服装中极简主义风格（共3篇）
服装中极简主义风格 篇1
人类的发展史从来都有哲学的伴随, 而艺术是哲学中的一部分, 是人类对于美的研究的哲学。服装艺术作为艺术体系的重要组成部分, 则具有艺术的普遍共性。可以说艺术史影响着服装发展史, 而服装发展史也映照着艺术史的发展。从古典主义服装到结构主义服装, 无不紧跟着艺术发展史的脚步摸索着服装对于人体造型的塑造。极简主义服装与结构主义服装作为现代艺术发展在服装上的体现, 它们融合了现代美学思想与艺术理念, 在某些方面具有极为相似的纽带联系, 同时又是各具千秋的艺术在服装中的映射。
1 极简主义与结构主义在服装总体风格上的联系与区别
极简主义艺术与结构主义艺术在服装领域上的影响, 产生了两种服装风格。由于极简主义艺术与结构主义艺术既息息相关又各具特点, 其在服装上的运用也体现了这种联系与区别的逻辑关系。
1.1 总体风格
1.1.1 极简主义服装总体风格
受到现代主义设计时期米斯“少就是多”原则的影响, 极简主义服装适应快节奏现代生活, 在满足服装基本实用功能的基础上, 尽量去除繁琐的装饰, 同时又强调服装的美感与精致感, 使服装具有某种意趣。同时, 值得一提的是, 极简主义在服装上的运用, 其实际的主体对象已经不是服装本身, 而是服装的穿着者———人, 从某种意义上来说, 极简主义艺术摒弃个人主观, 还原对象本质的客观抽象性在服装上则体现为一种“人本精神”, 强调人对服装的主导性, 主张服装是为人服务的, 因此极简主义服装讲究舒适性和实用性。
1.1.2 结构主义服装总体风格
结构主义服装追求对结构、形体、空间的美的塑造, 运用排列、分割、比例等要素进行服装三维空间的塑造。崇尚简单的廓形结构, 是一种“整体低调、细节精彩”的服装风格, 看似简单的款式结构实则蕴含丰富的变化。
结构主义服装早在20世纪20年代就影响当时的时装潮流, 表现为大胆地将几何形式和抽象形式的运用。其代表设计师有Pierre Cardin (皮尔·卡丹) 、Paco Rabanne (帕库·热巴纳) 等, 而直至如今, 结构主义仍不断被设计师运用到服装设计当中。
1.2 总体风格联系与区别
极简主义与结构主义服装都追求服装整体的简洁, 强调服装整体的效果, 没有花哨的装饰、繁琐的无意义的结构, 追求服装的立体塑造。
而结构主义在简约风格的整体把握的同时, 又强调变化丰富的结构, 崇尚将构成服装立体效果的结构挖掘出来, 并重新组合成新的具有某种寓意的整体。结构主义在追求这种结构变化的过程中, 不可避免地将对服装的穿着舒适性及易穿性造成一定的影响, 而极简主义服装则更注重穿着的舒适性和便捷性。
2 极简主义与结构主义在服装形式法则上的联系与区别
服装主要通过廓形、结构、材料、工艺、细节和色彩等方面的组合运用来产生一定的艺术效果和实用效果。而这几方面的服装形式法则决定着服装的风格阐述, 在研究极简主义与结构主义服装形式法则的联系与区别过程中, 通过形式法则的异同分析更简明而全面。
2.1 极简主义与结构主义服装形式法则的联系
极简主义服装与结构主义服装在形式法则方面的联系主要体现在廓形的表现、材料的选择、装饰的点缀与工艺的运用方面。
2.1.1 廓形的表现方面的联系
廓形是设计的第一要素, 既要考虑其本身的比例、节奏和平衡, 又要考虑与人体的理想形象的协调关系。极简主义服装与结构主义服装都追求可以塑造或者展现人体美的廓形。通常二者的廓形都是几何形体, 极简主义服装以单个或者形态相近的几何形体构成服装简洁大方的廓形, 而结构主义服装以多个具有冲突形态的几何形体或者夸张的几何形体创造服装简洁而又玩味的廓形。如图1为一款廓形简单的无收腰长方体型西装裤, 未穿上身的话, 是很典型并且绝对的极简主义设计, 然而当与模特身材发生反应时, 肥大的西装裤与纤瘦的模特形成强烈的对比, 一款极简主义服装摇身变为玩味结构主义的设计。
