平面社会（共9篇）
平面社会 篇1
引言
自2001年以来, “温州购房团”开始了全国“购房”征程, 同时, “温州购房团”也成了房价上涨的“风向标”, 指到哪里, 房价涨到哪里。虽说一座城市的房价是与当地的经济水平相吻合, 但“温州购房团”这种短线炒楼赚钱的行为大大缩短了楼盘的销售期, 加快了房价的上涨速度, 使许多当地的普通消费者难以负荷。于是中科院博士尹中立最近关于“温州炒房危害论”的一篇文章还是掀起了前所未有的轩然大波。一时间, “温州购房团”成了全国媒体口诛笔伐的对象。
在这样一场风起云涌的争论中, “温州购房团”的始作俑者———平面媒体的社会责任凸现出来。
一、市场经济体制下让平面媒体不得不追求经济效益
“温州购房团”之所以能成就现在的威力, 平面媒体在这当中的作用可谓“功不可没”。据悉, “温州购房团”的最初发起者是当地的一家平面媒体《温州晚报》, 从2001年起至2003年底, 《温州晚报》购房团共出团52次, 带领3686人外出购房。《温州晚报》通过“温州购房团”活动获得了丰厚的利润。在这种利益的驱使下, 此后, 同城内、全国其他媒体也竞相效仿。
然而《温州晚报》为何要策划“温州购房团”?他们没有对将来的风险性进行评估吗?
据该活动的策划者《温州晚报》的李海彦女士称, 当时策划这个活动是迫于媒体竞争中做大广告市场的需求。在温州当地有4家都市类平面媒体, 虽然同属一个报业集团, 但彼此在新闻、广告、发行上的竞争仍然十分激烈, 尤其是近几年来, 红火的房地产市场带来可观的广告收入, 谁能夺得房产开发商的青睐, 谁就能赢得当地媒体市场。异地购房作为《温州晚报》针对广告客户的特色服务, 一定程度上起到了帮助房产开发商研究当地楼市、制定销售计划, 同时组团到异地看房、购房, 帮助他们及时回收开发资金, 符合开发商的要求, 自然赢得了他们的强烈响应。
然而, 李海彦女士表示, 他们在整个活动中从未在自己的报纸上做过任何相关报道渲染购房团。可以想见, 作为发起者, 他们已经意识到, 当它作为“购房团”的组织者出现在公众面前, “温州购房团”就已利用了媒体的号召力和影响力, 当然这种行为可能有悖于媒体的社会责任。但是在市场竞争的压力下, 在丰厚经济利益的驱使下, 他们还是铤而走险走出了这步棋。
显然, 单从经营策划的角度讲, 《温州晚报》是成功的, 而且后来也证实了这个策划给它带来了可观的经济效益, 但平面媒体的特殊性质使它的成功与否要多一层检验标准。
从法律层面看, 并无明确的条文不允许媒体组织“购房团”这个经营领域, 所以它并不是违法行为。但从新闻工作的层面来看, 这种行为还是有悖新闻工作者的职业道德。媒介是巨大的社会力量, 能力强到可以把社会的闲散资源, 包括人力、物力等聚集在一起。动用这种力量的时候一定要谨慎, 尤其用于非公益性质的活动。“温州购房团“其实是将纸质媒体这种力量用于大规模的资金炒作, 从某种程度说, 是对现行市场经济秩序的干扰。
作为公众力量, 平面媒介担负的责任巨大, 媒体产业化运营目的不仅是赚取金钱, 更应让公共角色扮演得更好。如果媒介成为少数人手中赚钱的工具, 那它将失去自我, 这种一味的牟利行为也会让媒体的形象、信誉受到损害。
二、平面媒体的社会责任与广告经营行为并非水火不容
近年来, 报纸媒体越来越企业化, 有人喊出了“政治家办报, 企业化管理”。显然, 媒体作为一种文化单位, 一旦被产业化, 披上“文化产业”的羊皮, 它对任何事物的干预的相对优势自然法则, 都将造成市场供求关系的扭曲, 并最终使其处境恶化。
这样看来, 在市场经济环境下, 报纸媒体的经营行为和社会责任似乎是一对不可避免的矛盾。
平面媒体不是企业, 虽然现在国家要求媒体企业化改制, 组建报业集团公司, 但因为媒体的社会属性并没有改变, 平面媒体的公信力依然是他们强有力的武器, 这也要求媒体在经营活动中要有维护自身社会责任的意识。时下, 虽然有不少法律盲区可以利用, 但媒体如果只顾利益回报, 以破坏市场经济秩序为代价。虽不违法, 但媒体的品位高下也就一目了然了。“君子爱财取之有道”, 媒介经营者应该记住这句话。
也有人说, 平面媒体的社会责任与经营行为并非水火不容。
媒体的社会责任就是要传播先进的文化理念, 为社会的发展和稳定起到推波助澜的作用, 反映社会规律, 维护公众利益, 履行社会公平和道义的责任。从这个角度讲, 媒体的社会责任就将重任“压”在了其所传播的舆论导向上。
《纽约时报》作为一份世界一流报纸有其特有的魅力。那就是在《纽约时报》身上, 最大限度地体现了西方主流媒体的职业精神和专业主义理想。《纽约时报》有着强烈的使命感和社会责任感, 它的办报人认为作为媒体不仅要为今天作证, 而且要为历史记录。正是这种始终将媒体的社会责任排在首位的精神, 让它得到了社会的尊重和普遍认可。同时, 也让它取得了良好的经济效益。据说, 纽约四十二街附近那个著名的广场———一个由百老汇街与第七大道切割出来的三角形地———时报广场 (又名时代广场) , 就是因为《纽约时报》而命名的。
因此, 把握正确舆论导向, 时时将自己的社会责任放在首位, 不仅可以提升媒体在社会上的美誉度, 也可以让自己获得良好的经济效益。其实, 只要处理好两者的关系, 他们并非不可调和。
而社会责任与经济的不可调和, 就将从媒体忽视社会责任的那刻开始。有些媒体由于过于轻率或者急功近利, 没有恪守自己的社会责任, 而使自己的公信力大大削减, 导致受众对其的尊重和信任急剧下降。据来自西方的一份调查, 现在48%的公众认为媒体在社会中扮演了负面角色;46%的人对媒体的信任不如五年前;79%的人认为媒体经常为了哗众取宠, 改变或歪曲事实的真相。45%的人对媒体漠不关心, 22%的人尊重媒体, 20%的人厌恶媒体, 仅有6%的人对媒体抱有景仰之心。
再让我们来看看这场由媒体组织的“购房团”, 它之所以遭遇被叫停的结局, 首先它的动机已经有了预示, 它组织“温州购房团”的出发点首先是想到经济效益, 而不是社会责任, 一看到经济效益就昏了头脑, 远的就想不到了。在市场经济条件下, 越来越多的媒体失去了自己的方向, 像一只迷途的羔羊, 不知道应该如何去处理经营策划与社会责任的关系。
三、平面媒体如何处理好经营策划与社会责任的关系
市场经济中, 对现代媒体提出了更高要求。在媒体改制中, 平面媒体也在打造自己的形象, 通过一系列的策划经营活动, 扩大自己的品牌知名度和社会影响力, 以此带动发行量、收听收视率的上升, 并吸引更多的广告, 这对于新闻产业形成扩大再生产的良性循环具有深刻意义。由此, 把媒体的活动策划作为媒体的经营策略来运用不仅是可行的, 甚至是必要的。
但平面媒体在媒体经营中进行活动策划, 也应注意以下4点:
1. 应该维护媒体的公信力, 扮演好公共角色。
作为公众力量, 媒体的经营策划活动目的不止是赚取名气和金钱, 还应扮演好公共角色。如果是单纯地让媒介活动策划成为媒体牟利的工具和扬名的手段, 而不去顾及其产生的消极影响, 那这种策划活动不要也罢, 因为它不仅会使媒体的形象、信誉受到伤害, 还会进一步破坏媒体公信力。
2. 经营活动策划应在遵循新闻真实性前提下开展。
