河南都市频道（精选7篇）
河南都市频道 篇1
一 概述
1. 项目背景
河南电视台都市频道是以都市人群为主要传播对象, 以社会新闻为主干, 融影视、娱乐、资讯于一体的综合性省级地面频道, 是河南卫星频道的延伸和补充。在非线性网络的建设方面起步比较早, 2003年就搭建了一套索贝新闻网, 主要用于《都市报道》、《都市快报》等新闻类节目的制作。在2009年, 经过考察、招标等程序, 选定大洋新闻制作网络系统作为其替代系统, 该系统于2009年下半年建设完成并投入使用。
2. 项目设计目标及原则
河南电视台都市频道的新闻制作网络系统构建完成之后的目标是:
●在新闻制作网内部, 完成频道内新闻节目的收录、远程回传、文稿和制作, 并且充分利用现有办公网的硬件资源, 采用B/S的软件架构, 实现在办公网上进行新闻稿件编辑和审核;
●和现有的演播室播出系统进行互联, 实现新闻类节目的播出, 并且与现有的媒资系统、节目制作系统实现互联互通。
同时, 本系统在设计上要求充分考虑到系统的安全性、先进性、高效性、开放性、可扩展性及连通性等原则。
二 系统总体设计
1. 系统总体构成
图1是新闻制作系统、数据交换中心以及相关联的系统总体构成图。
本系统建立在计算机技术及网络技术上, 是一个集视音频节目收录、上下载、视频编辑制作、前后期配音、文稿制作以及用于实现和现有媒资系统、演播室播出系统、节目制作系统和办公网实现连接的数据交换于一体的网络。2网络拓扑结构图
此外本系统还具备完善的设备管理、字幕、实时二三维特技制作、完善的新闻节目制作流程, 能够实现设备管理、系统人员管理等功能, 用新的业务流程和管理模式取代传统的线性编辑流程模式, 简要来说, 具备表1所列出的功能。
2. 网络拓扑结构
系统采用FC+千兆以太网的双网共享存储架构构建网络, 网络拓扑图如图2所示。
非编工作站采用FC (Fiber Channel) 和以太网并行工作的双网结构, 借助FC通道对大数据包传输的高可靠及高效性, 构建一个高速集中共享的网络, 实时处理大量的高码率的视音频素材。
三 子系统的详细设计
1. 中心存储子系统
视频网络的核心是中心存储系统, 集中保存所有的视音频数据。中心存储系统实现数据共享的同时必须保证充分的安全性, 在性能上还要满足存储容量、带宽、容错的要求。
(1) 存储架构设计分析
电视台的节目文件需要存储在性能和安全性比较好的存储体上。一般存储体本身已经具有一定的容错措施, 比如双通道、双控制器、RAID等。如果这些措施运行良好, 对于系统来说一般是足够的。但是新闻系统对于节目文件的安全性要求更高, 需要建立文件级的备份措施, 即双读双写, 所谓双读双写就是指一份数据在写入到主存储体时, 也会写入到备用存储体上;在读取的时候如果不能从主存储体上读取, 则自动切换到备用存储体。
双读双写一般有应用层实现、系统层实现和物理层实现等方式。结合成本和实际效果考虑, 本系统采用大洋的智能双路访问 (Intelligent Dual Access) 技术, 简称IDA, 来实现对主备存储体的读写操作。IDA实现的逻辑拓扑图如图3所示。
从图3中可以看出, 智能双路访问技术分为以下几个组成部分:
●存储策略可定制, 根据节目的重要程度不同而启动双读双写;
●数据写入或更改时, 根据策略同时在备存储上执行和主存储一样的操作;在写入过程中, 如果一个存储体出现故障, 系统会继续向另外一个存储体执行写入操作, 保证这一路文件的正常写入;
●数据读出时根据资源的存储情况从主存储或备存存读取。对于有主备文件的资源, 系统在读取时同时打开两个文件, 但是只从其中一个文件读取数据, 只有在第一个文件读取失败或超时的情况下才会切换到第二路文件读取数据。
●同步和恢复服务根据策略对主备存储上的文件进行同步和恢复。对于网络延迟、磁盘故障导致素材写失败的情况, 该服务会自动用正确的文件替换损坏的文件;当主备磁盘不一致时, 服务会根据策略保证资源在两个存储体上的存在。
(2) 存储设备选型
经过认真考察和分析, 主备存储都采用EMC公司的CX4-480磁盘阵列, 新型的CX4系列磁盘阵列在性能和容量的扩展上比上一代产品有了很大的提高。本系统中的CX4-480配置了双控制器, 8个主机通道, 16GB cache, 磁盘容量20TB, 此外还配置冗余电源、冗余风扇。
2. 服务器子系统
服务器是整个网络的核心部件之一, 因此它的稳定性、可靠性、可维护性、高可用性是非常重要的。
(1) 存储管理服务器 (MDS)
MDS服务器配合共享管理软件, 负责所有站点对FC在线存储的共享读写访问。选用的是HP公司的Proliant360G5。同时为了排除MDS服务器损坏导致的网络单点故障, 配置了两台MDS服务器, 采用热备份技术实现MDS高可用, MDS逻辑结构图如图4所示。本系统中, 通过Stor Next软件实现MDS高可用、热备切换。切换过程中, 热备切换时间小于60秒, 客户端工作站无须重启, 网络能够正常运行。
(2) 数据库服务器
数据库服务器在网络中承担着数据服务信息管理和网络结构信息控制。考虑到广电领域对于数据安全性和应急策略的特殊要求, 以及在系统故障时的可瞬间替换要求, 在本系统中, 要求采用最先进的服务器群集技术、服务器热备和高可用技术。
本系统设计我们采用两台HP380G5服务器作为系统的数据库服务器, 采用Linux操作系统和Oracle10G数据库管理系统, 并选用Oracle真正应用集群 (RAC) 软件, 保证了系统的高可用性和高安全性。
3. 网络交换子系统
本系统的网络交换系统分为FC交换系统和以太网交换系统。
(1) FC交换系统
根据需求我们选用2台4Gb Brocade BR-5040-0001-B32口光纤交换机。两台光纤交换机分别与中央存储系统的8个控制器的主机端口相连, 同时再分别连接主备MDS服务器, 所有FC接入的客户端站点分别连接到2台FC交换机上。由于MDS服务器已经做了高可用, 这样的连接方式保证单台FC交换机故障时, 客户端对中央存储系统访问仍能够正常进行, 只有联入故障交换机的客户端站点工作受影响, 但整个网络还能够正常地运转, 避免了网络单点故障引起的网络瘫痪。
由于FC交换机与工作站之间独享4Gb传输带宽, 完全满足单台站点工作时对数据传输带宽的要求。
(2) 以太网交换系统
以太网交换机采用2台WS-C3750G-24T-E和2台S-C3750G-24TS-SIU的思科交换机。交换机具备堆叠和三层交换功能, 每台WS-C3750G-24T-E交换机具有2个万兆以太网接口, 具备以后进行扩展的能力。多台交换机通过堆叠能够组成一个多端口的千兆交换机, 可以避免由于交换机级联带来的带宽瓶颈问题。
4. 新闻制作子系统
本系统的新闻制作主要由以下3个关键模块组成。
●B/S新闻系统, 完成新闻稿件的编辑和审核;
●与新闻无缝连接的非编和配音, 完成新闻稿件对应的视音频节目的制作和合成;
● B/S审核, 在办公网上完成对合成后的节目的内容审核。
(1) B/S新闻文稿系统
由于采用B/S架构, 用户只需要启动IE浏览器, 以网页的方式进行文稿的创作和画面的审核, 所以在办公网上采用B/S架构的新闻系统是一个最好的选择。一方面可以充分利用办公网中已有设备, 另一方面B/S架构的系统在部署、维护上也十分方便。
新闻文稿工作站主要用于新闻选题单、采访单、稿件、串联单的编辑、加工、审核及流程管理。以新闻条目为线索, 由新闻文稿工作站来统一管理。
一般的新闻流程是这样的:热线员接听热线电话, 并在B/S新闻的线索模块录入为新闻线索;记者挑选新闻线索进行采访、编辑稿件, 然后在非编和配音中完成画面和声音的剪辑。