2.1.2 材料的选择
要体现服装的立体感, 材料的选择也很重要, 通常极简主义服装与结构主义服装选择看似朴实实则精致的材料, 通过材料本身的特性来诠释设计理念。极简主义服装与结构主义服装强调服装结构的纯粹性, 这种艺术理念, 使它们都更倾向于选择素雅而没有图案的面料, 避免图案喧宾夺主, 削弱结构的视觉冲击。
此外, 极简主义服装与结构主义服装都擅长运用新型的服装材料。虽然极简主义服装的发展初期是一种经济衰退的产物, 但是随着这种简约理念的深入人心, 即使在繁荣的时期, 极简主义服装仍受到设计师的青睐, 而新型服装材料又是能体现极简主义服装追求华美的本质。如图2所示的Calvin Klein 2009春夏, 设计师Francisco Costa选择的是更为内敛和实用的设计, 廓形上以不同的几何图形来构造服装的肌理, 利落简洁。面料的选择方面也采用了当时较为新颖的抗皱面料。早在20世纪60年代, 结构主义的“宇航风貌”就运用了在当时是创新材料的透明塑胶PVC。1991年, 山本耀司创举性地采用木板制作的一款结构主义裙装, 如图3所示, 从某种意义上来说, 也是一种新型服装材料的运用。利用木板原有的几何形态, 通过加工, 将零散的木板重新组合拼接, 组成一条廓形简洁而又富有立体感的背带裙。
2.1.3 装饰的点缀
风格是与装饰相联系的, 不同的装饰手法体现了不同风格的特点。有人说, 装饰是极简主义服装发展史的主线。但极简主义最明确的标志就是没有无谓的装饰。同样的, 结构主义服装也没有繁琐的装饰, 力求用服装的结构来阐述服装所表达的内涵, 摒弃一切与结构无关的装饰。
2.1.4 工艺的运用
虽然极简主义服装是用“减法”来设计, 但是在工艺方面却是一丝不苟, 极简主义服装没有过多的结构与花样, 这种最纯粹的美需要精致的做工的支撑, 否则就不是极简主义服装, 而是20世纪80年代回归自然风的一种服装款式了。一件经典的极简主义服装必然要经过精心的裁剪、运用足够的材料、花费更多的工时才能完成。往往工艺的运用决定了一件极简主义服装结构的表现。
结构主义同样对工艺的要求也是精益求精, 这是由于结构主义往往由比较特殊而且起着决定性作用的裁片形状拼接而成, 这本身就对工艺要求极高。与极简主义服装一样, 工艺的好坏也直接决定着结构主义服装三维立体效果展示的完美程度。
2.2 极简主义与结构主义服装形式法则的区别
作为两种不同风格的服装, 它们之间必然存在着一定的差异性。从服装形式法则角度上来看, 二者的区别主要体现在结构的处理、细节的安排、色彩搭配上。
2.2.1 结构处理方面的区别
极简主义服装具有简洁的结构, 有的时候甚至会删减某些看似重要的结构。如图4, 是Giorgio Armani经典的一款无结构夹克。Armani相信大道无形, 设计最重要的准则就是没有规则, 无结构的结构, 无色彩的色彩, 无变化的变化, 永远在无形中酝酿有形。这款无结构无线条的男装夹克在当时的时装界掀起波浪, 他将传统夹克进行解构, 摒弃大部分结构元素, 然后进行重组, 呈现出了一种轻松自然而又活泼的风貌。这些结构感并不强烈的斜肩设计、窄驳领与袋状口袋却意外地赋予服装流畅的线条感。通常极简主义服装没有过多的作为结构处理的分割线, 其服装结构通常是最原始的。它相信人的身体应该是服装结构的创造者, 包裹在此起彼伏、婀娜多姿的身材上的服装本身就能达到一种最为纯真的美。如图5所示, 是Lanvin2011秋冬的一款秀场服, 除了侧缝外, 裙身没有任何分割线, 但是结合柔软的面料, 当人体运动时, 服装与人体的摩擦作用, 产生了奇妙的立体感, 很好地将穿着者的优美身材展现出来, 体现了人对服装的主动性。
