综艺节目的创新意识

综艺节目的创新意识（共11篇）

综艺节目的创新意识 篇1

0 引言

我国电视综艺节目经历了晚会综艺类、游戏竞技类、博彩益智类、全民选秀类四个阶段的发展, 逐渐呈现出丰富性、多元性以及独特的个性, 日益探索出一条适应市场需求与大众口味的发展道路。当下, 从中央电视台到地方各大卫视, 各种丰富多彩的综艺节目相继开办并推出, 这标志着中国电视节目的飞速发展和全面升级。对电视综艺节目的创新意识进行认真审视和深入研究, 有利于总结得失, 提出建议并制定策略, 推动其不断发展与突破。

1 当前综艺节目因创新不足而存在的发展瓶颈

1.1 部分节目形式模仿痕迹严重, 内容重复陈旧

目前, 部分电视综艺节目吸收了国外类似节目的成功经验, 如《我爱记歌词》、《中国梦想秀》以及今年吸引了亿万中国观众眼球、创下收视率奇迹的浙江卫视综艺节目《中国好声音》等, 在创意策划、节目流程、舞台设计、主持风格等方面都存在或多或少模仿国外类似节目的痕迹。在现有的国内综艺节目中, 也存在互相模仿、内容重复的问题。仅以相亲类综艺节目为例, 从江苏卫视的《非诚勿扰》、安徽卫视的《缘来是你》到浙江卫视的《为爱向前冲》、东方卫视的《百里挑一》、湖南卫视的《我们约会吧》等, 各类相亲节目此起彼伏。部分节目形式模仿痕迹严重, 内容重复陈旧, 相似的模式和重复的内容很难吸引观众的关注, 部分节目的受关注程度已经呈现出明显的下降趋势。

1.2 节目价值定位不准, 缺少社会责任意识

节目价值定位不准, 缺少社会责任意识, 是制约电视综艺节目持续发展的重要原因之一。当前部分综艺节目仅仅注重对商业利益以及娱乐价值的追求, 一味盲目迎合市场需求和观众需要, 过多强化综艺节目的娱乐功能, 无形中弱化了对社会大众认知的影响、教育和塑造功能。因此, 部分综艺节目因节目价值定位不准确、社会责任意识淡薄而遭遇发展瓶颈, 这也是长期以来影响电视综艺节目快速发展主要因素。因此, 电视综艺节目在发挥创造娱乐文化的同时, 必须准确定位, 增强社会责任意识, 肩负起相应的社会责任。

1.3 节目宣传营销模式单一, 有待开拓发展

近年来, 各种各样的综艺节目层出不穷, 有的因其节目质量不高而很快夭折, 有的虽红极一时, 但并没有得到可持续的发展。究其原因, 多因为节目宣传营销模式单一, 没有广泛而稳定的受众群体, 导致很难走向市场化、持久化、专业化。部分综艺节目因为忽略了对节目的大力宣传, 并且营销模式有待进一步开拓发展, 不注重对观众收视习惯考察、利用和培养以及品牌意识较差。因此, 在当特定情境下的需求过后, 没有树立起自身品牌一定的社会地位, 丧失了强劲的竞争甚至是生命力。

2 综艺节目的创新意识

2.1 综艺节目创新意识的重要意义

在当下的社会文化语境下, 综艺节目如果不重视对创新意识的培养, 不坚持推陈出新, 必然导致缺乏核心竞争力而始终处于弱势地位。由此可见, 实现形式内容、价值定位、宣传营销模式等多方位的突破和创新, 是电视综艺节目发展的必经之路。由于诸多历史和现实的原因, 我国的电视媒体创新意识不足、原创能力不强, 引进吸收国外优秀综艺节目的成功经验, 固然可以有效解决当前电视综艺节目形态老化的问题, 但不能推动我国综艺节目的长足进步。因此, 要强调电视综艺节目的自主创新, 不断进行节目内容、形式、价值定位以及宣传营销模式的创新和超越, 时刻给广大受众以新鲜感。

2.2 综艺节目应创新和突破之处

首先, 形式和内容的创新。探讨电视综艺节目的形式创新, 必须注重的是形式创新和内容创新的统一。只有加强外在的节目形式和内在的节目内容的共同变革, 才能真正促进电视综艺节目的发展。因此, 综艺节目创新不能流于形式, 不能只在表面上下功夫, 要促进节目形式多样化的同时, 强调对节目内涵的更新和充实。所以, 电视综艺节目的形式创新须与内容相契合, 既要追求节目表现形式的新奇多变, 又要重视节目内容的丰富新颖, 这样才能实现综艺节目的真正突破。

其次, 价值定位的创新。电视节目的生命力与它所承载的社会责任感和价值塑造是密不可分的, 所以, 综艺节目应当把价值创新作为节目创新的核心内容。综艺节目不应当仅仅追求娱乐价值和商业利益, 而应让观众感受到其社会责任感的回归和社会价值的显现。综艺节目在开办过程中, 在实现娱乐价值的同时, 更应注重倡导积极向上的价值观、培养宣传健康的审美观以及履行相应的社会责任。众所周知, 电视节目对公众的影响是潜移默化的, “寓教于乐”的综艺节目更能吸引观众的关注和精神共鸣。因此, 电视综艺节目应考虑到价值定位在自身发展过程中的重要作用, 这对综艺节目的发展创新是十分重要的。

第三, 宣传营销方式的创新。综艺节目的创新不应仅仅定位于形式和内容的创新, 更应当采取开放的态度, 开辟多种宣传渠道和营销模式, 增强节目的品牌影响力和市场占有度。以浙江卫视综艺节目《中国好声音》为例, 其充分运用了各种宣传和营销渠道。在节目推出过程中, 受众可以通过电视、网络、纸质媒体更多种途径获取信息, 参与互动。例如, 通过微博、电话、短信等形式为自己喜欢的参赛选手投票, 发表看法。在节目结束之后, 成功的营销模式给该节目带来了持久的影响力和生命力。目前, 虽然《中国好声音》的选秀活动暂时告一段落, 但其品牌效应仍在发挥持续的作用。从全国巡演到广告代言以及其他各项商业活动, 通过参加节目而成长起来的选手们并没有因为节目的结束而销声匿迹, 都活跃在各个舞台上。由此可见, 宣传营销模式的创新有利于综艺节目品牌的打造, 有利于实现节目价值最大化, 从而建立起一条持续、多样的产业链条。

3 结论

通过对我国当前电视综艺节目的深入考察和认真审视不难发现, 缺乏创新意识、自主创新能力不足是制约其向前继续发展的主要瓶颈之一。因此, 电视综艺节目应当注重对创新意识的培养, 特别是从节目的形式和内容、价值定位、宣传营销模式等方面查找不足、解决问题、探索路子, 努力追求节目的丰富性、多样性和独具魅力的个性, 这样才能探索出一条不断突破与创新的发展之路。

摘要：我国电视综艺节目经过多年来循序渐进的发展, 逐渐呈现出丰富性、多元性以及独特的个性, 日益探索出一条适应市场需求与大众口味的发展道路。对综艺节目的创新意识进行认真审视和深入研究, 有利于总结得失, 提出建议并制定策略, 推动其不断发展与突破。

关键词：综艺,节目,创新,意识

参考文献

[1]吴文瀚.电视综艺节目的娱乐化现状与发展探析[J].新闻界, 2011 (8) :57-57.

[2]郑世明.论中国电视娱乐综艺节目的美学特质[J].编辑学刊, 2010 (01) :35-35.

综艺节目的创新意识 篇2

2010-03-08 11:53:42 来源: 广电总局网站 跟贴 0 条 手机看新闻

国家广电总局新闻发言人朱虹近日在接受媒体采访时透露：广电总局近期推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态。这12个典型节目形态是：中央电视台《中华医药》、《致富经》，北京电视台《中华文明大讲堂》，天津电视台《中国人》，上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》，山西电视台《影像世界》，河南电视台《武林风》，广东电视台《珠江纪事》，云南电视台《经典人文地理》，辽宁广播电视台《王刚讲故事》，新疆电视台《农牧新天地》。

这些精品栏目导向正确、内容鲜活、形式新颖，受到了广大观众的欢迎，产生了良好的社会反响，发挥了优秀节目的引导作用。总局特予以通报表扬。

朱虹指出，这次创新创优典型电视节目，是在2007年度和2008年度两届创新创优活动的基础上，进一步挖掘和甄选出来的。这批优秀的电视栏目、节目具有很强的公益性、实效性和吸引力、感染力。如中央电视台《中华医药》以医药为载体弘扬中华文明，坚持十几年不改初衷，难能可贵。《致富经》传递致富信息，更新致富观念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，一心一意为农民办节目，提供致富榜样，努力帮助农民学习致富技术和方式。北京电视台《中华文明大讲堂》既不故作高深，又不媚俗跟风，为弘扬优秀传统文化寻找到新载体。天津电视台《中国人》记录凡人、名人、好人，弘扬人性的光辉和民族精神，坚持以以人为本作为节目的立足点和归宿。上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》努力把儿童节目做精、做专，打造少儿节目品牌。重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》以艺术的形式展示红色文化的魅力，取得很好的实践效果。山西电视台《影像世界》以图片影像为载体，挖掘、图解其中的丰富内涵。河南电视台《武林风》弘扬武学文化，展示民族精神。传统文化与大众参与是“武林风”得以成功的重要元素。广东电视台《珠江纪事》强化特色、关注民生、贴近百姓，探索出做好纪录片的新路子。云南电视台《经典人文地理》彰显人文理念，担当社会责任。为高端文化走出象牙之塔，提供了借鉴。辽宁广播电视台《王刚讲故事》初步形成中国故事类栏目的原创特色。在讲故事成风的大背景下，如何把故事讲得健康、好听、耐听，进行了有益的探索。新疆电视台《农牧新天地》心贴农牧民，服务老百姓，调动多种手段满足农牧民信息、致富需求。