在B/S新闻文稿中, 还提供了对制作完毕的节目进行审核的功能。有审核权限的用户, 在登陆B/S新闻以后, 可以查看所有制作完成的节目并通过流媒体服务器对稿件对应的成片流媒体进行审核。
(2) 新闻制作系统
新闻制作系统包括非编工作站和配音工作站。
系统的精编工作站选用了大洋的D3-5600A系列工作站20台, 主要实现视音频和字幕的非线性编辑。在每台非编站点上还配备了D3-News Manage-CS新闻文稿软件, 可以配合B/S新闻在内网上的工作。以新闻条目为线索, 文字、视音频都可由D3-News Manage-CS新闻文稿工作站来统一管理。
配音工作站能够实现高效率电视节目配音, 配音工作站完成对节目的网上配音功能。配音方式可后期配音, 也可前期配音 (直接采集声音) , 配音音量实时可调。可直接对声音进行打点、预听、逐帧编辑, 具备调音台功能。
系统中还提供了2台后台打包服务器, 用于对网内的故事板合成用。用户可以将制作完成的故事板提交到打包中心, 打包中心合成完毕后会以素材的形式将合成的结果反馈给用户。
5. 高安全传输系统
高安全传输主要指与办公网络及互联网络的联接。与办公网络的联接主要解决文稿系统以及办公网中审片的问题。而与互联网的联接则主要解决外部视频的导入及内部视频的发布问题。这一部分安全问题是至关重要的。
如图5所示, 整个系统的联接实际上分为两个部分, 即办公网与互联网的联接、办公网和新闻网的联接。办公网与互联网的联接主要通过防火墙来完成, 本系统选用的是天融信NGFW4000-UF防火墙, 它有8个接口, 拥有路由功能并可分别对每个接口制定访问策略。
办公网通过网闸与新闻网联接。本系统选用的是天融信Top Rules 8000网络卫士安全隔离与信息交换系统, 逻辑结构如图6所示。它包括内端机、外端机和仲裁机三个部分。其内、外单元分别与内、外网络连接, 通过TCP/IP协议传输的办公网数据在到达外部单元时IP数据包被全部打开, 然后通过专用协议将数据摆渡 (拷贝) 到仲裁机, 仲裁机对数据进行检查, 重新包装为新的IP数据包后再向新闻网络传输。这样就完全将新闻网与办公网隔离开来, 避免了任何通过TCP/IP协议的网络攻击。
四 业务流程分析
业务流程分为新闻制作网内部流程和与外部系统 (如演播室播出系统、媒资系统和制作系统) 联接的接口业务。
1. 新闻制作网内部流程
新闻制作网内部流程图如图7所示。
在本项目实现时将以B/S新闻为主、C/S为辅的新闻制作模式, 结合非线性编辑和配音系统, 完成新闻的制作流程。
通过B/S新闻系统, 用户可以在频道内办公网机器上直接进行稿件创作和串联单编辑。一方面可以利用现有的设备, 降低系统的成本;另一方面, 在办公网上创作稿件, 也便于记者通过Internet查找资料, 避免了在业务子网中上网所带来的各种安全隐患。
同时在业务子网内, 我们也配备了C/S版本的新闻软件。方便用户在制作网内部完成稿件编辑、新闻业务管理等。
2. 外部接口流程
新闻制作系统与外部系统的接口流程包括以下几个部分:
●与演播室播出系统实现串联单、条目的传输, 以及将播出的状态、结果传回新闻制作系统;
●将成品提交到媒资系统进行归档, 或从媒资中检索需要的资源下载到新闻制作系统;
●与外部制作系统之间实现对方资源的检索和调用。
在这三个接口流程中, 除了和演播室系统之间传递串联单数据以及播出信息采用MOS服务器外, 其他流程中所传递的视音频数据和对应的编目数据全部通过交换中心的ESB/EMB来实现。
(1) 新闻和演播室
新闻和演播室之间的流程包括以下两个流程:
●新闻系统制作好的新闻节目和串联单送到演播室进行播出;
●演播室播出完毕后将播后单和播出日志发送给新闻系统。
其中新闻系统向演播室发送节目时, 分为串联单的发送和条目的发送。这是由新闻节目的制作特点决定的:一档节目必须由多人分工协作才能完成。新闻记者只负责条目的撰稿和剪辑, 责编负责整档节目的串联单编辑。
为了让演播室录制的节目尽快回到新闻制作网内来制作, 在演播室中配置了一台演播室录制工作站。录制工作站直接连接到新闻网的存储和数据库, 因此在录制完毕以后, 录好的节目可以立即在新闻网内开始剪辑。
(2) 新闻和媒资
新闻制作系统和媒资系统存在以下两个流程:
●新闻系统中将有保存价值的节目提交到媒资系统进行归档;
●从媒资系统下载有用资料到新闻系统进行制作。
从媒资下载素材的业务, 是用户通过部署在新闻制作系统中的媒资B/S检索, 检索到所需要的资料以后, 触发媒资系统启动一个从媒资发起、新闻系统接收的流程。
(3) 新闻和制作
新闻制作系统和制作系统之间的连接, 其流程和实现与在新闻系统中检索并下载媒资系统节目完全相同:
新闻制作系统和制作系统各自开发针对本系统的B/S架构的节目检索软件。用户在本系统用IE登陆到检索系统, 找到所需资料以后, 发出迁移的请求。后台系统则通过数据交互平台将节目从一个系统迁移到另外一个系统。考虑到频道内对节目素材管理的规定, 在新闻网和制作网提供的BS检索上, 只能看到被用户共享出来素材。对于未共享的素材不允许检索、浏览。
五 结束语
本项目在建设实践中, 充分利用了网络资源和存储技术, 利用了先进的网络视频技术, 建立起一个数字化、网络化、自动化、高效率的新闻节目制作平台, 利用现有成熟、安全、稳定的非线性编辑网络取代以往旧的操作模式, 在满足都市频道新闻制作需求的同时, 还实现了与其他业务系统的互联互通, 提高了频道的整体节目制作效率、贯通了整体的业务流程。
河南都市频道 篇2
都市频道新闻制作网与河南电视台硬盘播出系统的联接方案
中南地区广播电视技术讨论会技术论文一等奖
前言
非线性编辑系统经过几年的发展，随着计算机技术和数字压缩技术的飞速发展而逐渐成熟，非线性视频网络为电视制作所带来的好处是显而易见的。目前，国内国外都有许多各种类型的非线性视频网络，比如AVID的UNITY-MEDIANET、索贝公司SobeyNET、大洋公司的DayangNET，新奥特公司的AutoNET等。由于各公司开发的视频网络是基于不同的硬件平台和压缩算法，因此，就会带来相互兼容的困难，而且对于电视台来讲，全台一体网、制播一体网又是数字化的发展趋势，那么，如何把两个异网架构的视频网络联接在一起，就是我们目前所面临的问题。
一、系统要求
河南电视台都市频道现在所使用的索贝新闻制作网自投入使用以来，运转正常，有效的提高了新闻制作效率和质量。由于历史继承的原因,至今都市频道的新闻类栏目在新闻网上编辑完成后仍需下载到录像带上再送交播出。目前河南电视台播出机房已采用了硬盘播出系统，这样一来，播出带在交到播出机房后需要再重新上载到播出服务器的硬盘中。这种状况大大的降低了工作效率，而且也无法有效的利用两个无带视频网的技术优势。同时也增加了新闻后期编辑和播出人员的工作压力，降低了正常播出的安全性。所以，将新闻制作网和硬盘播出系统进行连接，解决二者之间的节目传送问题，是所要解决的任务。
二、系统设计
由于都市频道新闻制作网是基于M-JPEG的编码方式，而河南电视台硬盘播出系统是基于MPEGII的编码方式,那么,对于这两种基于不同编码方式的异网架构的联接,我们作了以下总体考虑(见图1)：
(1)先把都市频道新闻制作网的M-JPEG信号转成SDI串行数字信号，上传至播出机房。
(2)由播出服务器把SDI信号再转成MPEGII信号提供给硬盘播出。
1.系统构成
