陶瓷创意产业园（精选12篇）
陶瓷创意产业园 篇1
引言
从宋代的青白瓷到元代的青花,从明永乐的青花斗彩到乾隆的珐琅彩、粉彩,在陶瓷发展的历史长河中,景德镇不仅“集天下名窑之大成,汇全国技艺之精华”,而且善于利用和驾驭当地的材料与资源,充分发挥优势,开创了属于其自身独特的陶瓷文化发展道路,在艺术领域中也开辟了一片甚为广阔的天地。在现今省市地方政府大力提倡陶瓷创意文化产业之际,也同时赋予了景德镇弘扬传统陶瓷文化,体现景德镇陶瓷文化产业特色的最佳时机。
景德镇丰富的资源与精湛的传统技艺,为其发展陶瓷创意文化产业打下了坚实的基础。短短的近几年时间,在这块千年制瓷的土地上就先后出现了三宝陶艺村、乐天陶社、雕塑瓷厂陶瓷雕塑创意文化产业园等一系列不同类型的陶瓷创意文化产业实践案例。它们都仰赖于景德镇悠久的陶瓷历史与传统文化,同时又坚守着各自的运营方式与特色路线。它们的存在对于当下景德镇陶瓷创意文化产业的发展来说,是一种积少成多的经验与思考,是连接传统文化与时代精神的桥梁,更是传承陶瓷文化的最好契机。由于这些案例的相继出现,我们更能够去在实际经验中分析出景德镇陶瓷创意文化产业的发展特色,探索出最适合其自身发展与传统陶瓷文化传承的最佳方法与途径。
当下,在我国已形成的几大各具特色的区域性陶瓷产业集群中,景德镇陶瓷产业无论从规模、效益、品牌、市场影响力以及可持续发展能力上相对优势并不鲜明,作为中国千年瓷都,景德镇陶瓷产业的整体竞争能力如何提升成为焦点问题。为了与国内其他以陶瓷产业城市区分开来,景德镇陶瓷创意文化产业的发展必须发挥其独有的特色与优势。
1998年,英国创意产业特别工作组首次对创意产业进行了定义,将创意产业界定为“源自个人创意、技巧及才华,通过知识产权的开发和运用,具有创造财富和就业潜力的行业。”有关资料表明,全世界文化创意产业每天创造220亿美元的价值,并且还在以5%的速度递增。在英国、美国、丹麦、新加坡等国家,文化创意产业已经成为引领国家产业创新和发展的一股重要力量(表1)。文化创意产业实践的全球蜂起和文化创意阶层的逐渐壮大,对传统陶瓷文化艺术的发展也开拓了新的启示。确切的认为,陶瓷创意文化产业也属于创意文化产业的一条分支,它需要灌溉更多的创意理念,汲取更多的传统资源。除景德镇之外,全国其他以陶瓷产业为主的各个城市、地区都在致力于发展陶瓷创意文化产业。比如福建德化陶瓷产区出台了鼓励陶瓷企业争创名牌规定。广东石湾陶瓷产区建立健全产学研结合的技术创新平台,并依托南风古灶建立国际陶艺创作与交易中心,将石湾建设成为陶艺和陶瓷产品的展览商贸基地。陕西富平陶艺村逐步建设为辐射南北、吸引世界的陶艺文化交流中心和世界现代陶艺中心等。诸如此类的例子还有很多,由此可见,陶瓷文化创意产业已经在国内逐渐形成了具有系统模式的经济产业链,更映衬于源远流长的传统陶瓷文化,它使我们看到了传统陶瓷文化资源与创意结合的可能性。
景德镇千年置镇,集千年陶瓷文化之大成。陶瓷文化与艺术的共生与互动亦可逐渐演变成新的陶瓷创意产业模式,来推动这座传统手工业城市向前迈进。据资料显示:在2008年景德镇实现陶瓷产值达70.2亿元,共新增规模以上陶瓷生产企业26家,占全市当年新增规模以上工业企业的31.33%。2008年1月至11月,全市规模以上陶瓷生产企业完成工业产值33.92亿元,同比增长91.4l%,为该市工业发展增速最快的行业之一。规模以上陶瓷生产企业对全市规模以上工业增长的贡献率为11.19%,直接拉动全市规模以上工业增长2.91个百分点。在此基础上注入创新理念催生出的陶瓷创意文化产业再一次打响了景德镇的瓷都品牌。其以景德镇传统陶瓷文化资源为载体,通过一系列创意文化活动,吸引着知名企业的加盟,提升景德镇陶瓷文化产业的竞争力。在全球化和区域一体化以及大力发展环鄱阳湖城市群的战略背景下,景德镇创新发展路径,转变发展模式,陶瓷创意文化产业成为朝阳产业。
1 景德镇传统资源的价值基础
景德镇陶瓷创意文化产业的大力发展主要得益于景德镇良好的传统资源,它们是景德镇经济产业与陶瓷文化发展的基础。景德镇自然资源极为丰富,生态环境好,多样化的陶瓷文化遗存使景德镇至今仍保存着完整的古瓷业文明体系。景德镇不仅拥有世界任何产瓷地和窑口无法比拟的陶瓷文化遗存,而且还拥有丰富多彩的陶瓷非物质文化遗产。据调查,在景德镇的城池衙署、老街里弄、坯房窑房、民居会馆、瓷行柴行白土行、水陆码头、高岭古矿等角落拥有国家级历史文物保护区5片,文物遗迹达1500余处,仅南河流域就有136处古代窑业堆积。不仅如此,与之相伴而形成的“买书薄”、“禁窑”、“买位置”、“宾主制”、“买扁担”、“开红禁”等行业行规,“花朝”、“变工节”、“歇手”、“烧撞火窑”等节日规定,一并构成了景德镇独特、珍贵而完整的文化遗产体系。
景德镇有着完好的传统手工艺传承。景德镇至今仍在一代接一代传承着精湛传统制瓷工艺,这是在世界手工艺文明的财富和瑰宝。在景德镇传统制瓷工艺体系中,以家庭作坊与师徒传承制为主,一个陶瓷工匠从十二、三岁开始学徒,约三年出师单独工作,一直干到五、六十岁,几十年从早到晚从事的都是一个环节的工作,其熟练程度是可想而知。同时学院派现代陶艺教育,又使得这种技艺有着开阔的眼界和开放的设计思维。促成了景德镇陶瓷质地精良、设计现代化的原因所在。
2 景德镇政府及相关部门的大力支持
基于对景德镇陶瓷创意文化产业发展的需要,近年来景德镇市委、市政府、文化厅坚持文化传承与产业发展相结合,致力于陶瓷文化产业链的形成,出台了一系列相关政策文件,以帮助景德镇陶瓷创意文化产业得到更好的发展平台。
2009年在景德镇市第十三届人民代表大会第四次会议上,景德镇市发展和改革委员会主任李晓明在《关于景德镇市2009年国民经济和社会发展计划的报告》中明确指出:“策应鄱阳湖生态经济区,高标准启动十二五规划前期工作,开发鄱阳湖生态经济区文化旅游资源,主打陶瓷文化牌,重点推进投资30亿元的景德镇陶瓷文化旅游聚集区基础设施建设项目,扶持景德镇陶瓷创意文化产业发展。”除此之外,景德镇政府还大力支持一系列陶瓷创意文化产业基地的建设,与许许多多陶瓷创意文化产业的论坛、展示、交流活动。
也即是在景德镇如此优良的资源条件与政策环境下,一批致力于景德镇陶瓷文化传承与陶瓷创意文化产业的实践案例正如雨后春笋般拔地而起,从十年前的三宝陶艺村的创建,到后来的乐天陶社、雕塑瓷厂陶瓷雕塑创意文化产业园、陶瓷创意文化产业基地的构建落成,再到房地产行业的积极参与,当地院校师生对陶艺创作热情的灌注,一股股新生代陶瓷创意文化力量正在凝结在一起,共同构成了景德镇当下陶瓷创意文化产业的软实力。这既是激烈的社会竞争之需要,更是景德镇经济文化发展的趋向。
2.1 整合资源,保持景德镇的地域特性
景德镇地处江南腹地,生态环境优越,拥有十分丰富的自然资源与矿产资源,以陶瓷创意文化产业的发展来看,这是景德镇一笔得天独厚的财富,关键在于我们如何利用这笔财富去发挥景德镇资源优势,体现其地域特性。
从景德镇发展陶瓷创意文化产业的角度出发,呈现在我们眼前的是丰富的资源,无论是自然生态,还是陶瓷生产原、燃料。这些资源奠定了景德镇陶瓷文化、艺术、产业发展的坚实基础,也决定了景德镇陶瓷创意文化产业必须具有其自身的地域特性。因此,我们需要采取有效措施,整合资源,最大限度地发挥其优势,保持景德镇的地域特性,这是景德镇发展陶瓷创意文化产业的基本特色。
2.2 客观看待本土文化与外来文化
景德镇自古以来一直以瓷器闻名世界,吸引着无数的外国友人到访,古有著名传教士殷弘绪,今有国际陶艺组织主席珍妮特·曼斯菲尔德。景德镇传统陶瓷文化与西方的陶瓷理念一直都在碰撞中相互切磋,客观看待本土文化与外来文化,对于景德镇发展陶瓷创意文化产业来讲,这也是至关重要的。对待本土陶瓷文化,应本着古为今用的方针,取其精华去其糟粕。而我们对待外来文化,应本着洋为中用的方针,辩证取舍,择善而从。
在景德镇发展陶瓷创意文化产业的道路上,正确看待本土文化与外来文化也是景德镇这座城市必须具备的特质。景德镇不同于其他一般旅游城市和现代化的大都市,景德镇是传统手工业城市,承载了更多的传统文化与历史人文精神,其深厚的文化底蕴吸引着全世界的陶瓷热爱者和友人。在发展陶瓷创意文化产业的范畴,我们需要本土的传统文化,也需要外来文化的参与。比如三宝陶艺村、乐天陶社等创意产区推崇的东西方陶瓷文化交流,也正是景德镇本土文化在交流中融合发展的契机。以客观与辩证的角度来看待双方,是景德镇陶瓷创意文化产业发展的特色之一。
3 发散性思维,多种行业交相融合
景德镇需发展陶瓷创意文化产业,也必须停止自古以来的单行手工业的发展模式,陶瓷艺术品与传统陶瓷文化需从技术层面、经济层面、社会层面向各个产业相融合,并不断引向深入。而此举的意义与作用也在古窑艺术博览区、台湾法兰瓷、金昌利陶瓷中心、陶瓷大世界等不同的案例当中得到了证实。顺应社会激烈竞争局势的需要,景德镇陶瓷产业的昌盛也日益带动了其旅游业、餐饮业、创意策划行业的繁荣。并且同时,陶瓷文化亦可注入融合在这些行业当中,使之彼此间产生一种无形的纽带,相互牵引着向前进步。
4 景德镇发展陶瓷创意文化产业的当下意义
如今,景德镇正积极响应国家的环鄱阳湖生态经济圈建设,大量培养人才团队,呼吁全民互动,灌注创意理念,为景德镇经济建设与文化建设而不懈努力。应对于景德镇的目前形势,发展陶瓷创意文化产业是景德镇经济产业发展与陶瓷文化发展的必经之路,对于景德镇,也具有促进瓷都人文、弘扬民族文化,强化自主创新、更新发展观念,完善市场机制、提升城市形象等多种积极意义。
4.1 促进瓷都人文、弘扬民族文化
“CHINA”意为“中国”,又有“瓷器”之意。自古以来,瓷器代表着中国的文化形象。景德镇作为千年瓷都,积淀了丰厚的陶瓷文化底蕴,其自身的人文精神与传统文化显得尤为关键。在景德镇发展陶瓷创意文化产业,为弘扬我国民族陶瓷文化提供了良好的载体,使陶瓷创意理念深入人心,以民族的自信力参与多元的国际视域融合,对于景德镇人文精神的培养与发扬也有着至关重要的促进作用。
