空间组织结构形式（共9篇）
空间组织结构形式 篇1
组织建筑空间通常是根据一系列已知的现有社会因素条件进行空间设想的, 这些条件, 让我们无法找出建筑空间设计的依据。组成空间的平面形式就成为联系这些社会现有条件的首要因素。通过理性的功能分析和具体的任务要求来组织建筑空间, 首先要探讨的是空间组织的平面形式。
空间的平面形式归纳起来可以分为规则形状和不规则形状。规则的建筑平面形式由简单而规则的几何形及其组合组成, 它更符合现有的建筑建造技术, 因而在建筑设计中被大量采用。同时, 规则的平面可以是与经济跨度下组成的合理轴网。规则的平面形式给人稳定、静止、秩序的空间特性。不规则的建筑平面形式, 其不规整的几何形状及规则几何形状的不规律组合, 构成了不规则的建筑平面形式。它显得活泼、生动, 可以带来空间上的变化多端, 较易满足空间的社会属性, 成就空间的简单与复杂、规则与多变的辩证关系。这种建筑平面上的变化同样地也应用在建筑空间造型的立面和剖面造型上。
无论规则与否, 空间平面组织分为如下三类平面形式:交通的平面形式 (即厅或廊式空间形式) 、廊侧空间形式、廊道尽端空间形式。
对于交通的平面形式:组织较少空间时, 厅式交通空间的平面形式位置通常在其组织的功能空间的中心位置:或是多个空间形态的图形中心, 或是多个空间人流密度的中心, 或是多个空间使用率的中心, 等等。多个空间结合地形形式布置后, 在该中心位置就可以安排合理地安排厅的建筑平面形式。另外, 也可将较多空间分组后, 按这种方法组织出空间的合理平面形式。组织较多功能空间时, 采用带型交通平面形式较为容易。按不同性质分组的空间平面形式结合地形平面形式带型排列后, 在满足建筑空间卫生、景观及安全要求的前提下在中心位置用用合理的平面形式将组与组的空间串联起来。由于较多空间的分组增加, 便形成了带型空间形式的复合形态, 这种交通的平面形态就是我们常见的“工”字型式、“井”字形式、风车形式、放射形式等等。当然, 这种建筑平面形式可以变得不规则。
对于廊侧平面形式:要提高廊道空间的充分利用, 调整好其形态的合理进深, 充分利用廊道形态的变化安排好合理大小的功能空间的平面形态。结合地形形态, 廊侧空间还可以形成较少空间的组合体形态。
对于廊道尽端空间的平面形式, 其平面形式和大小都是灵活多变的, 因此常将一些主体空间安排在带型空间的尽端, 以充分满足这些主体空间多种平面形态。对于复合的带型交通, 其尽端的空间的平面形态更加多样。
规则和不规则的建筑平面形式都可以归纳为简单的几何形态的组成。其组成形态的要素是:边、角度、圆心、方向等, 通过这些逻辑要素来可以找到上述三类建筑平面形式的形态相互逻辑关系。这种关系, 或是满足数理规律, 或是符合形式构图美的规律, 都能较好地组织建筑空间的平面形式。
我们周围的建筑空间多以规则的建筑形式组成。不规则的建筑形式, 具有不稳定特性和无秩序感, 因此, 以合理的构图取得稳定, 以形式美的规律来寻求秩序感就成了最有效的手段。对于不规则形态的地形, 从中找出合理的规则形态的逻辑因素和形式构图的规律便成为我们要充分研讨的任务。这样, 才可以彰显个性, 展示设计者真正的空间意图。
综上所述, 无论是规则的建筑平面形态, 还是不规则的建筑平面形态, 在结合设计地形时, 每一个形态代表的空间都应当符合建筑功能的要求。同时, 建筑主体形态应当是平面形态的所要表达的图形构图主题。只有这样, 才能在空间形态上与平面功能相互对应起来。
参考文献
[1]岳虹.平面设计之图形设计浅谈[J].西北美术, 2005, (04) #
[2]刘赞爱, 刘婷.传统艺术对现代艺术的启示[J].装饰, 2004
[3]刘海波主编.建筑形态与构成.中国建筑工业出版社
[4]贾倍思.型和现代主义.中国建筑工业出版社
[5]陈治邦, 陈宇莹.建筑形态学.中国建筑工业出版社
[6]刘丛红译.建筑.形式.空间和秩序.天津大学出版社
空间组织结构形式 篇2
1、阴天给亲爱的升起快乐的太阳，雨天给亲爱的张开安心的臂膀，成功给亲爱的淡定的饮料清凉，失败给亲爱的温暖宽阔的胸膛，我是亲爱的永远的港，要远航我扬帆，要休憩我拥抱亲爱的美丽的脸庞。爱亲爱的，就给亲爱的翅膀让亲爱的飞翔。
2、云也走风也走，躲到山的那一头；亲爱的也走我也走，情不自禁牵牵手；情也走爱也走，小船水面荡悠悠；甜瓜瓜喂一口，丝丝甜进亲爱的心头。宝贝，爱老虎油！
3、想要好好爱一个人，真的很不容易；我们在一起的日子，常常让我回忆；生活中有爱恨悲喜、重逢与别离；总有万般不舍，我也只有忍痛离亲爱的而去。衷心地希望亲爱的万事顺意！
4、做完了家务，妈妈突然问我‘最近咋不见刘颖了’我敷衍道‘忙吧’妈妈似乎感到了什么，责备我‘肯定是亲爱的不好好对人家，吵架了’唉，我还能说什么呢。
5、不要过于信赖我，不要随便公开亲爱的的秘密。尽管我如此渴望深入亲爱的心里的每一个角落，探究亲爱的的一举一动，一笑一颦的全部内涵，可我还希望亲爱的保持一份意味深长的朦胧与神秘。
6、今天我浑身发热，有种被烈火灼烧的感觉，知道为什么吗？就是因为亲爱的的出现，让我的人生从此出现了两个太阳，自然界的太阳照耀着我的身，而亲爱的却燃烧着我的心，我爱上亲爱的了。
7、穷日子，苦日子，好好过就是好日子。有钱人，没钱人，人人都有难念的经。租房子，过日子，省钱省事省家具。门当户对不挑剔，草根爱情也过好日子！
8、绿草上的露珠样晶莹的是亲爱的的心；像花香一样迷人的是亲爱的的美；似繁星一样璀璨的是亲爱的的笑，于是爱花养花，常收集露水，晚上欣赏繁星成了我的爱好。
9、没有答案，风才旋转，没有结局，时间才放慢，呼吸有没有听见，亲爱的在的这些年，我的快乐很简单，遇见亲爱的，我很幸运，爱上亲爱的，我很幸福，嫁给我吧。
10、虽然舍不得咬下一口，这夏天的味道，但是有些记忆还留恋在我嘴角，包括亲爱的的微笑，亲爱的的歌声，还有那一排排我们并肩时留在沙滩的小脚印，幸福的味道。
11、在干吗？我想亲爱的了。想与亲爱的携手，一起看朝阳，看晚霞，看春夏秋冬变换，看风雨雷电交替，只要与亲爱的在一起，就幸福满溢！我爱亲爱的！
12、据说，本周末请人吃饭能够得到天使的照顾，保佑他一生好运，财源滚滚。为了不耽误亲爱的的财源，我不得不要求亲爱的请我吃饭了，不要不好意思，我不会拒绝的！
13、寂寞是一种蓝，像是大海翻滚的云烟，想念是一种蓝，像是连着海角的天，我转身不见亲爱的的脸，会想念，亲爱的梦里没有我陪伴，孤单不孤单，亲爱的，想亲爱的了。
14、不要让我感觉到亲爱的的不稳重，不要在我面前表露亲爱的的不成熟，亲爱的的这些会让我更加害怕，纵然这出于亲爱的的本性，它依然让我心悸而栗。
