抽象图形(精选4篇)
抽象图形 篇1
在视觉传达设计的领域里, 图形设计在我们的生活中已经非常重要, 它渗透到了各个方面。图像设计现如今已经广泛地应用于经济、科学、教育、文化和广告等领域, 是一种极为简洁的表达信息的方式。虽然文字的传递功能也同样可以表达这样繁复的信息, 但是图像的功用显然是文字难以代替的。图像的简单、明了、生动等特点, 使图像设计占据着重要的位置, 并且是发展较快的领域。
进入20C以后, 许多画家开始寻求新的艺术表现手法, 这一时期立体主义大放异彩, 为代表的著名画家毕加索以一幅《亚威农少女》开辟了新的视野, 人们发现艺术原来可以这样, 去表现物体的结构和内在特征上, 脑洞大开的人们为这一类绘画取名为抽象派, “抽象”一词, 由此而来。随后这场风暴席卷了艺术类的各个门类, 当然也包括设计领域, 由此抽象符号在平面设计中形成了自身的特色, 被越来越多的艺术家广泛使用。抽象艺术自上世纪起至今, 已经有上百年的历史, 我们可以看到它已经取得了辉煌的成就, 并继续指引着当代设计师的方向。中国设计史发展较晚, 但是可以看出新一代的设计师对于这一流派的青睐, 生活中的城市建筑, 平面广告, 工业产品设计等等, 越来越多的出现在我们中国的设计领域里。作为艺术设计的基础之一, 抽象艺术承载着过去, 衔接着未来, 更肩负着东西方文化交流的历史使命。
一、秩序
现代平面设计中的抽象图形最大的作用是图案的有序化。秩序是现代设计的核心, 也是所有艺术的核心。国庆阅兵的仪仗队往往给人一种美的视觉感受和震撼。当人们看一个图形, 视线就会不由自主地沿着一定的轨迹运动, 如果没有规则可循的视线移动的线, 眼睛就会很累, 不想再看下去。当画面只有一个点的时候, 会产生注目性, 那么当出现若干个点而且杂乱无章时, 会产生视觉疲劳, 人的视线会本能的寻求一个有序的画面, 希望获得视觉感知的平稳性, 是人的本能反映, 一个有趣的实验告诉人们, 当看到自身的心电图, 会有舒适和放松的心理感觉。
那么如何在设计中体现这种秩序感呢?设计者可以从平面构成里寻求答案, 重复是最常用的手法, 诸如此类的还包括近似、借用反转图形、组合与重叠、虚实与远近等。这些手法可以让设计的图形简练易懂, 和谐统一, 造型完美, 能准确的传达有效信息。
抽象图形里的秩序感还表现在色彩的秩序上。从心理的角度来说, 色彩具有可变性、情感性两种特性。色彩的可变性也就是说不同的人在看到相同的颜色时会产生不同的视觉反应。色彩的情感性是指不同的人感受色彩所引起的不同的情绪变化。运用这一原理, 在设计中可以用不同的色彩去表达一些隐晦的抽象含义。
二、几何
几何化图形表现的非常简单明了, 逐渐成为20世纪以来现代设计的中坚力量并自成一类风格。很多艺术家用几何图形来创作, 为的是追求一种纯美的形式感受, 正是由于几何形语言的简单化, 会给人一种想象的空间, 几个人眼中的几何形都可以是不同的物象概括, 这样便会产生不同的表现趣味, 给观者不用的视觉感情, 给予人们的想象空间无限可能。画面中的转折、中断、交叉能产生几何意义上的角度, 这些会指引观者的视线, 引向设计者的中心画面主题。