相对于极简主义内敛式的表达结构的做法, 结构主义服装对结构的展示是毫无保留的。结构主义就是通过对结构的分解与组合来进行结构的阐释。通常在简洁的整体廓形下, 结构主义服装运用许多简单大气的单个结构的群组结合, 构成服装的韵律感与趣味性。图6是Gareth Pugh在2009年春夏巴黎时装周上展示的一套服装, 用片状结构组合而成的修身立体连衣裙, 远看浑然一体, 廓形简约;然而近看则极富空气感与空间感, 令人回味无穷。
2.2.2 细节安排方面的区别
服装的细节包括很多, 极简主义服装与结构主义服装在细节安排上除了没有装饰这一共同点外, 还是存在着一定的区别。极简主义服装有时候为了达到“极简”甚至会舍去某些传统服装必须的细节。如图7是Giorgio Armani的经典无衬里西装三件套。“去除多余、强调舒适、简约典雅”是Armani的设计原则。即使在今天看来, 这件朴实面料, 裁剪简单的西装仍旧落落大方。从微微飘起的衣摆可以看出这是件没有衬里的西装, 但也正是这种舍弃, 跟更让人直观地感觉到其做工的精良, Armani用其独有的极简主义理念诠释了现代与传统的完美结合。
相反的, 结构主义服装则会在保证总体形象简约的情况下, 增添一些细节的处理。当然这些细节并不是装饰性的, 而是起到某种构成作用的关乎结构的细节, 这也体现了结构主义服装“整体简单, 细节精彩”的风格。如图8是Balenciaga2008春夏T台富有未来感的一款结构主义服装, 服装整体廓形流畅简洁, 但是细节上的处理使得结构更为立体, 夸张的高于BP点的胸腰省, 结合面料的特性以及肩部结构的处理, 使得服装呈现一种优美而自然的起伏感。
2.2.3 色彩搭配上的区别
极简主义服装通常选用单色面料, 或沉稳、或鲜丽, 但是几乎没有图案, 这延续了极简主义绘画的理念, 将画面最大程度简单化, 因此在服装上极简主义表现为块面单色彩。
结构主义则更为活泼, 大部分的结构主义服装通过结构的处理来塑造立体感, 而部分结构主义服装则用波普艺术图案加以辅助, 这同样也给服装的立体化带来了更多的效果。如库雷热 (Andre Courreges) 就擅长运用波普艺术图案进行结构立体化设计。
3 结语
综上所述, 极简主义服装与结构主义服装作为两种相互联系与区别的艺术思潮在服装上的运用形式, 同样具有某些藕断丝连的联系, 同时更有明显的区别。二者对于服装造型塑造的目的是相同的, 都是为了使服装立体化;然而在处理方式上走着不同的路线。正是因为这种多元化的艺术处理形式, 使得我们的服装更为丰富多彩, 也激发设计师们迸发更多的灵感。
参考文献
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服装中极简主义风格 篇2
皮革行业兴起的“生态学”现象和“极简主义”风格,反映了皮革服装产品新的消费时尚,它要求生态皮革服装产品具有资源消耗低、能源损耗少、对环境污染和人体健康负面影响小等生态环保性能,来满足人们对服装简约自然的个性化需求,从而在产品-消费者-社会-环境之间建立起生态和自然和谐发展的机制,生态皮革服装(Ecological Leather Clothing),是采用对生态环境无害或少害的原料和生产过程,所生产对人体健康无害的皮革服装产品。
1 极简主义生态皮革服装的风格特征
极简主义风格追求“否定、减少、净化”的设计理念,舍去奢华和繁琐,遵从简约和单纯,用最精练的设计语言去展现服饰文化的本真,将艺术设计提高到一个极为理性和宁静的境界,这种设计风格在皮革服装设计领域产生了巨大的影响,自20 世纪90 年代己演变成皮革时装设计的一种风尚,尤其在美国和欧洲所形成的极简主义浪潮,使极简主义风格皮革服装成为世界服装界流行最广泛、影响最为深远的一种设计风格和流派。
