综艺节目导演的能力（通用8篇）
综艺节目导演的能力 篇1
一、我国电视综艺晚会发展概况
我国各级电视台几乎都有在重大节日或纪念日举办晚会的传统, 这些晚会就是典型的“综艺晚会”, 代表性的就是中央电视台已经播出了20多届“春节联欢晚会”, 它采用了音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、武术等艺术样式, 充分调动了立体美术设计、灯光、音响、激光大屏幕等艺术表现手法, 使整台晚会充满气势恢弘、喜庆热烈, 一直是每年除夕播出的重头戏, 其节目收视率一直在中央台全年各类节目中名列前茅, 以致成为中国人过年的“新民俗”。类似的还有每年中央电视台的“元宵节晚会”、“国庆晚会”、“中秋晚会”等, 也是备受观众瞩目的重大活动;特别目的诉求的如“3·15消费者之友文艺晚会”、“感动中国文艺晚会”等, 有机地结合主题, 既有新闻节目的震撼力又有文艺节目的艺术感染, 收到了良好的效果。
电视综艺晚会指利用现代电视传播手段重新进行艺术创作, 比舞台上的晚会具有更自由的时空表现和灵活的视听展现的电视节目。
电视综艺晚会是一种特殊的节目形式, 它的特殊性主要体现在内容的包容性上。晚会能够自由地汇集众多的明星和各种娱乐表演样式——音乐、舞蹈、相声、小品、魔术、杂技、诗歌朗诵等等;它还可以请出公众人物, 演绎搞笑或煽情的脱口秀、真人剧;有的重大晚会本身还兼有新闻发布的功能 (如各种颁奖晚会) , 这些元素在晚会中的表现往往不是单一的, 而是相互重叠地复杂地表现出来。电视综艺晚会的特征是根据主题的需要, 运用艺术手段将多种不同艺术载体的单个节目进行有机组合, 参与整体的各种单个节目在综合文艺型节目中产生内在联系, 发挥出具有整体优势的系统效应。
二、电视综艺晚会导演必须的素质与才能
电视综合文艺导演所从事的工作, 是将策划人和撰稿人用文字撰写的文学台本, 动用电视技术中诸多表现手段, 把文学台本中那些思想深邃的、构思精美的、富有艺术感染力的、新鲜、活泼、形式多种多样的节目, 经过设计、加工、创造性地转化为荧屏艺术形象, 使文学台本的内容进入一个崭新的艺术境界, 成为一台有机的、独具电视特点的综合文艺节目, 供电视观众欣赏、娱乐和审美。要达到这些要求, 导演必须具备相应的素质, 否则是难以胜任的。因此, 电视导演是一门复杂而又特别的艺术, 能承担导演的人必须是具有多种才能的人。
(一) 政治素质
电视文艺导演的艺术创作是面对亿万电视观众。要求做导演工作的人员在政治上要努力学习党的方针、政策, 坚持党的“一个中心, 两个基本点”的基本路线, 坚持文艺的“二为”方向和“双百”方针。在思想上具有对社会的、民族的、时代精神风貌的敏锐洞察力以及多层次收视观众心理上的感应力, 是具有强烈的社会责任感的人。
(二) 业务素质
作为导演对于文艺作品的优劣具有判断能力;能根据党的宣传方针, 结合当前形势, 确定节目主题, 制订切实可行的节目录制计划, 满腔热情地向社会提供优秀的艺术作品, 以影响人们的情操, 使人们在艺术欣赏中得到激励与鼓舞。这是业务素质的主要方面。
其次, 组织协调能力。一个电视文艺节目的成败, 关键在于导演的组织和实施能力。为此, 导演务必协调好艺术部门和技术部门之间的关系, 使合作者们心中有全局, 使各部门都深知某一环节的失误将会导致不良的后果, 要求各部门全身心地投入, 忠于职守, 在导演的统一指挥下, 成为有机的整体, 沉浸在和谐的创作境界中。从外部说, 导演还应具有一定的社会活动能力, 善于争取社会支持办好电视文艺节目;注意观众的意向和愿望, 所办节目雅俗共赏, 能得到各个层次观众的肯定和欢迎。
(三) 实施能力
导演的业务实施能力表现在能够撰写电视文艺节目分镜头脚本和串联词, 具有担任导播的能力;导播时镜头调度连结流畅, 切换点准确, 富有节奏感, 能完整地表达主题和创作立意;熟悉电视文艺节目后期制作流程, 能独立地组织完成后期编辑、配音、合成等工作。要达到这样的要求, 必须具备一定的知识和技能。
概括地说, 导演的业务能力主要表现在这样三个方面:
第一, 抉择能力。即对各工种工作人员、晚会节目、晚会形式与风格, 以及节目生产全程各环节、突发事件的解决、决策能力。
第二, 视觉想象能力。如果一台晚会直到呈现出来导演才能从整体上进行把握的话, 那么, 这个导演至少是不称职的。一个导演, 在执导一台晚会的时候, 在晚会的策划和实施准备阶段就应对自己的未来作品做到“心中有数”。艺术直觉、前瞻能力和“过电影”能力, 往往被当作判定一个导演水平的依据。因此, 任何一位有志于电视综艺晚会导演事业的人, 都应努力培养和锻炼自己的这种能力。