这些栏目的成功经验可以概括为三方面：一是坚持正确导向、昂扬格调和健康品位,自觉强化媒体的责任意识、服务功能和引导能力。这些栏目坚持在服务大众的基础上引领大众的精神追求和审美趣味，热情颂扬真善美、不断揭露假恶丑，用高质量的精神文化产品生动形象地倡导社会主义核心价值体系，为构建社会主义和谐社会做出了积极努力。二是聚精会神抓创新，在节目内容和形式上不断突破固有模式。这些栏目积极探索提高策划立意、优化节目制作和增强品牌特色的方式方法，努力开掘优秀中华民族、民间文化资源，合理吸纳和借鉴世界优秀文化形态、先进制作理念及其制作技术，在吸引观众、好看有趣与传达主流价值观方面找准结合点，紧扣时代脉搏，不断提升节目内在品质。三是严格遵守宣传纪律，切实抵制低俗之风。这些栏目脱离了虚假 “纪实”、情感“卖点”、边缘“丑闻”等低级趣味，坚持不跟风、不媚俗，不搞唯收视率论，做出去低俗化的有益探索，提高了媒体的舆论引导力、社会亲和力和文化影响力。

朱虹说，今后我们既要继续加强对各类电视栏目、节目的管理，进一步净化荧屏声频，抵制低俗之风，同时，要围绕这些优秀电视节目形态，组织各级广播影视管理部门和播出机构认真学习成功经验，创新观念、创新内容、创新形态、创新方法、创新手段，面向基层、面向群众，更好地发挥和谐社会公共文化服务平台的作用。(本文来源：广电总局网站广电总局推出2008年度20个典型节目形

态

广电, 形态, 节目, 典型

中央电视台的《文化访谈录》、江西卫视的《传奇故事》、广西卫视的《金色舞台》、贵州卫视的《中国农民工》、上海第一财经频道的《头脑风暴》、河北卫视的《读书》、广东卫视的《社会纵横》、四川卫视的《真情人生》、江苏卫视的《名师高徒》、福建东南卫视的《开心100-大魔竞》、内蒙古卫视的《蔚蓝的故乡》、安徽卫视的《相约花戏楼》、重庆卫视的《拍案说法》、深圳卫视的《直播港澳台》、湖南卫视的《智勇大冲关》、山东电视台少儿频道的《谁不说俺家乡好》、黑龙江卫视的《珍贵记忆》、北京电视台的《岁月如歌》、湖北卫视的《有奖有法》和浙江卫视的《我爱

记歌词》

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可爱轩仔

发表于 2009-1-30 12:52 | 只看该作者

这20个典型节目形态在内容上涉及了新闻资讯、文化评论、故事解说、综艺展示、真情讲述、深度访谈、普法德育、读书教育、舆论监督、体育竞技等多个方面。它们之所以能成为典型节目形态，是因为这些

节目定位准确、视角独特、内涵丰富、形式新颖、格调健康，贴近实

际、贴近生活、贴近群众，满足了人民群众精神文化多层次、多方面、多样化的需求，深受广大群众的喜爱和好评。这些节目倡导了正确的编导

积分

5669

活跃度

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好评度

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红包

0 个人生观和价值观，营造了和谐健康的舆论氛围，体现了电视媒体的公益服务精神，彰显了电视媒体的社会责任，树立了电视媒体的亲和力、公信力和影响力，是2008年电视节目形态中创新强、内容新、形式活、质量高、收视好的典型节目形态，在广大观众中产生了良好的反响，展示了全国电视节目创优、创新的丰硕成果，发挥了优秀电视节目的引导作用，促进了电视节目的发展和繁荣。

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广电总局推出2009年度12个形...BB百姓健康大讲堂

云南媒体《经典人类社会形态文化地舆》彰显人类社会形态文化理念，继承社会形态责任。朱虹指出，此次立异创造优良的品种典型电视节目，是在2007年度以及2008年度两届立异创造优良的品种勾当的根蒂根基上，进一步开采以及甄选出来的这批优异的电视栏目、节目<Ｂ>具备很强的公益性、实际效性以及魔力、传染力如中央媒体《中华医疗药品》以医疗药品为载体宏扬中汉文明，对于峙十几年不改初志，难能难患上《致富经》传递致富信息，更新致富不雅念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，同心用心一意为农平易近办节目，供给致富模范，起劲帮忙<Ｂ>农平易近进修致富技能以及体式格局北京媒体《中汉文明年夜课堂》既不故作深奥，又不媚世跟风，为宏扬优异传统文化寻觅到新载体天津市媒体《神州人》记载常人、明星、大好人，宏扬人道的辉煌以及平易近族精力，对于峙以以报酬本作为节目的安身点以及归宿上海广播<Ｂ>媒体《欢喜蹦蹦跳》努利巴儿童节目做精、做专，制造少儿节目品牌重庆广电总台《追寻神州红--感触感染崇奉的气力》以艺术的情势展览红色文化的魅力，取患上大好的实践效验山西媒体《影像世界》以图片影像为载体，开采、图解此中的富厚内涵河南电<Ｂ>视台《武林风》宏扬武学文化，展览平易近族精力传统文化与公共介入是“武林风”患上以乐成的重要元素广东媒体《珠江纪事》巩固特色、存眷平易近生、切近黎平易近，摸索出做好纪录片的新途径为高端文化<Ｂ>走出象牙宝塔，供给了借镜辽宁广播媒体《王刚讲故事》开端形成神州故

事类栏目的原创特色在讲故事成风的年夜配景下，怎样把故事讲患上康健、好听、耐听，举行了有好处的摸索新疆媒体《农牧新六合》心贴农牧平易近，办事老黎平易近，调动多种手眼餍足农<Ｂ>牧平易近信息、致富需求。

国度广电总局。

朱虹说，此后咱们既要接续加强对于各种电视<Ｂ>栏目、节目的办理，进一步净化荧屏声频，抵制低级庸俗之风，同时，要盘绕这些个优异电视节目形态，社团各级广播影视办理部分以及播出机构当真进修乐成经验，立异不雅念、立异内部实质意义、立异形态、立异要领、立异手眼，面向下层、面向人民，更好地阐扬以及谐社会形态公<Ｂ>共文化办事平台的效用国度广电总局致富经朱虹所有品题仅代表网友定见，凤凰网连结骑墙。这些个栏目的乐成经验可以归纳综合为三方面:一是对于峙不错导向、高昂格以及谐康健品位,自发巩固媒体的责肆意识、办事业功绩效以及指导能力这些个栏目对于峙在办事公共的根蒂根基上引领公共的精力追乞降领会艺术品的美意见意义，热忱歌颂赞扬真善美、不停<Ｂ>揭破假恶丑，用高质量的精力文化产物活泼形象地提倡社会形态主义焦点价值系统，为构建社会形态主义以及谐社会形态做出了踊跃起劲二是目不侧目抓立异，在节目内部实质意义以及情势上不停冲破本来就有标准样式这些个栏目踊跃摸索提高筹谋立意、优化节目建造以及加强<Ｂ>品牌特色的体式格局要领，起劲开掘优异中华平易近族、平易近间文化资源，合理吸纳以及借镜世界优异文化形态、进步先辈建造理念及其建造技能，在吸引不雅众、都雅有趣儿与转达主流价值不雅方面找准联合点，紧扣时代脉搏，不停晋升节目内涵品位三是严酷笃守宣传<Ｂ>规律，切合实际抵制低级庸俗之风这些个栏目离开了虚伪“纪实”、感情“卖点”、边沿“丑闻”等初级意见意义，对于峙不跟风、不媚世，不弄唯收视率论，做出去低级庸俗化的有好处摸索，提高了媒体的言论指导力、社会形态亲切感日文化影响力。国度广电总局新闻讲话人朱虹最近几天在接管媒体采访时吐露:广电总局近期推出2009年度12个立异创造优良的品种典型电视节目形态这12个典型节目形态是:中央媒体《中华医疗药品》、《致富经》，北京媒体《中汉文明年夜课堂》，天津市媒体《神州人》，上海广播电<Ｂ>视台《欢喜蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻神州红--感触感染崇奉的气力》，山西媒体《影像世界》，河南媒体《武林风》，广东媒体《珠江纪事》，云南媒体《经典人类社会形态文化地舆》，辽宁广播媒体《王刚讲故事》，新疆媒体《农牧新六合》。

这些个精品栏目导向不错、内部实质意义鲜活、情势<Ｂ>新鲜，遭到了泛博不雅众的接待，孕育发生了杰出的社会形态回声，阐扬了优异节目的指导效用总局特予以传递表彰

国家广电总局调研组来我省调研电视节目创新创优情况

12月3日，国家广电总局电视艺委会及收听收看中心有关领导和专家一行4人来我省调研电视节目创新创优情况。调研组采取看样片、开座谈会的方式，重点调研了我省《垄上行》品牌战略实施情况和省总台《有奖有法》栏目策划、开办、运行等方面的情况。3日上午，调研组在省局召开了《垄上行》节目调研座谈会，省局有关部门及荆州、襄樊、孝感、宜昌、天门、神农架广播电视局、台《垄上行》制片人或分管领导参加了座谈会。