15、冰激凌甜筒一根，亲爱的一半，我一半，甜甜蜜蜜到永远；幸福的专辑一碟，亲爱的一面，我一面，幸福的歌儿唱不完。转眼今年也已过半，总结总结我们一生的思念！
16、一言难尽聊生活，二十好几算白活，三十多岁没老婆，四十出头没工作，五十来岁没奔头，六十过后没法活，七十多岁病缠身，八十没到交代了。
17、天下雨了，是云儿哭了；空气静了，是风儿要去睡了；夜色降了，是夕阳醉了；哼着情歌的我，已经很疲惫了；看信息的人啊，我又想亲爱的了！
18、情话再长，也诉说不尽我的情肠，秋风再凉，也冷却不了我的疯狂，工作再忙，也延误不了我的念想，短信一行，表白我的情肠，亲爱的可愿与我地久天长？
19、爱情与幸福的距离其实很近，亲爱的的一个温柔眼神，一个甜蜜拥抱，一个深情的吻，都是我们爱情给我的莫大幸福，有了亲爱的，幸福很简单，很真实。亲爱的，有亲爱的的每一天都是情人节。
20、世界上最残忍的事，不是没遇到爱的人，而是遇到却最终错过；世界上最伤心的事，不是亲爱的爱的人不爱亲爱的，而是他爱过亲爱的后，最后却不爱亲爱的。
21、岁月在变迁，爱情在漫延，思念把手牵，记忆在伸展，回忆往日欢颜，陶醉幸福蜜甜，短信问候陪身边，悄悄话语在耳边，爱亲爱的不变一万年。
22、南方人爱上北方菜，北方男儿南方女爱。不同地域相同的爱，汇聚一起长相厮守，爱情甜甜蜜蜜到永久。朋友，不必再等待，不必再徘徊，敢想就敢爱，不必在意它地域的限制，因为时不我待，勇敢说出爱。
23、月光如此皎洁，一个人走在林中小路好不好？风这么大，看着窗外月亮幻想古代的美人好不好？是谁第一个看到月亮升起？又是谁看到月亮西坠？睡吧，宝贝。
24、天越来越冷，风越来越大，手越来越冰！但这一切都阻止不了我有一颗火热的心！一颗爱亲爱的的心！亲爱的，愿我的爱能在冷冷寒冬给亲爱的带来温暖和快乐！
25、遇见亲爱的，遇见暖暖的爱，身边萦绕暖暖的气息；感受亲爱的，感受暖暖的意，心底里再没有孤单的痕迹；亲爱的，我将永远沉醉在这暖暖的爱里汲取甜蜜！
26、一起快乐，悲伤时给他（她）安慰。而不是在拥有时无视它的存在，而在失去后才知道后悔莫及。爱一个人就要他（她）永远幸福，做他（她）永远的避风港，保护他（她。
27、真爱情同甘共苦，真情爱嘘寒问暖，爱真情全心全意，爱情真共同分享，情爱真难以忘怀，情真爱难舍难分。祝天下有情人幸福快乐，事事顺心，笑口常开，执子之手，与子谐老。
28、如果我说我喜欢亲爱的，亲爱的会有什么表现，是不是也如我一般喜欢我甚至比我的更多，嘿嘿，我知道亲爱的一直眼光独特，爱上我，是亲爱的最最最聪明的一种！
29、风在吹，心在飞，谁在掉眼泪！最想念，的季节，亲爱的想的是谁！窗外飘下的第一场白雪，就是我给亲爱的的安慰！浪漫的冬季，愿有情的人儿圣诞快乐！
30、我爱亲爱的，不是因为亲爱的能带给我什么而爱亲爱的，而是因为爱亲爱的而准备接受亲爱的所带来的一切。真爱就是不指望亲爱的让我能在人前夸耀，但在我的内心深处有这样的把握：即使所有的人不与我为伍，亲爱的也会依然站在我身边。
31、距离能阻断我们相见，但却不能阻止我们的思念；时间能改变一切，但不能改变我对亲爱的的爱；亲爱的，愿亲爱的天天开心！我会时候想念亲爱的的。
32、仰望着蓝天，回想着往事。倘若当初没有许下的承诺，也不会有到现在都无法忘记亲爱的的我。想见亲爱的一面真有这么难么？还是说，这是我折磨自己的一种方式。
33、等待，只为与亲爱的的相遇，也许没有人会相信在我们相遇的刹那间，能够绽放出彼此的光芒，我在那盛开的兰花瓣上为亲爱的写下无尽的祝福与思念！
34、我们的双手相牵就不再分开，我们的拥抱只给人温暖安心，我们的誓言一起走到两鬓斑白步履蹒跚，我们约定每一个来生都要相伴。亲爱的，我觉得我很幸福。
35、鲜花是大地的微笑，白云是天空的微笑，水滴是大海的微笑，脚印是成长的微笑，想起我们就微笑。忙碌的一天过去了，亲爱的，祝亲爱的做个好梦！
36、不要总是对我表露亲爱的的爱恋，不要时时向往与我厮守，不要把我当作亲爱的一生的爱人。一颗浪漫的心灵永远不想停止浪漫，亲爱的也应该明白浪漫的心同样不能没有自由。
37、时光在变，此心不变，苍天可见，日月可表。沧海桑田，万水千山，地点在变，真心不变。缠绵誓言，爱情箴言，真情文字，跳动心情，问亲爱的嫁我行不行？
38、只要能常常和亲爱的见面，我就觉得快活；只要依偎着亲爱的娇小的身躯，我就不会寂寞不要用温柔的呼唤使我着迷，不要用婷婷的倩影使我心动，不要用含情的目光使我受尽苦刑。
39、木棉花儿绽放，我对着木棉想象，亲爱的说亲爱的喜欢木棉花的簇放，我想起了亲爱的青涩的脸庞！我把木棉花折下，手捧对亲爱的无尽的爱只想告诉亲爱的：我喜欢木棉，同样也喜欢亲爱的！
40、我的眼里只有亲爱的（哇哈哈纯净水），为我们受冷风吹。高高兴兴上班去，平平安安回家来。爱亲爱的不是两三天，每天想亲爱的很多遍。串起生活每一刻，世界因亲爱的而广阔。
41、永远不要说会比我先死。我是那么自私，我要亲爱的一辈子陪我，我要亲爱的活得比我久，在我离开这个世界的那一刻，我仍然偎依在亲爱的温暖的臂弯。
42、我的优点是长得帅，我的缺点是帅呆了。我的爱好是玩酷，我的悲哀是酷毙了。我的别名是迷人，我的签名是迷死人不赔命！别迷恋哥，哥是传说中的传说！
43、我打算和亲爱的交朋友，不过可别看我天真无邪就欺负我！我可是很有思想的那种，有时想法太多，以致不能平静地生活。其实，这都是在想亲爱的！
44、一个人的时候自由却孤单，一个人的时候潇洒却想念，一个人的时候快乐却无人分享…只有想念亲爱的的时候才会觉得甜蜜温馨，我们想念亲爱的了，我更加爱亲爱的！
45、上天注定我们在一起，问亲爱的一下是关心，看亲爱的一下是欢心，亲亲爱的一下是爱心，一天不见就担心，永远爱亲爱的不变心，一生一世只爱亲爱的，地震来临一颗心。
46、夏日热，热不过一杯清茶，夏日爽，爽不过运动出身汗，夏日乐，乐不过朋友相聚话语多，夏日美，美不过接到我的短信亲爱的笑的那傻样。
47、也许，爱情只是个泡泡，手指轻轻捺上，来不及惊诧，就消失在风中。但就算一秒钟的爱情，也会在我心里定格成永恒。请闭上眼睛，给我下一秒爱亲爱的的永恒。
48、亲爱的是令我醉心的红颜，为我们已然疯癫，只想分秒陪在亲爱的的身边，与亲爱的一起同梦缱绻，即使短暂的分离心里也充满了眷恋，今生只想永远甜蜜幸福缠绵！
49、火车长笛在拉扯，谁的思念和铁轨纠缠，颠簸的时光随之远去，等待的日子开始继续，又一个离开的周期，我用转身后的眼泪倒叙，不想亲爱的走，亲爱的想亲爱的了。
50、亲爱的听见了吗？我从心底发出的信息！相距再远我的爱也与亲爱的在一起，没有边际没有悔意！任何的天气我都会陪着亲爱的，所有风雨都一起经历！
