展示空间艺术设计研究

展示空间艺术设计研究（精选11篇）

展示空间艺术设计研究 篇1

信息时代掀起的社会变革, 改变了人们的工作方式、生活方式、审美观念及消费理念。人们每天迫不及待地寻求最新鲜、最迅速的资讯, 单纯依靠传统的报纸、广播、电视等媒介, 已不能够满足人们对掌握信息速度的要求。随着全球化经济的不断发展, 人们的审美能力的提高, 新的建筑风格不断涌现, 在强调它的功能性的同时, 越来越多地注意其展示空间的信息设计, 如导向系统设计、地图设计、型录设计、媒体展演设计、网络媒体设计、衍生产品设计等等, 独特的信息系统的设计对于特色化、有竞争力的区域文化的建立有重要意义。同时, 信息设计在展示空间中的应用日益系统且完善的发展也是人类社会经济快速发展, 城市建设水平不断提高的必然要求, 是人类文明进步的标志之一。无论是从事信息设计的实践创作还是进行信息设计的理论研究, 毋庸置疑, 都离不开信息设计的应用要素与应用原则这两个方面, 究其本质, 如何认识与理解, 本文试作如下探讨。

信息设计在展示空间中的应用要素

信息设计在展示空间中的表现形态是不同的, 有二维的、三维的、空间的, 对媒体的应用 (电子、虚拟形态) 等, 传达的媒介有符号、记号、标识、图形、图像等, 而通过地图、表格、界面等具体形式进行更进一步及有效地传达。其应用要素进行分类, 通过这些媒介及表现形式的运用分析来进一步阐释其在信息设计中的功能, 但对于一个完整的信息系统而言, 所有的应用要素都不会是一个简单的单向运用, 最后都会根据具体的个案发挥不同的功用。信息受众看到的信息内容, 只是从感官、感知上去获取, 从内容上分析, 信息受众看到的物体和物象有大部分是图像的。图像、图形都是可视化的视觉语言, 两者都非常重要, 从基础的点、线、面和形式上的方、圆、三角形, 这些元素构成了设计的基本表达语言。在现代的视觉文化与视觉传播中, 共有两大类别:一类是图形、图像、图标等;一类是文字。

1.图形

在信息的识别和认知上图形与文字是不同的。信息受众在接受图形信息和文字信息的方式也不同, 接受图形信息时信息受众使用的是右脑的形象思维, 接受文字信息时是用左脑的逻辑思维, 形象思维的效率和速度都比逻辑思维的速度要快。图形是指由绘、写、刻、印等手段产生的图画记号, 是说明性的图画形象, 是有别于词语、文字、语言的视觉形式, 并可以通过各种手段进行大量复制, 从而达到传播信息的目的。图形是以一种“代码”的方式去加强记忆, 其认知的速度也是随着认知的次数而逐渐提高的。图形意念比文字语意传达更简明、更直接。看图说话被用于婴幼儿学前教育以辅助文字。图形符号可以更直观地告诉学前儿童行为规范:允许还是禁止。这些符号更容易识别和记忆。由此可见, 特别是在危险品和危险区, 安全、警告、禁止等符号的应用更能体现标志的安全性功能。

2.图标

图标是信息设计系统中必不可少的部分。从广义上界定, 图标具有指代意义的图形符号, 具有高度浓缩并快捷传达信息、便于记忆的特性。应用范围较为广泛, 公共空间、虚拟空间等等, 如:通识性较强的男女卫生间的图标和各种交通标志。当信息受众驾车进入一个不熟悉的地下停车场找寻车位时, 直观、清晰的导向图标可以有效地“保护”信息受众的行车安全且有效率地停车。其它如在展示空间内的注意防火、紧急出口、防滑、急转弯等警示性的图标可能在关键时刻起到安全引导的作用。小小的图标能传达出重要的信息, 帮助人们更加便捷、清晰地理解信息内容。

3.图像

信息受众的视觉特征是通过图像 (画面) 来观察周围世界的, 在图像的处理过程中, 人们会运用大量的、各方面的知识去进行信息的认知过程。图像可以帮助信息受众确定所需要的信息。信息图示可以揭示、解释、说明那些隐含的、复杂的和含糊的资讯。构造这样的直观呈现, 不仅仅是把文字内容直接转化成可视化的资讯。这一过程必然包括筛选资料、建立关联、洞悉图案格调, 然后以一种帮助信息需求者深刻认识的方式, 将其描绘出来。例如:指导如何体验展品的简易说明书;又如:汽车发动机的工作原理示意图等等。传统意义上, 信息图示被看作是帮助人们更好地理解特定文本内容的视觉元素, 如图表、地图或示意图。在设计信息图示的时候, 套用哪种图形风格并不那么重要, 重要的是在清晰理解相关内容是如何被大众认识和接受的前提下, 将实际内容以图形表现出来。

4.感官信息

信息受众的嗅觉、视觉、听觉、触觉同属人的五感中接受信息的途径。一张展会的门票, 虽然上面印刷着的图片和文字是视觉性的信息, 但承载着这些视觉信息的纸张已经不再是一个简单的、抽象的白色平面。它可以通过指尖, 让我们感受到纸张的特性。当我们用手把这张门票揉成一团, 或是把它折叠起来的时候, 就是它刺激触觉的时候。如果票上印的是濒危灭绝的动物的图案, 那么, 这张图片所带来的就不光是视觉刺激了, 它会唤起我们对动物的记忆, 包括嗅觉、听觉在内的各种记忆都会因为这种微妙的刺激而唤起。其最终结果是在信息受众的脑中, 形成一幅有多种刺激组合形成的综合形象。享受这些信息的人是各种感觉的集合体, 所以, 在进行展示空间的信息设计, 设计者应该对这些信息进行组合, 有条不紊地构建一个信息的集合体, 旨在让信息受众能够分门别类地对信息进行接受。例如:特种油墨套印在汽车展品的图片之上, 就像是泥土覆盖在汽车上面一样, 产品手册的信息受众不得不用手册上附带的纸巾擦拭掉象征着泥土的特种油墨, 揭开汽车真正的面纱。

5.材质承载信息

成功的信息传播首先是通过感官来认知的。在这个时代里, 设计的出发点已经不再是设计的对象物本身, 还包括手上的触感等属于使用者的感官作用的范围。触觉, 是对材料的肌理、纹理、温度、松紧度、软硬度等的感知, 是人们对事物多元化的认识。材质是产品材料性能、质感和肌理的信息传递。例如:高分子材料的注入成型可以使产品表面产生磨砂的细腻质感, 给人以梦幻般的感觉;产生光亮如镜的金属表面质感, 让人体验到高科技的神秘。

信息设计在展示空间中的应用原则

1.形象一致原则

信息设计在展示空间中的表现形态多种多样, 如导向系统设计、地图设计、型录设计、媒体展演设计、网络媒体设计等等, 独特的信息系统的设计对于特色化、有竞争力的区域文化的建立有重要意义。不同的颜色、图形、材质、字体, 都将对信息受众形成不同的感受, 不同的展示空间的信息设计一定要与该地区的形象保持一致。

2.科学检索信息分类原则

良好的信息设计系统源于良好的设计要素和科学的信息分类。科学的信息分类是依照信息受众的到达及其阅读习惯, 按由外至内、由大至小、由先至后的顺序而设计, 它综合了建筑环境、标识信息、专用符号、专用色和专业字体等因素, 是服务设施中必不可少的一环, 也是视觉传达应用要素的重点。

3.国际化原则

一位外国人在梅沙一家度假酒店的洗手间前徘徊许久, 就是不敢进。直到等见一位男士来, 他用手势询问之后才走进洗手间。因为这个洗手间的标识牌中男性人像使用了红色, 而在国际标准中, 红色表示男性禁用此洗手间。像这样因导视系统中公共信息图形给信息受众带来误解与不便的尴尬事情, 一个重要的原因就是, 在人们司空见惯的公共图标中, 普遍存在着不规范、不准确的问题。

4.人性化原则

身处错综复杂的信息时代, 令搜寻和检索有效信息变得更简明、更易识别、更具人性关怀, 必须保证每一个受众对象有均等的机会获取有效、即时、准确的信息, 且要更多关注特殊群体, 多考虑他们对信息的需求。

综上所述, 关于信息设计在展示空间中的应用研究是根据社会的发展需求, 需要不断解决的问题。展示空间信息设计与信息、信息产业的发展日新月异的变化, 因此满足受众需求的信息可视化体系的构筑尤为重要。现今的展示空间的信息整合, 为了解决信息容量超载、信息构建繁冗等相关问题, 在提高对空间的“再设计”的同时, 在展示媒介的使用性方面加大研究力度, 使呈现信息的渠道更为丰富、新颖, 在使用方面更方便、快捷, 满足受众对信息获取的消费心理。随着城市建设发展日趋国际化的进程加快, 展示空间信息体系的构筑对推动国家、城市、地区等整体识别形象的建设发展具有实用性的理论研究价值。对于信息设计在展示空间中的应用研究的深层面理论探讨和应用实践, 亦是当代信息设计师重要的研究课题之一。

摘要：随着全球化经济的不断发展, 人们的审美能力的提高, 新的建筑风格不断涌现, 在强调它的功能性的同时, 越来越多地注意信息设计在展示空间的应用, 如导向系统设计、地图图表设计、型录设计、媒体展演设计、网络媒体设计、衍生产品设计等等, 独特的信息系统设计对于特色化、有竞争力的区域文化的建立有重要意义。同时, 信息设计在展示空间中的应用日益系统且完善的发展也是人类社会经济快速发展, 城市建设水平不断提高的必然要求, 是人类文明进步的标志之一。