4.2 强化自主创新、更新发展观念
根据目前景德镇陶瓷文化艺术领域的现状,大力发展陶瓷创意文化产业有利于深化景德镇陶瓷的创新意识,改变传统守旧思想,使创意理念不再是少数艺术家或者学院学生的专属,使整个城市都肩负起发扬景德镇传统陶瓷文化,发展陶瓷创意文化产业的艰巨任务。而对于企业发展也同样适用,陶瓷创意文化产业帮助他们改善观念,突出自身创新意识和引进其先进创新型理念吸收再创新,加强原始创新,以强化自主创新能力,更可助他们敢于思索,跟上时代潮流,更新发展观念。
4.3 完善市场体制、提升城市形象
陶瓷创意文化产业的深入发展,将会推动景德镇艺术、文化、经济产业一体化的进程。更会连锁的带动景德镇旅游业、餐饮业、制造业、运输业、策划、教育、文化传播等多种行业的同步发展,从而完善原先不足的市场体制。从而来促进景德镇城市的经济建设与城市文化,开创现代瓷都的新面貌,对于提升景德镇当下的城市形象有着重要的积极影响。
景德镇陶瓷文化一直是中华五千年延续下来的华夏瑰宝,是一颗璀璨夺目的艺术明珠。千年一器,景德镇以传统手工艺传承为主要特色,延续着陶瓷文化的生命脉络。而今,陶瓷文化创意产业正如徐徐吹来的一缕春风,正逐渐沁入瓷都人的心脾。景德镇陶瓷文化与创意及产业发展成为景德镇城市文化一道亮丽的风景线。但是市场经济的机制决定了景德镇陶瓷创意文化发展道路并非一帆风顺,景德镇陶瓷文化产业也必须向其个性化方向发展,融入创意理念与高新技术的同时,更要深刻探究景德镇陶瓷创意文化发展的特色。
随着景德镇陶瓷创意产业诸多实践个体不断地破土而出,努力在营造成为世界各地陶瓷爱好者积聚的国际陶艺创作、交流文化平台,从此意义上,很大程度上繁荣和发展了景德镇陶瓷创意文化产业。它对景德镇传统技艺的整理,对东方手艺精神的把握,对传统陶瓷文化在国际上的推广,组合成生命蓬勃的景德镇陶瓷文化创意产业向人们证明它的必要性与可行性。其所取得的最大成效,就是引起了公众、政府、企业、机构对景德镇陶瓷创意文化产业的深度重视。因此在其后,也将会有越来越多的同类型实践个体为景德镇传统陶瓷文化的发扬与陶瓷创意文化产业的发展参与其中、奉献其力。
更令人振奋的是,景德镇仍正在兴建各类陶瓷文化创意产业园与相关项目,“陶瓷创意文化”依次也渐渐走遍大街小巷。星火燎原之势的陶瓷创意文化产业链正在逐步形成,真正实现陶瓷产业创意化、创意陶瓷产业化、陶瓷文化与产业发展一体化的有机融合。
参考文献
[1]金元浦.当代文化创意产业的勃兴.2004年中国创意产业发展论坛,2004年12月
[2]李雄德等.景德镇陶瓷文化创意产业发展对策研究.中国陶瓷工业,2008年第6期
[3]余炳才等.浅析景德镇陶瓷创意文化产业的发展.现代经济,2009年第5期
[4]黄勇等.景德镇创意文化产业发展路径研究.江西社会科学,2010年第3期
陶瓷创意产业园 篇2
2. 高弟陶瓷——超现实 传奇经典
3. 印象陶瓷——科技多一点 印象好一点
4. 莎诺尼磁砖——莎诺尼磁砖 欧洲流行时尚
5. 群星陶瓷——心系千家万户
6. 龙珠陶瓷——立足时尚 推陈出新
7. 康居陶瓷——康居时代 自由色彩
8. 安基陶瓷——以人为本 与时俱进
9. SY陶瓷——实实在在 精精彩彩
10. NCC新中瓷——自然 古朴 时尚
11. 玛拉兹磁砖——精彩其表 经典其中中国人骄傲的磁砖
12. 奥尔玛磁砖——方寸之间 华贵尽显演绎非凡质感 塑造人性空间创新生活每一天
13. 马德盈陶瓷——马德陶情 飞越前程
14. 马可波罗磁砖——演绎自然真情 缔造时尚空间引领中国哑光复古装饰潮流
15. 马可新地陶瓷——产品和艺术完善统一 推向陶瓷崭新境界
16. 奥河陶瓷——创优质品牌 造奥河辉煌
17. 莱澳陶瓷——再现古典风貌
18. 利士达陶瓷——金的品质 绿色环保
19. 秦皇达陶瓷——做实实在在的人 做实实在在的砖
陶瓷创意产业园 篇3
关键词：景德镇陶瓷 文化创意 产业发展 策略
中图分类号：F426.71 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2016）06（c）-0084-02
随着各国对文化越来越重视，各种产业也开始结合文化生产，将文化融合产品当中。如果景德镇陶瓷产业还是固步自封的话，忽视文化对陶瓷产业的作用，那么景德镇陶瓷产业便会让其他产业而替代。因此，景德镇陶瓷产业在发展的过程中，一定要考虑现代文化和传统文化的结合，对陶瓷产品进行不断地创新，创造一条符合当代产业发展的德镇陶瓷产业[1]，同时，在进行陶瓷设计时需要考虑传统装饰纹饰对陶瓷的作用，利用传统的魅力，激发整个陶瓷产业的活力。就此，该文针对景德镇陶瓷文化创意产业发展策略探析进行以下几点讲解。
1 研究背景及现状
1.1 国内外背景
文化创意产业主要是一个国家的表现，目前已经在各个国家兴起，乃至在全球范围的兴起，同时其还成为衡量一个国家综合实力和城市竞争力的重要标志，成为当今各国关注的焦点。而陶瓷文化是我国的重要文化产业，并且景德镇是陶瓷之乡，但是目前景德镇处于一个尴尬的位置，没有了以前陶瓷的影响力那么大。社会是在不断地发展的，景德镇要想摆脱现在尴尬的地位，必须跟上时代的发展，加强创意产业文化的发展。要想现代的陶瓷创意文化产业得到发展，必须从传统装饰艺术出发，只有以此为基础，不断地进行总结与创新，才有发展的可能[2]。
1.2 研究现状
传统纹饰对现代陶瓷作用和影响已经不言而喻，研究性论文也很多，但对于现代陶瓷创意文化产业的作用影响研究却很少。具所查资料所知，几乎空白。
2 陶瓷文化创意产业发展的重点
2.1 重视传统纹饰及传统纹饰在现代陶瓷中的应用
中国的陶瓷文化源远流长，是历史长河中一汪干净而又甜美的泉水。而在进行陶瓷装饰时，纹饰装饰起着重要的作用，在5000年前，我国就已经有了一个成熟的彩陶装饰纹样，其抽象图案给后来的陶瓷装饰带来了很大的影响。现在是一个创新型社会，陶瓷产业也不例外，但是再怎么创新都不能够离开传统的、本土的文化，如果丢掉传统，就会失去我国陶瓷在国际上的地位。同时，随着经济一体化的发展，各国的文化、思想流通在国内，而我国的陶瓷文化要想在这个文化潮流中占据一席之地，在设计时就应该立足于本，我国文化博大精深，只有依靠如此的文化底蕴，才可能脱颖而出。但是，同时又需要在关注传统的时候，又要跟上时代的发展，这样才可以设计出既有民族特色又有时代气息的陶瓷[3]。
2.1.1 传统纹饰与现代陶瓷的关系
传统文饰与现代陶瓷的关系有两种。一是对立的关系，二是相互作用的关系。对立是因为，随着时间的发展，思想与观念会有不同；相互作用的关系是指现代是传统的延续，如果没有传统，哪来的现代。因此，在进行现代陶瓷设计的时候需要根据传统的陶瓷设计，可以在传统的基础上加上现代的一些元素，从而使得传统陶瓷设计得到延续与发展。由于经济效益，现代的陶瓷设计更注重美感的设计，所以在进行陶瓷设计时需要把传统纹饰当做一种优雅的语言加入到设计当中，使得加入了传统纹饰的现代陶瓷具有深厚的情感，不再是生搬硬套，从而增强作品的美感，使其更具有丰富的且符合现代的内容。之所以会认为中国传统纹饰可以体现现代陶瓷设计的民族性，原因有三个：第一，在进行陶瓷装饰时都需要用到纹饰，所以纹饰联系着传统与现代；第二，我国的传统纹饰源远流长，是我国历史文化的重要组成部分，而且具有代表性。例如，传统的纹饰有首尾相应的鱼、铜镜等，它们都代表吉祥、平安、如意等，也是从古到今人民对生活的期盼，纹饰具有中国特色，蕴含着我国民族独有的艺术精神；第三，我国传统的纹饰一般使用的是比较抽象的图案，具有很强的艺术感，就算是到了对美感有不一样认识的今天，还是具有艺术感。
2.1.2 传统装饰对陶瓷创意文化产业的影响和发展研究
传统纹饰是使用装饰的规律，将某种社会或设计者的情感表达在有限范围的陶瓷器物，从而使得陶瓷更具有感情，给观赏者一个视觉上的享受。各个时期的陶瓷设计者注入了感情到陶瓷纹饰当中，一般来说，陶瓷纹饰有两个主要的特点：一是代表寓意的图案，另一个是将我国的绘画技术融入到陶瓷中，所以从陶瓷纹饰的发展中可以探究到我国绘画文化的发展。而所谓的陶瓷创意文化产业指的是在陶瓷纹饰、造型等方面进行创意制作，而且陶瓷企业的文化也需要有创意。总而言之，现代陶瓷创意的文化产业的发展离不开传统纹饰。
2.2 联合各个小作坊
景德镇有很多的小作坊，一般他们都只是专注自家，而要想使得景德镇形成一个具有创意的文化产业，必须加强各个作坊的联系，从而形成一个特色产业。各个小作坊拿出自家本事，从而提高陶瓷的质量，同时每个人都为陶瓷的发展提出自己的意见，在自家的陶瓷上体现创意理念，通过整合，实现景德镇陶瓷产业的大创新。现在都讲究规模效益，只有将所有小作坊联系起来，将其各自的技术加上对文化的传承才能形成一个具有代表性的陶瓷产业，从而促进景德镇陶瓷文化创意产业的发展。
3 结语
陶瓷的设计跟其他的设计形式有所区别，首先，设计的地点特殊，它是在陶瓷上设计，呈现出一定的立体性，并且设计者在设计时需要考虑到瓷器的形状以及寓意等各个方面。同时陶瓷设计的美感认识随着社会的发展而发生转变，但是在设计时不可以忘本，要发扬传统，立足本土。其中中国传统纹饰是中国陶瓷发展历史的重要组成部分，所以在进行现代陶瓷设计时，要加入传统的纹饰，一个具有本族特色的作品才能够让世界所接受，所认同。景德镇是我国瓷器文化的发源地，但是目前其影响力在逐渐地减小，所以为了重新扩大其影响力，必须促进景德镇陶瓷文化创意的发展，联合景德镇各个小作坊的力量，为景德镇的发展做出贡献。
参考文献
[1]陈金圣.景德镇陶瓷文化创意产业的发展战略[J].经济导刊，2011（2）：48-49.
[2]刘明.景德镇陶瓷产业发展战略思考[J].陶瓷学报，2011（2）：333-337.
