韩国影视（精选12篇）
韩国影视 篇1
影视旅游又称电影引致的旅游 (Film-induced Tourism) , 是以影视拍摄、制作的全过程及与影视相关的事物为吸引物的旅游活动, 是一种新兴的旅游方式, 也是一种具有极大发展潜力的旅游活动。[1]在近半个世纪的发展过程中, 影视旅游不乏成功的例子。其中韩国影视旅游的成功是公认的。韩国巧借“韩剧效应”, 大力开发影视旅游, 带动和促进了本国旅游业发展的做法, 对我国影视旅游的开发具有重要的借鉴意义。
一、韩国影视旅游成功的原因分析
纵观韩国影视旅游成功的原因, 笔者认为主要有以下几点:
(一) 发达的影视产业为影视旅游开发打下良好的基础
21世纪初, 韩国影视业随着其文化产业的发展得到大幅提升。一方面, 韩国国产电影产量稳步增加。据韩国电影振兴委员会统计, 2004年～2006年, 韩国共有79部、91部和108部国产影片上映, 并取得不俗的票房业绩。2006年韩国国产电影票房达到韩国电影市场总票房的63.8%。另一方面, 韩国影视剧的海外市场开拓也很成功。据韩国的《东亚日报》报道, 韩国电影出口额 (图1) 1995年仅为21万美元, 到2005年电影出口额已增长到6700万美元, 电视剧出口额近1亿美元。在韩国文化观光部2006年公布的《 2007一2011年电影产业中长期发展计划》中指出, 力争在2011年使国内电影市场规模达到3万亿韩元 (约30亿美元) , 世界市场占有率达到3%, 海外出口达3千亿韩元 (约3亿美元) , 成为世界第五大电影强国。
资料来源:韩国文化观光部
(二) 影视作品质量高, 具有强大的吸引力
韩国影视旅游的成功很大程度上得益于韩国影视作品的成功。首先, 韩国的影视作品文化内涵丰富。在娓娓道来的故事中, 韩国影视剧展现出儒家文化的伦理美、人情美和生活美。[2]同时, 韩剧也充分展示了韩国的传统文化, 包括韩国独特的历史、服饰、饮食、剑道、医术、建筑、舞蹈等。其次, 韩国影视作品制作精良。韩剧无论是剧本的创作、场景和演员的选择以及拍摄过程均精益求精, 力求完美。再次, 韩国明星具有强大的号召力。大批影迷为亲眼见到心中的偶像不远万里来到韩国, 带动了韩国影视旅游的发展。
(三) 政府政策的支持促进了影视旅游的发展
韩国政府一直倡导旅游产业和文化产业的相互融合和有机关联, 并把旅游业放在文化产业的总体布局中来规划和开发。在韩国“文化立国”战略中, 政府大力支持影视业的发展, 如建立电影振兴公社、设立专门的电影振兴基金, 扶持电影的制作;逐年加大文化产业预算;政府通过文化登记制度、税收政策等鼓励企业向文化事业投资, 凡投资影视等文化项目的企业, 皆可享受3%的税收优惠;成立“影像制品出口支援中心”, 集中资金, 支持其出口创汇;为了鼓励影视制作公司开发下游产品, 韩国政府在相关法律中规定, 影视制作公司不能获得超过15%以上的利润, 必须把赚来的大部分钱用于广告、市场推广、旅游产品及其他影视衍生产品等综合开发。[3]
(四) 积极有效的市场营销
韩国政府非常重视旅游业的市场营销工作, 主要措施有:依靠影视剧, 热卖旅游景区;积极参与各种旅游会展活动, 推销韩国影视旅游产品;利用“明星效应”开展旅游促销;利用网络进行旅游宣传;高度重视海外旅游营销设施的建设;经常邀请世界各地的媒体记者、旅游团体、旅行社负责人来韩作体验游等。[4]此外, 韩国各大旅行社及旅游公司积极配合政府强势的旅游宣传, 把握时机, 迎合市场需求, 准确、及时地推出一系列影视旅游产品, 满足广大影视旅游者的需求。
(五) 影视旅游资源的深度开发与利用
韩剧外景地在一部剧集拍摄结束之后, 一般都会按拍摄时的原始场景尽可能完整地保存下来, 为后续的旅游开发做准备。韩国还利用影视资源开发主题旅游馆。除此之外, 韩国旅游界对影视旅游纪念品资源的开发也非常及时与细致。在影视剧热播以后, 就可以在很多影视旅游景点和旅游商店买到与影视剧相关的纪念品。
二、我国影视旅游开发的现状及存在的问题
影视旅游作为一种新兴的旅游方式在我国起步较晚, 它是伴随着影视业和旅游业的发展而发展的。1906年北京丰泰照相馆拍摄了戏曲片《定军山》, 标志着中国国产电影的开始, 而中国真正意义上的影视旅游是从1987年, 中国最早规划建设的影视拍摄基地——无锡影视基地建成开始。[5]此后, 随着《唐明皇》、《武则天》、《三国演义》、《水浒传》等电视剧在此拍摄, 吸引了众多游客前来观光游览, 我国影视旅游开始兴起。20多年来, 我国影视旅游得到一定程度的发展, 但总体上仍处于发展的初级阶段。目前, 我国影视旅游发展中存在的主要问题有:
(一) 影视作品质量差, 制约了影视旅游的发展
我国是影视剧生产和消费的大国。2008年, 我国电视剧产量达到14000集, 国产影片达408部, 总票房为43.41亿元。[6]如果单从数量上看 (如图2) , 我国影视业市场规模已相当可观。但影视剧数量上的突破并未带动影视旅游的大发展, 主要原因在于影视剧质量上的欠缺。首先, 我国的影视剧在内容上缺乏深刻的文化内涵。我国的一些影视大片可谓是有场面, 没情节;有人物, 没灵魂。真正能打动观众、表现人与人之间真、善、美, 充满健康向上风格的影视剧很少。其次, 在题材的的选择上脱离人们的实际生活, 很难使人产生共鸣。再次, 影视剧制作过于松散, 没有细化的分工, 粗放型生产和经营的特点十分明显。
资料来源:据中国电影网有关资料整理得到
(二) 影视旅游产品浅层次开发, 旅游吸引力不足
我国大多数影视旅游产品还停留在传统的观光层面, 无论是影视城还是自然风光拍摄地, 大都仅限于静态的图片展示, 对于游客来说仅是走马观花式的观赏, 而真正能让游客参与进来, 满足其亲身体验影视剧拍摄和制作愿望, 达到融观赏性、参与性、娱乐性为一体的影视旅游产品不多。另一方面, 我国许多影视旅游产品文化内涵不足, 缺乏特色与深度, 对旅游者的吸引力不大。
(三) 市场营销力度不够, 影视旅游产品生命周期短暂
尽管一些地方政府认识到了影视作品对当地旅游的拉动效应, 但对借助影视作品推销旅游目的地的运作方式尚不熟练, 对影视传播的市场推介效应不够重视。大部分旅游企业也没有系统的影视旅游产品, 很多都是在影视剧热播以后在原有的旅游项目中添加某外景拍摄地的旅游。此外, 在时间上也只局限于影视作品放映后的营销推广, 很少针对其特殊的生命周期进行系统长期的规划, 由于后期开发跟不上, 很多景点昙花一现, 生命周期短。
(四) 影视旅游资源利用不合理
我国许多影视剧在拍摄过程中, 耗费巨资建造拍摄地, 但很多在影视剧拍摄完后就荒废, 甚至直接拆除, 未能很好地对其进行再开发利用。此外, 我国影视旅游纪念品的开发严重不足。在我国旅游纪念品市场上, 以影视为主题、具有文化内涵和地方特色的旅游纪念品几乎找不到。
(五) 影视旅游开发与环境保护之间存在矛盾
许多影视旅游拍摄地都是风景如画的自然景区, 影视旅游的开展对这些景区的保护有一定的影响。在影视作品拍摄时, 一些剧组缺乏保护意识和相关技术措施, 乱搭乱建、破坏植被、日常生活垃圾处理不当等行为对当地的资源和环境造成破坏。而景区主管部门只重视眼前利益, 放任剧组为所欲为, 给一些珍贵的旅游资源造成巨大破坏。[7]很多拍摄地在影视剧热播后, 旅游者爆满, 游客量成倍甚至几十倍的增长, 超过了景区的承载力, 影响了当地旅游业的可持续发展。
三、关于发展我国影视旅游的几点建议
从以上分析中我们可以看出, 我国的影视旅游尚处于发展的初级阶段, 存在很多问题, 笔者认为, 要大力发展我国的影视旅游, 我们应借鉴韩国影视旅游的成功经验, 从以下几个方面入手:
(一) 提高影视作品质量, 多出影视精品
作为影视旅游的核心吸引物和宣传媒介, 影视作品的质量是影视旅游发展的基础。因此, 发展影视旅游首先要打造一流的影视剧, 以其巨大的吸引力和影响力带动影视旅游的发展。一流的影视剧首先要有深厚的文化内涵。无论是哪种题材的影视作品, 最吸引人的是蕴含其中的文化要素, 如韩剧对儒家文化的深刻发掘以及自身传统文化的展示。我国上下五千年, 历史悠久, 文化底蕴丰富, 可供挖掘的素材极其丰富;其次要有吸引人的故事情节, 如韩剧的情节设置, 如行云流水般丰富细腻, 从平淡中找出趣味, 激起观众的共鸣;再次, 在制作上要精雕细琢。只有如此, 才能打造出优秀的影视作品, 才能成为影视旅游的精品资源。
(二) 坚持政府引导, 加强政策扶持
党的十七大报告中指出, 要大力发展文化产业。影视旅游是文化旅游产业的重要组成部分, 经济社会效益显著。我国政府部门应借鉴韩国经验, 设立专门的部门负责影视旅游的开发, 通过政府规划、协调、资金支持等措施在影视旅游发展总体规划的制定、资源开发、资金的引进、市场营销以及可持续发展等方面起引导作用。此外, 影视旅游的发展也有赖于政府优惠产业政策的扶持。如通过优惠的税收政策鼓励各种投资主体向影视旅游业投资, 设立专项基金扶持影视旅游资源的开发等。
(三) 挖掘影视旅游产品文化内涵, 增加影视旅游产品的文化含量