平面媒体策划出来的各种活动, 可能有新闻价值, 也可能没有多少新闻价值, 还可能带有浓厚的炒作意图, 甚至于带有某种程度的虚假。报纸媒体在策划这些活动时, 必须保持冷静的头脑, 遵循新闻的真实性原则, 根据所策划活动的新闻价值来决定宣传报道的总量, 对其他媒体的策划活动也应如此, 决不能互相串通, 随声附和。这是媒体对社会的责任。
3. 平面媒体搞策划活动不能只顾抓部分受众的心理。
媒体要想把活动搞好, 并且惠及将来, 要抓住受众的心理当然重要。就像美国的《财富》杂志善于抓住大部分受众的接受心理, 但如果只顾部分受众心理而不顾自己所担负的对全社会的责任, 它的后果就不堪设想了。“温州购房团”的策划活动就是只抓住了部分受众的心理, 满足了部分客户的要求。但是长期下去, 却让更多的受众失去买房子的权利, 这就是对社会的不负责任。
4. 经营策划要防止新闻策划和商业策划的联盟。
有些平面媒体策划的活动往往具有特定的商业背景, 它们往往是商家广告策划、公关策划的延伸。“温州购房团”活动, 从实际操作来讲, 也夹杂着媒体与商家互相合作的成分, 那么它的活动已经带上了商业的气息。这种媒体策划混淆了商业活动和新闻活动的界线:就商界而言, 纯粹把新闻媒介作为造势营销的工具, 就新闻媒介而言, 则把国家、人民赋予的报道权、发稿权当作同商界交易谋利的手段, 把自己的社会责任全部抛在脑后, 这是非常不应该的。
结束语
平面媒体策划的本质在于创新, 而创新的要义就是因时顺势, 不断构想新方案, 推出新举措, 以便达成最理想的目标。如果媒体能够很好地把握社会前进的方向, 有效地运用各种新闻手段, 把一个个媒体活动策划升华为政府主导、企业主角、媒体造势、强势出击的民心工程与社会活动, 就可以让媒体策划活动在媒体经营中发挥出更大的作用, 真正成为媒体品牌经营的不竭动力。
本人认为, 媒体从“温州购房团”中应该得到一种警示, 自己的行为一定要有社会标准和价值标准, 要规范自己的行为。在美国新闻从业者中流传一句话, 大意是媒介具有强大的力量, 权利越大, 责任也越大, 拥有最好自律的组织才能拥有最大的自由。就是说, 如果自己管自己管得好, 别人就不会来管我, 如果我管不好自己, 那别人就要来管我, 而这种外来的管束可能会限制甚至伤及自己的发展。我愿意把这句话送给走在产业化道路上的新闻媒介。
摘要：“温州购房团”是历年来最受媒体关注, 最让大众刻骨铭心的一个特殊团体, 这个由媒体所策划的广告经营活动给社会造成了很大的负面影响, 本文将从“温州购房团”现象看媒体的社会责任, 以供大家参考。
关键词：温州购房团,平面媒体,社会责任
参考文献
[1]刘建明.《舆论传播》, 清华大学出版社, 2001年6月。
[2]玛丽·葳庞德著.郭镇之译.《传媒的历史与分析》, 北京广播学院出版社, 2003年1月。
[3]孙旭培.《中国传媒的活动空间》, 人民出版社, 2004年4月。
[4]凯瑟琳·贾米森卡林·科洛斯·坎贝尔著, 洪丽等译.《影响力的活动》, 北京广播学院出版社, 2004年4月。
[5]刘勇.《大追寻——美国媒体前沿报告》, 上海远东出版社, 2003年11月。
[6]王丰.《南方周末》, 温州炒房团背后的力量, 2004年4月1日。
[7]新京报.《温州炒房团之再调查:经济适用房应该“下课”》, 2004年4月13日。
[8]孙燕君.《报业中国》, 中国三峡出版社, 2002年。
平面社会 篇2
1：设计师的知识结构
设计多元化的知识结构必将要求设计人员具有多元化的知识及信息获取方式。
第一步：从点、线、面的认识开始，学习掌握平面构成、色彩构成、立体构成、透视学等基础；我们需要具备客观的视觉经验，建立理性思维基础，掌握视觉的生理学规律，了解设计元素这一概念。
第二步：画草图，设计应有优秀的草图和徒手作画的能力，作为设计着应具备快而不拘谨的视觉图形表达能力，绘画艺术是设计的源泉，设计草图是思想的纸面形式，我们有理由相信，绘画是平面设计的基础，平面设计的设计的基础！”
第三步：对传统课程的学习，如陶艺、版画、水彩、油画、摄影、书法、国画、黑白画等等，这些课程将在不同层次上加强了你设计的动手能力、表现能力和审美能力，他们最关键的是让你明白什么是艺术，更重要的是你发现你自己的个性，但这也是一个长期的过程。
第四步：设计，你要设计什么？不用担心，进入企业学习的同时也意味着你才刚刚开始，你将不折不挠，不浮躁不抱怨、务实的、实事求事的态度步入这一领域。我们需要具备的背景知识，标志的意义、标志的起源、标志的特点、标志的设计原则、标志的艺术规律、标志的表现形式，标志的构成的手法、我们需要理解为什么？作为一名设计师，你对我们周围的视觉环境满意吗，你的设计理想是什么？
第五步：能辨别设计的好坏，通过对设计基础知识的学习，不知不觉进入了设计的模仿阶段，为了向前我们必须回顾历史，既而从理论书籍的学习转变为向前辈及优秀设计师学习。这个阶段伴随着一个比较长期的一个过程，你的设计水平可能会很不稳定，你有时困惑、有时欣喜，伴随着大量的实践以及对设计整个运转流程逐渐掌握，开始向成熟设计师迈进。
你需要学会规则，再打破规则。
2：设计师的要求
1、成功的设计师应具备以下几点：强烈敏锐的感受能力、发明创造的能力、对作品的美学鉴定能力、对设计构想的表达能力、具备全面的专业智能
现代设计师必须是具有宽广的文化视角，深邃的智慧和丰富的知识；必须是具有创新精神知识渊博、敏感并能解决问题的人，应考虑社会反映、社会效果，力求设计作品对社会有益，能提高人们的审美能力，心理上的愉悦和满足，应概括当代的时代特征，反映了真正的审美情趣和审美理想。最起码，优秀的设计师有他们“自己”的手法、清晰的形象、合乎逻辑的观点。
2、设计师一定要自信，相信自己的个人信仰、经验、眼光、品味。不盲从、不孤芳自赏、不骄、不浮。以严谨的治学态度面对，不为个性而个性，不为设计而设计。作为一名设计师，必须有独特的素质和高超的设计技能，无论多么复杂的设计课题，都能通过认真总结经验，用心思考，反复推敲，实现新的创造。
平面社会 篇3
一、艺术的认识功能在平面设计中的展现
艺术的认识功能在平面设计中所表现的是被欣赏者用一种情感范畴来体验的。而这种体验是依靠设计作品中所表现的感情和欣赏者自己的联想来实现的。这就要求设计师具有这样一种欣赏能力, 即通过自己的认识, 加以自己的理解和评价, 将自己贯注于自身的情感。
在平面设计上, 所有线条、结构的变形、颠覆, 其目的都是重新产生一种秩序。作品的内涵要让读者呼唤出来, 而不是硬塞给读者。任何一件平面作品如果只是肤浅地表述文字的意思, 就会流于庸俗和浅白, 内在的精髓是需要人们去用心体会的。艺术反映社会, 而设计来源于社会生活, 并服务于生活。日本平面设计之父-福田繁雄语:“谈及我的平面设计工作, 第一时间可以想到的就是进行‘视觉沟通’的构想和创作。”笔者认为, 这个视觉沟通是需要通过一定的认识, 继而产生精神共鸣的。例如, 福田先生1975年设计的“1945年的胜利”这张海报, 就采用类似漫画的表现形式, 描绘一颗子弹反向飞回枪管的形象, 传造出一种间接、诙谐的图形语言, 讽刺发动战争者会自食其果, 含义深刻。这张纪念二战结束30周年的海报设计, 获得了国际平面设计大奖。其设计作品中的这种幽默、风趣, 均能带给观者一种视觉愉悦。
二、艺术的教育功能在平面设计中的体现