陶瓷创意产业园 篇4
一、景德镇陶瓷文化创意产业发展格局
景德镇现有一个陶瓷文化创意产业聚集区, 即江西省发改委2009年批准设立的景德镇陶瓷文化创意产业基地, 其前身是成立于1956年的景德镇雕塑瓷厂。雕塑瓷厂先后有200余件陶瓷雕塑珍品被选送为国家礼宾瓷赠送给外国元首和国际友人, 艺术品被日本、美国、英国、意大利等50多个国家和地区的博物馆收藏。20世纪90年代中期雕塑瓷厂改制, 逐渐发展为陶瓷创意作坊群, 近十位国家级工艺美术大师在这里开设了名人作坊, 吸引了不少来自清华美院、中国美院、鲁迅美术学院、景德镇陶瓷学院的青年陶艺家到此开创事业, 目前入驻的创意工作室多达170家, 其发展模式类似于北京的798艺术区。
景德镇还拥有若干个民间自发形成的陶瓷文化创意产业聚集区, 在社会上影响较大的有:以景德镇陶瓷学院为中心的学院派陶瓷艺术家聚集区、景德镇莲社北路的陶瓷艺术创意街、景德镇三宝国际陶艺村、景德镇陶瓷大世界、景德镇中国陶瓷城。另外, 景德镇国际陶瓷艺术创意中心也正在加速规划建设中。据不完全统计, 外籍陶艺家在景德镇设立的陶艺工作室则多达上百家, 他们分别来自于美国、日本、韩国、西班牙等27个国家和地区;而由国内艺术家设立的陶艺工作室则多达上千家。景德镇目前依然是世界艺术陶瓷、日用陶瓷最有影响力的航标。
二、景德镇陶瓷文化创意产业聚集区的特点
1.陶瓷文化创意产业聚集区的人才集聚
陶瓷文化创意产业聚集区既是创意人才工作的地方, 又是生活的地方;既是文化生产场所, 又是文化消费场所。不同文化特色的思想在这里汇集与碰撞, 如艺术家、哲学家、知识份子的创造性活动引起文化艺术上的创新革命, 随后形成了吸引外来者的连锁反应, 因此首先出现的是创意人才的聚集, 其次才是创意企业的聚集。创意活动是一种极依赖人的脑力与智力的文化创造活动, 经由创意人才对陶瓷文化资源的深度发掘, 源源不断地产生新创意、策划、产品服务与文化服务项目, 进而以策划和项目为依托, 吸引、配置资金, 组织管理、营销, 最终实现创意产品的产业化。创意人才因此成为创意企业的核心竞争力, 在创意产品的生产过程中起着决定性作用, 具有年轻、富于想象、敢于创新、流动性强等特点。
2.陶瓷文化创意产业聚集区的文化包容度
创意能力的形成离不开好的创意环境。厉无畏 (2006) 指出, 发达国家创意经济之所以兴盛, 与其有强大的“创意性社会结构” (The Social Structure of Creativity) 作为支撑不无关系。在专业化分工与协作的基础上, 传统产业集群或者产业聚集区内的企业会形成稳定的网络体系, 这种网络可以活化资源、扩大信息交流、增强柔性、降低交易成本, 同时又可促进创意的产生。但由于原创性、多样性、异质性是创意产品的本质特征, 太过紧密、太过有序的网络组织会使得内部团体排斥外来者、不容易接受新想法, 从而损失创意的多样性, 因此陶瓷文化创意产业聚集区更需要一种偏好多元化、松散的网络联系, Florida (2002) 将其归纳为文化包容度。童昕、王缉慈 (2005) 研究了文化创意产业集聚的条件, 通过北京、上海两地文化创意产业发展的对比分析, 证实了Florida的观点:文化创意产业的集聚是自发的, 在缺乏文化包容度和创意氛围的条件下, 不可能短期、人为地创造出文化创意产业聚集区。
3.陶瓷文化创意产业的高风险性
景德镇陶瓷文化创意产业的物质载体是陶瓷, 品种主要以艺术陈列瓷、日用瓷为主, 传承了景德镇一千多年来的手工制瓷工艺, 艺术特色显著。由于景德镇陶瓷享誉海内外, 因此经济回报高。然而收益与风险成正比, 高回报意味着高风险, 景德镇陶瓷文化创意产业的高风险性决定了这个行业融资极为困难, 以下从三个方面进行论述:
(1) 手工制瓷工艺蕴含着高风险。景德镇手工制瓷工艺专业化程度强, 行业分工极其细致, 包含72道工序, 其中最核心的是拉坯、利坯、画坯、施釉和烧窑等5个工序。陶瓷艺术是科技与工艺的结晶, 景德镇陶瓷烧成温度在1280℃～1340℃ (高温瓷) , 瓷化程度高、耐磨损, 有“薄如纸、白如玉、声如磬”的美誉。但是烧成温度越高, 手工工艺难度越大、烧成风险越大, 出现釉面开裂、缩釉、爆釉、发色不透、坯体开裂、变形的几率越大, 导致成品率低。
(2) 资产评估风险。陶瓷文化创意企业属于轻资产企业, 其核心资产是企业的无形资产, 主要来自于陶瓷艺术品的艺术价值。而艺术品的价值很难用常规方法进行评估, 存在着各种升值、贬值的不确定性, 迄今也没有形成一个较好的价格发现机制。商业银行作为高风险的规避者, 一般不太愿意为陶瓷创意企业提供贷款, 通过企业自有资金积累、财政拨款等方式难以解决创意企业发展的资金缺口, 许多项目不得不搁置、放弃。
(3) 创意企业运营过程中面临的风险。陶瓷文化创意产业是一个新兴产业, 其发展的繁荣程度主要受两个因素影响, 即宏观经济走势与消费者偏好。陶瓷艺术品作为一种财富投资、保值手段, 行情变动与宏观经济有一定的正相关性, 宏观经济形势稳定向好, 则艺术品市场繁荣;若宏观经济形势复杂多变, 那么艺术品市场的风险性大大增加。20世纪90年代, 日本房地产、股市泡沫所带来的艺术品投资泡沫可以说明这一点。另外, 消费者偏好的易变性、盲目性, 也使得艺术品市场行情非常不稳定。
4.文化创意产业聚集区:文艺复兴城市
随着收入水平的提高, 人们的消费结构也不断发生变化, 从衣食住行等基本生存方面逐渐转向文化体验和精神消费, 不仅追求商品的使用价值, 也追求商品在文化上的认同感 (观念价值) 。消费者体验文化的心理需求已形成巨大的市场, 正推动着会展经济的高速发展。规模效应、扩散效应要求大量的创意企业集聚, 而文化创意企业的集聚又牵引着城市空间布局调整, 不断促进城市“中心—边缘”空间结构布局趋于优化。一方面, 城市中心区的文化地位更趋突显, 大型博物馆、著名歌剧院、电影院、图书馆、音乐厅等向城市中心区不断集中 (林拓, 2003) 。尽管网络可以使城市中心区与边缘区共享大量的文化资源, 但是宏大的文化设施所提供的体验, 却是网络不能复制的。因此城市中心区的核心功能无法取代, 并成为文化和艺术创造的中心。另一方面, 不同类型的文化创意产业又在不同城市区位集聚, 形成了不同的文化氛围, 这些迥异的文化氛围凸显出城市独特的地方品质。城市的生活品质与生活风格已成为当代都市竞争力的优势条件, 是进行城市营销的重要手段。
因此, 文化创意产业聚集区在很多国家都被看作是城市复兴的有力工具, 如巴黎塞纳河左岸、伦敦泰晤士河南岸、日本北海道小樽运河、纽约的苏荷、北京的798, 都是将旧城区、旧厂房改造成为文化创意产业园, 不仅有助于城市文化血脉的传承, 还保留了具有历史文化价值的建筑, 使历史与未来、东方与西洋、经典与流行在这里汇集交融, 城市文化魅力愈加浓厚。景德镇要走“文艺复兴城市”之路, 政府首先要对自发形成的、分散的陶瓷文化创意产业聚集区进行统一政策规划, 向功能全面的文化创意产业园推进。
三、景德镇陶瓷文化创意产业园区建设的建议
1.政府统一规划, 强势推动
陶瓷文化创意产业园有助于系统传播陶瓷文化艺术, 保护工业建筑、历史街区传统风貌, 甚至是传统手工艺;可以最大限度地开发景德镇悠久的陶瓷文化资源, 协调好城市发展与历史文化保护之间的关系。为避免产业园盲目发展、重复建设, 要加强对陶瓷文化创意产业的基础性研究, 才能确保政府制定的文化政策、产业政策的有效性、连贯性、系统性与一致性。
以城市为依托, 制定文化创意产业五年乃至十年发展规划, 明确陶瓷文化创意产业园区发展的指导思想、发展目标和发展重点, 以及功能布局和推进措施。政府有关职能部门要加强沟通协调, 并按职责分工加强对文化创意产业的行业管理和企业服务工作, 完善相关的配套政策, 如建立文化创意产业发展专项资金, 对文化创意产业重大项目给予研发补助、贷款贴息和配套资助, 对促进文化创意产业发展做出突出贡献的有关部门和个人给予重奖;建立与创意企业贷款需求特点相适应的信贷管理制度, 为创意中小企业提供软贷款和担保贷款业务服务;简化审批手续, 降低创意企业注册资金, 放宽年检, 对初创企业进行贴息、税收减免;成立文化创意产业引导基金, 通过政府设立的非盈利性的政策性基金来扶持创意企业, 引导社会资金进入创意产业领域, 强势推动陶瓷文化创意产业的发展。
2.陶瓷文化创意产业园的功能定位
所有的陶瓷文化创意产业园都应该成为塑造城市形象、展示城市文化魅力的窗口。各创意产业园应根据自身特色, 进行具体的功能定位。不同类型的园区应带有不同的定位, 具体说来, 各创意产业园的类型有四种:创作型创意产业园、消费型创意产业园、复合型创意产业园和产业发展专区。创作型创意产业园一般以艺术中心的形式出现, 服务对象以文化创意人士为主, 注重创作环境的营造, 注重艺术传承, 为创作者提供国内、国际交流的平台;消费型创意产业园的服务对象为文化消费者与参观者, 透过消费性空间的设计与营造, 让消费者体验文化、培植鉴赏力, 创造文化消费, 为创作者与观赏者提供交流的平台;复合型创意产业园结合了上述两者的作用, 同时兼具文艺创作与文化消费的功能;产业发展专区, 强调实验、培育与商业的协同发展, 建立产业网络, 提供咨询、营销、融资、法律等机制。陶瓷文化创意产业园区的不同功能定位, 决定了园区未来的建设方向, 才能有针对性地进行错位发展。
3.培育园区焦点文化与焦点企业
文化创意产业本身就是发现需求, 创造需求的产业, 因此陶瓷文化创意产业的市场需要政府引导与培育。景德镇陶瓷文化自成一脉, 特色迥然, 以御窑文化、大师经济、小众美学为代表, 具有高昂的收藏价值。例如红色官窑文化, 其代表作便是价值连城的“7501”毛主席专用瓷 (简称7501瓷或毛瓷) , 此外还有邓瓷、中南海用瓷等。正因为景德镇陶瓷艺术不属于大众美学、流行美学, 受众少, 所以更需要政府大力推动与传播, 使世界聚焦景德镇, 创造注意力经济。在注意力经济下, 最重要的资源不是传统的货币资本, 也不是信息本身, 而是文化体验者的注意力, 只要消费者对某种创意产品关注了, 就成为潜在顾客。培育焦点文化, 打造焦点企业, 通过视觉争夺, 来争夺潜在顾客、占领目标市场, 因而是重要的城市营销战略。
4.引进风险投资
融资难一直是文化创意产业发展的瓶颈, 引进风险投资不失为好的融资渠道。风险投资 (Venture Capital) 简称VC, 又叫做创业投资, 它以一定的方式吸收机构和个人的资金, 以股权投资或债权投资的方式, 投向于那些不具备上市资格的、新兴的、发展迅速的、具有巨大竞争潜力的企业, 帮助所投资的企业尽快成熟, 在产权流动中获得高额回报, 是当今世界上广泛流行的一种新型投资方式。按投资方式, 风险资本可分为直接投资资金和担保资金两类, 前者以股权或债权的方式进入被投资企业, 多为私人资本;后者以提供融资担保的方式扶助被投资企业, 多为政府资金。为解决陶瓷文化创意产业融资难问题, 景德镇应借鉴北京、上海等地的经验, 尽快开展风险投资试点工作, 并加大推广力度。
5.人才战略
创意人才是创意产业的核心资源, 高素质、高层次创意人才的集聚是陶瓷文化创意产业繁荣的标志之一。与国内文化创意产业发达的城市相比, 景德镇还存在着很大的差距, 需要大力引进与培养创意人才。吸引一批在海外从事创意事业的优秀人才, 特别是有深厚传统文化底蕴又有国际化视野的海归人才;在有条件的高校设立专门的创意产业学院, 理论与实践相结合, 培养文化、工艺、营销融会贯通的复合型人才。然而, 如何留住人才比引进、培养人才更重要, 地方政府应充分重视创意人才的物质需求与精神需求, 加强景德镇的基础设施和便利设施建设, 为创意人才提供舒适、安全、生态的人居环境, 丰富的文化设施和城市公共生活, 富有特色而又精致的城市建筑和空间, 便捷的信息网络;积极举办各种大型陶瓷博览会、创意设计展, 打造陶艺家、设计师相互交流的平台, 激发创意人才创造原创文化产品的激情与原动力。
6.完善知识产权保护体系
陶瓷文化创意产业是以创意为核心资产的知识密集型产业, 创意存在于技术、经济和文化艺术等多个方面。由于创意知识在转移中不具备排他性, 若没有完善的知识产权保护, 创意将面临随意复制的混乱局面, 整个行业都将面临生存危机。结合我国知识产权法的体系构成和部分地区对于创意产业的具体分类, 将知识产权法保护范围与文化创意产业对应起来 (如图1所示) 。
在现有的“景德镇瓷器”原产地保护制度的基础上, 逐步完善与知识产权保护有关的法律体系。知识产权制度对创意的保护应体现在三个方面:一是解决创意的非排他性问题, 保护创意的回报;二是建立合理的投入收益率, 使资源主动寻求创意;三是鼓励创意有偿扩散, 扩大创意的应用范围。赵玉林 (2006) 指出, 由于知识产权保护并不阻止思想启发, 一项创意得以安全展现很有可能激发另一项甚至多项创意的产生。特别是工艺创意方面, 成功的创意很有可能引致技术轨道的诞生, 对未来技术的发展将产生深远的影响。
7.国际化发展战略
景德镇陶瓷文化创意产业园区的国际化发展, 应坚持“引进来”与“走出去”两条腿走路的发展战略, 二者相辅相成, 互相促进, 缺一不可。要全面提升创意产业园的对外开放水平, 积极推进与港澳台以及国际经济的对接和融合, 进一步拓宽利用外资领域, 扩大外商直接投资规模, 切实提高利用外资质量和水平, 着力引进投资规模大、技术含量高、带动能力强、节能环保的重大文化创意项目。加强与相关国际组织合作, 共同保护景德镇陶瓷的物质遗产与非物质遗产, 促进景德镇千年陶瓷文化的传承。鼓励创意产业园积极与国外高校、科研院所等开展多种形式的人才合作与交流;鼓励到海外举办高水平、高层次的陶瓷艺术展览, 继续扩大景德镇陶瓷艺术在世界范围内的影响力, 巩固世界瓷都的文化地位。
参考文献
[1]约翰.霍金斯.创意经济——好点子变成好主意[M].台北:典藏艺术家庭出版社, 2003.
