博、微信平台参与讨论;同时,强大的编辑团队在互动平台上筛选出与新闻报道不同且符合舆论导向的观点,加以编辑、给予播出。这与网络等新媒体的跟帖有异曲同工之效。此举不仅能鼓励更多人参与到新闻节目的互动中,还能避免言论单调或一边倒,做到声音多元化,可以把记者无法采访到的电视同期声补充完整。

4 结语

后预告片仅仅几秒钟,却是一档时长30分钟至1小时的电视新闻节目不可或缺的一部分。要使新闻节目保持受关注,吸引更多观众参与电视互动,业内人士需要对后预告片进一步精细化制作,运用更多新媒体、自媒体的互动模式,让电视节目更有生命力。

参考文献

[1]方汉奇.中国新闻传播史[M].北京:中国人民大学出版社,2002.