几何形所要求的设计元素包含的信息是最原始的, 最基本的形式。在城市建筑设计、产品造型设计、标志图行设计、广告领域, 几何形被设计师广泛的应用。大量的规则几何图形, 会给人明快的, 理性的视觉感官, 根据几何的特性, 我们可以利用这一特性重复组合, 将会产生大量的重复性的特点, 这些都很非常适合现代工业化进程的发展。综上所述几何图形拥有现代的大众审美倾向, 并以其简单的设计方法和绘图的便利, 能给人强烈的视觉效果, 被现代人广泛的应用于设计中。
三、简约
在艺术设计里, 设计者总会去寻找最佳最好的设计方法, 设计团队会反复论证着如何能使信息准确的传达给观者, 如何能使图形简单易记, 如何使整个画面相互统一而又不失变化。
当代艺术设计领域崇尚新现代主义的简约风格, 不求复杂而追求“减”“简”。设计中的“减”则是形减意赅或意增。“简”即减掉与画面主题无关的要素, 将视觉信息精简到最大, 视觉元素的传达要以高度概括并有丰富内涵图形来完成。
人类视觉观察的过程是捕捉事物突出特征的过程, 人们用简单的方式认知世界、把握世界, 并改变世界。现代设计可以利用这一视知觉原理, 精简图案等设计要素, 利用遮挡、分解、隐藏、空缺等手法, 让画面留出较大空白, 也就是中国画里的“留白”, 从而使设计图形更能反映出艺术家所想要表达的生存环境、社会背景等。
结语
我们视觉通常倾向于规则及简化, 可以说, 人类的眼睛受到刺激方式越显简单, 感知到信息产业的可能性也更大, 更快。设计师可以掌握抽象图形的特点, 并运用到自己的设计中, 更好的为现代社会服务。
具有现代感的图形和抽象其实是辩证统一的关系, 你中有我, 我中有你, 现代图形流畅的线条, 充满秩序感的画面, 再加上现代工业所需求的简单复制、简单加工的特点, 将会在未来的设计中占据越来越重要的位置, 发挥着现代艺术的光芒。
探析抽象图形类标志的造型方法 篇2
中国移动的标志正是运用比喻抽象法体现的一个饱含文化气息的标志。回纹是运用比喻法得到的象征形态,因此在民间有“富贵不断头”的吉祥理念,在经过提炼和装饰后,设计者将回纹稍加变形,变为一双紧紧握合的手,从而象征沟通无极限,拉了人和人的距离。标志整体形象是园中带方,线条组成的图案正好在圆形的地球之中,取其意为“全球通”。比喻抽象法要求使用的象征形态不仅准确、贴切,还要完整、新颖,力求用最简洁、最稳固的形态体现。中国移动标志就成功地通过造型元素和视觉力结构实现了这点。标志的造型元素是点、线、面。标志中的点是一双握和的手,它象征着中国移动,是视觉中心点;标志中的线是由回纹演变的线条象征着移动网络通畅,称为造型连接线;而面则是地球,作为背景体现出形态衬托面。点、线、面分配得十分均匀合理,成功地将造型和企业理念融合在一起。标志中的视觉力结构是指通过对称的设计技巧在图形上求得视觉的平衡。标志基本图形语言是一个正六面体,造型稳固,这是通过中心点对称的方式来完成的,除此以外,如果只有主体图形,形态很单薄而标志外围的圆,打破了这种单一的形态,圆中带方,既满足了形式美,也实现了整体的视觉平衡。比喻抽象法的特征是准确抓住传统理念的核心点,通过比喻的手法来进行装饰描绘,得到简洁的抽象标志。
抽象图形标志的造型方法第二类是整体抽象法,如下图。