51、开始的开始，我为亲爱的而执着，因为我爱亲爱的；最后的最后，我为亲爱的而哭泣，因为我失去了亲爱的；只留下中间的中间，我们一起快乐，一起幸福，宁愿笑着流泪，也不哭着说后悔；不再因为伤心而哭泣，只会因为感动而流泪。
52、幽幽清水，悠悠岁月，清水带走了阳光洒下的温度，却带不走水中白云的倒影；岁月带走了亲爱的美丽可爱的容颜。却带不走我对亲爱的真诚的爱。若隐若现，依然亲爱的最美丽。亲爱的，愿今天的亲爱的快乐似神仙。
53、有理想没有行动，那是一个梦；有行动没有理想，那是一种浪费；理想加合适的行动，才可以改变整个事情，亲爱的就是今生我光灿的理想，我愿意一生为亲爱的奋斗。
54、有情人终成眷属，没情人数不胜数；痴情人风雨无阻，薄情人如狼似虎；豪情人以我为主，寡情人自甘清苦；多情人疲于应付，真情人非亲爱的莫属！
55、认识亲爱的，我欢天喜地。爱上亲爱的，我春风得意。梦见亲爱的，我睡觉甜蜜。想着亲爱的，我信心无敌。见到亲爱的，我开心无比。没有亲爱的，我会发疯地。
56、如果我是蜡烛，希望亲爱的是火，我愿为亲爱的而燃烧，照亮亲爱的未来的路；如果我是鱼儿，希望亲爱的是海，即使亲爱的感觉不到我的泪，但至少我在亲爱的心中。
57、等待一次日出，需要一天；等待一次月圆，需要一月；等待一次花开，需要一年；等待一次爱亲爱的一生一世，需要一辈子。永远爱亲爱的不变。
58、如果亲爱的是那太阳，我就是那向日葵，每天望着亲爱的！如果亲爱的是那玫瑰，我就是那绿叶，每日依着亲爱的！亲爱的，亲爱的是我人生中最美丽的拥有！祝福亲爱的！
59、我爱的，一直是亲爱的，从不曾改变。即使时光变迁，即使岁月流转，即使斗转星移，我对亲爱的的深情只会加深不会变少。我爱亲爱的，直到老！
60、这年头人要低调，所以，对亲爱的的感情在心里波涛汹涌的潮起潮落，我也不敢随便表白！哎！夜夜做梦都是亲爱的对我笑咪咪的，这对亲爱的着迷的心情叫我怎么忘记！
61、我愿‘放我的真心在亲爱的的手心’（美加净护手霜），和亲爱的一起心手相牵，体验那种‘苦苦的追求，甜甜的享受’（伊利雪糕），并告诉亲爱的，我的‘世界因亲爱的更精彩’（康佳彩电）。
62、爱亲爱的是我的职业，想亲爱的是我的事业，抱亲爱的是我的特长，吻亲爱的是我的专业！欢乐只因亲爱的起，忧伤也是为亲爱的，不管白天还是夜晚，我只有好想亲爱的。
63、爱情很简单，因为每个人都会说：“我爱亲爱的，会为亲爱的付出一切！”爱情很难，因为没有多少人做到了他的承诺。如果真心爱一个人，不承诺也会去爱；如果不爱一个人，曾经承诺也会背叛。
64、真正的爱情，应该是两个人，彼此理解，互相尊重，不缠绕，不牵绊，不占有，然后相伴，走过一段漫长的旅程。如果我遇见亲爱的，就会紧紧抓住亲爱的。
65、我唯不争，故天下莫我其争。爱亲爱的的战场，大不了阵亡。我宁愿笨得横冲直撞，也不愿今后在角落后悔得断肠。这是对亲爱的专属保护欲，收下吧！
66、把亲爱的的劳累剪切，向我臂膀上粘贴；把我的快乐复制，向亲爱的生活中粘贴；把我们的回忆收藏，把我们的幸福播放；最后请把婚纱披上，让我们走上神圣的教堂。亲爱的，嫁给我吧！
67、亲爱的是我最苦涩的等待，让我欢喜又害怕未来，亲爱的最爱说亲爱的是一颗尘埃，偶尔会恶作剧的飘进我眼里，宁愿我哭泣，不让我爱亲爱的，亲爱的就真的像尘埃消失在风里。
68、当亲爱的需要我的时候，我都会在这里；当亲爱的有麻烦的时候，我都会在亲爱的身边；当亲爱的觉得孤独的时候；当亲爱的认为所有的人都已绝望；到我这里来，我会给亲爱的所有的爱。
69、亲爱的知道我想亲爱的吗？亲爱的知道我多么想亲爱的吗？亲爱的知道我多么多么想亲爱的吗？亲爱的知道我想亲爱的想得都打不出字来了吗？亲爱的知道我想亲爱的想得都差点忘记了我自己吗？
70、我是在街道上遇到他的，他正拿着一个麻布袋。利索地从垃圾箱里寻找着他所需要的东西。老实说。他的名字我早从报纸上看见过。出于好奇心的驱使。我决定一路尾随。
71、真爱就像公交，亲爱的等的那一趟总是不来，亲爱的不等的却总是接二连三；真爱就像打喷嚏，总是不经意间打出，刻意要打却总是打不出来。真爱可遇，真爱难求，敬请随缘！
72、时光流去，生活辗转，斑驳树影，点滴爱情。希望等到我们老去时，依然能够十指相扣，走过人生的十字路口。因为牵着的手，不会轻易地放开。
73、能够遇见亲爱的，对我来说是最大的幸福，有了亲爱的，我的生活变的无限宽广，有了亲爱的，世界变得如此迷人。亲爱的是世界，世界是亲爱的。我愿意用自己的心，好好的陪着亲爱的，爱着亲爱的。
74、我忽略时间，因为等亲爱的出现，我忽略距离，因为等亲爱的出现，我忽略雨天，因为等亲爱的出现，我忽略语言，因为想亲爱的一直未变，亲爱的，想亲爱的了。
75、亲爱的的睫毛微微上翘，弹奏着美丽旋律的调，亲爱的的嘴角微微上翘，刻画着自信可爱的笑，亲爱的，亲爱的每一个细节的魅力都是我爱追逐的目标，爱亲爱的。
76、牛奶的安静，可乐的吵闹，有的时候分不清该怎么将亲爱的拥抱，白天的思念，夜晚睡不着，不知不觉一天在亲爱的的影子里报到，亲爱的，想亲爱的。
77、亲爱的的眉毛是杀死我的柳叶弯刀，亲爱的的嘴唇掏干我的钱包，亲爱的的魅力让我倾倒，亲爱的的爱让我无处可逃，情海把我们永远套牢。想亲爱的天天在煎熬，爱亲爱的在心乐逍遥！
78、有种旋律叫做音符，那是亲爱的给的幸福，时时刻刻在我记忆漂浮，让我浪漫的天赋，演奏出美丽的爱情画卷一幅，亲爱的，在这美丽的季节，亲爱的就是我最宝贵的人生财富。
空间组织结构形式 篇3
拱形结构在承受荷重后除产生重力外还要产生横向的推力, 为保持稳定, 这种结构必须要有坚实、宽厚的支座。在长期的实践中人们又在单向筒形拱的基础上, 创造出一种双向交叉的筒形拱。而之后为了建筑的发展热门又创造出了穹隆结构。
在大跨度结构中, 结构的支点越分散, 对于平面布局和空间组合的约束性就越强;结构的支承点越集中, 其灵活性就越大。由于支承点的相对集中而给空间组合带来极大的灵活性。
2 网架结构
网架结构像框架结构一样, 承重系统与非承重系统有明确的分工, 即支承建筑空间的骨架是承重系统, 而分割室内外空间的围护结构和轻质隔断, 是不承受荷载的。在网架结构体系下, 室内空间常依照功能要求进行分隔, 可以使封闭的, 也可以是半封闭或开敞的。
2.1 网架结构的形式
(1) 平面桁架系组成的网架结构。主要有:两向正交正放网架、两向斜交斜放网架、两向正交斜放网架、三向网架等型式。
(2) 四角锥体组成的网架结构。主要有:正放四角锥网架、斜放四角锥网架、正放抽空四角锥网架、棋盘形四角锥网架、星型四角锥网架、单向折线型网架等型式。
(3) 三角锥组成的网架结构。主要有:三角锥网架、抽空三角锥网架 (分Ⅰ型和Ⅱ型) 、蜂窝形三角锥网架等型式。
(4) 六角锥体组成的网架结构。主要形式有:正六角锥网架。