会前，省局副局长曾婕同志介绍了实施《垄上行》品牌战略的指导思想和主要做法等情况。会上，宣传处处长邹德敏同志具体汇报了《垄上行》品牌战略的实施背景、具体做法和初步成效，与会的市州同志汇报了各地《垄上行》栏目开办及运行情况。荆州《垄上行》不断改革创新，进一步扩大品牌影响。日前，经广电总局批准，《垄上行》栏目已拓展为一个全方位服务农村改革发展的“垄上频道”。襄樊《垄上行》从7月28日开播至今已播出19期，成为襄樊电视台自办栏目中的强势栏目。孝感《垄上行》每周一期，每期15分钟，内容涵盖农村风貌、人物故事、服务资讯、乡土文化等方面。宜昌《垄上行》9月份开播以来，共播出12期节目，9月份宜昌落地的83个频道同时段收视份额《垄上行》排名第18位，10月份上升至第3位、11月份第2位。天门《垄上行》每周两期，每期15分钟，开办6个多月以来，赢得了广大观众特别是农民群众极大的关注、信任和支持。神农架林区《垄上行》自7月份开播以来，已播出20余期，节目结合林区特点，具有本地文化特色。

在听取汇报和审看电视片后，调研组充分肯定了我省实施的《垄上行》品牌战略。他们认为，我省推广荆州《垄上行》经验，实施《垄上行》品牌战略，创意很好，符合科学发展观要求，体现了以人为本和服务农民的理念。湖北局树立和培育典型，向全省推广，进行系列化、规模化经营是非常有意义的，为全国广播电视节目服务新农村建设，提供了很好的思路，在全国独此一家，非常值得总结和推广。中国电视艺术委员会副秘书长张效岩同志指出，有了省局的大力支持和指导，有了荆州电视台的经验，湖北各地一定能够办出具有本地特色、深受农民朋友欢迎的《垄上行》节目，全省《垄上行》品牌战略一定能

够取得良好的社会效益和经济效益。调研组也对全省《垄上行》节目的进一步发展提出了指导性意见，希望各地《垄上行》在差异化发展方面做文章，在内容的贴近上、表现手法的创新上以及活动的拓展上做文章，在进一步深入服务农村改革发展方面做文章，经过一段时间努力，争取使湖北的《垄上行》品牌战略在全国有较大影响。

3日下午，调研组对湖北卫视普法类游戏节目《有奖有法》进行了专项调研。省总台、湖北卫视以及《有奖有法》栏目相关负责人参加了座谈会。省总台党委副书记、常务副台长唐源涛同志主持并参加会议。

省总台编委会副主任、湖北卫视总监梁家新同志介绍了《有奖有法》的主要特点：一是寓教于乐，乐而不俗。节目以游戏的形式，答题、辩论、闯关、点评环环相扣，在主持人的引导下，现场观众自由表达，在辩论中明辨是非、知晓法理，在欢声笑语中学习法律知识。二是小案例展示大法理，大投入转化为大制作。《有奖有法》在案例选择上，追求“小”，小案例、小突破口，3至5分钟电视短片讲述社会发展变迁中发生的各类小故事。三是平民视角，一切围绕老百姓做文章。栏目内容上紧紧围绕民生关注的现实问题，重心放在对观众的法制教育、宣传和启发。《有奖有法》节目改版播出以来，创新效应迅速显现。广电总局专家高度关注，司法系统一片好评，平民百姓交口称赞，收视份额稳步扩大。省政府专门把《有奖有法》栏目确定为“五五”普法平台，省领导还出席了《有奖有法》的正式开播仪式，并以此启动湖北2008年“12.4全国法制宣传日”活动。

论广播节目主持人的精品意识 篇3

【关键词】金话筒；语音；策划；突发事件

收听率目前已成为广播电台主持人节目考核的标准之一，在以收听率为考核指标的当下，节目的创优意识、精品观念似乎被削弱了。就以全国播音主持的最高奖金话筒奖为例，在8个年度的金话筒奖评比中，我们目前还没有一件主持人作品拿过金话筒奖。笔者作为金话筒奖广播播音作品的获奖者之一，针对广播节目主持人如何参评金话筒奖做了一些思考和分析，其中有三点需要引起重视。

首先，但凡参评节目一定要选择重大事件、主题重要的内容，金话筒奖更关注播音主持话题的引领性、导向性，因此所报送的主持节目是否具有时代引领、是否具有正确的价值导向，是能否进入金话筒评选范围的一个重要参考。

其次，这个价值导向不光体现在内容上，也同样体现在语言形态上，语言形态虽说是一个技术问题一个基本功问题，但同时也是一个价值导向问题，因为主持人的语言形态代表着我们语言的一种文化倾向、价值取向，它是语言文字能否健康发展的一个风向标，所以主持人的语言能力一定要达到规范标准。

第三，金话筒奖毕竟是播音主持领域里国家级的最高奖项，它是具备一定专业水平的主持人之间的一种比拼，是对一个主持人专业水平高低的一种评价，因此，它对主持人专业水平的严苛考察不仅仅是停留在一般的基本功上，它更是对主持人的策划能力、选题能力、驾驭能力、临场应变能力等的一种检验。

因此，基于以上所提到的几个关键环节和要素，基于目前节目样态的多彩性，笔者将从以下几个方面进行详细论述。

一、有声语言能力

语言能力好坏表现在方方面面，但对当下的广播节目主持人来说，最明显的表现在两个方面，一个是语音标准、一个是咬字技巧。

以2012年的金话筒获奖作品——流芳百世《与妻书》为例，这是一个广播播音作品的获奖作品，能够获奖的几个要素是清晰明了、语言流畅、节奏明快、基调准确，声音张力大，编排精心、播讲用心。从以上不难看出，这次获奖基本上考量的是这位播讲人的语言功力和表达能力。而语言功力首先就体现在语音标准和咬字技巧上。

1.语音标准。

在主持人节目中，导致主持人普通话语音不标准主要有以下几个方面的问题：发音位置、方法不对；调值不准；轻重格式不当。

（1）发音位置、方法不对

众所周知，汉语普通话语音的发音位置（指声母）有七个部位，分别是双唇音、唇齿音、舌尖前音、舌尖中音、舌尖后音、舌面音和舌根音。声母的发音方法有五种，即塞音、擦音、塞擦音、鼻音和边音。发音部位，是发音器官形成阻碍的部位。发音方法，是构成和除去阻碍的方式。不同的声母是由不同的发音部位和发音方法而形成的。在众多的声母和韵母中，通常容易出现的问题有以下几个：

n、l 不分。n、l 虽都是舌尖中音，也都是浊辅音，但发音方法却不同，n是鼻音，l 是边音。

平、翘音不分。

in、ing不分。这个问题出现的比较多，尤其是发在了不前不后的位置上。

团音尖音化。所谓团音尖音化，是指将舌面音j、q、x发成了舌尖前音z、c、s了。

en、eng不分。

（2）调值的准确、到位

普通话语音准确与否，与调值有很大关系，它有区别词义的作用。我们的主持人大多没有经过专业训练，有的虽经过专业训练但调值问题并没有规范到位。由于调值不准确或不对而引发的笑话也是比比皆是。调值在有声语言的表达中最易出现问题的有这几种：

阴平整体偏低。

阳平升不到最高位并加上拐弯。

上升下不到最低位就上升。

去声下不到最低位。

改正的方法：发阴平音时，注意5度高度要够，并保持稳劲、通畅，这样可以保证阴平调值到位。发阳平音时，高度不能超过胸间的第二课纽扣，一路上行，气息由弱渐强，上行时气息要掌握好。发上声音时，注意尾音向上弯曲、上拉一点即可。发去声音时，要干脆利索，直落到底。不拖泥带水。

（3）轻重格式不当

在汉语普通话中，词的轻重格式不当，也会造成语音不标准。存在的问题有两个：一是，不清楚词的轻重格式规律，导致处理不当。二是，将词的轻重格式与语义重音强调相混淆，处理不当。

如果想解决第一个问题，首先要明确词的轻重格式可相对分为重、中、轻三个等级，发音不同，发音轻的，调型不完整、音短而含糊，发音重的，调型完整、音长而清晰。双音节词一般分为：中重格式（民主、和谈、看破）、重轻格式（来吧、上去、月亮）、重中格式（妇女、大度、暴露）。三音节词一般分为中中重格式（研究所、巧克力、过日子）、中重轻格式（拉关系、不由得、过日子）、重轻轻格式（喝下去、提起来、跑过来）。四音节词一般分为：中重中重格式（日积月累、无独有偶、根深蒂固）中轻中重格式（自力更生、北京大学、高高兴兴）重中中重格式（易如反掌、能者为师、道貌岸然）。

汉语普通话中词的轻重格式，从词的结构中可以找出一些规律来，了解了词的轻重格式规律后，就能够处理好更多音节的词和词组了。

2.咬字技巧。

唇、舌、上颚等口部肌肉的控制是咬字到位的保证，也是形成口腔共鸣的保证。我们的一些主持人也正是由于缺乏咬字的基本功训练，使得原本话题很好、节奏流畅、主题鲜明的一组节目与评优擦肩而过。要想做到咬字的规范化，首先要了解字音的结构，一个音节是由声母、韵母、声调三大块组成。通常声母做字头，韵母做字腹，字腹又细分为韵头（通常由i、u、v来担当）、韵腹（由开口度大、发音响亮的主要元音担当）、韵尾（由开口度小的n、ng来担当）。在字的发音中，不少人存在咬字中字头不准确、无力；字腹拉不开、立不住、时值不够长；字尾不归音或归音不到位、尾音拖。这些都需要主持人取客服、去练习。一个字要清晰、清楚主要在字头，一个字要想饱满圆润主要在字腹，字腹要拉开立起，而字音要完整主要在字尾，字尾要干净利落、完整自如。总之，咬字应成枣弧形，字头发音时值占全字音节的1/5，字腹占全字音节的3/5，字尾占全字音节的1/5。

