创意产业的投融资分析（精选8篇）
创意产业的投融资分析 篇1
一、创意产业投资的特征
1、高风险。
创意产业是典型的高风险投资行业, 对创意产业的投资是一种风险投资。创意产业投资的高风险表现在一系列的不确定性。
(1) 创意产业形成过程的不确定性。我们知道, 在创意产业链条的两端维系的指不同群体, 一端是具有独特创造力的艺术家和设计师们, 另一端是众口难调的消费大众。创意产业的形成需要将这两者进行有机衔接, 构筑成功的创意产业价值链, 其间存在诸多不确定的因素。
(2) 创意产品市场需求的不确定性。创意产业生产的产品不是一般基本的物质性产品, 而是融精神、文化、娱乐等为一体的产品。对于每一个具体的产品如电影、电视剧、广告片、MTV、动漫、网络游戏等来说, 需求就会有很大的不确定性。每一个创意产品对消费者需求来说, 有着时尚潮流、个体嗜好、传播炒作、时机选择、社会环境、文化差异、地域特色等多种不确定因素, 因而也大大增加了产品市场化的风险。
(3) 创意产品复杂性形成的不确定性。创意产品的复杂性包括纵向复杂性和横向复杂性。所谓纵向复杂性, 是指产品之间在产品水平、等级或质量的不同, 它关乎产品的原创性、技巧性或艺术境界的评价。横向复杂性, 则是指不同类别不同特色之间的区别。同等水平的创意产品之间也会因为消费者的习惯、偏爱而做出选择, 横向复杂性激发了产品种类多样性。因此, 对于创意产品这一复杂的混合体进行投资, 需要充分估计由不确定性带来的投资风险。
2、高回报。风险越高, 回报也就越高。
(1) 创意的反复使用带来的长期利润。由于创意产品的内容价值可以供人们多次消费, 反复使用, 不会因成千上万的人享用之后就磨损了, 因而可以一次投资, 多次获利。
(2) 创意价值链的群聚效应带来的额外利润。创意价值链的群聚效应所带来的额外利润是指一次投资, 多处获益。
(3) 创意产品的迅速传播带来的规模利润。创意产业所包含的广告、建筑、艺术、设计、电影、出版、游戏与网络等, 无不强烈的依托新创意、新设计, 其产品的传播更强有力的依靠科技水平。它能很迅速的在市场上蔓延, 形成新的消费浪潮。这种大规模和大范围的传播就使得投资回报率很高。
3、高时效。
相对于其他产业, 创意产业对投资的时机把握要求非常高。选择有利的时机进行投资, 可以取得“资”半“利”倍的效果。其高时效性主要体现在两个方面, 即:投资周期长短与投资收益的高度相关性、投资时机与投资收益的高度相关性。
二、创意产业的投资模式
1、国家与政府投资模式。
在创意产业的起步阶段, 国家和政府是创意产业的投资主体。一般来说, 创意产业的企业规模较小、风险较高, 在筹集资金开办公司或进行业务拓展方面很容易出现困难。因此, 需设立多项资助计划协助创意产业获取资金。从国内外实践来看, 政府在这方面发挥了积极作用。
2、民营投资模式。
民营投资模式的显著特点就是体制灵活, 且与政府的政策结合紧密。在民资充裕的中国浙江, 很多民营企业热衷于投资文化创意产业, 据统计, 截至2006年底, 浙江共有民营文化企业4万多家, 营业总收入约300亿元, 从业人员近50万人。如今, 一些大型民营企业已将文化创意产业作为新的战略投资方向。
3、外资投资模式。中国作为机会多, 资金相对稀少的国家, 外资 (FDI) 投资模式自然被青睐。
4、基金会投资模式。
基金会投资模式是以非营利组织为主体, 基金会选择的投资对象不是以市场盈利能力为主要衡量标准, 更多的带有“公益“色彩。
三、创意产业的融资流程
融资是创意能够成为产业的首要环节, 创意产业融资是指创意企业根据其创意及其产品开发所需的资金, 通过一定的渠道, 采取适当的方式获取资金的行为。
1、创意产业的融资模式。
创意产业的融资, 不能光靠政府的投入, 而应该形成以国家和政府财政资金、创意集团投资基金、民营资本以及外国资本共同参与的“四位一体”的资金引入模式。
2、创意产业的融资流程。
(1) 寻找风险投资机构。利用各种渠道与风险投资机构接触, 通过参加高交会, 到产权交易所挂牌, 直接上门等各种途径来推销自己, 寻找风险资本。
(2) 项目评审。在进入评审程序之前, 要了解风险投资者的产业投资偏好, 特别要了解他们对投资项目的评审程序。要学会从对方的角度来客观的分析本企业。很多创业人员出身于技术人员, 很看重自己的技术, 但实际上, 风险投资者看重的不仅仅是技术, 而是由技术、市场和管理团队等资源整合起来而产生的赢利模式。风险投资者要的是投资回报, 而不是技术或企业本身。
(3) 价值评估。创意企业还必须配合做好风险投资机构的价值评估与原创调查。一旦风险投资机构对该项目产生了兴趣, 准备做进一步考察时, 它将与企业签署一份投资意向书, 以对企业进行价值评估与尽职调查。通常创业者与风险投资机构对创业企业进行价值评估时, 着眼点是不一样的。一方面, 创业者总是希望能尽可能提高企业的评估价值;而另一方面, 只有当期望收益能够补偿预期的风险时, 风险投资机构才会接受这一定价。所以, 创业者要实事求是地看待自己的企业, 配合风险投资机构做好尽职调查, 努力消除信息不对称的问题。
(4) 交易谈判与签订协议。双方还将就投资金额、投资方式、投资回报如何实现、投资后的管理和权益保证、企业的股权结构和管理结构等问题进行细致而艰苦的谈判。如达成一致, 就将签订正式的投资协议。在这一过程中, 创业企业要摆正自己的位置, 充分考虑风险投资机构的利益, 并在具体的实施中给予足够的保证。
四、我国创意产业的投融资对策
作为一个新兴的产业, 创意产业在我国也已经引起了高度的重视, 特别是在北京、上海、深圳、香港等一些国际化大都市。但就是在我国极其发达的城市里, 创意产业融资难的问题也很突出。资金问题基本成为创意产业的发展瓶颈。文化创意项目的测评, 智力和知识等无形资产的评估标准, 银行、保险、担保、评估等机构难以形成合力的一系列问题都显现出来, 成为创意产业投融资的绊脚石。因此, 解决创意产业的投融资问题日益迫切。结合我国目前创意产业所面临的实际情况, 提出以下几点对策。
1、政府应加大投入, 树立其杠杆作用。
无论是我国自身的发展还是发达国家的经验, 都证明了创意产业的发展离不开政府的支持。特别是创意产业还可以说是一个“刚出炉”的产业, 更加少不了政府对它的投入。
拿北京来说, 它本身的城市定位就是政治文化中心。但即使是这样, 政府对于作为北京支柱产业的文化创意产业投资依然处于弱势。2007年申请专项资金支持的项目达386项, 全部项目投资总额约358亿元, 拟申请专项资金支持总额约70亿元, 而政府每年拨款只有5亿。可见, 融资难是当前北京市文化创意产业发展的主要瓶颈。对比一下国外发达国家, 我国政府对创意产业的投入还是不够的。
因此, 我们要借鉴国外的一些经验, 政府应对符合一定要求的创意企业提供“天使投资”, 并且让这些企业享受税收优惠。此外, 政府也可以通过直接拨款、政府担保等方式, 支持创意企业的发展。
2、丰富投资品种, 形成“四位一体”格局。
任何一个产业的发展, 在初期也许会更依赖于政府的支持, 但我们现在处于市场经济体制中, 光靠政府来扶持一项产业是行不通的。我国创意产业只有通过市场竞争, 才能最终走向自我发展的产业可持续发展之路。
因此, 我们应积极利用国内外资本市场、国内产权市场和其他要素市场, 探索建立适合文化创意产业特征的新兴资本市场, 丰富投资品种, 完善投资体系, 更有效地满足各类文化创意企业的投融资需求, 使创意产业的投资主体呈现“四位一体”格局:即以国家和政府财政资金、创意集团投资基金、民营资本以及外国资本并存的发展格局。只有这样, 才能为我国创意产业的发展增添活力。
3、加大金融监管力度, 引导金融支持。
由于创意产业的投入资本是个人的创意、智力和知识等无形资产, 它没有有形资产那么容易衡量。而到银行贷款往往需要的是房屋等实物资产作为抵押。那么, 创意企业所具有的专项技术或知识产权如何作为质押或担保品就成为一个问题。此外, 文化创意及知识产权价值评估也具有不确定性, 文化创意项目或企业缺乏科学公正的评价机制, 财务报表亏损率高是文化创意企业在创业初期的一般表现, 这就使得金融机构对于创意产业的资金投入持观望态度。而且在中国, 资金成本因为机会多, 且金融体制尚在进化中, 因此, 那些中小企业即使能成功的得到银行贷款, 每年的贷款利息最低也要7%—8%, 这样的资金成本实在是太昂贵了。而且创意企业大部分都是中小企业, 它们很少有能力得到金融机构的垂青。
因此, 这就需要我国金融监管部门注重行业自律机构作用的发挥, 引导金融支持创意产业的发展, 为我国创意产业融资创造一个较为宽松的经济与法律环境。
4、加强企业自身建设, 吸引风险投资。