要挖掘影视旅游产品的文化内涵, 首先要从影视作品下手。优秀的影视作品是文化的载体, 有着丰富的文化内涵, 如电视剧《闯关东》中所展现的浓郁的地方风情和人们不屈不挠的民族精神, 都是可供开发的重点。其次要增加影视旅游景点的文化含量。许多旅游景点在成为影视剧的拍摄地之后, 有了影视剧对人类文化和情感的表现, 从而具备了新的文化内涵。如韩剧《冬季恋歌》的外景地南怡岛, 在电视剧播出后成为韩国的“爱情岛”。在对这些影视旅游景点开发过程中, 要注重将影视元素与旅游活动紧密结合起来, 挖掘每一个影视拍摄地所蕴含的文化元素, 通过静态的文字、图片、道具以及动态的视频、参与性活动、节事活动等方式再现影视剧中的场景, 以真实的场景和浓郁的文化气息吸引游客。
(四) 提高影视旅游产品的参与性, 增加影视旅游产品的吸引力
当今是体验经济时代, 旅游者在旅游的过程中更加注重参与性, 从而获得丰富的体验, 留下难以忘记的愉悦记忆。因此, 影视旅游产品在开发时要充分考虑旅游者的这种需求, 结合影视故事情节提高影视旅游产品的参与性。首先, 营造气氛, 使游客真正参与其中。如某些影视城中的唐城、明清街巷等, 可利用服装、道具, 再现影视剧的真实场景, 游人可租借服装, 身临其境, 融入其中, 亲身体验当时人们生产、生活的场景。其次, 创新旅游产品, 推出多种体验活动。如在影视旅游景点, 根据某些影视剧的情节, 拍摄一些短剧, 让游客来演绎, 使其体验做演员的感受, 拍摄完之后还可以参与后期制作, 了解影视剧制作的过程;根据影视剧的剧情, 开发参与性的游戏活动;还可以参与制作影视剧中的物品, 如陶艺制作、绣荷包、剪纸等;还可以定期邀请影视明星做客, 与游客互动。通过这些活动, 使旅游者获得丰富的体验以及巨大的满足感, 增强了旅游产品的吸引力。
(五) 注重市场营销, 提高影视旅游目的地知名度
借鉴韩国经验, 我国影视旅游发展过程中要充分利用影视载体, 坚持“政府主导, 多方参与, 市场运作”的营销模式, 实施目的地营销。首先, 旅游目的地政府及有关企业要切实认识到优秀影视作品所具有的广泛的社会影响力及对旅游目的地强大的宣传作用, 争取成为那些能够对目的地有良好营销和推广作用的优秀影视剧的拍摄地, 并在影视剧拍摄和放映的各个阶段, 利用新闻媒体, 对旅游目的地进行全方位的宣传。其次, 积极参与各种旅游会展活动, 推广影视旅游产品, 提高影视旅游目的地知名度。再次, 创新营销手段。除了传统的媒体广告、宣传手册等外, 应充分利用新式的传播媒介, 如互联网、影视地图等。此外, 还要重视旅游企业的作用, 通过旅行社开发、设计专项影视旅游产品, 利用其门面店和网络推销目的地影视旅游产品。
(六) 倡导绿色影视旅游, 注重旅游资源保护
影视旅游的发展离不开与影视相关的自然旅游资源和人文旅游资源, 它们是发展影视旅游的重要载体。而这些旅游资源很多具有不可再生性, 一旦遭到破坏就很难再恢复。因此, 无论是在影视剧拍摄阶段还是在影视旅游开展阶段, 各级主管部门以及影视剧拍摄单位都应倡导绿色影视旅游, 高度重视旅游资源的保护问题。首先, 作为政府部门要加强监管。在影视剧拍摄前要加强审批, 对资源环境破坏较大的影视剧应谢绝;在影视剧拍摄过程中, 要对影视拍摄活动加强监管, 规范影视剧组的行为, 明确景区的可拍摄区域和不可拍摄区域, 对特别珍贵的资源进行重点保护。影视剧热播后, 要控制景区人流, 合理测算景区的承载力。其次, 作为影视剧拍摄单位要增强环境保护意识和社会责任感, 拍摄过程中倡导“绿色影视”, 自觉遵守景区的相关规定, 加强自律, 合理利用旅游资源, 保证旅游资源的可持续发展。
四、结语
我国影视旅游虽然处于发展的初级阶段, 但它迎合了时代发展的潮流, 满足人们求新、求异、求体验的旅游需求, 具有广阔的发展前景。在影视旅游发展的过程中, 我们要积极借鉴其他国家和地区成功的经验, 使我国的影视旅游少走弯路, 健康、快速发展。
参考文献
[1]刘宜滨, 刘琴.中国影视旅游发展的现状及趋势[J].旅游学刊, 2004, (6) :77-81.
[2]徐展.韩剧十年, 别样的浪漫[J].东南传播, 2009, (1) :74-76.
[3]徐宝康.韩国:“文化立国”见成效影视业冲出国门[N].人民日报, 2006-05-15 (6) .
[4]陈雪钧.韩国影视旅游成功要素[N].中国旅游报, 2007-01-12 (4) .
[5]张扬.从韩剧旅游热论中国影视旅游的深度开发[J].北京第二外国语大学学报 (旅游版) , 2006, (9) :80-86.
[6]中国电影年度发展报告[R].http://www.chinafil m.com2009-2-27.
[7]赵本谦, 索虹.我国影视旅游开发存在的问题及相关对策研究[J].商场现代化, 2008, (6) :248.
韩国影视 篇2
1、只要你还在我身后，我就可以微笑着与世界为敌。
2、总是把话藏在心里，为了尊严，也为了很多愚蠢的理由。
3、我是经常笑的人，但我不是经常开心的人。
4、人最贱，渴望被理解，又害怕被看穿
5、不见面不等于不思念，不联络只是为了掩饰眷恋。
6、爱情只不过就是，爱与不爱，伤与被伤的关系。
7、喜欢一个人没有错，错就错在喜欢一个不喜欢自己的人。
8、每一个单着的人，心里都有个不可能的人……
9、若爱已是非爱不可，又何必问它值不值得。
10、不要高估两年内的自己 不要低估十年后的自己。
11、不是纯粹地寻找一个完美的人；而是要用完美的眼光，去欣赏一个不完美的人。
12、我有一个很爱很爱的人 我们没有在一起
13、想做那个你难过时第一个想起的人，
14、当你暗恋一个人的时候，总感觉那个人也喜欢你。
15、欺负了别人，在拿颗糖给人，你当我就这么容易让人安慰
16、我好不好，信不信，爱不爱，那是取决于你对我的看法。
17、人不为己 天诛地灭 不会有任何一个人不为自己去着想 这就是社会现实
18、我相信会有人来爱我的所有，包括我的不温柔。
19、有时清醒才是错误的开始 我不需要 也不重要 做一傻子多好
20、当我说我爱你的时候，你会不会一把搂住我说：“靠，不早说！”
21、请不要随心所以突然闯进我的生活又走的那么洒脱。
22、你说这个世界最爱我的的男人怎么娶了我妈了
23、哭或者笑都是真情的流露。但对于大多数人来说，笑比哭好。
24、想一个人多美好，就算只剩记忆可参考。
25、越简单的事就越容易被人忽略，
26、旧的东西就要丢掉，包括爱情。
27、如果当你失眠时你会出现在别人的梦里那我宁愿每个晚上都失眠。
28、我不是不爱你，而是没有勇气拥有你
29、所以说，一开始在一起，最后还不是要曲终人散。
30、如果七年以后我全身的细胞都要再换一遍我还是不想忘记你
31、你把我推下深渊 却还故作紧张的想把我拉上来
32、回忆总让人不停的重温幸福，又在微笑时候不停揭开伤疤。
33、距离之所以可怕，是因为你不知道对方是把你想念还是把你忘记。
34、就算吃醋也要装的跟喝了酱油似的，不能让别人瞧不起。
35、男人这辈子最值得自豪的一句话是：我老婆在家等我吃饭。
36、是否有了我你什么都不缺，心再野也懂得拒绝。
37、键盘上第二排字母意思是：爱上对方过后就哭了。
38、被特别在乎的人忽略，会很难过，而更难过的是你还要装作你不在乎
39、世界上最远的距离不是我在你面前你却不知道我爱你，而且我爱你却笑着给你介绍对象
40、他对你好惯你宠你疼你这就是爱情吗等他哪天烦了腻了甩了你才没理由的知道能有多爱他
41、是否我们一定要互相伤害，你才会明白我们之间是如何的依赖。
韩国魅力与韩国精神 篇3
北京飞往仁川的客机,座位满满的,中国旅客很多。我们一行19人从这里开始了6天的韩国访问。
对于韩国,我们并不陌生。人口不多,贿4800余万。或许是因为地缘相近,文化相通,中韩两国之间有着一种天然的亲近感。在推动人员交流方面,两国从政府到民间也是不遗余力,规模之大超出一般人的想象。
比如说,韩国来中国的留学生人数位居世界之首,2009年全年达64232人,比排名第二的美国多出3倍有余。多年来,韩国也是外国人来华人数最多的国度——去年人数略有减少,共319万余人,排在日本之后位居世界第二。韩国也是中国人最愿意去的国家之一。2009年,中国内地居民出国最多的国家第一是日本,第二便是韩国;中国在韩国的留学生有3万多人,占外国在韩留学生总数的58%。这些数据,足以反映两国在人员流动方面的密集程度。
韩国人的职业素养
我们这个访问团的全称叫“中国国家外国专家局系统公务员赴韩访问交流团”,访问时间从2010年9月5日至10日,访问内容由韩中文化经济友好协会安排。
访韩期间,有一件小事给我们留下了极为深刻的印象。那是9月8日晚上,我们一行从首尔飞抵济州岛。出了机场,等到大家全部上了前来接站的大巴,却发现不远处还有一件行李,估计是同机到达的另一个访问团遗落的。此时,夜幕沉沉,停车场空荡荡的,已经没有其他旅客。只见司机掏出手机,很着急的样子,四处联络了足足有十几分钟,直到找到失主才将那件遗落的行李提上车,开车送到约定的地点,交还对方。因为处理一件本来与他毫不相干的行李,而耽搁了不少的时间,司机很是过意不去,站在车门旁面向大家鞠躬致歉。这件小事引发我们对韩国人职业素养的议论。回想到数天来为我们服务的司机师傅,个个都是衬衣领带手套,着装整齐,装卸行李一丝不苟。这是不是也从侧面折射出韩国职业教育所培育的敬业习惯的一种长效魅力呢?