都市频道的70平方米演播室是都市频道新闻制作网的下载端口，在这里设置一台上传工作站，该工作站的主要工作是：把编辑制作的各档新闻节目的EDL表和节目素材，通过现有的索贝新闻网的FC光纤和以太网线，经过裁剪，从新闻网服务器的硬盘阵列传输到上传工作站的硬盘塔中，然后准备再上传至播出机房。由于串行数字接口SDI是现阶段的通用数字接口，SDI传输流是全球数字化的标准，各种编码输出的流信号，都可以转换成同一规格的SDI格式，而且它是无压缩格式，既无损耗，也很少需要维护。SDI接口内传输码流为270Mb/s的D1格式串行数字分量信号，最远传输距离可以达到300米。而我们从上传工作站到硬盘播出系统的距离大约130米，所以选择以SDI信号流的方式传送可以达到最好的效果。从上传工作站上传时，通过SDI卡把M-JPEG信号转换成SDI信号至播出机房，通过SDI解码器把SDI信号解码成模拟视频信号用以返看监视，同时，SDI信号从SDI解码器中串环输出进入视频播出矩阵。从上传工作站出一路模拟音频信号上传至音频分配器，一路直接进入音频播出矩阵，另一路则用以返看监听。上传工作站和录制工作站之间用以太网卡点对点互连，用以传输控制管理信息。上传工作站同时也是另外台(具有串编功能)串编工作站，可以完成串编工作站的一切工作。
2.系统工作流程
都市频道全天的新闻节目包括6档《都市快报》(周二除外)和1档《都市报道》，《都市快报》的时长为每档10分钟，《都市报道》的时长为每档30分钟，每档节目的播出时间见下表：
根据以往的情况，我们认为上传各档节目最可能的时间见下表。在表中所列出的时间之内，硬盘播出系统给与上载通道的高级别优先权，以保证安全播出。
另外，对于《都市报道》的重播为每日固定的重播节目，重播时间在节目上传时，与首播时间一并作为节目信息上传，不再另作说明。《都市快报》为滚动播出节目，如需重播，都市频道新闻网只需及时提供重播节目信息，不做重复传输。
3.系统软件设计
(1)软件功能
系统软件需在满足河南电视台都市频道与播出部所共同认可的，有关《都市报道》与《都市快报》的送播工作流程。并且在接受此工作流程约束的基础上完成以下功能：将在索贝新闻网上制作的节目成片内容，在硬盘播出系统的操作下，以工作站对工作站的网间搭桥方式，控制完成将上述节目的以SDI格式成功上传。
(2)软件任务
针对于该系统而言，所编制的软件需要完成以下任务：
1、上传软件(以下简称软件A)在从新闻网服务器硬盘阵列中调素材到本地的硬盘塔时，要具有节目裁剪功能，即只传输与该档节目有关的素材和EDL表。
2、软件A需在具备以下条件的执行下列任务：在完整获得新闻上传数据，含节目文件及相关指定参数(即节目名称、时长、播出时间等)后向方正播出网发出上传请求，并等待上传工作准备就绪的应答信号。
3、软件A在收到录制工作站的收录软件(以下简称软件B)发出的就绪信号后，应释放上传工作站的网络控制权，并使该站点表现为方正播出网远程节目素材原载体状态。
4、软件A在接到软件B的上传指令后，将有效的响应该指令，并按照指定，传送指定格式的视、音频文件及指定文件参数，或者只传输指定文件参数，并告知工作人员此工作站此时间正处于托管状态。
5、在上传过程中应有整个上传进程的提示界面。
6、软件A在上传工作结束后，应立即显示任务执行过程的列表，并告知工作人员是何项上传任务在何时成功完成。同时，将上传工作站解除托管状态，恢复托管前状态。
7、软件A应对已上传过的节目运行确认，给出一个归档标志，并作加密处理。若有需要再次上传时，必须以口令解密后方可进行。
8、软件B应根据工作流程所在约定的条件下(如时段系统状态等)，去循环检测软件A是否发出上传请求，在捕获上传请求后，立即检测本系统的软硬件系统环境是否满足上传要求，并将检测结果告知软件A。
9、软件B在获知上述检测结果并满足上传要求时,应启动软件控制功能,判断在安全可靠的条件下正确完成相应上传任务，同时在用户界面上以列表方式显示过程参数及文件参数。
10、软件A及软件B均必须建立准确、详细的任务执行日志。并能方便的做到实时显示及存档查询，所有的日志文件在相关节目播出后的七日内不得被人工删改或清除。
(3)系统软件流程框图
3.系统安全策略
为了保证系统的正常运行，针对该系统的工作方式，我们做出了相应的安全策略：
(1)都市频道上传工作站与播出系统的录制工作站只做物理连接，采用网卡对网卡的方式，并设置网关作为逻辑隔离。此外，不做任何与上传任务无关的、可相互访问的界面窗口。以避免两个网络之间的相互不必要的访问而造成的对两个网络的安全性的损害。
(2)上传工作站在非管理员登陆时，软驱和光驱做屏蔽处理。
(3)上传工作站可作为串编工作站的备份，但非管理员登陆时，“串编工作站”、“我的电脑”和“资源管理器”等可以对都市频道新闻网素材节目库进行“写”操作的运行程序，都做屏蔽处理。
(4)目前允许进入上传工作站的账号只能为管理员、报道责编和快报责编，其它账号不再显示。
(5)上传工作站对72G硬盘中两天前的PGM文件进行自动删除。
(6)上传工作站指定Sobey新闻网的标号为“X”的素材盘为节目源文件盘，且只能对PGM.文件进行操作。
(7)用户指定拷贝到上传工作站72G硬盘的PGM.文件中若出现“空素材”，给出提示信息。
(8)在将指定PGM文件拷贝到上传工作站72G硬盘或在上传的过程中，显示节目简单提示信息及其进程表。
(9)节目提示信息在上传前应进行其完整性检测，提示信息不全则不予上传，并给出提示。
(10)上传过程中，若有需要，上传工作站与录制工作站都可在确认密码、警告提示后进行硬中断。一方中断，上传工作站与录制工作站都应给出界面提示和警告音提示。
(11)系统软件自动在后台运行，退出时需要输入“退出密码”。
三、系统调试
一、硬件测试
在整个系统搭建完成以后，首先需要进行硬件测试，主要从两方面进行，以太网线和SDI信号线路是否能达到技术指标。由于上传工作站到播出录制工作站的距离较远(跨越五个楼层，距离将近130M)，那么，太网线和SDI信号线在经过这么长距离的传输后，信号质量是否劣化是我们关心的问题。
经过测试发现，SDI信号线有其自身固有的传输拐点，距离是300M，超过此距离后信号质量会明显劣化，因此，对我们而言，SDI的信号传输应该不成问题，实际检测也证明其信号质量没有劣化。
而对于以太网线，我们所用的超五类非屏蔽双绞线的理论距离是120M，因此我们在线路施工时，主要遵循以下原则：
(1)视音频信号线和以太网线分开，以方便将来检修。
(2)走线距离要短，尽量减少以太线的弯曲，以保证较好的传输质量。
(3)所有的线都要有屏蔽套管，不允许有任何线径裸露在外面。
所以在施工完成后，以太网线的距离控制在130M左右，经过联机测试，上传工作站和播出录制工作站之间的中断请求和应答准确率达到100%，完全满足系统需求。
二、软件调试
由于该系统跨接两个异构网络DD都市频道新闻制作网和河南电视台硬盘播出网络，所以该系统属于异步结构的工作方式，由此带来的系统延时是无法避免的，只能尽量消除。
T1：录制工作站接到上传工作站的中断请求后，向上传工作站发出同意录制命令。
T2：上传工作站接到同意录制后，向自身系统发出读取文件命令。
T3：上传工作站开始读取文件并通过LE板卡转换成SDI信号输出。
T4：SDI信号在传输过程中的线路延时。
T5：录制工作站向服务器申请录制通道。
T6：录制工作站发出写文件指令，把上传的SDI信号转换成MPEGII格式文件写入播出服务器硬盘。
可以看出，T5的时间是远远小于T1+T2+T3+T4的总时间，而且它们是在同一时间并发进行的，因此来讲，系统的总延时应该是：
T=T1+T2+T3+T4+T6
分析从他T1到T6的系统延时，我们发现它还可以分为这样两个部分：
1、系统固定延时
它是由于设备申请信号通道，以及信号在通道设备中传输时所带来的线路延时，这些延时相对来讲是一个固定值。
2、系统不定延时