苏格拉底说, “美德即知识”, 而美德“是由教育来的”。艺术的教育功能不同于其他文化种类的教育功能, 看看西方对艺术教育的注重也可理解艺术教育在社会中的重要作用。古希腊哲学家柏拉图和亚里士多德专门在著作中论述艺术教育的功能和意义。艺术的教育形式往往是含蓄的, 是以引导人以更深层次的思考方式来获得认知和感悟的一种特殊的教育方式, 通过对艺术作品的解读, 得到善的启迪教化, 在潜移默化的过程中引起思想、情感、理想等心理变化, 从而达到道德上的教育作用。
平面设计的教育功能, 是一个“潜移默化”的过程。通过艺术的创作和鉴赏活动, 逐步培养人们美好、和谐的情感和心灵, 实现理想人格的建构, 从而进一步影响到整个民族的素质和社会发展, 这既是艺术的教育功能, 也是设计的教育目的。
随着人们环境保护意识的增强, 越来越多的人们开始关注如水污染、空气污染和气候变暖等环境问题。右图这幅哭泣的面孔, 正是用平面设计的手段, 使人们意识到中国丰富的生物资源所面临的威胁。
三、艺术的审美功能在平面设计中的体现
艺术的审美功能是指通过艺术创作和鉴赏艺术作品, 艺术家和欣赏者可以更加深刻地认识人、生活、社会、世界以及历史等。“就对现实的认识活动来说, 艺术创造是艺术家对现实的直接认识, 艺术欣赏是通过艺术作品对现实的间接认识。”审美功能是艺术最本质而又最普遍的功能, 它使人在审美享受和审美愉悦的中达到培养和发展美感, 形成审美观念, 审美理想和陶冶性情与人格的作用。
平面设计范畴中的包装设计作为一种文化与审美共存的形态, 实际上就是运用时尚的审美表现手法让人们在舒适的使用过程中还能够充分感受到它所继承和发扬的传统文化。今天的包装设计对文化和审美都提出了更高的要求:探索包装设计的审美, 找出文化与审美的碰撞点, 形成自己的风格, 这是包装设计中审美功能的精髓所在。
四、艺术的超越性功能在平面设计中的体现
德国哲学家尼采认为, 摆脱人生的根本烦恼和痛苦有两条出路:一是逃往艺术之乡, 将世界看成是一种美学现象;一是逃往认识之乡, 世界就成了实验室。艺术的超越性功能是指艺术能使欣赏者摆脱审美客体的束缚, 超越到一个无比自由的无限的生命空间。其对于艺术创作而言, 则是艺术家在进行艺术创作时, 摆脱世俗的名利, 生活的繁琐, 进入身心两忘的境界。对于艺术欣赏来说, 艺术具有超越性的审美娱乐性, 人们在美的体验中享受到身心的放松和愉悦。
而艺术的超越性功能在平面设计之体现是多方位的。就平面设计欣赏来说, 设计具有审美的娱乐性, 人们在美的体验中享受到身心的放松和愉悦。平面设计种类之所以丰富多样就是为了满足人们不同的审美和娱乐需要。在平面广告中, 可以运用幽默来增加趣味性, 幽默是指在广告作品的创作中, 通过运用饶有风趣的情节、巧妙的安排, 营造一种充满情趣、耐人寻味的意境, 强化了图形的直接目的, 使受众在愉悦中不知不觉地接受信息。
艺术的认识功能、教育功能、审美功能﹑超越性功能之间的关系, 正如艺术中的真、善、美三者之间的关系一样, 是一个辩证统一的关系。我们应当将四者统一起来理解和认识, 艺术的一切社会功能都是建立在艺术审美价值的基础上的, 以审美为前提, 这也是艺术功能不可替代的根本原因。艺术的认识功能不同于科学上的认识功能, 教育功能不同于道德的教育功能等等, 正是由于这一切功能都是通过作用于人的精神领域, 使人获得的是精神上而不是物质或生理上的审美享受。而平面设计这一活动, 将艺术的社会功能体现无疑, 作为设计师的我们期待两者更好地融合, 以期设计作品达到艺术品一样的震撼力和感染力。
摘要：艺术的社会功能是指艺术在社会生活中所起的作用, 也是艺术得以存在和发展的重要依据之一。人创造了艺术, 艺术又深刻影响着人的创造和发展。艺术的社会功能是多种多样的, 主要体现为认识功能、审美功能、教育功能和超越性功能。由于它的这些独特功能和作用具有以情感人、潜移默化、寓教于乐等特点, 使得艺术成为大多数平面设计的主要方式和表现手法, 其社会功能也得到了充分展现。
关键词：认识功能,教育功能,审美功能,超越性功能,平面设计
参考文献
[1].王朝闻:《美学概论》.北京.人民出版社, 1981年, 第298-299页
[2].[苏]鲍列夫.《美学》.乔修业.常谢枫译.北京.中国文联出版公司.1986年.第225页.
[3].高等艺术院校.艺术概论.编著组.艺术概论[M].北京:文化艺术出版社, 1983.
[4].黑格尔.美学 (第1卷) [M].北京:商务印书馆, 1979.
[5].章利国杜湖湘:《艺术概论新编》, 高等教育出版社, 2007.
平面设计工作岗位社会调查报告 篇4
一、调查的由来
在学校的要求下,我进行了这次实践调查活动,开展了一次以“平面设计工作岗位社会调查报告”为题的社会调查报告。
二、调查的目的
我调查目的主要是了解平面设计的前景、技能、具体实习岗位等。
三、调查的过程及内容
在贵阳找兼职,可是没有什么着落,于是就去了一家公司进行关于我们专业的工作岗位调查。这次调查的内容我从5个方面入手,具体如下:
(一)平面设计行业是什么?
平面设计(graphic design)的定义泛指具有艺术性和专业性,以“视觉”作为沟通和表现的方式。透过多种方式来创造和结合符号、图片和文字,借此作出用来传达想法或讯息的视觉表现。平面设计师可能会利用字体排印、视觉艺术、版面等方面的专业技巧,来达成创作计划的目的。平面设计通常可指制作时的过程,以及最后完成的作品。
(二)平面设计行业的前景?平面设计行业需要什么样的人才?
从现在国内情况看,这个行业出身人员并不多,国内高校开类似的专业起步较晚,专业人才缺口很大,市场需求很大。所以,平面设计这一行业是机遇也是挑战,这就需要培养大批优秀的平面设计师,来服务于平面设计行业,满足市场的需求。
关于专业的前景。可以说专业覆盖面很大,平面设计在社会上用途广泛。涉及的领域比较广泛:只要有市场就需要广告宣传,就需要广告设计师;只要有读者,就需要书籍、杂志、报纸,就需要包装设计师;只要有建筑,就需要广告,就需要广告设计师;只要有人们想留住青春,就有人想留影,就需要PS;好莱坞离不开平面设计,整个影视业更离不开平面设计。总之平面设计就是生活的设计师,生活需要平面设计,平面设计需要生活提供市场。由此可见,广告也业、影视业、建筑业、印刷业、包装业、交通运输业对平面设计人才的需求十分旺盛。
随着平面设计发展动态:如宣传资料、外景横幅、商品VI等来看,平面设计所需的人才,想必大家想从事这个行业的人大家都心里有个底了吧!当然,做个全能设计师是非常有必要的。
(三)平面设计所需具备的能力
现代平面设计师的能力的基础已经不是单单的会绘画、图案等原理和原则了,现代平面设计师应该有合理的智能结构,即记忆、观察、思维、想象、创新、反应、表达、研究、组织、协调和管理等能力。
随着国内各行业的发展,平面设计行业竞争也会逐渐加剧,市场前景越来越难以估量。奕驰广告装饰有限公司的负责人针对我学的专业对我提出了一些宝贵的意见建议:全面学习photoshop+coreldraw、印刷工艺、排版、包装、喷绘写真、书籍报纸排版等知识,要增强自己在多媒体平面设计中的竞争能力需要对“设计原理平面构成、菲林制版、色彩构成、印前印后工艺流程、包装、喷绘、宣传单、宣传册、企业VI设计”等高级课程的学习和专研,成为一流的设计师,才能不会被社会淘汰。
(四)平面设计行业有哪些具体岗位及内容?