[2]理查德.凯夫斯.创意产业经济学——艺术的商业之道[M].北京:新华出版社, 2004.
[3]厉无畏, 王惠敏.创意产业促进经济增长方式转变——机理.模式.路径[J].中国工业经济, 2006 (11) :5-13.
[4]胡晓鹏.基于资本属性的文化创意产业研究[J].中国工业经济, 2006 (12) :5-12.
陶瓷创意产业园 篇5
陶创意大赛参赛通知
一、比赛背景
陶瓷作为中华民族文化的精粹之一，在满足中国人民自身的日常生活需要的同时，凝聚了中国人的心路历程，是中华民族心理和审美心理的凝聚与结晶。现代大学生有义务和责任通过自己的方式传承和发扬中华民族传统文化，因此福州大学至诚学院、福州大学材料科学与工程学院、福建农林大学材料工程学院通过举办以“陶悦你我行，瓷韵中国风”为主题的软陶创意大赛，让同学们在动手实践中切身体会陶瓷文化的魅力。
二、比赛主题
“陶悦你我行，瓷韵中国风”
三、主办单位
主办：福州大学至诚学院
协办：福州大学材料科学与工程学院
福建农林大学材料工程学院
承办：福州大学至诚学院学生创意活动中心陶瓷协会福州大学陶艺欣赏与制作协会
福建农林大学材料工程学院团委学生会
福州大学至诚学院材料工程系团委学生会福州大学材料科学与工程学院团委学生会
三、比赛时间
2014年5月11日9:00开幕式结束后(根据具体情况可以调节)
四、比赛地点
福大至诚子兴楼前
五、比赛对象
榕城高校大学生
六、比赛内容
（一）比赛报名：
1、比赛项目：以“陶悦你我行，瓷韵中国风”为主题的软陶创意大赛
2、报名方式：
邮箱报名：(报名表见表一)
地点：网络上
时间：2014年5月4～5月9日（截止于9日20:00）将报名
表格信息发送到邮箱935992104@qq.com，相关负责人：
徐同学:1812003043、比赛签到：
时间：2014年5月11日8:50前签到（如果未签到即视为弃权，取消比赛资格）
地点：福大至诚子兴楼前
4、报名要求：
参赛单位可以个人或组队方式参加（允许跨专业自由组队），作品
数量一个，同一作品不得有两个报名单位。
（1）个人报名
a）有自己的参赛口号
（2）团队报名
a）人数不得超过三人
b）拥有团队名字以及参赛口号
5、作品要求：
（1）参赛作品应与主题紧密结合，作品内容符合国家相关法律法规，健康向上，充满活力；
（2）参赛作品必须为作者原创，一经发现有剽窃者立即取消其比赛
资格；
（3）参赛选手领取原料后，可根据自己的设计自由发挥，适当选用
其他自带材料作为装饰和补充；
（4）每份作品交付前需要在报名表上的作品介绍项现场书写100字
以上的作品简介，简要描述创作灵感来源或通过作品要表达的思想等，以便评委更好的理解作者的创作意图；
（5）大赛进行过程中会有3名技术人员给参赛者以指导和问题解答。
七、评分细则
（一）手艺大比拼（此项满分为40分）
1．切合主题（一等分7-10分，二等分4-6分,三等分1-3分,此项
满分为10分）
2．整体感良好，美观大方（一等分7-10分，二等分4-6分,三等分
1-3分,此项满分为10分）
3．作品结构稳定，不易损坏（一等分7-10分，二等分4-6分,三
等分1-3分,此项满分为10分）
4．手工的精致及难易程度（一等分7-10分，二等分4-6分,三等分
1-3分,此项满分为10分）
（二）展我风采（此项满分为20分）
独创性强，构思新颖，具有创意，蕴含时代，文化气息，整体美观
协调(一等分15-20分，二等分9-14分，三等分1-8分,满分20分。)
（三）作品介绍(此项满分为10分）
介绍细致，主题思想明确，语言表达贴切生动。(一等分7-10分，二
等分4-6分，三等分1-3分,满分10分。)
（四）大众评分（此项满分为30分）
晚会现场投票，每张选票(通过按手印的形式，一个手印为一票)0.5
分，最高为30分
八、奖项设置
（一）一等奖（一名）
（二）二等奖（两名）
（三）三等奖（三名）
创意是陶瓷卫浴业发展的根本 篇6
质量参差不齐
据了解，品牌卫浴企业出现质量问题不止一次了。去年2月14日，国家质检总局发布了针对陶瓷坐便器产品的质量抽检结果，美标、冠珠、和成、益高、中陶等品牌坐便器被抽检出不合格产品。26种产品不符合《陶瓷坐便器产品质量国家监督抽查结果》标准要求，合格率仅为78%。3.15期间，国家质检总局对外公布了产品质量抽捡结果，陶瓷砖产品不合格率达到18.3%。
中国陶瓷工业协会相关人士认为，说到底，是企业自身监管力度不够，没有严格执行检验程序。“我国的卫浴产品发展历史短，企业数量众多，大部分是中小型民营企业。企业的生产、设计、研发、管理水平都比较低，基本上都是低成本的重复制造。目前，主要产区有广东、浙江、福建、山东、河南，每个产区的发展很不平衡。目前广东特别是佛山产区，产品性能相对稳定。但一些中小企业的产品，质量就没有那么稳定了。”中国建筑装饰协会厨卫工程委员会秘书长高世彦说。
陶瓷卫浴产业主打创意节能牌
一家卫浴品牌的负责人向记者透露，随着整体卫厨进一步发展，卫浴企业纷纷跨界经营。然而由于卫浴企业在生产上难以兼顾，一般会让一些工厂代工生产或通过外来加工、配套使用等方法解决产品搭配问题。因为是跟其他工厂合作，无形之中为自身的品牌信誉带来风险。如果代工的工厂偷工减料，质量自然无法百分百保障。
高端被国外品牌占领
统计显示，经过20多年的发展，中国已经成为全球最大的卫生洁具产品生产与销售国，卫生洁具产销量约占世界总量的30%，卫浴配件约占世界总量的35%。虽然近些年我国的卫浴产业取得了长足的进步，也创出了一些自己的知名品牌，如惠达、箭牌、法恩莎、恒洁、益高、金牌等，但遗憾的是，高端市场却一直为科勒、TOTO、乐家等外资品牌所掌控。
“从中国建筑装饰协会厨卫工程委员会2011年卫生洁具测评结果来看，很多民族品牌产品质量有了很大的提升，甚至有一些产品性能超过国际品牌。但是企业的生产、设计、管理、研发及品牌运营不如科勒、TOTO、乐家等国外品牌。”高世彦说。
据悉，现今中国市场上普遍认同的十大卫浴品牌中，美系科勒、日系TOTO以及欧系乐家品牌主要占据高端市场，约占10%的市场份额。这部分市场没有低价倾轧、消费投诉较少，形成了良好的经营秩序。越来越被水暖卫浴企业看好的工程项目，也一直由这些国外品牌占据优势地位，国内卫浴企业想抢占较大份额，几乎不太可能。
另一方面，庞大的中低端市场主要以本土品牌为主，其销售覆盖面广，大多集中在建材批发市场，约占50%~60%的市场份额。这些企业普遍存在规模小、设备陈旧、产品单一、缺乏市场竞争力甚至靠贴牌生存等明显劣势。
总体来说，当前我国陶瓷卫浴业整体水平还有待提升，突出问题表现在“四低”，即产业集中度低、技术含量低、产品档次低、品牌拥有水平低，成为影响和制约我国陶瓷卫浴产业竞争力的瓶颈。
节能是未来方向
“卫浴行业的生产制造是高能耗行业，因此，生产过程中的低碳环保问题是困扰企业发展的瓶颈。”高世彦认为，由于很多企业是中小型企业，生产设备落后，生产工艺粗放，技术研发能力差，技术基本上抄袭国外品牌，因此产品附加值低。所以企业只有购置先进的生产设备、采用先进的生产工艺、培养高技术的生产管理人员，加大品牌的营销力度，提升自主创新能力和原创设计能力，才能在未来的市场中生存发展。
“希望我们的生产厂家不断地提高产品的质量，设计、生产出更多的节能环保产品，这是未来的发展趋势和方向，也是企业增强竞争能力与持续发展的一个重要方面。”中国建筑装饰协会会长李秉仁表示，我国是一个卫浴生产大国但不是强国，产品质量还达不到很多欧美国家的标准。
据了解，新制定的《节水型卫生洁具》国家标准已经正式实施，这无疑为我国的卫浴产品节能提供了最新的规范和要求。李秉仁指出，如何提高能源利用效率是我国卫浴企业追求的一个方向。“还有就是节水，卫浴产品怎么才能做到高质量又节水，肯定是企业研制与发展的方向。我国卫浴产业应该向着这个目标去努力，这样才能够达到节约资源、节约能源的目的。”
相关链接：
陶瓷创意产业园 篇7
1 陶瓷文化创意产业网络平台开发模型及技术
1.1 B/S结构开发模型
B/S (Browser/Server) 结构即浏览器和服务器结构, 它是使得用户界面通过WWW浏览器实现, 无需额外安装客户端软件。然而, 传统的C/S (Client/Server) 结构模型是首先在客户机上安装客户端软件实现与服务器的连接处理。随着Internet技术的发展, B/S结构模式的产品越来越多, 开发技术方面也逐渐成熟, 功能也更加强大, 可以称之为改进型的C/S结构。
B/S结构模型的三层3-tier结构是把用户的操作解放完全放倒浏览器中用, 把大部分的工作都集中在服务器daunting进行性逻辑处理, 只剩下小部分放在前段实现[2]。这样处理的好处是可以减轻客户端处理的负担, 前端电脑的荷载得到大大的简化, 在后期的维护和升级工作中就减轻了成本和工作量, 达到了减低总成本的目的。
1.2 开发的主要技术
C#是Microsoft公司发布的一种面向对象的、运行在.NET Framework之上的高级编程语言。C#有着与Java相似的单一继承和接口。它有着和Java几乎一样的语法以及中间代码的编译再运行过程。C#与Java明显的区别在于, C#借鉴了Delphi的一个特点, 它采用与组件对象模型直接集成。C#已经成为是Microsoft公司.NET windows网络框架的主角。
ASP.NET这种技术是微软公司开发的新一代动态Web应用开发程序。他的作用是建立动态Web应用程序。它兼容.NET框架下的所有语言, 并且它也是.NET框架的一部分。ASP.NET页框架是用于生成和管理web窗体页的一种编程框架, 它是运行在Web服务器上的。它的作用是动态地生成和管理Web窗体页。ASP.NET服务器端的控件在新建Web页面时, 能够建立常用的UI (用户界面) 元素。
2 陶瓷文化创意产业网络平台分析
陶瓷文化创意产业网络平台是一项包括三个子系统的功能强大的具有一定交互性的网络平台。陶瓷文化创意产业网络平台他主要实现的是三大功能, 分别为:陶瓷创意信息的展示, 陶瓷人才的需求和陶瓷电商系统。这三个子系统应该是包括多个模块的。