创意产业本身就是一个高风险的产业, 从创意需求上来讲, 它是不确定的。这样的一种产业必然与风险投资有着密切联系, 也可以说, 创意产业最重要的一种资金来源就是风险投资了。我国的文化创意产业, 不管是北京、上海、深圳还是广州等等都是政府第一推动的, 在政府第一推动之后, 如何以市场方式完善的发展创意产业, 就成为一个重大的课题。创意产业有着巨大的风险, 作为一种权宜投资, 风险投资的着眼点不在于投资对象当前的盈亏, 而在于它的资产增值, 通过上市或售来获取高额回报。
风险投资作为一种高风险的投资, 往往是支持刚起步的或尚未起步的高技术企业。作为高度专业化和程序化的创业投资, 它的投向目标肯定是那些比较优秀的企业。因此, 我们应积极鼓励现有的创意企业利用各种方式把自身的建设和发展做优做强, 才能不断的使自己的资产增值, 提高自身的竞争力, 这样才能增强企业的融资能力, 吸引风险投资机构去投资。也只有这样, 才能在同行业之间立于不败之地。
摘要：21世纪是创意主导的世纪, 创意产业已在全球掀起浪潮。资金是创意产业起步的基础条件, 投融资问题已成为很多国家和城市振兴其创意产业的瓶颈。本文从创意产业投资的特点出发, 系统探讨了创意产业的投融资模式, 并对融资流程进行了简单描述, 同时针对我国创意产业的发展现状提出相应的对策建议。
关键词：创意产业,投资,融资
参考文献
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创意产业的投融资分析 篇2
一、英国文化创意产业融资发展经验（以伦敦为例）
1、伦敦文化创意部门基本情况
伦敦不仅是英国创意之路的引领者，而且也是世界的创意中心。英国政府在提出“创意产业”这个概念后，成立了创意产业特别工作小组，专职发展伦敦乃至英国的文化创意产业。上个世纪90年代末，伦敦政府利用了其文化、人才以及金融与商务服务的优势，开始把创意产业作为核心产业来经营，在政府与民间共同努力下，创意产业成为伦敦缔造财富的主要产业，每年的产值大约有210亿英镑，占伦敦年度经济总增加值（GVA）16%，是继金融与商务服务业之后的第二大支柱产业。据伦敦发展署调查数据显示，到2012年伦敦奥运会时，伦敦的创意产业产值会达到300亿英镑，将成为伦敦第一产业。创意产业还是伦敦第二大就业产业，2005年，在伦敦就集中了35.95万创意产业就业人口（包括雇佣及自由职业者），以及55.4万创意相关产业链的从业人员，约占总就业人口的12%。目前，大约每5个新增职位中，就有一个来自创意产业部门。
2、独特的融资策略
首先是英国政府的大力支持。政府提供了完整的创意产业财务支持系统和完备的创意产业投融资服务。伦敦政府在创意产业投融资服务上有两个亮点：其一，政府直接参与创意项目的投资，用公共基金填补私营投资不足。政府协同金融界和有潜力的民间投资者积极支持那些有创新能力的个人或企业；与行业共同推动成立众多基金，从而建立了政府、银行和行业基金及创意产业之间紧密联系的融资网络。其二，政府的信息支持服务很到位。政府为企业提供各种创意资金支持的相关机构、组织名录，并通过创意产业专业性支持中介机构（如政府扶持的各个创意中心），指导创意企业或个人如何从金融机构、政府部门或有关基金会获得投资援助。
其次是利用社会集资进行文化投资。同很多国家一样，英国文化融资的渠道也是多种多样的，但其中却有一种非常规的融资方法，就是用发行彩票来筹集文化基金，鼓励全体公民自愿支持文化创意产业。1994年英国发行第一期国家彩票抽奖，到2001年上半年，国家彩票累计发行总额已高达314亿英镑，25％用于资助文化艺术、体育和慈善事业，总额超过108亿英镑。1995—1999年，超过1000个艺术项目从“彩票基金”中获得10亿英镑以上的资助。仅彩票收入一项，一年就可以为文化艺术事业筹集到赞助费6亿多英镑。这种方式虽具有某种负面效应，但通过调控和合理分配，就如同“点石成金”，释放出巨大的投资能量。
最后从地缘角度分析，伦敦创意产业与金融、商业部门的空间集聚发展极为相似，呈高度的地理集聚现象，并且与覆盖区域有一定关系。伦敦的金融区域主要位于伦敦城，港区也在渐渐发展，东部成长较快。伦敦的创意部门紧随金融部门周围，分布在各个行政区，尤其在西部，威斯敏斯特以及以威斯敏斯特为起点到希斯罗机场的扇形区域内集聚发展。
二、美国文化创意产业融资发展经验（以纽约为例）
1、纽约创意部门基本情况
根据纽约对创意核心的理解，并结合美国国家统计局的NAICS产业代码，以下九大产业归属其中：广告；电影和电视；广播；出版；建筑；设计；音乐；视觉艺术；表演艺术。此外，还包括不在创意产业部门的创意雇员。据都市未来研究中心2005年出版的《创意纽约》报告统计，美国创意部门的劳动力大约有8.3%生活在纽约。其中，全美国1/3的演员，大约27%的时尚设计师，12%的电影编导，10%的装置设计师，9%的平面设计师，8%的建筑设计师以及7%的美术家聚集在纽约。纽约有超过2000个艺术及文化非盈利机构，超过500个艺术馆，大约2300个设计服务商业机构，超过1100个广告相关的电影公司，近700个书籍、刊物出版机构，以及145个电影制作工作室。纽约最具有优势的创意部门包括：表演艺术、出版、传媒和时装。
2、多层次文化产业融资
纽约创意经济的发展获得了广泛的公共支持，建立了多层次的文化产业投融资体制。联邦政府层面，支持主要来自国家艺术基金会（NEA）以及国家人文基金会（NEH），前者资助已建立及新成立的艺术机构，发展艺术教育等；后者资助保存并开发文化资源、教育、研究和公共文化项目等。在州层面和市政层面，财务支持主要来自州或市的财政，2006财政年度，市艺术及文化方面的经费预算大约为1.316亿美元（市财政预算502亿美元），主要用于市内主要文化组织机构，如博物馆等的拨款，也有少部分资金以文化发展基金划拨的方式为全市六百多家艺术和文化集团提供项目支撑。电影是文化产业的一个重要组成部分，纽约政府还采取通过营销和税收抵免等优惠政策鼓励纽约电影产业发展。例如，如果影视产品的75%工作是在纽约完成的，将获得价值生产成本1%的户外媒体、公共汽车候车亭或广播广告空间的宣传。与“纽约制造”激励项目相关的纽约市的5%税收抵免政策非常有效，划拨该项目的信贷已累计达5千万美元。
文化企业与财团的合作更使得美国文化产业获得了发展所需要的大量资金。有实力的文化产业集团如美国广播公司、哥伦比亚公司等背后都有金融大财团的支持。以美国通用电气公司为例，美国国家广播公司（NBC）就是通用电气旗下的一家子公司。NBC作为美国第一家广播电视网，拥有和运营着13家电视台，在美国收视率一直位居前列，而通用电气公司又是由美国老牌财团摩根财团控股。纽约仅1992—2002年的十年间，私人在文化产业方面的投资累计就高达12亿。
此外，美国政府对外资进入文化产业经营限制不多，加拿大、英国、日本等都有大笔资金通过文化产业的跨国公司进入美国。
近年来，纽约政府也在不断反思政府在促进城市创意经济发展过程中的作用，加大了对创意产业的扶持力度。譬如，纽约文化事务局与经济发展署合作，对工业发展债券进行了修改，使之更有利于非盈利文化事业发展的需要；对从事新媒体产业的企业提供税收优惠和直接基金资助，加强对创意企业的服务与支持，等等。
三、日韩文化创意产业融资
日韩同属亚洲发达国家，文化产业起步的时间和水平都差不多，但两个国家成功为文化产业融资的策略重点却完全不同。
日本政府采取的是政府推动、政府和民间一起投入的机制。日本政府审时度势，对创新企业实行较多的政策倾斜和财政扶持，即政府通过信贷、财政补贴、税收优惠等经济手段，促进创新企业的建立和发展。如企业开发高新技术可获低息贷款。若开发成功，按低息还本付息，若开发失败，则免除利息。政府还规定对电子信息等高科技产业实行优惠税制与折旧制，对企业的高新技术研究开发给予财政补助，这给日本的信息文化产业创造了良好的发展空间。此外，文化产业的投资也受到政府的多方重视。比如日本电影产业中就由政府赋予的特权化的投融资方式。日本电影产业投融资方式中最为代表性的是“特许权证券化”，通过这项制度，内容作品可独立上市成为财产，公开交易；成立“智能财产权投资协议会”，制定各种形式的募资拍片，如网络募资等；成立电影基金公司，负责办理各种大型的电影投资、融资案件，如日本电影基金公司、松竹基金等。一方面，它作为新兴产业，能够享有“研究投资和科学技术投资”，另一方面，作为对国民投资，它又享有“文化投资”的经费。这有力地推动了日本高新技术的迅速发展，促进了日本的有关产业参与国际竞争的实力。民间资本中，企业是日本文化产业发展壮大的主要投资及融资来源，而且所占比例越来越大。在日本，大型文化活动的举办多依赖于企业、公司的投资和资金赞助。日本的文化产业不是由政府“包办”的，文化产业项目都进入市场操作。几乎所有的日本一流大型企业都以各种不同形式支持、参与文化活动，他们将此视为改善企业形象的重要举措。而正是由于有了民间企业的大力投入和融资以及日本政府在文化产业上的投资政策的扶持，日本的文化产业才得以普及和发展。