极简主义风格生态皮革服装设计,不仅是一种设计风格的设计,其本质是追求服装的社会属性和自然属性的回归,包括皮革服装优良的内在品质和服装综合的生态环境属性,主要的风格特征表现在以下几个方面。
1.1 强调功能设计的主体特征
极简主义风格生态皮革服装设计是初于满足消费者本源的物质生活和精神文明需求而设计的皮革服装产品,设计上更加强调人的整体着装状态,把服装的功能性、生态性、审美性作为设计的中心环节,通过简约的款式结构、生态环保的材料、清新而单纯的色彩组合、摒弃繁琐的细节处理,利用精致的缝制和生态皮革材料的生态环保特性,设计出具有功能完善、简洁舒适、安全环保的生态皮革服装产品。
1.2 倡导简洁单纯的几何造型
极简主义风格的生态皮革服装设计是以减量化的设计手段,弃繁从简,以获得服装本质元素的充分表达,用最纯粹的精巧结构呈现服装构成要素的精华,用高度概括的简约表达无限创意,达到实现“少即多”的设计创意理念,其中包括皮革服装的款式结构、材料、色彩等物质化要素的设计处理和非物质化设计内涵,从而赋予服装简约、实用、高雅的时代气息[1]。
1.3 重视服装的整体性和细节优化设计
简约风格的皮革服装设计追求服装设计的整体性,遵从简单中见丰富、纯粹中见典雅,删除过多繁复细节,保留精华细节设计,以精练的设计语汇表达出服装整体性设计概念,当把皮革服装的细节设计与服装整体的连接都优化至精华,产品的设计技巧和审美性才会得到升华。
1.4 生态环保时尚与极简主义风格的融合拓展
在皮革服装设计领域,极简主义风格不仅是一种艺术流派,更是一种社会理念和生活方式的表达,而世界生态经济的高速发展和绿色生态理念和消费模式的驱动,对极简主义风格生态皮革服装的流行和发展产生了重要的推动作用。
在以节约资源、低能耗、低污染、倡导生态环保的现代皮革服装产业发展中,生态皮革服装极简主义风格的产生和拓展,正是以现代生态经济为背景,强调简约单纯、反对繁复浪费的极简主义理念,迎合了生态经济社会的发展和消费者绿色环保的消费需求,所以才能使极简主义风格生态皮革服装有更广阔的发展空间。
世界许多著名服装设计大师为极简主义风格生态皮革服装的发展和传播做出了重大贡献,他们的创作思想和设计理念引起广泛关注,其作品成为极简主义风格生态皮革服装设计的典范,对极简主义风格皮革服装的流行产生了重要影响,代表性的服装设计师有德国设计师吉尔·桑德(Jil Sander)、意大利计师乔治·阿玛尼(Giorgio Armani)、詹尼·范思哲(Gianni Versace)美国设计师唐娜·凯伦(Donna Karan),卡尔文·克莱恩(Calvin Klein)等人[2]。
2 极简主义风格在生态皮革服装设计中的应用
极简主义风格生态皮革服装设计强调的是生态性前提下的功能性发挥,追求的是绿色生态和功能的结合,结构和形式的统-,以符合生态标准的皮革服装材料选择、简约科学的款式结构设计、清新含蓄的色彩配置为设计要素开展设计工作。
2.1 设计风格的发展趋势
皮革服装历来以其独特的优雅华贵的气质和轻软舒适的可穿性,被人们列为高档服饰产品受到消费者的青睐,随着现代生态制革技术的发展和各种新型皮革材料的应用,为极简风格的生态皮革服装设计向着时装化、个性化、多样化方向发展提供了坚实的物质基础。
2.1.1 时装化
极简主义风格自在皮革服装界兴起就一直在引领时尚潮流,作为极简风格生态皮革服装的设计手法不仅追求服装“简而美”和“简单而不失高贵”的设计理念,而且在简约的结构中融入诸多精致的细节处理,加之丰富多彩的皮革面料的运用和精准的裁剪加工,使生态皮革服装在整体简约设计中透出时尚气息,这种特征决定了其设计服装的精品化和高档化时装方向。