另外就是要练习口腔共鸣，常练习提颧肌、打牙关、挺软腭、松下吧这几个环节，将对改变音色、增加声音弹性有很大帮助。

二、节目策划能力

一组好节目离不开好策划，一个好的选题策划是我们迈向创优的第一步，作为整组节目的第一个环节，策划起着至关重要的作用。那么，应该怎样迈出这成功的第一步呢？

以新闻节目为例，在新闻竞争日趋激烈的今天，新闻策划越来越受到各新闻单位的重视，因为同样的新闻题材，宣传效果的好坏，策划是关键。就拿此次第十三届冬季运动会来说，众多媒体云集冬运会赛场，纷纷报道赛事进展情况，大家每天都能从不同方面获取来自冬运会赛场的信息，金牌总数、奖牌榜情况、以及运动员的而专访等信息。但是，不同媒体又因提前准备、提前策划，报道角度、报道方式、选取人物侧重点不同而使得各家媒体异彩纷呈、形式多样形态尽显。例如，新疆台新闻频率有一期十三冬特别节目——精彩十三冬，采访的就是一位为十三冬做安全检查的交警。从警察的角度来看十三冬、来了解十三冬，牵出了许多令人所不知的感人故事，精彩不光在赛场，更在许许多多为办好此届冬运会而付出努力的人们身上。

节目都需要策划才能精彩不断吸引人耳朵，那参评节目更需要提前策划，提前准备，做到运筹帷幄了。第十三届冬季运动会今年在我们新疆举办，无疑给了大家一个绝好的机会来运筹策划，如果我们的主持人能够抓住此次契机，提前做好规划、选题，送评一组冲击金话筒奖的节目势在必行。

三、驾驭和应对突发事件的能力

很多节目在成为一期精品节目前并不都在主持人的运筹帷幄当中，它往往会出现在一期期并起眼的日常节目当中。一个优秀的节目主持人往往能够抓住机会让它成为一期精品节目，有的则会让机会从手边溜走，与精品失之交臂。所以，一个有实力的节目主持人也是一个在日常节目中能够驾驭和应对突发事件的主持人。

从2007年开始，金话筒的评选作品中开始出现了突发事件的应急直播，如 2007年黑龙江台的一期主持人节目《一次爱心救援行动》获得了当年的金话筒奖，这个节目充分发挥了广播的应急能力、社会互动组织能力。2008年出现的冰雪灾害，使得很多广播电台的节目出现了应急广播、应急节目。还有2008年的汶川地震，使得一批突发事件的应急广播作品出现在了评委的面前，例如2008年主持人作品金话筒奖的获得者成都台的节目《那一刻，我们在一起》，这期节目获奖的主要原因是：主持人第一时间冲上去、并稳稳地坐住了。

据了解，尽管当时外面余震不断，主持人内心也十分紧张、不安，心中没底，但是在如此紧急的情况下，她也只能冷静地去面对这突然发生的一切，直播中主持人的语言速度尽管非常快，但是她语言层次清晰准确，思路明确，语言亲切、语气温婉，加之对城市道路非常清楚，所以在直播中掌控有度，顺畅自然。直播中，主持人不停地与听众交流，传递着各地的现场信息，鼓励他们冷静面对地震，彰显了广播人在大灾面前的坚强和责任，也得到了业界的高度评价，一举夺得了2009年中国播音主持“金话筒奖”。

综艺节目的创新意识 篇4

《我是歌手》是湖南卫视在2013年1月18日开播的中国第一档由歌手参加的音乐比赛节目, 每周五晚22点档播出, 此档节目汇集了中国当今乐坛的众多资深实力唱将, 其中也有新生代的人气歌手, 节目旨在打造一档中国独一无二的音乐盛宴。节目一经播出便引起了众多观众的疯狂追捧, 截止到现在已经播出了十三期。为什么一个节目刚刚推出了几个月就能引起如此的轰动?说到底就是湖南卫视紧跟娱乐时代的步伐, 结合本土的创新意识。《我是歌手》的创新意识主要体现在以下几个方面:

一、“快乐中国、娱乐天下”宗旨的理念创新引领娱乐潮流

在中国一提到娱乐节目, 观众会自然的想到湖南卫视, 会想到它的众多娱乐节目像《快乐大本营》《百变大咖秀》《娱乐无极限》《智勇大冲关》等。湖南卫视娱乐节目的理念就是“快乐中国、娱乐天下”, 在这个娱乐理念的指引下, 湖南卫视积极地购买了韩国MBC电视台的热播综艺节目《我是歌手》, 并将其引进到中国。湖南卫视节目上坚持自己特有的理念创新, “理念创新是指思想观念的创新和思维方法的创新。形态和内容都是附着于理念的, 是理念的具体化表现。电视节目创新的根本是理念的创新, 只有体现了这些先进的文化理念, 电视节目创新才可能走得更长远, 走得更精彩1。”在这样的创新理念下, 湖南卫视也加入了新的节目宗旨和元素, 就是拒绝在娱乐节目的恶意炒作、树立真诚做节目的理念。所以《我是歌手》在节目的整个过程中所体现出来的清新、纯净的音乐感觉得到了广大电视观众的认可。

二、娱乐内容和形态的创新保证了节目的时代性

湖南卫视除了在电视节目的创作理念上积极创新外, 同时也在娱乐的内容和形态上积极的探索着自己的特有实践。“内容创新是指不断地寻找生活中具有新颖性、变更性、时效性和突发性的素材, 让受众耳目一新2。”《我是歌手》在娱乐节目的构成元素上进行着积极的探索。“电视节目形态创新即对节目构成要素、节目结构和播出方式进行不同的排列组合, 一方面是指要赋予原节目形态的内涵, 另一方面是指要产生新的节目形态3。”以往的音乐娱乐节目, 在节目元素构成上比较单一, 除了歌唱以外没有能点燃观众兴趣点的新的元素, 所以很难博得观众的喜爱。而《我是歌手》在内容上突破了平民选秀的定势思维, 让成名的资深歌者登上选秀的舞台, 让他们在观众熟悉的舞台上进行音乐的交锋。自然给观众带来了耳目一新的感觉。

“形态创新和内容创新相辅相成, 节目基本元素的重组和变动往往会导致新的节目要素和节目类型的出;而特定的内容元素或节目类型又需要特定的节目格式来表现4。”创新的内容通过娱乐化的手法富有节目新的内涵, 满足了大众所具有的好奇心和窥探明星歌者背后的普通看不到的内容。比如, 明星上场比赛之前的准备情况, 比赛后的一个短暂的情感抒发, 都是在别的节目里面所看不到的。正是这样的内容创新元素的加入, 满足了大众的口味。节目在表现的空间上扩展了明星的展示内容, 这个平时不常见到的场面把观众的观看欲望带到了极限。另外这样的明星台前幕后的展现内容, 也缩小了高雅文化和平民娱乐文化之间的代沟, 成为大众平日生活里面的一种新的娱乐形式。

三、模仿创新为节目的发展提供了新途径

当今电视娱乐节目的弊端就是存在大规模的抄袭模仿现象, 一个卫视办火了一个节目, 铺天盖地的电视台就会开始竞相模仿。而湖南卫视则摒弃了这样的恶性循环。“模仿创新是指电视机构以市场率先者的创新思路和创新行为为为榜样, 进一步开发和生成富有竞争力的电视节目, 进而参与到市场竞争的一种渐进性创新活动5。”《我是歌手》虽然是是由湖南卫视引从韩国的MBC电视台引进来得一个音乐娱乐节目, 但是却在模仿中求生存, 在模仿中求发展。《我是歌手》旨在打造一个在中国一线的音乐天王天后的具有很强时代性的娱乐节目, 这样的明星选秀音乐节目也开创了中国娱乐音乐节目的新的里程碑。原来的韩国版本的节目时在韩国的黄金时间播出, 而在中国由于湖南卫视在娱乐节目制作中具有的优势, 而把《我是歌手》放在了每周五晚上的22点播出, 虽然时间不是黄金时间, 但是由于节目的品质优良, 仍然获得了很高的收视率。

现今, 娱乐风暴在中国电视节目中越刮越猛烈, 中间出现了一些节目内容质量低俗的电视节目。但是湖南卫视一直坚守自己的娱乐理念和创新的思路, 将湖南卫视的娱乐风暴刮遍了全中国。并且继续在整个中国的娱乐节目起到了领跑的地位, 靠的就是与时俱进的时代创新精神。相信在这样的创新理念的指引下, 湖南卫视的娱乐节目仍将在全国娱乐节目的制作中处于霸主地位。

参考文献

[1]尹鸿.冉儒学.陆虹.娱乐旋风-认识电视真人秀[M].北京:中国广播电视出版社, 2006.