“韩国在20世纪60年代中期开始开展职业培训教育,派遣人员赴德国等国家学习,在这方面积累了较多的经验,欢迎中国政府派人前来开展交流合作。”来到济州岛的前一天下午,在青瓦台总统府办公室接待室,韩国总统就业与劳动秘书李基权在会见访问团团长赵立宪、副团长姚莉时爽快地表态。
韩国的职业培训教育确实是从学习借鉴德国、日本、美国等先进国家经验并结合自身国情,逐步发展起来的,目前在世界上处于先进水平。韩国各界对与中国开展交流合作怀有热情。3月6日上午,首尔市厅经济振兴官郑然赞局长在他的办公室会见了访问团代表,就职业培训教育领域的人才交流与合作进行了深入探讨。据韩方介绍,郑然赞局长在会谈结束后专门向首尔市市长汇报了会谈情况。当天上午、中午、下午,访问团还分别与首尔市厅经济振兴局、劳动与就业局等就职业培训教育进行了座谈,同时实地考察了韩南职业专门学校。
总的印象是,韩国政府对职业培训教育高度重视。比如,政府负责提供职业学校学生的学费、教材费、实习费、住宿费,并提供职业指导、技能鉴定认证和就业推荐。以首尔为例,该市对入学后出勤率达到80%以上的低收入学员,每月给予20万韩元的补助。对选择创业的学员,政府在一年之内每月给予100万韩元资助,同时给予总额8000X韩元的低息贷款(年利息2%)。
我们参观考察的韩南职业专门学校从1957年开始设立,到2010年1月,已有25943名毕业生,就业率100%(韩国职业学校学生就业率通常都为100%)。
长期以来,在中国,上职业学校普遍被看成是因为学习不好不得已的选择。韩国也曾有过类似的观念。为此,韩国政府在加强引导和投入的同时,还建立了完善的法律作保障。比如,以立法的形式保障经费来源;规定职业大学毕业生享有大专学历和授予产业学士学位,使他们享有与其他人才相同的社会地位。
职业培训教育为韩国各行业培养了大批优秀人才,他们普遍勤奋质朴敬业,为韩国服务业的高品质、韩国产品的精细耐用提供了坚实保障,成为韩国经济社会发展的基础力量。有意思的是,韩国现任总统李明博就是职业高中的毕业生。
“自我革命”的公务员
韩国是世界上人均汽车拥有量最多的国家之一,由于全国约有1/4的人口都集中居住在首都首尔,长期以来,这个拥有1000多功_人口的国际大都氘自然也成为韩国交通‘最拥挤的都市’。
“为解决交通拥堵问题,首尔市于2004年实施了全面系统的公共交通改革,推出智能交通卡,在公交车线路之间、地铁与公交车之间免费换乘,为每一辆公交车配备了全球定位系统,管理手段在世界领先。”首尔市厅交通企划官韩文哲局长在会见访问团代表时,详细介绍了首尔的交通情况。
这一起始于2004年的交通改革,是由当时的首尔市市长李明博发起的。改革也曾带来过阵痛。比如,刚投入使用的智能卡出现故障,一些司机不熟悉新的行驶线路,招致公众集体反对,市长不得不出面向全体市民道歉。但是,改革并没有因此停下脚步;3个月后,问题得到解决,交通拥堵现象大大缓和,公众态度开始转变。
随着限制和鼓励措施陆续出台,越来越多的韩国人放弃私家车,自觉加入到公交车一族和地铁一族的行列。据韩文哲局长介绍,目前,首尔市95%的人出行都用公交卡。
令人肃然起敬的是:首尔市公务员目前99.9%以上都坐公交车上下班。具体一点说,在首尔市政府部门工作的1500名左右的公务员中,只有市长、副市长4个人坐专车上下班,其他人一律乘坐公共交通。
这一现象是如何形成的呢?10年前,首尔市政府的局长、副局长等高级官员都是政府提供车辆并由司机开车上下班,公务员也可以自己开私家车上下班。为了解决日益拥堵的交通问题,首尔市政府开始“自我革命”,取消了高官的专车待遇,并规定公务员不得开私家车上下班。期间,政府并没有给高官及其他公务员任何交通补贴。
首尔市公务员这种以身作则的举动,为解决“最拥挤的都市”的交通问题发挥了示范作用。这种自我革命的精神,真是值得中国乃至世界任何国家的公务员学习。
韩国人的环保举动
9月7日,访问团一行来到闻名遐迩的清溪川。在鳞次栉比的摩天高楼下,眼前突然出现一条风光秀美的小河,但见流水淙淙,鱼翔浅底,市民和游客徜徉两岸,怡然自在,给人一种恍若进入水乡走向世外桃源的感觉。
这条长十余公里、拥有600年历史的小河,见证了韩国人环境保护的决心和曲折历程。
曾经有一段时间,清溪川满目垃圾,沿河两边杂乱肮脏的木棚以及所排放的污水严重污染了河水,沿河散发的恶臭令周边居民不堪忍受“为了彻底消除这条嗅水沟”,首尔市不惜代价,从1958年明起历时3年半,用钢筋水泥将整条河盖入地下,在上
面修建了4车道高架桥,从此,高架桥替代小河,横跨城市中心,为人们进出首尔提供了很大便利;但是,历史古城的风韵也随之而荡然无存,车流带来的废气和噪音对环境造成了新的污染。
一晃40多年过去了,随着路面的老化,水泥板下的臭水沟开始重新冒出臭气。2002年,时任首尔市市长李明博决定启动“清溪川复原工程”,不惜代价,拆除高架桥,开挖河道,恢复小河原本的清秀风貌。复原工程涉及沿线6万多家店铺、1500多个摊位搬迁,遭到摊主们的集体反对。李明博以及其他公务员为此开展了多达4000余次劝说活动。两年零三个月后,沉睡地下的清溪川终于死而复生。李明博治水有方,名满天下,其在清溪川“洗脚”的照片赫赫然登上了美国《时代周刊》。
据说,现在清溪川的水质已经达到可以饮用的标准,这里还被指定为首尔市鸟类保护区。
韩国在解决环境问题上的决心和举措,堪称楷模。在环境保护方面,首尔还有另一个大手笔一修建世界杯公园。
那是1993年,为了兴建世界杯体育场,首尔市决定关停全市唯一的已堆积了1亿立方米垃圾的垃圾填埋场,出巨资在垃圾场上面建起了首尔最大的公园——世界杯公园。十几年过去了,过去肮脏而不堪入目的场地,早已经变成风景如画的世界杯公园,每年吸引着国外700万人次游客前来参观。
垃圾填埋场消失了,新的垃圾怎么处置?市政府为此兴建了4座大型垃圾焚烧厂。
9月7日,访问团一行来到位于世界杯公园内的麻浦资源回收中心(也叫“麻浦垃圾焚烧厂”)。工作人员介绍说,这里的垃圾焚烧处理从2005年开始运营,目前已经发展成国际上最先进的垃圾焚烧处理厂。焚烧垃圾所产生的热能,30%自己供热,70%给附近居民。燃烧后,20%～30%的灰烬用来加工成砖块,供建筑之用。
焚烧厂内窗明几净,焚烧厂外环境优美,空气清新。工作人员告诉我们,周边的房价比起以前垃圾填埋场时期已经大涨了近30倍。
“韩国愚公”
“到韩国的思索之苑去看一看一位农夫是如何白手起家的,学一学他的开拓精神。”1995年11月17日,当时的国家主席江泽民访韩期间,来到“韩国愚公”成范永的盆栽艺术苑,并题写了上面的留言。1998年4月30日,另一位中国国家领导叭、时任国家副主席的胡锦涛也到访“思索之苑”。此后,默默无闻的“韩国愚公”和他的“思索之苑”名声大振,中外访客络绎不绝。
9月9日,我们慕名来到“思索之苑”,学习感受韩国农夫创业故事和他那坚毅的开拓精神。戴着顶部穿洞的老式旧凉帽,穿着一套黄褐色粗麻布衣服的苑主成范永早已在门旁迎候。
从上个世纪70年代开始,成范永放弃首尔的生意,只身来到以前专门流放要犯的济州岛,逐步购置了24块地。在这个以“石多”“风多”而出名的小岛上,在这片乱石横生的蛮荒之地,像愚公一样,蓬头垢面,心无旁骛地用锄头铁锤簸箕推车一点点开垦——没有电,就用灯笼照明;没有自来水,就接雨水作生活用水。
为了建造盆栽家园,成范永身上伤痕累累,为此一共做了6次大的手术。经费不足,他就卖掉自己在首尔购置的72多平方米的建厂地皮,卖掉宅地,卖掉生意十分兴隆的店铺,把全部家产都倾注到盆栽艺术苑上,以至于被人看作“疯子”、“神经有问题”。历经几十年的开拓,成范永终于建成了独一无二、美轮美奂的盆栽“城堡”——“世界上最美丽的庭园”。
盆栽最早起源于中国。中国领导人的造访和褒奖,为当时仍处于困难时期的成范永赢得客源和全世界的关注。他与中国情深意浓,来中国的次数甚至比走亲戚还频繁。2002年明,作为唯一被邀请的外国人,他参加了在人民大会堂举行的“千县工程”一周年纪念大会,并在会上介绍了他的“农夫的人生”。
今天,又一批来自中国的老友新朋光临他的宝地,成范永显得格外开心,长寿眉下的一双眼睛一直笑着眯成两条缝。在炎热的中午,老人兴致勃勃地领着大家参观还未对外开放的贵宾区,乐呵呵地在餐厅吧台边上看着大家就餐,一丝不苟地给我们签名赠送他的著作,认认真真与大家交流心得并合影留念。为了表达对中国客人的特殊喜爱,他还专门安排做了长长的横幅,一幅悬挂在石头砌成的颇为壮观的大门顶端,还有-一幅则用于访问团一行在胡锦涛主席题写签字的石碑后集体合影,条幅上写着:欢迎中国公务员访问韩国交流团。
韩国影视图书在我国的发展探究 篇4
一、影视图书的概念
“影视图书”, 顾名思义就是影视剧与图书两种文化形式互动的产物。一旦有成功的影视作品出现, 出版商就会抓住这样的机会策划出版影视文学作品及其相关衍生出版物, 借助影视的力量, 该类图书销售往往能在短期内取得很大的突破。对于影视图书的含义, 大致有三种不同的界定:一是指原著图书的影视化, 即原著—剧本—影视的改编过程, 包含因影视剧上映而重新出版的原著图书或重新设计原著内容、形式而再版的图书。[1]二是指影视剧的读本化, 即剧本——影视——读本的改编过程。这些出版物一反过去先有原著而后改编、摄制影视的常态, 变为先创制影视, 赢得了观众追捧后再创作读本, 如由热播韩剧改编的同名影视书《原来是美男啊》《继承者们》等。三是指影视作品间接的衍生出版物, 包括原始的影视剧本、导演创作纪实、片场日记、主演写真和传记等。例如, 由热播剧集延伸而来的男主角写真《知韩·李敏镐》《知韩·金秀贤》等。本文主要针对后两种“影视后出版物”[2]进行探讨, 即由韩剧改编而来的小说、漫画及相关衍生出版物。这类图书的读者定位一般为狂热的粉丝, 在装帧形式设计和宣传推广方面紧密结合韩剧, 受韩剧播出档期的影响深刻。