2.1.2 个性化
在重视绿色生活方式的时代潮流中,人的个性表达和对不同生活方式及生活品味的追求,使消费者对皮革服装风格的选择愈来愈个性化,皮革服装的设计也不再局限于服装本身,而是介入到消费者心理需求和生活态度的全面设计。
极简风格的生态皮革服装与现代生态环保生活理念的高度协调性,更能满足消费者的个性化需求。
2.1.3 多样化
服装消费者是一个庞大而复杂的消费群体,不同的消费者对服装的功能性需求和审美价值的判断不同,生态皮革服装设计的任务是引领和满足消费者对服装的多元化需求。
极简风格生态皮革服装,极简的款式、单纯的色彩、精致的细节处理,为消费者多元化的需求提供可能,使服装呈现多样化的发展趋势、时装、礼服、生活装、休闲装等众多品种百花齐放,不同性别、职业、年龄结构的消费者都可在极简风格的生态皮革服装中找到满足自我需求的服装。
2.2 生态皮革服装材料的选择
材料是构成极简主义风格生态皮革服装设计最重要的设计要素和物质基础,材料的选择直接影响产品的实用功能和生态性,并最终影响到生态皮革服装整体的极简风格设计效果。
2.2.1 生态皮革服装材料的质量和生态标准
自上世纪90 年代,世界经济发达国家相继实施了皮革产品生态认证制度以来,我国也加速了皮革产业的生态化研究,在借鉴国际先进标准和检测方法的基础上,根据我国皮革服装产业发展的实际,相继颁布了相关的规范和标准,这些规范和标准主要有:
(1)2003 年,中国皮革工业协会推出《真皮标志生态皮革规范》及实施细则;
(2)2004 年,我国颁布了QB/T1872-2004《服装用皮革》标准;
(3)2006 年,国家质检总局、国家标准委颁布GB20400-2006《皮革和毛皮有害物质限量》标准;
(4)2010 年,国家环保部颁布HJ507-2009《环境标志产品技术要求皮革和合成革》标准。
这些规范和标准,是目前国内评价生态皮革服装材料重要的推荐性标准,出口产品应按合同约定执行。按《真皮标志生态皮革规范》选择生态皮革服装材料需满足以下要求:一、必须是天然头层皮革材料;二、对产品中的六价铬、甲醛、五氯苯酚、致癌致敏芳香胺染料等有毒有害物质限量必须符合《规范》要求[3];三、材料在符合规范生态要求的同时应符合《服装用皮革》标准。
2.2.2 原料和辅料的选择
极简主义风格生态皮革服装对面料材料的选择提出了更高的要求,不但要求皮革面料的种类、外在感官特征、物理化学性能、审美特征、生态环境因素等要符合相关质量标准和生态标准,而且要求在外在感观特性和审美特征上要能体现出极简风格皮革服装的品质。因此,极简风格皮革服装设计非常侧重皮革的颜色、粒面细致性、手感、光泽和平整结构等材料特性。
极简主义风格生态皮革服装常用面料,以优雅、轻软、富有弹性和延展性的棉羊皮正面革为主,平细、轻薄、柔软、光泽度好的小牛革及各种蓬松、自然、纯净色系的羊皮绒面革、压花反绒猪面革等皮革面料都在极简风格生态皮革服装中得到广泛的应用[4]。
随着皮革涂饰技术和面料再造技术的发展,各种贴膜革、印花革、发泡革、珠光革等的应用和各种面料再造创意艺术手段的开发,进-步扩大了极简主义风格面料的选择空间[5],在生态皮革服装设计中,各种不同种类、色彩、机理的皮革面料的组合搭配,皮革面料与各种纤维面料的组合,都使极简主义风格皮革服装创意设计中的材料选择更加丰富多彩,见图1。
2.3 款式结构设计
极简主义风格生态皮革服装款式结构设计的核心,是遵循实用、简练、朴素、灵动的造型原则,在廓形设计中,重点关注人体与廓型的协调,用单纯、协调、减量、纯粹的形式,摈弃繁复华丽的廓形,造型设计更趋向于个性化、简单化、时装化,强调肩线的表达和分割线的多种变化,总体上呈现自然简约状态,虽然极简主义服装廓形简洁单纯,但蕴含着精巧深邃的现代时尚内涵。