陶瓷创意信息展示系统: (1) 陶瓷创意设计模块:主要介绍陶瓷创意设计理念、方法和成果, 宣传、展示相关设计成果。从景德镇的四大陶瓷着手, 介绍先进的陶瓷设计理念, 兼顾高新技术陶瓷的展示, 这一模块主要是让用户可以找到自己所需要的所有有关于陶瓷创意方面的信息。 (2) 陶瓷艺术欣赏模块:主要是对陶瓷艺术珍品、现代陶瓷精品、名家大师瓷的展示和点评。景德镇作为千年瓷都, 现在已经有着很深厚的陶瓷文化底蕴。各类陶瓷精品、珍品、孤品都很多。在这一模块中主要是把这些珍贵的陶瓷烫大师进行点评。 (3) 陶瓷文化旅游模块:主要是展示以瓷文化为主的旅游线路, 旅游景点。景德镇以瓷为关键点的景点, 遍布市内。这一模块可以让用户很便捷的了解景点的位置, 景点的特色。方便用户, 也为景德镇的景点和旅行社提供良好的宣传平台。
陶瓷人才需求系统主要包含: (1) 招聘信息模块:列出平台上所有的招聘信息。包括招聘信息的标题、内容和具体的发布日期。每条招聘信息都是一个超链接, 点击后立即跳转页面进行阅读。 (2) 招聘岗位查询:负责对岗位信息的查询。用户只需要通过下拉菜单的选择, 然后选中要查询的岗位, 点击“搜索”, 就能够找出招聘此岗位的所有相关信息。 (3) 用户留言:人才需求系统不单单能让用户发布和获取信息。更重要的一个作用是让用户进行交流, 让招聘方和应聘方有个交流的平台。所以设计一个留言模块, 让用户发表自己想说的话。 (4) 管理模块:有4个对应的功能链接:用户管理、管理员 (此处为本系统的二级管理员) 管理、招聘资讯管理、用户留言管理。点击“用户管理”就能够进入到用户管理的界面。在用户信息管理中又分为招聘信息和应聘信息两个方面进行管理。点击“管理员管理”可以对管理员的信息进行, 但是只能更改管理员权限能的信息。通过“招聘资讯”管理链接可以进入到招聘资讯管理界面, 主要是对招聘咨询进行及时、准确的编辑、修改和管理。通过“用户留言”管理链接进入到留言管理的界面, 二级管理员无权对用户发表的留言进行修改, 只能删除。
陶瓷电商系统主要包含: (1) 商品信息模块:列出了电商系统中所有的商品信息。包括商品信息的商品类别、商品编号、商品图片和具体的发布日期。每条商品信息都是一个超链接, 点击后立即跳转至该商品的相关页面。 (2) 信息公告模块:在这一模块主要会列出电商系统中比较热销的10个商品, 用户直接通过点击这10个连接就可以迅速的跳转至相关页面。 (3) 商品查询模块:本模块主要是在电商系统的主页面有个搜索按钮, 用户可以根据商品类别或者是某一关键字去查找需要查找的商品。 (4) 订单查询模块:订单查询模块, 是登录用户在登录后通过自己的订单号查询自己相关订单信息的模块。
3 陶瓷创意文化产业网络平台设计
3.1 系统设计原则
3.1.1便捷性, 陶瓷创意文化产业网络平台是一个面向大众是用的网络平台, 普通群众的计算机水平参差不齐。因此, 为了保证陶瓷创意文化产业网络平台在运行后能顺利推广应用, 应该将平台设计成界面直观、操作简单、容易操作的网络平台。
3.1.2简洁实用性, 陶瓷创意文化产业网络平台如果设计的过于复杂, 项目太多, 操作手续繁琐, 可能会导致群众在使用过程嫌其麻烦而导致用户的流失, 因此, 系统必须设计成简洁实用型。
3.1.3可靠性, 可靠性对于陶瓷创意文化产业网络平台来说非常重要, 如果一个网络平台不能保证运行正常可靠将会是一个不合格的网络平台。管理人员可以通过操作日志了解网络平台各个部分的运行状态, 追查数据的流转方向和位置。对于一些关键的数据, 应该做到定期备份, 一旦出现意外故障时, 应有足够的办法恢复数据、恢复系统。
3.1.4安全性, 陶瓷创意文化产业网络平台包含了人才系统和电商系统。这两个系统一个包含了用户的私密信息, 一个和金钱有关。所以在网络平台的开发过程中一定要注意其的安全性, 在日后的试运营和运行中都要保证数据的安全。
3.2 网络平台中的通用模块设计
通用模块是指平台需要反复调用的部分程序, 在平台开发前期做好, 以避免后期的重复制作, 以下为陶瓷创意文化产业网络平台中需的通用模块。
3.2.1 Conn DB.asp, Corm DB.asp的作用是避免重复编程。其功能为是与数据库进行连接, 再整个网络平台中存在大量的网页要与数据库进行连接操作。
3.2.2 Is Admin.asp, Is Admin.asp的作用是对当前用户进行判断, 判断用户是否为管理员用户。判断结果为是的话则直接进入下一页面, 若不是的话就跳转至登陆页面。
陶瓷创意产业园 篇8
关键词：钻石体系,陶瓷文化创意产业,影响因素,发展对策
1 波特的“钻石体系”模型
“钻石模型”是由美国哈佛商学院著名的战略管理学家迈克尔·波特提出的。波特在《国家竞争优势》中指出,产业国际竞争力是国家竞争优势的根本,而产业竞争优势是由产业发展环境中一些关键因素,即“钻石体系”决定的。“钻石体系”主要包括生产要素,需求条件,相关产业和支持产业的表现,企业的战略、结构和竞争对手的表现等四个方面。在这四个方面之外还存在两大变数:政府与机会。机会是无法控制的,政府政策的影响是不可漠视的。“钻石体系”影响产业竞争优势、国家竞争优势作用机理如图1所示。
2“钻石体系”视角下陶瓷文化创意产业的发展影响因素及分析
中国陶瓷产业要实现“中国制造”向“中国创造”的转变,彻底改变处在“微笑曲线”底部的现状,必须从设计和营销入手,这与陶瓷文化创意产业及发展密切相关。陶瓷文化创意产业是指以陶瓷文化资源为载体,通过一系列创意活动,引起生产和消费环节价值增值的柔性产业。目前,陶瓷文化创意产业主要有陈设艺术瓷的设计与创作、陶瓷产品设计、陶瓷咨询策划等业态。基于“钻石体系”模型,结合陶瓷文化创意产业发展的实际,陶瓷文化创意产业发展影响因素及影响分析如下。
1)要素条件:经济学关于生产要素主要包括人力资源、资本和技术和基础设施。文化创意产业发展中最为重要的因素是人力资源。就陶瓷文化三种主要业态形式看,人力资源要素是极不平衡的,从事陈设艺术瓷设计与创作人力资源在三种业态中从业人员不仅数量多,而且层次高,中国工艺美术大师中约15%是艺术陶瓷类(第五届评选161人,其中25人),主要产瓷区省级工艺美术大师中艺术陶瓷也占有非常大的比重;由于近几年,企业非常重视咨询策划和营销工作,此行业跨行业交流也比较容易,使得该类从业人员数量已达一定规模,而且层次也相对较高;相比较而言,陶瓷产品创意设计人才奇缺,表现在:日用陶瓷除一些较大的厂商外,大多数小企业几乎没有设计人员;建筑陶瓷综合设计人员相比较产品设计人员数量要多;卫生陶瓷除大厂商配备较多设计人员外,许多企业也没有配备设计人员;且上述设计人员在创意上相对较为欠缺。从资本要素而言,陶瓷文化创意产业要求相对较低,而我国又相对缺乏该类公司,整体上比较容易满足要求。从技术层面上看近几年计算机、多维制模技术、小型梭式窑的广泛应用能满足创意设计产业的要求。因此,从生产要素角度看,制约发展特别是制约陶瓷产品创意设计的关键生产要素是:创意设计人才奇缺。
2)需求状况:尽管金融危机对国际陶瓷生产有一定冲击,但中国经济的强势走向弥补了国际陶瓷市场需求走向的弱势。据有关预测,日用陶瓷年产量约120亿件,建筑陶瓷年产量约58亿平方米,卫生陶瓷年产量超过1.5亿件。据此推算,围绕日用陶瓷、建筑卫生陶瓷等陶瓷产品陶瓷文化创意产业设计创意总量应该超过30万个及以上;如果考虑工艺陶瓷个性化设计与生产,陶瓷文化设计创意总量应该超过80万件。较为强劲的市场需求为陶瓷文化创意产业的发展奠定了坚实的基础。此外,随着人们可支配收入的不断提高,恩格尔系数不断降低,人们对陶瓷创意产品的需求还会有较大幅度增长。此外,现在许多中小企业越来越重视营销、企业管理等工作,陶瓷咨询策划也有较大的需求。因此,需求完全能满足陶瓷文化创意产业发展的需要。
3)相关产业:从产业链分析,陶瓷文化创意产业相关产业应该是陶瓷制品制造业及以陶瓷为载体的休闲娱乐业等,尽管陶瓷制品制造业近几年发展遇到了一些问题,但总体发展势头良好,且呼唤陶瓷文化创意产业发展。许多陶瓷制品制造厂商已意识到创意设计的重要,对该产业支持度也越来越高。
4)企业的战略:无论是陶瓷还是陶瓷文化创意产业都是中小企业众多的行业,同业间的竞争非常激烈(有关资料显示,日用陶瓷大企业集中度不到6%,建筑及卫生陶瓷略高但也不超过10%),激烈的竞争要求企业不断创新,这为陶瓷文化创意产业发展提供了强有力的动力。同时,产业集聚也影响产业发展,陈设艺术陶瓷已实现了集聚,集群效应正得到体现;陶瓷制品制造也实现了集聚,这为陶瓷产品创意设计发展提供了条件,但陶瓷产品设计由于规模小,还没有实现集聚。
5)机会:当前陶瓷文化创意产业的发展遇到前所未有的机遇,体现在:国家及地方政府对该产业发展高度重视,广东佛山、潮州,江西景德镇,福建泉州,河北唐山等许多产瓷区结合国家发展文化创意产业及陶瓷产业战略转型出台了加快发展政策;陶瓷产业升级和可持续发展的内在要求也为陶瓷文化创意产业的发展提供机遇;人民生活水平不断提高,家庭陈设装饰需求的扩大,收藏队伍的不断壮大等也为该产业发展创造了机会。
6)政府:产业的发展离不开政府的支持。如前所述,当前政府高度重视该产业发展,出台了一系列政策支持该产业发展;同时该产业瓶颈问题知识产权保护也在得到加强,但我们一定要注意到一个现实,那就是政府的支持一定是辅助性。
总之,陶瓷文化创意产业发展实际上是一个多因素决定的,当前主要是人才、产业集聚和相关产业的发展是主要因素。
3 陶瓷文化创意产业发展对策
3.1 产区政府应该承担起推动陶瓷文化创意产业发展的责任
3.1.1 统一认识,树立正确的发展理念
文化创意产业是一个全球产业发展中后发的新兴产业,其理念与传统的制造业发展理念、思维路径和管理经验有着很大的不同。简略地说,就是把创意变为财富,把知识变为现实的具体的生产力。文化创意产业是建立在新经济、全球化、科学与艺术、技术与文化等新条件下,在广义文化范畴内,以创作、创造、创新为根本手段,以文化内容、创意成果为核心价值,以知识产权实现或消费为交易特征,为社会创造财富并且提供了广泛就业的一种新的产业形式。因此,产瓷区政府要拓展视野,提高对发展创意产业重要性和迫切性的认识,要进一步解放思想,转变观念,学习和掌握世界各国创意产业发展的理论、战略、策略、成果、经验、方法和措施,并结合本地经济和社会发展现实实践,实事求是地开拓跨越式发展的新途径。把陶瓷文化创意产业作为新一轮发展的重点领域。