与日本不同，韩国更加重视政府的投入，政府在促进其文化产业发展的过程中起到了主要的、不可替代的作用。首先，在政策法规的制定上，极力偏向文化产业的发展。政府制定了大量促进产业发展的文化法规和经济政策，尤其是完善有关文化经济政策，如利用税收、信贷等经济杠杆实行的多种产业优惠。奖励政策和措施，如为重点发展的游戏、动画等风险企业，对进驻文化产业园区的单位提供长期低息贷款，减少甚至免除税务负担。其次，先后设立各种专项基金，如文艺振兴基金、文化产业振兴基金、信息化促进基金、广播发展基金、电影振兴基金、出版基金等若干促进相关文化产业发展的专项基金。此外，在2000—2001年间还分别投入大量资金建立各类文化产业园区（在我国俗称“文化产业发展基地”，韩国称之为“文化产业支援中心”）。文化产业振兴院2002年通过国家预算拨款、投资组合、专项基金共融资文化产业事业费5000亿韩元，为文化创作和基础设施建设、营销和出口、人才培养，各投入1700亿、1870亿、1430亿韩元。由此可见，加大政府投入是韩国文化产业取得成功的重要支撑。并且，政府的大力投入也为吸引和鼓励社会各界对文化产业的投入起到了积极的带动作用。
四、对中国文化产业融资策略的启示
首先，政府要有给予资金与政策的支持，建立合理完善的融资渠道，解决目前文化企业尤其是中小型文化企业融资难的问题。我们国家也非常重视文化产业，各地对于文化产业的优惠政策和扶植不断加强。但是，我们还缺乏从开始的融资到最后产品的销售都给予政策措施支持的系统性。整个创意行业的增长主要依靠中小企业，而这些企业又是一些非常专业化的实体，是今后经济增长的基石。因此，政府必须要有支持这些中小企业的相关政策，尤其考虑扶持那些有明确商业模式和发展规划前景的中小企业。其中最重要的是给文化创意产业一个融资平台，引导文化创意产业吸纳更多投资，让文化创意产业与金融机构等联系更密切；政策限制应该减少，放宽政策，在可控制范围内给予文化产业以宽松的融资环境；建立相关的行业协会，设立专项基金，给予文化产业最直接的财政支持；政府还应该确立文化创意产业发展的近期目标和长远规划，并以此来积极推动文化创意产业的发展。
其次，慈善机构、金融团体、政府部门和个人捐助等，形成多渠道、多形式的资金支持网络。建立完善的文化投融资体系是文化创意产业发展的关键。以完善文化产业直接融资支持机制为切入点，拓宽文化企业融资渠道。对符合条件的重点文化企业，应做好进入主板、创业板上市融资的培训、辅导和推介工作，推动更多优质企业上市融资。政府应改变投入方式，资金支持要更多地通过政府采购、陪同投入等形式来实现，逐步从事业性投资、全额拨款向项目投资、差额拨款、公共文化产品补贴等方式转变，逐步提高具有激励性质的经费投入比例，以此来激发文化机构自身活力。完善为鼓励社会力量捐赠公益事业而制定的税惠政策，增强社会对捐赠行为的荣誉感。降低准入门槛，支持、引导社会资本以股份制、民营等形式，参与或兴办国家政策许可的影视制作、放映、演艺、娱乐、书报刊印刷、发行、会展、中介服务等文化企业，并享受国有文化企业同等待遇。推动设立文化产业投资基金和文化产权交易中心，拓展文化产业投融资渠道。
再次，要充分发挥市场机制和政府职能的两种作用。文化产业的发展更多的是市场行为，政府的介入应该以行业管理为主，通过各种经济的、法律的和行政的手段调控市场，引导企业的生产经营活动。要利用价格机制、税收机制、信贷机制和收入机制的调节作用，理顺文化市场运作，创造优良的经济环境、管理环境，促进文化产业的发展。
最后，还可以借鉴伦敦文化产业融资的独到之处，由政府首先牵头安排文化创意型企业与金融机构共同设立在相近的集聚区内，以地缘相近的优势带动文化创意型产业的融资发展。
在文化产业发展在总体经济发展过程中所占比重日益加大的今天，对文化创意产业融资渠道、手段方面的支持和改进就更显得尤其重要。希望中国政府可以吸取发达国家在文化发展过程中得出的经验，及时拓展文化企业的融资渠道，从而推动中国文化产业进一步的发展。
【参考文献】
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创意产业的融资动向 篇3
融资难问题一直是文化创意企业发展的瓶颈。中国作为世界上潜在的最大的文化创意产业市场, 虽从中央到地方都陆续出台了大量扶持文化创意产业的政策和规划, 但作为资金密集型产业, 中小型文化创意企业由于规模小、缺少贷款抵押物等很难从银行获得贷款;因资金投入较大、投资回报周期长、价值评估难以确定等因素又加大了文化创意企业与风险投资合作的难度。对企业来说, 并不是“成功融资1000万”后便可高枕无忧, 贷款后资金的发放和管理目前显现了新的难题。金融机构频频出手, 银行放下高高在上的架子, 风投也一改往日挑剔的形象, 纷纷涌向文化产业。在担保过程中, 由于文化创意企业的特殊性, 项目需要接受指定的行业内专业协会或企业的全程监理, 构建起一个科学的文化产业评估体系, 克服现在文化创意企业融资时遇到的最大困难。
“银行发放文化创意产业贷款即将进入万紫千红的阶段”——中国人民银行营业管理部副主任姜再勇表示。央行2010年出台了“金融支持文化创意产业发展指导意见”, 得到北京辖内所有金融机构的认可。政策推动下, 各家银行支持文化产业的力度都在加大。
资本是创意产业的“定心丸”
由著名影视演员杨立新、徐帆主演的电影《第一书记》掀起了观影热潮, 京城众多单位积极组织党员和入党积极分子观看这部反映安徽省凤阳县小岗村党委原第一书记沈浩先进事迹的影片。在这部主旋律电影的制作过程中, 得到了北京银行1000万元“创意贷”的资助。
谈起与紫禁城影业的接触, 北京银行翠微路支行的王行长介绍, “其实北京银行与紫禁城影业的接触早在两年前就开始了”。正是通过持续的业务跟踪、了解、沟通与互动, 北京银行对紫禁城影业的资质、信用、经营运作模式具有了一定认识, 为日后双方的合作奠定了基础。但紫禁城影业从未开展过银行信贷业务, 对能否获得银行贷款心存顾虑。北京银行翠微路支行组成了项目小组与企业进行接洽, 打消了客户顾虑。支行信贷人员跑片场、下剧组, 场前幕后与演员零距离接触, 一点点融入企业运作中。针对企业特点和融资需求, 北京银行为企业设定了一套灵活的放款、还款方案, 在北京银行总分支三级联动支持下, 从初审到最终放款, 仅用4天时间就将1000万元“创意贷”发放到企业账户, 帮助企业解决了燃眉之急。
《第一书记》仅是北京银行支持的众多影视作品之一。电影《画皮》、《叶问》、《孔子》, 电视剧《我的团长我的团》、《望族》、《倚天屠龙记》、《杨贵妃秘史》等众多影视作品都得到过北京银行的资金支持, 该行与中影集团、万达院线、湖南广电、华谊兄弟、光线传媒、小马奔腾、慈文影视等40余户优秀影视制作企业建立了长期合作关系。中国人民银行、国家财政部和文化部等九部门于2010年4月8日联合发布了《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》。《指导意见》颁布的第二天, 北京市广播电影电视局与北京银行签署合作协议, 北京银行承诺在未来三年内为以首都广播、电影、电视为代表的文化创意企业提供意向性专项授信额度100亿元。
2007年10月31日, 北京天星际影视文化传播公司以其电视剧《宝莲灯前传》的版权作为质押, 与交通银行北京分行签署了首笔文化创意中小企业版权质押贷款合同, 成为文化创意企业获得银行版权质押贷款的第一单——600万元。这一单的前提是《宝莲灯》之前在央视8套黄金时段创下的9.1%的高收视纪录。另, 《宝莲灯前传》是由北京森海信用担保有限公司担保, 北京天星际影视文化传播公司和北京森海信用担保有限公司也就该项目签有协议:如该项目出现意外, 天星际无法还款, 森海在承担还款责任的情况下将把《宝莲灯前传》的部分版权归属森海名下, 并承接继续经营责任。天星际文化传播有限公司也续贷了, 额度仍为600万元, 时间还是一年。
资本是助推器
对银行来讲风险控制很重要, 企业还款来源主要是营业收入, 而很多文化企业缺少商业模式、发展战略、路径和理念。银行考虑的是贷款期间企业的现金流, 但银行需要对文化产业的正向推动作用、企业未来会怎么样、一年期内能否销售文化产品有清楚的了解。风投看未来收获多少再给你投, 银行做文化产业融资既要有风投的眼光, 又要有金融操作规则。如一个文化企业做第一部电视剧成功, 做第二部可能会折本。假如企业有商业模式设计, 能解决定位问题, 围绕这个定位来挖掘资源, 分析和设计盈利模式, 找到盈利点, 寻找盈利的多元化, 这样企业持续做下去就能快速成长。
文化产业高回报的特点在《武林外传》上体现得尤为明显, 也为金融机构吃下了一颗定心丸。《武林外传》连锁品牌打造了动画片、连环画、网游、舞台剧等一系列的文化产品, 电视剧《武林外传》已挣了超出3倍于投资的钱。授权于北京完美时空的同名网络游戏, 投资1亿元一年即收回成本, 销往日、韩、欧美国家以及中国台湾, 三年已实现盈利1亿元。银行贷款已成为网游企业青睐的一种融资模式。北京银行高层领导曾亲自到中娱在线考察, 对公司《网球宝贝》和《猎刃》两款最新游戏产品进行了解, 这对在融资中困难重重的文化创意企业起到了至关重要的作用。
莫怀圈钱之意