创新意识的培养 篇5

洋州镇中小

李花

当孩子在观看蚂蚁时，当孩子在想象中做画时，孩子的好奇心无时无刻不存在于生活中保护它吧，这正是创新意识的萌芽，请听专家对你说——

家长如何对孩子进行创新意识的早期培养？要根据幼儿的年龄特点与心理特点萌发孩子的创新思维能力，具体做法如下。

一、鼓励孩子积极探索

当别人问大科学家爱因斯坦何以有那么的创造时，他回答说：“我没有什么特别的才能，只不过喜欢寻根狼子刨底地探索问题罢了。”积极探索是创新意识的先导，所以，家长要保护和支持孩子的探索欲望和探究行为。

我的一个同事给我讲了这么一件事。他5岁的孩子在楼下玩，叫他吃饭总也叫不回来。这位父亲想了解是什么吸引着他的儿子，便下楼下次到孩子身边，只见孩子蹲在一棵大树下聚精会神地在看吗蚁搬家，他没有打扰儿子而是蹲下身子陪孩子观察。孩子见爸爸和他一起看，便问：“爸爸，蚂蚁这么小怎么能搬那么大的食物？”他接着一面用土堆起一个小土包一同说：“咱们做个小实验吧，看看蚂蚁能不能把食物搬过山去。”爸爸表示赞同。实验开始了，只见一只蚂蚁搬着食物来到“山”脚下不能前进了，这时，小蚂蚁放下食物绕到山坡上将食物倒着拖过“山”去。实验做完后父子俩高高兴兴地回家吃饭。饭吃得很香，关于蚂蚁的话题直到饭后还饶有兴趣地谈侃着。这位父亲体察童心，爱护孩子的探索欲望，支持孩子的探索行为，这就很有利于孩子萌发的创新意识。

二、发展孩子的想象力

想象力是创新的翅膀，幼儿期是培养和发展想象力的最佳时期。幼儿富于想象，这一点我深有感觉。我曾对某幼儿园大班儿童进行过一次有关想象力的测试。要求用5分钟在一张印有20个圈的纸上，用圆作画，画出的东西不得重复。孩子们各自作画，画出娃娃头，眼镜，乌龟，小闹钟„„。有一个孩子在圆形中画了许多由大至小的圈，说这是大树锯断后的横切面。还有一个孩子在圆形的中下部涂了个黑黑的点，说这是猪八戒的大肚皮。从这里可以看出幼儿具有丰富的想象力。家长要注意保护孩子的想象力。对于孩子画的富有想象力的图画，凭自己想象拼搭的东西、自编的故事、舞蹈等等，都应给予肯定和赞赏，千万不要用对成人作品的衡量标准去要求评价幼儿的创作。在此我想强调，游戏活动对发展幼儿想象力具有重要的作用，比如角色游戏（俗称“过家家”），这是幼儿模仿各种社会角色的游戏，像玩娃娃家、医院、商店、邮局、幼儿园等。在这种游戏中，幼儿不仅在人物及情节上可根据各自的经验与想象进行假装，而且还可凭想象运用代替物，如用半个皮球当小锅，用一块积木当肥皂，用旧纸箱当电视机等等。这种游戏对发展幼儿的想象力十分有益。孩子们在家里开展角色游戏往往缺少儿童伙伴，家长应抽出时间做他们的伙伴，如充当商店里的顾客、医院中的病人。家长要怀着一颗童心与孩子共同游戏，以利孩子的发展。

三、鼓励孩子动手动脑

家长要相信幼儿在发展上存在着巨大潜力，必须克服包办代替，过度保护及控制过多的现象，给孩子自己动手动脑进行探索的机会，著名教育家陶行知先生当年呼呈要“解放儿童的创造力”，他提出了“六大解放”。首先林解放孩子的头脑，让他们自己去想，其次是解放他们的双手，让他们动手去做。建构游戏对孩子动 手动脑培养创新意识很有益处。这种游戏是指孩子运用积木（塑）胶、泥、沙、石、娜等各种材料构建建筑物和其它物体，家长鼓励孩子开展这类游戏，动手动脑进行探索与创新。

家长还要鼓励孩子提问题，能提出问题说明孩子在动脑筋进行思索。幼儿特别爱提问题，如：“毛毛虫是怎么走路的？蜗牛有嘴巴吗？一般说来，两三岁的孩子常问”这是什么“再大一点要刨根问底问：”这是为什么？“”那中这什么？“这也是幼儿的天性。有一年我去青岛参观中国科学院海洋所幼儿园。园长告诉我，有一次请所里一位研究人员来园给孩子讲赴南极考察的见闻。事后，这位科学家说，他也曾应中小学的约请给学生讲过多次，但是提问题最多的数幼儿园的孩子。好提问题是求知欲望与探索精神的表现，所以要予以鼓励。对孩子所提的问题，家长也不必每问必答，有些问题应启发孩子动脑考虑，尽量自己去寻求答案。

四、多带孩子走进大自然

大自然的各种景物，丰富多彩，千变万化，词汇魅力。大自然是最令孩子神往的地方，是培养孩子观察力、想象力与探索兴趣最理想的大课堂。前苏联著名教育学家苏霍姆林斯基说：”大自然的美使知觉更加敏锐，能唤醒创造性的思维。“家长要充分利用双休日与节假日带孩子走进大自然，引导他们观察花草虫鱼，了解动植物的生长与变化，欣赏天然的美景，探索大自然的奥秘。那变化多端的花朵，绚丽多彩的晚霞，形状奇异的士松、怪石等，都能启迪孩子的想象。孩子投入大自然的怀抱，能增强探索情趣，激发好奇心，丰富孩子的知识，开启智慧的大门，而这一切都是培养幼儿创新意识的基础。带孩子走进大自然，家长不仅是知识的讲授者，更是幼儿探索的引路人。要善于引导孩子去感知、去观察、去探索、去发现。

五、营造宽松的精神环境

少儿电视节目编导策划意识刍论 篇6

[关键词] 少儿 节目 心理特点

要创作出较为理想的电视节目，编导在采制过程中有着较为重要的作用，尤其在统筹规划整体把握上更是尤为突出。而作为编导要完成一期反应强烈的少儿节目，应对节目进行初步拟定，现场拍摄指导，以及完成拍摄后的制作审核这一系列工作。随着时代的进步，少儿的意识和心理都得到更高层次的变化，而他们在不同年段表现出来的不同特征也出现了不同的分层。因此，当前形势下对少儿节目的要求也越来越高，其必须具备一定的道德、语言以及审美等方面有一定的展现，必须符合当下少儿的特点进行全面的开展，进而不断强化电视节目的针对性，发挥其传播教育的本质目的。

一、“少儿本为”为节目主导意识

如今的时代日渐信息化、多样化，而在现代化发展的进程中，电视节目在其声音、文字、图像为一体的组成下，更加获得少年儿童的喜爱。要使节目内容深深地抓住孩子的眼光，吸引孩子投入到节目的全过程中，这就需要在节目的设计上紧紧结合少儿的特征，在节目中融入孩子们喜爱的元素，以生动有趣的节目形式为孩子们起到更好的引导效果，帮助他们在节目中学到更多的知识，突出“少儿本为”的主导意识[1]。这无疑是对成人社会中的编导提出了较高的要求，在设计时要进入少儿的世界，以他们的视觉、心理去进行节目的创新。

1.找准节目策划的坐标

编导在进行节目的策划时，应考虑到不同年段的少儿，他们的心理年龄以及其兴趣爱好也是大不相同的，因此，在策划时应使节目更具有针对性，准确把握节目的坐标。观看少儿节目的少儿多为三到十五岁的孩子们，由于他们具备着对事物的好奇心，以及对未知神秘事物的想象力，为此，在节目的策划过程中以孩子们的视觉去进行是尤为重要的，也是“少儿本位”意识的展现。例如：少儿节目中的《小兰花》，在针对不同年龄阶段的不同孩子们，分别对节目进行了不同的版块设计，在不同的栏目中，分别为幼儿园孩子、小学孩子以及初中孩子提供了展示舞台，并且在节目中融入了较为丰富的知识及娱乐活动，可谓是多位一体的策划。

2.以少儿的特点进行题材的策划

成人的经验与孩子们的喜爱是有较大差异的，因此，编导在进行策划时，应当避免以成人的主观意识来进行节目的策划[2]。在进行节目策划时，可先通过倾听孩子们的意见来作为策划的主要方向，这有利于少儿融入到节目的采制过程，能够让孩子们提前感受到节目对他们的重视度，同时也能够引导他们发挥主体意识，让节目更加符合他们的喜爱。

3.将道德启蒙作为策划的重要环节

少儿时期的孩子们对未知的世界充满了无限的好奇，对人生观以及价值观念都处于朦胧期，这个时期的他们具有较强的吸收能力，也因此学习任何事物非常迅速，但是他们对事物是非观念还处于萌芽期，因此，需要重视对孩子们的道德启蒙，通过节目引导他们能够养成尊老爱幼、诚实守信等优良美德的行为习惯。但是传统的说教式，只会使孩子们感到枯燥乏味，达不到启蒙的目的，因此，在节目策划时，节目应该更加贴近孩子们的心理，为此，这就需要编导要具有一定的儿童心理学知识，能够针对不同年龄段设计出不同的教育方式。充分结合生动有趣的活动，深刻寓意的童话故事，亦或者让孩子们参与到道德的相关节目中，让孩子们在娱乐中逐渐形成基础的是非观念，促进他们能够发展健康的心理。

二、根据实际收视情况不断调整节目内容

长久单一的节目内容是很难获得少儿长久喜爱，因此，要不断变化节目内容，不断创新节目特点，跳脱传统的思维模式，不断打开视野，拓宽思维，进而让节目更加具有教育意义和娱乐性，充分发挥可持续教育的意义。而当前节目的评价标准多以收视率为基础，当节目的收视率出现下降时，这时编导就应当做好调整节目内容的准备，可通过观察生活中少儿的心理、行为等特点，再次审视问题的根源，亦可通过市场问卷调查等形式，了解市场的变化，及时针对市场情况进行调整。在网络信息时代的今天，少儿的知识可谓是相当丰富的，他们对科学等多方面的知识有着浓厚的兴趣，这也就要求编导除具备较强的专业能力之外，还需要不断涉足多种专业，并将其融入到节目中，让孩子们获得更多的知识，以充分满足他们的求知心理。

针对少儿的多变心理，也应当对节目形式进行不断的调整，让节目更具有创意，让节目能够满足更多孩子的口味，不断调整节目的风格，将更加具有创意的活动展现在大家面前，引导他们参与到节目中，并能够潜移默化地得到良好的发展。