3.1.2 细分政策,建立机构,做好发展规划
新兴产业的发展壮大,离不开政府正确的政策引导和适时的宏观调控。同时由于文化创意产业涉及面广,创意产业归属于不同的政府部门管理,管理层次太多,对整合资源,指导、协调、推动整个城市的文化创意产业的健康发展非常不利。首先应该建立专业的管理机构,为文化创意产业的发展提供高效、便捷的一站式服务。其次,要细分政策,2006年11月7同,《北京市促进文化创意产业发展的若干政策》正式向社会发布,为文化创意产业的发展产生了巨人的推动作用,因此,产瓷区政府应该充分参考和借鉴《北京市促进文化创意产业发展的若干政策》中的条款,根据区域实际制定出符合陶瓷文化创意产业发展的相关政策,并通过制定这一系列的政策,明确陶瓷文化创意产业的发展方向,营造良好的文化创意产业发展环境,推动文化创意产业的发展。在政策制定的基础上,还应制定相关的配套政策,以保证政策的良好观测和落实。第三,应该加强中介组织建设,完善管理体制,为文化创意企业的发展提供全方位优质的服务。第四,应制定产业规划,明确战略定位和行动计划。第五,第四,着重优惠政策,加大扶持力度。例如《北京市促进文化创意产业发展的若干政策政策》就规定,对单位和个人在北京市从事文化创意产业技术转让、技术开发业务和与之相关的技术咨询、技术服务取得的收入,免征营业税。高等学校、科研机构服务于文化创意产业的技术转让、技术开发、技术咨询和技术服务所取得的技术性服务收入,暂免征收所得税。
3.2 培养吸引文化创意人才,稳固创意的真正源头
发展文化创意产业,最突出的问题是人才问题,这个问题主要包括两个方面,一方面是文化产业缺乏原创,大量抄袭模仿,甚至沦为“文化加工业”;另一方面,好的创意又缺乏成熟的市场推广运作,难以实现其经济价值,这归根到底是人才缺乏的问题。解决人才问题当然最好的解决办法是培养,培养文化创意人才,特别是高端人才,有国际视野的高端人才是解决问题的关键。陶瓷文化创意人才培养问题要从三个方面入手加以解决:
一是政府围绕构建一个完善的创意人才培养体系,制定较为完备的政策体系,吸引人才、保护人才、激励创意人才成长,同时,按照政府主导、市场运作的模式,由政府出面积极组织开展创意设计和文化策划竞赛、交流类活动,形成规模和集聚效应,提高创意设计能力和文化策划水平,推动文化创意产业的发展。
二是企业要担当起陶瓷文化创意人才培养的责任。无论是创意企业,还是制造企业是文化创意人才的“享用者”,也必须担当起人才培养的责任。要组织各种形式、各个层面的企业和人才之间的沟通,通过双向的讨论和交流,促进优秀人才选聘、使用理念和手段在企业的应用,同时提升人才的职业化程度;要大力开展各类专业实操技能性培训,实现创意产业人才培养的产学结合;要加强市场化的人才交流与流动,举办有特色的针对性人才招聘会、人才交流会,促进人才的合理流动,优化人才结构,吸纳优秀人才。
三是高校要深化教育教学改革,担当起文化创意人才培养的主力军作用。人才的培养离不开高等院校,因为高等院校培养的人才具有特殊性。高等院校输送的人才具有知识水平高、学习能力强,容易接受新事物、新观点的特征,不仅是社会所欢迎的,同时也是文化创意人才群体的丰要组成部分。高等教育对创意人才的培养有其特殊的优势。其一,学制长,学生可以系统地学习创意相关专业的理论和知识;其二,师资力量在文化和技术层面可以达到相当的深度。当前,高校要认真研究文化创意人才培养的内在规律,深化人才培养模式、教学内容、教学方法、教学手段等改革。
3.3 形成良好的法制环境,保护创意产权
良好的法制环境是发展文化创意产业的重要保障,知识产权保护法律法规的健全是鼓励创新、促进文化创意产业快速发展的关键。通过立法,营造有利于文化创意产业发展的社会环境。特别是目前的文化创意产业是市场不成熟,需求不稳定,产业链尚不完整的风险产业,更需要政府有关部门,提供平台提供支持。要加大政府扶持力度,要通过立法,健全组织,完善知识产权保护政策等多种形式,营造良好的文化创意产业发展环境。
首先,政府应该建立知识产权保护体系。创新和创意要有很好的理念,而这种理念又无法立法,就需要靠政府建立相关的知识产权保护体系来保护创意人的创造力。
其次,政府相关部门必须加大知识产权保护的执法力度。我国拥有三部主要的知识产权法律《专利法》、《商标法》、《版权法》和两部实施细则《商标法实施细则》、《版权法实施细则》,还有其他相关规定和司法解释,它们共同构成了我国完整的知识产权保护法律体系。目前陶瓷文化创意领域侵犯知识产权的行为较为严重,知识产权执法的力度有待进一步加大。
第三,改善文化创意产业的知识产权服务模式。政府要改善文化创意产业的知识产权服务模式,不仅要注重文化创意产业的知识产权保护,维护创新人才的合法权益;同时要创建专门的知识产权交易平台,降低文化创意产品的市场交易成本,促进创意产品顺利进行市场转化,以促进文化创意相关产业的发展。
第四,政府应制定文化创意产业市场规则,有效地防止无序竞争。同时,要积极组织、推动、引导建立文化创意产业的相关行业协会,引导各个组织加强行业自律。
3.4 加快陶瓷文化创意产业园建设,实现文化创意产业集聚
实践证明,文化创意产业园是当前文化创意产业培育和发展的一种较好的模式,文化创意产业园既是创意设计创业型企业的孵化基地,又是创新型创业人才的培育基地和创意成果的转化基地。因此,建设陶瓷文化创意产业园不仅有助于陶瓷文化创意产业的集聚,更有利陶瓷文化创意产业的快速、健康、可持续发展。建设陶瓷文化创意产业园,一是要遵循市场经济的规律,坚持政府引导、市场拉动的建设原则;二是要定位准确,认真规划产业园的功能并逐步完善;三是要围绕创意产业的发展抓好公共服务平台、交易市场、展示平台和中介机构建设,提升为中小创意企业服务的能力;四是充分挖掘工业遗存,发挥工业遗存的作用,减少建设成本。
参考文献
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陶瓷创意产业园 篇9
关键词：河南陶瓷,创意设计,发展对策
一、引言
河南陶瓷有着悠久的历史。唐宋时期, 河南陶瓷作为一种产业已形成较完备的产业集群。近代以来河南陶瓷在国内外享有很高声誉, 钧瓷、汝瓷、三彩、绞胎瓷等多次在国际博览会上获得荣誉。但是, 由于多种原因, 河南陶瓷产业发展一直没有较大的突破。随着经济的持续发展, 时代不断前进, 与农业社会时期的低生产力相比, 劳动力、资源已不再成为市场竞争的首要条件。要想取得更多的市场, 河南陶瓷文化产业就必须紧跟时代潮流, 依靠创意设计的力量发展自身。例如“欧洲的荷兰皇家代尔夫特陶瓷公司、丹麦皇家哥本哈根陶瓷公司、芬兰阿拉比亚公司、瑞典皇家罗斯兰陶瓷公司以及上海SPIN陶瓷公司都已开始将设计的目光转向以传统为基础、多元创新为手段的方向上, 力争以多变的设计来满足不断变化发展的社会。”[1]
通过创意设计的推动, 将中原文化资源与现代产业经济相融合, 以文化特色建立河南陶瓷产业的品牌, 这是河南陶瓷文化产业提升竞争力的必由之路, 也将成为拉动河南经济发展的重要举措。
二、河南省陶瓷文化产业发展的优势和问题
(一) 河南省陶瓷文化产业的资源优势
河南地势西高东低, 地形以平原为主, 由于常年河水冲击, 堆积出大量优质陶瓷用料资源, 地形和气候的优势, 为河南陶瓷产业发展提供了物质基础和得天独厚的条件。
河南是中华文明的主要发祥地之一, 文化资源丰富, 文化底蕴深厚, 是我们的远古先民曾经生产、生活的地方。中原文化博大精深, 从物质文化遗产到非物质文化遗产, 并由此生发出多元文化景象。丰富的传统文化资源可以为创意设计提供无限灵感, 是发展陶瓷文化产业的不尽源泉。
(二) 河南省陶瓷文化产业发展存在的问题
河南陶瓷在拥有悠久历史和丰厚资源的同时, 在发展中也存在着诸多的问题。
1. 从业人员素质低, 观念滞后, 阻碍陶瓷产品创新
河南有着丰富的文化艺术资源, 但整体创意设计开发力度不够, 陶瓷文化产业从业人员数量少、素质偏低导致河南陶瓷文化产品局限于陈设类陶瓷, 以传统造型为主。这一现象存在的首要原因是陶瓷创意设计的缺乏和设计人员不足。过分依赖传统资源, 无法跳出先民制瓷的范畴, 绝大部分的传统文化资源以家庭作坊经营模式和家族传承人思维观念的形式存在, 没有抓住传统文化资源和现代创意产业的结合点。高端创意人才和策划人才的稀缺, 导致优秀陶瓷文化产品不多, 创新模式少, 这成为制约陶瓷文化产业发展的根本障碍。无法满足现代大众对生活品质的追求, 极大制约了河南陶瓷文化产业的创造性。
2. 家族式作坊型发展模式制约陶瓷产品设计创新
河南陶瓷文化产业发展多以家庭式作坊型发展模式为主。每个家庭式作坊相互之间缺少交流, 相对独立。多数陶瓷作坊投资规模较小, 从业人员多则九到十人, 少的甚至才两到三人, 年龄一般集中在中年, 整体文化素质较低, 较少有创意设计意识, 只是仅仅从事陶瓷生产过程中某一流程的体力劳动, 企业对员工多实行计件工资, 陶瓷生产者追求数量和速度, 缺少品质意识。所以河南陶瓷产业人员的体力劳动付出较大, 但收入较低, 造成从业人员忠诚度降低, 一旦员工找到更合适且较轻松的工作, 就会选择离职, 造成手工艺陶瓷企业的从业人员每年流动量很大。同时企业自身拥有的从业人员数量少, 根本谈不上配备专业设计人员, 所以企业自主创新陶瓷产品的较少, 专有设计匮乏。从长远发展来看, 河南家庭式陶瓷作坊发展模式不利于陶瓷文化产业整体的发展。
3. 陶瓷文化产业缺乏品牌意识