二、韩国影视书在中国的发展历程
在“全球化”视野的韩国文化发展战略下, 1997年《天桥风云》《星梦奇缘》等韩国电视剧的热播开启了“韩流”的序幕, 2000年, 《爱上女主播》《蓝色生死恋》等韩剧将“韩流”推广到了世界, 更触及中国出版界。韩剧依靠细腻起伏的情感故事引发了青少年群体的情感性消费, 韩国爱情小说凭借毫无瑕疵的浪漫爱情唤起了青少年读者对理想生活的憧憬, 出版商和影视公司很快捕捉到了读者的这种消费心理, 于是兴起了同名影视及图书相互改编的风潮。
作为典型代表的《蓝色生死恋》, 伴随剧集火爆荧屏, 相关出版物应运而生。2001年, 由北京知己图书公司策划出版了包括《蓝色生死恋》在内的“超级韩流”系列, 在市场上引起不小的反响。自2005年起, 韩剧一改“苦情”风格, 走起“浪漫喜剧”路线。由上海人民出版社引进的《我叫金三顺》在全国上柜不到一周2万册就售罄, 重印2万册仍然供不应求。[3]此外, 上升到国家文化形象、符号层面的大型励志剧《大长今》2005年在中国热播后在出版界引发了新一轮的韩剧热, 各种与“长今”有关的图书争相出现:包括文学类图书、养生食谱类图书、励志类图书、韩国历史文化方面的人文类图书等。这些韩国影视书始终带着显著的流行文化烙印, 多是出版商包装出的“一次性消费品”, 其品质低劣的问题随之暴露。2006年来, 出版市场经历了由剧本攒成韩国影视书的泛滥时期后, 由于缺乏文化品位, 这样的图书销售陷入僵局, 引进的韩国影视书寥寥可数。随着韩剧的高热度、高人气, 越来越多的影视书以高品质翻译和高水准装帧的姿态出现。由时下当红韩国偶像之一张根硕领衔主演的韩剧《原来是美男啊》的同名漫画书于2013年底由长江文艺出版社出版, “目前为止, 其市场销售码洋已经突破60万元”。[4]
三、韩国影视书的传播困境
“韩流”风靡带动韩剧热播, 也使得影视图书的选题日趋丰富。图书作为传播思想、知识和科学技术的文化传播媒介, 不应一味地追求经济效益, 而忽略其精神效益, 这就有必要从韩国影视图书的传播过程来分析它的传播困境。
(一) Who——出版社跟风出版
跟风是出版界的一大恶疾, 一旦出现什么书畅销, 一大批相关图书就随即出版, 这种现象在韩国影视书中也非常普遍。这样的图书虽然在满足读者的一时新奇的同时获得了一些销量, 事实上并不能经得起时间的考验。随着原影视剧的降温, 这些质量低劣、制作粗糙的书就会成为库存积压。另一方面, 国内出版界对韩国影视书的哄抬导致韩方将引进书的版税在无形中拔高, 加大了出版社的版税压力和营销成本, 市场风险也开始显露。
(二) Say what——图书质量粗糙
韩国影视图书大多都是伴随着影视剧的热播而出版发行的。事实上, 大多数韩国影视书并没有原著小说, 影视公司将剧本改编权卖给中方出版社, 出版社为了以最快的时间抢占市场, 便以牺牲质量为代价将“泡沫剧”迅速改编成文字。这样的影视图书将故事设定在理想状态, 脱离了现实, 大多数情况下其对白仅仅是对影视剧的简单重复, 作品本身并无文学价值。同时, 影视里的音乐语言、“蒙太奇”艺术效果也很难在书中得到充分展示, 使得信息量大大减少, 于是损坏了读者的阅读兴趣, 读者便不再愿意购买, 对影视书的销售造成了很大的影响。
(三) In which channel——社会环境的制约
“传播渠道”是信息传递所必须经过的中介或借助的物质载体, 在这里主要讨论传播渠道的环境制约。首先, 图书引进的审批制度和限额制度决定了韩国影视图书资源的有限性。另一方面, 影视图书销售周期短暂也是制约这类图书畅销的主要原因。对于影视图书而言, 其主要特点就是时效性强, 销售周期短。一般来说, 影视剧对图书确实有一定的拉动作用, 但一部热播的韩剧影响力有限, 韩国影视同期书的销售寿命也就更短, 即便剧集播映与图书策划同步进行, 也难有图书同步韩剧上市。所以选择合适的时机上市图书, 是值得考量的。
(四) To whom——读者的主动决策
受众既是信息传播的终点, 也是传播过程得以实施的前提。在信息的双向传播过程中, 被传播不等于被接受, 受众不再是应声而倒的“靶子”, 而是具有辨识能力和自由选择权的个体。韩剧观看的被动消费和书籍阅读的主动消费是有区别的, 读者可以理解韩国影视图书文本信息, 同时也可以主动决定是否购买这边书。
(五) With what effect——缺乏良好的文化效益
“韩流”文化本身的困境就在于自身文化底蕴的缺失, 在思想上缺乏深刻性和广泛性, 加之出版业竞争激烈, 一些出版社草率盲目地出版韩国影视书。在这种浮躁心态下, 原本艰苦的创造性劳动变成了为利益所驱的粗制滥造, 图书根本无法满足人们的精神文化需求, 更不能提升读者的思想境界。
四、韩国影视书的发展潜质分析
影视作品能够给人直观的印象, 而饱满多元的故事情节和无限广阔的想象空间是图书的显著优势。受众对韩剧有了一定了解后, 便更易于接受影视图书中的文字表达。因此, 韩剧能够促成影视书出版畅销与媒介环境、“韩流”影响和读者心理是分不开的。
(一) 媒介环境催生影视书的出版
在消费和娱乐为本的大众文化蓬勃发展下, 娱乐性和通俗性的大众文化取代了传统的精英文化和高雅艺术。对于出版市场而言, 读者不再以文化性、创造性、思想性来要求出版物, 而以娱乐、消费、缓解内心情绪为需要来选择图书。这恰恰为韩国影视书的发展提供了条件:剧情细腻感人, 又注重强调传统文化中的伦理关系, 处处渗透着传统文化魅力和风情民俗, 让中国读者感受到韩国人的饮食习惯、服饰文化、婚丧嫁娶、宫廷礼仪、市井生活等等, 满足了他们对外国风俗民情的好奇和欲望。
(二) 韩星效应推动影视图书畅销
在“韩流”发展的过程中, 韩国明星发挥了至关重要的作用。据调查, 中国观众喜欢的外国明星中, 韩国明星高居榜首。[5]韩剧演员拍完一部剧后会到处宣传, 其靓丽的外貌和时尚感、亲和力吸引了大批粉丝, 他们趁机写自传、出写真, 源源不断地给粉丝们新鲜感和满足感。韩国影视图书大都配有主演介绍、精美剧照、拍摄花絮等, 对“哈韩”的青少年读者来说, 通过阅读影视书可以搜集偶像的一切资料, 了解他们的拍摄趣闻, 在心理上获得追星的满足感。因此, 由自己喜欢的韩星主演的电视剧改编而来的影视书自然能带动销售。
(三) 读者的品鉴心理选择影视图书
影视剧是编剧、导演及演员对剧本的再度创作, 内容靠形体表演说话, 但人物许多复杂的心理活动无法完整地展现, 而影视图书的出版则一定程度上弥补了这一缺陷。当看完韩剧后, 观众会将小说与剧集进行对比和鉴赏:小说是怎么写的, 故事内容是否有增删、人物是否有改动, 演员的形象与小说中描述的人物形象是否吻合, 从而品读故事的深层意蕴。
五、韩国影视书的发展路径探索
电视和图书的不同语言意境导致电视画面语言并不能完全替代文字语言, 电视场景的直观性也不能完全取代文学艺术的描写。[6]但韩剧的高收视率无疑是为影视书做了大量免费广告, 对图书的畅销有不可忽视的作用, 其影响渗透在出版的各个环节。
(一) 选题策划
好的选题首先要满足读者需要, 这就要求出版者时刻把握受众的需求及变化。作为影视书的读者, 其阅读动机并不仅仅是盲目地追风, 而是期待在书的阅读中找到新的乐趣。因此, 火爆的韩剧便是影视书选题的重要来源。就内容而言, 影视书要兼有文学性与通俗性, 要想影视书畅销, 最核心的是作者必须有诚意地创作, 而非为商业利益“攒书”, 要对改编作品的进行创新, 而非简单复制韩剧, 除了全面展示剧情, 还可以融入剧集的创作过程, 甚至开发韩剧衍生而来出版物。只要真正契合读者需求, 挖掘出影视书的核心价值, 通过内容的延伸表达和差异化表现, 传递出区别于韩剧的核心信息, 无疑是让影视书成为持续性热点的关键。
(二) 装帧设计
影视图书的包装设计可以利用各种影视元素:在封面上搭配醒目的主演照片吸引读者;在扉页上, 可以配以剧中导演或演员的签名, 增加该书的收藏价值;内文中提供配合剧情发展的剧照, 尤其是剧中经典画面的再现, 最大限度地激发读者购买欲望。
(三) 发行营销
首先, 依赖于韩剧的影视图书有其特殊的时效性, 可以说, 影视图书的生命力是与韩剧捆绑在一起, 前者可能会因后者的热播而热销, 也会因后者影响力的削弱而滞销。所以选择恰当的时机, 抢占绝对的市场先机, 对影视书的销售极为重要。其次, 针对韩国影视书特殊的受众特点, 可以将网络 (如粉丝QQ群、微信、微博) 作为出版信息发布渠道宣传图书, 以网络书店作为图书销售主要投放点。此外, 由于影视书与韩剧天然的关联, 利用剧中导演、主演签售的方式来满足读者追星心理的营销手段十分有效。
当下的韩国影视书出版还存在一定的局限性, 但仍具有具体实践操作的可能性。在媒介融合背景下, 韩星效应使得韩剧与图书的互动有迹可循。
摘要：图书与影视作品的结合可以起到相互推动和炒作的作用。由于韩剧自身具有时效性, 韩国影视书又存在跟风出版、内容粗糙、缺乏文学价值等问题, 致使销售低迷, 遭遇传播困境。而从媒介环境、韩星效应和读者心理来看, 当前韩国影视图书市场潜力巨大。因此, 在引进出版韩国影视书的过程中, 完善出版各个环节不足, 从读者的角度选题策划, 利用影视元素装帧设计, 借助韩剧特点宣传营销以促进韩国影视图书发展。
关键词：韩国,影视图书,改编,出版
参考文献
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[3]曹雪萍.韩国影视书不断搅动2005年畅销书市场[DB/OL].中国新闻网, 2005-09-05.
[4]涂桂林.影视同期书成为出版亮点[N].中国新闻出版报, 2014-3-17.
[5]尹月.“韩流”跨文化传播的成功对中国的启示[J].长治学院报, 2012 (03) .
