国内设计师

国内设计师（精选12篇）

国内设计师 篇1

摘要：改革开放以来, 别墅成为人们所熟知的事物, 别墅的建造和设计水平也越来越高。本文将从别墅发展的背景开始, 探讨当前国内别墅主要的几种设计风格, 以增加对别墅的认识。

关键词：别墅,别墅设计风格

改革开放以来, 随着市场经济的发展, 别墅成为人们所熟知的事物, 而别墅市场, 也发展得红红火火。随着别墅市场竞争的日益激烈, 以及人们对别墅不断提高的认知, 别墅的建造和设计水平也越来越高。

目前别墅市场风格多样, 各种风格的别墅设计层出不穷。本文将从别墅发展的背景开始, 探讨当前国内别墅主要的几种设计风格, 以增加对别墅的认识。

别墅 (villa) , 是居宅之外用来享受生活的居所, 是第二居所而非第一居所。追溯其起源, 并没有一个明确的时间起始点。我国古代也很早就出现了别墅, 大的有帝王的行宫, 将相的府邸, 小的有富商巨贾地主乡绅的山庄、庄园。别墅在国外的出现已经有很长的历史, 现代意义上的别墅主要是师承国外工业革命后的开发理念。按其所处的地理位置和功能的不同, 又分为:山地别墅 (包括森林别墅) 、临水 (江、湖、海) 别墅、牧场 (草原) 别墅、庄园式别墅等。

1 中国别墅的发展简况

随着国家对城市建设的宏观调控, 国民收入的提高, 高速路和轻轨系统的快速建设, 特别是高消费群体的迅猛崛起, 他们对生活深层次的追求大大推动了住宅郊区化的进程。所谓深层次的生活追求无非是每天能呼吸到新鲜的空气、享受安静的环境、可以拥有任意释放自我身心的一片天空。而郊区低密度别墅区的兴起正好迎合了这一点。

经过十余年的发展, 中国别墅呈现出多层面丰富内容。在此期间别墅的风格、定位、品质、运作手法等特征日益清晰。中国别墅市场供应与需求总量都出现了明显的增长, 产品类型也不断推陈出新, 开发商也更加趋于理性和成熟。

在经历了市场盲目发展和竞争高潮之后, 开发商将以更加理性的态度对待别墅项目, 对前期的市场分析、定位、建筑以及环境设计等方面注入了更多的人性化理念, 强调以人为本, 更具市场亲和力, 创新精神起到了主导作用。

在别墅项目的整体设计中, 别墅的风格和形象是最重要的决定因素之一, 大部分开发商都以明确的风格概念来阐述自己的项目风格和理念。从设计风格方面看, 早期开发的别墅项目多是简单模仿欧美等发达国家的传统居住建筑就风格, 然而由于模仿极不到位、施工不精细、外观比例尺度失调, 而给人以庸俗、粗陋的印象。

2 欧式风格

在国内经常见到的欧式风格, 其实是欧洲多种风格的融合, 巴洛克风格、古典主义风格、哥特式风格、古罗马风格、古典复兴风格、浪漫主义风格、折衷主义风格、文艺复兴风格、罗曼风格等的统称。

由于欧洲传统风格的建筑多以石材作为主材构筑墙体、柱式、拱券山花、雕塑等, 国内的欧式建筑项目并不能严格按照某种特定风格, 而只能说从大体上把握了一些欧洲式样, 借用了一些欧式不同风格的元素进行建造, 并未严格考究某种建筑元素或者设计手法的来源, 这样的做法或多或少地造成了人们对欧式风格理解的混乱。

欧式风格总的来说多被理解为一种贵族风格, 它通常表达为较大的尺度, 厚重的体量, 高品质的材料, 精致的物品, 奢华的装饰等等, 体现金光闪耀、雍容华贵、典雅或是浪漫的感觉。这也是国内别墅市场从兴起初期一直到现在, 欧式风格成为主流的原因, 它满足了在经济发展的过程中, 人们追求社会地位和财富的心理。

国内一些定位较为高档的别墅项目采用的基本上都是欧式风格。

3 地中海风格

地中海风格是指地中海沿岸, 南欧各国风格的统称, 以西班牙风格最为多见, 也称为殖民风格, 传教风格、折衷主义风格等等, 更由于十六、十七世纪处于黄金时代的西班牙在海外开拓大量殖民地, 而对其他地区的产生了广泛的影响。

地中海风格融合了欧式古典风格和伊斯兰风格等等多种风格的特征, 多选用与自然环境相协调的材料, 色彩丰富而雅致, 门廊和窗多显拱形, 注意室内外空间的沟通, 体现的是舒适、悠闲的生活状态和一种别样的风情。

地中海风格近年在国内较为流行, 主要原因是地中海风格对于建筑与装饰的形制和材料并不十分讲究, 施工相对简便, 对比例、尺度的要求远不如欧式建筑风格严格, 建筑饰面材料也以涂料为主, 容易营造出不错的效果。从消费者的角度来说, 在被繁杂欧式风格弄花了眼睛之后, 能有一种相对简化而又不失欧式韵味的风格可选择, 自然是何乐而不为。这也是人们在财富之外, 追求更多精神享受心态的体现。

4 美式风格

美国是一个移民国家, 移民们带来了各样建筑风格, 其中尤其受欧洲国家以及美国各地区传统文化的影响较大, 因此美国风格比地中海风格更具有多样融合的特点。

在国内所见的美式风格又被理解为乡村风格, 正是因为其在欧式风格的基础上, 结合了一些乡村的传统特征。美式风格保留了欧式风格的基本元素, 形态上能体现出二者的渊源, 但做出了相当的简化。而在空间设计上, 美式风格的别墅更注重与环境的关系, 注重建筑周边环境的营造, 能满足户外活动的需求。其次, “大”也是美式风格的特点之一, 地域大, 空间尺度大, 家具尺度大, 体量大。使用许多本地的材料和装饰, 多用木结构, 有传统情怀, 气氛浓郁大方。

近年, 美式风格与地中海风格一样, 成为较受欢迎的风格之一。

5 中式风格

中式传统风格在国内建筑市场有些尴尬, 首先传统的中国居住建筑与现代住宅的功能要求和现代人的生活方式有比较大的区别。其次, 其结构形式又是以木结构为主, 在建筑材料和施工工艺上都无法满足现代建筑方式的需要。对中式传统居住建筑, 既不能照搬也不容易借鉴。另外, 由于人们对于传统建筑文化的不了解, 没有象对中国饮食文化、服饰文化那样强烈的自信。

但现在随着技术水平的提高和国家经济实力的增加, 对于民族传统居住文化的自信心也在逐步建立, 而文化品位也成为开发别墅项目的一个新的讲究之处。因此开发商们无论是在建筑风格还是装饰风格都开始意识到传统的价值, 纷纷在以不同的方式理解和学习。

逐渐流行起来的新的中式风格, 从本质上来说是一种本土化的现代风格, 它强调居住环境, 应该和地域风格发生关系, 顺应自然地势和环境, 力图成为自然环境中的一部分, 通过合理利用地域特征让别墅更利于人们居住, 同时产生文化认同感。北京四合院与苏州园林宅院成为中式风格别墅的两大融合表征。中式风格不仅在文脉与中国传统一脉相承, 而且更重要的体现在对传统的发展和变化上:既很好的保持了传统的精髓, 又有效的融合了现代设计因素。

6 现代风格

现代风格是西方建筑界居主导地位的一种设计风格, 首先出现在实用为主的建筑类型, 如厂房、学校校舍、医院、图书馆建筑等, 后来普通住宅与办公楼都广泛采用这种风格形式。

现代风格建筑使用的是相对简单的工艺和材料, 少装饰, 体现的是批量生产的、板式的、模块化的特点, 以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求。现代简约风格强调居住的使用功能, 舍弃不必要的装饰元素, 追求时尚和现代的简洁造型、愉悦色彩。与传统风格相比, 现代简约用最直白的装饰语言体现空间和家具营造的氛围, 进而赋予空间个性和宁静。

很少人能把这种风格与奢华的别墅豪宅联系在一起, 仿佛现代风格就是高层与厂房的专署, 而别墅就应该是西式风格。就我国来说, 现代别墅发展的历程短暂, 开发商需要勇气去打破传统的观念认识, 突破新的建筑形式, 用实力塑造现代别墅的新形象。

正确认识别墅风格与流派是设计师和开发商必须直面的关键问题。每种风格无不是经过长期历史的积淀而形成, 都具有自身独特的文化价值和审美价值。设计风格的定位实施的成功, 关键在于设计师和开发商是否理解了特定风格的含义, 此种风格是否与项目的定位相符合, 是否能在实施中将其特征鲜明地予以表达。只要工作能做到位, 选择任何别墅风格都可以在市场上立于不败之地。

参考文献

[1]外国建筑史 (第二版) 陈志华中国建筑工业出版社1997

[2]中国建筑史 (第五版) 潘谷西中国建筑工业出版社2004

[3]世界现代建筑史王受之中国建筑工业出版社1999

国内设计师 篇2

小档案

1943 出生中国上海

1961 中学毕业于培侨中学

1969 澳洲墨尔本大学一级荣誉毕业并荣获建筑系学士之设计优异奖及PICTON HOPKINS AWARD

1976 创办高文安设计有限公司，专注从事室内设计工作至今。

1990 增设海外分公司于新加坡、台湾及泰国等地。

专业资格：英国皇家建筑师学会会员

澳洲皇家建筑师学会高级会员

香港建筑师学会会员

香港注册建筑师

高文安在香港是顶顶大名的、明星级的室内设计师，20年的工作经验中，设计过上千件的个案，基中有住宅、办公室、精品店、展示场、百货公司、迪斯可舞等等，如今他的“高文安室内设计公司”在香港拥有50位顶尖的设计人才，是一个跨国的设计公司，像这样的一个专业人士，他对自己的居家风格有着怎样的要求呢？！

——高文安的居家风格

高文安至仍是单身汉，然他对“家”的要求却是十分严格、温暖、舒适、私密、有个性是基本条件，之外再加上自己的设计语汇、线条与色彩，他是个酷爱休闲与运动的人，因此他的家总是不乏一个健身房或是游泳池，在整个居住空间中，高文安个人尤其重视厨房和洗手间的设计，通常他的厨房都窗明几净的有如吧台，洗手间也明朗喜悦的有如游戏间，曾经他将浴缸摆在客厅现卧室之间，曾经他将浴池设置在院子里，曾经他将浴室设置在顶楼，洗澡时可以透过玻璃看见窗外的景致，曾经他将便池设计在花园里，如厕时还能拈花惹草„„

另外，高文安也是热爱中国文化和亚洲文化的，他的设计作品中不乏中式家具、泰国和越南的手工制品，还有日本庭园的意象等等，他的企图是透过室内设计的管道，将亚洲文化推展到全世界。

原来高文安是建筑师，却因为喜欢与人沟通，喜欢听别人倾诉，而成一个先满足客人，再满足自己的设计师。曾经有一次高文安参加了一个二百人的大型鸡尾酒会，在酒会中，他发现大部分的人都在谈论自己，完全忽略别人的存在，从此在人群中他从不谈自己，只听别人说，他也因而了解更多的人性与事件，他的“好人缘”成为他争取案件的条件之一。

高文安的家一直是朋友们喜欢聚会的好地点，因为那里有最舒适的谈天空间又有最人性的享受，红酒、起司、熏肉和热情的主人，往往一个夜晚总是很快成为美丽记忆。

曾经高文安为自己设计过十几个家，每一个家都因环境、大小的不同而有不一样的设计，但第一个家却也都给人留下深刻印象，或许经由他的居家风格，我们可以对高文安这么一位设计师有更多的了解与认识吧。

——炒楼与投资

高文安的十几个家大部分都出租可转售作为投资。

高文安认为楼宇如果想在投资后立即出租，让租金马上成为供楼的来源，在购买楼宇时就要注意各方面的问题，租金与供楼款起码要大致平衡。

白领、金领等高级知识分子和科技人才之类的住客，自然最受欢迎，因为他们有修养，有稳定的收入，但他们也有自己特别的品位，一般的装修不能适合他们，在这样的情形之下，一是将空房子租给他们，任他们自己发挥，二是在室内设计方面，投资者花些心思，尽量与他们的品位合拍。

凭其个人的经验，60-70平方米的楼宇，最适合单身的外国来客和新婚夫妇居住，确立了租住的对象，就要针对他们的需求而设计。他曾替一位客人设计了几间60平方米左右的单位，经过设计装修后，每个单位以高出市面月租一倍的价格出租，有人不相信，认为只有傻子才会租用。事实上，每位租用的住客都觉得物有所值。

他做室内设计，每个单位都准备了一切用得上的家电、用品，如厨房的冰箱、洗衣机、热水炉、抽油烟机、橱柜等；浴室的浴帘、梳妆镜、浴巾及浴室地毯等。睡房则有衣柜、灯饰、窗帘和一切床上用品。饭客厅内沙发、灯饰、茶几、壁画、餐台椅、杯碟碗筷都一应俱全。有的我甚至连信封、信笺、名片等都先替他们印好，等他们一住进去就一无所缺，感到舒适愉快。风尘仆仆的住客，日夜为业务所烦，一旦有了这样的生活环境，也就不会在乎那租金贵了一点了。总结这类设计心得，第一次装修时必须将间隔做得好，色泽调和，家具配搭适宜，日后修葺就不会花费太大。其实室内设计，不需太考究家具的质料是否上乘，而要求有规一的布置、统一的装璜，让人感受到居所的特色和个性，特别是那些优越感强的时尚人士，更希望自己的家居与众不同。如果准确迎合他们的心理，租金的提高，其实是两厢情愿的事情。高文安是享誉香港的室内设计师，自1976年创办“高文安设计有限公司”后，从事室内设计工作至今，设计风格清新自然，个性十足。近期接连在广州看到他的设计作品，显示出本地室内设计市场的发展和他对这一市场的兴趣。高文安一直都希望回国内做些设计，但以往一直未能如愿。近十年八年，国内的生活水平有了很大提高，在广州，更有许多外省人士南下工作，他们中的不少人是年轻的知识分子，需要买房置业，对家居要求也较高，希望有全新的生活方式。所以，反过来说是因为国内的市场有了这样的需要。他认为如果其设计能引起别人的共鸣，那当然非常乐意回内地做设计。香港的室内设计有它值得借鉴的地方，毕竟它起步于五十年代，已有了半个世纪的发展。高的家居设计概念一直认为家居设计应尊重屋主的生活方式和情趣。有人认为家居是身分地位的体现，他一直反对这种看法。家居是很私人的地方，温馨、有情趣才是最重要的。如果是别墅设计，例如番禺丽江的townhouse,就更要考虑室内环境与地面的关系、与室外环境的关系。不过时、不老套、清新的设计