中国陶瓷产业已经形成了典型的区域品牌, 其中形成较大产业集群的有景德镇瓷器、潮州卫陶、佛山建陶、醴陵釉下彩等。河南陶瓷品牌大多存在系统定位不明确、缺乏个性、品牌意识还停留在传统中等问题。长期以来不少从业人员对品牌的重要性缺乏清醒认识, 导致许多文化资源闲置, 得不到有效产业化开发利用。企业生存的法宝是品牌, 在市场经济竞争日益激烈的今天, 商品可选择性不断丰富, 消费者开始追求消费个性, 在产品消费中对文化的需求也愈加迫切。鉴于此, 只有打造具有一定特色和影响力的陶瓷文化品牌, 在未来竞争中, 河南陶瓷才能占据越来越多的市场, 也才能保持可持续不断发展。
三、创意设计推动河南陶瓷文化产业的对策
(一) 创意设计促成陶瓷设计人才的培养和就业
创意设计创造的根本是人才。“知识经济条件下, 真正财富源于由思想、知识、文化、技能和创造力所构成的创意, 这是文化创意产业存在和发展的根本理念。这种可以带来财富的创意, 只能来源于人的头脑。”[2]所以, 人才培养成为创意设计首先要解决的问题。也是河南陶瓷文化产业的突破口。陶瓷文化产业发展需要建立完善的创意设计人才培养体系。根据国际陶瓷文化产业发展趋势, 从中原地方文化特色出发, 建立新的具有现代教育管理水平的陶瓷手工艺人教育学科体系。一方面积极促进产业集群与河南地方教育机构的合作, 理论学习与实践操作相结合, 产学研相结合, 多元培养。培养具有丰厚的传统文化底蕴、现代科技知识、精湛制作技艺、以及具有创新意识和创业能力的一专多能的现代陶瓷手工艺人才。另一方面要创建专门的技术培训机构, 积极组织陶瓷文化产业从业人员参加各类专业技术培训, 建立区域培训教育体系, 提高从业人员的文化素质和专业技能。另外, 还可以举办形式多样的陶瓷艺术评比, 带动陶瓷设计人员创造的积极性。
依托中原丰厚文化资源, 着力培养兼具河南本土文化特色和时代潮流意识的陶瓷创意人才, 培养一批具有创新精神和继承本土文化素养的复合型人才队伍是保障发展河南陶瓷文化产业的首要前提。在创新发展的前提下, 企业自主创新意识加强, 创意设计拉动陶瓷文化产业的发展, 带动创意设计人才的就业, 形成企业与就业的良性发展。
(二) 创意设计培养河南陶瓷文化产业的自主创新意识
自主创新是一种文化产品能在市场经济条件立于不败之地的根本。陶瓷产品也是一种文化产品, 自主创新同样是陶瓷文化产业资源开发和利用的根本原则。同一种资源, 不同的人去开发设计, 会呈现出很大的差异, 原因就在于有无自主创新意识。陶瓷文化产业的发展, 能否在市场上占领优势地位, 创意精神特别是自主创新的意识的树立尤为重要。在陶瓷文化产业资源利用开发中一定要重视创意设计的作用。
河南陶瓷文化产品要体现时代气息。陶瓷作为一种特殊文化产品, 陶瓷产品合理的设计可以满足人们情感的寄托。不管是造型还是装饰, 设计者的生活阅历、艺术观念、传统素养都蕴含着时代的审美趋向。中国陶瓷能够延绵千年发展不衰, 就是各个时代都有一定程度的创新, 时代的巧合和机遇造就许多优秀作品。今天我们也紧跟时代潮流进行不同程度创新。要使陶瓷文化产品满足时代又要超越时代、引领时代, 必须在传统继承的基础上大胆融入现代设计元素, 从而折射出蕴藏瓷器背后的意境与匠心。夸张陶瓷艺术表现能力, 给人以强烈的视觉和心理享受, 使得瓷器的创作更具有现代气息和现代感, 富有艺术表现力。正如国内知名设计师石川在《优质生活与原创设计》一文中所说:“除了对传统经典的文化符号进行简单的移植运用外, 对于传统的传承其实可以有很多不同的层面尝试和表达方式。既可以像半木的产品一样, 注重精神层面的挖掘, 他们的产品总是无所不在地散发着禅意;也可以像王杨那样对黄铜的这种材质情有独钟, 让新的产品充满中国的味道;还可以像Nature Bamboo两位年轻的设计师那样, 对传统竹丝工艺的运用拓展上孜孜不倦, 使这项技艺得以免除被淘汰的厄运而得以新生”。有了新的创意设计, 有了别人不曾有过的思路, 就可能打造优秀的地域文化品牌, 占领更大市场, 而这需要有自主创新意识为前提。河南有着丰富的文化资源, 加上优秀的文化产业创意人员, 不断的提升自主创新意识, 提高陶瓷文化产品的创新创意设计水平, 使其把握文化产业创意的准则和路径。“确切的认为, 陶瓷创意文化产业也属于创意文化产业的一条分支, 它需要灌溉更多的创意理念, 汲取更多的传统资源。”[3]
对于河南而言, 丰厚的历史积累是新设计中取之不尽的创意源泉, 培养陶瓷文化产业的自主创新意识, 以灵活多变的思维形式再现出传统元素的新时尚将是河南陶瓷创意产业的发展趋势之一。
(三) 创意设计提升河南陶瓷品牌竞争力和影响力
“凯夫斯在其《创意产业》一文中, 为创意产业归纳了七个特点:1、创意产品具有需求的不确定性;2、创意产业的创意者十分关注自己的产品;3、创意产品不是单一要素的产品, 其完成需要多种技能;4、创意产品特别关注自身的独特性和差异性;5、创意产品注重纵向区分的技巧;6、时间因素对于一个创意产品的传播销售具有重大意义;7、创意产品的存续具有持久性与营利的长期性。”[1]河南陶瓷文化产业要想发展和推进, 必须把传统工艺、民族精神、时代精神和地域文化、消费观念有机融合起来, 创作出具有代表性、前瞻性的艺术陶瓷作品。打造河南陶瓷文化产品品牌, 提升河南陶瓷品牌竞争力和影响力。
当今消费时代, 品牌的竞争就是市场的竞争, 品牌的竞争说到底还是文化的竞争。当前, 河南陶瓷需打造具有自主知识产权的创意设计陶瓷文化品牌, 并通过品牌整合陶瓷文化产业资源, 把人的创意设计与产业升级及文化生产衔接起来, 形成互为基础、相互依托且不断增值的产业链效益。为此, 在河南现代创意产业发展进程中应积极提升品牌战略意识, 打造精品陶瓷文化产品, 通过品牌战略引导和龙头创意企业的示范, 在整体上构建中原陶瓷文化创意设计产业的品牌形象。
四、结语
河南陶瓷正处于转型和重构期, 这也为陶瓷文化产业发展提供了发展机遇和巨大的成长空间。河南陶瓷文化产业应当以创意设计作为催化剂, 以中原陶瓷文化艺术为核心, 培养优秀陶瓷创意设计人员, 通过产学研营造陶瓷文化产业发展的优良环境, 实现陶瓷产业创意化, 创意设计陶瓷产业化。立足传统陶瓷文化基础, 大胆创新, 合理设计, 提升地域品牌知名度, 为河南陶瓷文化产业提供广阔的发展前景和无限可能。
参考文献
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陶瓷创意产业园 篇10
一、当前陶瓷文化创意产业发展现状
陶瓷文化创意产业就是把陶瓷作为媒介,把我国的传统艺术和新时期的社会发展相结合,把文化作为本质,把创意作为核心,使用市场化的运营方式来推动传统陶瓷产业进一步发展的一个新的行业。把景德镇独有的人文内涵、传统工艺与文化艺术等要素融合,让景德镇的城市文化能够得到进一步的发挥,进而促进景德镇陶瓷经济发展,致力于建设陶瓷文化产业园。但在陶瓷文化创意产业目前的发展过程中,很多企业对于人力资源的管理及人才培养没有予以充分的重视,导致目前产业中有关专业人才缺乏、行业结构不科学、管理方式落后、薪酬较低等情况产生,让创意人才越来越少。
当前,景德镇虽然有很多国家级的工艺美术家及陶瓷学校,但还是存在着陶瓷创意文化产业人才匮乏、缺少创新等情况。另一方面,当前负责主要创意文化设计的工作人员大都在50岁以上,导致断层情况十分严重。在这同时,人才的流失情况也很大。从陶瓷文化创意人才培养方面来看,当前的人才培养制度还不够完善,主要的人才渠道还是使用传统产业的人才交接。一些学校在人才培养方面也缺少创新,学生的实践机会较少,且师资力量也较为缺乏,有关陶瓷企业也没有认识到人才培养的重要性及革新培养方式。
二、文化创意人才培养新途径
(一)文化素质与外语能力的结合
由于当前经济全球化的进程不断加速,陶瓷文化创意产业的发展也要和社会接轨,将外语能力的培养和陶瓷创意产业文化密切联系起来,加强外语人才的培养,把当地的陶瓷文化及旅游文化加入到目前的外语教学当中,让人才培养符合时代的需求。为了陶瓷文化产业能够得到发展,我们不光需要具有专业水平的人才,还需要更多综合性人才的加入,帮助陶瓷文化产业融入国际市场。
(二)提高课程创新水平
在提升艺术专业及陶瓷专业学生专业技能的同时,还需要提升学生的人文素质,培养学生的创新意识。另外,对于其他专业学生而言,也可以增加陶瓷知识方面的课程,提高非艺术专业人才对于陶瓷文化的吸引力与兴趣。想要让行业得到发展,就需要复合型的人才,不光要懂设计、懂开发,还要了解市场、了解运营管理等内容,所以提高课程的创新水平才能提升学生的创新能力。
(三)加强实践教学
作为陶瓷文化产业中的人才,培训机制首先需要把艺术类专业之外的学生吸引到文化创意产业中来,在教学培训上,不光要重视文化理论的教育,还要加强实践教育。对于文化创意的有关企业来讲,如果只是学习教材中的内容,不符合当代文化创意人才的需求,人才只有在社会中经过不断的实践,才能不断地超越自己。首先,学校与企业应该进行沟通联合,建立实习与学习相结合的制度,在学习过程中不断加入实践活动,提高学生与员工的实践能力,并且鼓励进行工学结合的教学方式,推动合作教育。
三、结论
综上所述,从目前区域经济发展方面来看,加强对于陶瓷文化创意产业人才的培养,能让景德镇的产业机构得到改善,提高陶瓷文化创意产业的附加值。通过产业的优化改善,能够促进经济的可持续发展,从而提升景德镇城市的核心竞争力。目前的院校教学,也需要不断对人才培养模式进行分析,按照社会发展的实际需要来改变人才培养策略,给传统文化的弘扬与创新提供支持,有效改善经济发展需要及传统产业发展之间的冲突。
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陶瓷产业振兴开创新格局 篇11
陶瓷产业基地：吸引企业投资和规模发展的热土
2007年，佛山金意陶陶瓷有限公司投资8亿元人民币的高档墙地砖项目、乐华陶瓷有限公司投资16亿元的墙地砖项目和高档卫生洁具等三个重大项目正式签约落户到浮梁县三龙乡；佛山欧瑞特投资8亿元，建设12条墙地砖生产线的项目正式签约落户陶瓷工业园区桃源里。中外合资鸿强陶瓷有限公司投资1亿元的墙地砖及琉璃瓦项目也落户陶瓷工业园区。这些建陶项目的落户标志着我市建筑陶瓷招商引资工作取得了重大突破。同时，广东客商投资的和川粉体项目、港资景德镇戴娜丝缇陶瓷项目也落户陶瓷工业园区。2003年以来，先后有近百家陶瓷企业在景德镇落户，这些企业的引进，不仅给我市陶瓷行业带来了先进的管理理念和工艺技术，也加快了我市陶瓷产业的结构调整步伐。