展示空间艺术设计研究 篇2

展示中的照明、色彩与装饰绿化

(1)照明在展示中起着重要作用，一切美丽的形与色都依靠光线来传递，光线的强弱也直接影响着展台的整体效果。光线有自然光与人造光之分，但由于自然光较弱，又受自然因素的影响，现在展览都采用人工照明来烘托展览气氛。烟台展柜展示照明的要求有：第一，提供舒适的视觉环境，使展品有足够的亮度、观赏清晰度和合理的观赏角度;第二，确保供电系统的安全性，减少光线对展品的损坏和对参观者的损伤;第三，使照明方式和光照具有鲜明的时代特色。

①基础照明的特点是光线分布比较均匀，使公共空间显得比较统一与和谐。②局部照明的目的在于突出展品，令其吸引参观者的注意力，并加深印象。适用于展示场地及展品尺寸不固定的情况，灵活性大、适应性强，并且对突出重点能起到很好的作用。

③装饰照明的目的是烘托展示场地的气氛，丰富空间的色彩感和层次感，还可以装滤色片制造出不同的灯光效果，以使参观者产生好奇心并吸引其驻足参观。

(2)色彩是光的反射，有光才能看到色，有色才能看到形，有形才能充分感觉空间的美妙。自然界色彩繁多，有750万到1000万种。人们经常使用的不过几十种到上百种。色彩不仅能表达感情，还能影响人们的情绪，在运用的过程中，可依靠不同的`色彩带给人的不同感受而进行分布使用。红色使人振奋，能促进交谈，增进食欲;橙色使人快乐;黄色明度最高，有如阳光般温暖;绿色冷静、清新、雅致，给人安全感和青春生命之感，代表大自然;蓝色冷静、智慧，使人想到水和蓝天的清洁和凉意…

对色彩的计划分布，要注意统一性，每个展台都要有一个主色调，在统一色调的前提下，各功能区的用色要有所区别，但这种区别应是协调的、有规律的。局部色彩的运用，是起辅助作用的，严禁“喧宾夺主”。使用色彩要大胆，色彩本身无优劣之分，要依靠色彩的配置原理，自由选择，和谐运用，争取达到“以雅为美”的韵致。特别是对无色彩系列---黑、白、灰色的运用，是未来发展的趋势，因为当代生活节律过速，各种信息太多，客观环境变化太快，人们在内心深处滋生了对淡然静谧的追求，在黑白灰的环境里，一切有形有色的物体都会显得生动而富于活力。

(3)在展示环境中不能没有装饰与绿化，它们是展示空间整体创造过程的有机组成部分。装饰只为强调空间形态和展示功能，绿化既是装饰又体现生态意义。装饰不能漫无限制地使用，要有所节制，以达到完善展示系统和突出展示功能的目的。

5. 设计师的职责

好的展示展览设计无论其规模大小，都必须具有商业意识，能完善准确地传递参展企业与所展示商品的各项信息，因此设计者必须做到：

(1)明确展览会的内容及目的。设计者应与举办者共同研究并积极合作，以便在设计过程中明确创意。

(2)创意思维要引人入胜。在空间形象、空间联系及过渡上要新颖有变化、有个性，起伏明显，在色彩、装饰、照明的应用上要有助于烘托展品并表现出某种情调。

(3)掌握必要的信息和资料。要积极地去了解商品的特性、生产善及发展前景，这样才能使展览设计与企业精神相统一。

(4)发挥集体的智慧与创造性。一个好的展览设计不是个人的创造行为，更不能主观武断，固执已见，应该与展览举办者、制作人员通力合作，集思广义，充分发挥集体的智慧与力量。另处设计者还要具有空间思维、展览美学、图示表达和材料方面的基础知识。

6. 展示空间的作用 早在19世纪中后期，一些经济发达的国家，就因举办世界性的展示活动而获得了极大的实惠，既增强了综合国力，又使经济、科技、工业和文化等方面都得到了很大发展。我国正式加入国际博览会公约组织是在20世纪80年代末，可以说时间很短，所以国内相当一部分企业还没有认识到办展览的最终目的及展览会的主要特征。展览会所能起到的作用主要有：

(1)提高知名度。烟台店面装修通过举办展览将商品直接介绍给消费者，使消费者能清晰地了解商品的特性，对商品或服务有更深层次的认知，提升企业的形象及品牌的知名度。

(2)增加信赖度。通过举办展览让社会大众了解企业的经营理念、规模和成果贡献，增进对企业的信赖与支持。

(3)取得认同感。通过展览将教育、娱乐及文化性的活动与企业相结合，让社会大众有更多的参与机会，对企业有更积极的肯定，产生认同感。

(4)产生偏好感。通过展览提前展示产品未来的发展趋势，针对消费群作充分的说明及演示，带动社会潮流，使社会大众在无形中接受商品的信息，产生偏好感

(5)整体广告效果。通过展览所表现出的鲜明个性，创造新闻与舆论的焦点，使各种媒体争相报道，并结合自身的宣传手段形成整体广告效果。

参展商通过成功的展示空间的构成和展台的设计能有效地宣传企业形象，促进企业间的交流，增强产品向社会渗透力。因此除了一些国内的展示会外，各企业还应多参加国际间的展示活动，以便加强自身形象的推广，但有一点应注意，那些已使用了两三次的展台设计方案就应更换，若多次重复使用，会给社会公众留下这个企业没有发展的印象，会直接影响其产品的销售情况。

展示设计的空间规划研究 篇3

关键词：展示设计；空间规划；空间表现手法

中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）04-0145-02

一、前言

展示设计理念的形成可以追溯到远古时期。石器时期的人类通过将猎物的牙齿、骸骨作为装饰品挂于胸前以此展示个人的丰功伟绩。中世纪时期，人类之间出现了商品交易的集市贸易形式，人们直接将物品摆在地上进行商品货币交换，并有意识的将商品进行分类陈列，在中世纪末期涌现了特意用来摆放商品的摊位摊架，构成最初的商品展示和展销会的雏形。在封建社会时期形成商业行为与宗教活动相结合的庙会，在庙会活动开始之初，商家会把商品摆放在显眼位置吸引逛庙会的顾客前来购买，因此庙会成了那个时期最具代表性的商业展示设计的标志。而现代的展示活动中最初简单、初级、原有的展示形式不再流行，在竞争激烈的展示活动中，展示的策划、组织、设计、主题、创意理念等各个环节构成了现代展示的全部。人是一切活动的主导者，所有现代展示空间的设计都在发挥自身的创意去创建人与物、人与人之间的交流平台。

二、展示设计空间的概念

空间贯穿展示设计的始终，展示与空间是两个相辅相成的作用体。展示设计中所有展品的展览摆放位置都占据一定的空间，不同功能的空间陈列创造出多元化的视觉体验，传播多样化的信息资讯。现代社会中空间展示艺术与人们生活紧密相连，高品质高韵味的展示空间、展示氛围，会创造更高的经济效益和社会价值。空间展示设计就是对空间重新组织再利用的艺术，空间规划是空间展示设计中的核心要素，更是现代展示设计所不可或缺的理念基石。

三、展示设计的空间特性

1.展示空间的四维时空性。

展示空间设计的四维时空性表达的是概念上的时间和现实的立体三维空间的相互融合的过程。参与展示会的观众在展示场所的所见所闻，所触所思并由此构成体验展示目的的行为过程。离开一定的时间人们就无法全面认知和感受空间。当人们处在那个能够刺激感官、心理的空间环境中时，人的视觉感官、心理基础会受到当时环境的影响触动内心最渴望，从而使不同的感受方产生不同的心灵颤动现象，而一旦抽离这个特定的环境一段时间后，人的心平静下来，那么人的那种急切又强烈的愿望或期许也逐渐消散，这种心理是随感知空间而波动的。

2.展示空间组合的多样性。

展示场所的不定性，展示结构的多样性，展示功能的多元性以及展示性质的异同性决定了展示空间绝不仅仅是一个简单且单一的空间形式。在展示空间中合理进行空间划分，合理利用道具、材料、照明艺术、摄影技术等方法，创造一个逼真灵动的展示现场，置观众于一个真实、新奇、别致的虚拟空间之中，犹如形成一个跨越时空的“时空隧道”是现代展示设计要达到的目的。在日本东京的原宿中心，SAKO提供了“未来公园”概念商店内部设计，在商店内部消费者不仅能够体验到HANGAME所带来的魅力，同时还能体会到曲线的有机形体所带来的舒适感觉和空间感受。

3.展示空间的流动性。

展示空间的人流走向特点决定了空间的流动性。展示空间是一门兼具科技与创意规划的实用艺术，是在特定的空间范围内用特殊的表现手法向参与观众传达信息，用特殊多媒体立体影像技术使观众置身于一个巨大而广阔的三维时空中享受高科技带来四维空间的新奇的视觉及心理体验。在人流徘徊不止的空间中，人流的移动成为了流动空间的构成元素，在流动空间中人们可以相互交流、沟通、休憩，突出了人性化的流动性展示氛围。

4.展示空间的开放性。

开放性具有面向，敞开，接纳的意思，展示空间的开放性原则就是以面向大众，服务大众为主。在这种开放的空间展示中，观众可以自由的活动，自主的去了解展品信息，主动的去接受新奇的事物，去把握社会最前沿的技术，展示空间的开放性无形中为大众创建了最佳的信息共享环境，提供最快最优的传播方式。

四、展示空间设计的表现手法

1.物象借力原则。

物象借力原则指的是展示空间设计通过借用与展示主题相关的元素并通过一定的技术处理获得他人注意的过程。即某种客观普遍存在的事物，如：家具、雕塑，艺术画，车等在展示空间设计中通过与展销会相关的主题进行技术、艺术层面上的形象处理，最大化吸引参与者的注意力。如2015年4月重庆春季房交会中国铁建展示设计，设计与展览相关的民国风场景，以此来增强展示主题的吸引力。