张纪中版《西游记》自拍摄计划传出后一直饱受关注, 电视剧单集的拍摄费用、卖片费用也不断刷新国产电视剧的记录, “很差钱”也一度成为张纪中的“口头禅”。近日《西游记》出品方慈文影视制作公司获得北京银行1500万元贷款, 资金主要用于《西游记》的拍摄和制作。“天坛文化圈”的重点区域——前门文化创意产业集聚区近日获10亿元贷款支持。作为战略合作伙伴, 工商银行的信贷资金将助推“天坛文化圈”特色产业发展。东城区政府与工商银行北京分行签署“天坛文化圈”发展战略合作协议。同时, 双方签订总金额10亿元人民币的前门文化创意产业集聚区建设贷款协议。东城区计划从2010年开始用11年的时间打造出一个以“天坛”为核心, 前门文化创意产业集聚区、崇外商务区、龙潭湖体育产业园区、南中轴现代服务业集聚区环绕在四周, 并穿插多条特色街在其间的“一核四区”新空间格局。根据战略合作协议, 双方将围绕崇文区特色产业集聚区, 优先为东城区文化旅游业、高端体育产业、商务商贸业等市场前景好、增长潜力大的投资项目展开合作。
由国家开发银行浙江省分行、浙江中新力合担保有限公司等牵头发起的杭州市文化创意产业银政投集合信贷产品“满陇桂雨”首期5000万元近日发行, 全市24家优秀文创企业入选。“满陇桂雨”信贷产品总额度为1亿元, 分两期发行, 每期5000万元, 采用北京银行杭州分行委托贷款的方式, 为杭州市中小文创企业提供信贷扶持, 浙江中新力合担保有限公司为1亿元中除创投机构以外的9400万元提供全额担保。2.8亿多元人民币近日投入北京朝阳文化创意产业, 在北京朝阳区政府日前举办的银企对接会上, 四家驻区文创企业分别与北京银行、中国银行、北京恒源小额贷款有限公司等机构成功签约, 共获贷款2.815亿元。主抓金融经济的常务副区长吴桂英女士说, 在朝阳, 金融业和文创产业在“新四区”建设中位置举足轻重, 二者的“联姻”意义重大。
金融机构为创意文化企业提供贷款, 大多采取“版权抵押加上其他担保手段”的方式, 因“没地方可专业评估”。中小文化企业仅通过版权质押的方式很难获得贷款。真正拿到贷款的也只是像华谊兄弟、保利博纳、光线、海润影视这样的优质企业。像早年招商银行为华谊兄弟拍摄《集结号》提供5000万元贷款时, 王中军就曾签上了“个人无限连带责任担保”, 家中住宅、艺术品等均被银行作为抵押品估值。
由于国内目前没有针对文化创意产业的专业评估公司, 这成为束缚文化创意产业发展的瓶颈。无形资产评估机制的建立是担保的重要环节, 却一直难有实质性突破。文化创意产业九大门类形成产品的差异性较大, 在进行估价时存在很多不同的考量标准。从文物角度讲, 古董的鉴定就需有经验丰富的专家, 而出版行业就会有专门的出版经纪人, 虽都归属文化创意产业, 但在评估时却需要对细分领域有相当的了解, 因此一直以来关于文化产业的无形资产评估体系都还没有很清晰的标准。中国文化创意贷款目前尚处于起步摸索阶段, 银行只能是摸着石头过河, 不断积累经验。在目前缺乏专业评估的第三方监理的状况下, 对文化创意企业发放贷款, 必须从企业的客观情况出发, 摆脱传统的固定资产抵押业务模式。一方面要重视企业自身的经营资质、运作能力水平、经验业绩、专业团队情况, 从整体上把握企业的发展水平;另一方面积极探索利用客户实际现金流状况或结合真实的贸易背景核定授信, 实现从“物权控制”向“未来现金流控制”的转变, 通过创新产品模式, 对企业现金流和核心资产进行有效控制, 做到文化创意产品信贷“看得见、摸不着、抵不住、但管得住”, 经营好信贷风险。
苏北文化创意产业投融资问题研究 篇4
近年来,江苏文化创意产业发展态势总体良好,呈现出总量规模持续增长、聚集效应显著提高的良好局面。以南京创意板块、苏锡常三城市共同打造的吴文化创意产业板块等重点板块为龙头的江苏文化创意产业蓬勃发展。有关统计资料显示,2012年江苏文化创意与设计服务业的增加值突破409亿元。在全省8万多家文化产业法人单位中,创意创新型文化企业占75%。这其中就涌现出常州嬉戏谷、江苏金一文化、苏州蜗牛数字、南通家纺设计、江苏东方创意等一批跨界融合的文化创意企业。尽管江苏文化创意产业的发展优势明显,但与北京、上海、广州等国内一线大都市相比,其资金运作能力等仍有较大差距,且地区发展不平衡的问题尤为突出,尤其是苏北地区文化创意产业发展较为落后。如何运用有效的投融资方式推动苏北地区文化创意产业的发展,优化江苏文化创意产业结构,实现跨越式发展已成为必须面对和解决的问题。
二、苏北文化创意产业投融资存在的问题
(一)缺少风险投资支持
早期国内文化创意产业商业模式简单,不少文化创意企业有规避投资风险倾向,这种现象在经济欠发达的苏北地区尤为严重。近年来,风险投资逐渐对文化产业表现出一定偏好,但其对文化企业创新的支持力度依然不够(高宏存,2013)。主要表现在:一是风险投资对处于发展阶段的文化创意企业投资意向差异较大,在苏北地区,处于研发阶段的文化创意企业得到的风投支持率较低,而处于成长期的文化创意企业得到的风险投资资本所占比例最高,成熟期的则次之。二是风险投资对苏北文化创意产业不同行业的投资分布不均衡,风险投资一般集中在网络游戏、网络广告、动漫等新兴文化创意领域。另外,境内风险投资市场在苏北尚未培育成熟,外部政策环境因素缺失也是影响创业风险投资对苏北文化创意产业支持力度的一个重要因素。事实上,文化创意产业与风险投资内在契合度较高,引入风险投资破解资金困境是国外文化创意企业常用的一种手段。随着我国文化制度的不断完善和江苏文化利好政策的持续出台,苏北地区文化创意产业适度引入风险投资势在必行。
(二)银行贷款困难
与全国大多数地区一样,苏北文化创意产业主要依赖银行进行外部融资。由于文化创意产业属于资金与技术密集型产业,其资产主要表现为知识产权和品牌价值等无形资产,可供直接提供银行贷款抵押的固定资产占总资产比例较少,虽然无形资产的价值可以通过专业评价机构评估、登记而具有可质押的特性,但由于苏北银行业自身发展的一些局限,银行贷款往往更倾向于实物资产抵押贷款,这无形中抬高了其获取银行融资的门槛。基于此,苏北文化创意产业实际上仍缺乏金融机构的足够直接支持。在苏北地区,目前有意愿对文化创意企业放贷的金融机构以国有政策性银行和地方农商行为主,而能够取得贷款的文化创意企业多为国有或国有控股性质,其从银行融得的资金也多数流向公共文化事业领域,这些都在很大程度上限制了苏北文化创意产业的有序良性发展。
(三)缺乏上市融资能力
苏北文化创意产业总体上呈现多而弱的特点,客观上造成了文化创意企业上市融资比较困难的局面。来自沪深股市的数据显示,2013年中国沪深两市共有31家文化创意产业上市公司,仅占沪深上市公司总数的1.32%,其总市值占沪深A股市场的比重也不足1%。由此可见,境内资本市场对文化创意产业的资金支持十分有限,苏北文化创意产业尚不能有效依靠资本市场融资来发展自己。根据我国《公司法》、《证券法》等规定,具有较大比重固定资产的工商企业更容易满足上市条件,而具有轻资产特征的文化创意产业却很难符合上市条件,即便是国内其他地区成功上市的文化创意企业大多也是通过借壳或买壳间接上市。这种不利的政策局面导致急欲寻求资金支持的文化创意企业更加重视境外上市,如新华文轩选择在香港挂牌上市,新浪、百度等则在美国纽约纳斯达克上市。苏北文化创意企业中底子厚、发展潜力大的一些企业可以学习上述文化创意企业的成功经验,通过曲线救企的方式解决其上市融资能力不足的问题。
(四)投融资机制不健全
促进文化创意产业和金融业更好合作,需要搭建文化创意产业投融资平台,完善金融与政策的支撑体系。目前,苏北地区已初步搭建起服务于文化创意产业的相关投融资平台,针对金融机构在文化创意领域中存在的调查、评估、监管不足等问题,也已经着手提供相关解决方案和对应的配套服务。但有关文化创意产业投融资的相关支撑体系仍处于探索阶段,文化创意产业与金融支持的对接桥梁尚未有效接通。此外,苏北文化创意产业的制度安排不尽合理、法制保障不到位,导致其在投融资方面的不少敏感问题,如产权界定、资产评估、风险补偿等很难恰当处理,这在很大程度上影响了对文化创意产业有投资意向的投资主体的决策。
(五)缺少政府资金与政策支持
苏北地区地方政府利用财政资金组建文化创意产业投资基金直接参与投融资,但现行的财政管理体制、财政投入模式与现行文化管理体制、文化发展形式、文化特殊属性没有很好对接,导致财政投入资金的导向与杠杆效应发挥不明显。首先,作为文化创意企业获取营运资金的一项主要来源,我国的政府资助远低于国外文化创意产业发达国家,目前仅依靠市县级地方政府对文化创意产业进行投入和经费扶持作用有限。其次,从财政扶持的政策角度来看,亟待解决的问题有三项:一是政策设计缺乏整体协调性,影响资源整合,导致重复建设,同质化情况严重;二是政策制定在国有文化资产管理与企业创新方面缺乏针对性,导致国有资产流失与企业创新动力不足;三是政策取向偏向大型企业与高科技企业,导致中小企业缺少扶持。
三、苏北文化创意产业投融资对策
(一)改善苏北文化创意产业投融资的顶层设计