这是由于系统在整个工作进程中的某一个或某几个线程中所带来的延时，在本系统中就是上传工作站进入播放状态到播出第1帧画面并转换成SDI信号以及录制工作站由接受SDI信号到把它存为第1帧MPEGII格式文件，在这两个过程中所带来的延时是不固定的，是由于这两台工作站没有统一的同步时钟，只能由它们的瞬间状态来决定这些延时的长短。这些延时虽然不确定，但是它有一个动态变化范围，无论上传工作站还是录制工作站，其不定延时的波动范围各在1帧以内。
所以根据上述分析，在经过多次测试后得到一个统计规律，系统总的延时T在12DD14帧之间波动，因此，我们在录制工作站的录制命令发出后加上一个14帧的指令延时，使得录制工作站精确的从上传信号的.第1帧画面开始录制，完全达到了系统的设计要求。
综述
对电视台来讲，综合性的制播一体网与基于不同平台的专用子网联网是两条不同的发展之路。在目前国内的视频网络中，有一些是综合性的制播一体网，整个网中只有一个服务器，性价比高，格式统一，功能全面，易于集中管理，比较适应中小型电视台的需求。在整个制作及播出的过程中，视频数据不需经过多次的编解码，图像质量可以得到最好的保证。但由于服务器的管理能力的限制及出于安全性的考虑，综合性的制播一体网的规模不会太大，全部的播出工作仅仅由一、两个工作站来完成;且升级换代必须整体考虑，对新生技术的引入必然会相对较为迟钝。采用制播一体网，电视台内部的节目制作管理制度、工作流程模式、技术管理与网络管理模式的有机结合，是充分发挥制播一体网效用的关键。另一些是功能性和针对性更强的专用子网，例如广告管理与编辑网、新闻制作网、节目制作网与播出子网等的联网，他们可以采用不同的视频格式，基于不同的平台，应用于不同的制作环节与部门，易于管理，安全性好。局部子网的结构和模式可以根据节目的变化需求而相应改变，灵活相较好。整体网络的兼容性较强，拓展也较为容易，比较适用于较大型的综合性电视台。缺点视频在播出前可能会存在需再次编解码的问题，且有些素材只能在局域子网中共享，存在一定的资源浪费。但不同制作领域的跨平台联网是必然的、最终的发展趋势，这是由电视节目自身的栏目结构所决定的。
河南都市频道 篇3
关键词：地面频道,《百变美人计》,节目改版,创新
近两年,省级卫视将注意力纷纷投向电视真人秀节目的制作和包装,一时间《中国好声音》、《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》、《我是歌手》等节目火爆荧屏。2015年,更多的卫视加入其中,节目类型也更加多元,真人秀节目俨然成为当下电视荧屏的主流,甚至是中央电视台也不甘落后,8月全新推出 《挑战不可能》,试图迎合大众、获得一席之地。面对央视和省级卫视的冲击和围困,地面频道如何立足优势、重新定位、优化自身传播价值,从而摆脱被边缘化的困境、打造频道品牌影响力,成为其亟待思考和解决的问题。
2014年7月,河南电视台都市频道强势推出一档以才艺为主、以情感为辅的大型女性才艺真人秀节目,旨在掀起一场比之前推出的《你最有才》、《寻找新主播》声势更为浩大的娱乐风暴。这档节目区别于传统的选美大赛,不论相貌、不限年龄,并且没有门槛。节目注重塑造人物性格,挖掘情感故事,通过新颖的环节设置与综艺包装,全面提升了节目影响力。
一、节目内容的传承:《百变美人计》的挣扎与蜕变
2008年,河南电视台都市频道推出了一档原创奇异真人秀节目,节目不设门槛和领域,紧紧围绕“才”字,在注重娱乐的同时,也强调努力向上的人生观和价值观。节目一经推出,即获得了较大的关注和良好的口碑。而《百变美人计》的灵感则源自于对本土节目《你最有才》内容的继承,但其将视角专注于女性群体。节目通过地面海选形式招募参赛者,她们在舞台上秀出才艺、展示风采。同时,将镜头对准她们的生活,还原一个真实的女性角色。
节目邀请台湾综艺“大咖”吴宗宪,河南人气主播韩佳和孟湛三位导师共同担任评委。他们针对每一个走上舞台的女性,给出自己最直观的评价和最温馨的祝福。然而开办初期的《百变美人计》,三位评委似乎并不太适应转换了角色以后的状态,首先,“韩较瘦”作为本土知名主持人在评委席上并未充分发挥所长,而大家最期待能够和宪哥擦出火花的孟湛老师却在整场节目中处于近乎“沉默”的状态。吴宗宪虽然主持功力深厚,却也因为评委的角色原因,少了一些在舞台上的闪转腾挪,失去了他应有的风采。可以说改版前的节目就是女版的《你最有才》,虽然在形式上有所继承,但相比前者却逊色不少。其实在评委设置上还是需要一些技巧的,比如台湾知名的选秀节目《超级星光大道》每场设有5位评审,但每位评委的功能却不尽相同,在评审团中,王伟忠作为王牌制作人主评个人潜在特质;袁惟仁、小虫作为音乐制作人主评唱歌技巧;张宇、林志炫则从专业角度有点评和教导,并且明确指出问题所在甚至亲身示范;黄韵玲则是有重点性的点评选手音质特色;而Roger作为著名造型师专门负责品评选手的服饰打扮。节目在整个行进过程中更加注重选手本身及其音乐才华,反而弱化了选手的外形因素。
二、节目形式的创新:从杂糅多元的选秀手段到定位清晰的“百变”模式
如今的互联网革命对电视产业造成了沉重的打击,“互联网 +”的概念刚刚风生水起,现在“广电 +”的噱头又冲击着人们的思维,电视再次站在了风口浪尖上。以前电视作为家庭聚合的中心,如今这样的一块屏幕已不能满足受众的需求。移动终端的快速崛起,屏与屏之间的割据都在无形中撕裂电视的中心地位。而电视要想扳回一局,尤其对地面频道而言,更是犹如困兽之斗,困难重重。节目中不断丰富的元素是关键,无论是引进具有悬念的戏剧性元素,还是加入对抗性更加激烈的竞争元素,创新化、娱乐化、互动化、活动化是地面频道综艺节目致胜的法宝。
改版后的《百变美人计》显然更显生机与活力,与以往选秀节目不同的是取消了传统的评委角色,设立由五十名男性与五十名女性组成的百名大众评审团,并由大众评审为选手投票。同时,台湾综艺大咖吴宗宪与内地主持新秀刘雯共同担任主持人。节目贯穿“美人养成计划”,以帮助和打造更加靓丽的女性为主题,为选手的华丽蜕变出谋划策。改版后的 《百变美人计》,美女、奇人奇事、出色主持、麻辣点评、大众评审是成功的五大要素。“美女”是节目的战略核心,同时,节目组导演通过对各色美女的深入了解和分析从而制定符合其独特气质的“养成计划”。“美女”和“养成计划”相辅相成,相互依托。电视作为平台 ,提供了这样一种“眼见为美”的视觉盛宴。而这种呈现并非平铺直叙的告知,而是“百变”这份惊奇的产生。
(一)从评委判官到大众评审:观众地位的显著提高
布迪厄认为:“大众娱乐(滑稽戏、摔跤或马戏、乃至于老街区的电影或足球赛) 和中产阶级娱乐之间最大的差别之一,在于观众的参与。”[1]改版前是由三位评委判官评判是否过关,观众只是作为看客,作为节目的一种陪衬,并没有实实在在的参与到节目当中,也没有任何的“发言权”;改版后的 《美人计》则更加注重对“美”的诠释和观众的视听感受,设立的大众评审由五十名男观众与五十名女观众组成,选手的 “生死存亡”完全掌握在了这一百名大众评审手里。观众地位得到了显著提升,由于一百名大众评审的参与,节目有了更强的互动性、娱乐性。
(二)从辅助主持到综艺主持:节目风格的彻底转换
从综艺节目的构成要素来看,主持人是节目的重要组成。如果对主持人限制过多,则有可能影响到整个节目的氛围;若对主持人限制太少,则节目很可能成为主持人的秀场。 因此,适当的调配节目各元素与主持人的关系至关重要。节目改版后,将嘉宾评委吴宗宪推到了舞台中央,作为台湾著名的综艺节目主持人,他满场即兴、随意和无厘头的主持风格,机智、灵敏的现场应变能力,都使得他的主持带有浓郁的娱乐色彩和强烈的个人风格。而在《美人计》的主持过程中, 他能幽默机智,掌控全场,一句“大王请赐死”成了时下最流行的口头禅。主持人出色的表现,也使观众释放了情绪,逃避了压力,观赏了美女,听闻了奇事,互动了游戏,深深投入到节目中。