高文安认为家居不可能像时装一样，潮流过后可以随时更换，要知道大家都是拿真金白银出来装修的。所以，并不太提倡走在潮流尖端的设计，而会在设计中运用一些传统文化的元素，起码要有一些摆件是传统的东西。古旧并不等于老土，传统的东西反而是越陈旧越淳厚的，越能引起思考的。很多时我提倡一种“亚洲风情”，这里头不但有中国的东西，也有印度的、尼泊尔、马来西亚的、泰国的东西，利用这些地方的极具文化特色的摆设、家具加以点缀，常令带来惊喜。比如在丽江掬水别墅的样版房中摆了两个捉鱼用的竹箩，这就是他特意飞到马来西亚选购的。每做一个设计，都会亲自到各地挑选我认为合适的饰品。

有人说在他设计的房子里会有一种气氛笼罩着，我想这是与各种饰物摆件的精心陈设是分不开的，比如一张床单的折法，也是有诸多讲究的，设计到位就让人感到很有心思。

——珍视传统文化

高文安在澳洲学习澳洲人的生活态度，和安排家居生活的方式，他们的生活是非常贴近自然的。回到香港，才开始真正接触东方文化，并逐渐认识到它的价值。对自己传统的东西不屑一顾，是浅薄的表现，亚洲许多国家其实都对自己的传统文化非常珍视，反观我们却做得相当不够。他在香港二十多年一直在摇旗呐喊，要珍视自己的文化，现在不少香港设计师都做得越来越好了。在国内经济起飞的阶段，人们会更接受西方的家居设计风格，或是片面追求豪华，都是可以理解的，希望这个阶段不会太长。对国内设计师的看法

高文安感觉他们的设计还是比较流于表面，沙发是沙发、餐椅是餐椅，缺乏一种生活的情趣和感觉。好像看不出他们有全身心投入到设计中。对设计有没有投入热情，有没有亲力亲为，是很重要的。

国内客车外观设计路向何方？ 篇3

近日，德国尼欧普兰汽车公司认为，江苏盐城中威客车公司等3家中国公司生产销售的大客车“抄袭”了尼欧普兰客车的外观设计，将其告上法院。北京市一中院一审判决中方3公司赔偿德国尼欧普兰汽车公司2116余万元。这一事件再次引发了客车业内人士对于国内客车外观设计的思索。

国内客车外观设计现状怎样？打造独具中国特色的客车外观亟待解决的问题是什么？以及我国客车外观设计未来前景如何？记者就相关问题与上海同济同捷造型工程学院汽车外观设计专家组陈广远、丹东黄海汽车有限责任公司工程师陈晨、吉奥集团品牌总监陈敏三位业内人士进行了探讨。

外观设计日益被看重

记者：我们主要探讨一下国内客车外观设计的现状、存在的问题以及解决的办法。首先，我们来谈谈国内客车外观设计的现状。

陈晨：现今很多中国客车企业的造型，其实都能在国外找到原版的。国内客车设计者模仿能力都很强，通过一张照片就可以把整车曲线拟合出来。

记者：国际客车外观设计是怎样一个流程呢？而国内客车外观设计又是怎么实施的？

陈晨：外观的设计流程大致是这样的：从设计师的草图开始，草图确定了整车外观要表达的含义和风格，然后根据草图做出木模或油泥模，确定曲线和尺寸，最后开始进行机械设计。

陈广远：外观设计整体流程就像陈工程师说的那样，现在我来介绍一下部分设计方案产生的过程。它的主要流程为汽车厂商把样车送到我们这里来，经过对样车的解剖和扫描得出汽车外观设计的相关资料，根据分析出的资料，我们就可以进行进一步的改进，从而得到相应的设计方案。

记者：刚才两位嘉宾都提到了设计方案，那么，汽车生产企业的外观设计方案主要考虑什么问题？

陈敏：我们2009年的新款微客外观的最终造型是由陈广远老师所在的上海同济同捷造型工程学院外观设计专家组设计的。

我们在研发此款微客时主要是通过与一线销售人员接触，了解国内现有的微车体系外观的发展趋势及消费者的需求，根据他们的使用实用性及对车辆外观的审美要求而定下设计方案。

因为现在的消费者无论花多少钱购车，都是比较慎重的，他们对于车辆的造型、性能需要已经由以前被动接受的角度转换到主动挑选。

记者：那么，目前国内客车市场上的外观主要呈现怎样的趋势？在购买过程中，是什么因素主导了消费者的购买倾向，同时，外观在消费者购买中发挥怎样的作用？

陈敏：在调查中我们了解到，目前国内的微客外观风格主要有两种，一种是实用型，也就是传统的卡车外观，这种外观主要讲究的是实用，此种车型以长安、五菱为代表。

另一种是乘用车型，也就是除了满足消费者对于微客的实用需要外，更注重车辆的舒适性与外观时尚性，这种车型目前以福瑞达为代表。同时在调查中我们还了解到现在的消费者买微客已经不是纯粹把它当作一种劳动工具。

在终端市场消费者购买汽车的决定因素有：价格、造型、质量、性能。在同等价格下，造型在很大程度上影响消费者购买，正是消费者这种对外型的日益重视迫使汽车生产企业每年都在新车外观设计上花费大量的精力和资金。

“小而精”或“大而全”

记者：在国外，特别是欧洲的许多城市，城市客车的外形设计都有自己的特色。这种特色有些是有意而为之，有些是无意中形成的。比如，由于历史方面的原因，伦敦的城市客车都是红色的，属于无意中形成的。这种红颜色的客车在一些电影、广告媒体上经常出现，久而久之就成为伦敦的一种标志。国内客车外观设计体现自身文化特色上是否存在不足？未来方向如何把握？

陈晨：简言之，中国客车在很长一段时间里，都是“着重结构性，忽视艺术性”。其实我觉得，没有必要一味强调“造型设计融合了中国元素”，但是外观设计必须有自己的特色，形成都市文化的一部分。城市客车作为人们日常出行的交通工具，在具备快速、安全、舒适等实用性特点的基础上，也应在车身款式、颜色、图案等外观造型设计上与所在城市文化相得益彰。而现在国内自己设计的客车外观还是比较落后的。

记者：现在国内客车外观设计呈现的这种状况主要是什么原因造成的呢？解决这些问题我们面临的最大困难是什么？

陈广远：国内汽车外观设计还主要停留在模仿阶段，谈到我国汽车外观设计业的发展障碍，主要还是设计人才极度短缺和汽车厂商对客车外观自主创新的重视程度不够。

在看到问题的同时，我们也应看到希望。以第Ⅲ代微客为例，它是在大空间、实用性的基础上，融入轿车注重美观、安全、经济的设计理念和技术配置的新一代微客。和以前的微客相比，第Ⅲ代微客已经突破单一的实用性功能诉求，进而在外观设计、安全配置、经济科技、舒适驾乘等方面产生了质的飞跃。

陈晨：其实客车外观设计不需要什么先进设备，造型的设计关键在于设计师头脑中的艺术细胞和思想理念。

记者：针对这些问题，未来客车外观设计采用什么样的开发模式更适合中国国情？

陈晨：未来的趋势也许是外包和自主两种模式的相互较量。外包是指把汽车外观造型设计交给专门的艺术设计公司，这种方法的优势是“小而精”。从整个行业的发展来看，这种方法实现资源的整合，防止了国内各个汽车企业在外观设计上的重复投资，国外很多都是这种模式。而另外一种方式就是汽车企业组建自己的设计团队，进行自主研发。这种方式的特点是“大而全”，企业可以实现产品“一条龙”的生产体系，同时更方便把握产品走向。但是，从全球经济发展趋势来看，外包的方式更适宜未来的发展。

借鉴而非模仿

记者：据了解，清华大学汽车工程系博导王建昕曾表示，汽车外观设计中，模仿是难以逾越的发展阶段，但模仿并不意味着抄袭。各位是怎么看待这种说法的？

陈晨：完全照搬他人成果是抄袭，而以他人成果为基础进行二次开发则属于借鉴，也非真正的技术创新。模仿是企业创立初期缺乏人才资金设备的一个临时策略，我称之为一种“模仿战术”。但是单纯的模仿并不能使得企业长久立足，必须要在模仿的过程中掌握自主开发的思路，企业要尽早确立“创新战略”才好。而国内客车在发展之初，选择通过借鉴国外大品牌的外观设计并进行二次开发的方式是较多的，因为这可以大大地降低成本，减轻企业的经济压力。

记者：据我了解，吉奥汽车的“星旺”微客在年初上市了，它大胆地采用了国外某知名汽车的大嘴巴前脸的设计理念。请问陈总监，吉奥在采用这一外观设计的时候，有没有考虑过外观设计是否会带来法律纠纷的问题？

陈敏：首先，吉奥选择这样的外观设计不存在法律纠纷问题，这种大嘴巴造型的前脸不是该国外汽车的专用，在轿车领域中有不少车也在沿用这种外观设计。第二，从某种程度上讲，我个人还是比较认同王建昕博士说法的。记得有人说过，借鉴其实是为了超越，没有借鉴就没有对比的基础与超越的目标。

另外，在考虑大胆地采用大嘴巴前脸之前，我们其实也考虑过其他很多方案，但是我们认为传统的外观在一定程度已经给消费者造成了审美疲乏，而轿车领域中不断推出的新款造型已经在不断地改变人们对于外观的需求与视觉的冲击。为了迎合消费者对外观的诉求，最后我们决定吸收国外汽车外观设计理念，前脸采用此种大嘴巴造型。

国内设计管理研究述评 篇4

设计的内涵和外延在不断发展变化。设计已经不仅与产品融为一体, 也逐渐与管理自然地结合在一起。设计管理作为一个新的研究领域, 一种应对激烈竞争的潜力武器, 也正在飞速发展, 并且受到越来越多的关注和讨论。IBM公司第二任总经理Thomas Watson Jr.曾提出, “好的设计管理意味着好的企业”。随着经济的发展, 设计管理必将发挥着越来越大的作用, 在企业界、设计界和经济学界会受到越来越多的重视。

二、设计管理概述

设计管理结合了设计和管理两方面的内涵, 对其的理解可分为两类:一类基于设计师管理的层面上, 即对具体设计工作的实践性管理;另一类则是基于企业管理的层面, 即对企业的新产品开发设计, 以及为推广新设计所做的战略性管理。

1966年英国设计师Michael Farry首次明确提出了设计管理界定设计问题, 解决设计问题的概念。20世纪80年代, “国际设计管理学会”较为权威和准确地提出了设计管理的概念:“以使用者为中心对特定的产品、界面和环境进行资源的开发、组织、计划和控制。”这比较折衷又相对成熟指出了设计管理的概念和基本职能, 涵盖了从宏观到微观的各个层面。

三、国内设计管理研究现状

设计管理虽然已有五十年的发展历程, 但是在我国国内的发展相对较晚, 国内现存最早的设计管理相关文献可以追溯至20世纪90年代。20世纪90年代中期, 设计管理的学说传入中国, 设计管理的研究开始在国内出现。2000年以后, 一些院校陆续开始设计管理教学方面的探索。2001年11月和2002年4月, 澳大利亚新南威尔士大学美术学院设计分院院长Ron Newman先生先后两次来到中国, 在中央美术学院引入设计管理。至此, 设计管理才真正意义上来到中国大陆。21世纪以后, 设计管理开始得到更多的重视, 相关文献也逐年增加。

1. 设计战略管理

在科技迅速发展的背景下, 用户对产品提出了比以往更多的要求, 企业需要根据用户需求加强产品创新, 根据环境变化做出相应的设计战略调整, 并建立一种比以往更系统、更全面、更深入的设计理念。

徐人平在《设计管理》一书中结合设计战略的定义, 总结出了竞争性、独特性、全局性、方向性、创新性和相对稳定性六个主要特征, 并指出设计战略管理有助于确定设计方向, 指导企业设计, 整合设计资源, 实现沟通协调以及驱动企业创新[1]。张家棋、王阳在《设计管理核心探讨与实例研究》一文中提出设计战略的管理应该落实到企业精神、经营理念以及发展战略等方面。并指出有效的设计战略管理能够明确企业的市场定位, 并为公司发展指明航向。

笔者认为, 设计战略应该基于企业文化和企业独特的DNA制定, 有效的设计战略管理不仅需要根据市场需求做出适时调整, 更需要更好的融入企业DNA, 使企业DNA贯穿于设计的各个环节中去。

2. 设计程序管理

随着经济全球化的加剧, 企业之间的竞争日益增大, 在这样的背景之下, 设计与管理间的结合更需要不断加紧与完善。设计程序作为对产品设计工作步骤、顺序和内容的规定, 直接影响着优秀设计的产出, 因此, 设计程序管理显得尤为重要。

曾山、胡天璇和江建民在《浅谈设计管理》中将设计程序管理理解为对设计流程的管理, 目的是为了对设计流程进行有效的控制与监督, 确保设计的进度, 并协调产品开发与各方关系。他们认为设计程序的划分虽有不同, 但是都应根据企业的实际情况实施不同的设计程序管理。黄桔在《浅析在设计行业中设计管理的强化——以珠三角地区设计行业为例》则强调, 设计程序管理过程是对设计质量的根本保证, 关系到设计行业的长远健康发展。

3. 设计组织管理

组织环境是组织活动中的土壤, 在设计组织中, 要取得设计项目的成功, 就要充分调动每个设计师和组织成员的工作主动性和积极性, 充分发挥他们的创造潜能。

蒋雯在《设计管理》一书中认为设计组织管理应该主要从设计组织环境管理和人力资源管理两个主要方面考虑。设计组织的一般环境 (外部环境, 包括社会、经济和技术等因素) 和任务环境 (顾客、竞争者、供应商以及分销商群体) 因素的变化直接影响着设计组织的决策和经营行为, 设计组织的创新文化更是关系着团队的发展方向以及发展空间。高亮、职秀梅在《设计管理》一书中主要将设计组织的管理着眼于设计组织的创新, 而强化设计管理者的创新意识、发挥设计师的个人能力、建立有利于创造的组织环境等作为最重要的设计组织创新要素, 可以保持组织的活力和创造性。