韩国韩国大学入学条件解读 篇5
高中毕业以上学历
韩国语能力考试(TOPIK)3级以上或者拥有良好的英文成绩(托福550分)
本科学位课程
高中毕业以上学历
韩国语能力考试(TOPIK)4级以上或者拥有良好的.英文成绩(托福550分、CBT210分、iBT80分、TEPS550分)
本科插班课程(专升本)
专科大学毕业或正规四年制大学已修完大二全部课程
韩国语能力考试(TOPIK)4级以上或者拥有良好的英文成绩(托福550分、CBT210分、iBT80分、TEPS550分)
浅谈影视艺术与影视文学 篇6
关键词：影视文学；影视艺术；艺术共性；相成关系
影视是一种综合艺术，它是把静态的文学言语通过有声且直观的视觉形象呈现给大家，在丰富人们工作学习后的文化生活同时，又向人们展示了视觉盛宴的另一种世界，使观赏者们产生不同于平常的感觉。一部非常具有成功价值的影视作品是一定会在影视艺术和影视文学这两个方面下足功夫并都达到高水平，并能完全将两者完美融合，吸引观众产生价值。影视文学具有听和看两种手段，它是电影电视剧等形式的文学剧本，也是电视剧、电影等形式的内容存在基础。影视艺术让影视作品和文学更具有渲染力、生命力、表现力、感染力，能吸引更多的观众主动鉴赏观看，处理好这两者之间的关系，会进一步提升影视作品的价值。
一、影视文学
影视文学区别于传统文字，它是另一种表达形式的文学类型，它将文学剧本进行深加工，通过广播、电视、电影、微视频等声话设备播出，用直观的听视觉感官表现形式把作品呈现在人们面前，以达到文学思想内容的表达诉求。它已成为现代文学中的重要分支，与传统的诗歌、小说、散文等相比具有更高的魅力，更容易获得人们关注。影视文学具有的特点：
首先，它是文学一种表现手法，在本质上与其他文学作品并没有较大的不同，所以它在编辑故事情节、凸显思想感情、刻画人物方面等方面具有传统文学所具有的规律。
第二，它在表现上兼具了影视媒介的一些特点，这是传统文学所不具有的。融合了影视媒介的“读”、“看”、“听”等特点，所以影视文学的表达方式更为丰富。
第三，其影视特征鲜明。视觉效果比较突出，它将死板的文学描述形象通过具体直观且视觉非常鲜明的手段表达出来。它也具有一定动作性，主要是把死板文字用具体影像描述出来；还有就是运动了蒙太奇手法，使得剧本中的各内容、场景、人物及其他都能根据需要效果进行组合，以达到最好表现效果。
二、影视艺术
影视艺术是指在影视作品中，使用空间、时间等多种手段来彰显银屏形象的表现力、感染力，通过这种时空融合的艺术效果，以满足人们的审美需求和情感需求等。影视艺术讲究的是意境、意象、和神韵相融合的美学效果，能让人产生视觉、听觉、感觉和心灵上的美感，并起到净化心灵。影视艺术的最早应用是在电影中，随着经济的发展，电视的普遍和升级，在电视中越来越广泛的应用。
影视艺术主要通过空间的营造、叙事要求及发展方位、场景再现、人物表现等方式来展现。这里需要说明的是：
第一，只为提高作品的收视率，去拍摄具有迎合性质的商业片，这是不课能会代表影视艺术价值的最高标准和最高境。降低艺术标准，具有通俗化、暴力化、低俗化的影片，虽然迎合了观众的趣味，但与影视艺术相比是一定不能同日而语的。
第二，现代科学技术水平的大发展造就了特技效果，为特技效果提供的平台，但这并不是等同于影视艺术，特技效果的运用虽然为观众带来新鲜感，提升视觉效果，但也只能给观众们带来一时的视觉刺激和冲击，并不能称之为真正意义上的艺术。影视艺术的真正意义上是能够满足大众的精神生活并为他们带来眼心相融合的艺术。在使用中要把握好度。
三、影视艺术与影视文学的关系
影视文学和影视艺术可以说是具有相互交融、荣辱与共的关系，两者中谁有欠缺，向观众们展示的作品都不会光彩而变的不完美。
（一） 影视艺术和影视文学具有一定的艺术共性
从他们内容的手法展现来看，影视文学的侧重重点大部分主体是人物的本身，主要表现线路是以人物本身的思想行动，在纷杂的关系网中，各种互动融合，一个剧本故事的连贯表达，以达到熏陶塑造启迪并感染大众。在设置相关场景中、故事的铺陈等方面，作品都会具有较高的文学素养和表达的艺术性。影视艺术是阐述方式，并且怎样运用都是为了烘托表达出影视人物的主题。
从美学形态上来看，他们都运用时空等形式来彰显角色和场景环境。它本来就具有展现美的基本目的，进而以启迪智慧为最终愿景，而另一种中所运动的方式也是同样是达到这一要求。出发点上他们是一致的。
从展示方式上来看，一种是能把所有故事情节精彩的融合展现，行使了蒙太奇方式，使任务、环境以及其它等表达整理展现的更为和谐。
（二）影视艺术与影视文学的相辅相成关系
影视艺术如果没有影视文学的内涵，再有魅力也不会得到人们的持续关注，所以说影视艺术是需要影视文学的存在。影视文学也需要影视艺术的衬托。文学剧本如果具有了吸引力，就像一座房子有了坚实的地基，但是只靠牢固的地基是不能吸引眼球的，还需要为其不断的添砖加瓦，描龙画风，让其穿上漂亮的外衣，充满光彩，让人处处感受美的存在。无论怎样，有意义的文学内容需要影视艺术的烘托，这样才不会显得粗糙干瘪。影视艺术通过运用不同的表现手法，使影视文学彰显了更强的表现力，让人们进一步加深对作品内容的领悟。
只有将两者完美的融合在一起，才会使作品丰满，既有深刻的内涵，又有艺术欣赏价值和艺术感染力，并具有历久弥香的力量成为一部优秀作品。许多奥斯卡金奖获得影片，就在这运用的非常精彩。只有具备令大众震撼的文本，再配备饱含深情的角色演绎、非一般的情节设计、不同寻常的手法创作，达到大众在鉴赏时产生自主地被感动效果。
（ 三） 影视艺术与影视文学的前提都是以文学为蓝本
所有的运用手法都需要围绕文学的内容来进行再创作更具有彰显力，不能凌驾于文学内容之上而自成一体。只能在尊重文学内容的前提基础上，通过合理地运用艺术手法，才会使作品呈现和谐之美。当所有的作品都只具有娱乐功能时，影视作品就失去它的光彩价值和积极意义。
影视作品使得文学作品更为形象丰富。其内容更为直观、具体、形象，也使复杂的社会万象通过一个镜头，就能表现出五味陈杂的韵味。
（四）在观众的接纳程度和方式上，影视艺术和影视文学更加的切合
影视文学在思想的表达上、感情的传递上、审美观点的塑造上，都给大众带来更为深刻的影响。说到底影视作品是为了愉悦大众，没有了观众认可，再具有深意、再精美的制作、再有艺术价值的影片也不会有大众欣赏。两者既需要在内容上贴近大众，也要通过艺术来表达美为社会带来积极意义。这就需要影视作品要在文学的内容上和艺术表达上找到融合点，既要广大观众所欣然接受，又要提高影视作品的文学艺术水平。
四、结语
一部较为优秀的影视作品，不仅带给人们视觉上的盛宴，也会带给人们精神上的享受。影视艺术和影视文学是影视作品中不可缺少的，对于影视作品的艺术价值和生命力等都有着较为深远的影响，通过努力将两者更好的融合，使得影视作品在升华艺术的同时，尽可能地提高大家的观看兴趣，以达到净化心灵的作用，这是现代影视作品努力的方向。只有将影视作品的文学效果、艺术效果、社会价值、观众满意度联系起来创作，影视作品才会朝着更为健康的方向发展。
【参考文献】
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韩国影视对中国当代大学生的影响 篇7
关键词：韩国影视,韩流,中国当代大学生,影响,应对方法
一、韩国影视在中国的发展背景
20世纪90年代,韩国影视开始在中国盛行。随着改革开放的深入发展,中国不断加大对国外文化的引入。中国的电视上也开始出现各种国外电视剧,其中所占比重较大的要数韩国电视剧。由于韩国与中国在生活、文化、社会、环境等方面有一定的相似,因此韩剧在中国得以流行并迅速发展成为韩流文化。中韩两国于1992年8月24日正式建交,1993年韩国电视剧《嫉妒》在中央电视台播出,这是韩剧第一次登陆内地荧幕。1997年韩国电视剧《爱情是什么》在央视的热播带动了韩国娱乐文化涌入中国,并以此为契机逐渐形成韩流,21世纪后随着《蓝色生死恋》《冬日恋歌》《大长今》等经典剧集的播出更是将韩流推向最高峰。
二、韩国影视对中国当代大学生影响的表现
如今,韩国影视对我国当代大学生有着不可小视的影响。我们以中国各城市的大学生为对象展开问卷调查,参与问卷调查的大学生共有195名,其中韩语专业31人,非韩语专业164人。根据所做的调查报告,我们将韩国影视对我国当代大学生的影响总结为以下七点:穿着打扮、语言行为、影视审美、择偶条件及恋爱方式、旅游消费、思想方式、就职选择。其中穿着打扮这一方面的影响所占比率最大,紧随其后的是语言行为、影视审美、择偶条件及恋爱方式。下面是对影响表现的具体阐述。
1. 穿着打扮
韩国影视中主角的穿着打扮对观众有一定的影响,通常韩剧中男女主角的年龄和中国当代大学生的年龄接近,刚刚通过高考步入大学的大学生在穿着打扮上很容易受韩剧中主角穿着打扮的影响。在本次调查问卷中69.74%的大学生认为韩国影视对中国当代大学生的影响主要体现在穿着打扮方面,15.38%的大学生购买过韩剧中出现的商品,32.31%的大学生想过购买但是没有购买。很多大学生认为韩版服饰比较时尚靓丽,代表着一种潮流,所以会学习剧中人物的穿着造型,更加注重自己的穿衣风格与化妆打扮。明星同款在大学生中也是一个不可缺少的流行元素。
2. 语言行为
在本次调查中49.74%的大学生认为韩国影视对中国当代大学生的影响主要体现在语言行为方面。经常观看韩国影视的大学生几乎都可以说几句简单的韩语,如“欧巴”“卡机马”“撒朗嗨呦”等。有些高中生因为观看韩国影视从而萌发了学习韩语的念头,有些人甚至把韩国语作为自己的大学专业在学习。此外,由于韩国是一个非常注重礼仪的国家,晚辈见到长辈需要鞠躬行礼并使用敬语,所以参与调查的大学生表示通过看韩剧可以规范自身的行为,为人处事的能力也可以得到提升。
3. 影视审美
在本次问卷调查中有44.62%的大学生认为观看韩国影视会影响自己的影视审美观念。有参与问卷的大学生认为比起韩剧,韩国电影更有深度和内涵。虽然和电视剧一样,韩国电影在演员、服装、道具等方面看起来很华丽,但其拍摄的内容却更加贴近生活,甚至有些电影直接反映了社会现实。
4. 择偶条件及恋爱方式