由于吴宗宪主持的节目具有很强的个人色彩,所以他在和选手交流过程中的语言倾向性对观众的评判具有一定的影响。同时,由吴宗宪兼具部分评判的功能,优化了节目流程,润滑了集美传播的环节,准确传递出节目的宗旨。《美人计》迎合了娱乐主体平民化、草根化这一趋势,让市井平民成了电视舞台宠儿,节目更加接地气。
(三)从观众旁观到观察员帮评:多元互动与两种策略
改版前,评委和参赛选手是二元对立的,一种简单的评审与被评审的关系。选手只管表演,三位评委判官会象征性的点评,并根据个人喜好判断选手是否过关。在前期录制的几期节目中,制作人发现,仅仅由三位评审作为判官,显得过于草率,并没有考虑到现场观众以及电视机前广大观众的意见。改版后,我们会看到除了将原来作为评委的吴宗宪还原为主持人的角色、将三位评委的评判权交还给现场观众以外,最大的一个调整就是增设了两位观察员的角色。通过观察员可以很好的把主持人、观众与选手串联起来,同时,将才艺表演、现场访问、游戏互动很好的融入到环节的设置上来, 实现多元互动,使节目更具可看性。
在改版后的节目中,作为大众观察员,他们不具备投票权利只负责点评。通过两位观察员与选手之间的交流,可以使大家更为深入了解选手的基本情况,而观众也可以从观察员与选手之间的交流确定自己是否要为选手投票。在点评过程中“麻辣毒舌”的点评和“温情关怀”的话语是经常使用的策略。节目中两位嘉宾会根据不同的选手使用不同方式进行点评,从而推进节目进程。评委和选手之间的互动营造了戏剧性的效果,增加了节目看点,拓展了娱乐途径。同时,突出了不同选手的不同特点,呈现了不同风格的美女。
(四)从简单访问到你最美在哪里:定位准确切合节目主题
“在节目中通过心理空间的构建:通过演播厅的营造、戏拟性的表演、情景剧的游戏形式。主持人的麻辣提问以及嘉宾的文化策略等一系列组合进行的,心理攻势有缓有疾,有进有退,节目变化多端,因而,总体的娱乐效果很好,选手也会更乐意配合节目,说出一些真实的内心想法。”[2]在节目中, 主持人通过对话题的舆程控制,拉近选手与观众之间的距离。同时,在与选手进行对交流的过程中,通过对语态的调节,暂时消除了人们之间的隔阂。尤其是观众在看到主持人吴宗宪“贬损”选手及与刘雯相互调侃的画面时,获取了颠覆性的快感。
《百变美人计》为了寻找女性身上最美的一面,所以在改版后通过主持人问话引出一个问题,即“你认为你美在哪里?”人们说起美经常和女性联系起来,而美也是女性身上的特质,女性往往又是百变的,所以不同的女性对美都有着各自的理解。首先,节目中主持人先根据不同女性的一些回答设置悬念、制造冲突。其次,选手在与主持、嘉宾的对话中积极斡旋,寻求突破。最后,选手在与嘉宾话语的对抗中展现个性和智慧,达到反客为主的目的。嘉宾在与“美人”的对话中设置层层障碍,本想暴露选手的窘态,反而被选手反转,从而产生戏剧化的效果。主持人、嘉宾、观众被征服,并报以热烈掌声,同时节目选手也因为精彩的回答或者惊艳的表演而赢得观众将好评。这个过程简直就是一个令人着迷的包含不可预料和戏剧化的故事。比如,2012年花儿朵朵冠军王璐在说话时声音沙哑还带有牙套,回答这个问题时说自己唱歌时最美,现场被主持人取笑,然而当王璐一展歌喉,现场立马沸腾。一百位女性就会有一百个千奇百怪的答案,所以,这一不可回避的问题实际上在一定程度上给每一位选手打上了不同的美的标签,虽然人身上有许多美的方面,但这样专属标签更容易引起观众的兴趣,也切合节目的主题“百变”。
三、结语
张小琴和王彩平的《电视节目新形态的发展趋势》一书中提到:一个节目的成功与否是由许多因素共同决定的,但是成功的新形态节目所追求的差异化无疑有利于电视节目的健康发展,而差异化的关键在于节目元素的运用。《百变美人计》节目改版的成功正是巧妙地将美女、奇人奇事、出色主持、麻辣点评、大众评审融合在一起,将才艺表演、现场访问、 游戏互动很好的串联起来,使观察员、主持人、观众与选手形成多元互动。
河南都市频道 篇4
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河南都市频道 篇5
20世纪40年代后,西方发达国家工业化粗放发展、城镇化盲目扩张,引发的清洁资源枯竭、环境污染严重、生态系统失衡等一系列问题日益严重,催生了都市农业的出现。20世纪70年代后,在“绿色产业回归城市”、“城市与自然共存”、建设“田园城市”的呼唤和实践探索中,具有“经济、社会、生态”多功能的都市生态农业,逐步成为城市化国家和地区统筹解决经济发展、生活宽裕与环境保护关系的有效手段和模式。
新世纪以来,随着快速城镇化对市民“菜篮子”、食品安全、生态安全、环境友好等要求的提高,生态农业、循环农业、设施农业、休闲农业、旅游农业、农家乐等新型农业形态在河南省都市区蓬勃兴起。
2002年,郑州市率先提出《河南省郑州市环城“都市型”现代化农业规划》,之后洛阳、开封、许昌、焦作等市先后开展了形式多样的都市型农业探索与实践。以河南丰乐园实业有限公司、郑州毛庄绿园实业有限公司(原郑州毛庄农产品批发市场)为代表的一些城市蔬菜批发市场、农副产品加工龙头企业乃至旅游服务企业,开始在市区和郊区建设标准化蔬菜基地、农业科技园区、特色畜禽养殖基地和客户餐饮、休闲、观光功能区。
2004年后,在“国家森林城市”、“林业生态省”等战略指导下,河南各地纷纷开展创建森林城市和林业生态市、打造生态宜居城市活动,不断探索都市农业的实现方式。2012年按照农业部关于创建国家现代农业示范区的部署,河南各地进一步因地制宜地提出建设都市现代农业示范区的战略目标和实施措施,按照“基地园区化、园区景观化、田园生态化”的建设理念,围绕优质粮种、绿色蔬菜、现代渔业牧业、花卉苗木、生态果园、休闲观光、生态涵养林等产业,涌现出现代农业示范园、农业科技园、生态农业园、标准化农业基地等多种形式的都市生态农业。
党的十八届三中全会提出把生态文明建设作为贯穿国家现代化建设全过程和各方面的总体布局后,河南省各市纷纷将都市农业纳入城市生态文明建设目标和产业支撑载体,着手打造以中心城区为中心、辐射城市郊区及周边部分县(市)的“半小时都市生态农业圈”,规划建设一批以特色种植业、设施园艺业、生态休闲业、农产品加工业、物流业、生态走廊等为主题的都市生态农业园区。2014年河南省政府工作报告明确提出大力实施都市生态农业发展工程,并将之视为深化调整农业产业布局和结构,加快转变农业发展方式,促进城乡一体化发展的有效抓手。这标志着河南都市生态农业建设进入了自觉和理性发展的新阶段。
关于都市生态农业的内涵,学术界尚无一致观点,但对都市生态农业所遵循的“人与自然的协调可持续发展”以及“生产、生活、生态”有机统一的本质[1],则是广泛认可和肯定的。根据对国内外实践的调查研究显示,都市生态农业是采用现代科学技术、先进装备和经营模式,系统开发都市内部及其周边城市化区域的农业资源,创造都市需要的“经济、社会、生态、文化”产品和服务的现代农业形态。
根据河南省正在推进的“国家粮食生产核心区、中原经济区和郑州航空港经济综合实验区”三大国家战略部署,都市生态农业是河南都市经济与生态文明建设的战略性新兴产业。因此,我们有必要从宏观、微观两个层面,系统梳理河南发展都市生态农业的现实需求,为加快推进河南都市生态农业建设提供科学依据。
2 河南实施都市生态农业的宏观需求
2014年2月河南省委省政府出台《关于全面深化农村改革加快推进农业现代化的实施意见》,启动了大中小城市相结合、产业圈层分布的都市生态农业发展工程[2]。这不仅是推进农业现代化的需要,而且是河南省抢抓城市化提档升级的历史机遇寻求破解“三农”问题之策的重大战略,是河南省实施三大国家战略的需要,更是探索不以牺牲农业与粮食、生态与环境的“四化”协调发展道路的必然选择。