第三, 独到的艺术见解、观点及表现能力。导演是一台综艺晚会的组织核心和艺术灵魂, 他的艺术见解、艺术观点和表现能力, 将直接制约和决定着一台晚会的艺术风格、品格。因此, 电视综艺晚会的导演必须时时开阔自己的艺术视野, 提高自己的鉴赏力和表现力, 从而生产出更多优秀之作。
参考文献
[1]房伟奇.《论当今电视晚会的同质化倾向——兼论导演的浮躁》, 魅力中国2009年第28期
[2]杨巍, 张薇.《电视晚会导演断想》, 剧作家2008年第3期
[3]刘建林.《电视晚会中导演的创意与责任》, 新闻爱好者:上半月2009年第1期
综艺节目导演的能力 篇2
20:00
1、开场热舞：《龙腾虎跃贺春来》明星夫妻大拜年（白百何 陈羽凡，文章 马伊琍，胡可 沙溢）龙年
2、唱响乐团开场：《你我一家》
3、“小龙女组合”：张力尹 高雅娜 杨紫 莫熙儿
4、“龙的传人”组合：释小龙 炎亚纶 丁祥威 刘宪华
5、歌曲串烧《龙的传人》王力宏 陈坤
6、歌曲《五湖四海亲兄弟》韦唯
7、杂技表演《火》家
8、歌曲：《再叫一声爸妈》 宋祖英（已定）
9、歌曲：《我爱祖国》 羽泉
10、相声：《热苞米绿豆汤》 冯巩 贾玲（顺利通过）
11、戏曲：《西厢记》春晚三十年
12、歌曲：《大爱》刘欢（已定）
13、小品：《荆轲刺秦》黄宏 沙溢（顺利通过）天下一家
14、歌曲：《思乡曲》蒋大为（已定）
15、歌曲：《贵妃醉酒》 李玉刚
16、相声剧：《2012啦》 冯巩 刘金山 阎学晶 周涛
17、歌舞《让我们欢乐起来》 那英
18、小品：《面试》
郭冬临 魏积安 何军
19、歌曲：《一家人》 孙楠 韩红 陈奕迅
20、特殊技能：《水晶球》胡启志
21、舞蹈：《蓝精灵》
22、歌曲：待定
韩庚 董洁
23、舞蹈：《小城故事》
24、小品:《意外收获》王小利 刘小光 李琳（待定）
25、话剧：《怀胎十月》 表演者：开心麻花剧团
26、小品：《老爸老妈》黄小娟（待定）
27、相声：《虎口脱险》 姜昆 戴志诚
28、小品：《一网打尽》 蔡明 郭冬临（顺利通过）
29、歌曲：《需要恋爱的夏天》杨幂
30、小品：待定
31、舞蹈：《冬雪》
32、小品：《我们结婚吧》
33、歌曲：《这就是快乐》张悦 吕群宏
34、舞蹈：《飞翔》
35、小品：《洋媳妇》赵本山
36、儿童歌曲串烧：《让我们荡起双桨》《我们的节日》《春天在哪里》张子枫 林妙可 小小彬
37、歌曲：《我爱我的家》戴玉强 殷秀梅零点倒计时：6个主持人
38、歌曲：《又是一年》郁钧剑 陈思思
39、相声：《走过路过》 李伟健 武言
40、歌曲：《我要成名》海明威 霍思燕
41、舞蹈：《小提琴》王莹 么红主持人串联
综艺节目导演的能力 篇3
1 当下综艺节目的现状
综艺节目一开始是以娱乐性方式出现在观众面前,常常以音乐、舞蹈、有趣的活动等表演呈现。节目制作上主要是向人们传播民族文化、生活乐趣、调动人们思维等为主要的目的。但目前,在综艺节目的发展领域上节目价值观发生变化,节目内容的内涵在减少,个别电视台为提高收视率不断把综艺节目中娱乐性变成愚乐性质,从原来的通俗化演变成庸俗化,把节目制作商业化和利益化,缺少创新意识、缺少感染力、脱离现实生活。这种价值上产生偏差的原因是电视制作方片面追求投入与产出的效果,对收视率、对资金的回笼等方面比较注重,导致综艺节目的发展类型偏向对外国节目的复制粘贴,并没有确实结合本土的文化理念。市场化运作节目发展模式使得收视率高低变成节目成功与否的评价标准。再看当今综艺节目的发展,从相亲节目到选秀节目、歌手歌唱比赛等层出不穷,所冠名的广告费用也在增加,所以在节目的制作往往会选择全民参与的出彩点做出节目的效果,而多数的节目导演则丢弃文化、民族性的制作理念。
节目发展的某些方面,仍有做不到位的地方,导致我国的综艺节目本土特色不明显。针对节目形式的多样化竞争和文化传播的迅速,综艺节目导演要在节目方面有所创新,才能带领人们走向一个新型综艺节目的领域。我国在节目的起步和发展中都比较缓慢,其中包含了很多的不足和缺点。在通过节目导演的创新理念下,一定能让具有传播价值理念、宣扬中国博大的民族文化等的综艺节目向更高层次的方向发展。
2 全民参与下的综艺节目导演创新手段
在如今这个知识传播迅猛的时代下,如果电视台对本台节目的综艺节目制作在全民参与的基础上还是缺少创新意识的话,必然会使得电视节目的竞争优势失去。所以说,节目导演从形式内容、价值定位、营销方式上对综艺节目进行突破改进的话,将会收到很好的效果。节目讲求的是让更多的民众参与,而不是主持人和一些明星歌手在台上互动即可。从多个方面让节目有所突破和创新。虽然自从综艺节目从国外引进好的电视台的成功经验之时,我国综艺节目在发展上有了很大的提高,但仅是引进别人的经验、参照别人的模式来发展是不能长久的发展进步的。由此重点制作综艺节目的创新意识上,要从节目形式内容、价值观的确定、营销的模式进行创新。把一个集全民参与和时代新鲜感的综艺节目呈现在观众面前。