在款式结构设计中,要求具有与生态社会大环境相适应的融合性,通过对款式结构的高度提纯,能协调地表达出穿着者高雅的风格与美感。
2.3.1 简约的结构
简约的结构设计,是根据皮革服装材料特性和造型形式,利用皮革服装设计技术,设计出简约、单纯、合理的皮革服装款式结构,使服装在满足实用功能、生态功能和审美功能的要求下,尽量用最节俭的原辅料使用数量、最经济的资源和能源消耗、最少的废弃物产生和环保的产品回收利用等措施,来表达简约的设计理念。
在生态皮革服装款式设计中,以服装的基本款为主,在西装、夹克、休闲服、礼服、工作服、大衣、外套、裤、裙等基础上进行构思和创意设计。在设计中,廓型是服装造型的根本,但构成服装廓型的却是服装内部细节,通常生态皮革服装的外型是由肩线、胸围线、腰线、下摆线等分割线来控制,通过这些造型要素长短、大小、松紧和位置的变化,便可以演化出多种风格的造型组合[6]。
著名服装设计师范思哲(Versace),在2014 法国米兰秋冬发布会上的皮革女装设计,是对极简主义风格服装的完美演绎,见图2。
该款女式抹胸背带裙,选择轻薄绵羊皮面料,轻柔的皮革面料的使用达到了绸缎般飘逸流动的效果,黑色的腊光革打破了传统皮革材料的厚重感,在款式结构设计上,放弃了服装层次感和任何装饰及细节处理的设计追求,设计线条简洁流畅、干练清爽,以肩部、腰部和裙子下摆造型为重点,肩部裸露,两条深蓝色的肩带,准确而新奇的勾勒出略显夸张的肩部设计,抹胸至裙摆处深蓝色图案与肩带一起自然和谐的突显了女性身材的曲线美,塑造出随性和自然的时尚感,裙子的剪裁极富创意,宽松合体的皮裙创造了人体和衣物之间的和谐空间,服装整体的有机组合表达出明快优雅的节奏和温婉的女性魅力,使服装呈现出简约冷艳的极简主义本质特征。
图3 为著名极简主义服装设计师吉尔·桑德(Jil Sander)在2014 年巴黎秋冬发布会上,展示的极简主义风格皮革服装作品,该款男式夹克,采用深紫色绵羊皮服装革面料,造型强调简练单纯,穿着合体,体现材质的精美,使服装整体上呈现出优雅的气质和完美的品质。造型设计上,整体感强,结构清晰而自然,没有任何花俏的细节处理,以别致的小翻领设计和肩部造型为设计重点,精准的剪裁和舒畅流动的曲线,体现出设计师对极简主义时尚潮流的把握和运用。
2.3.2“少即是多”的设计原则
生态皮革服装设计,要求简化服装结构,提倡“简而美”的设计原则,如减少口袋数量、腰带、肩带等多余装饰,或者除去或减少垫肩、内衬,充分利用生态皮革材料本身的特性,通过创意设计达到服装预期的设计效果。
意大利设计师乔治·阿玛尼(Giorgio Armani)对皮革服装的设计除保持一贯的极简结构和清新的色彩设计风格外,尤为重视服装的非物质化设计,追求利用最低的设计素材来表达服装丰富的创意,见图4。在该款服装设计中,设计师充分利用柔软光洁、细薄滑润的羊皮革面料的特性,用简洁的手法塑造廓型,舍弃了多余的装饰,上衣短而合体,领部和门襟独具匠心的设计构成了整款服装的视觉焦点,也吻合该款服装极简风格的表现,稍宽的袖口与金边镶嵌的纽扣更增添了一丝硬朗的感觉。
图5 是法国著名服装设计师赛琳·薇琵娜(Celine Vipiana)设计的皮革服装作品,在这一款女士大衣设计上,选用玫瑰红色机压花纹轻薄绵羊皮革服装面料,款式结构采用极简主义风格经典的流畅自然的线条,大块面料的巧妙利用减少了拼接和接缝,以领部造型和前襟设计为重点,舒适合体的造型,同色同质单纽扣细节处理和拼色裤装的塔配,进一步强调了服装的现代时尚感与极简主义风格的融合。在上述两款服装设计中,在简洁的结构中均蕴涵着丰富的非物质化创意设计,充分利用对设计要素的创意构思去提高服装的实用价值和审美价值,尽而达到提高服装品牌价值的目标。