2.2 网架结构的主要特点
空间工作, 传力途径简捷;重量轻、刚度大、变形小、应力分布均匀、抗震性能好能大幅度地减轻结构自重和节省材料;施工安装简便;网架杆件和节点便于定型化、商品化、可在工厂中成批生产, 有利于提高生产效率;网架的平面布置灵活, 屋盖平整, 有利于吊顶、安装管道和设备;网架的建筑造型轻巧、美观、大方, 便于建筑处理和装饰。
3 壳体结构
曲面形网格结构称为网壳结构, 有单层网壳和双层网壳之分。网壳的用材主要有钢网壳、木网壳、钢筋混凝土网壳等。
3.1 网壳结构的形式
主要有球面网壳、双曲面网壳、圆柱面网壳、双曲抛物面网壳等。壳体结构既可以单独使用又可以组合起来使用;既可以用来覆盖大面积空间, 又可以用来覆盖中等面积的空间;既适合方形、矩形平面要求, 又可以适应圆形平面、三角形平面, 及至其他特殊形状平面的要求。
3.2 网壳结构主要特点
兼有杆系结构和薄壳结构的主要特性, 杆件比较单一, 受力比较合理;结构的刚度大、跨越能力大;可以用小型构件组装成大型空间, 小型构件和连接节点可以在工厂预制;安装简便, 不需大型机具设备, 综合经济指标较好;造型丰富多彩, 不论是建筑平面还是空间曲面外形, 都可根据创作要求任意选取。因为壳体结构属于高效能空间薄壁结构范畴, 可以适应于力学要求的各种曲线形状, 所以其承受弯曲及扭转的能力远比平面结构系统大。另外, 因结构受力均匀, 因而可充分发挥材料的材耗, 所以壳体结构体系非常适用于大跨度的各类建筑。
4 悬索结构
悬索结构是以能受拉的索作为基本承重构件, 并将索按照一定规律布置所构成的一类结构体系, 悬索屋盖结构通常由悬索系统, 屋面系统和支撑系统三部分构成。用于悬索结构的钢索大多采用由高强钢丝组成的平行钢丝束, 钢绞线或钢缆绳等, 也可采用圆钢、型钢、带钢或钢板等材料。双层悬索结构平面呈圆形, 索分上下两层, 下层索承受屋顶全部荷载, 为承重索;上层索起稳定作用, 为稳定索, 上下两层索均张拉于内外两个圆环上而形成整体。这种形式的悬索结构承重索与稳定索具有相反的弯曲方向, 这两种索交织成索网, 经过预张拉后形成整体, 具有良好的稳定性和抗风能力。
4.1 悬索结构形式
悬索结构按索的布置方向和层数分为:单向单层悬索结构;辐射式单层悬索结构;双向单层悬索结构;单向双层预应力悬索结构;辐射式预应力悬索结构;双向双层预应力悬索结构;预应力索网结构等。
4.2 悬索结构的特点
悬索结构的受力特点是仅通过索的轴向拉伸来抵抗外荷载的作用, 结构中不出现弯距和剪力效应, 可充分利用钢材的强度;悬索结构形式多样, 布置灵活, 并能适应多种建筑平面;悬索结构除跨度大、自重轻、用料省外还具有平面形式多样 (除可覆盖一般矩形平面外还可以覆盖圆形、椭圆、正方形、菱形乃至其他不规则平面的空间) , 使用的灵活性大、范围广;由多变的曲面所形成的内部空间既宽大宏伟又富有运动感;主剖面呈下凹的曲面形式, 曲率平缓, 如处理得当既能顺应功能要求又可以大大节省空间和空调费用;形式变化多样, 可以为建筑形体和立面处理提供新的可能性。在大跨度结构建筑选型时, 悬索结构由于没有繁琐支撑体系的屋盖结构选型, 所以该种结构是较为理想的形式。在荷载作用下, 悬索结构体系能承受巨大的拉力, 因此要求设置能承受较大压力的构件与之相平衡。
5 膜结构
薄膜结构也称为织物结构, 它以性能优良的柔软织物为材料, 由膜内空气压力支承膜面, 或利用柔性钢索或刚性支承结构使膜产生一定的预张力, 从而形成具有一定刚度、能够覆盖大空间的结构体系。
5.1 膜结构的主要形式
膜结构按其支承方式的不同, 一般包括: (1) 空气膜结构:大跨度时往往在建筑物的对角线方向布置交叉的钢索, 对膜面起加劲作用。而气胀式空气膜结构则是将膜材做成周围密封的圆形双层, 充气后形成飞碟状;或将膜材作成半圆形圆筒, 充气后如同半个轮胎, 以此为单元组合成各种屋盖。 (2) 悬挂膜结构:般采用独立的桅杆或拱作为支承结构将钢索与膜材悬挂起来, 然后利用钢索向膜面施加张力将其绷紧, 这样就形成了具有一定刚度的屋盖。 (3) 骨架支撑膜结构:这是以钢骨架代替了空气膜结构中的空气作为膜的支撑结构, 骨架可按建筑要求选用拱、网壳之类的结构, 然后在骨架上敷设膜材并绷紧, 适用于平面为方形、圆形或矩形的建筑物。 (4) 复合膜结构:由钢索、膜材及少量受压的杆件组成, 由于主要用于圆形平面, 称“索穹顶”。该结构适用于大跨度的圆形或椭圆形建筑。
5.2 膜结构主要特点
自重轻、跨度大;建筑造型自由丰富;施工方便;具有良好的经济性和较高的安全性;透光性和自结性好;耐久性较差。
6 结语
除以上几种空间结构外, 尚有组合网架结构、预应力网格结构、管桁结构、张弦梁结构、点连接玻璃幕墙支承结构、索穹顶结构等几种常用空间结构, 都有自身的特点和实用范围。比如点连接式玻璃幕墙支承结构能利用玻璃的透明特性追求建筑物内外空间的沟通和融合, 人们可以透过玻璃清楚地看到支承玻璃面板的整个结构系统, 使这种结构系统不仅起到支承作用, 而且具有很强的结构表现功能;索穹顶结构则完全体现了fuller关于“压杆的孤岛存在于拉杆的海洋中”的思想, 是由连续的拉索和不连续的压杆组成的一各受力合理、结构效率极高的结构体系。
摘要：大跨度空间结构多用于多功能体育场馆, 会议展览中心, 博览馆, 候机厅, 飞机库等。其结构形式主要包括:拱券结构及穹隆结构、网架结构、壳体结构、悬索结构、膜结构等五大空间结构及各类组合空间结构。
空间组织结构形式 篇4
一个支持空间上下文的访问控制形式模型
利用上下文信息对授权决策进行控制已越来越受到重视. 在无线和移动网络领域中控制资源的访问要求定义支持空间上下文的访问控制形式模型. 然而, 传统的RBAC模型并不能满足这些空间上的需求. 文中对现有的RBAC模型进行扩充, 提出了SC-RBAC模型, 使其在定义安全策略时能结合用户的当前物理位置信息. 提出了空间角色的概念, 为角色赋予逻辑位置域以指定角色可以活动的空间范围. 角色激活依赖于用户从移动终端获得的当前物理位置. 紧接着, 给SC-RBAC引入层次来表达权限、激活继承等关系. 证明用层次化的空间角色在数学上可构建格模型以实施多级安全策略, 使其更适合安全关键的位置感知信息系统对信息流的安全控制要求. 随后, 受限的SC-RBAC描述了3类限制: 空间的`职责隔离限制、基于位置的基数限制和基于位置的时序限制, 这些限制允许表达位置感知系统中细粒度的空间语义. 最后, 为受限的SC-RBAC模型设置了9个不变量, 证明了其基本安全定理, 为模型在实际环境中的应用奠定了基础.