2.1 节目内容、形式的创新
形式和内容的创新,讲求的是节目在具体的内容和形式上与以往综艺节目有所差异,创新上形式和内容缺一不可。只有做到在节目内容和形式上的创新发展,才能算的上真正的综艺节目导演的创新。有形式的节目缺乏内涵,有内涵的节目没有形式同样吸引不了观众的注意力。因此,我国综艺节目导演创新上要求的是节目的内容和形式相配合,使综艺节目达到内容丰富多彩、形式新颖多变。只有这样,才能给我国综艺节目带来新的出路和发展。
例如,深圳卫视《年代秀》的主题是每一个年代的印记,每个年代都有不同的经典事物出现,而从这些事物中我们就能了解那个年代的生活习惯和时代特色。在内容上节目表现就很丰富,每到一个年代主题时,总能概括性的把那个年代的生活印记,引起公众共鸣和回忆。虽然《年代秀》也请很多的明星来当嘉宾,但是每一位嘉宾都是代表着时代的特征而出现的,所以节目在形式上又与其他综艺节目明星秀的性质不同。还有同台《饭没了秀》一样是从节目内容和形式上创新性思维构想出来的。魔力宝宝寻找自己的的妈妈,这是一档以家庭娱乐和任务完成的形式开始的真人秀节目。不同于明星带着自己的孩子上演体验生活的节目,《饭没了秀》是以大众化的意识来开展节目录制的。通过在不同地方的孩子互相换着照顾或者让孩子在非本地的区域寻找自己的妈妈,这些主题的策划和导演,在很大程度上增进了入们对孩子独立自主能力的培养,在教育孩子方面提供了经验和体会。在不同的国家、用不同的语言、文化差异、饮食差异等条件下对孩子面对如此环境下的行为进行记录,让他们在这些环境下增强见识、增长经验、充实人生,进而培养他们独立自主、有责任心、有安全意识、团队合作的精神和能力,这是一档成功的儿童教育性励志性的综艺节目。
2.2 价值定位的创新
价值定位的创新指的是综艺节目导演应该从节目的制作初衷进行考虑,在价值定位上有所提高或者传承。电视节目就是人们另一本教科书,它带有生命力传承着社会的价值观和责任感。因此,对综艺节目导演创新来说,价值定位首先要有所突破。综艺节目讲求的是在全民参与的情况下,通过节目的内容形式对人们传播正能量,如正确的价值观和责任感等,帮助和引导观众向积极的方向发展,为构建和谐的社会而做贡献。电视节目的感染力很大,同时节目也在慢慢地影响到观众的思想发展,所以导演创新要求的是从价值的定位观点出发,教导与娱乐性结合在一起的节目比较能引起观众的共鸣和关注。其实深圳卫视的综艺节目《年代秀》就没有追随当下很受欢迎的选秀、歌唱比赛等节目的潮流,在对观众反映节目的价值定位上采取的是保留和创新的措施。《年代秀》的主题是利用各个年代经典的影视作品和歌曲作为导向,引导观众向民族文化发展进程的领域思考,与人们的思想和精神、年代的记忆连在一起。
2.3 宣传营销方式的创新
综艺节目的定位本来是以游戏、教育、益智等主题为主要的发展方向的,但创新不仅仅是从内容和形式上对节目进行改善,还要从营销和宣传的方式上改革。对导演节目要有开放的思想,时刻与场内外的观众互动,在宣传和营销的方式上增加节目的品牌意识和对市场的价值。以深圳卫视的综艺节目《饭没了秀》为例子,该节目在运行时就充分运用了各种媒介的力量宣传和占据市场的主要地位。在节目中观众可以从电视上透过短信、微博、打电话等方式参与到节目的现场来;另外,还有相应的报名方式和对电视节目上宝宝的行为进行点评,或者表达自己对电视上那位宝宝的喜爱支持。这种方式充分体现出导演节目的创新思维,观众可以通过多种渠道得到节目的信息和效应,节目结束后各种营销效果还会给人留下深刻印象。虽然魔力宝宝寻找妈妈的节目只在周末播出,但是播出后的周一到周五,都有不同年龄层段的民众纷纷报名参与节目。这在锻炼小孩的自我独立意识和对周围新事物的处理方式上有很大的帮助,所以人们都踊跃的参与。由此可以看出,宣传和营销的模式仍然是节目创新上的出路,并由此实现节目价值的优势化。
3 总结
文章通过对当代中国综艺节目的全民参与情况,以及综艺节目中导演的创新思维模式进行了探讨研究。在观察中发现了我国综艺节目发展过程中的不足,创新意识缺乏、独创性节目缺少等是主要的影响因素。因此,导演在综艺节目中应该从节目的形式内容、营销方式、价值定位上对综艺节目的创新。努力打造具有中国特色自主综艺节目,把丰富、有趣、又具有教育意义的节目题材恰当地运用到节目上。
参考文献
[1]谭天.论电视节目形态构成——一种用于节目研发的理论模型[J].现代传播,2009,(4).
[2]赛伦·麦克莱.传媒社会学[M].北京:中国人民大学出版社,2005.
[3]段鹏.电视品牌战略研究[J].北京:中国人民大学出版社,2005.
[4]胡智锋.电视审美文化论[M].北京:北京广播学院出版社,2004.