(1)强化地方政府的政策引导。苏北文化企业尤其是中小型文化创意企业的发展需要地方政府加大财税政策方面的扶持力度,在此基础上,进一步探索本区域文化创意产业的发展规律,其中“政府搭台,企业唱戏”是现阶段苏北文化创意产业发展应遵循的基本原则。一是注重对重点企业重大项目的扶持。政府应将财政资金导向或倾斜于对地方经济影响大、有利于提高地方文化知名度等的重大文化项目。二是加大对文化科技结合项目的扶持力度。如资助文化领域创新潜力较大、能产生显著经济或社会效益的优秀团队,加强对利用高新技术提供文化产品或服务的新兴创意、新媒体等项目的扶持力度。三是关注中小文化创意企业的发展。打造文化“航母”有利于发挥文化龙头企业的风向标作用,但众多中小文化创意企业的生存与发展直接影响文化创意产业的兴衰成败。对中小文化创意企业的财税支持将推动苏北文化创意产业整体的协调发展。
(2)创新金融财税的制度设计。根据熊彼特的创新理论,政府政策层面的顶层设计是制度创新的核心和基础。苏北文化产业制度创新的重点是通过优化文化产业政策改善文化创意产业发展环境、提升文化产业群体竞争力,为此,应注重相关法规、产业规划、财税及其他支持政策的系统性、衔接性以及可操作性。这既要求借助立法落实对权利人和知识产权的保护,推动相关部门对文化创意产业的管理与扶持;又需要从战略高度制定文化创意产业整体发展创新规划、加强其目标实施措施机制规划,进一步推进规划目标的指标化及实现情况评估的常态化。此外,应进一步明确政府及相关部门的财政投入办法,及时出台财税政策与配套扶持措施以刺激文化产品的创作与生产,鼓励和支持文化创意企业技术创新、产品创新、市场开拓等行为,以期促进文化创意产业的整体有序发展。
(二)推动金融产业与苏北文化创意产业的对接
(1)创新银行贷款业务,为苏北文化创意产业提供有利担保。为解决文化创意产业融资难的问题,日本的做法是通过增设知识产权融资模式来解决文化创意产业抵押困难的问题,通过修改一系列相关法律扩大流动化资产对象的范围,在信托对象中增加文化创意产业的著作权;创设便于更多服务对象获取信托资金的特定目的的信托制度等。这些措施很好地促进了日本电影、音乐、漫画、动漫及游戏等文化创意产业的发展。借鉴日本的成功经验,苏北地区的商业银行业也需要对贷款业务进行创新,充分利用专业评价机构评估无形资产,从无形资产担保融资的角度制定评审流程,加强贷款后对文化创意产业企业的监控,以无形资产担保的融资方式将会极大促进地区文化创意产业的发展。
(2)做活资本市场,为苏北文化创意产业提供更多机会。文化创意企业获取资金的另外一个主要途径是上市融资,但目前江苏与文化创意产业有关的上市公司仅有凤凰传媒一家,这与北京、上海等地存在一定差异。江苏省特别是苏北地区应在政府的引导与推动下,集合文化创意企业的核心资源,优化资本结构、建立完善的内部管理系统,以满足国内外资本市场的上市条件。同时,各级地方政府也应积极推动企业成为预上市公司,如镇江市就依托江苏创壹国际数字出版产业园积极推进园内文化创意企业上市,而对数量较多的中小型文化创业企业则建议选择上市条件较为宽松的中小企业板或创业版进行上市融资。
(三)苏北文化创意产业融资的其他模式及路径
(1)深化发展苏北文化创意产业的融资租赁。江苏省2011年8月出台的《关于金融支持文化创意产业发展的若干意见》中明确指出,要探索引导文化创意企业通过融资租赁等方式拓宽融资渠道。此后的三年多,我国金融行业融资租赁一跃而上,交易额从2922.59亿元增长到8926.8223亿元,开始在资本市场上占据重要地位。与其他金融支持文化创意产业发展的方式相比,融资租赁对公司财务状况要求宽松,不限定抵押率、租赁限制条款少、审查程序相对简单、获取的融资比例较高。对于大多处于发展初期的苏北文化创意企业而言,运用融资租赁方式首先可以满足对设备、设施、技术平台的需求。同时,由于融资租赁从本质上属于财务租赁,出租方只负责管理所租出的出租物,并不参与文化创意企业的日常营运管理,与其他融资方式相比,文化创意企业的经营自主权要大很多;再加上租赁公司租赁利率区间一般为7.65%-9.31%,融资期限一般为3-5年,从而使得融资租赁具有融资成本较低、贷款期间较长的特点,处于成长期的文化创意产业使用这种融资方式,可以规避其负债与现有资产变现期限不对等的财务风险。
(2)合理推动苏北文化创意产业的并购重组。近几年国家不断深化文化体制改革以推动社会主义文化大发展、大繁荣,鼓励实力强的文化创意企业进行跨区域、跨行业、跨所有制的并购重组。苏北文化创意产业呈现技术经济为主导的高度分散的竞争型市场结构,这样的行业结构下,企业进入成熟期快但产业生命周期短,同时企业还会受到竞争者产品创新、技术创新与组织创新的冲击,导致产品出现结构性变化,在这种情形下,文化创意企业生存发展最合理的战略选择便是并购重组。包括债务性并购融资、权益性并购融资与混合性并购融资等多种方式在内的并购重组方式都可以成为苏北文化创意企业的选择。
(3)鼓励引导苏北文化创意产业的风险投资。由于苏北文化创意企业大多数是中小企业,本身所拥有的资金有限且营业额偏低,这对于普通投资机构来说风险太大,但风险投资高度认可智力资本,其是文化创意产业发展中突破资金瓶颈的重要工具和手段。如2010年江苏省财政联合凤凰传媒等文化创意产业集团共同出资成立江苏紫金文化创意产业发展基金,截止2014年5月,紫金基金采用“股权+债权”的投资模式已投资39个项目,其中幸福蓝海、浪淘沙影业入选“2012年文化创意产业十佳投资案例”。此外,苏州的文化创意产业担保基金、创业投资基金,无锡的“大摩华莱坞”平行基金等也相继成为“文化银行”,为区域文化创意产业的发展提供了新的融资通道,这些成功的做法都是苏北文化创意产业发展中可以借鉴的成功经验。当然,风险投资对文化创意产业的成功实现,不仅取决于文化创意产业领域内各文化创意企业自身的不断完善,还取决于各风险投资机构自身行为的不断规范,也离不开政府的大力支持以及良好的投融资环境。
参考文献
文化创意产业投融资机制构建研究 篇5
一、文化创意产业投融资存在的问题
经济的不断发展, 促使文化创意产业的诞生, 文化创意产业不仅是一种产业, 甚至代表着人类文明, 具有举足轻重的地位, 但是融资问题是文化创意产业面临的重要问题。市场起步晚、成熟度不够、不齐全的配套设施、不稳定的需求、有一定风险的投资, 这些严重影响着投资者对文化创意产业的信心。下面从文化创意产业自身问题、资金投入、担保机制、资本市场四个方面进行描述。
(一) 文化创意产业自身问题。
文化创意产业是一种精神产业, 和制造业等产业相比规模小, 市场变化较大, 投融资领域风险较大, 加上所公布的信息不对称, 使得银行和投资公司等金融机构不敢发放贷款。而且, 知识产权和品牌价值等无形资产在文化创意产业中所占的比重较大, 难以度量, 一旦危机来临, 则会贬值, 风险无法估量。
(二) 财政资金投入不足。
鉴于文化创意产业的特殊地位, 政府应该大力支持, 设立专项资金, 放松银行贷款管制, 帮助弱势企业生存发展。但是就目前状态来看, 并不乐观, 与世界各国相比有所差距。数量上, 财政投入资金有限;范围上, 只有少数单位和项目或者有关系的单位才会获得资助, 这些远远不能满足现有的需求。在地域上看, 北京、上海、广州等经济发达的城市对文化创意产业的支持力度较大, 而在中西部地区, 政府不重视, 资金不到位, 需求缺口很大。在支持方式上, 主要是以贷款贴息、项目补贴和后期奖励等方式, 但是贷款贴息需要企业有自己的担保资金, 项目补贴主要针对国有企业或者规模大的企业, 中小型企业照顾不到, 后期奖励需要企业自身经济效益好, 但是前期帮扶缺乏。在目前文化创意产业规模普遍较小的情况下, 资金不到位, 使得它们的壮大受到限制。
(三) 担保机制不完善。
现行的银行信贷制度并不完善, 制约着文化创意产业的融资。现有的银行信贷制度相当严格, 对企业规模、企业效益和资金信誉都有着严格的要求, 而文化创意企业一般都规模偏小, 难以获得银行的信贷支持。而且, 目前商业银行一般都以不动产等实物作为担保标准, 而文化创意企业多以知识产权等无形资产为主, 难以评估。提供担保的机构也不完善, 地方兴起的信贷机构多数来源于政府的财政资金投入, 不仅基金规模小, 对受担保的企业也是有较大的选择性。
(四) 资本市场融资受限。
资本市场是文化创意产业进行直接融资的最佳场所, 相对其他市场来说对接程度低。但是, 文化创意产业上市较难, 很难发行股票和债券, 条件较为苛刻。目前, 文化创意产业普遍规模较小, 收入不稳定, 财务不透明, 赢利能力一般, 信用度参差不齐, 这些都大大增加了文化创意产业利用资本市场进行融资的难度。同时, 国有文化创意企业偏离了资本市场上的融资, 而过分依赖于财政拨款和银行贷款。
(五) 其他方面。
目前, 我国文化创意产业的相关人才较少, 但是人才的发展关系着文化创意产业的长久发展。在高校里面, 大力培养相关人才, 对已经从事文化创意产业的人员进行再培训, 都是有效的。另外, 税收优惠政策不够好, 减税以后可以减轻压力。