作 者：张宏 贺也平石志国 作者单位：刊 名：中国科学E辑 ISTIC PKU英文刊名：SCIENCE IN CHINA(SERIES E)年，卷(期)：37(2)分类号：O1关键词：信息安全RBAC空间上下文格 多级安全 限制 形式模型
福建土楼空间表现形式研究 篇5
1 外部空间
1.1 人与自然的和谐环境
土楼建设者巧妙利用当地环境特点,把山、水、田、林、路纳入土楼建筑的统一规划之中,创造出优美自然的生活空间,形成许多“小桥流水人家”式的居宅或村落。永定客家人在构筑土楼时,充分利用自然空间,合理安排房屋的布局,使乡村间数量众多、千姿百态的土楼和土楼群,与秀美的山川构成一幅幅巧夺天工的画卷。不论是单体的设计,还是群体的布局,土楼与自然完美结合,迸发出无限的生命力和感染力(见图1、图2)。可以说亲山亲水的土楼是“环境友好型”建筑的典范。
1.2 千姿百态的土楼外形
土楼的外形千姿百态,给人的视觉以强烈的冲击,给人的心灵以极大的震撼。最常见的外形就是圆形和方形。圆形土楼又称为“园寨”,圆寨在建筑学上是最具代表性、造型艺术最富魅力的一种。土楼之王承启楼被称之为“高四层,里四圈,上上下下几百间;圆套圈,圈套圈,历尽沧桑几百年”,是世界上独有的山村民居建筑。方楼则雄伟壮观,有长方形、正方形、“日”、“回”字形等。此外,还有“三角形楼”“五边形楼”“交椅楼”“五凤楼”“椭圆楼”等类型。而由若干座土楼所组成的土楼群更是绚丽壮观,最有名的便是被中外建筑专家称为“福建布达拉宫”的雄踞在南靖县书洋乡田寮坑的一个由5座奇妙庞大的土楼组成的土楼群(见图3)。这一土楼群中央是一座方形楼,围绕四周的是三座圆形楼和一座椭圆形楼。楼群布局错落有致,与地势地貌和谐相处。登高远眺,这5座楼宛如一朵硕大的梅花开放在大地上;从下往上看,5座楼雄伟又壮观,宛如西藏布达拉宫。
2 外闭内敞的内部空间
土楼外面是“虽由人作,宛自天开”的自然美,里面则是气韵生动的人文美。“土楼之美,美在外部形象,美在内部空间,还美在整体环境和人文景观[1]。”土楼营造了一个小“宇宙”,日本建筑专家茂木计一郎赞叹说:“客家土楼的里面,充满着跳跃的光、色、音,是一个荡漾着生机活力的热闹世界[2]”。土楼内部是完全畅通的空间,其内向开放的结构艺术张扬着客家人亲密无间、团结互助的精神。土楼的内部空间形成了客家人特有的生活方式。美国哈佛大学建筑设计专家克劳得·奥利沃说:“土楼使客家人形成了如此耐人寻味而又奇特的生活方式,使在一般人眼里看来普普通通的一些建筑构造,成了建筑史上具有诗情画意的力作。”可以说,睦邻友好的土楼是“空间和谐型”建筑。
2.1 传统思想的物化空间
“传统土楼的造型布局,其显著特征就是向心性、对称性与前低后高主次分明的规律。这是以血缘和血缘文化为核心的传统思想的物化模式[3]。”圆土楼的向心性、匀称性最为直观、显眼,如图4所示。方土楼、椭圆楼等的向心性与匀称性也可以说是同圆心的展开,即周环建筑围绕一个中庭天井核心。而圆土楼的一种变式——半圆土楼虽然放弃了圆的封闭形式,但仍然是一重又一重地向心聚合。五凤楼则最全面体现了向心性、匀称性和前低后高的特点。
2.2 群体和个体的对立统一
土楼是族众聚集的空间,是一个小小的独立王国,但在这种巨大的集合体里面,同时又有每个家庭的独立单元,这就是土楼内部空间构成的“集”和“个”、“公”与“私”对立统一的关系,就是土楼内部空间构成的根本规律[3]。
在促进人际交往发展,塑造和谐人居环境方面,土楼最大限度地促进了人与人之间的交往与沟通,尤其是那些内通廊式土楼更能发挥这种作用。即便有些土楼内设多部楼梯,采取单元式布局,楼内天井、祠堂的公共空间以及供出入的公共大门仍可以保证居民拥有足够的人际交往。黄汉民先生这么说过:“这种单元式方楼,既有适合小家庭生活需要的私密性空间——小单元内部环绕小天井的居住格局;又有满足大家庭使用的半私密性半公共性空间——方楼的内院和祠堂;还有方楼前面的公共空间——晒谷坪。充分满足了居住者不同的需求。”
2.3 巧妙的厅井中枢空间
王镇华先生在《华夏意象——中国建筑的具体手法内涵》中说,堂与庭是中国住宅中最宝贵的一对空间。“一个是文化的核心,一个是空间的核心。有堂的地方,就有中国文化的蕴育;有庭的地方,就有中国空间的风流”。土楼内部空间最精彩、最独特的部分是厅堂和天井。土楼的厅堂与天井是不可分割的一个整体。厅堂是敞开着,并且与天井相连。“土楼的厅、井空间是主体空间,又是巧妙的中介空间,核心空间。土楼的天井既是室外又不是室外,敞厅堂是室内又不完全是室内[3]。”厅井空间艺术的奥妙就在于一个“敞”字。敞厅堂与天井之间没有任何阻隔,完全通敞。天井是敞廊与敞厅堂的构形边沿,在视觉上是敞厅堂、敞廊的一部分;敞廊又是敞厅堂的延伸部分,又是天井的边沿;这样,天井、敞廊、敞厅堂的视觉空间得到加倍的扩展。
土楼不论大小都设厅堂,作全楼活动中心。土楼的厅堂宽敞高大,无论从视觉感受、心理体验,还是实际使用,明确标志着它的中心地位。尤其是圆楼,结构艺术将向心性的创意推向极致,有的厅堂建在天井中间,楼内所有房间都向着它,中心地位更是一目了然。
土楼天井的形式与土楼的造型也是密切相关的,各种造型的土楼,其天井也采取相应的形式。土楼的宽度也极其讲究,圆土楼的天井宽度决定于楼的直径、环数与高度。多环土楼的核心天井或环间天井宽度,多是楼高的一半以下。多环圆土楼的天井的空间则采用喇叭状的,这样利于采光通风,空间比较舒适开阔,具有较强的艺术性,构图美观。
3 结语
总之,福建土楼是“世界上独一无二的神话般的农村建筑模式”,它与自然融为一体,是人与自然诗意的栖居的典范。其内部有限的生存空间功能齐全,如同一个小社会,体现了因时、因地、因人制宜,体现了客家人追求居处与身心和谐的情韵和境界,折射出客家居住文化的光芒,也是客家土楼文化内涵丰蕴的写照。
参考文献
[1]黄汉民.老房子——福建民居(上册)[M].南京:江苏美术出版社,1996:25.