2.1 河南走新型农业现代化道路需要都市生态农业探路
都市生态农业以资源集约、技术集约和劳动集约为特征,注重经济与资源环境协调发展、人与自然和谐相处。依托现代农业科技园、农技研发服务体系、农产品供应链等载体,都市生态农业在新产品研发、新服务开发、资本运作、市场拓展等方面拥有较强的优势和能力,必将在绿色、环保、优质的农副产品生产和加工、系列化休闲服务开发与提供等方面竖起良好品质和品牌形象,并创造出丰厚的经济效益和良好的社会生态效益。这对于理清新型农业现代化内涵、要素条件、组织模式、发展机制、保障措施等关键问题,以及国家粮食生产核心区建设,具有重要的试点探索和示范带动效应。
2.2 提升河南综合竞争力需要都市生态农业支撑
当前,国家强力推进的跨国“丝绸之路经济带”战略,为河南开拓国际国内两个市场、利用国内国外两种资源提供了难得的历史机遇。根据国内外实践经验,都市生态农业作为集“经济、社会、生态、文化”多功能于一体的新兴产业,不仅具有全方位、宽领域的产业发展空间,而且具有高科技、高品质、高投资、高回报的盈利空间,使其有能力成为河南最具吸引力和投资潜力的战略性新兴产业;同时,在资源紧缺、环境脆弱、生态恶化的工业化城镇化快速推进期,河南综合竞争力的提升,迫切需要都市生态农业以其强大的城乡资源集聚力、全产业链发展力、生态环境修复力,创造优质的产品、优质的服务和优质的生态。
2.3 加快城乡一体化需要发展都市生态农业
都市生态农业能为城乡一体化提供新的产业支撑和产业联动平台。都市生态农业与城市工商业结合,形成“生产、加工、流通、服务”一体化农产品供应链,或“劳作、采摘、观光、休闲、旅游”一体化的休闲农业产业链,不仅可以促进城乡资源、技术、资本、信息、人才、文化交汇融合,推动城乡资源的优化配置和产业合作联动,且可以发挥城乡比较优势兼容,延长农业产业链条,丰富城市产业形态,促进推动城乡产业转型升级、提质增效。这些既是以城带乡、以工补农、城乡互动的过程,也是城乡一体化发展的目标追求。
2.4 城市空间拓展需要都市生态农业开创
都市生态农业因地制宜地采取“点缀、板块、圈层”的网络化空间布局,既可满足城市间隙绿化、功能区独立、绿色空间交相辉映的需求,解决“灰色城市”问题,又可为绿色农副产品“生产、加工、展销”提供多样化空间,为国内外投资与项目合作提供巨大空间。
在河南实施“粮食生产核心区、中原经济区、郑州航空港经济综合实验区”战略和“丝绸之路经济带”战略的背景下,依托大农业、大市场、大贸易,都市生态农业凭借其优质农副产品、休闲服务、生态景观,不仅可以吸引国内客商,而且可以招揽国外客户,在拓宽城市国内市场的同时开辟国外市场出口创汇,实现都市区发展空间的全方位提升。
3 河南加快都市生态农业发展的微观需求
3.1 城市生态系统重建需要都市生态农业滋润
近年来,一些城市出现的“雾霾满城、暴雨淹城、污水绕城、垃圾围城”问题,表明这些城市生态自我调节系统已经紊乱甚至瘫痪。改善城市生态系统,不仅需要城市绿地、排水管网、垃圾处理、生态走廊等人工调节设施的系统规划建设,更需要都市生态农业修复生态、循环利用资源、调节小气候、提供生物栖息地[3]等方面的自然调节功能。同时,从机制扭转城市产业膨胀引发的生态环境失衡问题,需要将都市生态农业以自然绿化带和生态功能区方式嵌入城市空间,增强城市生态自我修复能力。
3.2 传统农业转型升级需要都市生态农业引领
目前都市农业主要停留在生产主导、服务低档、经营粗放的城郊型农业阶段,产品加工度低、产品标准化率低、科技含量低、价值增值不高、市场渠道建设滞后等问题急需破解。都市生态农业靠近技术源头、市场主体、内贸枢纽、外贸港口,具有资本密集、技术先进、功能多元等优势,借助其科技服务链、产品供应链、营销渠道,不仅可以用现代科技与装备提升传统农业的生产能力,而且可以用都市文明改造郊区农业的产品结构、服务品质和文化承载,全方位提高农业的多元价值创造能力,重塑城郊农业的产业内涵和服务功能。
3.3 保障都市区“菜篮子”需要都市生态农业
都市生态农业不仅有遍布郊区的规模农业,还有散布于都市内功能区隔离带农业、生态廊道式农业、屋缘(屋顶、阳台、宅院)式农业等形式,它们能以其自主性、灵活性保障“菜篮子”供应总量平衡。例如,都市内的开心农场、生态农庄,可以为那些想吃到自己亲手种植的新鲜果蔬却没有条件的人们提供实现愿望的机会;屋缘农业、市民农园可帮助市民特别是低收入家庭节省食物开支[4];温室大棚、无水栽培、立体种植等设施农业,可以应用现代科技和先进农艺设施,常年生产供应洁净、时令、新鲜、优质、无公害的果蔬、肉、蛋、奶等,可以有效平滑菜品供给的季节性波动,平抑物价。
3.4 装扮都市区“花园子”需要市区屋缘和近郊生态农业
农地生态价值的提高,有助于从机制上扭转城市化造成的城乡边缘区生态环境失衡的现象。分布于屋缘(屋顶、阳台、宅院)的观赏性园艺、温室蔬菜和花卉可以绿化、美化环境,提高城市生活和生存环境质量。处于城市近郊的都市生态果园,可以充当城市的藩篱和绿化隔离带,防止市区无限制地扩张和摊大饼式地连成一片;生态果园作为“都市之肺”,能有效防治城市环境污染,营造绿色景观,保持清新、宁静的生活环境。
综上所述,河南实施都市生态农业有利于加快资源节约型、环境友好型社会建设,改变河南省资源约束、环境污染、生态系统退化等严峻形势,为河南人民提供宜业、宜居、舒适的生产生活环境。在“国家粮食生产核心区、中原经济区和郑州航空港经济综合实验区”三大战略的指引下,河南都市生态农业将成为新型农业现代化的样板和重要引擎,推动河南农业现代化和城乡一体化快速发展。
摘要：都市生态农业是以同步推进产业发展与环境保护、共同提升经济社会与生态效益为目标,集经济、社会、生态和文化功能于一体的现代农业形态。河南实施都市生态农业,既是都市区做好“菜篮子”、做大“花园子”、同步充实农民“钱袋子”的有效路径,更是河南加快农业现代化建设、促进城乡融合发展的必然选择。强化都市生态农业的战略性支柱产业地位,对于增强河南都市综合承载力和可持续发展力具有重要的现实和战略意义。
河南都市频道 篇6
一、将民生新闻播报赋以聊天形式
如今, 面对日益多元化的信息诉求和媒体之间激烈的竞争, 各新闻节目都在进行创新革新, 力求以不同的风格来吸引受众。甚至连一向正襟危坐、不苟言笑的央视新闻联播节目, 也开始尝试以亲民的主持形态来吸引受众眼球, 民生新闻节目越来越淡化“宣读”向“说”甚至是“聊”靠近, 通过亲民化的播报形式来突出新闻节目的可视性, 按照新闻规律、受众关注的选题标准, 以新闻价值作为节目编排原则, 客观、准确、及时、真实地报道新闻。由于受众对新闻节目需求的多样化, 更具平民化、生活化的民生新闻节目“飞入寻常百姓家”, 并得到受众的喜爱。河南电视台《都市报道》的“聊新闻”的形式充分体现了民生新闻的平民视角、民生内容和民本取向, 主持人更将“说”新闻的播报方式进一步深入受众, 而新闻内容的播报则用聊天的方式拉近了与观众的距离。
《都市报道》主播孟湛从一名从业八年的一线记者成为民生新闻主播, 他普通话虽然不像科班出身主播那样字正腔圆, 却凭着对节目的独特见解和诙谐幽默的播报风格赢得了很多观众的青睐, 也让节目在风格同质化的今天保持了一份独特的个性。运用生活俚语“来来来, 咱们来认识认识”拉近和受众的距离, 在潜移默化中把受众和媒体的立场同一化。一个“情”字渗透在整个《都市报道》当中, 很长一段时间以来, 电视新闻发出的都是“严正”的声音, 摆出的都是“教育”的姿态, 《都市报道》抛却了冷冰冰的面孔, 以情动人, 主持人不再是居高临下地播报, 而是试图用一种“平视”的角度“说”给、“聊”给大家听。这种“平视”代表着一种尊重, 一种交流, 也是媒体能否受到群众欢迎的重要环节。