三、节目采制应结合策划进行全面的整合

编导作为把握全局的领头人物，是控制整个采制过程的一把手。因此，编导的能力、个人素质也决定了节目的策划是否能够得到有效落实，亦或者能够落实到什么程度上[3]。就每一期节目而言，编导应当找准个人位置，从定位中找准坐标，并能够充分发挥个人能力，将策划意识贯穿到节目的整个采制过程中，以保障每一个环节更加完美。

在进行节目的录制时，应当注意的是，不能过分固定孩子们的行为语言，让他们感受不到尊重及重视，以至于压抑了孩子们本来的天性。因此，应当鼓励孩子们大胆探讨自己的想法，即使出现现场混乱等情况也不能过分限制，要让孩子们在节目中感受到错不是可怕的事情，不能够因为错而害怕出错，进而压抑了天真的童真。在对节目进行包装时，应当以活跃轻松为主要基调，配以柔和的音乐，让孩子们能够将节目定位在朋友的位置，亦可通过卡通形象使节目更加具有亲切感。

参考文献

[1] 胡俊. 中外少儿电视节目的差异性比较[J]. 当代电视, 2011,(06)

[2] 王卓明. 建设未成年人专属影视文化时空[J]. 思想政治工作研究, 2011,(06)

[3] 常卫东. 星光见证 童心世界——少儿电视节目《向快乐出发》创作谈[J]. 中国电视, 2010,(06)

作者简介

刘一凡，山西师范大学现代文理学院传媒系。

县级电视专题节目的经营意识 篇7

一、县级电视专题节目的经营原则

首先, 县级电视专题节目要符合人的认知习惯、思维方式, 做到有头有尾, 层次分明。在制作节目的过程中, 既要以电视的本体语言画面为基础, 又要重视声音语言的构思, 全面掌握画面的功能, 熟悉声音语言的特点和功能, 使得声音语言画面空间得到拓展, 充分体现画面寓意, 进而与观众产生情感共鸣。

其次, 要利用语言的功能, 实现情感表达与思想表达的统一, 加强信息的传递, 体现世上的情绪、性格、气质, 丰富节目的表现力, 同时通过音乐与画面的紧密配合, 保持节目自身特长, 形成一种自由的阐述, 细腻地去启示观众, 渲染氛围, 设计出具有独特听觉感染力或冲击力的电视节目, 突出节目的可信性、增强节目内容的交流感, 实现电视节目的感染力。

二、县级电视专题节目的经营策略

1. 把握节目方向, 合理定位

一般来讲, 县级电视台既要传达上级的政令, 又要为地方的发展服务, 因而对新闻节目的定位尤为重要。因此, 要以正确的新闻舆论为导向, 深入群众, 深入基层, 从老百姓的需求出发, 体现节目的本土化特色。因为, 县级电视台区别于其他电视节目的一个最大特点就是其宣传范围只有一个县, 具有明显的地域性, 可以说是新闻媒体的终端, 所以, 只需要必须要接触基层群众及其生活, 与此同时, 也要放宽眼界, 从长远的战略角度来分析, 切实地了解人们群众的生活和工作, 体现其民生化、生动性以及鲜活性, 尤其是一些老百姓喜闻乐见的新闻节目, 及时进行宣传和报道, 从而来增加收视群体。

2. 鼓励群众参与, 提高节目的收视率和持久性

根据现代传播学的理论分析, 一切的传播, 其效果一定是从受众的身上所体现的, 通过受众群众的反馈, 从而来确立栏目的效果。因此在电视节目中, 要加强与群众的双向交流, 在基于地域上的优势上, 同时, 也要努力地进行环境的创设, 采取一些双向交流的手段和方法, 如热线类、谈话类以及杂志类等等, 使得电视节目的优势充分发挥出来鼓励更多的群众直接参与, 加强对观众需要的分析, 打造精品栏目, 最大限制地满足观众的需求。与此同时, 还要充分利用电视的多种功能增加栏目的趣味性和吸引力, 紧跟形势需要, 明确分工, 提高节目的针对性, 体现内容的丰富性和精悍程度, 以活泼的形式, 传递信息, 反映生活。

3. 重视细节, 感动观众

一篇具有价值的文学作品, 其一定是引人深思, 让人感动的, 或者是深刻地揭示了生活中所蕴涵的哲理, 通过感动, 提炼和升华主题。当然电视节目也不例外, 如当前中央电视台的“感动中国”, 其就在感动上大做文章, 感动着每一个人, 震撼着每一个人的心灵, 吸引了全国的电视观众。因此, 作为地方性的县级电视节目必须要善于把握细节, 重视细节的重要性通过细节中的感动, 在适当地时机, 加以点染, 从而来感动更多的观众, 但是, 在这里要注意的一点是, 节目必须要先感动自己, 进而才能感动观众所以, 不能一味地追求感动, 出现煽情的细节, 这样, 只会适得其反。比如近期湖南卫视的生活类角色互换节目《变形计》, 这档节目就是利用感动的元素, 结合当下社会热点, 寻找热点中的当局人物, 安排他们进行互换人生体验, 参与节目的双方就在七天之中互换角色, 体验对方的生活。节目同时全程每天24小时跟拍, 粗加剪辑后原生态播出, 每期都对细节有一个准确的把握, 触摸人们内心深处的感动, 感动自己, 也感动着别人。

一般来讲, 让人感动的细节无处不在, 只要在采访的过程中, 善于发掘和把握, 加强细节的提炼, 进而来感动观众, 自然节目做出后的反映是可想而知的。

4. 重视节目形式, 体现节目的多样性和统一性

对于所有的新闻作品来讲, 其内容和形式一定是相互统一的, 作品的形式是为了内容的更好展现。因此, 在做县级电视节目时, 一定要保持内容和形式的相互统一和相互匹配。通常情况下, 一个电视节目在形式统一的前提下, 也要体现出特有的个性和特色, 从而来体现栏目定位的特点, 这样需要适当地丰富栏目的主题和内容。比如:某一节目在形式达成统一后, 可以根据内容的需要和主题的需要, 结合形式, 进行细微合理的调整, 如访谈, 或者在节目中穿插音乐, 或者在明确主题的前提下, 根据节目立意, 适当地省略评论, 增加节目的悬念等等, 虽然这些都是一些细微的调整, 但是在观众看来, 却有了很多的新鲜感。

5. 强化经营意识, 更新节目创办理念

在一些客观因素和环境因素的影响下, 县级电视节目受到了一定的限制, 如文娱类节目、社会性节目, 这些基本上没有, 而这些节目正是观众所喜欢和热爱的。因此, 县级电视台以及相关人员, 一定要更新创办节目理念, 解放思想, 强化经营意识, 从节目的战略角度出发, 提高栏目的生存价值, 同时, 还要建立相应的制片人制度, 加大成本投入, 推行成本管理, 鼓励栏目创收, 创办一些群众爱看、想看的节目, 从根本上保证节目的质量和收视率, 进而赢得更多的经济来源。

6. 树立精品意识到, 提升电视节目的艺术性

所谓精品意识, 就是质量意识。因此, 电视节目要充分重视节目的质量, 树立全方位质量意识, 在保证语言形态的纪实性的基础上, 以真实为导向, 强化语言的艺术构成, 如通过画面、声音等来表面。当然县级电视台在节目的精品意识上还有很大程度的欠缺, 一方面, 是由于人员素质的原因, 另一方面, 是由于设备的问题, 时有出现镜头衔接不到位, 画面构图效果差以及画面语言运用不到位等等, 大大影响了节目的精品化和艺术性。因此, 这就需要加大投入, 完善各项设备的装备, 提高人员的素质, 解决当前存在的一些问题, 不仅要保证节目内容和形式上的统一, 而且还要保证整个节目在节奏上、气氛上以及风格和服饰方面, 都要有可看性, 适应和提高观众的欣赏水平。

三、总结

总之, 县级电视专题节目必须要强化经营意识, 与时俱进, 调整发展思路, 创办特色节目, 实现社会效益和经济效益的双赢。

参考文献

[1]陈晓光.县级台强化电视专题栏目浅谈[J].电视节目.2011, 11 (9) :30～32.

[2]史美芳等.提升县级电视台专题节目质量的对策[J].传播学.2012, 1 (8) :27～28.

广播新闻节目主持人的记者意识 篇8

以笔者所在的江苏新闻广播为例。江苏新闻广播是江苏省内第一家专业新闻广播, 第一时间第一现场是其追求和宗旨。节目形态的更新对新闻节目主持人提出了更高更多的要求。全天每逢整半点滚动播出全球范围内的即时新闻资讯, 新闻主播不仅面对的是手头的稿件, 还有若干不可预知的情况。比如责编示意有一火灾现场的连线需要马上切入, 兄弟台的记者正候在线上准备接受采访等。这些都需要主播作快速、机敏、恰当的处理。除了不断更新滚动播出的新闻资讯, 还包括对焦点事件的深度解读, 都对主持人提出了更高的要求。主持人要凭借自己的新闻素养和新闻敏感制定选题, 提交采访提纲, 进行现场采访, 还要激发被采访者的潜能, 同时还要有即兴总结和评论的本领, 以不断吸引听众, 这些都必须拥有新闻记者的素质和能力。再如, 每天早晚的新闻重头戏——板块新闻节目, 对新闻资讯的归纳整理、串联和点评也给主持人提出了更高的要求。一句话, 广播新闻事业的发展需要记者型主持人, 或者说需要具备记者能力和素养的复合型主持人。

然而, 目前的现状是, 很多在岗的广播新闻节目主持人以前大多从事的是其他类型节目的主持或者单纯的新闻播音工作, 极少有在一线做记者的经历。比起有些媒体早就实行的“记者——名记者——主持人——名主持人”的用人培养机制, 单一传声筒的角色极容易大量复制, 也容易被取代, 经不住新闻节目, 尤其是重大新闻事件的考验。