以上涉及的设计组织管理的研究为我们日后的研究提供了好的方向, 笔者认为, 设计组织的环境管理以及人力资源管理是保证设计组织管理有效进行的坚实基础, 而设计组织的创新则是重要的组成部分, 它可以为设计企业的长远发展确定方向, 提供新思路。两者的有机结合可以更好的完成设计组织管理, 从而保障设计管理的有序进行。

四、对以往研究的评价及未来研究展望

随着设计管理对企业发展的影响已表现得越来越明显, 学者们对设计管理的研究也在随之跟进, 不少研究已经逐步明确设计管理的整体框架, 并从各个角度展开, 设计管理也开始参与到国内企业中去。针对国内设计管理研究状况, 笔者认为主要存在以下不足:

首先, 由于设计管理进入我国的时间较短, 国内现存对设计管理的研究不够深入, 现存文献书籍等内容重叠之处过多, 而新颖的观点评论较少, 研究框架和理论方面缺少新的突破, 同时未能将企业特点融入到其中, 使得设计管理研究发展脚步缓慢。

其次, 很多学者将对设计管理的研究等同于对设计的研究和对管理的研究的简单相加。设计管理是一个系统化的过程, 不等于“设计+管理”, 任何一个简单的加减是不能真正的达到目的。设计管理作为一门新兴学科, 虽然是管理的一个分支, 但绝不仅仅处于管理的基本层面上, 而是对管理理念的深化, 是管理与设计理念的融合。

最后, 设计管理在中国企业中的战略位置未能得到企业足够的重视。虽然国内一些企业已经开展设计管理, 但实际操作中有些企业仅将设计管理停留在形式上, 未能将其真正融入企业精神和经营理念中去, 从而不能稳定、持续地运用设计管理为企业服务。

设计管理是一个过程, 在此过程中对企业的设计活动进行合理化和组织化, 充分发挥企业的设计资源, 表现企业理念, 创造富有竞争力的产品, 树立企业形象[9]。今天, 设计管理面临着更大的挑战, 已不能仅仅停留在企业内部的管理, 如人事、组织、预算、设计方法、流程等方面, 更重要的是从企业的自身理念出发, 使设计在构筑企业战略和企业文化、新产品开发与创建新的价值体系上做出贡献。

摘要：运用文献研究法, 从设计战略管理、设计程序管理和设计组织管理介绍了国内设计管理的相关内容和研究现状。研究发现, 国内学者已经逐步明确设计管理的整体框架, 并从各个角度展开, 但还存在一些问题。针对现存情况, 尝试提出个人看法与建议。

关键词：设计管理,设计战略,设计程序,设计组织

参考文献

国内外家具设计现状(精) 篇5

2010-08-24 南宁家具【 大 中 小 】 【 打印 】 2.1 坚持原创设计

欧美文化是理性文化,欧美的艺术是充满人性的艺术,呈现科学化的审美倾向。他们认为“美就是 由视觉、听觉产生的快感”,因此,在家具设计上,注重自我感受的表达,注重人性化与原创价值。欧美 丰富的物质生活条件,高素质的教育水平,培养了一大批高素质的消费者,他们注重生活品位,追求独一 无二的家居产品,在某种程度上催生了欧美家具的原创设计风潮。欧美家具企业大多以原创带动市场,以 品牌力量赢得竞争优势。

2.2 地域特征明显

由于受民族特点,风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响,国外家具形成了鲜明的地域 特点。

北欧家具:以丹麦、挪威、芬兰、瑞典四国为代表。世代相传的手工工艺技术与较高的审美水准, 使产品设计师、工匠及家具公司有着紧密的合作,家具注重整体效果与局部细节,同时还强调木材的天然 质感,把保持天然美作为一种追求,讲究简洁精巧,注重微笑设计。

意大利家具:将现代科学与意大利的优秀传统融为一体,以一流的设计和一流的质量享誉世界,形 成了以米兰为首的世界家具设计与制造中心。

德国家具:包豪斯的理念, 影响了整个德国的现代设计, 当然也包括家具设计。德国家具注重功能, 并致力于形式与材料、工艺与技术的统一。在家具制造工艺、配件、辅料选配上遵循理性严谨,牢固耐用 原则。

法国家具:继承巴洛克、洛可可风格的家具精髓,注重实用华美,崇尚木材本身自然唯美的曲线和 细腻的装饰纹样。

英国家具:简洁大方,注重细节处理。柜子、床等家具色调比较纯洁,白色、木本色是经典色彩。英式的手工沙发非常著名,它一般是布面的,色彩秀丽,线条优美,注重覆面织物的配色与对称之美,越 是浓烈的花卉图案或条纹越能展现英国味道。

美国家具:相比于“穿金戴银”的欧式家具,美式家具则显得简洁、线条明晰和装饰得体有度。舒 适大气是美式家具的特点之一,不拘小节,讲究粗犷、大气之美,讲究生活第一、舒适第一、实用第一。

日韩家具:日本人盘膝而坐,所以有“塌塌米”家具,注重简单中的意韵;韩国人也是席地而坐, 所以韩国家具大多很低矮。

2.3 新材料、新技术的运用

国外同行在家具设计上广泛运用金属、玻璃、亚克力,高分子材料等新兴材料,熟悉这些材料的属 性,在设计中巧妙运用这些材料,取得意想不到的效果。同时,在国外,家具设计生产各个方面的辅助技 术发展也很成熟,能够有力配合设计创意,设计出来的产品,能够快速打样制造出来,并投入大规模生产。

我国家具行业现状和发展趋势

我国家具市场上中低档家具品种繁多, 出现供大于求的局面, 而高档家具还不能 满足市场需求。国内生产高档家具的能力不足, 从加工手段, 工人技术水平以及 原辅材料的供应都不能满足生产高档家具的条件, 国内销售的高档家具很多是进 口的。当前中高档家具的生产正在增长,质量差的低档产品逐渐退出市常

我国的家具市场销售以家具商城为主,据业内专家不完全调查统计,目前国内 5000㎡以上的家具流通场所超过 2500家, 1万㎡以上的有 900多家, 2万㎡以 上的有 500多家, 3万㎡以上的有 100多家, 5万㎡以上的有 30多家。此外, 还有像广东顺德市乐从和龙江两镇相连的近200万㎡的家具一条街,苏州市蠡 口面积达 20多万㎡的家具市场,东莞市厚街镇近20万㎡的家具大道等等。总 之,我国各地专业家具流通场所经营面积已经达到 2000万㎡。另外,还有大量 的家具专卖店以及大型百货商场经营家具。

国内家具销售形式有以下几种:一是大型家具商城, 由生产厂家租用场地销售 家具, 也有经销商租用场地经营家具, 前者占绝大多数, 经营品种以民用家具为 主, 同时兼有办公家具。二是经销商自建或租用销售场地完全采取采购自营方式 经营。三是专卖店经营, 一般是单独品牌自营, 以国内较大生产企业和国外著名 品牌为主。四是百货公司开辟场地经营家具。上述几种经营方式是家具销售的主 要方式, 另外, 还有以招投标方式进行的家具定货, 大部分是以政府采购方式进 行,根据国家颁布的招投标法,由国家认可的部门,向企业发招标书,由家具生 产企业投标,中标单位生产家具样品,经审查合格后,按照用户要求生产交货。我国家具市场还不成熟, 家具经销商队伍还没有形成, 正处在成长过程中, 整个 家具市场还需要在自我完善的同时,不断加大资金投入和采用先进的管理模式。

二、我国家具行业的发展前景

党的十六大提出我国要在本世纪前 20年内,集中力量,全面建设更高水平的 小康社会。全面建设小康社会的目标, 会促进各方面的社会需求, 因而会为家具 行业提供进一步发展的机遇。

随着新世纪的到来,我国加入了 WTO。加入 WTO 给我国经济带来难得的发 展机遇, 为我国实现与世界的经济对接提供了一次绝好的机会。我国经济持续稳 定发展, 基本建设进入一个蓬勃向上的时期, 内需空前扩大, 也为家具行业带来 新的机遇。同时,加入 WTO 将吸引大量海外资金流入,为众多的中小型家具企 业带来合资、合作的机会,借助外力来提升家具企业的营销策划、品质管理、产 品包装和企业生产规范化管理的水平。另外,我国以发展中国家的待遇加入 WTO ,将促进传统轻纺建材工业的发展,这样,会进一步降低原材料采购成本, 从而降低家具生产成本,增强企业市场竞争力。加入 WTO 后,由于家具关税的 减低,将促进家具进出口的增长,提供家具出口机会。加入世界贸易组织,会促 进家具企业对信息数据库的建立、新产品的开发、知识产权的保护、高新技术的 运用和新材料的运用等。2002年在加入 WTO 后,对中国家具行业已经产生有 利影响。家具出口的持续增长就是很好的例证。

我国已成为世界上家具生产大国, 同时也是一个重要的家具消费大国。我国有 13亿人口,一个巨大的潜在的消费市场已为世人瞩目。目前中国人均家具消费 水平尚低,据 1998年的统计,我国年人均消费家具仅为 5.48美元,而德国和 意大利年人均则在 300美元以上。随着我国人民生活水平的不断提高,家具消 费肯定会提高, 中国人均家具消费水平如果达到泰国、菲律宾等中等发展国家的 消费水平,即在年人均 20美元左右,其消费总额也在 2000亿人民币以上。因 此,可以预计家具行业的家具产量增长还有很大潜力。

国内最具创意7大设计酒店 篇6

口口声声说“自己最怕住酒店”的进出口贸易公司老总Bruce在饭局上向我们透露了他最新的“小癖好”：“不瞒你说，我现在是Boutique Hotel的粉丝了！”年过不惑的他显然早已经过了追求新鲜、刺激的年纪与境界，但他现在却“奇迹般地”会放弃秘书为他安排的五星级酒店，提着行李寻遍大街小巷，最后入驻一家连门牌都找不到的“精品小酒店”，这对于从前“提酒店变色”的他来说是难以想象的。

和Bruce从前一样，许多商务人士常常要在全球五星饭店的“标准间”里转换角色，连奢华都是模式化的，还何来享受和新鲜感？——“寻精族”们应运而生。

什么是“寻精族”？他们是全年1/3以上的时间都在酒店里度过的“空中飞人”；他们拒绝“标准间”，只住Boutique Hotel，也就是精品酒店；他们倡导一种“精品”生活方式，喜欢挖掘各地最有特色的精品酒店，并且享受在走街串巷的寻找中发现这座城市的美好；他们欣赏精品酒店的创意和设计，喜欢在每一次不同中体验酒店设计与周围环境的互动；他们甚至还很享受其中意外的收获——酒店独特的创意设计还会在不经意的时候敲开他们解决问题的灵感之门。

“你别小看这些精品酒店。”Bruce说，“它们大多是由国际级设计大师操刀的杰作，而且更注重与城市环境的融合，是真正和谐的美感。找一个别具创意的酒店住一个周末，就最效率最高的审美度假了。”

“寻精一族”们不甘被模式化的华丽紧锁，创意和设计才是属于商旅或度假最好的惊喜。本期《商界时尚》特别遴选了国内最新、最具创意的7大设计酒店，与您分享来自世界级大师的最近设计——与保罗·安德鲁那种性质的大师之笔不同，在精品酒店里，设计大师为得不是纪念自己，而是找到自己，使身在其中的人们感受到更质朴更深切的“精品体验”。

名词解释：

Boutique Hotel，即精品酒店。起源于北美洲的一种设计私密、豪华或离奇的酒店环境，并以提供独特、个性化的居住和服务水平作为自己与大型连锁酒店的区别的酒店形式。它通常很小，客房不足百间，昂贵，更加私享化。精品酒店强调的不仅仅是服务，而是创意、风格与设计。Boutique Hotel用3年的时间席卷全球，2006年首次登陆上海，2008年登陆北京。

好莱坞风格的大幅壁画，砂岩喷涂东方花纹的丝绒墙面等设计切实地将你带入了60年代的好莱坞剧情中。

坐落在工体西路的HOTEL G自然被晕染了玩乐的韵味

最“好莱坞”的设计：极栈HOTEL G

设计师：著名英籍设计师Mark Lintott

设计风格：玩乐，60年代怀旧的好莱坞风格

设计亮点：夜店感觉与酒店建筑交融；好莱坞式客房的视觉冲击感；紫色打底的波普戏法

适宜体验人群：追求新鲜、刺激，希望在其中体验疯狂的人

设计师宣言：“色彩可以让我把东西‘绑’在一起。”——Mark Lintott

设计师来头 ：

Mark Lintott——英籍著名夜店设计师，在台北工作20 年，从plush、Apartment Bar、Mint 到获奖无数的champagne 3，台北最重要的夜店设计作品都与他脱不了干系，并以其大胆创新、超乎现代的设计项目而闻名于世。

Hotel G一开始就定下一个特别的基调：玩乐。因此，即便位于Babyface、Cargo、唐会等京城知名夜店环抱之中，鬼魅的暗黑色调的斑斓霓虹也能使Hotel G在工体西路的疯狂中脱颖而出。

英国籍设计师Mark Lintott 在台北工作20 年，台北所有的知名夜店都与他相关。首次在北京的氛围中创作，他仍旧选择了十分具有个人色彩的拿手设计——以六十年代怀旧的好莱坞风格为设计灵感，锁定崇尚设计品味及优质生活的年轻企业家、创意人士及社交名流。

从进入酒店大堂的一刻，你就能从中嗅到其中的不羁：不锈钢雕塑、青灰色地面、Aston Martin内饰皮革缝制的中央圆柱、缠满光纤灯泡的电梯门玻璃墙……设计师将60年代的好莱坞风格定义为：各种聚会以及颓废不羁的风格，颜色喷溅的斑点和传统图形构成的天然纹理图案，并结合现代的暖色系的应用。除此以外，在MarkLintott 的个人风格中，灯光与颜色是他的两大法宝——富有神秘意味的紫色似乎是他尤其钟爱的颜色。在个紫色打底的波普世界中，暗藏无尽的疯狂与时髦，并巧妙融合了抽象化的传统中国细节处理手法于现代设计风尚之中，尽显神秘华丽的风韵。