在整档新闻中, 主播的话语并不多, 但却用“唠家常”的说新闻形式使整个播报承上启下流畅自然。在随后的主要内容里, 一男一女两位主播以画外音的形式, 运用家长里短的生活化语言对新闻事件进行聊天。将生活中的抖包袱、讲故事, 反问、自问自答等聊天技巧运用自如, 紧紧抓住了受众的眼球。在“最帅交警”的播报中, 女:“难道十四阿哥穿越了?”男:“在杭州市当交警呢!”女:“你逗我, 你仔细瞅瞅啊。这眉宇之间是不是透着步步惊心中十四阿哥的影子。”将民生新闻的播报加入聊天的形式, 使得《都市报道》的民生播报效果起到了事半功倍的作用。聊新闻, 在新闻播报中, 传统的新闻播报配音员的个人色彩并不突出和明确, 而在《都市报道》的播报中, 在聊天中还带有了寻常生活中的情感色彩, 或感叹、同情或调侃、义愤。有时为了配合节目效果还会采用一些特殊的音效, 如在播报一市民醉酒闹事时, 节目中适时出现了特别的音效和夸张的表情, 对其表示怒其不争, 哀其不幸的感叹。
二、将民生新闻播报赋以娱乐形式
将新闻播报以娱乐形式来表现, 是河南电视台《都市报道》播报的又一新特点, 在栏目中既有时尚新潮的rap说唱新闻播报, 也有动漫、图片, 并配以和主题相契合的音乐歌曲。把新闻信息通过娱乐的形式播报给受众。这是《都市报道》报道和播报方式的一大创新点。每条新闻通过喜闻乐见的娱乐形式满足了受众的需求。
在报道雅安地震的《雅安英雄》时, 采用的是RAP播报新闻的方式。把对社会热点、新闻事实的态度、观点体现在饶舌音乐里面, 用RAP的形式来说唱新闻, 给观众带来与众不同的视听体验。在主播说完导语之后, 随后的播报一开始采用的是雅安地震中小男孩郑振涛面对摄像机镜头向外婆报平安的“歌唱祖国”, 然后伴随着有力渐进振奋的音乐开始由RAP主播说唱“雅安英雄”, 他用押韵的措辞、短小的语句、鲜明的节奏把新闻主人公——一名普通城管, 从汶川到雅安地震中连续救人的感人事迹表露出来;一名护士, 在得知亲人离世之后, 依然坚守在抗震一线, 用行动挽救更多人的生命。在RAP的节奏中, 普通的雅安英雄深深坠入受众之心。RAP播报新闻以新颖的节目形式、另类的视听体验得到了受众的认可。在报道《杭州最帅交警走红网络, 婉拒女粉丝合影要求》时, 都市报道采取的是“歌曲”+图片的报道形式进行引入。以《传奇》的曲调, 将原歌词改写为“只是因为在马路中多看你了一眼, 再也没能忘掉你容颜, 梦想着能有一天偶然再相见, 合影留念女孩儿笑开颜。想看你时你在路边, 想看你时你在眼前, 想看你时你或许不太方便, 最帅的交警在杭州惊艳。这么帅的交警确实少见, 中国式过马路的情况会少见, 最美风景线会在你身边, 一起来遵守交通让风景好无限。”这样新颖的开头形式, 不仅增加了新闻中加音乐对人们的好奇, 同时也增加了该则消息视听的传播效果。在以歌曲作为“导语”之后, 是传统的新闻主体内容报道, 以一男声非传统标准播音模式配音介绍最美交警希望工作摆在第一位, 不考虑个人问题的想法, 同时还伴有《传奇》歌曲的伴奏声。这类新闻的报道, 突破了传统的主播报口播, 然后加新闻画面的报道形式, 在增加娱乐性的同时, 也加入了新闻传播的舆论导向性。因为在歌曲的选择上目的也是非常明确的。例如, 在歌词中夹有“一起遵守交通规则让风景好无限”等倾向性语言。虽然以娱乐化的播报形式, 披上了一层华丽的外衣, 但由于其本质质朴, 在受众被华丽吸引近身之后, 亲民化的内容和百姓生活中奇闻乐见的信息成为紧紧抓住受众的利器。
三、将民生新闻播报赋予时尚、网络等流行元素
“哎呦, 哎呦, 谁在喊疼啊?”常规的新闻播报中, 不可能出现拟人化的修辞以避免主观影响客观。《都市报道》在报道路边树木被人破坏的新闻播报中, 不仅出现了“人代树声”的拟人化句式, 还描述出“小树在哭泣”, 而在画面上出现的是网络上的流泪卡通头像。除了流行的画面和图片。在语言的应用上, 《都市报道》的播报也与时俱进, 诸如“亲”和“各位小主”等流行一时的“淘宝体”和“甄嬛体”, 都出现在聊的播报中。
在播报内容的措辞中, 也紧贴时尚元素。在播报最帅交警新闻详细内容时, 引用的语言是“十四阿哥的穿越”, 画面是《步步惊心》当中的十四阿哥。而字幕上标注出“穿越了”了三个字。最为明显的是网络卡通标志加上声音效果“哎”。引用电视剧当中十四阿哥的镜头和现实最帅交警镜头进行帅的对比。并且加上“哎呀”等惊叹词和音效, 打上“帅耶”大大的字幕, 并配合出现在报道主人公旁边卡通含情脉脉笑脸标志。在聊到最帅交警帅的人物对比上时, 出现了像余文乐、像孙杨的内容, 此时画面上展现的就是余文乐和孙杨的照片。这种聊新闻的方式和传统新闻播报大相径庭, 但是注入了使普通受众感受得到的时尚兴趣的因素。在进行这则新闻点评时, 主播说:“作为一个男人, 要是多一些最美的女交警便是养眼了。毕竟大街上一多半开车的司机都是男性朋友。大街上养眼的多了, 哪怕是雾霾天我们心情也会很好的。”在短短两句话的评述中, 包含有幽默、有感叹、还有时下最为“时尚”的东西———雾霾, 的确是流行时尚元素。在播报有人开车开得很有水平、有人在几百米的楼顶玩漂移时, 配以国外楼顶汽车漂移画面, “不要命了?!”的字幕加惊愕的笑脸标志。对聊“乖乖又来了一个用生命在漂移的货……人家有技术敢这么玩, 下面这个可就玩砸了”新闻内容时, 一辆轿车在楼上停车场, 开到了汽车通道的遮雨棚上。在rap新闻中这种对于声音特效的运用更加明显, 整个板块就是靠图片和声音来完成的, 因其新鲜性和趣味性成为整个节目的一大亮点。
在播报交流的渠道上也紧贴时尚元素, 《都市报道》除了传统的短信和电话留言之外, 还在屏幕上进行微博互动, 及时听取观众的信息反馈。并且节目中及时对受众对新闻的反馈情况进行通报, 从而进行舆论引导。在播报一年轻人因为醉酒而在网上发布朋友患H7N9禽流感的不实信息时, 评论直接引述了一位互动网友的微博留言“H7N9本来就搞的国民人心惶惶, 你还拿此事助酒兴、人品太差。”这种互动的声音发出, 进一步拉近了和受众的距离, 并且发出了受众的声音, 这也是民生新闻播报喜闻乐见的原因之一。
改播为“说”成为变化的主流。“说”还要说得亲切自然、口语化。在主持人节目中, 主持人以第一人称的口吻出现在节目里, 与观众构成如同和朋友交谈一般的非常和谐的传播情境。平心静气、娓娓道来, 亲切而自然, 通俗而直白。这与播音员的腔圆字正, 规范、庄重的语言风格是有所不同的。主持人“说”的语态是轻松的口头语, 播音则相对严谨, 带有书卷气。前者散淡、通俗, 后者规整、凝练。
四、拉近与观众的距离, 完善“说新闻、聊新闻”的形式
“说新闻”这种形式伴随着鲁豫的《凤凰早班车》在内地的新闻播报中逐渐流行, 各媒体的新闻节目纷纷借鉴这一播报方式, 以期更加贴近百姓生活。但有些人没有理解说新闻的本质, 错把“说新闻”当做让主持人拿着编辑、记者早已准备好的稿件, 在摄像机前用平时说话的感觉说出来, 多加一些“嗯”“啊”之类的词点缀一下。
要拉近与观众的距离, 完善说新闻、聊新闻的形式, 主持人必须注意以下几个方面:
1. 主持人在服饰、语言表达上给观众的应是朴实、
得体、自然和具有较高的个人品位。在民生新闻节目播报中穿着、化妆和发型不能像时政新闻主播或文艺节目主持人那样严肃呆板, 但也不能过于时髦夸张, 而是要在符合节目定位的前提下尽量生活化一些。但生活化并不是素面朝天, 同样要精心打扮一番, 使自己以一个经过修饰的美好形象出现在观众面前。《都市报道》的主播孟湛, 服装正式但生活化为主, 让受众能够感知到邻居一般就在身边, 而没有西装革履身份上的距离感。当然这和民生新闻的定位有关。