在本次问卷调查中有22.05%的大学生认为可以从韩剧中学习到恋爱技巧,40%的大学生认为韩国影视对中国当代大学生的影响表现在此方面。对男性来说,通过观看韩国影视,与女友的聊天话题有所增多。另外,能在韩国影视中学习到一些恋爱技巧,如制造惊喜或照顾女友的方式,可以促进两人之间的感情。对女性来说,更倾向于剧中温暖圆满的恋爱,改变对另一半的看法。不可避免的是,部分女性在看完韩国影视中颜值较高、家世较好的男主角之后,在恋爱时更多地关注对方的长相与家世,追求剧中理想化的爱情,变得不现实。2012年中南大学开学典礼上校长建议女生少看韩剧才可以谈恋爱。但同时也有很多大学生表示,他们通过看韩国影视作品,学会了爱一个人就要勇敢去追,不管结果如何,努力过便不会后悔。
5. 旅游消费
韩国影视中的很多拍摄场地都是旅游景点,经过电视剧电影包装过后的景观更加吸引人。观看过韩国影视的大学生会萌发去这些景点旅游、亲身体验喜欢的明星艺人去过地方的想法。有的人看到剧中韩国的美食也想去亲自消费体验。有的大学生表示想要体验一下剧中人物的生活。
6. 思想方式
与韩国经济相比,中国经济当下仍处于发展中阶段,而韩国在经历“汉江奇迹”后经济迅速发展,由此产生的韩剧突破了落后思想的束缚,带有一定的创新性。但电视剧毕竟是经济的产物,其本质具有世俗性和功利性,为吸引观众往往用华美的服饰包装主人公,而大学生正处于价值观的形成阶段,难免会受其影响产生金钱至上的观念。有的大学生表示通过观看韩国影视思想变得比以前开放了,有的大学生表示未来人生道路上的目标变得更加明确,也有的大学生沉浸在成为剧中男女主人公的美好幻想中。
7. 就职选择
在本次调查问卷中,17.95%的大学生认为可以在韩国影视中学习到就职技巧。无论是《他们的世界》还是近期热播的《未生》都向观众们展示了韩国职场生活。对于即将毕业步入职场生活的大学生来说通过看韩剧可以更早一步明白在选择将来要从事的职业时,最理想的就职是选择自己喜欢的职业,或者选择适合自己的职业,但正如韩剧《未生》中所反映的职场现实一样,要正视现实,认识到自己的不足之处,并学会如何充实自己,从而在竞争激烈的职场中生存下来。
三、韩国影视影响中国当代大学生的原因分析
1. 各类宣传广告的影响
如今,韩国影视已成为大学生,乃至社会各年龄层人们一种简便的日常娱乐方式,广泛地被制作传播。其中,韩国影视作品渐渐占据了一定份额并不断地上升为一种潮流。在潮流形成的同时,人们除了喜爱和厌恶外,还存在着一种矛盾的心理,这种心理在中国大学生中也有所体现,那就是一边观看一边吐槽,这也形成了一种另类的宣传。有时,作品中的台词成为一种流行语时,也会引发一股广泛使用的热潮。此外,还有很多影视作品,如《蓝色生死恋》《冬季恋歌》《天国的阶梯》等著名韩剧以及《Running man》《爸爸去哪儿》《不朽的名曲》等脍炙人口的韩国综艺节目被大量翻拍,这也为原版的韩国影视作品提供了潜在宣传,使得越来越多的人开始关注并逐渐喜欢上韩国的电视剧、电影、综艺节目等影视作品。
2. 异国文化的吸引
调查报告显示因为对韩国文化感兴趣,想要通过影视作品了解韩国的社会生活和文化底蕴的人占26.15%。如韩国的历史剧非常有名,在第一次韩流的背景下,《大长今》成为家喻户晓的一部韩剧,很多人也因为这部剧开始接触到韩国的影视作品,并对传统的韩服、正统的韩餐、韩国的宫殿、韩国历史、韩国的礼仪规范等有了一定的了解。又如2014年下半年收视率相当可观的韩剧《未生》,细致生动地还原了现代韩国的职场生活。很多职场人从中产生了共鸣,也给以后要踏入职场生活的大学生打了一剂预防针。
3. 韩国影视制作精良
因为喜爱其故事情节和编剧策划而观看韩国影视的人占60%,韩国的电影和电视剧题材广泛、剧本优秀,能够真实地反映社会现状和想要表达的主旨,加之拍摄技术高超,后期制作精良,深受中国大学生的喜爱,而韩国的综艺节目也非常出新,形式多样,不拘泥于形象和造型,在比赛中表现出真实和拼搏,给观众以欢笑和感动,成为韩国影视作品盛行的原因之一。
4. 明星效应
77.44%的人喜欢影视作品中的演员,在韩国影视作品中不乏“高富帅和白富美”的身影,帅气美丽的面容加上精美的服饰造型,让人无法拒绝。很多大学生也会模仿影视作品中的发型妆容,购买影视作品中的衣物饰品和电子设备等。
5. 从众心理
有7.69%的大学生选择了“因为大家都喜欢,如果不喜欢会显得跟不上潮流”。不得不说,潮流源于人们的喜爱,而潮流也在一定程度上限制了人们的喜好,所以从众心理也成为韩国影视作品被喜爱的原因之一。
四、结束语
韩国影视 篇8
一、认识观众布局, 把握观众心态
要客观地分析当代观众的心理, 首选必须认识当代观众群的心理布局, 笔者以为当代观众群的心理布局可以分为三大类型。即:娱乐心理型、传统心理型、先锋心理型。
(一) 娱乐心理型的观众群
他们的覆盖面最为广大, 换句话说, 就是这一批具有娱乐心理的观众决定着影剧文化市场的兴衰。
由于社会经济结构的变化, 广大观众文化意识结构相应产生变化, 人们开始对消费文化有了新的认识;现代大工业的迅速发展, 人们生活节奏进程的加快, 在紧张、繁忙的工作之余想得到一种心理上和生理上的暂时解脱和轻松, 因此他们试图从影剧圈内得到一种理想主义式的梦幻般的满足。随着时代的发展, 时装表演、卡拉OK舞会、音乐茶座、体育比赛等娱乐活动的场所不断拓宽, 娱乐品种日益增多, 迫使影视市场要及时把握观众的心理变化。从某种程度上讲, 渴求娱乐心理的出现, 对于一个处于现代工业文明社会和信息时代的观众来说, 具有一种能够焕发人们生命热情的积极性。
(二) 传统型的观众群
传统型的观众心中无不打上传统文化烙印, 面对九十年代以来的文化现象, 一些中年观众心目中的理想主义观念开始动摇。对这批受传统文化意识和理想主义激情影响多年的中老年观众群, 我们不能一味强求其改变多年形成的观赏心理和审美观念, 而去迎合今天风靡一时的“娱乐型”。而应充分认识和尊重这批观众的心理, 拍出一定数量的历史题材影片, 排练具有地方特色而又有政治意味的戏剧, 以满足和丰富这批观众的精神文化生活, 目前, 一些地方影剧院结合传统型观众的心理开设的“地方戏剧专场”拥有大批中老观众, 并丰富了老年人退休后的生活, 占领了影剧文化市场, 同时又取得较好的经济效益。
(三) 先锋型的观众群
在当代观众群中, 既不属“娱乐型”, 又不属“传统型”, 这批少量的观众有超前的观赏意识, 我们称之为“先锋型”的观众群。
这一由知识分子占据大多数而组成的观众群, 他们并不只是把寻求刺激和放松当成唯一重要的快感, 这批观众具有一种强烈的超前意识。超前心理在娱乐型和传统型的艺术品中得不到相应的精神满足。影剧文化既然是以表现人的价值和满足人们的审美理想为已任, 那么, 就应充分满足这批超前意识的观众。让他们真正从“先锋型”的探索片和探索性戏剧中得到一种人生的启迪和文化昭示。80年代以来电影界崛起了第五代导演, 他们的作品有深刻地思想性和哲理性, 先锋型心理的观众把思考看作是一件大快事。
当代观众的审美心理虽然急剧变化, 但是稍作一番冷静地审视便不难看出观众心理在骚动中的相对稳定性, 即可用以下简式表示:当代观众心理=娱乐型+先锋型+传统型。只有认识观众布局, 才能把握观众的心态, 从而尽可能安排生产、放映、演出, 满足各个层次观众精神需求的文化消费的文艺作品, 也才有可能进一步搞好影院的管理, 让文化市场的杠杆在为促进两个文明建设中发挥有效的作用。
二、拓宽影视市场, 必须扩大和强化观众的思考和参与意识
多年来, 观众心理一直为理想型的革命激情所统帅, 这种理想型的观众心理, 在很长一段时期内影响和左右着大批观众的成长。但这一倾向导致我国文艺陷入概念化和公式化的桎梏中而不能自拔。这个教训在跨入新世纪之际, 是值得我们深刻反思的。
当历史跨入世纪之交之际, 在急剧变革的社会面前, 观众渴望从某种表层的说教中解脱出来, 去真正感受人生价值的重要。从前一直处于被动接受客体的观众已开始变被动为主动。他们已不仅仅满足于被动的接受影剧艺术了, 而是积极地选择、热情地评议, 近年来群众性影评、剧评活动在广度和深度上都有所突破。
当代观众这种参与意识的强化, 虽说与当代社会中娱乐形式日趋增多有关, 但最关键的一点应归功于人们的思想解放, 以及人们审美情趣的升华。当代观众参与意识的逐渐明朗和强化, 不仅从精神上消除了人们的自我心理匮乏, 满足各个不同层次观众的审美娱乐心理, 而且还为艺术生产部门的计划、选题、风格提供了较为全面的信息, 观众的参与意识可以通过群众性评论活动反馈观众心理需求, 以便提供艺术创作和生产的决策参数。只有调动观众的参与意识才能使观众与演员的距离拉近, 才能使你的文艺作品引起观众的关注, 有观众关注的文艺作品才能拓宽文化市场, 从而达到鼓舞人、教育人、陶冶人的作用。
三、把握观众逆反心理, 繁荣影视文化市场
逆反心理是当代观众心理变化的另一重大特征。它是和参与心理同时出现的一种观众心态, 逆反心理的形成也是有其历史缘由的:
从建国初期到文革前, 文艺部门对电影的拍摄、放映, 戏剧的创作、排练等一系列过程, 都绝无相反意见出现。若有不同看法, 就必是文艺毒草, 说得一无是处, 批得体无完肤, 这种极不正常的现象竟持续了多年。在此背景下逆反心理便萌芽产生了。党的十一届三中全会以来, 广大观众的逆反心理伴着文艺的繁荣而开始逐步减弱了, 但并未能完全消除。由于变革中商品经济的冲击波, 又将艺术生产和文化市场从一个极端冲到另一端, 即从政治需要的传声筒变为商品经济的寄生虫。“戏不够爱来凑, 武打要上房, 爱情要上床……”艺术上无创新, 题材上没突破, 此类产品只一味追求经济效益, 甚至不择手段地搞夸大其辞的各类广告宣传, 以猎奇的情节和镜头招揽观众。这对于挣脱长期精神桎梏的当代观众来说, 无疑又是一次戏弄。难怪前些年电影圈有识之士呼吁, 要评选最差影片, 要给不负责任的创作者以经济制裁。由此可见, 当代观众忍受不了再次戏弄, 如果逆反心理在当代观众群中形成一种固定心态的话, 那势必导致文化市场日趋恶化。
那么, 作为特定历史转折时期所出现的观众逆反心理怎样才能控制和扭转呢?