设计师对房间最大的处理就是墙面采用了特殊材料的沙岩，将繁华的丝绒花卉图案喷制于上，夸张凛冽的笔触与好莱坞剧场造景无异，旅馆在某种程度变身为娱乐场。Mark Lintott 无疑是很擅长利用环境来调动人的情绪，从大堂到房间的短暂行程，每一个客人都仿佛被设计为“剧中人”。

开放式的浴缸和卧室连成一体

大堂空间布置得十分流畅，释放酒店的神秘和严肃感。

远远就看见了瑜舍，方正的柠檬绿大盒子，几排隈研吾式的绿竹。

最“绿洲”的设计：瑜舍酒店 THE OPPOSITE

设计师 ：日本建筑大师隈研吾

设计风格 ：以热爱自然为母题的风格设计，简洁奢华

设计亮点 ：隈研吾式的绿竹；建筑的光影变化；用玻璃和通透的布幔作区隔；开放式浴室

适宜体验人群 ：追求自然、舒适，希望在其中体验安宁的人

设计宣言 ： “我认为所谓奢华，是指一种感受天性的能力。橡木地板的香气、脚踩在地板上的踏实感，这些才是我眼中的真实的奢华。”——隈研吾

设计师来头 ：

隈研吾——隈研吾主理的日本零售商店及商用空间设计均极尽创意，其作品一直备受推崇，包括位于东京的路易·威登集团（LVMH）日本总部和三得利美术馆。隈研吾善用光线与空间，把白昼的景观幻化成夜晚，为豪华时尚酒店营造独特的空间体验；并突破传统建筑规范，营造出顺畅自然的空间，让充足光线流进酒店之内。

说起北京的Boutique Hotel，言必提瑜舍，其代表性可见一斑。这座位于北京新兴时尚街区三里屯Village南侧的小酒店，特别请来日本建筑大师隈研吾设计，是繁华都市里名副其实的避风港。

热爱自然的隈研吾在瑜舍的设计上沿用了其一贯的“看不见的设计”风格。

酒店外几丛翡翠色绿竹是隈研吾的名片，推开木门走进大堂，挑高天花板和低矮的沙发营造出空灵静谧的悠远感。设计师还十分入乡随俗地在酒店的各个角落安置中国当代艺术家的作品，门口是一对张晓峰以明清青花瓷碎片拼贴而成的旗袍和中山装，别具韵味。

客房开扬宽敞，简洁舒适，设置由橡木制造的地板、家具及浴缸，配合中国传统装饰，焕发北京的独有特色。十分有限的家具线条干净利落，为了营造简约整齐和舒适，设计师几乎将房间里的设施都隐藏起来。隈研吾解释说：“在设计时我希望营造出‘城市绿洲’的形象。你从外面看，它那翡翠绿色的玻璃外墙就与“三里屯village”的玻璃幕墙交相辉映。而当你步入室内，却是温暖柔和、隐秘闲适的景象，绿色、自然光线、灯光是重要的设计元素，衬托出“城市绿洲”的平静特质。”

此外，在瑜舍众多的瞩目特色之中，不锈钢的游泳池能够反射自然光线及光纤灯光，闪亮璀璨。

不像一般沾宫廷气息的酒店那般死板，皇家驿站里布满了灰色、橙色和浅绿色的跳跃设计。

皇家驿站最绝妙的设计是天台，尽览皇家金屋顶不说，更与北海的白塔、景山万春亭遥遥相望。在天台上的冲浪浴缸里泡澡，仰可观天象，俯可览皇城，悠哉美哉。

最“帝王”的设计：皇家驿站 THE EMPEROR

设计师：德国著名设计公司GRAFT

设计风格：中国传统文化与西方现代设计理念的前卫融合

设计亮点：能欣赏到故宫全景、北海白塔和景山的天台；皇城风光和只属于老北京的胡同生活；以历代皇帝命名的现代客房

适宜体验人群：追求新潮与传统，希望在其中体验新老北京华丽“分裂感”的人

设计师宣言：“黄色、绿色、蓝色——它们很有生命力，具有表现力，是中国文化的一部分。”——GRAFT

设计师来头：

GRAFT——嫁接和融合，是GRAFT的核心理念。1998年GRAFT在美国洛杉矶成立，4位建筑师均来自德国。身为建筑师，他们同时关注当代艺术。那些出得起不菲设计费的业主们喜欢GRAFT的创意——“设计追求快乐”，他们为实现这个目标大把投资，得到的回报更是丰厚。

“去北京上皇帝的床！”这句话是皇家驿站的粉丝团宣言，其中的玩闹风格虽然与酒店设计相去甚远，却亦充满玩味豪情。

事实上，皇家驿站的设计的确“分裂”得很有趣：皇家驿栈坐落在紫禁城边灰色砖墙的胡同里，而内部的装修设计又仿佛是洛杉矶工作室的复制移植；楼道里布满了灰色、橙色和浅绿色的沙发，令人愉快的想起了钟表里的锯齿，然而每间客房都是以中国古代皇帝的名字命名；明明是以极简和跳跃的色彩为设计主线，但站在天台酒吧上，却能够俯瞰到故宫这个古老宏伟的宫殿深处。

作为“中国大陆第一家设计师酒店”，步入皇家驿站的大堂，迎面的几组菱形沙发组合起来的休息区；步入客房，床、桌台、沙发一体式的处理有着一气呵成的流畅，这流畅间也有GRAFT那菱形图式的影子挥之不去；楼梯间、走廊、餐厅里，这菱形更成了巧妙的细节处理，让人们眼前一亮。设计师以GRAFT小组的设计图式——经圆弧处理后的菱形几何体作为空间的主要符号，既是各实用功能区、家具的组合符合，也是空间的装饰符号。

客房内，跳跃的颜色也与北京胡同景观相得益彰。然而，挑剔的人很容易找出房间的小小“问题”，那就是木地板走在上面的时候会“咯吱咯吱”响，总以为是施工上的粗糙所致，但其实却是设计师故意做出来的效果，这似乎是房间中唯一呼应传统的一面吧。

设计师和颐和园的专家合作，精心打造和颐和园相得益彰的居室效果。

最“明”的设计：安缦颐和AMAN AT SUMMER PALACE

设计师：安缦设计团队

设计风格：宫廷式样的明朝居室风格

设计亮点：宛若私家园林的布局；明式家具的住家风格；1 对5 的客人和员工比例

适宜体验人群：追求宫廷与奢华，希望在其中体验古代中国帝王生活的人

安缦颐和定位为城市度假村(cityresort)，这是目前国内欠缺的度假村类型。现代人渴望放假却不想离开城市，City resort 也因此满足了他们的需求。这类城市绿洲酒店一般开在城市边缘地带，避开了城市的喧闹，设计感也和度假村一样让人身心放轻松。

安缦颐和布局如私家园林，大门设在颐和园东门，一贯没有招牌，宛若清朝大臣的大宅门，也吻合了设计师一贯推崇的住家风格——反高潮设计。

安缦推崇像家的设计，其实是一种反设计，这是近年来酒店业最新的潮流，让身处异地的旅人有回家的感觉。比如房间里不用一次性的小瓶装洗浴用品，而是装在设计如葫芦般的瓶子里，这不但环保，更让旅人感觉像在家里洗浴。正如大门，度假村内部的设施，比如餐馆、水疗间、游泳池、商务中心也不设任何的指示牌，更加强了度假村的住家感。

对一些人来说，安缦颐和的总体设计或许过于中国，呈现的是西方对中国的想象，然而设计师却认为中式风格本来就是精致而精彩的，只是现代人逐渐忘记了，西方20 世纪末一些设计大师也由明代中国汲取了不少创作灵感。

然而为什么现代中国人看见中式反而会反射性地产生抗拒心理？设计师向传统中国取经却得中国传统的精髓，度假村内的大部分家具都是明式风格，因采用上好的木料和木工，包括一些珍贵的楠木等，所以家具硬朗朴实，线条流畅，地上铺着呈石青色的传统金砖，这种名贵砖石经过反复烧制并打磨而成，表面色泽光滑，敲打金砖还能发出金属的声音，地下还装上地暖。

步入大堂，迎面是Andre Fu设计的“瀑布式”摆设。摆设由一大片古董鸟笼组成，与置于其下的波浪形黑釉雕塑遥相呼应。

房间里，经过设计师精心设计的灯光及多款Flos和Artimide品牌的灯饰，使房间的光影效果更加出色。

最“家”的设计：JIA

设计师：JIA Shanghai共委托了三个国际顶尖设计单位负责室内设计。物业的客房及套房由墨尔本的BURO Architects及Hecker Phelan and Guthrie Interiors（HP&G）连手设计；酒店大堂则由得奖室内设计师──香港建筑公司AFSO的André Fu负责设计设计风格。

设计亮点：“家”一样的温馨感；简洁大方的细节设计

适宜体验人群：追求温馨与别致，希望在其中体验似“家”生活般惬意的人

设计师来头：

HP&G——曾负责设计多个得奖项目，包括位于墨尔本的The Prince Boutique Hotel、Longrain及Comme；悉尼的Establishment；以及与BURO连手合作的墨尔本得奖地标式建筑Botanical Hotel。

André Fu——著名建筑师John Pawson的得意门生，曾替多位名人如杨紫琼等设计家居。他曾被美国《Conde Nast Traveler》誉为「亚洲设计师新星」，亦被美国的《Travel + Leisure》杂志誉为「当时得令设计师」，《Wallpaper》杂志更称其为「明日之星」。

香港的JIA酒店，由法国鬼才设计大师Philippe Starck担任室内设计，已经成了香港酒店中最特殊的一道风景。现在JIA也进军中国内地，在上海开设了亚洲的第二个JIA。上海JIA酒店位于南京路和泰兴路口，由一栋30年代的老房子改造而成，面积约6314平方米。

JIA Shanghai的客房墙壁以暖色调木板铺设，入门即可感受到浓浓的现代气息，与黑木地板上的订制巨型地毯相映成趣。此外，舒适的房间内配以精致中式装饰，与所处的动感都市一脉相承。房内更以著名新加坡摄影师Russell Wong的作品点缀。

Andre Fu的大堂设计以中式风格为主。宾客步入大堂，即会被迎面的Andre Fu精心设计的瀑布式摆设震慑。摆设由一大片古董鸟笼组成，由两层楼高的天花板悬垂而下，与置于其下的波浪形黑釉雕塑遥相呼应。陈年橡木地板与印有浪漫刺绣图案的布艺墙饰，营造出JIA独有的“家”的感觉。

在宽敞大堂的一端，设有由Andre Fu设计的“雨伞桌”。造型奇特的绿色天鹅绒沙发与一张黑釉空心桌连成一体，桌脚则仿如形似雨伞的钨丝灯泡，最宜进行小型商务接洽或休闲畅聚。桌体四周则有现代中国艺术家的前卫作品环伺。

莲之酒店却并不是一个由现代艺术堆砌而成的酒店——它只是一个被现代艺术所包围的酒店。

客房也标榜着度假酒店的姿态，让客人走出去，在自然与人文共存的园区里阅读艺术、释放内心。

最“风景”的设计：莲之酒店 HOMA

设计师：温慈惠

设计风格：以莲花为设计主题的生态设计；酒店与艺术园区交相呼应；完全不同的49间客房设计

设计亮点：用最简约的方式达到奢华又最清静的享受

适宜体验人群：追求自然与宁静，希望在其中体验生态美的人

设计师宣言：“大自然的巧妙，已经不是用‘设计’两个字可以形容。”——温慈惠

设计师来头：

温慈惠——毕业于美国Pasadena Art Center College of Designd。

莲之酒店的定位是“一个与自然水乳交融的、开放式露天艺术博物馆”，“一个兼备自然风光、当代艺术氛围的世界顶级旅游与度假胜地”。位于桂林雁山区大埠乡，自然存在的秀毓的喀斯特山景已使其占尽了先机，再加上与自然相呼应的“莲”主题设计，更加别具一格。

“风景是最好的设计”——这是设计师的基本设计理念，但藏在一片乡野风光的深处，莲之酒店的设计也别具匠心。

酒店的异形外观使人远远就能辨认出它的存在，客房也更多地强调了自然所带来的私人享受，除了为每个房间带来不一样的空间感，还令每个房间都拥有很不一样的风景。

比如说，酒店虽然按面积划分了几种不同的房型，但每个房间在设计上并没有将其风格标准化，而是像周围的艺术品一样，各自都有相异的格调，从空间规划、家具软配、灯光设计、室内装饰，都互不相仿。标准客房是简单而富含摩登气，豪华客房则是复古中传达优雅；高级总统套房，因为位于最高楼层，视野尤为开阔，一层为红黑大明亮对比色调，二层则是将景观按摩浴缸、钢琴式梳妆台还有性感大床容于一室，没有任何隔断，是相当写意的现代风。

酒店由毕业于美国Pasadena Art Center College ofDesignd 的温慈惠操刀设计。温慈惠说这个酒店是“心”所做出来的，一定能直透所有旅客的心，“大自然的巧妙，已经不是用“设计”两个字可以形容。我们在打造莲酒店的时候，的确也考虑过设计过度的问题，所以我尽量适可而止，绝不雕龙刻凤，用最简约的方式达到奢华又最清静的享受。”

URBN Hotels 旨在提供超越一般酒店体验的活动，让宾客沉醉于四周的环境，完全融入酒店周边的都市生活。

酒店进门处，流动的小水渠，主要是为了贮存天然水，以便循环利用。

最“绿色”的设计：碳中性URBN Hotels & Resorts

设计师：Jules Kwan

设计风格：环保节能的亚洲风

设计亮点：旧式皮箱改造的前台“墙壁”；回收的上海老硬木装饰

适宜体验人群：追求环保与自然，希望在其中体验绿色生活的人

设计师宣言：“我觉得，应该在中国为环保做点什么。”——Jules Kwan

设计师来头：

Jules Kwan ——URBN酒店的创始人，专事建筑业。Jules Kwan为中国及爱尔兰混血儿，于澳洲悉尼土生土长，过去8年一直在中国生活。他曾为悉尼奥运会场馆建筑商Multiplex效力。随后他乘搭帆船远赴北京学习普通话及功夫，同时与人合作创办得奬的国际另类媒体公司www.MailmanChina.com，并且在其中工作六年之久。