2.互动体验方式。

互动体验是观众获取信息的最直观最重要的方式之一，在体验过程中观众通过可视、可闻、可讯等多方面感觉获取信息。在现代展示空间设计中，应将其作为一个重要的设计理念并加以利用，将其转化为实际的空间形式和信息接收方式。互动体验获取信息的措施可以从以下几个方面入手：（1）在展示空间设计中增加互动互通活动，让观众积极参与其中，享受其中乐趣，在快乐中深度的接触、认识展会的主题理念。（2）展示空间设计在组织策划活动时，展销会主办方应提供更多更全面的互动设施或道具，以便观众进行切身的体验。（3）大量采用现代的多媒体技术，应用立体影像的高科技技术为展示空间创造互动环境，带动现场气氛，触动观众的心理，激发观众的热情。

3.多媒体技术制造效果。

随着现代社会的进步，科技的迅速发展，信息互通共享性的增强，多媒体技术被广泛使用。在现代展示空间设计中，多媒体技术无处不在，多媒体技术的装置设备不仅为展会参与者提供炫彩、灵動的视觉盛宴，更特别的是它能制造出特殊的光打效果和立体影像世界令人震撼，给人留独一无二的印象。如2010年上海世博会韩国馆的文化大餐桌通过台面互动交流，使参观者可以通过自由选择的方式点击感兴趣的主题。

五、空间展示设计传播媒介促进现代商业发展

现代社会高速发展时期，信息的流通和传播频繁且快速，越来越多的商业发展，产品宣传，需要通过媒体媒介传播给大众，让社会大众能够快速获取大量时事、娱乐、商品等信息，增强信息的时效性。空间展示设计传播媒介的发展使现代商业从一个单一结构向多元化、多样性方向发展。而且，商家以展销会的形式面向社会大众会更直观、迅速、高效的了解社会大众的心灵需求，并对此进行客观剖析和再拟定市场作战计划。当社会大众被空间展示设计里的商品吸引，那么就会在社会上引起热潮，带动更多的人了解，消费，从而拉动经济链条，提高经济效益，加快商业发展的步伐。

六、展示空间设计案例——柏林犹太人博物馆

在柏林犹太人博物馆这座建筑的奇异空间中，由许多直线和曲线交错而成。外形扭曲奇葩，内部空间空荡悠长，极其压抑沉闷。压缩，封闭，不规则的空间设计，阴暗的灯光设置，突出了犹太人受德国纳粹压迫残害的历史阶段。这个博物馆整个空间的设计就好似一种充满迷幻，灰暗，虚空的世界，一个让人进去很难走出来的一道迷宫，不规則的曲线切割与直线交错相插，就像一个刻意被打乱的空间，留给人们的是一道高耸而不能企及的领域。博物馆内曲折的通道，沉重的灯光色调无不给观赏者精神上的震撼和冲击，它就像遗世独立的独裁者落寞的控诉那不堪回首的往事。博物馆陈列空间独特的设计风格，多变的空间布局，毫不装饰却叙写了一段黑暗残忍又悲壮的抗争历史，痛斥战争的残酷，警诫后者莫步前尘之路珍惜当下，它的存在就是对世间一切非正义的罪孽的谴责，对人们有一种辅助教育的作用，使更多的人正视历史，了解历史，扩大格局，同时也拉动本地经济及周围商业的发展。表达特殊历史阶段的博物馆建筑内部空间，营造其被残害、被压迫的感觉就要采取扭曲等的空间设计手法以达到其功效。

七、结束语

空间是展示设计的灵魂，一场成功的展示设计取决于它的空间处理是否得当，真正意义上来说展示空间设计在符合展示主题的前提下通过一定的创意手法和理念进行巧妙设计不仅能突出展示的主题个性、风格，增强空间的视觉冲击力和震撼力，而且还要很有效的迎合捕捉社会大众的猎奇心理。任何的展示设计活动都是以人为主导因素，以人为本的设计理念是最人性化，最有社会意义的。不论是展品，还是商品都要遵从人体工程学原则出发，利用空间的整体塑造去赋予一个展示设计以实质性的意义和灵魂。

在现今社会中，展示空间设计不单单只是讲创意、时尚，它还要更贴近生活，一切的灵感来源于生活，只有更贴近生活的空间展示设计才能更贴近群众，更容易被群众接受，以人为本的设计附加创意美观才能凸显商业展示意义的特殊性，才能满足大众个性化发展的心理、树立企业形象，推动空间展示设计向多元化方向发展。

参考文献：

[1]韩恩花.展示设计空间体验新议[J].湖北社会科学，2014（7）：141-144.

[2]杨正宏.多元体验下的博物馆展示设计——以镇江博物馆为例[J].东南文化，2013（5）：117-122.

[3]李光.从2010上海世博会浅析展示设计中的互动性[J].艺术评论，2011（3）：107-110.

作者简介：权凤（1986-），女，重庆水利电力职业技术学院，助教，从事室内设计和景观设计方面的教学工作，学历：硕士。

展示空间艺术设计研究 篇4

一、专卖店设计要素及目的

一个专卖店作为一个特定的空间，在空间展示的设计上首先需要精心挑选装饰材料，在空间设计上要注意布局的合理性，还要注意空间的整体色调的选择，还要注重商品标志的设计，这些设计都是一个专卖店的空间设计必备的硬件条件，一个专卖店首先且极其重要的就是将这些硬件条件设计好，从而能通过外部的空间设计将所售商品的内涵展现出来，让消费者能够轻松地体验好的购物环境。

1. 专卖店整体结构设计

整体空间结构的设计是专卖店展示空间设计的基础。整体空间是否需要分割，需要怎样的分割是专卖店经营者要考虑的问题，一般情况下应该根据该店所销售的产品档次来决定，如果所售商品较为高端，那么在整体结构的设计上就要简洁、大方、沉稳，不能过多地将空间分割开，而对于中低端商品的销售来说，由于这一类商品的种类较多，所以就需要将整个空间结构划分成若干个小的空间，在划分中不能随意进行，而是应该根据主题或者一些特定的要求划分，这样才能在设计上满足不同人的购物心理。作为空间设计的基础，空间整体结构的划分首先就能很好地将消费者购物欲望划分出来，不至于出现杂乱无章的状态。

2. 专卖店空间色彩搭配

色彩作为空间设计的点缀也是重要的设计元素之一。展示空间的色彩搭配涉及到整个空间，从空间的墙面、地面、展台颜色、商品包装等都需要充分考虑颜色的配置，在专卖店中，灯光的色彩选择也属于空间的色彩搭配中。色彩的搭配也是根据商品的特性来决定的，购买群体分为很多类，比如年轻人更偏向于多色彩的感觉，中年人喜欢单色调的沉稳，儿童喜欢梦幻的颜色，在具体的商品颜色以及图标的颜色搭配上，应该运用一些绘画原理或者心理理论进行仔细斟酌，这样才能传达出品牌的形象，吸引大多数购买者。

3. 专卖店装修材料选用

专卖店任何一处的装修都离不开装修材料的选用，采购人员首先要选择质量好的装修材料，尽量少选用含有有害元素的装修材质，否则这些劣质材料散发出额有毒气味不仅让消费者避而远之，还会影响到专卖店工作人员的健康。在材质的选用上，其次要注意材质本身的特性，如果经营的是高端的商品，那么材质可以是奢华的，也可以是简约的，如果经营的是中低端产品，那么材质的选择范围就会扩大，可以是花色多样的，也可以采取混搭的方式来选择，总是，不管是满足于哪一个消费群体，只要抓住这个消费群的消费特征，选用具有自己特色的材质就是合适的。

二、专卖店空间展示设计与消费特征的关系

消费者在选取自己需要的商品时，首先该商品一定要满足消费者的需求，这是商品本身的特性所具备的，商品具备怎样的消费特性就会吸引同等层次的消费者。与此同时，消费者由于年龄、学历、生活经验、审美特性等的不同对一个品牌的认知也有很大的不同，而且还会随着时间的变化而变化，所以，专卖店在展示商品特性的时候一定要注意到消费群体的消费特性，只有紧紧围绕消费者的消费特性，极大程度地满足消费者的消费需求，能够根据消费特性来随时调整空间的展示设计，这样才能吸收更多地消费者，而不至于随着时间的流逝将固定的客户源丢失。专卖店空间展示的设计取决于消费者的消费特征，而消费特征又包括消费者的消费行为特点、商品的固有特性以及该专卖店的品牌特征，只有同时具备这三个特征，并处理好它们的关系，就能将专卖店的空间展示设计好。

1. 消费者消费特征对空间展示设计的影响

消费者是商品销售的主体，在专卖店的空间展示设计上，应该首先将消费者的消费特性作为设计的基础。在前文中已经提到消费者的种类，婴幼儿、年轻人、中年人和老年人，而在这些消费群体中，年轻人和中年人是消费的主体，他们都具有自己这个年龄阶段的消费特征，比如年轻人本身具备张扬的个性，喜欢另类新奇的事物，所以在他们选购商品时，对于商品的实用性并不是特别关注，他们往往把购买点放在商品的样式上，越是个性的东西越能表达他们的特性；中年人沉稳内敛，他们在选购商品时首先要看的就是商品的质量，其次才会考虑商品的款式，所以不同消费者的消费需求对于专卖店的空间设计有着至关重要的作用。只有充分认识且了解到这一消费特性，才能设计出符合消费者需求的理想购物空间。

2. 商品固有特性对空间展示设计的影响

商品在设计初期就充分考虑到有固定的消费群体，所以在专卖店的空间设计上也应该根据消费者特性和商品特性来决定设计。商品的固有特性包括商品的样式、质量和商品的价格，所以在空间分布中要充分考虑到这几个要素，这些都是消费者首先关注到的问题，所以专卖店的空间设计上要充分将这些商品特性展示出来，比如NB运动鞋专卖店，它的消费群体多数是年轻人和中年人，中年人数量相对较少，该品牌有两个专门的型号574和699，虽然颜色有很多种，但是款式较少，在专卖店的空间展示设计中也只将展台分为两个区域便于消费者购买，而一些较低端的运动鞋专卖店，由于没有固定的经典款式，所以将所有的鞋摆在一起，一般情况下只是进行了男女鞋的划分，但是款式还是比较多的，不管是商品具有哪种特性，只要能够运用好这一特性就能设计出令人满意的空间。