第一, 尽力生产出既能满足广大观众在艺术上的审美需求, 又有商品经济中的新生文化消费观念的优秀影视剧作品。用品位较高的实例来矫正观众的逆反心理, 用鲜活的人物, 高尚的情操陶冶人, 要用有鲜明人物个性的人物, 演绎跌宕起伏的情节。
第二, 在对作品的广告宣传和评论过程中, 应本着客观公证的态度, 不应夸大其辞, 瞎捧瞎吹, 这样才有可能使当代观众中存在变态逆反心理逐步改变过来。
韩国影视剧出口溢出效应及启示 篇9
一、韩国文化产品出口中国的贸易规模
由于文化贸易得到各国重视的时间较短,文化贸易流量的测度也较为困难,所以目前各国文化贸易系统性的统计数据并不完善。根据韩国统计局数据显示:其一,2010~2013年韩国文化产品出口中国(香港)的数据总值从7.476668亿美元攀升至13.05799亿美元。其中,韩国电影和电视行业的出口额达到很高的水平。2013年韩国在电影方面的出口总额达3,707.1万美元,其中出口到中国(香港)的数据为396.6万美元,是2010年的4.1倍;在电视方面的出口总额达2.39473亿美元,出口到中国(香港)的数据为3,502.5万美元;其二,韩国2013年出口中国的贸易额与2012年相比增长6.2%,年平均增长8%。从以上数据可以看出,文化产品的出口特别是韩国影视剧的出口在韩国出口贸易中的所占比重很大。韩国的确是以文化产业的发展为国家的重要发展,文化产业是韩国的核心产业。由此可见,韩国政府对文化产业的重视有多大,韩国也确实在这方面做得很好,值得我们学习。(表1)
二、韩国文化产品如何产生溢出效应
韩国文化产品分为有形的文化商品和无形的文化服务。其中尤为突出的是韩国电影电视行业,通过将韩国的影视剧产品输出海外的方式,带动韩国的文化产业,提高韩国文化产品和服务的需求,同时给韩国的各行各业带来了经济增长,拉动了需求。
所谓溢出效应,是指一个组织在进行某项活动时,不仅会产生活动所预期的效果,而且会对组织之外的人或社会产生影响。简而言之,就是某项活动要有外部收益,而且是活动的主体得不到的收益。而本文韩国影视剧出口中国所带来的溢出效应是指韩国影视剧出口中国随之给韩国的旅游、汽车、手机、服装、化妆品、饮食、药膳等行业带来额外的意想不到的行业经济以及国家经济的影响。这是除该行业本身获得的效益之外的延伸的收益。
数据来源:韩国统计局.文化产业各地域出口额规模.http://kostat.go.kr/wnsearch/search.jsp.
一个国家或者地区的对外贸易,除了贸易本身之外,还可以产生溢出效应。一般来说,这些溢出效应包括知识溢出、技术溢出等。知识溢出是基于知识的传播、再造、利用,它的溢出可能是主动的也可能是无意识的;技术溢出是基于技术的转移所产生的外部经济;通过对文化产品的进出口,产生文化的输出和输入,文化的输出将会对文化产品的消费群体形成一种亚文化,这种亚文化将会构成该消费群体的价值观、消费观、审美观等的重要因素,进而对其消费行为产生深刻的影响,从而对各行各业产生很大的溢出效应。
三、韩国影视剧溢出效应影响的行业
其产生的溢出效应涉及到很多行业,如旅游业、汽车行业、手机行业、美容整容行业、服饰行业、化妆品行业、食品行业、药膳行业等等。其溢出效应主要表现在:第一,根据韩国旅游发展局的数据,2015年中国赴韩游客人数高达612万,比2013年上涨41.6%。其中,前往济州岛的中国游客数量达到286万人次,同比增长58%。一部韩剧拉动了韩国地方旅游业的发展,使得济州岛的经济发展很快,济州岛也一跃成为亚洲乃至世界的旅游胜地;第二,一部韩剧的热播就能拉动韩国国产轿车品牌起亚在中国的销量,影响人们的消费行为;第三,韩剧的出口使得三星手机2010~2013年期间在中国市场的销售额逐年增加,三星的品牌地位随之提升;第四,韩服给中国观众留下了深刻印象,至今为止,中国人对于韩服的好感度还是很高的,购买欲望也挺强烈。韩国的化妆品品牌专柜经常卖到脱销,可以看出,韩国化妆品品牌很受中国人欢迎;第五,很多韩式餐馆、韩式料理被很多人追捧,进口韩国食品更是成为中国很多人的心仪之物;第六,韩国的药膳深受中国人推崇。
自1997年亚洲金融危机爆发后,韩国就实行“文化振兴”的政策。之后,文化产业成为韩国的支柱型产业,文化产业的出口也是文化贸易的首要产业。其给韩国带来的经济利益很是突出。韩国文化产业中文化产品的大量出口海外市场,不仅拉动了韩国文化产业的需求,也带动了韩国整个国家的其他产业的出口增长,这也成为提升经济影响力的核心驱动。正是由于韩国的“文化立国”政策,韩国影视剧成为了韩国炙手可热的文化产品和国家的传播工具。韩国经济也一跃上升到一个新的高度。
韩国影视剧的出口使得韩剧广受全世界观众的好评,同时韩国影视剧在全世界刮起了“韩流”风。韩国影视剧的出口也向全世界的韩剧迷展现了韩国的传统文化、具有韩国特色的文化以及韩国的文化底蕴,并且将韩国文化产业壮大,让韩国文化深深种植在全世界人民的心中。发展并提升“文化软实力”在当今世界尤为重要。而韩国影视剧出口所产生的溢出效应其实也是“文化软实力”的体现。
韩国影视剧的出口,不仅让韩国跻身于世界优秀文化大国的行列,也使得韩国的国家形象大大提升。韩剧影视剧的出口展示了韩国美好与浪漫的情感、和谐向上的氛围以及韩国与韩国人的生命力、智慧,传播了韩国的传统文化以及传统艺术。韩国通过塑造的文化形象,使得各国观众将其与自身的情况进行联想,为在各国受众心目中的良好形象起到了辅助性的建构作用。人们开始对韩国这个国家有一种独特的情感存在。
四、对我国的启示
韩国文化产业中的娱乐产业发展得很好,韩国的文化产业是支柱型产业,文化产品炙手可热,其也成为传播韩国文化的工具;韩国影视剧是韩国文化产品的典型代表,是韩国出口贸易的主力军,帮助韩国成为风靡全亚洲乃至世界的韩流国家;韩国影视剧的大热收获了一大批剧迷,使得剧迷为之神魂颠倒,舍得花钱在自己所喜爱的东西身上;韩国影视剧的出口使得韩国的文化产业大大发展,同时也拉动了韩国旅游业、汽车行业、手机行业、服装业、化妆品行业、美容整容行业以及食品、药膳行业等等。它所带来的溢出效应涉及各个行业,影响了韩国整个市场,增加了国家的经济利益,促进了国家的经济往更好、更快的方向发展。
而中国确实有需要深层学习、探索的空间,笔者认为有两点启示希望能引起注意:首先,内容上贴近现实生活,与普通人生活相结合。正是因为韩剧中的内容与我们当代人的生活很贴切、与我们一个个普普通通的人相结合,我们才会有强烈的共鸣感,才会与剧中人的生活、行为习惯等呼应;其次,我们应该将具有中国特色的文化元素充分表现出来,溢出效应也会在人们的消费上表现出来。
我国应该多学习韩国影视剧的这种模式,并在此基础上摸索出属于我们中国特有的道路。在当今社会,只有做到抓住文化的核,才能做到念念不忘,必有回响。我国的文化贸易出口才能够破除“点消费”的困境并产生更大的溢出效应。
参考文献
[1]裴秋菊.韩国文化产业快速发展的动力和野心.中国文化报,2014.3.15.4.
[2]王剑锋.韩剧在中国热播现象的传播学分析.2014.6.8.
[3]王芳芳.韩国文化产业快速发展原因分析及对我国的启示.2014.6.16.
韩国影视剧引入课堂教学实践 篇10
一、作品的选择
在原声影视剧教学中, 韩剧影视作品的资料选择时既不取决于所选影片的新旧程度, 也不取决于学生是否看过, 是要根据学生的韩语学习程度或在有规定的学习目标情况下选择合适的原声韩国影视剧作为教学参考资料。因此要从一些有趣而轻松的日常生活题材中入手, 例如发音词语相对较为容易的动画片、背景不太复杂的家庭片或爱情片等。类似这样的题材都能够有助于学生更好地学好韩国语, 那是因为所选影片:第一, 标准的首尔语调发音, 便于模仿。第二, 内容便于理解, 故事更贴近生活。第三, 实用性强, 对白生活化。第四, 能引起学生观看的兴趣, 情节生动。例如:电视剧《搞笑一家人》《黄手帕》, 电影《浪漫岛屿》《义贼》等。这些影视作品画面唯美, 剧情引人入胜, 接地气, 声音清晰, 有助于学习者学习并且理解这门语言, 给授课人的教学安排提供了巨大的选择范围, 同时还能让学生在学习语言的基础上, 树立正确的人生观, 学会做人, 学会生活。
二、授课目标实施
授课前提醒学生注意片中典型人物如何使用语言, 以及他们如何运用语言体现他们的个性特征。片中的某些插曲和对话要能完全听懂, 非一日之功, 平时要多看、多听、多练、多积累, 将影片或剧集分成几个片段来学习。在以上准备充分后, 接下来再把授课教学目标的实施大致分为三个步骤:第一, 课前任务:授课人任务引入, 向学习者介绍实施任务的步骤及授课任务要求。让学习者了解任务完成需要的知识。第二, 课中任务:以单人、双人组队或三人以上小组等团队形式把各项任务执行后, 向授课人汇报任务完成情况。第三, 课后任务:评价并分析其他小组完成任务情况, 并在授课人的指导下练习语言中的发音及语法难点。
三、实践与操作
在授课的实践和操作前, 一般要做好如下几个步骤, 即理解、感知、活用及练习。一般有五个特征:第一, 情景和语言结合紧密, 重视听说之外, 更要强调“看”, 要看情景画面。这样可以把听到的声音和看到的情景联系在一起, 使之印象深刻;一边练习听说的同时, 一边看画面, 让自己有着身临其境的感觉来学习韩语。第二, 要把韩语口语作为教学的基础, 要重视韩语口语教学。第三, 重视语法句型教学, 强调通过操练情景语法句型, 使学习者在特定的场合下掌握常用的日常生活用语。第四, 情景对话是教学的重中之重, 从日常生活的实际出发, 安排并选择材料。第五, 去除汉语母语给思维分析带来的翻译误解, 直接用韩语进行练习。以上基础之上, 再做到如下即可。
根据教学需要, 教师可在观看前组织一些活跃课堂和集中注意力的活动, 包括介绍影片背景文化知识以及一定的电影常识。之后再把影视剧播放一遍, 了解剧情, 由浅入深, 循序渐进。当遇到比较好的表达或者不易听得懂的对话表达方式时候, 可以适当地对影片进行针对性的回放。之后再把学习者不容易理解的地方进行解析。例如在韩国电影《浪漫岛屿》中有一句这样的一段台词:女主人公秀珍和男主人公灿赫初次在酒店大堂里见面时的对话:
秀珍:저기요한국분이시죠 (打扰了你是韩国人吧?) 。
在赫:예 (是) 。
秀珍:필리핀처음이세요? (第一次来菲律宾吗?) 。
在赫:예 (是) 。
秀珍:저는해외여행처음이거든요 (我是第一次来旅行的) 。
秀珍:일때문에? (是出差吗?) 。
在赫:예 (是) 。
秀珍:저놀러오거든요 (我是过来玩的) 。
这里使用了“일때문에”这个词, 直译为:因为事情吗?意译就是因为出差吗?但女主人公注意力并不在这里, 因此说得很快, 随意性很强, 一闪而过, 很多学生没听清楚, 但通过上下文应该可以猜测出来是出差的意思。但在平时学习中出差是:출장하다, 但听到的并不是这个词, 不免心中产生疑虑, 所以必须加以解析口语与正式用语的区别, 来增加学习者对熟知的情景加深性的认知, 从而提高学习者对语用技巧的使用和对语言点的记忆。
四、结语
在韩语教学中, 把韩国影视剧引进课堂是为有效地提高韩语学习者的语言运用能力, 既要选择合适的影视作品题材, 又要充分合理利用题材进行教学, 教学方法不是一成不变的, 一部好的题材是教授者演绎的基础, 教授者应根据学生的实际情况, 积极研究课堂教学的变化, 要做到不断创新, 随机应变。
摘要：韩国语是小语种, 语言环境极为有限, 因此在教学中通过多媒体把韩语影视剧引入课堂教学中把课堂变韩语实践的场地, 让学生把情景和教学结合起来从而学习得愉快和轻松, 使学生高效地掌握韩语的学习技能。
关键词：韩国语,小语种,韩语实践,韩语电影
参考文献
[1]王磊.浅谈影视剧在外语教学中的作用[J].青年文学家, 2011 (02) .