综艺节目导演的能力 篇4
1 团队导演的发展趋势
电视导演是一门复杂而又特别的艺术, 导演必须是具有多种才能的人, 而电视综艺节目的导演, 应该具备各方面的能力, 要能文能武。从编排、到组织、到现场调度、再到内容挖掘、台本写作等等方面, 都要样样懂, 门门精。还要把握社会节奏, 节目风向, 了解受众心理等。但是从国内的综艺节目来看, 导演在编排的时候, 创新意识不强, 节目形式雷同, 抄袭痕迹明显的情况越演越烈, 单凭借导演的力量已经不能解决现实的问题, 我们需要荧幕智囊团的出现, 同时需要更高品质的节目出现, 因此团队导演应运而生。我国的综艺类节目已经经过了多年的创作实践, 有了自身的发展规律。他作为一种艺术形成了独特的创作思维, 这种创作思维是团队导演最为宝贵的艺术财富。近年来, 歌唱类选秀节目、婚恋综艺类节目、娱乐励志类节目在荧屏上风起云涌, 引起广大观众的极大关注。比如:中央电视台的《春晚》、《星光大道》, 湖南卫视《快乐大本营》、《天天向上》, 深圳卫视《年代秀》这些节目都是在总导演负责制的基础上经过专业化的分工, 形成团队导演机制, 在前期编排、现场调度、后期制作、导播等方面给予了更加专业的团队配合, 是导演团队的通力合作, 才出现了这一幕幕精彩纷呈的视听盛宴。
2 团队导演的概念
从狭义的理解, 当前电视台综艺类节目团队导演的组成。主要是由导演、策划人和撰稿人用文字撰写的文学台本, 以及后期制作人组成。导演所从事的工作, 是将策划人和撰稿人用文字撰写的文学台本, 通过电视技术等表现手段将其荧幕化, 供电视观众欣赏、娱乐和审美。要达到这些要求, 导演必须具备相应的洞察能力、抉择能力、视觉想象力, 以及艺术鉴赏力, 否则是难以胜任的。
笔者翻阅了很多的文献, 尚未发现有对团队导演概念的具体描述。因此, 笔者根据日常工作把这个概念描述如下:所谓团队导演, 即把各个工种 (即监制、制片、总导演、策划、舞美、摄像、灯光、导播、后期等) 的集合起来, 并打通各个工种的沟通, 从各个层面进行把控, 如对节目内容的把控、节目形式的把控、艺术风格的把控、节目时间的把控。笔者探究了工种的主要工作内容, 监制、制片人, 他们主要是把握节目的大方向, 确定节目的基调、艺术风格、经费来源和播出时间等问题, 同时要保证节目的安全播出。演播室导演团队的核心人物是总导演。也就是说, 节目好看不好看, 就要看总导演的综合能力, 能够拥有独特的创意与审美能力, 将文本的创意精髓通过荧幕生动的再现的一个再创造过程。从国外的经验来看, 电视综艺节目的导演团队就是一个能够游刃有余地运用演播室设备并利用技术手段实现电视综艺节目变化多样的艺术形式的集体。他们把电视综艺节目导演团队做了一个细化的分工, 包括总导演、助理导演、现场导演、切换导演和网络导演, 其中切换导演在国内我们通常称呼为导播, 这样细化的分工是国内电视综艺节目中可参考借鉴的。
3 促进团队导演趋势化下的综艺节目健康发展
从上述文章中, 我们可以看出, 团队导演是电视综艺节目发展的必然趋势, 那么如何在这个大潮流中成为新一代的弄潮儿?是值得所有电视导演深思的问题, 在限娱令之后, 我们要促进综艺节目的健康、向上发展, 这是每一个电视人的使命, 纵观现阶段各大电视台的综艺类节目, 出现了鳞次栉比的现象, 有的节目能够创新、发展, 有的却逐渐趋于程式化、模式化, 而渐渐变的乏味、媚俗, 这和团队导演的综合水平有着极大的关系。因此, 创新性、时代性和开放性是团队导演创新思维的本质特征。在细化分工的前提下, 形成由监制、制片组成的节目保障团队;由导演、副导演所组成的创意、策划团队;由摄像、导播、灯光、舞美所组成的具体实施团队;团队内部充分沟通, 团队间通力合作, 形成的大团队, 可以使团队导演的作用发挥到极佳水平。只有导演团队发挥了极佳水平之后, 才能创作出优秀的作品, 我们可以将现阶段的综艺类节目与以前的综艺节目作比较, 可以看出团队导演的概念会让节目的组织、协调、编排更加合理化, 例如深圳卫视的《年代秀》已经采取了团队协作机制, 整个节目看上去风格更加凸现个性, 形式更加多样, 内容更加丰富, 视觉与听觉冲击力更加强, 我们再看看从20世纪90年代出现的《综艺大观》, 能够看出当时电视荧屏上节目类型比较单调, 娱乐方式相对匮乏, 这也是当时单个导演负责制下的节目典型。随着时间的发展, 科技的进步, 人们审美的不断提高, 思维的日渐成熟, 中国电视人正逐步摸索出自己的成功套路, 与西方的一些综艺节目从形式上有所雷同, 内容上有所差异, 在团队导演制作上取长补短。中国的电视综艺节目已进入了一个新的阶段, 从我国的综艺节目的发展阶段不难看出这其中的创新和进步, 中国的综艺类节目的发展趋势呈健康状态。
参考文献
[1]毕福剑.综艺节目导演的能力.新视听, 2012 (1) .
[2]邓雄杰.电视综艺晚会导演的素质与职责研究.新闻界, 2010 (4) .