平面设计适合职业:网站美工人员、设计助理、平面设计师、资深设计师、建筑设计书、美术指导、设计总监。工作内容:平面设计主要包括美术排版、平面广告、海报、灯箱等的设计制作。就业趋向:报纸、杂志、出版等大众传播媒体,广告公司等相关行业。从事平面设计工作,技术难度较低,人才需求量又比较大。
(五)调查平面设计行业一个公司的`营销设计结构
贵阳奕驰广告装饰有限公司主营:高杆广告、户外广告、LED显示屏制作、标牌牌匾雕刻制作、DM单和宣传单、平板彩印、灯箱制作、广告条幅制作、广告喷绘丝网印刷、墙体广告、广告设备、神榜批发等。面对激烈的竞争市场,公司凭借团结,勤奋,守信,创新的企业宗旨热情诚恳地为每一位客户服务。来自不断的自我超越。值得我们去学习和进取。
通过这次调查,我学到了许多课本以外的知识,这对于我今后的学习和生活都有很大的益处。同时,通过调查,我也发现了自己许多不足的地方,比如对问题总是抱着不求甚解,浅尝辄止的态度,这不利于思想的进一步深入,也容易犯错误;还有就是不能切实的将书本上的理论知识联系到实际,实现就业的更高目的,让自己可以找一个很好的工作。
应用平面向量解决平面几何证明 篇5
一些常用的结论:
结论 1 设 O 为直线 AB 外一点，则 A、B、C 三点共线的充分条件是存在一对实数 λ、μ，使，且 λ +μ = 1。
结论 2 如果 e1、e2是同一平面内的两个不共线向量，那么对于这一平面内的任一向量 a 有且只有一对实数 λ1、λ2使 a = λ1e1+ λ2e2。其中 e1、e2叫做这一平面内所有向量的一组基底。
结论3a//b，则a =kb，a⊥b，则a·b =0。
结论 4 设 O、G、H 分别是△ABC 的外心、重心、垂心，则
例 1 如图 1，M、N 分别是正六边形 ABCDEF 的对角线AC，CE 的内分点，且，若 B、M、N 三点共线，试求λ 的值。
分析: B、M、N 三点共线，由结论 1 知，三点共线的充分条件是存在一对实数 m、n，使，且 m + n = 1。如果把m，n 分别用 λ 表示，则可由 m + n= 1 建立关于 λ 的方程，从而求出 λ 的值。
如图，延长 EA、CF 交于一点 P，设正六边形边长为 1，则PA = 2，，
因为，所以，
又，且 CA 是△PCE 的边 PE 上的中线，E，
所以
因为，所以，即，
因为 B、M、N 三点共线，所以，解得，取正值，得
说明: 根据题设中的比例线段，容易得。问题的关键是如何将→CB用与它共线向量表示，为此通过适当的辅助线得到。这样就利用结论 1建立关于 λ 的方程创造了条件。可以说巧思妙解，得益于向量法与几何知识的综合运用。
例 2 如图 2，边长为 a 的正方形 ABCD，P 是对角线 DB 上的点，PECF 是矩形。
求证: (1)PA = EF; (2)PA⊥EF。
分析一: 用一组基底表示出，再证 ,且即可。
证明: 设
令，则
所以
所以，由题意知，
说明: 从上面的证明过程不难发现，本证法的关键是确定一组基底，并设实数
分析二: 将向量进行实数化处理，如图 3 建立平面直角坐标系:
则: D( 0，0) ，A( 0，a) ，B( a，a) ，C( a，0) ，P( b，b) ，E( a，b) ，F( b，0) ，
所以 即 PA = EF。
(2)又因为，所以，即 PA⊥EF。
说明: 从上面的过程不难发现，本题的关键是建立适当的直角坐标系，利用向量的坐标表示和向量的坐标运算，满足相等与垂直的条件。
例 3 如图 4，已知 ΔABC 的两边 AB、AC 的中点为 M、N，分别有 BN、CM 的延长线取点 P、Q 使得 BN = NP 且 CM= MQ。求证: P、A、Q 三点共线。
分析: 本题只要证明，利用结论 3 可证。
下面把用一组基底表示出来。
证明: 设，
因为M为AB中点,所以,所以
又因为 M 为 CQ 中点，所以，所以
同理，
又，
由(1) (2)，且有公共点 A，所以 P、A、Q 三点共线。
说明: 证明三点共线问题时不但满足 a = kb，还必须 a与 b 有一个公共点，才可下结论。
例 4 如图 5，在△ABC 中，O 为外心，三条高线 AD、BE、CF 交于点 H，D、E、F 分别为垂足，直线 DE 与 AB 交于点 M，直线 DF 与 AC 交于点 N。
求证: OB⊥DF; OC⊥DE; OH⊥MN。
分析: 可 分 别 证 明
设△ABC 的 外 接 圆 半 径为 R，则有因为，所以 A、C、D、F 四点共圆，
所以 ( 割线定理) ，所以，故 OB⊥DF。
同理可证 OC⊥DE。因为 O、H 分别是△ABC 的内心和垂心，所以，
所以，
因为 ，又因为，
所以
所以故 OH⊥MN。
说明: 本题在证明过程中，除了应用向量的有关知识外，还应用了外心张角公式、正弦定理和割线定理等。
平面社会 篇6
1 材料与方法
1.1 材料
试验蚕品种两广二号反交种;平面用具表面光滑，大小均为36.6cm×18.1cm的木板、涂蜡板(表面打上石蜡的木板)、小蚕塑料软网、塑料板、玻璃板。
1.2 试验时间
2010年11月1日～11月3日。
1.3 试验地点
广西区蚕业科学研究院家蚕育种实验室。
1.4 试验方法
设木板、涂蜡板、小蚕塑料软网、塑料板、玻璃板共5个处理，每个处理2个重复。把转熟齐一、强健、排完粪尿的老熟蚕投放到平面用具上，每块用具分别投放45条蚕，均匀摊开。调节温度24℃～28℃，相对湿度50%～76%，光线均匀偏暗，气流微弱。白天每隔3h巡看一次，将包埋蚕取出，记录落地蚕头数，把落地蚕捡回原来的平面用具上，摊蚕均匀。熟蚕吐完丝后，记录吐丝经过时间，把熟蚕取下，揭取平面丝。调查普茧茧层量、平面丝量、残留丝量、吐丝量、残留丝率、吐出率、厚薄均匀度等。
2 结果与分析
从表1可以看出：
2.1 粘丝情况：
小蚕塑料软网和涂蜡板不粘丝，玻璃板、木板、塑料板粘丝。小蚕塑料软网不粘丝是因为网眼很多，而且较小，蚕不能钻到网眼下吐丝，只能在网面上吐丝，连接网眼的线很细小，从而使蚕丝跟蚕网的接触面很小，蚕丝跟蚕网之间的粘力很小，远远小于蚕丝与蚕丝之间的粘力，所以不粘丝;涂蜡板不粘丝，是因为石蜡具有润滑性，粘性低，蚕丝与石蜡之间的粘力很小，远远小于蚕丝与蚕丝之间的粘力，所以不粘丝。
2.2 残留丝量（粘在平面用具上的丝量）：
小蚕塑料软网和涂蜡板没有残留丝，而玻璃板、木板、塑料板残留丝量较多，玻璃板最高，达0.49g，比木板多0.13g，木板为0.36g，而塑料板 (0.34g) 和木板相差不大，只比木板少0.02g。
2.3 残留丝率：
小蚕塑料软网和涂蜡板残留丝率最低，均为0;而玻璃板、木板、塑料板残留丝率较高，玻璃板最高，为4.87%，比木板的残留丝率3.52%还高出1.35%;塑料板的残留丝率为3.30%，和木板相差不大，只比木板少0.22%。
2.4 平面丝量：
涂蜡板的平面丝量最多，为10.24g;小蚕塑料软网次之，为10.15g，但相差很小，仅相差0.09g，无显著差异;而木板、塑料板、玻璃板的平面丝量都没达到10g，分别比涂蜡板少0.36g、0.29g、0.65g，也就是分别少3.64%、2.91%、7.30%。
2.5 揭取难易度：
小蚕塑料软网和涂蜡板揭取容易，玻璃板、木板、塑料板较难揭取。
2.6 平面丝与平面用具接触面的光滑度：
小蚕塑料软网和涂蜡板光滑，而塑料板较毛糙，玻璃板和木板毛糙。
2.7 清洗难易度：
小蚕塑料软网和涂蜡板不粘丝，没有残留丝，易清洗干净，而玻璃板和木板粘丝很牢，难以清洗干净。
2.8 吐丝成绩（见表2）:
各平面用具吐丝成绩都比较好，没有明显差异，吐丝量、吐出率都比较高，均匀度好，落地蚕头数没有明显差异，吐丝经过时间相同，都是52h。
注：吐丝量为平面丝量加上残留丝量。
3 小结
3.1
从实验中发现，在相同的吐丝条件下，采取相应的技术处理，各平面用具制作平面丝吐丝成绩并没有明显的差异，但小蚕塑料软网和涂蜡板与其它平面用具相比具有以下的优点:
(1)不粘丝，不损耗丝量;
(2)揭取容易;
(3)平面丝光滑美观;
(4)容易清洗。
3.2
用小蚕塑料软网和涂蜡板制作平面丝，不仅能提高平面丝的品质，而且能减少蚕丝的损耗。
3.3 用小蚕塑料软网和涂蜡板制作平面丝关键技术：
小蚕塑料软网必须拉紧，不能松;熟蚕健康、转熟齐一、排完粪尿后再投放到平面用具上;吐丝环境以温度24℃～28℃、湿度50%～76%为宜，光线偏暗均匀，气流微弱。
参考文献
[1]姜永煌, 徐孟奎, 王丕承.家蚕平面丝均匀度的品种间差异[J].浙江农业大学学报, 1996, 22 (4) :359-362.