二、文化创意产业投融资方式探讨
(一) 积极发挥政府的引导作用
1、财政政策上给予大力支持。
财政投入大力支持, 使得文化创意产业有充分的资金运营。加大对文化创意产业科技创新的投入力度, 没有科技创新则只能称为文化产业, 引导各企业将最新的科技理念转化为成果, 提高核心竞争力。建立省-市-区 (县) 三级的文化创意产业基金, 建立各个分行业的发展基金。鼓励各种资本、包括民间资本进入文化创意产业, 以合资联营等方式促进资金的有效流动。在缓解资金紧张的状况后, 扶持若干个有规模的文化创意产业集团和具有核心竞争力的特色文化创意产业。
2、建立文化创意产业贷款担保基金。
担保基金能够促进文化创意产业平稳发展, 由政府出头注资, 建立担保体系, 吸引社会各界参与, 可实现投资主体多元化。市场化的运作体系和政府政策的导向相结合, 建立多元化担保业务, 实现公平竞争, 大力发展文化创意产业的融资渠道, 实现多元化。
3、建设文化创意企业融资服务平台。
融资平台的构建会大大提高效率、降低成本, 所以可以针对各个文化创意产业的不同需要和不同时期的需求, 建立细致化的投融资服务。当然, 为了保障投资者的利益, 还要建立文化创意产业的投融资评价机制, 使得投资者能够估算需贷款或投资文化创意产业的价值。
(二) 商业银行的大力支持。
各商业银行可以创新信贷制度, 加大对文化创意产业市场的研究力度, 研究各种类型的金融服务产品以满足各具有特色的文化创意产业。
1、创新信贷产品。
对于各类文化创意产业的财务状况不同、运营方式不同, 银行可提供应收账款质押、融资租赁贷款等不同的信贷产品。在担保方式上, 商业银行可根据特点进行贷款担保方式创新, 有效解决中小型文化创意产业的抵押担保问题。当然, 还可以提供无形资产的抵押贷款, 比如版权、专利权、商标权等。
2、提供多种贷款模式。
资金需求大的文化创意产业, 可以以银团贷款的方式提供贷款;而对于中小型企业, 可对产业链中的企业提供联保联贷。在贷款审批上, 最主要的是速度要快, 所以有必要开拓多种贷款申请与审批渠道, 最快满足文化创意产业的需求。
3、提供综合化金融服务。
创新金融产品, 解决好初始期、成长期、成熟期各个时期的融资需求, 如开展金融服务咨询、理财服务、结算服务、短期债券、供应链融资等各种金融服务, 为文化创意企业的长期稳定发展提供保障。
(三) 试水股票证券市场。
“华谊兄弟” (30027) 已经于2009年成功登陆创业板, 这对于我国文化创意产业的发展具有里程碑的意义。国家已经出台《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》, 明确指出:“大力发展多层次资本市场, 扩大文化企业的直接融资规模。”对于经营稳定、初具规模的文化创意产业可以进行上市融资。同时, 鼓励已经上市的企业进行并购和重组, 建立与证券监管部门的项目信息合作机制。
(四) 完善税收制度
1、加大税收优惠力度。
在鼓励技术创新的基础上, 制定详细的产品创新认定标准, 同时对创新成果在税收方面给予优惠。对于政府重点扶持的文化创意产业, 可免去行政事业性收费, 在企业所得税方面也给予优惠。
2、创新税收优惠方式。
根据文化创意产业的产品特色和服务差异实施差别税率, 建立动态的财税支持机制。根据文化创意产业所处的阶段不同, 实施不同的税收管理, 比如初期的研发成本大, 准予抵扣企业在初始阶段购买版权、专利权等无形资产的进项税额。
3、对中小型企业实施税收扶持。
例如, 减免中小型文化创意产业的赋税, 提高增值税起征点等。破除地域限制, 各地方政府要有长远眼光, 完善地方性政策法规。
(五) 大力培育品牌, 发展文化创意产业。
文化创意产业不仅规模小、风险大, 而且其无形资产难以评估, 这严重制约着投融资的问题。但是, 品牌效应可以大大加强文化创意产业的地位, 是企业重要的无形资产, 不仅可以提高企业的竞争力和形象, 还可以获得高额利润。比如, 《非诚勿扰》和《泰坦尼克号》等大浪淘沙, 造成了轰动一时的品牌效应。获得品牌效应以后, 企业就会乘胜追击, 获得大量人力资本、社会资本、融资资本, 一时间大量资源涌至, 聚合效应将会更好地发挥, 获得投融资的难度将会大大降低。
三、结论
作为新兴的、综合性的重要产业, 文化创意产业在我国虽然才刚刚起步, 但是前景不可估量。长久发展, 对我国经济的增长和经济质量的增长都有着重要作用。首先, 政府在政策方面给予文化创意产业大力扶持, 尤其在税收方面给予积极的优惠政策;同时, 积极发挥政府的引导作用, 鼓励和引导社会各界资本尤其是民间资本进入文化创意产业的融资, 拓宽投融资渠道;加强文化创意产业和金融行业的合作, 明确建立银行业对文化创意产业投资的信贷机制, 引导其他金融机构和文化创意产业合作。在政府的引导下, 社会各界的支持下, 转变投融资观念, 文化创意产业的发展将迎来更好的明天。
参考文献
[1]罗华, 方晓萍.创意产业的投融资分析[J].当代经济, 2008.1.
[2]段晓兵.北京市文化创意产业融资模式探析[D].中央民族大学硕士学位论文, 2010.
[3]赵瑞娟, 黄晓敏.广西文化创意产业投融资问题及对策研究[J].中国集体经济, 2012.16.
安徽文化创意产业融资问题探析 篇6
为适应新时期发展需求、实现经济发展方式转变的目标, 文化创意产业现已成为各级政府提升区域软实力、实现产业升级换代的重点内容。徽文化浓厚的安徽省, 并非首批全国文化体制改革试点省份, 但在一些重点领域取得了突破, 形成了特有的“安徽现象”。2013年第一季度, 安徽文化产品出口3亿美元, 出口值居全国第5位, 同比上升了16位;出口增长25.8倍, 位居中部第1位, 全国第5位。在“建设全国动漫产业中心之一和动漫产业强省”的目标下, 安徽充分挖掘徽文化元素, 打造一批知名文化产品和服务品牌;增强传统产品与高科技融合, 发展新型创意文化业态, 安徽文化创意产业发展态势喜人, 但也暴露了一些问题与不足, 主要表现在企业竞争能力不够强, 产业发展不够协调、创意人才紧缺和融资难等问题, 其中融资问题已成为制约安徽文化创意产业的最大绊脚石, 尽管安徽省先后采取各种措施, 但融资难仍然突出。因此, 在此背景下研究安徽文化创意产业融资问题具有很大的现实意义。
2 安徽文化创意产业融资现状分析
2.1 安徽文化创意产业融资现状
(1) 政府主导。
一个省拥有深厚的文化时, 还需拥有足够的资本, 才能让文化创意产业变得强大。近几年, 安徽先后创新出台多项举措, 搭建了多个工作平台, 支持文化创意产业的融资, 其中2007年11月, 安徽省政府正式发布《安徽省社会资本和外资投资文化产业指导目录》起到了巨大的作用, 在各种政策的支持下, 合肥入选国家级文化和科技融合示范基地之后, 又获得国家新闻出版总署批的国家数字出版基地, 广电总局也在合肥批了一个广电影视科技创新基地。如今, 政府每年投入文化产业的财政支出逐渐呈增长趋势, 尤其是对合肥市文化产业的支出 (详见表1) , 这在很大程度上促进了文化创意产业的发展。政府在加大财政支出的力度时, 还为一些成长中的企业提供税收优惠, 2008年至2009年, 安徽省地税部门新办文化创意企业减免税收5亿多元。
资料来源:根据安徽省统计年鉴整理得出。
(2) 金融机构参与。
2003年, 国开行在金融系统内率先向新成立的安徽广电信息网络股份有限公司提供4.4亿元贷款授信, 支持其进行全省有线电视网络整合, 十年多来, 国开行由点及面, 把贷款范围延伸到文化创意产业。近几年, 各个银行都纷纷参与到文化创意产业的贷款, 其中中国银行安徽省分行所属机构贷款余额最多。2012年, 中国银行与中国宣纸集团等11家文化企业意向贷款总额达到24.15亿元, 其中安徽中卡通动画制作有限公司的动漫产业园项目融资最多。与此同时, 一些金融机构也在创新金融服务, 比如2010年末, 安徽省首支文化产业投资基金——中科安广股权投资基金创立, 基金规模50亿元, 首期规模10亿元, 主要投向安徽广电传媒产业集团及省内其他文化产业优质项目, 这为其它融资难的文化创意企业带来了新的希望。
(3) 外资和民营资本介入。
2006年, 安徽文化产业首次赴香港招商引资, 开创了“安徽第一次, 全国第一家”境外文化项目招商引资新模式。此后, 全国首家党报集团中外合作企业也在安徽落户。安徽的文化创意产业在努力争取外资的同时, 也积极拓宽民营资本, 2012年, 安徽天长市人民政府与北京联亚投资有限公司成功签约总投资150亿元的金牛湖文化创意产业项目。尽管不断有外资的身影, 但外资投资份额有限, 且利用水平低。
2.2 安徽文化创意产业融资存在的问题
(1) 融资环境不够完善。