3. 商品品牌特性对空间展示设计的影响

品牌是商品推广的关键因素，高端商品的制胜法宝就是优质的品牌力量，而品牌的特性包括商品的标志、宣传语以及产品的形象代言人，在专门店的空间设计中，一般情况下，这些品牌特性都是静态的，除非一些大的专卖店在搞活动的时候会邀请明星代言人来进行产品推广。每个品牌都有自己独特的品牌特性，比如耐克的标志就是一个简单的对勾，这种简单的标志设置是独一无二的，不少山寨厂商纷纷进行模仿，但是即使模仿得再好也只能是进行地下交易，而在中低端产品的空间设计中可以看出，她们的品牌标志一般都比较复杂，而且有一定的模仿性。在形象代言人的选取上，高端商品的形象代言人一般是具有国际影响力的名人，而中低端商品的形象代言人则是大众耳熟能详的人物，这也是一种有效的展示策略，不管是怎样的品牌展示特点，只要有自己独特的符合消费者的消费特征的空间展示设计都是有效的设计。

三、产品消费特性的产生及影响

任何商品在生产之前和生产之后就具备了它固有的消费特性。例如，手机就是现如今消费群体较为广泛的一种商品，我们以诺基亚手机为例，它有一定的历史性，在很长一段时间中占据着重要的地位，甚至在全世界是独一无二的。该手机因其具有一定的品牌效应，所以在外形设计、材质选择上都没有较大的改变，诺基亚手机专卖店也是如此，或者说在早期它就没有自己成规模的专卖店，所以随着电子商品种类的不断发展，诺基亚受到了很大的影响，最终被淘汰出局。

由此可见，除了固有的品牌效应之外，商品的时代性是产品的重要消费特性，各大品牌不能只是固步自封，不进行改革，这样就只能是被时代的浪潮所淘汰掉。苹果手机也是一个老品牌，只是最终在大陆市场并不流行，随着苹果四代的出现，它的销量达到了难以抑制的地步，每一代新的产品的出现都会引起万人空巷的局面，这就是苹果公司紧跟时代，不断地进行自我改革，不断完善产品特性以以满足消费特性的结果。消费特性是根据市场的消费者来决定的，而消费特性又能反过来影响到产品的固有特性，实现一个良性的循环。

四、基于消费特征的专卖店空间展示设计的具体措施

在前文中已经对消费特性进行了论述，所以在专卖店的空间展示设计上要达到满足消费者购买欲望的目的，实现理想的消费体验，明确目的后，专卖店空间设计中要充分考虑到消费者的消费特性、商品的固有特性和品牌效应，从这几个方面入手，就能充分实现消费者的购物体验。

1. 对消费者进行明确定位

在专卖店空间展示设计上，要从空间的格局、空间的材质选用、颜色搭配、音乐设置等方面进行设计，针对不同的消费群体再结合这些特征才能做一个较为清晰的认识。比如对于高端消费品专卖店，由于这一类消费群体大多是较为成功的人士，而且学历水平也较高，性格较沉稳，所以在空间结构设计中要力求简洁和完整，在材质的选用上要选用高品质的装修材质，在颜色搭配上，避免花色过多，在店内背景音乐的选用上要选用高雅舒心的音乐，这样才能给消费者营造一个舒适的购物氛围；而对于中低端专卖店来说，消费者的种类较多，参差不齐，购买商品也没有特定的消费要求，所以在空间展示的设计中就要以多样化为主，空间格局分割较多，装修材质种类丰富，颜色绚丽多彩，背景音乐欢快明朗，这样消费者在购物时就能随意轻松地进行购买，所以在空间设计时首先要明确消费者的消费特性，再进行详细的空间设计。

2. 对品牌效应的重视

品牌效应是商品营销的关键所在，在对专卖店空间展示设计中，品牌包括商品标志、产品质量、形象代言等，在品牌设计和利用中，一定要进行市场调查，对市场消费者的需求有一定明确的了解，详细地进行调研，比如喜欢该品牌所具备的什么优点，认为还有哪些不足的地方，有不足的话能否给予一定的建议，市场调研之后就应该进行资料的汇集，经过分组协商讨论，最终设计出较为理想的商品空间设计蓝图。比如同样的一类产品的不同品牌，耐克运动品牌和阿迪达斯运动品牌的品牌效应大致相同，但是两者的设计风格却不同，尤其是在跑鞋系列上，阿迪达斯更注重的是鞋的外观，而耐克更注重的是鞋的助跑效应，所以设计师在设计时是有着不同的设计理念的，在两家专卖店的空间展示中也是如此，耐克有专门的跑鞋系列，而阿迪达斯则不强调这一特性。

3. 对同类专卖店设计风格的借鉴

一种商品有很多出售它的专卖店，而每家专卖店的设计风格又有很多的不同，对于中低端的专卖店如果一味地追求自己的个性，而忽视了该商品固有的特性的话，那么就会弄巧成拙，最终会影响该商品的销售量，在此时就应该借鉴其他同类商品的设计风格，然后再在此基础上进行自我完善。比如现在流行的运动鞋品牌NB，它有自己独特的设计风格，市场上一些专卖店就借鉴了它的设计风格，从产品的外观、店铺的格局中都有一定的借鉴，中低端产品消费者就会有一定的购买欲望。

五、结语

专卖店作为商品销售的一个特殊展示平台对商品的销售起着很重要的作用，它的空间展示设计涉及到很多内容，从消费特征的角度来看，我们首先要明确空间设计中应该要注意的硬件设计要求，从空间的格局、材质的选用、色彩的搭配等方面入手进行考虑，站在消费者的角度，尽量满足特定消费者的消费欲望，不断完善产品品牌，设计出符合商品消费者的消费欲望的理想空间。

摘要：专卖店的空间展示设计是为了满足消费者的购物欲望,让消费者实现舒适的购物体验,而空间的设计又与消费特性紧密相连,所以设计者在设计时要充分考虑到消费者的消费特性、商品的固有属性以及该商品所具备的品牌效应,从专卖店的空间格局、材料选用、颜色搭配等硬件条件入手进行设计,以最大限度地满足消费者的需求,实现专卖店的经济利益和市场影响力。

关键词：专卖店,空间展示,消费特征,设计

参考文献

[1]李玮玮.探索专卖店展示空间设计与商业因素的结合[J].科技信息,2012(33).

[2]汲晓辉.谈品牌专卖店的商业展示设计[J].商业研究,2009.

浅谈展示空间设计 篇5

【关键词】展示设计 空间展示 人性化

展示类空间设计是一门需要更加全面的设计能力的一类建筑形式和空间状态，并且还要充分了解我们所展示的展品的特征、历史，还要知道在什么样的状态下，在什么样的展示空间内、环境下所呈现在人们的面前的是最具有美感的原本的状态，最可能还原展品本身的真实面貌。展览类建筑从使用功能的角度出发决定了它的空间构成具有特殊性，空间组织的序列上不同于别的建筑，它需要一种“自由而无限定的空间形式”，引导展示的物与参观的人邂逅。

今天，展示设计逐步从工业设计、环境艺术等专业中独立出来，成为一门独立的专业，在经济市场化进程中发挥了巨大的作用。展示设计不仅仅是一种设计的形式，它在经济产业、社会生活和文化现象中日显其重要性。展示活动在一定程度上反映着综合国力的各方面，在激烈的竞争中，如何充分显示展示自身的魅力，以争取最大的注目、最佳的形象，是展示设计的中心课题。

展示设计的空间设计

在现代，人们对空间的概念不仅仅局限在三维空间当中，人的意识形态也在作空间的延续，即从实体空间升华到心理空间。一件好的作品能让人产生无限的遐想和精神的满足，这种联想是不受空间和时间限制的。这就是我们所说的心理空间。心理空间有着对位、虚幻、存在和自由的特性。它的本质在于不断的吸收现实空间意识并在内心拟定空间，从而创造新的形态。“心理空间”吸收一切接受和不被接受的事物表现出一种不顾一切的吸收精神。这种吸收是本欲的，不可控制，无论你是接受还是不接受的事物，只要你有机会你本能的就会去了解、感知它。

现代快节奏的生活使得人们的时间观念更强，更追求效率，要求空间的组合布局更合理、人流布局通畅、交通便捷。

（一）有节奏的的空间展示形式

展示设计的空间最大的特点是具有很强的流动性，所以在空间设计上采用动态的、序列化的、有节奏的展示形式是首先要遵从的基本原则，这是由展示空间的性质和人的因素决定的。这就要求展示空间必须以此为依据，以最合理的方法安排观众的参观流线，使观众在流动中，完整地、经济地介入展示活动，尽可能不走或少走重复的路线，尤其是不在展示的重点区域内重复，在空间处理上做到尤如音乐旋律般的流畅，抑扬顿挫分明有致。使整个设计顺理成章。在满足功能的同时，让人感受到空间变化的魅力和设计的无限趣味。

（二）展示空间的整体与局部规划设计

整体规划是指在一个宏观的水平上对整个展览的空间布局、艺术风格、整体风格及重点表达的方式进行设计，是一种对具体局部设计起指导性作用的设计活动。

展示空间追求效率的多功能性是指现代展示活动的综合功能，展示场馆是集展示、交易、信息交流以及会议服务、公众生活娱乐等多功能为一体的综合性多功能群体空间。而面对居高不下的馆租或展位费用，讲究空间的利用率也就提高了资金的使用效益。