导演在综艺晚会的职责及作用分析 篇5
关键词：电视导演,综艺晚会,职责与作用,能力素质
导演不仅是戏剧和影视中的灵魂人物, 在综艺晚会中, 导演同样是作为核心人物存在的。通过综艺晚会, 导演所想要表达的感情或主题都会传达给观看晚会的观众, 因而在综艺晚会中导演起着重要的领导作用。
一、导演在综艺晚会中的职责
首先, 导演是综艺晚会的总设计者。在创办一台晚会之前, 晚会导演应该对晚会所要表现的内容和形式进行设计, 确定综艺晚会所要完成的目标, 减少晚会在拍摄过程中人力、物力的浪费。因而在综艺晚会实施前, 导演是作为设计者存在的。导演对综艺晚会的设计主要包括以下几个方面, 一是对晚会的立意主题进行确定。包括对创办综艺晚会的目的进行确定, 对综艺晚会所要传达的思想内容进行确定, 对综艺晚会所想要表现出的艺术效果进行确定, 对综艺晚会所能取得的社会效益进行确定, 并在这些的基础上完成对晚会文学台本的总体构成。在这一过程中, 导演要运用自身的想象能力将构思中的内容用文字的形式表述出来, 完成综艺晚会的工作台本的编写。二是对晚会所要应用的素材进行确定, 在对晚会进行设计并编写台本过程中, 导演需要运用到多种创作素材, 例如在某一节目中要用到什么样的历史资料或镜头, 节目的字幕应该设计成什么样的, 这些都需要导演在设计阶段进行确定, 并对节目所应用的艺术处理进行确定, 使晚会更加具有可视性。三是对晚会的内容进行确定。晚会的导演组在节目设计阶段对晚会画面会出现什么内容需要提前进行确定, 包括节目构图、解说词、字幕、音乐等等, 这些会出现在电视画面上的内容都需要晚会导演进行确定。由此可以确定, 导演是综艺晚会的设计者, 晚会的前期实施设计都需要导演的参与。
其次, 导演还是综艺晚会的指挥者。当综艺晚会经过审核之后, 导演组的工作人员就要对晚会的具体实施进行指挥, 保证各项演出任务的顺利完成, 并对其完成情况进行跟踪落实。对于在晚会实施过程中出现的问题, 晚会导演需要及时调整思路或成员进行解决。同时, 导演要对参与晚会各合作部门或演员之间的关系进行协调指挥, 使其能够按照晚会的规划计划来行动, 保证晚会的顺利完成。另外, 在晚会实施阶段, 导演要负责指挥各个节目组的排练, 并对其排练成果进行检查。在实际录制过程中, 导演要负责对晚会进行整体的把握, 不论是台上的灯光、音响, 还是台下的观众, 这些都在导演的指挥控制范围之内。
最后, 导演是综艺晚会的艺术负责人。综艺晚会最终呈现出来的艺术效果直接反映的是晚会导演的艺术修养, 一台晚会的艺术效果如何与导演的水平直接挂钩, 导演对晚会艺术效果的策划和指挥, 直接左右着综艺晚会的艺术效果, 因而导演是晚会的艺术负责人。
二、导演在综艺晚会中的作用
首先, 晚会导演能够对晚会的节目和演员进行实时的监控。综艺晚会在实际演出过程中, 尤其是在直播过程中, 节目之间的衔接和演员与节目之间的联系是非常重要的, 如果衔接不当可能会出现冷场、混乱等问题, 甚至引发播出事故。因而晚会导演在晚会演出前就要对各个节目和主持人与节目之间的关系进行设计, 并对各节目衔接工作进行熟悉, 在晚会进行过程中对节目之间的衔接进行监控, 及时调整和控制, 以保证综艺晚会的顺利进行。晚会导演通过对晚会舞台效果的设计以及各个节目艺术效果的设计, 使节目与晚会主题之间的联系加深, 从而保证晚会节目实现雅俗共赏。同时, 晚会导演在晚会实施排练过程中也起着重要的协调作用。导演通过对各节目排练时间的规划, 使得各个节目的演员都能够有充足时间进行排练, 对于在排练和彩排中出现的问题, 导演能够及时采取相应措施解决, 保证晚会在实际演出时的人员和走位。
其次, 晚会导演能够与晚会的主持人保持良好的沟通关系。主持人是一台综艺晚会的重点, 主持人对节目之间的衔接以及整台晚会的进行节奏有着重要作用, 可以说主持人是综艺晚会表面的指挥者, 而导演作为晚会的幕后主持者, 能够通过与主持人之间的沟通, 来控制晚会在演出时的节奏和演出效果, 提升晚会艺术品质。因而, 在幕后导演应该加强与主持人之间的沟通工作, 保证主持人能够对晚会中的每一个环节和流程都掌握清楚, 并对节目中可能出现的突发事件进行应对方案的商讨, 确保在晚会演出过程中不会出现问题。因为, 晚会主持人在晚会演出过程中相当于明面上的导演, 晚会导演对晚会节目的控制和对突发问题的处理解决都是要通过主持人才能实现, 导演与主持人之间的沟通作用保证了整台晚会能够有序地进行, 将晚会导演的控制力通过主持人充分地表现出来。
再次, 晚会导演对观众情绪起掌控作用。一台好的晚会应该能够充分调动现场观众的情绪, 使观众能够保持较高的情绪来观看综艺晚会, 活跃整台晚会的气氛, 增强晚会演出效果。晚会导演则担任着调动观众情绪的作用, 在晚会开始前的暖场工作能够将现场观众的情绪调动起来, 从而使整个演出气氛活跃起来, 调动演员的演出积极性, 增强演出者与观众之间的互动性, 这样综艺晚会才能办得有声有色, 这时导演在晚会中设计的暖场环节和互动环节的作用就凸显出来了。晚会导演通过互动环节的设计能够让现场观众参与到晚会的现场演出当中, 既调动了现场观众观看晚会的积极性, 又增强了整台晚会的可视性, 可谓一箭双雕。例如晚会中演唱知名度很高的歌曲时可以让现场观众也参与歌唱, 或是在表演魔术或杂技中与现场观众进行合作等等, 通过这样的互动设计, 晚会导演就能够对现场观众的情绪进行掌控, 调动晚会演出气氛, 保证晚会更高质量的完成。