2. 在有声语言上要多用一些通俗易懂的词语,
少用生涩或抒情式的书面语。在“说新闻、聊新闻”的节目中, 主持人的语言应介于书面语和生活语之间, 这就要求主持人的语言既要准确、通俗、得体, 又要具有可听性。主持人需要深入生活去发现和掌握生活语言的基本规则, 进而形成自己生活化的语言特色, 对观众来说这或许会更有亲和力。语言的紧凑、言简意赅贴近书面语, 但是措辞上应该贴近生活用语, 并且完全可以运用一些已经普及的网络或时尚用语。
3. 民生新闻节目播报体态语言在与观众的交流中是不可缺少的。
体态语言是人们自觉或不自觉地运用自己身体的各个部位来表现或强化情感、增加传播效果的语言形式, 体态语言表现出的情感更为真实、准确。在新闻播报中, 观众一般只能看到主持人胸以上的部位, 主持人只能靠头的摆动以及面部的表情来辅助有声语言传达情感, 这就在一定程度上阻碍了与观众的交流, 削弱了传播的效果。而在“说新闻、聊新闻”中, 主持人可以大胆地、尽可能多地运用体态语言的表现形式, 把自己的真实感受传达给观众。但是, 如同言为心声一样, 体态语言是一种真情的流露, 过分夸张或零碎的动作只能适得其反, 不仅不能缩短与观众的心理距离, 反而会招致观众的厌恶, 使观众觉得虚假、僵硬、做作。友好的眼神及大方、得体、自然的动作, 消除了与观众之间的隔膜;亲切、热情、充满活力的表述使观众找到了一种“听故事”的感觉, 主持人的亲和力感染着观众, 有效地推动了彼此思想的沟通。
4. 从心理上找到理想中的受众。理想中的受众,
可以作为民生新闻播报新闻时, 克服和受众距离感的有效方式, 从面对镜头的空洞到心理有受众的心理调节过程。把镜头后, 期待说和聊的受众挖掘出来, 作为自我新闻信息播报倾诉的对象, 从而调动说和聊的欲望。孟湛能够深受受众喜爱, 和其八年的记者经历不无关系。因为在一线采访中, 一直面对摄像机, 面对新闻现场, 从而缩短了演播厅到受众的距离, 这个距离是心理距离。理想中的受众只能通过新闻现场来实现, 也是从宣读式、播讲式到说新闻和聊新闻, 回归民生本质的过程。
摘要：河南电视台“都市报道”一改传统新闻单一的宣读、播讲和说新闻的方式, 用聊新闻的方式拉近和受众的距离, 用通俗生活语言反映民生百态, 从新闻播报的形式和内容上进行了革新, 使民生新闻的播报和报道具有了新的特点, 使民生新闻的播报更具可视性和亲和性, 真正体现出了民生的特点。
关键词：民生新闻,播报,新特点
参考文献
[1]程宣霖.从新闻播报形态的变化看电视民生新闻的发展.新闻爱好者, 2011 (11)
河南都市频道 篇7
一、基本概况与特色
(一) 概况
《都市报道》由河南都市频道主办, 属民生新闻栏目, 2004年真实开始直播, 播出时间为每晚19∶25, 时长45分钟。节目分为天气播报、都市新闻、热线综述三个板块。天气播放在笼统的介绍全省天气基础上, 结合传统习俗、历史上的今天进行发散式论述。热线综述一般总结陈述近期热线焦点问题, 并提出讨论话题, 通过微博、热线电话等平台进行直播交流, 主持人进行简单的点评, 第二日通过互动平台播出。都市新闻节目主要可分为一周前沿、大美河南等、生活服务等多种版块, 前沿为法制类节目, 一般播放大型案件侦破情况, 采用叙述手法播放, 大美河南则偏向于纪录片, 主播放内容为河南乃至中原地区自然、人文景观。
(二) 节目优势
(1) 精准定位受众。依托于河南都市频道, 将受众定位为河南普通百姓人群, 此类观众更加倾向于选择民生新闻。栏目各版块内容均与河南普通大众生活息息相关, 如天气播放中传统习俗均为河南普遍性或地域性习俗。此类信息受众也多为河南本地居民, 通过联系生活中的小事新鲜事来带动受众的收看兴趣。
(2) 内容贴近生活, 具有针对性。精准定位受众后, 应制定贴近受众的节目内容。《都市报道》三大版块内容均与受众生活息息相关。其中天气播报版块无须赘言。热线综述多为当前一周的关注焦点, 许多受众或多或少都有所听闻, 其中部分新闻与大众切身利益息息相关。例如, 房地产行政调整、汽车税费调整等。都市新闻版块更是紧紧抓住安全、美好生活、服务三个重点。河南因人口密集、交通便利、流动人口众多, 治安管理一直是居民关注重点。都市频道充分利用电视台与河南公安厅行政联系, 获取有价值的信息, 通过叙事手法, 生动的再现大型刑事案件侦破情况, 一方面满足了受众的猎奇心理;一方面情节具有悬念性, 可观性大大增强, 避免新闻过于严肃。大美河南可以说具有宣传教育片性质, 以风土人情入手, 宣传河南美好的、积极向上的一面, 可以满足受众的精神需求。
(3) 具有一定互动性。互动是拉近节目与受众关系最直接、有效的方法之一, 互动是节目与受众点对点信息交流, 在互动的过程中, 部分受众信息可通过平台、主持人播报, 一定程度上实现了真正意义的受众决定节目, 极大地提高了受众参与积极性, 被播放者往往有较强的自豪感, 心理需求得到极大的满足。
(4) 树立公信力。《都市新闻》栏目一直以来便关注与民生息息相关的问题, 起到了较强的媒体监督作用, 许多时候确实对政府做出了有效的干预, 督促有关单位解决问题, 建立了一定公信力, 很长时间成为社会大众代言人。
二、面临的问题与困境
(一) 面临激烈的竞争
新媒体时代下, 社会大众获取信息的渠道不断增多, 特别是网络媒体迅猛发展, 许多普通人, 特别是年轻群体, 基本放弃了电视媒体。尽管河南都市频道也开通了网络平台, 但点击情况较差。同时, 此类节目还受到其他频道同类节目、本电视台以及其他电视台各类节目竞争, 《都市新闻》定位群体人数是有限的, 受众的精力也是有限的, 被其他节目吸引, 《都市新闻》节目的观众便自然流失出去, 实际上《都市新闻》相较于开播大幅度下降便是明证。[3]
(二) 创新性不足
自开播以来, 《都市新闻》一直没有进行大规模的改版, 同时其他平台相似节目不断涌现, 该节目已无竞争优势, 同时媒体资源是有限的, 人文、文化景观是有限的, 反复播放必然会产生审美疲劳。该节目的制作也千篇一律, 难以让人产生新鲜感。节目的定位也没有太大的变化, 受众来源狭窄, 许多人并不喜欢对他们来说“鸡毛蒜皮”的小事, 特别是当下许多年轻人受网络媒体冲击, 接受信息量大, 普通新闻已无法引起他们的兴趣。
(三) 行政限制
我国电视媒体单位多隶属于党政机关事业单位, 管理人员、经济利益很大程度上受党政机关影响, 传播内容也需要严格按照行政方针制定, 弘扬主旋律、传播正能量是电视节目主要工作方向, 但实际情况, 当前因社会矛盾逐渐加剧, 社会大众更关注负面新闻、监督曝光新闻, 这一方面网络媒体有较大的优势, 电视节目受行政方针影响更大。[4]同时, 在节目制作过程中, 制作人也不易把握分寸, 本着谨慎的原则, 曝光尺度较小, 不利于吸引受众。
三、小结
拉近电视节目是受众距离, 是新媒体时代下, 所有电视媒体工作者需考虑的问题, 在这一点上民生节目具有独特的优势。电视工作者, 应积极创新节目形式, 提升比较竞争力, 因地制宜的策划内容, 提高受众认可度, 提高制作水平, 增强可观性, 大胆开拓进取, 避免被行政方针束缚住手脚, 大胆尝试, 摸索经验, 扎根于基层, 作为基层群众代言人、倾听人, 打造高品质的民生新闻栏目。
参考文献
[1]胡智锋, 禹成明, 袁胜.中国电视民生新闻发展报告[M].北京:中国广播电视出版社, 2011.
[2]何梓华.新闻理论教程[M].北京:高等教育出版社, 2011.
[3]宋钰菡.民生新闻的困境与发展策略[J].新闻世界, 2010.