2.4 色彩设计
在极简主义风格生态皮革服装色彩设计中,色感是通过面料的色彩、质感、纹理来体现的,并与着装环境有着相互衬托和相互融合的统一关系,因此,色彩设计是最能整体营造服装艺术氛围和价值的关键设计环节,也是影响服装生态性指标的核心要素。
清新、含蓄的黑、白、灰是极简主义的经典色调,富有优雅、浪漫气息的酒红、粉红和与纯净自然的墨绿、朱褐、浅黄、银灰等色调也被广泛被吸纳在极简主义风格生态皮革服装的色系中。
近来年,采用皮革面料再造技术,通过对皮革服装面料的重组、轧褶、编结、拼接、镶嵌、机绣、喷画、手绘等艺术手段,使皮革服装的色彩更富有个性化的艺术魅力[7]。
在皮革服装中,服装的色彩美存在于款式结构、皮革面料、辅料、装饰等综合的服装系统中,同时生态皮革服装色彩必然和所用染料种类、重金属含量等生态性指标密切相关,因此,色彩设计将成为制约服装整体生态性的核心要素。
在极简风格生态皮革服装的色彩设计中,需要综合研究服装消费者的市场定位,从年龄、性别、职业、文化、习俗等社会环境及消费者心理和生理需求进行分析和协调,才能使服装色彩的设计展示真实的个性美。
范思哲(Versace)在2014 年美国春夏“全皮潮”发布会上,发布了两款极简主义风格色彩的全皮服装,夏装为圆领无袖直身短裙,选用黑底金花薄软绵羊皮料,服装格调简洁高雅,注重体块感的整体性表达,以直线和几何曲线为主,忽略一切细节。色彩设计上,极简主义风格传统的黑色呈显出服装的典雅、庄重和时尚感,耀眼的烁金装饰纹样使整个服装的色彩构成了现代前卫风格,这也是服装设计大师范思哲时装设计的一个经典特征[8]。
范思哲设计的极简风格女士皮风衣,在色彩设计上追求表达快乐、健康、自由的中性色,服装采用高纯度橙红色皮革面料,使服装富有极强的视觉冲击力和穿透力,中性化的造型使服装产生另类的美感,呈现别样的优雅特质,随着动感理念在极简风格女装中的渗透,中性的色彩更显得明亮和生动,见图6。
3 结语
生态皮革服装是我国皮革行业应对“绿色技术壁垒”,提高产品质量,实施我国中高档皮革服装创建“名牌战略”的一项重要战略性措施。由于极简主义浪潮在国际服装界产生的巨大影响,对我国生态皮革服装产业的发展有着积极的促进作用,它所演绎的简约、自然、优雅的风格和摈弃繁复装饰的设计理念始终是生态皮革服装设计的灵感源泉。
面临着国内外对生态皮革服装日益增长的时尚化和生态化的消费需求,皮革服装产业要保持可持续发展,在强化产品内在质量的基础上,极简主义风格的生态皮革服装也将成为产业未来发展的方向之一。
参考文献
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服装中极简主义风格 篇3
一、小说集《大教堂》中雷蒙德·卡佛极简主义的具体体现
雷蒙德·卡佛认为, 用最普通但是准确的语言去写最普通的事物, 并且赋予这些普通的事物以最惊人的力量, 才可以一针见血的揭示事物的真相与本质。于是, 在雷蒙德·卡佛的文学作品中作者用最简洁、准确的文字语言, 抛弃了传统文学的华丽辞藻, 繁琐修辞, 对现实世界平民日常生活进行了认真的记录, 不动声色却又冷峻、尖锐地指出美国普通民众生活中的无聊, 乏味、愚昧、悲哀和无奈……评论家将这样的极致简洁定义为“极简主义”或“肮脏现实主义”, 并同时认为雷蒙德·卡佛是“极简主义”文学的大师。
在小说集《大教堂》的写作活动中, 雷蒙德·卡佛灵活运用了极简主义的写作手法, 将当时美国各类人群的日常生活描述, 记录下来。例如小说集中所收录的《保鲜》中, 一句话就概括了整个故事内容——“一个正遭遇事业的家庭里, 更雪上加霜的是冰箱坏了。”这并不是一句无厘头的呓语, 而是极端准确的概括出了一个家庭生活潦倒困苦的现状, 因为现实世界是的的确确存在花不起钱来修理坏掉了的冰箱的穷苦家庭。在文学艺术作品中, 极简主义并不是毫无意义的流水账式的记录, 而是经过反复的斟酌推敲, 用最精准的语言去概括和表现最深刻的内容和思想, 这也是雷蒙德·卡佛和其短篇小说集《大教堂》所以会受到广大读者和评论家的好评, 赞誉的原因之一。