最后, 晚会导演对突发事件的处理作用。在晚会演出过程中尤其是直播演出中, 往往会出现一些突发事件, 导演对这些突发事件的解决能够为晚会的顺利进行提供保障。例如在晚会播出过程中, 节目音响出现问题, 导演应该立即采取相应的应对措施, 通知相关工作人员以及主持人, 及时更换设备, 或调整节目顺序, 保证晚会的顺利进行。又或者是在晚会演出过程中, 某一个节目的道具没有准备齐, 这时导演就要通知主持人, 尽量延长串场时间, 临时增加串场词, 为节目准备提供充足的时间, 避免冷场或混乱的出现。而对这些突发事件的应对措施则需要导演在晚会排练或彩排过程中进行提前设计, 并与主持人进行良好沟通, 确保在发生突发事件时能够立即采取相应的应对方案进行应对, 保证综艺晚会的顺利进行。
导演是整台综艺晚会的核心, 对综艺晚会娱乐和艺术的表现起了关键作用, 因而导演应该不断提高自身的素质, 以争取将更完美的综艺晚会呈现给观众。电视导演应该根据综艺晚会对导演素质的要求, 不断学习, 加强对晚会的策划统筹, 将自身的工作职责完成好, 这样才能为综艺晚会质量提供保证。
参考文献
[1]蔡雅康.梅花香自苦寒来——“第二十五届中国戏剧梅花奖大赛颁奖晚会”导演思路[J].四川戏剧, 2013 (01)
[2]李大鹏.浅谈群众文化大型综艺晚会导演把控现场“五要点”[J].文艺生活 (中旬刊) , 2012 (02)
[3]张英, 杜越.它不是一个晚会概念, 而是一个共同欢乐的品牌——专访国庆60周年联欢晚会执行总导演甲丁[J].音乐生活, 2009 (12)
综艺节目导演的能力 篇6
随着广大人民群众的精神需要越来越高, 电视综艺晚会已经成为了人民文艺娱乐的主要选择形式之一, 这对于电视综艺晚会导演的素养与操作力要求也越来越高, 不仅对于晚会整体外在的娱乐方式及内在的艺术表达提出了一定的要求, 对于引导文化潮流、顺应时代性极为有效。导演要有较为深厚的艺术修养, 才能够更好地取得优秀的晚会品质。
2. 电视综艺晚会导演的素养基础
电视综艺晚会要求导演要有独特的品质要求和个性, 要求他们的作品有感染力、有生命力, 对艺术宗旨基于多种现代化手段来进行传达, 实现表现形式上的突破和创造, 让观众能够在娱乐欣赏中对其蕴含的意义予以领会。这些都需要电视综艺晚会导演具有较为扎实的职业修养和深厚的艺术素养。
2.1 导演的政治素质
电视综艺晚会的本质就是要让其成为广大人民群众的审美趣味、娱乐方向的引导者。因此, 应该以高的标准来要求晚会的思想性。应该顺应文艺作品“双百”方针和“二为”方向的基本要求, 保证“两个基本点、一个中心”的原则始终不动摇, 以良好的政治素养为基础, 去除文艺作品的媚俗化、庸俗化、低俗化, 要努力为广大人民群众打造出能够持久流传、有深度、有高度的经典文艺作品。
2.2 导演的专业素质
电视综艺晚会的执行和组织是一个需要毅力耐心、艰苦繁杂的过程, 导演需要对电视综艺晚会的每一个变化和每一个细节都进行掌控, 这需要较大的工作量。在这种情况下, 就需要导演具有较强的抉择能力, 特别是在选择娱乐表达方式、主题选材时。电视综艺晚会导演要深入了解受众心理、准确把握娱乐本质, 同时还需要依靠导演扎实的想象力、视觉创造力、艺术修养来展现电视综艺晚会的视觉效果, 只有这样, 才能够呈现出让广大人民群众欣赏和喜爱的视觉文化大餐。
2.3 导演的艺术素养
从目前来看, 大众娱乐平台层出不穷、娱乐种类多样化, 电视综艺晚会导演要面对不同审美趣味、不同年龄层的观众需求, 以及空前巨大的压力, 需要能够有机地将思想、文化、娱乐结合在一起, 以便能够创造出有想法、有创意的节目。而要实现这一目标, 需要导演对已有的各种娱乐形式、文艺形式有着较为透彻、较为深入的理解。例如在修改和选择舞蹈类节目、音乐类节目时, 导演自身就应该要具备较佳的音乐素养, 才可以将这些节目的品味和特色以最适当的方式来进行展现, 若导演自身就对于舞蹈音乐不甚了解, 那么所导出来的节目也会差强人意。
3. 电视综艺晚会导演应当具备的操作能力
3.1 组织协调能力
一台电视综艺晚会的成败, 关键在于导演的实施能力和组织能力。早在电视综艺晚会的实施准备阶段和策划阶段就应该对作品做到“心中有数”。判定一个电视综艺晚会导演水平的依据主要是“过电影”能力、前瞻能力、组织协调能力、艺术直觉, 而组织协调能力是其中最为重要的。因此, 导演应该要将技术部门与艺术部门之间的关系协调好, 让他们都能够做到心中有数, 都应该忠于职守、全身心地投入, 融为一个整体来进行创作。导演要具有担当导播的能力, 要能够撰写电视综艺晚会的分镜头串联词和分镜头脚本;导播时镜头要富有节奏感、切换点要做到准确无误, 调度要做到顺畅。
3.2 对艺术性的掌握力
电视综艺晚会的整体艺术水准是会受到导演对艺术作品的选择鉴赏所决定的, 从目前来看, 现在电视综艺晚会的节目大多都是多种艺术形式集体呈现、相互融合, 很少以单一艺术表现形式出现。例如2006年中央电视台春节联欢晚会的舞蹈《千手观音》《俏夕阳》就是民族风格与个性化创作的完美结合的舞蹈, 它借鉴了高甲戏、皮影戏等多种剧目手法, 既符合当代审美趣味, 又将传统文化魅力较好地展现出来, 这种节目就要求导演必须对舞蹈、高甲戏、皮影戏等多种舞台表现形式剧目都有所了解, 才能够在表现方法上不拘一格、有创造意识、开拓意识。电视综艺晚会导演也应该通过不断的学习来丰富自身的导演语汇, 始终能够保持活跃年轻的头脑, 让电视综艺晚会能够带领时代文艺的风潮, 处于艺术潮流的前端。
3.2 对思想性的把握力
电视综艺晚会既对文化艺术的结晶进行了较好地呈现, 也将中国社会学、心理学、思想、传统、人文等方面的特质进行了展示。广大人民群众在欣赏电视综艺晚会时, 也是接受精神和思想上的进一步熏陶。电视综艺晚会导演应该尊重、归纳属于中国人的传统思想方式、文化类型、风俗习惯等, 将那些有高雅情趣、有意义、有思想的艺术作品较好地展现出来, 而不能选用那些流于庸俗、哗众取宠的作品, 否则的话, 很容易使得电视综艺晚会被观众所淘汰和遗忘。
参考文献
[1]李晶.电视综艺晚会节奏的把握[J].记者摇篮.2011, 34 (02) :110-114.