安徽地处中部, 经济发展水平落后于我国东部地区, 这使得安徽对外交往不如北京、上海、活跃, 另外民间资本也不如浙江、江苏、广东等城市如此活跃。相比于其他城市, 安徽文化市场融资环境不够完善尽管2013年有所突破, 但是文化创意产品的出口额和市场占有率都低于东部沿海地区。外部环境中, 专业化的文化创意产业融资人才缺乏, 一些企业的人才只精通文化艺术工作, 不熟悉风投、上市、金融和资本市场等等。
(2) 融资渠道不够通畅。
安徽文化创意产业融资渠道有直接融资和间接融资两种方式。直接融资渠道狭窄, 安徽文化创意产业多半属于中小型企业, 财务指标达到上市条件的文化创意企业并不多, 即使是中小企业创业板, 难度也较大。间接融资最主要的途径是银行借款, 安徽省虽然成立了五大文化产业集团, 但由于文化产业无形资产所占比重大, 现有的信用评级落后以及金融机构的观念比较保守, 又由于大部分文化企业属于民营中小型企业, 愿意提供贷款的银行不多。另外安徽民营资本也不够活跃使得该产业的融资渠道更加少。
(3) 产业自身特点导致融资雪上加霜。
安徽文化创意产业自身的特点导致融资雪上加霜。一是自身经营规模不规范。安徽现有的文化创意企业多属于中小企业, 财务管理体系不规范, 会计制度不健全, 盈利模式不清晰, 信用低, 贷款过程中企业自有的固定资产少, 有形资产大多来自租借形式, 导致这些中小企业无法向银行提供足够的抵押资产来申请贷款, 通常贷款难以成功。二是用于贷款的无形资产难以评估。文化创意产业的核心生产要素和市场价值是商标、著作权、核心技术等无形资产。而无形资产都存在着价值不稳定、流动性大、侵权成本低等特点使得资金供给方有关债权充分保障的要求无法满足。
3 解决安徽文化创意产业融资难问题的对策
3.1 鼓励不同主体投资
政府主导的投资行为不能成为安徽文化创意产业资金的主要来源, 产业的壮大关键还要靠在市场中运作, 因此政府有必要引导、支持和鼓励具有实力的大型企业进入创意企业实现跨行业运营, 特别是在运作资金、经营管理以及投资方面具有经验和优势的上市公司和大型集团, 鼓励它们涉足创意产业领域, 这样不仅有利于公司进一步延伸产品链、保值增值企业闲置资金, 而且扩大了社会创意产业资金来源。政府还应该创意园区周围高校相关专业的建立与发展, 为文化创意企业培养人才。另外, 充分发挥民间融资, 加强不同产业之间的合作, 比如大力推进徽文化与旅游业的深度合作, 通过各个主题的广泛参与, 引导社会资本积极参与文化创意产业项目的投资、建设和运营。
3.2 扩大知识融资产权的范围
以知识产权权利客体作为担保物进行融资的融资方式, 主要以专利或商标担保贷款为主。2008年年底, 安徽华泰集团通过省内某担保公司, 以其持有的“洽洽”驰名商标作为反担保物, 从银行获取了数千万的贷款。事实上以著作权和版权为主要标的的文化创意产业更应当充分利用知识产权融资的方式筹集资金, 为企业的创设和发展提供资金保障。知识产权融资是时下中小科技企业解决资金紧缺的一个非常好的途径, 尤其是对于拥有智力成果的文化类企业。企业可将部分无形资产及有形资产在产权交易所挂牌, 既可以解决企业内部资金紧缺, 增加现金, 又可以为进一步的资本市场运作打好基础。因此, 安徽政府可以尝试摸索、建立健全知识产权融资各项流程。相信未来知识产权融资能够成为文化创意产业的一项主要资金来源。
3.3 引入保险机制
在文化创意产业融资方面, 新浪、酷6、优酷三家公司作为首个著作权交易保证保险产品用户与信达财险签署了合作协议。在风险可控的前提下, 保险公司可投资文化创意企业的债权和股权, 符合条件的保险机构还可参与文化创意产业投资基金, 进一步发挥保险公司的机构投资者作用和保险资金融资功能。在安徽, 政府可以鼓励保险业为本省得文化创意企业融资助攻, 作为一种金融工具, 保险还可与信贷、债券、信托、基金等多种金融工具相结合, 为文化创意企业提供一揽子金融服务, 为文化创意企业的发展壮大起到催化剂的作用。诚然, 安徽的其它金融机构也要逐步完善产品体系, 改变信贷思路, 为安徽文化创意产业快速发展提供强大的金融支持。
3.4 发挥企业自身的积极性
安徽文化创意产业多属于中小企业, 这些企业可以充分利用中小企业板进行股权融资。尽管目前达到上市条件的文化创意企业很少, 但现有的创业板可对文化创意等相关产业的融资发挥积极的导向作用。一些公司可以尝试集合债券, 即集群式融资, 比如:安徽不同城市的创意企业, 或同一类型的文化创意项目可以结盟获得融资。另外, 企业要更新管理观念, 尝试利用融资租赁。融资租赁是一种以融资为直接目的的信用方式, 对于普遍存在企业资金规模少, 所需设备科技含量高、价格不菲的文化创意企业, 可以通过这种表面融物实际融资的方式切实满足其对资金的需求。因此对于以创意为项目驱动力的文化创意企业来讲, 融资租赁给文化创意产业发展提供了巨大的融资空间。
4 结束语
文化创意产业融资已成为安徽文化产业发展的瓶颈, 为了解决融资难的问题, 为了让文化创意产业引领徽文化的繁荣, 也为了健全全省文化产业投融资体系。安徽省文化创意产业发展应从政府主导转向鼓励不同主体投资, 建立健全知识产权融资各项流程, 创新金融业信用体系和产品以及发挥企业自身的积极性, 为文化创意产业融资带来崭新的局面。
参考文献
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[3]朱晗.中国创意产业融资机理研究[D].上海:东华大学, 2011.
创意产业的投融资分析 篇7
一、辽宁省文化创意产业投融的必要性
文化创意产业最早兴起于欧洲国家, 是欧洲国家应对传统经济产业衰落问题而采取的应对举措, 并随着各国交流的逐渐加深, 流入到发展中国家。文化创意产业具有极强的独立性, 遵循创新应用原则, 利用传播性极大的现代化传播媒体, 达到文化广泛传播, 形成文化经济产业世界独大的发展目标, 我国在2009年“两会”中正式提到了创意文化产业内容, 在“国际文化产业博览会”中部署了相关任务指标, 以全国性为目标迅速开展了创意文化产业活动, 经过大量的数据分析与研究后发现, 在2009年到2010年一年之间我国文化产业经济出口数额突破了200亿元, 年平均增长为30%, 充分体现了文化创业产业发展的必要性。由此可以看出要想发展辽宁省地区性经济, 就应该抓住国家相关政策带来的机遇, 加强辽宁省文化创业产业建设, 鼓励人们参与到辽宁省文化创意产业建设活动中来, 争取省外投资的同时, 为辽宁省文化创意产业的融资活动提供良好的环境, 实现提高地区经济的战略性发展目标。
二、辽宁省文化创意产业投融资现状及问题
1. 辽宁省文化创意产业发展现状
文化是地区经济发展最不可缺少的动力, 近几年来随着我省文化创意产业活动的不断推进, 辽宁省内文化创意产业活动有了明显的进步, 各方面发展流程趋近完善, 各地区文化创意产业发展目标也得到了有效的确立, 并在短时间内取得了相当可观的经济效益和社会效益。以辽宁省葫芦岛市文化创意发展实际情况为例, 在文化创意产业发展概念得到省内支持和推广之后, 葫芦岛市迅速开展了相关产业内容调整工作, 直到目前葫芦岛市内经过标准机构认定的文化创意企业达到了500家, 并呈现出逐渐增加的趋势, 主要涉及到了制造业和信息服务业等9个专业门类, 印刷制造业和销售业等18个行业门类, 从小型行业的角度出发, 大概包含了60个小型的文化创意产业, 比如网吧。从葫芦岛文化创意产业发展现状看, 葫芦岛市充分利用了自身的地理环境优势, 在渤海岸边开展了大量的绿色竞技活动, 从最基本的角度出发, 丰富了葫芦岛市文化底蕴内容, 吸引了无数外来游客的眼光, 继而进一步发展了海边文化经济产业, 推动了市内经济发展步伐。除此之外在2014年, 我省文化产业部门正式推出扶持文化创意人才活动, 组织4400家网络信息服务组织开展宣传推进活动, 继而为辽宁省文化创意产业的发展提供了良好的环境。
2. 辽宁省文化创意产业投融资问题
辽宁省主要的经济发展项目是工业产业, 随着我国社会经济的快速发展, 辽宁省内大型的老工业基地获得了经济转型的机会, 但是受传统经济发展形式的影响, 不同产业发展结构调整相对困难, 文化创意产业发展时间尚短, 市场渠道流通性不高, 文化创意产业的在市场的推广具有一定的局限性, 提高了文化创意产业发展投资和融资活动的难度, 具体内容介绍如下:
(1) 投资要求相对较高。辽宁省内老工业基地的发展规模大, 在开展和推广文化创意产业的过程中, 需要在有效的时间内对省内大规模的工业基地进行处理和调整, 针对这样的情况, 普通或者单独的投资企业无法支撑庞大的调整工程, 只能结合多年投资商的力量, 并根据实际的文化创意产业建设要求, 进行相对科学合理化的分工, 才能够在有效的时间之内完成文化创意产业的任务要求。比如在辽宁省内开展旅游项目, 就要对旅游项目的具体内容进行分析, 从各建设区域功能的角度出发, 结合投资商的资金实力, 确定投资方向和详细的投资数额。