二、小说集《大教堂》中的“可能性”
可能性, 即事物发生的概率, 是包含在事物之中并预示事物发展趋势的量化指标。现实世界中许多事情的发生、发展都存在着不确定性, 人们习惯将之称为“可能发生的事”。在雷蒙德·卡佛的小说集《大教堂》就是通过对平民生活进行记录、描述, 从而对事物发展的“可能性”进行了阐述和解释。而雷蒙德·卡佛所以能够将这种“可能性”诠释的恰当准确也与其自身的生活经历有着密切的联系。雷蒙德·卡佛不到二十岁就娶妻生子, 现实生活种的各种压力迫使其不得不在文学和现实中找到一个平衡点, 为了生存、生活他不得不时刻处于紧张的状态, 也不得不时刻担心着自己被他人取代, 于是在文学创作活动中, 雷蒙德·卡佛常常将这样对于“可能发生的事情”的紧张情绪、状态带入作品中, 使得作品中平民形象更加细腻、真实, 从而形成了自己独特的写作风格, 文学作品中所阐述的问题、主旨也更加具有代表性。事物发生发展的“可能性”便是较之其他作家的文学作品最为突出的特点。
例如, 在小说集《大教堂》中雷蒙德·卡佛将总是先让事情糟糕一些, 比如《羽毛》中长相极为丑陋的孩子、《小心》中感情破裂而分居的男女、《好事一小件》中失去了心爱孩子的夫妇……这很类似于其之前的一些文学作品, 无论记录的是怎样的故事总是透着抹不掉的悲伤, 无奈和颓废, 但是小说集《大教堂》又不完全与前期的作品相同, 在小说集中雷蒙德·卡佛在主人公和读者都耗尽力气, 对生命、生活表示束手无策, 无可奈何的时候, 事情的发展又发生了实质性的转机, 例如, 《小心》中分居的男女在困境中相互搀扶、《好事一小件》中伤心欲绝的夫妇二人向一个陌生的蛋糕师傅敞开心扉, 重新开始了对生活、生命的渴望。小说集《大教堂》中, 无论是作品中的主人公还是读者都会发现任何事情的发展都不是完全具有确定性的, 没有绝对的好事情, 也没有绝对的坏事情, 任何“可能性”都有机会发生。浩瀚宽广的宇宙中, 万事万物的发展常态都不是一成不变的, 正因为存在着各种各样的“可能性”才更具有现实意义。雷蒙德·卡佛通过记录这些不断变发展的琐碎常态, 对事物发展的“可能性”进行诠释, 使其文学作品成为了当时美国现实社会的缩影, 全面准确的展现了当时美国普通民众的日常生活, 在对现实世界进行批判、抨击的同时给人以希望。
综上所述, 无论是在作品结构、文学语言方面, 还是在作品内容, 思想表达等方面, 小说集《大教堂》都一反传统小说的创作模式。雷蒙德·卡佛对于极简主义的灵活运用, 以及在作品中对于“可能性”的阐述都使其文学作品的艺术价值得到了进一步的提高与升华。《伦敦时报》在雷蒙德·卡佛去世后称其为“美国的契诃夫”, 这大概是对雷蒙德·卡佛最好的肯定和赞誉。
摘要：雷蒙德·卡佛 (Raymond Carver, 1938—1988) , 美国著名短篇小说作家, 其擅长将最普通、琐碎的平凡生活以极为精简的语言记录下来, 并通过这些不起眼的小事来表达自己对于现实世界的看法和观点。本文通过对雷蒙德·卡佛小说集《大教堂》进行分析, 探讨作品中的极简主义以及作者对于事物发展的“可能性”的阐述与表达, 展示雷蒙德·卡佛在文学艺术继承方面与文学艺术创新方面做出的杰出贡献。
关键词：雷蒙德·卡佛,《大教堂》,极简主义,可能性
参考文献
[1]雷蒙德·卡佛.大教堂.译林出版社.2009.1
[2]雷蒙德·卡佛.雷蒙德·卡佛短篇小说自选集.人民文学出版社.2009.1