在市主要领导高位推动下，经过市科技管理部门的积极努力，2008年5月8日，科技部火炬计划管理中心批准同意建立“国家火炬计划景德镇陶瓷新材料及制品产业基地”，为我市进一步聚集高技术陶瓷产业搭建了平台。
陶瓷研发基地：创新科学技术和孕育成果的源泉
近五年来，在市委、市政府的大力支持和市科技管理部门的积极争取下，组织实施了国家、省级中小企业科技创新基金、火炬计划、科技支撑计划、重点新产品计划、国际科技合作计划等陶瓷科技项目近300个，争取科技经费4000余万元，取得环境友好型复合陶瓷透水砖的生产方法、环保型纳米陶瓷刀及其制造方法、陶瓷外螺旋轴套材料及其制备工艺等陶瓷科技成果近200项，获得大规格陶瓷薄板（砖）的压制成型设备、彩色釉中彩瓷及其制备方法、一种高孔隙率多孔陶瓷的制备方法等陶瓷专利近100件，国家日用及建筑陶瓷工程技术研究中心、景德镇国际高技术陶瓷论坛、中国陶瓷知识产权信息中心等国家级平台相继落户景德镇，为景德镇国家陶瓷科技城的建设起到了推动作用。
国家日用及建筑陶瓷工程技术研究中心经过五年多的建设，在人才队伍、科研条件和成果产业化等方面取得了长足的进步，拥有世界一流水平科研设备，固定资产投资累计达1.2亿元。中心现有科研工作者114人，其中博士26人、硕士21人，形成了一支年龄、学历、专业结构合理，技术力量雄厚的科研开发和工程化队伍。五年来，该中心先后承担了一批对行业技术进步有较大影响的国家、部省科技项目及国际合作研究项目，总数为196项，科研经费达3164万元。其中：国家级项目20项，国际合作项目5项，部省级项目62项。取得成果142项，其中74项为国际先进水平，4项成果获部省级奖励，许多项目成果突破了行业关键技术，起到了引领行业发展的作用。
陶瓷教育基地：培养科技人才和技术工人的温室
景德镇现已具有较完整的陶瓷教育体系，具有雄厚陶瓷系列专业的师资队伍。陶瓷人才培养基地建设以景德镇陶瓷学院和江西陶瓷工艺美术职业技术学院建设为重点。景德镇陶瓷学院大力加强人才队伍建设，仅2007年上半年就引进硕士以上人员40人，其中博士后和博士9人，使专任教师硕博比达到48%。学院继2006年左和平等5人被评为全省第二批百千万工程人选之后，2007年李月明等4人被评为全省第三批百千万工程人选。学院组织申报了“陶瓷艺术与工程”和“信息管理与信息系统”两个本科专业，评选出了“无机材料测试技术”和“陶瓷造型”两门课程为国家精品课程的候选课程。材料学院、热工系暑期已顺利搬迁到新校区，基本完成了新、老校区的办学格局。景德镇陶瓷学院已构建了硕士、本科和职业教育等较为完善的陶瓷人才教育培养体系。人才引进和学科建设取得新进展，有硕士点23个，其中5个硕士点为省示范性硕士点，教师中博士34人，现有教学设备总值达9000多万元。在省市科技部门的推荐下，经科技部的反复审查，景德镇陶瓷学院被授予全国材料领域的“国际科技合作基地”称号，全国55家，江西省仅景德镇陶瓷学院和南昌大学两家。
陶瓷交流基地：打造科技合作和成果展示的平台
连续举办四届的景德镇国际陶瓷博览会、景德镇国际高技术陶瓷论坛和陶瓷高新技术成果展，规格和品位一届比一届高，每届都汇集了美国、德国、英国、日本等几十个国家和地区的专家学者。经过我市的努力，科技部同意自2008年起，每年与省政府共同举办一次景德镇国际高技术陶瓷论坛。
2007景德镇高技术陶瓷国际论坛首次由科技部与省政府共同举办。论坛共收到涉及高技术的论文90多篇，论坛以“加强自主创新，促进高技术陶瓷产业化”和“加强交流，促进粉体制备加工、检测及其应用技术的科学发展”为主题，专家、学者、企业家们围绕国家发展高技术陶瓷科技产业最新政策、先进陶瓷粉体材料、透明陶瓷等热点话题进行深入的研讨和交流。此届论坛的成功举办，提升了景德镇高技术陶瓷国际论坛的档次，为跟踪世界陶瓷发展前沿提供了难得的机遇。
陶瓷创意产业园 篇12
一、陶瓷文化创意产业创业人才的素质要求
创业型人才是社会经济繁荣发展的关键人才, 他们通过创业活动, 创造价值, 推动了经济增长、社会进步和国家繁荣。创业型人才和其他人才相比有其显著的特征。
作为一个创业者首先要有创业意识。创业意识是创业的先导, 它构成创业者的创业动力, 是创业思维和创业行动的必要准备。拥有创业意识的他会自觉自发的收集各类信息, 用创业者的眼光来看待问题, 寻找创业商机, 随时准备开创新的企业来实现自己的梦想。创业者应具备的第二个素质就是创业精神。创业精神是创业者的与其他人的最大差别, 一个具有创业精神的人是指在工作中具有冒险精神、创新意识、使命感、责任感、敬业、自信、执着等特质, 总是以一种积极的、开放的心态来追求事业的不断增长。创业者应具备的第三个素质就是创业知识与创业技能。创业知识就是了解和掌握与商业有关的诸如市场、消费者、竞争者、企业管理等等方面内容。而创业技能就是灵活运用上述知识, 整合各种资源, 将一个商机转化为一个企业的操作能力。
“陶瓷创意文化产业”是指以陶瓷资源为载体, 通过一系列创意活动, 引起生产和消费环节价值的增值的柔性产业。它具有高附加值、高创意、高流通的特点, 是一类低能耗、高产出的新型绿色产业。要成为一高素质的景德镇陶瓷文化创意产业创业人才除具备以上素质外, 还应了解或掌握景德镇的陶瓷文化、陶瓷产业的发展历史、陶瓷文化创意产业发展体系及景德镇市关于发展陶瓷文化创意产业的相关政策法律法规。只有当具备创业者素质又同时有较高的陶瓷文化素养、熟悉景德镇本地的各种情况的人才才是一名合格的景德镇陶瓷文化创意产业创业人才。
二、陶瓷文化创意产业创业人才的培养模式
我们培养陶瓷文化创意产业创业人才, 关键在于培养学员的创业能力及陶瓷文化素养, 使其推动景德镇陶瓷文化创意产业的健康发展, 培养的着力点应放在创业意识、创业精神、创业知识与技能以及陶瓷文化素养的熏陶上。景德镇陶瓷文化创意产业创业人才的培养的模块主要包括两个方面:创业课程体系的建立, 主要解决培养怎样的创业素质的问题;学员创业能力的建立, 主要解决的是如何培养学员的创业素质的问题。
1.创业课程体系的建立
景德镇陶瓷文化创意产业创业培训学员一般来自景德镇三所高校的学生和各大中小陶瓷企业选送的员工。高校的大学生可在所在学校接受创业教育的培养, 各陶瓷企业选送的员工既可以送到高校接受创业教育, 亦可在市人力资源与社会保障局的主导下接受创业教育。景德镇陶瓷文化创意产业创业教育课程体系的建立是使得我们的创业教育具有规范性和针对性, 提高教育质量, 增强学员的创业素质。但也应该根据学员的共性和差异进行区别对待。
比如三所高校的陶瓷专业的学生及企业选送的学员对陶瓷知识的认知就远远高于其他专业的学生, 而经济管理类的学生在商业知识方面则强于这些学员。因此培养学员的创业意识、创业精神、创业技能和景德镇对陶瓷文化创意产业发展的相关政策法规、对创业的优惠政策等方面可作为公共课程, 而将陶瓷文化素养方面的知识主要针对非陶瓷专业的大学生。而对陶瓷相关专业及企业选送学员重点进行商业知识的传授。
基于以上的分析, 借鉴其他成功的创业教育经验, 景德镇陶瓷文化创意产业创业课程体系应包括两个个方面。一是采用国际劳工组织编写的SIYB课程体系, 它主要包括:产生你的企业想法” (Generate Your Business Idea -GYB) 、“创办你的企业” (Start Your Business -SYB) 、“改善你的企业” (Improve Your Business -IYB) 和“扩大你的企业” (Expand Your Business -EYB) 四种培训课程。二是在景德镇三所高校非陶瓷类专业开设景德镇陶瓷方面的公共课程, 再就是开设陶瓷类的各种公选课供感兴趣的学生选修, 提高他们对景德镇陶瓷及陶瓷文化创意的认知。在教师队伍的建设上可采用政府、学校、企业合作模式, 整合优秀资源, 努力提高创业教育质量。
2.创业能力的建立
创业能力的建立是学员在将所学到的创业知识进行灵活运用的过程中培养出来的, 这也是创业人才培养的关键所在。结合景德镇市及陶瓷文化创意产业的特点, 学员创业能力的建立主要做好三个方面的工作。一是构造良好的创业氛围, 引导有志之人走向创业之路。比如经常请一些陶瓷文化创意产业创业成功人士来开讲座, 与学员多交流, 介绍其成功之经验, 培养学员创业意识, 激发学员创业激情。在高校和政府部门成立创业指导中心全面指导学生开展创业活动, 引进风险投资或政府基金, 建设陶瓷文化创意创业园, 给学员搭建陶瓷文化创意创业平台, 促进学员创意成果的转化。二是每年开展陶瓷文化创意创业计划大赛和创业大赛。创业计划竞赛是学员创业模拟练习的一项有效方式, 可以涵盖理论知识和实践两部分内容。着重培养学员创业意识、提高创业素质、积累创业知识。而陶瓷文化创意创业大赛则可借鉴《赢在中国》模式, 通过政府主办, 全社会参与。通过引入风险投资和专项基金及创业导师帮助创业者渡过最初的难关。在创业计划竞赛中, 学员通过组队、选项目、市场调查、完成创业计划书以及答辩等阶段获得了宝贵的模拟创业经历, 从而积累了创业知识, 培养了创业能力, 激发了创业精神, 锻炼了学员的沟通交流和组织管理能力, 提高了分析和研究能力。为他们今后真正创业奠定了坚实的基础。而创业大赛则是创业者的孵化器, 是对创业者的创业能力的全面检验, 也将极大地推动陶瓷文化创意创业的浪潮及陶瓷文化创意企业的创立与发展。三是开设创业论坛, 建立陶瓷文化创意创业者联盟。通过创业论坛, 延伸学员的眼界, 开阔思路, 比如邀请社会上有经验的创业家、企业家、风险投资家、陶瓷方面的大师及相关领域的政府官员到学校开设讲座, 也可以挑选正在创业路上的青年才俊来交流创业体会。创业联盟是将正在创业和将要创业的人联结起来, 是同类创业者互相交流、互相帮助的一个重要平台, 创业者可在联盟里获得群体效应, 实现更快的成长。
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