空间规划布局和构成应以满足陈列、演示、交流、营销和客观疏导等需要为前提，以达到展示空间的合理使用和空间组合的自然协调。展品陈列在空间布局上尤为重要，设计得当的展品陈列密度不仅可以提高展示的效率，也能使观众在轻松的气氛中观赏展示对象。而过大或过小的陈列密度，都会影响展示的整体效果。利用隔板和道具，设计师可以将空间任意分割组合，在纵向角度上，可以分为整體开放（通透）、半开放半封闭、围合的几种形式。整体开放多见于汽车展，汽车展台就是这种空间典型的构成形式，有的汽车展台还可以在电机的力量下转动，在极为有限的面积内，人为营造出开放空间。半开放半封闭式可以利用设计语言制造出一个相对通透、但视线无法穿越的空间。围合构成形式则可以极大地激起观众的好奇心，故意遮掩来达到宣传的目的。

（三）空间的人性化设计

展示设计空间的基本结构由场所结构、路径结构、领域结构所组成，其中场所结构属性是展示空间的基本属性。因为场所反映了人与空间这个最基本的关系。它体现了以人为主体。通过中心（亦即场所）、方向（亦即路径）、区域（亦即领域）

协同作用的关系“力”，即“突出了社会心理状态中人的位置”。

是人赋予了展示空间的第四维性，使它从虚幻的状态通过人在展示环境中的行动显现出实在性，同时人在对这种空间的体验过程中，获得全部的心理感受。

展示设计需要满足人在物质和精神上的双重需求，这是在进行展示空间分析时的基本依据。人类需要舒适和谐的展示环境，声色俱全的展示效果，信息丰富的展示内容，安全便捷的空间规划，考虑周到的服务设施等等，这些都是人类在精神上对展示设计提出的要求。这就需要设计师仔细地分析参观者的活动行为并在设汁中以科学的态度对人机工程学给以充分的重视，使展示空间的形状，尺寸与人体尺度之间有恰当的配合，使空间内各部分的比例尺度与人们在空间中行动和感知的方式配合得适宜、协调，这是最基本的空间要求。

空间在展示设计中处于重要地位，空间设计的是否合理，很大程度决定着展示设计的成败，展示活动需要传达的信息必须通过空间展现在公众面前，空间为我们的感知活动提供了场所，没有空间，我们将无法获得信息也无法和人交流。总之，正确处理好空间的问题是展示设计中的精髓；正确认识空间与展示设计的关系是做设计的前提和基础；较好的运用“空间”语言则可以赋予一个设计以实质的意义和生命力。

【参考文献】

[1]尹铂. 互动展示的应用策略探寻[J]. 包装工程， 2009，（02） .

[2]姜立善. 装饰材料在展览空间中的运用[J]. 工会论坛（山东省工会管理干部学院学报）， 2009，（04） .

展示空间设计程序与方法 篇6

一、展示空间的定义

展示空间基本的定义是指表示物体展现之类的状态, 是展览定义的一种进一步延伸。因此, 展示空间设计的基本定义可以归纳为通过交流和传达为主要行为的进行有目的性、有计划性的形象宣传的一种相互补充的环境设计。展示空间设计为了营造一个人为的空间环境, 其目的是运用设计手段, 从而高效的传递信息及促使信息的快速的有效的接受, 实质上是人与物、人与人之间创造出的一个彼此交往的空间环境结构。

二、展示空间设计程序与方法

展示空间设计是有计划性、目的性的设计, 遵循拟定计划分阶段和时间顺序, 用基础的的科学设计手法来进行, 称之为展示空间设计程序与方法。

(一) 设计前期工作筹备

总体设计前首要目标是对展示空间设计脚本进行一个充分的了解, 也是把握总体设计定位和展示结构的来源。

(二) 设计因素分析

分析艺术与设计展览空间的研究因素, 目的是为了执行特定的展览空间。多元素展示环境是由许多设计因素共同构建而成的, 其基本因素是:展品, 展览, 展览道具和灯光。

1. 展示空间最重要和最基本的功能就是展示。

一场盛世完美的展览会留给观众一种流连忘返的独家记忆。所以对于展示空间的研究最重要的就是展示。展示空间是一个具有活跃性开放的流动空间, 也能更好地满足观众的需求来获取空间信息。从本质上讲, 展示空间是对商品和参观者的展示行为需求存在的。

展示空间分为室内展示空间和室外展示空间。室内展示空间又分为固定展示空间和临时展示空间。展示空间设计应满足功能、精神及审美三个层面的需求。功能需求指的是空间之间的区别, 以满足展示, 演示, 沟通和人流分布, 并实现合理的空间使用用途所需的其他功能。精神因素是指空间设计应准确反映展会的文化内涵, 良好的把握空间。展示空间设计的基本原则包括以下四点:合理确定参观者的流线:以最有效的展示空间位置对展品进行展示;重视展示空间的安全性和可靠性;注意协调总体与布局的关系。

2. 展示活动中展品是基础, 同时也体现了展示和演示任务和目的。

因此, 展示空间设计之前, 对展品熟悉、了解是一个非常重要的组成部分。根据展品的不同种类, 样式, 大小, 颜色, 形状通过不同的表现手法以达到一定的表现效果。

3. 展示道具作为一种特殊的环境设施, 具有代表性的展示空间环境中的重要成分。

既能很好的围合多个空间, 多方位展示展品, 又能在整体设计呈现在参观者面前更为直观的感受。它的形状、结构、材料、质地和制作工艺都将对展示效果具有直接的影响。除了展示道具具有的美丽造型, 还要遵循它的设计原则:一个固定的标准为基础, 通过在功能和形式上特殊的设计, 以获得最大的变化结构元素;展示道具规模应符合人体工程学标准的要求, 可移动、拆卸。是空间能更加灵活的变化运用, 增加空间的使用率;结构上要坚固耐用、安全可靠;造型简洁、色彩单纯, 与展示空间环境的风格、展品特点相一致。

(三) 方案设计阶段

展示空间设计, 以设计一个脚本为基础进行再创作, 将虚拟设计过程中的想法变成展示特定的实体的过程。

1. 设计概念的生成

展示空间设计从设计师的概念和想法出发, 体现在视觉形象表达与思想形象的创造。视觉形象是一种创造性的把握所显示的图像, 是把握形象的创造力, 清晰度的形象。展示艺术设计和空间是分不开的, 甚至展现艺术是运用空间组织的一种艺术表现。无论是从展示设计概念中, 展示设计过程和展示方面的性质和特点, 空间概念始终贯穿其中。

在设计概念阶段, 节省空间的设计就显得尤为重要, 是设计的基础和核心。展览空间具有双重性, 时间性和流动性。展示空间的大小、形状被固有的自身形态所固定, 同时该空间也决定着维护物的形式。展示的时间性是指四维的展示空间, 我们需要从运动时间掌握三维空间。时间意味着运动, 如果将时间抛开来研究空间将是毫无意义的。人的感情在紧密相连的时候, 人们在展示空间环境欣赏展品必然上升到一个动态的观赏。人们在展示空间中体验着时间和空间变化, 从而构成一个完整的感官体验。要创造一个良好的展示空间, 必须从空间入手。

2. 草图设计构思

草图设计阶段中, 草图设计是室内设计初步阶段的关键和重要内容。它表达了室内设计师在这个时期最具创作灵感的思维过程。草图设计的前期阶段, 可以进行单项的草图设计, 到了后期阶段就进入快速草图, 它是在前期单项草图完成的基础上, 画出整个室内空间透视草图。

3. 设计方案的制定

在确定了基本的设计理念, 设计方案的制定成为发展的一个关键部分。一套完整的设计, 包括平面图, 立面图, 效果图和设计说明。设计方案包括艺术设计和技术设计两方面的问题。艺术设计是利用创造性思维将一个抽象的形象演变成视觉传达过程。技术设计和艺术技术是互补的, 是对艺术设计的实现与再创造, 而且是整个展示空间技术支持的保障。

(四) 施工图的设计

施工图制作被确定为是进一步深化方案的过程, 基于空间尺度的系统、材料和结构体系上。得出必要的标准施工图纸来作为主要的标准内容是建筑的唯一科学依据, 再美的表现和标准的控制是分不开的。展示空间设计方案通过后进入施工图设计阶段。设计符合标准的施工图纸, 是把规划方案效果图变成一个标准的施工图的过程中, 它具有可实现性。

(五) 设计实施阶段

设计实施阶段也就是该项目的建设阶段。室内装饰施工前, 设计师应该将设计意图像施工单位介绍说明设计意图和图纸的施工技术;要求在施工工程现场检查监督。有时需要根据建议修改或补充部分图纸;在施工结束时, 配合质检部门和施工单位一起进行项目验收。

三、总结

通过以上对展示空间设计的程序与方法可以看出展示空间设计是一个系统的、特殊的工作, 它涵盖了展示空间的装修设计和陈设设计, 并且由设计与施工两部分组成, 相互制约, 相互联系。一个完整的设计只有按照标准的设计程序与方法才能保证设计的可实施性, 保证设计工作有序的进行。

参考文献

[1]任仲泉.展示设计.江苏美术出版社, 2001.

[2]陆峰.展示设计.合肥工业大学, 2001.

浅析商业展示空间中照明设计 篇7

一、商业展示空间照明设计的历史与发展

由于种种原因, 照明设计一直未得到该有的重视.即使是在比较重要的商业展示空间, 直到上世纪80—90年代, 普遍的做法还是选择几台灯具, 照亮空间而已.至于灯具形式, 照明效果很少得到人们的深入考虑.更谈不上灯光对人的生理, 心里影响.因此, 很多商业展示空间的光环境即缺乏科学性, 也谈不上舒适性.

随着人们需求的发展, 近几年来在商业展示空间中, 有些照明设计开始考虑到其对室内环境风格与特色的塑造, 强调照明设计辅助整个室内环境设计参与到商业空间的营销策略.这就要求, 展示空间中的每一盏灯具, 从其外观, 照明方式和所在的空间位置以及其在空间环境中所扮演的的角色等都要考虑到商业展示的整体策划需要.随着人们环保意识的加强, 绿色设计的呼声越来越高, 这也成为其发展的一个主要趋势.