作为中国第一间实施碳中和政策的环保酒店，“碳中性”URBN Hotels & Resorts的首要卖点并不是它的设计，而是它的环保概念：URBN将记录酒店的能源消耗量，以及每位宾客使用的能源，随后URBN将投资于国内绿色能源发展及能源减排项目，通过此方式购买碳配额以消除碳足迹，你也可选择直接向他们购买碳配额以消除你的旅程所产生的废气。

但作为一家Boutique Hotel，它的环保设计也在表现力上不落俗套。这家酒店由70年代的邮局改变而来，客房包括从休闲居到空中花园套房的五个级别房间，酒店整体运用了活泼的当代设计，并融合了中式风情及本土的原料，原木地板和亚麻窗帘，奶油色和咖啡色的乡村丝绸给整个房间带来了温暖的宁静感。在顶层120平米的空中花园套房，你可以俯瞰上海弄堂街景，并享受到现调鸡尾酒。

谈国内现代屋顶绿化设计 篇7

1我国屋顶绿化的现状

我国从20世纪60年代初才开始进行屋顶绿化的研究,伴随着城市化进程的加快,屋顶绿化在国内的发展和推进也相当快。目前,在我国众多城市建设中,北京、上海、成都、武汉等城市屋顶绿化进展较快,并取得了较好的生态与景观效果,并已成为新的“第五维”绿化空间。据统计,截止2006年底,上海屋顶绿化面积已达45万m2,相当于把13个静安公园(上海)搬至空中,为迎接2010年世博会,2008年上海新增屋顶绿化面积10万m2。2008年底,北京市屋顶绿化总面积逾100万m2,北京市园林绿化局也将2009年目标定为年内至少新增10万m2“绿屋顶”,同时政府也将采取一定的鼓励措施。成都市2005年全面实施屋顶绿化方案,并且特别规定:成都市五城区、龙泉驿、青白江、新都、温江区以及双流县和郫县范围内新开工的楼房,凡是12层楼以下,40m高度以下的中高层和多层、低层非坡屋顶建筑必须按要求实施屋顶绿化。然而,大部分城市距国家园林城市验收标准中“人均屋顶绿化面积0.5m2”仍有一定差距。据不完全统计,全国各大中城市实施屋顶绿化的建筑屋顶面积仍不到城市现有建筑总面积的1.5%,可见其发展空间巨大,前景广阔[1]。

2国内屋顶绿化的基本类型

我国屋顶绿化仍处于研究探讨、试验示范阶段。各城市根据地方实际情况,出台了相关法规规范,使设计形式更加多样化,并遵循安全性、美观性、实用性的设计原则,使屋顶绿化建设在国内形成百花争鸣的局势。我国屋顶绿化设计,根据荷载的不同可分为简单式屋顶绿化和花园式屋顶绿化两种主要形式。

2.1简单式屋顶绿化

其屋面荷载一般为2.5~4.5k N/m2,荷载小于2.5k N/m2的屋面则不宜进行绿化。简单式屋顶绿化以重量轻、体积小的低矮草本类植物绿化和不进行人为活动为主要特征,结合平面铺装图案,一旦绿化成型,具有良好的视觉景观效果和生态效果。该类屋顶绿化形式投资少、管养方便、安全性高、生态恢复价值高,是我国普及屋顶绿化良好的宣传形式(见图1)。

简单式屋顶绿化又可分为地毯式和摆放式两种类型,二者主要区别在于地毯式操作方便,一次成型,生态效果好;而摆放式多以容器形式进行绿化,形式自由,安全性高,但增加屋面荷载(见图2)。

2.2花园式屋顶绿化

花园式屋顶绿化又称群落式屋顶绿化,其屋面荷载一般≥4.5k N/m2,通过丰富的植物群落层次,乔、灌、草、地被等的搭配,结合地形的变化和道路铺装的铺设,创造独特的景观空间。其最主要特点就是覆土厚、承重大、景观空间丰富(见图3、图4)。根据场地性质的不同,又可细分为公共游憩花园式、私家居住花园式、生产科研花园式等多种形式。

3屋顶绿化的技术构造及材料

3.1主要构造层

屋顶绿化相关构造层主要有以下几部分构成:植物及种植基质层、过滤及蓄排水层、阻根及防水层三大部分。根据绿化形式的不同,植物及种植基质层存在着较大差异(见表1),过滤及蓄排水层则略有不同(见图5、图6)。目前我国屋面绿化用的抗根型防水材料主要包括聚氯乙烯P型卷材、铝合金卷材、聚醚聚氨酯防水毯等[2]。排水层可用塑料排水板、橡胶排水板、陶粒等组织好排水,使多余的水分及时排入落水口。花园式屋顶绿化中,乔木、园亭、花架、山石等较重的物体或覆土较深的地块应设计在建筑承重墙、柱、梁的位置。

3.2植物选择

由于我国南北温差较大,因此在植物选择方面要充分考虑植物的基本生态特性,严格遵循适地适树的原则。目前广泛应用于屋顶绿化的植物有景天类(如景天、佛甲草、凹叶景天、垂盆草、金叶景天、红叶景天等)、常春藤、月季类、麦冬类、女贞类、黄杨类等。此外,适合长江以南地区(以上海地区为例)屋顶绿化的植物有香樟、桂花、茶梅、八角金盘、铺枝亮绿忍冬、金叶苔草、黄金间碧玉竹、沿阶草类等;适合长江以北地区(以北京地区为例)屋顶绿化的植物有白皮松、龙爪槐、栾树、箬竹、棣棠、万寿菊、紫露草、早熟禾等。

3.3基质选择

基质选择方面,一般可选用种植土、草炭、膨胀蛭石、膨胀珍珠岩、细砂和经过发酵处理的动物粪便等材料,按一定的比例混合配制而成。其中草炭和发酵后的动物粪便可为植物生长提供有机质、腐植酸和缓效的基肥;膨胀蛭石和膨胀珍珠岩不但可以减小种植介质的堆积密度,而且是有利于保水、透气、防植物烂根、促进植物生长的材料;还能补充植物生长所需的铁、镁、钾等元素,也是种植介质中p H值的缓冲剂和调节剂[3]。目前值得推荐的一种新型种植材料———保绿素,不仅能防止草坪枯黄,还可以提升绿化景观效果。

4我国屋顶绿化存在的问题与对策

我国屋顶绿化建设已经取得了突破性进展,不仅解决了建筑用地与绿化用地之间的矛盾,更体现了建筑与绿化艺术、人与自然的有机结合。然而屋顶绿化仍然没有能够在一些城市推广,主要有以下方面的原因。

4.1行业规范不统一

据笔者统计,目前国内不少城市出台了屋顶绿化相关规范。《上海市屋顶绿化技术规范(试行)》中规定:花园式和组合式屋顶绿化,其屋面荷载应≥4.5k N/m2;草坪式屋顶绿化,其屋面荷载应≥2.5k N/m2[4]。《成都市屋顶绿化及垂直绿化技术导则(试行)》中规定设计活荷载大于350kg/m2的屋顶,可以适当种植乔木;设计活荷载在200~350kg/m2的屋顶,以草坪、地被植物和小灌木为主;200kg/m2以下的屋顶不宜进行屋顶绿化[5]。此外,大部分城市虽然也进行了屋顶绿化推广,但多是参考其他城市屋顶绿化规范,与自身实际情况会略有差异。因此,统一相关屋顶绿化规范标准体系,不仅有利于推广屋顶绿化建设,更能够形成百花争鸣的屋顶绿化建设的新局面。

4.2养护管理不够完善

植物之景,乃是活景,必须进行长期、连续地、科学地管理,才能保住景观[6]。在屋顶绿化建设之前,应根据植物的生长特点、形态特征等进行筛选,选择适应性强、耐寒耐旱、低矮和耐粗放的植物品种。完成屋顶绿化后,还应适时浇水、喷药,合理修剪和施肥,防寒防旱防风,加强日常巡视,及时发现安全隐患。这样不仅能使屋顶绿化发挥更好的生态效益,形成良好的景观效果,更能保障建筑和周边环境安全。

4.3技术保障不到位

由于屋顶绿化形式复杂、工程程序的操作不严谨,导致防水层、防根穿刺层的破坏及生长基质配比的不合理等,从而引发一些安全隐患,并导致植物生长不良,也是人们对屋顶绿化存有后顾之忧的主要原因。现代屋顶绿化对技术的要求更加严格,因此在进行屋顶绿化时,不仅要充分计算屋面荷载,更要不断采用新技术,执行严密的施工工序,及时了解先进的轻型屋顶结构和喷灌与滴灌技术、优良的生长基质配比及屋面防水结构、材料等,积极参与专业培训,努力使我国屋顶绿化建设走向自然生态化、安全专业化和大众艺术化。

参考文献

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国内设计师 篇8

我国的儿童约占全国总人口的30%左右, 由于我国特殊的国情, 当计划生育成为大多数国民的自觉行为时, “四二一”家庭模式也将不期而至, 使得儿童是家庭成员中的核心部分, 其在家庭和社会上的地位也是特殊的。据调查, 我国城市家庭在日常产品消费方面, 儿童产品的消费约占家庭消费总开支的40%。可以发现, 儿童产品在市场上的需求量是很大的。在儿童的童年生活里, 游戏是他们最普遍的行为, 而儿童玩具则是儿童最好的伙伴。玩具对于儿童的陪伴是必不可少的, 也是启蒙教育的开始。因此, 儿童玩具产品的社会关注度越来越高。中国虽然是全球最大的玩具制造国、出口国, 但是在玩具行业中, 中国仍然停留在劳动密集型的产业状态, 缺乏产品设计和研发优势。国内对于玩具产品的设计还没有完善的系统, 市场上大多数儿童玩具只是在外形上增加了一些卡通特征, 在图案上印卡通图样, 而在功能上并没有设计出适合儿童玩耍的形式, 也没有开发有利于儿童成长和学习的功能。此外, 一些小厂家生产的儿童玩具在质量方面不过关, 如玩具颜色含有荧光剂, 材质中存在有毒物质等, 存在一定的安全隐患, 对儿童成长造成不利的影响。本文希望通过产品系统设计理论, 分析、总结、探索出适合我国儿童玩具设计的方法, 为儿童设计出适合他们健康成长的儿童玩具。因此, 设计师对儿童玩具设计的开发研究, 为儿童玩具产品的设计提供理论指导, 把儿童的成长、学习和生活变得健康且更富有趣味是很有必要的。

二、研究对象与发展概况

儿童玩具作为儿童发现世界、认识生活的启蒙工具之一, 使儿童的发现力、认知力、创造力、想象力和思维力得到了发展。同时, 儿童玩具也是陪伴儿童成长的好助手, 是不同年龄阶段儿童生理发育、心理发育、认知能力发展以及初步社会化的重要陪伴工具, 也是承载我国儿童教育文化的重要载体。因此儿童玩具的设计是否合理受到了设计师的广泛重视。而产品系统设计理论可以为儿童玩具设计提供一些理论指导。即从产品内系统走向外系统, 整合产品内外系统各种资源, 由单纯的产品造型设计兼顾产品概念设计, 上升到理性的层面。根据产品系统论, 具体分为以下几个步骤来进行儿童产品设计: (1) 前期进行大量儿童玩具的市场调研, 进行数据分析。做出造型分类、功能分类、年龄分类、颜色走势、造型走势、流行趋势的预估。 (2) 整合已经分析出来的数据, 把握市场上所缺失的那部分儿童产品设计, 进行前期草图方案设计。 (3) 选择方案, 结合功能、材料和人机方面进行深化, 做出效果图和配色方案。 (4) 优化设计, 对产品进行测试和评价。

符合严格的设计流程的玩具系统设计并不多见, 以丹麦乐高玩具为例来分析。作为一款拼切类型的玩具, 其独特的设计和品质, 受到儿童和家长的一致认可, 曾经两度被誉为“世纪玩具”。乐高不仅在美国这样的一个竞争激烈的市场占有一席之地, 在中国也有非常大的销售市场。尽管价格方面比同类其他品牌的玩具要高出很多, 但是乐高赋予积木的智慧却是其他同类玩具所不及的, 这也是它成功的独特之处。其积木的造型由五彩的塑料积木、齿轮、迷你小人和各种其他零件组成, 积木的两头有凸粒和可嵌入的孔, 可以组合成各种不同的造型, 这体现出了设计师对积木玩具规律的完全把握和创意。促使儿童能够根据自己的想象拼出不同的积木造型, 从中获得很多玩耍乐趣和自己动手操作的体验。激发出儿童无穷的联想力、创造力和实践体会。

而我国儿童产品专业化程度弱, 品质不一, 行业集中度较差, 导致我国儿童玩具的设计研究方面还有比较大的欠缺。需要结合产品系统设计理论, 通过产品调研分析、产品草图设计、产品方案深入设计、产品方案优化设计、产品设计评价与改良这五个方面以及文献检索分析来看, 探索玩具设计可以分为两个方面: (1) 造型设计角度:吴琼《工业设计技巧与禁忌》阐述了产品造型设计是艺术与技术的结合, 不是搞单纯的艺术创作, 而是要赋予产品设计以系统的理论来设计, 所以必须符合产品的既定目标与风格, 需在一定的界定范围内进行合理的想象。设计的全过程都要按照既定的路线走下去, 不能偏离轨道, 否则就是做无用功;王家民、毛翠翠、张娜《玩具产品的造型与角色设定》主要研究了影响玩具产造型的因素以及玩具产品的造型与角色设定的关系, 论文说明所有造型的存在都具有审美意义, 儿童玩具更是如此。儿童玩具造型的表象需要让儿童内心达到一定的亲切感, 与儿童产生一定的心灵沟通, 满足儿童对玩具的精神需求; (2) 功能设计角度:吴琼《工业设计技巧与禁忌》提出了产品实用功能设计的技巧, 说明了产品实用功能设计是以消费者的实际和潜在需求为依据的, 设计出的产品需要满足消费者的一些内在和外在需求, 即满足消费者的生理需求和心理需求。罗仕鉴、应放天、李佃军《儿童产品设计》系统的研究了儿童产品开发设计原则, 在产品功能的教育性、科技性、互动性、趣味性等方面做了详细探究。很多设计师认为教育性在玩具产品开发设计中有着至关重要的意义, 玩具是陪伴儿童成长的启蒙工具, 儿童会通过它来认识世界, 感受世界。科技性是电子类儿童玩具中常见的表示方式, 通过声音大小、图案变换、发光颜色、震动频率等让儿童初步感受科技在生活中的应用。互动性是儿童玩具中唯一能体现出儿童与玩具交流的一个特质, 儿童可以通过玩具按键、声音输入等把信息传达给玩具, 玩具接收到信息并用相同性质的方式作出反馈, 传递给儿童一些信息, 从而起到简单的互动交流。儿童玩具当然不能少了趣味性, 人们直观地判断一个玩具设计得好坏往往是从它是否有趣来下定论, 有趣的玩具会给儿童生活增添欢乐。所以趣味性也越来越受到设计师的重视。