[2]王文杰.浅析电视综艺晚会中灯光节奏的运用[J].演艺设备与科技.2009, 21 (S1) :120-124.
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[4]章云.中国电视综艺晚会的品牌锻造与品牌传播[J].大众文艺.2010, 25 (14) :163-167.
综艺节目导演的能力 篇7
目前业内人士认为真人秀节目也就是真实的电视节目, 是指由明星或普通人, 在规定的情境中按照规定的游戏规则, 为了明确的目的去做自己的行动, 与此同时被记录下来并制作成节目展示给电视观众, 具有一定的故事性和情节性。
真人秀节目在其内容上是真实与虚构的一种结合, 节目参与的嘉宾是真实存在的, 但其中的一些情节却是编剧前期杜撰的;在其表现形式上是真实记录与戏剧表演的一种结合, 现场录制是真实的, 但内容大多是按照编剧前期设想而进行展现的;在其传播方式上则是嘉宾与受众的互动, 无论是录制现场还是后期宣传, 与观众互动都是其中一个最重要的环节。
目前电视市场上真人秀节目至少有20 余台。例如浙江卫视制作的以传递运动、健康等正能量为主的 《奔跑吧, 兄弟》;湖南卫视近期推出的以展现热血男儿部队之旅的 《真正男子汉》、央视的 《出彩中国人》、上海卫视推出的 《极速挑战》 以及江苏卫视最新推出的 《为她而战》等等, 都得到了受众的喜爱和持续关注。这些真人秀节目在一定程度上引领了内地娱乐节目的发展, 同时也掀起了全民参与的高潮。
二、真人秀节目的本土化制作特色
美国艺术心理学家鲁道夫阿恩海姆曾在他所著的 《视觉思维》 一书中提出:我看不到有什么理由去制止人们把知觉中发生的事情称之为“思维”。至少从道理上说, 没有哪一种思维活动, 我们不能从知觉活动中找到, 因此, 所谓视知觉, 也就是视觉思维。而现如今的电视是处于一种“全民体验”的背景之下的。类似于联欢晚会等泛娱乐化的电视节目已经难以满足受众的欣赏需求。他们需要的不仅是欣赏, 还要有深层次的参与感和体验感。而作为为受众提供新鲜的体验感的娱乐节目, 真人秀节目所具有的有趣的环节设置, 曲折未知的情节发展以及强大的明星阵容自然而然的受到了大家的追捧。
(一) 真人秀节目的本土化制作
尼尔波兹曼在 《娱乐至死》一书中曾提到:“我们的语言即媒介, 我们的媒介即隐喻, 我们的隐喻创造了我们的文化内容。”而在初期真人秀节目的制作上, 内容大多是照搬国外比较成功的真人秀节目的案例, 但其内容在生活习性与价值观方面明显与国内观众的想法与兴趣点脱节。随后则是零门槛的选秀节目, 使观众从节目的观赏者逐渐演变为节目的构成者, 同时也是消费者。而在现阶段受到大家欢迎和追捧的则是以明星为节目主题的真人秀节目。首先作为大众广泛喜爱的明星们本身就具有一定的号召力, 加之在节目的游戏环节中, 受众可以看到明星出糗以及日常生活中平常人的一面, 这在一定程度上就满足了受众的欣赏需求。
传播学者史蒂文在 《传播的游戏理论》 中提出过“游戏理论”, 他认为传播的目的是为了获得一种满足感和快感, 而大众传媒关注的中心不应该是工作, 而是使人们能从社会控制中解放出来, 回到玩耍和享受的空间去。以 《奔跑吧兄弟》为例, 首先, 它在人物选择上, 对不同性格的并已经享有很高知名度的明星进行了很好的搭配, 发掘了他们不为人知的一面;其次, 在其他节目中最怕的也许是将明星们的弱点暴露出来, 但在这里明星的弱点变成了优势甚至成为了全民讨论的话题, 真实而有趣;最后, 在节目中加入的中国文化元素以及中国景观等, 都是在进行本土化的创新过程中又给人一种接近感、亲切感。
(二) 真人秀节目的制作特色
游戏又称交互艺术, 它不同于以往的艺术形式, 提供了更多的观众可参与、可体验、可改变游戏的过程, 这也是为什么真人秀节目进入我国内地的时间不长, 却在这短短的几年里以迅雷不及掩耳盗铃之势迅速发展的原因。下面将从不同的角度对以明星为主的真人秀节目进行分析, 意在让大家可以从多个角度了解其节目特色。首先, 从真人秀节目本身来说, 它是以纪录片的手段和拍摄方法进行录制的, 运用电视剧的后期剪辑方法强调戏剧性, 同时又采用纪录片的编辑方法强调游戏节目的真实性;其次, 兼具时代美感的节目内容本身所具有的悬疑性和不可确定性以及后期剪辑的细致与趣味, 也在不断地为受众提供新鲜感和娱乐感。真人秀节目中对兴奋点以及情节的布置、矛盾冲突的变化等有明确的设定, 这也使得具有故事性看点的它足以吸引受众的眼球。强大的嘉宾阵容, 以明星为主的虐人情节, 让观众看到了脱去华丽外衣的他们生活化、相互竞争至是糗事不断的一面。当然, 人与人之间复杂的竞争关系, 也正是游戏也是节目的魅力所在。而节目中有些情节是导演以及编剧无法预料的, 但这也许恰恰会得到意想不到的效果。
三、真人秀节目的导演意识
有学者认为一个好的故事决定了一档真人秀节目的播出效果。而故事就是由人物冲突、事件冲突等主要元素组成。而这些元素恰恰是导演意识的重要组成部分, 因此导演意识也就自然成为了一档真人秀节目的支撑点。
导演意识在真人秀节目中主要体现为前期策划和实施方案两方面。如果说经过科学的评估与策划后的前期策划从整体上决定着节目的内容与形式, 那么实施方案将直接决定着节目的命运。而在情节设定时, 显然为明星们提供剧本和台词并不是一个明智之举, 最好的办法就是让他们在不知情的情况下完成某项游戏或任务。预先设定的环节只有在他们不知情的情况下才会有真实的效果, 不做作的去完成任务甚至由于竞争而不断的去想尽各种办法获得胜利。例如在 《为她而战》中, 明星夫妻为了取得胜利, 相互“算计”;在 《奔跑吧, 兄弟》 中, 明星们又在不断的相互“攻击”, 也正是这些充满戏剧性的节目内容让受众倍感新鲜。但在节目的录制过程中也会出现编导前期所预料不到的情况, 但这些情况也许是最受观众欢迎的, 也许会将编导的思路打破, 甚至影响后续拍摄, 这就要求编导必须具备快速的反映能力和积极应变的能力。
真人秀节目迅速占领着电视节目市场重要区域的今天, 我们在不断地创新, 把握住媒介的发展方向和时代脉搏的同时, 也要让真人秀节目不断注入新鲜血液, 在节目本土化的制作过程中结合文化、地理、历史等诸多因素, 才能彰显我国节目自身独特的个性与价值。当然, 这也注定了真人秀这一电视节目形态在其实践性、创新性上都具有较为明显的价值和意义。
参考文献
[1]张静民.电视节目创作与编导.