[2]余德辉.永定客家土楼论文集[C].北京:作家出版社,2001:155-156.
从空间形式角度解读《菊馨》 篇6
一、景物的空间并置, 突出工业文明对大自然的破坏
小说开篇, 作者以一种空间蒙太奇的手法, 向我们展示了一个受工业化污染的大自然。镜头先是射向近处, 马儿、小鸟、鸡群在悠闲地吃草、嬉戏, 然而, 满载货物驶来的蒸汽机车打破了原有的宁静, 动物们四散惊慌而逃;紧接着, 作者将视野转向四周的旷野, 满目萧条, 连野草也蒙上了黑黑的煤炭;远处, 是隐约呈现的矿坑坑口, 火焰像血红的创伤那样舔着灰蒙蒙的四侧;更远处, 是高耸着的煤矿烟囱和粗陋、乌黑的头架。
作者的笔触, 就像是一个摄像头, 在不同的画面之间来回切换, 带给读者一个强烈的视觉冲击。仿佛亲眼看到一个被工业化蹂躏而变得满目疮痍的大自然。
而作者的独到之处更是体现在对出现的妇女的描述:机车跌跌撞撞地开来, 一个妇女提着篮子沿铁路走着, 看到车来便退到路边树篱旁, 她陷在晃动的机车和树篱之间, 等待着机车缓缓驶过。机车驶过的瞬间, 妇女, 机车和树篱三者在空间上瞬间被定格, 展现给我们一幅意味深长的画面, 暗示了人类处在工业文明和遭到破坏的自然环境之间进退不得的尴尬境地。
二、人物的共时性描述, 强调工业社会中人的异化
劳伦斯没有对伊丽莎白的丈夫瓦尔特做直接的描写, 而是借不同人物之口建构出了瓦尔特的形象。从沃尔特的妻子和她父亲对话中, 我们得知沃尔特喜欢酗酒, 不顾妻子持家的艰辛, 却拿钱去请客喝酒;文中伊丽莎白多处抱怨, 沃尔特经常下班后直奔小酒馆喝得酩酊大醉, 不顾伊丽莎白和孩子们焦急的等待;在沃尔特母亲的回忆中, 沃尔特曾是一个开朗的人, 刚参加工作时, 还记得将领到的工资交给母亲。
劳伦斯借助不同人物的眼光, 对沃尔特形成了一个多角度的空间描述。这种空间描述, 犹如一个桔子的结构, 桔子由许多相似的瓣组成, 但是它们并不四处散发, 而是集中在中间白色坚韧的茎上。小说中不同人物对沃尔特的评价就像是桔瓣, 它们看似分散实则都服从同一个主题, 即各自从不同角度揭示了沃尔特的性格, 读者在阅读过程中, 通过对不同人物的评价加以组合, 最终在头脑中获得了一个立体的鲜活的沃尔特。
早先的沃尔特本来是一个快乐的小伙子, 至于他为什么染上了酗酒的恶习, 小说中并没有直接说明。但是从沃尔特母亲的描述, 不难想象其性格转变与工作有关, 身为一个矿工, 他必须每天重复着繁重而单调的劳动, 结婚后, 又要赚更多的钱来维持家庭的开销, 在这种压力下, 他只好奔向小酒馆去寻找温暖。是工业文明的机械化泯灭了沃尔特的天性, 使其性格产生了扭曲。
三、意象的重复, 暗示工业文明导致人与人之间关系的冷漠
菊花是劳伦斯着力表现的一个意象。菊花首次出现是在伊丽莎白住所旁:“小径旁边, 点缀着一些纷乱的粉红色菊花, 宛如挂在矮树丛上的粉红碎步”。第二次出现是小孩约翰把菊花瓣大把地沿小路扔下。第三次出现是女儿突然发现母亲围裙上的花。当女儿称赞花香时, 伊丽莎白却说:“我不觉得香。我和他结婚的时候, 菊花正开着;你生下来的时候, 菊花也开着;他们第一次把他送回家来, 他喝得烂醉的时候, 纽扣眼里也别着一朵褐色的菊花”。第四次出现是伊丽莎白丈夫的遗体被运回家时。在起居室里, 有两个插着淡红色菊花的花瓶, 房间里有一种寒森森的、死一般的菊花幽香。菊花最后一次出现, 是工人在放担架时, 不小心碰翻了一瓶菊花, 伊丽莎白没有去望她的丈夫, 她等可以挤进那间房之后, 立刻走过去把打破的花瓶和菊花拾起来。
戴维·米切尔森在《现代小说中的空间形式》中说“通过主题或通过一套相互关联的广泛的意象网络, 可以获得一个空间性的程度。”菊花的每一次出现都充满了象征寓意, 它们彼此关联、前后参照, 形成了一个整体, 读者必须在阅读的过程中暂时停住, 记住每一次意象的暗示, 并把各种暗示在空间上连接起来, 逐渐总结出自己的印象。
菊花见证了两人的结婚, 生子, 再到关系的异化。伊丽莎白和沃尔特曾经有过一段短暂的幸福生活, 但是受机械工业的影响, 沃尔特原有的自然美好的天性渐渐泯灭, 两人之间也变得形同陌路, 以至于在得知沃尔特可能遇难的消息后, 伊丽莎白心里却计算着靠那一笔小抚恤金和自己挣的那点儿钱能否凑合着过。是工业文明断送了两人的爱情和婚姻, 沃尔特的死亡, 花瓶的破碎, 最终宣告了两人关系的彻底结束。
摘要：通过分析劳伦斯小说《菊馨》中空间形式的运用, 如空间并置、共时性、意象的重复等, 解读其对工业文明的批判。
关键词：劳伦斯,空间形式,工业化
参考文献
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[8]、余新明.小说叙事研究的新视野——空间叙事[J].沈阳大学学报, 2008 (4) .