[2]曾晓英, 姜虹, 罗朝斌, 等.温湿度对普通蚕品种吐平面丝成绩的影响[J].贵州农业科学, 2009, 37 (5) :126-127.
平面社会 篇7
LEMs是一种从平面材料中加工成形,且能实现平面外运动的新兴柔顺机构[1],它属于平面正交机构、变胞机构及柔顺机构的范畴,因此也聚集了这三类机构的优势:能以简单的拓扑结构实现复杂的机械运动;加工工艺简单、经济;其平面特性能降低运输及储藏成本。
目前,对LEMs的研究主要集中于柔性机构及其铰链的设计。Wilding等[2]将球面机构和LEMs简洁紧凑的特性相结合,综合出了21种球面LEMs四杆机构;王涛[3]针对已有的LEMs四杆机构,研究了各特征参数对LEMs四杆机构性能的影响;邱丽芳等[4]设计了一种新型平面折展机构柔性铰链并分析了其等效刚度。通过诸多学者的努力,LEMs技术已经发展成为能应用于商业产品并实现特定功能的科学技术,尤其适用于MEMS(micro electro mechanical systems)设计,如投影机、显示镜的驱动系统,光调幅器。此外,LEMs的特性也使其能应用于平面弹簧。
平面弹簧是能在平面中制造或能压缩成平面的弹簧。目前较为常见的平面弹簧包括星架弹簧、涡卷弹簧、碟形弹簧以及S形和C形等平面微弹簧。平面弹簧的主要优点是结构简单,且在初始状态或被压缩状态占用的空间少。但平面弹簧也有不少缺点,如在受力变形过程中会产生周向旋转,使固定于弹簧运动端上的构件伴随弹簧运动端转动,若构件未固定于运动端,则两个部分会发生相对滑动,从而产生磨损、振动及噪声。当前已有不少国内外学者对平面弹簧作了大量研究。王超等[5]设计了一种基于平面矩形螺旋梁结构的平面微弹簧;吴佳俊等[6]以非接触式形状记忆合金平面涡卷弹簧为例,通过研究动作原理,建立了弹簧的力学模型并用实验证明了其正确性;周织建等[7]提出了一种MEMS平面S形锥形弹簧并对其进行了特性分析;李华等[8]建立了MEMS平面微弹簧的力学模型并对其进行了刚度分析;吴志亮等[9]对L形弹簧进行了分析计算,并得到理论计算公式;Kim等[10]将L形弹簧合理运用于抗屈服变形探针上,改善了其受压稳定性。综上所述,目前大部分的平面弹簧只能用于承受平面内的力的场合,而对于能承受面外力的平面弹簧,又存在变形过程中运动端容易产生周向旋转,从而引起摩擦、磨损的问题。
针对上述问题,本文基于LEMs设计了一种结构紧凑、加工方便的平面弹簧,该平面弹簧在变形过程中运动端无周向旋转,能减少弹簧的摩擦、磨损;其次基于悬臂梁模型和伪刚体模型[11]分别推导了LEMs平面弹簧的刚度计算公式,并利用ANSYS验证了两种公式的正确性。最后,通过大量实例分析计算确定了两种公式的适用范围,并验证了其有效性。
1 结构设计
根据LEMs特性设计的LEMs平面弹簧的结构如图1所示。圆环基座与运动平台通过4组片段连接形成整体,其中每组片段由三个柔性片段和两个连接片段组成,它们依次呈90°度交替连接,形成图2所示的“之”字形折返运动关节,4组“之”字形折返运动关节在圆环基座与运动平台间放射式均匀分布,将圆环基座和运动平台连接成整体,且4组片段间形成4块镂空区域。图2中,L、b分别为柔性片段的长度和宽度,B为柔性片段间的间距,D为连接片段厚度,d为柔性片段厚度,它们的单位为mm。
LEMs平面弹簧的工作原理可以描述为:在工作过程中,圆环基座固定,运动平台受垂直平面的均布力作用“浮出”制造平面,此时“之”字形折返运动关节发生变形并产生一个反作用力。由于柔性片段的刚度远小于连接片段刚度,故平面弹簧的变形仅发生于柔性片段。此外,4组“之”字形折返运动关节在圆环基座与运动平台间呈放射式均匀分布,使运动平台所受的合力方向垂直于制造平面,故其动作过程必然为垂直平面的直线运动而无周向旋转。
2 理论分析
2.1 悬臂梁模型
若LEMs平面弹簧的变形在线性范围之内,可运用悬臂梁变形计算模型对弹簧的线性位移进行分析求解,进而根据线性弹性理论得到LEMs平面弹簧的刚度计算公式。
由于4组运动关节均匀分布,故仅对其中一组运动关节进行分析。假设均布载荷P垂直作用于运动平台,则其中一组运动关节所受的力F=0.25P,受力后LEMs平面弹簧的运动关节主要产生弯曲变形及扭转变形,其中弯曲变形量是柔性片段相对固定端的偏移量,可以表示为[12]
式中,δ为垂直方向的变形量;c为比例因子,由末端约束决定,此处固定-导向梁c取12;E为材料的弹性模量;Is为柔性片段的惯性矩[13]。
扭转变形量是柔性片段的扭转角度,可表示为[13]
式中,M为柔性片段所受扭矩;G为切变模量,ν为泊松比;Ip为极惯性矩[13];β为与柔性片段截面边长比b/d相关的系数,可通过查表得到[13]。
LEMs平面弹簧的“之”字形折返运动关节受力模型可简化为图3所示模型。
运动关节中柔性片段AB、CD、EH的长度均相等,且它们的刚度远小于连接片段BC、DE的刚度,因此连接片段可以视为刚体。点H处的总位移δ1由柔性片段的弯曲和扭转倾斜造成,因此:
其中,δAB=δCD=δEH,由柔性片段弯曲形成,计算公式为
δ′为柔性片段扭转导致连接片段倾斜所引起的H点位移,其中扭转变形主要发生在柔性片段AB及EH,故根据式(3)得
总位移δ1为
根据线弹性理论[13],LEMs平面弹簧的刚度为
2.2 伪刚体模型
当LEMs平面弹簧的变形量较大时可以用固定-导向伪刚体模型分析其变形。
末端受载荷作用的固定-导向伪刚体模型如图4所示,梁的一端被固定,而另一端被导向,即使该梁的末端角度保持水平不变。由于末端要保持一个固定角度,因此末端必有相应的力矩(图4中的M0),故所得梁的变形形状关于中心线反对称。
在固定-导向伪刚体模型中,扭簧刚度系数Kfg可采用下式表示[11]:
式(10)中,γ和Kθ通常采用近似值,γ=0.85,Kθ=2.68。
固定-导向梁在垂直力作用下的位移可以表示为
伪刚体角θ与扭簧所受转矩有关,即
将cosθ的泰勒展开公式代入式(12)得
求解式(13)中的θ:
由柔性片段扭转造成的H点位移为
其中,Ki为扭转变形处的截面形状相关参数,可由文献[14]提出的精度较高且不受宽厚比影响的公式求解:
联立式(11)、式(14)和式(15)可得关节H点的总位移δ2:
故根据伪刚体模型推导的LEMs平面弹簧的刚度为
由上式分析可知,LEMs平面弹簧的刚度与受力之间成非线性关系。
3 仿真验证与适用范围
为验证上述悬臂梁理论模型与伪刚体理论模型所推导刚度计算公式的正确性,设计了LEMs平面弹簧实例。由于该LEMs平面弹簧结构对称,为了减小ANSYS软件的分析计算量,取LEMs平面弹簧的其中一个运动关节进行建模分析,然后将有限元分析结果与上述两种理论模型的计算结果进行对比。
所设计实例的结构参数如下:L=10mm,B=1mm,b=1mm,d=0.4mm。本例中选择强度与弹性模量之比较高的ABS工程塑料作为LEMs平面弹簧的材料,其弹性模量E=2.2GPa,泊松比ν=0.34,屈服极限σmax=70MPa。考虑弹簧变形需在弹性范围之内,故施加的力P不超过Pmax=1.5 N,即每个运动关节受力不超过0.375N,其中Pmax可由下式求得