[2]何春耕, 肖林芬.中国电视娱乐节目模式的发展与探索.
[3]张世俊.全球视野下的电视节目策划.
论电视文艺导演的能力素养 篇8
近年来,电视文艺类节目不断增多,但质量较低,不少电视台的文艺节目出现了不同程度的雷同现象,难以满足观众的需求。为了提高文艺节目的竞争力,电视文艺导演应提高创新能力,借鉴其他电视节目的优点,才能推动电视文艺节目的发展。此外,电视文艺节目要想获得观众的肯定,就要根据观众的实际需求进行创作。
2 学习电视文艺节目导演知识
电视文艺节目是一系列文艺形式的综合,所以应增加电视文艺导演的专业知识。当今,电视文艺节目市场竞争激烈,所以电视文艺导演应不断提高专业素质,增强导演能力。在社会发展的影响下,电视导演艺术也获得了长足的进步,电视导演也应持续地提高自我的知识技能,了解与掌握日新月异的电视文艺节目内容,并深入地熟悉电视制作流程与电视技术。只有如此,才可以更加有效地学习和理解电视导演艺术,提高文艺节目的质量与效率。因为制作不同的电视文艺节目的流程存在差异性,所以电视导演应当对有关的电视技术与手段进行把握,提高电视节目的质量。
3 提高思想政治素养
电视文艺工作人员最基本和最起码的要求是遵循正确的舆论导向,这就需要电视文艺导演具备比较高的政治素养,在思想政治方面,跟党的路线、方针高度统一,积极学习党的政策等,通过党的基本路线以及我国特色社会主义的理论对我们的行动和思想进行统一。在思想方面,有着敏锐观察时代的、民族的、社会的精神风貌的能力,以及从各个方面吸收观众内心的感应力和有着较强的社会责任观念。导演的作品应跟当今宣扬的主题思想相适应,应逐步地增强责任观念、大局观念、政治观念,树立科学的发展观、是非观、荣辱观,主动地服务和服从党,有效地体现文艺节目较强亲和力、容易接受、灵活宣传的特性,进而有建设性和有积极性地启发观众。电视媒体应根据现状,对节目的主题进行确定,制定真正能够实施的节目规划,应积极地宣扬正气,将有着启发性和明确主题的优秀文艺作品呈现给观众。
4 不断实践
电视文艺的服务对象是大众,电视文艺导演应进一步地融入实际生活,凭借独特的视角去挖掘和认知最为本质与典型的事物,遵循源自实际生活的创作,才可以真正地打动人。正所谓实践出真知,充当电视文艺作品创作的导演属于关键性的人物,在立足于基本功的前提条件下,结合有着自我特性的思维模式,创作和提炼出有着自我特殊风格的电视文艺作品。电视文艺导演应对制作电视节目的一系列流程进行熟悉,在开始的时候注重宣传和策划、设计舞台灯光、创作音乐、设计道具服装、编排节目类别、录制摄像、导播电视,以及之后的剪辑等,都应熟练地把握,确保胸有成竹。每一次创作节目的过程都是实践和练习的过程,才能在累积实践经验的进程中不断进步。
5 贯彻实施执行力
电视文艺节目取得成功的关键是对资源进行有效地整合且让创作团队一直充满较高的斗志与激情。电视文艺导演的目的可以在标准化的制作中进行实施,让电视文艺节目的所有任务与一系列方面都通过文字贯彻实施,让导演可以对节目的整体进行有效地把握,这对于导演实时地了解节目的进程非常有益,可以从总体上对节目的风格进行把握。当创作的思路形成并在进行策划之后,导演应做好细节工作,具备强有力的执行力。即便是好的创意,若缺少执行力也是空谈。一些工作目标与节目创意,若缺少了执行力,就会举步维艰。不少从表面上看难以实现的工作内容,恰恰是在此强有力的执行力的影响下才可以完成,且创作组的一系列分工也是在坚决贯彻执行力的前提下才顺利地完成了工作任务。
6 结语
总之,作为电视文艺导演来讲,务必具备相应的政治素养、创新意识、强大的执行力,以及不断地学习知识和实践,才可以制作出优秀的电视文艺节目。
摘要：电视文艺导演是整个电视文艺节目的责任人,在电视文艺节目中有着十分重要的地位。文艺作品的质量跟电视文艺导演的能力素养具有非常密切的关系。为此,本文阐述了提高电视文艺导演能力素养的有效策略,以供参考。
关键词：文艺导演,能力素养,创新思维
参考文献
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[2]陈晨.“有趣是一个本能的选择”——“鬼才导演”宁浩的成长之路[J].影视制作,2014,(6).