空间组织结构形式 篇7
出版年:2005-5
页数:386
定价:80.00元
装帧:平装
ISBN:9787561821336
本书自出版以来广受好评, 历经三十多年畅销不坠, 是各个时代的建筑人共同的案头读物, 被誉为“建筑专业的圣经”。许多建筑师、建筑专业师生皆从本书中获得重要启发。书中每页严谨编排的手绘图文都自成一帧精彩的作品, 令人品味再三仍有所得。全书内容涵盖了建筑理论、历史和设计作品, 堪称一部图文并茂的建筑百科宝典。
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山西民居入口空间界面形式解析 篇8
山西民居博大精深, 自成体系和规模, 承载历史厚重, 有研究的可能性和必要性, 为着保护和继承传统建筑文化, 并借鉴于现代设计, 用形式解析方法剖析、归纳和系统化。
1 概念
建筑空间界面的概念:“在建筑空间中活动, 往往从边界开始, 继而向中心展开, 两相邻界域在边界处相互融合渗透。边界是停驻的依托处, 背靠实体, 有良好的庇护性。边界属于线性的展开, 具有一定的秩序导向作用, 当它封闭围合时, 形成面的包容, 而这个面就被称为空间界面, 可以将被围合的领域中的单位集零为整, 纳入整体秩序之中。空间为‘虚体’, 而界面为‘实体’, 虚实相拥便形成了整个建筑空间体系。”[3]
本文主要分析山西民居中入口空间界面 (前店后宅式不予研究) 。
一般将山西民居按其内部结构与外部表现特征划分为五大区域, 即晋中民居, 晋南民居, 晋西民居, 晋北民居和晋东南民居。本文将依据这一划分展开分析建筑平面如何开展直接影响入口界面在立面上的形状产生。受自然地理环境和文化地理环境的影响, 各地都延续着约定俗成的建筑习惯。地域性特点左右着呈现在外部的表达:晋中多平川, 晋商集中, 大院可以展开规模院落, 风格端庄典雅;晋北辽阔, 有游牧遗风, 粗犷浑厚;晋西黄土坡地形态, 房屋布置因山就势, 朴实随意;晋东南、晋南文化传统浓郁, 呈现出一个幽深高峻, 一个秀气宁静的气质。这样评价虽不能一概而论, 但大致是这样的精神, 而入口界面是这种精神的直观体现。因此, 无论是晋中平川的窄院、晋西山区的台院, 还是晋东南典型四大八小院落, 在入口界面的形式上都有自己的语言特征。
2 界面要素
入口空间界面呈现给外界的整体形象, 是各个组成元素共同作用的结果。我们把界面拆解分开阐释, 可概括为六种元素:门、窗、墙、屏 (影壁) 、龛、台/阶 (见图1) , 下面逐一分析。
2.1 门
门不仅具有建筑上的含义, 更有着深层次的文化内涵。首先, 门是身份等级的标志, 仅从门的形式就可以判断建筑主人的社会地位及建筑的使用功能。以高平市良户村为例, 从侍郎府门、进士宅门到普通民居门, 这种特点呈现明显。其次, 门是空间序列的暗示和引导, 同时也是领域的限定和内外空间的中介、转换点。门是院落与外部街巷的分界线, 与宅院的高墙共同围合出街道——这一室外空间的界面。
门形式繁多, 构成元素概括起来基本由五部分组成:门扇、门框、门斗、门头、门脸 (见图2) 。
门的种类划分标准不一, 本文按门的形态和与建筑物的关系为据分为三类:屋宇式、独立式、贴墙式。
屋宇式基本上继承了传统屋宇建筑的形式而改其功能为出入口, 开间数有一间或多间。一间较为常见, 为与倒座区别, 屋顶加高, 或立面加门头, 突出壁柱, 以示强调。也有倒座为单坡的, 外墙顶在门这边排列望垛, 甚者有叠瓦堆积为三角状。也有的反之降低屋宇, 或入口内凹加门斗、雀替丰富。
与屋宇式不同, 独立式门尺度小而灵活, 一般出现在三合院中围墙中轴, 是独立的小型“房屋”。一种是木式门, 有落地柱子支撑或者挑梁承托垂莲柱。另一种是砌砖仿制木式, 形式多样, 讲究者元素俱全, 很像一座木结构的垂花门门头, 多层梁枋相叠, 雕刻精细。简单者概括抽象, 中间联一横枋, 几道线脚代替了椽子, 出檐很浅。
贴墙式门, 其是依附于前两者而存在, 顾名思义在墙外贴墙建造, 形式变化主题主要取材于牌坊或垂花雨罩。根据繁简程度和结构不同, 柱落地, 称之为廊柱式;柱不落地, 形似垂莲, 檐下挑梁承托檐柱, 称之为垂莲柱式;如果柱子虽然不落地, 但做成曲状, 斜插入墙, 则称之为斜撑式。概观贴墙式门, 门头出挑屋檐的不外乎这三种。虽然民居屋顶大多没有“如鸟斯革, 如斯飞”的飞檐翘角, 但是这种效果却在门头上实现, 体现民间对曲线张扬美的追求 (见图3) 。
与张扬的屋檐突出入口不同, 另一种表现形式似乎向另一个方向转变, 称之为门罩式 (见图4) , 即用砖筑造, 仿木构形式, 罩在门洞上, 这时已是纯粹装饰, 并无遮日挡雨功能, 比之同种做法的独立式门更为平面化。我们由此总结出一个规律:门上的构件起初只为功能作用存在, 后来加以美化, 具有装饰的意义, 并赋予一定的思想内容, 最后可能失去了原有的功能, 仅为传统形式的沿袭。
2.2 窗
窗户虽然与门一样作为入口界面上的开洞, 但远没有门受重视。而且倒座一般都很高大, 甚至两层～三层, 民居的内向性特征导致开窗不大, 数量不多, 有的一层不开或者仅开高窗, 二层只在入口所在的开间开。窗户在位置、数量、形状上没有严格定法, 不一而足。
2.3 墙
墙是主要的界面天际线构成元素, 而墙往往不是独立存在, 它只是房屋的轮廓表现, 决定于房高、院宽和房型。比如晋中多高墙窄院, 屋面坡度大, 晋北则屋面舒缓, 墙矮院宽, 形成界面轮廓线差异很大。纵观整个山西民居, 院型组合样式众多, 做法杂糅。但从入口外观来看决定因素其实源于四合院和三合院之分。我们这里研究外墙收头的典型处理方法如何影响了界面形式。
四合院:倒座后墙组成实体界面, 门洞开于中轴, 或偏居东侧。倒座有双坡, 单坡, 单坡坡向里, 墙顶收头做法有假檐脊饰, 望垛口, 砖瓦花格三种。望垛口高七八皮砖, 不但入口界面, 整个围合墙面也这样处理, 远望去巍然一体, 具有鲜明的防卫目的。
三合院:厢房山墙与围墙组成实体界面, 门居中, 为独立式或贴墙式。厢房有双坡, 单坡, 平顶, 平顶加前檐几种屋顶。单坡一般不做特殊处理, 坡屋顶自身的垂脊、瓦当、线脚, 几个竖向层次呼应围墙、门收头形成构图。有的将山墙随坡跌落, 呈台阶状, 每阶与当地望垛口大小近似, 这种形式流行于晋中地区 (见图5) 。
另有一种特殊情况, 入口做成八字形, 简单的变化使形式和空间变得丰富。
以孝义市宋家庄马家院为例, 前排的后墙和自家围合成狭窄的第一进院, 囿于空间狭小入口做了回退来安排台阶和缓冲空间, 但两颗落柱又做了补充。 二道门也跟着做了折线处理扩大了空间。
2.4 屏
屏指影壁、照壁, 作为不可缺少的建筑元素, 既起着空间导向作用, 又有装饰功能和风水功能。它一般位于大门对面, 并隔开一定距离, 或者位于宅门两侧墙上。
影壁做法较为讲究, 和房屋一样分为三段式:壁顶, 壁身, 壁座。壁顶类似于屋顶, 有保护影壁的作用;壁身是主体, 是进行装饰的主要部位;壁座是整座影壁的基座, 它多采用须弥座或者其他变异形式。
2.5 龛
神龛居于照壁上, 或位于门两侧, 形式基本上是木结构门的缩小和模仿, 屋宇、斗拱、垂花一应俱全, 宛如一座微缩的庙宇, 只是经过抽象处理, 尺度显得夸张。做法繁简不一, 但是并不表明它们有等级的差别, 而仅仅是装饰的程度不同罢了。
2.6 台与阶