如图5a所示,仿真模型包含2392个六面体单元,其一端添加固定约束,另一端添加“导向”约束,并施加一个垂直平面的力。当加载的力为0.01N,即平面弹簧受力P=0.04 N时,由ANSYS分析所得的LEMs平面弹簧运动关节的受力变形,如图5b所示,由图可知弹簧的变形量δ0=0.291mm,而利用悬臂梁模型推导的式(9)求得的弹簧变形量δ1=0.274mm,基于伪刚体模型推导的式(18)求得弹簧的变形量δ2=0.266mm。选则大小不同的力,可以得到如表1所示的计算分析结果。为了更加直观地表示LEMs平面弹簧受力与变形量之间的关系,用MATLAB软件绘制得到如图6所示的变形曲线及如图7所示的相对误差曲线。
由图6和图7分析发现:伪刚体模型计算值和悬臂梁模型计算值基本与有限元分析结果相吻合;在作用力较小,即变形相对较小的情况下悬臂梁模型的计算值更精确,LEMs平面弹簧的刚度用悬臂梁模型推导的式(9)表示更准确;在作用力较大的情况下,伪刚体模型的计算值精确度要高一些,LEMs平面弹簧的刚度用伪刚体模型推导的式(18)表示更精确。综上所述,为提高LEMs平面弹簧的刚度理论计算精度,需进一步研究两种刚度计算公式的适用范围。
进一步的研究表明,当加载的力P与最大可加载力Pmax之比达到某个值后(如图7所示黑点),伪刚体模型的计算值精度将开始高于悬臂梁模型计算值,而该比值与L/b成正比,与d/b的平方成反比。其中,Pmax可用式(19)计算。
为了推导两种公式的适用范围,设计了32组实例,其结构尺寸比例如下:L/b=7,9,11,13,15,17,19,21;d/b=0.25,0.40,0.50,0.67。选出伪刚体模型计算值精度开始高于悬臂梁模型计算值的力Pa,将Pa/Pmax的比值a记录于表2。
将表2中的数据导入MATLAB,以L/b、d2/b2为自变量,a为因变量得到如图8所示的图形,从图8中可以发现在L/b、d2/b2不同的情况下,a的值都近似在同一个空间平面内。利用OriginPro软件求得上述近似空间平面的多元线性回方程:
其中,多元线性回归方程的R2值为0.9507,F值为299.9279,P值为0。上述分析表明,表2中的数据与多元线性回归方程的拟合度较高,且两种模型推得的刚度计算公式在力为Pa附近通常计算精度都较高,Pa/Pmax可以用式(20)表示。故当施加在弹簧上的力小于Pa时,LEMs平面弹簧的刚度可以用悬臂梁模型推得的式(9)表示;当施加在弹簧上的力大于Pa时,弹簧的刚度可以用伪刚体模型推得的式(18)表示。
将上述结论总结如下:
由于在Pa附近两个模型推得的刚度计算公式精度都较高,故上述公式的区间都取了等号。
为证明上述结论的正确性,以第3节实例为例,此时a=0.4682,Pmax=1.5N,当P≤Pa=0.7N时,k=k1,误差在0与5.84%之间;当P≥Pa=0.7N时,k=k2,误差在0.153%与5.02%之间,总体误差在0到5.84%之间。但只用悬臂梁模型推得的计算公式k=k1,最大误差将达12.15%;而仅用伪刚体模型推得的计算公式k=k2,误差在0.153%到8.59%范围内,如表3所示。显然区分两个公式的适用范围,可以提高LEMs平面弹簧刚度的计算精度。上述分析进一步验证了公式适用范围的正确性。
%
4 结论
(1)本文设计了一种LEMs平面弹簧,解决了传统平面弹簧在变形过程中运动端产生周向旋转从而造成磨损和振动的问题。
(2)基于悬臂梁模型与伪刚体模型,分别推导了LEMs平面弹簧的刚度计算公式。
(3)通过ANSYS有限元分析实例验证了两种刚度计算公式的正确性,然后基于大量分析计算,总结了两种公式的适用范围,并证明了其有效性。
平面社会 篇8
平面度的高精度测量是机械加工检测过程中的重要环节,平面度的测量方法有很多。小尺寸平面一般以光学平晶为基准平面,利用光的干涉原理,比较测量而得到被测平面的平面度,或者采用三坐标测量机进行平面度的测量。大平面的平面度测量主要有水平仪法、自准直仪法、多测头误差分离法、三坐标测量法、液面法等[1,2,3,4],其中水平仪和自准直仪法应用最广,但测量速度太慢,干扰因素多;多测头分离法可以获得亚微米的高精度,但由于使用传感器多,需要处理的数据量大,结构复杂;三坐标测量法精度随着测量尺寸的增大而降低,而且价格昂贵;液面法采点测量过程需要等待液面稳定,效率较低。
对于直径数米(一米至二三十米)环面,如大型精密转台的轴承安装面、风力发电设备及工程机械的轴承安装面、大型设备的安装基面等,对平面度的精度都提出较高要求(平面度公差为几微米至几百微米), 但上述测量方法都存在一些不足和局限性[5,6]。
本文针对这类特殊零件的平面度测量要求,提出一种基于光学和图像处理的测量方法。该方法测量精度高,数据处理简单,操作方便,尤其适用于大直径环形件的平面度测量。
1测量原理
测量大直径窄环带平面平面度的装置包括内调焦光管、光纤点光源、CCD探测器、测杆、精密转台和调平机构等,测量原理如图1所示。光纤点光源安装在内调焦光管的焦点位置,内调焦光管安装在精密转台上,精密转台放置在调平机构上,CCD探测器固定在测杆上。
内调焦光管是一种高精度的光学仪器,通过调节内调焦光管中调焦透镜的位置,它可以把光纤点光源投射成像于500 mm至数十米远的光轴上,测量时根据被测环带直径大小调节点光源像点至合适位置,精密转台带动点光源的像点旋转在空间画圆,以此圆所在的平面作为基准,CCD探测器接收点光源像点,根据脱靶量测出被测点与基准平面的距离。这个距离y是相位角 θ 的周期函数,测量原理的数学模型如图2所示。
因此可以将这个周期函数展开成傅里叶级数[7]。
式中 :为n次谐波的 幅值 ,为n次谐波的初始相位角。
分析可知,并不是傅里叶级数的每一项都是圆环的平面度成分。平行移动基准平面S,只改变常数项C0, 此项是由测杆长度及转台摆放位置等所造成的。绕与圆环轴线OO′垂直相交的直线AA′旋转基准平面S到S ′ ,旋转角度为 Δφ ,则圆环面到基准平面S ′ 的距离为
其中:θ0′1是初始相位角,与直线AA′方向相关。
由上式可知,旋转基准平面只改变一次项,此项是由精密转台的调平所造成的。常数项和一次项是由基准平面的位置所决定,而基准平面的位置受到测杆长度、转台摆放位置及转台调平的影响,因此,测量数据的傅里叶级数去除常数项及一次项,剩余数据即是圆环的平面度信息。
根据GB/T1182-2008/ISO 1101:2004产品几何技术规范,平面度公差带是距离为公差值的两平行平面之间的区域,两平行平面的间距还应符合最小条件。
因此,每个测点的傅里叶级数去除常数项及一次项后,再用最小二乘法拟合,然后计算每点到最小二乘直线的距离,最后计算得出平面度。