(2) 融资渠道相对单一。从辽宁省文化创意产业的发展形式看, 省内文化创意产业的发展主要由政府引导, 通常情况下都是由政府负责投资, 省外资金来源渠道狭窄, 文化创意产业融资渠道得不到有效的拓展, 进而无法从根本上解决文化创意产业资金问题, 抑制了文化创意产业的发展步伐。与此同时资金的限制, 降低了文化创意产业的利润回馈点, 文化创意产业发展效益在短时间内得不到具体的体现, 导致产业发展的后续动力不足, 文化创意产业发展的具体内容得不到全面的落实。
(3) 发展思想产生的冲突。辽宁省内的老工业发展基地, 是一代人艰苦奋斗的标志, 包含了老一代经济发展带动人强烈的感情, 具有极其深刻的内涵, 而文化创意产业的发展, 从根本上与老基地产业的保护思想产生了冲突, 在活动推广与建设的过程中, 不容易获得相关投资商的认可, 争取融资项目的难度相当大, 再加上产业建设管理规范性不足, 容易对工业遗产造成损害, 进一步加剧了经济发展上的思想冲突与斗争, 进而为文化创意产业的发展造成了严重的影响。
三、辽宁省文化创意产业投融资对策分析
1. 采取联合式开发方法
为了有效解决辽宁省文化创意产业发展投资高的问题, 就应该从现有的投资方式入手, 改变传统的发展投资理念, 整合可移动资产, 鼓励民众与省内投资商加入到文化创意产业的发展活动中, 采用联合式的开发方式, 实现民间资产与政府资金的有效融合, 在最大限度上提高投资资金的利用率。与此同时通过联合式资金的投入, 在建设与发展的过程中, 因为民众的参与提高了文化创意产业建设的关注度, 进而为文化创意产业的建设发展提供了质量保证, 为传统工业基地遗址的开发和利用的完整性提供了保障, 从真正意义上提高了文化创意产业的发展价值。
2. 拓展融资渠道
资金是保证文化创意产业稳定发展的关键, 要想保证文化创意产业资金供给的及时性, 就应该拓展融资渠道, 丰富融资来源内容。首先调动政府参与的积极性, 对文化创意产业的发展进行整体性的分析, 确定文化创意产业发展的关键点, 在政府可以承受的范围内, 适当提高资金的投入量, 实现现有资金的有效利用。其次加大文化创意产业的宣传, 提高民众对文化创意产业的认识程度, 吸引民间投资者的加入, 针对文化创意产业发展的弊端和差异性, 提出有效的解决措施, 让文化创意产业从基本上融入到省内社会经济发展中, 提高民众的经济收入, 得到民众的多方认可, 进而形成文化创意产业与省内经济共同进步的良性发展模式。最后放宽融资眼界, 在省外寻找能够满足产业发展融资需求的投资商, 利用老工业基地遗址的文化魅力, 保持经济发展互惠互利的融资目标, 取得省外甚至海外投资商的关注, 同时注重外来文化的融入性发展, 保证文化创意产业发展的多样性和丰富性。
3. 担保融资风险
为了保证文化创意产业融资活动的顺利进行, 就应该针对融资现有问题制定对策, 开办融资风险担保机构, 从多个角度出发, 对文化创意产业融资活动进行准确的分析和调查, 从而形成完善的融资风险应对体系, 为文化创意产业产权利益提供保障。与此同时开展政策优惠项目, 减少文化创意产业发展的税负压力, 比如免除文化创意产业一年的税务调查税和80%的不动产税, 开放土地税和财产税的要求内容, 为文化创意产业的发展提供更加自由的环境, 实现改善文化创意产业融资情况的目的, 为文化创意产业资金融资创新提供支持。
四、结论
通过上文的叙述我们能够发现, 文化创意产业的发展能够带动地区经济的进步, 实现地区经济的全面增长, 为了推广文化创意产业的发展, 辽宁省推出了一系列实用的优惠政策, 为文化创意产业的建设提供了良好的环境, 并在有效时间内取得了相对显著的应用效果。
参考文献
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创意产业的投融资分析 篇8
关键词：吉林省,文化创意产业,融资
一、前言
文化创意产业是20世纪90年代由英国提出的理念, 是在经济全球化背景下产生的以创造力为核心的新兴产业。凭借其创新性、高增值、环保等产业特性, 文创产业受到多国青睐, 成为全球增长速度最快、最有前途的产业之一。吉林省拥有良好的基础条件, 但文创产业发展环境、融资机制仍有缺陷。因此, 本文将分析并提出有关融资对策以促进吉林省文化创意产业的发展。
二、国内外文化创意产业融资发展分析
国际上, 发达国家普遍较为重视文创产业的发展, 通过调研发现不同国家有着不同的融资政策特点: (1) 英国是世界上第一个利用公共政策推动文化创意产业发展的国家。例如, 政府实行“政府陪同资助”、国家彩票基金模式等帮助拓展中小企业筹资渠道;设立创意产业专门工作组、文化产业推介中心, 为个人与组织机构提供融资与筹款指导等服务。 (2) 美国文化创意产业的发展以市场为基础。与英国不同, 美国政府直接投资较少, 而是创造一个自由竞争的投融资环境, 辅以财政补贴、税收减免等优惠手段, 引导民间融资、外资、银行信贷资金投向文创产业, 并设立政策性的专门机构 (如美国联邦中小企业管理局、社区合作银行等) 。 (3) 日本的电影、动漫与游戏等内容产业发展迅猛, 其融资方式主要有民间资本融资、建立专业化金融机构及提供基于知识产权的融资机构和体系。 (4) 韩国制定文化产业促进法, 成立“文化产业基金”, 提供贷款服务;设立产业振兴院, 扶持动画、音乐;吸引民间投资。
自2009年《文化产业振兴规划》发布以来, 文化创意产业已被确定为我国国民经济支柱性产业;《十二五时期文化发展规划纲要》提出了发展文化创意产业的重要任务, 国内各大城市也推出相关政策支持和推动文创产业的发展。上海“十二五”产业发展规划预计至2015年文化创意产业要占全市生产总值的12%左右;北京市“十二五”规划的指导思想也是文化创新, 提出应创建文化创意产业发展的投融资平台, 健全市场要素。2013年北京市规模以上文创产业收入达1万亿元, 占全市GDP比重为12.3%。
三、吉林省文化创意产业发展现状及融资问题分析
近年来吉林省文化创意产业受到省政府的高度重视, 吉视传媒、长影、长白山旅游区、动漫、朝鲜族风情园等文化创意产业发展良好。省国民经济和社会发展十二五规划纲要中明确提出实施文化产业提速计划, 发挥吉林文化知名品牌效应, 强化资源整合和市场化运作, 推动产业集聚, 建设“长吉图”文化产业带。积极鼓励具有东北、吉林特点的民族民俗文化产业化经营, 推动其走向市场。培育文化骨干企业, 形成具有吉林特色和市场竞争力强的大产业。增强保障能力, 构建文化产业投融资、技术支撑、人才培养引进、展示交易等公共服务平台。预计到2015年末政府将向旅游业投资720个亿, 向一批重点文化产业投资200个亿, 位居规划中投资行业的前列;文化产业增加值占地区生产总值比重将达到6%以上。
可见, 政府对文化创意产业的发展已有高度重视, 吉林省文创产业在全国也不乏亮点, 但仅靠政府有限的投资难以满足文创产业发展的资金需求, 主要原因是: (1) 与发达地区相比, 吉林省文创产业尚处于探索、培育和发展初期, 大多数企业规模不大, 加上文创产业成本高、周期长等特点, 资金需求大。 (2) 目前文创产业的融资主要有银行贷款、风险投资和上市融资三大渠道, 文化创意无形资产评估难、缺少抵押担保, 贷款困难, 对于中小型企业而言更是难上加难。 (3) 吉林省目前没有架设于地方政府、金融、企业、学校、居民、国外各方投融资信息沟通的平台, 文创产业是以创意为动力、以版权为核心, 涉及影视、网络、旅游等行业的现代新兴产业, 而融资平台的启动可为文创产业在创意设计、人才培养、营销推广、跨界开发等方面提供支持, 有利于拓展产业规模。
四、吉林省文化创意产业融资对策
在调研分析国内外文化创意产业发展及融资状况, 结合吉林省文化创意产业发展现状, 及融资问题, 本文认为吉林省文化创意产业融资对策主要有三:
(1) 全面构建吉林省文化创意产业融资机制。借鉴国内外的文创产业融资方式, 根据吉林省自身特点, 应通过将金融市场机制与政府支持与引导相结合, 以多渠道、多形式的融资手段和策略推动创意文化产业发展。1依靠地方融资平台实现产业融资目标。2发挥金融机构融资功能, 实行文化创意资产证券化。3市场调节型融资机制, 大力推行文化园区建设, 通过集群效应吸引民间投资、引进外资等。
(2) 搭建吉林省文创投融资信息服务平台, 设计平台模型及运行机制, 促进创造开放的投融资环境。这样一个信息共享平台, 将有效汇聚包括文化创意企业、各类投资方和各中介服务机构在内的各方资源, 建立起包括信息纰漏, 投融资促进、登记托管, 资金结算在内的文化创意企业投融资服务平台、工作机制和运行平台, 第一时间实现信息共享。
(3) 进行风险分析与控制研究。由于文化创意产业无形资产价值及收益难以评估投融资过程信息不对称, 因此应防范与控制文化创意企业信用、无形资产风险、金融体系风险等多方面风险问题。
参考文献
[1]刘学文, 王铁军, 鲍枫.文化创意产业发展现状及对策探析[J].云南民族大学学报 (哲学社会版科学) , 2013 (11)
[2]程丹艺.英国文化创意产业融资对我国的启示[J].金融发展评论, 2012 (3)