新闻主持人应当具有怎样的记者意识?首先, 新闻主持人不能只是一个传声筒, 而应该有新闻工作者的气质和能力, 对复杂的现实生活感觉敏锐, 对所要报道的内容胸有成竹, 对所要表达的观点深思熟虑, 对节目所要达到的目的了如指掌。从理想或完美的角度来说, 应当是一个采、编、播样样精通的全能新闻工作者。目前, 笔者所在的江苏新闻广播, 就已经在早晚的大板块新闻和延伸的深度新闻报道方面, 让主持人参与到新闻的编辑和采访工作中来, 这对主持人记者意识的培养有很大的帮助。

此外, 具有记者意识的新闻节目主持人应当能够根据节目内容的需要, 根据所见所闻进行即兴评论, 要善于提出有深度的问题, 发表有独到见解的评论。而要做到这一点, 新闻主持人就要不断学习, 汲取最新的知识和观点, 有意识地培养自己各方面的能力, 把别人的东西融会贯通地变成自己的观点, 并且恰当地表达出来。

打造具有记者意识的新闻主持人绝非一朝一夕的事情, 需要各方面的共同努力。

从一个新闻台的层面上说, 直接从记者编辑队伍中选拔可造之才是条捷径, 不过也会遇到问题, 新闻主持人的首要工作还是主持人, 不少记者平时缺乏语音和口头表达的训练, 而这方面的提高绝非一朝一夕之功。可以将播音主持专业的大学生先放在采访岗位上锻炼其记者意识和能力。

综艺节目的创新意识 篇9

信息时代, 电视行业实现了快速全面的发展, 电视传媒则成为同广大观众快速沟通的桥梁。节目的播出需要主持人根据现场气氛、节目内容快速应变、有效调节, 方能提升节目质量, 达到良好的播出效果。近年来, 电视综艺节目形式持续丰富, 主持人风格则向着多元化、人性化方向发展。那么怎样令电视综艺节目的主持人更融洽的同节目风格结合, 获取受众的广泛认可, 提高收视率, 则成为当前我们应重点探讨的问题。笔者认为, 电视综艺节目主持人应具备良好的编导意识, 方能令节目更加喜闻乐见。

2 电视综艺节目主持人应具备编导意识

当前, 电视综艺节目种类可谓丰富多样, 其经历了晚会、娱乐以及真人秀等阶段。不同风格与特色的电视综艺节目之中, 主持人发挥了不可取代的重要作用, 其同节目的配合性则显著提升。可以说, 主持人是电视节目播出内容的实际引导者, 对节目播出效果以及整体质量产生直接的作用影响。尤其是综艺节目, 其风格明快、一气呵成, 因此主持人需要掌握整体节目的进展。一些节目会依据内容需要编辑设置动情内容, 倘若主持人一味的照稿子念, 单一、死板, 无法明确编导为何进行此类设计, 则无法营造契合适宜的节目效果。因此, 电视综艺节目应请进主持人一同加入前期的具体策划, 并担任一定的编导工作。尤其在需要对现场嘉宾进行采访时, 需要主持人事先对嘉宾有一定的了解, 联合编导一同设计节目访谈环节, 编辑采访话题并做好台词的准备。应对节目播出中可能出现的状况做到心中有数、提前估计。当节目进行到高潮阶段, 主持人则可配以适当的画外音, 形成恰到好处、画龙点睛的渲染作用。倘若主持人不能积极负责部分编导工作, 便无法自然大方的同嘉宾展开温馨、融洽的交流, 营造良好的收视效果。另外, 由节目制作编辑层面来讲, 也需要主持人具备一定的编导意识。在录制电视综艺节目时, 主持人需要不断变化站位, 时而出现在舞台正中央, 时而深入到现场观众席之中。在主持一些娱乐竞技以及游戏节目, 主持人有可能参与其中, 其位置更不会固定不变。因此, 主持人应具备一定的编导意识。在讲话时应注重同观众互动交流的良好分寸感, 同时应估计现场机位如何良好的布设, 确保节目在后期制作中能够顺畅的进行。倘若恰逢主持人主持节目之时, 导播却没有将镜头及时的切入, 没有适宜的调节灯光, 主持人没有预留给摄像人员调节设备的充足时间, 而是快速的进行解说, 则会导致导播以及摄像不能够及时的到位, 并会增添后期节目制作的麻烦。

从综艺节目的实践发展来讲, 较多节目会依据主持人的自身特征以及风格进行节目的编辑设计。因此, 主持人负责节目的组织编导工作比例显著扩大。一些电视综艺节目制片人同时也是主持人。因而要求主持人应由节目的具体内容以及制作风格考量, 做好栏目的具体设置, 内容的良好掌握与编排。例如, 著名节目主持人李静不仅担任了多档综艺节目的主持工作, 同时也是《超级访问》、《非常静距离》、《情感龙门阵》以及《美丽俏佳人》的制片人, 负责节目的内容选材、如何录制以及后期怎样制作。多年的主持经历令其清楚的了解什么样的节目形式是观众最认可、最愿意接受的。因此在策划节目时可对整体进度、走向进行良好的把握, 真正推出口碑好、收视高的电视综艺节目。

3 电视综艺节目主持人编导意识的有效培养

为提升编导意识, 主持人应积极参与到综艺节目制作的环节之中。否则会无法全面掌握节目内容构成, 完全将台本作为参考依据, 进行照本宣科的主持, 即便有所发挥也只能就是论事, 达不到良好的节目效果。还较易令节目相互脱节, 不能良好的融合集成。为此, 主持人只有深度的加入到节目的制作团队之中, 基于编导的视角审视节目, 把握节目进度, 方能发自内心的运用独特鲜活的视角进行台本内容的呈现, 引起观众的情感共鸣。主持人如果不能明确节目的具体编排, 则很难为观众呈现出丰富、生动、可信服的电视节目。另外, 较多台本的主持表达模式, 并不适用于每一个主持人的风格以及表达习惯, 因此, 其只有全面消化台本内容, 深入细致的分析, 将其真正用自己独特的语言表达阐释出来, 方能达到良好的播出效果。另外主持人应树立精品意识, 促进自身知识结构体系的全面丰富。应主动热情的参与到社会公益活动之中, 丰富阅历。目前缺乏优质电视综艺节目的主体原因之一, 就在于主持人知识素养不够全面丰富。因此, 主持人只有阅读多样化书籍, 全面熟悉掌握丰富艺术门类技能, 创建完善全面的知识体系, 方能应对电视节目录播阶段中随时出现的突发状况, 借助长期经验的丰富积累, 良好、自如的应对。电视综艺节目较多情况下需要走进基层, 到学校之中、回归农村, 深入企业, 针对不同的观众群体, 应运用其喜闻乐见的节目形式、表达方式、贴近生活的语言以及亲民的主持风格方能打动人心。因此主持人应在日常生活之中注意观察, 了解不同身份、性别、生活背景的观众其需求心理、情感特征, 进而自如的应用主持技艺, 真正制作主持出观众认可、喜爱、追捧的电视综艺节目。

4 结语

总之, 电视综艺节目主持人只有具备编导意识, 积极参与到节目制作编辑工作中, 方能促进主持水平的优化提升, 塑造优质节目品牌形象, 实现良好的发展与提升。

参考文献

[1]曾志华.中国电视节目主持人文化影响力命题的提出及思考[J].现代传播, 2007 (1) .

综艺节目的创新意识 篇10

关键词：娱乐节目,主持人,基本要求,角色定位

随着国内广播电视事业的发展,电视节目主持人的作用日益凸显,主持人队伍也在不断壮大,新人辈出,并经历了由注重外在形象到需求丰富内涵的演变过程。电视节目主持人素质的提升,对当前电视节目的发展来说具有重要意义。在新时期的电视节目制作中,电视专题栏目的制作是一个重要方面,制作出有特色、有深度,有引导力的电视专题栏目是电视媒体应对媒介市场化竞争的有力保障。而在电视专题栏目主持中,主持人语言素养的提升,决定着节目的整体水平,主持人的语言风格也在逐步培养中,良好的语言风格对促进专题性栏目的发展意义重大。

1 主持人的形象

主持人的形象定位,从宏观角度看,是指主持人在社会中的公众形象,从微观角度看,是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象,并不仅仅是指主持人的相貌特征,而是指综合意义上的整体形象,是一个主持人在具体节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体印象。主持人的这种大众传媒角色,是所在媒体的特定代表,也是为了满足受众的需要。

浙江卫视《中国好声音》,节目形式新颖,四位导师和选手也都很抢眼,灯光、造型颠覆传统,一切准备就绪。这时主持人华少该怎么办呢?因为属于他的主持时间基本没有,就只需要报个头和尾,如果只是简单的主持,可能观众对他不会印象深刻,话说多了还会觉得节目拖沓。此时华少很聪明,他采用了主持界几乎不会用也不敢用的语速在一分钟内说了260个字,简洁漂亮且让人印象深刻,竞相模仿。虽然节目很精彩,评委很强势,选手很完美,但人们还是牢牢记住了华少,一个属于《中国好声音》的华少,无可替代。以上例子告诉我们,主持人要从节目内容出发寻求适当的主持形式。很多制作人在寻找合适该节目的节目主持人时,不一定需要著名主持人或者漂亮主持人,而需要能够跟节目完美融合、找准与该节目主持角色定位相契合的主持人。娱乐节目的主持人形象应跟新闻节目主持人、综艺节目主持人的形象有所区别,在定位上既不应像新闻主持人那样严谨,也不需像综艺节目主持人那样夸张,在形象定位上应更贴近娱乐、贴近自然,以亲近受众的理念为主导。理想的主持人形象在屏幕上应是明智冷静、真诚自然、亲切又有活力的个性形象。