测量时,首先在被测圆环中心架设内调焦光管,被测圆环不必精确调整水平,光轴与精密转台旋转轴线不必严格垂直,转台旋转轴与被测圆环中心尽量重合;然后在被测圆环面上安放测杆及CCD探测器; 然后调节内调焦光管,使光纤点光源像点成像在CCD靶面上;然后使用转台调平机构调整精密转台旋转轴方向,使光纤点光源像点旋转形成的基准平面尽量与被测圆环面平行,方法是在圆环圆周均布的三点上依次放置测杆进行测量,使点光源像点在CCD靶面竖直方向上的位置相同;然后依次对圆环上的各点进行测量,记录像点质心在CCD靶面竖直方向的脱靶量;最后,进行数据处理,把测量数据展开成傅里叶级数,各测点去除常数项和一次项,再用最小二乘法拟合,然后计算每点到最小二乘直线的距离,最后计算得出平面度。
2实验与测量不确定度分析
2.1测量实验
对一圆环零件(外径5 m、内径4.4 m、高0.5 m)上宽度为100 mm的环带进行平面度的精确测量实验, 该零件上的环带平面度要求较高(公差为0.04 mm),在机床上磨削加工完毕,打表测量端面跳动法检测合格。
使用轴系晃动优于0.5"的精密转台,转台基座具有三点调平机构;光纤点光源激光器波长为635 nm, 光纤芯径为单模4 μm;CCD探测器象元尺寸为3.2 μm,靶面尺寸为2 048×1 536。
首先,把精密转台安放在被测圆环中心位置,仔细调整,使转台中心与圆环中心尽量重合;然后把测杆及CCD探测器放在被测环面上,调节内调焦光管,使点光源像点在CCD靶面上成像清晰,如图3所示; 然后调平精密转台,使光纤点光源像点旋转形成的基准平面尽量与被测圆环面平行。移动CCD探测器, 在圆环面上等间隔测量12点,共测量四次,实验图片如图4所示,测量数据见表1。
把四次测量结果的平均值y′ 展开成傅里叶级数,由于高阶项影响较小,可忽略不计,本文只把测量结果的前五次谐波展开进行研究。各次谐波系数见表2。
则各次谐波的表达式为
四次测量结果的平均值y′及展开成傅里叶级数后各次谐波函数曲线如图5所示。
平面度误差函数:
平面度误差函数曲线如图6所示。对圆周均布的12点数据在平面内进行最小二乘拟合[8,9],拟合直线的方程为
其中: A=6.995, B=-1,C=-28.53。
然后计算各点到拟合直线的距离:
最后计算平面度(Flatness)误差:
同理,把四次测量数据分别展开成傅里叶级数进行谐波分析,各自计算平面度误差,数据见表3。
利用y′计算得出的平面度误差为285.4 μm,与被测件的平面度公差要求(0.04 mm)相差较大,为了验证测量数据的正确与否,使用徕卡激光跟踪仪对被测圆环面进行复测,共测量六次,各次的平面度误差由测量软件自动计算得出,数据见表4。
2.2测量结果分析
由表3及表4可以得出,本文方法测量得出的平面度误差较大,但重复性较好;使用激光跟踪仪测量得出的平面度误差与本文方法测量误差相差不大,但重复性较差。测量精度是系统误差与随机误差的综合表征。重复性体现随机误差,与激光跟踪仪测量结果均值的比对体现系统误差,因此验证了本文测量方法的正确性,本文方法测量重复性较好,说明本文方法较激光跟踪仪测量平面度的精确度更高,体现了这种专用测量大圆环件平面度方法的优越性和必要性。
根据四次测量的平均值用傅里叶级数进行谐波分析,常数项及一次谐波不影响平面度的测量误差,从图5及图6可以看出,平面度误差主要是二次谐波分量,分析圆环件的支撑状态,该件径厚比较大,且为圆环零件,刚度较差,从机床上移开后放在六个基墩上,由于基墩的高度不等及地面不平,造成圆环件的变形。通过平面度误差曲线分析可知,120°及300°两个位置的基墩较高,为主要受力点。因此,对于这种刚度较差的大尺寸圆环零件,也可以通过修研安装面或调整其支撑点的高度,使其平面度满足要求。
2.3测量不确定度分析
分析测量方法可知,对平面度的测量不确定度影响显著的主要因素有:测杆与被测面接触重复性引起的不确定度u1;精密转台轴系晃动引起的不确定度u2;CCD探测器像点质心提取精度引起的不确定度u3; 光纤点光源激光器稳定性引起的不确定度u4;数据处理引起的不确定度u5;温度及振动等因素引起的不确定度u6。
分析这些不确定度的特点可知,不确定度u1、u2可以统计分析,故采用A类评定,u3、u4、u5、u6根据经验估计,采用B类评定方法[10]。
1) 测杆与被测面接触重复性引起的不确定度u1:使用测杆对被测面上的同一点进行多次重复测量,记录各次测量的数值,计算其标准差为0.004 mm,则u1=0.004 mm。
2) 精密转台轴系晃动引起的不确定度u2:转台轴系晃动为α=0.4″(均方根值),被测环直径φ=4.8 m,故
3) CCD探测器像点质心提取精度引起的不确定度u3:由于像点成像质量较好,取u3=0.002 mm。
4) 光纤点光源激光器稳定性引起的不确定度u4:根据激光器质量,取u4=0.003 mm。
5) 数据处理引起的不确定度u5:取u5=0.001 mm。
6) 温度及振动等因素引起的不确定度u6:整个采点测量周期小于十分钟,在测量现场环境条件下,保持整个系统不动,记录统计CCD脱靶量在十分钟内的最大变化值为0.009 mm,则u6=0.009/3=0.003 mm。
各项误差引起的不确定度分量相互独立,则相关系数为零,测量平面度的合成标准不确定度为
3结论
平面社会 篇9
平面广告设计从二维走向三维, 正是增加吸引力的广告发展新趋势, 当传统平面广告在某些场合已经不能满足广告主宣传的需要, 又无法到处使用小众媒介的时候, 部分设计师已经开始另辟蹊径, 考虑平面广告设计与观者的接触度设计、平面广告与环境的空间互动设计、平面广告与视觉心理关系的设计, 通过这种非平面的创新开发, 更有效地吸引注意力传递信息。
1 空间环境的巧妙利用
平面广告作为市场竞争的主要手段, 最重要的要素就是向受众准确的传达产品信息, 是企业与消费者之间的信息交换的桥梁。而在传统的平面广告设计中常常忽略了受众与广告设计之间的关系, 只是利用平面设计元素单向的向受众强迫式的传达信息, 这样的作品往往被人所忽略, 淹没在茫茫的图像之中。
巧妙地利用空间环境进行创意表达, 是非平面化视觉语言的一种较为代表性的方式。平面户外广告突破二维平面的表现空间, 融于到自然环境之中, 与周围环境相互依赖, 形成一个整体, 巧妙地将创意表达出来, 创造出新颖独特的视觉效果。好创意, 不应该停留在纸上, 而是必然是遵从媒介特性, 从发布终端入手寻找突破口, 寻找与受众接触点的沟通与交流。
1.1 戏剧化的场景植入创意
传统的平面设计媒介, 大多是在画面冲击力或文案沟通力上做文章, 但是戏剧化的场景植入, 却能让看似平凡的画面足足吸引路人眼光。比如乐事薯片在地铁通道顶端的一则场景植入广告, 将硕果累累的土豆图片“种植”到行人头顶, 用以表达土豆的新鲜度。这则广告充分利用了场景植入的方法, 以海报非常规的张贴到地铁顶端, 让几乎每个行人都在惊讶之中感到新鲜, 打破了传统广告只是不断“打扰”受众的粗暴干扰模式。
另一则禁烟广告也给人留下深刻印象。该广告在吸烟室的屋顶, 设置了一个生动真实的场景:牧师和亲友正在墓穴的土边向吸烟导致的死者祈祷, 做最后的告别。这种戏剧化的植入让吸烟者有了身临其境的危机感, 从而非常有效的起到禁烟的效果。尤其可见, 戏剧化的场景植入广告更加能打动人。
戏剧化场景植入, 是将戏剧冲突引入情境性空间进行创意的综合运用创意法。受众可以在一种真实而自然的气氛中很愉悦的接受广告所传播的信息。戏剧化场景植入在执行时需要注意。