二、商业空间的照明方式

室内用光从功能需求来看, 一般认为可分为基本照明, 重点照明和装饰照明等方式.照明的方式是综合的, 但在特定的场合里, 它们是可各具特点, 统筹环境的.

2.1基本照明

基本照明是指给予室内整体空间完善正常的亮度照明.在现实空间功能中是极为常用的方式.商业环境基本照明即为一般照明, 对商业空间形象, 环境气氛都具有相当的影响力, 不仅应有水平照度而且应当有一定数量的垂直照度.商业空间基本照明特点:首先商业空间内应有大致一样的亮度, 尽量减少暗的场所;第二在基本照明和重点照明并用的场所, 必须采用一定数量的基本照明;第三基本照明一般没有方向性, 在空间内展示物品改变时, 灯具配置不需变更, 具有灵活性和适应性;第四一般照明应选择显色指数较高的光源, 尤其对需要颜色的物品.一般商业空间物品品种不同可选用不同光源, 可使照明气氛更加活跃.

2.2重点照明

重点照明是指配合基本照明, 在特定环节或局部所做的补充照明方式.通常包括橱窗, 陈设架及柜台的照明.采用重点照明, 使展示品有突出表现, 以吸引顾客.重点照明的照度, 随展品的种类, 形态, 大小, 展示方法等而定, 而且应与空间内基本照明相平衡.重点照明的照度, 一般取基本照明的3—6倍.常常采用投射灯, 投光位置在物体前面斜上方向.光源中轨道灯可能是最常见的形式, 因其具有可调性能适应不断变化的展示要求.比如说展品空间位置上的变化, 装饰的变化.另外聚光灯也是常用的重点照明灯具.

2.3装饰照明

装饰照明是指为突显个性和视觉效果所需, 而采用的控制气氛的照明方式.作为商业场所的装饰照明, 应以展示和明视商业功能为前提, 进行艺术气氛的烘托装饰.装饰照明是用商业整体形象以及美化空间来打动顾客的一种照明方式, 也可以说是一种观赏照明.这种照明常用外形美观的灯具, 个性化的排列方式.主要目的是活跃商业展示空间的气氛, 加深顾客的印象.

三、照明的技术手法

3.1对于环境照明而言, 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚;而在较宽敞的空间应把灯具拿出来, 并让他能照射360度.用光线来强调墙面和顶棚, 会使小空间变大, 用向上的灯照在浅色的表面上, 会使较低的空间显高;相反用吊灯向下投射, 则使较高的空间显低.

3.2在商业展示空间内, 吊灯的悬挂高度, 灯罩的材质, 灯球, 都必须小心选择与搭配, 避免造成令人不舒服的炫光.太亮的灯泡所形成的难看阴影与生硬的线条, 可以用调配灯泡和灯罩来改善.

3.3对于重点照明来说, 从正面向下投射光源, 能够体现一种自然的效果;而从下往下照明的方式, 则能使展品的形态与它的量感有一种空灵, 向上的视觉效果;如果光源从展品的后面进行照明, 则多边线展品的形体轮廓, 体量感或展品的材质的透明性;若光源从与商品相平行正面照射, 会使展品缺乏空间感, 层次感和立体感.

3.4用间接光手法来柔化天花与墙面间的转折处, 在展台部也可以用间接光的方式处理展台与地面的转折.

3.5在商业展示空间的走到或窗台内安装地底灯, 可体现一种导向和流动的视觉效果.

3.6重点展区, 应考虑使用灯光塑造引人入胜的空间.不要让玻璃展台产生炫光, 它会使顾客看不到里面的展品.

总而言之, 良好的商业照明设计会使展示更富于情趣并给人们舒适和愉悦的感受.

四、结语

商业展示空间在现代人们的生活中, 已不仅仅是消费的场所, 也成了休闲, 放松的场所.其功用和特点确定了其在照明设计上需要更多的装饰性与艺术表达.我们有责任让现在大多平乏单调的照明设计变得灵动, 丰富, 赏心悦目起来, 有责任让我们的建筑与室内环境更为舒适, 完整, 协调!

参考文献

[1]叶凌商业照明的发展趋势建筑电气2004年第2期

论展示空间的人性化设计 篇8

关键词：空间,人性化设计,展示

展示艺术是对空间的组织利用的艺术。空间是展示设计中的基本要素。

一、了解空间的概念, 空间人性化设计的必要性和必然性

1. 空间本身必须符合艺术设计内的人机工程学, 这是最基本的空间要求。

老子云:“埏埴以为器, 当其无, 有器之用。凿户牖以为室, 当其无, 有室之用。故有之以为利, 无之以为用。”

空间是有形和无形的结合体, 实体维护物使无形的空间变的有形而具象化。展会活动中, 人们需要舒适和谐的展示环境, 安全便捷的空间规划, 考虑周到的服务设施等等, 这就需要设计师仔细地分析展会的性质和参观者的活动行为, 在设汁中以科学的态度对人机工程学给以充分的重视, 使展示空间的形状、尺寸与人体尺度之间有恰当的配合, 使空间内各部分的比例尺度与人们在空间中行动和感知的范围配合得适宜、协调, 这是最基本的空间要求。

2. 四维空间——以人的感官体验为基础

在展示设计中我们所说的空间是四维的, 空间是可见实体要素限定下所形成的不可见的虚体与感觉它的人之间所产生的视觉的“场”, 这种感受是和时间紧密联系在一起的。人们在展示环境中对展品的观赏, 必然是一种动态的观赏, 时间就是动态的诠释方式。人在展示空间中, 就必然体验时间的流逝和空间的变化, 从而构成完整的感观体验。空间的时间性在展示设计中是客观存在的一个因素, 充分运用时间这“第四维”是创造动态空间形式的根本。人赋予了展示空间的第四维性, 使它通过人在展示环境中的行动显现出实在性, 同时人在这种空间的体验过程中, 获得全部的心理感受。人是展示空间的最终服务对象, 所以人做为高级动物在精神层面上的需求是展示设计必须满足的基础方面。

3. 空间的流动性, 是人进行浏览参观运动的基础

流动性是展示空间的最重要的特点, 展示是流动的空间设计, 这是由展示空间的功能所决定的。展示空间是一门空间与场地规划的艺术, 是在特定的空间范围内用一定的表现手段向观众传达信息, 用动态的表现, 规划上有意识的引导, 使观众感觉时间和空间的距离变换, 使观众在三维空间中体验第四维效应。人只有在行走中, 才能体会空间的概念与接受视觉的传达, 人永远是活动的主体。展区的分布与路线分配的不同, 则使观众在浏览的过程中, 产生一种心理上的节奏感。空间安排上的不同能引起参观过程中观众在展品、展位前逗留时间的差异, 使整个大的环境张弛有序, 富有变化。

二、展示空间的基本设计要求, 以人为本

1. 展示环境中对功能空间的设计处理, 要符合人性化追求。

功能性要以满足陈列、演示、交流、贸易、营销和客流疏导等多项功能需要为前提。

空间规划是展示艺术中的核心要素。展示空间是为人服务, 根据人们的需要, 对空间进行功能分区是首要任务。功能分区是对展示活动的各种功能及其它们之间相互联系进行空间分析, 使空间分区满足功能的需要, 更满足人的需要。只有处理好各个功能空间如大众空间、信息空间、辅助功能空间、储藏空间、工作人员空间、接待空间等之间的的关系, 使它们和谐统一的存在于一个公共空间之内, 才能做到真正意义上好的展示设计。比如对展览会中的独立摊位的设计, 就需要对空间进行功能分析, 恰当配置诸如洽谈区、陈列区、商品或企业形象展示区等等功能区域, 同时还要考虑与整个展览会风格的协调统一;再如展示环境中的公共空间, 是供大众使用和活动的区域, 在规划时应当注意四个方面的问题:必须方便进出, 有足够的而积, 还应该有足够的空间让人们谈话而不影响其他参观者, 还应当有提供休息、饮水的空间。

2. 采用动态的、序列化的、有节奏的展示形式是展示空间设计遵循的基本原则, 这是由展示空间的性质和人的因素决定的。

人在展示空间中处于参观运动的状态, 是在运动中体验并获得最终的空间感受的。这就要求展示空间必须以此为依据, 以最合理的方法安排观众的参观流线, 使观众在流动中, 完整地、有序地、经济地介入展示活动, 尽可能不走或少走重复的路线, 尤其是不在展示的重点区域内重复, 在空间处理上做到流畅自若, 抑扬顿挫主次分明有致, 使整个设计顺理成章。在满足功能的同时, 让人感受到空间变化的魅力和设计的无限趣味。

3保证展示环境空间的安全性, 保障人的基本安全。

在空间设计的过程中, 必须重视展示空间的安全性。在一些大型的展示活动中, 可能包括各种仪器、机械、装备及模型等需要消耗能源的设备。而给这些设备的运行给予动力支持的电力、压缩空气、蒸汽等, 这些辅助设施都需要占据一定的空间。必须考虑将这些设备的空间与展示环境相隔离, 以防止噪声、有害气体等的污染, 做好安全防范。另外, 参观流线的安排必须考虑各种可能发生的意外因素, 如停电、火警、意外灾害等, 必须考虑到相应的应急措施。在大型的展示活动中, 必须要有足够的疏散通道和应急指示标志、应急照明系统等, 才能保障人们最基本的生命财产安全。考虑好这些辅助空间的处理是顺利完成整个展示活动的保障。

4. 空间设计的人性化, 谋求“无障碍”设计, 保障人们的特殊需求

为了给观众提供方便, 展示空间设计中要相应考虑到观众的通行、休息的方便, 尽可能地考虑到伤残者的特殊需求, 以谋求“无障碍”设计, 这也是现代展示设计发展的一个趋向。

三、从空间设计的基本内容, 展示空间气氛的渲染。以人为中心进行科学化、艺术化和最适合化的设计协调, 充满人性化的展示空间才是一个“合情”、“合理”的设计

人们要求在一个舒适的环境中进行活动, 如果不能创造一个给人以心理上亲近温暖感觉的空间, 那即便是利用了最先进展示手段的环境也只是冷冰冰的机械组成的没有生机的躯壳。和谐舒适的氛围塑造是各个空间组成因素结合的结晶, 表现如下。