传统影视广告迈向互动影视广告 篇11
现在，企业都在极力度过这个寒冷的冬天，不过这个冬天究竟会冷到什么程度，却没有人能够知道。全球经济的恶化，已经造成人们心理的严重恐惧，再加之时不时地出个什么金融案件，着实让人觉得心寒。
人们只有在能吃得起馒头的时候，才会考虑到怎么让馒头更好吃。企业也是一样，如果一个企业连最起码的开销都支付不起的话，更何谈什么品牌、广告等等。但是，如果企业可以在这么寒冷的冬天里，不仅让自己的企业吃得更好，甚至还能把别的企业吃掉，岂不是更美的事情。其实这简单的道理谁都懂，但现在又有谁会拿着巨额的广告费来“拯救”自己的企业，又有谁真正有能力去这么做呢？春天的时候，企业不给自己存好余粮，现在，它会面临一个怎样的冬天？欠下的总是要还的。
有了企业的生存，才会有广告的生存，就像水和鱼的关系，难道广告只有在企业好的时候才能起到作用吗？答案是未必，广告应该有新的方向，这种方向不是说在企业赚钱的时候赚企业的钱，而是在企业不赚钱的时候帮企业赚钱，这样，企业有了好的发展，广告业自然而然会得到应有的价值。
在国外，影视广告的发展几乎是伴随着电视业同时开展的。而在中国这样一个特殊的环境下，影视广告的出现却整整在电视业出现20年后才出现。回顾来路，可以让我们更清晰地看清未来：
第一阶段是广告稀缺阶段 影视广告相对粗糙的阶段，只要你投广告，就一定会对销售有促进。当时视听语言运用比较单一，制作方法简单，制作水平也很有限。但是观众在面对这个新鲜事物的时候依旧产生了浓厚的兴趣，信息告知+产品图像的原始粗糙模式依旧对销售起到了不小的促进作用。
第二阶段是多广告阶段 这个阶段广告已经不再神秘，人们发现只有多投广告，狠投广告，才能在日益对广告免疫的观众那里吸引到足够的目光，才能对销售起到促进作用。
第三阶段是好广告阶段 一方面影视广告在技术层面已经将拍摄、音乐、动画、后期制作等诸多分工日益深化。另一方面消费者对于高频次广告轰炸产生免疫甚至产生抵制，许多广告无法像过去那样叱咤风云，广告进入了只有具备好创意好制作才能促进销售的创意广告阶段。
2008，让我们真切地感受到，单方面的广而告之已经很难抓住日益稀缺的“注意力”资源，人们越来越讲究的是一种体验式的互动。
韩国影视 篇12
一、影视产业化现状
就目前的实际情况来看, 中国的影视产业化正处于一种“二律背反”的怪圈。这种情况, 从节目内容、受众群体、频道收入、管理机制、频道内容这五大构成影视产业化、影视频道专业化要素的现状中就不难看出。首先, 从节目内容方面, 我国的各大电视台在总体上都呈现着影视剧数量、产量剧增, 精品影视娱乐栏目不足的状况, 且这在影视剧质量低下、影视栏目还存在着大量雷同的现象。第二, 从影视栏目的受体群众结构组成上看, 由于当前社会经济的飞速发展, 影视产业的受众群体由于教育、文化、经济背景的不同, 呈现着多元化的状态。第三, 从频道的收入来看, 目前我国的影视产业其频道收入主要来源于节目中的广告收入, 节目上下游的产品并不能达到增加经济收入的作用, 经济来源渠道有效。在广告市场方面, 由于目前商品市场的细化, 对消费者的层次定义更为分明。由此, 我国的广告投入也逐渐呈现出了多元化的趋势。第四, 从管理机制上来看, 我国的频道管理大部分都在实施传统计划经济下的管理模式, 市场经济下的管理模式目前还难以在影视频道中运行。第五, 从频道的内容组成上来看, 部分专业化的频道要求频道业务相关领域与频道具有一定的专业性, 但是由于当前市场竞争力的要求, 大部分的专业频道需要依靠影视节目来增强节目竞争力, 以及频道相关人员专业能力的限制, 中国的大部分专业节目内容只是停留在换页表面。从以上总结中, 不难看出, 面对影视专业化的需求, 目前大部分的影视频道还处于“千台一律”、“专业频道专业化不足”、“管理模式落后”等现象, 中国的影视产业化、频道产业化道路将是一个漫长、艰辛的过程。
二、影视产业化对省级台频道的影响
省级台频道可以说是目前各种专业频道中最专业的频道, 但是大都存在着名字专业、内容肤浅、频道内容依赖影视剧提高收视率等现象, 而目前社会主义市场经济下对影视频道专业化要求的提升又与这些专业频道的历史沉淀相悖, 由此使得省级台频道陷入了一个尴尬的境地。
就从电视本身来讲, 目前影视产业化、频道专业化的要求, 本质上是为了实现影视频道更好的规模经营, 从而打破传统市场经济下依据国家政策经济支持且具有浓厚政治色彩的经营模式, 转向以市场需求为向导、服务为中心的市场经济下的产业模式, 从而更好地适应社会主义市场经济化的需求。频道专业化的要求不仅仅需要省级台频道在传播形式和内容上做出调整, 它带来的是电视市场和产业的变革以及频道经营理念和管理的革新。对此, 电视产业应加强其改革和产业化进程, 在适应旧的环境的基础上进行机制创新, 从而激发影视从业人员的创造性和积极性, 更好地适应社会进程的发展。
频道专业化实际上是要求各个频道以自身的文化为载体, 通过专业化的人才、技术、制作、观念和播出等诸多层面, 对这类文化进行反馈、生产和传播, 满足受众群体的经受文化需求才是频道专业化的根本目的所在。由此, 才能够实现该频道的持久发展。这就要求各个频道在每一个节目上进行科学合理设置, 在频道的每一个节目以其他节目为载体显现出来, 最后通过一个个不同的节目, 呈现整个频道整体的色彩魅力。传统方式下, 各个节目自成一体的播出方式, 不仅不能够呈现出频道特色和魅力, 也远远不能够满足观众日益增高的需求, 还容易造成观众对节目的厌烦。
三、影视频道在影视化产业中如何寻求发展
由于我国的影视化产业道路也处于摸索状态, 影视频道缺少明确的地位和角色地位, 其专业化道路也显得异常艰辛。对此, 在影视产业化方面, 我国可借鉴目前较为成熟的国家跨国集团以及国内产业化程度较高省份的构建和管理模式。以上海文化集团属下第一财经频道的经营模式为例。首先, 在频道的命名上它打破了常规的单纯地域色彩命名, 其受众群体拓展到了范围更广的全国人民群。其次, 在频道盈利上, 它打破了传统的纯广告盈利模式, 采取了多套媒体、多元创收的渠道。最后, 在运营上, 它打破了传统的计划经济经验模式, 采取了具有经营权、分配权和人力资源管理权的纯公司运行管理模式。这种以大集体的利益为根本利益, 以服务大集团为前提二级频道依靠自身运营盈利的管理模式, 不仅有助于提高单位工作人员的积极性, 也有助于影视频道利益和效益的提升。
具体到影视频道这个专业化的领域, 由于影视剧是影视频道主要的经济增长点, 广电总局对影视剧专业化必要性和可行性的强调, 在某种程度上有利于影视频道专业化的进行。但是受当前专业化频道特点泛化、影视频道传播力度有限的限制, 影视频道难以实现自身品牌的形成和扩展, 也给频道专业化增加了难度。各个频道在自身专业化进行中, 要充分认识到自身的处境和地位, 以便制定更为有效的频道专业化策略。
四、结束语
广电总局作为影视产业中的第三产业, 在具有社会意识形态的同时还保留着政治属性。这种双重属性的存在就使广电总局参与我国影视产业化的调控中去。对此, 针对我国影视产业化的触及阶段, 广电总局在市场资源配置上发挥基础调控作用的同时, 也要充分发挥自身的政府宏观调控职能, 从而保证我国影视产业化尽早走上正确的道路。
摘要：影视产业中影视制作的市场化对影视产业化提出了新的要求, 广电总局《关于促进广播影视产业发展的意见》给影视产业化发展提供了依据。由此, 全国各地的影视产业走向了产业化的道路, 影视频道在影视产业化进程中也要合理把握自身的角色定位, 以确保我国影视产业化的顺利进行。
关键词：影视产业专业化,影视频道,角色定位
参考文献
[1]张燕.浅析迪斯尼传媒集团的运营模式[J].中国电视, 2004 (10) .