其一, “植”得准。也就是抓住创意类情景性与真实空间的巧妙组合点, 强调创意空间与真实空间重叠的营造, 通过空间的真实和戏剧化的虚拟合二为一, 并吸引受众来共同参与完成一个整体创意, 从而使广告更加立体, 广告诉求具有更强的感染力和穿透力。
其二, “植”得真。戏剧性最好趋于逼真, 只有当戏剧冲突发展到高潮, 并且将其真实地视觉表现出来, 才能打动受众。试想一下, 刚才的禁烟广告如果采取卡通视觉表现, 那受众的危机真实感就大大削弱了。
其三, “植”出“果”。戏剧化的场景植入最终的目的是创造受众具有指向性的心理联想结果。合理的利用场景的真实感, 是为了将广告视觉转换为受众心理:或愉悦、或吃惊、或震撼、或滑稽、或恐惧, 从而达到广告情感的共鸣与宣传效果。
1.2 就地取材的立体互动创意
所谓广告的互动, 是指受众不再是被动地接受广告信息, 而是与广告作品相互推动、相互沟通, 甚至参与到广告作品之中。只有让受众对产品或者所传达信息产生更多的兴趣, 才能更深的留下品牌印象和信息痕迹, 与戏剧化场景植入相比, 它更强调受众的参与程度。过去传统的广告, 大多以单纯的信息传递为主, 平面化地传播各种信息给广告受众。而互动性广告更强调通过气氛的营造、平台的支持以及其它一切可能的手段, 与受众形成双向的沟通, 这种沟通可以是感官或者体验型的直接互动, 同时更多的是情感共鸣产生的心理上的互动。立体互动创意的关键在于“换”和“空”。
所谓“换”, 是指道具的偷换;所谓“空”是指创意的故意不完整, 只有创意对象有空白, 才能让受众自己参与进来, 从而再形成一个完整的创意。
道具的偷换常常将日常公共设施结果设计之后巧妙变幻成广告主题中另一种道具。这类广告, 画面看似平凡, 但是一旦与公共设施巧妙结合, 就能让画面本身置换出一个全新的场景, 而公共设施也被赋予完全不同的含义。比如有一家滑雪俱乐部, 将很平常的公用椅进行了就地取材的立体道具利用设计, 首先, 在椅子背后设计了冰天雪地的山脉和正在远去的滑雪运输缆车, 并且在公共椅后面增加了滑雪缆车架, 这时, 真实与虚拟的边界就模糊了, 当一个行人坐上去后, 更加将广告完整化。
广告的不完整性, 正是设计者在设计的过程中故意留下了一定的创意空间, 而受众的参与使得广告形成一个完整的创意, 也自然成为广告的组成部分和进一步传播的载体。
传统的广告中, 画面只是作为广告的内容出现, 而立体互动创意则将立体的情景通过道具的偷换与受众行为产生了互动, 为广告诉求的表达和传播提供了一种新的创意惊喜和实现可能。
1.3 建筑与图形互动创意
在都市中, 高楼大厦成为主角, 如果能巧妙地结合建筑与广告图形, 在如此醒目的大面积媒介上进行平面广告的延展, 那效果必将更加震撼。
建筑与图形互动创意法与立体互动创意不同, 它并不强调受众的直接参与, 而强调的是广告与环境的融合与互动, 特别是建筑面积导致的震撼感。从而使受众在这种震撼的视觉效果下达到心灵与感觉上的共鸣, 最终达到广告的传播效果。
有两则运动广告, 充分利用了建筑图形互动的大面积视觉冲击。一则是运动鞋广告, 先利用逼真的错视在前一栋楼上设计出一个破墙而入的人形墙洞, 接着在后一栋楼上设计出同样动作的跑步的运动员形象, 这样, 前后之间的图形就体现出运动的穿透力和惊人的视觉效果, 体现出该款运动鞋的助跑的神奇动力。另一款健身房广告则将画面中的大力士和建筑塔上的绳索进行了互动设计, 给人非常触目惊心的力量感。
这种将图形和建筑互动创意法, 设计中关键在于两个字。一是“大”, 就是充分利用建筑面积的宏大, 尽可能制造出视觉震撼性;二是“借”, 也就是注重图形与建筑结合的那个店——比如健身者手中的拉力器, 跑步者闯出的人形洞, 都将原本平面的设计与建筑发生了看似真实的互动关系。
2 多媒体技术的科技综合应用
随着科技水平的提高和发展, 多媒体技术的利用让非平面化赋予更多的含义。
利用录像、计算机、网络、数字技术等最新科技成果设计制作电脑图形图像, 并通过多种艺术与科技综合的表现方式展示全新非平面的媒体形式广告。多媒体技术丰富了视觉语言的表现形式, 打破了传统的二维平面, 甚至注入时间的第四维概念, 把广告创意和科技结合起来, 从而更有穿透力地形成宣传网络, 达到其商业目的。
《经济学人》的一则户外广告, 就是BBDO广告公司通过科技感应装置设计而达成的非传统平面广告:感应的高科技会让灯泡在每个行人经过的时候亮起来, 随即熄灭, 以参与性趣味性很强的科技方法表达其“经济”的主题。
数字化多媒体技术在广告设计中的运用, 必将产生前所未有的巨大力量, 几乎可以使一切艺术想象变为现实, 给新时代的广告设计师们带来创作上更大的自由度和创作空间, 使作品呈现出异彩纷呈的艺术效果和视觉感染力。
3 视错觉表现形式的魔术利用
所谓视错觉, 就是我们知觉判断的视觉经验, 与所观察物实际特征之间存在着矛盾。当观察者发觉到自己主观上的把握和观察物之间不均衡时, 就产生了错觉的混乱。人们往往被错觉所欺骗, 但有时又追求视觉上的特殊的刺激, 甚至为超越视觉上的紧张和均衡所具有的限度而兴奋。这种魔术般的视觉心理, 被越来越多地被利用在广告中, 以达到提高视觉注目率和增加观赏趣味的效果。通过色彩与形的共同作用所表现出来的强大视觉冲击力, 可以直接刺激广告受众的情感变化, 从而建立或塑造品牌形象。通过纬线叠积或色彩排列与运用色彩和色调的增减、色彩的互相干扰等错视设计手法, 可以造成对视网膜或感知的刺激, 从而更加有效地增加广告设计的吸引力。
4 结语
平面设计的立体化运用和探讨使得传统的平面广告能脱离时间和空间的局限由传统的二维空间向三维甚至多维空间发展。非平面化的创意处理, 让传统的平面广告不再平面, 无论是通过戏剧化的场景植入创意、就地取材的立体互动创意还是其他的互动创意, 都增加了广告创意前所未有的空间化的感染。与此同时, 受众也从被动的观看中解脱出来, 主动参与立体化的交流。非平面化的趋势在广告发展的未来不仅成为创意画面处理的方法, 更将成为创意思维的出口。
摘要：随着科技的发展以及数字新媒体的崛起, 传统的平面广告设计思维已经很难满足广告发起人及受众新的需求。平面广告设计突破平面, 走向“非平面”的表达势在必行, 这种非平面的的表现形式, 不仅为平面广告设计开创了一个崭新的天地, 创造了更为广泛表现的可能性, 更革命性地改变了广告与受众的关系——从传统观看与被观看的关系到感受并融入空间其中进行互动。
关键词：非平面,平面广告,环境,创意
参考文献
[1]宣勤.户外广告追求多元化表现[J].广告人, 2003 (Z1) .
[2]徐春锋.信息传播时代的广告画面[J].新闻知识, 2005 (2) .
[3]孙平, 熊平秀, 潘萤璐.城市户外广告设置理论与城市整体形象构成[J].江西社会科学, 2004 (10) .
[4]鲁晓笑.视觉创新:演绎新媒体时代的视觉奇观[J].中国传媒报告, 2005 (3) .
[5]鲁道夫.阿恩海姆.艺术与视知觉[M].成都:四川人民出版社, 1998.