以第十一届全国运动会标志来说明,图形部分是由数个运动中的人形元素组合构成,取其中一人形元素分析。首先以人的自然形态为基本,设计师根据观察、分析,寻找出具有代表性的细节后提炼产生一个意象形态,而代表性的细节则是运动中的动态造型,在这个重要细节的前提下,设计师将意象形态经过归纳形成了一个整体元素,组合成一套运动员的抽象形态,这是整体抽象法的运用。标志的造型语言借鉴了我国传统图形“四喜人”,我国素有“四喜”的说法,久旱逢甘雨,他乡遇故知,洞房花烛夜,金榜挂名时,“四喜人”就是象征着这四件喜事。“四喜人”的造型语音是民间美术造型的一类,采用的是共用形技巧。图形以两个孩子为基本元素,相互颠倒,巧合成四个孩子的视觉印象,故名“四喜人”,寓意吉祥如意,美好幸福。全运会的标志同样也运用了形与形的重合与借用,组合了11个运动员的造型,以此告诉受众,这是第十一届全运会。标志中以八个圆点形态用作头部,十一个折线形态组合成游泳、跳水等姿态。“四喜人”在视觉上能直观看出四个小孩的动态,是因为它运用了中心点对称,实现了视觉力结构,而全运会标志图形形态较零散,没有对称方式,失去了视觉平衡,虽然运用了“形式猜谜”和受众形成互动,但在互动中给人们在数人形时带来了不便。整体抽象法的特征是准确抓住具有代表性的细节,通过对提炼、加工的形式来进行装饰描绘,得到简洁的抽象标志。运用抽象图形类标志的造型方法时,有两点至关重要。其一,标志设计的思路,它不断提醒着设计师在标志设计中需要感性思维;其二,标志设计的造型,它不断提醒着设计师在标志设计中需要更多的理性思维。只有感性思维和理性思维相融合,才能更好的实现抽象图形标志的造型。
参考文献
[1]杨文.标志设计的重点与难点[J].中国轻工教育,2005.
[2]杨柳.包装装潢专业的标志设计课[J].中国包装工业,1998.
[3]大知.民族文化特色是标志设计的最佳选择[J].北华大学学报(社会科学版),1996.
论抽象图形在标志设计中的运用 篇3
关键词:抽象图形,标志设计
“酒香不怕巷子深”的时代已经过去, 在信息时代的今天, 人们每天都会接受到大量的信息, 怎样的信息能在最短时间内吸引人, 并让人能对此产生记忆, 是商家在不断思考的问题;运用怎样的图形语言能取到最优的设计效果, 也是设计师们着重思考的问题。随着人类语言文字的充分利用和进一步抽象化, 人类开始逐渐醒悟到图形视觉符号的独特魅力, 开始寻求起源于人类初期阶段的基本视觉符号—图形视觉艺术符号, 凭借它来为现代人服务。
一、抽象图形语言
抽象一词是外来词, 在拉丁语中是“抽去”“剔除”的意思, 在英语中是有“本质”“实质”“抽出”等含义。在艺术范畴中, 抽象是指仅以点、线、面、色彩等抽象形式, 以不表现任何具体事物为内容的艺术形式, 抽象艺术纯粹以点、线、面、体和色彩来表达主观情感, 并不具体表现什么情节主题。在设计中的抽象形态是指纯几何形、非具象形的图形样式, 如正方形、三角形、矩形、圆形和椭圆形等规则的几何形, 和不规则的几何形, 还有几何体等等。抽象图形它没有具体的物象, 与具象图形有明显不同的性质特征。抽象图形不具备象形性, 人对纯几何形的认识虽然源于具象形, 但它又不是任何一种具象形。
二、抽象图形与标志设计