2 主持人的语言风格

语言表达是主持人赖以运用的重要手段,也是主持人风格的一个组成要素。主持人的个性语言越鲜明越突出,就越能表现其特殊的魅力和感染力。娱乐节目不是社教节目,虽然也传播了大量知识,但大多数观众是抱着娱乐、欣赏的心情来观看的。因此,在主持语中应尽量避免在语言中出现深奥晦涩的专业术语和很长的数字,主持人所说的话要让大多数受众听得懂,愿意听。此外,在节目中,若主持人对节目所涉及的某个领域十分熟悉,也可在节目中发表个人观点,但要说明此仅代表个人观点而非“权威意见”,仅供参考。突破了“人云亦云”的框框,有见地的娱乐类主持人更能赢得受众的信任。

3 要突出鲜明的个性,以声动人

电视被认为是人的感官的延伸,观众是通过节目内容和节目参与者来感受的,但往往有些没有经验的主持人把握不住娱乐的分寸,自顾自的开心,台下观众和台上来宾并不能够理解你快乐的来源。例如,2006年,笔者主持一档大型少儿综艺节目《茉莉花开》,在台上跟孩子们的互动很开心,一度忘记了主持人的角色,只注重表现自己的说学逗唱,显示自己的能说会道。节目录制时感觉心满意足,可最终的反馈结果却是当头一棒。首先,家长不开心,认为自己的孩子表现少,为什么少儿节目中看到的一直是主持人在蹦跶;其次,观众不理解,觉得主持人没有走进孩子的世界,只顾自己表演,且还有很多表演是孩子看不懂,不能理解的。从整档节目来说应该是失败的。后来,笔者反复琢磨,终于明白这是主持人在节目中的角色定位不明确所导致的。

娱乐不只是片面的说你我他,而是需要大家共同的感受凝聚起来的共同快乐。值得一提的是,娱乐类节目主持人的口语化语言决非张口随意说,必须经过主持人的精心加工和深思熟虑。凡看过著名节目主持人张悦主持节目的受众一定会对她留有深刻的印象。张悦的声音条件并无特别优势,但多年来她却以自己诚恳、和蔼的态度及稳重大方的播音风格,赢得了受众的信赖,她主持的娱乐节目总是受人欢迎。

笔者认为,电视节目主持人需要表演,而且适度的表演有助于角色的塑造。长期以来,关于电视节目主持人到底要不要表演,在我国一直是一个争论不休的问题。其中,有很多人持反对态度。他们认为“电视节目主持人不是演员,不需要去表演,表演了就虚假了,就不真实了”。但我认为,主持人在录制节目时,调动恰当的身体语言,包括手势、姿态、神色以及适当的有声语言,包括声调、节奏等,对所要传播的信息进行讲解、评说、描述,使之更加明确、生动、形象,以达到更好的传播效果,这其中就包含有表演的成份。

不同的娱乐节目对主持人的要求也不同,如台湾的娱乐节目《康熙来了》就需要表现夸张的主持人,而《星光大道》则需要毕福剑那样有亲和力的主持人。尽管如此,节目样式各异的主持人都有一个共同点,即主持的个性化、风格的自然化,以及思维的敏捷化,以形成自己的主持风格,让人印象深刻。

4 结语

电视节目的不断发展给娱乐节目带来蓬勃生机。娱乐节目主持人应顺应时代要求,全方位完善自己,在激烈的竞争中闯出一方天地,为改善人们的娱乐品质做出电视人的一份贡献。主持人要本着认真的工作态度,要有耐性,要有较丰富的娱乐经验及热情的服务态度。因此,角色化的主持是一种形式,一种娱乐主持技巧,更是一种内容的深层次体现。通过以上分析不难发现主持人角色定位的重要性,主持人在节目中要具有良好的角色意识,才能更好的掌握节目脉博,与节目合二为一,让角色生活在栏目中,以突出栏目的统一性、整体性,把生动、具体的角色形象显现在屏幕上,以达到最佳的传播效果。此外,还需勤于实践,善于总结,才会不断增强和保持自身的亲和力,成为一名深受广大受众欢迎和喜爱的主持人。

参考文献

[1]崔文胜.浅谈娱乐服务类主持人的素质要求[J].新闻天地:论文版,2011(4):88.

[2]张颂.主持人形象塑造艺术[M].北京:中国广播电视出版社,2011.

[3]李明文.节目主持人的语言修养[J].现代视听,2011(5).

[4]叶其.娱乐节目主持人的风格定位[J].视听纵横,2010(5).

[5]戈海涛.亲切·亲近·真诚——娱乐服务类电视节目主持人的角色定位[J].采编,2010(6).

[6]虞宁.幽默:综艺节目主持人的法宝[J].视听界,2009(2)。

综艺节目的创新意识 篇11

一、主持人的构思

一是在节目的整体把握上同编导的构想取得一致认同;二是主持人的驾驭能力与节目的个性特色相适应协调;三是在节目的不同环节领会其他创作人员的意图。这样, 才能抓住创作的根本。

主持人参与构思有三个方面:

(一) 情感投入:充分融入场景

主持人走进山水风景, 体验山水文化, 抒发美好情怀, 需要充分了解当地的历史、环境、风俗、文化, 熟悉当地的旅游品牌和特色旅游, 做一个旅游景观的通才、传递信息的纽带、解疑释惑的老师、山水文化的使者。主持人应对山水风景充满热爱之情, 使情感在介绍中自然地流露出来。主动与当地人民谈心聊天、交朋友, 使他们从心理上产生认同感与亲近感。渊厚博达的文化修养、不露痕迹的表演才华、风雅纯朴的人格魅力、富有激情的神态表达、落落大方的形体语言, 主持人应该成为这样的旅游景点引导者。有关旅游景点的一个故事、一个掌故、一个风俗、一个传奇, 都可能成为好的切入口、开场白、关节点。

(二) 寻找思路:明确如何操作

节目的目的是传播、交流山水文化。主持人应明确节目的出发点, 确定节目的主题, 找到节目的支撑点;找出适合运作的办法, 构思一个易行的框架, 确立主持人的风格与特色。好的思路和框架来源于对实际情况的全面把握、对整体叙事的提升提炼、对主题思想的贴近和升华、对每个景点的规划、对每个段落的精心设计。外景主持人必须融入创作过程中, 驾驭创作过程, 并能提出自己的看法和意见, 而不单是只拿话筒对镜头说台词的人。

(三) 准确设计:确立表现形式

有了设计还不行, 还要做细, 多做案头工作, 写分段解说词和现场体会, 合理分配到各个段落中去, 确立一个适合自己的表现形式, 既不雷同于他人, 又不脱离实际情况。悬念设计、起承转合、细节表达、灵感冲动和现场发挥, 都要有创造性的设计。如有条件, 可画故事板, 像连环画一样, 将头脑中的设想变成可视性语言和参考依据, 这样有助于理解分镜头、把握每一场景。特别要注重现场的细节把握, 细节成就完美。

二、主持人的传达

主持人要把思想有效地传达给观众, 须调动各种创作元素, 运用灵活的技巧和手法与独特的魅力来驾驭现场、引导观众。

(一) 亲近表达:传递真情实感

可近、可亲、可敬, 是外景主持人应当传递给观众的情感。不是单单面带微笑, 说一些词藻华丽的“甜言蜜语”, 或在镜头前自我感觉良好的搔首弄姿, 亲切感是发自内心的情感涌动, 是与观众自然交流的情感流露, 是文化素养的真切体现。主持人还要有一定的表演才华, 以丰富的文化素养、渊博的旅游知识、生动的肢体语言, 引导观众, 感染观众, 使之投入地体验山水旅游文化。现场需要主持人善于发现、表现, 能够触景生情、抚景动情。观众在主持人情境化的引导下, “赏神州河山, 悟文化品味, 得天地灵气”。

(二) 双向交流:掌控现场情绪

现场对话并不是讲完自己的台词就万事大吉了, 必须尊重人, 关注人的情感。你给了对方什么眼神和表情?你问的话有没有起到作用?对方有了什么样的感受?察颜观色, 以便及时调整思路, 调整问话, 形成一种水平式的交流格局, 营造一个自然和谐的流动场。双向交流实际上是一种情感的互动、互通、互爱。现场叙事往什么方向走, 如何走, 其间如出现中断、波折, 需要主持人引导、扭转、掌控、调节, 以保证节目的进展。

(三) 有效传达:潇洒把握自如

一是个性化风格的展现。主持人的艺术风格是长期培养的结果, 也是长期自我养成的习性。主持人应该知道该说什么、什么时候说、对谁说、怎么说。在现场, 主持人通过亲身感受, 把旅游六大要素“吃、住、行、游、娱、购”有效地表达出来, 需要思维灵活, 头脑清晰, 反应敏捷, 以丰富的文化知识、语言魅力, 对自然景观、人文景观的理解和把握, 做到准确无误的表达, 恰到好处的处理, 顺理成章的引导, 形成独具魅力的主持个性。

二是口语化叙说的表达。主持人语言的准确表达取决于对内容的深刻理解。要把解说词消化为自己的语言, 必须领会语言的内涵。运用技巧来处理语言, 之后, 或幽默、或风趣、或冷静、或深沉、或活泼、或轻松、或浪漫、或抒情, 语气节奏的处理、逻辑重音的把握、现场气氛的调节, 完全在于紧贴节目诉求和实际需要。将书面语言尽量口语化表达, 朴实、自然, 还可以适当引入当地俗语、俚语、歇后语, 一两句俏皮话、生动活泼的歇后语可有效调节现场气氛。