通过数据库文献检索以及书籍的阅读可以发现, 国外的玩具市场已逐渐完善, 以乐高玩具为例, 它的玩具产品设计已趋于成熟, 其分类也很统一。大多都是和积木、拼切相关的玩具类别, 在积木类玩具中已经做到了极致。国内外庞大的销售市场体现出了它的成功。但是在我国国内, 本土的儿童玩具设计研究仍然处于初级阶段, 而从理论的角度来分析儿童玩具产品的开发流程则更是少之又少。产品系统设计理论立足理性的分析, 反对传统单纯的造型设计、功能叠加设计、模仿设计。我们可以通过分析总结国内外研究成果, 并依据国内玩具市场的实际情况, 填补国内玩具市场空白, 探索出一条适合中国儿童玩具设计的方法。我们应根据中国儿童的实际现状及社会结构, 取长补短并通过借鉴发达国家的设计经验和方法, 来促进我国的儿童玩具设计。本文旨在研究有利于儿童健康成长的儿童玩具, 并通过产品系统设计理论开发研究出适合我国国情的儿童玩具设计原则。

三、课题研究的意义与方法

儿童玩具设计研究具有重要的现实意义, 儿童是充满无限希望的一个特殊群体, 是国家未来发展的主要人群。儿童玩具可以发挥玩具对儿童的启蒙教育、行为引导、个性塑造、精神伴随等至关重要的功能。好的儿童玩具产品旨在为儿童提供一个美好的童年生活环境, 培养儿童初步形成正确价值观, 加强其对世界客观、理性的认识。好的互动儿童玩具设计可以防止现代儿童的一些心理疾病的发生, 如儿童自闭症等。儿童玩具产品可以通过设计, 为儿童提供更多的生活乐趣, 给儿童带去欢声笑语。也可以在玩具中设定一些关卡, 让儿童体会与人分享、与人合作的团队精神。设计师们需要为祖国的未来创造一个积极、健康、美好的童年生活环境。

本课题采用多种研究方法, 主要有文献查阅、书籍阅读、产品实际操作经验总结等。目的是以产品系统设计理念及方法为理论指导, 对儿童玩具产品进行系统设计。首先进行产品概念设计, 包括产品市场信息调研、消费者需求调研、产品实用功能调研等做出产品定位;其次进行产品方案设计, 包括产品方案构思、产品设计草图、产品方案效果图等;最后进行产品方案展开设计, 包括产品结构优化设计、产品原型制作、产品材料与工艺选择、产品展示等。此外还要对国内外市场成熟的儿童玩具设计进行大量调研, 进行对比、分析、归纳出适合我国国情的、能够满足儿童生理及心理需求的儿童玩具设计原则。

四、结语

儿童玩具产品设计在我国国内还有很大的发展空间, 作为一名设计者, 我们需要填补这方面的空白, 运用理论知识进行理性设计。我们应从多方面对儿童成长加以关注, 利用我们的理论知识、想象能力、审美价值观及社会责任感, 在产品系统理论及多方面学科的指导下, 对儿童群体的心理需求和生理需求加以关注。为使我国儿童有一个美好的童年生活和愉快的成长环境而做出一些努力。希望能够通过本课题的研究探索出一些适宜于我国儿童玩具产品的设计原则, 让设计为儿童带来更多快乐, 让设计发挥出更多的智慧, 助力我国儿童健康成长。

参考文献

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[8]徐守超.基于认知心理学的儿童产品设计研究[D].秦皇岛:燕山大学, 2011.

国内外沥青路面设计方法分析 篇9

关键词：道路工程,沥青路面,设计方法,设计指标

沥青路面是在柔性基层、半刚性基层上, 铺筑一定厚度的沥青混合料作面层的路面结构。沥青路面设计的任务是根据使用要求及气候、水文、土质等自然条件, 密切结合当地实践经验, 设计经济合理的路面结构使之能起到承受交通荷载和环境因素的作用, 在预定的使用期限内满足各级公路相应的承载能力、耐久性、舒适性和安全性的要求。以沥青路面为主的柔性路面设计理论与方法研究已有近百年的历史, 其发展历程经历了经验法和力学-经验法、基于性能的设计方法等类型。

1 国外沥青路面设计方法

1.1 经验法

经验法主要通过对试验路或使用道路的实验观测, 建立路面结构 (结构层组合、厚度和材料性质) 、荷载 (轴载大小和作用次数) 和路面性能三者间的经验关系。最为著名的经验设计方法有CBR法和AASHTO法。

CBR法[1~2]以CBR值作为路基土和路面材料 (主要是粒料) 的性质指标。通过对已损坏或使用良好的路面的调查和CBR测定, 建立起路基土CBR轮载~路面结构层厚度 (以粒料层总厚度表征) 三者间的经验关系。利用此关系曲线, 可以按设计轮载和路基土CBR值确定所需的路面层总厚度。路面各结构层次的厚度, 按各层材料的CBR值进行当量厚度换算。不同轮载的作用按等弯沉的原则换算为设计轮载的当量作用。此方法设计过程简单, 概念明确, 适用于重载、低等级的路面设计;但CBR值仅是一种经验性的指标, 并不是材料承载力的直接度量指标, 它与弹性变形量的关系很小。而路基土应工作在弹性范围内的应力状态下, 因而, 路面结构设计对路基土的抗剪强度并无直接兴趣, 更关心的是路基土的回弹性质 (回弹模量) 及其在重复荷载作用下的塑性应变。

AASHTO法[3~4]是在AASHO试验路的基础上建立的, 整理试验路的试验观测数据, 得到的路面结构-轴载-使用性能三者间的经验关系式。AASHTO方法提出了现时服务能力指数 (PSI) 的概念, 以反映路面的服务质量。不同轴载的作用, 按等效损坏 (PSI) 的原则进行转换。路面使用性能指标PSI, 主要受平整度的影响, 与裂缝、车辙、修补等损坏的关系很小。因此, 这是一项反映路面功能性能的指标, 而不是表征路面结构性损坏的指标。此外, 这个方法源于一条试验路的数据, 仅反映一种路基土和一种环境条件, 推广应用于其它地区或国家时便存在着很大的局限性。但AASHO试验路的测定数据得到了良好的整理和保存, 为许多力学-经验法的设计指标和参数验证提供了丰富的依据[5]。AASHO法提出了轴载换算的概念和公式, 考虑了结构的可靠度和排水条件的影响, 这些思想对后来世界各国的设计思想产生了很大的影响。

1.2 力学-经验法

力学-经验法利用在力学反应量与路面性能 (各种损坏模式) 之间建立的性能模型, 按设计要求设计路面结构。从20世纪60年代初开始, 各国科技人员致力于研制和实施沥青路面的力学-经验设计法, 著名的有AI法和Shel1法。

Shell法[6]是由英、荷壳牌石油公司研究所研究、发展和完善起来的。在该设计方法中, 混合料的粘弹性性质以其劲度模量体现, 其值取决于沥青含量、沥青劲度和沥青混合料的空隙率。路基模量受应力影响, 路基动态模量可以通过现场的动态弯沉试验在道路实际湿度条件和荷载条件下测定, 也可在室内通过三轴仪测定。此方法中交通荷载以标准双轮轴载次数为代表, 设计年限内的累计轴次即为设计寿命。临界荷位的应力应变由计算机程序BISAR计算。Shell设计法考虑了控制疲劳开裂的沥青层底面的容许水平拉应变εfat和控制永久变形的路基顶面的容许竖向压应变εz两项主要设计标准和水泥稳定类材料底面的弯拉应力和路表面的永久变形两项次要设计标准。

AI设计法[7]也把路面看成多层弹性体系, 材料特性主要包括土基、粒料基层和沥青层的回弹模量和泊松比。路基土的回弹模量的确定可由室内重复三轴抗压试验确定, 或根据其与CBR的关系式估计而得;粒料材料的回弹模量与应力水平相关, 其值可根据多变量回归的预测方程计算;热拌沥青混合料的动态模量由室内60种不同的沥青混合料试验得到的计算公式确定。环境的影响通过面层温度对沥青混合料劲度值的影响来体现, 以面层厚1/3深处的温度作为沥青层的设计温度, 由月平均气温和路面温度的关系式计算得到。AI法采用的设计标准与Shell法相同, 即控制疲劳开裂的沥青层底部的水平拉应变εθ和控制永久变形的土基表面的竖向压应变εz。

SHELL和AI设计法是公认的力学-经验法的典型代表, 很多国家都借鉴了SHELL法和AI法的研究成果。如澳大利亚的沥青混合料疲劳方程采用的就是Shell 1978年提出的室内疲劳试验关系式, 预估野外疲劳寿命时, 乘以修正系数5[8];日本的疲劳破坏标准采用的是AI的破坏标准。但这两种方法都没有考虑湿度对路面设计的影响, 也没有考虑低温断裂问题。

1.3 基于性能的设计方法

基于性能的设计方法SUPERPAVE的指导思想是按照路面的使用性能进行路面和材料的设计, 以达到路面抗车辙、抗疲劳、抗低温的目的, 并同时考虑老化、水损坏以及粘附性损失。SUPERPAVE的路面设计模型包括材料性能模型、环境影响模型 (EEM) 、路面反应模型、路面损坏模型4个基本部分。为使实验室测得的材料特性指标能够反映在路面中的实际使用性能, SHRP计划提出了一些新的试验方法, 或规范了已有的试验方法, 最终形成了适用于SUPERPAVE的沥青混合料规范、集料规范和试验系统。SUPERPAVE的环境影响模型实际上只是指路面的温度模型, 该模型有两方面的作用:一是估计路面的最高、最低温度以选择合适的结合料;另一个作用是计算路面不同深度的温度, 作为混合料的试验温度。路面反应模型用于计算路面各层在交通荷载作用下和环境影响下的应力与应变。对于新建路面有低温开裂、疲劳开裂和永久变形 (车辙) 三个损坏预测模型。SUPERPAVE的路面非荷载开裂模型即低温开裂模型中假设混合料为低温粘弹性, 利用了流变力学中的一维Maxwell本构方程。低温开裂扩展模型应用Paris规则得出。对于路面的疲劳开裂和永久变形, 所用的反应模型以二维非线性有限元程序为基础, 并且采用四接点平面单元和轴对称分析, 以减少迭代次数。

但SUPERPAVE设计法也存在着不足, 主要表现在: (1) SUPERPAVE的主要指标和标准都仅是建立在流变学基础上的。沥青和沥青混合料的流变学指标是否恰当反应了路面的使用性能, 迄今为止这个问题并没有明确的答案。 (2) SU-PERPAVE的结合料规范中, 温差级差是6℃, 太大。 (3) 在考虑环境因素时, 仅考虑了温度的影响, 较少考虑湿度对材料和结构特性的影响, 而后者的影响可能更大。 (4) 修正系数 (转换系数) SF中考虑因素过于简单, 所考虑的因素甚至不是最主要的因素。 (5) 沥青混合料的体积设计法对中交通或特重交通路面的适用性或优越性值得进一步研究。

2 国内沥青路面设计方法

2.1 我国沥青路面设计方法概述

我国沥青路面设计采用的是力学-经验法。其路面模型借鉴了SHELL的理论设计法, 把路面作为一种多层弹性体系。材料特性以弹性模量和泊松比表征, 土基回弹模量可根据现场实测法、查表法、室内试验法或换算法求得。各层材料统一采用圆柱体试件测定抗压回弹模量和劈裂模量。弯沉指标计算时, 沥青混合料用20℃抗压回弹模量;层底弯拉应力计算采用15℃抗拉强度与弯拉回弹模量, 也可以采用劈裂强度与抗压回弹模量[9]。交通荷载以双轮组单轴载100 k N为标准轴载。轮胎接地压强0.70 MPa, 单轮当量圆直径d为21.3cm, 两轮中心距为1.5。路表弯沉计算时须计算双圆均布荷载的轮隙中心点的弯沉。验算沥青混凝土层和半刚性材料层的底部拉应力时, 须计算单圆荷载中心、轮隙中心处拉应力并取其较大值[10]。设计标准是以2004规范规定的设计弯沉和层底拉应力为设计标准。设计弯沉是表征路面整体刚度大小的指标, 是路面厚度计算的主要依据。其路面结构层容许拉应力σR是指路面结构在行车荷载重复作用下达到疲劳临界状态时容许的最大拉应力。

2.2 我国沥青路面结构设计方法存在的问题

(1) 设计指标单一。尽管沥青路面结构设计中包含弯沉和弯拉应力验算指标, 但实际在沥青路面结构设计中, 弯沉成为路面结构设计的唯一指标, 也就是说按照现有规范方法, 在路面设计弯沉满足的条件下, 弯拉应力验算肯定是通过的, 使得设计指标成为唯一。

(2) 设计指标不可控制。设计指标应该是路面结构可能产生损坏的控制指标, 即设计模型与路面结构损坏模型应该一致。但实际情况是弯沉指标无法与多种破坏类型和破坏标准相统一、协调。现有沥青路面的损坏与设计模式大不相同, 设计指标形同虚设。路面设计的宗旨是防止在设计年限内总交通量反复荷载作用引起路面疲劳破坏, 实际上绝大部分路面是在交通量远未达到设计交通量的早期已经发生了破坏, 疲劳破坏的指标没有起到控制作用。