标志设计在平面设计中很重要也很特别, 重要的是标志可以树立起企业形象, 宣传企业品牌文化, 可以给产品增加不可估量的附加价值, 不管是老企业还是新企业大多用视觉识别系统来不断地包装和宣传自己, 标志设计是视觉识别系统设计当中最重要的部分。比如百事可乐公司已有一百多年的历史, 然而它的标志会随着社会的变迁而不断变化。特别的是标志设计以最简洁的设计元素表达最丰富的含义, 用一个简洁的图形说明道理, 并让受众口服心服。标志的特性包括识别性、简洁性、审美性等特征, 所以进行标志设计时需以最恰当的图形语言来表达最明确的涵义。因此以抽象图形设计标志是设计师常用的选择, 此类标志图形的设计, 以各种抽象图形符号为设计基础, 充分利用平面设计中的点、线、面构成原理, 不注重形似而注重神似, 具有一定的象征意义。
抽象类标志表现形式图案感极强, 具有强烈的现代感和符号感, 其意义表达直接、形象、生动、没有区域性, 视觉冲击力强, 给观者以良好的印象, 并具有很高的记忆值。例如1933年至1934年由英国“工业设计协会”会长佛兰克·毕克负责规划的伦敦地铁, 在设计政策与识别上堪称世界经典之作;伦敦地铁标志是以抽象的几何形 (红色圆环和蓝色长方形) 组合, 蓝色长方形上写着NUNDERGROUND (地铁) 字样。整体简洁大方, 寓意明确, 便于记忆。在视觉识别系统设计中, 此标志应用起来也非常方便, 便于制作。还如北京地铁标志的外形是采用抽象的圆形, 以字母“G”构成, 中间是字母“D”, “D”的中心有个字母“B”, 构成“北京高速电车”的缩写。适合各种环境的运用, 便于放大或是缩小。很多地铁标志都用抽象形态, 抽象图形变化多端, 造型丰富, 具有极强的理性化、秩序感, 给人留下较大的想象空间, 已经逐渐成为标志设计的常用元素。但图形过分的抽象, 由于其意义表达不明确, 会产生一定的模糊性, 甚至会误导人们对标志意思的理解, 所以, 运用抽象图形语言设计时, 要避免这种情况发生, 形式与内容需完美结合, 注意形式情感的表达和事物属性的揭示, 否则不能达到最佳效果。
设计美的本质就在于创造、创造、再创造。抽象图形灵活多变, 可以根据设计方法创造出无数个图形来。抽象类标志设计的方法主要有渐变、近似、辐射、重复、对比等有序的构成形式。例如:台湾食品业最大的企业味全公司, 因为业务扩大, 新产品不断开发, 并向国际市场大量销售, 原来的标志视觉形象已经无法显示味全公司的经营范围, 于是聘请日本设计名家大智浩为设计顾问, 最后提出用五个相同圆形重复组合, 总体为“W”形象, 象征五味俱全。此标志用抽象的圆形为设计元素, 用重复的构成形式, 简洁、直观、明了, 消费者看了便会联想到五味俱全的涵义, 有很好的视觉效果, 也提升了产品的商业价值。
小结
文字语言受文化背景、地域、民族和发音的限制, 而图形语言却不受其限制, 图形语言是标志设计制作中常用的“视觉语言”, 尤其是抽象图形, 在全球化时代的今天, 抽象图形语言更便于传播和宣传, 也便于记忆。
如今时代是数字化的时代, 传播媒介、传播手段都有了不可思议的进展。我们手中的手机、平板电脑无时无刻不伴随着我们, 都成了广告信息的传播工具。每天大众获取的信息量非常之多, 抽象性标志能抓住形态的“神”, 舍弃具象的“形”, 使所得的形象更具有个性和视觉冲击力。因此, 越来越受设计者和消费者的喜爱。
参考文献
[1]诸葛铠.设计艺术学十讲[M].济南:山东美术出版社, 2009.6.