1. 空间形态与造型艺术的不同给人以不同的感觉

展示空间形态特征是展示主题营造的一个重要方面。主要指通过空间的尺度、形态、比例及空间的层次关系对人的心理体验的影响, 令人产生领域感、私密感、亲切感, 以及根据环境气氛的需要令人产生诸如夸张、含蓄、趣昧、愉悦、轻松、神秘等不同的心理情绪。例如利用对称或矩形的空间的严谨性, 能营造种庄严、宁静、典雅、明快的主题气氛;利用圆形、椭圆形的包容性的特点, 能营造丰富、活泼的主题气氛;而用自由曲线造型对人更有吸引力, 因为它有很强的自由度, 更自然, 更有生活气息, 容易产生生命的力量, 创造的空间有节奏、有韵律和美感, 流畅的由线既柔中带刚, 又能有放有收、有张有弛, 可以满足现代展示设计中所要求的简洁和韵律感。

2. 恰到好处的光环境的应用能引起人的共鸣

光是视觉感知的基础, 不同的光环境能给人以不同的心理反应。自然光随着时间和气候的变化而产生丰富的光影, 使得空间富有节奏感和层次感。人工光是根据设计者需要进行特地补光。无论自然光还是人工光都是为了营造展示主题气氛。形式不同的展示光环境气氛能诱发人的相应的情绪反应, 是超出纯粹的物质形式进入情绪阶段所产生的有意昧的形态。

3. 不同的色彩和色彩组合都会给人带来不同的感受, 是情感与文化的象征

展示空间中的色彩设计包括色相的明度、纯度, 以及色彩对于人的生理、心理的影响, 它一般分为固有色和环境色两大类。色彩在展示空间艺术形象的同时更要服务于展示设计的主题, 使空间和展品获得情感。如红色的热烈、蓝色的宁静、紫色的神秘、白色的单纯、黑色的凝重, 表达出种情绪和象征意义。服务于观众的原则, 观众生理、心理色彩情感与反映是色彩设计定位的基点。

4. 材料质感与肌理给人感知的传递

人对于材质的感知过程是不可否认的。质感肌理是通过表面的特征给人视觉感受、心理联想和象征意义。不同的质感肌理带给人不同的心理感受, 建筑师莱特所说:“每一种材料都有自己的语言……每一种材料都有自己的故事”。我们应充分地发挥材料的特性去表达展示设计的思想和主题。

5. 空间营造美的空间意境与人情感共鸣

从本质上看, 空间环境的创作都折射出隐藏在物质形态表象后面的人文精神。在知觉认知中, 人的知觉具有整体性, 可在环境感性认识的基础上, 经过判断、思维等过程后感知某种风恪、意境, 从而产生情感上的共鸣, 得到美的享受。因此, 空间意境是指空间形态产生的艺术精神内涵和社会文化内涵作用于人的审美意识而形成的审美体验和精神感悟。

展示设计正是精神本质的一种体现。通过主题和形式的表达与设计使人们感受到美, 由此得到性情上的陶冶、精神上的享受和情感上的升华。人性化的展示空间意境是我们追求的结果, 是指符合人的审美意识需求的空间情感内涵, 基于人类审美意识所存在的形式、形象、意昧三个层面。展示空间作为一种艺术形式, 它的意境只有在其已经折射出人类的审美观念, 具有和人类的审美意识同构现象的时候, 才能引起人们的审美体验。

四、小结

综上所述, 以上我们讨论了展示设计中所涉及的空间的人性化设计问题。展示活动需要传达的信息通过空间展现在公众面前, 空间为人们的感知活动提供了场所。人是空间服务的主体, 空间设计只有趋于人性化才不至于纸上谈兵, 才是真正实质意义上的设计。

展示设计是一个有着丰富内容、涉及广泛领域并随着时代发展而不断充实的课题。展示空间的设计也必须随社会发展更趋向于人性化。无论在实质、物质或精神等方面, 只有以人为本, 在空间设计中赋予更多审美的、情感的、文化的、精神的含义, 才能符合现代人的基本需要和品位追求。设计人性化才是设计发展的根本。空间, 不是一个纯粹的虚空, 而是物与人在某种形式作用下的组合, 是人对空间直视、思考的过程。

浅析现代展示空间艺术化探索 篇9

1. 现代展示空间设计的内涵。

现代展示空间设计主要表现在特定的展示空间环境内, 把展品形象、客观的直接呈现在大众眼前。展示的表现形式是突出内涵的重要手段。展示内容只有依靠一定的表现形式才能向大众展现美观的一面, 从而被大家欣赏、认可、甚至是赞扬。现代展示空间的布局、造型、色彩和照明等是展示形式的重要构成要素。展示空间的合理布局是表现展示形式的关键, 不同类别的展品、内容和陈列的展示空间, 整体上共同创造了一个独具艺术性和观赏性的独立大空间。造型是展示表达形式的方式, 在实际造型过程中, 平面和立体造型都可以很好的利用;色彩对展示空间可以起到表达和协调的作用, 增添了浓郁的艺术气息;照明是凸显空间展示效果必不可少的重要因素, 可以达到意想不到的空间艺术要求。

2. 现代展示空间设计的现状。

我国现代展示空间的发展经过了几十年的发展历程, 在获得良好的发展前景下, 存在着一些不容忽视的缺点。笔者认为, 现阶段现代展示空间设计中存在的首要问题表现为:商业性和商业行为越来越受到人们重视, 而人文性逐渐淡化, 出现了二者的不均衡。因此, 我们应把现代展示空间的商业性和文化性紧密结合, 保持契合性和平衡性, 使二者相互协调, 共同发展, 这样才能达到其应有的艺术效果和商业效果。

二、影响现代展示空间设计艺术化的因素

1. 人性化因素。

随着人们精神生活质量的不断提高, 现代展示空间的设计和发展, 融入了越来越多的人文色彩。其中代表人物盖尔就曾提出:人文主义应该成为现代展示空间设计的重要方面, 而人文精神在当今社会既能给企业带来经济效益, 又能给人的行为需求和心里需求等提供基本的基础条件。人文主义对现代展示空间设计的历史传承作出了巨大的贡献, 注重人们生活的人文性, 以此来满足大家对生活多样性的不同要求。

2. 美学思想研究。

在现代科学技术快速发展的今天, 人们的审美方式和审美标准都发生了翻天覆地的变化, 在某种意义上讲已经逐渐发展成为新时代展示空间的美学思想, 人们也越来越重视信息元素所传递的美学价值和意义, 更加关注自然环境和生态环境中美学思想的交流和发展, 提出了众多艺术美给予时代信息的重要影响, 简而言之就是古代和现代、传统和古典、简洁和繁琐的对比与统一。审美思想的不断发展和变化不仅单方面的影响现代展示空间, 而作为现代展示空间传递信息的重要环境, 人们的审美思想也会被现代展示美学设计的价值所影响, 而且可以及时反映出当前社会的时代精神, 二者相互影响。

3. 消费者的影响。

无论哪种现代展示空间设计, 目标都是为了吸引大众满足大众要求, 因此, 大众的观点和行为与展示空间的关系紧密。注重消费者的反映能够十分有效的促进展示空间发展, 从而划定设计风格的标准, 使得企业能够正确定位展示空间的特点。总体来讲, 现代展示空间设计的重点就是要对消费者不同层次和不同方面的需求和反馈及时关注, 通常主要包括心理方面的想法、兴趣以及风俗习惯等。

4. 生态理念的影响。

现阶段, 人类社会面临着资源、环境、人口三者协调发展的首要问题, 特别是环境已经严重影响了我国经济的发展和进步。而全球性环境问题的不断恶化, 要求人们必须采取一定的措施和探索新的方法。现代展示空间的发展都会经历展示结束时产生众多的生活垃圾和工业垃圾问题, 为了减少对环境的影响和造成的危害, 设计人员要从深层次和高角度等诸多方面来反省设计革命的发展历程, 只有正确认识和把握人类可持续发展和工业革命二者之间的关系, 才能保证人类、社会和环境的协调发展, 体现出真正意义的生态价值。现代展示空间的生态设计理念要求设计人员对其环境的承受能力要正确面对, 尽最大努力减少对环境的影响。在技术方面要勇于创新, 注重设计理念和方法的变通。总之, 生态设计是设计人员应该遵守的重要原则

三、现代展示空间的艺术化手法

1. 展示空间的人文属性。

笔者认为, 现代展示空间的人文特色主要包括五方面要素:一是关注现代展示空间美学思想所带来的影响;二是从文化角度出发, 注重古典思想顺接和延续的创新发展;三是根据人们对功能性的需求进行整体规划和设计;四是以人为本, 按照人的心里诉求对空间进行设计;五是将现代展示空间与企业文化相互结合, 体现人文特色。

2. 展示空间的视觉语言。

现代展示空间的形象化和语言效果对顾客影响颇深, 设计师应该根据不同视觉的表达效果来最终确定设计产生应有的视觉美感和冲击力, 这也是顾客的第一视觉印象。那些不遵循美学思想和不按照视觉标准的设计, 最终将不会取得完美的视觉效果。

3. 展示空间的生态设计。

现代展示空间应该以可持续发展为原则, 倡导低碳生活, 在实际的展示设计中要尽量做到无污染, 充分利用可再生和可降解材料, 采用循环利用和重新组装的新技术、新方法, 这样现代展示空间设计才能体现自身特征, 具备生态化的可持续美。

参考文献

[1]朱曦, 苗岭.周东梅.展示空间设计[M].上海:上海人民美术出版社, 2006.

[2]李喻军.现代展示艺术设计[M].长沙:湖南科学技术出版社, 2002.