(3) 理论验算假定条件不准确。按照现有公路沥青路面设计规范, 在进行沥青路面结构弯拉应力验算时, 假定层间接触条件是连续接触, 在这种条件下进行应力验算, 半刚性基层顶面的沥青面层处于受压状态, 所以沥青面层不会发生弯拉疲劳破坏。实际上, 很难做到沥青层与半刚性基层的连续, 即使是沥青的上、中、下面层之间, 由于施工污染、施工的非连续性等原因, 沥青层之间都有可能是部分连续或者滑动的, 在荷载、水等外界因素的作用下, 层间界面连接状态的改变是必然的, 因此路面结构设计时的假定条件是不准确的, 在这种情况下, 理论验算结果的准确性可想而知。

(4) 路面材料设计参数与实际路用性能缺乏关联性。路面设计采用理论计算方法, 看似很先进, 实际上材料设计参数一般只是通过室内试验确定。国外很多研究表明, 路面材料在实际使用过程中, 其室内性能与路用性能之间的关系并没有很好的相关性, 而设计人员在路面结构设计过程中, 一般使用规范推荐的材料参数中值的简单办法进行设计, 更谈不上去建立路面材料室内力学性能与野外路用性能的关系, 所以其设计过程实际上只是个形式。

(5) 实际交通荷载与设计荷载出入较大。根据交通荷载情况的调查, 目前我国汽车后轴轴重一般在60~150k N, 胎压一般在0.6~1.1MPa;而设计标准轴载为单轴双轮胎100k N, 胎压一般不超过0.7 MPa。近几年重载车、超载车大量增长, 有的标定30t的车辆, 实际达到150t以上, 尽管有关部门进行了超限超载治理, 车辆超载的现象还是时有发生, 造成了路面早期损坏, 使路面使用寿命大大缩短。

2.3 建议

(1) 材料的回弹模量。我国采用的都是静态的模量值, 如路基土的回弹模量、沥青混合料的回弹模量。由于路面受到车辆动荷载作用, 所以动态模量能更切合实际。

(2) 我国的专用设计程序计算的是多层弹性层状连续体系的精确解, 但实际上, 层间接触并不一定是完全连续的, 可以考虑从完全连续到完全光滑的层间接触条件。

(3) 我国设计理念是假定沥青层厚度, 以基层作为承重层设计其厚度, 认为路面破坏就意味着基层破坏。但实际上也未尽然, 也存在基层完整、面层破坏现象, 因此应该以沥青层作为承受拉应力的主要承重层考虑, 计算沥青层厚度。

(4) 我国采用的弯沉作为设计指标, 它反映了材料和结构的弹性部分, 在力学概念上较为明确。但力学计算表明, 土基顶面的弯沉和路表弯沉的关系比较复杂, 对于不同的路面结构路表弯沉不能明确反映土基顶面的工作状态。另外, 对于高等级公路, 随着交通量的有益加大也会引起路面车辙, 而车辙是材料的塑性变形累积, 显然仅用设计回弹弯沉不能有效地控制路表车辙, 故可以将路基顶面垂直压应变作为一项设计控制指标。

(5) 不少研究表明我国沥青面层底面拉应力验算指标在设计中不起控制作用, 因此可以采用面层底部的最大拉应变作为设计指标来控制疲劳开裂。

(6) 虽然我国规定了以不利季节的土基模量作为设计值, 沥青面层材料参数的取值也规定了温度条件, 但对于土基干湿变化和路面温度变化大的地区, 就显得无能为力了, 因此, 对于环境因素可更加明确、细化, 诸如用AI和SHELL等设计法来处理。

(7) 目前的设计方法都没有详细考虑经济因素。基于使用性能和寿命周期费用分析的、包括新建和改建沥青路面结构设计在内的全寿命路面结构厚度优化设计方法, 将是以后路面设计方法发展的重要方向。

3 结语

路面实践中所暴露的大量问题促使人们对路面设计理论、设计方法、材料选择和施工过程进行反思。实际上, 目前大量出现的损坏是现行理论和规范所无法解析的。虽说设计方法是基于力学的, 但分析的范围和所考虑的主要受力方式相对于目前复杂的荷载状况而言可能过于简单。对于不同的路面结构, 对其使用性能变化规律的认识不够清楚, 更缺少定量的研究;初步考虑了环境因素对路面力学参数的影响, 但忽略了环境因素对路面性能的影响, 而后者更为重要。对材料的要求与对结构的要求还缺少“相容”性, 对材料性能的定量标准还处于经验阶段。在低等级道路的实践中, 上述问题暴露得不充分, 以至于盲目地认为已经掌握了路面设计的主要关键技术, 局部出现的问题经常被归结为施工原因, 没有引起足够的重视;而当将上述方法用于高等级公路, 尤其是高速公路的路面实践时, 这些问题就变得非常突出了。

参考文献

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国内精品酒店建筑设计策略分析 篇10

在经济飞速发展的当今社会, 酒店也呈现出多样化的发展趋势, 由于消费者对酒店的要求越来越高, 传统酒店已经无法引起消费者的新鲜感和消费欲望, 精品酒店应运而生, 而精品酒店是通过对建筑的设计风格将自身的服务理念和酒店文化进行展现的, 所以, 设计策略对于酒店的发展具有非常重要的指导和推动作用, 但是由于精品酒店在我国尚且处于发展的初级阶段, 因此对精品酒店的建筑设计策略进行深入分析就成为了现阶段迫在眉睫的工作。

1 精品酒店的概念

精品酒店指的是在大型商圈内拥有高标准的服务系统以及硬件设施, 并且具有专业的服务公司对其进行管理和经营的高尚物业, 精品酒店的服务宗旨是为城市内的高端人群提供便捷且舒适度高的生活居住地, 因此, 精品酒店的特征有如下几个:客源水平较高、服务舒适轻松、建筑精致特别等, 但是需要注意的是, 精品酒店在我国尚且处于发展的初级阶段, 因此仍旧存在部分问题有待解决[1]。

2 国内精品酒店的发展现状

2.1 市场缺乏规范性

随着经济的发展, 国内市场的酒店种类和数量越来越多, 其中以“精品酒店”自居的也不在少数, 但是大部分酒店与精品酒店的要求并不符合, 也就是说它们不具备作为精品酒店应该具有的文化、服务水平等, 而消费者在选择酒店的过程中由于对酒店的了解存在局限性, 很容易被误导, 除此之外, 部分精品酒店本身也存在流于形式、不注重消费者需求的情况, 产生上述现象的根源就是市场管理规范性的缺乏, 因此, 在对精品酒店进行建筑设计的过程中, 投资者应当充分重视建筑设计师的作用, 通过将设计师的统筹和设计作用进行最大化发挥, 建造出社会需求相符合的精品酒店。

2.2 客源存在局限性

调查结果显示, 选择精品酒店作为居住地的消费者大部分为高端人士和境外游客, 也就是说国内精品酒店所面向的消费人群存在一定的局限性, 因此, 在对精品酒店进行管理的过程中需要根据消费者的需求有针对性的在风格、服务以及设施等方面进行创新和发展, 从而拓宽消费者的范围, 使精品酒店在国内市场得到更好的发展。

2.3 消费者认识不足

国内的消费者始终对精品酒店存在一定的认知误区和局限性, 产生这种现象的原因不仅是精品酒店的市场缺乏规范管理, 更是精品酒店现阶段在市场中所占的比例较小, 而对精品酒店进行推广的手段又相对欠缺, 为了解决这一问题就需要精品酒店的管理人员对树立酒店形象的作用引起充分的重视, 在对酒店品牌进行推广的基础上, 使消费者能够对精品酒店的类型和服务内容具有准确定位, 从而有针对性的对消费对象进行选择。

3 国内精品酒店的建筑设计策略

3.1 建筑策划

3.1.1 选址策划

对精品酒店进行选址时需要考虑酒店周边的经济水平、交通条件、社会人文和旅游发展等诸多方面。经济水平指的是城市的等级以及人均GDP, 交通条件则包括酒店周边以及酒店所在城市周边的交通情况, 社会人文指的是所在城市的历史, 旅游发展则包括对该城市旅游人员以及相应资金收入的统计。

在确定精品酒店的地址后, 可以对该区域内的条件从改建和新建两个方面进行分析 (见表1) , 对所选区域进行调查分析可以使有利条件在进行建筑设计的过程中得以充分发挥, 并且对不利条件进行规避, 从而实现扬长避短[2]。

3.1.2 规模策划

(1) 进行改建的精品酒店

由于改建时受到建筑本身因素的制约, 尤其是对保护性建筑进行改建时, 无法完全按照酒店要求对其进行大规模改造, 这时就可以在此基础上对建筑进行加建, 例如对精品酒店的房间数目进行合理增加等。

(2) 进行新建的精品酒店

对精品酒店进行新建在很大程度上避免了改建过程中的诸多限制, 设计师首先应当对酒店选址区域内的客源等因素进行调查, 以此确定酒店规模, 然后对酒店内部的房间数目进行确定和建设。

3.1.3 功能策划

(1) 基本空间

酒店所必备的空间即为基本空间, 对精品酒店而言, 它的基本空间包括酒店的大堂、客房和后勤三个区域。

(2) 附加空间

附加空间的目的在于提高精品酒店的综合竞争力, 树立品牌形象, 因此, 附加功能的构建需要与酒店自身的风格相符合, 例如餐厅、建设、酒吧等区域均属于精品酒店的附加空间。

3.2 区域设计

3.2.1 区域面积

精品酒店的基本空间共包括大堂、客房和后勤三个区域, 但是由于不同的酒店在规模和经营项目方面存在一定差异, 因此, 不同的精品酒店对于上述区域所划分的区域面积也会有所不同, 通过对我国发达地区的部分精品酒店在区域面积上进行划分的调查结果显示, 房间数量超过50间的精品酒店与国际要求基本保持一致, 而房间数量稍少的精品酒店则会将更多的面积应用于公共区域 (见表2) [3]。

3.2.2 区域空间

对不同区域空间的划分则可以从横向和竖向两个方面进行分析, 首先以横向进行分区来看, 区域空间应当以集中分布为原则, 这样做更有利于对空间的公私、前后进行划分, 而以竖向进行分区来看, 精品酒店的公共和后勤区域大多数位于酒店内部的接地层, 若有地下, 那么也会有部分区域位于地下, 而房间由于需要具有极高的隐私性, 因此通常会被划分在酒店的地上二层及以上。

3.3 风格设计

3.3.1 现代风格

随着社会的进步, 人们的美学观念也开始由传统向现代进行转变, 因此, 开始有越来越多的新型材料和技术被应用到对精品酒店的建筑进行设计的过程中, 例如位于北京三里屯的瑜舍酒店, 就在对酒店主体进行设计和建筑的过程中选用了和太古里相同的建筑材料, 但是又通过对绿色玻璃的巧妙运用将精品酒店与太古里建筑进行了划分, 使酒店建筑与三里屯的氛围更加和谐。

3.3.2 地域风格

(1) 传统地域

作为地域风格中所占比例最大的一种, 传统建筑自身存在明显的时代性, 而大多数将改建后的传统建筑作为主体的精品酒店都需要对建筑本身的文化和风格进行重视, 例如北京具有代表性的四合院, 或是灵隐寺等。

(2) 自然地域

将酒店房间以雪球的形态分散建造在阿尔卑斯山谷中的Whitepod酒店, 以及与金字塔相邻、以生态理念为基础建立的Aderer Amellal酒店, 都是对自然地域进行巧妙利用的代表性精品酒店, 因此, 该类酒店的特征是对生态环境进行强调, 通过对建筑进行设计的方式使其与所处地域的自然环境融为一体。

3.4 形象设计

精品酒店的形象设计主要包括酒店的名称、标志、颜色、外观等, 其中最需要设计师加以重视的即为酒店的标志, 可以说酒店的标志可以在很大程度上对该酒店的水平和身份进行彰显, 除此之外, 酒店内部所有设施包括门卡、拖鞋、纸巾、雨伞等都需要对标志进行运用, 一个富有个性化的标志设计可以加深消费者对该酒店的印象和好感度, 从而使消费者再次选择精品酒店时对其优先进行考虑。

4 结论

综上所述, 在市场竞争激烈的当今社会, 酒店同质化的现象变得越发严重, 面对千篇一律的酒店风格, 消费者开始在审美上出现了疲劳, 精品酒店的产生在很大程度上缓解了这一现象的持续发展, 而与传统酒店相比, 精品酒店在建筑设计方面存在自身的独特性, 本文对国内精品酒店的建筑设计策略进行了全面、系统的分析, 为相关人员在对酒店进行建设的过程中提供了可以借鉴和学习的理论。

摘要：随着经济的发展和人们生活水平的提高, 酒店行业也进入了迅猛的发展阶段, 精品酒店的出现在很大程度上满足了人们对高端生活方式的追求, 因此, 对精品酒店的建筑设计策略进行分析就变得尤为重要, 本文立足于当今的时代背景, 以精品酒店的概念为出发点, 运用图文结合的方式, 对国内精品酒店的发展现状进行了全面的论述, 并且着重分析了国内精品酒店的建筑设计策略, 供相关人员参考。

关键词：国内精品酒店,建筑设计,策略

参考文献

[1]任洋.国内精品酒店建筑设计初探[D].重庆大学, 2014.

[2]吴昕.国内精品酒店文化特色塑造的设计研究[D].华南理工大学, 2015.