抽象图形 篇4
信息时代给人们带来了各种便利, 但是, 如何高效地应用信息成为当下最受关注的问题之一。保罗·M·莱斯特 (Paul M.Lester) 曾经在他的著作《视觉传播:形象载动信息》中说:“1998年11月12日的《今日美国》内容分析中, 刊载了56页的评论文章, 包括188条新闻故事、103幅照片和203个信息图表。平均每页使用3.6个信息图表。”[1]203可见, 人们在接收信息时, “信息图表”具有比文字更大的诱惑力, 人们更喜爱以信息图表这种视觉化、直观化的方式来获取信息。“信息图表”是指把知识、数据、信息等通过视觉化的手段来表现, 使信息的传达高效、有趣、简洁、易懂。
二、具象与抽象的“交叉点”
“抽象艺术指艺术形象大幅度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术;具象艺术指艺术形象与自然对象基本相似或极为相似的艺术。……具象艺术作品中的艺术形象都具备可识别性。……抽象艺术中的形象则与自然对象较少或完全没有相近之处。……现代抽象艺术大体可分为两大类:第一类对自然对象的外观加以减约、提炼或重新组合;……”[2]如果按照上述的观点, 那么, “具象”与“抽象”的“交叉点”应该归为抽象艺术的范畴。事实上, 这里所说的“交叉点”是指具象图形与抽象图形的艺术形式相互渗透和结合。人们把这种介于抽象与具象之间的图形称为“半抽象图形”。“半抽象图形”抽取、提炼了自然事物的形态特征, 并结合绘画艺术的表现手法来表现事物, 它既是抽象的, 又具备自然对象的可识别性。这里将从“符号”和“漫画”两个向度来探析“半抽象图形”的图形语境。
(一) 符号:精简且直观
“图标型符号”“索引型符号”和“象征型符号”, 是由美国哲学家查尔斯·桑德斯·皮尔斯 (Charles Sanders Peirce) 提出来的。“图标型符号”与所要表达的事物十分相似, 易读性最强, 而“索引型符号”“与它所代表的事物或观念之间有着逻辑性或常识性的联系, 而不是直接描摹原物”[1]67。根据皮尔斯的符号学理论, 这里所指的“符号”既有图标型符号的特征, 又具备索引型符号的特性, 它通过对客观事物的自然特征进行提炼、简化, 最终使每个符号都精简为最必要的要素。
奥图·纽拉特曾经写道:“语言是分散的, 而图表把它们聚合起来”[1]220。《Births and Deaths in Germany in a Year》 (见图1) 记录了每年德国人民的出生和死亡的人口数量。图表中用于表示婴儿和墓碑的符号简洁且易于解读, 而符号的反复使用也令枯燥的数据变得有生命力, 这使受众在解读信息的过程中提高了效率。
符号在信息图表中的应用除了能表示个体信息外, 也能用于描述故事场景。如图2《Journey of A Paper Cup》以符号化的表现手法来描述一个杯子从最初的取材到最后回归垃圾筒的全过程。图表中使用了大量符号来描写纸杯的加工过程, 如山、树木、太阳、房子、白云、烟雾、垃圾桶等。由于这些符号与客观存在的事物十分接近, 或者是与自然对象存在着某种逻辑关系, 因此, 受众通过对客观事物的了解, 可以高效地解读信息。
自1903年起, 法国每年都会举办一次“环法自行车比赛”。设计师引用了2010年“环法自行车比赛”的比赛路线, 设计出一张充满法国特色、极具趣味性的旅游地图 (见图3) 。《2010Tour de France》摒弃了传统旅游地图以及地理地图的描绘模式, 运用了一系列符号来绘制2010年的法国地图。人们沿着黄色的比赛路线, 从荷兰的北部开始一直往目的地巴黎进发, 仿佛开始了一段神秘的寻宝之旅。这张地图虽然没有地理地图的严谨和精确, 但是, 其独特的视觉效果使信息变得通俗易懂, 且让人印象深刻。或许, 符号的魅力正在于此:其直观的视觉形象让人易于解读, 其精简的符号特征可以迅速吸引受众的眼球。