探讨现代商业空间展示设计 篇10

在商业空间设计环境里，展示设计被看做空间形态的一种构成成分，有着特定的空间含义。面对现代社会商业环境种类日益增多，消费者的需求范围越来越广，商业空间的展示设计在人类经济与文化中的地位越来越重要，它不仅要满足人们视觉上的美观，更要考虑消费者的心理及生理上的积极影响，要注重展示的文化内涵与发展形式的艺术性，用功能性和审美性的设计语言来创造现代商业展示空间。

商业空间展示设计的意义

商业空间展示设计既包括商场、专卖店的展示设计，又包括餐饮空间、娱乐空间等的展示设计。如今我国经济迅速发展，商业空间展示设计与当今社会经济发展有着密切联系，在一定程度上也反映了经济发展现状，因此设计师必须做到与时俱进，不断丰富和完善自身知识和能力，从而设计出更加完美的展示空间。

现代商业空间展示设计的作用和特点

商业空间展示设计是展示设计的一个分支，为了起到刺激和引导消费的作用，利用各种艺术方法，完成商品交易，使商品经济得到更好的发展。

现代商业空间展示设计主要有以下特点：

1.展示设计的真实性

现代商业空间展示设计想实现商品利益的最大化，就必须运用各种艺术方法吸引顾客，必须充分发挥设计师的创造能力和想象力，创造出新颖独特的设计。但一切设计都必须从实际出发，实事求是，一旦传达与事实不符的信息，欺骗了消费者，就会失去信誉，违背职业道德，进而对消费者的心理造成恶劣的影响，也会影响以后的发展。

2.时代感和民族风格

商品在一定程度下会反应当时社会经济发展的状态。随着社会的发展，时代的进步，展示设计也必然会与之共同进步，因此必然具有鲜明的时代色彩。在注重商业空间展示设计时代感的同时也不能忽视其民族风格。不同的地域不同的民族有不同的生活方式，不同的风格需要不同的设计，因此展示设计也必然是具有不同民族风格的。

3.直觉审美效应

消费者对商业空间中的展示物品的喜恶都是在非常短的时间内完成的，因此在最短的时间内让消费者获得最有效的信息在设计中至关重要。快速审美实际上就是消费者见到商品后的第一感觉，这种直觉的感受会直接影响商品的发展。

现代商业空间展示设计的发展特点

1.营销方式设计理念的改变

随着社会的发展和人类生活节奏的逐步加快，传统的购物方式已经不能适应时代的快速发展和人们的消费需求。因此导致营销方式向两个方向转变，即在短时间内的“快速购物”和在长时间内的“娱乐购物”。随着科学技术的不断发展，又相继出现了更为便捷的“网上购物”“电视购物”等多种购物方式。这些购物形式极大的满足了消费者的需求，同时也为消费者节省了较多的时间。

2.空间环境设计理念的改变

商店内空间主要有“买方空间”和“卖方空间”两部分。传统的经营方式是以卖方空间为主，顾客通道和活动空间狭窄，造成人流密集，大大削弱了消费者的购物积极性。现代商店空间设计，已经将这种营销方式改变，在物理空间和视觉空间方面都强调其通透性和灵活性，为消费者创造更大的活动空间和休息空间，更加注重“以人为本、顾客至上”的理念。

3.注重文化理念和品牌形象的策划

现代社会知识经济已经成为促进商业发展的关键，商家的企业文化和员工的文化素质、知识、技能等与商业发展密不可分。目前越来越多的商家注重品牌效应，对品牌形象的发展与传播十分重视，品牌形象规划体系也日益完善。

4.注重商品陈列的艺术性

商品陈列的艺术性在品牌营销中占有重要的地位，它是影响消费者选购商品的重要心理因素。将艺术美的刑事法则广泛应用于商品陈列，依照色彩、规划、造型灯的有序排列，构成富有秩序美感并且容易识别的陈列空间。

5.注重设计的时代感和民族风格

商品是一定社会生产力和科学技术水平发展的产物，它体现着历史的演进和人类社会的发展进步。设计是与时俱进的，随着社会的日益进步，商业空间展示设计也具有强烈的时代感。在注重商业空间展示设计的时代感的同时也不能忽视其民族风格。特定的地理因素、气候因素以及其他生活环境因素造就了个民族特有的生活习俗和对于图形、色彩等特有的情感反应，并形成一定的审美定势特征。因此，在进行商业空间展示设计时应该进行定向分析，以满足不同风格消费群体的审美需求和物质需求。

现代商业空间展示设计形式多种多样，更重要的是做到与时代发展同步，要重视不同地域消费者的不同需求，对应不同的消费群体做出不同的设计，从而推动商品经济向更高层次发展。商业空间是为人们提供良好生活娱乐空间的公共场所，所以总的来说就是要创造出一个符合当今社会人们生活方式的一个商业环境。

浅谈现代商业空间展示设计 篇11

一、真实性

商业展示设计要想最大限度地吸引、招徕顾客, 就必须充分发挥设计者的创造才能和丰富的想象力, 创造出标新立异的审美形象。与此同时, 商业展示设计又必须注重审美创造的真实性, 即所传达的信息必须准确, 不能夸大其词、虚张声势, 这也是现代商业展示设计十分关键的问题。否则, 不仅会失去信誉, 违背职业道德, 还会造成消费者心理上的不信任感和憎恶感。美国工商界在其广告信条八则中有五条是有关真实性问题的, 即讲求事实, 不作引诱, 价格确实, 不得夸张, 诚实推荐等, 由此可见一斑。同时, 强调商业展示设计的真实性, 并不意味着否定表现手法的丰富性。相反, 为了激发人们的情感, 调动购买欲望, 必须重视表现手法的独特性、丰富性和新奇感。

二、时代感和民族风格

商品是一定社会生产力和科学技术水平发展的产物。从本质上讲, 它体现着历史的演进和人类社会的进步。因此, 作为商品与消费者之间信息媒介的展示设计也必然带有鲜明的时代特征。具体地讲, 现代商业展示设计就是运用人类社会的先进科学技术和现代化的商业管理手段, 利用工业化社会大生产所带来的物质便利条件, 通过各种传播媒体的展示, 创造出多变的视觉传达效应, 来完成属于商业范畴的媒介策划, 进而以崭新的商品观念去改变顾客的购物心理, 使消费者在展示形式的感化之下, 对商品进行有机的选择。实践证明, 较为成功的设计往往具有高强度的刺激感或标新立异的形式感, 与高技术和现代人生活方式所决定的高情感相适应, 从而引起人们的美感。

三、环境观念

商业展示主要是诉诸于人的视觉、听觉感受, 它与人的活动场所--环境有着紧密的联系。同时, 它也构成城市人文景观的重要方面, 所以, 必须充分强调其环境观念。商业展示设计是存在于人--环境这个大系统之中的, 因此, 在具体设计时必须从整体空间出发进行综合设计。要依据所处环境的色彩、建筑、道路宽窄和气候季节等方面的特点进行综合考虑, 这在店面展示、霓虹灯、招贴广告、电子显示广告设计中尤为重要。从整个城市总体规划及环境美的要求出发, 应对其设计提出统一的要求和规划, 经过系统地规划设计, 才能形成琳琅满目的繁荣街景。反之, 则会产生杂乱无章的感觉。

四、直觉审美效应

人们对商业展示物的观赏都是在极短的时间内完成的。由此, “最短时间与最大的信息量”便成了现代商业展示设计所要解决的重大课题。心理学研究表明, “直觉”审美效应强调的是瞬间观照, 是在以往经验、理智的前提条件下, 对事物本质内容的直观把握。这种瞬间观照, 是审美客体给予主体刺激所引起的情感反映, 使主体在想象的过程中丰富了客体形象, 并在其心目中留下了对客体的鲜明感受和强烈印象。

五、展示的辅助设施

展示活动所使用的器物是指用以安放、围护、承托、吊挂、张贴展品的器械, 如展架、展台、展板、展柜等。现代展示道具设计和选用的原则是:首先, 以定型的标准化、系列化为主。以特殊设计为辅;其次, 以组合式、拆装式为主, 以便于任意组合、变化, 方便包装、运输和储存;第三, 结构要坚固耐用、加工方便、安全可靠;第四, 造型要简洁, 色彩要单纯。

展示道具的造型、色调、规格和尺寸设计或选择, 取决于展示环境的风格、尺度、陈列性质、展品特点以及展示空间的色调等因素。随着现代展示活动的普及, 越来越多的厂商研制、设计和生产出适合各种展示形式的新颖展示道具, 专业生产的标准化产品有逐渐取代传统展示道具的趋势。因此在从事展示设计时, 首先应该考虑采用那些具有多种功能和用途的系列化道具, 尽量不用或少用专门设计的特殊规格的道具, 以方便布展, 节约开支。

在展示设计中, 根据不同的展示对象, 需要使用各种不同的辅助设施。如服装的展示, 有各种服装专用的模特、胸架, 衣架等, 这些辅助设施或器械除了采用部分标准化的配件组合外, 还应该采用根据展示的实际需要, 专门设计制作。

六、展示设计的基本规则

展示设计的目的是使观众在有限的时空中最有效地接受信息。因此, 展示设计就是围绕着如何有效地提高展示活动的效率和质量进行的。除了展示环境本身的设计之外, 展示对象陈列形式的设计也是展示设计的重要内容。因此除了研究一般空间设计的基本法则外, 研究人在观赏展示对象时其视觉生理和心理过程是展示设计的基本前提。

展示品的集合将形成多种视觉因素, 这些因素在不同程度上对视觉产生影响。人类观察事物的方式具有一定的共性, 研究这些共性的特点是我们研究视觉规律的基本出发点。近代对视觉心理和艺术心理的研究取得了长足的进步, 这些方面的成果被广泛运用到现代展示的设计中。基于在视觉行为方面的共性, 展示设计中引人了许多平面构成、立体构成和色彩构成方面的原理, 并在展示设计的实践中形成了相对完整的设计原理和法则。