国内设计师 篇11

研究的意义

在现代社会中，人类所居住的最直接的空间莫属居住区了。从居住者的角度来看，随着室内居住环境的不断完善，人们对居住区的关注逐渐由室内环境空间投向室外环境空间，对居住区景观的文化内涵提出了更高的要求；从开发商角度来看，现今国内房地产行业市场竞争激烈、各楼盘基础设施都相对完善提并且相差不大，这种情形下一个个性鲜明、风格独特的优质景观环境无疑是开发商参与市场竞争的一个有力筹码；从景观设计师层面来看，明确把握风格定位，着重体现居住区景观背后的人文内涵、因地制宜、寻求技术和设计上的创新与发展，也是当今社会每一个景观设计师义不容辞的责任。由此，如何提升居住区品质，创造悦人的居住环境和鲜明的风格特征，已经成为当今居住区景观设计中的一个重要课题。

当今国内流行的几大主要风格及特征

1. 中式风格

起源于中国本土，其景观风格典雅精致，细腻秀美。中式风格又分为传统中式和新中式两种，传统中式风格一般包含亭台楼阁、假山、粉墙、黛瓦、回廊等建筑元素和松、菊、梅、兰等植物元素，宏观布局考究细部造型精美。代表作有苏州的拙政园、狮子林、沧浪亭和北京的故宫、颐和园等。景观中的新中式风格是对传统中式风格的继承和发展，在传统风格的基础上，利用现代造景技术手法和新材料对传统元素重新演绎，赋予其新的功能和美感。代表作有万科第五园等。

2. 简欧风格

起源于欧洲各国，典型的欧式风格在景观设计中传承一些欧洲国家的贵族气派，简欧风格在继承传统特色的同时加以简化，主要特点是色调浅、造型简练、构图多为对称或几何形，一般包含雕塑、喷泉、整齐的绿篱、欧式的栅栏和廊柱等元素。现代简欧风格更为清新简练，也更加符合中国人含蓄的审美观，是现今使用的比较多的一种居住区景观风格。代表案例有成都挪威森林等。

3. 法式风格

起源于法国，法式风格宏观上讲究对称和均衡，细部讲究精致和美感，工艺上讲究精细考究，由此营造恢弘磅礴的气势和高贵典雅的贵族风格。一般包含法式廊柱、喷泉水景、复杂的花纹和图案等，整体造型严谨庄重、颜色绚丽、气势磅礴。代表作有南海都市欧情等。

4. 欧陆式风格

欧陆风格是一个综合概念，它涵盖面广最初起源自欧洲和美洲大陆，是在国内设计师们加以整合重新定义从而发展而成的一种景观风格。主要设计元素包括欧式景观建筑、绿篱、花坛、喷泉及繁复的雕刻等。

5. 地中海风格

起源于欧洲南部滨海地区，地中海风格所使用的柔和色调、简洁明快的造型使这一风格极具具田园般的亲和力。基本元素包括白色的灰泥墙、蓝色的门窗、大量的拱廊拱门、花架、阳伞、以及色彩亮丽的陶砖。代表案例：成都百仕凯旋城。

6. 东南亚风格

东南亚风格具有鲜明的热带滨海风情，主要的特点是植被茂密、水景丰富、重视景观小品的点缀效果。主要元素包括厚重的亭廊、金碧辉煌的装饰、富有特色的景观小品、游泳池、躺椅、喷泉、朴素的茅草屋和原生态的木材等。国内此风格代表居住区有银海畅园、深圳的金湾蓝域等。

景观设计中存在的问题及解决方案

1. 问题一：在设计中人工环境与当地自然和人文环境的融合未能得到足够重视，导致各个景观风格形式呆板、内容单一。

人工环境作为人类改造与自然环境相互作用的结果，其实质应当是社会因素、文化因素、经济因素和技术因素的外化体现。设计者应当充分考虑到所用风格的发源地与居住区所在地的区别和联系，这种区别应当包括建筑、人文、历史、气候、地形、生活习惯等众多方面。设计思路切忌生搬硬套，否则将会使整个居住区景观呈现出有景可看无意境可赏的空洞尴尬局面。应当融合当地特征，追究注重表现形式背后的思想文化根源。

注重景观表现形式背后的丰富内涵、寻求内容上的创新与丰富、使景观既有风格特征又具地域特色，有以下几个层面可供参考：

（1）材料上

寻求替代材料，就地取材，以居住区所在地区常见的建筑材料替代景观风格中原有的材料，这样不但保留原有造型，而且当地材料的运用使得该风格又具有一定地域气息，这种两种地域间的碰撞与融合，可产生意想不到的表现效果并将居住区景观推上一个新的高度。

（2）技术上

技术的进步使得景观元素的表达更具创造性，例如中式景观风格中的假山石（图1-1），在现代居住区景观中经常以人造山石（图1-2）或以金属铸造和切割的技术（图1-3）加以表现，这样既节约了成本，又可以随意创造可控制石头的形状，使之形式多变内容丰富，且更具趣味。

图1-1 冠云峰

（3）地域文化元素上

将居住区所在地的文化元素及文化符号加以转化，并且创造性的表达，使地域文化元素与所引入的景观风格相互融合与渗透从而达到一种创新，这种不同文化元素和文化符号的融合，实质是本土文化与外来文化的融合。

2. 问题二：户外设施模块化特征明显，与其周边景观风格差距较大，解决问题的关键是使景观设施风格化

户外设施又被称为“户外家具”，总的来说包含各类场地中必要的桌凳、亭廊、废物箱、照明灯、锻炼设施等。户外家具在体现居住区景观风格上应具有重要作用。经调查研究发现，户外设施尤其是锻炼设施模块化特征过于明显，在一定程度上破坏整体风格。若使问题得到解决，可尝试考虑以下几个方面：

（1）色彩

从居住区景观风格中提炼出色彩基调，在户外设置中加以运用。如在新中式风格中色调多以黑、白、灰、青等淡雅色调为主，安置其中的户外设施可以选取相应色调来提高与周围环境的融合度。又如具有田园风情的地中海风格，可以从中提炼出白、蓝等颜色，相应的景观设施也可使用此类颜色。

（2）材料

材料上可以改变设施中一贯的钢筋模式，加不同景观风格中相应的材料，例如在地中海风格中可以给户外设施加入色彩鲜亮的陶砖、或给东南亚风格中的配套设施加入木材和茅草等。

（3）造型元素

尝试将居住区景观风格中的元素加以提炼，并且与户外设施的造型设计相结合，或者直接使用景观风格发源地的传统景观设施，如中式的红灯笼、欧式的栅栏等。

3. 问题三：对景观风格的營造多倚靠硬质景观，忽视植物这一软质景观在体现设计风格上的重要作用。

出现这个问题的一个重要原因是：在某些居住区景观风格中，居住区所在植物种类与风格发源地差距较大大，例如：东南亚风格具有鲜明的热带滨海风情，景观植物配置中也使用了大量热带植物，如棕榈树、椰子树、橡皮树、鱼尾葵、菠萝蜜。其中的一些树种不易在中国北方地区存活，故国内北方地区的居住区若想建成东南亚风格景观，在植物选择上会有一定限制。

要想解决此类问题，可以根据居住区景观风格选定植物配置基调，先从宏观上判断景观风格植被类型，再抓住景观风格的植被的主要特征，选取居住区所在地的不同种但某一外形特征相似的植物，如在我国北方居住区营造东南亚风格，可以选择叶片形态相似的铁树（图2-1）替代棕榈树（图2-2），再加以植物配置上的精心安排，亦可体现出热带滨海风情中茂密热烈的植被风貌。

图2-1 铁树

图2-2 棕榈树

结 语

随着我国人民物质文化的丰富和居住条件的不断改善，消费者对居住区景观环境提出了前所未有的高要求，这就使得开发商和景观设计师们在明确市场定位的基础上不仅要不断完善和发展设计理念、风格概念，更加要因地制宜、注重景观风格背后的文化内涵、寻求创新，极力打造出更舒适更优质的居住区景观环境，同时更加明确的彰显出居住区景观风格。

浅谈国内粉末成形压机改进设计 篇12

粉末冶金是制取金属或用金属粉末(或金属粉末与非金属粉末的混合物)作为原料,经过成形和烧结,制造金属材料、复合以及各种类型制品的工艺技术。

粉末冶金制品应用范围十分广泛,从普通机械制造到精密仪器,从五金工具到大型机械,从电子工业到电机制造,从民用工业到军事工业,从一般技术到尖端高技术,均能见到粉末冶金工艺的身影。其中汽车行业是粉末冶金工业发展的最大动力和最大用户。一方面汽车产量在不断增加,另一方面粉末冶金零件在单辆汽车上的用量也在不段增加。北美平均每辆汽车粉末冶金零件用量最高,为19.5kg,欧洲平均9kg,日本平均8kg。在我国,由于汽车工业的高速发展,粉末冶金零部件市场前景广阔,已成为众多国际粉末冶金企业关注的焦点。另外,随着我国对能源工业的重视,近年来对高效节能电机推广力度加大,也推动了磁材等湿压粉末成形技术的改进。

成形是粉末冶金工艺的第二道基本工序,是在一定的压力等条件下由松散的金属粉末成形为具有一定形状、尺寸、强度的工艺过程。压制过程中出现的缺陷一般无法在烧结过程中弥补,所以压胚质量的好坏和稳定完全依靠粉末成形机的质量。目前,国内行业龙头企业大部分采用进口粉末成形设备,包括德国Dorst公司、日本玉川株式会社、上泷精机株式会社等高档粉末冶金压机。国内压机最大的优势在于价格,同发达国家相比差距主要表现在:(1)压力机的性能和可靠性不高;(2)粉末成形压力机的品种少;(3)数控粉末冶金压力机处于研制和试制阶段;(4)粉末冶金成形压力机自动化问题尚未解决。

随着对粉末冶金制品性能要求的越来越高,以及对国外技术的不断吸收学习,国内出现了一批小吨位机械式粉末压机并在压机上增加了一些附件(模架)和附属装置(模架快速交换装置),一定程度上满足了国内粉末制品的发展需求。但是机械压机压力较小、冲程短、冲压不够平稳、保压困难,不适用压制较大较长或要求压制速度极慢(湿压)零件,而这些都是液压压机的特长。

2 湿式液压粉末成形机

本文以磁性材料磁瓦的湿式液压成形为例谈谈一些浅见。湿式压机是以成形原材料来命名的,相对干(粉)式压机而言。湿式压机原料多为浆料,采用注射方式注料,成形中要求排出水分后进行适当保压,排水过程中要求压制速度非常缓慢。目前国内一些大型磁瓦生产厂家已经在使用国产液压成形机,这类压机为了实现慢速排水压制,采用单独的小功率电机泵组进行慢速加压,采用手动微调的调速阀进行最终速度控制。

成形压机中关键的控制原件由于采用手动微调的调速阀,其本身的不稳定性无法满足市场的高要求。分析国际同类压机厂家,发现他们采用的是大流量油泵加伺服阀控制系统,带有压力、位移的双重反馈,可以在一次压制过程中实现多级压制速度的无级变化,同时经过反馈及时进行调整,在大幅提升整个压制速度的同时能够及时进行自我调整,避免了残次品出现。而之前压制胚件的大多数内部缺陷在经过烧结才可以发现,但此时已造成了相当大的损失。当然大流量伺服阀的使用导致了液压件、电气件采购成本的居高不下,因而整个压机的价格也非常高。

3 控制系统改进方向

既然伺服阀控可以实现,那么在注塑机行业已成功应用的伺服泵控可以吗?伺服泵主要依靠伺服电机的转速控制,能够实现在不同阶段输出不同的流量,即在快速空载下行和回程等低压阶段充分发挥油泵的高转速特性达到快速要求,当进入慢速压制时又可根据实际压制速度的不同调节伺服电机转速从而实现无级变速。同时,该类机型都有注料系统,采用伺服泵控同样可根据需求调整合适的转速。因此,伺服泵控系统在液压行业的应用越来越广泛。尤其对于压制速度要求很低即实际功率需求低,辅助环节要求高速的机型,不仅可以取消原机的冷却系统而保证油温正常,同时可节省电能高达50%,对于降低生产成本、实现节能减排具有明显优势。

但是,由于泵控系统有最低稳定值限制等因素影响,不能精准达到浆料排水成形的低速和无级变化要求,所以在高压低速时还需更加精确的控制手段。经了解,六通径的带压力、流量双反馈比例伺服阀已在国内制造业应用,如已在某金属挤压机上成功替代进口MOOG伺服阀,在频率响应、重复精度和滞环等方面都有良好表现。其可实现原机手动调整的精细度,还能实现同一压制过程的无级精细变速,甚至可及时根据压力和位置的反馈进行实时调整,以及比较最终的压力和位移数值,及时发现因原材料含水变化、充填不足等因素导致的残次品,大幅提升生产效率和成品质量。另外,磁材压机需充磁、退磁,该工艺决定了成形机周围存在较大电磁干扰,普通高精度位移传感器易受干扰导致精度采集偏差,采用高精度滚珠丝杠加旋转编码器结构,有效解决该问题。由此,在高效节能液压伺服泵、高精度比例伺服阀,配合高精度的电子压力传感器、旋转编码器,加上人性化的触摸式操作屏,基本实现压制过程信息自动化处理,且具有一定的智能化自动调整功能。该新的技术改良组合所需成本比国外大流量阀控系统低得多,同时节能效果显著,应用前景广阔。

4 前景展望

粉末冶金成形行业的飞速发展,对设备提出了更高要求。同时,响应中国制造2025,推进工业3.0(机械化+自动化+信息化)甚至工业4.0(机械化+自动化+信息化+智能化)进程,抓住“机器换人”高潮期到来的时间节点,不断提升设备精度、效率、稳定性,同时注重发展配套的自动化、信息化、智能化,不断缩小与国外同类产品的差距,开发具有自主知识产权的、高质量的设备,使我国不仅成为粉末原材料和零件生产大国,也成为粉末设备制造大国。

摘要：粉末冶金工艺因其生产率高、材料利用率高、节省机床投资以及生产占地面积小等优良性能而得到广泛应用。本文介绍了粉末成形压机尤其是液压式成形压机的特点,并展望了其技术改进方向。

关键词：压力机,粉末冶金,改进,发展

参考文献

[1]金凤明,窦志平,韩新民.伺服压力机在我国的发展现状[J].机电产品开发与创新,2012,25(1):19-21.

[2]何寄平,孙友松,郑宏波,等.泵控伺服液压机节能分析,2009,44(6):24-27.

[3]松本芳治,等著,周安生,等译.粉末冶金学[M].北京:科学出版社,1978.

[4]徐燕军,麻洪秋,彭文,等.中国金刚石工业与粉末冶金[A].2009全国粉末冶金学术交流论文集[C].张家界,2009:21-28.

[5]徐州压力机械有限公司,编.粉末液压机技术方案.徐州压力机械有限公司,2002.