台阶习惯上作为一体存在, 是入口领域的标志, 它们在平面上延展, 立面上作为构图元素则谦逊得多。平台有两种做法, 一种贯通外墙, 领域性空间延伸到整个界面, 如榆次常家庄园各户外平台连为一体, 宛如一条高起的狭窄的街。另一种比门洞稍宽, 这是普遍的形式。两者比较, 前者领域感广, 后者领域感强。
阶的民居做法不像官式建筑讲究, 垂带石可有可无, 少数做成将踏面自上而下逐层缩小的如意踏步。为了分析台、阶与墙位置关系, 我们引用了数学的集合概念, 如图6所示, 四种变化, 呈现截然不同的空间关系。
3 构图分析
3.1 图形与图案
不同房屋的正立面、侧立面和门屋组合, 形成俯仰相映的单体界面轮廓。然后一个个界面联袂形成起伏跌落的街巷界面整体, 立面上方圆对比, 天际线曲直穿插, 具有的图形美给人以步移景异的心里感受。
3.2 主与从
突出入口, 首先置于中轴位置, 应用对称原则构图。另外门洞并不大, 但利用门头、门脸与台阶等从立面、平面上拓展了门的领域, 使其醒目、华丽, 所以即使不在轴线上也体现出了主从的秩序。一面墙上有主门次门时, 突出主门, 次门有的仅为低矮门洞。
3.3 界面与地形
建筑一般把高差吸收在内部, 采用台阶或台院形式。对比山西南部与西部山地民居, 前者提高勒脚, 加上层高二三层, 外观雄浑, 不易看出内部层次。后者则从外观看到各进院落沿进深层叠, 侧面不做高墙, 较为开敞, 大门朝向因地形也会做调整。
4 结语
建筑师存在于民间, 大隐隐于市, 多变的空间营造, 纷呈的形式创作, 地域的鲜明个性, 是传统留给我们的丰厚财富, 讲述的历史演变、文化象征已不仅仅是建筑本身。本文借分析入口空间界面, 希望一叶知秋, 踏进表象民居的精神之门。
摘要：以山西各地民居为研究对象, 用概括、归纳、图解等分析方法解析民居入口空间界面地域特征和装饰特点, 展示山西民居在历史传承、文化寄托上的形式表现, 逐一剖析界面的各个元素, 并探讨它们之间的相互关系处理, 对图形构成做了宏观的总结。
关键词：民居,入口空间界面,形式,门
参考文献
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非欧几何形式对传统空间的拓展 篇9
关键词：美术馆,空间文脉,非欧几何
随着社会的高速发展, 计算机的日益普及, 信息化的世界离我们越来越近, 信息使得我们的生活变得丰富起来, 也带来了前所未有的解决问题的方法。同样在建筑领域中由于数字技术的影响, 产生了许多新奇的建筑形式, 这些建筑看起来和我们所熟悉的建筑相差甚远, 但是即便是最为新奇的建筑也是人类在经验的基础上所建筑的, 所不同的是我们采用了先进的数字技术, 使得这一空间形式变得陌生起来。
1 “外星来客”——格拉茨美术馆
这个被竞赛委员会称之为“友好的外星来客” (the friendly alien) 的建筑是由彼得·库克、科林·福涅尔与其他建筑师合作设计的, 这一作品也被看作是阿基格拉姆小组 (Archigram group) 第一座实际落成的建筑 (见图1) 。
这仅仅是让我们睁大眼睛的开始, 让我们感觉到21世纪的真正到来:建筑再也不是老样子了, 而这座建筑正处在转换的关头 (科林·福涅尔Colin Fournier) 。
正如这段话所说, 这种全新的建筑形式考验了我们对建筑形象的理解, 即使是在最为新奇的形式中也隐含着传统的影子。
2 美术馆的空间文脉分析
2.1 从城市历史文脉来看
美术馆坐落于格拉茨市中心, 这个城市被授予“欧洲文化首都”的称号。格拉茨城完好地保留了其历史中心区, 其中建筑大部分建于文艺复兴和巴洛克时期, 在这样一个历史城市中兴建美术馆, 一般性的策略是采用比例比较协调的新建筑与老建筑进行呼应, 而格拉茨美术馆则完全采用全新建筑的做法, 这种在历史街区中以新建筑的方式植入的做法在历史中也是有过先例的, 比较著名的有贝聿铭设计的法国卢浮宫的玻璃“金字塔”, 同样是在历史建筑面前植入了现代钢和玻璃的建筑。另外, 皮亚诺和罗杰斯设计的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心, 也是在历史街区中放入了全新建筑形式。还有福斯特所设计的德国国会大厦扩建屋顶, 也是在传统建筑上新加建的建筑形式, 所以说这种在传统历史街区中采用全新的建筑形式的做法并不是独创的, 我们无法否定这种建筑形式在这样的环境中存在的现实, 因为前几个例子已经说明这样的策略无疑是成功的。
2.2 从空间形式来看
美术馆的设计和建造, 主要还是一个由外到内的过程。由于基地条件的复杂与不规律性, 设计师采用的策略是先进行空间形体的塑造, 然后再把功能摆入建筑当中, 形成包裹的一种感觉 (见图2) 。其实这种由外而内的处理空间的手法之前已经有很多先例了, 北京的国家大剧院也是在蛋壳里面进行空间的分割 (见图3) , 所以这种创造空间的手法也是不足为奇。
另外, 从建筑物空间的承重体系来看, 还是属于传统的框架结构。在主要的负载结构中, 是一层叠一层的两块板的概念, 其中下面一层板主要用来支撑泡状物结构, 而两块板又将荷载通过柱子传递下去, 这种力的传导方式和柯布西耶所绘制的框架承重体系是一致的 (见图4～图6) 。
至于泡状结构主要是采用相互平行的多边形和四边形匣形钢梁, 由三角形式组成的标准方形管, 可以将承重结构转化成壳体形式。所以说在美术馆的结构方面并没有突破传统的承重体系。就连内部空间的主要行进方式也和柯布西耶的萨伏依别墅有着种种联系。在泡状体的两层板之间主要采用大坡道来联系, 而萨伏依别墅中也采用坡道来作为交通组织的联系 (见图7) 。当然这种以坡道联系空间的办法现在并不少见。
其次, 作为外围护泡状体主要采用的是有机玻璃, 这也不是新型的建筑材料。另外, 在泡状体顶部上类似于管道的采光口也在柯布西耶的拉图雷特修道院中似曾相识 (见图8, 图9) 。
还有美术馆顶部向外悬挑的供参观者浏览全城景色的观光廊在巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心中也曾应用过 (见图10, 图11) 。
至于把墙面做成媒体墙的做法在当今也不是稀奇的处理手段。
在格拉茨美术馆中无论在空间营造还是承重以及围护上都继承了传统的建筑形式, 所以这个“友好的外星来客”其实是地球的产物。
3 数字技术在美术馆建筑设计中的运用
美术馆设计的原型是球体, 通过数字模型的变形完成了从球体到泡状体的拓扑变化, 也是欧式几何空间到非欧几何空间的过渡。
数字工作流程改变了建筑师和结构工程师之间的明确分工, 即使在建筑设计的初级阶段, 工程师也开始借助三维模型来推敲解决方案。这是一个三维的过程, 二维图纸则是三维模型根据需要进行剖切的结果。
这样一种三维设计的结果通过数字技术对复杂的双曲线几何形式形成数字信息进而传输到CAD-CAM制造工具那里, 最终得以实施。正如非欧几何影响了现代艺术 (亨德森) , 美术馆并不是对欧式几何和理性主义透视空间的极端诠释, 它更接近于格雷格·林恩提出的“形式及其塑形能力的演化”思想。在这个设计中, 重要的塑形能力来源于建筑功能性与数字生成过程的集成, 而泡状物形式的三维曲线特征就是一种对数字设计流程的整体表达。
4 结语
就像好莱坞科幻电影中的奇异外星人一样, 尽管形状怪异, 但是不难看出地球生物的影子。建筑师也是一样, 不可能凭空创造出一种空间来, 我们都是在继承前人的基础上而有所创新的。只是在信息技术的帮助下, 我们有了更好的创造空间的手段。
参考文献
[1]彼得.绍拉帕耶.当代建筑与数字化设计[M].吴晓, 虞刚, 译.北京:中国建筑工业出版社, 2007.