(二) 漫画:夸张且形象
梅珞曾经引用著名漫画家方成的观点写道:“漫画是运用‘大幅度夸张手法’, 为的是‘突出事物的特点’。这种夸张是尽其可能的对事物加以变形, 既要着眼于突出事物的特点, 又得兼顾其它次要部位。”[3]漫画是从绘画中演变出来的, 它融合了抽象艺术与具象艺术的特点, 形成一种独特的表现手法。其图形表现夸张, 造型大幅度偏离自然对象, 但却能反映出自然对象的突出特征。漫画造型之夸张常常能够在瞬间吸引受众的眼球, 让人们“驻眼留步”, 因此, 漫画是表现信息焦点最有效的手法之一。在西丁编著的《美术辞林》中是这样描述“漫画图表”的:“公布在公众场合的一种表格样式。它利用生动夸张的漫画形象, 或突出主要内容, 令人注目, 或像动画一样引人兴趣。”[4]43
如图4《Super Heroes》以时间为线索, 描述了各个时期超级英雄之间的关系。1938年第一个超级英雄“超人”诞生了, 紧接着的是蝙蝠侠、深海人、夜魔侠和霹雳火。超级英雄们造型夸张, 且人物形象鲜明、极具个性, 因此, 以漫画图表来展示超级英雄的关系不仅给受众带来强烈的视觉冲击, 且使信息的传达更具感染力和说服力。
冰岛享有“世界上最幸福国家”之一的美誉, 它也是世界上最发达的国家之一。如图5《The Land of Ice》以漫画的表现技法来描绘冰岛的幸福地图。与数据地图不同的是, 《世界上最幸福的国家》把文本内容结合地理地图使用, 以幽默的人物形象以及大大小小的对话框作为图表的主要视觉元素, 把冰岛地理地图的轮廓作为故事描写的逻辑线索。其独特、新颖的图形构思和版式构思深深地吸引受众的注意, 使人产生一种冲动, 即想马上揭开冰岛之所以成为世界上最幸福的国家的秘密。
漫画, “它不受时空观念的限制, 人与物之间也可以对话, 不同质、不同类的事物可以嫁接、杂交, 可以借物喻人、借古喻今, 可以人神交游, 幻想与现实同存。”[4]1在信息图表设计里, 受众主要是依靠图形来接收信息, 因此, 漫画图表在信息传达的过程中具有三方面的优势:一, 保留了客观事物的特点, 容易被大众解读;二, 夸张的图形特征获得了广大受众的喜爱;三, 具有无限的想象空间, 把受众引向一个如童话般的信息世界里, 为受众创造了一个自由想象的空间。
三、结语
“从人类创造形态的角度出发, 我们可以把形态分为‘具象形’和‘抽象形’两大类。这一划分是以人造的形态与自然界已经存在的形态相比较而界定的。”[5]根据这种说法, 文章似乎理应从“具象”与“抽象”这两个方面来探索信息图表的图形规律。然而, 本文却以“半抽象图形”作为出发点, 从符号和漫画形态来研究信息图表的图形特点, 既丰富了信息图表的图形研究向度, 又使受众或者是设计者明白信息传播必须注重信息组织的逻辑性和信息传达的技巧, 这样才能吸引受众, 便于受众接收信息。
摘要:人们在接收信息时, 信息图表比文字具有更大的吸引力, 人们更喜爱以信息图表这种视觉化、直观化的方式来获取信息。图表是具象图形与抽象图形的艺术形式相互渗透的结合, 人们把这种介于抽象与具象之间的图形称为“半抽象图形”。研究信息图表的图形特点, 可使受众或者是设计者明白信息传播必须注重信息组织的逻辑性和信息传达的技巧, 这样才能吸引受众, 便于受众接收信息。
关键词:信息图表,符号,漫画
参考文献
[1][美]保罗·M·莱斯特.视觉传播:形象载动信息[M].霍文利, 史雪云, 王海茹等译.北京:北京广播学院出版社, 2003:203.
[2]艺术百科全书 (上册) [Z].北京:知识出版社, 1993:139.
[3]梅珞.外国漫画概况[M].北京:中国人民大学出版社, 1988:11.
[4]西丁.美术辞林漫画艺术卷[M].西安:陕西人民美术出版社, 2000:43.